El teniente Kijé (Prokófiev)

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El teniente Kijé
Música cinematográfica y suite orquestal de Serguéi Prokófiev

Detalle del cartel de la película realizado por Izrail Bograd

Catálogo Op. 60 (suite)
Fecha de composición 1933-34
Estreno
21 de diciembre de 1934 (84 años)
Fecha
(suite)
Lugar París
Director Serguéi Prokófiev
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El teniente Kijé (en ruso, Поручик Киже, Porúchik Kizhé) de Serguéi Prokófiev se concibió
originalmente como un acompañamiento musical a la película del mismo nombre, producida por los
estudios Belgoskinó en Leningrado entre 1933 y 1934 y estrenada en marzo de ese mismo año.
Constituye la primera aproximación de Prokófiev a la música cinematográfica y el primer encargo que
recibió de la Unión Soviética tras su exilio poco después de la Revolución de Octubre de 1917.
Posteriormente, Prokófiev adaptó la música en una suite orquestal, su Op. 60.
En los albores del cine sonoro, varios compositores destacados estaban deseosos de adentrarse en el
novedoso campo de la música de cine, pero Prokófiev no era la elección natural para este encargo.
Afincado en París por casi una década, su música se caracterizaba por la experimentación y la
disonancia, cualidades que no concordaban con las reglas culturales predominantes del régimen
soviético. Aun así, a comienzos de 1933, ansioso por regresar a su patria, consideró el encargo de la
película como una oportunidad para escribir música en un estilo más popular y accesible.
Tras el exitoso estreno de la película, la suite en cinco movimientos de El teniente Kijé se interpretó por
primera vez en diciembre de 1934 y en seguida se convirtió en una pieza habitual del repertorio
concertístico internacional. Sigue siendo una de las obras más conocidas del compositor y ha sido
grabada en numerosas ocasiones. Partes de la partitura han sido utilizadas en varias películas
posteriores y en dos populares canciones lanzadas durante la Guerra Fría tituladas «I Believe in Father
Christmas» de Greg Lake y «Russians» de Sting.

Índice
• 1 Contexto
• 1.1 Compositor expatriado
• 1.2 Auge de la música cinematográfica
• 2 Película de 1933
• 2.1 Origen
• 2.2 Argumento
• 2.3 Música
• 2.4 Producción y recepción
• 3 Suite
• 3.1 Composición
• 3.2 Instrumentación
• 3.3 Estructura
• 3.4 Temas
• 3.5 Recepción, interpretaciones y adaptaciones posteriores
• 3.6 Grabaciones
• 4 Notas
• 5 Referencias
• 6 Fuentes
• 6.1 Libros
• 6.2 Periódicos y publicaciones
• 6.3 Recursos en línea
• 7 Enlaces externos

Contexto
Compositor expatriado
Oriundo de Ucrania, Serguéi Prokófiev se graduó en el Conservatorio de San Petersburgo en 1914, y
por aquel entonces ya era conocido como un compositor de vanguardia.1 Su biógrafo Israel Nestiev
afirma que el Segundo Concierto de Piano de 1913 fue «el billete de entrada de Prokófiev a los círculos
más altos de modernismo ruso».2
Cuando la Primera Guerra Mundial estalló en agosto de aquel año, Prokófiev esquivó el servicio
militar, posiblemente porque era el hijo único de una viuda. Durante los años de guerra continuó
componiendo; en mayo de 1918, en el periodo de revueltas tras la Revolución de Octubre y el
comienzo de la Guerra Civil, Prokófiev obtuvo permiso para viajar al extranjero, y partió con destino a
América.3 Sus biógrafos han defendido que «no huyó del país» sino que se embarcó en una gira de
conciertos, la cual decidió prorrogar convencido de que lograría mejores perspectivas profesionales en
América y Europa.34 Permaneció en América hasta marzo de 1922, cuando decidió marcharse,
estableciéndose primero en la pequeña localidad alemana de Ettal y posteriormente, desde octubre de
1923, en París.5
Las autoridades soviéticas, más que tratar a Prokófiev como un fugitivo o un exiliado, eligieron
considerarlo como un embajador general de la cultura soviética,6 y el compositor devolvió el favor al
registrarse en Francia como un ciudadano de la Unión Soviética, un nuevo estado formado el 20 de
diciembre de 1922 por Rusia y los antiguos países del antiguo Imperio ruso.7 El compositor expresó su
apoyo a los desarrollos políticos de su patria natal, y se mantuvo proclive a volver a entablar relaciones
con sus compatriotas.8 Se le brindó un tratamiento preferente cuando realizó su primera visita a la
Unión Soviética en 1927 para ofrecer una gira de conciertos. Hubo subsiguientes visitas, y en 1930
Prokófiev se instaló en un piso en Moscú, a pesar de que mantuvo en París su residencia principal.
Durante este periodo de acercamiento decidió simplificar su lenguaje musical conscientemente con
miras a hacerlo compatible con la concepción oficial soviética del arte.8

