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Hoy comenzaremos a trabajar en una nueva asignatura que tiene su complejidad ya que
veremos que no se trata de términos aislados sino que la ética, la deontología y los derechos
humanos forman una red conceptual, un nudo a través del cual los campos se intersectan, se
articulan.
Para ir viendo cómo esto tiene lugar es necesario pasar a localizar la pertinencia e
implicancias de cada uno de ellos.
Contamos con un programa dividido en dos partes Los cuatro primeras unidades (1 a 4)
conforma la primera parte. La segunda parte inicia con el tema de la responsabilidad
produciendo un giro a toda la materia.
Los dos primeras unidades constituyen el ABC del marco teórico sobre el vamos a trabajar.
Toma herramientas conceptuales que nos permitirán abordar los módulos subsiguientes.
Vamos a encontrar que son las preguntas las que portan un saber y
generan una tensión en el conocimiento a adquirir.
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¿Qué es la ética?
¿Qué es la ética? ¿Cómo dar una definición de la ética de modo que no quede asimilada a la
moral? ¿Qué las diferencia?
La palabra ética viene del griego “ ethos”, que sig nifica “carácter”,
“costumbre”. La lengua latina reserva el término mor, mores. Ethicos y
morales es lo relativo a las costumbres y al carácter. La moral remite a lo
contingente. La ética va más allá de lo meramente contingente
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Es a partir de esta introducción que debemos plantear tres categorías que nos servirán de
guías durante el desarrollo de la cursada.
Se trata de Categorías que lejos de quedar reducidas a su aspecto de cantidad, rompe con la
concepción cuantitativa para incursionar en las cualidades
Así como Kant planteaba el Universal en términos de Para Todos los hombres, la lógica
psicoanalítica permite introducir un estatuto diferente para pensar la dimensión humana. Ya
no en términos de un Para Todos General sino una lógica que al romper tal perspectiva
inscribe lo diferente El No Todo.
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La ética de los simbólico encuentra su fundamento en el reconocimiento del sujeto como ser
simbólico (humanizado por el lenguaje)
Ha dicho Shakespeare: “todos los humanos estamos hechos de la sustancia con la que se
trenzan los sueños”.
La ley simbólica comanda los modos de constitución del sujeto humano. En tanto se trata de
una ley, indica qué se puede y qué no se puede hacer, para “el bien de la humanidad”.
Entendemos por LEY aquella que inscribe una prohibición. Los modos humanos se ordenan,
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En este sentido debemos distinguir aquello que no podemos por algún déficit propio: la
impotencia, de aquello que por estructura se presenta como inaccesible: Lo imposible
Ordenamiento simbólico que prohíbe por una parte y obliga por otra: estamos obligados a
regular nuestros vínculos a los otros más allá de todo impulso instintivo. Estamos obligados,
en tanto insertos en una cultura, humanizados por el lenguaje, a hacer uso de mediaciones. El
ingreso en la vida cultural obliga a una regulación pulsional.
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Por todo lo dicho, tenemos que el sujeto humano no tiene relaciones con el
exterior de modo inmediatista. Es coordinado simbólicamente desde afuera,
internaliza tal coordinación y en esta internalización su biología se va
perdiendo constituyéndose en actividad simbólica. El soporte del sujeto es lo
simbólico. El marasmo y e hospitalismo dan cuenta que sin un deseo que lo
aloje el bebé perece. Cubrir la dimensión de la necesidad no aportará vida al
sujeto. El cuerpo no se sostiene con vida si no es por lo simbólico.
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La perpetuación del Poder a través de los tiempos tiene por sentido evitar la
angustia, esto es la desorganización intersubjetiva del ser (psiquismo). Este
es el sentido fundamental del poder. La relación con el otro resulta vital
para el ser humano. La estructura subjetiva no se disgrega en el ser
humano porque hay otro que me reconoce como tal. Para internalizar tal
reconocimiento fue necesaria la presencia física previa del Otro que se hace
decisiva para no desorganizarse.
