EL PACTO AMBIGUO.

DE LA NOVELA AUTOBIOGRFICA A LA AUTOFICCIN

Manuel ALBERCA

(Madrid: Biblioteca Nueva, 2007, 329 pgs.)

Desde la publicacin de su artculo homnimo en 1996, Manuel Alberca

se ha convertido en una referencia obligada en la autoficcin. El pacto am-
biguo combina la teora, la historia literaria y el panorama intelectual, arts-
tico y cultural que propician la explosin de este tipo de escritura a partir del
ltimo cuarto del pasado siglo. Biblioteca Nueva rene en este ensayo de po-
tica narrativa aplicada un balance de sus investigaciones sobre la novela del
yo: Las novelas del yo constituyen un tipo peculiar de autobiografas y/o de
ficciones. En realidad, como su nombre indica, se trata de novelas que pare-
cen autobiografas, pero tambin podran ser verdaderas autobiografas que
se presentan como novelas, en cualquier caso las considero como la excep-
cin o el desvo de la regla y una tierra de nadie entre el pacto autobio-
grfico y el novelesco (64).
A travs de cuatro valiosos cuadros (65, 92, 145, 182) que homenajean a
Philippe Lejeune nos gua Alberca por un viaje al confuso territorio que se
extiende entre el pacto autobiogrfico y el novelesco, rechazando las postu-
ras que niegan las fronteras de las dos naciones literarias. En esa regin in-

UNED. Revista Signa 18 (2009), pgs. 393-395 393

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terior habitan las novelas del yo: la novela autobiogrfica, la autoficcin y la

autobiografa ficticia, sometidas al pacto ambiguo. Su inters en perfilar los
lmites de las novelas del yo con estas formas narrativas y sus propuestas ms
radicales, nos sirve para explorar las fronteras exteriores de la autoficcin que
estara marcada por la equidistancia entre ambos pactos y para prevenirnos
del uso indiscriminado de algunos trminos. En esta encrucijada, el dilogo
entre la autoficcin y sus vecinos literarios no se produce directamente con la
novela y la autobiografa, sino con estas dos formas narrativas clnicas, la
novela autobiogrfica y la autobiografa ficticia que ocupan, junto a la auto-
ficcin, el intersticio entre los dos grandes pactos. Alberca rastrea los orge-
nes desde el Lazarillo de Tormes, que toma como modelo la novela del yo, y
busca los precedentes de la autoficcin en la historia de la literatura espao-
la e hispanoamericana hasta el nacimiento del trmino a cargo de Dou-
brovsky con su novela Fils (1977) al explorar la casilla ciega de Lejeune: La
historia reciente de esta forma narrativa comenz en el cuadro de Le pacte
autobiographique, justo en la casilla superior derecha, oscura y desapacible,
considerada vaca por su autor. [...] Frente a ella se preguntaba el propio Le-
jeune El protagonista de una novela puede tener el mismo nombre del
autor? Nada impide que as sea y es tal vez una contradiccin interna de la
que podramos sacar efectos interesantes. Pero, en la prctica no se me ocu-
rre ningn ejemplo. Sin pretenderlo, Lejeune llam la atencin sobre esa po-
sibilidad, pero, a continuacin, al pensar que la casilla estaba vaca, deter-
min que era mejor ignorarla (144-145).
Llegados a la pennsula de la autoficcin la define Alberca como una no-
vela o relato que se presenta como ficticio, cuyo narrador y protagonista tie-
nen el mismo nombre que el autor (158), para orientarnos en el difcil equili-
brio entre lo veraz y lo verosmil, lo ficticio y lo factual, en contacto con las no-
velas de Garca Soubriet, Llamazares, Aira, Navarro, Umbral, Vargas Llosa o
Cercas.
El viaje contina con el descubrimiento de microrregiones literarias. Al-
berca nos propone una tipologa de la autoficcin, basndose de nuevo en la
permeabilidad de los lmites con los vecinos literarios: Establecido entre
ambos pactos, el campo autoficcional resulta de la implicacin, integracin o
superposicin del discurso ficticio en el discurso autorreferencial o autobio-
grfico y viceversa (182). Los tipos resultantes son la autoficcin biogrfi-
ca, la autobioficcin y la autoficcin fantstica. Se advierte de la posible con-
fusin de la autoficcin biogrfica con la autobiografa e incluso con la
novela autobiogrfica, pues tambin se podra cotejar la biografa del autor
pero los separa de ellas protocolos narrativos distintos. La autobioficcin se

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 EL PACTO AMBIGUO. DE LA NOVELA AUTOBIOGRFICA A LA AUTOFICCIN

caracteriza por la equidistancia con respecto a ambos pactos y la ambigedad

plena. El lector no puede distinguir lo ficcional y lo factual. La autoficcin
fantstica no tiene en cuenta la biografa del autor, y en ella lo importante es
la invencin.
En el destacado apartado Protocolos de lectura Alberca reflexiona acer-
ca de las relaciones de identidad nominal de autor, narrador y personaje, ni-
co requisito imprescindible de la autoficcin. Alberca seala los ejemplos
como El Libro de Buen Amor para sealar que esa regla no es nueva, pero re-
presenta un salto cuantitativo con respecto a la actualidad. La presencia del
nombre propio es ms comedida durante los aos anteriores a la explosin de
la autoficcin. La reflexin sobre el nombre propio le lleva al concepto de
autora como propiedad y la exaltacin de la individualidad para explicar su
anclaje a la autoficcin. Siguiendo de nuevo la descripcin de Lejeune en El
pacto autobiogrfico (1975) distingue dos modos de identidad nominal: la
explcita y la implcita, aquella en la que el signo onomstico es suplido por
seales textuales que cumplan la funcin identificadora. La irrupcin del au-
tor en la obra produce efectos narrativos al alterar la percepcin de lo real y
lo ficticio por el lector y seala Alberca la abolicin de los lmites cannicos
que separan los diferentes niveles extradiegtico, diegtico y metadiegtico.
Junto a los problemas planteados por la onomstica se describen otros me-
canismos de ocultacin del autor en la autoficcin como la declaracin de
irresponsabilidad que lo aproxima al pacto novelesco. Esto permitir un
mayor grado de libertad para el autor al escapar de las posibles responsabi-
lidades derivadas de su obra, como ilustra, con la novela de Barral Penlti-
mos castigos (1983), en su apartado dedicado a los daos colaterales de la
autoficcin. Cierra El pacto ambiguo. De la novela autobiogrfica a la au-
toficcin una reflexin acerca del futuro de la misma.
El libro se completa con un inventario en apndice con ms de 270 en-
tradas de las autoficciones espaolas e hispanoamericanas que responden a
los principios bsicos de la idea que Alberca defiende de la autoficcin. Un
correo electrnico invita a la colaboracin del lector.
Punto y seguido en sus investigaciones sobre autoficcin con este ensayo
de potica narrativa aplicada, que, como seala Justo Navarro en el prlogo,
nos invita tambin a la investigacin y a la creacin: a buscar e identificar
obras que pertenezcan a ese juego literario, o a imaginar historias que cum-
plan sus reglas (17).
igo Amo
Centro de Investigacin SELITEN@T

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