ENCUENTRO DE INVESTIGACIN

LA ACCIN EN STANISLAVSKI*

ACTION IN STANISLAVSKI

Carlos Araque O.**

RESUMEN
Mi sistema es el resultado de investigaciones de toda mi vida. He
buscado a tientas un mtodo de trabajo para los actores, que les
permita crear la imagen de un personaje, alentar en l la vida de un

de una forma bella, artstica. Los fundamentos de este mtodo fueron
mis estudios de la naturaleza del actor (Stanislavski, Manual del
actor).
Foto: Gilberto Leyton
PALABRAS CLAVE
** Antroplogo de la Mtodo, acciones, fsicas, memoria, personaje, atencin, emociones,
Universidad Nacional
de Colombia. Maestro
circunstancias.
en Arte dramtico
de la Universidad
de Antioquia en
ABSTRACT
convenio con la Escuela My system is the result of researches throughout my life. I have
Nacional de Arte endlessly looked for a work method for actors, allowing them to
Dramtico. Especialista
en Voz Escnica create the characters image; inspiring human life, and by natural
de la Universidad 
Distrital de Bogot.
Especialista en Ciencias principles of this method were my studies on the nature of actors.
de la Educacin de la (Stanislavski, Actors Manual)
Universidad Antonio
Nario. Estudiante
de la Universidad de KEY WORDS
Len Espaa de la
Maestra Resolucin 
 circumstances.
Mediacin.

* Recibido: Octubre 1 de 2008, aprobado: Octubre 15 de 2008.

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Quisiera empezar planteando un debate debe estar representando algo; la accin,

sobre cmo abord Stanislavski el trabajo el movimiento, son las bases del arte del
sobre la accin; (mtodo, sistema?). Este
debate consiste en que algunos estudiosos 
consideran que en su primera etapa, le el escenario es necesario actuar, ya sea
propone al actor partir de sus vivencias, 
sentimientos y recuerdos, que conforman sucede en el escenario tiene un propsito
la memoria emotiva y afectiva del actor, 
de las que se sirve para realizar la accin
fsica y construir el personaje.
tenemos una actividad productiva en
Se dice que por los aos 1936, 1937 y realidad (Un actor se prepara, pg. 75).
luego de largos debates, discusiones y
confrontaciones, tanto prcticas como Se podra pensar en lo que debe hacer un
tericas y conceptuales, con dos de sus actor para resolver una escena, es decir
alumnos, Meyerhold y Vakhtangov, qu hace mientras transcurre la escena. El
Stanislavski se replantea radicalmente mismo Stanislavski se pregunta: En qu
su primera concepcin sobre el mtodo est ocupada Lady Macbeth en el punto
de las acciones fsicas, proponiendo en culminante de su tragedia? En el simple
principio la realizacin de la accin fsica, acto fsico de lavar una mancha de sangre
(pura?), es decir realizar primero la accin de su mano (Manual del actor, pg. 8).
corporal, para que esta produzca y genere
en el actor la vivencia y el sentimiento. Un pequeo acto fsico puede llegar a

Si ilustrramos estos dos modelos, virtud de los pequeos actos fsicos es que
llegaramos a la siguiente conclusin: mientras ms sencillos son, ms fcil es
comprenderlos, y por ello ms rpido nos
Primera etapa Sentimiento o Accin fsica conducen hacia nuestros objetivos.
oPersonaje
En el mtodo de Stanislavski podemos
Segunda etapa Accin fsica oSentimiento
oPersonaje podemos decir que no hay acciones fsicas
que estn divorciadas de algn deseo, o
Por cul modelo comenzar? Es probable esfuerzo en alguna direccin. No hay en
que en Stanislavski encontremos la actuacin ninguna situacin imaginada
elementos que nos permitan asociar estos que no contenga cierto grado de accin
dos caminos; en realidad no se tratara 
de establecer mecnicamente una de las estrecha entre accin fsica y todos los
 elementos implcitos en el llamado estado
accin en muy pocas oportunidades y creativo interno, como son la emocin, el
sentimiento y la percepcin.
era la accin como recurso prctico en la
escena: En el escenario usted siempre Esta primera disertacin, nos conduce
a proponer que no hay posibilidad de

