Arquitectura Andaluza

3 Cien aos de arquitectura en
Andaluca. El Registro Andaluz

e-ph cuadernos
de Arquitectura Contempornea,
1900-2000
1 e-ph cuadernos Cien aos de arquitectura en Andaluca. El Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea, 1900-2000
CIEN aos de arquitectura en Andaluca [Recurso electrnico] : el Registro Andaluz de Arquitectura
Contempornea, 1900-2000 / [coord. de la ed., Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico ; coord. tcnica,
Plcido Gonzlez Martnez, Marta Santofimia Albiana. -- Datos. -- Sevilla : Consejera de Cultura, 2012.--
(e-ph cuadernos ; 3)
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Contempornea, 1900-2000. -- 1 disco ptico (CD-ROM) : il. col. y n.). -- ISBN: 978-849959-111-7
1. Arquitectura contempornea-Proteccin-Andaluca 2. Estilo internacional (Arquitectura) I. Gonzlez

Martnez, Plcido II. Santofimia Albiana, Marta III. Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea IV.
Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico
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JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de Cultura
Edita: JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de Cultura

Coordinacin de la edicin: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico
Direccin: Romn Fernndez-Baca Casares
Colaboran: Grupo de investigacin HUM666 Ciudad, Arquitectura y Patrimonio Contemporneos de
la Universidad de Sevilla, Direccin General de Bienes Culturales de la Junta de Andaluca
Coordinacin general de la publicacin: Romn Fernndez-Baca Casares, Vctor Prez Escolano

Coordinacin tcnica de la publicacin: Plcido Gonzlez Martnez, Marta Santofimia Albiana
Ao de edicin: 2012
Diseo y maquetacin: Manuel Garca Jimnez, Mara Rodrguez Achtegui
Equipo editorial: Cinta Delgado Soler, Carmen Guerrero Quintero, Mara Cullar Gordillo, Jaime
Moreno Tamarn
Cubierta: montaje a partir de imgenes aportadas por los autores
sta es una publicacin electrnica disponible en pdf a travs de libre descarga desde la web del
IAPH. Asimismo, se ha realizado una edicin limitada en formato CD
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Cien aos de arquitectura en Andaluca.
El Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea, 1900-2000
Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico

Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico Registro Andaluz de Arquitectura
CONSEJERA DE CULTURA
Contempornea
Consejero de Cultura
Paulino Plata Cnovas Comisin de seguimiento
Romn Fernndez-Baca Casares. Director del Instituto Andaluz del Patrimonio
Viceconsejera de Cultura Histrico (IAPH)
Dolores Carmen Fernndez Carmona Vctor Prez Escolano. Director del Grupo de Investigacin HUM 666.
Universidad de Sevilla
Secretario General de Polticas Culturales Juan Manuel Becerra Garca. Jefe de Servicio de Proteccin de la Direccin
Bartolom Ruiz Gonzlez General de Bienes Culturales (DGBC)
Carmen Ladrn de Guevara Snchez. Jefa del Centro de Documentacin del
Director del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico IAPH (hasta 2008)
Romn Fernndez-Baca Casares Ramn Pico Valimaa. Grupo de Investigacin HUM 666. Universidad de Sevilla
Valle Muoz Cruz. Centro de Documentacin y Estudios del IAPH
Plcido Gonzlez Martnez. Centro de Documentacin y Estudios del IAPH
Consejo Rector del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico Director del proyecto
Vctor Prez Escolano
PRESIDENCIA
Consejero de Cultura
Paulino Plata Cnovas COORDINACIN GENERAL DEL PROYECTO
Centro de Documentacin y Estudios del IAPH
VICEPRESIDENCIA PRIMERA
Viceconsejera de Cultura
Dolores Carmen Fernndez Carmona COORDINACIN TCNICA DEL PROYECTO
Plcido Gonzlez Martnez
VICEPRESIDENCIA SEGUNDA Ramn Pico Valimaa
Secretario General de Polticas Culturales Manuela Gmez Rodrguez (hasta 2006)
Bartolom Ruiz Gonzlez
VOCALES Equipos provinciales

Director del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico Almera: Miguel Centellas Soler, Pablo Garca-Pellicer Lpez, Alfonso Ruiz Garca
Romn Fernndez-Baca Casares Cdiz: Ramn Pico Valimaa, Natividad Beltrn Rodrguez-Rubio
Colaboradores: Jos Domingo Lago Martn, Mara Llerena Iniesta, Cristina
Secretaria General Tcnica Lpez-Lago Gonzlez
Concepcin Becerra Bermejo Crdoba: Francisco Daroca Bruo
Colaboradores: Lorenzo Illanes Ortega, Rafael Zurita Serrano
Directora General de Bienes Culturales Granada: Antonio Jimnez Torrecillas, David Arredondo Garrido, Alberto Garca
Margarita Snchez Romero Moreno
Huelva: ngel Lpez Macas
Director General de Museos y Promocin del Arte Colaborador: Vctor Brea Calvo
Miguel Castellano Gmez Jan: Santiago Quesada Garca
Colaboradora: Ana Beln Ruiz
Director General del Libro, Archivos y Bibliotecas Mlaga: Mar Loren Mndez
Julio Neira Jimnez Colaboradores: Rafael Delacour Jimnez, Sebastin Galafate Domnguez, Daniel
Pinzn Ayala, Ana M. Rodrguez Rico
Directora General de Relaciones Financieras de las Sevilla: Ignacio Capilla Roncero, Amadeo Ramos Carranza, Jos Ignacio
Corporaciones Locales de la Consejera de Hacienda y Snchez-Cid Endriz, Javier Terrados Cepeda (hasta 2005)
Administracin Pblica Colaboradora: Marta Santofimia Albiana
Eva M. Vidal Rodrguez
Servicio de Proteccin de la DGBC
Director General de Trabajo de la Consejera de Empleo
Florencio Javier Aspas Jimnez
Daniel Alberto Rivera Gmez
Mara Jos Lpez Hernndez
M. ngeles Pazos Bernal
Directora General de Investigacin, Tecnologa y Empresa de la
Fuensanta Plata Garca
Consejera de Economa, Innovacin y Ciencia
M. Sol Calzado Garca
Colaboradores expertos
Representante de la Federacin Andaluza de Municipios Manuel Calzada Prez
y Provincias ngel Isac Martnez de Carvajal
Leocadio Marn Rodrguez Fernando Olmedo Granados
Francisco Javier Rodrguez Barbern
Secretara del Consejo Julin Sobrino Simal
Jefa de la Asesora Jurdica de la Consejera de Cultura Antonio Tejedor Cabrera
Mnica Ortiz Snchez Alberto Villar Movelln
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Cien aos de arquitectura en Andaluca.
El Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea, 1900-2000
Prlogo
Paulino Plata Cnovas, Consejero de Cultura de la Junta de Andaluca
El reconocimiento a la cultura del siglo XX constituye uno de los retos ms ambiciosos a los que se han compro-
metido los agentes promotores del patrimonio cultural en las ltimas dcadas. No en vano, la UNESCO procur
desde los aos 80 la incorporacin progresiva de elementos de la arquitectura, la ingeniera y la tecnologa del siglo
XX en sus listas de patrimonio mundial, marcando una senda por la que luego discurrira la actividad de organi-
zaciones no gubernamentales como Docomomo para la promocin de la arquitectura del movimiento moderno a
nivel global. Desde sus inicios hace ms de veinte aos, el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico recogi esta
sensibilidad, destacndose como institucin a la cabeza del estudio de este patrimonio, junto a otros patrimonios
emergentes, como son el inmaterial, el subacutico, el patrimonio industrial y el paisaje cultural. Esta visin inno-
vadora sobre el hecho patrimonial ha sealado a Andaluca de manera especial en el panorama nacional, recono-
cindose hoy da como comunidad autnoma pionera en el estudio y proteccin del patrimonio arquitectnico
contemporneo, que constituye hoy da una parte irrenunciable de la identidad cultural andaluza, tan rica en su
historia y sus tradiciones como en la diversidad y arraigo de las manifestaciones del presente.
La realizacin de un estudio como el Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea se sita en continuidad

con trabajos de referencia emprendidos anteriormente como fueron 50 aos de arquitectura en Andaluca,
1936-1986 (1986) y MoMo Andaluca. Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca, 1925-1965 (1999).
En ambos precedentes, el impulso coordinado de la Consejera de Obras Pblicas y Transportes y la Consejera de
Cultura seal la trascendencia de la arquitectura contempornea en la conformacin de las ciudades y territo-
rios que sirvieron de soporte tanto a extraordinarios acontecimientos sociales como a lo cotidiano de la vida y
el trabajo de los andaluces. Con el objetivo de registrar esas transformaciones que en el mbito de lo construido
acontecieron a lo largo del siglo XX, el Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea constituye un ejemplo
cualificado y singular de la investigacin en materia de arquitectura en Andaluca, que no es imaginable sin
el compromiso incondicional de colectivos y personas. En primer lugar, el del Instituto Andaluz del Patrimonio
Histrico, que de esta manera hace valer su papel de agente destacado en la investigacin y la transferencia
sobre el patrimonio cultural, favoreciendo su conocimiento, valoracin y futura pervivencia. En segundo lugar,
a la labor del Servicio de Proteccin de la Direccin General de Bienes Culturales, que ha contribuido de manera
generosa al desarrollo de este proyecto, promoviendo la proteccin efectiva de este patrimonio a travs de la in-
clusin de sus elementos en el Catlogo General y el Inventario de Bienes Reconocidos del Patrimonio Histrico
Andaluz. Por ltimo, a la Universidad de Sevilla, y a su grupo de investigacin HUM-666, que con este trabajo
refrenda un compromiso slido con la investigacin de la arquitectura andaluza del siglo XX.
Estas tres instituciones han aglutinado el trabajo de un grupo cualificado de investigadores en las ocho provin-
cias y prestigiosos expertos nacionales, que ha concluido en la realizacin de un registro que engloba ms de
1.000 inmuebles representativos de la arquitectura andaluza del siglo XX. La presente publicacin, que sirve de
conclusin provisional a este estudio, pretende ofrecer un punto de reflexin sobre el trabajo realizado, sentan-
do las bases para futuras iniciativas relacionadas con la proteccin y la conservacin de este patrimonio, y con
l, de uno de los captulos ms interesantes y ricos de la identidad andaluza.
ndice
08 Conocer la arquitectura del siglo XX en Andaluca
09 La salvaguarda del patrimonio arquitectnico contemporneo: un ejercicio de responsabilidad social
Romn Fernndez-Baca Casares
12 La documentacin de la arquitectura contempornea en Espaa y Andaluca; desde 50 aos de arquitectura en Andaluca al RAAC
Vctor Prez Escolano
18 La proteccin del patrimonio arquitectnico contemporneo en Andaluca
Juan Manuel Becerra Garca
22 Visiones externas
23 Las primeras dcadas del siglo XX. Arquitectura en Andaluca
ngel Isac
38 Ausencias y presencias de las vanguardias en la modernidad arquitectnica en Andaluca
Pablo Rabasco Pozuelo
54 La arquitectura andaluza en el contexto del Registro Docomomo Ibrico
Susana Landrove
60 La arquitectura de la democracia en Andaluca
Vctor Prez Escolano
74 Andaluca, siglo XX: ciudad y territorio
Carlos Garca Vzquez
88 Patrimonio arquitectnico y paisaje contemporneo
Daniel Zarza
96 Los arquitectos andaluces del siglo XX
Eduardo Mosquera Adell
114 Transculturacin en la arquitectura del siglo XX en Andaluca: idas y vueltas
Francisco Gonzlez de Canales
122 La arquitectura del siglo XX: entre la conservacin y la rehabilitacin
Ascensin Hernndez Martnez
132 Produccin terica y crtica sobre la arquitectura del siglo XX en Andaluca
Francisco Mrquez Pedrosa
154 Produccin arquitectnica y publicaciones peridicas de arquitectura en Andaluca durante el siglo XX
Paula lvarez Bentez, Vincent Morales Garoffolo, Juan Antonio Snchez Muoz
175 Registro
176 Identidad, objetividad y responsabilidad en la construccin de un patrimonio contemporneo
188 Arquitectura almeriense del siglo XX
Miguel Centellas Soler, Alfonso Ruiz Garca, Pablo Garca-Pellicer Lpez
198 Equilibrios y re-conocimientos. El despertar de las periferias
Ramn Pico Valimaa, Natividad Beltrn Rodrguez-Rubio
212 Crdoba, confluencia de autores y promotores pblicos con voluntad modernizadora
Francisco Daroca Bruo
220 Conexin ciudad y territorio en la arquitectura de Granada del siglo XX
Antonio Jimnez Torrecillas, Alberto Garca Moreno, David Arredondo Garrido
228 Registro de arquitectura del siglo XX en la provincia de Huelva
ngel Lpez Macas
236 La arquitectura del siglo XX en la provincia de Jan
Santiago Quesada Garca, Ana Beln Ruiz Lpez
244 Topografas del paisaje litoral andaluz. La permanencia patrimonial de la arquitectura malaguea
Mar Loren Mndez
254 De la ciudad como arquitectura a la arquitectura como ciudad: RAAC en Sevilla
Amadeo Ramos Carranza, Ignacio Capilla Roncero, Jos Ignacio Snchez-Cid Endriz
262 La proteccin de los inmuebles del siglo XX y el RAAC
M. de los ngeles Pazos Bernal, Fuensanta Plata Garca
280 Estrategias de documentacin del patrimonio arquitectnico contemporneo en el IAPH
Valle Muoz Cruz, Salud Soro Caas
288 Estrategias de difusin del patrimonio contemporneo en el IAPH
Marta Santofimia Albiana
298 Anexos
299 Bienes inscritos en el RAAC, cronolgicamente organizados
Conocer la arquitectura del siglo XX
en Andaluca
La salvaguarda del patrimonio arquitectnico contemporneo: un ejercicio de

responsabilidad social
Romn Fernndez-Baca Casares
La documentacin de la arquitectura contempornea en Espaa

y Andaluca; desde 50 aos de arquitectura en Andaluca al RAAC
Vctor Prez Escolano
La proteccin del patrimonio arquitectnico contemporneo en Andaluca

Juan Manuel Becerra Garca
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La salvaguarda del patrimonio arquitectnico
contemporneo: un ejercicio de
responsabilidad social
Romn Fernndez-Baca Casares, director del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico
El compromiso del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico con el patrimonio arquitectnico contem-
porneo es muestra de reconocimiento al valor de la experiencia de transformacin emprendida por la
conciencia moderna: los cambios sociales que llevaba aparejados, los progresos tcnicos que la hicieron
posible, la riqueza cultural que termin generando.
Ante todo, se trata de un valor que pasa inadvertido, como es propio de lo cotidiano, aquello que contem-
plamos, vivimos y usamos con naturalidad. Y en l, trataremos de reconocer el poder de la arquitectura
contempornea para impregnar a la ciudad en su evolucin histrica, traducida en la riqueza y complejidad
que requiere el discurso urbano. Una cualidad que se hace extensiva a las periferias urbanas, a las que con-
fiere identidad, y a las que ofrece soporte para nuevas expresiones culturales, en forma de nuevo paisaje
de la contemporaneidad.
La promocin del conocimiento
El estudio sistemtico de la arquitectura del siglo XX en Andaluca puede asimilarse a un proceso acumula-
tivo gradual, que arranc en la dcada de los 80 con trabajos de enorme rigor, como el dirigido por Vctor
Prez Escolano con el ttulo 50 aos de arquitectura en Andaluca, 1936-1986, promovido por la Consejera
de Obras Pblicas y Transportes, y que registr un total de 600 edificios, en una valiente apuesta por reco-
nocer la arquitectura que result de la guerra civil hasta los inicios del Estado de las Autonomas.
De igual manera, resultaron valiosas las llamadas de atencin al papel de la arquitectura de vanguardia que
realizaron, entre otros, el mencionado Prez Escolano, junto a Eduardo Mosquera, Mara Teresa Prez Cano
y Jos Ramn Moreno Prez, en un contexto de cambio histrico, como eran las celebraciones de 1992,
en el que las conexiones simblicas con la ruptura cultural de la dcada de los 20 resultaban evidentes, y
alentaron la ampliacin del conocimiento sobre la arquitectura del siglo que se acercaba a su fin.
A partir de estos antecedentes, constituy un hito la publicacin en 1996 del Registro General Docomomo
Ibrico, que incluy un total de 173 edificios en la Pennsula, de los cuales 20 eran inmuebles andaluces.
Este trabajo, impulso inicial del registro Docomomo, inspir la siguiente experiencia emprendida por el
IAPH en colaboracin con la Direccin General de Arquitectura y Vivienda de la Junta de Andaluca: el
registro y exposicin MoMo Andaluca. Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca, 1925-1965,
dirigido por Carlos Garca Vzquez y Ramn Pico Valimaa, que ampli la seleccin andaluza de Docomo-
mo hasta un total de 64 edificios.
La celebracin de la exposicin del MoMo en 1999 fue la culminacin de una meta importante, que
sigui alimentando el deseo de un mejor conocimiento de la arquitectura producida en Andaluca en el
siglo XX. Por ello, la realizacin del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea (RAAC) ha supues-
to un salto cualitativo en este proceso, con un total de 1.111 edificios, conjuntos urbanos y poblados
registrados, que ofrecen una visin plural que sita a la arquitectura del movimiento moderno en rela-
cin con otros perodos igualmente brillantes de la arquitectura andaluza, desde la singularidad de la
experiencia regionalista y sus vinculaciones panamericanas, hasta la definitiva internacionalizacin de
la arquitectura andaluza en la postmodernidad hasta el cambio de siglo.
La cooperacin institucional
Los esfuerzos puestos en la salvaguarda del patrimonio cobran especial trascendencia a la luz de la coope-
racin institucional. En ese sentido, habremos de destacar en primer lugar la colaboracin fructfera dentro
de la Consejera de Cultura en la elaboracin del RAAC: un trabajo conjunto entre el IAPH y el Servicio de
Proteccin de la Direccin General de Bienes Culturales que ha derivado en la proteccin efectiva de una
representacin nutrida del patrimonio arquitectnico contemporneo, a travs de su inclusin en el Cat-
logo General y del Inventario de Bienes Reconocidos del Patrimonio Histrico Andaluz.
Dentro de la administracin autonmica, sigue siendo valiosa la colaboracin con la Consejera de Obras
Pblicas y Vivienda, que tambin ha venido mostrando su compromiso con la arquitectura contempornea
a travs de los trabajos de registro y difusin promovidos por la Direccin General de Arquitectura y Vivien-
da, como fue la colaboracin que llev en 1999 a la celebracin de la exposicin MoMo Andaluca, a la que
se considera antecedente del RAAC.
De igual manera, el IAPH ha realizado desde sus inicios una apuesta por alinearse junto a otras adminis-
traciones pblicas, instituciones privadas y asociaciones profesionales en el marco de la Fundacin Doco-
momo Ibrico, a cuyo patronato pertenece el Instituto, y que se ha traducido en la colaboracin estrecha
en labores de registro, proteccin y difusin de la arquitectura del movimiento moderno en Andaluca y la
Pennsula Ibrica.
Esta conexin con Docomomo se viene reflejando adems en la organizacin conjunta de los cursos de
intervencin en patrimonio contemporneo, as como en los congresos que viene realizando la Fundacin:
en este sentido, es necesario recordar que dos de los siete congresos internacionales Docomomo Ibrico
realizados hasta ahora han tenido su sede en Andaluca (Sevilla en 1999, Cdiz en 2007), y que actualmente
se trabaja en la organizacin del VIII congreso que se celebrar en Mlaga en 2012.
Mencin aparte merece la colaboracin con las universidades andaluzas, con cuyos grupos de investiga-
cin se ha contado de forma decidida, y de forma especial con el Grupo de Investigacin HUM-666, de la
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Sevilla, que particip activamente en el Registro Andaluz de
Arquitectura Contempornea. El resultado ha sido un notable enriquecimiento mutuo, al que se aade el
valor de transmitir la singularidad patrimonial de la arquitectura contempornea en la formacin de los
nuevos profesionales que marcarn el rumbo de la disciplina en el siglo XXI.
Un futuro para el patrimonio contemporneo
La revisin documental de la arquitectura del siglo XX en Andaluca ha permitido, dentro de este panorama,
la realizacin de valiosos descubrimientos, de arquitectos y obras a los que la cotidianidad del uso antes
referida haba relegado al anonimato, y que haban pasado desapercibidas en estudios anteriores. De igual
manera, ha sido posible tomar consciencia de la fragilidad de este patrimonio y de los riesgos que corre;
como paso previo a la aplicacin de las necesarias polticas de proteccin, as como de las actuaciones
tcnicas de conservacin adecuadas.
De igual manera, el trabajo desarrollado permite, partiendo del conocimiento directo de sus valores, pro-
yectar el patrimonio contemporneo hacia el maana, para plantear posibilidades de uso y disfrute futu-
ros; nuevas oportunidades de conservacin y transformacin. Se trata sta de una labor en la que el IAPH
seguir perseverando al servicio de la sociedad, para que el patrimonio contemporneo ofrezca un soporte
slido para el fomento de una identidad cultural genuina como la que conforman nuestras arquitecturas,
nuestras ciudades y nuestros territorios.
En estos momentos de dificultad para el desarrollo profesional de la arquitectura, por la crisis econmica
e inmobiliaria, nada mejor representa las buenas prcticas del arquitecto que el legado reciente, producto
de una cultura contempornea viva, testimonio de la creatividad de profesionales responsables y com-
prometidos. Qu mejor reivindicacin profesional que el propio legado reciente; producto de esfuerzos
individuales y colectivos!
En una sociedad donde todo no vale, resear lo ms valioso de la cultura en sus diferentes manifesta-
ciones, es una responsabilidad de las administraciones pblicas y as lo ha entendido la Consejera de Cul-
tura a travs del IAPH. Pero tambin de los colectivos de arquitectos colegios profesionales, escuelas de
Arquitectura, - en un ejercicio de responsabilidad social y trazado de las direcciones convenientes en el
desarrollo de las buenas prcticas profesionales y transmisin de este legado a la sociedad.
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La documentacin de la arquitectura contempornea
en Espaa y Andaluca; desde 50 aos de
Arquitectura en Andaluca al RAAC
Vctor Prez Escolano, Dpto. de Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas, Universidad de Sevilla
La arquitectura contempornea forma parte del expandido frente patrimonial que ha emergido en las
ltimas dcadas en el panorama cultural. Superados los lmites de la vieja divisin entre las obras de
creacin humana, artes mayores y menores, artesanas e industrias, arquitectura monumental y cons-
trucciones utilitarias, lo tangible y lo intangible, todo el escenario de la vida social se ofrece dotado de
valores susceptibles de ser reconocidos como testimonios de la sensibilidad y la inteligencia humanas.
Ampliados los lmites conceptuales y superado el distanciamiento temporal como condicin artificial
para el reconocimiento de los bienes, cupo integrar las obras ms cercanas, incluso las del escenario
del tiempo contemporneo, vivido por nuestra propia generacin, mientras todos los instrumentos de
conocimiento, que se perfeccionaron al amparo de la evolucin de la doctrina y las tecnologas, vinieron
a cumplir su misin de patrimonializacin.
El Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea expresa la aplicacin de esos principios y recursos,

pero tambin hemos de ser conscientes de que traduce los lmites y contingencias de los aos recientes
en los que ha sido elaborado. Y como muestra, para bien y para mal, el estado del conocimiento de la ar-
quitectura producida a lo largo del siglo XX y conservada en la primera dcada del XXI. En 1986 se public
Cincuenta aos de arquitectura en Andaluca 1936-1986, a partir de un encargo del gobierno andaluz
destinado a difundir un panorama representativo de la mejor y ms relevante arquitectura construida bajo
el prisma de la modernizacin en toda Andaluca durante las dcadas centrales del siglo pasado. Un pro-
ceso histrico muy difcil que, partiendo de la quiebra de la II Repblica espaola, integrase las complejas
vicisitudes del largo periodo de la Dictadura de Franco, y desembocara en los primeros aos vividos por la
Espaa democrtica y la Andaluca autonmica.
Para el conocimiento de la arquitectura en el siglo XX resultan esenciales las publicaciones, tanto para la
transmisin disciplinar como para la difusin general, pues a travs de ellas se forma la estimacin social,
instrumento crucial de su incardinacin histrica y su consideracin patrimonial. De igual modo sabemos
hoy que las TIC estn modificando el estatuto de su conocimiento y valor futuros. Las primeras revistas,
surgidas en el siglo XIX, han ido ganando en entidad a lo largo de todo el siglo XX, constituyendo el medio
fundamental para la difusin de la arquitectura, tanto del hecho substancial de los proyectos y obras, como
de las doctrinas, ideas y valoracin del hecho edilicio y urbano. Con mayor o menor perseverancia, aparte
de la tradicional importancia de los libros, las revistas han sido el mejor instrumento para transmitir el es-
tado del arte sin solucin de continuidad, con vistas a dejar un testimonio inapreciable de la arquitectura
ms significativa. Sin detrimento de que esa visin panormica fuera incompleta, con sombras territoriales
y condicionada por los criterios propios de cada una de ellas.
Pero la estructura centralista del Estado se reflej tambin en el hecho de que en su mayor parte
estuviesen localizadas en Madrid, o en Barcelona, capital industrial que desde finales del ochocientos
fue capaz de mostrarse como un centro de valores culturales que en arquitectura le permiti alcanzar
un liderazgo cierto. Por el contrario, en Andaluca, la debilidad econmica y el retraso social tuvo su
correspondencia en la tarda aparicin de instrumentos arquitectnicos de difusin y conocimiento,
que slo comenz a superarse hace medio siglo con la creacin de la tercera escuela de arquitectura
en Sevilla y mediante el rol cumplido por los colegios de arquitectos en los aos finales del franquismo
y en la transicin.
Pero, y un conocimiento de conjunto? La arquitectura del siglo XX en Espaa tuvo sus primeras aproxima-
ciones a mediados de siglo. Fuera y dentro de Espaa, Bernardo Giner de los Ros (1952) y Roberto Ucha
Donate (1955) publican sendas visiones de la primera mitad del siglo. Poco despus se produce la gran
aportacin llevada a cabo por Carlos Flores con su libro Arquitectura espaola contempornea (1961). A
partir de entonces, cada dcada ve aparecer libros que van actualizando y repiten el ttulo del de Flores,
como sern los preparados por Lluis Domenech Girbau (1968), Eduard Bru y Josep Lluis Mateo (1978), y
Richard Levene, Fernando Mrquez Cecilia y Antonio Ruiz Barbarn (1989). Coincidiendo con la transicin
poltica espaola y el establecimiento de la democracia, en la cultura arquitectnica se produce una fuerte
expansin, que se reflejar en un fuerte inters historiogrfico.

Inicialmente esas publicaciones, todas ellas de gran inters, adolecan de un problema. Salvo conta-
das excepciones, la arquitectura que mostraban estaba proyectada por autores residentes en Madrid
y Barcelona. De manera que las obras situadas en las regiones perifricas de Espaa eran escasas o
generalmente sus arquitectos operaban desde esas capitales. El afn de conocimiento ms abierto y
pormenorizado fue facilitado por el desarrollo del estado de las autonomas sancionado por la Constitu-
cin de 1978, pero resultaba estimulado tambin por la articulacin y distanciamiento producido por el
pensamiento posmoderno, la necesidad de precisar los particulares procesos histricos demandados por
una valoracin del hecho urbano, el necesario enraizamiento de las nuevas orientaciones proyectuales
y urbansticas, y la naciente emergencia de la consideracin patrimonial integral de la arquitectura ms
cercana a las sociedades locales y regionales.

Antes de que la estimacin patrimonial rompiera la barrera temporal contempornea, al amparo de
la Ley del Patrimonio Artstico Nacional de 1933, se inici el Catlogo Monumental de Espaa, con
elaboraciones provinciales, aunque slo algunas de ellas fueron editadas. En la transicin poltica,
previamente a la transferencia de las competencias desde la administracin central, se propici una
puesta al da de los Inventarios del Patrimonio Arquitectnico de Inters Histrico Artstico. Algunos
de ellos deslizaron su estimacin a elementos contemporneos relativos a mbitos estudiados sufi-
cientemente. As ocurri en el caso de Huelva (1982), que integr tanto trabajos previos de algunos
de sus autores (1977), como de otros referidos a la arquitectura industrial, y en particular a la de la
minera, estudiada por Miguel Gonzlez Vilches (1981). Pero antes, la Direccin General de Arquitec-
tura del Ministerio de Obras Pblicas y Urbanismo, y su titular Antonio Vallejo Acevedo, promovi un
primer intento de articular un panorama regional de la arquitectura contempornea espaola, cuya
direccin se encomend a Carlos Flores: el Catlogo de arquitectura contempornea en Espaa 1875-
1975, llevado a cabo entre 1976 y 1978, aunque no lleg a publicarse. En aquel trabajo pionero tuve
el cometido de coordinar los territorios de Andaluca, Extremadura y Canarias, y realizar el primero,
que de algn modo fue el germen del trabajo mucho ms elaborado en la dcada siguiente. En 1980
la administracin central promovi el desarrollo de una visin provincializada bajo el ttulo Inventario
abierto de arquitectura espaola contempornea, encomendado por la Direccin General de Arqui-
tectura y Vivienda del MOPU a equipos de jvenes arquitectos. Entre los llevados a cabo cabe citar
los de Sevilla (J. Martagn, L. Pealver, F. Ramn, J. Torres) o Crdoba (M. L. Cataln Burn, E. Garca
Fernndez, J. Jimnez Povedano, L. Jimnez Soldevilla y A. Portillo Peinado).
En Andaluca el objetivo de la catalogacin de la arquitectura contempornea fue encarado por el

gobierno regional tras la asuncin de competencias, reproduciendo la dualidad entre los departa-
mentos arquitectnico y patrimonial. Fue la Consejera de Obras Pblicas y Transportes, con Jaime
Montaner al frente, la que me encarg en 1983 desarrollar una visin de los ltimos cincuenta aos
de arquitectura en las ocho provincias andaluzas, que una vez concluido vio la luz en 1986 mediante
una publicacin y una exposicin que recorrera numerosas ciudades de la comunidad autnoma. Cin-
cuenta aos de arquitectura en Andaluca 1936-1986 rememoraba a escala andaluza los ttulos de los
trabajos de Giner y Ucha, y lo que tambin haba acometido poco antes Hervs Avils, por encargo del
Colegio de Arquitectos, para la comunidad uniprovincial de Murcia (1982). En una regin tan extensa
como la nuestra haba que llevar a cabo la tarea en equipo, por lo que tras un vaciado bibliogrfico
exhaustivo, se incorporaron al proyecto Jos Ramn Moreno Prez, Eduardo Mosquera Adell y Mara
Teresa Prez Cano, jvenes y brillantes compaeros, recabando tambin la cooperacin de otros arqui-
tectos de cada una de las ocho provincias. Las fotografas fueron llevadas a cabo por Javier Andrada,
mientras que de su edicin y exposicin se ocuparon Antonio Prez Escolano y sus colaboradores en
el despacho, conocido entonces como Diseo y Comunicacin. El texto introductorio que redact fue
avanzado en los Cuadernos (1985) de nuestro incipiente departamento de la ETSAS. Las bases para
un conocimiento geogrficamente ms amplio de la arquitectura andaluza contempornea estaban
sentadas. De inmediato, y por encargo de la misma consejera, Eduardo Mosquera y Mara Teresa Prez
Cano (1988) se implicaran en profundizar un aspecto, el de la modernidad entendida como vanguar-
dia imposible, mediante una aproximacin a quince despachos de arquitectura diseminados por las
provincias andaluzas.
Metodolgicamente, el desarrollo de aquel trabajo se sustent en el doble ejercicio de analizar y sistema-

tizar las fuentes secundarias, un laborioso vaciado de lo publicado hasta entonces para ese periodo en An-
daluca, hecho sin apoyo informtico, fuentes que, a pesar de sus limitaciones, resultaron ser ms extensas
de lo imaginado, y que permiti configurar los listados de obras que permitiesen seleccionar aqullas a
visitar en el trabajo de campo en las ocho provincias andaluzas. La consulta a corresponsales locales fue
muy importante, y dada la extensin de la regin, mayor o similar que buena parte de los pases europeos,
el conocimiento directo de todas y cada una de las obras se hizo mediante dos recorridos, uno de las cuatro
provincias interiores, que llev a cabo personalmente, y otro de las litorales cumplido por los tres jvenes
miembros del equipo. Debatida y formalizada la lista definitiva, al tiempo que el fotgrafo llevaba a cabo su
itinerario, se buscaron documentos que, en una buena parte, se encontraban en los archivos de los arqui-
tectos. De este modo es como se estableci un catlogo de seiscientas obras localizadas en 120 municipios
y en las que haban intervenido 348 profesionales.
El conocimiento, el estudio y la difusin en pos de la conservacin de la arquitectura del movimiento

moderno iba a tener un protagonismo especial a partir de la ltima dcada del siglo XX. En 1989 se
crea en Holanda el Docomomo International (Documentation and Conservation of Modern Movement
Heritage), una organizacin no gubernamental impulsada y expandida en el mbito acadmico, que
fue multiplicndose en sucesivos grupos de trabajo y secciones nacionales en los cinco continentes.
En Espaa y Portugal se gener el Docomomo Ibrico con una particularidad, al ser impulsada por la
Fundacin Mies van der Rohe y algunos colegios de arquitectos, integrndose tambin muy pronto el
Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, de manera que la participacin del mundo acadmico se
implement complementariamente, en especial a travs de la elaboracin de registros y desarrollo de
congresos. La combinacin entre el entonces denominado Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca
Oriental, subrogado en el Consejo Andaluz de Colegios de Arquitectos, y el IAPH, arbitraron una sinergia
eficaz, incluso destacada, como vino a demostrar el hecho de que en Andaluca se alcanzaran resultados
singulares como el de la proteccin.
El Docomomo Ibrico public en 1996 su registro general, ahora revisado como seleccin a partir del
desarrollo temtico (vivienda, industria y equipamientos). La proliferacin de investigaciones histricas
generales, regionales o locales, de guas y exposiciones, facultaron la importante inflexin que signific
el proyecto SUDOE dedicado a extender el campo de atencin a toda la arquitectura del siglo XX, cuya
coordinacin general fue llevada a cabo por Carlos Garca Vzquez. Es notable la presencia de obras de
Andaluca en estos trabajos, y frecuente la acogida de congresos del Docomomo Ibrico (Sevilla, Cdiz, y
el prximo en Mlaga). En distintas ocasiones se ha tratado el patrimonio arquitectnico contemporneo:
en el boletn/revista del IAPH (especialmente en los nmeros 15 -1996- y 28 -1999-) y en sus cuadernos
(el nmero XI, editado en 1999), y en la exposicin y catlogo Momo Andaluca (1999), comisariados por
Carlos Garca Vzquez y Ramn Pico Valimaa, y que fue promovida conjuntamente por los departamentos
de Obras Pblicas y Cultura de la Junta de Andaluca. Todo ello ha desembocado en el RAAC, el Registro
Andaluz de Arquitectura Contempornea. Siglo XX, en el que el IAPH y la Consejera de Cultura contaron
con el grupo PAIC HUM-666 y un numeroso grupo de investigadores, cuya coordinacin la llev a puerto
Plcido Gonzlez Martnez.
El patrimonio tal como hoy lo entendemos, con sus objetivos de conocimiento y difusin, puesta en
valor y proteccin, orientada a su conservacin e integracin en el escenario arquitectnico, activo
social y econmicamente, ha tenido en la catalogacin uno de sus instrumentos operativos bsicos.
Pero formar un inventario de lo existente de cualquier conjunto de bienes no es lo mismo que esta-
blecer un catlogo seleccionado bajo criterios que pretendan destacar aquellos ejemplos que puedan
ser estimados como representativos y significativos, testimonio de un argumento determinado de
valor cultural en una fase concreta y precisa de la historia. Primer y esencial paso en la salvaguarda
y tutela de los bienes culturales, la catalogacin es un instrumento operativo bsico, pero tambin es
un sistema de conocimiento crucial en la definicin, establecimiento y fructificacin de toda la accin
patrimonialista.
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Reeditado como Cincuenta aos de arquitectura espaola (1900-1950). Madrid: Adir, 1980
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La proteccin del patrimonio arquitectnico
contemporneo en Andaluca
Juan Manuel Becerra Garca, jefe del Servicio de Proteccin del Patrimonio Histrico, Direccin General de Bienes
Culturales de la Junta de Andaluca
Tenemos la impresin de que la valoracin y proteccin de la arquitectura contempornea, entendida sta

como la arquitectura realizada a lo largo del siglo XX, es un hecho que no ha llegado a materializarse hasta
momentos muy recientes. En realidad, el primer ejemplo de esta arquitectura que en Andaluca tuvo resolucin
administrativa, que la reconoca como parte integrante del patrimonio histrico y le otorgaba una proteccin
jurdica, se produjo nada ms iniciarse la dcada de los 70 con la declaracin como monumento del edificio
Coliseo Espaa de Sevilla (1924-1929, Jos y Aurelio Gmez Milln). As lo ponen de manifiesto ngeles Pazos
Bernal y Fuensanta Plata Garca en el artculo que se incorpora a esta publicacin, y en donde por vez primera
se hace un recorrido exhaustivo de la proteccin de la arquitectura durante el siglo XX en Andaluca1.
No obstante, es ahora que poseemos cierta distancia temporal cuando podemos hacer un anlisis ms
objetivo de las aportaciones de la arquitectura de este periodo, y estamos en disposicin de identificar
con mayor rigor los inmuebles y espacios que, por su especial significacin, merecen ser preservados como
ejemplos representativos del mismo.
Este es el caso de los trabajos de inventario realizados para configurar el Registro Andaluz de Arquitectura
Contempornea, base de esta publicacin, y que est permitiendo desarrollar paralelamente una poltica
de proteccin en la Consejera de Cultura.
La proteccin, como uno de los pilares de la tutela, es una accin administrativa que faculta la legislacin
en materia de patrimonio histrico, y que tiene como principal finalidad la conservacin de los valores
patrimoniales que se hayan reconocido en el inmueble, mueble o actividad que se trate. La realizacin de
inventarios permite un conocimiento exhaustivo y horizontal de la realidad patrimonial que analizan, y en
consecuencia una valoracin ms objetiva que facilita otorgar las medidas de proteccin ms acordes con
el bien que se quiere proteger.
El patrimonio arquitectnico contemporneo puede ser considerado hoy en da como uno de los llamados
patrimonios emergentes que han caracterizado el pensamiento patrimonial en los momentos de transicin
entre el siglo XX y el XXI, junto con el reconocimiento del patrimonio industrial, un mayor desarrollo del
patrimonio inmaterial y la definicin del paisaje cultural. Pero es precisamente en lo novedoso de este
patrimonio donde radica una de sus debilidades, que lo hacen especialmente necesitado de medidas de
proteccin y reconocimiento.
Salvo determinada arquitectura del siglo XX, fundamentalmente de carcter monumentalista y con un
desarrollo ornamental que comparte referencias y tipologas con otros periodos artsticos que permiten
una compresin ms inmediata de sus valores patrimoniales, otros mbitos, como la arquitectura de
viviendas sociales, hospitales, gasolineras, fbricas, en donde la funcionalidad y limpieza de formas
que sustentan sus valores pasan frecuentemente inadvertidas, pueden favorecer el escepticismo o una
reaccin adversa a su proteccin, fundamentalmente de sus poseedores que no reconocen los valores
patrimoniales que sustentan.
La valoracin del patrimonio por la poblacin que convive con l es uno de los aspectos que mayor re-
levancia otorgan las recomendaciones internacionales como garante de la conservacin del patrimonio
histrico, ya que slo se suele conservar lo que se valora, lo que te aporta un significado especial. Pero este
significado debe hacerse patente, y de ah la importancia de la comunicacin y difusin de estos valores a
la que pretende contribuir esta publicacin. Es ms, la divulgacin de los valores ayuda a evitar, por ejem-
plo, que puedan incorporarse, por desconocimiento en los instrumentos de ordenacin, usos o rentabilida-
des no compatibles con la conservacin.
En este sentido hay que recordar que la reciente Ley 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histrico
de Andaluca, establece, en su artculo 29, que los instrumentos de ordenacin territorial y urbanstica que
incidan sobre bienes integrantes del patrimonio histrico, con independencia de que se encuentren prote-
gidos mediante resolucin expresa o simplemente se encuentren identificados como patrimonio histrico
en inventarios o publicaciones, deben entre otros aspectos establecer una ordenacin compatible con sus
valores patrimoniales y su disfrute colectivo. Y que en el caso de los planes urbansticos, los elementos pa-
trimoniales se deben incorporar al catlogo urbanstico. De esta manera, el hecho de identificar de forma
fehaciente los valores de unos bienes como del patrimonio histrico, como sucede con los bienes incluidos
en el Registro de Arquitectura Andaluza Contempornea, hace que, aparte de las previsiones de la legislacin
patrimonial, sea tambin necesaria su recogida en los instrumentos de ordenacin territorial y urbanstica.
Por otra parte, dentro de sus lneas y programas de catalogacin del patrimonio histrico, la Direccin
General de Bienes Culturales -en la que se ubica el Servicio de Proteccin del Patrimonio Histrico- viene
desarrollando actuaciones encaminadas al reconocimiento de los valores de la arquitectura contempor-
nea, mediante su inscripcin en el Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz (CGPHA) de sus ele-
mentos ms relevantes a travs de su proteccin como bien de inters cultural o catalogacin general. Este
es el caso de los diecisis inmuebles del Docomomo en Andaluca que fueron protegidos por resolucin de
la Direccin General de Bienes Culturales de fecha 26 de septiembre de 2001 con la figura de catalogacin
general colectiva (esta fue la primera vez que se utiliz la modalidad colectiva para la proteccin de un
conjunto de bienes patrimoniales), o el reconocimiento y proteccin que recientemente se ha otorgado a la
casa Rudofsky en Frigiliana (Mlaga), declarada bien de inters cultural de forma individual por decreto del
Consejo de Gobierno de Andaluca de fecha 11 de enero de 2011, con la figura de monumento.
El nmero de inmuebles de la arquitectura contempornea protegido por la comunidad autnoma de

Andaluca en la ltima dcada ha crecido exponencialmente como se recoge en el artculo de Pazos y
Plata. A modo de ejemplo podemos recordar seis inmuebles del movimiento moderno en la provincia
de Sevilla, entre los que se incluyen la Universidad Laboral, el edificio Cabo Persianas2 o el teatro Cerezo
(resolucin de la Direccin General de Bienes Culturales en adelante, DGBC- de 2 de marzo de 2007);
cuatro inmuebles del movimiento moderno de Mlaga, entre los que se incluye la ciudad residencial
del Tiempo Libre de Marbella y el hotel Pez Espada de Torremolinos (resolucin de la DGBC de 25 de no-
viembre de 2005); o seis pabellones de la Expo92: Espaa, Andaluca, Navegacin, Finlandia, Hungra y
Francia (resolucin de la DGBC de 15 de junio de 2007), todos estos casos bajo la figura de catalogacin
general colectiva.
La proteccin jurdica ha permitido la conservacin de edificios de la arquitectura contempornea conde-

nados a la demolicin como es el caso de la estacin de autobuses de Almera que se protege mediante
orden de 29 de octubre de 1997 como catalogacin especfica3 ante la previsin de su sustitucin; la ba-
rriada de las Viviendas Protegidas de Jan, protegidas mediante resolucin de 15 de septiembre de 2004;
o el mismo edificio Coliseo de Sevilla, con el que se iniciaban estas lneas, que se declara bien de inters
cultural en 1971 ante su inmediata demolicin.
Adems, con el Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea se ha iniciado la inscripcin de bienes en

un nuevo registro creado en la Ley 14/2007 del Patrimonio Histrico de Andaluca, el Inventario de Bienes
Reconocidos del Patrimonio Histrico Andaluz (IBRPH) (artculo 13 de la Ley), que tiene por objeto facilitar
la identificacin de los bienes que en l se inscriban como pertenecientes al patrimonio histrico, sindole
de aplicacin las cautelas generales de la Ley. Su efecto ms significativo es que cuando los municipios mo-
difiquen o elaboren sus catlogos urbansticos deben incluir necesariamente en los mismos aquellos bienes
inmuebles o espacios del IBRPH que radiquen en su trmino municipal, y que hayan sido reconocidos por
resolucin de la Direccin General de Bienes Culturales.
Este IBRPH es complementario al CGPHA no pudiendo un mismo bien encontrarse en ambos registros.
El primer expediente para la inscripcin de bienes en el IBRPH ha protegido, por resolucin de la Direccin
General de Bienes Culturales de 7 de septiembre de 2009, cerca de 30 inmuebles de arquitectura contem-
pornea en la provincia de Cdiz, recogidos en el Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea. Se
trata de inmuebles no protegidos patrimonial ni urbansticamente hasta esa fecha, y que en virtud de dicha
resolucin deben ser incorporados al catlogo urbanstico en el momento de su revisin.
Para terminar no podemos olvidar otras novedades de la Ley 14/2007 del Patrimonio Histrico de Andaluca
que tienen una importante incidencia en la proteccin de la arquitectura contempornea.
La disposicin adicional sexta de la Ley 14/2007 otorga proteccin mediante la figura de catalogacin
general a todos aquellos inmuebles que se encuentren en posesin de la administracin de la Junta de
Andaluca, las entidades locales y las universidades que se ajusten a los trminos del artculo segundo de
dicha Ley4, con lo que un buen nmero de la arquitectura pblica del siglo XX se encuentra protegida e
inscrita en el CGPHA de esta forma.
En situacin similar se hayan los inmuebles destinados a la instalacin de archivos, bibliotecas, centros de
documentacin, museos y espacios culturales, que en virtud del artculo 75 de dicha Ley tienen la conside-
racin de bien de inters cultural, y por tanto tambin se encontraran inscritos en el CGPHA.
Notas
1
Para ser exactos el primer bien inmueble del siglo XX que se protege en Andaluca es el jardn de Forestier de la casa del Rey
Moro de Ronda (Mlaga), en el ao 1943, como recogen las autoras.
2
No deja de ser llamativo que el edificio Cabo Persianas protegido en 2007 sea el mismo cuya construccin provoca el rechazo
acadmico y desencadena por parte del Ministerio de Cultura la proteccin del conjunto histrico de Sevilla en 1963, con el fin
de evitar nuevas construcciones semejantes.
3
La figura de catalogacin especfica es una figura de la Ley 1/1991, de 3 de julio, de Patrimonio Histrico de Andaluca, que la
entrada en vigor de la Ley 14/2007, de 26 de noviembre, de Patrimonio Histrico de Andaluca equipara a la de bien de inters
cultural de esta ltima, de acuerdo con lo regulado en su disposicin adicional segunda.
4
El artculo 2 de la Ley 14/2007 define lo que se entiende por Patrimonio Histrico de Andaluca a los efectos de dicha Ley.
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Visiones externas
Las primeras dcadas del siglo XX. Arquitectura en Andaluca

ngel Isac
Ausencias y presencias de las vanguardias en la modernidad arquitectnica en

Andaluca
Pablo Rabasco Pozuelo
La arquitectura andaluza en el contexto del Registro Docomomo Ibrico

Susana Landrove
La arquitectura de la democracia en Andaluca

Vctor Prez Escolano
Andaluca, siglo XX: ciudad y territorio

Carlos Garca Vzquez
Patrimonio arquitectnico y paisaje contemporneo

Daniel Zarza
Los arquitectos andaluces del siglo XX

Eduardo Mosquera Adell
Transculturacin en la arquitectura del siglo XX en Andaluca: idas y vueltas

Francisco Gonzlez de Canales
La arquitectura del siglo XX: entre la conservacin y la rehabilitacin

Ascensin Hernndez Martnez
Produccin terica y crtica sobre la arquitectura del siglo XX en Andaluca

Francisco Mrquez Pedrosa
Produccin arquitectnica y publicaciones peridicas de arquitectura en

Andaluca durante el siglo XX
Paula lvarez Bentez, Vincent Morales Garoffolo, Juan Antonio Snchez Muoz
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Las primeras dcadas del siglo XX.
Arquitectura en Andaluca
ngel Isac, Dpto. de Historia del Arte, Universidad de Granada
El artculo propone una reflexin sobre las condiciones en las que se desenvuelve
la arquitectura de las primeras dcadas del siglo XX en Andaluca, destacando la
continuidad de una extensa produccin obediente a la tradicin eclctica, y la
escasa presencia del modernismo. Por el contrario, la arquitectura de inspiracin
nacional-regionalista se hace fuerte en los primeros aos del siglo y llega a cons-
tituir un obstculo ms para la incorporacin de los nuevos presupuestos de la
vanguardia moderna.
Como sntesis de toda la problemtica, se proponen dos ejemplos bien elocuentes:

la construccin arquitectnica e ideal de un estudio-villa del pintor granadino
Jos M. Rodrguez-Acosta, y la provocadora casa Ducls, el regalo de bodas de
Jos Luis Sert Lpez a su prima sevillana. Ambas sirven de muestra de las parado-
jas de la formulacin de la modernidad, desde la hibridacin con la historia, a la
ruptura de la ortodoxia radical.
En las primeras dcadas del siglo XX el panorama arquitectnico en Andaluca puede analizarse conside-
rando la magnitud y fortuna de cuatro grandes referentes: la pervivencia del eclecticismo decimonnico,
la tibia aparicin del modernismo, la fuerte implantacin del nacional-regionalismo y la difcil presencia
de la vanguardia. La tradicin eclctica en sus dos modalidades, internacional y local, determina buena
parte de la arquitectura de esos aos, configurando conjuntos urbanos tan coherentes como la Gran Va
de Coln en Granada. La recepcin del modernismo, primero, y aos ms tarde de la vanguardia moder-
na, tuvo en Andaluca parecidas circunstancias adversas. La presencia de ambos en el paisaje urbano de
las ciudades andaluzas result epidrmica y escasa. El modernismo fue pronto repudiado y abandonado,
tanto por parte de la opinin pblica como, naturalmente, por los arquitectos que se encuentran ante un
medio hostil influido por el peculiar modo de sentir la identidad regional. Para los modernos, en cambio
-es decir, para quienes desde los aos 20 buscan un nuevo lenguaje ms internacional y tecnificado-, el
problema ser encontrar acomodo en una sociedad marcada por la devocin regionalista1.
Hacia 1900 Andaluca se encuentra inmersa en una profunda crisis finisecular que afecta por igual a todas
sus provincias. Tan slo se produjeron breves momentos de activacin econmica por factores coyuntu-
rales, como los efectos de la I Guerra Mundial, o por las consecuencias peculiares que sobre la economa
nacional tuvo la poltica de Primo de Rivera. Pero en el conjunto del periodo considerado, la conflictividad
social, tanto en el campo como en la ciudad, es muy elevada y sintomtica de los graves problemas sin
resolver. Periodos crticos como el llamado trienio bolchevique (1918-1920) demuestran lo anmalo de la
reactivacin econmica de los aos del conflicto blico, que no pudo hacer disminuir los problemas de
fondo de la sociedad andaluza. Cuando han transcurrido las primeras dcadas del siglo, Andaluca sigue
siendo la Andaluca trgica descrita por Azorn en 1905 -relatando lo visto en Lebrija-, en la que todos sus
conflictos se agudizan con el fuerte crecimiento de la poblacin y la presin derivada del mayor ndice de
Gran Va de Coln (Granada),

1898-1933. Foto: ngel Isac
concentracin urbana, que apenas puede aliviar la importante corriente migratoria hacia el exterior que
se intensifica durante estos aos.
A la crisis econmica se une la crisis social y poltica que se agudiza teniendo en cuenta el fuerte an-
tagonismo social existente por la carencia de clases intermedias; de aqu el escaso protagonismo de la
burguesa media urbana y la importancia del dominio caciquil. La burguesa andaluza mantiene una
relacin claudicante frente al poder central cuando, en plena expansin del capitalismo, se repliega en
defensa de su base agraria y de una poltica proteccionista. Caciquismo y sociedad de fuerte base agraria
explicaran el retraimiento de la burguesa andaluza ante los mecanismos que exigen la industrializacin
y el progreso social. En alguna ciudad, como es el caso de Sevilla, al amparo de los trabajos preparatorios
de la Exposicin Iberoamericana de 1929, se abre un parntesis momentneo en la frgil economa local,
bruscamente cerrado al trmino de la exposicin. La exposicin ha dejado una serie de pabellones y de
mejoras urbanas evidentes, pero tambin una ciudad de chabolas, miseria urbana, y una poblacin que
se ver obligada a abandonar de nuevo la ciudad por falta de trabajo en 1930. Por los mismos aos, en
Granada fracasa el proyecto de exposicin hispanoafricana, la que hubiera podido ser la tercera de las
grandes exposiciones de la poltica primoriverista, que priva a la ciudad de una oportunidad histrica
para su modernizacin.
En las mismas dcadas iniciales del siglo XX se produce el desarrollo de un movimiento ideolgico decisi-
vo tambin para comprender las bases culturales de la arquitectura andaluza anterior a 1940. El regiona-
lismo, como movimiento ideolgico, se desarrolla en respuesta y como alternativa regeneracionista a la
crisis del Estado de la Restauracin. La regionalizacin del Estado aparece como la ltima posibilidad que
la burguesa tiene para evitar su derrumbe definitivo. En el caso andaluz, las diferencias surgen desde el
Plaza de Espaa, Sevilla (Anbal

