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El Bending
La técnica del bending nos permite descubrir más notas que soplando o aspirando
normalmente no podemos realizar.
Por eso es que en realidad el bending no nos da ‘una nota específica’ sino una sucesión
de notas, dependiendo de la profundidad con la que ejecutemos la técnica.
En el caso del 2 aspirado, lo que sucede es que entre el 2 soplado (E) y el 2 aspirado (G)
tenemos 2 notas (F y F# respectivamente) por este motivo es que se consiguen realizar 2
bendings diferenciados.
A partir de la 7ma celdilla la afinación de la armónica se da vuelta (es decir, las notas
sopladas pasan a ser más agudas que las aspiradas) de modo que si seguimos el mismo
razonamiento ahora los bendings van a tener que ser soplados, porque la técnica va a
lograr bajar la afinación desde la nota más aguda (en la celdilla soplada) hacia la más
grave (la celdilla aspirada). En el caso del 7 ocurre lo mismo que en el 5. La nota
soplada es un C y la aspirada un B, por lo tanto al realizar el bending soplado logramos
bajar poco más de ¼ de tono y la nota que conseguimos es intermedia entre B y C.
En el caso del 10, podemos conseguir soplando 2 bendings diferenciados, ya que existe
un tono y medio de distancia entre la afinación de la lengüeta soplada y la aspirada.
Bending de 4.
El bending es una técnica que se consigue trabajando sobre la corriente de aire. Cuando
aspiramos normalmente es como si estuviéramos pronunciando de forma inconsciente
con el aire una letra ‘e’. Para conseguir el bending la idea es llevar el filo de aire hacia
una ‘u’.
Para ello la lengua tiende a bajar e irse hacia atrás, realizando un hueco en el centro y
tratando de comprimirse tal cual un resorte. El filo de aire entonces ahora pasará de ir
dirigido al centro del paladar, a ir dirigido hacia la parte delantera, justo detrás de los
dientes superiores. Toda la presión se debe ejercer sobre el aire, pero los cachetes,
labios, garganta y todos los músculos deben estar relajados. Recomiendo practicar
frente a un espejo para poder verse y evitar cualquier tensión o compresión de los
músculos faciales y garganta. Esa corriente de aire que ahora está dirigida hacia delante
como punto de apoyo, tiene que ejercer presión hacia arriba, y sentirse el filo de aire a
lo largo del paladar superior para terminar ubicándose atrás y arriba, generando un
hueco en la garganta y en velo del paladar como un bostezo, sintiendo como el último
punto de apoyo del aire en la nuca.
cambio, si deseamos tocar melodías de jazz, bossa, melódico, etc, en general vamos a
tener que conseguir una afinación más perfecta. En esto radica la importancia de
trabajar con profundidad la técnica para poder dominarla según nuestros intereses.
Bending de 5
Tal cual ya habíamos adelantado, en realidad en la celdilla 5 sólo podemos bajar la nota
¼ de tono y hasta un poco más, pero sin llegar a bajar un semitono completo. La técnica
para conseguir el bending de 5 es similar a la del 4.
(45) o 45: cuando dos notas aparecen juntas sin espacio es que simplemente hay que
tocarlas las dos juntas, en caso de estar entre paréntesis, aspirando y si no soplando.
- : el guión significa que la nota es continua de la otra, o sea que no hay que dejar de
aspirar o soplar, esto se llama ligado.
glisado: El glisado significa que voy desde la primer nota hasta la otra pero pasando
rápido por las que están en el medio, la primer nota casi no se escucha, y las del medio
se escuchan rápido, la que se escucha más es la última nota
Una nota con una ‘’te’’ a la derecha: Que se tiene que marcar más esa nota usando la
legua como haciendo 'te' (staccato), y si aparece, ‘’re’’ la pronunciación es más suave.