Se puede decir entonces que cuando se trata del Poder a nivel social el otro
tiene sentido organizante. Quien se ubique en el polo estructurado buscará
ser organizado por el otro, esto lo reparará de la angustia y la ansiedad,
pero deberá delegar en el otro la decisión.
Para quien ocupa el polo estructurante el otro (estructurado) se presenta
como prolongación vital de su anhelo. Se pone en orden respecto de su
deseo. Se suspende la sensación de finitud.
(1) Arendt, H. Un Informe sobre la Banalidad del Mal, en ¨Eichmann en Jerusalem¨ , 1963
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Autoritarismo
El poder se realiza con escasas mediaciones (normas leyes, reglas) y escasa capacidad
simbólica. El proceder autoritarista socava la capacidad simbólica de los sujetos o las
condiciones para reconocerse como seres simbólicos.
Autoridad
El poder se realiza a través de predominantes mediaciones. Las pautas y criterios regulan los
vínculos, estas pautas prevalecen de modo universalizante. Hay autoridad si alguien se ubica
en el polo estructurante sobre la base de su saber o conocimiento sobre alguna clase de
mediaciones universalmente válidas.
Ubicado en el polo estructurante y carente de autoridad emerge el autoritarismo.
Mediaciones Instrumentales
Mediaciones Normativas
Las M I son las que mediatizan entre el ser humano y la naturaleza. Se trata de
los conocimientos para transformar la materia. Remiten el trato impulsivo
respecto de los congéneres. No tenemos vínculo directo con los objetos, sino en
función de relaciones intersubjetivas internalizadas.
Las MN regulan los vínculos entre las personas. Nuestra vida está pautada de
acuerdo a normas y reglas de convivencia. Dependen del nivel histórico alcanzado
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El supuesto teórico que sostiene esta materia, Ética deontología y DD HH, es que las
concepciones existen en un contexto de diversidad que presupone distintas percepciones. El
respeto por la diversidad es reconocer las diferentes visualizaciones, con sus diferentes
puntos de vista.
Lo universal será puesto a trabajar en la próxima clase con una tragedia de Sófocles, se trata
de Antígona. Espero que puedan leerlo para la próxima clase para poder captar la
Universalidad del acto de Antígona, a pesar de que toda la ciudad estaba en contra.
Veremos que no existen culturas, ni personas éticas sino actos éticos. La eticidad de los actos
no se juega por antecedentes, ni por mayoría. No hay promedios.
Cuando estas mediaciones son desarticuladas, son no consideradas, o pervertidas para usos
particulares, o utilizadas con fines de corrupción (el uso de lo público para fines privados, por
ejemplo) se ingresa en lo que se denomina “particularismo” o “efecto particularista”. Los
autoritarismos son dignos de tal definición. El particularismo se opone al desarrollo simbólico,
al reconocimiento de lo singular, a lo intersubjetivo como lugar jerárquico, se socava el
respeto por los vínculos de autoridad.
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En próximas unidades daremos lugar a esta distinción: la que tiene lugar entre un acto ético
y una transgresión a una norma.
La transgresión está contemplada en la norma que se intenta transgredir. Toda ley porta la
prohibición y el castigo a quien la inflija, por lo tanto se considera la posibilidad de
transgredirla. El acto singular es absolutamente imprevisto. No hay ley que lo contemple
anticipadamente. La dimensión que justifica que hablemos de ética tiene que ver con lo
imprevisto.
Mirando el panorama social, notamos que ciertas dosis de autoritarismo están legitimadas.
Quien ocupa el polo estructurado suele aceptar el vínculo autoritarista o lo acepta como
normal para salvaguardar su posición. La lógica mercantil recorre la vida social. Y en una
sociedad capitalista el mercado imprime el signo del Poder. Por lo tanto las mediaciones
muchas veces sirven de medios para forzar vínculos autoritaristas.
La dimensión ética, al contrario, siendo propia de la condición humana, va más allá de las
modulaciones históricas y define al sujeto humano en relación a la legalidad simbólica.