Gonzlez lvarez-Ossorio, 1914-
1928). Foto: Fondo Grfico IAPH
(Javier Romero)
momento en que se articula sobre una sociedad de economa agraria, poco industrializada, dominada
por el caciquismo, y con una casi inexistente burguesa media urbana. De ah que el movimiento regio-
nalista andaluz, cuando alcanza una mayor articulacin poltica, adopte los principios econmicos del
georgismo como nica frmula viable para afrontar el problema agrario, considerado como el origen de
todo el problema andaluz.
El regionalismo poltico andaluz es adems muy dbil al no conectar con las fuerzas del movimiento
obrero y campesino. No se organiz en partido poltico y estuvo ausente en los procesos electorales. El
esfuerzo intelectual por definir e investigar la identidad nacional andaluza qued reducido al mbito
muy restringido de los crculos intelectuales y literarios, pero no tuvo un correlato poltico semejante a lo
que suceda en Catalua, donde el catalanismo generaba la existencia de distintos partidos que reivindi-
can su carcter nacionalista, y, en definitiva, dirigen y definen polticas culturales que llegan a alcanzar
notables logros frente al poder y la cultura del Estado central. Frente a la expansin que la ideologa
regionalista va a tener en el campo cultural, el regionalismo poltico andaluz constituye un empeo en
gran medida frustrado, o por lo menos de una gran debilidad social, al no contar con el apoyo decidido
de la burguesa.
Sin alcanzar pues unos niveles altos de operatividad e influencia poltica, el movimiento regionalista
andaluz destacara fundamentalmente por su dimensin culturalista o esteticista, por su carcter in-
trospectivo y esencialista. El regionalismo en Andaluca se mantiene anclado en la visin retrospectiva
del pasado; encerrado en la tradicin, propicia actitudes conformistas y nostlgicas. Si bien es cierto
que existi un regionalismo ms radical, e incluso podra llegar a calificarse de izquierda, en torno a la
polmica figura de Blas Infante, que no llegara a tener una fuerte implantacin, las formulaciones de
Palacio Consistorial, Mlaga (Fer-

nando Guerrero Strachan; Manuel
Rivera Vera, 1911). Foto: Fondo
Grfico IAPH (Mar Loren)
mayor impacto cultural fueron debidas a Jos M. Izquierdo -autor del libro Divagando por la ciudad
de la gracia, publicado en 1914- y a Alejandro Guichot, representantes de una visin de lo andaluz ms
literaria que poltica.
Donde ms fuerza encuentra la expresin de lo andaluz es en el terreno de las artes figurativas y literarias,
as como en el campo de la expresin arquitectnica, en el que las frmulas del regionalismo -esencial-
mente figurativistas-, sin llegar a cuestionarse la validez ltima y los presupuestos tericos de la tradicin
eclctica, adquieren un marcado carcter tradicional. La arquitectura del regionalismo -un modo de pen-
sar, sentir y proyectar que estuvo vigente hasta los ltimos aos de la dcada de 1930- ha tenido en el pa-
sado reciente una importante, necesaria y justa revalorizacin historiogrfica. Los estudios de Vctor Prez
Escolano y de Alberto Villar Movelln sobre la obra de arquitectos como Anbal Gonzlez, Juan Talavera o
Jos Espiau y Muoz descubrieron las principales claves y el sentido personal de algunos de sus intrpre-
tes ms destacados (PREZ ESCOLANO, 1973; VILLAR MOVELLN, 1978; 1979). Esta valiosa recuperacin
historiogrfica coincidi -y creo que no por simple casualidad- con los aos de mayor desprestigio de las
ideas y frmulas del viejo movimiento moderno, coincidiendo tambin con la aparicin del regionalismo
crtico, presentado como una de las tendencias que se disputaran el futuro de la arquitectura, encamina-
da a encontrar una salida ms slida que los juegos y guios del posmodernismo a secas. No es extrao
que fuera en Sevilla, con motivo de un curso de la Universidad Internacional Menndez y Pelayo, en 1985,
donde se hiciera una proclama a favor de la emergencia del regionalismo como sucesor o solucin de
recambio ante la va muerta del posmodernismo, para que la arquitectura espaola recuperase seas de
identidad en el conjunto de la arquitectura internacional2.
No es ocasin para revisar la obra de los principales arquitectos del regionalismo, pero s quiero hacer
alguna observacin acerca de la interpretacin que ha podido darse del momento regionalista en la his-
toria de la arquitectura espaola. El problema del estilo nacional, es decir, el crear una arquitectura que
surgiera como un hecho diferenciado y diferenciador de las costumbres y tradiciones particulares de un
pas, no es una cuestin circunscribible a la visin castiza de lo espaol o de lo andaluz. Por el contrario,
es una de las cuestiones centrales del pensamiento arquitectnico constituido al filo de 1800 que se de-
sarrolla con plenitud en el seno de la cultura romntica. Se trata de un problema que permanecer y ser
arrastrado a lo largo de bastantes dcadas -como ocurre con otras aportaciones del Romanticismo-, y
que preocupa tanto a los arquitectos europeos como norteamericanos. Bastara pensar, por ejemplo, que
en la Escuela de Chicago estaban buscando antes un estilo nacional que un estilo moderno; preocupaba
ms nacionalizar que modernizar, o al menos, una era condicin necesaria para la otra. El regionalismo
arquitectnico adquiere su verdadero sentido no en el cuadro local -por importante que este sea-, sino
en el marco de una tradicin arquitectnica, de un modo de pensar el proyecto arquitectnico, gene-
ralizada en otros espacios culturales y de larga pervivencia. Lo contrario, es decir, otorgarle un estatuto
historiogrfico que ignore su condicin eclctica, no parece lo ms afortunado desde el punto de vista
metodolgico3.
El problema de fondo que se plantea la investigacin arquitectnica que se propuso el regionalismo,

aqu en Andaluca, y con especial intensidad en Sevilla, es similar al que, iniciado en el siglo XIX por el
Romanticismo, sigue preocupando a intelectuales como Eugeni dOrs, aparentemente tan distante de
las formulaciones de un Alejandro Guichot al pretender asumir la responsabilidad de constituir las bases
del estilo sevillano. Este problema es definir tanto las bases del proyecto arquitectnico obediente a una
estricta tradicin, como los objetivos que se le asignan al objeto construido en la configuracin de una
sociedad y de su territorio. Pero hay una diferencia fundamental: frente al regionalismo de los arqui-
tectos andaluces, el modelo intelectual del noucentisme orsiano aborda otros objetivos mucho menos
localistas (SOLA-MORALES, 1980) . El clasicismo mediterrneo invocado por Xenius ser, en realidad, la
coartada de un movimiento cultural con vocacin universalista, ms abierto, pues, a la incorporacin de
otras tradiciones. La arquitectura del noucentisme favorece por ello la presencia de nuevas ideas, o al
menos, no constituye un obstculo tan insalvable para la vanguardia como pienso que termin siendo
la arquitectura regionalista andaluza.
Por la misma razn ya apuntada, es decir, la pertenencia del regionalismo a la tradicin eclctica, resulta un
tanto artificioso insistir en la distinta naturaleza entre arquitectura nacional y regionalista; diferenciacin
que slo puede hacerse en atencin a la utilizacin por parte de los arquitectos de distintos elementos lexi-
colgicos, pero la norma gramatical del lenguaje arquitectnico es la misma. Es justamente la importancia
que tiene la prolongada discusin sobre la revitalizacin de los estilos nacionales -en el seno de la tradicin
eclctica- el argumento definitivo para situar correctamente el lugar histrico de la arquitectura regionalista.
La confusin procede de la crtica que hiciera Vicente Lamprez4. Del tono impuesto por Lamprez al plantear
la pugna entre extico y tradicional procede el fuerte carcter militante del regionalismo, coincidente, en este
aspecto, con la vanguardia. Probablemente sea esto -el combate por la tradicin- y no otras cuestiones rela-
cionadas con el lenguaje figurativo, o los repertorios formales seleccionados, lo ms caracterstico del fen-
meno cultural de la arquitectura nacional-regionalista. Su militancia para impedir el desarrollo de tendencias
disolventes del espritu nacional es precisamente lo que la convierte en uno de los mayores obstculos para la
recepcin e implantacin de las nuevas ideas arquitectnicas. A lo largo de aquellos aos existi una especie
de confabulacin institucional para promover los estilos regionales a travs de convocatorias de diversos
concursos en los que las bases de participacin establecan de modo obligatorio la adopcin del estilo y de
las tradiciones locales. Para que la vanguardia en arquitectura llegue a ser un fenmeno de cultura social, un
hecho cultural, y no slo una leve aparicin en la escena urbana, se requieren condiciones particulares tanto
de carcter poltico como econmico o administrativo. Y estas no se dieron en el caso andaluz, lo que hace
an ms interesante el conjunto de la obra de arquitectos como Antonio Snchez Esteve, gaditano, objeto del
primer estudio monogrfico entre los arquitectos racionalistas5.
Fuera del marco ideal requerido para el desarrollo de la arquitectura y de la ciudad de la utopista vanguar-
dia moderna, los mismos principios tericos sufren las consecuencias de un proceso de incorporacin de las
ideas modernas, en sociedades pocos avanzadas (desde el punto de vista del moderno capitalismo indus-
trial), que no siempre resulta fcil y, en consecuencia, no se llega a los niveles de calidad y coherencia que
se alcanzan en otros territorios. Por todo lo anterior, una aproximacin crtica a la arquitectura de los aos
30 desarrollada en Andaluca slo puede hacerse considerando una serie de fenmenos que obstaculizan
la presencia de la modernidad y extraan sus imgenes. Una obra como la casa Ducls de Josep Llus Sert,
construida en Sevilla en 1930, y que por lo tanto sera su primer proyecto realizado, no puede explicarse
como producto de un medio social receptivo. Aparece aislada, desoladoramente aislada, pero mostrando
con orgullosa dignidad todo el sueo de la nueva arquitectura moderna e internacional, entre un conjunto
de arquitecturas sevillanas que forman la colonia de viviendas del barrio de Nervin. La presencia del joven
racionalista Sert slo tiene una explicacin: Ducls era primo de Sert. Esta relacin familiar hizo posible una
de las primeras apariciones del racionalismo en Andaluca.
El resto se produce sin el apoyo o la determinacin de un contexto social que demande la puesta en marcha
de un proceso general de renovacin de los presupuestos culturales desde los que se proyecta la arquitec-
Central de la Compaa Telefnica Nacional

de Espaa, Sevilla (Juan Talavera Heredia,
1926-1928). Foto: ngel Isac
tura o se construye la escena urbana. En consecuencia, no existe la clientela, privada o pblica, que pueda
impulsar con la fuerza necesaria el desarrollo o adaptacin de aquellas ideas que estn siendo ampliamente
debatidas en los principales centros europeos. Ms bien ocurre lo contrario. Es la sociedad local, inmersa
en una convulsa bsqueda de su identidad regional, la que con frecuencia repudie todo aquello que pueda
poner en peligro el dulce artificio del vivir en la tradicin, entendida sta, ms que de otro modo, como
vanidosa escenografa de formas histricas.
En el panorama arquitectnico andaluz -y a diferencia de lo ocurrido en otros campos de la creacin li-

teraria o figurativa-, no llegaron a desarrollarse con suficiente amplitud los postulados de la vanguardia.
En su lugar nos encontraremos con respuestas individuales, muy valiosas algunas, pero que carecen
del apoyo de un medio social dispuesto a comprometerse con otro tipo de ideas que permita enfocar
los problemas de la arquitectura y de la ciudad no como el territorio de la gracia, sino como el espacio
complejo y conflictivo de la metrpoli que hay que ordenar con otros instrumentos y desde diferentes
escalas. Un fenmeno equivalente a la recepcin del vanguardismo literario no puede darse en la arqui-
tectura de la misma poca, por lo que resulta muy elocuente que sea entre las pginas de una revista
literaria, Hojas de Poesa, publicada en Sevilla en 1935, donde aparezca el estudio de Gabriel Lupiez,
uno de los jvenes arquitectos andaluces ms interesado por las ideas del racionalismo, sobre el modo
de transformar Sevilla en una ciudad funcional y moderna. La revista literaria ofreca un refugio ideal
para la ficcin urbano-arquitectnica, sin correlato posible en el mundo real.
Lo cierto es que ninguno de estos arquitectos que trabajan en Andaluca est en condiciones de reelaborar
lo que les llega de los centros europeos o nacionales, fundamentalmente desde Madrid. Carecen de las
posibilidades que pudieron encontrar los arquitectos madrileos de la llamada generacin del 25 o, pos-
teriormente, de los apoyos oficiales que tuvieron los adscritos al GATCPAC. Algunos de aquellos trabajaron
Villa estudio del pintor Jos M. Rodrguez-Acosta,

Granada (Ricardo Santa-Cruz, Teodoro de
Anasagasti; Jos Felipe Gimnez Lacal,1916-1927).
Foto: Fondo Grfico IAPH (D. Arredondo, A. Garca)
aqu dejando interesantes muestras de su buen hacer profesional. Es el caso, entre otros, de Teodoro de
Anasagasti Algn, Carlos Flrez Urdapilleta, Secundino Zuazo Ugalde, Luis Gutirrez Soto, Casto Fernndez-
Shaw o Jos Luis Sert Lpez. Pero mejor que extenderme en pormenores de un grupo reducido de edificios
-todo ello disponible en la web del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea, y en esta misma
publicacin-, puede ser ms interesante el anlisis de dos obras tomadas como ejemplos de las particulari-
dades de la creacin arquitectnica en Andaluca, en las primeras dcadas del siglo pasado: la casa-estudio
de Jos M. Rodrguez-Acosta (Granada) y la casa Ducls (Sevilla).
Algunos edificios, por su singularidad, no pueden encasillarse en ningn modelo preconcebido. Es esto
lo que ocurre con la casa-estudio del pintor Jos M. Rodrguez-Acosta, que merece ser considerada
aqu por constituir un buen ejemplo de la modernidad surgida en los aos 20 al margen del radicalismo
de la vanguardia arquitectnica europea contempornea, pero capaz de renunciar a las ms tpicas
contaminaciones impuestas por el culto insensato de la tradicin. El edificio, que se alza dominante en
una de las colinas de la ciudad, se concluye poco antes de la Exposicin Iberoamericana de 1929, pero
se aparta crticamente del modelo regionalista al uso, impulsado por aquel acontecimiento. Desde 1915
a 1928, Rodrguez-Acosta abandona prcticamente toda actividad como pintor y se concentra en dar
forma a una arquitectura en la que lo de menos es el suceder de colaboraciones tcnicas, puesto que la
singular personalidad del comitente se impondr al modo de aquella gothic fancy de Horace Walpole en
Strawberry Hill.
Tal afirmacin puede corroborarse examinando el proceso de creacin arquitectnica cuyo punto de
partida es un proyecto de 1916, firmado por Ricardo Santa-Cruz, reformado por Teodoro de Anasagasti
en 1921, y finalmente concluido por Jos Felipe Gimnez Lacal hacia 1927. El edificio proyectado por
Santa-Cruz obedeca a un programa en el que, adems del estudio, se contemplaba el uso caracterstico
de una vivienda, con fuerte presencia de todos aquellos elementos que proliferaban en las tendencias
nacionalistas o regionalistas. Tanto la planta -la configuracin de la secuencia patio-escalera por ejem-
plo- como sus alzados (formatos de huecos, impostas y cornisas, galeras, tejaroz o remates de cubiertas)
denuncian la adscripcin del proyecto a aquel casticismo apadrinado por Vicente Lamprez o Luis Ca-
bello y Lapiedra. Todos esos elementos sufrirn un proceso de depuracin con el que se establecer un
alejamiento cada vez mayor con respecto al modelo de arquitectura regionalista que, aun estando en el
origen del edificio, nunca puede vincularse a su imagen final. A ella, la aportacin de Anasagasti, aunque
importante por soluciones tan vienesas como el arco y escalera de acceso al jardn, o por el tratamiento
de volmenes, paramentos y huecos, no llega a ser definitiva.
Manufactura de la ensoacin, el edificio y sus jardines son los testimonios de la heterotopa de la que
nos hablara Foucault, lugares y espacios de la superposicin de culturas, ficciones y mitos. El edificio
se presenta como un artefacto concebido para la captacin del paisaje, siguiendo las recomendacio-
nes clsicas que hiciera Plinio al describir sus villas, reelaboradas por Palladio en la terraferma vneta,
asumidas por Schinkel al proyectar la reconstruccin de villas romanas en 1833, o presentes en alguna
obra de Loos como la Villa Kharma. Y al igual que la loosiana casa de Tristan Tzara, el estudio del pintor
granadino podra definirse como un refugio refinado (Enrico Sibour). El modelo de todo esto no pudo
ser nunca el carmen local, sino una singular ensoacin del tipo clsico de villa a lo romano, en la que
algunos detalles contradictorios slo demuestran lo categrico de una arquitectura pensada, segn di-
cen los ingleses al estudiar gran parte de su excelente arquitectura privada, como personal fancy.
Como sealaba al principio, la presencia de Jos Luis Sert Lpez en Sevilla obedeci a una mera rela-
cin familiar, ms que a un encargo privado o mucho menos institucional. Se trataba de un proyecto
-el primero que iba a ver realizado- que Sert regalaba a su prima, Benita Lpez Sert, con motivo de su
matrimonio con el mdico sevillano Francisco Ducls Prez, celebrado en 1930. Hasta esa fecha -ao de
la fundacin del GATEPAC en Zaragoza-, Sert, titulado en 1929, haba tenido ya un intenso contacto con
la vanguardia europea a travs de Le Corbusier, cuyos libros Vers une architecture y Urbanisme le des-
cubren el alcance del pensamiento del fundador de LEsprit Nouveau, a quien inmediatamente invitar
a pronunciar las conferencias de Barcelona del ao 1928. Durante varios meses, entre 1929 y 1930, Sert
se encuentra en el estudio de Le Corbusier. Su inters, y casi devocin, por la obra del arquitecto suizo
se intensifica y llega a marcar sus propias ideas y forma de proyectar. Naturalmente esto se nota de ma-
nera contundente en la casa Ducls, aunque es cierto que con la tibieza propia de uno de sus primeros
ejercicios proyectuales.
La casa, de cuatro plantas, aislada sobre parcela, sorprende ms por su configuracin exterior que por
las soluciones espaciales del interior. El volumen general se ordena con el rigor y la devocin geomtrica
que Sert haba adquirido en el estudio de Le Corbusier. Nada de superponer decoraciones superfluas y
gratuitas desde el punto de vista de la nueva esttica de la funcionalidad y del racionalismo construc-
tivo, cuyas mximas seran la proporcin, el orden y el equilibrio. Seguramente lo ms interesante
Casa Ducls, Sevilla (Jos Luis Sert

Lpez, 1930). Foto: Fondo Grfico
IAPH (C. Ortega)
es la composicin de la primera planta y de la cubierta-terraza; de esta, adems de su adscripcin a
la manera lecorbusiana, cabe recordar que es una solucin de carcter local, pues, como es sabido, la
arquitectura tradicional sevillana ofreca muchas muestras de cubiertas aterrazadas. No todo en ella res-
ponde al tpico de las cubiertas tejadas. Adems, por esa fecha, Sert debi de ponerse en contacto con
la arquitectura popular de los pueblos blancos de Andaluca, dejando pronto constancia de su inters
en la revista del GATEPAC, aunque cuando visita Granada se deja seducir por el inevitable divertimento
orientalista de su pasado, y se deja retratar -como tambin lo hiciera Federico Garca Lorca- con el ropaje
moruno de un tinglado fotogrfico.
En la casa de Sert, la primera planta adopta la forma espacial de galera sobre el frente de la fachada
principal, articulada con los ligeros pilares de la estructura metlica, que se transforma en voladizo, en
uno de sus extremos, para cerrar el vaco que deja frente al garaje, solucin inspirada en el lenguaje
formal lecorbusiano. Al estar orientada al sur, ...se ha procurado tamizar en lo posible la luz directa
mediante galera donde van situadas grandes ventanas, segn indicaba Sert en la memoria del pro-
yecto. La prolongacin en voladizo de la galera sirve para definir ese espacio libre frente al garaje,
por el cual se accede a la puerta principal de la vivienda, que se ofrece como patio exterior con la
altura de dos plantas, y que habra de cubrirse con un toldo como el de la terraza. La terraza, imagi-
nada como espacio abierto y sin lmites para una intensa utilizacin, se cubrira con toldos montados
sobre ligeros soportes metlicos, que adems permitira transformarla en un jardn colgante, otra de
las obsesiones de Le Corbusier. Para crear en ella un ambiente ms reservado, pero sin renunciar a la
luz y a la ventilacin, se dispusieron tres enrejados metlicos de malla formada por cuadrcula (6x6).
Ventanas apaisadas, carpintera metlica -importada de Inglaterra- y barandillas metlicas de tubo,
completan la imagen extraa de la casa de Sert en Sevilla. Son soluciones que definen la composicin
exterior de la casa y que, con variantes en cada caso, provienen del lxico formal empleado en el es-
tudio parisino donde, probablemente, empezara Sert los primeros tanteos del proyecto para obsequiar
a su prima y que posteriormente emplear en otros proyectos barceloneses.
El interior no ofrece, en cambio, la misma dosis de sorpresa y de provocacin que se encuentra obser-
vando la casa desde la calle. Cabe pensar en que bien hubiera podido experimentar sobre el tipo medite-
rrneo de la casa-patio, tal y como aos despus hiciera para su propia casa en Cambridge (Massachu-
setts), de 1958, a la que Sert calificara irnicamente de neosumeria por la utilizacin, precisamente,
del atvico esquema espacial del patio ordenador del conjunto de estancias. Faltan tambin soluciones
espaciales ms arriesgadas en la composicin interior de los distintos volmenes, ausencia que se pone
ms de manifiesto si se tiene en cuenta el ejemplo que en esto le estaba ofreciendo el maestro Corbu. La
distribucin en planta no ofrece ninguna de las soluciones espaciales (por ejemplo las relativas a esca-
leras) que Sert tena que haber discutido durante su estancia en el estudio parisino. Probablemente solo
exista una explicacin: aunque Sert lo hubiera intentado (no se han conservado los bocetos preparato-
rios del proyecto), bastaba con una declaracin de intenciones tan expresiva como la que exteriormente
ofreca la casa, enclavada en un moderno barrio de arquitecturas regionalistas y sevillanas, contrapunto
del debate por el nuevo racionalismo que en esa fecha auspiciaba Sert, y del que esta casa sevillana es
su primer testimonio construido.
La casa Ducls de Sert, aislada en un medio profesional y social que no favorece el desarrollo de expe-
riencias ms generalizadas, as como la ciudad funcional de Lupiez, aislada poticamente, explican
que la presencia del racionalismo arquitectnico y urbano en Andaluca sea una historia de fragmen-
tos y casos aislados o contribuciones muy personales. Carece del necesario apoyo social por parte de
la burguesa, y el que puede prestar la administracin en ningn momento resultar decisivo. Quienes
se ocuparon de investigar la presencia del racionalismo en Andaluca han tenido que constatar el
gran parntesis intermedio entre el momento regionalista y las primeras obras de la llamada Escuela
de Sevilla (MOSQUERA; PREZ, 1990). Pero, adems, la vanguardia se introduce cuando ya ha sido
transformada en estilo internacional, codificando soluciones de fcil manipulacin y prescribiendo
recetas figurativas elementales. Quienes lo hacen pertenecen a dos generaciones; unos son maduros
arquitectos que ya estn casi al trmino de su carrera profesional, pero que son capaces de manipular
repertorios figurativos precisamente por la naturaleza de la enseanza y del ejercicio del proyecto
arquitectnico. En ltimo trmino, la vanguardia es ya slo un estilo, y estos arquitectos pasan con
la misma seriedad profesional del bizantino al moderno, ayudados, si es el caso, por algn joven co-
laborador (es el caso de Juan Talavera y Antonio Delgado Roig en el proyecto de la casa Lastrucci, en
Sevilla, de 1934). Otras veces son proyectos que, solicitados por particulares, reproducen viviendas
publicadas en las revistas alemanas.
Entre los arquitectos ms jvenes, titulados en los aos 20, cabra esperar otra formacin y una adscrip-
cin ms consciente a todos los nuevos presupuestos de la arquitectura moderna. Pero hay que destacar
que quienes protagonizan la incorporacin de la vanguardia arquitectnica lo hacen despojados de toda
reflexin pblica sobre el significado de la nueva arquitectura; es decir, ninguno de ellos realiza una labor
de reflexin terica de los presupuestos, objetivos e implicaciones sociales o urbanas que pueda encerrar un
Sede de la Asociacin de Asistencia

Social, Almera (Guillermo Langle
Rubio, 1935). Foto: Fondo Grfico
IAPH (M. Centellas, P. Garca-
Pellicer, A. Ruiz)

modo nuevo de construir en la ciudad. Muchas veces se justifica el aspecto moderno del edificio por meras
razones de economa en tiempos de crisis.
Puesto que la vanguardia no se reproduce como fenmeno social, cultural, e incluso econmico (en el
sentido de globalidad ya definido), lo nico que puede encontrarse en el territorio andaluz son respuestas
individuales. Se podr decir que tampoco en otras ciudades o zonas existe una vanguardia realizada; pero al
menos es indicativo un hecho como la organizacin interna del GATEPAC en grupos de mbitos territoriales
bien definidos, en los que no se reconoce la existencia del sur. Los arquitectos que trabajan en Andaluca en
los aos 30, proyectando edificios en los que se buscan soluciones modernas y racionalistas, lo hacen bajo
circunstancias que impiden hablar de una produccin coherente y debatida. Los proyectos de determinados
tipos, como cinematgrafos, escuelas, mercados o fbricas, ofrecen las mejores oportunidades, junto con
el ms libre mbito de la vivienda privada. Cuando se trata de intervenir en la estructura urbana existente,
sin posibilidad de alteraciones morfotipolgicas sustantivas, el recurso esttico que se impone procede de
los ejemplos expresionistas alemanes o madrileos.
En este marco general -objeto de importantes investigaciones en los ltimos aos, ampliamente recogi-
das por el Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea-, se desarrolla la obra de arquitectos como
Gabriel Lupiez, Rafael Arvalo, Jos Granados, Antonio Delgado o Jos Galnares, en Sevilla; de Fernan-
do Wilhelmi, Francisco Prieto-Moreno, Miguel Castillo o Alfredo Rodrguez Orgz, en Granada; de Jos
M. Prez Carasa, en Huelva; de Luis Berges Martnez, en Jan; de Antonio Snchez Esteve, Fernando de
la Cuadra y Jos J. Gonzlez Edo en Cdiz, Crdoba y Mlaga; o de Guillermo Langle Rubio, en Almera.
En muchas ocasiones, el contacto con el estilo moderno se produce manteniendo procedimientos cons-
tructivos y materiales de tradicin local, existiendo un escaso inters o imposibilidad por el hecho tec-
nolgico que encierra la nueva arquitectura. Encontraremos procedimientos constructivos o estructuras
convencionales que simplemente se revisten con alguna imagen de lo moderno que por su contundencia
(cubiertas planas, ventana apaisada, marquesinas, carpinteras metlicas...) otorgan, de momento, un
nuevo aspecto al edificio. No es de extraar, por todas estas consideraciones, que la modernidad apa-
rezca en las ciudades andaluzas revestida, casi siempre, con el ropaje de la potica expresionista, ya que
con ella se poda seguir hablando de la irrenunciable naturaleza artstica del acto de construir. Algunos
edificios notables por esta caracterstica definen la precaria introduccin de la vanguardia arquitectni-
ca en Andaluca. Al finalizar la dcada de los 30, Andaluca vuelve a sumergirse en un trgico parntesis,
como si la voz de Azorn hubiera sido un fatal augurio.
Notas
1
Me ocup de analizar con ms detalle este problema en mi aportacin al nmero monogrfico de 3ZU. Revista dÀrquitectura,
dedicado a la arquitectura espaola de los aos treinta (ISAC, 1995).
2
Las conferencias del curso de la UIMP fueron publicadas en el n. 3 de la revista A&V en 1985.
3
Me ocup de estos aspectos en mi libro Eclecticismo y pensamiento arquitectnico en Espaa, 1846-1919 (1987) y en trabajos
posteriores como Tradicin eclctica, modernismo y regionalismo: una cuestin crtica, en Arquitectura y Modernismo: del His-
toricismo a la Modernidad (2000: 55-72).
4
LAMPREZ, V. (1911), conferencia dada en el Saln de Arquitectura.
5
Me refiero al excelente trabajo de Eduardo Mosquera Adell y M. Teresa Prez Cano (1991).
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Ausencias y presencias de las
vanguardias en la modernidad
arquitectnica en Andaluca
Pablo Rabasco Pozuelo, Dpto. Historia del Arte, Arqueologa y Msica, Universidad de Crdoba
El debate acerca de las dificultades para el arraigo de las vanguardias en la so-

ciedad andaluza es de los ms transitados en la historiografa de la arquitectura
del siglo XX, detenindose frecuentemente en lugares comunes sobre los que es
necesario avanzar. Esta conciencia surge al calificar, no sin fundamento, la si-
tuacin social y econmica de Andaluca en el arranque de la modernidad como
doblemente perifrica: excntrica respecto a los ncleos dominantes de Madrid y
Barcelona, y stos a su vez secundarios respecto a los discursos dominantes pro-
venientes del centro y el norte de Europa. Sin embargo, a la luz de lo acontecido
en la posguerra, se abren nuevas perspectivas. La arquitectura andaluza muestra
entonces un insospechado acercamiento a las vanguardias en estos denostados
mrgenes culturales y geogrficos: los lugares de donde arranc la alianza entre
arquitectos y artistas que buscaron inspiracin y referencias en la potencia expre-
siva de lo surrealista y lo vernculo, para desplazar el protagonismo del discurso
artstico desde el poder hacia la esfera de lo social. La lucha era desigual, como
todas las luchas que merecen la pena librarse. La vanguardia nunca entr en los
mbitos sociales amplios, se mostr residual e incapaz de romper el peso insoste-
nible de eso que llamamos tradicin.
A los artistas les vamos a pedir, para la comunidad, la seguridad de intencin, el rigor matemtico de sus concepciones, la
cristalizacin metafsica de sus arquitecturas.
Jos Luis Fernndez del Amo. Santander, 1953
El escenario
El impacto de las vanguardias en la arquitectura determin un brusco cambio de sentido al amparo de

unas nuevas realidades. Un salto al vaco sostenido por cambios sociales y econmicos que afectaron no-
tablemente a las formas de vida concebidas hasta entonces, y con ellas, al significado de las ciudades y su
arquitectura. Y aunque qued demostrado que plegarse a esas condiciones no era el nico camino (aunque
seguramente s el ms urgente), del mismo modo, se aceptaron toda una serie de parmetros creativos, de
nuevos conceptos espaciales ligados a la experimentacin de vanguardia, que tuvieron un impacto superior
al de la propia experiencia global del movimiento moderno.
Ese vnculo entre las propuestas de vanguardia y la arquitectura en un primer momento fue residual, casi
anecdtico. Los conceptos manejados no podan considerarse ni siquiera tericos, sino ms bien ensoacio-
nes, proyecciones en el tiempo que fueron madurando a travs de experiencias puntuales. Las visiones de
Poelzig, de Rudolf Steiner o de Mendelsohn mostraban una nueva posibilidad de expresionismo a travs de
imaginativas y personales formas de romper con la tradicin. La propia Deustcher Werkbund haba tratado
de resolver la tensin existente entre las formas expresionistas (subjetivas) y la necesidad de una razn
social basada en el espritu del desarrollismo industrial. Los futuristas como Antonio de SantÈllia soaban
ciudades irrealizables, entornos megalmanos que se relacionaban con las propuestas de los utpicos fran-
ceses del siglo XVIII y que recogieron en parte los megaestructuralistas de los 60. El neoplasticismo (De Stijl)
trasfera conceptos novedosos a los conjuntos de viviendas sociales a travs de las obras de Oud o Dudok,
dependientes en cierto modo de las propuestas de Rietveld. Se pasaba as de una abstraccin espacial a una
problemtica racional basada en las modernas formas de habitar. En el contexto de la abstraccin geomtri-
ca y objetiva, Melnikov, Tatlin o Golosov impulsaron una relacin directa de la arquitectura con las artes pls-
ticas con una clara intencin social. El racionalismo y sus puntos en comn con la abstraccin, el cubismo
y los propios escarceos de Le Corbusier a travs del purismo son slo el germen de algo que va a extenderse
sin las pretendidas condiciones de vanguardia. Ms tarde, Giorgio de Chirico conect con el orden, la claridad
del clasicismo, a travs de una visin cercana a la obra llevada a cabo por los arquitectos del Gruppo 7.
La vanguardia, por definicin, rompa con el escenario ilusorio en el que se haba desarrollado el arte del
siglo XIX tratando de expandirse por otros mbitos de naturaleza ms social y poltica. De la dicotoma
entre la bsqueda de un arte puro y la hibridacin con los entornos sociales nace una serie de movimientos
de vanguardia que en muchos casos ven en la arquitectura un escenario propicio para la reconciliacin
esttica y prctica.
En el caso espaol, estas relaciones quedaron reducidas a unas pocas obras contextualizadas en los pro-
yectos del GATEPAC, especialmente en las del grupo cataln. Obras que se intuyeron como anticipadas y
renovadoras del escenario de su tiempo. En el resto de Espaa, hablar de vanguardia y arquitectura debe
reorientarse como vinculacin ligada a un expresionismo que parece surgir de la personalidad concreta
de algn arquitecto, o a obras de corte racionalista que nacen en contextos desnaturalizados, al margen
de discursos que desarrollen un programa complejo ligado a los nuevos conceptos de ciudad y mquina
de habitar.
Estos discursos crecieron como un mecanismo terico aplicado a una realidad compleja y cambiante. La ar-
quitectura era ya mucho ms que una estructura en un entramado urbano. Demandaba nuevos conceptos
espaciales y con ello el desarrollo de nuevas tcnicas constructivas acompaadas de una normativa que
entendiera a esa realidad un tanto inestable. El diseo y la arquitectura atendan a esos cambios mediante
novedosas visiones de un mobiliario con un sentido ms prctico. Las escuelas de diseo, partiendo del
ejemplo de la Bauhaus, establecieron un escenario de transformacin esttica a partir de diversas aplica-
ciones que tenan que ver con el habitar, con el diseo de los objetos que en lo cotidiano nos acompaan.
Del mismo modo, la ciudad rompa con las estructuras del pasado y exigi nuevas construcciones, espacios
para el ocio, para el consumo, para el automvil. Se trataba de sustituir muchas de las tareas que hasta
esas fechas se realizaban en el interior de las viviendas. Este ambiente de modernidad conviva a duras
penas con una exigencia de vuelta al pasado, de nuevos academicismos y regionalismos. El nacionalismo
se vincul con las apariencias de otros tiempos y el movimiento moderno, en su afn de internacionalismo,
acogi las variaciones locales desde parmetros ms ambiguos y abstractos, aunque seguramente ms
fieles a la tradicin del uso que las propuestas en definitiva ms exitosas de historicistas y regionalistas.
As, en la Andaluca del primer tercio del siglo XX, nos encontramos un escenario complejo para el desarrollo
de unos vnculos claros con las propuestas de vanguardia. A las reticencias generalizadas en otras regiones,
habra que sumar el resurgimiento de un regionalismo ya presente antes de la Exposicin Iberoamericana
de 1929, pero que desde esas fechas se extiende como un estilo asumido por la incipiente burguesa y
aristocracia andaluza, especialmente en Sevilla. En el contexto europeo la vanguardia y la arquitectura se
haban relacionado de una forma ms fluida en aquellos ambientes donde la industrializacin haba tenido
un peso importante, y ste no era el caso de Andaluca, sumida en una economa dependiente de grandes
propietarios y de estructuras sociales estancadas en estas mismas relaciones de poder. Adems, fueron
unos aos en los que se forjaron buena parte de los estereotipos deseados y en cierto modo exigidos por
un turismo incipiente que cada vez con ms fuerza busca rincones pintorescos y entornos rescatados de
las condiciones generadas por la segunda Revolucin Industrial. Los viajeros trataban de reconocerse en su
propio espritu romntico y terminaban potenciando los regionalismos o intervenciones urbanas de carc-
ter escenogrfico muchas veces poco respetuosas. Tambin estimularon la creencia de que esos entornos
monumentales eran importantes. Obras que nos hacan conscientes de la historia y del valor de nuestra
cultura. Al mismo tiempo, se intuy como un recurso capaz de generar riqueza al amparo de un renovado
sector servicios. As, dentro de ciertos contextos urbanos con una fuerte carga monumental, lo moderno
se va a visibilizar como un elemento agresivo hacia algunos valores tradicionalistas, extendindose esta
apreciacin a otros contextos que por su propia naturaleza ambigua no tuvieron que serlo. La cultura y la
tradicin, su defensa, se articularon como una fuerza reaccionaria ante los escasos intentos de presentar
una arquitectura nueva y de ruptura.
Este complejo escenario present incluso una evolucin externa que no afect al contexto propio. Ms all
de los historicismos y regionalismos, surgi en los Estados Unidos un inters especial por buscar los orge-
nes de la arquitectura colonial hispana, encontrando en Andaluca un entorno propicio para rescatar ejem-
plos aplicables a numerosas construcciones residenciales y de ocio, especialmente en la costa de California.
1931
En enero de 1931, la revista norteamericana California Arts & Architecture dedicaba un artculo a los jardines
del Alczar de Sevilla. Por entonces, la revista que algunos aos ms tarde lleg a ser portavoz de la vanguardia
arquitectnica norteamericana (especialmente desde la poca de direccin de John Entenza y las colaboracio-
nes de Ray y Charles Eames) era una publicacin dedicada substancialmente al paisajismo, atendiendo tambin
a una arquitectura apacible, de ambiente colonial, con ciertos ecos de Espaa e Italia en esencia. En sus pginas,
destinadas a una clientela acomodada, mostraba viviendas unifamiliares que buscaban en los confines del sur
de Espaa el origen de las antiguas casonas que formaron las primeras ciudades tras la conquista.
Por esas mismas fechas, la Exposicin Iberoamericana de Sevilla no slo evidenci un estilo que, salvo excep-
ciones, estaba pensado para desarrollarse dentro de territorio andaluz, sino que ayud a que un gran nmero
de visitantes se llevara una imagen preconcebida y asumible de la Andaluca monumental. Los estereotipos no
se posicionaban en la modernidad, prcticamente inexistente, sino en la arquitectura y el paisaje urbano en su
sentido tradicional. En julio de ese ao de 1931, la revista californiana dedicaba nuevamente un artculo a los
patios de Andaluca, haciendo un recorrido por Crdoba, Granada y Sevilla. Si, por una parte, los arquitectos
regionalistas trataban fundamentalmente de cuestiones de estilo, desde el otro lado del Atlntico se detenan
Artculo a los patios de Andaluca, en California

Arts & Architecture (Clarence Cullimore, 1931)
en una mirada ms ntima, mostrando un inters especial por las formas de generar espacios, ambientes y
todo aquello que forma parte ms de los modos de vivir que de la propia teora arquitectnica. La revista
norteamericana de difusin vanguardista ms importante de mitad del siglo XX inici su andadura en esta
confusin, esta multitud de significados que atraviesan la arquitectura del primer tercio de siglo.
Tambin en 1931 quedaba concluida la casa Ducls en Sevilla. Josep Llus Sert dejaba en Nervin su pera
prima. En un ambiente que no era en el que se haba formado y para un cliente que no haba residido nun-
ca en la capital andaluza, Sert experiment el poder de adaptacin de las formas racionalistas a las duras
condiciones climatolgicas y sociales. La casa Ducls no fue sino el primero de varios ensayos donde la casa
mediterrnea, la experiencia verncula de lo popular a travs del cdigo del movimiento moderno, dejaba
un excelente ejemplo de conciliacin formal.
Sert estaba llamado a ser uno de los arquitectos ms relacionados con los artistas espaoles de vanguardia.
Algunas de sus obras, como el pabelln espaol de la Exposicin Internacional de Pars de 1939, son un hito
de la vanguardia espaola. All naci el Guernica de Picasso, las colaboraciones con Calder, Mir, Alberto
Snchez o Julio Gonzlez. El propio pabelln era una obra arriesgada, donde se manejaron tempranamente
elementos prefabricados, desmontables y reutilizables. Formas abstractas y tiles para un nuevo espritu
que en esos momentos clamaba al gran vaco de Europa por salvar a Espaa del fascismo y, como se ver
ms tarde, del ostracismo arquitectnico y artstico.
Junto al ejemplo de la casa Ducls surgieron otros. Una arquitectura racionalista algo difusa que se
preocup especialmente por las apariencias exteriores y las formas estructurales simples en busca de
una esttica moderna. Fue una llegada tmida de las vanguardias que cristaliz fundamentalmente
en viviendas unifamiliares como el chalet Plus Ultra en Gibralen o el de Prez Carasa de Jos Mara
Prez Carasa (1933 y 1935). Las experiencias arquitectnicas andaluzas relacionadas de algn modo
con las vanguardias no terminaron nunca de encauzarse en los parmetros del racionalismo, bien por
las condiciones culturales y sociales, bien por la evolucin de los acontecimientos histricos con la
guerra civil y sus posteriores consecuencias. Las propuestas de Gonzlez Edo, arquitecto madrileo
pero afincado en Mlaga desde 1928, es un claro ejemplo de este caso. Edo, formado en la Escuela de
Madrid y fundamentalmente en Alemania donde realiza varias estancias, plantea interesantes formas
de concebir los proyectos y sus conexiones con las bellas artes. No slo parte de un expresionismo
asentado en conceptos de una arquitectura moderna, sino que lleg a plantear la existencia de un
taller de cermica aplicada a la arquitectura junto a Lacasa, Valle, Snchez Arcas y el pintor Nstor
Martn. Las obras de Gonzlez Edo en Crdoba: casa Torres Tbora (1926) y escuelas de nios (1928)
y nias (colegio Teresa Comino, 1933) en Villafranca son un buen ejemplo de esos contagios con di-
versos postulados de vanguardias. Especial atencin merecen los diseos de las soleras cermicas en
estos proyectos y en el del cine Actualidades en Mlaga (1932).
En Cdiz, ese giro hacia la modernidad lo comienza Antonio Snchez Esteve con unos matices expresio-
nistas visibles en edificios como viviendas en la calle Feduchy junto a Rafael Hidalgo (1939). En Almera,
Guillermo Langle, y en Sevilla, Gmez Estern y los hermanos Medina son ejemplos a destacar en ese sen-
Chalet Prez Carasa, Punta Umbra, Huelva
(Jos Mara Prez Carasa,1933-1935)
Foto: Fondo Grfico IAPH (A. Lpez)
tido. En Crdoba, los proyectos de Enrique Tienda, Jimnez de la Cruz o Garca Sanz, siendo sumamente
interesantes, pasaban por ser ejemplos marginales dentro de una ciudad especialmente difcil para este
tipo de propuestas.
En todo caso, algunos de los proyectos ligados a la expresin de vanguardia no fueron exactamen-
te arquitecturas. Los ingenieros y algunos arquitectos conocan bien las posibilidades expresivas de
los nuevos materiales, y en ocasiones se adelantaron a los ritmos de su tiempo. As, algunas de las
obras de Casto Fernndez Shaw son valientes expresiones donde las formas se posicionan imagina-
tivas frente a la funcin. El salto del Jndula, en Andjar (1924-1932), puede ser considerada una
obra referente por esa capacidad expresiva que desarrolla un dramatismo constante. Fernndez Shaw
ya haba demostrado en su proyecto para el monumento a la Civilizacin (1918) y en la gasolinera
de Porto Pi (1928) esa expresividad que haca reconocible las vas de contagio con las vanguardias
europeas. Aos ms tarde, en 1944, el proyecto de una ciudad acorazada retomaba el sentido de la
escala del futurista Antonio de SantEllia, y algunas de las formas experimentadas en los saltos de
agua realizados en los aos 20 en Andaluca. Si en el salto del Jndula la expresividad radicaba en la
tensin entre la fuerza recogida, en el proyecto de ciudad acorazada toma las formas como elemento
de proteccin, como un caparazn plegado hacia el interior. Shaw fue adems uno de los primeros
arquitectos en introducir conceptos de dinamismo y tiempo al modo de los futuristas italianos como
en la serie de gasolineras diseadas en Madrid, el proyecto para el aeropuerto de Barajas (1929) o la
propuesta de solucin aerodinmica para la estacin de enlace en Madrid (1934), con matices ms
cercanos a Mendelsohn en este ltimo proyecto. De entre los trabajos que realiza en Andaluca des-
taca especialmente la lonja de pescado de Barbate (1940), donde el dinamismo y la esttica barco
tan ligada al racionalismo conforman un vibrante proyecto. Del mismo modo, el carcter ms hbrido
Salto del Jndula en Andjar, Jan (Casto Fernndez Shaw, 1927). Fernndez-Shaw, Casto. Proyecto de una
Foto: Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos Cazalla) ciudad acorazada, en revista Cortijos
y Rascacielos, n. 25, septiembre-
octubre,1944
de Fernndez Shaw se visibiliza en el colegio de la Asuncin de Mlaga (1938 proyecto), donde tras
la carga significativa de un historicismo neogtico, se proyecta una visin futurista, imaginativa, sin
renunciar a ciertos postulados funcionales.
La grieta
La guerra civil no dej de afectar incisivamente al colectivo de arquitectos. El nuevo rgimen depur de
forma inmediata a aquellos profesionales que simpatizaron o defendieron el bando republicano durante
la guerra, consiguiendo as extinguir buena parte de las aspiraciones creativas de toda una generacin. Se
registraron toda una serie de inhabilitaciones, suspensiones y sanciones. La Orden de 18 de enero de 1941
impuso estas penas a 83 arquitectos. Con el tiempo algunos de ellos fueron de nuevo aceptados para llevar
a cabo su profesin, pero la mayora vio finalizada su carrera en Espaa. Se haba fragmentado radicalmen-
te la evolucin de la historia de la arquitectura espaola del siglo XX.
La forma de recepcin de nuevas propuestas arquitectnicas ya no poda ser la misma, pues eran stos los
arquitectos que con diferente intensidad se haban comprometido con los planteamientos del movimiento
moderno. Esa lnea invisible que una las ideas de vanguardia con la militancia poltica, el proyecto social,
el compromiso y la izquierda, se rompe por completo.
La evidente situacin de crisis se vio agudizada an ms con el giro de carcter academicista que tomaron
las escuelas de arquitectura. El sistema de aprendizaje vio nicamente controlado desde las escuelas tcni-
cas; la trama de control se extendi con una orientacin vertical que fue desde la mencionada depuracin
poltica a la conexin y control de los colegios oficiales de arquitectos por parte de la Direccin General.
Ante esta perspectiva, un sistema de control a travs de la enseanza de la profesin que durara de una
forma obvia hasta bien entrados los aos 60, no queda sino rastrear en las escasas posibilidades presenta-
das para obtener las lneas de ruptura que poco a poco se fueron creando.
La realidad es que nos encontramos ante un paisaje desolador que afect notablemente a Andaluca. La
tarea fundamental para los arquitectos que quedaron en Espaa fue la de reconstruccin de las zonas ms
castigadas por la guerra, y la participacin en una serie de instituciones que nacieron al amparo de los nue-
vos proyectos del rgimen, como la Direccin General de Regiones Devastadas o el Instituto Nacional de
Colonizacin, institucin esta ltima que lleg a construir ms de doscientas nuevas poblaciones, abriendo
una serie de cauces que permitieron estudiar experiencias que, desde el urbanismo y la arquitectura, hasta
el desarrollo rural y social, se daban ya en otros pases.
Pero lo cierto es que las conexiones con las propuestas ms vanguardistas se rompieron. Tuvo que pasar
tiempo para establecer vas de contacto con nuevas formas de entender la arquitectura. En esos aos, ar-
quitectos como Luis Gutirrez Soto pasaron de proponer proyectos racionalistas a realizar una arquitectura
complaciente, asumiendo una esttica historicista basada en los grandes estilos del pasado con matices
regionalistas. Esta transicin se hizo obvia e incluso hiriente en el mercado de mayoristas de Mlaga (1938-
1943) donde se parte de un proyecto funcional que acabar siendo revestido como otros muchos edificios
con los smbolos fascistas del franquismo. Santiago Sierra visibiliz esta tensin con su obra Iluminacin
del espacio entre dos planos (2006) en el actual CAC de Mlaga, utilizando una serie de focos que por la
noche iluminaban el escudo preconstitucional de la fachada, tapado por una estructura actual que anuncia
el nombre del museo.
En esos aos inmediatamente anteriores a la guerra civil y durante el perodo de autarqua, tan slo se
atisba un tmido aire de continuidad e innovacin en alguna construccin industrial y en la arquitectura
para el cine. Al escaso volumen de construccin generalizado en la Espaa de los 40, debemos sumarle el
esfuerzo torpemente encauzado por desarrollar unas polticas de vivienda que se demostraron insuficien-
tes e inviables hasta bien entrada la dcada siguiente.
De ida y vuelta
As, las conexiones con las vanguardias presentaron un giro radical en su sentido. Los arquitectos titu-
lados a principios de los 50 vieron en los Estados Unidos un escenario ptimo no slo para estudiar las
tcnicas y el uso de nuevos materiales ausentes por otro lado en el pobre escenario espaol, sino para
concebir los proyectos como un espacio colaborativo donde tenan cabida artistas plsticos y disea-
dores. Se cre una tendencia en este sentido que seguramente capt el joven arquitecto Rafael de la
Hoz cuando recin titulado realiz una estancia en el MIT (Massachusetts Institute of Technology). A su
regreso a Crdoba, planteara uno de los proyectos ms interesantes en lo que concierne a la relacin
entre la vanguardia y la arquitectura. Rafael de la Hoz haba conocido al joven arquitecto vasco Jorge
Oteiza, que por esas fechas presentaba una exposicin en las salas del Crculo de la Amistad de Crdoba.
De este encuentro no slo surgi una obra como la Cmara de Comercio (1953), quizs el mejor ejemplo
de colaboracin entre un arquitecto y un escultor en la Espaa del momento, sino que se activaron las
fuerzas de toda una serie de jvenes creadores que terminaran creando el Equipo 57, uno de los grupos
de vanguardia ms destacados de la Espaa del franquismo junto a los de El Paso, Dau al Set o Parpall
y que instauraron en Andaluca un campo de experimentacin que no dej nunca de estar relacionado
con la arquitectura y el diseo. El proyecto de Rafael de la Hoz y Jorge Oteiza fue coetneo a la cons-
truccin de la baslica de Santa Mara de Arnzazu (Oate, Guipuzcoa, 1950-55) donde Oteiza particip
junto a Sanz de Oiza, Lucio Muoz, Eduardo Chillida o Nstor Basterretxea en el que seguramente fue el
acercamiento ms celebrado y valiente de los artistas de vanguardia hacia la arquitectura. Oteiza realiz
en Crdoba varias esculturas para la Cmara de Comercio, en la fachada y en el entorno de la escalera.
Dise el suelo y el magnfico mostrador que se posiciona audazmente, en equilibrio, volando sobre la
estrecha sala de recepcin. Por su parte, Rafael de la Hoz supo adaptarse a un complicado solar y de-
sarrollar audazmente nuevas concepciones del espacio. El tratamiento del mobiliario, de los materiales
y sus cualidades acsticas hacen del edificio una obra cercana a los postulados del organicismo. Pocos
aos despus, el propio Oteiza movilizara a Agustn Ibarrola, Jos Duarte o Juan Serrano, entre otros,
para crear el Equipo 57 en Crdoba. Su inters se centr en la investigacin espacial, en la interactividad
entre la arquitectura y la ciudad en un ideal de colaboracin social. El grupo estuvo activo hasta 1962,
momento en el que por cuestiones tericas y polticas se disuelve.
Algunos de los artistas que crearon el Equipo 57 posteriormente formaron parte del colectivo de artistas
grficos Estampa Popular. El movimiento, constituido por grupos de mbito local, demostr una actitud
valiente llevando a cabo un realismo social muy crtico con las condiciones de vida del mbito rural, y en
Jorge Oteiza junto a un grupo de

artistas cordobeses. Cmara de
Comercio (Crdoba, 1953). Foto:
Archivo J. Duarte
algunos casos de la ciudad, las barriadas obreras y las fbricas. La mirada desgastada y herida de los tem-
poreros del campo fue la protagonista de los grabados que realizaba el grupo, en contraste con esa imagen
paternalista y atenta que el franquismo siempre quiso dar del campesinado.
Esa estrategia de potenciar lo rural ante lo urbano, a decir verdad, le dur poco al gobierno de Franco,
pero lo suficiente para sacar adelante toda una transformacin del territorio llevada a cabo por el Instituto
Nacional de Colonizacin. La arquitectura y el urbanismo llevados a cabo por esta institucin se funda-
mentaron al principio en la bsqueda de un estilo de tintes regionalistas para la vivienda e historicista en
los edificios ms significativos, buscando conjugar diferentes elementos de los pueblos andaluces y de los
trazados urbanos castellanos. Pero esto fue slo al principio. El instituto necesit abrirse al exterior para
que un proceso tan costoso y a la vez tan frgil no cayera en errores de planteamiento. As, los jvenes
arquitectos espaoles, que a mediados de los 50 y especialmente en la dcada de los 60 recibieron encargos
del Instituto, pudieron conocer y llevar a cabo obras ms arriesgadas, y en ocasiones proyectos experimen-
tales en lo arquitectnico, lo urbano e incluso lo social. As, Andaluca se convirti en un gran escenario
donde se construyeron un gran nmero de poblados y donde los arquitectos en ocasiones pudieron trabajar
en colaboracin con artistas de vanguardia.
La presencia de Jos Luis Fernndez del Amo se convirti en el motor de transformacin que removera
buena parte de la arquitectura espaola del momento, de las artes plsticas y de su normalizacin den-
tro de un aire de modernidad y mayor libertad. Fernndez del Amo impuls la creacin del Museo Espa-
ol de Arte Contemporneo que va a dirigir entre 1952 y 1959, y va a promover esta renovacin tambin
desde el Instituto Nacional de Colonizacin (INC), advirtiendo el inmenso valor de la tradicin verncula
regional pero desde nuevos puntos de vista ms maduros y creativos. En Andaluca realiz ocho pobla-
Literas. Equipo 57. Madera con

