CUARTETO

PALENQUERO
Cuarteto de Cuerdas No. 2

String Quartet No. 2

2010 rev. 2015

Carolina Noguera Palau

Cuarteto Palenquero
Cuarteto de Cuerdas No. 2

String Quartet No. 2

2010

Carolina Noguera Palau

A cerca de Cuarteto Palenquero

El primero de los tres movimientos de Cuarteto Palenquero, Bordón y Requinta, es un

“comentario” sobre un Currulao, danza originaria del Litoral Pacífico colombiano. Este
movimiento es una exploración rítmica y espectral de esta danza y de su instrumentación.
El segundo movimiento, Intemperies, distorsiona y combina los materiales del primer
movimiento con una actividad puntillista e irregular que hasta cierto punto recuerda el tipo
de sonido ambiental de la región de donde la danza en cuestión es originaria. Esta atmósfera
está poblada por sonidos que, en su mayoría, corresponden a zumbidos y otros ruidos de
insectos, y se desarrolla tanto recordando lugares expuestos por el primer movimiento como
anticipando materiales del tercero. El último movimiento, Etelvina, comprende dos clases de
actividad. Por un lado, una actividad singular que emerge de la masa del movimiento previo,
contorneando una melodía en sol mayor. Por otro lado, una actividad densa, caracterizada
por una textura de masa, cuya evolución tímbrica tiende al ruido y cuya armonía se presenta
de forma ambigua y borrosa.

Esta obra obtuvo el primer premio en el Concurso de Composición del Boult String Quartet
en el Conservatorio de Birmingham (Reino Unido) en 2010 y fue seleccionada como
finalista en el Concurso de Composición de la Cittá di Udine (Italia) el mismo año. Fue
estrenada por el Cuarteto Manolov en octubre de 2013 en el Auditorio Fabio Lozano de la
Universidad Jorge Tadeo Lozano en Bogotá.

About Cuarteto Palenquero

The first of the three movements of Cuarteto Palenquero, Bordón y Requinta, is a “comment” on
a Currulao, a folk dance from the Colombian Pacific region. It is a rhythmic and spectral
exploration of this dance and its instrumentation. The second movement, Intemperies, distorts
and combines the materials of the first movement with an irregular and pointillist activity
that resembles, to a certain extent, the kind of background environmental noise of the
landscape where this music is supposed to take place, and which consists, in part, of insect
sounds. The third movement, Etelvina, comprises an interaction between two kinds of

! ii!
activity. On the one hand, a singular activity that emerges from the former mass (second
movement), contouring a melody in G. On the other hand, a mass-like activity characterized
by noisy timbres, piercing textures and a grayish harmony.

This work was awarded the First Prize in the Boult String Quartet Composition
Competition at Birmingham Conservatoire (UK) in 2010. It was also selected as finalist in
the Cittá di Udine (Italy) Composition Prize in 2010. It was premiered by Cuarteto Manolov
in October 2013 at Auditorio Fabio Lozano at Universidad Jorge Tadeo Lozano in Bogotá
Colombia.

A cerca de la compositora

Carolina Noguera Palau es una compositora colombiana, actualmente vinculada al

Departamento de Música de la Pontifica Universidad Javeriana en Bogotá (Colombia).
Recibió su título de Ph.D. en Composición en el Conservatorio de Bimirngham, donde
estudió con los maestros Richard Causton, Lamberto Coccioli y Edwin Roxbourgh. Carolina
ha compuesto obras para ensambles grandes y pequeños, solistas y medios electroacústicos.
Su obra ha sido interpretada en Europa, Norte y Sur América por reconocidos ensambles y
músicos como Thallein Ensemble (UK), contemporanea (Dinamarca), Curious Chamber
Players (Suecia), deciBelio (Colombia), Orchestra of the Swan (UK), interrobang (UK),
Cuarteto Manolov (Colombia), Aurinko (Finlandia), la flautista Shanna Gutiérrez (US), el
violista Garth Knox (UK), los pianistas Karol Bermúdez (Colombia) y Huw Watkins (UK) y
los violonchelistas Mitcho Badev (Colombia) y Robin Michael (UK), entre otros. Sus
composiciones surgen de ideas de mecanismos que colapsan, organismos que se
descomponen y, más recientemente, la presencia de ruido en música tradicional folklórica y
de carnaval. En palabras del compositor Rodolfo Acosta “sus piezas se han caracterizado
por la densidad e intensidad de su entramado rítmico, en ocasiones llegando a la violencia de
expresión; esto último lo digo como cumplido, algo que cualquier admirador de Xenakis o
System of a down entiende de inmediato”.

! iii!
About the composer

Carolina Noguera-Palau is a Colombian composer currently lecturing at the Music

Deparment at Pontificia Universidad Javeriana in Bogotá (Colombia). She has been awarded
a PhD degree in Composition at Birmingham Conservatoire, where she studied under the
guidance of Richard Causton, Edwin Roxburgh and Lamberto Coccioli. She has composed
for large and small ensembles, soloists and electro-acoustic media. Her works have been
performed in Europe, North and South America by remarkable ensembles and musicians
such as Thallein Ensemble (UK), contemporanea (Denmark), the Curious Chamber Players
(Sweden), deciBelio (Colombia), the Orchestra of the Swan (UK), interrobang (UK),
Cuarteto Manolov (Colombia), Aurinko (Finland), flutist Shanna Gutiérrez (US), violist
Garth Knox (UK), pianist Karol Bermúdez (Colombia) and Huw Watkins (UK) and cellists
Mitcho Badev (Colombia) and Robin Michael (UK), among many others. Her compositions
draw on the ideas of collapsing mechanisms, decomposing organisms and, more recently, the
presence of noise in carnival and traditional folk music. In words of Colombian composer
Rodolfo Acosta “her pieces are characterized by the density and intensity of their rhythmic
weave, sometimes reaching a violent expression; this should be understood as a compliment,
something that any admirer of Xenakis or System of a Down would immediately
understand”.

! iv!
 Cuarteto Palenquero
Cuarteto de Cuerdas No. 2 Etelvina Maldonado
arco nat.
sul tasto

!!!!! 1/424 b œœ41. œœ.!!œ

Duración:
31 10’ aprox.
1/4

&
& œ P pF " o
Notas a la interpretación:

• Es requerido un pick para algunos pizzicatos indicados como: ‘pick pizz.’ En el

primer movimiento de la obra. Este pick o plectro se puede hacer de una tarjeta
plástica (como de una ‘tarjeta de crédito).
Etelvina
EtelvinaMaldonado
Maldonado

• Aunque en términos generales los símbolos de notación que emplea esta pieza son ya
conocidos en la tradición de música contemporánea instrumental, a continuación se
incluyen algunas clarificaciones para evitar ambigüedad.
&
1/4

œ
Symbols

white noise effect Notas con cabeza en cruz:

&
& ¿
Altura indeterminada. Se pueden usar de
distintas maneras:
II

Efecto de ‘rasguño’ (scratch effect):

&
& ¿¿
Tocar haciendo mucha presión con el
arco, tapando las cuerdas para evitar la
percepción de altura.

white noise effect

Efecto de ‘ruido blanco’ (white noise)
& ¿ effect: Tocar con el arco justo en el
II
puente en la(s) cuerda(s) indicada(s) (I, II,
III o IV).

& !¿ !
42 behind the bridge

&
Detrás del puente (behind the bridge):
Tocar con el arco detrás del puente; la
I altura resultante es indeterminada.

Bartok pizzicato:
&
& œœ
Pizzicato muy fuerte en el que la cuerda se
pellizca golpeándola y dejándola rebotar
contra el diapasón del instrumento.

¿
behind the bridge

&
26 27
! v!
I
 Notes on Intonation

&& b œœ+ 3/4 flat Pizzicato con la mano izquierda.

Notes1/4 on Intonation1/4 flat

&
& œœ
Oscilaciones de un cuarto de tono:
Vibrato microtonal amplio y lento.