Auge de la música cinematográfica

En los albores del cine mudo, a partir de la década de 1890, las películas solían acompañarse con
música en vivo, a menudo improvisada, mediante un piano o armonio. A principios del siglo XX, los
cines más grandes empezaron a utilizar orquestas, que acompañaban la película con música clásica de
dominio público o, de forma cada vez más frecuente, bandas sonoras originales. La partitura de la
película clásica de 1916 El nacimiento de una nación de Joseph Carl Breil, creada a partir de varias
obras de música clásica así como de aportaciones originales, supuso un hito en la historia de la música
cinematográfica e inspiró a compositores importantes de la época a componer música para películas
mudas. Entre ellos cabe destacar a Victor Herbert y Mortimer Wilson de Estados Unidos, a Darius
Milhaud y Arthur Honegger de Francia y Gottfried Huppertz y Edmund Meisel de Alemania.9
En 1927, desarrollos posteriores en la tecnología del sonido posibilitaron la aparición de las «imágenes
parlantes». Al principio, la música de acompañamiento se grababa en disco de forma separada de las
imágenes, pero en dos años el sistema «Movietone» permitió capturar el sonido en la propia cinta de la
película.10 Ya era posible sincronizar la música con la acción en pantalla, en lo que se denominaba
enfoque «diegético». Los primeros en emplear este método fueron los alemanes Friedrich Hollaender y
Karol Rathaus, que compusieron la música para las películas El ángel azul (1930) y Karamasoff, el
asesino (1931).9 En aquel entonces, en la Unión Soviética, Dmitri Shostakóvich había comenzado una
prolífica carrera como compositor de bandas sonoras, con las películas La nueva Babilonia (1929) y
Sola (1931).911
En 1932 los estudios cinematográficos Belgoskinó de Leningrado,a que se encontraban planificando su
proyecto de la película El teniente Kijé, recurrieron al expatriado Prokófiev para la música del filme. La
elección de Prokófiev fue sorprendente por varias razones: por aquel entonces era más conocido en el
extranjero que en la Unión Soviética y su fama como compositor disonante le precedía. Además, su
ballet Le pas d’acier había fracasado por completo en su estreno nacional en el Teatro Bolshói en
1929.13 La primera reacción del compositor ruso fue la de rechazar el encargo. Un miembro de la
producción recuerda que Prokófiev «rechazó de forma categórica mi propuesta. Tenía gran parte de su
futuro ya programado, jamás había escrito música para filmes y "no sabía qué tipo de salsa ponerle"
[qué estilo les era más apropiado]».14 Pero, atraído por la historia, Prokófiev cambió rápidamente de
parecer y aceptó, viendo su primer proyecto en el mundo de la música para largometrajes como una
oportunidad para probar su habilidad de gustar al público de masas soviético.1516

Película de 1933
Artículo principal: El teniente Kijé (película)