Las diferentes morales son expresión de una diversidad. Se incluyen en el plano particular. No
existe la posibilidad de ética sin morales.
Los aprioris con los que contamos, las referencias primeras a las que nos
remitimos para fundamentar nuestro accionar se incluyen en el particular.
Es campo de la “técnica” en tanto implica un saber constituido.
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Segunda Parte
En el campo de lo particular nos encontramos con leyes (con minúscula) que toman su
potencia de la eficacia fundante de la ley simbólica, en el orden cultural y social.
Entonces la refracción que se produce del eje U—S sobre el particular, nos compete porque el
marco normativo es necesario, aunque haya leyes con las que no acordamos. Lo tenemos ahí,
para analizarlo, criticarlo. Se deriva de la legalidad simbólica, nace de una prohibición
fundante.
Esta dialéctica entre U—S, P da cuenta de una dinámica de la Ética. La ética no es una noción
estanca a la que acudimos, sino que la ética se despliega en movimiento.
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Antígona
Retomaremos la distinción entre Ética y moral a partir de hacer un recorrido por una obra
literaria que data del año 442 a. C. La moral es definida como el conjunto de creencias y
deberes de una persona inmersa en un grupo social. El enfrentamiento de dos instancias, la
moral y la ética, se presentan desde el inicio de la tragedia de Sófocles: Antígona. “Es
obligado entrar en el texto de Antígona buscando algo diferente a una lección de moral”
(Lacan, La ética del Psicoanálisis).
Antígona es hija de un personaje trágico que tiene para el psicoanálisis y para la sociedad
occidental un valor fundamental: la hija de Edipo, junto con Ismena, Etéocles y Polinices. Es
decir 4 hijos ha tenido Edipo con una esposa que resultó ser su madre. De ahí el destino
trágico de esta familia de los Labdácidas. La tragedia está presente en el primer plano de la
experiencia. La tragedia, como estilo literario, se distingue del discurso épico. La tragedia
realiza, mediante la compasión y el temor, la catarsis de las pasiones semejantes a éstas.
Catarsis significa purgación., purificación. El teatro, tenía entonces un sentido ceremonial
En la tragedia Edipo de Sófocles, los 4 hijos son legados de esa hamartía: error
de juicio, esa até: desgracia, calamidad, extravío, fatalidad. Antígona quiere ir
más allá. Antígona es la memoria del drama intolerable. Esto ella no lo puede
soportar.
En Los Siete sobre Tebas, de Esquilo, dos hermanos Etéocles y Polinices han hecho la guerra.
Edipo en su tragedia enuncia la maldición sobre sus descendientes y dispone que Tebas sea
gobernada alternadamente por sus dos hijos varones. Etéocles será el primero, durante el
primer año; cuando es el turno de Polinices, le niegan ese derecho. Polinices se exilia en
Argos, se casa con la hija del rey argivo, conforma su propio ejército y con él va a recuperar
su función de gobernante.
Los Siete sobre Tebas relata la historia de este enfrentamiento entre los ejércitos
argivo y tebano. Son siete las puertas de Tebas, en cada una de ellas tendrá
lugar una batalla. Es en la séptima que se enfrentarán los dos hermanos con sus
respectivos combatientes, dándose muerte mutuamente. Ambos hijos de Edipo
mueren uno a manos del otro. Esto es Esquilo.
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Antígona de Sófocles, la obra, deja leer que se ha interpretado la muerte de Etéocles como
una muerte heroica en defensa de la patria.
El Estado instaura su derecho sobre los vivos y sobre los muertos. Aquel
que infrinja esa legalidad, el Edicto de Creonte, será penado con la muerte.
La diferencia entre Acto y acción se corresponde con la distinción ente \Ética y Moral
Acto: ético
Acción: moral
Ismene le responde que ella son mujeres y que no pueden luchar contra le ley de
los hombres, contra la ley del Estado. “¿Para qué servirá desobedecer a la ley?”
La remite a su historia familiar, a la desgracia de la familia.