apoyos metlicos transformable en
camas individuales. 1961.
Foto: Archivo Juan Serrano
dos, entre los que destacan especialmente Miraelro (Vilches, Jan, 1964) y La Vereda (Peaflor, Sevilla,
1964). Los dos proyectos presentan un alto grado de experimentacin en sus trazados urbanos, pero en
La Vereda el arquitecto madrileo demuestra desde una escala humilde un grado de innovacin formal
sin precedentes. Adems, en La Vereda proyectara una de las obras ms importantes de la arquitectura
religiosa espaola del siglo XX. Partiendo de una planta central desde donde se articulan sencillos vol-
menes, se van desarrollando estructuras independientes en el entramado de significados, que van desde
lo espiritual (interior) hasta la conexin con el espacio pblico (exterior). La idea general tiene sentido a
travs de un intenso proceso de abstraccin.
Algunos aos antes, Fernndez del Amo invitaba a un Manolo Millares, recin llegado a Madrid (1955),
a participar en la decoracin pictrica de la cabecera de la iglesia de Algallarn, poblado diseado por
Carlos Arniches (Crdoba, 1953). Fernndez del Amo mostraba as su preocupacin por conseguir traba-
jo a jvenes artistas que emprendieron por estas fechas diversos proyectos artsticos relacionados casi
siempre con la decoracin de las iglesias de los poblados. As, artistas de la vanguardia espaola como
Jos Luis Snchez, Hernndez Momp, Pablo Serrano, Antonio Valdivieso o Manuel Rivera comienzan a
colaborar con el Instituto.
En Algallarn se haba cuestionado la tradicional disposicin de la planta de la iglesia para desarrollar una
confluencia de los muros hacia la cabecera, tal y como ya haba hecho un ao antes Miguel Fisac en la
iglesia del Colegio Apostlico de los padres dominicos en el conjunto de Arcas Reales de Valladolid (que
mereci una dura sesin de crtica en la Revista Nacional de Arquitectura) o Alejandro de la Sota en Esqui-
vel (Sevilla, 1952), solucin que ya haba sido propuesta por Fernndez del Amo en el proyecto del poblado
de Torres Salinas en 1951 aunque ste no fue aprobado por la direccin de arquitectura del propio Instituto.
Este giro de planteamiento en la tradicional composicin de planta vena a identificarse con la arquitectura
del ocio, de los cines, en los que esta convergencia de los muros hacia el escenario apareca ya desde los
primeros ejemplos. Se empezaban a romper ciertos esquemas en el mbito de la arquitectura religiosa que
posibilitaron que el arte ms vanguardista entrara en las iglesias, dentro de un espritu preconcilial que se
vio arropado especialmente por la revista ARA (Arte Religioso Actual), editada por los dominicos.
En ocasiones, las propuestas de los arquitectos del INC se acercaban de una forma arrogante a posiciones
de vanguardia. Es el caso de Setefilla (Lora del Ro, Sevilla, 1964), obra de Fernando de Tern. El proyecto
revel una contemporaneidad vibrante al introducir conceptos de movilidad dentro de parmetros ma-
nejados fundamentalmente en los Estados Unidos, incluyendo cierta tensin de carcter expresionista
en los ritmos de las edificaciones. La disposicin en arista de las viviendas en torno al parque central y la
ruptura evidente con el ordenamiento tradicional de los huecos reforzaban el sentido de abstraccin y
expresin. Con seguridad, Fernando de Tern concibi en Setefilla una de las obras ms importantes de
la arquitectura andaluza del siglo XX.
Del mismo modo, Antonio Fernndez Alba propuso en El Priorato (Lora del Ro, Sevilla, 1963) un pro-
yecto muy interesante en su desarrollo urbano junto a una arquitectura atrevida, con especial inters
en el diseo de la iglesia, de fuerte carcter organicista. El proyecto original del templo se top con la
Ayuntamiento de Setefilla, Lora del Ro, Sevilla (Fernando de Tern, La Vereda en Peaflor, Sevilla (Fernndez del Amo, 1964)
1964)
El Priorato en Lora del Ro, Sevilla (Antonio Fernndez Alba, 1963)
Setefilla, Lora del Ro, Sevilla (Fernando de Tern, 1964). Fotos: Archivo Delegacin INC de Crdoba (Gmez-Luengo-Meseguer)
Iglesia de la Universidad Laboral
de Crdoba (Fernando Cavestany,
Francisco Robles, Daniel Snchez,
Miguel de los Santos 1952).
Foto: Fondo Grfico IAPH
(F. Daroca)
direccin de arquitectura del Instituto al no incluir un campanario, hito publicitario fundamental en los
poblados. A la forzada rectificacin del proyecto original, Fernndez Alba respondi con un campanario
de carcter industrial, con elementos prefabricados in situ, muy similar a algunas torres de carcter in-
dustrial. Ese cuidado por conciliar espacios pblicos que pretenda en el trazado urbano se present aqu
como una torre civil, escultrica e irreverente. As, en estos casos y en otros poblados se pueden estudiar
multitud de detalles, de problemticas que de alguna forma establecen campos de experimentacin en el
mbito de la vanguardia.
Por su parte, tambin algunas experiencias aisladas, con cierto carcter experimental, se manifestaron liga-
das a conceptos de vanguardia. El caso de Torres de la Luz (Puerto Real, Cdiz, 1955) del ingeniero italiano
M. Toscano, las casas del Ingeniero de Luffini y Joaqun Barqun (Puerto Real, Cdiz, 1955) y especialmente
la Ciudad Sindical de Vacaciones de Manuel Aymerich y ngel Cadarso (Marbella, Mlaga, 1956). Son ejem-
plos en contextos especiales donde se permitieron ciertas licencias creativas. El propio Aymerich, que haba
trabajado para Richard Neutra en la base militar de Zaragoza, realiz el encargo para la construccin de las
viviendas para altos cargos de la base de Rota (Cdiz), siguiendo los diseos de R. Forester (1955).
Tambin se dieron en Andaluca algunos casos extraordinarios, como la iglesia de la Universidad Laboral
de Crdoba (1952), que exhiba desde su propia personalidad el mismo esquema que el Auditorio Kresge
(1950) de Eero Saarinem para el campus del MIT en Cambridge. Edificio que se insertaba dentro de una for-
ma de ver la arquitectura altamente tecnificada, con unos valores plsticos vanguardistas y que suponan
una verdadera diferenciacin con las propuestas europeas dominantes en la costa este norteamericana. Del
mismo modo, las viviendas Ctesiphonte de Rafael de la Hoz (1953), en el contexto andaluz, aparecan como
una experiencia radical de vivienda mnima cuando en esas mismas fechas es aplicada como prototipo, con
una lectura mucho ms formalista y creativa, por Flix Candela en el Laboratorio de Rayos Csmicos en
Mxico D. F. (1955).
En esos mismos aos, el debate arquitectnico discurra en torno al problema de la vivienda social. El pro-
pio Rafael de la Hoz lider junto a arquitectos como Miguel Fisac la investigacin en este mbito, creando
modelos que ya desde la segunda mitad de los aos 50 se vieron consolidados. La propuesta del grupo de
viviendas Francisco Solano de Montilla de Rafael de la Hoz (Crdoba, 1956) fue elegida como prototipo
por la Obra Sindical del Hogar para toda Espaa. Se trataba de solucionar el problema de la vivienda para
el gran nmero de desplazados a causa de las altas tasas de desempleo rural, propiciado por la mala ges-
tin del los recursos agrcolas por parte de la aristocracia andaluza. Este ambiente, que supuso cambios
fundamentales en la estructura social y urbana de Andaluca, aparecer reflejado en algunas de las obras
de vanguardia del grupo antifacista Estampa Popular. As apareci otra lectura y otras imgenes que hasta
hace poco permanecan ocultas sobre la arquitectura social y el urbanismo de la poca. Estampa Popular
tomaba por motivo a aquellos mismos a los que iba dirigido, a los trabajadores de la fbrica, a los habi-
tantes de los suburbios. En sus obras aparecen nuevas construcciones, los nuevos barrios de acogida en
desconcertantes formas urbanas. Y aunque el tema de la explotacin de los trabajadores y del ambiente
de los barrios obreros fue desarrollado fundamentalmente por los artistas del grupo de Bilbao, en el que
destac Agustn Ibarrola, tambin la obra de los grupos de Crdoba y Sevilla en la que trabajaron Cristbal
Aguilar, Alejandro Mesa, Francisco Cortijo, Claudio Daz, Francisco Cuadrado, Segundo Castro, Garca Meri-
na o Jos Duarte, trataron este tema. Este ltimo consigui reflejar las tensiones en esas nuevas formas de
Estampa popular. Alejandro Mesa, Grupo Crdoba, 1965 aprox. Estampa popular. Jos Duarte, Grupo Crdoba,
Foto: Archivo Alejandro Mesa 1967. Foto: Archivo J. Duarte
habitar en la relectura de un proceso violento, donde el desarraigo y la pobreza recorren cada rincn de esa
nueva arquitectura. De nuevo la ideologa de izquierdas, el proyecto social y la vanguardia alzaban la voz,
los buriles, y se posicionaban clandestinamente ante las nuevas y desconcertantes definiciones de ciudad,
ante opresivas formas de habitar.
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La arquitectura andaluza en el contexto
del Registro Docomomo Ibrico
Susana Landrove, arquitecta y directora de la Fundacin Docomomo Ibrico
Los registros Docomomo Ibrico se han ido construyendo con la voluntad de do-
cumentar la arquitectura del movimiento moderno en los territorios ibricos. En
sucesivas aproximaciones a travs de la arquitectura de la industria, la vivienda y
los equipamientos se ha ido conformando un extenso catlogo que agrupa cerca
de 1.200 edificios. La seleccin se hizo con la voluntad de destacar las arquitec-
turas ms significativas de un periodo determinado, de un sector de actividad, de
un arquitecto, o de cierto entorno geogrfico. Finalizada esa etapa, se hace ne-
cesaria una labor de anlisis aplicada al propio registro que permita ir ms all de
los habituales discursos sobre la arquitectura de ese periodo y que d una lectura
ms precisa de lo que signific la arquitectura moderna en el conjunto de estos
territorios as como de las particularidades de cada uno de ellos. En este texto se
apuntan algunas direcciones en ese sentido, aplicadas al entorno andaluz, desde
la perspectiva de la totalidad del registro Docomomo.
Docomomo Ibrico inici su actividad en 1993 con el objetivo de documentar y promover la conservacin
de la arquitectura del movimiento moderno en Espaa y Portugal. En 1996 public el Registro Docomomo
Ibrico, en el que se incluyeron los 165 edificios adscribibles al movimiento moderno que se consideraron
ms significativos del periodo comprendido entre 1925 y 1965. Los trabajos temticos realizados desde
entonces en torno a la industria, la vivienda y los equipamientos han puesto en evidencia cmo la
incidencia de la arquitectura moderna en los territorios ibricos fue mayor de lo que ese primer estudio
indic, extendindose ms all de los polos que tradicionalmente se haban considerado como el ncleo
geogrfico de la arquitectura moderna.
Efectivamente, si en el trabajo que se public en 1996, el 50% de las 132 obras espaolas del registro
se situaban en Catalua, Madrid y el Pas Vasco, los subsiguientes registros temticos que desarrollaron
el primero han decantado esas cifras iniciales, pasando a tener el resto de los territorios un peso mayor,
cercano al 65% del millar de obras inventariadas.
Sin duda, la introduccin de los movimientos de vanguardia arquitectnica en Espaa se efecta a travs
de Barcelona y Madrid y, en menor medida, el Pas Vasco, producindose en esos polos las obras ms
significativas del movimiento moderno de las dcadas de 1920 y 1930. El resto de la geografa espaola
carece de unas condiciones sociales y econmicas propicias para la aparicin de una arquitectura vinculada
al movimiento moderno: la base productiva industrial es prcticamente inexistente, las burguesas urbanas
son muy dbiles, y los materiales propios de la arquitectura moderna (el acero, el hormign y el vidrio)
son muy escasos. Sin embargo, en esas geografas tambin se van a producir arquitecturas vinculadas a la
modernidad, sin duda menos ortodoxas y radicales que las que se realizarn en Barcelona o Madrid, pero
que, en su contexto, tienen un valor innegable.
Las obras andaluzas del primer periodo moderno incluidas en el registro Docomomo Ibrico ilustran esa
realidad, comn a muchos de esos territorios ms perifricos de la modernidad arquitectnica. Por un
lado, van a aparecer edificios que adoptan una imagen moderna en sus fachadas pero que recurren a
distribuciones y sistemas constructivos tradicionales: es el caso de los edificios de viviendas y oficinas en
entornos urbanos. Son edificios que suelen sustituir a otros inmuebles existentes en entornos consolidados,
entre medianeras o en esquina, y que recurren a composiciones modernas en fachada. Introducen franjas
horizontales que se subrayan con rehundidos, molduras y balcones en esquina, pero que, detrs de esa
ilusin de fentres en longueur, desvelan estructuras portantes o distribuciones tradicionales que, sin
embargo, atestiguan una voluntad de cambio por parte de sus autores en un medio poco receptivo a la
modernidad.
Ejemplos andaluces destacados de esas arquitecturas son el edificio de viviendas y local comercial para
Jos Ibarra y Lasso de la Vega en Sevilla (Jos Galnares Sagastizbal y A. Wespi Schneider, 1935-1936) o
el edificio de la Compaa Granadina en Granada (Fernando Wilhelmi Manzano, 1934-1943), ambos de
clara voluntad urbana en la articulacin de sus fachadas, y el edificio de la Compaa Transmediterrnea
en Cdiz (Antonio Snchez Esteve, 1938-1939) que, con sus siete alturas, se erige en 1940 como emblema
del nuevo frente urbano de Cdiz frente al puerto comercial. Son experiencias comparables con las que
llevar a cabo Santiago Rey Pedreira en La Corua, Juan Torbado y Ramn Caas en Len, Albert Ballesteros
y Miguel Lpez en Valencia o Francisco Casas en Palma de Mallorca.
Por otro lado, se van a dar una serie de programas que van a precisar de unas configuraciones espaciales o
unas lgicas constructivas diferentes de las tradicionales, y que van generar unas arquitecturas que asimilan
los cdigos de la modernidad con ms naturalidad. Es el caso de los cines, las escuelas, los mercados, las
estaciones de autobuses, los conjuntos de viviendas y los edificios vinculados la salud y la industria.
Los cines van a traer aires de modernidad con sus alardes formalistas a numerosas poblaciones: fachadas
curvas, grandes acristalamientos abiertos al exterior y rtulos iluminados llamarn la atencin en
poblaciones como Antequera (cine Torcal, Antonio Snchez Esteve, 1933-1934), Andjar (cine Tvoli, Jos
Corbera y Francisco Alzado, 1933-1934), Palencia (cine Ortega, Luis Carln Mndez Pombo, 1935) o a
Valladolid (cine Roxy, Ramn Prez Lozano, 1935-1936).
En las escuelas se va a buscar un mejor asoleamiento, distribuciones ms adecuadas y el contacto con la

naturaleza y el espacio exterior. Se construye un gran nmero de pequeas escuelas a travs de sucesivas
polticas pblicas de escolarizacin. Es en Andaluca donde los ejemplos son ms numerosos, entre los que
cabe destacar la escuela de nios de Joaqun Gonzlez Edo en Villafranca de Crdoba por ser la escuela
vinculada a la modernidad ms temprana de la pennsula, o los grupos escolares de Sevilla (Leopoldo
Carrera Dez y Juan Talavera y Heredia, 1934-1936) por plantear un modelo que se va a adaptar a los
diferentes emplazamientos.
Los mercados, los conjuntos de viviendas y las estaciones de autobuses van a suponer un cambio de escala
en la trama urbana y una nueva manera de afrontar el espacio pblico, a la vez que, en ocasiones, van a
introducir el uso de nuevas tecnologas y materiales. Los mercados son un brillante ejemplo de esto ltimo:
destacan el mercado de la Puerta de la Carne (Gabriel Lupiez Gely y Aurelio Gmez Milln) que, ya en
1927, plantea la construccin de una estructura de hormign armado de amplias luces, y el mercado de
Teatro-Cine Torcal, Antequera, Mlaga (Antonio Snchez Esteve; Viviendas y estacin de autobuses en el Prado de San Sebastin,
Daniel Rubio, 1933). Foto: Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos Cazalla) Sevilla (Rodrigo Medina Benjumea, 1938-1944). Foto: Fondo
Grfico IAPH (Marta Santofimia Albiana)
Algeciras (Eduardo Torroja y Manuel Snchez Arcas, 1933) con la fina lmina de hormign y las nervaduras,
tambin de hormign, que conforman su cubierta. Estos dos edificios, junto con el mercado de San Agustn
de La Corua (Santiago Rey Pedreira y Antonio Tenreiro, 1932-1936) y el mercado de abastos de Pola de
Siero (Ildefonso Snchez del Ro y Pisn, 1940) son obras paradigmticas del movimiento moderno en la
Pennsula Ibrica. Las viviendas y estacin de autobuses del Prado de San Sebastin en Sevilla (Rodrigo
Medina Benjumea, 1938-1944) ilustran una nueva manera de construir la ciudad que tambin, aunque
a menor escala, se va a dar en otras barriadas urbanas con intervenciones que se insertan en la trama
existente.
Las escasas realizaciones de ese periodo vinculadas a la salud y a la industria van a ser ilustrativas de
cmo los avances de la ciencia en un caso y de los sistemas de produccin en el otro van a generar nuevos
enfoques programticos y constructivos que van a encontrar en los planteamientos arquitectnicos de la
modernidad su ms natural acomodo.
Si nos centramos en quines fueron los autores del primer periodo de la modernidad arquitectnica en ese
extenso territorio de la periferia de la primera modernidad espaola, sorprende constatar la escasa produccin
de los arquitectos, incluso de las figuras ms reconocidas de la modernidad, fuera de sus territorios de origen;
los edificios vinculados al movimiento moderno de ese periodo son, en su mayora, obra de arquitectos
locales. En Andaluca, las obras de Casto Fernndez-Shaw, Manuel Snchez Arcas, Eduardo Torroja o Gutirrez
Soto son casos excepcionales, mientras que la gran mayora de obras vinculadas a la modernidad van a ser
obra de arquitectos locales como Jos Galnares, Gabriel Lupinez, Antonio Snchez Esteve, Rodrigo Medina
Benjumea o Guillermo Langle Rubio. Estos y otros muchos arquitectos van adoptar el lenguaje moderno, en
algunos casos slo temporalmente puesto que lo alternarn con una produccin historicista o regionalista,
pero, a menudo, de una manera decidida elaborando un lenguaje propio. La produccin de estos personajes
apenas se dar a conocer fuera de sus territorios de origen e incluso en stos ser poco conocida, pero va a
ser a travs de esa labor silenciosa que se extienda el alcance de la modernidad.
Tras la ruptura que, en todos los mbitos, supuso la guerra civil, no ser hasta la dcada de 1950 cuando
se den unas condiciones socioeconmicas que propicien la recuperacin del discurso moderno. El fin de la
autarqua, la afluencia de capital exterior y liberalizacin parcial de los precios, del comercio y del trnsito
de bienes mejoran la situacin econmica, se implantan industrias y servicios, se inician grandes flujos
migratorios hacia las ciudades. Los diferentes registros Docomomo reflejan esta realidad: si analizamos el
nmero de obras incluidas en los diferentes registros en la totalidad del periodo de estudio, 1925-1965,
vemos que el periodo que discurre entre 1950 y 1965 agrupa el 67% de las 937 obras del mismo (en el caso
de Andaluca supone el 72% de las 113 obras seleccionas en ese territorio).
Surgen unas nuevas generaciones de arquitectos e ingenieros que van a esforzarse en volver a
construir un discurso moderno, no tanto a partir de las primeras experiencias que se llevaron a cabo
en nuestros territorios ni tampoco desde la ortodoxia ideolgica del primer periodo del movimiento
moderno, sino desde unos nuevos planteamientos, vinculados a los discursos imperantes en el resto
del mundo en ese momento, nacidos de la revisin de las ideas planteadas en los CIAM (congresos
Apartamentos Las Terrazas, Almucar, Granada (Fernando Higueras; Antonio Mir, 1965). Foto: Fondo Grfico IAPH (Ricardo
Hernndez Soriano)
internacionales de arquitectura moderna). Esa atencin a la comunidad que reclaman los miembros
del Team X va a traducirse en multitud de temticas sobre las que se va a apoyar la arquitectura a
partir de la dcada de 1950: la relacin del edificio con su entorno, el modo de insertarse en la ciudad
existente, la implantacin en el territorio, la integracin de tcnicas y materiales locales en el discurso
moderno, etc.
La vivienda va a ser un campo especialmente fructfero para la experimentacin. La vivienda social va a

ensayar nuevas organizaciones en planta y nuevas configuraciones urbanas. En Andaluca, los conjuntos
de viviendas de Luis Recasens en Sevilla (viviendas del Carmen, 1953-1956, y Diez Mandamientos, 1958-
1964) van a intentar, a travs de la flexibilizacin de sus formas y el contacto con el espacio verde,
mejorar las condiciones de la vivienda de la periferia urbana. La vivienda unifamiliar constituye un
captulo particular en el conjunto del desarrollo de la vivienda moderna. A diferencia de la vivienda
colectiva, est sometida a menos condicionantes de orden urbano, normativo, econmico o de eficiencia.
Por ello ha constituido un campo de ensayo y se erigi en un escaparate de la modernidad donde los
arquitectos experimentaron planteamientos, formas, materiales y tcnicas, y expresaron sus anhelos con
ms libertad y de forma ms personal. El chalet Canals (Rafael de La-Hoz, 1956) y la casa Lange (Robert
Keeler Mosher, 1959-1960) son claros ejemplos de esa experimentacin formal. Un captulo particular de
este periodo lo va a constituir una serie de actuaciones que, aunque de origen muy diferente, tienen en
comn su autonoma y su lejana respecto a los ncleos urbanos, que va a permitir a sus autores ensayar
nuevos modos de agrupacin de viviendas y modelos urbanos, y abordar la relacin de lo edificado con
el entorno natural. Se trata de los poblados de la industria, los poblados de colonizacin y de actuaciones
de desarrollo turstico. En Andaluca van a tener especial repercusin los dos ltimos con ejemplos
de gran calidad como los poblados de colonizacin de Esquivel (Alejandro de la Sota, 1952-1963), La
Vereda (Jos Luis Fernndez del Amo, 1963) y Miraelro (Jos Luis Fernndez del Amo, 1964-1967); o los
apartamentos tursticos Las Terrazas (Fernando Higueras, 1964-1965).
Los equipamientos van a constituir el medio en el que se van a dar los ejemplos ms destacados de ese
periodo. El dominio de las tcnicas constructivas, el uso decidido de los materiales modernos, y el anhelo
de buscar la representatividad que estos usos requeran van a ser determinantes. Ser sobre todo a travs
de los programas docentes donde se concreten esas cuestiones, pero el lenguaje moderno tambin se va a
extender a estructuras consolidadas y tradicionales, que no dudarn en adoptar este lenguaje como base
de su renovacin. Efectivamente, se construye un gran nmero de santuarios, baslicas, iglesias, parroquias,
capillas, conventos, seminarios, casas sacerdotales, etc., con un claro discurso moderno. El peso de estos
ltimos en el registro Docomomo resulta mucho mayor que el de los equipamientos destinados a la salud
o la administracin pblica, reflejo de los anacronismos que todava perduran en la sociedad espaola de
ese periodo.
La industria va a tener el impulso del que careci en dcadas anteriores, en ella se van a ensayar las
capacidades portantes del acero y el hormign, pero tambin su capacidad expresiva, pues es en la industria
donde se van a mostrar estos materiales desnudos.
Va a aparecer una nutrida generacin de arquitectos que ya no dudarn en adoptar el discurso moderno.
Si hasta entonces la produccin de la mayora de arquitectos se haba limitado a su entorno de origen, a
partir de la dcada de 1950 van a asentarse unas figuras que construirn por toda la geografa espaola:
Fernando Moreno Barber, Rafael de la Joya, Ramn Vzquez Molezn, Jos Antonio Corrales, Eduardo
Torroja, Miguel Fisac, Fray Coello de Portugal, Luis Laorga o Jos Mara Garca de Paredes van a estar
presentes con una extensa obra de gran calidad en todos los territorios. Estos arquitectos se han convertido
en las figuras ms visibles de la modernidad espaola, sin embargo existen otros cuya obra ha sido mucho
menos publicada y difundida, pero cuyo valor es muy significativo. Ignacio lvarez Castelao en Asturias,
Jos Bar Boo en Galicia o Rafael de La Hoz en Andaluca forman parte de un conjunto mucho ms extenso
de arquitectos que conviene reivindicar.
Este breve repaso de la arquitectura del movimiento moderno y su alcance en Andaluca no sera completo
sin destacar el papel de las instituciones andaluzas implicadas en Docomomo Ibrico. Gracias a la excelente
labor del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico y de los colegios de arquitectos andaluces ha sido
posible detectar estas arquitecturas, documentarlas y difundirlas, pero tambin avanzar en su proteccin,
objetivo ltimo y ms difcil de lograr, pero indispensable para transmitir la importancia de este conjunto
de edificios que constituyen el patrimonio del siglo XX.
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La arquitectura de la democracia en
Andaluca
Vctor Prez Escolano, Dpto. de Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas, Universidad de Sevilla
El RAAC sirve como escenario en el que evaluar el grado en que se cumplieron las
esperanzas de regeneracin urbana de Andaluca al inicio de la transicin demo-
crtica. El discurso de la tendenza acompa a las primeras manifestaciones de
una conciencia ciudadana crtica sobre la ciudad y el patrimonio, significndose
en la apuesta por la continuidad rigurosa de la construccin urbana como proceso
histrico. El posterior devenir de las ciudades andaluzas a lo largo del ltimo cuar-
to de siglo, sujeto a las dinmicas simultneas de la descentralizacin territorial
y la globalizacin econmica, fue coincidente con la renovacin generacional de
sus arquitectos, cuya labor cabe significar por su excelencia. El fomento de una
identidad local no fue incompatible para estos profesionales con una meritoria
proyeccin internacional. De esta manera, las realizaciones que Andaluca ha visto
plasmarse en apartados tan sustanciales como la vivienda pblica, los equipa-
mientos, o las infraestructuras culturales han impregnado nuestros territorios y
traspasado nuestras fronteras, contribuyendo de forma decisiva a la conforma-
cin plural y abierta de una conciencia contempornea.
Andaluca en el ocaso franquista
Tras la muerte del general Franco en 1975, Espaa recobra la normalidad democrtica mediante un
ejemplar proceso de transicin que fructifica en la constitucin de 1978 y se estructura en el Estado de
las autonomas. Vivimos en el ms slido y prolongado periodo de estabilidad, en gran parte favorecido
por el proceso de integracin europea, por ms que sus beneficios indudables se debiliten ante las graves
turbulencias de la crisis financiera mundial en la que estamos sumidos. Andaluca ha vivido intensamente
el ltimo cuarto del siglo XX. Su extenso territorio, sus ciudades y su arquitectura lo testimonian, y en estas
pginas tratamos de reflejarlo glosando las coordenadas en las que se producen las obras correspondientes
al periodo final del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea. Despus de 1975, la arquitectura en
Andaluca obtiene su reconocimiento, responde a las demandas de una sociedad ms avanzada, contribuye
a modernizar las ciudades y pueblos y es capaz de afrontar desafos de la mxima intensidad, como lo
demuestra la realizacin de la Exposicin Universal de 1992 en Sevilla.
En general, el sistema de ciudades andaluzas sale del franquismo en malas condiciones, pero cabe vislumbrar
indicios de un cambio posible, reconocibles en algunos factores tanto coyunturales como estructurales,
incluyendo el cambio de paradigma en el trabajo de un ncleo significativo de profesionales. Con la dcada
de los 60 los planes de desarrollo generaron un nuevo impulso de la economa, pero con ausencia de los
valores urbanos y patrimoniales. La exclusiva consideracin del beneficio econmico acrecent el dficit de
conocimiento y conciencia de esos valores, olvidados por aquellas instituciones. Esta situacin mostraba la
permisividad municipal del franquismo tardo ante los procesos inmobiliarios neocapitalistas activos en las
dcadas de los 60 y 70, y tambin la miseria cultural del urbanismo actuante y su anticuada concepcin
patrimonial, reducida a estimar un corto elenco de edificios declarados monumentos histrico-artsticos
conforme a la ley vigente desde la II Repblica; una buena ley en el momento de su promulgacin y an
despus, mantenida y devenida obsoleta durante los cuarenta aos de dictadura. El exclusivo y reducido
nmero de arquitectos restauradores, que se consideraban los nicos cualificados, tenan una concepcin
patrimonial anticuada pudiendo sustituir el casero tradicional, e incluso demoler espacios conventuales, si
se mantena en pie el monumento, generalmente su iglesia. Vase el caso del antiguo noviciado jesuita en
Sevilla, hoy Facultad de Bellas Artes. O el de la calle San Fernando de la misma ciudad, cuya alineacin se
destruye para configurar una nueva fachada pintoresca que encubra una mayor edificabilidad, y privatice
superficie y vistas de los jardines del Alczar.
Con la transicin democrtica, era posible otro urbanismo?, era posible otra concepcin y otra prctica
patrimoniales? Desde los aos 70, en Europa se venan produciendo movimientos importantes en la cultura
arquitectnica, y algunos de ellos tuvieron eco en instituciones vitales activas en Andaluca. Los colegios de
arquitectos andaluces y la Escuela de Arquitectura de Sevilla, tercera de Espaa, cumplieron un destacado
protagonismo en ese proceso, constituyndose en referentes sin los que sera imposible comprender la
orientacin que iba a tomar el urbanismo y el patrimonio despus de completado el ciclo de conformacin
del nuevo Estado.
Fundamentos de un nuevo escenario
La nueva manera de entender las ciudades no pertenece en exclusiva a las generaciones de arquitectos
surgidas durante aquellos aos. Otros profesionales, y en particular los gegrafos, realizaron una
contribucin esencial. Los avances metodolgicos franceses (Pierre George, por ejemplo), que en Espaa
fueron estructurados por Manuel de Tern, con especial atencin a la geografa regional, y tambin autor
principal de informaciones urbansticas de Andaluca, fructificaron pronto con Joaqun Bosque Maurel,
cuando en 1962 publica su tesis doctoral Geografa urbana de Granada. En la dcada siguiente, en 1975,
en Sevilla se edita otro libro esencial para la comprensin urbanstica y territorial, Sevilla. Centralidad
regional y organizacin interna de su espacio urbano, tesis doctoral de Antonio Gonzlez Dorado.
Un ao antes se haba publicado la obra del americanista Francisco Morales Padrn, Los corrales de vecinos
de Sevilla. De esta manera se manifestaban las nuevas orientaciones que desde la geografa, la antropologa
y la historia podan darse a los estudios urbanos, resaltar otros valores, ofrecer otras miradas. El renovado
inters por el medio fsico se proyectaba sobre un trasfondo de articulacin social que, en ese ao de la
muerte de Franco, no slo lo representan las luchas social y vecinal, sindical y poltica, sino tambin la
profesional y cultural, la Universidad y algunos medios de comunicacin. Aparte de los artculos de autores
y temas andaluces en revistas progresistas de difusin nacional, como Triunfo o Cuadernos para el Dilogo,
hay que citar la posicin progresista de algunos peridicos andaluces, como El Correo de Andaluca decano
de Sevilla, los rganos de partido, o la creacin de algunos medios nuevos, casi siempre fugaces, que a
veces incluan cuestiones urbanas, como Torneo, Tierras del Sur, Algaraba o Andaluca Libre, aunque quiz
el ms significativo sea La Ilustracin Regional (1974-1976), que concentra en sus pginas a numerosos
demcratas de diversa ideologa.
En los aos finales del franquismo afloran significativos sntomas de cambio, especialmente en el orden
cultural y artstico, pero con una significativa presencia de jvenes arquitectos. Los primeros en marcar
ese vector sern los cordobeses Juan Cuenca y Juan Serrano, partcipes del Equipo 57, creado ese ao en
Pars. Ms tarde la actividad de las galeras de arte, en Sevilla La Pasarela y Juana de Aizpuru, ciudad en la
que se crea el museo de Arte Contemporneo en 1970. La galera Studio de Crdoba o Palace en Granada
cumplirn seguidamente, entre otras, ese objetivo de transversalidad, expresado en iniciativas creadoras
como la granadina Ciudad y Diseo, o en revistas como las sevillanas Separata o Figura. Del papel cumplido
por la prensa en este aspecto, cabe citar tambin El Correo de Andaluca, cuyas pginas de arte coordin
Antonio Bonet Correa los sbados entre octubre de 1970 y mayo de 1972, y en las que eran frecuentes
temas arquitectnicos.
El acceso de nuevas promociones de profesionales, muchos graduados en la Escuela de Arquitectura de

Sevilla, produjo un efecto positivo que pronto pudo constatarse tanto en la produccin arquitectnica,
como en la implicacin en los problemas urbanos, con una clara dimensin cvica en los colegios de
arquitectos de Andaluca Occidental y Oriental. En paralelo con los colegios de Catalua o Madrid, estas
corporaciones profesionales participaron como centros de fomento de la arquitectura de calidad, y de
crtica y accin urbana, convergiendo con los movimientos vecinales y de luchas sociales. En Sevilla se
crea en 1974 el CEYS (Centro de Estudios y Servicios), foco de atencin a los problemas vivos de la ciudad
y a favor del desarrollo de nuevos valores urbanos y una conciencia patrimonial en sintona con Europa,
la organizacin de exposiciones, conferencias y debates, las alegaciones y demandas de orden urbanstico,
las fichas histricas de patrimonio arquitectnico contemporneo y la labor de difusin en espaol de
textos de actualidad arquitectnica. Las actuaciones y tomas de posicin pblica se reflejaban tambin
en rganos propios, como la modesta y combativa revista Arquitectura Andaluca Oriental que, a partir de
diciembre de 1977, fue expresin de los propsitos de cambio durante la transicin.
En muchas poblaciones andaluzas cabra citar temas de combate por la ciudad, reivindicaciones barriales,
denuncias de procesos especulativos y destrucciones patrimoniales, etc. En Huelva se produjeron acciones
colegiales en 1977 en relacin con los problemas relativos a la contaminacin producida por el polo de
desarrollo industrial, o el grito Salvad Castao!. En la Sevilla franquista tarda, adems del caso aludido
de la calle San Fernando, cabe recordar el del Prado de San Sebastin, con la semana de estudios y la
publicacin editada en 1974. Un espacio urbano que sigue concitando conflictos. Tambin Triana, la
destruccin del casco antiguo, el chabolismo fueron problemas urbanos de Sevilla a los que el Colegio
de Arquitectos dedic atencin, con exposiciones monogrficas en sintona con el movimiento ciudadano,
incluso con los partidos polticos todava clandestinos. Una de esas exposiciones, la dedicada al Distrito
VII. El crecimiento urbano: algunos barrios de Sevilla, con un montaje impactante, se abri al pblico en
diciembre de 1975, acompaada de la proyeccin de pelculas de temas urbanos producidas por el CEYS y
el Colegio de Arquitectos de Madrid. Y hablar de aquel cine orientado a la crtica urbana y arquitectnica
en Sevilla es hacerlo del arquitecto Juan Sebastin Bollan.
El Colegio de Andaluca Occidental, junto a la vigilia ante los problemas urbanos, quiso promover la
arquitectura de calidad dando ejemplo. Convoc un concurso para la nueva sede colegial en el solar
Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla

(Gabriel Ruiz Cabrero, Enrique Perea Caveda,
1976-1983). Foto: Fondo Grfico IAPH
(Ignacio Capilla Roncero, Amadeo Ramos
Carranza, Jos Ignacio Snchez-Cid Endriz)
adquirido al final de la calle Imagen de Sevilla, ltimo vacante del tardo ensanche interior realizado
durante el franquismo. Cont con un jurado de excelencia integrado por Aldo Rossi, Jos Antonio Coderch,
Rafael Moneo, Luis Pea Ganchegui, Jos Mara Garca de Paredes, Roberto de Juan Valiente y el decano
Julio Tirado. Resultaran premiados Gabriel Ruiz Cabrero y Enrique Perea, arquitectos de Madrid, entonces
muy jvenes, con un proyecto que interpretaba las ordenanzas con sagacidad e innovacin. El eco de este
concurso fue extraordinario, pudindose ver los proyectos premiados en revistas relevantes de aquellos
aos. La demarcacin de Huelva tambin convocara su concurso para la nueva sede colegial; aos ms
tarde se hara en Granada, mientras que el de Mlaga se trasladara a su actual enclave de El Limonar, o el
de Cdiz a una casa en la plaza de Mina, cuyos espacios se iran interviniendo de manera ejemplar.
Ver y entender la arquitectura y la ciudad de otra manera era posible. Desde los 60, y tras la Revolucin de los
Claveles, con su primera visita a la Escuela de Sevilla en 1975, lvaro Siza consolid la ms dilatada influencia
proyectual que un arquitecto vivo haya tenido entre nosotros; aunque la de Aldo Rossi alcanz mayor
intensidad al hacer valer su fuerza terica, cimentada en sus mltiples escritos, pero fundamentalmente
en el libro La arquitectura de la ciudad. El llamado conocimiento cientfico de la ciudad, sustentado en el
estudio de su casero, se aplic en Sevilla intensamente con enfoques acadmicos de distinto tenor, como
los representados por Antonio Barrionuevo y Francisco Torres, por un lado, y por Jos Ramn Sierra, de otro.
Durante aos desarrollaron una ingente labor de levantamiento urbano, dibujando las manzanas y edificios,
tanto singulares como comunes, en la trama de la ciudad. El anlisis exhaustivo de la estructura fsica,
calle por calle, parcela por parcela, la reconstruccin del proceso de formacin histrica, la determinacin
de los caracteres tpicos, etc., propician una visin del hecho urbano que constituye la base ms slida
para afrontar la intervencin en la ciudad. Es decir, en esos trabajos resida un propsito operativo. Sierra
integr esa labor en su tesis, un inventario de 550 casas, de accesibilidad complicada, muchas en mal
estado o ruinosas, difciles de identificar, luego reconvertida en una exposicin y un libro, La Casa en
Sevilla 1976-1996. Pero antes, en mayo de 1977, se expuso La Casa Sevillana, con el contenido de los
trabajos dirigidos por Barrionuevo y Torres. Alcanz mayor difusin mediante el nmero monogrfico (En
torno a la casa sevillana) de la revista 2C. Construccin de la Ciudad (1978). El potente reflejo espaol de
la tendenza se afianz mediante los seminarios internacionales de arquitectura, el primero de los cuales
(Proyecto y ciudad histrica) se celebr en Santiago de Compostela en 1976. El II seminario de Sevilla
(1978), Trasformaciones e intervenciones en una ciudad mediterrnea: Sevilla, estuvo muy centrado en los
problemas de la ciudad andaluza.
El trabajo de Sierra se desdoblaba en otros frentes de interpretacin y creacin como arquitecto y como
artista, entre los que cabe destacar las rehabilitaciones y reformas de viviendas del casco antiguo de Sevilla
llevadas a cabo en las dcadas de los 70 y de los 80. Con el propsito de alterar el proceso de destruccin
del casco antiguo, en esos aos existi otra iniciativa de naturaleza muy distinta. En 1974 Ignacio Medina
y Fernndez de Crdoba crea ProSevilla, una operacin privada peculiar, y procede a adquirir un nmero
importante de casas del barrio circundante a la casa de Pilatos, en la collacin de San Bartolom y hasta la
calle Santiago. Para su desarrollo cont con los servicios profesionales de Otaisa, que redacta un Proyecto
de Plan Especial de Reforma del Sector Santiago, y asimismo encarga a Aldo Rossi un proyecto especial
para el corral del Conde que no sera el que se llevara a cabo. Ms tarde, la Junta de Andaluca se hizo con
propiedades del sector en las que la Consejera de Cultura localizara su sede dispersa. Por su parte, la de
Obras Pblicas utiliz el antiguo convento de Nuestra Seora de los Reyes como extraordinario foco de
fomento de la arquitectura.

La confluencia de estas experiencias en las bases del pensamiento y la accin democrticas se produce sin
solucin de continuidad. En 1978 el Colegio de Sevilla promueve y falla una convocatoria para la redaccin
de un estudio sobre el casco histrico de esta ciudad. Una preocupacin que iba a proseguir con iniciativas
como la exposicin que en 1980, y en todas las demarcaciones provinciales, se dedic a Bolonia. Centro
histrico, referente mximo de aquellos aos respecto a la poltica y gestin municipal de la las ciudades
histricas en Italia. La Alameda de Hrcules, el gran espacio pblico del interior de la Sevilla histrica, fue
el caso prctico, la charnela de la transicin, sobre la que gir la oposicin urbanstica de confrontacin
frente al Plan Especial del Sector (1977). Asimismo convoc un concurso de ideas resultando ganadora la
de un jovencsimo grupo de arquitectos capitaneado por Antonio Gonzlez Cordn, que iba ms all de un
mero diseo del espacio pblico al subrayar el tradicional carcter residencial del sector y del casco norte
en general. El sector de la Alameda de Hrcules ha permanecido como un referente de la poltica urbana en
el centro histrico hasta alcanzar su revitalizacin.
As pues, los frentes de la transformacin de la cultura arquitectnica fueron muy variados y de distinta
escala. Por cerrar estas referencias relativas al inicio de esta etapa, en el mes de mayo de 1977 tuvo lugar
uno de los momentos ms significativos en los que la transicin poltica iba a influir en el desarrollo de
las incipientes polticas territoriales. La actuacin de la Comisin Interprofesional de Andaluca evitara
la precipitada aprobacin del Plan Director Territorial de Andaluca, antes de que se consolidaran las
instituciones democrticas municipales y autonmicas, abriendo el largo proceso que concluy con la
aprobacin del Plan de Ordenacin del Territorio de Andaluca.
La ciudad democrtica
Las demandas ciudadanas, canalizadas a travs de las asociaciones de vecinos, los sindicatos y los partidos
polticos, haban encontrado en las corporaciones profesionales y en las universidades la posibilidad de
un anlisis especfico. Una vez aprobada la Constitucin de 1978, estaban sentadas las bases para la
normalidad poltica e institucional, y las elecciones generales configuraron unas nuevas Cortes y un
nuevo Gobierno de Espaa, las elecciones municipales en 1979 hicieron lo propio con los ayuntamientos
y diputaciones, y los procesos estatutarios trajeron la configuracin del mapa autonmico y las sucesivas
elecciones que en el caso de Andaluca tuvieron lugar en 1982. La primera ley aprobada por el recin
creado Parlamento de Andaluca fue designar a Sevilla capital de la comunidad autnoma. El proceso de
transferencia de competencias vendra a permitir terminar la reordenacin de los cometidos polticos y
administrativos, tambin en el campo del urbanismo, la arquitectura y el patrimonio. Dada la complejidad
del desarrollo general de las ciudades andaluzas utilizaremos el caso de Sevilla como ejemplo en este
apartado, al confluir el hecho de la capitalidad con el motor que iba a hacer posible las transformaciones
requeridas, la Expo92.
La transferencia de las inquietudes y preocupaciones vividas durante los aos previos estaba garantizada,
as como las decisiones de mayor gravedad para reconducir el urbanismo andaluz. Un ejemplo de ese
reconocimiento se produce en octubre de 1979 al acordar el pleno municipal el reconocimiento
del Ayuntamiento de Sevilla al Colegio de Arquitectos de Andaluca Occidental y Badajoz, por la labor
desarrollada en defensa de la legalidad urbanstica y de los intereses de la ciudad. Bajo el epgrafe La
Corta de la Cartuja: a quin le interesa?, esa implicacin se prolong al convocar en febrero de 1980 otro
concurso de ideas para afrontar las consecuencias derivadas de esa corta. Esta iniciativa colegial tuvo
mucha importancia, pues las hectreas liberadas de la condicin de inundables venan acompaadas
de un objetivo urbanstico mediante un ACTUR residencial, figura urbanstica extra plan ideada en el
franquismo. El primer premio fue ganado por la propuesta del equipo de Gonzalo Daz Recasens, que deca
que no se trataba de hipotecar el futuro con una solucin bien acabada (siempre gratuita) sino de posibilitar
la ocupacin de este lugar en el tiempo. La ciudad debe ir progresivamente registrndolo, hacindolo suyo,
identificndolo en su nueva situacin para con Sevilla. Muy pronto, a partir de 1982, esta prudente actitud
iba a ser superada por los acontecimientos cuando se fija el objetivo de la Exposicin Universal de 1992. El
Ayuntamiento estara destinado a ir a su remolque que, para la Junta de Andaluca y para el Gobierno de
Espaa, se estableci como un objetivo prioritario de consecuencias territoriales y econmicas de la mayor
importancia. La diversidad de posiciones sobre la Expo posible se manifest durante varios aos dada la
demora en la toma de decisiones institucionales. En ese momento central de los 80 es cuando, de forma
ms intensa, se intenta definir con mayor objetividad que la contenida en el documento de candidatura lo
que una exposicin de esa magnitud representa para Sevilla y su entorno, y en una perspectiva regional.
Superando la posicin municipal inicial conservadora, la Junta de Andaluca marc su posicin sobre la
ordenacin territorial, estableciendo una base paisajstica para la Isla de la Cartuja en la que pudiera encajar
el trazado que se decidiese para el certamen. Por su parte, el concurso de ideas para la ordenacin de la
Exposicin, convocado por la Comisara General, result ineficaz al declarar ganadores ex-aequo a dos
propuestas contradictorias. No obstante, ese concurso permiti que la Expo92 de Sevilla apareciera en
importantes revistas de arquitectura del mundo. Impuesto el liderazgo poltico del Gobierno de Felipe
Gonzlez y de la Junta de Andaluca en la definicin de los objetivos, la eficacia de su gestin se consigue a
partir de 1986, cuando se transfiere el liderazgo de la Comisara General a la Sociedad Estatal. Al socilogo
Manuel Castells se le encomend dirigir un estudio prospectivo que tomara el nombre de Proyecto Cartuja
93, slo parcialmente seguido. La Junta de Andaluca promovi el carcter de parque metropolitano para el
amplio territorio de la Isla de la Cartuja que no fuera a consumir la exposicin, cuyo diseo, poco innovador,
se orient segn los precedentes inmediatos, y en una carrera contra el tiempo.
La arquitetura de una poca
La segunda mitad de la dcada de los 70 no poda menos que verse marcada por los acontecimientos
posteriores de la muerte de Franco y el establecimiento de las nuevas instituciones democrticas. Como
la historia contempornea demuestra, sin que ello implicase cambios radicales en el sustrato econmico
de la actividad urbana, as como en el reflejo entre nosotros de la evolucin de la teora y la prctica
arquitectnicas internacionales. As pues, en principio los acontecimientos polticos no van a tener una
incidencia substancial en la evolucin de los aspectos formales o tecnolgicos de la arquitectura espaola,
pues los campos de actividad profesional se movieron con una cierta continuidad productiva semejante
a los aos finales del franquismo. Por ejemplo en lo relativo a la vivienda, tanto en la evolucin de las
ciudades ms dinmicas como en la segunda residencia y la habitacin de carcter turstico; en las sedes
corporativas e institucionales o algunos equipamientos. Luego, s tuvo lugar un impresionante impulso de
la promocin pblica de la arquitectura.
Los colegios de arquitectos fueron normalizando sus roles, cediendo el espacio que competa a las
administraciones, como se apreci en el reconocimiento de los valores arquitectnicos, del trabajo bien
hecho. Una de las formas de manifestarlo, junto a otras actividades, fueron los premios de arquitectura a
las mejores obras y proyectos. Poco a poco fue generalizndose en las demarcaciones provinciales, desde el
premio Arco en Almera, al Flix Hernndez en Crdoba, o en el espacio pluriprovincial como el convocado
por el COAAO. Las revistas, las exposiciones, las conferencias y las publicaciones constituyen un puzzle
magnfico que ha contribuido a dignificar el trabajo profesional y la corporacin profesional que, aun como
una cierta anomala, qued recogida en la constitucin de 1978. Los colegios de Almera y Cdiz, por su
perseverancia, pueden considerarse ejemplares.
Arquitectos residentes en Madrid o asentados en las principales capitales andaluzas evolucionan hacia
formas de produccin proyectual de tipo ms empresarial, e incluso algunos despachos especialmente
activos van a integrar a jvenes arquitectos especialmente dotados para generar proyectos de mayor
calidad, bien habiendo obtenido sus ttulos en Madrid o en Sevilla, fundamentalmente. Es el caso del
despacho de Rafael Arvalo, Jaime Lpez de Asian o Arquinde. OTAISA, una sociedad pionera en innovacin
de gestin profesional, que ya en los aos 70 incorpora a un grupo de los primeros arquitectos de la Escuela
de Sevilla, sirve de ejemplo del impulso conceptual que trajo consigo obras de calidad en los aos finales
del rgimen y primeros de democracia. As, la sede central de la Compaa Sevillana de Electricidad como
obra intergeneracional, y el edificio de viviendas Huerta del Rey, de Manuel Trillo de Leyva, como obra
innovadora. El RAAC refleja esa evolucin, y en esta etapa final aparece otro ejemplo de nuevos valores en
la promocin privada de vivienda de calidad, la manzana en la calle Juan Pablos en el barrio del Porvenir
de Sevilla (1976), con proyecto suscrito, entre otros, por Francisco Barrionuevo. Posteriormente, algunos de
ellos crearan sus propios despachos a los que transferan una manera de hacer, pero tambin abrindose a
nuevas inquietudes e inclinaciones estticas y tericas. De ese proceso es un ejemplo el grupo de viviendas
de la Cooperativa de Qumicos (1984) en Sevilla, de Manuel y Juan Luis Trillo y Antonio Martnez.
La transicin entre generaciones se produce en todas las ciudades andaluzas. Antonio Garca Garrido podra
expresarlo en Mlaga, tal como nos lo ofrece Javier Boned en su libro Mlaga. El oficio de la arquitectura
moderna 1968-2010 (2011). Luis Marn de Tern lo hace en Sevilla. Aparece cerrando la serie de arquitectos
ms veteranos incluidos en el libro La vanguardia imposible. Profesor de la recin creada Escuela de Sevilla,
con el singular edificio de la plaza de la Magdalena, deja su labor en el despacho de Rafael Arvalo y opta
por unirse a Enrique Haro y Aurelio del Pozo. Sintoniza con las nuevas orientaciones internacionales, y
quiz sea el primero en hablar entre nosotros de Robert Venturi y su libro Complejidad y contradiccin
en Arquitectura, o de Kahn y la Escuela de Filadelfia. Algunas promociones de vivienda explorarn esas
novedades.
Muchos de los nuevos arquitectos se inclinaron desde un principio por formar sus propios estudios, aunque
fuesen modestos, con la idea de preservar su libertad y una concepcin de mayor identificacin individual
de su obra. Esa forma de trabajo de autonoma temprana ha sido la sea de identidad ms efectiva de la
renovacin arquitectnica andaluza. Obras juveniles, anteriores a 1975, como el edificio de viviendas de la calle
Mara Coronel en Sevilla, de Antonio Cruz y Antonio Ortiz, alcanzaron enseguida un reconocimiento general,
y se incorporan a las historias de la arquitectura espaola del siglo XX. Sucede igualmente con las primeras
y modestas obras de Guillermo Vzquez Consuegra, como la casa-estudio de Rolando Campos (1980), en el
trmino de Mairena del Aljarafe; o con las rehabilitaciones de viviendas en el casco antiguo de Sevilla de Jos
Ramn y Ricardo Sierra, como su estudio de arquitectura de calle Monsalves (1980). Creo que la Escuela de
Arquitectura de Sevilla signific mucho para esa generacin que se fue abriendo un espacio en el panorama
nacional, especialmente con los nmeros monogrficos de las revistas Arquitectura de Madrid y Jano de
Barcelona publicados en 1978. Lo acertado de aquellas selecciones, que compart con Gonzalo Daz-Recasens,
lo corrobor la valiosa evolucin de aquel puado de jvenes, que en el caso de Cruz y Ortiz y Vzquez
Consuegra llegaran a obtener el Premio Nacional de Arquitectura y un sostenido prestigio internacional.
De cada ciudad andaluza cabra hacer una narracin propia. Pero debo ceirme a relatar una breve lectura
transversal de argumentos comunes a la seleccin final del RAAC. Mientras las nuevas generaciones
protagonizan el surgimiento y evolucin de la arquitectura demandada por una etapa histrica nueva,
los arquitectos veteranos producen sus obras de madurez bajo coordenadas de transicin propias. Es el
caso de Jos Luis Dorronsoro en Mlaga, autor de la Delegacin de Hacienda, proyectada en los aos
finales del anterior rgimen pero concluida en 1979. La etapa final del trabajo de los ms reconocidos,
como Jos Mara Garca de Paredes o Rafael de La-Hoz Arderius, es muy significativa al respecto. Garca
de Paredes lleva a cabo en Granada la sede del Instituto Gmez Moreno (1978-82), junto al Carmen
Rodrguez Acosta y el conjunto de ochos crmenes en la misma ciudad (1979-83). Rafael de La-Hoz
remata la serie de sus obras cordobesas con la sede de la entonces denominada Caja Provincial de
Ahorros (1987). Y no de menor inters, la figura de Carlos Pfeifer de Formica-Corsi que, tras otras obras
valiosas en Granada, construye en Gjar Sierra, la iglesia de Canales (1982). Dentro de la arquitectura
turstica, especialmente en la costa del Sol, donde en aos anteriores se destacan otras obras en el RAAC,
Fernando Higueras concluye una significativa obra de madurez, las terrazas de las Lomas de Marbella
(1986), unos aos despus de que en el Poniente de Almera, Santiago de la Fuente proyectara con Jos
Llopis el Residencial Los Balandros (1976) de Roquetas.
Seleccionar las obras caractersticas de este periodo implica combinar diversos factores de significacin.
Uno de ellos radica en apreciar a travs de la arquitectura el trnsito de un estado centralista a otro
autonmico. El proceso generado con la transferencia de competencias implica que determinadas
actuaciones que partan de planes y programas de la Administracin central pasaran a la Junta de
Andaluca en la dcada de los 80. En algn caso se trataba de sedes institucionales, en la mayora, a
edificios destinados a polticas sectoriales de iniciativa pblica como son la vivienda social, los edificios
Delegacin de Hacienda en Mlaga (Jos Luis Dorronsoro, Caja Provincial de Ahorros de Crdoba (Rafael de la Hoz Arderius,
Eduardo Caballero, 1973-1979). Foto: Fondo Grfico IAPH Jos Chastang Barroso, Gerardo Olivares James, 1984-1987).
(ARQYESTUDIO) Foto: Fondo Grfico IAPH (Francisco Daroca Bruo)
Las terrazas de las Lomas del Marbella Club (Fernando Higueras,

1983). Foto: Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos Cazalla Montijano)
Iglesia de Canales en Gjar-Sierra (Carlos Pfeifer de Formica-Corsi, Residencial los Balandros en Roquetas de Mar (Santiago de la Fuente
1982). Foto: Fondo Grfico IAPH (David Arredondo Garrido, Alberto Viqueira, Jos Llopis Senante, 1976). Foto: Fondo Grfico IAPH
Garca Moreno) (Miguel Centellas Soler, Pablo Garca Pellicer, Alfonso Ruiz Garca)
educativos y de salud, los de carcter cultural o las intervenciones en el patrimonio. Es indicativo el caso
del Concurso de soluciones arquitectnicas de centros docentes, convocado en 1979 para siete zonas. En
las construcciones escolares y en la asistencia primaria se produjo una interesante innovacin tipolgica;
aunque tambin aparecera en obras mayores, como el hospital geritrico de Linares (1978), de Antonio
Espinosa Marn, o el conservatorio de msica de Almera (1987), de Csar Ruiz-Larrea.