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 Carlos Araque O.

objetos, elementos, hacia los cuales debe

desde un pensamiento o desde un estado dirigirse la atencin del actor. Digamos que
emotivo interior, pero que tampoco puede es tarea fundamental del actor aprender a
haber un estado emotivo interior, que no se dirigir la atencin hacia los objetos que lo
rodean en el escenario, y para lograr esto
debe aprender a redescubrir y reeducar
Cmo se empieza o inicia un trabajo los sentidos en la escena.
sobre la accin? Valdra la pena rescatar
un primer elemento en este trabajo Abordemos la idea de accin interior.
y es el elemento de la concentracin. Digamos con el maestro, que todo estudio
Stanislavski lo ubica en el denominado de un rol, (que hara yo en la situacin
Crculo de Atencin, que consiste en de...?), lleva a unos impulsos afectivos
los diferentes elementos que conforman que son naturalmente seguidos de
la totalidad de la accin del personaje. Si impulsos corporales, que conducen a la
el crculo es pequeo, es porque el actor accin, pero: El impulso no es accin.
dirige su atencin sobre s mismo, o sea El impulso es una urgencia interna, un
sus sentidos se concentran en las acciones deseo todava no satisfecho, mientras
que el mismo ejecuta en su espacio de que la accin misma es una satisfaccin
actuacin. Cuando el crculo es mediano, Creando un
es porque la atencin del actor slo
rol, pg. 42). Se emprende aqu un debate
abarca una parte de la escena. El crculo
sobre el impulso y la accin. El impulso
es grande o total en el momento en que el
es una insinuacin, todava no cumple un
actor entiende integralmente las acciones
objetivo, slo es un deseo, algo que se quiere
que debe realizar en la totalidad del
y aunque puede manifestarse en pequeas
espectculo. Para lograr esto el actor debe
desarrollar la concentracin, agudizando acciones corporales, estas podran verse o
y entrenando los sentidos, aprendiendo a entenderse ms bien como actividades,
orientar su atencin, para que est dirigida mientras que las acciones satisfacen un
en la escena hacia un objetivo preciso. deseo, lo concretan, lo convierten en algo
que propicia otra cosa. Un impulso est
La concentracin es la liberacin de requiriendo de una accin interna; una
las tensiones que se producen cuando accin interna eventualmente requiere
estamos frente a un pblico en una A
situacin antinatural, que conlleva,
si no se maneja adecuadamente, a un Volvemos entonces a la idea de accin
bloqueo parcial o total de las facultades como deseo, como motivacin, como

de ste, miedo escnico, el actor debe travs de estos deseos, impulsos,
concentrarse en sus movimientos y en los inclinaciones para actuar; el actor se siente
objetos que hacen parte del espectculo u naturalmente impulsado hacia algo muy
objetos de atencin. importante como es la accin interna. En
realidad la vida cotidiana es accin, y la
Qu podramos llamar objetos de actuacin emana de la vida, por ello es
atencin? Son las personas, pensamientos, fundamentalmente un arte activo.

