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Flauta dulce

Leccin nmero 1
Posicin de los dedos - Respiracin
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1) La posicin correcta dels dedos

Observa la siguiente imagen:

Se deben tener en cuenta los siguientes detalles para la colocacin de los dedos:

1. La flauta dulce tiene 8 orificios, 7 delante y 1 detrs.


2. La mano izquierda: el pulgar tapa el orificio de detrs, el ndice, medio y anular tapan los tres
orificios superiores de la parte frontal.
3. La mano derecha: el ndice, medio, anular i meique tapan los orificios restantes
4. La posicin de los dedos es invariable.
5. Las manos y los dedos deben estar relajados y hay que evitar esfuerzos intiles
6. Los orificios deben estar completamente tapados, por lo tanto es necesario colocar los dedos ms
bin planos que perpendiculares (obseva la imagen).

2) La respiracin

La flauta dulce es un instrumento de viento. Por lo tanto tiene muchos puntos en comn con el canto. El
control de la respiracin es fundamental.

Ejercicio de respiracin:

1. Inspirad ampliamente sin forzar los pulmones.


2. Retened un breve instante el aire.
3. Colocad los labios en posicin de silbar e id expirando el aire poco a poco. El flujo de aire ha de
ser continuo. Se puede dirigir hacia la palma de la mano para observar como sale.
4. Procurad aguantar el mximo posible sin forzar los pulmones
Nota.- La prctica incorrecta de este ejercicio puede ser perjudicial. El autor del web declina cualquier
responsabilidad per este hecho. En caso de problemas respiratorios o de corazn consultad a un mdico.

Ejercicio con la flauta:

En primer lugar es necesario disponer de un instrumento adecuado. Este manual est pensado para una
flauta dulce soprano de digitacin alemana. Preferentmente ha de ser desmontable en tres partes: el
pico, el cuerpo, y la parte final del tubo.

Desarrollo del ejercicio:

1. Tapad todos los orificios del instrumento asegurandose que estn bin cubiertos (nota DO).
2. Inspirad mpliamente sin forzar.
3. Bufad suavemente hasta que se acabe el aire sin llegar a forzar los pulmones. El flujo de aire ha
de ser continuo. Se debe producir un sonido claro y continuo. El labios han de cubrir la
embocadura para que no se escape aire por los lados

Leccin nmero 2
Las notas en la flauta dulce
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La digitacin de la flauta dulce soprano


Entendemos por
digitacin, la
posicin correcta
de los dedos para
producir cada nota.

Al lado tenis las


posiciones de las
notas diatnicas, es
decir sin sostenidos
ni bemoles.

Leyenda

El crculo que est


fuera del dibujo,
representa el
orificio trasero.
Leccin 3
La articulacin
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Entendemos por articulacin la definicin correcta de los sonidos y su fraseo. Para conseguir este
objectivo articularemos los sonidos con la lengua pronunciando una "d" sorda, es decir sin que
intervengan las cuerdas vocales.

Toca lentamente el seguiente ejercicio "pronunciando" una "d" por cada nota de la manera que hemos
explicado. La (') indica respiracin:
Leccin 4
El registro grave de la flauta dulce
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Cuando hablamos del registro grave nos referimos a las notas ms bajas de la flauta: DO - RE - MI.
Aunque parezca lo contrario son notas difciles de tocar.

A continuacin toca el siguiente ejercicio siguiendo estas recomendaciones:

1. La articulacin (d) debe ser suave.


2. Se debe soplar con poca fuerza, pero el flujo de aire ha de ser continuo. Si bufamos con fuerza
sonar el armnico ( el DO agudo) o un silbido desagradable.
3. Es una buena prctica para preparar el instrumento antes de tocar.
Leccin 5
Introduccin a las escalas: la escala de DO
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Una escala musical son las 7 notas de una tonalidad ordenadas por grados conjuntos (notas sucesivas).
Las escalas son una de las prcticas ms convenientes para adquirir destreza con el instrumento.

Empezaremos practicando la escala de DO mayor que est formada por las 7 notas de esta tonalidad.
Observa la imagen:
Leccin 5
Introduccin a las escalas: la escala de DO
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Una escala musical son las 7 notas de una tonalidad ordenadas por grados conjuntos (notas sucesivas).
Las escalas son una de las prcticas ms convenientes para adquirir destreza con el instrumento.

Empezaremos practicando la escala de DO mayor que est formada por las 7 notas de esta tonalidad.
Observa la imagen:
Leccin 6
Introduccin al arpegio: los arpegios de DO y de FA
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Los arpegios son las notas de un acorde musical (DO-MI-SOL por ejemplo) interpretadas sucesivament.
Tambin es una buena prctica para adquirir destreza con el instrumento.

Aqu tenis dos ejercicios de arpegio como ejemplo. El de DO mayor y el de FA mayor:


Leccin nmero 7
El registro agudo: iniciacin
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En esta leccin trabajaremos el registro agudo. Antes de mostrar un ejemplo daremos algunas
indicaciones:

Para que las notas no sean estridentes es necesario soplar con ms presin que en el registro
grave, pero con control.
Para obtener este control se debe expirar el aire despacio y pressionando en el diagragma.
La boca y la mandbula debem estar ms cerradas que cuando hacemos las notas graves, pero sin
que se pongan rgidas.
A partir de la nota MI aguda, el orificio trasero ha de estar medio tapado. Es necesario encontrar
el punto de obertura para que las notas suenen limpias.