& bœœ
& 3/4sharp
1/4 flat

25

Notes on Intonation 1/4 flat

& œœ
&on Intonation
Notes 3/4 sharp

&
& b œœœ
Ligeramente bajo.
&
3/4 flat
1/4 sharp

white noise effect

& ¿
&
& IIœœœ on 43
Notes on Intonation1/4 flat Cuarto de tono (1/4) bajo.
&
Notes
Notes on Intonation
Intonation 3/4 sharp
a tempo

œ
Natural harmonics sul A
molto dolce e cantabile

3 RŒ
sul

&
& 4 b œŒœ
& Œ
ponti
1/4
Tres cuartos de tono (3/4) bajo.
3/4 sharp
& bb œœ
flat

& " !
3/4 flat
3/4 flat
5

&
& œœœ
& 1/4sharp
flat Ligeramente alto.
& œ
3/4
1/4 flat
1/4 flat

& œœNatural
a tempo

& behind
sul œ
¿
Cuarto de tono (1/4) alto.
& œponti
the harmonics
bridge sul A 1/4 sharp
molto dolce e cantabile1/4 sharp

&& Œ R Œ Ó
1/4 sharp

" ! 43
I5

&& œœ
& œ a tempo
3/4 sharp Tres cuartos de tono (3/4) alto.
3/4 sharp

sul œ
Natural harmonics sul A
molto dolce e cantabile

3 R
&& 4 œŒ 5 Œ Œ
ponti

& œ " !
26 ! vi!
& œ 3
& œ 344a tempo
aa tempo
tempo
Natural harmonics sul A
 Cuarteto Palenquero
String Quartet No. 2 Etelvina Maldonado
arco nat.
sul tasto

!!!!! 1/424 b œœ41. œœ.!!œ

Duration:
31 10’ approx.
1/4

&
& œ pF " o
Performance P Notes

• A pick will be required for ‘pick pizz.’ in the first movement of the piece. This pick
can be made from a plastic card (‘credit card’ like).
Etelvina
EtelvinaMaldonado
Maldonado
• Although all the symbols in the piece are well known in the tradition of instrumental
contemporary music, in order to avoid ambiguity I provide the following
clarifications:

&
1/4

œ
Symbols

white noise effect Cross-head notes:

&
& ¿
With undetermined pitch. They can be
used in different ways:
II

‘Scratch’ effect:
&
& ¿¿
Playing with the bow with over-pressure,
damping the strings to avoid the
perception of pitch.

white noise effect

‘White noise’ effect:
& ¿ Playing with the bow right on the bridge
II
on the indicated string (I, II, III or IV).

Behind the bridge: playing with the bow

& !¿ !
42 behind the bridge

&
behind the bridge; the pitch of the
resulting sound is undetermined.
I

Bartok pizzicato:
&
& œœ
Strong pizzicato where the string is
plucked vertically by snapping and
rebounds off the fingerboard of the
instrument.

¿
behind the bridge

&
26 27
! vii!
I
 Notes on Intonation

&& b œœ+ 3/4 flat Left hand pizzicato.

Notes1/4 on Intonation1/4 flat

&
& œœ
Quartet tone oscillations:
Wide and slow microtonal vibrato.

& bœœ
& 3/4sharp
1/4 flat

25

Notes on Intonation 1/4 flat

& œœ
&on Intonation
Notes 3/4 sharp

&
& b œœœ
&
3/4 flat
1/4 sharp Slightly flat.
white noise effect

& ¿
&
& IIœœœ on 43
Notes on Intonation1/4 flat
&
Notes
Notes on Intonation
Intonation 3/4 sharp Quarter of tone (1/4) flat.
a tempo

œ
Natural harmonics sul A
molto dolce e cantabile

3 RŒ
sul

&
& 4 b œŒœ
& Œ
ponti
1/4
3/4 sharp
& bb œœ
flat

&
Three quarters of tone (3/4) flat.
" !
3/4 flat
3/4 flat
5

&
& œœœ
& 1/4sharp
flat

& œ
3/4
1/4 flat
1/4 flat
Slightly sharp.

& œœNatural
a tempo

& behind
sul œ
& œponti ¿
the harmonics
bridge sul A 1/4 sharp
molto dolce e cantabile1/4 sharp

&& Œ R Œ Ó
1/4 sharp
Quarter of tone (1/4) sharp.

" ! 43
I5

&& œœ
& œ
3/4 sharp
a tempo
3/4 sharp Three quarters of tone (3/4) sharp.
sul œ
Natural harmonics sul A
molto dolce e cantabile

3 R
&& 4 œŒ 5 Œ Œ
ponti

& œ " !
26 ! viii!
& œ 3
& œ 344a tempo
aa tempo
tempo
Natural harmonics sul A
 Cuarteto Palenquero

I. Bordón y requinta

Cracked but danceable

Relaxed q = 78

#œ œ
pizz.

& 24 ‰. œ J
j
! Œ œ Œ ‰ œ ‰
with pick
r j III œ
III III
œ œ
R J
Violin 1
II
f
II II
ƒ
œ œ.
& 24 ! Œ ‰. œ ‰ œ. Œ Œ
pizz.

R J
Violin 2

f ƒ f
5
5

B 24 œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ #œ
pizz.

Viola œ. œ ‰
F 33 5 3 3 3 5 3

j
B 24 œ ‰ œ œ œ ‰ œ. #œ œ ‰ œ œ œ œ
œ ‰ œ œ " ‰
col legno batt.
o
Cello ‰ R & Œ
p 3 3 5 3 3 3
Ø f

œ
j
œ œ œ œ
II
œ j
œ œ
j III jI
œ j
œ œ j
œ œ
j III j
œ
#œ
J ‰ ‰ ‰ ‰
5
œ œ œ
&
II
œ œ œ
Vln. 1 J J J
I
f
5 I II II
F II

œ œ. œ
j III
œ.
& Œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
5 IV
j j j j j
œ
III
œ
II
Vln. 2 J œ œ
j œ œ œ œ

f F
5 II III III II
3 5

Vla. B œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰
3 3 5 3 3 3 5 3

bœ
arco

œ
nail pizz pizz

R j ‰ bœ œ ‰.
gliss.

& œj
pizz col legno pizz
œœ
‰ Œ " J " Œ Œ j # œ # œj Œ bœ
3
batt. 3

œ R
Vlc.
P F f p F f
5 3
gliss.
 Bordón y Requinta
A
p o c o a p o c o a c c e l .

œI . œ œ œ. j
œ j
œ j II
œ. œ œ
j
œ. j
œII œ
I

œ œ œ
j r j œ r œ j
#œ œ #œ
‰
I

J
9
œ œ œ œ
&
III
œ
Vln. 1
II 5 II
I II 5 I II

œ. œ œ. œ. j
œ. œ. j
œII œ. œ.
& œ ‰ œ œ œ œ œ œ
I II
j j j œ j j j
III III
œ
III II II
Vln. 2 œ œ œ œ œ œ
II II II III III
3 5 5 5 5 III 5 5 5

B œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰
Vla. &

#o
3 3 5 3 3 3 5 3
arco

œ bœ œ nœ œ
" nœ nœ " " b œR ‰
behind

‰ ¿j ‰ Œ
pizz

& ΠΠR " " " "

the bridge
?
3

II
ƒ
3 5

p o c o a p o c o a c c e l .

œII #
œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
j
#œ. œ œ œ
& " ‰
13

f F
Vln. 1

# f ƒ
5 5 3 3 3 I 5 3

œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œbehindj the bridge œ œ

pizz norm.
j
#œ. œ œ
loco
œ
pizz II

Vln. 2 & " ‰ ¿ ‰

5
f 5 3
ƒ 3 I
f
5
F
3
behind

œ #œ œ
norm. the bridge

œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ "œ œ.
5

& "
IV
B
II

&
¿ ¿
Vla.
f f F ƒ
ƒ
5 3 3 7 5
behind

#œ œ #œ
the bridge

œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
col legno batt.

œ. œ. œ
pos. norm.

Vlc.
? ‰ ‰ ‰ ‰
F
3 3 5 3 3 3 5 3

a c c e l . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . a q = 82

(#) œ œ >œ .
œ œ œ œ œ œ œ # œloco œ œ #
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
" "
17

Vln. 1 &
3 3 7 7 3 3 7

œ ‰ œ.
scratch
œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
finger pizz (normal pizz.)

œ œ œ.
overpressured

œ
arco sound

& Œ ‰ r " ‰
(damped strings)

¿
Vln. 2
F
f $œ $œ $œ $œ $œ Ï
7 3 3 3 7

$œ $œ >œ .
œ. œ œ œ œ #œ œ œ œ œ.
arco

œ Œ ‰
norm. al tallone
Vla. &
F
5 3 3 7 3 3 7 gliss.

œ ‰ œ œ œ >œœ #œ œ ‰ œ œ œ œ #œ
? œ. œ œ. œ
Vlc. ‰ ‰ ‰ ‰
3 3 5 3 3 3 5 3

2
 Bordón y Requinta
Meno mosso q = 80 B
œ œ œ œ " œ œ
j
œ ‰ # œ >œ œ œ
œ. œ œ ‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ
21

Vln. 1 & J
Ï ƒ f F
#o
3 5 3 5 5

œ
5

nail pizz œ
pick pizz
œ œ œ >œ >œ >œ >œ
j II
J ‰ R " Œ
œ
j
#œ œ
Vln. 2 & Œ ‰ Œ J ‰ J ‰
F I
f F
b œ n œ. œ. œ ‰ œ >œ >œ >œ j >œ #œ œ ‰ œ œ ‰
pizz
œ
œ. œ œ ‰ Œ
pizz

Vla. & Œ J ‰ B" J

Ï p ƒ F
3 3 5 I II 3 3 3

œ ‰ œ œ œ œ œ. #œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. #œ œ
pizz
œ œ œ
? ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰
3

œ
Vlc.

f F
3 3 5 3 3 3 5 3 3

rall. Tranquil q = 78

j j
& ‰ œ œJ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œJ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ ‰
26

œ œ. #œ œ
3 3 5 3
Vln. 1

# >œ >œ >œ >œ

‰ œj ‰ œj ‰ œ œ #œ œ j
& œ œ œ œ ‰ œ œJ ‰
3

Vln. 2

F
B œJ œ #œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰ & >œ >œ >œ >œ # >œ >œ >œ >œ
Vla. J B
3 3
3 5 3

œ œ. #œ œ
3
arco

> > > > # >œ >œ >œ >œ

white noise:

? ‰& œ œ œ œ ? Œ ‰.
on the bridge
¿ ¿ Œ #œ
c. l. batt.