Cuando aparecen eu, ue, ueue, eue, tue, teu, etc: Es el bending, y aclaro qué tipo de
articulación es la que se usa. En el caso de los bendings del 2 y 3 (que existe más de un
bending) si aparece la articulación pero no aclara más nada, sería el 2ndo bending de
cada celdilla (es decir, en la armónica en C un F y un A respectivamente). Caso
contrario estará indicado con * qué bending es. Ejemplo: (2)u*e – sería primer bending
de 2 - (3)u**-* - sería pasaje ligado del 2ndo bending al 1 bending de 3.
Si aparecen dos notas por ejemplo así 14 significa que es la técnica lengua bloque para
conseguir octavas sopladas. Si aparece entre paréntesis (14) sería la octava aspirada.
Ejercicio Número 1:
Bending de 4 – Articulaciones –
10 (4)tuuuu
10 (3)-(4)u-(3)-(4)u-(3)-(4)u…
10 (4)tue-(5)-(4)eu-(3)
(4)tue-(5)-(4)eu-(3)
(4)tue-(5)-(4)eu-(3)
(4)tue
10 (3)-(4)u-(3)-(4)-(3)-(4)u-(3)-(4)…
6) (3)-(4)u-(3)-(4)u-(3)-(4)-(3)-(4)…
7) (2)glisado(4)uuue
Canción Número 1
Blues Básico con Bending de 4
3 (3) 4 (4)tue
(4)eu 4 (3)-(2)
(2)-(3)-(4) 4 (4)tue
4 (4)tue-trino(4)(5)
4 (4)tue-trino(4)(5)
3 (3) 4 (4)tue
(4)teu 4 4
(3) 4 4 (3)-(2)
(2)-(3) 4 (4)tuuue
4 (4)tue
Canción Número 2:
Introducción
(2)glisado(4)ueue (5)
(2)glisado(4)ueue (5)
(2)glisado(4)ueue (5)
(2) 4 (3)tue-(2)
(2)glisado(4)ueue (5)
(2)glisado(4)ueue (5)
(2)glisado(4)ueue (5)
(2)glisado(4)uuuue
final
(2)glisado(4)ueue (5)
(2) 4 (4)tuuue
(2)glisado(4)ueue (5)
Bending de 6
La técnica difiere sensiblemente. Ahora la presión de aire debe ser dirigida con mucha
precisión. Si estamos ejerciendo menos de la presión necesaria, entonces la técnica
tenderá a salir pero la ‘u’ pero no se puede mantener. Si por el contrario ejercemos más
presión de la necesaria o no es manejada de la manera correcta, aparecerán chillidos. La
corriente de aire ahora debe ser dirigida aún más hacia adelante y con más firmeza y
compresión en un filo. La lengua tiene a ir un poco más hacia abajo y atrás para poder
concentrar a la presión de aire más adelante y arriba, justo detrás de los dientes
superiores.
Ejercicio Número 2
Bending 6 – Articulaciones –
1) (6)euuuuuuu
2) (6)uuuue
3) (6)uuuu
4) 6 (6)u 6 (6)u…
5) (5)-(6)u-(5)-(6)u-(5)-(6)u…
6) (5)-(6)u-(5)-(6)-(5)-(6)u…
7) (5)-(6)u-(5)-(6)u-(5)-(6)-(5)-(5)…
8) (4)glisado(6)u
9) (6)tue-(7)-(6)eu-(5)
(6)tue-(7)-(6)eu-(5)
(6)tue-(7)-(6)eu-(5)
(6)tue…
Canción Número 3:
(2)-(3)-(4) 5-6
(4)tueu-glisado(2) (2)-(3)-(2)
3 (3) 4 (4)tue-trino(4)(5)
(4)tueu-glisado(2)
3 (3) 4 (4)tue-trino(4)(5)
(4)tueu-glisado(2)
(6)tueeeeu 6
4 (4)tue
Canción Número 4
Melodía A
Melodía B
(5) 6 6
(5) 6 (6)
Canción Número 5
Birks Works
(4)-(5) 6
(4)-(5) 6
(4)-(5) (6)u 6
(4)-(5) (6)u 6
Bending de 2
La técnica para el bending de 2 es muy distinta a las que utilizamos para los bendings
anteriores. En este caso nos encontramos con la posibilidad de realizar 2 bendings
distintos.