El registro agudo
Flauta dulce
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Detalle de la pintura Drei Wandermusikanten (Museo del Prado) del artista alemn Jacob
Jordaens en la que se aprecia a uno de los personajes tocando una flauta.

La flauta dulce o flauta de pico es un instrumento de viento muy antiguo. Popular


desde la Edad Media hasta finales del Barroco, fue quedando relegado su uso al
desarrollarse la orquesta clsica, poblada de instrumentos ms sonoros. A partir del
siglo XX retorna de los museos, en principio por el inters de interpretar la msica
renacentista y barroca con sus instrumentos originales, pero su difusin mundial se basa
en las posibilidades pedaggicas como herramienta para la iniciacin musical.

Contenido
[ocultar]

1 Familia de flautas dulces


2 Tcnica del instrumento
o 2.1 Emisin del sonido
o 2.2 Articulacin del sonido
o 2.3 Digitacin
3 Historia
o 3.1 Renacimiento moderno
4 Enlaces externos

[editar] Familia de flautas dulces


Familia de flautas dulces en una ilustracin del Syntagma Musicum (1614-19) de Michael
Praetorius.

Flautas dulces barrocas: Tenor, Alto, Soprano y Sopranino.

A partir del Renacimiento la flauta dulce se construye utilizando y formando familias


que asemejan la distribucin tonal de la voz humana, mediante conjuntos (consorts, en
ingls),tambin comunes en los instrumentos de cuerda (violn; viola; violonchelo y
contrabajo).

Por este motivo existen Flautas dulces de menos de 15 centmetros de longitud, hasta
modelos de ms de 2 metros y medio. Las ms difundidas y conocidas -sin embargo-
son la flauta dulce soprano, instrumento comn en las escuelas para iniciacin
musical, y la flauta dulce alto o tambin llamadas a veces por flauta dulce contralto.
Todas tienen una tesitura de dos octavas y media, y -en general- son instrumentos
basados en clave de DO o FA:

1. Piccolino - fa
2. Exilent - do
3. Sopranino - fa
4. Soprano - do
5. Alto - fa
6. Tenor - do
7. Bajo - fa
8. Gran Bajo - do
9. Contrabajo - FA
10. subcontrabajo-do

Otros miembros de la familia son las llamadas

Voice Flute, tenor en re, con la misma tonalidad bsica que el traverso.
Fourth Flute y Sixth Flute, las utilizadas p. ej. en los conciertos de John Baston.

[editar] Tcnica del instrumento


La flauta dulce se sostiene en posicin vertical, con la mano izquierda ms cercana a la
embocadura. Una tcnica correcta implica atender a la emisin del sonido, su
articulacin, y la digitacin que permite generar las distintas notas.

[editar] Emisin del sonido

La emisin es de carcter "natural", evitando la idea de "soplar". La embocadura, del


instrumento es un "bloque" (A) dentro del cual un canal de viento (B) dirige el aire
directamente contra un borde afilado o lengeta (C), que transmite su vibracin de aire
hacia la columna de aire dentro de la flauta. Por este motivo es relativamente sencillo
producir sonidos, aunque la posicin de la boca produce variaciones notables en la
calidad y timbre del instrumento.

[editar] Articulacin del sonido

La articulacin es fundamental para la separacin entre notas, permitiendo la expresin


de la interpretacin. La tcnica de articulacin es comn a prcticamente todos los
instrumentos de viento, y consiste en el llamado "toque de lengua" , cuyas variantes
producen distintos modos. El toque de lengua se logra articulando fonemas simples (sin
poner en vibracin las cuerdas vocales del intrprete), logrando por ejemplo:

estilo normal: tu-tu-tu


articulacin legato: du-du-du
articulacin staccato: t-t-t
articulacin non legato: dad-dad-dad
articulacin doble staccato: tu-ku-tu-ku

El manejo de esta tcnica permite limpieza en los pasajes rpidos, y posibilidades


expresivas importantes.
Opera Intitolata Fontegara... de Silvestro Ganassi dal Fontego.

Tratados como "La Fontegara" de Silvestro Gannassi, editado en Venecia en 1535


mencionan un tipo adicional de articulacin con el nombre de "Lingua riversa" en el
sentido invertida o "al revs". Gannassi propone las slabas le-re con variantes en todas
la vocales. Un tipo de articulacin similar es citado en algunos tratados posteriores, por
ejemplo Joachim Quantz con la silaba did'll. El efecto que se busca es el de crear una
suerte de superposicin de las notas independientemente de la dureza del ataque inicial.