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La acción es plausible de realizar entre otros. Acciones en con conjunto. Pero no hay socios
para el acto
Acto: ético- en soledad
Acción: moral- entre otros.
No hay socios para el acto y no hay socios para la muerte. Acto y muerte se realizan en
soledad.
Antígona da los fundamentos de su decisión. Se ha de sostener en lo que llama la Ley de los
Dioses, ley que existe desde siempre. La Ley de los hombres (orden particular) es la ley
escrita.
Ismene le dice que su pasión es pasión de lo imposible.
Su posición es sin temor y sin compasión, sin piedad. Ella no teme en relación a su acto. Sin
piedad para con ella misma, no respecto de los otros.
La posición de Antígona no pretende convencer, no confabula; no es secreta, tampoco es
pública.
Irá más allá de la rebeldía que no deja de tener, más allá de la piedad, de la gloria que de
todos modos pretende. Irá más allá de la seducción de los dioses.
No se detiene en las respuestas como sostén de su acto, de su decisión. Irá más allá de ellas.
Ella desea sostener el derecho de que a un muerto se le reconozca haber existido. Que se le
dé lugar a la escritura de una existencia que ha sido: la lápida. El sujeto se sitúa en relación
al nacimiento y en relación a su muerte. Antígona se hará causa y custodia del sujeto, aun
mas allá del Estado.
El Coro cuenta la traición de Polinices. Relata que era un traidor que merecía la muerte.
Cuando entra Creonte, da su discurso situando el orden social, el orden del estado, los
orígenes del cuerpo político, la posibilidad de la Polis, de la ciudad.
El bien de la ciudad debe ser más importante que el miedo que él pueda
tener que la familia, que la amistad y que cualquier ambición de lucro
personal. Vemos que su discurso se sustenta en una moral en detrimento de
cualquier posición que alegue la singularidad en juego.
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Ahora, en tanto tomamos como fundamento la le Ley simbólica, encontramos que la ley es
formal y vacía y ordena la voluntad del gobernante. Creonte en lugar de que la ley orden su
voluntad, hace de su voluntad “La Ley”. Este es su pecado. La corrupción es manipular la ley
de acuerdo a beneficios particulares. Hará de su obstinación la ley. Obstinación que se
identifica con la ley misma. Él se identifica con la Ley. Prohíbe una tumba: texto último de la
Ley.
Cree que el estado tiene el poder de borrar una existencia. Cuando el Estado tiene el poder
de borrar una existencia se vuelve una tiranía, y efectivamente, Creonte se convierte en un
tirano.
El mensajero que entra anuncia la acción de Antígona. Dice: no hay casi señales
humanas de la acción. El coro se pregunta entonces: ¿No será la voluntad de los
Dioses? Este es el primer aviso, el primer llamado de alerta a Creonte.
La función del coro en la tragedia griega es muy importante porque relata y reflexiona sobre
los acontecimientos tomando por momentos la posición del espectador y por otros un testigo
que puede afectar el devenir de la obra con sus intervenciones.
Creonte sigue obstinado, se obstina en su carrera sin fin. Pero hay un fin.
Dice que es el dinero la causa para la traición de Polinices. Todo es cuestión de dinero, el
lucro arruina a la gente.
El coro dice: todo hombre no sólo se ha comprometido a respetar las leyes del mundo. Sino
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que ha prometido justicia a los dioses. Ley no escrita, simbólica, que implica la relación del
hombre con la palabra y con la sepultura.
Cuando entra el mensajero informa que han descubierto a Antígona. La hacen comparecer,
Creonte la interroga. Ella afirma su acto, diciendo que su acto no fue sin saber. Conocía la ley.
Porqué lo hizo ? “Por la ley no escrita de los dioses que existe desde siempre” “Por la justicia
de Dios”
Antígona afirma el derecho de un sujeto a ser inscripto por el Otro, frente a su muerte. Nadie
puede borrarlo como sujeto. Antígona no reivindica al traidor, ni a su hermano, reivindica al
sujeto en su estatuto de humano, más allá de sus acciones. Sostiene la existencia, el derecho
a la escritura de la existencia, y lo que el derecho le debe a la escritura.