En el caso del segundo bending (que es el que nos resulta más útil en general) la ´u´ del
aire debe ir dirigida directamente a la garganta, sin pasar por el paladar superior. La
lengua se va hacia atrás y abajo como bostezando generando un hueco en la garganta.
Puede ayudar a ubicar la corriente de aire el intentar generar como un ruido de un
ronquido aspirado. Este ruido una vez controlada mejor la técnica se puede eliminar
suavizando la corriente de aire. En este caso las mandíbulas se separan más para generar
este hueco en la garganta. En el caso de este segundo bending lo más común es bajarlo
más de 1 tono, es decir, utilizarlo con una afinación más profunda.
Bending de 1
Ejercicio Número 3
Bending 2 y 1 – Articulaciones –
10 (2)eu-(1)eu
10 (1)-(2)u-(1)eue…
10 1 (1)ue-(2)u-(1)eu
10 (1)-(2)u-(1)-(2)u…
10 (2)tue-(3)-(2)eu-(1)…
Canción Número 6
(4)tueu-glisado(2)
(4)tueu-glisado(2)-(3)
(2)eueu-(1)-(2)u
3 (3) 4 (4)tue-glisado(2)
(4)tue-(5) (4)tue-glisado(2)
Canción Número 7
Café Madrid
(3)tue-(2)eeeu-(1)-(2)u
(4)tue-trino(4)(5)
4 (4)tue(45) (4)tueu-(3) 4
(3)-(2)eue
(4)tue-trino(4)(5)
(4)tue-trino(4)(5)
(4)tueu-glisado(2) (2)
Bending de 3
El caso de la técnica para conseguir el 2ndo bending de 3 (que logra bajar 1 tono a la
nota aspirada) es muy parecido a la técnica del primer bending de 2. El aire debe ir
dirigido a la zona central del paladar con mucha precisión, la mínima ondulación en el
aire influye directamente sobre la afinación de la nota. Es el bending más difícil
generalmente en el 3 ya que tiende a convertirse en primer o tercer bending, es difícil de
mantenerlo. Trabajar con bendometer o afinador cromático a fin de conseguir la
correcta afinación de la nota.
Ejercicio Número 4:
Bending 3 – Articulaciones –
1) (3)euuuu
2) (3)tuuuue
3) (3)uuu
4) (2)-(3)u-(2)-(3)u-(2)…5
5) (2)-(3)u-(2)-(3)-(2)-(3)u-(2)-(3)…
6) (3)tue-(4)-(3)eu-(2)
(3)tue-(4)-(3)eu-(2)
(3)tue-(4)-(3)eu-(2)
(3)tue
Canción Número 8
Bésame Mucho
5 (5) 5 (4) 4
Canción Número 9
Tears in heaven
4 4 (3)eu-(2) (3)eu
4 4 (3)eu-(2) (3)eu
(3)u (3) 4 4
repite
(3)u 4 (4)
guitarra
(3)u (3) 4 4
4 4 (3)eu-(2) (3)eu
4 4 (3)eu-(2) (3)eu
(3)u (3) 4 4
Canción Número 10
(3)tue-(4) (3)u-(2)vib
(3)glisado(1) 2 (2)
(3)glisado(1) 2 (2)
----
(3)glisado(1) 2 (2)
(3)glisado(1) 2 (2)
--------
4 (3)u 4 4 (3)u 4
4 (4)tue (3)u*-**-(2)
4 (3)u 4 4 (3)u 4
-----------
(3)u (3)u-(2)tere
(3)u (3)u-(2)tere
(3)u (3)u-(2)te
(3)u (3)u-(2)tere
(3)u (3)u-(2)tere
(3)u (3)u-(2)te
Canción Número 11
Indiana
1 (2)tu (3)tu 4
1 (2)tu (3)tu 4
(2)tue (3)tu**-***-**
Canción Número 12
Bending de 8
En este caso la técnica se realiza soplando y es muy distinta a la técnica de los bendings
aspirados. Al realizar un bending soplado en el 8, la lengua tiende a ir hacia adelante y
hacia abajo, como estirándose (recordemos que en el caso de los bendings aspirados iba
hacia atrás y se comprimía).