La flexibilidad de esta tcnica con la cual se pueden crear notas que van desde un casi
legato a un suave stacatto, la llev a ser considerada uno de los tipos principales si no el
principal para articular pasajes rpidos con elegancia (Dalla Casa). En las escuelas de
flauta dulce modernas, en su mayora de vertiente anglosajona, esta tcnica es estudiada
partiendo del tratado de Quantz (did'll). Un criterio unvoco sobre como abordar esta
articulacin partiendo del le-re de Gannassi no existe. Sin embargo, observando la
tendencia a la guturalidad que existe an hoy en la pronunciacin de la r en el norte de
Italia, se podra pensar que una r entendida como una g suave unida a una compresin
de los fonemas, consecuencia natural de la velocidad de los pasajes, podra conducir a
una especie de legl- legl en forma natural, crendose en este modo un efecto
prcticamente igual al did'll ya citado.

[editar] Digitacin

Tabla de digitacin barroca - Instrumentos en DO

Do Re Mi Fa Sol La Si Si Do Do Re Mi Mi Fa Sol La

1
izquierda
2

4
derecha
5
6

[editar] Historia
En el Siglo XVII se produjeron varios cambios en la construccin del instrumento,
resultando en lo que se conoce como "flauta dulce" . Las innovaciones permitieron esta
marca en una tesitura de dos octavas y media cromticas, y la obtencin de un timbre
ms "dulce" que los modelos anteriores. Durante el Siglo XVII, en forma algo confusa,
el instrumento es a menudo referenciado simplemente como "Flauta" (Flauto en
italiano), mientras que la flauta travesera es llamada "Traverso". Para esta flauta dulce
fue que Bach escribi su 4 Concierto brandenburgus en Sol mayor, a pesar de que
Thurston Dart sugiri errneamente que fue escrito para flageolets.

El compositor Johann Sebastian Bach emple flautas dulces en la instrumentacin de diversos


conciertos y cantatas.

Realmente, Bach escribi esta obra para dos "flauti d'echo", o flautas de eco, un
ejemplo de las cuales sobrevive hasta hoy en Leipzig. Consiste en dos flautas dulces en
fa, conectadas por pestaas de cuero, de forma que una de ellas se usa para tocar "forte"
, la otra "piano".

Antonio Vivaldi escribi tres conciertos para "flautino", un instrumento que se pensaba
corresponda al pccolo. Actualmente se acepta que realmente, se trataba de la flauta
dulce sopranino. Sin embargo en uno de los manuscritos de estos conciertos se puede
leer la indicacin "strumenti alla quarta bassa" , hecho que ha llevado a formular la
hipotesis que en realidad el instrumento pensado por Vivaldi para estos conciertos era la
flauta dulce soprano.Esta hiptesis est avalada por la muy escasa presencia de la flauta
dulce sopranino en el barroco tardo y varias referencias al "flauto piccolo" o "flautino"
indicando la flauta soprano en re o en do.
[editar] Renacimiento moderno

La flauta dulce renaci a principios del Siglo XX, gracias al inters de los intrpretes de
msica renacentista y barroca en utilizar los instrumentos originales de aquellas pocas.
Uno de los principales impulsores de su uso fue Arnold Dolmetsch en el Reino Unido,
quien junto a otros estudiosos e intrpretes en Alemania ayud a difundir el
instrumento.

A mediados del Siglo XX, varios fabricantes fueron capaces de construir flautas dulces
en bakelita y derivados plsticos, produciendo un instrumento barato y accesible. A
causa de esto, a las facilidades que da el plstico en la cabeza de la flauta, para tocar
soportando gran caudal de aire para principiantes, y a la creacin de la digitacin
alemana siendo ms fciles de tocar, la fusin de flautas enterizas de plstico y
digitacin alemana, este tipo de flautas dulces comenzaron a ser muy populares a nivel
escolar por ser ms fciles de tocar y tener un bajo costo, considerando adems su
relativamente sencilla tcnica inicial, y el hecho de no ser instrumentos tan estridentes
en manos musicalmente no experimentadas.

Parte del xito de la flauta dulce es su pobre reputacin de "instrumento para nios".
Esto se debe a la facilidad de generar sonidos, aunque dicho esto, muy pocos
principiantes logran sonidos agradables, aun as siendo la cabeza de plstico y
digitacin alemana, teniendo este instrumento la misma dificutad que cualquier otro.
Otra caracterstica por la cual se subestima la flauta de pico es la creacin de las flautas
de digitacin alemana ya citadas, que es ms fcil que la digitacin barroca, la
digitacin barroca de material madera es la que se debe aprender para tocar a nivel
profesional y estudiar este instrumento en un conservatorio. Sin embargo, es incorrecto
suponer que la maestra es fcil, pues no es fcil como en ningn instrumento; como
cualquier instrumento este requiere de mucho estudio y talento para tocar en un nivel
avanzado.

Una figura influyente en el renacimiento de la flauta dulce como instrumento serio de


concierto fue David Munrow, cuyo doble lbum "El Arte de la Flauta dulce" (1975) ,
permanece como una importante antologa de la msica para el instrumento a travs de
las diferentes pocas. Sin embargo, en modo casi unnime se indica a Frans Brggen
como el personaje ms influyente en el renacimiento de la flauta dulce en los escenarios
musicales alrededor del mundo. Sus numerosos discos y su actividad pedaggica en
msterdam contribuyeron en modo indeleble a formar la as llamada "escuela
holandesa" de la flauta, de la cual hoy en da prcticamente todas las escuelas
profesionales de flauta dulce descienden directa o indirectamente.