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Stanislavski nos recuerda que la palabra dos partes, o dos naturalezas: una fsica
drama, con que denominamos nuestro y una espiritual. Para penetrar en las

hago; o sea que drama, comnmente se internos, se debe recurrir a los materiales
relaciona con la poesa, con la dramaturgia, apropiados, los cuales se encuentran en
con la literatura; debera aplicarse en alto la obra y en la vida del actor, porque un
papel, o personaje, ms que accin real,
deriva de sucesos independientes y cada
uno de ellos a su vez se compone de deseos, las internas. El espritu no puede menos
impulsos, motivaciones que apuntan a que responder a las acciones del cuerpo,
lograr algn objetivo, un drama. siempre y cuando, por supuesto, stas
La accin escnica es el movimiento desde sean genuinas, tengan un propsito, y sean
el espritu hacia el cuerpo, desde el centro productivas (Creacin del papel, pg. 98).
hacia la periferia, desde el interior hacia elEn esta visin hay una profunda relacin

su forma fsica (Creando un rol, pg. 45).
En esta perspectiva, los impulsos internos con la ayuda de los sentimientos, y las
son la urgencia para la accin y adquieren
en trminos fsicos. El objetivo de la accin
de motivacin, de creacin, de desafo fsica no reside en ser movimientos,
para la accin. o actividad, sino en lo que evocan; en
las circunstancias, en los sentimientos,
 en las motivaciones. Inevitablemente
es l quien tiene la responsabilidad de hay una relacin entre la accin en el
crearlas y construirlas, ya que la accin escenario y el motivo que la precipita.
solo es posible en el escenario: Es   
necesario dejar claramente sentado que unin real completa entre el ser fsico y el
mientras el actor est en el escenario, ser espiritual de un papel. Eso es lo que
todos estos deseos, aspiraciones y acciones usamos en nuestra sicotecnia (Manual del
deben pertenecerle como artista creador, actor, pg. 126).
y que no pertenecen a las palabras inertes
Pero, cmo trabajar con las acciones
al dramaturgo que est ausente de la fsicas? ste es un modelo propuesto por
representacin; ni siquiera al director de el maestro en La creacin de un papel o La
A construccin del personaje: Haga una lista
pg. 46). escrita de las acciones fsicas que usted
efectuara si se hallara en la situacin
En otra direccin, quizs posterior, de su personaje imaginario. Efectu

crean la vida fsica de un papel, o talvez Anote la lista de acciones que ejecuta su
que la creacin de la vida fsica es la personaje, de acuerdo con la trama de
mitad del trabajo en un papel, porque la obra. Usted descubrir cmo habr
como en nuestra vida real, un todo tiene coincidencias en muchos puntos de las

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dos listas, especialmente en todos los
puntos bsicos. Sentirse usted mismo en
su papel, aunque sea solo en parte y sentir
el papel en usted. Pero se debe tener en
cuenta que el maestro aclara que el punto
esencial no est en estas pequeas acciones
realistas, sino en toda la secuencia creativa
que es puesta en efecto, gracias al impulso
proporcionado por estas acciones fsicas.
Resulta entones un poco arbitrario
dividir en dos periodos las enseanzas de
 comprender las circunstancias dadas, lo
parta de los sentimientos para llegar a
la accin fsica y que luego parta de las
acciones fsicas para llegar a la emotividad.
 magistrales, el maestro plantea que son
parece haber prestado mayor inters
de las emociones que estn hechas de
esfuerzo por esclarecer los problemas
del actor, que bsicamente consisten en:
Un da el azar quiere que la inspiracin
acuda a su cita, otros das no, y entonces
 los sentimientos. El sentimiento es muy
actor del medio que le permita ser cada
directamente sobre l. Claro que todo
Es necesario que pueda a voluntad, hacer
nacer en l emociones que le permitan
La al personaje, el actor debe encontrar su
construccin del personaje, pg. 204).
Parece que todo apunta a intentar descubrir
la clave de la inspiracin escnica, es decir
a dominar la inspiracin para llevarla a un
estado de voluntad consciente y creadora.
 acciones fsicas, (enunciadas directa o
para crear un sentimiento? Preguntmoslo
en otras palabras: es posible encontrar un
sistema o un mecanismo que nos permita
manejar la emocin en el escenario? Esta
pregunta sugiere una hiptesis, la cual
no es ms que un punto de partida y es
que a partir del estudio y construccin
de las acciones fsicas, pueden llegar a
generarse los apropiados sentimientos del
personaje.
En el ejercicio propuesto por Stanislavski
en, La construccin del personaje, el actor
debe encontrar las acciones del personaje
con las que l hara en el caso de encontrarse
en la misma situacin del personaje, para
luego contrastar las dos opciones. Este
ejercicio lo llevar indudablemente a
cual le permitir acercarse a los primeros
esbozos de un comportamiento del
personaje. En una de sus aseveraciones
las acciones fsicas el piso fundamental
un material efmero y transitorio como
es lo squico, que no se mantiene, no
perdura. Las acciones fsicas se realizan
con el cuerpo, que es ms resistente que
antojadizo y huidizo, es difcil actuar
el trabajo debe conducir a encontrar el
sentimiento de verdad que acompaa
propio sentimiento de verdad, que lo
acompae y relacione verazmente con el
personaje.
Se plantea entonces que el medio lgico
para acercarse a un personaje son las
deben ser apropiadas directamente por
el actor, para ejecutarlas como si fueran
suyas. Se trata de interpretar cualquier
personaje en nombre propio? El actor a
partir del trabajo de las acciones fsicas
comprende las circunstancias dadas por

