ANLISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

LEJANA
JULIO CORTZAR

LOCALIZACIN:

1. Autor: Julio Cortzar; naci en Bruselas en 1914 y Muri en Paris en 1984.

Entre sus obras se destacan:
1951 Bestiario
1956 Final del Juego
1960 Los Premios
1962 Historias de cronopios y de famas
1963 Rayuela
1966 Todos los fuegos el fuego
1967 La vuelta al da en Ochenta mundos
1967 El perseguidor y otros cuentos
1968 Modelo para armar
1973 Libro de Manuel
1979 Un tal Lucas

2. Obra en la que el texto se ubica: Bestiario (1951).

Primer libro de relatos que Julio Cortzar publico con su autentico
nombre.
Estos cuentos hablan de objetos y hechos cotidianos, pasan a la
dimensin de la pesadilla o de la revelacin de un modo natural
imperceptible.
Es la primera obra en la que Cortzar dice sentirse "seguro de lo que
quera decir". Segn el propio autor, varios de los cuentos
de Bestiario fueron autoterapias de tipo psicoanaltico. "Yo escrib
esos cuentos sintiendo sntomas neurticos que me molestaban."

ASUNTO Y TEMA

1. Tema:
El universo de Alina Reyes invadido por la Lejana, donde se pierde el
concepto de individuo y se llega al de dualidad.
La prdida del concepto de individuo en el universo de Alina Reyes y
en el que el encuentro con el otro puede ser el encuentro con uno
mismo.
La lucha entre el verdadero yo de Alina y el falso yo, que termina en
la absorcin del primero por el segundo.

2. Asunto:
 Es la historia de Alina Reyes, una mujer acomodada y que lo tiene
todo, pero sufre de insomnio y suea y siente que hay otra mujer en
otro lugar con la cual se identifica, pero que es maltratada y pobre.
La mujer es conocida por el lector como Lejana. Debido a los
sentimientos y gran repercusin que tena Lejana en su vida, decide
escribir sobre lo que le sucede en algn lugar lejano. Al casarse le
pide a su esposo Luis Mara que se dirijan a Budapest que es el
lugar donde al parecer se encuentra Lejana. Al encontrarse con ella,
se abrazan y empieza a sentirse adolorida y golpeada. Cuando al fin
se separan, ella ve a Alina Reyes alejndose por el camino.

ESTRUCTURA

1. Externa:
Se parte en dos, abrindose en dos perspectivas de los hechos,
cada una con un narrador diferente. La primera parte es el diario
ntimo de Alina Reyes; "Anoche fue otra vez, yo tan cansada de
pulseras y farndulas (...)". La segunda parte es ms bien como un
discurso periodstico; "Alina Reyes de Aroz y su esposo llegaron a
Budapest el 6 de abril y se alojaron en el Ritz".
La primera parte est dividida segn las fechas en las que se escribe
en el diario, y algunas de estas fechas a su vez estn subdivididas
en las diferentes partes del da. Ejemplo: 25 de enero- Noche- Ms
tarde.
La estructura de diario ntimo da un mayor efecto de realidad, ya que
nos permite aceptar posibles omisiones, contradicciones, etc.

2. Interna:
La trama es lineal y no hay analepsis ni prolepsis.
La accin se sita durante toda la obra.

ANLISIS DE LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL CUENTO

1. Narrador y punto de vista:

Como se haba nombrado anteriormente al principio del relato en el
diario de Alina Reyes el narrador es ella mismo, por lo tanto es un
narrador protagonista, donde nos cuenta como el dolor que la
atormenta proveniente del sufrimiento fsico y sicolgico del otro yo
de Alina, su alter ego, quien es una vagabunda. Tenemos una visin
limitada de los hechos, es decir no conocemos a fondo las
caractersticas de los otros personajes, slo vemos la realidad a
travs de los ojos de Alina, por lo tanto se presentan omisiones. En
esta parte se define el espacio narrativo que es el mundo dentro y
fuera del hogar de Alina, se presentan los personajes que son Alina,
 su madre, Nora, Luis Mara y los amigos de la madre, tambin
introducen la accin, que son las imgenes presentadas a Alina
sobre la Lejana, pero siempre de una manera limitada.
Ya casi al final de la historia, se pasa de un narrador protagonista a
uno en tercera persona que es omnisciente. Este parte es como una
especie de crnica periodstica, donde se describe lo que hace Alina
al llegar a Budapest y encontrarse con Lejana. Podemos ver una
visin ms objetiva de los hechos ya que este narrador lo sabe todo.
El autor puede presentar este tipo de narracin porque Alina decide
dejar de escribir su diario (le hace dao), y as Cortzar finaliza el
relato con una visin mucho ms objetiva de los hechos.
El narrador protagonista de la primera parte indica que puede
tratarse del simple delirio de una burguesa trastornada por una vida
de ocio y frivolidad. En cambio, el narrador en tercera persona le da
un apoyo "objetivo" al tema. Le brinda mayor veracidad a la primera
parte.