Compositores modernos de gran estatura han escrito obras para la flauta dulce,
incluyendo a Paul Hindemith, Luciano Berio, Karlheinz Stockhausen, John Tavener,
Michael Tippett, Benjamin Britten, Leonard Bernstein, Robin Milford y Gordon Jacob.
Tambin es ocasionalmente utilizada en msica popular, incluyendo grupos como los
Beatles, los Rolling Stones, Led Zeppelin, Jimi Hendrix
Consejos para tocar La Flauta Dulce
Posted on 18/10/2008 by musicameruelo| 10 comentarios

Hola Chicos, como ya os dije voy a dejar informacin sobre la flauta dulce.. en especial
para aquellos alumnos que al principio de curso estn un poco perdidos. Ya tenis las
posiciones de la flauta, ahora os propongo que leis atentamente estos consejos sobre el
cuidado y manejo de la flauta dulce.Espero que os ayuden.

CUIDADO DE LA FLAUTA

ALGUNOS CONSEJOS PARA FLAUTISTAS


Flauta
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Pintura de Edouard Manet, en la que se representa a un muchacho tocando un flautn

Para otros usos de este trmino, vase Flauta (desambiguacin).

Se puede denominar flauta a un tipo de instrumento musical de viento. Por la sencillez


de su construccin, puede que sea uno de los instrumentos ms antiguos, pues con
diversas formas se encuentra en todas las culturas.

Consta de un tubo (largo,o pequeo), generalmente de madera o metal (pero tambin de


hueso, marfil, cristal, porcelana, plsticos o resinas, etc.) con una serie de orificios y una
boquilla, en el borde del cual (bisel) se produce el sonido: el aire puede llegar
directamente de los labios del ejecutante (como en la flauta traversa o travesera, el
bansuri de la India o el shakuhachi japons), o introducindose antes en un canal
enfocado al bisel (como en la flauta dulce). En algunas culturas tambin existen flautas
que se tocan a travs de la nariz

Abriendo o cerrando los orificios del cuerpo (tubo) del instrumento se cambia la
longitud del aire vibrante dentro del tubo, definiendo as la altura del sonido. Los
orificios se tapan en algunos casos directamente con la yema de los dedos, en otras con
llaves. En su sentido ms elemental, para producir una escala ascendente se descubren
secuencialmente los agujeros del instrumento, desde el ms alejado de la boquilla (o
elemento productor del sonido) hasta el ms cercano; para obtener sonidos de octavas
superiores pueden utilizarse armnicos, en algunos casos con la ayuda de digitaciones
cruzadas (en stas la organizacin de los dedos de tapar/destapar agujeros puede parecer
estar dispuesta de manera arbitraria).

Existe un tipo de flauta especial, cuyo cuerpo no est constituido por un tubo, sino por
una forma rechoncha, la llamada flauta globular. A este gnero pertenecen las ocarinas.

A pesar de que puede estar construida en madera o metal, la flauta se cataloga dentro de
la familia de viento de madera, ya que el esquema de produccin de sonido se mantiene
inalterado; en los instrumentos de viento de madera, se produce el sonido mediante la
vibracin de una o varias caas o secciones del instrumentos (en el caso de la flauta, el
bisel de la embocadura, o en la "boca" de las flautas dulces), mientras que en los
instrumentos de viento de metal, son los labios los que vibran para producir sonidos,
tipo trompeta.

Para tocarla hay dos maneras de embocarla: de frente, en casi la mayora de las flautas,
y de lado, soplando por un orificio situado en el lateral, en la flauta travesera.

El sonido de la flauta traversa es asimilado con dioses. Una nota de sta es capaz de
calmar al mundo, fue una de las frases ms escuchadas durante la Edad Media.

[editar] Historia

Flauta de Pan

La flauta parece ser el instrumento msical ms antiguo y ms generalizado. Le dieron


los romanos los nombres de tibia, fstula y clamus porque sola hacerse del hueso
llamado tibia o de una caa vegetal o metlica. Se han hallado en antiguas ruinas no
pocas de estas flautas griegas y romanas de hueso y de bronce como son de ver en las
colecciones de los Museos Britnico de Londres y Nacional de Npoles.

Se encuentran a menudo en las excavaciones de ciudades romanas unos cilindritos


huecos de seccin de tibia con un orificio lateral a manera de flauta reducida que parece
debieron servir de silbatos. Ms antiguas que todas ellas son, sin duda, las flautas
egipcias de caa y de hueso y de sencillas formas que guarda el mencionado museo de
Londres entre otros.
La flauta del dios Pan o syrinx que consta de una serie de tubitos yuxtapuestos y de
magnitud decreciente se halla dibujada en antiguos relieves griegos y en pinturas
romanas con idntica forma a la que hoy tiene.