Origen
La película El teniente Kijé fue una de las primeras películas sonoras producidas en la Unión
Soviética.13 El origen de la historia hay que buscarlo en el guion de 1927 obra del critico y novelista
Yuri Tyniánov, para el director de cine soviético Serguéi Yutkévich. Este proyecto no llegó a
materializarse y Tyniánov adaptó el texto en una novela corta que se publicó en enero de 1928. A
comienzos de la década de 1930, los estudios Belgoskinó de Leningrado comunicaron su interés en
producir la película y acudieron a Tyniánov, quien produjo un segundo guion.17 Fue la primera música
que compuso al regresar a su patria rusa en 1933 después de haber vivido diez años en París; es por ello
que Prokófiev se encontraba, según sus palabras, «intranquilo y temeroso de caer en el
academismo».18 La historia, en palabras del biógrafo de Prokófiev, Harlow Robinson, es «una sátira de
la estupidez de la realeza y el pavor particular de los rusos de desagradar a su superior».16 Un crítico
posterior pensó que la historia de Kijé era perfecta para «un compositor con un ingenio cáustico y
humor agudo».19
Argumento

El zar Pablo I de Rusia

En el palacio imperial ruso, mientras el zar Pablo I duerme plácidamente, un devaneo amoroso entre
dos cortesanos culmina con un crujido que despierta al zar. Furioso, exige a sus oficiales que
encuentren al culpable so pena de exilio. Mientras tanto, un desliz de un funcionario mientras
compilaba una lista de militares, resulta en la inclusión de un oficial ficticio, «el teniente Kijé». Al
inspeccionar la lista al zar le llama la atención este nombre y demanda que el oficial acuda ante su
presencia. Los cortesanos de palacio están demasiado aterrorizados como para admitir el error y ante tal
dilema deciden culpar a Kijé de los ruidos nocturnos mientras se les ocurre algo. El zar, al descubrir al
culpable, decide enviarlo al exilio en Siberia.
Cuando el culpable real confiesa, Kijé es perdonado por el zar y reintegrado en la corte imperial con el
rango de coronel. Los cortesanos, temerosos de la reacción del zar, se ven forzados a prorrogar la farsa
añadiendo éxitos a su carrera. Entonces supuestamente se casa con la princesa Gagárina y el zar lo
recompensa con tierras y dinero y finalmente es nombrado comandante de la armada. Cuando Pablo I
exige la presencia de Kijé, los cortesanos se sienten acorralados y le mienten diciéndole que,
desafortunadamente, el general Kijé ha fallecido. Se organiza un funeral en el que recibe los honores
militares más distinguidos. Cuando el parsimonioso zar exige la devolución de la fortuna de Kijé, le
mienten de nuevo al decirle que el dinero se lo había gastado en lujos, cuando de hecho, lo han robado
ellos. El zar lo tacha de ladrón y lo degrada póstumamente de general a soldado raso.

Música
A pesar de su inexperiencia en la composición de música cinematográfica, Prokófiev comenzó a
trabajar con confianza en la partitura para Kijé. Posteriormente afirmó, «de alguna manera no tenía
dudas sobre el tipo de lenguaje musical que quería emplear para la película».20 Les dijo a los
productores, «para mí, lo importante es la época, el significado intrínseco de cada evento, la
personalidad de cada héroe», y les advirtió de que no esperaran simples «ilustraciones» musicales.16
Prokófiev se sintió atraído por el corte histórico de la película; Robinson comenta que la partitura de
Kijé es una obra que, junto con la Sinfonía Clásica, El amor de las tres naranjas, Cenicienta y Guerra
y paz, muestra «la debilidad de compositor por el siglo XVIII».21 El lenguaje que escogió combinaba
elementos en clave de humor y romance con una melancolía subyacente dado que él veía la historia
más trágica que cómica.16 En París en 1928, Prokófiev asistió a la interpretación del Bolero de Ravel y
se quedó asombrado por el uso que el compositor francés hacía del saxofón, un instrumento que rara
vez era empleado en composiciones orquestales fuera de Francia pero que se adaptaba como anillo al
dedo a lo que Prokófiev quería.22 El compositor Gerard McBurney destaca los «inolvidables sonidos
del saxofón tenor» que acompañan la música de Kijé.19
El crítico Ernest Chapman alaba la partitura como «infaliblemente ingeniosa y melódica».23
Comprende solo 15 minutos de música, escrita como una colección de dieciséis fragmentos cortos o
leitmotivs que se repiten en el momento preciso a lo largo de la película, para subrayar determinados
momentos del drama.1324 Este enfoque se apartaba de los movimientos sinfónicos amplios que era la
norma entonces, y Daniel Jeffe, biógrafo de Prokófiev, lo describe como «algo avanzado para la época,
[es] una de las bandas sonoras más populares de la época».13