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el autor, para encontrarse o ubicarse l

mismo en el papel, puesto que es l con pensamientos y sentimientos, porque

vivencias y recuerdos, (memoria emotiva),
quien ejecutar en escena las acciones
sugeridas por el autor en su personaje: 
En nuestra creacin buscamos, no lo que volvemos a nuestro gran postulado:
convencional y lo teatral, sino el material Para creer en las acciones fsicas, es
humano vivo y esto slo se puede hallar
en el alma del artista creador, se trata de interiormente en las circunstancias dadas
comprender con el propio organismo, y la repeticin de las acciones fsicas
lleva a percibir claramente la lgica y
propio material (Creando un rol, pg. 76). consecuencia y tambin la verdad de las
acciones realizadas (
La manera de comprender el actor las mtodo de Stanislavski, pg. 14).
acciones propuestas por el autor, es crear
acciones anlogas a las del personaje de Para lograr esto el actor debe realizar
la obra. El actor para lograr esto debe una cadena de pequeas acciones fsicas
mantenerse en principio en la limitada que son como sus verdades. La cadena
esfera de las acciones fsicas, buscando en
indivisible de simples pero pequeas
ellas su motivacin, impulso, consecuenciaverdades, forman cadenas de acciones
y deseo; pues esto tambin lo ayudar a fsicas, que van a constituir la verdadera
entender de dnde viene y para dnde estructura del personaje (La preparacin
va. Si el actor entiende las motivaciones,del actor, pg. 39). En esta cadena una
comprende las circunstancias dadas, accin incide en la otra para formar la
el cmo yo, hoy, aqu; cmo hara yo vida del cuerpo humano del personaje,
si estuviera en las circunstancias del donde los sentimientos van cobrando
personaje; entonces est cerca de lograr el
una importancia preponderante, ya que
famoso S mgico, que no es otra cosa se sustentan en lneas interrumpidas de
que lograr la credibilidad de la situacinacciones lgicas y consecuentes. Es por
planteada. No se trata de verdad, se esto quizs, que Stanislavski considera
trata de verdad escnica, es decir lo que de vital importancia elaborar una lista o
ocurre en el escenario es verdad para los partitura de acciones que se compararn
personajes y lgico estos deben transmitircon las del personaje, sugeridas por el
ese sentimiento de verdad al pblico, autor, para encontrar las coincidencias
pero todos saben que se est en un lugar y consolidar u oponer las momentos de
fusin y desechar u oponer los momentos
de divergencia, de tal manera que el actor
Siendo un poco ms minuciosos, diramos pueda empezar a desarrollar la vida fsica
que la repeticin rigurosa y cotidiana de del cuerpo del personaje.
las acciones fsicas por parte del actor,
llevar a la constitucin de la vida, del Tenemos entonces elementos clave como
cuerpo humano del personaje. Claro impulso, motivacin, deseo, accin