[editar] Tipos de Flautas


flauta de pan (varios tubos paralelos; de origen mitolgico griego. En algunas partes de
Sudamrica se conoce como zampoa o sicu)
barroca (europea, utilizada para la denominada "interpretacin histrica")

Flauta travesera.

flauta contalto
flauta traversa celta (Irlanda)
flauta dulce
gaita (Colombia). No tiene relacin con las gaitas irlandesas, asturianas o gallegas; con
stas slo comparte el nombre.
ney (de Persia y Egipto, quizs la flauta ms antigua que an posee ejecutantes).
ocarina (en varias partes del mundo)
pccolo o flautn (en italiano pequeo, flauta minscula de metal o de plstico)
quena (en la cultura incaica de Per)
tin y low whistle (Irlanda)
shakuhachi (Japn)
suling (Indonesia/Filipinas)
venu (sur de la India)

Flautas dulces. Flautas.

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La evolucin de la flauta a lo largo de


la historia (I)
Por Pablo Ransanz Martnez. Estudiante de la Univ. Autnoma de Madrid.

Las flautas primitivas y de la antigedad
Las flautas dulces existen desde hace milenios. Es difcil determinar
cundo apareci el antecesor de nuestra flauta travesera moderna,
pero es seguro que los dos tipos han existido desde siempre en todos
los pueblos. Por tanto, podemos afirmar que es un instrumento
universal.
La flauta - sea dulce o travesera -, es un instrumento de viento por
excelencia como lo indica su nombre, el cual proviene
etimolgicamente del latn flatus (aliento, viento, soplar). Al igual
que en el resto de los instrumentos aerfonos, el sonido se produce
al poner en vibracin una columna de aire. Segn el volumen de aire
que vibre, la flauta producir un sonido ms agudo o ms grave. El
mecanismo mediante el cual se regula la longitud de la columna de
aire en vibracin puede ser de llaves o manual.
En este instrumento, el intrprete se halla ms inmediatamente ligado
al mismo que otros msicos, pues produce los sonidos con su propio
aliento, elemento vital primario. El ser humano se extingue con su
ltimo aliento, y sus expresiones ms inmediatas aparecen
derivadas de la transformacin del aliento en sonidos: risa, alegra,
suspiros
En los pueblos primitivos, el material ms utilizado para la
fabricacin de las flautas era el hueso y la caa. Se utilizaron
tambin cuernos de animales como cuerpo de las flautas. En las
flautas de cuerno, el orificio se encuentra siempre en el extremo ms
ancho del mismo. Como el otro extremo est cerrado, al tapar todos
los agujeros obtenemos un sonido una octava ms baja que la que
corresponde al volumen entero del cuerpo, parecido a lo que sucede
con los tubos cerrados de un rgano. De ah que el sonido sea ms
calmado, ms dulce, ms cerrado.
La msica de la antigua civilizacin egipcia sigue siendo un misterio
en la actualidad. Su desarrollo ms intenso tuvo lugar en los templos
y en su actividad ceremonial, como lo atestiguan textos encontrados
para ritos de culto a Isis y Neftis. Al carecer de escritura musical,
desconocemos cmo era la msica en el antiguo Egipto. La
transmisin oral de estos conocimientos ha dificultado mucho la
investigacin actual. Mediante el estudio de la escritura grfico-
jeroglfica, textos y bajorrelieves, sabemos que los egipcios
utilizaban flautas rectas y chirimas dobles (de caa), que consistan
en dos tubos paralelos provistos de lengeta que sonaban al unsono.
Hacia el siglo XVI a.C., el contacto de los egipcios con
Mesopotamia contribuy al desarrollo y asimilacin de un nuevo
estilo de msica oriental de carcter fundamentalmente profano.
En la cultura oriental tambin se utilizaron instrumentos de viento
con diferentes finalidades. Fueron los chinos los que formaron la
escala musical denominada cromtica en la actualidad, descubierta
por el maestro de msica de Hoan-Ti (antiguo Emperador). En China
se construyeron las flautas de Pau (si-siao); las flautas de bamb
con orificios (siau o yo), y las flautas traveseras (ti o chou).
En Japn se alcanz un refinamiento musical superior al chino,
predominando la utilizacin de instrumentos de cuerda punteada y de
percusin. En los casos de acompaamiento instrumental, la voz
humana y el instrumento no sonaban simultneamente, sino
alternndose.
El carcter de la msica de la India est ms cercano a la msica
occidental, siendo sus rasgos ms caractersticos la divisin
cromtica de la escala, el predominio del comps ternario y su origen
mitolgico. En la actualidad se siguen utilizando flautas rectas y
traveseras en la msica popular.
En Israel tambin se utilizaron instrumentos de viento pertenecientes
a la familia de las flautas. Entre ellos, cabe destacar el ougob
(citado en el libro del Gnesis), la flauta simple (ugabo tedil) y el
cuerno de carnero (schofar).
La influencia de la cultura egipcia en la Grecia antigua fue enorme.
Pitgoras de Samos (c.560-470), que segn la tradicin se habra
iniciado en la ciencia de los egipcios tras sus largos viajes por