Vlc. R R
p f
5 3 I
5

>œ . >œ >œ j œ # >œ . >œ ‰ >œ ‰ ¿J. > # >œ

behind the bridge

‰ œJ . J œ.
5

œ ‰ ‰ œ
(still pick pizz)

œ
31

Vln. 1 & œ œ P
ƒ F
5 5 5 5
col legno batt.

>œ # >œ . >œ >œ >œ >œ

" œj .
ricochet

&œ œ œ J ‰ ‰ ! œ
arco ... . . . . . . . .

œ œ
3
Vln. 2

>œ
5
nail pizz

B œJ œ œ œ ‰ œ #œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰
behind the bridge pizz

Œ
II
"¿ ¿ ¿ ‰ ¿ " ¿ " ¿ ‰ œ ‰
Vla.
R
f F
3 3 3 3
7 5 3 3

œ œ œ œ œ # >œ >œ
B œ ‰ œ #œ ‰ œ œ ‰ œ. œ œ. œ
pizz

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3

& œ œ
> œ>
Vlc.
3 3 3 5

3
 Bordón y Requinta

# >œ j #œ j œ œ
œ ‰ œ œ œ ‰ œ. ‰
36

Vln. 1 & œ œ œ œ J
F pizz norm.
p F 5
p
.
sim.

œ. ‰ œ #œ œ œ.
5

& Œ r r " ‰ œ
... . . . . . . . .

œ
5 3

œ œ œ œ œ œ
Vln. 2

F p F p F p
>œ . œ
5

œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
B ‰ œ #œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰
Vla. J
3
P F3
3 3 3
p F 3 3 3

œ œ œ
pizz

#œ.
3 arco

œ œ œ. œ " œj .
ricochet

& œj # œ J ‰ ? ‰ B
... . . . . . . . .

œ
3

&
œ
Vlc.

P Fp F
5 3

œ. #œ j œ ‰ #œ
& ‰ J ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
40

œ
5

J
% % P
Vln. 1
P
œo œo # œo œo ȯ
5
norm.

‰
arco

œ #œ. ‰ J
flautando

œ ‰ Œ
sul pont.

& #œ
3

P & F
Vln. 2

F p
#œ
5

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ‰ œ œ
5 3

B J ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
% F % P
Vla.
3 3 3 3
sim.

j +œ
+œ
‰ +œ ‰ # +œ +œ # +œ +œ
j3
3

& ‰ œ+ ‰ œ+ œ+ ‰ ‰ ‰
3

Vlc.
J J J # œ+ œ+
p 3 arco ord.

?
col legno tratto ricochet

œ ˙ ˙ œ ‰ œ œ
f
III ... . . . . . . .

% F % P p F o

4
 Bordón y Requinta

j #œ œ ‰ # œJ
finger pizz (normal pizz.)

& ‰ œ œ œ ‰ Œ œ œ œ.
44

Vln. 1 œ J œ
(#˙o )
5

r
col legno tratto ord.

Œ ‰ " œ ˙
sul tasto

& ˙
o
Vln. 2
% P &p %
œ œ œ œ œ œ3 œ œ3 œ œ œ œ
‰ œ œ3 œ
3 3
3

B ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
3

‰
p œ·
Vla.

‰ ‰ j
+œ # +œ j
& œ œ+ œ+ ‰ Œ ‰ J J ‰ Œ ‰ œ+ ‰ Œ
3 3 3

+
Vlc. scratch: arco

? ‰. r r r
scratch

‰.
>
overpressured

¿ ¿ " ‰
sul pont.

œ.
sound

œ œ ˙ ¿ ¿ œ
f & f% P% ƒ
(damped strings)

C
j #œ # œœ .. œœ œœ .. œœ .. œœ œœ œ
œ œ œœ œœ œœ œœ œ
& ‰ œ
48

Vln. 1 [œ
F f f
5
5

arco col legno batt.

" œ œ " œJ . œ j
sul ponticello ... . . . . . . . . sim. ... . . . . . . .

& ˙ Œ J ‰ ‰.
ricochet

œ·
5
Vln. 2

p F F
5

> > > >

Vla. B œ œ ‰ #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰

f F
3 3 3 5 3
3 3 3

& ‰ œ
3 5

œ œ.
j
Vlc.
?
œ+ œ œ œ œ ‰
pizz

Œ œ ‰ œ œ ‰ œ
3 3 3 3

œ+ œ+ œ+
3

œ
3

œ œ + +
o F
col legno
batt. c. l. batt. c. l. batt.
c. l. b.
c. l. b.

5
 Bordón y Requinta

>œ
52
# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ
"
œ œ œ œ
Vln. 1 &
ƒ
3 3

‰ ¿j ‰
pizz arco

" j ‰ ! Œ
3

& ·.
behind the bridge

œ· œ· œ· ..
5 5

œ. œ· œ· œ·
Vln. 2
II
f
Vla. B œ œ. #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰
5 3 3 3 5 3 3 3

? œ œ œ œ œ+ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
3 3 3 3
3

œ œ œ+ c. l. b. œ+ œ+ œ+ œ+
3 3 3

+ + + œ œ
Vlc.
c. l. b. c. l. b. c. l. b. c. l. b. c. l. b.
c. l. b. c. l. b.

>œ >œ
56
# œœ œœ œœ œœ œœ œœ " œ
œœ œœ œœ œœ
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# œœ œœ .. œœ œœ œœ .. œ œœ œ
Vln. 1 &
3 3
ƒ 3 7
F
5
pos. norm.

j " 5
scratch:
spiccato

r" "
overpressured sound

Vln. 2 & ‰ ¿ Œ Œ ‰
œ+ œ+ œ+
" "
œ+ œ+
" œ œ œ œ œœ œ œ œ
" " "
F p + + + + +
Vla. B œ œ. #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰
5 3 3 3 5 3 3 3

? œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3

œ œ œ+ c. l. b. œ+ œ+ œ+ œ œ œ+ c. l. b. œ+
3 3

+ c. l. b. +
Vlc.
c. l. b. c. l. b. c. l. b.
c. l. b. c. l. b.

D
poco a poco accel.

# œœ œ œœ œ. œœ œœ œœ œœ œœ ‰ !
œ œ. œ
60

Vln. 1 & J
f F 5
‰ " 5
sim. pizz

& " œ œœ œ" ‰ . œ œ œœ Œ ‰ ‰. r " !

sul ponticello

œ+ œ+ œ œ " œ
Vln. 2

R
+ + +
# œ #œ œ
Vla. B œ œ. œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. œ ‰ œ œ. œ.

F5 f
5
5 3 3 3 5 3

œ œ œ œ
? œ ‰ œ œ œ œ œ
c. l. b. pizz

‰ œ œ œ œ ‰ œ ‰ J
3 3

œ+ œ+
3

œ+
3 3
3

+ œ + c. l. b. +
p F f
c. l. b. c. l. b. c. l. b. c. l. b. 3 3

6
 Bordón y Requinta
. . . . . . . . . . . . . . . Con moto q = 86

#
sul ponticello
arco
œ bœ #œ œ bœ œ œ œ
! ! ‰ ® " ®
64

Vln. 1 &
p F
arco
pizz norm. ricochet ricochet

& #œ j ‰ Œ j ‰ Œ
5 5 .... ....
j
œ œ. œ. œ œ
Vln. 2
œ
P P

B œ # œII œ œ3 œ œ. œ œ. œ #œ. œ œ.
J œ
IV II IV II
œ #œ
#œ œ
Vla.
œ III œ
F f P
IV-III 5 5 III 5 5
3

œ œ. #œ œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
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II
bœ
J ‰
IV
#œ
œ
Vlc.
œ
F f P
III I 5 5 III 3 3 3 3

# bœ
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
Œ ® ‰ Œ !
67

Vln. 1 &
P f p col legno batt.
sim. col legno batt.
ricochet

& j ‰ Œ j ‰ j ‰ Œ
.... .... 7 ....

œ œ œ œ. œ œ
Vln. 2

B œ
II œ. œ œ. IV
#œ œ
II
#œ. œ œ. œII œ . œ œ.
#œ œ #œ œ
Vla.
œ
f P p F
IV-III 5 5 III 5 5 IV-III 5 5

œ œ œ #œ
sub

‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
? # œ œII œ
II 3
bœ
IV

J
IV II
bœ
œ
Vlc.