2. El espacio o ambiente:
Los hechos narrados transcurren en Buenos Aires y en Budapest. El
diario es escrito durante enero y febrero, poca de intenso calor en
Buenos Aires y de fro extremo en Budapest. Esto es lo que le
permite a Alina Reyes a pesar del calor sentir en carne propia todo el
fro y sufrimiento de la Lejana.
El espacio no es descrito, pero se presentan lugares como el teatro y
la casa.
Cuando Alina llega a Budapest se habla del puente donde se
encontraba la Lejana, y del ro Danubio corriendo bajo el.
Es un espacio urbano, tomado de la realidad, que se usa para
representar que ella no solamente est en Buenos Aires sino
tambin en otro pas muy lejano donde es todo lo contrario: una
mujer pobre, una mendiga.
El espacio ms importante es el puente, porque es all donde Alina
Reyes se encuentra con esa otra que a la vez es ella misma y con
quien se funde en un abrazo para terminar intercambiando los
lugares. El puente es ese lugar extrao donde la realidad se
suspende para dar paso a la duplicidad: "... en algn lado cruzo un
puente en el instante mismo (pero no s si es en el instante mismo)
en que el chico de los Rivas me acepta el t y pone su mejor cara de
tarado".
Se puede afirmar que Buenos Aires es el espacio real, y que
Budapest es el espacio mental.

3. La atmsfera:
 Es una atmsfera de preocupacin, impaciencia, sufrimiento,
tristeza, opresin, obsesin, padecimiento, fragilidad y horror.

4. El tiempo:
El diario abarca un periodo de tiempo relativamente breve: del 12 de
enero al 7 de febrero. Luis Mara y Alina llegan a Budapest el 6 de
abril, por lo tanto es un tiempo aproximadamente de tres meses.
Como se haba dicho antes, se desarrolla durante el intenso calor en
Buenos Aires y el fro extremo en Budapest.
La narracin es en presente ya que es un diario, pero cuando pasa
de ser narrador protagonista a omnisciente la narracin al parecer es
en pasado.
El tiempo unidireccional llega a transformarse y a traerle problemas a
la protagonista: Me acuerdo que un da pens: All me pegan, all
la nieve me entra por los zapatos y esto lo s en el momento, cuando
me est ocurriendo all yo lo s a mismo tiempo. Pero por qu al
mismo tiempo? A lo mejor me llega tarde, a lo mejor no ha ocurrido
todava. A lo mejor me pegarn dentro de catorce aos, o ya es una
cruz y una cifra en el cementerio de Santa rsula. Y me pareca
bonito, posible, tan idiota. Porque detrs de eso una siempre cae en
el tiempo parejo.

5. Personajes:
Alina Reyes: Es un personaje redondo porque presenta conflicto
sicolgico con ella misma: A veces s que tiene fro, que sufre, que
le pegan. Puedo solamente odiarla tanto, aborrecer las manos que la
tiran al suelo y tambin a ella, a ella todava ms porque le pegan,
porque soy yo y le pegan. Es la portadora de la accin la mayor
parte de la obra y por esto tenemos una visin limitada de los
hechos. No se conoce su apariencia fsica pero se puede deducir
que es una mujer bella: porque yndose camino de la plaza iba
Alina Reyes lindsima en su sastre gris, el pelo un poco suelto contra
el viento, sin dar vuelta la cara y yndose. Es una mujer de buen
estrato social, tiene una vida acomodada y est comprometida con
Luis Mara. Sufre mucho, se siente agobiada por la presencia de otra
mujer que al parecer es ella en otro lugar. La parte de ella que vive
en Budapest empieza a convertirse en su realidad y olvida que lo
real est en Buenos Aires (cuando toca piano, escribe su diario, se
aburre con su madre, asiste al teatro etc.). Comienza a sentirse
infeliz en el mundo que la rodea, se ve como una extraa, siente que
no pertenece all. La historia de Lejana, y su mundo fro parece un
producto de la imaginacin de Alina, que juega a ser otra como lo
vemos en las pginas de su diario, los hechos fantsticos como el
teatro de Buenos aires unido con la plaza Bladas en Budapest, el fro
 de la nieve que Alina siente a travs de su zapato mientras est
caliente por la mano de Luis Mara en su espalda, hacen pensar que
son creaciones de la protagonista. No puede soportar lo que
realmente le pasa en Buenos Aires, como observamos en esta cita:
Que sufra. Le doy un beso a la seora de Regules, el t al chico de
los Rivas, y me reservo para resistir por dentro. Me digo: Ahora
estoy cruzando un puente helado, ahora la nieve me entra por los
zapatos rotos. No es que sienta nada. S solamente que es as,
que en algn lado cruzo un puente en el instante mismo (pero no s
si es el instante mismo) en que el chico de los Rivas me acepta el t
y pone su mejor cara de tarado. Y aguanto bien porque estoy sola
entre esas gentes sin sentido, y no me desespera tanto. Otra cosa
es que no puede soportar a las personas a su alrededor: Renato
Vies, se describe como Esa cara de foca balbuceante, en otro
caso su madre es descrita como pescado enormsimo y tan no ella,
el chico de los Rivas tiene ... cara de tarado, Luis Mara, su novio,
... contento con cara de perrito y ms adelante ella misma lo llama
mi cachorro, mi bobo; la msica se convierte en una cosa ms a
tolerar y soportar; Alina permanece aislada del programa del
concierto, su yo real no es ese.
Lejana: Es el personaje que le da el nombre al cuento, sabemos de
ella que es una mendiga, que es golpeada y maltratada y sus ropas
son harapientas. Es el alter ego de Alina, es la verdadera realidad de
Alina.
Luis Mara: Es el prometido de Alina, la actitud de Alina y su
comportamiento extrao lo hace sentir confundido, pero nunca le
presenta quejas a Alina. Acepta llevarla a Budapest como regalo de
bodas, pero terminan divorcindose dos meses despus. Es el
instrumento que utiliza Alina para acercarse a la Lejana.
Nora y Madre: Tratan de descubrir que es lo que le pasa a Alina,
estn confundidas por el comportamiento de Alina. Nora es la
hermana.