oriente, fund una escuela en Crotona, donde l y sus discpulos
estudiaron los fenmenos acsticos y musicales.
Se puede considerar a Roma como imitadora de los modelos griegos,
puesto que los romanos dedicaron gran parte de sus esfuerzos en el
desarrollo y expansin de sus ideales polticos. De hecho, el estudio
de la msica fue condenado por algunos gobernantes como Tulio
Cicern, considerando que el ejercicio de la misma deba realizarse
con moderacin. Entre los instrumentos de viento predilectos
figuraba la fdula (flauta recta de dos tubos).
Las flautas en la poca medieval
En la actualidad, se tiene la certeza de que la flauta dulce ya exista
en la poca medieval, utilizndose principalmente en el contexto
profano. Se tiene constancia de que este tipo de flauta posea un
repertorio propio, dado que los compositores de esta poca
empezaban ya a especificar la instrumentacin concreta que queran.
Debido a la escasa informacin que se posee, an en nuestros das
sigue siendo complicado hablar sobre la instrumentacin en la
msica medieval.
Segn el musiclogo y flautista ingls Edgar Hunt, la flauta dulce
no habra aparecido en Europa hasta finales del siglo XIV. Gustav
Reese, gran estudioso de la msica medieval, afirma que durante los
siglos XII y XIII se construyeron flautas dulces de 6 agujeros.
Recomendamos a nuestros lectores observar los instrumentos
musicales que aparecen esculpidos en diferentes prticos medievales
de Galicia. En el Prtico de la Gloria de la Catedral de Santiago
de Compostela no hay ni rastro de la existencia de instrumentos de
viento. En los prticos de Puerto Marn y de la Catedral de Orense,
Lpez Calo ha querido ver dos ancianos tocando flautas dobles,
aunque es difcil determinar si realmente se trata de flautas o de otro
tipo de instrumentos de viento.
El musiclogo, compositor y flautista virtuoso austriaco Ren
Clemencic (Viena, 27/02/1928), sostiene que las dobles flautas se
utilizaban en la msica culta europea (y an hoy en el folklore
eslavo) hasta la poca del renacimiento, como ltima reminiscencia
del bordn medieval e incluso de tiempos an ms antiguos. A veces
se confeccionaban especialmente estas dobles flautas; otras veces, el
msico tocaba simultneamente dos flautas. Sirva como ejemplo
para nuestros lectores el ngel que puede observarse en la entrada sur
de la Catedral de Toledo (siglo XV) tocando una doble flauta dulce.
Es necesario apuntar que, segn autoridades en la materia, como el
ya citado Dr. Ren Clemencic, el nmero de agujeros de una flauta
durante el medievo no est determinado. De la misma manera,
algunas flautas tienen un agujero dorsal para el pulgar y otras, no.
En la Edad Media, el material utilizado para la fabricacin de estos
instrumentos era muy diverso: hueso, madera, caa, cermica,
metal Un elemento comn de estas flautas es que estn hechas de
una sola pieza, en forma de tubo cilndrico o ligeramente cnico. Su
sonido puede ser dulce y encantador, pero tambin agudo, agresivo y
cortante.
Con el desarrollo de movimientos musicales tan ricos e interesantes
durante el medievo como el de los juglares y los trovadores, los
nobles y reyes de Europa no se sienten infravalorados por trovar
componer y cantar en letra y msica. Sirva como ejemplo en
Espaa el rey Alfonso X el Sabio de Castilla y Len (Toledo, 1.230
Sevilla, 1.284). Por su madre conoca el repertorio de los cantores
alemanes, y en su corte se reunieron trovadores provenzales (actual
Francia) y gallegos, juglares castellanos, msicos judos y
musulmanes. Alfonso X, que proporcion un impulso extraordinario
a las artes y las ciencias, compuso junto a sus colaboradores
cortesanos las cuatrocientas Cantigas de Santa Mara. Estas
Cantigas estn escritas en gallego, idioma entonces de la poesa
lrica. Esta bella msica se interpretaba vocalmente a solo y con
acompaamiento de instrumentos muy variados, entre los que
destacan las flautas (dulces y traveseras).
Las primeras representaciones iconogrficas que existen de flautas
dulces se encuentran en Catalua. Concretamente, se trata de una
Virgen con el Nio (retablo de la Iglesia de Santa Clara, Barcelona)
y de seis ngeles msicos (retablo del Monasterio de Sant Cugat del
Valls), pintados hacia el ao 1.390. Ambas obras se atribuyen al
taller del barcelons Pere Serra.
Actualmente, se conservan dos ejemplares de flauta dulce de valor
organogrfico incalculable: son las flautas medievales de
Dordrecht y Wrzburg. La flauta de Dordrecht se encontr
en la localidad holandesa del mismo nombre en el ao 1.940, y se
conserva actualmente en el Gemeentemuseum de La Haya. Se trata
de una flauta soprano afinada en do3, con un diapasn
extraordinariamente alto (la3 = 460 Hz aprox.), casi un semitono por
encima del actual (la3 = 440.44 Hz), ms propio de muchos pases
europeos durante el renacimiento.
La prueba del Carbono 14 determin que, en efecto, se trataba de una
flauta medieval. El organlogo ingls Holles Philspatrich aventur