F
œ
f P p œ
F
III 3 3 III I 3 III 3 3

# #
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ #œ
® Œ ! " ® " Œ
70

&
F
Vln. 1
f
sim.

& j ‰ Œ j ‰ Œ !
.... ....

œ œ
Vln. 2

B #œœ #œ. œ œ. œ œ. œ œ. #œ œ
arco

‰ Œ
IV II II IV II
Vla.
œ
#œ œ
œ III
J
P
III 5 5 IV-III 5 5

œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
nœ œ œ œ
3

? J J
II
bœ
II
bœ
J J
3 IV II
Vlc.
œ bœ œ
P œ
F P
III I 3 III 3 3 3

f
III

f
I

7
 Bordón y Requinta
E
pizz
loco

œ.
73

& œ œ. #œ. œ
5 5

œ œ œ œ
5 5 3 3

œ œ. œ œ œ
Vln. 1
œœ
f œ œ
F &
>¿ ¿> >¿ ¿> >¿ ¿>
On the body of
the instrument

Vln. 2 & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
arco F 3 3 3 3 3 3

œœ̆ œœ̆ œœ̆ œœ œœ œœ œœ œœ œ

3

B œœ
3

œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ
al tallone 3 3

œ
fl fl fl
Vla.

F f
3 sim. 3 F
œ œ œ œ œ
? # œ œJ œ J œJ
œ œI œ œI J
I I

J ‰ #œ
3
#œ œ
Vlc.
œ bœ œ
II II II

f
3 3 3 3 3

F
III III III II

‰ ‰ "
76

& #œ. œ œ œ
5 5 3 3 5 5

œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 1
œ œ
f F
>¿ ¿> >¿ ¿> >¿ ¿>
Vln. 2 & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

j
3 3 3 3 3 3

œœ œœ œœ œœ œœ œ j
3

B œœ œœ œ œ œ œ
3 3 3

Vla.
J œ œ œ œ
f 3 3 F
œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ
? #œ œ œ œI
I I

œ ‰ ‰ œ J B #œ œ. œ ‰
œ
Vlc.

P F
II 3 3
II
3 3 II 5 3

‰ ‰ " œj . " œ.
79 nail pizz

& j œ
5

œ œ œ œ œ œ
3 5 5 3 3

œ
r
œ œ œ œ
œ. œ œ œ.
Vln. 1

f F
f P
>¿ >¿ >¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
3 3 3 3 3

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > ¿ ¿ > ¿ ¿ > ¿ ¿ >

>
Vln. 2

3 3 3

œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ n œœ œ ‰ œ œ œœ œœ ‰ # œœ œœ œœ œœ ‰
3

B
3 3

œœ œœ œœ œ
3 3

Vla. œ œ
f
3 3 F 3

œI œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ
B ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ ‰
I

Vlc. bœ œ
b œ II
œ
P
II

f
3 3 3 3 3 3 3
III III

8
 Bordón y Requinta
F

pizz

&œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰
83

‰ #œ ‰
3

œ œ œ œ
3 3 3 5 3 3 3

œ œ œ œ. œ œ œ
Vln. 1

f F

! j ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
pick pizz

& #œ œ. œ œ œ œ #œ œ
3

œ œ
5 3 3 3

œ
Vln. 2

F P
B œj j. . . . ‰
ricoch.

‰ œ. . . . ‰ œ. . . . ‰ œ. . . . ‰ œ ‰ œ œ. . . . ‰ Œ
....

J J J J
....
Vla.
J
F

Vlc.
B œ œ ‰ #œ œ ‰ œ #œ ‰
œ œ ‰ œ #œ ‰ œ œ
‰ œ ‰ œ œ œ.
3 3 3 3 3 3 3 5

‰ ‰ #œ œ ‰ j ‰ ‰ j ‰ !
87

&œ œ ‰ œ œ œ
œ. #œ œ
5 3 3 3 5 3 3

œ œ. œ œ
Vln. 1

& œ œ ‰ œ œ ‰ œ #œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ Œ ! ‰ . # œj ‰ œj ‰
3 3 3 3 3 5 3
Vln. 2

% p
r
œ œ. bœ ‰ bœ ‰ " œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰
nail pizz

B œJ bœ œ
pizz

‰.
pizz norm.

‰ Œ ‰ ‰
.... sul ponticello
Vla.
J J R
F
P
3 3
5 5

œ " ‰. bœ œ œ œ ‰ œ ‰
Vlc.
B œJ ‰ œ
J ‰ Œ &‰ J R B‰ J J Vlc. ‰ œJ . Œ
F P 3 p
5 5

o
œ
& J "Œ
" j ‰ œ 43 b œj ‰ ‰ " rŒ 44 Œ ‰ Œ jŒ 42
92

bœ bœ bœ œ
3 3 3 3

nœ œ
Vln. 1

P p
#œ
r
& œj ‰ Œ œ ‰ " rŒ 43 " œ ‰ œ Œ Œ R 44 Œ Œ ‰ œj ‰ Œ 42
5
6 3

œ
Vln. 2
5

œ œ ‰ bœ
B œ œ ‰ ‰ œJ ‰
nail pizz

Œ ¿ Œ 43 œ ‰ œ Œ 44 ‰ œJ ‰ Œ &"
R ‰. Œ 42
behind the bridge pizz norm.
B
Vla.
R
p 3
3 III 3 3 5
3 5

#œ o
BŒ œ œJ ‰ ‰ œJ . J ‰ 43 ! 44 Œ " œJ " Œ B‰ bœ
J ‰ 42
J &
3
3 5

9
 Bordón y Requinta

& 42 ! ! # œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ

96 5

œ.
5

> > > > > >

Vln. 1

& 42 œ j
#œ œ
j
œ œ
j
#œ œ œ œ ‰ j ‰ # œj ‰ œ Œ Œ
3 3 3 5

œ œ
Vln. 2

F f
#œ >œ . >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ
Vla. B 42 œ œ. œ œ. œ œ. œ ‰
F f
5 5
5 5 5 3

B 42 œ # œ ‰ œ œ ‰ œ # œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ. œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰
F f p
3 3 3 3 3 5 3
3 3 3

& œ œ œ. œ œ " œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ " bœ bœ Œ !

101 7 3 3 3 5

Vln. 1

arco col legno tratto

& ! ‰ œ ‰ œ œ ‰ #œ œ ‰ j ‰
œ œ. #œ œ œ œ œ œ
5 3 3 3 5 3 3 3

œ œ œ.
Vln. 2
%
o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo
œ œ œ. œ œ œ œ sul tasto œ
œo œo œo
arco

Vla. B " Π&

7
&3 3
p
arco

B œ œ. #œ œ ‰ bœ j b·
flautando

Œ ! Œ b œ œJ œ·
b ·
3

?
(take bow) sul ponticello

b œ·
b b œ·
%
5 3 3

p o c o a p o c o r i t .

>
! ! ! " œ #œ œ œ " Œ œŒ "œ œŒ
106

&
5
5

> > > > R

Vln. 1

f 5
ƒ f

& œ # œ ‰ œ œj œ œ ‰ ‰ jœ ‰ ‰ œ œj œ œ ‰
œ œ. #œ œ œ œ œ. #œ œ
5 3 3 3 5 3 3 3 5 3 3 3

œ. œ œ œ
Vln. 2

œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo
Vla. &
3 3

? b b ·œ b · .. bVlc.
·œ j· b· j· b· j
b œ J œ· b b ·œ b œ· œJ œ· b b ·œ b b ·œ .. œJ œ· b b ·œ b œ· œJ œ· b b ·œ b b ·œ .. œJ œ· b b ·œ b œ· ·œ œ·
J
p
3 3 3 3 3 3 3 3 3
5 5 5

10
 Bordón y Requinta

p o c o a p o c o r i t .
> j
& œ. œ œ ‰ œ " œj " " œ œ . œ " œ œ Œ ‰ œ œj ‰ " œj . œ ‰
112 7 7

J J
Vln. 1

F P

& œ ‰ j ‰ ‰ œ œj œ œ ‰ ‰
œ. #œ œ œ œ œ œ œ œ. #œ œ œ œ. #œ œ
5 3 3 3 5 3 3 3 5 3
Vln. 2

œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo
Vla. &

? b b ·œ b · .. b ·œ · j · b ·œ · j b ·œ ·
bœ J œ b b ·œ b œ œJ œ·
· b b ·œ b b ·œ .. J œ b b ·œ b œ· ·œ œ· b b ·œ b b ·œ .. J œ
J
Vlc.
3 3 3 3 3 3 3
5 5 5

Contemplative q = 70 arco
arco
sul tasto sul tasto arco

j j
" œj " ‰ b b ·œ b b ·œ ‰ ‰ œj
flautando sul tasto

b b ·œ ·œ ·œ " œ ‰ œj ‰ b b ·œ
flautando

‰ b œ· b b ·œ ·œ
5

.
pizz

‰ œ Œ
117 pizz flautando

&
5

J J J
Vln. 1

p % p %

& œ jœ ‰ œ œ. #œ œ
‰ œ œj œ œ ‰ œ œ. #œ œ
‰ œ œj œ œ ‰ œ œ. #œ œ
‰
3 3 5 3 3 3 5 3 3 3 5 3

œ œ
Vln. 2

œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo
&
%
Vla.