En la vivienda social hubo que esperar a las nuevas instituciones democrticas, autonmicas y municipales,
para apreciar una recualificacin masiva. Las polticas de vivienda de la Junta de Andaluca alcanzan
resultados ms evidentes conforme queda consolidada la competencia autonmica por la sentencia del
Tribunal Constitucional de 1988, y desde 1992 se establece el I Plan Andaluz de Vivienda y Suelo. Pero,
en los 80, los proyectos y obras transferidos se suman a la labor que se vena promoviendo a nivel local,
al amparo de las ayudas establecidas. Siendo muchsimos los ejemplos que podran haberse seleccionado,
recordemos las viviendas de promocin municipal en la calle Concepcin Arenal en Cdiz (1995), de lvaro
Siza y Rafael Otero; el RAAC incluye las de la avenida Ramn y Cajal de Sevilla (1987), de Guillermo Vzquez
Consuegra. Sabemos que los conjuntos de vivienda social, siendo los ms numerosos entre el volumen
global de construccin, presentan un altsimo grado de dificultad en su gestin patrimonial, por lo que su
presencia en este registro se reduce a un mero papel simblico. Pero es de justicia reconocer que, a lo largo
y a lo ancho de Andaluca, decenas de arquitectos que es imposible citar aqu han contribuido a enriquecer
el patrimonio local de pueblos y ciudades, cuyas autoridades deben valorar y proteger.
Por el contrario, es en el campo de la cultura y, especialmente, en las intervenciones en el patrimonio,

donde se puede encontrar un cambio ms relevante y su presencia en el RAAC alcanza mayor peso. Todava
mediante encargos de la Administracin central, como la del museo de Cdiz, llevada a cabo por Javier
Feduchi Benlliure, o las realizadas en el hospital de Santiago en beda (1982), de Carmen Mostaza y
Enrique Perea, y en las ruinas de la iglesia de San Francisco de Baeza (1988), de Sebastin Araujo y
Jaime Nadal, en las que se aprecia la intensidad de los cambios doctrinales y de gestin, con la quiebra
del viejo sistema de los restauradores de zona. Al pasar las competencias a la Junta de Andaluca se revisa
Hospital geritrico de Linares (Antonio Espinosa Marn, 1978-1981). Conservatorio de msica de Almera (Csar Ruiz-Larrea, 1987). Foto:
Foto: Fondo Grfico IAPH (Plcido Gonzlez Martnez) Fondo Grfico IAPH (Miguel Centellas Soler, Pablo Garca Pellicer,
Alfonso Ruiz Garca)
Edificio de viviendas sociales en Cdiz Intervencin en el baluarte de la Candelaria (Antonio Cruz, Antonio Ortiz, 1986-1989).
(lvaro Siza Vieira, Rafael Otero Gonzlez, Foto: Fondo Grfico IAPH (Plcido Gonzlez Martnez)
1992-2001) Foto: Fondo Grfico IAPH
(Plcido Gonzlez Martnez)
y ordena esa complejidad, centrndose el proceso tal como puede apreciarse en intervenciones como la
de San Pedro el Viejo (1990) en Almera, de Ramn de Torres, Mara Jos Lasaosa y ngel Jaramillo; la
del baluarte de la Candelaria de Cdiz (1989), de Antonio Cruz y Antonio Ortiz; la del museo de Bellas
Artes de Granada en el interior del Palacio de Carlos V en la Alhambra, de Juan Pablo Rodrguez Frade; de
remodelacin y ampliacin del Ayuntamiento de Andjar, de Daniel Gmez Valcrcel; de la casa del Patio
de Banderas (1988), de Guillermo Vzquez Consuegra para la Junta de Andaluca; en la casa palacio de
Miguel de Maara (1989), con proyecto de Fernando Villanueva, y en el palacio de Altamira (1999), de
Francisco Torres, para dos de las sedes de la Consejera de Cultura en el barrio de San Bartolom, en el casco
antiguo de Sevilla. Sin duda, el mayor desafo en este campo fue la rehabilitacin de la antigua Cartuja de
Santa Mara de las Cuevas, luego factora de Pickman, operacin singular por su dimensin, plazo, coste
y complejidad, en tanto que corazn del enclave en el que se emplaz la Exposicin Universal de 1992. La
intervencin de cinco estudios (Luis Marn/Aurelio del Pozo/Emilio Yanes, Guillermo Vzquez Consuegra,
Jos Ramn y Ricardo Sierra, Fernando Mendoza/Roberto Luna, y Francisco Torres) en la recuperacin de la
Cartuja es un caso excepcional y paradigmtico.
Tampoco hay que olvidar que en esta etapa final de siglo siguieron importndose proyectos valiosos
de arquitectos vinculados a promotores privados como el edificio del Banco de Bilbao en la avenida del
Gran Capitn de Crdoba (1976), de Francisco Hurtado de Saracho, el edificio tcnico de Telefnica en
la calle Puerto de Huelva (1976), de Jaime Martnez Ramos, o una obra excepcional como la sede de
Previsin Espaola (ahora Helvetia Seguros) en Sevilla (1987), de Rafael Moneo. En otras ocasiones las
intervenciones llegaron va concurso, como el del Colegio de Arquitectos de Andaluca Occidental (1983),
de Enrique Perea y Gabriel Ruiz Cabrero, al que aludimos ms arriba; o el nuevo Ayuntamiento, biblioteca
y plaza de Camas (Sevilla) (1984), de Alberto Noguerol y otros. Aunque si hubiera que destacar una
presencia histrica de arquitectos forneos es la producida con ocasin de la Expo92 de Sevilla. Algunos
de sus pabellones ms valiosos sern demolidos a la conclusin del certamen (Japn o Gran Bretaa, por
ejemplo), pero otros permanecen y estn preservados, como el Pabelln de la Navegacin o el que fuera
de Finlandia ahora sede de FIDAS, fundacin del Colegio de Arquitectos. En la inmediacin de su recinto se
encuentra la sede institucional de la Junta de Andaluca encargada a Javier Senz de Oiza, en sus ltimos
aos de actividad.
Museo de Bellas Artes de Granada (Juan Pablo Rodrguez Frade, Edificio tcnico de Telefnica en Huelva (Jaime Martnez Ramos,
1993-1995) Foto: Fondo Grfico IAPH (David Arredondo Garrido, 1976). Foto: Fondo Grfico IAPH (ngel Lpez Macas)
Alberto Garca Moreno)
Ayuntamiento de Andjar (Daniel Gmez Valcrcel, 1995-1999). Edificio del Banco de Bilbao en Crdoba (Francisco Hurtado de
Foto: Fondo Grfico IAPH (Plcido Gonzlez Martnez) Saracho y Epalza, 1976). Foto: Fondo Grfico IAPH (Francisco
Daroca Bruo)
Edificio de Previsin Espaola (actual Helvetia Seguros) (Rafael Moneo Valls, 1983). Foto: Fondo Grfico IAPH (Ignacio Capilla Roncero,
Amadeo Ramos Carranza, Jos Ignacio Snchez-Cid Endriz)
En dos oportunidades publiqu reflexiones sobre la arquitectura espaola en la transicin y la democracia.

Primero cuando en Bruselas la conmemoracin denominada Europalia se dedic a Espaa en 1985 (La
architecture et la ville dans lEspagne democratique, en Architeture espagnole. Trente ouvres, annes 50 -
annes 80), y segundo cuando el Art Institute de Chicago promovi en 1992 otra exposicin sobre Espaa
(The Architecture of Democratic Spain, en Building in a New Spain. Contemporary Spanish Architecture).
Otras tres lo fueron sobre el mbito andaluz: Una dcada prodigiosa, contenido en libro 1978-1988.
Andaluca: diez aos de cultura (1989); en 1993, Andaluca. Una arquitectura nada neutral, dentro de la
formidable iniciativa de Jos Segu en su revista Geometra (Andaluca, balance de una dcada 1982-1992.
15 y 16, 1992), en la que una decena de arquitectos andaluces reflexionamos en cada una de las provincias
sobre lo acontecido en la primera dcada de autonoma; y, en 1994, Arquitectura hacia el bienestar, en el
volumen editado con ocasin de la exposicin promovida por la Consejera de Obras Pblicas y Transportes
de la Junta de Andaluca, y coordinado por Flix Pozo Soro, Arquitectura pblica en Andaluca: Obras
construidas 1984-1994. A pesar de la debilidad presente en la que estamos sumidos, si hubiese que
destacar un atributo de la arquitectura del ltimo cuarto del siglo XX, sera la extraordinaria importancia
de la iniciativa y la cultura de lo pblico en el avance y logros alcanzados por la arquitectura en Andaluca.
La realizacin del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea no es sino la lgica consecuencia que
se deriva de tan singular captulo de nuestro patrimonio.
Volver al ndice
Andaluca, siglo XX: ciudad y territorio
Carlos Garca Vzquez, Dpto. de Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas, Universidad de Sevilla
Las dinmicas de cambio experimentadas en el territorio y las ciudades andaluzas

a lo largo del siglo XX supusieron la homologacin de su desarrollo con el expe-
rimentado por el resto de las metrpolis occidentales: desde los titubeos de una
industrializacin temprana hasta el potente desarrollo infraestructural de finales
de siglo, el proceso modernizador andaluz se pone aqu frente a las penurias de
la escasez de vivienda y la progresiva atencin a los valores patrimoniales de la
ciudad consolidada. Desde el centro histrico hasta la metpolis, la dimensin
poltica, social, cultural y econmica del desarrollo urbano se manifiesta en la
arquitectura del siglo XX, que se convierte en medio para describir la complejidad
de una contradictoria dinmica de progreso.
Durante las dos primeras dcadas del siglo XX la economa andaluza permaneci estancada, debido al pesa-
do lastre de la crisis que Espaa arrastraba desde finales del XIX. La situacin social reflejaba esa prolongada
decadencia. Lo habitual eran tasas de analfabetismo del 40% y tasas de mortalidad infantil del 40 por 1000.
El motor de la urbanizacin en el mundo desarrollado, la industria, apenas se haba puesto en marcha en
Andaluca. En 1900 el 73% de su poblacin activa trabajaba en el campo, mientras que el sector secundario
tan slo ocupaba al 17%. nicamente Mlaga, en cuya periferia occidental florecan pujantes industrias
siderrgicas y textiles, se distanciaba de este desalentador panorama.
A pesar de ello, en 1910 se pusieron en marcha importantes movimientos migratorios campo-ciudad1, un fe-
nmeno tan slo explicable por la situacin de extrema penuria que se viva en el medio agrcola (donde los
jornaleros no conseguan trabajar ms de 150 das al ao). Este crecimiento demogrfico no tuvo reflejo territo-
rial. Muy pocas ciudades andaluzas ejecutaron los planes de ensanche (redactados, en su mayora, en el ltimo
tercio del XIX). Una de las escasas excepciones fue Almera. Aunque con alteraciones en su materializacin y de
manera dilatada en el tiempo, la retcula ortogonal del plan de Trinidad Cuartara (1900) acabara duplicando la
ciudad hacia el este, usando como eje a la Rambla. La norma, sin embargo, fue lo que ocurri en Sevilla, donde
el plan de Talavera (1918), que postulaba un crecimiento hacia oriente siguiendo varias retculas dispuestas
radialmente en torno al centro histrico, ni siquiera lleg a abordarse. Como consecuencia, la capital hispalense
sigui confinada dentro de los lmites definidos por el recinto amurallado y los arrabales histricos. Algo similar
ocurri en Mlaga, encajada entre el Guadalmedina y Gibralfaro; en Cdiz, ceida al perfil de las murallas del
XVIII; y en Crdoba, limitada por la lnea del ferrocarril al norte y el Guadalquivir al sur (aunque la prolongacin
del paseo del Gran Capitn expandira esta ciudad ms all de las murallas).
El fracaso de los ensanches forz a estos recintos histricos a absorber el flujo humano procedente del
campo, lo que provoc que las estructuras islmico-medievales se colapsaran: los viejos edificios escalaron
en altura, las huertas de los interiores de manzana se colmataron, parcelas y viviendas se subdividieron...
Las clases populares se hacinaban, sobre todo, en los corrales de vecinos, una tipologa habitacional cuyos
orgenes se remontaban al siglo XVI. En la primera dcada del XX fue codificada y sistematizada como una
Plano de ensanche de Almera, redactado por Trinidad Cuartara

y aprobado en 1900. Fuente: Atlas de la historia del territorio de
Andaluca (AA. VV., 2009: 111)
o dos crujas perimetrales, servidas por una galera abierta a un gran patio central que acoga determinadas
actividades domsticas (baos, cocinas, lavaderos).
Bien es cierto que no todo era desolacin en los cascos histricos andaluces. Sus zonas ms nobles fueron
objeto de atencin por parte de la burguesa, que intent recrear en ellas su imaginario colectivo. Para
lograrlo las dot de nuevos espacios pblicos. En Sevilla se inaugur, en 1914, el parque de Mara Luisa; en
Mlaga, el parque de Mlaga (1897-1921); en Almera, el parque Nicols Salmern Tambin construy
equipamientos: los almacenes El guila de Sevilla (1909); el teatro Falla de Cdiz (1910); el Palacio Consis-
torial de Mlaga (1912-1919)...
Con estas intervenciones se forj el primer eslabn de una cadena de destrucciones que estara azotando
a los centros urbanos andaluces durante las siguientes dcadas. El principal agente de la misma fue la su-
perposicin de nuevas calles y plazas a los tejidos histricos: la Gran Va de Coln en Granada (iniciada en
1895); la avenida de la Constitucin en Sevilla (1911); la plaza de las Tendillas en Crdoba (1925) A ello
haba que sumar el derribo de lienzos de las murallas medievales. Especialmente sangrante fue el caso de
Cdiz, donde desaparecieron las puertas del Mar y de San Carlos, que formaban parte de los paos occi-
dentales de la cinta muraria del XVIII.
De esta manera transcurrieron los primeros veinte aos del siglo. En la dcada siguiente se produjo un
efmero fogonazo de esperanza en un cambio socioeconmico. La Primera Guerra Mundial haba disparado
los precios agrcolas, lo que gener una importante acumulacin de capital en Andaluca. Parte del mismo
se deriv hacia la industrializacin, que estaba siendo activamente apoyada por la dictadura del general
Primo de Rivera2. Para dinamizar los nuevos sectores productivos fue necesario crear infraestructuras. En
1919 se inaugur el aeropuerto de Mlaga, en 1929 el de Sevilla y en 1936 el de Jerez. En la capital hispa-
lense se concluy la Corta de Tablada, lo que permiti ampliar el puerto.
Plano de Granada en 1909. Detalle de la

apertura de la Gran Va. Fuente: MARTN
MARTN; TORICES ABARCA,1998: 50
El hotel Playa de Cdiz. Fuente: JIMNEZ MATA; MALO DE MOLINA, Planta general de Ciudad Jardn, Almera (Guillermo Langle,
1995: 79 superior 1940). Fuente: FERNNDEZ MARTNEZ; FERNNDEZ
MARTNEZ; MARTNEZ RODRGUEZ, et l., 2006: 92
superior
Este cambio de rumbo estimul los primeros crecimientos territoriales significativos del siglo XX. Granada
comenz a expandirse hacia la vega, colonizando el entorno de la estacin del ferrocarril. Algo similar
ocurri en Jan, que en 1927 urbaniz los alrededores del paseo de la Estacin siguiendo un proyecto de
ensanche lineal trazado por Luis Berges. Cdiz, por su parte, salt al istmo alentada por la irrupcin de una
nueva actividad econmica: el turismo. Su proyecto de ciudad de vacaciones esparci por esa lengua de
tierra hoteles, balnearios y villas de recreo. Tambin en Mlaga, la incipiente cultura vacacional y la regu-
larizacin del trazado de la carretera de Vlez impulsaron el crecimiento costero hacia oriente, siguiendo
el arco La Caleta-Bellavista. A partir de 1925, y gracias a la canalizacin del ro Guadalmedina, la ciudad
saltara hacia el norte para construir la Ciudad Jardn. En Sevilla, la ocupacin del territorio exterior a las
murallas se produjo de manera bastante desarticulada: tanto en direccin norte (donde aparecieron el
Retiro Obrero, La Corza, etc.) como este (Nervin, Ciudad Jardn, Cerro del guila, etc.). Caso distinto fue la
expansin hacia el sur, impulsada por la Exposicin Iberoamericana de 1929. La apertura de la avenida de
La Palmera vertebr una operacin de alta calidad urbanstica rematada con la creacin de barrios como El
Porvenir o Helipolis. Los sectores sociales ms privilegiados de la ciudad encontraron en ellos una adecua-
da alternativa residencial a sus depreciados palacios del centro histrico.
Pero las ilusiones de prosperidad econmica e industrializacin acabaron pronto. La conservadora bur-
guesa andaluza no supo aprovechar el impulso de los aos 20 y, nada ms terminar la dcada, volvi a
replegarse en la economa rural. Ello no quiere decir que no se produjeran curiosos fogonazos de desarrollo.
Almera, por ejemplo, emprendi una actuacin sorprendente: la construccin de la Ciudad Jardn junto
a las playas de levante, un proyecto de Guillermo Langle ejecutado entre 1941 y 1947. Sus viviendas uni-
familiares fueron una de las primeras expresiones de la eclctica modernidad arquitectnica andaluza. En
Sevilla3, habra que destacar la inauguracin de dos complejos fabriles que tendran gran trascendencia
futura: HYTASA (1938-1941) y Construcciones Aeronuticas (1938-1940).
La atona productiva se convertira en hecatombe tras la guerra civil, cuando la hambruna se ceb con
amplios estratos de la poblacin. Mientras que, a partir de 1948 y gracias al Plan Marshall, Europa volva
a activarse, Espaa se sumerga en el pasaje ms oscuro de su historia contempornea: la autarqua. Ese
ao, el 56% de la poblacin activa andaluza segua empleada en el campo y el sector industrial permane-
ca estancado en el 18%, cifras similares a las de 1900. Andaluca haba perdido medio siglo, su poblacin
continuaba atrapada entre la falta de alternativas de un medio agrcola arruinado de unas ciudades con
debilsimos tejidos industriales.
Una vez ms, ante esta implacable disyuntiva, la poblacin opt en favor de las ciudades; y una vez ms, los
aumentos poblacionales hubieron de ser absorbidos por los tejidos preexistentes, ya que la crisis econmica
volvi a congelar los desarrollos territoriales. La degradacin urbana alcanz entonces cotas inimaginables.
En el casco histrico de Cdiz vivan, en condiciones de absoluto hacinamiento, ms de 100.000 personas
(un fenmeno que se ha denominado chabolismo vertical). En Sevilla, unas 134.000 se encontraban en
similar situacin en los sectores populares del centro y Triana. Tal como denuncia Luis Marn de Tern, a co-
mienzos de los 50, el 52,74% de los hogares sevillanos tan slo contaban con una o dos habitaciones (nor-
malmente ocupadas por familias con ms de cuatro miembros); el 59% careca de agua corriente y el 53%
de retrete (Marn de Tern, 1980: 72). Y la situacin poda ser an peor: en barrios como el Sacromonte
granadino o la Chanca almeriense, miles de personas vivan en cuevas carentes de todo tipo de servicios.
La incapacidad de los cascos urbanos para acoger a los recin llegados dispar el fenmeno del chabolismo.
Ya a mediados de los aos 40 haba en Sevilla diecisiete asentamientos de este tipo, la mayora de ellos en
su zona norte (en el entorno de San Jernimo), si bien los dos ms poblados (Torreblanca y Bellavista) se
encontraban en el este y sur respectivamente. Durante la dcada de los 50 a estos ncleos, que no pararan
de crecer, se les sumaran otros nuevos.
El rgimen franquista era consciente de que esta situacin era insostenible. Por un lado, las ciudades eran
un caos funcional; por otro, un perfecto caldo de cultivo para los levantamientos populares4. La cuestin
de la vivienda obrera se puso sobre la mesa. En 1949 el gobierno aprob un Plan Nacional de Vivienda
(redactado por Jos Antonio Girn) que se enfrentaba a tres imponderables: la escasez de materiales de
construccin, el predominio de las tcnicas artesanales y la ausencia de reflexin terica (consecuencia de
la escasa experiencia nacional en esta cuestin).
Algunos arquitectos supieron lidiar de manera inteligente con este lastre. Francisco de Paula, Juan Piqueras y
Julin Laguna construyeron en Jan las 411 viviendas del Grupo Francisco Franco (1945-1955). Sus 14 bloques
(lineales o en T) se adosaban entre s hasta formar una macromanzana que encerraba tres patios conectados
por pasos rodados. La eclctica imagen exterior del conjunto combinaba discretos toques populistas (como
la cubierta de tejas) e historicistas (como el recercado de las puertas). Otro caso interesante fue el de las ba-
rriadas onubenses de Huerta de Mena y La Esperanza, construidas entre 1948 y 1958 por Alejandro Herrero
Aylln, Francisco Sedano Arce, Ricardo Anadn Frutos, Francisco Riestra Limeses y Juan Miguel Rodrguez
Cordero. Con sus 1.448 viviendas sociales (a las que haba que sumar un mercado municipal) fue la mayor
operacin de estas caractersticas emprendida por el franquismo en la ciudad. El permetro del rea interveni-
da se resolvi con manzanas cerradas, mientras que en la zona central (la proyectada por Herrero), se opt por
bloques que conformaban una greca generadora de una rica secuencia de espacios urbanos. Herrero puso en
Grupo Francisco Franco, Jan (Francisco de Paula, Barriada Huerta de Mena y La Esperanza, Huelva (Alejandro Herrero Aylln, Francisco
Juan Piqueras, Julin Laguna, 1945-1955). Sedano, Ricardo Anadn, Francisco Riestra, Juan Miguel Rodrguez Cordero, 1948-1958).
Plano: Ramn Pico Valimaa, Carlos Garca Fuente: GARCA VZQUEZ; PICO VALIMAA, 1999: 215
Vzquez. Fuente: Fondo Grfico IAPH
prctica aqu su teora de la separacin de los distintos tipos de trnsito, clara referencia a la ciudad jardn de
Radburn (1929), por la que se haba interesado el Instituto Nacional de la Vivienda (INV).
Huerta de Mena cerr una etapa: la de la falta de medios, de tcnicas y de experiencia. El nmero de vi-
viendas sociales construidas en el periodo 1949-1953 fue prcticamente testimonial. El Plan de la Vivienda
de Jos Antonio Girn haba fracasado, un hecho verdaderamente preocupante para el rgimen, ya que la
economa del pas segua sin levantar cabeza. En los dieciocho aos transcurridos desde el estallido de la
guerra civil la renta per cpita de los espaoles tan slo se haba incrementado un 10%, lo que contrastaba
con lo acaecido en el resto de Europa occidental. Con cerca de 400.000 chabolas, el fenmeno de la infra-
vivienda se haba desbordado.
Ante esta situacin el gobierno volvi a reaccionar, fijndose una meta: la produccin masiva de viviendas
sociales. Para alcanzarla reestructur el aparato administrativo y legislativo. En 1957 se cre el Ministerio
de la Vivienda, que acab con la maraa de instituciones pblicas y religiosas, nacionales y locales a las que,
hasta aquel entonces, se le haba confiado la tarea. Los nuevos protagonistas eran las empresas privadas
(Urbis, Constructora Peninsular, etc.) que exigan rentabilidad. Ello forz a cambiar los modelos arquitect-
nicos con los que se haba estado experimentando en el plan anterior (modestos edificios de baja o media
altura) por otro mucho ms especulativo: el bloque en altura. As nacieron los polgonos: operaciones uni-
tarias que, de una tajada, proyectaban, urbanizaban y edificaban enormes extensiones de terreno; suelos
de escaso valor ambiental y econmico, y normalmente situados en los extrarradios. Todo ello con altsimas
densidades. Si tenemos en cuenta que las 4,24 viviendas por bloque de 1947 se transformaron en las 40
o 50 de finales de los aos 50, seremos conscientes de la evolucin casi traumtica que experimentaron
nuestras ciudades en ese periodo.
Las versiones andaluzas ms interesantes del modelo basado en el bloque en altura fueron proyectadas por
Vctor Escribano Ucelay y Luis Recasens. El primero, arquitecto municipal de Crdoba, construy, en 1958 y
en la periferia sur de esa ciudad, las viviendas El Caracol: cuatro edificios de ocho alturas, que se alineaban
a la avenida de Cdiz en posiciones alternadas. La planta, en forma de Y, era una brillante interpretacin
del bloque en H. Por lo que respecta al exterior, Escribano utiliz guios expresivos de clara influencia ita-
liana: la torre-jaula cilndrica de la escalera, el vuelo de remate... Los toques pintorescos e historicistas de
pocos aos antes haban sido arrasados por un vendaval de modernidad arquitectnica.
A Luis Recasens Mndez y Queipo de Llano, arquitecto municipal de Sevilla desde 1946, se deben dos de
las piedras miliarias de la vivienda social andaluza: las barriadas Virgen del Carmen y Los Diez Manda-
mientos. Las 636 viviendas del primer conjunto se construyeron entre 1955 y 1960 en el Tardn, unos
terrenos inundables incorporados a la periferia occidental de Sevilla tras la ejecucin de la Corta de
Chapina (1948). Como era habitual en Recasens, sus esfuerzos se centraron en integrarlas en el tejido
urbano colindante, para lo que elucubr un interesante juego de escalas: mientras que los edificios
limtrofes con la ciudad contaban con tan slo 5 alturas, los que se abran al paisaje metropolitano del
valle del Guadalquivir alcanzaban las diez. Virgen del Carmen ofreca as una espectacular fachada ur-
bana acorde con la, en aquellos momentos balbuceante, escala metropolitana. La segunda de las obras
maestras de Luis Recasens fue la barriada de Los Diez Mandamientos, construida entre 1958 y 1964 en la
avenida Felipe II, una arteria que puso al alcance de Sevilla los terrenos de su periferia sureste. Una vez
ms Recasens acudi a la doble escala: la de las torres de diez plantas que se alineaban a la curva de la
avenida para conformar una pantalla; y la de los bloques de cinco alturas que enlazaban con el menudo
callejero del barrio vecino.
Hay que reconocer que la apuesta por los polgonos acab dando sus frutos. Si en los catorce aos trans-
curridos entre el comienzo de la guerra civil y 1950 se levantaron en Sevilla 13.000 viviendas, entre 1951 y
1962 se construyeron 43.000. Y no era ms que el comienzo. El Plan Nacional de la Vivienda multiplicara
estos resultados entre 1961 y 1976. Sin embargo, es difcil pronunciarse sobre si el xito en lo cuantitativo
compens el rotundo fracaso en lo cualitativo. La mayora de los polgonos se concluyeron sin equipa-
mientos escolares, comerciales, recreativos o de zonas verdes, equipamientos que se relegaron a etapas
Viviendas El Caracol, Crdoba (Vctor Escribano Ucelay, 1958). Viviendas Virgen del Carmen, Sevilla (Luis Recasens, 1955-1956).
Foto: Fondo Grfico IAPH (Francisco Daroca) Foto: Fondo Grfico IAPH (I. Capilla, A. Ramos, J. L. Snchez Cid)
Vista area parcial del polo de
promocin industrial de Huelva, aos
70. Foto: Fondo Grfico IAPH
posteriores que nunca llegaron. A ello haba que sumar el desajuste existente entre la apuesta por el blo-
que en altura y los modelos urbanos previstos por la planificacin urbanstica. Hasta la dcada de 1950,
las ciudades andaluzas crecieron de una manera bastante desregulada, tan slo orientadas por planes de
ensanche o reforma (ordenaciones de fachada, modificacin de alineaciones, etc.). Los primeros planes de
ordenacin urbana propiamente dichos se aprobaron en torno a 1950: el de Sevilla en 1946, el de Cdiz en
1950 (ambos redactados por Pedro Bidagor y Manuel Monasterio), el de Mlaga en 1950 (Gonzlez Edo), el
de Almera en 1950 (Francisco Prieto-Moreno), el de Granada en 1951, el de Jan en 1952 (Enrique Bonilla),
el de Crdoba en 1958... Como defenda la Carta de Atenas, optar por el bloque en altura supona optar
por un determinado modelo de ciudad, una ciudad istropa, funcional, dispersa ninguno de estos planes
haba asumido ese cambio de modelo. La consecuencia fue que, en una primera etapa, las administraciones
pblicas encargadas de materializar los polgonos actuaron al margen del planeamiento. Edificaron donde
menos dificultades encontraron, es decir, en zonas ya urbanizadas a lo largo de las vas de comunicacin, y
dejaron de lado suelos que requeran inversiones en accesos e infraestructuras.
La creacin del Ministerio de la Vivienda supuso el comienzo del fin de estas viciadas polticas de creci-
miento. La aprobacin de la Ley del Suelo en 1956 propici las expropiaciones de los terrenos que haban
quedado sin edificar en las cuas existentes entre las principales vas de circulacin urbanas. El Ministerio
los dot de infraestructuras y construy conjuntos de viviendas sociales. Es lo que ocurri en el Polgono
Sur de Sevilla, en cuyo vrtice la Organizacin Sindical del Hogar (OSH) desarroll las barriadas de Los Diez
Mandamientos y Los Quinteros. Similar fue el caso del polgono de San Jos en Cdiz; de la zona norte de
Mlaga, entre Ciudad Jardn y las estribaciones de los Montes de Mlaga; o del rea del Zaidn y La Chana,
dos barrios que haban quebrado la conexin natural de Granada con su vega. An as, la urgencia y la
inexistencia de un proyecto claro de ciudad imposibilit que las periferias andaluzas alcanzasen, ni de lejos,
los admirables estndares de calidad ambiental de los conjuntos habitacionales construidos en esa misma
poca en el centro y norte de Europa.
El fenmeno de los polgonos estaba asociado a la nueva etapa que se abri en 1959 con la aprobacin del
Plan de Estabilizacin y Liberalizacin, comienzo del periodo econmico ms floreciente del franquismo
(que se prolongara hasta 1973). La expansin de la industrializacin y el desarrollo del turismo indujeron
un punto de inflexin en la economa andaluza. Cdiz ampli el puerto y los astilleros, y cre el polgono
industrial de la zona franca. En Huelva (cuyo polo se inaugur en 1964) y en la baha de Algeciras (decla-
rada Zona de Preferente Localizacin Industrial en 1966), la poltica de los polos de desarrollo gener
importantes complejos industriales asociados al sector qumico. En ambos casos se evidenci la miopa
histrica del desarrollismo franquista. La localizacin del polo qumico de Huelva en la Punta del Sebo
arruinara el prometedor futuro turstico de esta ciudad, al bloquear uno de sus ms privilegiados accesos a
la ra. Algo similar ocurri en Algeciras, cuya espectacular baha ha sido comparada con la de Ro de Janeiro.
Entre 1954 y 1966, y gracias a la industrializacin y el turismo, la renta per cpita de los andaluces se
duplic, lo que propici la aparicin de una emergente clase media. La ola de americanismo que inund
Espaa en la dcada de los 60 evidenciaba este fenmeno. Tambin su apuesta por la modernidad, algo
que nunca hizo la burguesa de la primera mitad del siglo. A travs del cine y las revistas, el American way
of life, aliment los sueos de millones de ciudadanos. Lavadoras, frigorficos y cocinas elctricas prome-
tan revolucionar el espacio domstico en un pas donde millones de hogares no contaban an con agua,
electricidad o red de saneamiento.
Las tipologas residenciales de la clase media comenzaron a jugar un papel protagonista en la conforma-
cin de las ciudades andaluzas. Unas veces se trataba de viviendas unifamiliares: las urbanizaciones de La
Caleta, El Limonar y Bellavista, en Mlaga; Baha Blanca y Santa Mara del Mar, en Cdiz; la vertiente alta
La Caleta, Mlaga. Fuente: CANDAU; DAZ PARDO; Granada, vista contempornea del Albaicn.
RODRGUEZ MARN, 2005: 224, inferior Fuente: MARTN MARTN; TORICES
ABARCA, 1998: 60-61
de la colina del Albaicn, en Granada; las estribaciones de Sierra Morena, en Crdoba (donde se construye-
ron obras tan emblemticas como el chalet Canals de Rafael de la Hoz, 1955). En otros casos eran edificios
plurifamiliares: el Camino de Ronda en Granada; la Malagueta en Mlaga; Los Remedios en Sevilla. Esta
ciudad haba sido pionera en la experimentacin con la tipologa del bloque en altura. Entre 1955 y 1960,
los hermanos Rodrigo y Felipe Medina Benjumea (fundadores, junto con Luis Gmez Estern y Alfonso Toro,
de la emblemtica empresa OTAISA) construyeron el conjunto La Estrella, nueve edificios de diez plantas
que reinterpretaban, en clave organicista, el modelo del bloque en H, un autntico grito de modernidad
arquitectnica en clave escandinava.
La revolucin del tejido residencial inducida por polgonos y barrios de clase media supuso un nuevo
varapalo para los cascos histricos. Las zonas obreras de las que fueron desalojados los beneficiarios de
las viviendas sociales eran barrios tradicionales, impregnados de historia e identidad, barrios que fueron
abandonados. Tambin la clase media dej los centros urbanos para enfilar los pasos hacia sus nuevos
parasos suburbanos o plurifamiliares. Ello provoc el cierre de grandes almacenes, tiendas, cafeteras...
Sin actividad comercial y sin residentes, la base impositiva de los centros histricos se hundi, lo que
impact en los equipamientos, el espacio pblico y las infraestructuras. Llegados a ese punto, los ayun-
tamientos franquistas optaron por demoler las reas ms degradadas, esgrimiendo razones de todo tipo:
acabar con la pobreza, potenciar el sector terciario, mejorar el trfico En Granada, se ampli la calle
Recogidas (1956); en Sevilla, se abri la calle Imagen (1957-1965); en Jan, la calle Doctor Eduardo Arro-
yo (tramo de un eje de 360 metros de longitud que habra de partir en dos al barrio de San Ildefonso);
en Almera, la altura media de la edificacin pas de dos a ocho plantas; y en Cdiz, se destruy la zona
de Campo del Sur y La Caleta para levantar mediocres edificios de vivienda social.
Viviendas La Estrella, Sevilla (Rodrigo y Felipe Medina Benjumea, 1955-1960).

Fuente: GARCA VZQUEZ; PICO VALIMAA, 1999: 281, inferior
La muerte de Franco (1975) y la proclamacin de los primeros ayuntamientos democrticos (1979) re-
virtieron este prolongado proceso de decadencia. Ello coincidi con el inicio del ejercicio profesional por
parte de las primeras promociones egresadas de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Sevilla (la
nica existente en aquel momento). La regeneracin de los cascos histricos y su proteccin patrimonial
obsesion a esta nueva generacin de arquitectos que, desde sus puestos en las administraciones pblicas,
libr de la piqueta a cientos de edificios. Vctor Prez Escolano era un claro exponente de la etapa que se
abra con ellos. Su triple condicin de arquitecto, profesor universitario y poltico (fue concejal delegado de
urbanismo del Ayuntamiento de Sevilla entre 1979 y 1983) le permiti trazar el puente intelectual hacia
una nueva cultura urbanstica, la que haba nacido en Italia abanderada por el grupo de la Tendenza. Los
nuevos planes de ordenacin urbana que se redactaron en los 80 para sustituir al planeamiento desarrollis-
ta de los 60 se hicieron eco de su espritu. El de Cdiz (1983) contemplaba el desarrollo de un Plan Especial
de Proteccin y Reforma Interior del Casco Antiguo. Algo similar ocurra con el de Crdoba (1986) y su Plan
Especial de Proteccin del Conjunto Histrico (que no se aprobara hasta finales de los 90); el de Granada
(1985) y su Plan Especial del Conjunto Monumental de la Alhambra; o el de Sevilla (1987) y su Plan Especial
de Proteccin del Casco Histrico5.
Gracias al apoyo municipal, el espacio pblico de los cascos histricos andaluces se renov, los ndices de
delincuencia se desplomaron y la actividad econmica volvi a las calles. Con las oficinas, los centros cul-
turales, los establecimientos de ocio y los centros comerciales, tambin retornaron los residentes, entre los
que se encontraban numerosos jvenes profesionales de alto poder adquisitivo. Para ellos, los promotores
restauraron infinidad de edificios que haban sido desahuciados en los 60 y 70. Eso s, despus de expulsar
de los mismos a sus humildes residentes, los que los haban mantenido en pie y soportado dcadas de de-
gradacin. Como ocurra en toda Europa, la gentrificacin era un peaje difcilmente evitable en el proceso
de recuperacin de la ciudad histrica.
A finales de los 80, Andaluca se aprestaba a enfilar varias dcadas de acelerado crecimiento. En el ao
2000, y por primera vez en su historia contempornea, el perfil de su economa era claramente mo-
derno: el 64% de la poblacin activa estaba empleada en el sector servicios, el 25% en la industria y el
11% en la agricultura. Esta revolucin, propulsada por la aparicin de las tecnologas de la informacin,
incit a las ciudades a dotarse de infraestructuras que las capacitaran para competir en la red global
de flujos. Para seducir a los capitales multinacionales construyeron distritos terciarios (como el del
entorno del Palacio de Congresos en Granada), parques tecnolgicos (como el de la Cartuja en Sevilla,
o el PTA en Mlaga), megapuertos (como el de Algeciras), aeropuertos (como las ampliaciones del de
Mlaga en 1992 y 2010).
Una estrategia habitual para conseguir los ingentes fondos econmicos necesarios para acometer estas
infraestructuras fue la celebracin de grandes eventos. Sevilla, que ya haba tenido la experiencia de 1929,
volvi a poner en juego esa carta. El gobierno de Felipe Gonzlez quiso escenificar la puesta de largo de
una nueva Espaa, recin ingresada en la Unin Europea, con la celebracin de la Exposicin Universal de
1992. A su amparo se construyeron la estacin de ferrocarril de Santa Justa, la ronda de circunvalacin SE-
30, el nuevo aeropuerto, cinco puentes sobre el Guadalquivir Esta espectacular transformacin urbana
expandi por Andaluca la perniciosa cultura del gran evento como motor de transformacin urbana. A
ella se sumara Almera en 2005 con la celebracin de los XV Juegos Deportivos del Mediterrneo, y a ella
pretende sumarse Crdoba con su candidatura a Capital Cultural de Europa en 2016.
Asociada a la cultura del gran evento estaba la apuesta por la arquitectura-espectculo, por confiar
la promocin exterior de las ciudades (y la resolucin de peliagudos problemas urbanos) a la ejecucin
de proyectos arquitectnicos altamente singulares y soportados por la firma de arquitectos-estrella.
La ciudad que ms ha destacado en este sentido ha sido Crdoba, cuyo buque insignia fue el proyecto
de Rem Koolhaas para el Centro de Congresos (CCC), en el parque de Miraflores. Pero en la misma
direccin han apuntado intervenciones como el Metropol-Parasol de la Plaza de la Encarnacin de
Sevilla; o el rascacielos diseado por David Chipperfield para los terrenos de los antiguos depsitos
de Repsol, en Mlaga.
A finales del siglo XX se hizo evidente la autntica revolucin territorial que esta dinmica de cambios
econmicos, sociales y urbansticos haba desatado en Andaluca. Haca tiempo que sus ciudades haban
dejado de crecer segn el patrn de la mancha de aceite, y que los pueblos de los extrarradios haban
comenzado a absorber personas y actividades. Los altsimos precios que alcanzaron los inmuebles situados
en los centros urbanos (fruto de su xito como enclaves terciarios y residenciales) empujaron a las em-
presas a descentralizar parte de su actividad (la menos decisiva y representativa) hacia subsedes ubicadas
en territorios suburbanos cada vez ms alejados. A ellas les siguieron infinidad de compaas de menor
rango, que tampoco podan hacer frente a los costes de localizacin de las zonas centrales. Las inmaduras
reas metropolitanas andaluzas dejaron de ser mantas residenciales salpicadas a intervalos por centros
comerciales, para transformarse en complejos y fragmentados espacios multifuncionales donde tambin
se poda trabajar.
Este fenmeno dilat enormemente su dimensin. Almera salt el ro Andarax para colonizar la zona del
Toyo y Retamar. Esta expansin lineal, apoyada sobre la lnea de costa, tambin se dio en Mlaga, que
super el Guadalhorce para invadir el trmino municipal de Churriana, donde el aeropuerto y la Costa
del Sol occidental actuaban como imanes. Sevilla se convirti en el centro de una galaxia de municipios
con ms de 50 kilmetros de dimetro. Un modelo similar se conform en Granada, con los pueblos y las
nuevas urbanizaciones que inundaron (y arruinaron) la vega. Pero quizs, el modelo urbano-territorial ms
contemporneo sea el que se madur entre Jerez y la baha de Cdiz: una amplia conurbacin de ciudades
medias separadas por espacios agrcolas y naturales.
La aparicin y posterior expansin del tren de alta velocidad supuso un nuevo impulso para esta dinmica
descentralizadora. Las actividades econmicas de Sevilla, Crdoba y Mlaga, las tres ciudades que cuentan
con l, han comenzado a converger. En un futuro prximo, tambin Granada, Cdiz y Huelva se unirn a este
proceso. Cuando la descentralizacin econmica desate la descentralizacin residencial, Andaluca comenzar
a construir el modelo urbano-territorial propio de las ciudades ms avanzadas del siglo XXI: la metpolis, un
espacio profundamente heterogneo e interrumpido; un territorio cuyos habitantes y actividades estn inte-
grados, y cuyos principios organizativos derivan de los sistemas de transporte de alta velocidad.
Torremolinos (Costa del Sol,
Mlaga). Foto: Avidday
Notas
1
Sevilla pas de los 148.000 habitantes de 1900 a los 205.000 de 1920. Este ltimo ao el sector industrial tan slo empleaba
al 9% de la poblacin activa.
2
Cdiz, por ejemplo, adquiri la condicin de zona franca en 1929, lo que supuso un importante espaldarazo para su industria
naval.
3
En la dcada de los 30 esta ciudad experiment el mayor incremento demogrfico de su historia reciente, pasando de los
229.000 habitantes de 1930 a los 312.000 de 1936.
4
Las penosas condiciones de vida que arrastraba la clase proletaria urbana tuvieron mucho que ver con las huelgas masivas que
se produjeron en ciudades como Bilbao (1947) o Barcelona (1951).
5
La UNESCO acabara reconociendo este esfuerzo con la declaracin como bienes Patrimonio Mundial de las ciudades renacen-
tistas de beda y Baeza; el alczar, la catedral y el Archivo de Indias de Sevilla; la mezquita y centro histrico de Crdoba; y la
Alhambra, el Generalife y el Albaicn de Granada.
Bibliografa
AA. VV. (2009) Atlas de la historia del territorio de Andaluca. Sevilla: Junta de Andaluca, 2009
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Patrimonio arquitectnico y paisaje
contemporneo
Daniel Zarza, Dpto. de Arquitectura, Universidad de Alcal de Henares
El patrimonio arquitectnico y el paisaje contemporneo son la materializacin

formal de la herencia cultural de un pueblo y territorio especfico: Andaluca. Las
arquitecturas construyen el territorio como paisaje, haciendo pas. Pero, pueden
las arquitecturas contemporneas como paisajes globalizados seguir haciendo
pas? Para el RAAC, el patrimonio arquitectnico contemporneo andaluz es b-
sicamente urbano, cuando el pas es paisaje vernculo culto mediterrneo, jardn
primorosamente cuidado. Sobre esta realidad se aaden los paisajes contempor-
neos: paleoindustrial, de las concesiones mineras con sus company towns colonia-
les; poblados, de las colonizaciones hidrogrficas; periferias, del tardo desarrollo
industrial; obras pblicas y modernos asentamientos tursticos como patrimonio
a valorar con sus arquitecturas. Una idea de progreso ramplona nos impide cons-
truir el territorio natural y rural contemporneo del pas que estamos destruyen-
do irresponsablemente sin arquitecturas ni paisajes.
Deca mi maestro: Pensar es deambular de calle en calleja, de calleja en callejn, hasta dar en un callejn sin salida.
Llegados a este callejn pensamos que la gracia estara en salir de el. Y entonces se busca la puerta al campo.
Que usted haya nacido en Rute, y que se sienta usted relativamente satisfecho de haber nacido en Rute, y hasta que nos
hable usted con una cierta jactancia de hombre de Rute, no me parece mal. De algn modo ha de expresar usted el amor
a su pueblo natal, donde tantas races sentimentales tiene usted. Pero que pretenda convencernos de que, puesto a ele-
gir, hubiera usted elegido a Rute, o que, adelantndose a su propio ndice, hubiera usted sealado a Rute en el mapa del
mundo como lugar preciso para nacer en el, eso ya no me parece tan bien, querido don Cosme.
- En eso puede que tenga usted razn, amigo Mairena.
Antonio Machado, Juan de Mairena, 1936
1
Patrimonio viene de padre, propiamente bienes heredados de los padres, como legado, memoria o monumen-
to. Constituye una seleccin de lo mejor y lo ms adecuado para ser transmitido y recopilado a las nuevas
generaciones y ser preservado como legado identitario cultural de una sociedad. Como los doscientos edificios
protegidos y mil cien bienes del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea. Viviendas, equipamientos,
instalaciones tursticas, construcciones de explotaciones agrcolas e industriales y poblados de colonizacin,
as como elementos urbanos y paisajsticos, forman parte de este registro, con la intencin de identificar y
difundir la amplia, compleja y diversa produccin arquitectnica del siglo XX en Andaluca.
Territorio viene de tierra, como madre primigenia. Arquitectura y territorio andaluz pueden ser afirmacio-
nes discutibles. Parten de la idea de regin geogrfica natural y cultural (poltica ahora). Es un concepto hoy
ambiguo en la tardomodernidad globalizada que vivimos. Reclus, Kropotkin, Geddes y el gegrafo Manuel
de Tern (GEDDES, 2009; TERN, 1968) no lo consideraban as, pero ha pasado algn tiempo desde que el
concepto fuera secuestrado por polticos y nacionalistas.
Andaluca como regin mediterrnea sigue siendo mayoritariamente una gran construccin territorial
antrpica rural con ms de la mitad de su superficie dedicada a usos agrcolas. La imagen de Andaluca
es todava, hoy, la de un jardn rural primorosamente cuidado. Los campos siguen cultivndose y su
arquitectura no ha variado. Algo menos de la otra mitad puede considerarse territorio natural (forestal)
del cual casi la mitad est protegido (parque nacional o natural) por sus valores ecolgicos, educativos y
recreativos, hoy smbolo de una comunidad moderna que convive con la naturaleza. El coto de Doana
es el emblema de Andaluca, el primer paisaje que vieron los primeros viajeros fenicios y griegos y bauti-
zaron tartessos. Un litoral bajo de estuario y marisma, protegido como naturaleza, frente a otras costas,
igualmente valiosas, hoy violadas como recursos inmobiliarios tursticos, incluso en el otro parque natu-
ral del cabo de Gata, con su Algarrobico. Por ltimo el territorio urbano, aunque slo representa el dos
por ciento, es dominante tanto desde su funcionalidad, imagen y asentamiento, como por su impacto,
en ciudades industriales, hoy muchas metropolitanas. Ciudades antiguas, las ms antiguas del occidente
europeo, de grandes cascos compactos monumentales, sin ensanches novecentistas, que mantienen su
vieja y dinmica centralidad urbana todava vigente, frente a la ramplona corona de extendidos pol-
gonos tardomodernos y suburbios parasitarios, degradados y con mucha arquitectura contempornea
(CAMBIOS, 2006: 237).
Hotel Algarrobico, en el parque
natural de cabo de Gata (Almera).
Foto: Yann
2
Toda construccin humana hecha con cultura, arte y tcnica puede ser arquitectura. La arquitectura realiza
solamente una forma simblica destinada a sugerir o despertar una representacin. Pero la arquitectura no
puede limitarse a tal punto de partida. Su tarea consiste en yuxtaponer al espritu ya existente -es decir al
hombre o a las imgenes de los dioses por l formados y que de l reciben una existencia objetiva-, la natu-
raleza exterior como un entorno cuyos elementos han sido extrados del arte por el espritu; elementos que
le permiten imprimir a dicho entorno un carcter de belleza; entorno que, por tanto, no lleva finalidad en s,
sino que la halla en otra cosa, en el hombre con sus necesidades y propsitos, que se desprenden de la vida
familiar, de la vida del Estado, de las necesidades del culto, etc., lo cual priva de independencia a las construc-
ciones (HEGEL, 1981: 36). El paisaje es territorio construido con cultura. El territorio de una regin se ha ido
construyendo histricamente en paisajes a travs de distintas arquitecturas, con varias escalas, para distintas
necesidades humanas y actividades econmicas. Este territorio se cualifica con la percepcin colectiva y con
las arquitecturas. Tal jardn ha de ser un ambiente sonriente y nada ms que un ambiente que no se impon-
ga por un valor intrnseco y que no separe al hombre de lo humano, que no lo distraiga de su interioridad.
Aqu interviene eficazmente la arquitectura con sus lneas racionales, introduciendo el orden, la regularidad,
la simetra, sometiendo los mismos objetos naturales a una elaboracin arquitectnica (HEGEL, 1981: 147).
Desde el paisaje, el mejor patrimonio de arquitectura resultar de identificar las ms adecuadas para su-
blimar y formalizar el territorio como renovado paisaje andaluz, para crear una imagen contempornea
y tangible de pas. Hacer pases es lo que quiere decir paisaje. El contemporneo papel de la arquitectura,
adems del intrnseco de cubrir necesidades sociales, debera ser, tambin, el de recualificar el paisaje de
la regin a la que pertenece. Construir pas, al menos formalmente, en una identidad de signos y smbolos
al insertarse conscientemente en un paisaje cultural e histrico producto de una larga tradicin de siglos,
aportando una nueva dimensin a este mismo paisaje que lo haga ms valioso e identificable. No slo de
proteccin, rehabilitacin y remodelacin vive el hombre, aunque haya que reconocer el importante legado
andaluz en este especfico campo realizado, en los ltimos aos, de gobierno regional.
Muralla de contencin bajo
circunvalacin como presa para el
crecimiento urbano sobre contorno
de la vega de Granada. Fuente:
Avance Plan General de Granada
(Daniel Zarza, 1994)
El paisaje urbano como territorio

construido con la cultura de las
arquitecturas. Esquema de la
ordenacin territorial de la comarca
del alto Guadalquivir de Crdoba.
Fuente: Daniel Zarza, 1989
3
Pero el paisaje en la contemporaneidad globalizada es todava el rostro de la regin, lo que la distingue de
otros territorios? La modernidad rechaz el paisaje como concepto romntico, afuncional e intil. Durante
el periodo republicano la modernidad adopt la reforma agraria, el regado, pero pareci despreciar la cul-
tura verncula. Es la condicin contempornea una rmora que altera la escala regional original? Debera
ser la arquitectura, la ltima y ajustada calificacin de este rostro regional desde su condicin contem-
pornea? Podra la arquitectura construir pas sin recurrir al maquillaje de los regionalismos tan en boga
a principios de la modernidad andaluza? Pensemos en Anbal lvarez y su Plaza de Espaa sevillana. Ms
tarde en el andalucismo de Moneo u Oiza, cuando construyen en Sevilla, depurando la Torre del Oro, o el
palacio de Carlos I de Machuca. Tambin en el espanto de la Exposicin del 92 rellenando de arquitecturas
inservibles el majestuoso vado del ro.
Si analizamos las doscientas piezas de patrimonio arquitectnico seleccionadas y protegidas por el

RAAC vemos fundamentalmente edificios urbanos. De la referencia aislada, descontextualizada y c-
moda de la Giralda de Sevilla a la estacin de Santa Justa en arquitecturas de autor con emblemticos
edificios autistas. Andaluca conocida en el mundo entero como lugar del jardn hispanomusulmn, con
su paradigma nico de la Alhambra, y la dedicacin de tantos paisajistas contemporneos por recrear-
los para parques privados y pblicos (Elliot, Forestier, Winthuysen, etc.) no se reconoce en sus parques
contemporneos, tanto urbanos, rurales o naturales. La cuantiosa inversin de la Isla de la Cartuja
no gener ningn espacio verde cualificado, ni la vega de Granada tampoco. Ni Crdoba y su ro, ni
Mlaga tras sus alamedas, ni Cdiz tras sus bastiones ilustrados. No hay ninguna escuela paisajista en
Granada ni en toda Andaluca. Hemos destruido sin ningn pesar los contornos verdes de las vegas que
rodeaban la mayora de las grandes ciudades andaluzas (TORRES BALBS, 1970). Afuera, en el campo,
invernaderos, brillando como un mar de plstico, al sol. Dnde estn las arquitecturas de este nuevo
rostro contemporneo de Andaluca?
Cultivos bajo plsticos en Moguer (Huelva). Vista area del sublime paisaje contemporneo de las minas de
Foto: Vctor Fernndez Salinas Rotinto, Huelva. Al fondo, la corta de Atalaya, en primer plano el
poblado de la compaa proyectado por Alan Brace hacia 1929.
Foto: B. Royal
El paisaje contemporneo andaluz se asienta sobre la riqueza de una singular base de paisaje vernculo
de tradicin culta mediterrnea. Con una primera industrializacin de concesiones mineras extranjeras,
Andaluca se convierte en un territorio explotado por minas, ingeniera de obra pblica, poblados obreros
de ciudad jardn, en la tradicin de las company towns, del primer capitalismo mundial y arquitectura
del hierro. Un paisaje sublime, destructor de la naturaleza serrana, de las viejas dehesas con sus cortas,
teleras, deforestacin y contaminacin hdrica, que trae las imgenes tpicas de la revolucin industrial
colonial, pero tambin aporta arquitectura ferroviaria, puentes, desembarcaderos de hierro, vivienda obrera
y equipamientos pblicos y los antecedentes del turismo playero como smbolos del paisaje moderno. Ms
interesante y progresista que los eclecticismos y regionalismos.
Tras la devastadora guerra civil, el autrquico intervalo de los poblados de colonizacin de los regados
agrarios franquistas, basados en los primeros experimentos republicanos. Algunos edificios rurales, una
escasa y ejemplar muestra de buena y austera arquitectura, que dignific las parcelaciones de regado,
para hacer paisajes contemporneos, en un importante intento de aunar arquitectura popular con ra-
cionalismo, junto a una notable ingeniera agraria e hidrulica todava poco entendida como paisaje
moderno. Como en Esquivel de Sota. El desarrollo tecnolgico ha sacado la mano de obra esclava hoy
de estos lugares rurales, despoblndolos, salvo en las zonas intensivas de agricultura industrial de los
regados e invernaderos.
El desarrollismo industrial de los 60, con la poltica de polos industriales en las principales capitales pro-
vinciales, ms Algeciras enfrentado a Gibraltar, nos traen un legado contemporneo de obra pblica, hoy
todava poco valorado de polgonos de naves industriales y bloques residenciales, con barrios campamento
modernistas, para alojar a la nueva clase obrera. Su precariedad y su realizacin apresurada los hace di-
fciles de aceptar, en una memoria amnsica, a pesar de constituir un patente y difcil legado de paisaje
contemporneo urbano de periferias y campos alterados a transformar o corregir.
Folclrico estilo andaluz para el paisaje turstico El nuevo paisaje natural, pecuario y elico, de Zahara de los Atunes,
contemporneo, en San Fernando, Cdiz. Foto: D. Zarza Cdiz. Foto: D. Zarza
Urbanismo sin urbanistas en el paisaje
urbano de la Chanca, Almera. Foto: M.
Aymerich
Proyecto de integracin del ro Lucena,