Cuando traen a Ismene a quien presumen cómplice de la acción transgresora, esta se declara
culpable por amor a su hermana. “No quiere quedarse sola”
Pero, dijimos, no hay socios para el acto. Antígona rechaza su intervención. La muerte por
amor a una hermana no es digna. No es por amor a esa hermana que Antígona va a aceptar
una relación con ese acto.
Por lo tanto su amor a Polinices no es amor a su hermano, quiere decir que la verdad de
Antígona no es amor de hermano. Sino que es amor al SUJETO, es afirmación de la existencia
del sujeto.
Entra Hemón, prometido de Antígona e hijo de Creonte, quien advierte a su padre sobre los
males que está inflingiendo, lo alerta sobre la acción de gobernar. Amándolo no deja de
decirle que no hay ciudad que pertenezca a un solo hombre. Es acusado por éste, y privado
de su mujer se aleja decidiendo no volver.
El coro destaca la soledad a que queda subsumida la vida de Antígona, quien será encerrada
en una tumba, viva.
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El lamento la hace más digna aun. No es una buena alma, ni una mártir, ni un prócer.
Ella no ha elegido lo que tocó vivir. Esa desgracia no fue su búsqueda. Una vez
que el azar le deparó esta hora ella no vacila en elegir su destino, la libertad de
“respetar la religión de los muertos”
Tiresias le dice a Creonte: “Cede ante un muerto” La obstinación de Creonte continúa. Cuando
le prescribe: “los dioses han de envolverte en los mismos males que has infligido” Ahí Creonte
retrocede, va a enterrar a Polinices y rescatar a Antígona. Tiresias le indicó hacer el camino
opuesto: ir por Antígona, para no propagar la tragedia, para luego dar sepultura a Polinices.
Lo hace de ese modo porque teme por los males que pueda acarrear su accionar a la Ciudad.
Teme de las calamidades sobre el Estado. Empieza por Polinices para calmar su conciencia.
Como lo hace en ese orden, al llegar a Antígona ya es tarde. Todo se ha desatado. Su hijo se
da muerte luego de atacarlo y su mujer se suicida al enterarse de los sucesos que afectaron a
su hijo. Es el Horror que se extiende y se multiplica. Creonte pide que lo maten.
educar,
gobernar y
analizar.
No hay a priori, no hay prescripción previa que me diga cómo debo hacerlo. Es agitando lo
imposible que se realizará un acto creador, siempre que se soporten sus consecuencias.
Antígona es un texto que nos sirve para pensar la dimensión ética en su distinción de la moral
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y porque Antígona despliega resonancias que hacen al respeto por los derechos humanos.
Hace 35 años cantidad de Antígonas circundan el centro de la plaza de Mayo exigiendo la
aparición con vida de quienes tiránica y criminalmente se dio en llamar “desaparecidos”.
La disputa entre Etéocles y Polinices es una disputa moral, luchan por el poder.
La pauta moral se corresponde con los sistemas particulares. Los juicios morales
se definen en plural. Mi moral no será la de una mujer que en medio oriente se
rige por las prescripciones del Islam.
No hay condicionamientos para la ética. La dimensión ética es posible cuando uno tiene la
posibilidad de elegir.
El horizonte ético se soporta en dichos particulares, excediéndolos. Por eso la dimensión ética
alcanza carácter Universal.
Lo Universal Singular de la ética no puede ser colmado por ningún sistema moral. Esta es la
propuesta destotalizadora de la materia.
Ética y Moral
Estilo y Estética
Hay estética en diversas áreas del arte, hay una estética del teatro actual,
de la pintura, la música. Podemos “aprender” una estética. La estética se
enseña en las escuelas. En escuelas de teatro aprenderemos corrientes
diferentes y técnicas para acceder al hecho teatral.
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Las vanguardias propician la novedad pero son susceptibles de quedar reducidas a los
subsuelos si no se va más allá de la prescripción estética.