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fsica, pensamiento, memoria afectiva de nuestro planteamiento, podramos

y emotiva, circunstancias dadas, que
elaboracin de los estados emotivos, pero
que van por necesidad generando la vida
del alma humana del personaje, es decir
entre las dos se genera la lnea de la vida
del personaje, en donde los lazos entre la
vida fsica y espiritual son irrompibles:
Interpretando siento que paralelamente
a la lnea interrumpida de acciones fsicas,
se anima y desarrolla otra lnea de la vida
espiritual, que se origina en la lnea fsica
y coincide con ella (La preparacin del
actor, pg. 45).
comenzar por las acciones fsicas o por la
en ninguna caso se tratara de acumular
o ganar sentimientos, sino de ubicarlos
correctamente y cuando estos se logren, no
deben apabullar a las acciones propuestas
para la escena y mucho menos al actor. Se
habla entonces de una armona entre lo
fsico y lo squico, esta armona es la que le
permite superar ese estado antinatural del
cual habla el maestro; como el principal
obstculo que debe vencer el actor para

Intentemos en este momento establecer un 

cuadro donde se recopilen las principales hablar un poco del concepto de sistema.

trminos: Mi sistema es el resultado
Actor l Vida del cuerpo humano de investigaciones de toda mi vida. He
p buscado a tientas un mtodo de trabajo
Acciones fsicas para los actores, que les permita crear la
p imagen de un personaje, alentar en l la
Personaje l Vida del alma humana vida de un espritu humano y, por medios
p
Emociones forma bella, artstica. Los fundamentos
p de este mtodo fueron mis estudios de
Actor (Memoria Afectiva) Obra la naturaleza del actor (Manual del actor,
p pg. 50).
Pensamientos
p Aunque el maestro habl de mtodo,
Personaje (Circunstancias dadas)
p permite formulas y mucho menos nunca
Lnea de la vida del cuerpo humano
p gran actor que sepa de antemano cmo
Lnea de la vida del alma humana del representar ste o aquel papel. No hay
personaje (autor) papeles creados, el actor debe entonces
lograr un verdadero estado creativo
en el escenario, que le permita ejecutar
 acciones internas, fsicas, sicolgicas. En
accin provoca o implica sentimientos realidad en cada acto fsico hay un motivo
y que todo sentimiento conlleva a una psicolgico interior que impele a la accin
accin. De manera que regresando al inicio fsica, igual que en toda accin sicolgica

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interna hay tambin una accin fsica que
 escenario, sin creer que se vale de un libro
de estas dos acciones da por resultado
la accin orgnica en el escenario. En el
escenario un estado creativo interior, la
accin, y los sentimientos verdaderos, dan
por resultado la vida natural en escena, en
forma del personaje.
Es claro que el maestro en su mtodo habla
Con el estudio gradual de mi mtodo,
naturaleza, y es en ellas en que su sistema
se basa para hacerse posible, ya que ste
no es un traje que se pueda heredar, sino
que cada actor debe adecuarse a l. Quizs
entonces no hablamos de un sistema
como tal, sino de una sistematizacin,
donde algunos postulados se pueden
constatar con la prctica, pues ayudan al
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actor a comportarse correctamente en el
de recetas, ni una llave mgica universal,
sino de la base de un trabajo modelable


frmula para actuar bien, pero el sistema
prepara las condiciones para que esto
pueda producirse...
encontrar que no es tan complicado en su
ejecucin como puede parecer en teora. Mi
sistema es para todas las naciones. Todos
los pueblos poseen la misma naturaleza
en formas variadas, pero mi sistema no es
desalentador respecto a eso (Manual del
actor, pg. 51).