Crdoba, en el paisaje rurbano de la
agrociudad. Fuente: Primer Premio. J.
Cuenca, D. Zarza y C. Moreno, 2001
Maqueta del paisaje rurbano de ordenacin

de las riberas del Guadalporcn, Setenil,
Cdiz. Fuente: D. Zarza. Concurso
Restringido de Ideas, 2003
Junto a ello un nuevo paisaje tendencial banal y descuidado, a pesar de la gran inversin en movilidad
que llega a nuestros das, carreteras, autovas y tren de alta velocidad, junto a aeropuertos y puertos. Una
construccin de obra pblica que por su contundencia no se entiende como paisaje propio, a pesar de su
enorme impacto. Es la patente de corso de la ingeniera.
Finalmente, no es posible olvidar, a pesar de su incomodidad, el legado turstico en forma de alteracin

radical del recurso natural identitario, desde los orgenes mticos e histricos de Andaluca. La conversin
descuidada y reciente, del valioso litoral, en costa cutre, es todava un proceso en curso, cuya impunidad
hace imposible reconducirlo a arquitectura del paisaje. Los contemporneos paisajes del golf de la Costa
del Sol siguen parasitando dehesas con csped californiano. Un turismo consumidor insaciable de costas,
del escaso territorio litoral, sin ordenacin y sin arquitectura salvo el pretencioso estilo rociero, cortijero, de
plaza de toros neomudjar, sin toreros. Sera posible hacer arquitectura de una de las economas contem-
porneas ms potentes de la regin? Y paisaje?
En estos ltimos cien aos el territorio contemporneo andaluz ha sido tendencialmente alterado por
territorios fruto de egostas demandas, destruyendo los ms viejos y valiosos paisajes sin proyectar otros
nuevos. El proyecto de arquitectura del paisaje contemporneo debera cribarse en su ms claro matiz
cualificador y tecnolgico. La tolerancia del suburbanismo malayo y hortera invade serranas, pueblos y
aglomeraciones urbanas, homogeneizando universalmente el paisaje como un slurb maligno. La degra-
dacin de los espacios naturales abandonados convierte los futuros parques forestales en maquis con
espectaculares y sublimes paisajes de energas renovables, solar, elica, pero sin arquitectos de paisaje.
Mientras tanto, el atractivo mundo rurbano, tan propio y ajustado a la regin andaluza, sin investigacin
de arquitectura contempornea, sobrevive. Esta postura no es sino el eco del lugar comn aldeano de
considerar que el mundo est siempre en decadencia, del pensamiento clsico que pone la edad de oro
al principio y la de hierro al final, pensamiento que tiene su base en el hecho que una rutina agrcola e
industrial puede suponer fcilmente, si no es vigorizada por nuevas artes e inventos, degeneracin, depau-
peracin (CARO BAROJA, 1975).
Bibliografa
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CARO BAROJA, J. (1975) Los Pueblos de Espaa. Madrid: Istmo, 1975
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TORRES BALBS, L. (1970) Ciudades hispanomusulmanas. Madrid: Instituto Hispano rabe de Cultura, 1970
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Los arquitectos andaluces del siglo XX1
Eduardo Mosquera Adell, Dpto. de Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas, Universidad de Sevilla
La produccin arquitectnica del siglo XX que alcanza un valor patrimonial cons-

tituye un segmento especialmente significado dentro de la construccin social
que es el patrimonio histrico de Andaluca. Por la proximidad y la intensidad de
los procesos vividos, cabe preguntarse acerca de quines y cmo son sus protago-
nistas ms particularmente operativos.
Hablar de arquitectos andaluces, en parte, es hablar de personas singulares, de

individualidades insertas dentro de la profesin, que constituyen una larga n-
mina. Para entender la aportacin de los arquitectos que podemos denominar
andaluces, en un siglo tan difcil de definir, hay que asumir los cambios en el
escenario social e institucional, la evolucin del marco general de la arquitectura
y, sobre todo, valorar la cada vez ms extendida figura de arquitectos al da, de
tantos profesionales de relieve que esforzadamente se sitan en la punta de lanza
de su tiempo. Ha sido un siglo largo y complejo, especialmente intenso a la hora
de incorporar a Andaluca a otra rbita cultural de la arquitectura, ms abierta y
universal.
El siglo XX ha sido particularmente productivo para la arquitectura en lo cuantitativo, como fiel reflejo de
los cambios dimensionales que la poblacin y la economa, entre otros aspectos estructurales, han experi-
mentado. Pero debe sealarse que la pasada centuria tambin ha sido especialmente frtil en lo cualitativo.
La produccin arquitectnica que alcanza un valor patrimonial constituye un segmento especialmente
significativo dentro de la construccin social que es el patrimonio histrico de Andaluca. Forma una parte
ineludible del mismo y requiere de la apertura de nuevos espacios de reflexin sobre lo que nos aporta.
Si hablamos en trminos de asociar temporalidad a niveles de cualificacin de las realizaciones de la arqui-

tectura, a la hora de tratar la centuria casi nos encontraremos, no con un siglo, sino ms bien con varios
siglos. En buena medida podemos entenderlo as como resultado de fronteras temporales nada conven-
cionales, a menudo desdibujadas y con frecuentes superposiciones y largas convivencias. Podramos decir
que el siglo XX ms bien son tres siglos. Tendramos un siglo XIX que sobrevivi en un primer ciclo del XX
prolongndose con la tradicin de base acadmica y una operativa de los arquitectos sin apenas cambios;
un segundo ciclo que coincide con un siglo XX relacionado con la experiencia de la modernidad, pero de
una forma no lineal, con vaivenes agitados, aunque s en general progresin como saldo resultante. Y con
el tercer vector temporal, un ltimo ciclo definido en una nueva situacin, de especial complejidad, algo
que tiene que ver con profundos cambios sociales. Consideramos aqu las mutaciones que se alumbran en
el ltimo cuarto o quinto del siglo XX, sin las que no se entiende una dcada ya consumida de nuestro siglo
actual, por la que se extiende. Y sin que podamos apreciar en estos momentos su posible continuidad, o
ms bien su evolucin dinmica de cambio, pero sobre s misma. Y si llegarn transformaciones ms radi-
cales que supongan una nueva cesura cultural, que tendra que ser bien notable.
Esta formulacin de nuestro siglo XX involucra a determinadas definiciones, en trminos de cambios en la so-
ciedad y la cultura, pero se afina particularmente cuando se plantea desde el conocimiento de la arquitectura
y la interpretacin de los resultados de su trayectoria, en un espacio reconocible como es Andaluca. Posee la
pertinencia necesaria para explorar los factores que conformaron un escenario donde se agudizaron las dife-
rencias de esos tres siglos-ciclos en un solo siglo, respecto a otros mbitos geogrficos y culturales.
No podemos hablar de unas caractersticas que diferencian globalmente la arquitectura del XX en Andalu-
ca, como arquitectura distante y distinta de otras, sino que una perspectiva patrimonial debe tratar de la
arquitectura producida en Andaluca y para Andaluca, profundizando en aquellos aspectos que, por rasgos
comunes y por pluralismo en sus planteamientos, la destacan, permiten registrar sus riquezas y aportacio-
nes, y por tanto la articulacin de sus valores patrimoniales. Considerar entonces desde esta perspectiva
a sus autores y el background de su actividad y planteamientos, aadir factores de conocimiento y una
oportunidad para instrumentar mejor su tutela.
Arquitectos para Andaluca
En este sentido, por la proximidad y la intensidad de los procesos vividos, cabe preguntarse acerca
de quines y cmo son sus protagonistas ms particularmente operativos: los profesionales de la ar-
quitectura, y quienes la ejercen son los arquitectos2. Y cabe reflexionar sobre su origen, su condicin
profesional y su vnculo con la produccin, que identificamos como la arquitectura contempornea
andaluza, de ese complicado pero fructfero siglo XX. En esa entrada tendremos que plantearnos, como
si estudiramos otros tiempos, el hecho de que la produccin propia y la llegada de elementos culturales
ajenos ocasionaron una combinacin de resultados, que obliga a explicar, en primera instancia, quines
son arquitectos andaluces.
Sabemos que Andrs de Vandelvira, el gran maestro de Alcaraz, no naci en suelo de la actual co-
munidad autnoma andaluza. Ni que comenz a trabajar en ella. Pero su obra -parte de la cual goza
del mximo reconocimiento patrimonial por la UNESCO- constituye una ineludible referencia para
considerar la historia de nuestra arquitectura. Es uno de los arquitectos andaluces imprescindibles. No
podemos entender nuestra arquitectura anterior, especialmente la del ltimo medio milenio, sin acudir
a arquitectos, ingenieros militares, jardineros a los que identificamos por sus trabajos en Andaluca,
sean espaoles o de raz fornea, estos ltimos con apellidos sobre todo italianos y flamencos. Una co-
rriente quiz ms caracterstica del siglo XVI o el XVIII, pero que tambin se dio, aunque de otra forma,
en el pasado siglo.
El escalmetro sugiere aspectos de rigor y precisin en dimensiones,

proporciones y escalas. La arquitectura andaluza ha sabido dar esos
atributos a las concepciones arquitectnicas que representa.
El comps acompaa secularmente al arquitecto en su iconografa Plantilla mltiple de delineacin que recuerda la practicidad con que
y emblemtica corporativa. Recuerda su manejo de instrumentos el profesional ha resuelto tradicionalmente determinadas codificaciones
materiales e inmateriales para el control de la forma. Fotos: todas las grficas, bien de forma estandarizada o personalizada.
ilustraciones del presente artculo son de su autor
Son muy numerosos los arquitectos espaoles que intervienen en Andaluca en el siglo XX con aportacio-
nes relevantes. Y por supuesto no hay que olvidar a los que cruzaron las fronteras. Algunos como Forestier,
en el tramo primero del siglo, o Siza Vieira en el giro final de la centuria, han aportado su especial sentido
y capacidad para implicarse con nuestra cultura en sus intervenciones. Las de Forestier son una serie espe-
cialmente cualificada en el mbito del jardn y el parque. Incluso personajes formados en culturas ajenas
como Mosher o Rudofsky fueron claramente sensibles a combinar aqu, en tierras malagueas, el traslado
de sus presupuestos con la vinculacin al lugar. Mientras que, ciertamente, otros exportaron literalmente, o
casi, su arquitectura de origen, como los britnicos Brace, o Collcutt y Hamp, tambin en obras reconocidas
patrimonialmente.
Conviene recordar que en Andaluca dejaron su rastro numerosos arquitectos nacionales que han escrito
la historia de la arquitectura novecentista en Espaa, como Anasagasti, Zuazo, Lpez Otero, Snchez Arcas,
Sert, Churruca, Subirana, Fernndez-Shaw3, Gutirrez Soto, Garca Mercadal, Blanco Soler o ingenieros
como Torroja. Y hay que recalcar que lo hicieron con significadas demostraciones para abrirla a la moderni-
dad arquitectnica. Luego, las personalidades de un Fisac, de Carvajal, Corrales, Senz de Oiza, Cano Lasso,
Moneo, Fullaondo, Ayala, Elas Torres, Campo Baeza y tantos otros, ejemplificaron a partir de la segunda
mitad del siglo la apertura y extensin de nuevos planteamientos, en general percibidos como muy plurales
en su impostacin en Andaluca. Sin contar con la plyade que nos dej objetos singulares, como es el caso
de la Expo92, debemos sealar que en general estos arquitectos fueron especialmente sensibles al hecho
de proyectar para Andaluca, y que algunas de sus obras son un fragmento reconocible y ciertamente des-
tacado de nuestros bienes culturales contemporneos.
En el mbito de la restauracin arquitectnica, hay que citar a personajes especialmente activos en An-
daluca, como Francisco Pons-Sorolla, Jos Antonio Llopis, Jos Menndez-Pidal o Eduardo Barcel, pero
que casi siempre trabajaron desde sus procedencias respectivas. Y los ms significados de todos no fueron
de aqu: Leopoldo Torres Balbs vino de Madrid y restaur preferentemente en Andaluca, poniendo en
prctica sus ideas, sus avances, hasta que no se lo permitieron. Y Flix Hernndez lleg con cuna y ttulo
de Barcelona, aunque se naturaliz como cordobs y ambos tuvieron como contrapunto la figura del gra-
nadino Francisco Prieto-Moreno.
Andaluca y los arquitectos andaluces
Para pensar sobre los arquitectos andaluces no slo debemos acudir a la cuestin de la procedencia
pura y dura, sino a la del ejercicio continuado. Se debe incorporar la trayectoria de aquellas personas
que se radicaron en Andaluca, o contribuyeron con lo ms relevante de su carrera, en continuadas
aportaciones, en y para esta tierra. Pues son arquitectos cuya obra se explica bsicamente por lo que
hicieron en Andaluca.
Tampoco en este momento queremos olvidar a aquellos andaluces de origen que se formaron fuera y
trabajaron fuera. Atendamos a los orgenes de la arquitectura moderna en Espaa. La ciudad universita-
ria de Madrid disfrut de su primer edificio emblemticamente moderno de la mano del linarense Agus-
tn Aguirre. Uno de los ms destacados arquitectos del racionalismo madrileo, Rafael Bergamn, era de
Mlaga, donde su padre lleg a presidir el cantn decimonnico. De idntica procedencia fue Bernardo
Giner de los Ros, nacido de la feraz dinasta rondea de polticos. Trabaj como arquitecto en Madrid y
fue ministro de la Segunda Repblica durante la contienda civil. Adems fue autor, desde el exilio, de la
primera sntesis de la historia de la arquitectura espaola del siglo XX. Por poner algn ejemplo ms, un
arquitecto crucial en el racionalismo tinerfeo fue Jos Blasco Robles, a la sazn nacido en la localidad
almeriense de Vlez Blanco.
La naturalizacin de arquitectos procedentes de otros lares, con el ttulo alcanzado en las escuelas
de Madrid o Barcelona, fue en algunos casos particularmente productiva para la escena arquitec-
tnica andaluza, especialmente en las cuatro primeras dcadas del siglo XX. Y no se ha sealado lo
que merece. Pues, si cabe, aportaron aun ms frtilmente al urbanismo, en razn de sus destinos y
responsabilidades. Se radicaron en Andaluca, gracias a ganar una oposicin, notables arquitectos,
como el citado Flix Hernndez, o Prez Carasa, Sedano y Gonzlez Edo, que pas de ser -algo singu-
lar- arquitecto de una empresa (la Compaa Madrilea de Urbanizacin, la urbanizadora de la Ciudad
Lineal) a arquitecto del catastro en Mlaga, con una notable trayectoria de arquitecto y urbanista en
dicha ciudad. Tambin llegaron con contratos para realizar servicios especiales algunos apremiantes
autores como Traver, Rebollo
Sin estos arquitectos, que con sus trayectorias marcaron obra a obra sus ciudades de destino e incluso no
pocas poblaciones de las respectivas provincias, y a muchos de los cuales, en su da, consideramos como
partcipes de la vanguardia imposible, no podemos entender la coyuntura experimentada, los logros al-
canzados por la produccin andaluza. Sentaron nuestros fundamentos de modernidad.
Hablar de arquitectos andaluces, en parte, es hablar de personas singulares, de individualidades insertas

dentro de la profesin, que constituyen una larga nmina. Desde los titulados en el siglo XIX, con produc-
cin en los inicios del XX, a las ltimas hornadas con actividad hacia el 2000, nos encontramos ante una
pltora considerable de profesionales. Se pueden extraer muchos nombres representativos de la produccin
de la arquitectura contempornea en Andaluca que con entidad y relevancia cultural nos han legado. Tan-
tos nombres de individuos eficientes, inquietos, creativos, slidos en su quehacer, hijos de su tiempo, avan-
zada del futuro Arquitectos acomodados a un saber hacer ms extendido pero de solvente resolucin,
arquitectos en busca de otras vas y dando respuesta a nuevos requerimientos, profesionales permeables a
los procesos de cambio, autores sensibles a la arena exterior y otros que saben extraer de las races propias
autnticas esencias de nuevos alcances. Todos ellos acumulan aportaciones para nuestro patrimonio y su
relacin convertira este artculo en un constante listn.
Adems, como en otros lugares, tambin es conveniente hablar de pedigr. El perfil de profesional de xito y
reconocimiento social ligado al arquitecto nos conduce a tratar de la sucesin intergeneracional de arqui-
tectos en el seno de familias, bastante habitual en Andaluca. Como los Gmez, que recorren el siglo como
un poblado clan, los Espiau, Barqun, Balbontn, Arvalo o los Recasens, todos en Sevilla; los Guerrero-
Strachan en Mlaga; en Cdiz y Jerez, los Esteve y los Hernndez-Rubio, los Fernndez-Pujol y los Cuadra;
en Crdoba los Rebollo; ms los Esteve de Huelva; o los Berges y los Pajares en Jan; los Prieto-Moreno
en Granada; la estirpe La-Hoz en Crdoba-Madrid, etc. Todos ellos representan un botn de muestra, in-
tegran dinastas, muchas descritas en lnea directa e incluso algunas resultan notablemente nutridas. En
su favor constituyen una componente de transmisin muy inmediata y eficaz de aquello que entendemos
como oficio, pero tambin de progreso de la arquitectura, de una labor en evolucin, pues a veces requiere
decantacin, comprobarse a s misma, acumular experiencias, sin que falte el grito, el logro singular. Este
papel lo cumplieron a la perfeccin figuras que trabajaron casi aisladas, como Langle en Almera. De forma
consciente y deliberada, en este trabajo, normalmente se va a eludir el nombrar a arquitectos andaluces en
ejercicio en Andaluca. Lo hacemos por tratarse de una exposicin sobre el marco profesional de personas
que han gestado y seguirn gestando determinados hechos patrimoniales. Y dado que aunque en la cultura
arquitectnica la autora es un valor, el mejor patrimonio es la obra en s, es decir, la propia arquitectura, y
el RAAC se define como registro de arquitecturas y all deben figurar.
No debemos olvidar, por hacer an ms elocuente el potencial humano de esta comunidad autnoma, la
labor de los arquitectos andaluces fuera de Andaluca. Desde su origen andaluz, pero con una trayectoria
no vinculada permanentemente a la arena exterior, conviene recordar a aquellos que tocan otras fibras
ocasionalmente, como Antonio Gmez Milln restaurando en Mrida, o los arquitectos que en la poca
del incipiente desarrollismo decidieron quedarse a trabajar donde se formaron, como Garca de Paredes o
Poblacin. Aunque el primero, que cuenta con sucesin en Madrid, trabaj con fuertes nexos productivos
y afectivos con Granada, tambin con su Cdiz familiar, y el segundo con su Huelva natal. Mientras, Rafael
de La-Hoz Arderius, miembro de la generacin intermedia de su saga, compagin Crdoba -donde fue,
entre otras cosas, arquitecto provincial- con Madrid, en la oscilacin geogrfica en que este apellido de
arquitectos ha discurrido y sigue discurriendo. La marcha del sevillano Fernando Tudela a ejercer la docen-
cia en Mxico nos conecta al primer doctor surgido de aulas de Arquitectura en Andaluca con la creciente
universalidad de nuestros profesionales.
Ms recientemente, un urbanista como Damin Quero (vinculado familiarmente con los La-Hoz), en An-
daluca y an ms fuera de ella, trabajando desde Madrid, o Juan Miguel Hernndez de Len, con orgenes
malagueos, especialmente activo en Madrid no slo en la profesin sino en la formulacin de la docencia
y la cultura arquitectnica madrilea reciente, representan una huella venida del sur, un quehacer en la
profesin con una clara presencia en la esfera nacional. Adems, se da el caso de que los dos asumieron
notables cargos relacionados con el urbanismo y el patrimonio histrico en la administracin de la joven
Espaa democrtica, ambos en la estatal y el primero tambin en la autonmica andaluza.
De un carcter afectivo, evocador, es el influjo en Senz de Oiza de sus aos de infancia sevillana que l
manifestaba. Un captulo a estimar es la conexin con Andaluca de Alberto Campo y su infancia en Cdiz,
sus comienzos profesionales en esa tierra y sus reconocidas obras posteriores en la provincia gaditana o
en Granada. El empleo del blanco y la luz, sus formalismos, han irradiado escuela entre los profesionales
gaditanos y casan con cierta imagen y sentido muy presente en la produccin andaluza.
Los arquitectos andaluces y la evolucin en las formas de produccin
arquitectnica
Para entender la aportacin de los arquitectos que podemos denominar andaluces, en un siglo tan difcil
de definir, hay que asumir los cambios en el escenario social e institucional, la evolucin del marco general
de la arquitectura y, sobre todo, valorar la cada vez ms extendida figura de arquitectos al da, de tantos
profesionales de relieve que esforzadamente se sitan en la punta de lanza de su tiempo.
Hasta los aos 20-30, es decir, en el primer siglo y en cierta medida en el segundo, la figura del arqui-
tecto es la de un prohombre multitarea. La escasez de efectivos profesionales posibilitaba la acumulacin
de puestos y funciones, generalmente en distintos mbitos de la Administracin pblica, sin menoscabo
de la labor comn del ejercicio libre de la profesin. No slo se trataba de personajes resolutivos. Algunos
intervinieron en debates y defendieron cuestiones que requeran de una reflexin ms all del bagaje
que la formacin ms la experiencia comunes proporcionaban (Anbal Gonzlez, Antonio Gmez Milln,
Gabriel Lupiez)4.
En general bien preparados desde el punto de vista grfico, de la expresividad, eran sumamente econ-
micos en la formulacin de sus proyectos, a menudo muy escuetos como documentos. Pero eran muy
expeditivos en el vaivn de las obras, donde improvisaban o rectificaban sobre la marcha soluciones arqui-
tectnicas, detalles, encuentros, elecciones de materiales. Cualquier alternativa se estableca con presteza
y muy resolutivamente. La autoridad del arquitecto en la obra era enorme y su estatus, el de estos pocos
tcnicos cualificados, sobrevolaba. Adems de otras profesiones como los ingenieros, en los proyectos y
obras de arquitectura convivieron con aparejadores y maestros de obras, titulacin oficial que desaparece
en 1895 aunque deja su impronta hasta avanzado el siglo XX5. Incluso participan en la evolucin general:
un maestro de obras en Andjar, como fue Jos Corbella Pen, realiz obras de arquitectura racionalista de
relieve en el contexto andaluz, incluidas en el RAAC6.
Las figuras de arquitectos provinciales, municipales y del catastro, fueron las ms frecuentes y de mayor
calado en la Administracin. Y quienes las detentaron obtuvieron una presencia civil muy notable durante
dcadas, incluso en las grandes ciudades de Andaluca. Los arquitectos con plaza en la Administracin local
nos dejaron sus cementerios, institutos y colegios, mercados, edificios administrativos, obras de urbaniza-
cin, vivienda social urbanismo. Este trabajo en general se reduca, para el conjunto de la ciudad o sec-
tores amplios, a planos de urbanizacin, algunos planos de ensanche, abundando en cambio los proyectos
de urbanizacin y planos de alineaciones, mucho ms concretos y localizados. El planeamiento urbanstico
entra al filo de la segunda mitad del siglo XX, en ese segundo ciclo que hemos definido como frente de
trabajo de los arquitectos andaluces.
Los perfiles de arquitectos dedicados a la docencia, o los diocesanos, entre otros, pueden considerarse de
otro modo, por la especificidad o complementariedad de dichos trabajos respecto al conjunto de su obra,
especialmente en ese tiempo.
Apuntes de Tecnologa de 1918 para los En los Apuntes de Tecnologa, dentro del apartado dedicado a la direccin y vigilancia
estudiantes de la Escuela de Madrid, elaborados de las obras, se reafirma al estudiante en la autoridad y capacidad de exigencia de la
por Manuel Martnez ngel. Nos aproximan a la que dispone el arquitecto en las obras.
impronta resolutiva de los profesionales.
En suma, el primer ciclo del siglo XX fue un escenario coherente de una Andaluca sin escuela para los
arquitectos, pero que marc con sellos diferentes nuestras ciudades, mediante hornadas de profesionales
forjados en el academicismo.
Las emergencias de nuevos modelos
La arquitectura acadmica prosegua en continuidad desde el XIX y se rasgaba en mltiples estilismos, en

pos de pretendidos acentos regionales y locales, con escarceos hacia el modernismo de algunos arquitectos,
maestros de obras y los que podramos denominar decoradores. Los nuevos arquitectos del nuevo tramo del
XX se formaron en el academicismo e incluso empezaron sus lides as, pero luego pertenecen a ese grupo
de profesionales que dieron la respuesta a la vanguardia histrica europea. El trabajo de postguerra reclama
de una imagerie, y abre un ciclo impregnado por el retorno del provincianismo y el regusto acadmico, a
veces, de una arquitectura oficial sin alma Es decir, los arquitectos que presiden esta poca son bsica-
mente activos en mbitos geogrficos muy concretos, aunque su labor es muy diversa, como resultado del
conflicto entre aperturas culturales propias del movimiento moderno e introspecciones.
Suelen ser trabajadores individuales. A menudo se da el hecho de maestro y discpulo, o de parejas ocasio-
nales muy productivas como Lupiez con Gmez Milln y tambin con Arvalo, en los albores del racio-
nalismo. Y suponen la gnesis de notables dinastas, ms o menos nutridas, con resultados que recorren el
siglo y forman un do como Balbontn y Delgado Roig, o los cuatro creadores de OTAISA: Felipe y Rodrigo
Medina, Alfonso Toro y Luis Gmez Estern. Brigadismo, colaboracin en equipo7, un mecanismo de las co-
marcales de Regiones Devastadas, ms la receptividad al papel de los servicios centrales situados en Madrid
(Fonseca, Tams) para la reconstruccin posblica o la explosin de Cdiz, no empaan el hecho de que,
segn seala Miguel ngel Baldellou: La concentracin de nombres en unos pocos aos y su radicacin
preferente en los grandes focos de Sevilla y Crdoba-Granada, podra hacer pensar en una actividad ms
coherente de lo que realmente fue. Quizs se deba a la influencia de su formacin, madrilea casi en
exclusiva, esa dificultad para aunar esfuerzos comunes. stos resultan, en ltimo trmino, prcticamente
inexistentes (BALDELLOU; CAPITEL, 1995: 323).
Andaluca tambin produjo en el XX arquitectos depurados y exiliados, vctimas del conflicto blico y el
nuevo predominio del rgimen franquista. Todos ejercieron desde claras posiciones de progreso para la
arquitectura. Al exilio fueron, por ejemplo, Gabriel Pradal, almeriense ejerciente de arquitecto y poltico en
Madrid8, o el citado Bernardo Giner. Depuraciones padecieron Joaqun Daz Langa en Sevilla o el madrileo
Torres Balbs, depuesto de la Alhambra en agosto de 1936 tras largos aos unido a nuestra arquitectura,
mientras que Alejandro Herrero vivi un exilio interior en Huelva, en una carrera especialmente productiva
en el terreno del urbanismo y la vivienda social, del estudio y la reflexin, al servicio de lo pblico, con una
gran honestidad profesional, pero siempre condicionada por la rigidez del tiempo que le toc vivir.
Dentro de ese trauma se experimentan determinados cambios que se intensificarn al cierre de dicho ciclo.
Nos encontraremos al comienzo de la segunda mitad del siglo ante profesionales en evolucin marcados
por un progresivo cambio en las formas de ejercer el trabajo arquitectnico, de la propia definicin del
proyecto como documento, de la forma de dirigir las obras, del entendimiento de la propia arquitectura,
de sus tareas. Son factores que sern determinantes de los resultados arquitectnicos de aquello que es
susceptible de valorarse como legado contemporneo. La obra episdica, la obra de aquellos que contri-
buyeron a redefinir el paisaje de sus ciudades y provincias, que tachonaron toda una poca con su trayec-
toria profesional, se acompaa de un ritmo intenso de irrupciones plurales modernas, locales y forneas,
que preparan dos o tres dcadas de creciente intensidad, de los 50 a los 70. Cambia el tipo y el origen del
encargo, se produce una mayor diversidad dimensional, tipolgica, que supone de entrada un predominio
de lo urbano, cuyas claves se trasladan a todos los mbitos, de una forma impositiva. Tarda en llegar la
arquitectura de valor a los pueblos. Normalmente lo hace va vivienda social, o equipamientos, es decir
normalmente de la mano de los arquitectos provinciales.
Es tiempo de mucha produccin pero, por otro lado, de variable calidad. La necesidad de una escuela va
calando hasta que se la encuentra. Los temas que se abordan estn marcados por el desarrollo econmico
y la expansin urbana, el auge del turismo y la extensin de la segunda residencia, o la modernizacin de
los servicios: una mayor carga tcnica, aumento de la problemtica urbanstica
Arquitectura, urbanismo, diseo: poco a poco se complica todo hacia el dualismo entre generalistas y es-
pecialistas (adems de los pocos restauradores de la vieja escuela). OTAISA, Arquinde y otras oficinas, con
sus amplios equipos, mantienen un liderazgo para resolver las grandes escalas. O los arquitectos asociados:
como en Crdoba La-Hoz, Olivares y Chastang. Arquitectos con destacadas obras que trabajan con otros
compaeros -con cierta continuidad- en determinadas fases de su carrera y asumen colaboradores. Entra
de lleno el papel de expertos, consultoras, de complejizacin del proyecto el arquitecto responde de otra
forma en las obras, se controlan de otro modo. Un ejercicio de la arquitectura menos mecnico, ms in-
telectual, viene instalndose, pero que requiere de otras formas de colaboracin en los estudios, de otras
formas de organizacin, ms all de las ya tradicionales. El trabajo con otros profesionales, maestros de
obras en el primer ciclo, aparejadores, delineantes y proyectistas, e ingenieros, se extiende en el segundo
y tercer ciclo. Finalmente, respecto al ltimo segmento temporal y cultural, anticipamos que se dar una
mayor aportacin de especialistas ingenieros, patrimonialistas (arquelogos, historiadores, documentalis-
tas), adems de la llegada de estudiantes, ms tarde de estudiantes extranjeros como algo especialmente
caracterstico del ltimo ciclo del XX, el tercero que consideramos
Es tiempo, el segundo ciclo, de una arquitectura ms mecnica, ms masiva, que no se produce de igual
forma en todas las zonas de Andaluca: Jan con Madrid mantiene determinada relacin de dependen-
cia de los profesionales del centro; el caso de Mlaga es enormemente abierto y receptivo al trabajo de
profesionales locales y otros venidos de muy diversas procedencias, dentro de una prctica, ms que a
menudo, matizada por el escenario costero; el fondo cultural de Granada, donde en 1952 tuvo lugar
un clebre debate9, ha propiciado una arquitectura por un lado de sobria constructividad y por otra
de permanente reflexin sobre el papel de la historia y el patrimonio; la soltura de los profesionales
de Cdiz ha sido resultado de su gil moverse en la modernidad; el poso de densidades de Sevilla ha
complejizado sus respuestas; las personalidades de Crdoba, de Huelva, se matizaron por los modelos de
desarrollo experimentados por sus capitales y sus comarcas, etc. A partir de la segunda mitad de siglo,
lo que traslada a los arquitectos espaoles Carlos Flores es aplicable a determinados autores andaluces:
continuarn persiguiendo afanosamente una puesta al da de su actividad, ignorando por el momento
a los nuevos profetas, sin mantener tampoco, por otro lado, posiciones de estricta ortodoxia con respec-
to a las directrices del Movimiento Moderno, lo que facilitar actuaciones ms libres poco sometidas a
normas y postulados estrictos [] transcurriendo por cauces de exigencia, imaginacin y calidad fuera
de lo habitual (FLORES, 1989b: 12).
La promulgacin de la ley del suelo de 1956 condujo a que los planes de estudios de los arquitectos espa-
oles, de 1957, 1964 y luego de 1975, abrieran la va a las especialidades con la entrada de la de urbanismo,
que sumar a las edificatorias. En Madrid el plan del 57 cont con una breve tercera va de restauracin, y
el mbito de edificacin insista en obras, estructuras y los aspectos propios de acondicionamiento e insta-
laciones. En los planes del 64 y el 75 las especialidades quedaron resumidas en edificacin y urbanismo, y
marcaron un perfil predominantemente tcnico del arquitecto para una Espaa desarrollista: arquitectura
de nueva planta y ciudades en crecimiento ocupando ms y ms suelo. Pero las divisiones quedaban en lo
acadmico, pues todos los arquitectos alcanzaban idnticas atribuciones profesionales y los colegios pro-
fesionales no registraban diferencias.
La existencia de una nueva escuela en Sevilla, hablando de enseanza, con docencia desde el curso 1960-
61, que vivi los planes del 64 y del 75 para configurarse institucionalmente, ser la ocasin para superar
una vieja condicin. Se rompa la dualidad de escuelas en Espaa desde el siglo XIX (Madrid y Barcelona) y
la flagrante ausencia en Andaluca.
Los rpidos resultados de la creacin de la Escuela de Sevilla, de la que se ha cumplido el cincuentenario y
su incidencia en la profesin -tipo de arquitectura, puesta en escena comn y dentro de Espaa (focos)-,
nos dan tempranas claves de las caractersticas de sus ms significados egresados, especialmente a partir
del fallecimiento de Franco: produccin artesanal sumamente elaborada, alta preocupacin formal10, ri-
gor11, importancia del estudio de la ciudad, evitar lo inmediato y proclamar la autoexigencia. Y sobre todo
la impregnacin en un debate ms general y la definicin de territorios. El papel de puente, de enlace ge-
neracional, de Luis Marn, Rafael Manzano o Jaime Lpez, que son arquitectos muy diferentes formados en
Madrid y radicados en Sevilla, o la ausencia de mujeres hasta los aos 70, son algunos factores a sealar.
El influjo de la escuela sevillana, en una primera hora, no llega tan rpido a otras provincias (sobre todo a
Mlaga, Jan, Granada, Almera, en parte Cdiz) que siguen formando a sus efectivos en la Escuela de Madrid.
El nuevo escenario poltico y administrativo ser el determinante de la impostacin y reconocimiento de

la labor de los arquitectos surgidos de la Escuela de Sevilla, con la llegada de la democracia, las primeras
corporaciones locales plurales en 1979 y sobre todo con la Espaa de las autonomas. La cuestin de la
imagen, de la forma de gestionar, del papel de la arquitectura en los procesos polticos urbanos, define
su carcter para el espacio novedoso de la autonoma. El progreso hacia el 92 y la ubicacin de nuestras
ciudades en un escenario global, de intercomunicacin de la arquitectura, registrar un crescendo hacia el
arranque del siglo XXI.
Es un tiempo con otra configuracin, resolucin y entidad, de encuentro en la reflexin, de la elaboracin

de discursos arquitectnicos especficos sobre Andaluca, donde los saltos se acusan ms, son como ms
contrastados y requieren de transiciones difciles y complicadas. La arquitectura se diversifica, tiene fuerza
y acepta a otros arquitectos que influyen directa y personalmente en algunos autores andaluces: maestros
espaoles y extranjeros como Moneo, Rossi o Siza, en el ejercicio de la arquitectura, y Tafuri en el de su
estudio histrico y crtico.
Apertura e internacionalizacin, pero tambin preocupacin por la produccin, dan otro escenario, otro
perfil profesional. Eficaz como arquitecto, en no pocas situaciones lo ser en simultneo como artista
plstico, algo que viene del ciclo previo, pues ya el Equipo 57 en el que se integraban dos arquitectos cor-
dobeses, Juan Cuenca y Juan Serrano, marc una inflexin en al panorama artstico global de la Espaa de
su poca, mientras que entre las neovanguardias de los 70 surgirn con ms frecuencia. Pero tambin el
arquitecto se prueba como diseador grfico o de objetos y mobiliario, cineasta, escengrafo, literato, pol-
tico, gestor en la administracin, editor y promotor cultural, crtico de arquitectura... A menudo algunos de
ellos asumen la profesin de arquitecto y una o varias de estas aristas, incluso integrndolas en produccio-
nes arquitectnicas, como un renovado uomo rinascimentale. Un determinado entendimiento del trabajo
que se hace coherente en esa definicin, con arquitectos presentes desde Huelva hasta Almera. En lugares
como Sevilla, se hace particularmente frecuente el hecho de trabajar asociados dos, tres o ms compaeros
(parejas de hermanos son usuales). Dos y tros son ms habituales que en otros lugares, donde el encargo
es ms accesible, pero tambin forma parte de la confianza en ese modo de produccin que hemos dicho
y que garantiza un artesanado slido y constantemente puesto al da.
Ms all de la profesin? La Administracin, la enseanza universitaria al fin... Este ciclo vive la renuncia
de muchos arquitectos a su ejercicio profesional convencional, pero a cambio de desempear un alto pa-
pel en la Administracin y la gestin de la arquitectura, de los bienes culturales y de la poltica. Es cierto
que ya hubo polticos arquitectos andaluces antes de la Guerra Civil y durante ella, citados en el apartado
del exilio; que a partir del franquismo encontramos directores generales de arquitectura andaluces como
Prieto-Moreno o La-Hoz. Y que en la democracia arquitectos andaluces han sido consejeros autonmicos,
directores generales autonmicos y numerosos concejales lo fueron de urbanismo, de infraestructuras...
La enseanza y el aprendizaje de la arquitectura, la formacin y las especialidades evolucionarn. Desde que

se promulga la Ley 16/1985 del patrimonio histrico espaol retumba la necesidad de mejorar la enseanza
de los arquitectos en este sentido. Adems, la Espaa de las autonomas requiere de un alto compromiso
pblico con la cultura y el patrimonio. La segunda escuela andaluza arranca en 1994-95 en Granada y asu-
me esa preocupacin dentro de la genrica de formar arquitectos. La nueva cohorte de planes de estudio, al
final del siglo XX -donde aparecen las optativas y las lneas curriculares frente a las especialidades-, aboga
por espacios docentes especficos en la formacin de los arquitectos para lo patrimonial, con abundantes
asignaturas que hablan de patrimonio, restauracin, patologa, intervencin, levantamientos, proteccin,
catalogacin... Decir que la tercera escuela, la de Mlaga, es ya hija del XXI, pero comparte en sus bases el
mismo proceso reciente. Al final del siglo entra por tanto la formacin en patrimonio, con un horizonte a
reflexionar: el del proceso Bolonia, de repliegue corporativo.
La incorporacin de la mujer, sin que haya una arquitectura andaluza femenina diferenciada, muestra a mu-
chas de ellas vinculadas a la Administracin con alta responsabilidad urbanstica, patrimonial, docente12, etc.
Esta cuestin nos recuerda a los arquitectos y sus clientes. A que en Andaluca el compromiso a favor de
una arquitectura de calidad manifiesta en lneas generales un claro desequilibrio a favor de lo pblico
respecto a lo privado y deriva en las consecuencias de las caractersticas de la produccin relevante y los
perfiles de los profesionales.
El escenario cotidiano en Andaluca ha derivado en una dinmica de trabajo, pero se han producido -en
este tercer segmento del XX- unas intensificaciones particulares que han puesto a prueba la adaptabili-
dad, capacidad de cambio y respuesta de los arquitectos andaluces ms avanzados. Se trata sobre todo de
la construccin de la arquitectura pblica de la Andaluca autonmica (POZO SORO, 1994) y los eventos
excepcionales como las exposiciones, caso de la Expo92 (AA. VV., 1992b), y dems manifestaciones depor-
tivas y culturales donde los arquitectos andaluces han mostrado su concentrada relevancia, segn recoge
incluso el RAAC. La intervencin en el patrimonio, y el papel del arquitecto dentro de su gestin tutelar, ha
supuesto un claro salto cualitativo en la Andaluca autonmica, gracias al esfuerzo por salir de la esfera de
pocos arquitectos, tericamente especialistas, interviniendo como ncleo muy cerrado desde la poca de
los arquitectos de zona (creados en los aos 20) y sus sucesores, para asumir desde 1985 una pluralidad de
efectivos profesionales que modificaron el panorama e introdujeron nuevos criterios. A pesar de los dficits
formativos que arrastraban por los planes de estudios antes citados. Pero la prctica del urbanismo, aun
contando con arquitectos valiosos, algunos con excelente cartel desde las dcadas finales del siglo XX, ha
derivado en lneas muy diferenciadas, poco cohesionadas, que se resienten de la divisin convencional de
las fuerzas polticas y un empresariado poco implicado culturalmente. El resultado sobre el territorio fue
arrojando no pocas sombras en un tiempo en que ideas como la sostenibilidad y los nuevos compromisos
con el paisaje haban comenzado a fraguarse mucho atrs.
La difusin de la arquitectura, su reflexin y crtica, su historia, son el punto siguiente.
Instituciones pblicas, universidades, centros de arte contemporneo y colegios profesionales con cursos,
muchos de ellos seminarios, encuentros, talleres o workshops y otras actividades ms o menos episdicas,
han animado y estimulado, han contribuido a la experimentalidad, al intercambio de planteamientos, al
reciclaje profesional, a la alternativa de la escena docente para la innovacin en el quehacer de los profe-
sionales de la arquitectura. Andaluca ha sido un espacio que ha vivido intensamente estos formatos, en
buena medida para solventar sus carencias en materia de infraestructura cultural permanente que hist-
ricamente tanto acusan nuestros profesionales. Idntica aseveracin se puede trasladar al panorama edi-
torial: son esos organismos los que han sostenido las iniciativas editoriales en materia de arquitectura en
Andaluca, donde el tejido civil no ha generado suficientes mbitos de continuidad para difundir la arqui-
tectura de los profesionales andaluces y para crearles espacios de conocimiento y discusin tan necesarios.
Repasemos el caso de las publicaciones peridicas. Desde los tiempos en que Pablo Gutirrez Moreno diri-
gi su peculiar revista y luego sus cartillas y misiones13, hemos pasado por una larga sequa hasta llegar a
la convivencia de casos ejemplares de revistas de arquitectura, verdadero termmetro de la tensin cultural
alcanzada por la arquitectura andaluza. Algo propio del tramo final del siglo XX, cont con experiencias co-
legiales coordinadas, como Periferia (tambin con extremeos y canarios), o las propias de algunos lugares
como el caso almeriense (Documentos de Arquitectura y la serie editorial de Archivos de Arquitectura del
siglo XX), el granadino con Arquitectura Andaluca Oriental, durante un tiempo denominada AQ, Huelva y
Sevilla con Neutra, y que generalmente las dificultades econmicas han sesgado; mientras que la capital
malaguea acumula iniciativas privadas individuales, de potente trayectoria como Geometra o, con otros
planteamientos, la experiencia grupal y a un tiempo outsider de Rizoma.
El papel de los colegios profesionales es el punto final de la reflexin. Si hablamos de arquitectos, co-
rresponde mencionar su asociacin profesional, de obligada referencia como colegios oficiales. El Estado
dispuso la colegiacin obligatoria en 1929, en plena dictadura de Primo de Rivera, y al ao siguiente, se
fija la creacin de seis colegios para toda Espaa, uno con sede en Sevilla en un proceso complicado hasta
llegar a la situacin actual, que ha descrito con precisin Javier Lobato, quien nos indica que Las funciones
encomendadas a las nuevas corporaciones son en general de regulacin profesional: cualificacin, regu-
lacin de la competencia y las relaciones con los clientes, intrusismo, potestad sancionadora, as como la
capacidad de rgano consultivo por los colegiados y la Administracin (LOBATO; JIMNEZ; MOSQUERA,
2002: 15). Fue durante la Segunda Repblica cuando se acordaron los estatutos colegiales, una isla de-
mocrtica en el posterior periodo del franquismo. El Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca, Canarias
y Marruecos se constituye el 6 de julio de 1931. Diez aos despus, en la ms dura posguerra, la gestin
profesional de la arquitectura se divide drsticamente en Andaluca en dos colegios, uno para Andaluca
Oriental y Marruecos y otro para Andaluca Occidental, Badajoz y Canarias. Las islas tendrn colegio propio
en 1969. No es hasta entrada la Espaa de las autonomas que Badajoz se separa (1981). Pero en la prctica
son las delegaciones y luego las demarcaciones provinciales de dichos colegios andaluces las que tienen
una relacin crecientemente ms directa con los arquitectos y sus clientes.
Con el primer ao del siglo XXI llega la distribucin colegial por provincias y la creacin de un Consejo
Andaluz de dichos colegios que aglutina lo que se separ en 1941. En setenta aos del siglo XX, el rgano
colegial, su concepto, de base territorial (con curiosas excepciones14), su sentido administrativo y por tiem-
pos su activismo social y cultural han ido dibujando una evolucin con personalidades diferenciadas segn
los tiempos y las demarcaciones. El Centro de Estudios y Servicios del COAAOc en Sevilla fue al final de la
dictadura franquista un puntal frente a la degradacin urbana y un testigo del valor cvico de los colegios.
El caso almeriense y su esfuerzo editorial o la trayectoria del Colegio de Cdiz y su impulso de fin de siglo,
que removi las bases culturales del colectivo de arquitectos gaditanos, son algunas referencias que nos
ayudan a explicar determinados escenarios productivos de los arquitectos andaluces que alumbraron in-
tensamente este tercer ciclo.
Recorrido este encuadre de los arquitectos andaluces, la cuestin de la identidad se suscita: hacen los
arquitectos andaluces una arquitectura propiamente andaluza?
Teodolito canadiense, que nos asocia a la idea de que el lugar es La plomada es un viejo instrumento que nos aproxima
contemplado por el arquitecto como un primer material para hacer al juego de las leyes y equilibrios que requiere la obra
arquitectura. arquitectnica.
El primer y segundo siglos del XX se afrontan con problemas para referenciar la arquitectura andaluza
respecto a la fragmentacin cohesiva de lo acadmico o de la respuesta a la arquitectura moderna, pero
son una antesala obligada para que se produzca el arranque del tercer tramo. En el que afirmamos que
existe una especificidad que se pierde en un mundo globalizado, pero donde abundan entre los buenos
arquitectos andaluces aquellos que abordan sus intervenciones con actitudes sensibles y cuidadosas con
el lugar; aquellos que comparten cdigos de eleccin de determinados materiales; tambin los que mani-
fiestan su comprensin de ciertos temas como el tratamiento del patio de una forma ms arquitectnica-
mente activa que en otros lugares; los que se desenvuelven con soltura en unas dctiles fronteras entre lo
interior y lo exterior del edificio; los que no se pierden en la consideracin de orden laberntico que puede
alcanzar la arquitectura Y en general los que apuestan por una imagen serena y equilibrada. Creacin,
tradicin, sentido de lo local y, en simultneo, experiencia que no se desequilibra en su insercin dentro de
los corrientes globales de la informacin arquitectnica.
En la introduccin a la Gua de arquitectura. Espaa 1920-2000, Ignasi de Sol-Morales nos indica que la
arquitectura espaola, e incluimos la andaluza, est en el mapa del mundo porque su produccin contie-
ne aspectos de inters y singularidad nada desdeables [] tambin, porque el consumo de arquitectura
a travs de exposiciones, conferencias y presentaciones se ha multiplicado exponencialmente respecto a
lo que eran los flujos informativos hasta hace treinta aos (AA. VV., 1998: 20). La valoracin de nuestros
arquitectos en el conjunto de la escena espaola es difcil de hacer, pero queda claro que su produccin a
partir del ltimo cuarto de siglo ha obtenido un mejor conocimiento y aquiescencia. Algunos de los arqui-
tectos andaluces incluso han obtenido premios en concursos internacionales, y realizado obras ms all de
nuestras fronteras que son referencia de un nuevo estatus.
Si acudimos a los estndares de los premios, La-Hoz es la nica Medalla de Oro de la Arquitectura otorgada
a un andaluz, de las diecinueve concedidas a espaoles hasta la fecha. En cuanto a los Premios Nacionales
de Arquitectura, desde 1993 Premios de Arquitectura, ese mismo ao se concedi a los sevillanos Cruz y
Ortiz, por la estacin de Santa Justa. El tambin sevillano Guillermo Vzquez lo obtuvo en 2005 por un
trabajo en Galicia, el borde martimo de Vigo. Con anterioridad, Jaime Lpez de Asian y ngel Daz, ra-
dicados en Sevilla, lo obtuvieron en 1969 por el edificio del actual museo del Traje en Madrid, concebido
entonces como MEAC. Y el arquitecto Ricardo Anadn lo obtuvo en 194715, poco despus de radicarse en
Huelva, donde desarroll su carrera. Del otro lado, dos arquitectos gallegos, Sota y Portela, y el madrileo
Prada Poole, recibieron el mismo premio por edificios realizados en Andaluca: Sevilla (la actual Facultad de
Matemticas) y Crdoba (estacin de autobuses) en el caso de los primeros respectivamente, y en Sevilla,
el luego desaparecido Hielotrn, por el tercero de ellos, en distintas convocatorias.
Resumiramos todo en que el XX ha sido un siglo largo y difcil. Intenso en incorporar Andaluca a otra
rbita cultural, en el que sus arquitectos han participado con un protagonismo, con una solvencia y con
una produccin que se reivindica como aportacin sustancial a nuestro patrimonio, con maysculas y sin
apellidos, como en otros registros temporales realizaron otros arquitectos, otros creadores, artfices, cle-
bres y annimos, individuales y colectivos, para el beneficio de todos.
Notas
1
La realizacin de este trabajo se enmarca dentro de los resultados de las investigaciones desarrolladas mediante la ayuda con-
cedida por el Ministerio de Ciencia e Innovacin al Proyecto de I+D+i HAR2008.06439.C03.02.
2
La seleccin de elementos que se muestran en las imgenes del presente texto fueron, y en parte siguen sindolo, instrumental
habitual en el marco del trabajo de los profesionales de la arquitectura y sus colaboradores. Verdadera extensin de sus manos,
ojos y proceder, han sido producidos en Espaa, Alemania y Canad, recordando la dimensin abierta y la bsqueda de calidad
de los arquitectos andaluces del siglo XX en funcin de los medios disponibles.
3
De familia gaditana, en su particular revista Cortijos y rascacielos, bien fiel a su cabecera, el maestro madrileo alternaba la
modernidad rampante con trabajos sobre arquitectura tradicional, muy particularmente de arquitectura popular andaluza.
4
Nos referimos a participaciones en congresos nacionales de arquitectura, o publicaciones que son casi manifiestos como la de
Lupiez, aparecida en 1935 en el suplemento de Hojas de Poesa titulado Estudio sobre Sevilla. La ciudad funcional.
5
Los maestros de obras eran titulados por la academia, pero trabajaban con competencias profesionales nicamente vincula-
das a obras privadas. El establecimiento de la figura del aparejador coincide con su supresin.
6
Consta en algunos testimonios recogidos por el profesor Jos Peral que Corbella Pen estuvo en posesin de revistas de ar-
quitectura alemanas, que lo aproximaron a esas opciones culturales.
7
Por ejemplo, Cuadra, Herrero, Balbontn y Delgado Roig en los trabajos para poblados en Isla Mayor, en las marismas del Gua-
dalquivir.
8
Fue una figura del socialismo en el exilio hasta su fallecimiento. Su trayectoria periodstica, que vena de largo, le llev a
dirigir El Socialista durante doce aos.
9
Produjo el Manifiesto de la Alhambra, publicado en 1953 y que fue un paso de determinados profesionales de la arquitectura
espaola (Rafael Aburto, Pedro Bidagor, Francisco Cabrero, Eusebio Calonge, Fernando Chueca, Jos Antonio Domnguez Sala-
zar, Rafael Fernndez Huidobro, Miguel Fisac, Damin Galmes, Luis Garca Palencia, Fernando Lacasa, Emilio Larrodera, Manuel
Lpez Mateos, Ricardo Magdalena, Antonio Mars, Carlos de Miguel, Francisco Moreno Lpez, Juana Otan, Jos Luis Picardo,
Francisco Prieto Moreno, Francisco Robles, Mariano Rodrguez Avial, Manuel Romero y Secundino Zuazo), varios de ellos anda-
luces, animados por Fernando Chueca Goitia para establecer unas nuevas bases para la arquitectura espaola (AA. VV., 1953).
10
En ocasiones reida con aspectos funcionales y constructivos, y a veces proclive a cierto eclecticismo moderno.
11
Fue denominacin acuada por Vctor Prez Escolano la de los jvenes arquitectos del rigor, en el florecimiento sobreveni-
do de una Escuela sevillana tempranamente pujante.
12
A pesar de lo cual, solamente hay en toda Andaluca una mujer arquitecta catedrtica de Universidad a da de hoy.
13
Se trat de un empeo muy personal que, aunque gestado en su Madrid natal, es el fruto de su experiencia arquitectnica y
personal en Sevilla y de su estudio de monumentos, arquitectura popular y urbanismo en Andaluca.
14
Por ejemplo, no estn muy lejanos los tiempos en que se admitan en Jan proyectos visados en Madrid.
15
Le fue concedido por un proyecto realizado en Toledo con Federico Garca del Villar.
Bibliografa
Afortunadamente son ya numerosas las publicaciones monogrficas sobre arquitectos andaluces y las guas de ciudades
andaluzas que incluyen su arquitectura contempornea, donde se puede seguir la trayectoria y realizaciones de los profesionales
considerados en el presente trabajo. Con carcter general pueden consultarse, entre otras entradas:
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Transculturacin en la arquitectura del
siglo XX en Andaluca: idas y vueltas
Francisco Gonzlez de Canales, Architectural Association; Dpto. de Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas
Universidad de Sevilla
La transculturacin es un concepto generado por la crtica iberoamericana con el

fin de entender las complejas dinmicas de intercambio cultural en la produccin
artstica y literaria. El presente artculo presenta muy brevemente este concep-
to y evala su alcance dentro la arquitectura del siglo XX en Andaluca. Tras un
pequeo resumen de posibles dinmicas transculturales a travs de intercambios
culturales, estancias en el extranjero y contaminaciones de carcter diverso, el
artculo finaliza resaltando la importancia fundamental de los espacios pblicos
como catalizadores del desarrollo de las prcticas transculturales, abordando el
papel clave del arquitecto en la articulacin de estos espacios en Andaluca.
Existen un conjunto de palos del flamenco denominados cantes de ida y vuelta que manifiesta de manera
singular una realidad cultural a veces difcil de definir. Estos cantes, que viajaron a Amrica a lo largo del
periodo colonial y regresaron a la Pennsula en el periodo pos-colonial transformados por aires americanos,
evidencian experiencias culturales dinmicas, que slo existen como un proceso continuo de contestacin
entre distintas realidades, de interminable adaptacin y realojamiento. A este tipo de realidad cultural es al
que hace referencia el trmino transculturacin en este artculo, un concepto acuado por el antroplogo
cubano Fernando Ortiz en su libro Contrapunteo Cubano del Tabaco y el Azcar en 1940 y utilizado desde
entonces por la crtica artstica y literaria en Iberoamrica desde ngel Rama a Nstor Garca Canclini1.
Asociados a la preservacin de valores identitarios, los proyectos relacionados con el patrimonio han
tendido a menudo a encerrarse culturalmente sobre s mismos con el fin de evitar contaminaciones
exteriores que pusieran en entredicho la coherencia interna de tal identidad. El enfoque que ofrece
la transculturacin reconoce no obstante que la identidad no es una cualidad pasiva, sino que se
construye tambin sincrnicamente a travs del hacer de los habitantes activos en la vida cotidiana.
Los fenmenos antropolgicamente interculturales como la transculturacin se convierten entonces
no en un enemigo a batir, sino en un aliado a la hora de entender los valores locales de una manera
ms sofisticada y compleja2. De hecho, la mayor parte de los estudios especializados sobre las rela-
ciones transculturales) postula la hiptesis de que la transculturacin hace las culturas locales ms
competitivas (CAMPA, 1994; GARCA CANCLINI, 1990; RAMA, 1994). Ya en los aos 70 el reconocido
novelista y antroplogo Jos Mara Arguedas describi cmo las sociedades que se mantienen aisladas
culturalmente tendan a deteriorarse y debilitar sus propios valores, mientras que aquellas que se vean
sometidas a confrontaciones continuadas con otras culturas tendan a reforzarse y adquirir valores ms
consistentes (ARGUEDAS, 2005). La transculturacin se convierte por tanto en un modo de entender las
relaciones culturales que ayudara a ponderar la problemtica patrimonial de una manera ms creativa
y quiz ms profunda.
Detalle de fantasas americanas con cierto aire modernista en

la azulejera de una casa Sevilla, en la esquina de la calle
Adriano con Pastor y Landero (Antonio Gmez Milln, 1912-
14). Fuente: GMEZ DE TERREROS GUARDIOLA, 1992
Situados geogrficamente entre dos aguas, los arquitectos andaluces se han visto implicados en algunas
ocasiones en este tipo de contrapunteos culturales. No es difcil por ejemplo ver en ciertas prcticas del
regionalismo motivos provenientes del norte de frica -o incluso Amrica-, que se naturalizaban y adap-
taban de distintos modos a la produccin local e incluso llegaban a influir de vuelta en sus lugares de
procedencia. Estos intercambios se daran sin embargo ms en las artes y elementos decorativos que en
la arquitectura en s, y son precisamente estos elementos decorativos los que tambin viajaran de vuelta
a Amrica, como se puede apreciar en el metro y el teatro Cervantes de Buenos Aires, la plaza de Espaa
en Mendoza, el Hotel Nacional de La Habana y numerosas construcciones en Puerto Rico, California y
Florida donde el espaol colonial estaba por entonces en boga3. Por otro lado, el conocimiento sobre las
arquitecturas del norte de frica poda ser tan profundo que arquitectos como Francisco Prieto-Moreno
Pardo, conservador de la Alhambra de Granada entre 1936 y 1955, lleg a realizar algunos proyectos en
Marruecos, como por ejemplo el plan de proteccin de la medina de Fez, obras que revertirn de vuelta
en diseos como el teatro al aire libre y nuevos jardines del Generalife en Granada de 19544. Otro ejemplo
singular de dos arquitecturas que se encuentran es el de Jos Mara Prez Carasa, que realiz el barrio
Reina Victoria por encargo de la Rio Tinto Company Limited (1916-23) junto con el britnico R. H. Morgan
y Gonzalo Aguado. Aunque las casas se presentan a primera vista con el aire de la arquitectura tradicional
inglesa tpica de la ciudad jardn del XIX, las referencias a la arquitectura local, mudjar, colonial y ciertos
tintes alemanes conforman una mezcla mucho ms compleja de relaciones cruzadas, siendo uno de los
casos ms interesantes en Andaluca de arquitecturas desplazadas5. Ms recientemente, el eco de esta larga
relacin anglo-andaluza en la arquitectura onubense an puede apreciarse en las viviendas de Antonio
Cruz y Antonio Ortiz en Tharsis.
Por otra parte, el viaje y las estancias en el extranjero han sido tambin cruciales para desarrollar parte de
la arquitectura ms brillante que se ha dado en Andaluca. Muy viajero fue Jos Galnares Sagastizbal, y de
ah se explican por ejemplo sus tempranas referencias a la arquitectura alemana de la Moderne Bauformen
en algunos de sus primeros edificios como sus viviendas para Jos Ibarra y Lasso de la Vega en la calle Ro-
drguez Jurado (1935-36). Tambin fueron viajeros ms adelante Rafael de la Hoz y Jos Mara Garca de
Paredes, aunque lo que les marc ms significativamente fueron sus estancias en Estados Unidos e Italia
respectivamente. Rafael de la Hoz realiz estudios en el M. I. T. de Cambridge, Massachusetts, entre 1950 y
Azulejos sevillanos de la fbrica de la Btica Azulejos sevillanos de la fbrica de Manuel Teatro al aire libre en los nuevos jardines
en el metro de Buenos Aires de la segunda Ramos Rejano en la casa del doctor Yordn del Generalife en Granada (Francisco
dcada del siglo XX. Foto: Ral Bulnes en San Juan de Puerto Rico. Foto: Cortesa de Prieto-Moreno Pardo, 1954). Fuente:
Francisco Gonzlez de Canales Lpez-Obrero ARQUITECTURA, 1999
Barrio Reina Victoria, Huelva (Jos
Mara Prez Carasa, R. H. Morgan
y Gonzalo Aguado, 1916-23).
Fuente: GONZLEZ VLCHEZ,
2000
Viviendas en Tharsis, Huelva