Producción y recepción
La película, dirigida por Aleksandr Faintsimmer, se realizó en los estudios Belgoskinó de Leningrado,
y la música fue grabada bajo la dirección de Isaak Dunaievski. El estreno tuvo lugar el 7 de marzo de
1934 en Moscú y posteriormente en Londres como The Tsar Wants to Sleep y en París como Le
Lieutenant Nantes.2524 Prokófiev no valoró muy positivamente la película, aunque estaba satisfecho
con su música.26 Tras ser estrenada en Nueva York en diciembre de ese mismo año, un crítico del New
York Times describió la película como «ajustada para los amantes de los detalles y atmósfera auténtica
de las películas ambientadas en el pasado. Incluso la introducción de partes cómicas parece que
concuerda con la tradición rusa». La contribución de Prokófiev al filme no se mencionó en esta
crítica.27

Suite
Composición
Poco después de estrenarse la película, Prokófiev recibió un encargo de la Orquesta Sinfónica de la
Radio de Moscú para crear una suite orquestal a partir de la música de la película para Kijé24 —
probablemente el primer ejemplo de un arreglo a partir de un banda sonora en ser adaptada a una obra
musical notable—.28 El verdadero causante de este encargo fue Boris Gusman, el segundo director de
la orquesta del Teatro Bolshói y un reconocido crítico de cine. Gusman apoyó la voluntad de Prokófiev
de integrarse de nuevo en la Unión Soviética y para ello organizó una serie de conciertos radiofónicos
con la Orquesta Sinfónica de Radio Moscú para resaltar el talento del compositor.24
La tarea de Prokófiev no era nada sencilla; los quince minutos de material musical que la película
necesitaba eran muy fragmentarios y estaban arreglados para una orquesta de cámara.24 En palabras
del propio compositor, crear la suite constituyó «un trabajo diabólico»,29 y añadió: «me generó mucho
más trabajo que la banda sonora en sí, ya que debía encontrar una forma musical adecuada, reorquestar
todo de nuevo, pulirlo e incluso combinar algunos temas entre sí».20 Quería que la suite agradara a las
audiencias soviéticas que escuchaban música de concierto por primera vez. En un artículo en Izvestia
en 1934 escribió: «sobre todo, debe ser melodioso; además la melodía debe ser sencilla y comprensible
sin ser repetitiva o trivial... La simplicidad no debe ser una simplicidad anticuada sino nueva».30
Trabajó diligentemente y finalizó la pieza el 8 de julio de 1934.31 La obra fue publicada como su
Op. 60 a través del editor habitual del compositor ruso en París, que empleó en el título la forma
transliterada al francés de «Kijé» en vez de la versión rusa «Kizhé».24b

Instrumentación
La suite precisa los siguientes instrumentos: barítono (opcional), flautín, dos flautas, dos oboes, dos
clarinetes, dos fagots, saxofón tenor, cuatro trompas, corneta, dos trompetas, tres trombones, tuba,
bombo, caja, triángulos, platillos, pandereta, cascabeles, celesta, piano, arpa y cuerdas.3133