? b b ·œ ·j ·œ · b·
b b ·œ b b ·œ .. œJ œ·
j
b b ·œ b œ· ·œ œ· b·
b b ·œ b b ·œ .. œJ œ·
j
b b ·œ b œ· ·œ œ· b·
b b ·œ b b ·œ .. œJ œ·
Vlc. bœ J œ J J
3 3 3 3 3 3 3 3 3
5 5 5

b· · ·œ ·œ b b ·œ ·œ ·œ ·œ b b ·œ ·œ ·œ
&bœ œ b b œ· b œ· ·œ ·œ b b œ· b œ· ·œ ·œ ‰
123

J
Vln. 1

& œ j ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
œ œ œ œ œ. #œ œ œ œj œ œ œ œ. #œ œ œ œj œ œ
3 3 5 3 3 3 5 3 3 3
Vln. 2

œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo
Vla. &

? b b ·œ j· b· j· b· j
b œ œJ œ·
· b b ·œ b b ·œ .. œJ œ· b b ·œ b œ œJ œ·
· b b ·œ b b ·œ .. œJ œ· b b ·œ b œ· ·œ œ·
J
Vlc.

&
3 3 3 3 3 3 3 3
5 5
attacca

11
 II. Intemperies
Misterious
Contemplative q = 70

˜¿ ˜¿
! IIIœœœær
sul ponticello
white noise:

œœœæ œœœæ œæœ .

II

& 42 #
6
on the bridge

¿
!I - II æR> æ æ æ J
Violin 1

Ï P $
I II

1/2 col legno tratto

& 42 #œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰
œ œ. #œ œ
‰ œ ‰ ‰
œ œ œ
5 3 3 3 5 3 3 3

œ œ. œ
Violin 2

sempre "

œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo
(sul tasto)

Viola & 42
sempre "
scratch:

Ir
overpressured

œœÈ
sound behind the bridge 5

? 2 b b œ·
pont.

4 # # ΠΠR
Cello
¿ ¿ ¿
ƒ $
6 II

+ + +
r
˜ ˜¿ ! œ gliss.œj œ ‰ .
˜ œ Œ
˜¿
white noise:

& ¿ ¿
5
on the bridge
Vln. 1

P
F F sempre3 F
pizz pizz pizz
pizz pizz

‰ bœ ! œ œ !œ ! œ ! œ ‰ bœ. œ ! œ
3 3 3 3

&œ ‰ œ œ R œ
3 3

œ œ bœ œ œ b œ œ
Vln. 2

sempre "
3
1/2 c. l. 1/2 c. l. 1/2 c. l. tratto
tratto 1/2 c. l. tratto
tratto
1/2 col legno tratto

")
o
œo . œo œo . œo .
( sempre

œo œo œo œo œo œo œo œo œ. œo
arco arco sim.

B b b ·œ b b ·œ ..
5 nail

& ! !
pizz
Vla.
œ œ œ œ & nœ
5

Fnail pizz
5
5
nail 5
nail 5 col legno batt. 5
pizz pizz norm.

Èj
? ˙˙ ˙˙ ˙œ œ . œ œœ .
III

œœ
gliss.
Vlc.
1/4
II
 Intemperies

wild, unstable, aggressive poco a poco rit. . . . . . . .

˜
behind the bridge
IV

! j ‰.
˜¿
& ¿ ¿
9

r
œ œ
Vln. 1
¿.
ƒ o
P p
+ +
r r
pizz

œ ! ‰. œ
pizz pizz

‰
pizz

œ œ œ œ+ œ+ œ
3 3 3 3 3 3

Vln. 2 & œ. œ œ œ. bœ. bœ œ nœ bœ. bœ œ nœ bœ œœ

1/2 c. l. tratto 1/2 c. l. 1/2 c. l. 1/2 c. l. tratto
J
tratto tratto 3

œo . œo . b œ
c. l. batt.

œo . œo . œo
c. l. batt. 5

œo n œo
c. l. batt.

bœ bœ bœ œ
col legno batt.c. l. batt.

œ œ
5
c. l. batt.

B b b ·œ b b ·œ .. o ! o ! o
nail

& !&
pizz
& B
nœ œ œ œ œ œ œ
Vla.
nail nail
5 pizz pizz
col legno batt. 5 5 nail nail 5 5 5 nail

P
nail
norm. pizz pizz pizz pizz

j
Vlc.
? ˙˙ Œ ! œJ . .
œ ˙˙ ˙˙
ƒ

. . . . . . . . . . . . . . Sordid q = 60

j >... . . . . .
ricochet
ricochet

! # œ ! œ œœ œ
col legno batt. ... . . . . . . . .

‰ #œ ‰ b œœ
13 .

&
behind the bridge I

‰ J
5

œ bœ
Vln. 1
¿ ¿.
f
II gliss.

P F
5
gliss. ... . . . . . . . .

+ + +
ricochet

! œ ! œ ‰ r
œ ! ‰ j
& œ œ bœ œ ˙ œ b œæœ ˙æ˙
J
Vln. 2

3
J o " P
3

œo
col legno tratto

œ ˙
! œ b œ· ‰ ·j ‰
sul ponticello

B ! œ Œ ‰ # ·œ !
5 5
weak, unstable

b œ· B n· .
3

Vla. & œ. œ
p "
col legno col legno
pizz

$
batt. batt. pizz
5 3

# # œ>œ
ricochet

? ˙œ œ . œ. œ œœ. œœ
œœj ˙˙
... . . . . . . .

‰
I gliss. III

Vlc.

" F p f P F p o ƒ
3
II 1/4

13
 Intemperies

j
œæœœ b œ ‰ Œ
sul ponticello

& ˙˙ ‰ ‰ ˙æ˙œ . bæœJ n œ œ . œ

. . . .

b œœ .. ..
17 ... . . . . . . . .
j bœ
æ> æ æ æ> æ æ> ‰
œ j æJ
œ
gliss. >
Œ
Vln. 1
>
bœ œ
gliss.
o F
gliss.
o Ï gliss.

%> >œ œ . >œ

>œ... . . . . .˙ . œ. œ >œ
ricochet

‰ ! œ Œ æ æ æ æ æ æ ‰ Œ
. . . . .
j
& œœ ˙ #œ
R
Vln. 2
œ
o F gliss.
o Ï

b ˙˙ œœ œœ ..
B ˙ ˙ ˙
sul ponticello

Vla. æ æJ æ
Ï sub "

j
>œ... . . .œ. .
ricochet
# # œœ . . . .
? ‰ œ œ œ
j
Œ
J
III

# ˙˙ ˙˙
Vlc. bœ
gliss.
o f gliss.
o IV

p
1/4

j
œæœœ b œ ‰ Œ
sul ponticello

# # ˙!æ˙ œ. b œ nœ. bœ bœ
22

Vln. 1 & æ>J gliss. æJ æ> gliss.æJ æ> æ æ> ‰ Œ

Ï
%> >œ . >œ
œ œ >œ
Vln. 2 & # # ‰ æJ æ æ æ æ ‰ Œ
Ï

b ˙˙ œœ b œœ ˙˙ b œœ œœ œœ .. œ>œ
Vla. B æ æ æ æ æ æ æ æ
F Ï sub "

# œœ ˙˙
sul pont.

?
œœ # œœ ! œœ œœ ! # œœ œœ œœ
Vlc.
1/4 (slow)

o Ø $
1/4

14
 Intemperies

sul ponticello

# Œ ‰ ‰
26 sim.
Vln. 1 & j j
œ ˙ œ œ ˙
o f " F

# # # ! j ‰
sul tasto norm.

& j
œ. œ œ œ
Vln. 2

P F o p

œœ œ>œ œœ œ>œ .. œœ >

B æ æ æ æ æ Œ b œœ œœ œæœ ˙æ˙
o o
Vla.
P
> norm.

Vlc.
? ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙

p " P

sul pont.

& ‰ ‰ j j ær æ r
œ ‰ Œ #
31

j œ œ # œæœ # œæœ
5 5

bœ œ n œ # œœ œœ
Vln. 1
nœ
æR R æ
p o " F o æ> æ> æR
æ>R
Ï
ricochet
‰ Œ
‰. ‰.
ricochet

& r r j
... . . . . . . . . . . sul ponticello

œ b œ ˙˙
œ œ œ œ bœ Œ ˙æ˙
Vln. 2
œ R gliss. æ
P o
gliss.
J J
p
... . . . . . . . . . Ï

Vla. B ¿ ˜ ˜¿ ˜¿ ˜¿ ˜¿
" F
ricochet
norm.