(Antonio Cruz y Antonio Ortiz,
1988-92). Foto: Francisco
Gonzlez de Canales
1951, y Jos Mara Garca de Paredes fue pensionista en la Real Academia de Espaa en Roma entre 1954 y
1958. Sera muy difcil no vincular parte de sus obras de mayor calado con la experiencia fundamental de
estas dos estancias. Rafael de La Hoz, tal como le pasara a Bruno Zevi, se maravill de la arquitectura uso-
niana de Wright durante sus aos americanos. Esta arquitectura wrightiana, junto con ciertos elementos
de la arquitectura climtica de Richard Neutra -ambas dirigidas a una nueva visin de una clase media
pragmtica pero en consonancia con su clima y paisaje-, sera un referente esencial en sus viviendas cor-
dobesas en El Brillante en los aos 506. Algo similar se podra decir de Jos Mara de Paredes. Una de sus
obras maestras en Andaluca, la iglesia Stella Maris en Mlaga (1961-4), no podra entenderse sin su estada
en Roma a mediados de los 50, donde la arquitectura se vuelve partcipe de la fbrica urbana y el espacio
recupera una centralidad como forma cargada de la serenidad de la historia7.
En Andaluca no se dieron contactos ms prolongados con el extranjero que el de estas estancias, sin
conocerse casos tan significativos como el de Josep Llus Sert, Antonio Bonet o Germn Rodrguez Arias,
que tuvieron un importante periodo como profesionales en Amrica que tendra consecuencias muy sig-
nificativas en la arquitectura que desarrollaran a su regreso en Espaa. El arquitecto malagueo Rafael
Bergamn entr en contacto con el crculo de Carlos Ral Villanueva en Caracas, afectando profundamente
Chalet Canals, Crdoba (Rafael de la Hoz, 1956). Fuente: HOZ, Casa An, Crdoba (Rafael de la Hoz, 1961). Fuente: HOZ, 2003
2003
a su modo de entender la arquitectura, aunque nunca se produjo un regreso profesional a Espaa y la obra
que nos dej Bergamn precedente a su exilio estuvo focalizada en Madrid. La influencia de la arquitectura
de Carlos Ral Villanueva podr verse sin embargo en otros arquitectos andaluces como Guillermo Vzquez
Consuegra, que ha manifestado en su obra ms reciente una gran admiracin por el arquitecto venezolano,
as como por los arquitectos brasileos de la escuela paulista. No obstante, esta relacin con los maestros
modernos iberoamericanos corresponde ms al inters personal de Consuegra que a ninguna dinmica
cultural particular con reflejo ms amplio en la sociedad8.
Los ejemplos precedentes slo muestran una faccin muy parcial de lo que podra ser la transculturacin en
la arquitectura en Andaluca. En particular, la valoracin objetual con la que a menudo se tiende a clasificar
la obra arquitectnica dificulta una aplicacin ms profunda del concepto de transculturacin. De hecho,
aunque los estudios culturales han tratado de encontrar en obras concretas y acabadas la lgica propia de
la transculturacin, no parece tener demasiado sentido hablar de la misma sobre un objeto ya acabado. La
transculturacin es siempre un devenir cultural, un proceso. Puede que exista un sntoma o un reflejo en
una obra concreta, pero es slo en lo fluido y cambiante, en lo que tiene duracin y se extiende en el tiem-
po donde se podra hablar de lo transcultural en un sentido pleno. La confusin de transculturacin con
sincretismo, mestizaje o fusin, que implica una igualacin esttica en una misma esfera de la realidad, no
atiende a los distintos trficos de poder que ocurren entre estas distintas esferas cuando se producen estas
fusiones y resulta una aplicacin equvoca del concepto. La transculturacin debe entenderse sin embargo
como una prctica reactiva que impide la homogenizacin en una nica esfera de realidad, pero que para
afrontar este reto de lo diverso tiene como nica salida apostar por un continuado careo o contrapunteo
con aquello que quiere reconocer. Tal es la visin de lo transcultural que apunt Jos Mara Arguedas en
la andenizacin de Lima o Chimbote, y que podra ponerse a prueba en el plan que Jos Luis Sert realiz
para esta ltima ciudad. De manera especfica, en el plan de Sert la ciudad no se disea con una voluntad
de representar la transculturacin en s misma, sino que es el soporte para que esta transculturacin se
produzca9. Al igual que otros muchos ejemplos en Iberoamrica, el plan de Sert evidencia cmo la trans-
culturacin no es algo que se pueda disear a priori, sino que aparece frgil y tentativamente, desarrolln-
dose principalmente por los habitantes de la propia ciudad. Es por ello que es en los espacios pblicos y
semipblicos, en las manifestaciones socioculturales urbanas, en los usos y toma de la ciudad por culturas
locales generando distintas cartografas, imaginarios y modos de apropiacin, donde podremos encontrar
algo asimilable a transculturacin.
El Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea ha realizado una magnfica seleccin de las edifica-
ciones ms interesantes que se han dado en Andaluca durante el siglo XX, pero no obstante, apenas ofrece
espacios pblicos como plazas o jardines en los que las prcticas transculturales arriba citadas se puedan
producir. La alameda Apodaca y Marqus de Comillas y el parque Carlos III en Cdiz, el parque municipal
de la Fuente del Ro en Cabra, los jardines del Alczar en Crdoba, los jardines del carmen de las Tomasas
en Granada, el cementerio pblico de Moguer, la plaza de Espaa en Andjar, el parque de la Victoria de
Gran ficus macrofilla plantado en 1925 en la plaza de San Pedro

proveniente de un macetero del parque de M. Luisa. La especie,
originalmente proveniente de Australia, lleg a las plazas sevillanas
tras un largo peregrinaje por las Amricas. Foto: Francisco Gonzlez
de Canales
Iglesia Stella Maris, Mlaga (Jos Mara Garca de Paredes, 1961-

64). Fuente: HERNNDEZ PEZZI, 1992
Jan, los jardines de Puerta Oscuna en Mlaga o la plaza de Espaa en Sevilla son algunos de los pocos
exponentes de este conjunto dispar de espacios pblicos y colectivos. Sin embargo, ser principalmente
en estos espacios pblicos o semipblicos, en su mobiliario urbano, las infraestructuras de la ciudad que
interconectan y las vegetaciones all dispuestas, donde el arquitecto tambin tenga su lugar en la dinmica
de la transculturacin. Es a travs de estas disposiciones donde se establece el marco de la accin transcul-
tural, como as lo establecieron aquellos rboles trados de Amrica a muchas de nuestras plazas, un primer
desplazamiento cultural y geogrfico continuado en el tiempo y que hoy da siguen conformando una de
las memorias ms notables en nuestra realidad cotidiana10.
Notas
1
La crtica cultural de Garca Canclini, y de algunos otros celebrados crticos iberoamericanos ms recientes, quiz no se amol-
de completamente al esquema de la transculturacin, que slo estar presente en los primeros escritos de este autor. Garca
Canclini estar ms influenciado por la teora post-colonial de Homi Bhabha y su concepto de hibridacin, que no en todos los
casos asumir el carcter dinmico de la transculturacin. Las tres referencias en el prrafo anterior corresponden a Ortiz (1940),
primera reflexin de la transculturacin desde un punto de vista agrario-antropolgico; ngel Rama (1982), donde presenta su
teora de la transculturacin en la obra de los autores literarios del boom iberoamericano; y Garca Canclini, (1990), quiz la obra
ms conocida de este autor an discutida en nuestros das.
2
En artculos anteriores he reflexionado sobre la ampliacin de la capacidad creativa que surge en los procesos de transcultura-
cin en casos de arquitectos y artistas desplazados cultural y disciplinalmente (GONZLEZ DE CANALES, 2010; 2009; 2007, que
reflexiona sobre las prcticas de Pablo Neruda y Germn Rodrguez Arias, arquitecto espaol exiliado en Chile; 2008, donde se
conceptualiza el alcance de distintas prcticas domsticas experimentales desplazadas; 2005, que se refiere al caso particular del
arquitecto ingls Ralph Erskine, que emigr a Suecia).
3
El espaol colonial y el estilo criollo comenzaron a imponerse como moda entre las clases adineradas de muchos lugares de Am-
rica en la segunda dcada del siglo XX, incluyendo territorios anteriormente espaoles en EE.UU. como California o Florida. Esta
moda tendra una segunda plenitud con la exposicin iberoamericana de Sevilla en 1929. Es tambin destacable sealar que estas
cermicas no slo llegaron a Amrica. De este modo, cermicas sevillanas de Fernando Soto Gonzlez, socio de Jos y Enrique Men-
saque y Vera, se pueden encontrar tambin en el teatro de la Alhambra de Londres y en la capilla de los Reyes de Portugal en Lisboa.
Algunas de estas referencias sobre la azulejera sevillana fuera de Espaa se las debo a Francisco Gonzlez de Canales Lpez-Obrero.
4
Hay que reconocer la doble influencia entre la Andaluca musulmana y el norte de frica, con especial impacto en la ciudad de
Fez. Es de esta doble influencia donde nacen las referencias de Prieto Moreno. Existiran otras incursiones andaluzas en frica,
como la decoracin del gran teatro de Tnger por Jos Recio del Rivero. El teatro al aire libre de Prieto Moreno tiene un reportaje
destacado en el libro de Vctor Prez Escolano (1986).
5
Existen tambin otros modelos de viviendas que dejaron las empresas inglesas en la provincia de Huelva, como las de Tharsis o
Punta Umbra, estas ltimas -especialmente las palafticas- son de un enorme inters, aunque fueron realizadas en su totalidad
por arquitectos forneos. Sobre estas arquitecturas consultar Miguel Gonzlez Vlchez (2000).
6
Rafael Mosquera y Jos Ramn Moreno Prez han detectado la presencia de Richard Neutra en esta arquitectura temprana de
Rafael de la Hoz, aunque no se ha mencionado la arquitectura usoniana de Wright, que sin embargo parece verse de manera
muy explcita en estas obras (MORENO PREZ, 2001; MOSQUERA ADELL, 2001). La renovada fascinacin por Wright tras su
enunciacin de la organic architecture en 1943 en Estados Unidos tuvo que ser de gran peso en el joven arquitecto, as como el
libro de Richard Neutra (1948).
7
Eduardo Moneo hace referencia a la importancia crucial de esta estancia, que sin duda comparte biogrficamente con
Garca de Paredes con una diferencia de diez aos, y a la que atribuye la aparicin de la iglesia de Almendrales seguida de la
Escuela de Artes y Oficios de Teruel, la iglesia Stella Maris y sus casas en Granada (MONEO, 1992).
8
Algunas referencias sobre esta influencia de la arquitectura iberoamericana en Guillermo Vzquez Consuegra puede verse
en mi artculo anterior (GONZLEZ DE CANALES, 2006).
9
Jos Luis Sert y Paul Lester Wiener (Town Planning Associates) realizaron un interesantsimo plan para la ciudad portuaria
de Chimbote, Per, entre 1946-48, basado en un sistema de patios, corrales y plazas que articulaban el tejido urbano. En lugar
de ofrecer una arquitectura transculturada entre la modernidad y la tradicin, el plan presenta una plataforma o matriz en
la que los habitantes de la ciudad pueden realizar prcticas culturales. Para conocer los planos del plan de Chimbote ver los
trabajos de Josep Rovira (2000) y Jos Mara Arguedas (2005).
10
Quiz uno de los rboles con mayor carcter en nuestras plazas sea el ficus macrofilla, rbol de gran envergadura y que
procede originalmente como especie de Queensland, Australia, pero que lleg a Espaa a travs de un largo peregrinaje a
lo largo del siglo XIX por California, Florida, las Antillas, Canarias, hasta llegar a muchas de nuestras plazas en Cdiz, Sevilla,
Mlaga, Jan o Almera.
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La arquitectura del siglo XX: entre la
conservacin y la rehabilitacin
Ascensin Hernndez Martnez, Dpto. de Historia del Arte, Universidad de Zaragoza
La preservacin de la arquitectura del siglo XX plantea una serie de retos a la dis-

ciplina de la conservacin y restauracin del patrimonio cultural. Caracterizada
por una serie de rasgos que, en apariencia, la individualizan dentro del conjunto
global de los bienes culturales, esta arquitectura, que es ya histrica, ve amenaza-
da su existencia tanto por la indiferencia como por la polmica. En primer lugar,
porque su restauracin ha suscitado vivos (y a veces agrios) debates acerca de
la posibilidad de modificar los criterios comnmente admitidos en las interven-
ciones en otros edificios histricos ms antiguos. Y en segundo, la bsqueda de
nuevos usos y funciones a toda costa, como argumento exclusivo para garantizar
su existencia futura, pone de manifiesto que a menudo estos resultan errneos
y son ms dainos que el propio paso del tiempo (e incluso, que la obsolescencia
material y funcional). Resulta, por tanto, urgente, continuar profundizando en el
estudio de casos, para ampliar el conocimiento sobre la arquitectura contempor-
nea ya restaurada (evaluando sus resultados), lo que sin duda constituir una base
slida sobre la que asentar decisiones en el futuro.
Las ciudades son producto de un largo proceso de estratificacin en el que se suman de manera pecu-
liar diversas edificaciones que forman parte irrenunciable de la fisonoma e identidad de cada urbe. Y la
progresiva ampliacin del concepto de patrimonio a lo largo del siglo pasado ha conducido a considerar
como monumentos no slo a las catedrales o a las construcciones ms tradicionales dentro de la arqui-
tectura histrica, sino tambin a los testimonios ms relevantes de la arquitectura contempornea. La
primera obra del siglo XX incluida en la famosa Lista del Patrimonio Mundial redactada por la UNESCO fue
el conjunto de edificios modernistas de Gaud en Barcelona (1984, ampliados en 2005), a la que seguiran
la ciudad brasilea de Brasilia (1987), los edificios de la Bauhaus en Dessau (1996), la casa Schroeder en
Utrecht (2000), la ciudad universitaria de Caracas (2000), la villa Tugendhat en Brno (2001), la Ciudad
Blanca de Tel Aviv en Israel (2003), hasta las ms recientes incorporaciones del campus universitario de
la UNAM en Ciudad de Mxico (2007) y del palacio Stoclet de Hoffman en Bruselas (2009). Lo decisivo de
esta iniciativa, que hasta ahora se ha centrado en obras claves para la historia del arte y la arquitectura,
ha sido su alcance internacional, puesto que el reconocimiento mundial que implica la declaracin cons-
titua una llamada de atencin hacia un conjunto que por sus peculiaridades estaba (y est todava hoy)
en peligro real de desaparicin. La introduccin en la Lista de Patrimonio Mundial consegua hacer visibles
unas obras que, hasta entonces, no haban salido del reducido circuito de los investigadores y del mbito
profesional de la arquitectura, llamando la atencin de colectivos sociales que no reconocan su inters
por tratarse de una arquitectura demasiado prxima en el tiempo (no tena esa ptina de antigedad que
tradicionalmente el pblico asocia con el patrimonio) y en el espacio (son obras que, en muchos casos, es-
tn todava en uso o que han sido profundamente transformadas y vividas, por lo que no se les reconoce
un valor excepcional de calidad arquitectnica o artstica).
Vista de la torre de la Rectora de la Universidad Nacional de Mxico

(UNAM), declarada Patrimonio Mundial en 2007 (Mario Dani Darqui,
Enrique del Moral y Salvador Ortega Flores,1952 ). Foto: Ascensin
Hernndez Martnez
Lgicamente, una vez asumida la existencia de estos bienes culturales, se planteaba la necesidad de su con-
servacin, abrindose un nuevo frente en el ya complejo panorama actual de la restauracin del patrimonio
monumental. Curiosamente, las intervenciones en la arquitectura racionalista se haban iniciado antes de su
reconocimiento internacional (la restauracin de la Bauhaus de Dessau se haba comenzado ya en 1976). Pero
fueron los criterios empleados en la restauracin, iniciada en 1983, de la colonia Weissenhof en Stuttgart (Ale-
mania), una obra clave para la arquitectura racionalista europea, los que levantaron la polmica (AA.VV., 1984;
Cohen, 1989; Alfani et l., 1992), abriendo una discusin que todava hoy no parece estar cerrada a juzgar por
los numerosos debates y publicaciones realizadas hasta el momento (Hernndez Martnez, 2008).
Desde las primeras publicaciones sobre el tema, el restauro del moderno se ha manifestado como un
campo complejo, lleno de problemas y matices. Ya Maurizio Boriani reflexionaba sobre ello en uno de los
primeros artculos publicados en Italia, analizando en primer lugar el dramtico envejecimiento de la
arquitectura racionalista, tanto en relacin con los materiales como con los problemas funcionales que
planteaba una arquitectura de vanguardia a menudo concebida para un uso provisional, cuyas instalacio-
nes dcadas despus eran claramente obsoletas y mejorables desde la actual normativa de seguridad, por
no mencionar el tema del valor documental e histrico de las superficies arquitectnicas, una piel a menu-
do sacrificada en restauraciones apresuradas que tenan como objetivo fundamental devolver el edificio a
su imagen original (Boriani, 1989). Cuestiones fundamentales que surgan ya a finales de la dcada de los
80, cuando se haba adquirido una cierta perspectiva panormica tras haberse llevado a cabo restauracio-
nes de obras significativas como la casa de Rietveld en Utrecht (1976), la casa Scheu de Adolf Loos en Viena
(1976-1980), o las intervenciones realizadas en barrios completos como el Werkbund de Viena (1983-1985)
o el Weissenhof de Stuttgart (1983-1986) (Salvo, 2007).
Si conservar el valor histrico de las superficies o eliminarlo a favor de la recuperacin de una imagen conge-
lada de la arquitectura (la original, en razn de su valor como icono del siglo XX) ha sido uno de los dilemas
fundamentales a los que se han enfrentado los arquitectos actuales (Danzl, 2006), otro reto decisivo ha sido
conciliar las exigencias impuestas por la conservacin de bienes culturales de valor universal con las comodi-
dades requeridas por los usuarios contemporneos, algo que se ha planteado casi de manera dramtica en las
profundas alteraciones experimentadas en las viviendas de vanguardia planteadas por la arquitectura raciona-
lista. El caso del Quartiere Frugs a Pessac (Burdeos, Francia), diseado por Le Corbusier en 1925, es especial-
mente significativo al respecto (Ferrari, 2000; AA.VV., 2000: 78-79).
Estos y otros aspectos concretos han acabado por conducir a la consideracin de que la arquitectura del siglo XX
en general y la racionalista en particular exigan un mtodo especfico de restauracin al margen de los criterios
aceptados para la arquitectura histrica. Si en sta se asume la conveniencia de respetar las muestras del tiempo
(ptina) y los cambios producidos, la escasa distancia temporal entre nosotros y la arquitectura contempornea
ha llevado a la generalizacin de una restauracin filolgica porque conocemos cmo era el estado original,
aplicando cuando es posible incluso las tcnicas y los materiales constructivos originales, es decir, devolviendo
el edificio comera e dovera (como estaba y donde estaba, frase empleada a partir de la reconstruccin del
Campanile de Venecia en 1912, para aludir a restauraciones que devuelven el edificio a su situacin primigenia).
En bastantes casos esta restauracin filolgica se ha justificado por el carcter emblemtico de las obras, que tras
Casa Steiner en Viena (Adolf Loos, 1910). Estado original (izquierda), reformado (centro) y actual tras la ltima
restauracin (derecha). Fuente: MARCOSANO DELLERBA, 1998
la restauracin acaban musealizndose, situacin que se ha repetido en particular en edificios de Le Corbusier:

la Maison Blanche, la Maison Double de Weissenhoff, la Ville Savoye y la Ville Roche (Hernndez Martnez,
2007a: 109). En dichas intervenciones la recuperacin del estado original del edificio implic el desmantelamien-
to de las pequeas o grandes modificaciones que estas construcciones pudieron haber experimentado a lo largo
del tiempo y la recuperacin de la policroma exterior y del amueblamiento interior, en algunos casos debiendo
realizarse rplicas a su vez de los muebles originales perdidos. Lo curioso es que a veces esta bsqueda del estado
inicial no se ha extendido a toda la obra, sino que se mezcla con otros criterios como la insercin de nuevos usos
(espacios dedicados a funcin expositiva) usando lenguajes arquitectnicos diferentes, que acaban creando una
cierta confusin en el espectador (Chiorino, 2006).
Frente a la defensa de la restauracin filolgica que acaba conduciendo a una completa repristinacin, se han
producido fuertes reacciones como demuestra la extensa bibliografa sobre el tema (Dezzi Bardeschi, 1995;
1996; Carbonara, 1992; 1996; 2006; Poretti, 1997). En particular destaca la apasionada opinin del arqui-
tecto milans Marco Dezzi Bardeschi, quien calificaba como adoradores de imgenes a los restauradores del
Weissenhof de Sttutgart, por privilegiar el valor formal de la imagen de esta arquitectura recuperado a travs
de la repristinacin, en detrimento de su valor histrico y documental (Dezzi, 1995: 12). Sin embargo, no puede
generalizarse un rechazo absoluto a todos los casos de este tipo, ya que en algunos ejemplos la ripristinacin en
realidad es ms un desenmascaramiento de estructuras conservadas tras mltiples reformas descontextualiza-
doras del edificio original, como muestra lo sucedido con la casa Steiner (1910) de Adolf Loos en Viena, recupe-
rada hoy tras la restauracin realizada por el arquitecto Burkard Rukschcio en 1994 (Marcosano DELLERBA,
1998), o la eliminacin en 1983 de la fachada superpuesta en 1945 al paradigmtico Rincn de Goya de Zara-
goza, una de las primeras obras racionalistas espaolas (HERNNDEZ MARTNEZ, 2006; 2007b).
En medio de este debate, el profesor Carbonara, experto conocedor del tema al haberse ocupado del mismo
repetidas veces a lo largo de la ltima dcada, frente a los partidarios de separar el restauro del moderno
de la disciplina general de la conservacin de bienes culturales, considera que la restauracin de la arquitec-
tura del siglo XX, pese a plantear algunas dudas metodolgicas y de criterios propios de una disciplina nueva
(como la arqueologa industrial), no puede separarse de la unidad metodolgica del resto de la disciplina
(Carbonara, 1996: 82), e insiste en que el objetivo de cualquier intervencin es la transmisin al futuro del
objeto (el edificio) heredado, y por tanto ya histrico, en las mejores condiciones posibles de perdurabilidad
material, legibilidad histrica y goce esttico (Carbonara, 2006: 24). Una unidad metodolgica que tambin
ha sido recogida en valiosos estudiosos publicados recientemente en nuestro pas como la revisin del texto
Metamorfosis de monumentos y teoras de la restauracin del arquitecto Antn Capitel (Capitel, 2009),
catedrtico de la Escuela de Arquitectura de Madrid, un clsico en la materia por ser la primera aproximacin
terica realizada en Espaa hace ya 20 aos (1988). Al respecto afirma Capitel:
Puede concluirse que la restauracin de arquitectura moderna no ha de ser muy diferente, en sus criterios,
que la del pasado. Pero ha de tenerse en cuenta que, al disponer de ms fiable documentacin y de tcnicas
ms semejantes a las de su momento, as como de una visin tan mitificadora como fue la de los romnticos
para el gtico y para la arquitectura histrica, en general, se est muy cerca de la actuacin fetichista, de la
falsificacin y del peligro de valorar la imagen y el resultado espacial por encima de todas las dems cuestio-
nes que a la arquitectura implican y de los dems valores que posee (Capitel, 2009: 78).
Segn Carbonara los criterios cientficos actualmente admitidos para el resto de la arquitectura histrica
deben regir tambin la restauracin de la arquitectura contempornea: la reversibilidad, la mnima inter-
vencin, la notoriedad visual, la compatibilidad y el respeto a la autenticidad material del edificio.
Relevantes estudios posteriores como el realizado por la arquitecto Simona Salvo, profesora de la Universi-
dad de Ascoli-Piceno y una de las principales estudiosas del tema en Italia, asumen y profundizan en esta
lnea, subrayando la necesidad de estudiar y comprender la restauracin de la arquitectura contempornea
como una disciplina reservada a los especialistas, pero no ajena a las preocupaciones, reflexiones y debates
planteados en la conservacin del arte contemporneo (Salvo, 2007). Por otro lado, intervenciones como
la restauracin del Pirellone, el famoso edificio Pirelli de Miln construido por Gio Ponti entre 1956 y
Centrum Warenhaus de Dresde (Ferenc Simon, Ivan Fokvari,1970. Edificio demolido en Edificio Capitol en Madrid (Luis
2007). Imagen anterior a su desaparicin. Foto: Ascensin Hernndez Martnez, 2006 Feduchi,1933). Estado actual. Foto: Sergio
Sebastin Franco
1960, daado por un accidente areo (un avin choc contra el piso 26 el 18 de abril de 2002) (Trivella,
2004; Salvo, 2007: 324-331), o del piazzale del Foro Itlico en Roma, dirigida por el arquitecto Claudio
Varagnoli, catedrtico de restauracin de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Chieti-Pescara en
Italia (Varagnoli, 1995), ponen de manifiesto cmo tales criterios pueden aplicarse con rigor y calidad,
demostrando que no existe una nica manera de intervenir en la arquitectura contempornea, aunque una
de las dos tendencias (la filolgica) haya sido la ms practicada y publicitada.
En este panorama, complejo y a menudo polmico, puesto que muchas de las obras restauradas son considera-
das iconos de la cultura arquitectnica, hay que tener en cuenta, adems, otra cuestin no menos importante
que afecta, igualmente, a la arquitectura histrica y a la del siglo XX: la obsolescencia tecnolgica y funcional
de los edificios y la introduccin de nuevos usos en la arquitectura histrica. En el perverso dilema planteado a
veces por algunos sectores y profesionales, entre la insercin de nuevas funciones o la inevitable desaparicin de
edificios histricos, constatamos cmo es frecuente que, ante el peso de este argumento, se acepten operaciones
de dudosa legitimidad cientfica, puesto que en la prctica suponen la completa desvirtuacin de la arquitectura
histrica (sea del siglo XX o anterior), cuando no su reduccin a un triste caso de fachadismo. Por desgracia, son
muchos los ejemplos pasados y recientes de esta situacin. Por un lado, estn las dudas y reservas que plantean
operaciones previstas en el futuro para obras tan singulares como el mtico aeropuerto berlins de Tempelhof,
cuyo destino tras su clausura definitiva en 2008 es incierto (Bocquet, 2008), o lo que puede sucederle al famoso
Narkomfin, icono del constructivismo ruso destinado a convertirse en un hotel de lujo (Cecil, 2008). Por otro,
hechos ya evidentes como la sistemtica destruccin (envuelta en calculadas operaciones de marketing inmo-
biliario) de la arquitectura de ciertas dcadas. Nos referimos a recientes intervenciones, por ejemplo, en centros
comerciales alemanes de los aos 70, algunos de ellos situados en el territorio de la antigua Repblica Demo-
crtica, que han perdido las caractersticas (la peculiar fachada alveolada) que los singularizaban frente a otros
edificios de similar tipologa, en un lamentable proceso de homogeneizacin y uniformizacin arquitectnica
que convierte piezas singulares como eran los almacenes Kauhof en Alexanderplatz en Berln (Salamone, 2005;
HERNNDEZ MARTNEZ, 2007a: 135; Salvo, 2007: 312), o el Centrum Warenhaus de Dresde (Bocquet, 2009),
en vulgares y repetitivos espacios que podran estar en cualquier otro lugar.
En el caso espaol, la falta de proteccin legal ha permitido reformas integrales en las que, al margen de haberse
conservado el edificio (lo que en s mismo es positivo), se han perdido buena parte sus elementos caractersticos
como evidencia la reciente transformacin en hotel de parte del famoso edificio Capitol, obra maestra de Feduchi
de 1933 (Gallardo, 2007) situado en la Gran Va de Madrid; aunque lamentablemente, a veces, la declaracin
como BIC tampoco garantiza una buena conservacin. La evidencia de lo afirmado queda manifiesta en el caso
del paradigmtico Rincn de Goya antes mencionado, un edificio de Fernando Garca Mercadal levantado en
1928 con motivo del centenario de la muerte del pintor Francisco Goya, en Zaragoza, una obra que ha sido valo-
rada como el punto de partida del racionalismo espaol. Este edificio, profundamente transformado y ampliado,
incluyendo cambios de funcin diversos (del original centro cultural a colegio en la actualidad), se encuentra hoy
perdido a su suerte en un parque de la capital aragonesa (HERNNDEZ MARTNEZ, 2007b).
Ejemplos de este tipo de situaciones, por desgracia, pueden enumerarse muchos por toda la geografa nacional,
destacndose entre ellos la triste situacin en la que se encuentran numerosos cines espaoles. Vaya por delante
Teatro cine Fleta de Zaragoza (Jos
de Yarza Garca,1954). Estado
original. Fuente: Martnez, 2005
Teatro cine Fleta. Estado actual.

Foto: Amparo Martnez Herranz
Antiguo cine Coliseo de Zaragoza
(Jos de Yarza, 1951). Estado
actual tras su transformacin en
un establecimiento comercial
(2009). Foto: Ascensin Hernndez
Martnez
Antiguo cine Goya de Zaragoza

en 2009 (Ignacio Mendizbal,
1932). Foto: Ascensin Hernndez
Martnez
una reflexin ante la situacin de los ltimos aos: por desgracia en el futuro vamos a lamentar profundamente
la desaparicin de tantos cines, especialmente en lo que se refiere a los construidos entre las dcadas de los 30
y los 50. Se trata de una tipologa interesantsima como ya han destacado los numerosos estudios realizados en
torno al tema, puesto que a travs de ella se introdujeron muchas de las innovaciones que luego vemos genera-
lizadas en otros edificios, reflejando la recepcin en nuestro pas de tendencias internacionales como el organi-
cismo. Pero sujeto este tipo de construcciones a una rpida obsolescencia y al dinamismo empresarial, tanto del
mundo del cine como del mercado inmobiliario, los cines espaoles han ido desapareciendo o transformndose
irremediablemente, a pesar de que pueden llegar a representar una oportunidad y no un lastre (Capitel, 2009:
78). El caso zaragozano es evidente al respecto. En la capital aragonesa el arquitecto Jos de Yarza Garca dej un
imponente legado a travs de diversos cines en los que recoga y actualizaba la influencia de Alvar Aalto como
ha puesto de manifiesto el extraordinario estudio de la historiadora Amparo Martnez Herranz, profesora del
Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza (Martnez Herranz, 2005).
De este legado poco queda. El cine Coso (1950) desapareci en 2006. Del cine Coliseo (1951) slo queda el
patio de butacas convertido en una moderna tienda de modas. Y en cuanto al cine-teatro Fleta (1954), obra
comprada por el Gobierno de Aragn para su rehabilitacin, est hoy en una inquietante situacin de abando-
no institucional (no obstante haberse realizado un concurso para su rehabilitacin, y van ya dos que no han
servido para nada!) a pesar de ser una pieza nica en la arquitectura espaola de los aos 50 (Hernndez
Martnez, 2007b). En la misma Zaragoza, de nuevo, el antiguo cine Goya, una construccin racionalista del
arquitecto Ignacio Mendizbal (1932), ha sido vaciado para construir en su interior un edificio de viviendas.
El mismo destino han seguido los almacenes Sepu, de Miguel Navarro (1936), el primer centro comercial mo-
derno zaragozano que ha quedado reducido a una pattica fachada.
A la luz de todo lo expuesto, es evidente que la conservacin de la arquitectura tanto del movimiento
moderno como del resto del siglo XX representa un desafo para la sociedad contempornea. Se trata, sin
duda, de considerar este reto no como un problema (algo que es habitual sobre todo en relacin con este
patrimonio sobre cuya conservacin no se ponen ms que obstculos e impedimentos), sino como una
oportunidad en la que deben valorarse tanto las posibilidades que ofrecen estos edificios para la insercin
de nuevos usos a travs de rehabilitaciones que no sean destructivas ni invasivas, sino que sepan conciliar
los valores histricos y arquitectnicos de los edificios con los nuevos usos a que pueden destinarse. Se
trata de respetar un valioso legado que debemos conservar por mltiples razones, pero sobre todo porque
nos da la clave de nuestra propia identidad cultural.
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Produccin terica y crtica sobre la
arquitectura del siglo XX en Andaluca
Francisco Mrquez Pedrosa, Dpto. de Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas, Universidad de Sevilla;
Alt-Q. Arquitectura
La cultura arquitectnica en Andaluca a principios del siglo XX revela una esca-

sa capacidad productiva tanto en el mbito de la teora como en el de la crtica.
Este panorama se entiende desde el reducido nmero de arquitectos en ejercicio
formados en las dos nicas escuelas de Arquitectura existentes en Espaa, y por
tanto, en la inexistencia en Andaluca de una institucin docente especfica de la
arquitectura que permitiera la aparicin de una cultura arquitectnica propia.
Hasta la creacin de la Escuela de Arquitectura de Sevilla en 1960, la nica pro-

duccin terica y crtica que merece la pena resaltar, aparte de las incursiones
literarias, se produce en torno a la necesidad de renovacin que reclama el evento
de la Exposicin Iberoamericana de 1929, y la casi clandestina experiencia de van-
guardia de algunos arquitectos, que el golpe de estado del 36 lleva a su mximo
ostracismo, cuando no a una beligerante oposicin a que se construyera en esta
clave arquitectnica. Desde los primeros aos de la Escuela de Arquitectura de
Sevilla, esta situacin cambia radicalmente por la participacin comprometida de
un grupo de profesores que ven refrendado sus esfuerzos con la consolidacin de
nuevos profesores que, comprometidos con la docencia, no descuidan sus aporta-
ciones profesionales y de investigacin a la arquitectura andaluza.
La cultura arquitectnica en Andaluca a principios del siglo XX revela una escasa capacidad productiva
tanto en el mbito de la teora como en el de la crtica.
Este panorama se entiende en el marco del reducido nmero de arquitectos1 en ejercicio formados
en las dos nicas escuelas de arquitectura existentes en Espaa, Madrid y Barcelona, y por tanto, en
la inexistencia en Andaluca de una institucin docente especfica de la arquitectura que permitiera
la aparicin de intereses acadmicos capaces de producir, con mayor o menor fortuna, una cultura
arquitectnica propia.
Este vaco era coherente con el escaso desarrollo de las fuerzas productivas andaluzas, donde los procesos
de racionalizacin de la produccin edificatoria no formaban parte del inters de los agentes inmobiliarios,
que operaban con un bajo perfil en la promocin de programas habitacionales para las clases medias y
bajas, lo que les impeda superar el carcter manufacturero de la industria de la construccin, controlada
principalmente por los maestros de obra.
Desde esta perspectiva, el debate arquitectnico indisolublemente ligado a la crisis del sistema poltico
espaol adquiere contenidos defensivos por parte de la cultura dominante, que entenda que cualquier
innovacin pona en crisis su hegemona. El legado historicista era un soporte disciplinar idneo, y el de-
sarrollo de los nacionalismos la plataforma ideolgica perfecta para prolongar, en el eclecticismo, la visin
continuista que del discurso arquitectnico tena la corriente historicista.
El predominio de esta corriente lo ejercen: Juan Bautista Lzaro de Diego, cuya trayectoria profesional
tena un carcter marcadamente nacional, que empleaba con profusin el ladrillo, las composiciones neo-
mudjares y los motivos decorativos de inspiracin medieval; Jos Maran Gmez, con su remodelacin
del palacio del Conde de Vistahermosa; y sobre todo el marqus de Cubas, que proyecta su historicismo
como un proceso que se orienta hacia una arquitectura genuinamente espaola. Estas actitudes seran
superadas por Emilio Rodrguez Ayuso, considerado como uno de los precursores ms importantes de la
corriente conocida como arquitectura espaola, que trabaj profusamente el estilo neomudjar y pro-
pugnaba soluciones arquitectnicas basadas en elementos autctonos y del pasado histrico peninsular
como respuesta a la crisis de finales del siglo XIX.
Pero sera Juan de Dios de la Rada y Delgado, abogado y catedrtico de arqueologa, epigrafa y nu-
mismtica de la Escuela Superior Diplomtica, el que armara el entramado terico en su discurso de
ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, titulado Caracteres de la Arquitectura
Contempornea, asumiendo el desafo de establecer los criterios sobre los que debera desenvolverse la
arquitectura espaola.
La crisis de 1898, agravada con la prdida de las ltimas colonias, no slo afect al mbito poltico e inte-
lectual, sino tambin, a todos los mbitos de la cultura, las ciencias y las artes. Esto traslada a la siguiente
generacin la responsabilidad de asumir plenamente la operatividad de la actitud eclctica, intentando
partir de unas bases ms rigurosas, tanto en su orientacin verncula como historicista.
El debate arquitectnico del primer tercio del siglo XX en Espaa se establece desde una permanente
disyuntiva entre eclecticismo y vanguardia, contaminado del carcter defensivo en que est instalada la
cultura dominante. No se trataba de una discusin sobre qu orientacin sera la ms correcta, sino sobre
cmo asegurar la permanencia de los valores ms propios y genuinos de la cultura espaola.
El debate arquitectnico en Espaa en este perodo se produce bajo la influencia del arquitecto e histo-
riador Vicente Lamprez y Romea, que ejerce su hegemona ideolgica desde su ctedra de Teora de la
Arquitectura en la Escuela de Arquitectura de Madrid y como miembro de la Real Academia de Historia y
de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, en la que ingres en 1917. Lamprez asume como propio
el planteamiento, que al final del siglo XIX haca el marqus de Cubas, de construir un estilo arquitectnico
que estableciese las bases de lo que debera ser la arquitectura en Espaa, bajo el ideal de la construccin de
una arquitectura nacional y cristiana, como desarrolla perfectamente en sus escritos sobre La arquitectura
Civil Espaola y sobre todo en La Historia de la Arquitectura Cristiana Espaola.
Este pensamiento hegemnico, que se opone a cualquier planteamiento extico en el sentido de for-
neo, anatematiza y censura cualquier intento de establecer una experiencia arquitectnica vinculada a los
planteamientos de vanguardia, al considerarla extranjerizante y por tanto rechazable en el mbito cultural
de la arquitectura en Espaa.
La decantacin de este debate en contra de las ideas de vanguardia, que estn alcanzando en Centroeu-
ropa una presencia cada vez mayor promoviendo alianzas institucionales tanto pblicas como privadas,
abre las puertas a una actividad investigadora, que tena sus antecedentes en el siglo anterior, en dos
sentidos: de un lado, los anlisis de los estilos histricos -plateresco, mudjar, barroco, etc.-; y de otro,
los anlisis de la arquitectura verncula, intentando convertir ambas lneas en los soportes tericos de
esta actitud.
No obstante, la precariedad de la produccin terica en Andaluca vinculada a la actividad especfica de la

arquitectura no debe confundirse con el hecho de que no existieran pronunciamientos desde otros mbi-
tos culturales como el periodismo, la poltica municipal, o la literatura exaltadora de los valores locales y
regionales, capaces de aglutinar determinadas concepciones que incidiran en la produccin arquitectnica
tanto o ms que cualquier intento terico o crtico producido desde el mbito de la profesin.
En Andaluca, y en concreto en Sevilla, la tradicin que Jos Gestoso consolida en las ltimas dcadas del
siglo XIX, establece una relacin indisoluble entre los conocimientos histricos y la creacin arquitectnica
local, tanto en lo que se refiere a sus escritos, como a las obras de restauracin que dirige a pesar de no ser
arquitecto, recorriendo triunfante el primer tercio del siglo XX, y sirviendo de apoyo para pronunciamientos
posteriores de mayor alcance propagandstico y especulativo.
La continuidad de estas orientaciones se puede rastrear en un conjunto de intervenciones que aparecen en

las revistas La Exposicin2 y Btica3, del crculo regionalista del Ateneo sevillano, que incorpora el ideal an-
daluz de Blas Infante, seguidas de Grecia4 y Medioda5, en las que se aglutina otra generacin. La manifes-
tacin ms celebrada desde estos planteamientos se alcanzara con la publicacin en 1914 de Divagando
por la Ciudad de la Gracia, de Jos Mara Izquierdo.
Manuel Chaves Nogales publica La Ciudad en 1921, donde analiza la complicada alma de la ciudad de
Sevilla, entendiendo la ciudad como escenario. Las investigaciones de Alejandro Guichot adquieren una
dimensin ms sistemtica cuando publica en 1928, en Arte Hispalense, Desde Diego de Riao hasta Anbal
Gonzlez. Constitucin de la Escuela de Estilo Arquitectnico Sevillano.
Las aportaciones de los arquitectos sevillanos en los diferentes congresos nacionales de arquitectura que
se celebran durante el primer tercio del siglo XX reflejan los posicionamientos tericos de los profesionales
andaluces dentro del debate arquitectnico que se estaba produciendo en Espaa.
En 1915, en el VI congreso en San Sebastin, Leonardo Rucabado junto con Anbal Gonzlez presentan la
ponencia Orientaciones para el resurgimiento de la Arquitectura Nacional, donde defienden la arquitectu-
ra regionalista como una consecuencia algo ms elaborada de la ya fracasada arquitectura nacional. Para
el siguiente, que se celebrara en Sevilla en 1917, Antonio Gmez Milln presentaba la ponencia Criterio
que debe seguir el arquitecto para la urbanizacin y ensanche de poblaciones histricas y modos de enlazar
las partes antiguas y modernas, con un marcado carcter localista y autojustificativo de las operaciones,
tanto arquitectnicas como urbansticas, en lo referente a la orientacin de un estilo regionalista, dando
continuidad a las tesis del tndem Rucabado-Gonzlez, como reafirmacin de la opcin por la arquitectura
regionalista en la Exposicin Iberoamericana.
La hegemona de los posicionamientos ms conservadores tuvo contestacin tanto desde los congresos
nacionales de arquitectos como desde las publicaciones peridicas de arquitectura, estando ambos frentes
liderados por los arquitectos Teodoro Anasagasti y Leopoldo Torres Balbs.
Aunque no corresponde en este texto desarrollar la labor de estos dos arquitectos y tericos en los dis-
tintos campos de la disciplina arquitectnica, tanto en lo referente a la enseanza, como en la defensa de
una actitud decididamente moderna en el desarrollo de la actividad arquitectnica en la salvaguarda del
patrimonio arquitectnico, es de destacar su actitud de superacin de las intervenciones restauradoras
vinculadas al ideario de Viollet Le-Duc, difundidas y defendidas en Espaa por Vicente Lamprez.
Torres Balbs reclamaba una actitud ms respetuosa con el monumento y una intervencin ms rigu-
rosa en la conservacin de sus arquitecturas, que no deban ser desvirtuadas en aras de una unidad de
estilo que termina siempre destruyendo los valores patrimoniales e histricos del edificio. Su trabajo
como conservador de la Alhambra de Granada entre 1923 y 1936, aplicando sus avanzadas teoras sobre
la intervencin patrimonial, restituy una imagen del conjunto palaciego llena de rigor y de una gran
sensibilidad, dejando una huella indeleble en la cultura arquitectnica andaluza, hasta el punto de que
no sera arriesgado afirmar, a pesar del desmantelamiento que el golpe de estado de 1936 produce de
los movimientos ms progresistas y de vanguardia de la arquitectura en Espaa, la ejemplaridad de las
actuaciones de Torres Balbs en la Alhambra, que constituyen un referente constante, tanto en lo terico
como en el entendimiento de una prctica rigurosa en la manera de intervenir en el patrimonio arqui-
tectnico en Andaluca.
Teodoro Anasagasti tambin trabaj en Andaluca interviniendo: en la casa Correos de Mlaga; en el Alc-
zar y en el teatro Villamarta de Jerez; en la Capilla Real y en el carmen de Rodrguez Acosta, en Granada.
En 1930 termina la Exposicin Iberoamericana de Sevilla, coincidiendo con la fundacin del GATEPAC y
la creacin de los colegios de arquitectos. Un ao ms tarde, se proclama la II Repblica, y las propuestas
de renovacin de la disciplina arquitectnica en Espaa tienen una oportunidad de poder desarrollarse
y dar estatuto de realidad a las ideas ms avanzadas que las ltimas generaciones de arquitectos venan
preconizando.
Andaluca y Sevilla en concreto no quedaron al margen de esta oportunidad, y a pesar del largo y pe-
sado legado que la arquitectura regionalista haba instalado en la prctica arquitectnica, emergieron
planteamientos tericos y realizaciones claramente vinculadas a las opciones de vanguardia. No es ba-
lad traer a colacin el cronograma que el profesor y arquitecto Jos Mara Jimnez Ramn realiza para
comparar las fechas del proyecto del mercado de la Carne de Gabriel Lupiez con las tres obras que el
historiador Carlos Flores (FLORES, 1967) entiende como fundacionales de la arquitectura moderna en
Espaa: la casa Villora de Bergamn, proyectada en 1926, construida en 1927 e inaugurada en 1928; la
gasolinera de Fernndez Shaw y el Rincn de Goya, ambos proyectados en 1927, terminadas en el mismo
ao la primera, y en mayo del 1928 la segunda (JIMNEZ RAMN, 1999).
No se trata de dar pbulo a ninguna polmica sobre el origen de la arquitectura moderna en Espaa, pero
sera necesario destacar el esfuerzo de J. M. Jimnez como argumento para dar solidez a la que puede ser la
primera reflexin terica, especficamente disciplinar, en lo referente a la arquitectura andaluza, que apare-
ce en el panorama de la cultura arquitectnica sevillana, publicada en 1935 de la mano de la revista potica
Hojas de Poesa6, con el ttulo Estudio sobre Sevilla. La ciudad funcional, firmado por Gabriel Lupiez Gely.
Tampoco es ste el lugar adecuado para una valoracin exhaustiva del documento ni para ahondar en su
similitud con la propuesta de Richard Neutra en Rush City Reformed, que l mismo cita como referencia
en su escrito, o la deuda con la revista AC, donde en 1933 se publican las conclusiones del IV CIRPAC so-
bre La Ciudad Funcional. Tan slo sealar dos cuestiones que parecen relevantes: la primera se refiere a
la consideracin de volcar la nueva ciudad al ro Guadalquivir, al que Sevilla le ha dado histricamente la
espalda en su integracin con la ciudad; y la segunda, pero no menos relevante, la integracin territorial
de la propuesta con los ncleos del Aljarafe, recogiendo la segunda corona de Valencina, Gines, Bormujos,
Mairena y Gelves, para resolver radialmente las conexiones de la primera corona con la nueva y con la
ciudad existente.
Este intento de insertarse en el debate arquitectnico nacional e internacional por parte de la cultura
arquitectnica andaluza, o ms concretamente sevillana, cuenta con ms referentes, ya sean las obras
del propio Lupiez o el hecho anecdtico de la construccin de la casa Ducls por J. L. Sert, o las obras
de los arquitectos Jos Galnares, Delgado Roig, Arvalo Carrasco, o las apariciones puntuales de Zuazo
y Garca Mercadal en el concurso para el barrio de Los Remedios y las viviendas de la calle Salado. Este
impulso inicial quedara desmantelado y cortado de raz a partir del levantamiento del 36 y la larga
guerra que necesitaron las fuerzas reaccionarias para imponer al pas el golpe de estado que dieron los
militares africanistas.
De 1936 a 1939 se produce una paralizacin de la actividad arquitectnica, la desaparicin de relevantes

arquitectos como Jos Manuel Aizprua y Jos Torres Clav, y el exilio de una gran parte de los arquitectos
que haban participado de forma activa en la renovacin de la arquitectura espaola (FLORES, 1961: 181),
lo que tuvo consecuencias ms graves: la ruptura de una tradicin cultural renovadora sin precedentes en
la arquitectura en Espaa.
Tras la derrota de las fuerzas leales a la Repblica y con la usurpacin del poder legalmente constituido por
el rgimen nacional-catlico, la arquitectura, los arquitectos y la cultura arquitectnica andaluza vivieron
aos de aislamiento y ausencia de cualquier debate cultural reseable (FLORES, 1961: 177, 188), hasta que
en 1959, a partir de los Planes de Estabilizacin, se establecieron unas condiciones de mayor liberalizacin,
y aparecieron nuevos dirigentes, pertenecientes al Opus Dei, cuyo objetivo era situar a Espaa en la esfera
de influencia del nuevo desarrollismo surgido del final de la II Guerra Mundial y el inicio del antagonismo
de los bloques.
La situacin de la arquitectura en Andaluca, aunque permita la emergencia de algunas realizaciones