con mayor precisin que dicha flauta pudo ser construida hacia
mediados del siglo XIII. Su estado de conservacin es bueno,
teniendo en cuenta que dicha flauta haba estado enterrada en el
fango de la fosa de un castillo habitado entre los aos 1.335 y 1.418.
La flauta de Dordrecht tiene una longitud de 29 centmetros, est
construida probablemente en madera de olmo, y su tubo es
extraordinariamente estrecho. Posee ocho agujeros en la parte
delantera y uno doble en la parte trasera para el dedo pulgar, lo cual
era usual en esta poca. Esta peculiaridad del agujero dorsal permite
invertir la posicin de las manos. Exceptuando algunos sonidos
graves, la flauta original no suena. Se han realizado copias fieles que
nos permiten constatar que la sonoridad de la flauta de Dordrecht
era fuerte y spera, con una extensin que supera las dos octavas que
se conseguan con posiciones de los dedos similares a las que
describa Sebastian Virdung en 1.511. Morfolgicamente, es
interesante sealar que esta flauta posea un pabelln y una
embocadura de un material diferente al del resto del instrumento.
La flauta de Wrzburg fue encontrada a finales de la segunda
Guerra Mundial en la localidad alemana de Wrzburg, y slo se
conserva parcialmente. El fragmento hallado corresponde al tercio
inferior del instrumento (una tercera parte), y lo ms sorprendente
son las grandes analogas entre esta flauta y la de Dordrecht,
observadas a raz de los intentos de reconstruccin de ambos
instrumentos que se han realizado. Existe la posibilidad de que se
trate de un instrumento parcialmente cerrado en el extremo inferior,
al igual que ocurre con otros instrumentos folklricos de Marruecos
y oriente prximo, lo que determina un tipo de sonoridad bastante
diferente al de las flautas uniformemente cilndricas.
En el siglo XV, la flauta de cuerno se denominaba trompa de gamuza
y, como las otras flautas dulces, se agrupaba por familias (soprano,
tenor, alta y bajo).
El galoubet es una flauta dulce cilndrica que se encuentra en
numerosos pases europeos desde la Edad Media, aunque el trmino
data de 1723. El modelo ms utilizado en Provenza (Francia) es el
afinado en Si natural, llamado tono de San Bernab. Esta flauta
con boquilla provista de tres agujeros (dos superiores y uno inferior)
permite la ejecucin slo con la mano izquierda, mientras que con la
mano derecha se puede tocar el tamborn. A pesar de la poca
cantidad de agujeros, el galoubet puede tener una extensin de una
octava y media. Haciendo variar la intensidad del soplo, se pueden
obtener varias notas con una sola posicin de los dedos. Los sonidos
que faltan se obtienen soplando por debajo, lo cual confiere al
instrumento un timbre extrao y areo.
El largo total de un galoubet en el tono de San Bernab es de
aproximadamente 36 cm. Las maderas ms utilizadas para su
fabricacin son bano, boj, palisandro y olivo.
Las flautas en el renacimiento
La poca renacentista marca un punto de inflexin en la concepcin
de la interpretacin musical con flauta, puesto que es el periodo en el
que los constructores, siguiendo los avances en fsica acstica que se
iban produciendo, comienzan a fabricar flautas dulces y traveseras
agrupadas por familias cada vez ms ricas y variadas.
De manera general, pueden distinguirse las siguientes tesituras, de la
ms aguda a la ms grave: exilent, sopranino, soprano, contralto,
tenor, bajo, contrabajo y subbajo (poco usual). Las medidas tienden a
ser cada vez ms homogneas en este periodo, aunque siempre
pueden existir variaciones entre constructores. Un buen ejemplo de
ello lo encontramos en la gran flauta contrabajo del Museo de
Verona (2,85 m de longitud), en contraposicin a la pequea flauta
sopranino en fa del Kunsthistorisches Museum (Museo Histrico
de Arte) de Viena.
Para obtener la nota ms grave producida por una flauta y conocer
as su afinacin, es necesario tapar todos los agujeros de la misma.
Adems, las flautas se encuentran afinadas una octava ms aguda
que la tesitura humana correspondiente. De esta manera, la nota ms
grave que emite una flauta exilent es el do4. La nota ms grave
emitida por una flauta sopranino es un fa3, mientras que la flauta
soprano emite un do3. Si alternamos sucesivamente en orden
descendente las notas fa y do segn las octavas, obtendremos
que la nota ms grave emitida por una flauta contralto es un fa2, por
una flauta tenor es un do2, por una flauta bajo es un fa1 y por una
flauta subbajo es un do1.
Del perodo comprendido entre 1.530 y 1.650, se conservan
aproximadamente 150 ejemplares de diferentes flautas dulces. Ello
nos da una idea de la popularidad que adquiri este instrumento
durante la poca del renacimiento. En los Museos de Pars,
Frankfurt, Verona, Nremberg, Viena y Bruselas pueden encontrarse
magnficas colecciones de flautas.
La flauta dulce del renacimiento es generalmente de una pieza y
recta, en forma de bastn. Slo la boquilla y el pabelln estn