La corriente de aire se concentra en una `u` dirigida a la parte delantera del paladar
superior, justo detrás de los dientes.
En el caso de los bendings soplados ahora los labios empiezan a jugar un papel un poco
más activo. Es verdad que la presión debe siempre estar concentrada en el aire y en la
articulación de la lengua, pero al realizar los bendings soplados los labios suelen
´ayudar´ a esta corriente de aire, ya que tienden a cerrarse un poco generando un mayor
sellado sobre la armónica.
En el caso del bending de 8, en general buscamos bajar bastante más que un semitono,
incluso hasta en algunas ocasiones superando los ¾ de tono, pero siempre es
recomendable poder trabajar al bending con la profundidad que nosotros deseemos. Por
ejemplo al tocar blues, rock y derivados es común necesitar una afinación más baja de
las notas que ´bendeamos´ pero al tocar melodías de jazz, melódico, etc, en general
solemos necesitar afinar la nota correctamente.
Ejercicio Número 5:
Bending 8 – Articulaciones –
1) 8eeeu
2) 8eeuuee
4) 8u 8u…
5) 7-8u-7-8u…
6) 6) 8tue-9-8eu-7
7) 7) 6glisado8u-glisado6…
Bending de 7
Como ya aclaramos antes (y cómo también ocurre en el bending de 5), en este caso
existe un ´semibending´ debido a que sólo podemos bajar la nota un poco más de ¼ de
tono pero sin llegar a bajar el semitono debido a la distribución de notas en la armónica.
La técnica para poder conseguirlo es muy similar al bending de 8 pero requiere menos
presión para evitar chillidos.
Bending de 9
Ejercicio Número 6:
Bending 9 – Articulaciones -
8) 9eeeu
9) 9eeuuee…
11) 9u 9u…
12) 5)9tue-10-9eu-8
13) 6) 8-9u-8-9u…
14) 7) 7glisado9u-glisado7…
Bending de 10
Ejercicio Número 7:
Bending 10 – Articulaciones –
15) 9-10u*-9-10u*-9…
16) 9-10u**-9-10u**-9…
21) 9-10u**-9-10u*-9
Canción Número 13
6 (7)-(8) 8tue-9
8tue-trino89
6glisado9 (9)-(8)
(8)glisado(10) 9 8tue-9eu
8tue-trino89-trino89u trino(8)(9)
10tue-9
Una vez que tenemos controladas las articulaciones en todos los bendings aspirados
y soplados, y hemos practicado ejercicios y canciones para tenerlos asimilados,
podemos dar un paso en la profesionalización de la técnica, que es poder jugar con
la estirada o curva de cada uno de los bendings aprovechando toda la gama de notas
que se pueden conseguir a medida que van bajando.
Una vez que logramos controlar la curva descendente, obviamente también podemos
trabajar la curva ascedente, es decir, comenzando en bending profundo e ir
soltándolo de forma lenta para que la nota vaya subiendo de a poco hasta llegar a la
nota natural.
Se trata de una técnica muy interesante porque permite el control absoluto de todos
los bendings y permite conseguir esas notas intermedias que brindarán una mejor
Clínica de Armónica Gratuita ‘’EL BENDING’’ – Por Leandro Chiussi –
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CLÍNICA GRATUITA DE ARMÓNICA DIATÓNICA ‘EL BENDING’
Por Leandro Chiussi
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calidad de interpretación y nos prepara para luego trabajar técnicas de vibratos con
mayor destreza.