ANLISIS DEL ESTILO

Da saltos idiomticos del espaol al ingls, pasando por el

francs. "Now I lay me down to sleep...".(...) Votre me est un
paysage choisi...
Tambin existen diferentes tipos de lenguaje, del coloquial "M'hijita,
la ltima vez que te pido que me acompaes al piano. Hicimos un
papeln" al potico "(...) caballos erizados de estalagmitas y
polizontes rgidos, hogazas humeantes y flecos de viento (...)" y
tambin formal "Alina Reyes de Aroz y su esposo llegaron a
Budapest (...)".
 Hay interrupcin de la cotidianidad, alteracin de la normalidad
familiar cuando aparece el doble de Alina, que va a afectar
profundamente su vida personal y familiar.

INTERPRETACIN FINAL Y CONCLUSIONES

El cuento pone en duda la visin que tenemos del mundo que nos ha
llevado a utilizar trminos como ver para creer o la nica verdad es
la realidad. Sin embargo ver, creer, verdad y realidad son
pensamientos no muy claros presentados por el lenguaje humano y
que conforma nuestra vida tanto como la literatura.
Esta idea es presentada a travs de la dualidad del personaje, y a
cada concepto se le puede aplicar uno opuesta y una unin entre
ellos que los convierte en un solo elemento confuso, estos son: da y
noche, invierno y verano, reina y mendiga, cercana y lejana y real e
imaginario, son algunos de los pares que como no son delimitados le
crea al lector una idea que los une y los abarca.
Con este final contado por un narrador omnisciente podra afirmarse
que se que se da fin, tambin, la vacilacin en el lector: ste, sujeto a
la voz de un narrador que lo conoce todo, ya no duda sobre una
posible demencia de Alina Reyes, y acepta, finalmente, la existencia
de una lejana como alguien real.
Al final de la historia la Alina Lejana pasa a ocupar el espacio
central de la realidad y de la sociedad como una revancha, Lejana la
saca de s misma y la ocupa y ella le entrega su cuerpo, si Alina
hubiera visto antes que pudiera estar en los zapatos de la Lejana, tal
vez se hubiera preocupado por alejarse de ella. Si pudiramos ver al
"otro" como un potencial "nosotros", nos cuidaramos ms de las
injusticias del mundo.
La Lejana, al asumir la vida de la Alina rica, se lleva tambin su voz.
Vemos que la reina que ahora es mendiga ya no nos habla desde s
misma, el relato dej de estar en primera persona, es necesaria la
intervencin de un tercero en la narracin.
Otro punto es la inseguridad de la posicin social, Alina se ve
enfrentada a los desafos de miseria y pobreza.
Cortzar nos presenta el concepto de doble o doppelgnger. En l,
aparece la otredad definiendo la construccin del personaje que
vacila entre dos polos: yo/otro, en una oscilacin que va del
reconocimiento, pero tambin a la extraeza, combinacin que
nunca se entiende. Esta vacilacin es aceptada ya que es una forma
de saciar la existencia, de sentirse completo. No creo que se trate
de una influencia literaria. Cuando yo escrib ese cuento que usted
cita, "Lejana", entre 1947 y 1950, estoy absolutamente seguro -y en
ese sentido tengo buena memoria- esa nocin de doble no era, en
 absoluto, una contaminacin literaria. Era una vivencia. ()El tema
del doble es una de las constantes que se manifiesta en muchos
momentos de mi obra, separados por perodos de muchos aos.
De esta manera, la narracin se encausa hacia el gnero de lo
fantstico-maravilloso con la aceptacin final de lo sobrenatural, que
permanece inexplicado, pero existente.
Como sabemos Cortzar quera un mundo ms justo, en el momento
en que nos detenemos a escuchar la voz silenciada, la de la Alina de
los zapatos rotos, es cuando nos damos cuenta fcilmente la
interpretacin del cuento como de denuncia social. Un claro llamado
de atencin para que veamos al "otro" (al abandonado, al pobre, al
diferente) como un idntico. Si lo logramos podramos hacer un
mundo ms justo como lo quera Cortzar.