‰ # # œ>œ
> sul pont. .j
˙˙ # # œœ
b ˙æ˙
... . . . . . . . . .

? ˙˙ œœ
#
Vlc. æ
o
3
F
gliss.
o Ï

15
 Intemperies

scratch
overpressured U

L˜¿¿ 45
sound

ær æ # ær
36

& # œæœ # œæœ œæœ

5 5

n œ # œœ œœ n œ # œœ œœ ¿
Vln. 1

æ gliss. ¿
æ> æ æ gliss. æ
nœ
æR R æR R
>
gliss. æR
> æ>
ƒ Ï U
(damping the strings)

L˜¿¿ 45
scratch:overpressured sound

Vln. 2 & ˙æ˙ ˙æ˙ ˙æ˙ œœ ¿¿

æ æ æ
"
ƒ Ï
sub
(damping the strings)

˜ ˜¿ ˜¿ ˜¿ ˜¿
scratch:
overpressured s.

Vla. B ¿ 45
Ï

˜˜¿¿
scratch:
>
overpressured sound

? ˙æ˙ #
˙æ˙ ˙æ˙ 5
Vlc. æ æ æ 4
ƒ u
Ï
(damping the strings)

Arid q = 52
%
pizz

. .
& 45 # 44 Ó Œ ‰ # œ œ ‰ # œJ Œ ‰ œJ Œ 43 # 44
41

Vln. 1

"
3 5

norm. > sul pont.

&œo
ricochet

˙o
... . . . . . . . . .
col legno batt.

& 45 # 44 j3
bœ bœ Œ Ó Ó Œ ‰ J 43 Œ 44
o
Vln. 2

" P

on the neck of the instrument,

34 Œ ¿J ¿
very fast, like a breath

B 45 # 44 # # Π44
I

Vla.

p
3

˜¿
white noise:

œŒ
nail pizz

? 45 44 Ó 43 Œ 44
on the bridge

# ΠR ? #
I
Vlc. &
5
p P
16
 arco
col legno battuto
ricochet Intemperies
norm. > sul pont.

%˙o
... . . . . . . . . . .

j j
& 44 Œ ‰ b œ·æ æ
œ· b œ·æ œ·æ œ·
æ æ
œ· .. œ·
45 3 5

p o
Vln. 1

$ pF "P
ricochet ricochet

·œ ·œ ! ·œ # # ·œ ·œ b ·œ ‰ ·œ ·œ
sul ponticello col legno batt. ... . . . . . . . .

4 j
&4 Œ ‰ ‰ J ‰
... . . . . . . . . . .
Vln. 2
bœ œ. bœ
j
P gliss. o 5

&
ricochet

%
Natural harmonics sul D

n ·œ ·œ # ·œ · # # ·œ ·œ ·
ricochet
o o o œo o
œ # œ n œ œo o o
œ œ # œo o œ œo œo b· ·œ
col legno batt.

B 44 Œ B b œJ ! b ·œ &
... . . . . . . .
œ œo o Œ ! œ ! ! œ ‰ Œ
* pizz

& œo
R
Vla.
œ
p
. . . . . . . . . . . ....
p 5 5
6

Vlc.
? 44 ¿ ˜ ˜¿

norm.

'
ricochet flautando

& ˙·æ.. Œ b b ·œ .. ‰ ‰ b ·j j
·œ ‰
47 ... . . . . . . . . . .

bœ
Vln. 1

o P o p
white noise:

& Ó ‰ j Œ ‰
on the bridge

!
3
Vln. 2
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
F P p o
norm.

œ'o
arco
sul tasto col legno batt.

%œo œo œo %
·œ ! ·œ n n ·œ ·œ ! # ·œ œo
ricochet... . . . . . . . . . col legno tratto

& Œ RŒ ‰. R J ‰ ! # # ·œ
col legno batt.

Vla. ·œ ‰
5
p P o p 5
5 $
3

˜
% & &
Natural harmonics sul A
o o o
%
œo # œo o
loco
ricochet
o # œo œ o œo œo # œo œ œ o o o
? ¿
*
œ œo # œo n œo œo o œo œo œ o
*
œo œ œ œ #œ
Ó ‰ ‰ œ œo # œo o
‰ œ o B
*
Vlc. & œo œ œ
. . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
". . . .

* The notes given serve as a guide only.

17
 Intemperies
sul ponticello
Natural harmonics sul G

&œo # œo q
n œo œo œo o o &œo# œo q
œo œo œo o o
& œo # œo œo œo œo o
q
o œo
& Œ Œ Ó ‰ æJ
49

Vln. 1 œ œo œo œo œo œo œ œ œo œo œo œo œo œ œ œo œo œo œo œo œ

"
%
œo ȯ wo
sul ponticello

& Œ ‰ æJ æ æ
$
Vln. 2

(%o )
w
& B ‰ œ bœ ˙ œ
j Π&
p
Vla.

" gliss.
o

œo .
ricochet

œ- # œ œ œ- # œ n ˙ j
... . . . . . . . sul ponticello gliss.

B ‰ Œ ! œ œ
Œ
sord.
Vlc. &
F p P p " P pP 5
p o

Natural harmonics sul E

ricochet

(&) ±o ±o ±o ±o ±o o
˙o .
œ œo o
œ # œo o
&æ !
51
œ o
Vln. 1 œ
. . . . . . . . . . .
P
(%)
ricochet

˙o œo œo
... . . . . . . . . . . . . . . .

Vln. 2 &æ ‰
p
3

Natural harmonics sul G

%
sul ponticello

& œo # œo n œo œo œo o o œo # œo œo œo n œo œo o o œo œo o œo o œo % o o
œo œ œ
œo
& ‰ ! ‰
o
œ œo œo o œo œo œ o
œ œ œ œ œo œo œ œ o
œ
Vla. œ œo œo

"
%
Natural harmonics sul A

&œo # œo
normale
o œo œo n œo œo o
n œo œo œo o o o œo œo # œo œ œo œo o
Vlc. & œ # œ œo o œo œo
œ
œo ‰ oœ œo œo œo œ Œ œ œo œo o o
œ œ œ ?

" q q q

18
 E Intemperies
Natural harmonics sul D
ricochet

œo &œo. %œ.o
ricochet

œo
. . . . . . . ... . . . . . . . .
. . .
# œo n œo œ.o œo. o. o. . œo .
œo # œo. .o
œ # œ œo
‰ J
52
œ œo .
&
....

Vln. 1
o P h o p

œo b ·œ
on the neck of the instrument, flautando

j ·œ
col legno batt.

#·
sul ponticello

¿
like a 'breath' sound.

J ‰ ‰ ! # # œ· .. ! # œ !
&
I

Vln. 2

F P p
3 5

Natural harmonics sul C

%œo œo
normale

b œo œo œo o œo n œo œo œo œo œo b œo œo o o o
œo œo œo o œo œo œo o œo œo œ œ œ œo o o b œ œo œo
Vla. & œ ‰ œo œo œ Œ œ œ B
"
q q
q

# # ·œ
flautando

? ! J
Vlc.
œ· œ· # œ· œ· œ· œ· œ· œ· œ· .. Œ &

" p p
"
3

œo .
. . . . . . . Molto cantabile e espressivo

bœ œ
pizz
j
‰ ‰ bœ œ
‰ Œ !œ
53

&
gliss.
Vln. 1 #˙
o F P "
ricochet

·œ b ·œ ·œ ·œjeté ·œ
on the neck of the instrument,

·œ
. . . . . . . . .
·
like a 'breath' sound.

Vln. 2 & œ ! J ‰ ‰ Ó ‰ ! r j ‰
IV ¿ ¿
p F
3

arco

œ œ œ
pizz.sul ponticello white noise:

œ
B ‰ ‰ ¿ ¿¿æ ! ¿¿ L¿¿ .
on the bridge

¿¿æ
¿ L.
Vla.

P
3 5
p
Natural harmonics sul C
normale ricochet

·.
ricochet
œo œo b œo œo o o
arco ord.

! œJ . ! Œ
... 5. . . . . .

‰ œ œ
col legno batt. sul tasto
œ œ œo o o
j ‰ ! # · · ! · n · · ! # n œ· ?
5

& œ œ b œo
.... 5

# œ œ œnœ œ
oœ o
œ œo œ·
Vlc.
. . . . . . . . . . ..
" p
3
o gliss.

19
 Intemperies
Natural harmonics sul G

&
sul ponticello

œo . ˙o
q

œo # œo n œo œo o o o
& j ‰ Œ Œ ! æJ ‰ ‰
55 gliss.

æ œ œ œo o œo œo œo œ
œ
# œ n œj
Vln. 1

$ p o "
sub p o
bœ ˙ œ
& ‰ æ æ æ
w
Vln. 2

o P o o
3

ƒ P sub

B L¿ LL¿¿
L¿
Vla.