Estructura
Los cinco movimientos de la suite se organizan y titulan de la siguiente manera (las letras en negrita
identifican algunos temas específicos):
Nacimiento de Kijé

Comienza con una fanfarria lejana y quejumbrosa (A) interpretada por una corneta imitando un toque
de clarín, seguida por una rápida marcha militar (B) con la caja y el flautín.13 Un pasaje en los metales
introduce un tema o leitmotiv asociado al fantasma Kijé que, tras una repetición de la marcha y un
crescendo en do mayor, pasa al saxofón tenor, un instrumento relativamente novedoso en una orquesta
en aquel entonces.34 La fanfarria en la corneta cierra el movimiento.13
Romance

El tema principal (C) de este movimiento se basa en una antigua canción titulada «La palomita gris está
arrullando», a la que Prokófiev facilitó una parte de barítono opcional.35 La canción pasa por varios
instrumentos y, seguidamente, el saxofón tenor introduce el segundo tema. El movimiento llega a su
conclusión con el regreso de la melodía inicial, ornamentada con trinos de aves.34
La boda de Kijé

El movimiento comienza con una melodía extensa, ceremoniosa y hasta algo pomposa en los metales y
viento madera (D) que regresa en varias ocasiones.13 Entre medias es interrumpida por un alegre solo
de corneta, y diversas elaboraciones y variaciones sobre el tema de Kijé,34 que combinados
proporcionan una sensación de celebración, a la vez que de bullicio y sentimentalismo.18
Troika
Una ‘’troika’’, una combinación para trineo típica rusa
La melodía principal de esta sección (E) proviene de una antigua canción de los húsares, que aparece
por primera vez de forma lenta disonante.34 Tras esto el ritmo se acelera: el sonido de los cascabeles,
rápidos pizzicatos en las cuerdas y en el piano dan la sensación de un raudo viaje invernal montados en
una troika, un trineo dirigido por tres caballos típico de Rusia.13 El viaje se interrumpe a intervalos
regulares por el tema principal, que lleva el movimiento a su fin tras una lenta repetición de su última
frase.34
El funeral de Kijé

El último movimiento es una mezcla de los temas anteriores evocando los diferentes acontecimientos
en la vida ficticia de Kijé.34 La fanfarria de corneta, el leitmotiv de Kijé13 así como la canción de los
húsares, esta vez emparejada con la música de la canción, regresan a lo largo del mismo.34 Orrin
Howard, en las notas del programa para la Orquesta Filarmónica de Los Ángeles describe el final como
una despedida emotiva cargada de anhelo que culmina con una rendición lejana de la fanfarria.18c

Temas
(A) Fanfarria inicial

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(B) Marcha

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(C) Romance (La palomita gris)

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(D) La boda de Kijé

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(E) Troika

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Recepción, interpretaciones y adaptaciones posteriores