ligeramente marcados. Sus paredes son espesas, casi cilndricas y
muy vaciadas. La boquilla suele ser bastante larga con un orificio
estrecho. El sonido es pobre en agudos, graso y redondo.
En el renacimiento, las flautas dulces se encontraban muy extendidas
por toda Europa, existiendo colecciones en las principales casas
reales del continente, as como en la alta aristocracia. En Inglaterra,
la corte de Eduardo VI contaba con cinco flautistas. En 1.603, ao
del fallecimiento de Isabel I, se sabe que en sus funerales iban a
tocar siete instrumentistas de flauta dulce y otros siete de flauta
travesera. Enrique VIII, durante su juventud, tocaba el virginal, la
flauta dulce y la flauta travesera, adems de practicar el canto y de
bailar. La corte inglesa dispona a la muerte de este monarca de una
coleccin de 72 flautas traveseras y 76 flautas dulces.
El conde Fugger, aristcrata y banquero alemn, posea una
coleccin de 227 instrumentos de viento en el siglo XVI, de entre los
cuales 111 eran flautas dulces. La corte de Stuttgart posea 507
instrumentos de viento en el ao 1.589; coleccin en la que se
incluan 299 flautas dulces.
En Espaa, Isabel la Catlica orden realizar un inventario al
Alczar de Segovia en el ao 1.503. As se sabe que su corte
dispona de tres chirimas (flauta de seis agujeros anloga al
clarinete) y de una flauta de boj con guarniciones de latn dentro de
una funda de cuero, adems de otras dos flautas de boj. Segn el
inventario de Felipe II, en su corte existan siete flautas de madera
de Alemania, grandes y pequeas: una flauta bajo muy grande de
madera de boj con guarniciones metlicas, una flauta contrabajo y
otra bajo de madera de boj con guarniciones de latn y tudel del
mismo metal, adems de seis pfanos (los cuatro ms pequeos, con
embocadura de plata dorada, pertenecan a la reina Mara)
En el renacimiento, las flautas se utilizaban bsicamente en grupo,
as como en conjuntos instrumentales (Consort) Las flautas dulces
pensadas para tocar polifnicamente tenan una extensin de una
octava y una sexta, aunque durante la poca renacentista existieron
flautas con una extensin que superaba las dos octavas y media, una
tesitura superior inclusive a las de las flautas barrocas.
Generalmente, la msica compuesta para estos conjuntos
instrumentales renacentistas no especificaba qu instrumentos
deberan ser utilizados. Existen excepciones, como la del francs
Pierre Attaingnant (1.494 1.551/2), que en el ao 1.533 indicaba
qu canciones a cuatro voces podan ser interpretadas con flautas
dulces y cules no. Tielman Susato (c.1.500 1.561/4) en 1.551 y
Anthony Holborne (c. 1.584 1.602) en 1.599 escribieron una serie
de danzas para instrumentos de cuerda.
El italiano Dario Castello fue un genial compositor para flauta dulce
renacentista, como lo acredita su Sonata prima a Soprano solo, que
adems puede ser interpretada por cualquier otro instrumento en
tonalidad de soprano. Se trata de una obra llena de inquietud, de
manierismo tardo, y a la vez audaz y apasionada. Puede ser tocada
con el acompaamiento de un rgano o de un clave: (per sonar nel
Organo ovvero Clavicembalo)
Hacia finales del siglo XVI y comienzos del siglo XVII, la flauta
dulce ya aparece especificada en las partituras. Un buen ejemplo de
ello son los consort lessons de Thomas Morley (1.557 1.602)
fechados en 1.599, adems de una sonata para tres flautas y rgano
(c.1.620). Se ha de destacar la composicin de una sonatella a 5
flauti et organo del italiano Antonio Bertali (1.6051.669) y una
sonata a 7 flauti de J. Schmelzer (1.623 1.680)
Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704), virtuoso violinista
bohemio que actu en la corte episcopal de Olmutz y en la arzobispal
de Salzburgo, as como en la del rey de Baviera, escribi una sonata
pro tabula a 10 para cinco flautas dulces y cinco instrumentos de
cuerda con bajo continuo.
En Holanda sobresale la figura del hbil organista y flautista ciego
Jacob van Eyck (c. 1.590 1.657), quien publica en 1.646 Der
Fluyten Lust-hof, obra que contiene alrededor de ciento cincuenta
piezas la mayora de ellas con variaciones -. Algunas de ellas son
para dos flautas, aadiendo una parte didctica donde se muestra una
flauta dulce en do y una travesera en sol.
El gran cambio en la construccin tanto interna como externa de la
flauta dulce no se va a producir hasta finales de la segunda mitad del
siglo XVII. La familia Hotteterre, integrada por msicos,
compositores y constructores de instrumentos particularmente de
viento -, comienzan a perfeccionar el oboe, la flauta dulce y la flauta
travesera, incrementando el nmero de partes de la flauta dulce de
dos a tres. Se utilizan fragmentos de madera ms pequeos y de
mejor calidad. Asistimos a la transicin que nos conduce a la poca
barroca, donde la flauta dulce es la gran protagonista.

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