Natural harmonics sul A

&œo o
normale

? ˙. gliss.
œ ‰ Ó Œ
# œ n œo œo œo o o
œ # œ œo o
Vlc. J & œ œo o
œ # œo
F o
" q

attacca

III. Etelvina Maldonado

Slow, tender and passionate q = 54
Tempo rubato

j æ æœjœ œæœ r5 æ æœjœ ‰

sul pont.

& Œ æ
# œœ œœ œæœ œæœ œæœ .. æ
# œœ œœ œæœ Œ
3 3

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
Vln. 1

> " > " > >

ƒ ƒ ƒ "ƒ
bœ n œo œo œo œo gliss. œ gliss. œ œ œ
! æR æ æ æ æ æœ æ æœ æ
# œ œ
sim.

& æ Œ ‰ æ æ æ æ
p
Vln. 2

ƒ
3 6 6 gliss. 6

scratch:
arco overpressured

œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ œ œ
col legno batt. ricochet sound

‰ œj .
... . . . . . .

B Π! ! ! R ! Πj
5 3

œ
Vla.

p P F f
5 6 7

o œo
% o &
ricochet
o o œo œ o o o
œ œ
... . . . . . . . . sul pont.
œo o o œo # œ œo œo œ # œ œo œ # œ œ
Œ J J ‰ ? Œ Œ ! ær b œæ æ œæ æ œæ æ œæ æ
gliss.
œ o œ
&
gliss.

œ gliss. œ gliss. œ sim. œ œ

6 6 6
Vlc. œ

ƒ
3

20
 norm. > sul pont.

!
Natural harmonics sul G

o o
œ # œ n œo œo o o
œ œ œo o o ! · ·
‰ #æœ 34 # ˙ œ nœ œ œ 4
sul tasto
œo o œo o o
& 44 ‰
œ œ œo
o œ œ
3 gliss.

œo œo
gliss. gliss.

æ æ æ æ æ 4
œ œo œ
Violin I

P
h
# f $
4 œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 #œ ˙ 4
Violin II &4 æ æ æ æ æ æ æ æ æ 4 æ æ 4
ƒ
6 6
ƒ

œ œ œ
col leg batt nail pizz. arco

B 44 Œ 43 Œ " æœR æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ 44
sul pont.

" " #œ " œ nœ

5

#œ
5 gliss. gliss.

Viola &
F f 6
$ gliss.
6 6 sim.

œ
Molto espressivo e cantabile

? 44 œ
43 Π44
sordino

Œ
gliss.

˙æ
gliss.

Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ
Ͼ # Ͼ gliss.Ͼ sim.
Cello

ƒ
gliss.
o p

molto espressivo

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
& 44 æ æ æ æ æ æ æ æ æ "
5 gliss.

æ
œ # œ œ œ- # œ
5
j
œ- œ
Vln. I

P $ p P
#w #˙ ˙
Vln. II & 44 æ æ æ
$
Sul C
norm.

œ œ œ œ œ œ-
œ œj # œ œ
cantabile, molto espressivo

& 44 æ ‰ B‰ œ w
gliss.

æ æJ
5
j
æ 6æ œ
o
Vla.
p F 3
gliss.
$

? 44 ˙ ˙ ˙ œ œ.... . œ
ricoch
gliss.
Vibr. spiccatto

o
Vc.
$sub P P F
7 spic.

‰ #æœ æœ æœ æœ œ œ œ
molto sul pont.

Œ Œ
7 molto vibr.

Vln. I & nw æ æ æ
p p F
6 6

œ.
# œ œ... . œ. " æJ
ricoch

& ‰ j
œ
>œ . #œ w
Vln. II

p P p f
#œ œ œ œ œ œ
pizz. molto sul pont.

B " œ œ " bœ r ‰ œj ‰ ‰. j ‰. æ æ æ æ æ æ
œ Œ bœ Œ
5 6 3 5

Vla.

P p
6 6
arco

nœ. œ. œ
? #œ œ
sul pont.

œ œ
arco
œ
1/2 c. l.

‰. " æJ " J " œ

œ
J J ‰
batt.

Vc. æ
f
gliss.
$ 5
# F p o f
gliss.
$ p
 Etelvina Maldonado

œo œo œo œo " œo œo œo . œ-o
1/2 col legno

w¿
white noise effect:

Œ Œ
9

æ
on the bridge
Vln. I & æ
ƒ 3
p P
5
p

& Ó " bœ œ.
6
Vln. II
bœ œ bœ w
P F p
> sul pont.
#œ nœ #œ nœ #œ nœ #œ nœ ˙ ˙
B æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ ‰ · b· b·
œ· œ· œ œ b œ œ·
5
Vla.
6 6
F p P
? w œ œ gliss. #œ œ gliss.

Vc.

P f
A

œo " œo œo
Molto espressivo e cantabile
arco sul tasto

& " æ æ æ ‰ œ
11

œ œ w
3

œ
Vln. I

P P gliss. F
arco

œ œ
arco ricoch sul pont.

j j
pizz.

‰.
spic.

" j " Œ œ œ .... . œ ‰ œ ‰ ‰ œ

spic. spic.

& œ œ. æ æ
gliss. gliss.

œœ
3

bœ
7 3 7 3

œ œ
Vln. II

p P
... .
p Fricoch
spic. 6

œ œ œj œ œ
gliss.
j
gliss.
j
B # ·. Œ Œ Œ ‰
gliss.

J œ œ
# ˙.
Vla.

o p 3

? ˙ œ. œ œ ˙ j
æ æ æ ‰ œ #œ nœ œ
3
Vc. &
p $ f F

œ bœ œ œ œ œ œ gliss. gliss.
58
& ‰ æ æ æ æ æ æ æ " œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Ó
13

Vln. I
œ bœ
P F p
6 6

sul pont.

œ œ œ œ œ œ œ œ
pochiss. gliss.

5
norm.

& æ æ æ æ æ æ æ æ " œæ œæ œæ # œ. " œ œ œ œ œ "

gliss. gliss.

8
5

Vln. II
œ bœ b œ b œ b œ œ œ œ
$ f P P F
6 6

.
B œ œ œ œ œ b b ·œ ‰ ·œ " œ n œ œ œ œ œ œ 58
flautando

Œ
gliss. sul pont.

J J
Vla.

F $ 3
p P
œ
pizz.
œ œ œ
& œj œ Œ Œ J ‰ J Œ J Œ R 58
œ œæ
3
Vc.

f $ P
3 3 5
 Etelvina Maldonado

& 58 Œ 43 œ Œ Œ 44
15

Vln. I
œ œœ
j
œ œ
j

F
gliss.
P
gliss.
o

& 58 43 " # # œ·æj .. 44

sul pont.

Œ
gliss. Molto vibr.

æ
flautando

j bœ . bœ œ. œ·
Vln. II
bœ
F p P # F o
œ #œ
B 58 j œ. b œ œj œJ bœ 43 bæ˙ ‰ 44
gliss. gliss. gliss.

æ
œ
P p F
Vla.

P o P
5

arco

5 j j 3 4
&8 Π?"
œ. œ 4 ‰ bœ œ œ bœ .
j
œ 4
3

& j œ
>
Vc.
o
bœ
P F gliss.

& 44 ‰ # œj " œ· œ· n b œ· # n œ· œ· ‰ "

17 5

r
b œ b œ b œ b œ œ œ n œ œj n œ
Vln. I
œ. o
p f
gliss.
p $ F
4
molto sul pont.

& 4 #œ nœ #œ nœ " #œ œ Œ ‰ · · b· · b· æ æ
5

œ· œ· œ œ b œ œ b œ œ· œ· œ· œ·
5 5

>
Vln. II

P p F p

B 44 œ n œ œ œ
j
œ œ bœ bœ œ œ j j
bœ " bœ œ " œ bœ œ œ œ œ bœ ‰
Vla. J œ bœ

F P $ p P p
3 3 gliss.

& 44 œ Œ " bœ nœ œ bœ œ œ œ
bœ bœ bœ bœ
‰. r
3

œ nœ #œ nœ œ nœ
Vc.

p F p p
B

bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ n œ 45
œ œ #œ #œ œ nœ œ
19 5

& œ
œ œ œ æ æ 5
Vln. I

p 7
f P
scratch: overpressured sound

5
(damping strings)

" bœ bœ œ bœ œ nœ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
7

& L¿ .
5

bœ œ œ
Vln. II

F p
III

‰ bœ bœ ‰ 5
cantabile

B Œ
Vla.
œ bœ œ b œ " œ œ nœ œ œ #œ 4 œ
F P
È $
gliss.