La versión para ballet de 1942 se estrenó en la Ópera de Boston

Prokófiev dirigió el estreno de la suite en una retransmisión por la radio de Moscú el 21 de diciembre
de 1934.2837 El estreno en Estados Unidos tuvo lugar el 14 de octubre de 1937, con la Orquesta
Sinfónica de Boston bajo la batuta de Serguéi Kusevitski;38 esta interpretación fue el germen de la
primera grabación comercializada, que se puso a la venta al año siguiente.39 Mientras Prokófiev estaba
en los Estados Unidos para el estreno de Boston, recibió numerosos encargos de productores de
películas, pero aunque se sintió halagado y atraído por sus ofertas no compondría música para una
producción de Hollywood.40 La suite se hizo popular con rapidez, especialmente en los Estados
Unidos; el 23 de enero de 1942 el coreógrafo Michel Fokine empleó su música para su ballet Soldado
ruso, interpretado en la Boston Opera House el 23 de enero de 1942.41 Otra versión posterior del
Teniente Kijé se ideó para el Ballet del Bolshói de Moscú en 1963, por Alexander Lapauri y Olga
Tarasova, con Raissa Struchkova con un papel principal.42
El crítico musical David Gutman ha calificado la suite como «una de las composiciones más populares
(de Prokófiev) actualmente y una de las más logradas».43 Robinson opina que la suite de Kijé es una
de sus mejores composiciones y, al igual que Romeo y Julieta y el Concierto para violín n.º 2, son
«accesibles, simples y melódicas».44 En el libro Essential Canon of Classical Music (2001), David
Dubal recalca cómo la música de Kijé ha calado en la cultura popular: «partes y trozos se emplean por
doquier».45 Su andadura como banda sonora comenzó en la década de 1930, posteriormente se
utilizaron partes de la suite en otras películas como Un genio anda suelto (1958),46 y en Love and
Death, una parodia de Woody Allen de 1975 sobre la literatura rusa.47 En el mundo de la música pop,
el movimiento Troika se ha adaptado en varias ocasiones, por primera vez en 1958 como «Midnight
Sleighride», un arreglo para banda de jazz de Eddie Sauter y Bill Finegan.48 En 1975 Troika sirvió de
base para la exitosa canción «I Believe in Father Christmas» de Greg Lake13 y en 1985 Sting empleó
el tema principal del movimiento Romance en su canción pacifista «Russians».49

Grabaciones
La interpretación de la suite en 1938 por Koussevitski y la Orquesta Sinfónica de Boston, grabada en
discos de 78 r. p. m.,39 fue la única grabación disponible comercialmente hasta la llegada de los LP en
la década de 1950;50 una realización de la Orquesta de Cleveland bajo la batuta de Fritz Reiner en
diciembre de 1945 no fue lanzada hasta muchos años más tarde.51 En 1951 Capitol publicó la
grabación de Hermann Scherchen con la Orquesta Sinfónica de Viena,52 y desde entonces se han
publicado muchas grabaciones de la obra bajo diversos sellos. La edición de 2008 de la encuesta de
grabaciones Muze lista diecinueve versiones disponibles procedentes de orquestas de toda Europa, Asia
y Estados Unidos.53 La versión con barítono apenas ha sido grabada; Vladímir Áshkenazi con la
Orquesta Sinfónica de Sídney y Andréi Laptev (2010) constituyen un ejemplo reciente.54 En 2007 se
publicó una producción del Ballet del Bolshói en formato DVD, con Raisa Struchkova y Vladimir
Vasiliev.55

Notas
1.
• Los estudios Belgoskinó se trasladaron a Minsk en 1938 y fueron renombrados como
Belarusfilm.12
• Prokófiev no asignó un número de opus a la partitura original de la película, ya que no llegó a
publicarse.32
3. Prokofiev realizó sendos arreglos de La palomita gris y Troika para voz y piano, que fueron
publicados juntos como su Op. 60 bis en 1934.3236
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Recursos en línea
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• Hicks, Anthony (2007c). «Prokofiev, Sergey (Sergeyevich): Contacts with the Soviet Union.»
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• McBurney, Gerard (2015). «Prokofieff, Serge: Lieutenant Kijé, Op. 60 – Suite (1934)» (en
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• Steinberg, Michael (2015). «Prokofiev: Lieutenant Kijé Suite, Opus 60» (en inglés). Orquesta
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Enlaces externos
• Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.
• Partituras libres de El teniente Kijé (suite), Op. 60 en el Proyecto Biblioteca Internacional de
Partituras Musicales (IMSLP) (en inglés).
• «The Art of Fritz Reiner Vol.1». Presto Classical.
• «Prokofiev: Suites from Lieutenant Kijé, The Love for Three Oranges, The Ugly Duckling».
Presto Classical.
• «Prokofiev: Lieutenant Kijé». Presto Classical.
• [https://www.youtube.com/watch?v=fyd0jjTVGgE<losit>