Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Historia y evolucin
1854Un joven Louis Vuitton abre una tienda en el nmero 4 de la rue Neuve-des
Capucines.
lnea prt--porter.
Peter Marino.
look de Vuitton.
2001Louis Vuitton lanza una exitosa colaboracin con el artista Stephen Sprouse.
2002La actriz Gwyneth Paltrow es la portada del nmero de marzo de Vogue USA
luciendo un vestido rosa diseado por Jacobs para Vuitton. El artista Takashi
consejera artstica de Jacobs desde 1997, Camille Miceli. La actriz Kate Winslet es
Vuitton.
estampado de leopardo. Ese mismo ao, Camille Miceli, consejera artstica del
fotografiada por Annie Leibovitz. Kate Moss es la portada de Vogue del mes de
acude a la gala del Met con un total look de la marca. Marc Jacobs recibe el
West disea unas zapatillas para la firma. La actriz Michelle Williams es la portada
Barcelona. Marc Jacobs deja la direccin creativa de Louis Vuitton para centrarse
campaa del bolso NN14. Las actrices Adle Excharpoulos y Charlotte Gainsbourg
Vuitton.
EXPANSIN
QU VENDE?
Productos
Colaboraciones especiales
Louis Vuitton ha tenido numerosas colaboraciones con destacados artistas y
diseadores. Takashi Murakami cre una edicin especial, como la coleccin
Monogramuflage, esta se estren en 2008, tambin la coleccin anterior se lanz
en 2002 y cont con algunos de sus proyectos. Las creaciones fueron "pintadas"
sobre la lona del monograma inicial, que dio un giro radical al diseo atemporal.
Marc Jacobs tambin conmemora una coleccin anterior, diseada por Stephen
Sprouse. Esta coleccin, originalmente lanzada en 2001, aparece pintada sobre el
lienzo tradicional. La recreacin de la collab utiliza la misma idea pero le dio un
pequeo giro al incorporar colores vivos como el rosa, verde nen y naranja. Esta
versin fue lanzada en 2009 dndose muy a conocer. Louis Vuitton tambin
colabor con Kanye West en 2009, dise su propia carrera limitada de zapatos.
Recientemente, Jacobs se asoci a Yayoi Kusama para crear la coleccin
"Infininetly Kusama" que cuenta con colores vivos de puntos sobre el cuero vernis o
la lona del monograma. Estas piezas vienen en negro con puntos blancos, rojos
con puntos blancos y amarillo con puntos negros, fue lanzado en julio de 2012.
Para alguien que est encargada de inventar los conceptos de todas las vitrinas a nivel
mundial de Louis Vuitton y Dior, adems de las tiendas y los desfiles, Faye McLeod es
impresionantemente relajada. Cuando nos encontramos en Chiltern Firehouse la maana
previa al lanzamiento de Louis Vuitton Windows (un libro que celebra el frente visual de las
tiendas que ella junto con su estudio generan), est bebiendo t en jeans desgarrados y
suter de cashmere color camello, como si fuera a un da en el spa. En un momento en el
que la industria se est volviendo introspectiva sobre las maneras en la que los creativos
se enfrentan a la demanda de trabajo de las casas globales de moda, Faye es la
contraparte -un ejemplo viviente de que si ests estimulada, eres organizada, y ests
rodeada de un equipo talentoso, puedes lograrlo.
Faye ha sido la Directora del Visual Image Studio de Louis Vuitton desde 2009 y aunque
comenz haciendo los conceptos de las vitrinas, pronto fue alentada a que hiciera tambin
los desfiles por el entonces Director Creativo, Marc Jacobs y su estilista de cabecera Katie
Grand. El estudio de Faye est actualmente sobre la tienda de la Quinta Avenida en Nueva
York (lo que significa viajar a Pars una vez al mes para juntas), pero pronto se mudar a
Londres para sacar provecho del grupo de arriesgados creativos de la ciudad.
Cmo mantienes una relacin tan fuerte con Nicolas Ghesquire y Kim Jones si
ellos estn en Pars y tu estudio en Nueva York?
Es muy bueno porque me permite hacer el trabajo. Estoy en Pars una o dos veces al mes
y luego me voy y me concentro en trabajar y crear y luego regreso y trabajo con todos los
equipos. Es algo intenso, me gusta tener una semana de juntas, juntas, juntas y yo hago
todo. Si solo me la pasara en juntas, no podra comprometerme tanto con todo lo creativo.
Para m es algo ms productivo.
Pero el estar en Nueva York y trabajar para una marca tan francesa, no es un
problema?
Es un negocio global. Viv cuatro aos en Francia y fue como ir a la Universidad. Aprend
sobre lujo y tener gusto. Me dio una buena base en esta compaa -de hecho no la veo
como una compaa, sino como una familia.
Es bueno escuchar eso, especialmente en estos tiempos difciles para las casas de
moda, como hemos visto pasar en Lanvin con Alber Elbaz y obviamente con la
salida de Raf de Dior.
S y el espritu creativo es impresionante. Quin logra poder hacer esto? Quin puede
crear las cosas que suea o que le gusta? Por eso conform a un equipo a m alrededor.
Tengo un muy buen equipo joven, porque nunca contrato gente de otras marcas. Todo mi
equipo viene de por ejemplo, Parsons o Central Saint Martins, recin graduados de la
escuela de arte. Tengo buena relacin con las escuelas y confo en sus profesores en
Saint Martins, ellos me dicen: "Este chico es muy bueno" o: "Parsons est poniendo sus
ojos a este otro".
Entonces, de qu carreras vienen estas personas?
Arquitectura, diseo de producto. No tengo barreras. Pienso: "OK, quin es bueno y
puede tener una idea?" Puede ser un boceto o algo en 3D, lo que sea. Puedes inventar
algo y hacerlo en plastilina o cartn y cerillos. No me importa, siempre y cuando la idea sea
buena.
Cuando empezaste con Vuitton, tu trabajo era solo las vitrinas y ha crecido en
todas las otras direcciones?
Solo empez con los aparadores y en Pars era muy, "ese es tu papel". Despus fueron
Katie Grand y Marc Jacobs los que me sacaron de ah. Hicimos las vitrinas de New Bond
Street. Esa fue la primera que hice de principio a fin. Despus de eso fue: "La puerta est
abierta! Vas!" y fue impresionante.
Es parte de tu trabajo sorprender a gente as? Como a Frank Gehry, quien dise el
Espace Louis Vuitton de Pars
A menudo ha pasado por accidente. Con Frank Gehry fue as. Creo que algunas personas
se acercan a Vuitton y dicen: "Trabajas en Vuitton? Pero si traes jeans y no ests
usando un traje". [Risas]
Seguro. Con todos esos msculos! A travs de los escaparates, de alguna manera,
eres la persona que lleva high fashion al pblico masivo.
As es como yo lo veo. Creo que lo ms importante de hacer los desfiles es como llevarlo
al pblico. Mi meta es mantener al pblico entretenido y conectado con la marca. Incluso si
no son consumidores ahora, podran serlo en 10 aos.
Tienes algn consejo para algunos jvenes lectores de i-D que quieran entrar a
este mundo?
Yo sera muy experimental y abierta a todos los diferentes mundos en la moda. Nunca
supe que haba una carrera en los escaparates. Nunca hubiera dicho: "Un da voy a ser
diseadora de vitrinas".