de inters (MOSQUERA ADELL; PREZ CANO, 1990: 15), difcilmente fomentaba un debate crtico a la
vez que se soslayaba cualquier reflexin terica. La aparicin de experiencias profesionales como la
del grupo OTAISA, liderado por Felipe y Rodrigo Medina Benjumea, Luis Gmez Stern y Alfonso Toro,
permitieron un caldo de cultivo y una suficiente masa crtica, desde la singularidad de la organizacin
del estudio, para que aparecieran la necesidad de una cierta reflexin al hilo de una cuantiosa actividad
profesional. Sera Luis Gmez Estern quien asumir la tarea de ejercer una labor terica con relacin
al conjunto de la actividad de la sociedad, desde su puesto de arquitecto municipal del Ayuntamiento
de Sevilla, publicando el libro La Arquitectura Civil Sevillana, en colaboracin con Francisco Collantes
de Tern, aos despus de haber desarrollado las ordenanzas municipales y el catlogo de proteccin.
Es reseable igualmente su inters por los temas de urbanismo y jardinera que dara lugar a varias
participaciones en publicaciones y congresos.
A pesar de contar con arquitectos7 y arquitecturas de inters en las dcadas de los 50-60 en casi todo el
panorama andaluz, tendramos que lamentar su actitud de grafos de la arquitectura, seguramente en
malos tiempos para la reflexin, que nos priv de poder contar con sus seguras interesantes aportaciones
sobre la arquitectura.
Slo la valenta de Carlos Flores nos sac en 1961 del estado de orfandad crtica en la que se encontraba el
panorama cultural arquitectnico con su Arquitectura Espaola Contempornea y a travs de su acertada
direccin de la revista Hogar y Arquitectura.
Un ao antes, en el curso 1960-61, se inauguraba el primer curso la Escuela de Arquitectura de Sevilla, que
iba a suponer la superacin de las dificultades seculares que tena Andaluca para la produccin terica y
crtica de la arquitectura, la creacin de una institucin docente donde acoger esas tareas, y la produccin
de egresados capaces de crear una suficiente masa crtica desde la cual diversificar los diferentes quehace-
res disciplinares, desde las actividades profesionales, hasta las docentes e investigadoras.
En los primeros aos de la Escuela y vinculado, aunque por poco tiempo, a la docencia, ingresaba en
el panorama profesional con una fuerza impactante Rafael de la Hoz, con su obra-manifiesto de la
Cmara de Comercio de Crdoba -1951 a 1953-, en colaboracin con Garca de Paredes, recuperando
de una manera clara y evidente la actividad terica, integrada en todo lo largo de su prolfica carrera
profesional y en los cargos institucionales que desempe. Destacan artculos como La proporcin cor-
dobesa (LA-HOZ ARDERIUS, 1973; 2005) y las reflexiones sobre vivienda, tecnologa y prefabricacin
arquitectnica, de la que destacaremos los artculos sobre el Plan de industrializacin de construccin
de viviendas, en la revista Arquitectura (n. 18, de junio de 1960) y Vivienda social, en el n. 39, de
marzo de 1962.
Estas nuevas condiciones permitieron inmediatamente la aparicin de los primeros intentos de una
produccin terica y crtica, vinculados a la dedicacin y visin de los iniciales dirigentes de la nueva
escuela, sobre todo impulsados por el subdirector Jaime Lpez de Asian, que foment la actividad
cultural en la Escuela, fundando la ctedra de Arquitectura Viva y apoyando las iniciativas de los estu-
diantes ms comprometidos para la realizacin y organizacin de exposiciones y trabajos de difusin
de la arquitectura.
Destacar, porque va a ser paradigmtico tanto en la historia de la Escuela como en sus trayectorias
personales, a dos estudiantes que organizaron en mayo de 1966 una exposicin y su correspondiente
catlogo sobre publicaciones peridicas de arquitectura: Vctor Prez Escolano y Jos Ramn Sierra.
Vctor se encarg, con la inestimable y cariosa ayuda de Carlos Flores, de la recopilacin y ordenacin
de los textos, y Jos Ramn de la maqueta y del exquisito diseo de la portada y del catlogo. De nuevo
comparten autora con Gerardo Delgado y J. S. Bollan en el artculo publicado en Hogar y Arquitectura
(n. 76/1968), La obra olvidada: Casa Ducls en Sevilla, 1930. Arquitecto Jos Luis Sert.
Estos dos estudiantes, arquitectos y profesores de la Escuela de Arquitectura de Sevilla, sern dos refe-
rencias permanentes de la labor terica y crtica de la arquitectura en Andaluca. En el caso de V. Prez su
omnipresencia ser el resultado de una dedicacin permanente a las labores de crtica, investigacin y pro-
mocin de la arquitectura. J. R. Sierra, en su calidoscpica dimensin de arquitecto, pintor e investigador,
desarrollar una dimensin muy fecunda en la teorizacin de su propia actividad profesional y docente,
fundamentalmente en el mbito de la arquitectura domstica sevillana.
Entre los aos 70-71, J. Lpez de AsIan promueve la revista de publicacin propia Cuadernos del De-
partamento de Esttica, Composicin e Historia, donde participan los profesores Rafael Manzano, Rafael
Gonzlez Sandino, Mariano Pealver, Francisco Collantes de Tern y Teodoro Falcn, junto con los estu-
diantes Pablo Diez, Vctor Prez y Gabriel Rebollo que, con Guillermo Vzquez Consuegra, se encargan
de la maqueta, incorporndose a su consejo de redaccin Jos Ramn Moreno Garca y Manolo Trillo. Se
publicaran siete nmeros y un 2. bis donde principalmente se desarrollaron artculos sobre el estudio de
las tipologas arquitectnicas, a partir de la incorporacin de Nuno Portas, presentado y traducido por J.
R. Moreno Garca, de metodologas del diseo cientficas por ordenador de A. Bernholtz, presentado y tra-
ducido por V. Prez, y de la introduccin de la esttica fenomenolgica, de mano de R. Gonzlez Sandino
y del anlisis estructural del arte por P. Pealver. El elenco de participantes en este esfuerzo editorial ser
referencia de la arquitectura andaluza en las dcadas posteriores.
En la dcada de los 70, la actividad crtica adquiere una dimensin muy vinculada a las reivindicaciones
tanto culturales como ciudadanas, promoviendo un esfuerzo por incorporar, al mbito cultural andaluz, las
aportaciones en la arquitectura ms relevantes en su dimensin terica-crtica y vincularlas con los proble-
mas seculares de la ciudad. La labor de los colegios de arquitectos podemos ejemplificarla en la publicacin
por parte del COAAOcB del libro de dimensin reivindicativa en la salvaguarda del patrimonio urbano, El Pra-
do. Crnica de un Debate, editado por el CEYS de Sevilla a cargo de G. Vzquez Consuegra y Paco Torres, en
que estaban presentes V. Prez, Juan Ruesga, Fernando Villanueva, Fernando Mendoza y Jos Garca-Tapial.
En 1975, Manfredo Tafuri imparte un seminario en la ETSAS que dara lugar en 1978, por propia indicacin
del maestro veneciano, al libro Retrica y Experimentalismo, editado y traducido por V. Prez en colabora-
cin con los autores que participaron en El Prado, con la incorporacin de J. R. Sierra y de un joven Antonio
Gonzlez Cordn.
Coincidiendo con este esfuerzo aparecera en 1978-79 la revista Separata, dirigida por Jacobo Cortines y en
cuyo consejo de redaccin participaron Gerardo Delgado, Vicente Lle, Diego Romero de Sols, J. R. Sierra y
Roberto Luna. Su primer nmero publica un artculo fundamental para la comprensin crtica de la arqui-
tectura domstica popular, de J. R. Sierra, titulado Elogio de la destruccin de la ciudad. La casa sevillana
contra las casas de Sevilla, ponencia en el II SIAC ( Seminario Internacional de Arquitectura Contempo-
rnea) de Sevilla y que tambin vera la luz en el n. 221 de Arquitectura del COAM. Aunque esta revista
estaba dirigida fundamentalmente a lo artstico, su nmero 2 acoge un artculo seminal en la comprensin
de la ciudad contempornea en el mbito andaluz, Elementos para una taxonoma de la ciudad, de V. Prez.
En paralelo, en estos aos, dos artculos de este mismo autor se publican en Arquitectura (n. 210) y Jano
(n. 56), haciendo visible la arquitectura joven andaluza-sevillana: La Escuela del toreo de saln y Arqui-
tectura en Sevilla. Los jvenes arquitectos del rigor. Plantear, al final de ambos artculos, la crtica a la ar-
tificiosidad de una posible escuela sevillana, en el primero, y en el segundo, la desconfianza que le produce
el ensimismamiento de estos jvenes rigoristas mientras la ciudad ruge indiferente.
No se puede pasar por alto, en este denso ao de 1978, la celebracin en Sevilla del referido II SIAC, que
auspici la publicacin del n. 11 de la revista 2C Construccin de la Ciudad, representante espaol de la
Tendeza, En torno a la casa sevillana de Antonio Barrionuevo y Paco Torres, sobre el material elaborado
en la ctedra de Elementos de Composicin, y el seminario de Arquitectura y Ciudad, impulsores de la re-
novacin de la enseanza de proyectos en la Escuela de Arquitectura de Sevilla, que se vio frustrada por la
expulsin de la mayora de los profesores de los departamentos ms especficamente arquitectnicos en
el curso de 1975.
La dcada de los 80 se inaugura con la aparicin en el libro Los Andaluces (AA. VV., 1980) de dos artculos
sobre arquitectura; uno de J. R. Sierra, La arquitectura popular (Introduccin a su Anlisis Formal), y otro
de V. Prez, La Arquitectura en Andaluca. Este libro termina con dos interesantes monografas: La razn
urbana en el momento fundacional de la Sevilla Moderna, de Pedro Romero de Sols, y Sevilla: Panorama
Artstico del Siglo XX, de Antonio Bonet Correa.
De estos trabajos iniciales que viene desarrollando J. R. Sierra, toma cuerpo su tesis doctoral, Introduccin
al Anlisis Formal de la Arquitectura Domstica Sevillana, presentada en 1980 y que constituye la base
terica sobre la que se estableci la renovacin de las enseanzas de dibujo en la Escuela de Arquitectura
de Sevilla. Al ao siguiente, publica en Arquitectura (n. 231), Sevilla cerrada, Sevilla abalconada, donde
plantea el trnsito hacia una ciudad moderna y la resistencia por mantener sus ancestrales formas del
habitar domstico.
Pero sin duda, uno de los textos que mayor repercusin disciplinar tuvo en esta dcada es el publicado
por V. Prez en diciembre de 1983 en la revista Arquitectos (n. 73), En defensa del proyecto moderno,
adaptacin al panorama arquitectnico del texto de Habermas, que inaugura el rearme del pensamiento
crtico contra las actitudes postmodernas, Modernidad: un proyecto inconcluso. En esta dcada desarrolla
un esfuerzo por promover a la arquitectura sevillana en las revistas de mayor prestigio nacional, resaltando
sobre todo las obras de G. Vzquez Consuegra y A. Gonzlez Cordn.
En junio de 1984, se publica el primer nmero de la revista Periferia, patrocinada por los colegios de arqui-
tectos de Andaluca occidental y oriental, Canarias y Extremadura y las escuelas de arquitectura de Las Pal-
mas y Sevilla, que tendr dos etapas: la primera hasta 1991, y la segunda hasta 1994, sirviendo de soporte
para dar cabida, junto con los arquitectos extranjeros vinculados a las dos escuelas, a los esfuerzos, tanto
en el mbito de la prctica profesional como en el investigador, de los arquitectos y profesores perifricos.
En el mismo ao, coincidiendo con la vuelta a la escuela de J. Lpez de AsIan y R. Gonzlez Sandino, se
reedita, con distinto formato y cabecera, la revista Cuadernos. Departamento de Teora de la Arquitectura,
que de nuevo aglutina a una nueva promocin de profesores que se incorporar a las materias de teora y
composicin arquitectnica. Cuatro nmeros veran la luz entre 1984-85, desarrollando temas vinculados a
la revisin crtica de la teora de la arquitectura de los siglos XVIII y XIX (GONZLEZ SANDINO, 1984; MR-
QUEZ PEDROSA, 1984; MARTN HERNNDEZ, 1985), por parte de los profesores Paco Mrquez, R. Gonzlez
Sandino y Manolo Martn; la arquitectura contempornea andaluza, por V. Prez, explicando el encargo que
la Junta de Andaluca haba realizado para inventariar ese perodo; los estudios, de nuevo, sobre las tipo-
logas; y los temas de medio ambiente que seguan siendo una actitud premonitoria en J. Lpez de Asian.
En el esfuerzo por consolidar a la segunda generacin de los profesores-arquitectos de la Escuela de Se-

villa, se abre un proceso de culminacin de tesis doctorales en esta dcada, entre la que tendramos que
destacar, por lo que significa en su aportacin a una visin crtica de una parte de la historia urbana de
Sevilla referida a finales del XIX y principios del XX, la de A. Gonzlez Cordn, Vivienda y Ciudad. Sevilla
1849-1929, publicada en 1985.
Este mismo ao comienza a publicarse la revista Geometra, promovida por Pepe Segu, que trata de
recuperar el dilogo profesional entre las diferentes escalas proyectuales de la arquitectura y la plani-
ficacin urbanstica y sus referencias al proyecto global de la ciudad y sus territorios. Con motivo del
ciclo de conferencias organizado por la obra cultural de El Monte, Sevilla y su Arquitectura, J. R. Sierra
publica en su catlogo el artculo El destino de la vieja arquitectura sevillana (SIERRA DELGADO, 1996:
97-108), que vuelve de nuevo a desestabilizar los lugares comunes que se venan planteando sobre la
antigedad de la arquitectura domstica sevillana, al advertir que en su mayor parte es procedencia
moderna cuando no contempornea, poniendo en crisis, en estos tempranos aos, el forzado destino
que los procesos de rehabilitacin implementan en el casero, cuando cambian la funcin originaria a la
que estaban dedicados.
El esfuerzo combinado de la Direccin General de Arquitectura y Vivienda (DGAV) de la Junta de An-

daluca, en la figura de J. R. Moreno Garca y de la nueva generacin de profesores8 coordinados por
V. Prez, da lugar a la publicacin en 1986 de 50 aos de Arquitectura en Andaluca 1936-1986, reco-
giendo estudios anteriores, donde por primera vez se pudo tener presente una visin panormica de
nuestra arquitectura. No podemos pasar por alto una de las aportaciones ms interesantes que sobre
el pensamiento arquitectnico se realiza en estos aos, Eclecticismo y pensamiento arquitectnico en
Espaa. Discursos, revistas y congresos 1846-1919, por parte del profesor de la Universidad de Granada
ngel Isac, que nos regala en su estudio introductorio y en su catalogacin posterior uno de los ma-
nuales imprescindibles para la comprensin rigurosa de las vicisitudes por las que pasa la arquitectura
espaola de ese periodo (ISAC, 1987).
En 1989, el COAAOc publica Rehabilitacin y Vivienda en Sevilla a cargo de J. Grondona y J. C. Babiano.

La participacin de la obra de Ricardo y J. R. Sierra tiene una presencia sostenida que marca una pauta de
intervencin en el casero sevillano y que tiene su afortunado correlato terico en la aportacin que J. R.
Sierra hace en el texto La casa Sevillana, tipologas de rehabilitacin, donde pone en crisis la ineficacia y
arbitrariedad del conservacionismo tipolgico a la hora de la prctica proyectual rehabilitadora.
La DGAV de la Junta de Andaluca promueve la publicacin, en 1990, de un texto imprescindible para la

comprensin de la arquitectura contempornea andaluza de todo el periodo franquista, La Vanguardia
Imposible. Quince visiones de la arquitectura contempornea andaluza, donde Eduardo Mosquera y Mara
Teresa Prez Cano recorren la geografa andaluza desvelando los esfuerzos de los profesionales en los aos
de plomo del franquismo.
Como se puede comprobar, desde la aparicin de la Escuela de Arquitectura, junto al fenmeno de la

masificacin de la universidad en las dos ltimas dcadas, la produccin terica y crtica de la arquitec-
tura ha adquirido una presencia constante y de inters en Andaluca, llegando a repercutir con fuerza
en el mbito nacional de la disciplina arquitectnica. En la propia Escuela, como lugar de debate y con-
frontacin de conocimientos, y en el entorno de las materias de teora de la arquitectura y de historia,
despus de esta dcada, empiezan a consolidarse diferentes posicionamientos, que se vislumbraban ya
en los diferentes artculos de los citados Cuadernos de Teora de la Arquitectura. Los diferentes enfoques
se manifiestan en los programas de asignaturas que edita la Escuela, entre los aos 85 y 98, donde todas
las asignaturas de la carrera cuentan con programas nicos, mientras que en las asignaturas de Teora
de la Arquitectura e Historia de la Arquitectura y del Arte II se desarrollan dos programas9 de orienta-
ciones claramente divergentes en cada una. La proximidad de la Expo 92 con sus esfuerzos divulgativos
y mediticos dara la oportunidad de poder visualizar algunos aspectos de esta pluralidad de plantea-
mientos10 en la dcada de los 90.
Los primeros esfuerzos se concentran en dar cobertura histrico-crtica al gran evento, promovindose en
1992 comprensiones de la arquitectura que cubren el arco completo de la modernidad, como es el caso de
la publicacin Transformaciones. Cinco siglos de arquitectura en Andaluca (1492-1992), coordinado por
V. Prez, y en el que participan Marcelo Martn, E. Mosquera, M. T. Prez y Javier Rodrguez Barbern, hasta
visiones ms contemporneas promovidas por el congreso de arquitectura contempornea en Andaluca
De la Tradicin al Futuro, del que son coordinadores E. Mosquera, M. T. Prez y J. R. Moreno Prez, ambas
publicaciones y exposiciones organizadas por los COAAOc y COAAOr respectivamente.
J. R. Sierra, en este mismo ao, produce dos artculos de sumo inters, el primero vinculado, como l mismo
afirma, a una desgraciada aventura colectiva, promovida por la Sociedad Estatal de la Expo 92, de una ex-
tensin corta pero de una alta intensidad sinttica, donde pone en relacin el devenir de la ciudad histrica
de Sevilla con las caractersticas de ocupacin del casero sevillano, titulado El espacio velado: interiores,
patios y jardines. El segundo, quizs uno de los textos que da ms claves sobre la comprensin del habitar
de la arquitectura domstica sevillana y su constante renovacin a travs de las sucesivas modificaciones,
se trata de Las formas de la Casa-Fnix: Sevilla (divagando por m) (SIERRA DELGADO, 1996: 129-138), que
recoge la intervencin en un curso de la Universidad de Antonio Machado en Baeza en1992.
Habra que destacar el esfuerzo del Departamento de Proyectos de la ETSAS por promover en su seno el
debate terico en los intentos de renovacin de sus enseanzas, con los primigenios textos de A prop-
sito de lo Otro (IGLESIA; LPEZ-CANTI; MORALES et l., 1991) producidos colectivamente por la unidad
docente que diriga Pepe Morales, editado por la Universidad de Sevilla en 1991. Dos aos ms tarde,
Juan Luis Trillo insiste en el mismo tema con Razones poticas en Arquitectura, editada igualmente por
la Universidad de Sevilla.
Aunque, paradjicamente, fue la organizacin de los talleres de verano de Aguadulce en Almera, dirigi-
dos por G. Vzquez Consuegra, el marco formativo que a la distancia ms ha influido en el devenir de la
arquitectura andaluza a partir de los 90. En una coyuntura en la que los arquitectos del Departamento de
Proyectos haban transitado desde la tendenza hacia el posmodernismo, la presencia de lvaro Siza Vieira
en estos cursos y los encargos que puntualmente comparte con algunos profesionales andaluces trazan
un vector que reintroduce fundamentos disciplinares en torno a la importancia de la incardinacin de la
arquitectura en el lugar, la comprensin de lo vernculo como vehculo del habitar de los sectores popu-
lares, su austeridad en el uso de materiales y en la configuracin formal de su arquitectura, dando lugar
al nuevo cdigo formal que se hace hegemnico en los concursos promovidos por la Junta de Andaluca,
como versin devaluada del maestro portugus.
El Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, dirigido desde su fundacin por el arquitecto Romn
Fernndez-Baca, edita desde 1992 la revista peridica PH, impulsada en sus primeras fases por Mar-
celo Martn, y los Cuadernos, coleccin donde quedaba constancia de los cursos promovidos por el
propio IAPH. En ese mismo ao se promueven dos cursos sobre arquitectura y patrimonio de los que se
encargan Jos Ramn Moreno Prez y Flix de la Iglesia y que pretendan repensar la incierta relacin
entre las dos instancias que componan el ttulo del curso. La dimensin terica de los objetivos per-
seguidos qued patente en las intervenciones de E. Mosquera, insistiendo en la relevancia del papel
de la arquitectura en los problemas patrimoniales, de LAN Estudio de Arquitectura11, que se posiciona
desde una dimensin tica, en un nuevo entendimiento de lo que significa el pasado y su supuesto
antagnico con el futuro, y la de Pepe Morales, que plantea la confrontacin entre olvido y memoria,
en el mbito de las experiencias de las vanguardias artsticas (MOSQUERA ADELL, 1994; LAN, 1994;
MORALES, 1994).
En 1994, J. Lpez de AsIan y R. Gonzlez Sandino vuelven a insistir en la lnea medioambiental, en la

coleccin de Textos de Arquitectura de la ETSAS, publicando Anlisis Bioclimtico de la Arquitectura, con
la pretensin de establecer una fundamentacin de estos nuevos enfoques de lo arquitectnico. Aos
despus, en 1996 aparece, en la misma coleccin, con un interesante prlogo de E. Mosquera, El espritu
de la tercera generacin en la arquitectura sevillana de los aos 60, donde J. Lpez de AsIan ajusta
cuentas con el olvido al que se ha sometido a la generacin de arquitectos a la que l pertenece. Se em-
pieza a editar Rizoma12, una revista aperidica impresa en fotocopia, de carcter interdisciplinar, que
tiene como objetivos el fomento de la creatividad y de la subjetividad individual y colectiva, que recoge
las inquietudes de un grupo de jvenes intelectuales malagueos sobre la problemtica del territorio y
la ciudad, parte de los cuales se incorporarn a la recin inaugurada ETSA de Granada. Actualmente, se
edita en formato digital reconvertida en Rizoma Fundacin. Pocos meses despus, el colectivo Alt-q13
edita la revista electrnica EnTeora, vinculada al programa de Teora de la Arquitectura impartido por
Paco Mrquez en la ETSA de Sevilla.
A partir de estos aos van a coincidir mltiples esfuerzos editoriales en un intento de consolidar las di-
ferentes trayectorias de los colectivos interesados en el desarrollo de la teora y la crtica arquitectnica.
En 1995 se realiza el seminario Acerca de la Casa II. Hacer vivienda en Sevilla, patrocinado por la DGAV/
COPT, de la Junta de Andaluca, coordinado por P. Torres, R. Gonzlez Sandino, J. R. Moreno Prez y F. de
la Iglesia, donde se van a dar cita la mayora de los profesores e investigadores de la ETSA de Sevilla. J. R.
Sierra pronuncia en la ETSA de Barcelona la conferencia Sobre el destino potico de los objetos cotidianos:
En la casa del artista no adolescente no habita el diseo (SIERRA DELGADO, 1996a), con prlogo de Elas
Torres; un ao despus se publica en el catlogo de la monumental exposicin La Casa en Sevilla (SIERRA
DELGADO, 1996b), donde aparecen recopilados todos sus artculos, que durante los aos anteriores, han ido
viendo la luz sobre la arquitectura domstica popular; al ao siguiente, el IUCC edita Manual de Dibujo de
la arquitectura. Contra la Representacin (SIERRA DELGADO, 1997), donde Jos Ramn va a desplegar un
conjunto de reflexiones con una alta dosis de confrontacin con los modelos imperantes en la enseanza
del dibujo en las escuelas de arquitectura espaolas. La fundacin, en aos anteriores, del Departamento de
Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas, permitir, con la aportacin de la DGAV/COPT de la Junta
de Andaluca, la publicacin peridica de Revista de Historia y Teora de la Arquitectura, cuya pretensin,
constatada la inexistencia de un vehculo acadmico de estudios cientficos que reuniera los trabajos rela-
tivos al conocimiento histrico y terico de la arquitectura y la ciudad, es ofrecer un soporte para el debate
de las diferentes lneas de investigacin que conviven en el departamento.
Otra de las reas de investigacin promovidas por el IAPH y vinculada a la experiencia del Docomomo dio
lugar en 1997 a un curso en la Universidad Internacional de Andaluca sobre La arquitectura moderna en
Andaluca: un patrimonio por documentar y conservar (AA. VV., 1999), desde donde se pretende dar es-
tatuto patrimonial y visibilidad al legado de la arquitectura contempornea. Al hilo de esta referencia, es
importante resaltar el esfuerzo de J. M. Jimnez, en polmica con los historiadores madrileos y catalanes,
por hacer emerger con claridad el esfuerzo de algunos arquitectos sevillanos por vincularse claramente
a las corrientes de vanguardia, con una produccin estimable de obras, conscientemente obviadas por la
crtica y ejemplificada en la figura de Lupiez, en el texto La arquitectura del movimiento moderno en
Sevilla. Tres aportaciones cruciales de Gabriel Lupiez Gely.
Al final de esta dcada y de la mano de los esfuerzos por reivindicar como patrimonio las obras vinculadas
a la actividad productiva andaluza, Julin Sobrino abre un interesante frente, que ya vena trabajando con
publicaciones como Arquitectura Industrial en Espaa 1839-1990 y Arquitectura de la industrial en Anda-
luca (SOBRINO SIMAL, 1996; 1998), sobre la salvaguarda del patrimonio industrial en nuestras ciudades.
Es de destacar la aparicin de arquitectos andaluces en esfuerzos editoriales forneos, como es el caso de
P. Morales en su vnculo con ACTAR y su aportacin en Met 1.0: Barcelona Metpolis, festival de ideas
para la futura ciudad y Met 2.0, y su aportacin a la elaboracin del Diccionario Metpolis de Arquitectura
Avanzada.
La cronologa de cierre del siglo XX no se corresponde con el devenir histrico de los acontecimientos, re-
lativizando la convencin de los nmeros y delineando un arco de tiempo ms amplio en el que se culmina
un ciclo. El final del siglo XX se dilata as en al menos una dcada, a travs de una cadena de aconteci-
mientos sin precedentes en relacin con su pasado. La crisis econmica sistmica, el final de la sociedad del
consumo y el desmantelamiento progresivo de las conquistas del Estado del Bienestar en los pases desa-
rrollados, la constatacin del peligro de la energa atmica -Chernobil y Fukushima-, las revueltas civiles y
laicas en los pases rabes, pueden ser algunos hitos de referencia del final del siglo XX.
En esta dcada, la investigacin en general y en arquitectura en particular, se ha visto afectada por

algunos acontecimientos que han reorientado sus esfuerzos. La apertura del Espacio Europeo de Edu-
cacin Superior, conocido coloquialmente como proceso Bolonia, y la coincidencia en Espaa con la
promulgacin en 2001 por el gobierno del PP de la LOU14 y su reforma en 2007 por el PSOE15, consolida
una forma de promocin del profesorado que afecta directamente a la necesidad de publicacin como
forma usual de cuantificacin de la investigacin. Esta situacin promueve la aparicin, o consolida-
cin en su caso, de las revistas cientficas y de la publicacin vinculada a cualquier evento cultural.
Situacin que no es ajena a la enseanza de la arquitectura, que se ve afectada, afortunadamente, en
la realizacin del esfuerzo promocional y divulgativo, ms all de los que realizaban los habituales en
estas tareas. As, las revistas Neutra, Revista Historia y Teora de la Arquitectura, las publicaciones de la
Fundacin de Arquitectura Contempornea, DA, y la conversin en formato digital de Geometra, Fun-
dacin Rizoma o las exposiciones, se convierten en objeto de deseo de los profesores, sin distincin
entre funcionarios y contratados.
La Revista de Historia y Teora de la Arquitectura nos puede servir de gua para reflejar los esfuerzos por
implementar la produccin terico-crtica. No estara de ms empezar por el artculo de V. Prez en el
n. 2-3 sobre La dcada confusa? Campos de inters terico en la arquitectura espaola de los aos 60,
donde plantea los vnculos entre la prctica de la arquitectura espaola de esos aos y la teora, que slo
rara vez se hacen explcitos. Destacar el largo desarrollo que toma su investigacin sobre la arquitectura y
el territorio vinculado a los procesos de colonizacin durante el franquismo, que tiene su materializacin
en las publicaciones mixtas papel-digital de la Fundacin de Arquitectura Contempornea, en la que es
acompaado en sus ltimas realizaciones por Manuel Calzada.
En DA Documentos de Arquitectura, que durante tantos aos y con tanto empeo dirige Miguel Centellas,
el propio V. Prez se emplea en aclarar el panorama de la arquitectura espaola a finales del siglo XX en
el artculo Difusin versus Teora, publicado en el n. 59. No se puede obviar su apoyo y aportacin como
prologuista a las investigaciones que van viendo luz, como el texto Circunloquios y Alteraciones, para in-
troducir el libro de P. Morales En favor de una arquitectura instalada (MORALES SNCHEZ; GILES DUBOIS;
GONZLEZ MARISCAL, 2004), lo que nos da pie para traer a colacin su otra publicacin de inters La
disolucin de la estancia (MORALES SNCHEZ, 2005).
En el esfuerzo por renovar las enseanzas de las materias de historia de la arquitectura, se enmarcan al-
gunas de las tesis realizadas en los ltimos aos entre las que tendramos que destacar la de Carlos Garca
Vzquez, Berlin-Postdamer Plaz: Metropoli y Arquitectura en Transicin, que logra su publicacin en la
coleccin ARQUITHESIS de la Caja de Arquitectos, sin olvidar su posterior aportacin crtica sobre las dife-
rentes condiciones de la ciudad contempornea en La Ciudad Hojaldre (GARCA VZQUEZ, 2004).
E. Mosquera y M. T. Prez producen un texto exhaustivo y ameno sobre la obra primigenia de La Hoz
y Garca de Paredes, La Cmara de Comercio e industria, Crdoba, 1950-1954. Destacaremos la parti-
cipacin, en este caso slo de Eduardo, en el catlogo de la exposicin Paisaje urbano y memoria. La
ciudad de Cdiz en el siglo XX, donde da continuidad a su investigacin de la arquitectura moderna
gaditana con su artculo Islas de Modernidad. Arquitectura en Cdiz: 1930-2000. En esta lnea de
anlisis crticos y pormenorizados de edificios, no podamos olvidarnos del despliegue editorial, de in-
formacin y de esfuerzo interpretativo que hace Rafael Moneo en el libro sobre El Carmen: Rodrguez
Acosta (MONEO VALLES, 2001) y, por proximidad geogrfica, del texto conmemorativo Manifiesto de la
Alambra. 50 aos despus. El monumento y la arquitectura contempornea, con artculos de A. Isac,
Juan Calatrava y V. Prez (AA. VV., 2006).
En otro orden de tareas, son reseables los esfuerzos expositivos y de actividades congresuales, que llevan
aparejados sus catlogos, dirigidos por profesores del Departamento de Historia, Teora y Composicin Ar-
quitectnicas (HTCA). La Sevilla de Richard Ford 1830-1833, de la que es comisario J. Rodrguez Barbern,
que trae por primera vez a Sevilla los dibujos originales de R. Ford de la coleccin familiar, donde participan,
entre otros, los profesores del Departamento V. Prez, J. Sobrino, el propio Javier con varios artculos, Juan
Cascales y Paco Mrquez (AA. VV., 2007a).
J. Sobrino dirigir el Foro de Arquitectura Industrial, en un intento de hacer visible un patrimonio extenso y
de vital relevancia para la comprensin del esfuerzo histrico por industrializar Andaluca, con una partici-
pacin masiva y pluridisciplinar de investigadores andaluces y forneos, donde vuelve a darse cita un am-
plio nmero de profesores del Departamento16 de HTCA, y donde J. Cascales cogestiona, con Arn Cohen,
la mesa de Pensar en Patrimonio Industrial desde el Territorio. El COAC organiza, junto con la Fundacin
Docomomo Ibrico, su VI congreso dirigido por Ramn Pico y Julio Malo con una ponencia central de V.
Prez: Retrica del Progreso. Paradojas patrimoniales entre arquitectura moderna y tcnica.
La DGAV ha venido trabajando en un proyecto ingente de investigacin coordinado por Fernando Olmedo,
ubicado entre la puesta en valor del patrimonio productivo andaluz del medio rural y el anlisis de las relacio-
nes entre cultura, arquitectura y territorio. Adems de los tomos provinciales, donde se ha inventariado la ar-
quitectura dispersa de la comunidad autnoma, han editado recientemente como remate Cortijos, haciendas
y lagares en Andaluca. Arquitectura de las grandes explotaciones agrarias (OLMEDO GRANADOS; TORRES
HIDALGO, 2010), con la participacin entre otros de J. R. Sierra en el captulo Arquitecturas Corraleras.
La exposicin homenaje a los hermanos y arquitectos Fernando y Joaqun Barqun y Barn, organizada por
el COAS y dirigida por Jos Mara Gentil y Ana Yanguas, aborda el rescate de dos profesionales olvidados,
pero centrales, tanto por la escala de su produccin, como por la cualidad de las lneas de intervencin que
pusieron en marcha frente a la magnitud de las carencias provocadas por el perodo autrquico. En relacin
con el estudio de las relaciones entre ciudad y produccin masiva de vivienda son esclarecedores los art-
culos: Una experiencia arquitectnica interrumpida. Ciudad, arquitectura y residencia colectiva entre 1953
y 1965, de J. Cascales y P. Mrquez, donde se analiza toda la arquitectura residencial pblica y privada del
mayor de los Barqun; y el de Fernando y Joaqun Barqun. La provincia de Cdiz, entre la vivienda social y
la explosin turstica, de Jos Aladro (AA. VV., 2007b).
Otra aportacin original en el mbito de la comprensin de las relaciones entre poltica, economa, territo-
rio y arquitectura en un espacio-tiempo concreto de Andaluca, se produce en las Jornades Internacionals
dUrbanisme i Arquitectura de la Il-lustracin, patrocinada por la Asociacin Internacional de Ciudades y
Entidades de la Ilustracin, en Almacelles, Lleida, a travs de la ponencia de J. Cascales y P. Mrquez, Terri-
torio y Paisaje en Andaluca en el siglo XVIII, donde se actualiza crticamente el proceso de implantacin,
dirigido por Olavide, de las nuevas poblaciones en la campia andaluza. En esta lnea, P. Mrquez asume el
encargo de realizar la voz Arquitectura en la Enciclopedia de Andaluca, editada por C&T, que en su exten-
sin original se publica tambin, con el ttulo Arquitectura Andaluza, en la Revista de Historia y Teora de
la Arquitectura, 6-7, que se pretenda que estuviera inicialmente dedicada a Andaluca y en la que apare-
cen otros artculos como: Un cronotopo andaluz? 144 palabras de Carlos Tapia; Apuntes para una breve
historia de la Arquitectura Moderna en Andaluca, de C. Garca Vzquez; y Ampliacin. Un nuevo soporte
para la Arquitectura Andaluza, de Francisco Gonzlez de Canales, quien se vera implicado junto a Ignacio
Fernndez Torres y ngel Martnez Garca Posadas en la direccin inicial de la revista Neutra, promovida por
el COAS y que en su etapa actual dirigen Paula lvarez, Vicent Morales y Juan Antonio Snchez.
La Revista de Historia y Teora de la Arquitectura acoge el esfuerzo investigador en relacin con las tem-
ticas que estn desarrollando los profesores del Departamento de HTCA y en sus nmeros podemos encon-
trar artculos de inters de Carmen Guerra, Mar Loren, Mariano Prez Humanes, Plcido Gonzlez, Carlos
Mara Fernndez, J. R. Moreno Prez, y de los ya citados con anterioridad. La revista, en el mantenimiento
en el tiempo de su esfuerzo editorial, se ha convertido en un referente de la produccin terica y crtica de
la arquitectura en Andaluca.
Seguro que se han producido olvidos imperdonables, pero un siglo es un periodo demasiado largo como
para poder visualizarlo en toda su dimensin. Sin embargo no podemos eludir el avance que en las ltimas
dcadas ha realizado la produccin terico-crtica andaluza, sin olvidarnos de la labor fundacional que los
primeros arquitectos, recin egresados de la joven Escuela de Arquitectura de Sevilla, llevaron a cabo en el
pramo cultural donde se vieron obligados a desenvolverse. Gracias a su esfuerzo y constancia, otros han
podido andar ese camino con mucha ms tranquilidad y sosiego. Esperemos que sepan agradecerlo y que
las actitudes cainitas, de las que tan fcilmente suele hacer gala nuestra comunidad investigadora, se torne
en debate intelectual, sin renunciar a la crtica desde la honestidad de cada una de las posiciones.
Notas
1
38 arquitectos son los que ejercen a principios del siglo XX residentes en Sevilla (VILLAR MOVELLN, 1979: 492-540).
2
Editada entre 1911 y 1922.
3
Editada entre 1913 y 1917, participan Blas Infante, Alejandro Guichot y Anbal Gonzlez.
4
Editada entre 1918 y 20, participan Rafael Cansino Assens y Rafael Lasso de la Vega.
5
Editada entre 1926 y 1933, participan Joaqun Romero Murube, Alejandro Collantes, Rafael Porln, Juan Ramn Jimnez, Fe-
derico Garca Lorca, Fernando Villaln e Ignacio Snchez Mejas.
6
Como suplemento en su nmero 1, en abril de 1935 y en un formato de 34,5 x 24,5 cm a doble pgina.
7
Entre los que podramos citar a los egresados y sus realizaciones de la generacin de los aos 20: Snchez Estve (1921), Langle
(1923), Lupiez (1927), de la Cuadra (1928), Delgado Roig (1929); y la siguiente generacin que termina sus estudios durante
la Repblica: Galnares y Daz Langa (1932), Rodrigo y Felipe Medina, y Gmez Estern (1934).
8
Eduardo Mosquera, Mara Teresa Prez Cano y Jos Ramn Moreno Prez.
9
Los dos programas de la asignatura de Teora de la Arquitectura se corresponden a los desarrollados por Rafael Gonzlez San-
dino y Paco Mrquez. En el caso de R. Gonzlez, la orientacin corresponde a un planteamiento netamente hermenutico de
la comprensin de la arquitectura, entendiendo sta como texto a interpretar y dando ms relevancia a lo que se es capaz de
revelar en la interpretacin del texto, que a la propia obra y su insercin en el proceso de desarrollo histrico de la disciplina
arquitectnica. Del otro lado, P. Mrquez plantea la teora vinculada indisolublemente a la propia accin arquitectnica, enten-
diendo la teora como condicin de hacer arquitectura, como capacidad reflexiva y crtica sobre la actualidad de un determinado
momento histrico. Entendiendo la teora, en ltima instancia, como propiciadora del cambio histrico y de la instauracin de
una nueva situacin de justicia entre los hombres.
10
Periferia; Revista Anuario del COAOc; Arquitectura de Andaluca Oriental del COAAOr; Arquitortura de la Delegacin de Estu-
diantes de la ETS de Arquitectura de Sevilla; Cuadernos de Construccin del Departamento de Construcciones Arquitectnicas
de la ETSAS; Textos de Arquitectura de la ETSAS.
11
Compuesto por Paco Mrquez, Mara Albarreal, Ramn Garay, Begoa Tavera y J. J. Vzquez.
12
Compuesto por Jos Mara Romero, Alfredo Rubio, Rafael Reinoso, Eduardo Serrano y Rafael de Lacour.
13
Compuesto por Paco Mrquez, Mara J. Albarreal, Mnica Gonzlez, Juan Cascales, Antonio Romero, Carlos Infante y Mara
Bravo.
14
La ley de Ordenacin Universitaria de 2001 cambi todo el proceso de consolidacin y promocin del profesorado universitario
que la LRU haba instalado, introduciendo una carrera docente, en la que los procesos de habilitacin y oposicin para cada
promocin establecan un itinerario interminable de pruebas alargando la carrera docente hasta lmites insoportables vitalmen-
te. A esta situacin haba que aadirle que dichas pruebas estaban controladas por la Agencia Nacional Evaluacin y Calidad
(ANECA), que en su configuracin promovi una centralizacin y control jerrquico de las comisiones de evaluacin, llegndose
a un colapso de la promocin del profesorado por la acumulacin de pruebas a realizar y por la multitud de habilitaciones, que
incomprensiblemente se dejaron desiertas.
15
La reforma de la LOU de 2007 supuso una gran decepcin para la comunidad universitaria, sobre todo despus de que J. L. R.
Zapatero prometiera -en la entrevista radiofnica que le realiz Iaki Gabilondo en el paraninfo de la Universidad de Sevilla-, la
derogacin de la LOU si llegaba a la presidencia del Gobierno. Promesa que incumpli, realizando una reforma de la ley que slo
aliger el proceso de promocin haciendo de la habilitacin un proceso objetivo pero sin desmontar toda la pirmide jerrquica
que controlaba las oposiciones. La presin de los antiguos PNN socialistas, ya catedrticos e instalados en el poder universi-
tario, fue determinante para que las cosas no cambiaran, dada su posicin de privilegio adquirida en la reforma promovida por
la derecha. Como resultado de estos procesos legislativos se han desmontado los esfuerzos democratizadores realizados en la
transicin para desjerarquizar la institucin universitaria, con todas las consecuencias negativas que esto ha acarreado: excesiva
dependencia de los jvenes respecto a los funcionarios de ms alto rango, dando lugar a una disminucin del campo de libertad
y del debate intelectual, factores centrales para promover la capacidad crtica que impulsa el avance del conocimiento; manteni-
miento de una estructura de personal con una gran precariedad en la base, precisamente donde hay mayor capacidad de trabajar
e innovar, y mayor conexin con la dinmica de la realidad cultural; arrinconamiento de la actividad formativa frente a una
actividad investigadora, en la que se mantienen unos procesos de evaluacin que priman la cantidad de subvenciones obtenidas
e investigaciones desarrolladas, al margen por completo de sus resultados y de su relevancia social; y en definitiva la promocin
de un sistema altamente burocratizado, donde el investigador est sometido durante toda la carrera docente a un largo proceso
de pruebas -que de hecho colocan a las labores docentes en un segundo plano-, controladas por una reducida elite a escala
nacional, que como en el franquismo tiene en su mano la promocin de cientos de profesores-investigadores de todo el pas.
16
Participan tambin Enrique Larive, Fernando Herrera, Horacio Capel, Inmaculada Caravaca, A. Miguel Bernal, Rosario Alonso,
Juan Francisco Ojeda, Vctor Prez, Paco Daroca, Ramn Pico, Pedro Salmern, Romn Fernndez-Baca, Jos R. Sierra
Bibliografa
AA. VV. (2007a) La Sevilla de Richard Ford 1830-1833. Sevilla: Fundacin El Monte, 2007
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Produccin arquitectnica y publicaciones
peridicas de arquitectura en Andaluca
durante el siglo XX
Paula lvarez Bentez, Vincent Morales Garoffolo, Juan Antonio Snchez Muoz1, directores de la revista Neutra
en su tercera etapa
Queda lejos del alcance y cometido de este texto el hacer una revisin precisa de
cmo las publicaciones de arquitectura andaluzas a lo largo del siglo XX han visto
la produccin de arquitectura desde Andaluca. Queremos aportar, sin embargo,
unas primeras notas para una posible investigacin futura, que hemos centrado
en las publicaciones peridicas andaluzas. Esta acotacin busca una homogenei-
dad dentro de un cuerpo de publicaciones diverso y heterogneo, que permita el
dilogo interno entre las notas que aportamos; responde adems a que entende-
mos estos trabajos, llevados por arquitectos, como parte de la produccin arqui-
tectnica desde Andaluca. Siguiendo a Beatriz Colomina, la publicacin peridi-
ca, como otros medios de comunicacin de masas, ha sido intensamente utilizada
como un verdadero lugar de produccin arquitectnica. Desde nuestro punto de
vista, la creacin y desarrollo de este otro lugar por arquitectos no puede sino
ser tambin un producto de arquitectura. Aportamos reseas de estas publicacio-
nes peridicas, por orden cronolgico de aparicin, desde la dcada de los 80 del
siglo XX hasta los primeros aos del siglo XXI.
Queda lejos del alcance y cometido de este artculo el hacer una revisin precisa de las publicacio-
nes de arquitectura a lo largo del siglo XX en Andaluca, y cmo cada una de ellas abord la produccin
andaluza en este periodo. Tal tarea exigira una extensa investigacin, que pasara por la elaboracin de
un catlogo o archivo exhaustivo -hasta ahora inexistente- y desde luego conversaciones y entrevis-
tas con todos aquellos que fueron responsables y artfices de las diversas publicaciones. Este artcu-
lo apenas constituye pues un primer apunte a modo de inicio de un posible registro, que quiere ofre-
cer en su modestia una visin general, perifrica y meditadamente desenfocada, de este panorama.
Hemos decidido acotar el campo de estudio a las publicaciones peridicas andaluzas -colecciones, boletines,
cuadernos y revistas, sin olvidar el fanzine- editadas por arquitectos y que han tenido cierta continuidad
temporal. Centrar este estudio en la publicacin peridica busca, por un lado,una homogeneidad dentro
de un cuerpo de publicaciones diverso y heterogneo, de forma que se puedan trazar fcilmente relaciones,
comparaciones y dilogos entre las notas que aportamos sobre las publicaciones seleccionadas. Por otro lado,
y sobre todo, esta acotacin al quehacer editorial de los arquitectos responde al doble inters que tienen sus
trabajos en lo relativo a la produccin arquitectnica andaluza, pues entendemos que la continuada labor que
subyace a cada una de estas publicaciones es en s misma una produccin arquitectnica.
Siguiendo a Beatriz Colomina, la publicacin peridica, como otros medios de comunicacin de masas, ha
sido intensamente utilizada como un verdadero lugar de produccin arquitectnica que ya no se limita so-
lamente a la construccin propiamente dicha (COLOMINA, 2010)2. Desde nuestro punto de vista, la creacin
y desarrollo de este otro lugar por arquitectos no puede sino ser tambin un producto de arquitectura;
podramos hablar incluso de sus cualidades espaciales y constructivas: espacios cerrados o abiertos, muy
transitados o poco accesibles, de bordes slidos o permeables, de recorridos, itinerarios, transiciones, es-
tructuras, materialidades...
Apuntes para iniciar un registro descriptivo-crtico
Siguen a continuacin una serie de apuntes descriptivo-crticos acompaados de reflexiones personales

sobre los diversos lugares para la arquitectura que vienen siendo las publicaciones peridicas andaluzas.
Bien podramos agruparlas en tres dcadas, con el inicio relativamente tardo3 de la primera revista de ar-
quitectura andaluza, en la dcada de los 80. Editado en 1981, el n. 0 de la Revista Arquitectura Andaluca
Oriental (AQ) supondra el arranque de una intensa labor editorial que tendra su cspide en la siguiente
dcada, con el nacimiento de nuevas publicaciones y un espacio de trnsito en torno al cambio de siglo.
ste acusara la irrupcin de los nuevos medios de comunicacin de masas y la transformacin que la
creciente conectividad y accesibilidad a los datos y el conocimiento produca en el campo editorial. Un
cambio que se ver reflejado en la aparicin de nuevos formatos y soportes4, y sobre todo, en los giros de
enfoque de las lneas editoriales. Para dejar constancia de este significativo trnsito nos ha parecido perti-
nente extender el estudio a las revistas que fueron creadas en los primeros aos del siglo XXI. Sin embargo,
no hemos querido extendernos ms all de estos aos, pues enseguida nos introducimos de lleno en los
nuevos escenarios habilitados por el desarrollo de las tecnologas de la informacin5.
A modo de rpida visin de conjunto, podemos decir que la mayora de las ediciones registradas son revis-
tas corporativas de arquitectura (CAPITEL, 1989). Respecto a stas es importante resear su inestabilidad
editorial, por un lado debido a las reestructuraciones que sucedieron en los colegios andaluces en 2001, y
por otro lado por su condicin amateur y de dependencia absoluta del voluntarismo y empeo de pro-
yectos personales renovados como etapas. Lamentablemente, algunos de estos lugares laboriosamente
creados seran bruscamente clausurados por los rganos colegiales titulares, que vean sus ingresos mer-
mados a raz de la crisis econmica. Se diferencia dentro de este grupo el trabajo realizado por el Colegio de
Arquitectos de Almera que pas de demarcacin a colegio sin alterar el ritmo de sus publicaciones, y que a
lo largo de su trayectoria se ha logrado consolidar como un proyecto editorial constante bajo la direccin
de Miguel Centellas. Bajo el auspicio institucional, pero dependiente del gobierno regional, ha surgido otra
nica revista, PH del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico. La Consejera de Obras Pblicas y Vivienda
ha desarrollado un intenso trabajo editorial propio, destacando la coleccin Guas de Arquitectura como
publicacin peridica. A pesar de que no ha llegado a editar una revista propia, s ha venido colaborando
en varios proyectos editoriales, como en los primeros nmeros de la independiente Geometra, dirigida
por Jos Segu, y la acadmica del Departamento de Historia, Teora y Composicin Arquitectnica de la
Escuela de Arquitectura de Sevilla, originada a raz de su creacin como departamento a finales del siglo
XX. En lo relativo a la edicin de publicaciones peridicas en el entorno de las escuelas de Arquitectura
es reseable marcar que slo la Escuela de Sevilla, en funcionamiento desde 1960, ha tenido una trayec-
toria docente en el siglo XX, pues la Escuela de Granada fue creada en 1995 y la de Mlaga fue fundada
en 2005. Sin embargo, y a pesar de los 40 aos de actividad de la Escuela de Sevilla, no se ha llegado a
producir propiamente una labor editorial, salvo la participacin en Periferia o a travs de aisladas inicia-
tivas internas de departamentos como la antes mencionada, aunque por otro lado la Escuela ha sido el
foro natural para germinar iniciativas tipo fanzine como es Rizoma o la etapa registrada del boletn FIDAS.
1981-1994. Revista Arquitectura Andaluca Oriental (Aq)
Titularidad: Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca Oriental (Almera,
Granada, Jan, Mlaga)
Localizacin: Granada
ISSN: 0213-1110
Es sta una revista colegial cuyos contenidos atienden, en lneas generales, a la difusin de proyectos del
mbito de su demarcacin y a abordar temas de inters y de actualidad de su territorio. En su conjunto, la
revista anduvo un camino necesario en la consolidacin de las revistas colegiales desde su n. 0, prctica-
mente un boletn corporativo, hasta la 2 etapa, que supuso su poca de mayor crecimiento. La publicacin
est marcada por las distintas lneas editoriales de cada fase.
Entre los contenidos destaca, en el n. 0, la investigacin acerca de la arquitectura popular, un asunto

que fue tratado tambin en posteriores etapas. Durante la primera etapa (1-4) se empieza a establecer
un marco editorial que desborda el mbito de la demarcacin, mostrando obras del panorama nacional.
Se incluyen artculos que re-visitan la arquitectura andaluza moderna de los aos 50, as como se mues-
tra un especial inters por la intervencin en arquitectura histrica (a travs del nmero 4 con carcter
temtico). En la segunda etapa (5-7), se consolida el hecho de trascender el mbito local incluso en la
propia organizacin del equipo de trabajo que incluye a redactores en Sevilla y Madrid, junto a la difu-
sin de obras con artculos tericos, concatenando y relacionando los contenidos entre s. Se incluyen
trabajos de escuela; para el mbito de Granada es un momento de mximo inters hacia lo acadmico
pues coincide con la inminente creacin de su escuela. En los nmeros de esta etapa predomina un ca-
rcter temtico. El n. 5 est dedicado a revistas de arquitectura y contiene una serie de artculos muy
interesantes denominada Intenciones para una lnea editorial, en la que definan el lugar o espacio
de esta publicacin, tomando la revista como una plataforma de debate y motor para la produccin de
conocimiento. El n. 6 se dedica a intervenciones en centros histricos; y el n. 7 lo hace exclusivamente
al concurso para el acceso a la Alhambra, que adems de la exhaustiva presentacin de las propuestas
tiene el valor aadido de plantear el debate de la prctica de concursos, de reciente creacin en el pa-
norama profesional. Por ltimo, la tercera etapa (8-9) que, a pesar de una pretendida continuidad con
la etapa anterior, llev a una marcada vuelta a la exclusiva difusin de obras del mbito local y prdida
del carcter temtico.
1981-1993. Revista Anuario
Titularidad: Colegio Oficial de Arquitectos Andaluca Occidental (Sevilla,
Cdiz, Huelva y Crdoba)Delegacin de Sevilla
Localizacin: Sevilla
ISSN: 84-88075-17-0
Esta publicacin colegial incorpora obras del mbito territorial del colegio a propuesta de cada arquitecto
sin existir ningn tipo de seleccin o control. Se plantea como un foro abierto que pretende, a travs de
la difusin objetiva de los trabajos por parte de sus autores (informacin grfica, datos tcnicos y breves
comentarios), un mejor conocimiento de la labor profesional y enriquecer el debate en torno a las obras de
arquitectura. Como su nombre indica, es un anuario en el cual todo profesional de la corporacin puede
publicar su obra, vaco de contenido crtico, con un exclusivo carcter documental.
1984-1993. Periferia
Titularidad (n. 1-9): Colegios de Arquitectos de
Andaluca Occidental, Andaluca Oriental, Extremadura
y Canarias. ETSA Sevilla y ETSA Las Palmas; (n. 10-13):
Fundacin Periferia siendo los patronos los decanos de
los colegios mencionados y los directores de las escuelas
Localizacin: Sevilla (1-11); Granada (12-13)
ISSN: 0213-0513
Periferia es una experiencia editorial pan-colegial, siendo una publicacin que traspasaba los lmites de
la comunidad andaluza, en la que sin embargo abundan los contenidos regionales (y especialmente loca-
les de Sevilla) debido, probablemente, a la ubicacin sevillana de gran parte de sus responsables entre los
nmeros 1 y 11. Refleja una produccin arquitectnica muy relacionada con los valores de la Escuela de
Venecia, el distanciamiento definitivo de la modernidad y el enfoque sobre la ciudad histrica, todo ello
probablemente contextualizado en la consolidacin de los ayuntamientos democrticos y las iniciativas
polticas encaminadas a la proteccin de un patrimonio histrico urbano que continuaba desaparecien-
do aceleradamente. Este enfoque editorial se afianza con colaboradores como Portoghesi, Dal Co, o una
entrevista a Rob Krier en el nmero 1 coincidiendo con su visita a Sevilla, y queda elocuentemente ilus-
trado con colaboraciones como las de Ignasi Sol-Morales (La posibilidad de la arquitectura popular). El
compromiso con el patrimonio queda reflejado en contenidos tericos y anlisis en profundidad y desde
diversas perspectivas (materiales, espaciales, compositivas) de multitud de edificios, espacios y prcticas
histricas, entendiendo como histricos incluso los proyectos de la primera modernidad. Esto no quiere
decir que renuncie a la actualidad, pues aparecen publicadas obras -en proyecto- emblemticas de
cada momento de arquitectos como Cruz y Ortiz, Vzquez Consuegra, Moneo, Morales-Mariscal, entre
otros; concursos y acontecimientos que estn en el debate ciudadano (El Prado, Sevilla) o trabajos de las
escuelas. Tambin recoge la actualidad arquitectnica, la narracin de visitas a obras del mbito europeo
llevadas a cabo por arquitectos sevillanos. Enmarca la produccin arquitectnica de aquellos momentos
en Andaluca en un panorama ms global, evidenciando una clara voluntad de intercambio de ideas y
conocimiento terico, crtico y sobre el proyecto arquitectnico coincidiendo con los primeros pasos
hacia la integracin del pas y de la regin en el entorno democrtico occidental. En la etapa granadina
(nmeros 12 y 13) se podra decir que la revista ahonda en el significado de su nombre pues, adems
de iniciar la etapa con el texto Reflexiones para periferia: la tradicin como vanguardia, la arquitectura
mostrada se distancia de ese nuevo centro llamado Sevilla y se visitan obras de Almera, Crdoba o la
propia ciudad de Huelva.
El enfoque editorial, expresado incluso en el nico editorial existente en el nmero 10, parte de entender
que los contenidos hablan por s mismos. De ah que cada artculo y reflexin est muy cuidado y sea de
una enorme calidad en cuanto a textos e imgenes, refrendados por la excepcionalidad de colaboradores
de prestigio internacional, dentro de la corriente de pensamiento mencionada, junto con colaboraciones
ms locales y de diversas generaciones. Los contenidos se basan en artculos siempre acompaados de
imgenes, ya sea de referencias, proyectos, concursos, edificios o lugares visitados, criterio que unifica
la variedad de los ndices. En los nmeros 12 y 13 se produce un cambio sustancial, reducindose la
presencia de texto al mnimo imprescindible para explicar las obras y visitas a lugares ilustrados con
grandes imgenes.
1986-2001. GEOMETRIA: revista semestral de arquitectura y urbanismo
Titularidad: Jos Segu
Localizacin: Mlaga
ISSN: 0213-4780/84-505-2802-X
Dentro del panorama general de las revistas registradas, Geometra supone el nico ejemplo de una re-
vista privada. La ptica de esta publicacin proviene del campo del urbanismo, tal y como se entenda
esta disciplina a mediados de la dcada de 1980. De hecho, en las propias palabras de la presentacin
trata de recuperar el dilogo profesional entre las prcticas de la arquitectura y el urbanismo desarro-
llando y entendiendo el proyecto arquitectnico y urbanstico desde la propia estructura urbana que
lo soporta y su referencia al proyecto global de ciudad. Es por ello que entre sus contenidos abunda
la publicacin de planes generales, iniciando su andadura con nmeros que recogen los de Cdiz, M-
laga, Crdoba, Sevilla, Granada y Almera, junto con el plan especial de la Alhambra. A partir de este
punto desarrolla los siguientes nmeros contextualizando la produccin de obra arquitectnica con las
transformaciones urbanas de aquellos aos de Andaluca, evidenciando la gran influencia que tiene la
transferencia de competencias a la Junta de Andaluca y la influencia que sta tiene sobre el planea-
miento urbano regional a travs de la Consejera de Obras Pblicas. Su mirada a todos estos contenidos
es muy reflexiva y especialmente crtica con ciertos proyectos como el de la EXPO 92 en Sevilla, ilus-
trando el eterno conflicto entre la poltica y la arquitectura-urbanismo comprometida en su concep-
cin de construir ciudad.
Los nmeros siguen una estructura clara. Comienzan exponiendo y tratando en profundidad temas que
estn en el debate de la disciplina urbanstica del momento (acontecimientos culturales, rehabilitacin
urbana, espacios productivos, espacios del turismo, el modelo Barcelona) acompaados seguidamente
de la publicacin de planes urbanos tanto andaluces, como espaoles, europeos y americanos (acompa-
ados por una lectura de sus propios autores o incluso ajena) y estudios de modelos y experiencias de
fuera de Andaluca, entendindose de esta manera la presencia del ingls como vehculo de comunica-
cin en la difusin exterior. Los colaboradores abordan temas en los que es ampliamente reconocida su
voz, como es el caso de Rosa Barba en los asuntos relacionados con el paisaje, Josep Mara Montaner
en lo relacionado con el urbanismo y la sociedad o del propio director de la revista, Jos Segu, en los
temas de planeamiento. En los nmeros tambin aparecen proyectos de edificacin, construidos o no, y
resultados de concursos pblicos de ideas, pudiendo ser andaluces o no. Es por ello que el grueso de los
contenidos de los nmeros son extensos artculos que reflexionan sobre estos contenidos, definindose
la propia revista como fundamentalmente grfica con reproducciones a gran tamao () de ilustracio-
nes grficas y contenidos tericos.
La labor editorial de Geometra se complement con la coleccin Monografas que recoge el con-
tenido especfico de trabajos profesionales referentes a la arquitectura y planificacin de las ciu-
dades en sus escalas urbanas y territoriales. Los nmeros editados se dedicaron a los planes de la
Alhambra, Antequera, Ronda, Granada, Crdoba y Baena. En la actualidad se mantiene la labor edi-
torial a travs de su versin digital (www.geometriadigital.com), donde se puede encontrar infor-
macin de los nmeros publicados, una seleccin de artculos y un blog con nuevos contenidos.
Desde 1987. Documentos de Arquitectura (DA)

