Continuidad de los parques

A nivel formal este es un cuento corto (el más corto de Cortázar) dividido
únicamente en dos párrafos, que marcan un corte abrupto y al mismo tiempo un
punto de conexión en la historia.

Siguiendo la mirada del cuento fantástico, podemos observar que el desarrollo del
cuento se da en un plano bastante cotidiano, donde se narra una historia en tercera
persona, de forma externa, sobre un lector, no tan compenetrado en un principio,
que sigue una novela de aventura. Poco a poco y especialmente en el segundo
párrafo, el narrador pasa a relatar directamente el argumento de esa novela que lee
el lector del cuento. Hay algunos indicios de lo que puede llegar a suceder, pero es
recién en el final donde se da ese “quiebre” con la realidad cotidiana, característico
de la literatura fantástica, cuando nos damos cuenta que los personajes de la novela
están ahora en la misma realidad que el lector.
Quizás es curioso que este quiebre suceda tan sobre el final.

Tanto el título como el propio cuento son muy simbólicos y sugieren mucho más de
lo que efectivamente dicen. Las cosas no se dejan de forma tan explícita como sí
podía suceder en La Pradera de Ray Bradbury. Al leer Continuidad de los Parques
es necesario hacer al menos un mínimo ejercicio de interpretación, y probablemente
haya más de una posible interpretación, otra cuestión característica de la literatura
fantástica.

Esta “continuidad” que sugiere el título (y adquiere sentido tras la lectura) puede ya
interpretarse como una analogía de esa estructura interna del cuento, donde
tenemos una serie de múltiples realidades pero superpuestas, como si fuera una
caja china o un círculo dentro de otro. Primero estamos nosotros como
lectores-creadores encerrando al lector de la novela, quien a su vez encierra la
historia de los amantes. Esta sucesión, a su vez, tiene su punto de contacto (y
también su punto de quiebre o de fuga) en los parques o bosques de la historia, en
esos robles que se repiten varias veces durante el corto cuento.

Respecto al lector, hay posibles interpretaciones. Podría verse como una crítica a
ese lector “pasivo” que aunque goza de la lectura no se inmiscuye del todo en ella (y
por eso ni siquiera ve venir el ataque que le espera), aunque también podríamos
observar que poco a poco el lector se interna en la novela, tanto es así que al final
hasta se ve envuelto en ella.
Este punto es interesante, puesto que al inicio es donde se nos da más esa pauta
de hombre de negocios que sólo lee en sus ratos libres y para evadirse de la
realidad. Aquí también se observa un recurso del escritor, quien al comienzo deja
bien en claro la separación entre realidad y ficción, haciendo especial hincapié,
probablemente para que el final adquiera más energía.
 Espantos de Agosto

Comenzaremos por señalar que este cuento bien puede considerarse literatura
fantástica, en parte por el marco que le da su autor, aunque sin duda hay muchos
elementos presentes del realismo mágico, puesto que ante las insinuaciones de que
podría haber algo sobrenatural, e incluso ante su confirmación, los personajes
nunca parecen del todo sorprendidos o negadores de lo que sucede, todo transcurre
en un clima “ameno”, y si bien hay un quiebre con la realidad cotidiana, este no se
percibe tanto de esa forma.

Sin embargo, este también puede ser leído como un típico cuento tenebroso o de
fantasmas, por momentos se observa cierta influencia de Edgar Allan Poe, por
ejemplo. Su estructura es mas “común” en comparación a continuidad de los
parques, su desarrollo es mas lento y progresivo, aunque también tiene un
comienzo, un desarrollo, un problema y un desenlace, con un clímax en el final,
abrupto, pero no por eso necesariamente abierto.

Para sintetizar un poco el estilo contenido en este cuento, perfectamente podemos

acudir a lo que dice el crítico Imbert, acerca de la obra de Garcia Marquez en
general, pues este es un cuento bastante representativo del autor colombiano:

“Pertenece al ciclo de autores que experimenta con temas, tonos y técnicas… pero
él se destaca porque sus experimentos no le impiden comunicarse llanamente con
el lector. Sabe contar. En sus narraciones el sentido de lo maravilloso se integra con
un estilo de sintaxis clásica…”

Para complementar y resumir en la clase del jueves:

http://paola-literatura.blogspot.com/2016/01/analisisde-espantos-de-agosto-de.html