È
Ÿ~~~ œ Ÿ~~~~~
& œ # œ œ # œ # œ œ œ œ œ nœ bœ œ nœ nœ œ œ œ bœ œ nœ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ # œ # œ œ nœ œœœ 45
6 7
5 6

Vc.
æ
F p5 5
f F
3
 Etelvina Maldonado

Ÿ~~~~~ œ œ
21
5 œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ nœ œ œ nœ bœ ·œ .. 44
&4
æ
Vln. I

f F
5 5 6 7

œ œ bœ
Vln. II & 45 æœ œ œ œ œ #œ #œ œ nœ nœ œ œ #œ #œ nœ œ bœ œ nœ œ œ 44
f P 6 7
3 5

ȯ .
sul pont.

B 45 æ 44
˙æ &
Vla.

P
È
m œ œ œ œ #œ #œ œ nœ bœ bœ nœ nœ œ œ œ
Vc. & 45 œ œ #œ œ œ #œ 44
5

œ œ œ
.
& 44 ·˙ . ·œ
22

æ æ
Vln. I

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
5

œ œ. œ œ œ œ # œ # œ œ n œ n œj œ
Vln. II & 44 æ
f
7

œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ nœ
Vla.
4
&4
6 5 6 7

œ ȯ
4 œ. œ œ œ #œ #œ ȯ
Vc. &4 æ
5

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙ (œ ) œ œ œ œ œœ
b œn œ œ œ 3 œ b œ n œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ # œ # œ # œ œ n œ b œ 4
23

Vln. I & 4 4
f a
5 5 5 6 6

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ #œ #œ œ ˙ œ #œ nœ œ œ œ bœ nœ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ
Vln. II & 43 44
ƒ
7 5 7 7 7

bœ nœ œ œ #œ œ b˙. œ œ bœ œ #œ nœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ #œ œ nœ bœ œ nœ
Vla. & æ 43 44
f
6

œ b œ œ œ n œ # œ # œ œ n œ b œ bœ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ 4
Vc. & œ œ bœ nœbœ 43 4
6 5 5
 Etelvina Maldonado

œ œ #œ œ nœ œ œ bœ nœ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ bœ nœ nœ ˙.
& 44 43 æ % 44
25

Vln. I

ƒ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
7 6 7

w ˙.
Vln. II &4 4 43 % 44

bw b˙ .
Vla.
4
&4 æ 3
4 æ % B 44
ƒ
N
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙ ˙ ˙.
Vc.
4
&4 3
4 % ? 44
ƒ

C D

> white noise effect: arco

4 6 Œ 44 Ó 3
&4 Ó " Œ
28
sul pont. on the bridge c. l. tratto

œ œ b œ n œ 4 4
5 6

œœ œ œ œ #œ æ
œ œ bœ bœ n˙ . æ
¿
Vln. I
œ
# p $ F $
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
& 44 " œ œ œ # œ n œ œ œ # œ # œ 6
4 44 % 43
7 5

œ œ ˙ (#œ) w.
Vln. II

# P $ P o
towards > white noise effect:

B 44 b œ n œ œ œ # œ œ b ˙æ. 46 b wæ ˙¿æ 44 43
the bridge
%
6 on the bridge

Vla.

$ p # F
arco
norm.
? 44 œ œ œ b œ b œ n œ œ b œ œ b œ 6 44 Ó Œ œ· œ· 43
sul pont. behind the bridge (III)

œ b œ b œ œ n œ n œ b œ 4 ˙æ. ˙æ.
5
Vc.

$ p # p
 Etelvina Maldonado

& 43 44 46 44 % % %
31

˙. w w ˙
Vln. I

& 43 44 46 ΠΠ44 % % %
1/4

˙. ˙ ˙ w
Vln. II

p $ Ÿ~~~~~~~
gliss.

· · n· b · ·œ b · b b ·œ · ·˙È ..
arco
b·
œ œ œ ·œ # œ ·œ b b ·œ
B 43 44 Ó 46 Œ ‰
œ b œ 44
sul pont.

% Œ& nœ
Π% % % B
o
Vla.

? 43 ˙· .. 44 ˙· .. 46 Œ ‰ . 44
white noise effect:

Πr
on the bridge

¿ ˙¿ ˙¿ w¿ w¿ w¿
Vc.

P
# F

E
flautando

# # ·œ
arco norm. sul pont.

· ·œ ·˙ ..
pos. norm.

Œ œ
1/2 c. l. ricoch

· ·œ · · b · · # ·
% Ó % Œ Ó Ó Œ
37

Vln. I & æ æ æ
œ œ œb œ œ# œ
o P o P F

& % % % Ó Œ " j
bœ . ˙ ˙ ˙
Vln. II

$ P gliss.
#
white noise effect

B Ó Œ
¿ ˙¿ ˙¿ w¿ w¿ w¿ w¿
Vla.

p f arco norm.

· ·œ
? Œ Ó Œ " œ· .. œ· ˙ Œ %
5

&
w¿ w¿ ˙¿ .
Vc.

o p
gliss.
F o
 Etelvina Maldonado

1/2 c. l.
arco (sul pont.) F
& !
Natural harmonics sul A
ricoch
norm. > sul pont. ricochet arco

b· œo # œo n œo œo o œo œo o
‰ œj
& Œbœ Ó Œ ‰ Œ % Ó Œ
43 sul tasto
b· œ œo # œo o œ œo o
... . . .
Vln. I b œ œ œ

p
gliss.

$
... . . . . . . . . . . . . . . .

Œ
1/4
&
w w w ˙.
Vln. II

B
w¿ w¿ w¿ w¿
Vla.

arco

j o
‰ œoj œj œ ‰ œJ Œ ? ‰ #œ œ
pizz.

& Œ ‰ œo œo ‰ œo Œ œo Œ ‰ œo œo œo œo Œ
3 3 c. l. tratto

o o
Vc.

P 3

Π% % % % %
47

& ˙.
˙. œ œ ˙.
Vln. I

$ p $ o
gliss. gliss.

& ‰ j % % % % % % %
sul pont.

bœ ˙.
Vln. II

p o

B
w¿ w¿ w¿ w¿ w¿ w¿ w¿ w¿
Vla.

scratch:

? w Œ ‰. r
overpressured sound

Ó Ó % % %
white noise effect

¿ ˙¿ ˙¿ ˙¿ . ¿ ˙¿
Vc.

o $ ƒ P o
(damping strings
in order to avoid pitch)
 Etelvina Maldonado

G
Natural harmonics sul D
(sul pont.)

!o o
ricochet
sul pont.
œo œo o
molto
œ # œ n œo œo o

b œ " œ œ b œ œj ‰ Œ Œ ‰ n · œ· œ· 45 œ· b b œ· œ· b b œ· œ· œ· œ·æ œ·æ ‰ 44

œo # œo œo
sul pont.
œ œ # œo
& Ó
55 5
œo
5 5

œ
Vln. I

P $ p o
$ œo
... . . . . . . . . . . . . . .
molto sul pont.
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al tallone

45 æJ 44
arco ord.

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Vln. II

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Vla.

arco
> norm.
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sul tasto

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sul pont.

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Vc.

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arco

4
norm.

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Vln. I

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arco
sul tasto

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3

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Vla.

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sul pont.

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white noise effect

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ricoch
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Vc.
... .
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 Etelvina Maldonado

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65

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6

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Vln. I

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Vln. II
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$5 gliss.
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nail pizz. 1/2 col legno

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5 batt.

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Vla.

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gliss.

> white
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sul pont. noise
towards the bridge

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Vc.

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Natural harmonics sul D

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o œo o œo œo œo & o o œo
œ # œo œo o
#œ o œ œ o o œo œo œo œ # œ
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71

Vln. I &
&o !o o ! o o &
Natural harmonics sul D p o c o a p o c o c r e s c . . . .

œ # œo n œo œo œo o œ n œo œo œo œo o o o
œo œ œo œo œ œ œo œo œo œo œo œ # œ œ
b· n œ # œo œo # œo o
Vln. II & b æœ nœ . ./

B
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Vla.

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Vc.
 Etelvina Maldonado

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72 Molto espressivo e cantabile

Vln. I

f posible F

Vln. II 42
& ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 44
p o c o a p o c o c r e s c . . . .

œo wo œo Molto espressivo e

B &æ æ 42 æ ‰ .B # œr 44
cantabile

˙¿ .
Vla.

Natural harmonics sul C

P
œo œo b œo b œo œo o o o o o o
oœ œo œo œo œo œ n œ œ
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42 44..
o
& b œ œo œ oœ & œo œo œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ /
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Vc.

p o c o a p o c o c r e s c . . . .

4 % % %
75

Vln. I &4
!
œo # œo n œo œo œo o œo o œo œo ! o œo & o o o œo œo ȯ . œo ˙o
œ # œ œo n œ œo # œo œo œo œo œo œo œ œo œo œo œo œ œ # œ
o
& 44 Ó
o
Vln. II

f posible p sub
>white noise
Vla. B 44 ˙ ˙ ˙ ˙¿ w¿
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œo œo b œo b œo œo o o o œo œo n œo œo
ȯ . œo
œ œ œo œo o B œo œo o o œo œo o o œ
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Vc.

o
f posible