Es como la transgresión, que se presenta irreverente pero ignora que su accionar está
previsto en la pauta que se transgrede. Este es el riesgo de las vanguardias.
Un artista como Duchamp introduce con su acto una nueva forma de hacer
arte: el Ready Made. Así, un peine servirá para otra cosa que para peinarse
y un bidet pasará a perder su utilidad para constituirse en un objeto con un
sentido inédito.
Del mismo modo la moral es lo pertinente a la conducta social de un sujeto entre otros.
La moral como la estética es temática. Los deberes de un sujeto frete a la ley, al estado.
La relación entre ética y moral, así como estilo y acto es de suplementariedad. No son
complementarios ni contrapuestos. Que sea suplementario implica que a través del acto ético
y del estilo de un sujeto emerge un plus, se juega un ensanchamiento, del campo anterior,
previa desorganización de las pautas y parámetros anteriores.
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Jacques Alain Miller (psicoanalista francés de la AMP (2)) plantea que de lo que se trata en el
acto es de un franqueamiento significante, de atravesar un límite dado por el orden
significante, orden que hace que en esa época ese río separe a dos provincias completamente
diferentes en la organización de la república romana, y que un general no pudiese atravesar
sin consecuencias esa línea. Esa línea desde el punto de vista imaginario es inexistente, es un
límite puramente simbólico.
Los generales romanos no atravesaban ese límite sin autorización del senado: Precisamente
lo que le da su carácter de acto al cruce del Rubicón es la no consulta al Otro que en ese caso
era el Senado. César rompe con la legalidad que establecía el funcionamiento de la república
romana.
“Consumidas las antorchas se extravió y vagó por largo tiempo al azar, hasta que
al amanecer, habiendo encontrado un guía, prosiguió a pie por estrechos senderos
hasta el Rubicón, que era el límite de su provincia y donde lo esperaban sus
cohortes: Detúvose breves momentos, y reflexionando sobre las consecuencias de
su empresa, exclamó, dirigiéndose a los más próximos: todavía podemos
retroceder, pero si cruzamos este puentecillo todo habrán de decidirlo las armas”.
Es decir, después de eso todo sería diferente: Incluso el estatuto de César mismo, lo que él
era como sujeto, iba a ser completamente diferente después de atravesar ese puentecillo: Ya
no sería el mismo César de antes. Todo acto tiene algo de suicidio, etimológicamente:
“Muerte de sí”: Después de un acto verdadero, de algo que verdaderamente sea un acto, el
sujeto no es el mismo, no está en juego el mismo sujeto.
Después de que cruza, prácticamente no encuentra oposición de nadie, como por efecto casi
de terror sagrado; Pompeyo no presenta batalla hasta después de que César haya tomado
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Roma, a la cual éste llega prácticamente sin haber luchado, cabalgando simplemente
La frase pasar el Rubicón significa aún hoy dar un paso decisivo para emprender una acción
arriesgada(3).
La versión de Plutarco dice que en la noche anterior al cruce del Rubicón, César había soñado
que se acostaba con su madre: “Un sueño abominable, horroroso”, y que es interpretado por
los adivinos que sabían de eso, como significando que la madre sustituye a toda la tierra, y
que el sentido de ese sueño es que César iba a conquistar, no a la madre, sino al mundo, el
imperio.
El acto es inmotivado para las coordenadas del Otro. No es el pensar lo que decide: Es en el
momento del acto que el sujeto se sustrae del dispositivo del reconocimiento, por el cual se
reconoce a partir de la demanda del Otro, que lo autoriza, que le dice lo que está bien y lo
que está mal, cuál es la ley, etc. (los signos del Otro): El sujeto, en el acto atraviesa la
realidad )ps que le dice cómo hay que portarse, cómo hay que estar bien vestido, cómo hay
que disfrutar de las cosas. Atraviesa el fantasma que está entretejido en la realidad social
que se acomoda a la realidad social como la realidad social se acomoda a los fantasmas,
como se muestra por ejemplo en la publicidad.
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