Titularidad: Colegio Oficial de Arquitectos de Almera (hasta el ao 2001:
Delegacin de Almera del COA Andaluca Oriental)
Localizacin: Almera
ISSN: 0214-9249
Esta publicacin peridica colegial con carcter monogrfico dedica cada nmero a la obra de un arqui-
tecto/estudio espaol de amplia trayectoria o a jvenes que comienzan a destacar. Existen 4 excepciones:
el n. 12, dedicado a la arquitectura espaola de los aos 90; el 14, que hizo lo propio con la arquitectura
europea de la misma dcada; el 24, dedicado a la Exposicin Universal de Sevilla de 1992, editado por Vc-
tor Prez Escolano; y el n. 50, dedicado a la arquitectura espaola abarcando el periodo 1992-2001, con la
participacin de Antn Capitel, Josep M. Montaner y Vctor Prez Escolano. Tambin son excepciones res-
pecto a la serie general el n. 10, dedicado a Fisac, y el n. 22 dedicado a Jos Mara Garca de Paredes, que
tratan arquitectos del siglo XX. Entre los arquitectos seleccionados se encuentran los siguientes andaluces:
n. 18, Cruz y Ortiz; n. 23, Vzquez Consuegra; n. 27, Jos Ramn Sierra y Ricardo Sierra; n. 47, Antonio
Gonzlez Cordn; n. 51, Fernando Carrascal-Jos M. Fdez. de la Puente; n. 58, MartnezSoler; n. 61,
Antonio Jimnez Torrecillas; y n. 65, Rafael Otero
En origen, este proyecto editorial tena como punto de referencia las actividades culturales del Colegio de
Almera, siendo el germen de cada nmero una conferencia impartida en la sede colegial. La lnea editorial
ana el carcter informativo o documental con el carcter terico o crtico; en cada nmero, adems de
la exhaustiva publicacin del material grfico de las obras, se recogen las reflexiones que respecto a ellas
plantean sus autores junto con una presentacin realizada por un arquitecto invitado. Destacan los n-
meros excepcionales, dirigidos por editores invitados que desarrollan una exposicin exhaustiva del tema
tratado. En su conjunto, este proyecto editorial supone una de las colecciones ms importantes de mono-
grafas de arquitectura espaola. Sin embargo, enmarca exclusivamente el trabajo de arquitectura de autor
y de arquitectos con trayectoria. El Colegio de Almera tambin ha comenzado la serie DEADOS en el ao
2007, un nuevo proyecto editorial, tambin dirigido por Miguel Centellas, similar a DA pero con un nuevo
formato: libros bilinges de 24 x 17, 2 cm, de 100 pginas aproximadamente, con cubierta de pasta dura
(4 nmeros editados hasta 2010).
Desde 1992. Revista ph (Boletn informativo hasta el n. 13)

Titularidad: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico
ISSN: 1136-1867
Surgida en 1992 como boletn informativo, la publicacin ha evolucionado convirtindose en un vehculo

para la investigacin y el debate. Ha consolidado una importante trayectoria y forma parte de multitud de
centros de documentacin y estudios en todo el mundo. La visin de la arquitectura del s. XX se enmarca
dentro de la multiplicidad y evolucin del concepto de patrimonio y es entendida como actividad cultural.
Como parte de lo patrimonial, aparecen desde los inicios de la publicacin reflexiones tempranas como el
concepto de paisaje urbano como patrimonio y arquitectura (desde PH 7) o sobre el concepto de entor-
no (Jorge Benavides Sols, PH 7 y 8, 1994). La visin desde fuera de la arquitectura -desde el patrimonio
cultural- ofrece herramientas y perspectivas que permiten registrar fuerzas heterogneas que pulsan en
la arquitectura ms all del hecho constructivo y los lmites disciplinares, alcanzando visiones complejas
y ricas que contrastan con las de otras publicaciones ms disciplinares y menos arriesgadas, centradas en
aspectos tradicionales del hecho construido. Destaca la labor realizada para reconocer el valor patrimonial
de la arquitectura andaluza del s. XX, recogiendo y apoyando la actividad del Docomomo, organizacin
para el patrimonio del movimiento moderno (PH 9, 1994), contribuyendo con su registro y difusin a la
concienciacin sobre la necesidad de proteccin de edificios (PH 15, 17, 28, 23).
La publicacin se enmarca dentro de la intensa labor editorial que ha desarrollado el IAPH, con un claro
convencimiento de la importancia del papel institucional en la transmisin del conocimiento generado en
su seno, y en la necesidad de mutuo apoyo en la actividad terica y prctica de los distintos profesiona-
les que trabajan en su campo. Dentro del proyecto editorial, la presentacin de investigaciones, noticias
y opiniones se entrelazan para difundir y fomentar el debate sobre cuestiones de relevancia en torno
al patrimonio cultural. Siendo esta publicacin uno de los vehculos principales de comunicacin de la
institucin, parte de la coherencia, integridad y consolidacin progresiva de su trayectoria, responde sin
duda a la complicidad entre proyecto institucional y editorial, al estar este ltimo a cargo del director de
la institucin, el arquitecto Romn Fernndez-Baca Casares, con una labor activa en la misma, adems
de editoriales, siendo proyecto institucional y editorial inseparables. Labor de registro no con vocacin de
veracidad cientfica, sino como actividad indisociable de la discusin tcnica y cientfica: cmo conservar
el patrimonio, qu es patrimonio.
Desde 1992. Guas de arquitectura

Titularidad: Direccin General de Arquitectura y Vivienda, Consejera de Obras
Pblicas y Vivienda, Junta de Andaluca
Localizacin: Varias
ISBN: Varios
Se trata de una interesante coleccin de guas de arquitectura de mbito urbano y territorial, plan-
teada para divulgar el patrimonio arquitectnico de Andaluca, Iberoamrica, Marruecos y el arco
mediterrneo, y realizada en colaboracin con los colegios oficiales de arquitectos de Andaluca y
con organismos e instituciones de Iberoamrica y el Magreb. La intencin bsica de la coleccin es
fomentar el conocimiento y aprecio de la arquitectura de nuestras ciudades, no slo la histrica, que
suele gozar de consideracin y proteccin, sino, sobre todo, la contempornea, menos conocida y
valorada. El esquema de las guas combina una parte introductoria, en la que se analizan los factores
histricos, urbansticos y arquitectnicos que han dado forma a la ciudad o el territorio en cuestin,
con una serie de recorridos arquitectnicos por los mismos. Prima en la ordenacin de estas guas el
criterio topogrfico de visita sobre el cronolgico. Varias de estas guas son accesibles en un intere-
sante formato web desde el ao 2004 (http://www.copv.junta-andalucia.es/obraspublicasyvivienda/
portal-web/web/servicios/publica) o bien en formato pdf. para su descarga.
Desde 1993. Archivos de Arquitectura (AA)
Titularidad: Colegio Oficial de Arquitectos de Almera (hasta
ao 2001: Delegacin de Almera del COA Andaluca Oriental)
Localizacin: Almera
ISBN: Varios
El proyecto editorial consiste en una coleccin de libritos de arquitectura monogrficos, cada uno de
los cuales enfoca un edificio de autor representativo mirado por otro arquitecto. A lo largo de quince
exquisitas entregas dedicadas a episodios de arquitectura concretos, se abordan diferentes tipologas de
edificios privados y pblicos (hospitales, bancos, clubes, auditorios, viviendas) reunidos de manera que
puedan constituir una propuesta de confrontacin y dilogo. Uno de los mayores valores de la coleccin
es posiblemente la mirada de la arquitectura desde profesionales en ejercicio, algo que se manifiesta en
las herramientas y mtodos con los que los autores de cada libro indagan en el proceso constructivo, las
vicisitudes de la obra, aportando documentos especficos y singulares del proceso ejecutivo, adems de
los habituales croquis, planimetra y fotografas que comnmente se encuentran en las publicaciones. Los
directores de la coleccin hacen explcito este deseo de documentar los trabajos que recogen, a travs de
material descriptivo-crtico. Si bien existe un deseo de escucha e indagacin en el proceso y contexto, que
hace que la coleccin desborde el hecho constructivo a pesar de centrarse en obras construidas, la aten-
cin de esta serie se limita a la arquitectura como edificio. Esta acotacin contribuye a la creacin de una
coleccin coherente, con una identidad muy reconocible y potente, pero deja desatendidos mbitos tan
trascendentes como son el espacio pblico, al mbito industrial o el entorno paisajstico (urbano o natural),
en torno a los cuales existe en Andaluca una importante laguna de conocimiento.
La compilacin recoge obras de arquitectos andaluces o situadas en Andaluca, dentro del marco de la pro-
duccin de arquitectura nacional, sobre la que se seleccionan aquellas destacadas, situando la produccin
andaluza entre importantes nombres como Alejandro de la Sota, Miguel Fisac, Rafael de La-Hoz y Jos Ma-
ra Garca de Paredes. Al presentar las obras y autores andaluces menos conocidos en el marco de una pro-
duccin nacional consolidada, la edicin no slo pone en valor el trabajo realizado desde esta comunidad,
sino que atrae a ella las miradas interesadas en el concepto de obra ejemplar en Andaluca, contribuyendo
eficazmente a difundir trabajos que debido a su posicin perifrica, alejada de los centros de produccin
cultural, tienen indudablemente menos oportunidades de ser conocidos. Miradas como obras ejemplares,
la serie contribuye a situarlas como parte del patrimonio cultural, necesitado de proteccin y respeto, como
la Ciudad Jardn o la Universidad Laboral de Almera. As mismo la coleccin da voz a arquitectos ubicados
en Andaluca como Elisa Valero.
Desde 1994. RIZOMA. Revista aperidica de arquitectura
Titularidad: Rizoma
Localizacin: Sevilla-Granada-Mlaga
ISSN:1135-089X
Rizoma surge en 1993 como fanzine, optando por un formato poco explorado entonces en las revistas de arqui-
tectura nacionales, a pesar del boom en un marco internacional y en especial en torno a los 60-70. Tanto el formato
fanzine, distribuido a travs de fotocopias, o la condicin aperidica, que la revista reivindica desde su mismo
nombre, son expresiones de la voluntad de independencia y libertad que subyacen a esta publicacin lateral.
Aunque surgida desde la Escuela de Sevilla, es independiente de la institucin universitaria, y busca en su mar-
ginalidad y excepcionalidad un espacio crtico y abierto a otras formas de entender la profesin y la arquitectura.
La revista se autodefine, casi a modo de manifiesto, por el inters de ser crtica con la misma profesin del
arquitecto y la condicin de la arquitectura. Este fanzine ha de enmarcarse histricamente en una ciudad
que acababa de despertar del sueo de la exposicin universal cuyo posterior impacto a largo plazo no
haba sido previsto. La revista reclama una mirada hacia el habitante o la necesidad de valorar el impacto
social y econmico de la prctica edificatoria, planteando la arquitectura como biopoltica, en tanto que
sistema que regula la vida y usos cotidianos de la existencia. La revista asimismo quiere situar la produc-
cin arquitectnica en un marco que desborde el continente arquitectnico y cuestione distinciones mane-
jadas como sujeto y objeto o la sobre-definicin del entorno a travs de la imposicin de un programa.
Desde 1997. Revista
Neutra
Titularidad: Colegio
Oficial de Arquitectos
de Sevilla (hasta ao
2001: COA Andaluca
Occidental)
ISSN: 1138-1507
Neutra es un proyecto promovido por el COAS, cuyo rgano directivo se mantiene al margen del proyecto
editorial. La direccin de la revista sale a concurso, siendo llevada por diferentes equipos de arquitectos, de
forma que la lnea editorial y el mismo proyecto de publicacin son discontinuos, y est marcada por los di-
ferentes objetivos de tres sucesivos proyectos editoriales. Es importante hacer notar que, al igual que otras
publicaciones colegiales, nace y se desarrolla como revista editada por arquitectos, que no ocultan su con-
dicin amateur y las dificultades que conlleva. La revista arranca en 1997 y su primera etapa se desarrolla
en el cambio de siglo, finalizando en 2002. Esta primera fase toma tres ejes para estructurar los contenidos:
el ejercicio profesional, la docencia y el mundo empresarial. A lo largo de los nmeros, este planteamiento
inicial deriva hacia la publicacin de concursos de arquitectura. En el n. 7 aparece un monogrfico sobe
la vivienda y por primera vez la voluntad de enfocar en una temtica especfica la globalidad del nmero,
algo que ser caracterstico de las futuras etapas. Asimismo manifiestan su vocacin local, tanto en lo que
refiere al mbito de bsqueda de contenidos como su difusin. A lo largo de las dos siguientes etapas, ya
entrados en el s. XXI, la lnea editorial dar un importante giro, sumando a la difusin y registro una voca-
cin investigadora y ms ambiciosa en cuanto a su alcance y cometido. Algo que se pone de manifiesto,
entre otras cosas, en el desarrollo de cada contenido, el planteamiento monogrfico, la formacin de un
Consejo Editorial externo, las contribuciones externas abiertas a otros contextos geogrficos y culturales,
con una voluntad clara de trascender el mbito local y situar la revista y la produccin arquitectnica an-
daluza en un panorama internacional.
Aunque est lejos de constituirse como una revista de actualidad, si hay algo en comn a lo largo de la
irregular trayectoria de Neutra -marcada por las diferentes etapas que presenta- es el deseo compartido
por los sucesivos editores de dar a conocer la arquitectura andaluza que le es contempornea. Por ello,
aunque la produccin de arquitectura en el s. XX y en Andaluca ha sido abordada a lo largo de toda la
trayectoria de la revista, es en su primera etapa, desarrollada entre 1997 y 2002, cuando ms intensamente
es tratada. El esfuerzo editor del equipo se centra en el mbito local y la produccin de profesionales que
comparten el ejercicio profesional y la labor docente, prestando una gran atencin al edificio, y en especial
al edificio de viviendas, un inters que las editoriales del n. 5 y el n. 7, respectivamente, hacen expreso.
En sus limitados medios (110 pginas predominando el blanco y negro), y a pesar de su confinamiento al
mbito local vinculado al acadmico, destaca el esfuerzo por registrar obras y proyectos en una poca en la
que no exista el flujo de informacin y la accesibilidad a la misma; tampoco la posibilidad de la autoedicin
que ahora, gracias al desarrollo de las tecnologas de informacin, tiene cualquier estudio de arquitectura.
Despus del cambio de siglo, las dos etapas que se suceden modificarn radicalmente el enfoque para
ofrecer una perspectiva ampliada que aborda el espacio pblico, el entorno, el territorio y el paisaje o el
patrimonio industrial, junto al edificio propiamente dicho (del cual el fotgrafo de arquitectura parece
haberse convertido en el principal editor). Esto se reflejar en otra mirada a la produccin arquitectnica
vinculada a Andaluca en el s. XX y siguiendo el pulso a los nuevos tiempos, muy conectada y atenta a lo
tradicionalmente entendido como ajeno. Se pone de manifiesto en el memorable e intenso nmero dedi-
cado al patrimonio (Neutra 11, 2 etapa) o artculos concretos como Atlantropa: el Sueo Mediterrneo de
Plcido Gonzlez (3 etapa, n. 14, 2006). Poniendo en valor las ventajas de la mirada sesgada de su con-
dicin perifrica, Andaluca deja de mirarse y contarse como mbito autnomo y extirpado del contexto
cultural y geopoltico global.
Desde 1998. Revista de Historia y Teora de la Arquitectura

Titularidad: Departamento de Historia, Teora y Composicin Arquitectnica.
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Sevilla
ISSN: 1576-5628
Se trata de una publicacin peridica acadmica de estudios cientficos dedicada a la difusin de trabajos
relativos al conocimiento de la historia y la teora de la arquitectura y de la ciudad, compuesta por artculos
de produccin terica y crtica. Promueve el pensamiento y la investigacin libre que conlleve la renovacin
cientfica de los miembros del departamento sin que ello excluya a otras disciplinas que desde su especifi-
cidad puedan aportar conocimiento a los campos de estudio del departamento. La produccin de arquitec-
tura en Andaluca en el siglo XX es un tema que aparece transversal a la serie publicada, a travs de lneas
de trabajo y reflexin en campos tan abiertos como los que su propio ttulo enuncia: la historia y la teora
de la arquitectura. Siempre con un carcter integrador, aparecen colaboraciones de otros miembros de la
Escuela, de otros mbitos de la universidad de Sevilla e incluso de otros centros universitarios. Es especial-
mente reseable el esfuerzo puesto en la publicacin de escritos de jvenes investigadores junto con des-
tacados catedrticos, lo cual verifica el objetivo de renovacin cientfica no slo a travs de la formacin
continuada, sino por la progresiva incorporacin al debate histrico y terico de nuevas y prometedoras
voces que despuntan en su trayectoria.
El proyecto editorial se fundamenta en la produccin de conocimiento per se, acorde a las propias
funciones de la universidad. A travs de la investigacin se muestran desde estudios histricos sobre
la arquitectura moderna y contempornea hasta aportaciones en el mbito de la teora, sin olvidar
el patrimonio o la comunicacin del hecho arquitectnico con otras artes. En sntesis es un vehculo
acadmico de estudios cientficos que rene trabajos relativos al conocimiento histrico y terico de la
arquitectura y la ciudad. En lo relativo a la produccin arquitectnica en Andaluca en el siglo XX, se en-
cuentran desde artculos de carcter historiogrfico general (Breve historia de la Arquitectura Moderna
en Andaluca, de Carlos Garca Vzquez , n. 6-7) hasta casos de estudio concretos acerca de una obra
en particular (Habitar en la periferia. La barriada de la Plata en Jerez. Un ejemplo de vivienda social de
los aos 40 en el sur de Espaa, de Jos Manuel Aladro Prieto, n. 6-7). Destaca tambin la ampliacin
del marco territorial que abarca la produccin de conocimiento desde Andaluca, como aquellos contex-
tualizados en lugares de relacin que marcan un continuo inters por parte de esta publicacin como
puede ser Latinoamrica (De la Modernidad adquirida a la Arquitectura Comunitaria. El cambio de signo
en la arquitectura chilena del siglo XX, de Francisco Gonzlez de Canales Ruiz, n. 4-5) o con intereses
que se enmarcan en las problemticas contemporneas (La disolucin de la ciudad sin atributos. Berln:
Spreelandschaft, humus, de Plcido Gonzlez Martnez, n. 4-5).
1998-2001. Boletn FIDAS

Titularidad: Fundacin FIDAS
Depsito Legal: SE 1324-2002
Dado el contexto de transformaciones en los planes de estudio de la ETSA Sevilla y coincidiendo con in-
tensos debates polticos y sociales sobre el modelo de ciudad, el boletn tiene un marcado carcter crtico-
reivindicativo, por lo cual no aparecen publicadas obras y proyectos en el sentido tradicional de produccin
arquitectnica. Recoge ms bien experiencias alternativas al mainstream: acciones urbanas, jornadas
participativas y trabajos de escuela de difcil encaje en su estructura docente, entre otros, para tratar la
produccin de ciudad (las transformaciones gentrificadoras que se llevaban a cabo en esos momentos en
el centro de Sevilla en torno a la Alameda-San Luis, la explotacin turstico-consumista de las costas de
Cdiz y Huelva) de una manera crtica, atendiendo a criterios de sostenibilidad, gnero, nuevas tecnologas,
participacin, accesibilidad, etc. Respecto a la produccin arquitectnica cabe resear las primeras accio-
nes-instalaciones de Santiago Cirugeda, la participacin de estudiantes de Sevilla en foros arquitectnicos
y artsticos alternativos, como eme3 mercado (Barcelona) o de experiencias vecinales de autogestin de
espacios, entre otros. La etapa se cierra con un nmero redactado por otro equipo que contina denun-
ciando, esta vez, la mediocridad de la gran masa de arquitectura que se produce en Sevilla y su entorno, sin
renunciar a depositar cierta esperanza, al menos a nivel urbano, en los primeros pasos de la redaccin del
PGOU de Sevilla, entrevistando a Manuel Gonzlez Fustegueras o recogiendo, con cierta inocencia, el re-
sultado de un concurso que signific la primera aparicin meditica en el escenario arquitectnico andaluz
de algunos starchitects forneos: el nuevo palacio de congresos de Crdoba. A partir de este momento el
boletn se refund, empezando como una nueva publicacin, incluso reinicindose la numeracin, convir-
tindose en un mero boletn corporativo.
El proyecto editorial, hasta el nmero 31, se estructura en torno a una seccin central denominada
Welcome to Tijuana que aglutina el asunto central de cada nmero (por ejemplo ciudad y medio
ambiente). Esta seccin normalmente cuenta con varios artculos, que ms bien tienden a ser apor-
taciones personales dada la implicacin de los colaboradores-redactores en las experiencias expues-
tas. Igualmente, estas experiencias parecen llevarse a cabo ex profeso para su difusin en el boletn,
con lo cual la propia labor de edicin es tambin motor de actividades. En torno a este contenido
central aparecen otros relacionados con el tema tratado desde otros campos que son de inters del
equipo, como por ejemplo la incidencia incipiente de las tecnologas y de Internet en los procesos
creativos. En todos los casos los contenidos se exponen de manera cuidada pero en tono informal,
abundando el lenguaje custico, el humor y los comentarios incisivos. Se podra decir que el boletn
adquiere el carcter de un festivo fanzine para as comunicar mejor las arquitecturas que muestra.
Desde 1999. Pginas de arquitectura (de Sevilla). Diario de Sevilla

Titularidad: Diario de Sevilla.Grupo Joly
Este proyecto divulgador slo se puede entender teniendo en cuenta el papel de los coordinadores
que tiene: Jos Ramn Moreno y Flix de la Iglesia. Si bien su labor de supervisin y la aportacin de
sus mesurados, pero perspicaces, textos es continua, hay que entender que las pginas de arquitectura
suponen un desafo colectivo sin precedentes entre los arquitectos andaluces para dar a conocer sus
inquietudes y lo que pueden aportar a la sociedad. La construccin de la seccin se hace a travs de
una ingente cantidad de arquitectos colaboradores de todo tipo de procedencia (acadmica, profesional,
empresarial, institucional) aunque tambin surgen aportaciones de otros campos disciplinares. El he-
cho de formar parte de la seccin Culturas, a menudo incluso abriendo sus pginas, dot a la seccin,
ms all de la demostrada calidad de las imgenes seleccionadas y de su diseo general, de operatividad
grfica y un modelo de pgina de fcil asimilacin. Tras la desaparicin de la seccin cultural per se,
los contenidos se hacen incluso ms sintticos y precisos, resultando interesante su integracin en el
cuerpo del peridico, evidencindose quizs as la normalidad con la que pueden y deben tratarse las
cuestiones arquitectnicas.
La mirada a la arquitectura se hace desde la crtica arquitectnica con paralelismos a la manera en que
en la prensa diaria aparecen las crticas de cine, arte o literatura. Esta aproximacin, junto a la continui-
dad de las contribuciones a lo largo de cada semana, tiene un importante impacto divulgativo a nivel
local, pues acerca a la comprensin del lector medio sevillano toda una serie de materias arquitectni-
cas contemporneas, muchas veces ms all del hecho constructivo, que de otra manera hubieran que-
dado alejadas de sus preocupaciones cotidianas. La multiplicidad de arquitecturas visitadas, desde vi-
viendas unifamiliares, pasando por colectiva y sociales, equipamientos pblicos, instalaciones efmeras,
espacios pblicos, resultados de concursos, y la variada aproximacin a cada artculo, ofrecen al lector
de prensa diaria la posibilidad de contemplar un panorama arquitectnico andaluz contemporneo
ms extenso y complejo que el que pudiera deducir de los grandes titulares televisivos, radiofnicos o
de la propia prensa escrita. As mismo, divulgar asiduamente, entre tantsimos contenidos, la construc-
cin de la biblioteca pblica de Sevilla, obra de Antonio Cruz y Antonio Ortiz, a travs de una entrevista
realizada por Marta Pelegrn, recoger el xito en el concurso Europan VII para una propuesta en Letonia
de un equipo recin salido de la ETSA de Sevilla, tratar las distintas ciudades andaluzas a travs de las
miradas de Francisco Torres o Manuel Gonzlez Fustegueras, apuntar la problemtica de la habitacin
tanto en la ciudad histrica, con una visita realizada por Teresa bato a la obra de Ignacio Capitn en
Siete Revueltas n. 27, como en los nuevos crecimientos, mostrando las 99 viviendas sociales en San
Jernimo de Jos Morales y Juan Gonzlez Mariscal, evidencian que el dinamismo arquitectnico anda-
luz de la primera dcada del siglo XXI tiene sus races en el intenso final de siglo XX vivido en la regin.
Una seleccin de los artculos publicados en el periodo 1999-2006 se encuentra recogida en el catlogo
de la exposicin que se celebr acerca de esta iniciativa en el ao 2007 (Pginas de Arquitectura de
Sevilla 1999>2006. Sevilla: Grupo Joly, 2007. ISBN: 978-84-88837-73-8).
Desde 2001. Peridico de Arquitectura
Titularidad: Colegio Oficial de Arquitectos de Granada
Localizacin: Granada
Depsito legal: GR-20/2002
En el ao 2001, coincidiendo con la instauracin de los 8 colegios de arquitectos andaluces, se fun-

da esta publicacin peridica colegial. Atiende principalmente a su mbito local, estableciendo una
fuerte relacin con su propio territorio: arquitectos granadinos y su obra, arquitectura que se hace
en Granada y queriendo establecer una intensa relacin con la ETSA de Granada. Este proyecto edi-
torial ha evolucionado desde una revista con pocos contenidos y noticias del mbito colegial a una
publicacin que afianza una clara lnea editorial que posibilita crear una revista estructurada, que
transmite sentido crtico en sus artculos, con fuerte relacin a su territorio. En los primeros nmeros
aparecen publicadas obras poco difundidas del siglo XX como las obras de arquitectura turstica de
Fernando Higueras en la costa granadina (n. 4), e incorpora temas de urbanismo y planeamiento, en
general poco tratados en el panorama editorial. Su crecimiento, palpable en el n. 12, anota el afian-
zamiento de Granada como centro de produccin arquitectnica en el panorama andaluz y nacional,
a travs del trabajo de un grupo de arquitectos que involucra a varias generaciones como Antonio
Jimnez Torrecillas, Elisa Valero o Carmen Moreno entre otros. En este grupo de arquitectos se inclu-
ye ya una nueva generacin de arquitectos formados en la Escuela de Granada, fundada en 1995.
Desde 2002. Almenas
Titularidad: Colegio Oficial de Arquitectos de Jan
Localizacin: Jan
ISSN: 1888-9875
Esta publicacin peridica colegial, cuyo inicio coincide tambin con la reestructuracin de los colegios
en un proceso de descentralizacin, recoge principalmente la difusin de su mbito local. Este proyecto
editorial compagina la informacin colegial (institucional, de formacin, tecnologa, normativas) con la
publicacin de obras del mbito local y la inclusin de algn artculo de reflexin y crtica junto con un
inters continuo hacia temas patrimoniales. La ltima etapa (n. 8- ), que ha incluido a un equipo joven
de arquitectos en su equipo, ha supuesto un cambio sustancial en la lnea editorial y en el formato. Esta
renovacin atiende a los intereses de un perfil profesional de jvenes arquitectos que tras formarse fuera
de la provincia vuelven a localizarse en su lugar de origen, lo cual supone una renovacin del panorama
existente. Este proyecto editorial, desarrollado ntegramente en el siglo XXI, ha incluido desde su fundacin
la accesibilidad de los ejemplares on-line a travs de la web del Colegio de Arquitectos. Actualmente es la
nica revista colegial que ha publicado en los crticos y difciles aos 2009-2010.
Desde 2005. ARV
Titularidad: Colegio Oficial de Arquitectos de Almera
Localizacin: Almera
ISSN: 1699-5864
El Colegio de Almera tena en marcha una reconocida lnea editorial (recogida en este registro DA, AA),
cuando se puso en marcha esta nueva revista de carcter peridico. ARV es entendida como un comple-
mento cuyo contenido principal son actuaciones y reflexiones relativas a su mbito ms cercano. Entre
los diversos contenidos se encuentran obras, concursos de ideas, actividades, trabajos de investigacin y
artculos varios, entre los cuales se presta atencin a algunas obras iniciadas en el s. XX, dentro de un marco
de atencin a las transformaciones y el marco del presente.
Se pueden considerar dos etapas diferenciadas en el transcurso de esta revista. En la primera de ellas (los
nmeros del 1 al 7), dirigida por Eva Luque, el enfoque editorial de ARV coincide con el espritu de otras
revistas colegiales renovadas por equipos jvenes, entendiendo la labor editorial como un trabajo de inves-
tigacin apoyado en un enfoque temtico elaborado y nmeros de gran desarrollo que acercan la revista
al libro monogrfico, y que a veces requieren reunir dos nmeros en uno. Los temas de estos nmeros son
escogidos por su relevancia en relacin con los intensos procesos de transformacin que afectan al contex-
to local (as Plastic-scapes Invernaderos u Olor a Levante Sur). La segunda etapa (8-9), que apenas acaba
de comenzar, presenta un cambio sustancial, al desaparecer la voluntad crtica y dialctica en favor de la
expositiva y descriptiva, en un formato parecido al boletn o catlogo.
Notas
1
Paula lvarez Bentez, Vincent Morales Garoffolo y Juan Antonio Snchez Muoz son arquitectos. De 2006 a 2010 han sido
co-directores y co-editores de la revista Neutra tras ganar el concurso convocado por el COAS para su tercera etapa, con un
proyecto editorial centrado en el vnculo entre urbanismo y arquitectura y la transformacin de la ciudad contempornea,
publicando cuatro nmeros: Ciudad-Puerto, Ciudad-re, Ciudad Fiesta! y Ciudad Post-periferia. Paula lvarez enfoca su trabajo
en la investigacin y la labor editorial. En 2009 funda la editorial de arquitectura VIBOK, que explora el cruce entre la edicin
tradicional y los nuevos medios. Vincent Morales y Juan Antonio Snchez forman desde 2004 Kauh arquitectos, estudio profe-
sional cuyo trabajo integra arquitectura, espacio pblico y paisaje, y se compagina con diversas actividades en el campo editorial.
2
Prlogo a la edicin espaola. La gran referencia para el argumento de Colomina es Le Corbusier, quien al utilizar los medios de
comunicacin de masas como lugar de produccin arquitectnica, llev la arquitectura al s. XX. Edicin original: Privacy and
Publicity. Modern Architecture as Mass Media. The MIT Press. Cambridge, Massachusetts Institute of Tecnology, 1994.
3
No es sta una situacin particular de Andaluca, sino parte del marco ms propicio que represent la dcada de los 80, en la
que se produjo un verdadero e importante cambio de contexto geopoltico y territorial en Espaa. Cronolgicamente, si extende-
mos la mirada al panorama nacional de las publicaciones, anterior a esta poca, encontramos escasos ejemplos, como la revista
Arquitectura de Madrid, con origen en 1918 y su posterior desarrollo a partir de 1959 como Revista del Colegio de Arquitectos
de Madrid, y la revista A. C. Documentos de Actividad Contempornea del grupo GATEPAC, con 25 nmeros publicados entre
los aos 1931-1937. Es en 1980 cuando la revista colegial del mbito de Catalua, creada en 1944 como Cuadernos de Arqui-
tectura, adquirir su actual nombre Quaderns darquitectura i urbanismo. Y si atendemos al mbito privado, El Croquis no ver
su primer nmero hasta 1982. Un ejemplo de esta ausencia editorial se revela en la reciente investigacin y exposicin, dirigida
por Beatriz Colomina, Clip/Stamp/Fold: The Radical Architecture of Little Magazines 196X 197X. Entre el grupo de 70 pequeas
revistas escogidas, slo aparecen reseadas la madrilea Nueva Forma, fundada en 1966 como El Inmueble, y la barcelonesa
Arquitecturas Bis, fundada en 1974.
4
Con seis publicaciones desde 2004, destaca la coleccin Itinerarios de arquitectura de la Fundacin Arquitectura Contempo-
rnea, monogrfico anual editado en un interesante formato: un dvd interactivo acompaado de un librito pensado para las
visitas a las obras. Por otro lado, la revista PH ofrece su versin electrnica en la web desde 2006. En 2009, junto a los tradicio-
nales libros impresos, se inaugura la coleccin e-ph cuadernos, exclusivamente destinada a publicaciones digitales. Asimismo,
algunas de las monografas impresas del IAPH se pueden consultar en versin electrnica. Dependiente de la Consejera de Obras
Pblicas, cabe mencionar la coleccin Cortijos, Haciendas y Lagares, Arquitecturas de las Grandes explotaciones Agrarias en
Andaluca que empieza en 2001 combinando libro y cd; tambin la conversin desde el ao 2002 de la coleccin Concursos de
Arquitectura con Participacin de Jurado en una serie de cds a modo de catlogo de las exposiciones de concursos; y adems la
interesante duplicacin de las Guas de Arquitectura, desde 2004, en formato papel y formato web.
5
Este nuevo escenario abre un nuevo campo para las publicaciones por el potencial de las herramientas on-line que estn trans-
formado los papeles tradicionales de la edicin: conceptos como editor, emisor, receptor, informacin estn en redefinicin y
conllevan otra manera de produccin de conocimiento que trasciende al mero hecho de publicar on-line. Actualmente, estn
en marcha iniciativas como La Ciudad Viva de la Consejera de Obras Pblicas y Transportes, Direccin General de Arquitectura
y Vivienda, que desde 2008 compagina la edicin impresa peridica con una continua actualizacin de su blog a travs de una
red de corresponsales global; o la revista digital de iniciativa privada ACCESIT (online y descargable gratuitamente en pdf.), que
comenz su andadura en 2010 y hasta la fecha de este artculo han editado 4 nmeros; y tambin la labor de algunos medios de
arquitectura que tienen su expresin en Internet, como el trabajo que ha venido desarrollando arquitextonica.net desde el ao
2003 o las websites de los fotgrafos de arquitectura andaluces (Jess Granada, Fernando Alda). Tambin han surgido edito-
riales andaluzas privadas, como Irreversibles editores que inaugur la coleccin MICROGRAFAS en 2008, monografas bilinges
que radiografan proyectos, con 2 nmeros publicados hasta la fecha Casa de los Pinos / House among the Pines y Casa del
Pltano / Plane Treee House; y en 2010 la editorial VIBOK, surgida en 2009, publica Arquitecturas Colectivas, primer nmero de
la coleccin de monografas de arquitectura Re-write- this book. Por ltimo, se comienzan a ver los frutos del campo abierto
con la posibilidad de autoedicin y autopublicacin por parte de los estudios.
Volver al ndice
Registro
Identidad, objetividad y responsabilidad en la construccin de un patrimonio

contemporneo
Arquitectura almeriense del siglo XX

Miguel Centellas Soler, Alfonso Ruiz Garca, Pablo Garca-Pellicer Lpez
Equilibrios y re-conocimientos. El despertar de las periferias

Ramn Pico Valimaa, Natividad Beltrn Rodrguez-Rubio
Crdoba, confluencia de autores y promotores pblicos con voluntad

modernizadora
Francisco Daroca Bruo
Conexin ciudad y territorio en la arquitectura de Granada del siglo XX

Antonio Jimnez Torrecillas, Alberto Garca Moreno, David Arredondo Garrido
Registro de arquitectura del siglo XX en la provincia de Huelva

ngel Lpez Macas
La arquitectura del siglo XX en la provincia de Jan

Santiago Quesada Garca, Ana Beln Ruiz Lpez
Topografas del paisaje litoral andaluz. La permanencia patrimonial de la

arquitectura malaguea
Mar Loren Mndez
De la ciudad como arquitectura a la arquitectura como ciudad: RAAC en Sevilla

Amadeo Ramos Carranza, Ignacio Capilla Roncero, Jos Ignacio Snchez-Cid Endriz
La proteccin de los inmuebles del siglo XX y el RAAC

M. de los ngeles Pazos Bernal, Fuensanta Plata Garca
Estrategias de documentacin del patrimonio arquitectnico contemporneo en el

IAPH
Valle Muoz Cruz, Salud Soro Caas
Estrategias de difusin del patrimonio contemporneo en el IAPH

Marta Santofimia Albiana
Volver al ndice
Identidad, objetividad y responsabilidad
en la construccin de un patrimonio
contemporneo
Plcido Gonzlez Martnez, Centro de Documentacin y Estudios del IAPH
El presente artculo describe el proyecto del Registro Andaluz de Arquitectura

Contempornea (RAAC) dentro de la apuesta por los patrimonios emergentes que
desde el ltimo cuarto del siglo XX se desarrolla a nivel global. En este panorama
de expansin, se seala la necesidad de integrar las consideraciones de objetivi-
dad, responsabilidad e identidad para el justo reconocimiento patrimonial de la
arquitectura del pasado siglo y cmo se ha procurado hacerlas presentes en el
trabajo del RAAC. De esta manera, la documentacin, la proteccin y la difusin
aparecen como pilares del proyecto, integrando una variedad de agentes que se
considera constituyen un valor singular del mismo. Partiendo de estas premisas, se
desarrolla la metodologa y criterios de trabajo seguidos, as como se realiza una
valoracin crtica del proceso y de sus resultados, con vistas a informar el desa-
rrollo de futuras iniciativas en el mismo campo de investigacin.
Introduccin
Corran los aos 20 del pasado siglo, y Martin Wagner, stadtbaurat (director de urbanismo y arquitectura)
de la ciudad de Berln, limitaba la vida til del tejido construido de la metrpolis ms dinmica de Europa a
un perodo de amortizacin de escasos 25 aos. Segn presupona Wagner, las ciudades, impulsadas por el
reactor de la nueva arquitectura, deban de romper la barrera de la memoria e iniciar un ciclo de renovacin
orgnico y sostenido, desafiando al paso del tiempo. Era el momento de euforia previo al gran crash de
1929, y la modernidad arquitectnica se alineaba con los medios de produccin de la industria monopolis-
ta, augurando un futuro de progreso ilimitado.
Se produca de esta manera un desafo a la propia conciencia patrimonial, que finalmente fue rebajado por
la capacidad mediadora del tiempo, al que la tcnica no pudo cancelar. El cazador fue cazado: la propia
idea de progreso, una vez asimilada por la sociedad, adquira inevitablemente condicin de patrimonio.
Una muestra: desde que en los aos 50 la Associazione Anni Trenta de Lugano reclamara por vez primera
la defensa de los valores de la primera arquitectura racionalista, fue evidente que la pretendida renuncia de
la modernidad a trascender habra de terminar dejando su rastro en la memoria colectiva.
Esta mirada se confirm con la llamada ampliacin de los lmites del patrimonio que se inici en la dcada
de los aos 70 del siglo pasado. Por un lado, una nueva cultura de la democracia y el consumo centr su
inters en lo popular y consider potenciar los valores encontrados en lo vernculo y lo cotidiano. Por otro,
el final de la dialctica entre bloques y el colonialismo, que haban marcado el siglo XX, desvel un panora-
ma geopoltico multipolar, en el que la atencin a la diversidad cultural rompi la perspectiva eurocntrica
que haba imperado en materia de patrimonio. Al mismo tiempo, la inmediatez de los nuevos medios de
comunicacin devino en la hegemona de lo instantneo, arrastrando irresistiblemente los lmites tempo-
rales del patrimonio a la inmediata actualidad.
Esos y ms condicionantes recientes han derivado en una ampliacin del concepto de patrimonio en ge-
neral, que ha afectado al patrimonio arquitectnico moderno de forma particular. Sintomtica en este
sentido es la evolucin de una organizacin como Docomomo, fundada por Hubert-Jan Henket y Wessel de
Jonge a finales de los aos 80 en un despacho de la Universidad de Delft, y que en la actualidad ha llegado
a convertirse en una organizacin no gubernamental con captulos en 51 pases, y que en 2010 celebr su
undcimo congreso internacional en Ciudad de Mxico.
Resultado de estos esfuerzos es la inclusin en las listas de patrimonio mundial de ejemplos destacados
de la arquitectura del siglo XX, rompiendo tabes como la aparicin de obra de autores vivos (Utzon con
la pera de Sidney y Niemeyer con Brasilia), o el reconocimiento a la cuestin de la vivienda social con la
incorporacin de las siedlungen berlinesas, promovidas paradjicamente por el mismo Martin Wagner que
abra esta introduccin.
pera de Sidney (Jorn Utzon, 1957-1973).
Foto: Daniel Bairstow
Narcisismo versus identidad, objetividad y responsabilidad. Antecedentes y

objetivos del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea
En la lnea de estos pasos internacionales, y en respuesta al contexto descrito, la proliferacin de estudios

sobre la arquitectura del siglo XX, tanto a nivel nacional como regional y local, ha dejado un panorama
enormemente prolijo en su reconocimiento.
Una situacin sobre la cual es necesario, sin embargo, tener en cuenta una llamada a la prudencia, como la que
se encarg de realizar Franoise Choay a inicios de los aos noventa (CHOAY, 2007: 221-236). En aquel momento
en que los nuevos patrimonios comenzaban a emerger, la historiadora francesa adverta acerca de los riesgos
de una excesiva ampliacin de esta conciencia patrimonial que, espoleada muchas veces por la rentabilidad
econmica del nuevo mercado de las industrias culturales, desembocaba en un nuevo narcisismo de la sociedad.
Ante este riesgo de la especulacin patrimonial, adverta Choay de la necesidad de un especial rigor, y es
entonces cuando cabe recordar aportaciones recientes como la de la profesora France Vanlaethem, quien
recientemente ofreca una clave para el desarrollo de una conciencia patrimonial autntica, adecuada al
patrimonio contemporneo, a partir de la coordinacin de tres vas: la que llama de la objetividad, que
han de desarrollar las instituciones cientficas para documentar este patrimonio; la de la responsabilidad,
que ejercen las administraciones competentes para promover su proteccin; y la de la identidad, que la
propia ciudadana cultiva hasta hacerla propia (VANLAETHEM, 2008: 127-130).
La documentacin: la va de la certeza
Para describir el proceso seguido en Andaluca en esta materia, ser posible basarnos en el despliegue de
vas propuesto por Vanlaethem de una manera secuencial que explica los objetivos y acompaa al desarro-
llo del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea (RAAC).
En nuestro entorno inmediato, una muestra clara del nuevo protagonismo del patrimonio arquitectni-
co contemporneo fue el trabajo dirigido por el profesor Vctor Prez Escolano con el ttulo 50 aos de
arquitectura en Andaluca (PREZ ESCOLANO et l., 1986) que registr la evolucin de la arquitectura
andaluza desde el ao 1936 hasta 1986, recogiendo desde las primeras muestras de la modernidad has-
ta la arquitectura ms reciente, haciendo adems una apuesta por profundizar en el entendimiento de
la arquitectura franquista, en la lnea iniciada, entre otros, por los profesores Sol Morales y Sambricio
pocos aos antes.
Este trabajo encomiable se adelantaba un par de aos al inicio de la actividad de Docomomo en Holanda,
en 1988, y ofreca el testigo que el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico tomara en esta materia
desde su creacin en 1989. De esta manera, 50 aos de arquitectura en Andaluca: 1936-1986 recogi una
sensibilidad que conducira al registro de la arquitectura del movimiento moderno en Andaluca, MoMo
Andaluca (GARCA VZQUEZ; PICO VALIMAA, 1999), desarrollado desde 1996 por el entonces Centro de
Documentacin del IAPH, y posteriormente divulgado en colaboracin con la Consejera de Obras Pblicas
y Transportes de la Junta de Andaluca.
A partir del trabajo del MoMo, finalizado en 1999, se sentaron las bases para el desarrollo de una revisin
ms amplia de la produccin arquitectnica del siglo XX en Andaluca. En este sentido, el Registro Andaluz
de Arquitectura Contempornea -RAAC- inici sus trabajos en 2005 con la intencin de promover un co-
nocimiento objetivo de la produccin arquitectnica del siglo XX en Andaluca, documentando un numero-
so y rico patrimonio que saltase los lmites temporales y estilsticos establecidos para el MoMo entre 1925
y 1965, y extenderlo entre los aos 1900 y 2000, integrando la puesta en valor del peso del regionalismo,
de la arquitectura de la dictadura, as como de las experiencias ms recientes.
Para ello, el RAAC ha supuesto una experiencia fructfera de colaboracin, que consideramos del
todo deseable en el desarrollo futuro de iniciativas de esta ndole. Una colaboracin que el IAPH
Portada de MoMo Andaluca. Fuente: GARCA

VZQUEZ; PICO VALIMAA, 1999
inici en 2004, en los inicios del RAAC, con el grupo de investigacin HUM-666 Ciudad, patrimonio
y arquitectura contempornea en Andaluca de la Universidad de Sevilla, para la seleccin de los
integrantes de los equipos de investigacin, organizados por provincias, y el inicio de las labores de
documentacin.
La proteccin: la va de la responsabilidad
La responsabilidad que reclama esta autenticidad del patrimonio se refiere a la necesaria implicacin
de lo pblico no slo para generar conocimiento, sino para ejercer de manera efectiva la potestad de
preservarlo.
ste ha sido el motivo por el cual el IAPH con el RAAC ha apostado por el compromiso de su proteccin
efectiva de la arquitectura contempornea, al amparo de la Ley de patrimonio andaluz aprobada en
2007 y haciendo uso de las diferentes figuras que provee. Esta labor requera delimitar previamente
los mecanismos a emplear, as como el estudio de la especificidad de las herramientas necesarias, para
procurar la mayor efectividad al esfuerzo coordinado de proteccin en el que hacer partcipes a las
diferentes administraciones.
Participando del espritu de cooperacin institucional reseado, la integracin del Servicio de Protec-
cin de la Direccin General de Bienes Culturales de la Junta de Andaluca en el desarrollo del pro-
yecto ha sido un rasgo diferencial que ha redundado en su enriquecimiento, al sumar sus esfuerzos
en la seleccin de bienes y promover la redaccin de expedientes de catalogacin genrica, as como
de las listas provinciales del Inventario de Bienes Reconocidos, que facilitarn la futura preservacin
de este patrimonio.
Casa Urbanizacin, Crdoba

(Enrique Garca Sanz, 1925).
Foto: Fondo Grfico IAPH (Francisco
Daroca Bruo)
La transferencia: la va de la identidad
La respuesta al sentido de la identidad ha motivado que un esfuerzo importante derivado del RAAC, e integra-
do dentro del programa de patrimonio contemporneo del Centro de Documentacin y Estudios del IAPH, se
haya orientado a hacer accesible el conocimiento generado a la ciudadana. Esto supone necesariamente dar
un salto desde un aspecto cuantitativo de la informacin a otro cualitativo elaborado ex profeso que favorez-
ca su transmisin, promoviendo la justa valoracin patrimonial de la arquitectura del siglo XX y reivindicando
su enorme potencial como elemento estructurante del desarrollo cultural y econmico local.
Con este propsito, el trabajo desarrollado por el IAPH ha ido encaminado al diseo de productos destina-
dos a la difusin de este patrimonio, empleando tanto sus canales actuales de difusin, como apostando
por la creacin de nuevas herramientas: bases de datos, aplicaciones web, itinerarios culturales, etc. Tam-
bin en este sentido, la cooperacin entre instituciones se planteaba como la frmula idnea, contando
con la convergencia de intereses de la Direccin General de Arquitectura y Vivienda de la Junta de Anda-
luca, en su papel destacado por el fomento de la arquitectura contempornea en nuestra comunidad, que
confiamos reporte nuevos beneficios en el futuro.
Criterios
La labor de construccin del entramado institucional y de trabajo descrita a travs de las tres vas referidas
evolucion a la par que se definan unos criterios y una metodologa, con el fin de abordar eficazmente la
complejidad de la materia a investigar.
Teniendo en cuenta la diversidad de situaciones a encontrar dentro del registro, la primera decisin refe-
rente a los criterios fue la caracterizacin de diferentes etapas a lo largo del siglo XX, delimitadas entre s
por diferentes hitos histricos, como fueron los siguientes:
La Exposicin Iberoamericana de 1929, que marc un punto de inflexin con la apoteosis del regionalis-
mo y el eclecticismo, y que en su coincidencia con la crisis econmica global abri la puerta a la introduc-
cin, cada vez ms decidida, del movimiento moderno en la arquitectura.
El final de la guerra civil en 1939, que signific una revisin de los presupuestos modernizadores de la arqui-
tectura durante la Repblica, para su lenta asimilacin por parte del franquismo. La decisin del rgimen de
no renunciar a las bondades sociales de la arquitectura moderna permiti que el discurso iniciado perviviese
entre el ingenio y la precariedad, coexistiendo con los duros postulados espaciales de la autarqua.
La apertura econmica y social que supuso la aprobacin del Primer Plan de Estabilizacin a partir de
1959, como cambio estructural en Espaa, que tuvo una manifestacin evidente en la arquitectura del
desarrollismo, a travs de nuevos paradigmas de pragmatismo y eficiencia, cercanos a los discursos hege-
mnicos de la arquitectura occidental.
La muerte de Franco en el ao 1975, en un contexto marcado nuevamente por la crisis econmica global,
que ofreca la esperanza de un cambio poltico y social al que la arquitectura acompa en los inicios de la
postmodernidad. En un clima de descentralizacin progresiva, las nuevas reglas de juego que propiciaba la
creacin del Estado de las Autonomas ofrecieron el marco apropiado para la revisin de la modernidad, a
travs de lo que Kenneth Frampton caracteriz como el regionalismo crtico (FRAMPTON, 1993).
La celebracin de la Exposicin Universal de Sevilla de 1992, que supuso la culminacin de un proceso de

transformacin urbana e infraestructural sin precedentes en Andaluca y la apertura plena a la integracin
europea, tanto en la dimensin econmica como la cultural.
Con estos cinco lmites, se definan seis etapas entre 1900 y 2000 a modo de muleta metodolgica, que
se confrontaban con la lectura territorial establecida por provincias, para componer una matriz til que
buscara el equilibrio de la seleccin inicial de registros y su mantenimiento a lo largo del proceso de docu-
mentacin.
Una cuestin a sealar tambin dentro de los criterios iniciales, adems de sintomtica de la ampliacin
patrimonial antes descrita, fue la decisin de hacer extensivo este estudio, de carcter fundamentalmente
arquitectnico, a elementos urbanos, paisajsticos y de obra civil. A raz de ello, fue necesario abandonar
la limitacin estimada inicial, establecida en doscientos bienes, para dejar sus lmites abiertos al posterior
desarrollo del trabajo.
Por ltimo, una decisin fundamental estuvo estrechamente ligada a la eleccin del procedimiento de
carga y gestin de la informacin. En este sentido, el Sistema de Informacin del Patrimonio Histrico de
Andaluca -SIPHA- ofreca la herramienta idnea para este propsito, requirindose de cada edificio la
cumplimentacin de unos datos bsicos, relativos a su identificacin y descripcin, as como a su localiza-
cin, delimitacin e informacin bibliogrfica, documental y grfica. De esta manera se defina un nivel de
informacin bsico, vlido inicialmente para el registro completo, que no obstante hubo de ser matizado
en vistas a uno de los objetivos del proyecto, como era la proteccin efectiva de este patrimonio a travs
de su inclusin en el Catlogo General de Patrimonio Histrico Andaluz (CGPHA).
Este matiz se incorporara a los bienes ms representativos de la seleccin, que integraran la llamada lista
A, ya que habra de incorporar, respondiendo a las exigencias establecidas en los procedimientos admi-
nistrativos y legales, un mayor detalle en los niveles de informacin, especialmente en las descripciones
pormenorizadas, los datos histricos y el grado de conservacin; as como en la exhaustividad de la infor-
macin grfica, ajustada a los niveles de calidad establecidos por el IAPH para su Fondo Grfico.
Metodologa investigadora y proceso de trabajo
A partir de la definicin de los criterios a finales de 2004, se iniciaba un proceso de investigacin en el que
los 8 equipos provinciales operaban de manera autnoma para la realizacin de una propuesta inicial de
Ambulatorio Hermanos Laulh en San Fernando Estacin de ferrocarriles de Santa Justa en Sevilla (Antonio Cruz y Antonio Ortiz,
(Fernando Cavestany Pardo-Valcrcel, 1954). 1987-1992). Foto: Fondo Grfico IAPH (Plcido Gonzlez Martnez)
Foto: Plcido Gonzlez Martnez
seleccin, que fue colegiada a travs de la celebracin de varias reuniones de trabajo en la sede del IAPH,
a las que se incorpor el Servicio de Proteccin de la Direccin General de Bienes Culturales, adems de la
participacin activa del director del proyecto, el profesor Vctor Prez Escolano.
La descripcin de la labor investigadora en el RAAC fue descrita de manera ejemplar en las pginas
del Boletn ph por la profesora Mar Loren, coordinadora del equipo de investigacin de la provincia de
Mlaga (LOREN MNDEZ, 2007: 74-77), por lo que me limitar a sealar brevemente que el proceso de
seleccin se inici con la realizacin de un primer vaciado bibliogrfico, que parti del trabajo desarro-
llado en los ya referidos 50 aos de arquitectura en Andaluca y MoMo Andaluca, incluyendo libros y
publicaciones especficas, con referencias de estudios referidos a autores o temticas concretas, con-
tando adems con la valiosa informacin de las guas de arquitectura desarrolladas por la Consejera
de Obras Pblicas y Transportes.
Junto a ese trabajo de vaciado bibliogrfico, se realiz una revisin de catlogos municipales de planea-
miento, con la intencin de incorporar desde el conocimiento de lo local todos aquellos bienes que desde
una perspectiva ms general quedan con frecuencia insuficientemente representados.
De esta manera, se elabor una primera lista de bienes seleccionados, cuya composicin fue definida de
manera colegiada a travs de sucesivas reuniones de trabajo, buscando el establecimiento de ndices ho-
mogneos de calidad, equilibrio territorial y distribucin temporal. Esta seleccin fue completada a lo largo
de la primavera de 2005, gracias a la participacin de los equipos provinciales de trabajo y del Servicio de
Proteccin de la DGBC, incluyendo un total de 900 bienes, cifra que superaba con creces las estimaciones
iniciales del proyecto.
En aras de la objetividad del registro, junto al procedimiento de seleccin territorial desarrollado para los
equipos provinciales de trabajo, se puso en marcha un proceso de decantacin horizontal, tambin llamada
temtica, de los listados iniciales. Esta segunda fase de seleccin cont con las aportaciones de expertos
sectoriales, externos a los equipos de documentacin, que realizaron lecturas transversales de valoracin
de la seleccin inicial, de las que surgieron propuestas de incorporacin y descarte al listado en una nueva
serie de reuniones colegiadas.
Hasta julio de 2006, las aportaciones que ofrecieron estos expertos sobre arquitectura de las explotaciones
agrcolas, de la industria, del paisaje, de poblados de colonizacin, de arquitectura funeraria, sobre reha-
bilitacin, as como sobre el caso especfico de la arquitectura del primer cuarto de siglo, se sumaron a las
revisiones temticas realizadas por los propios equipos de trabajo, contribuyendo a decantar la seleccin
hasta entonces efectuada y amplindola hasta un total de 1.103 bienes que pasaran a conformar hoy da
el cuerpo del RAAC.
Al tener que hacerse eco del objetivo de la proteccin, el proceso de seleccin requera esfuerzos redobla-
dos de rigor y concrecin. Una tarea en la que la aportacin de los expertos externos, el trabajo de docu-
mentacin de los equipos provinciales y la implicacin del Servicio de Proteccin de la DGBC ha culminado
en la seleccin de un conjunto de 205 bienes sobre los cuales se procede a la redaccin de expedientes de
catalogacin genrica.
Sobre esta cuestin, y tambin en bsqueda de una mayor objetividad, se establecieron dos tipos de cau-
telas. La primera se refera a la fecha: el registro inclua bienes muy prximos en el tiempo, por lo que se
decidi que los pertenecientes a la ltima etapa, desde 1992 en adelante, se mantuviesen fuera de la se-
leccin de bienes para su inclusin en el CGPHA.
De igual manera, exista una cercana profesional y de autora que obligaba a establecer una cautela adicio-
nal: los autores que intervenan en el registro eran tambin profesionales en activo de reconocido prestigio,
lo que movi a excluir de las propuestas de inclusin en el CGPHA a las obras de los propios integrantes de
los equipos de documentacin.
Definidas las listas de seleccin, se iniciaba el trabajo de documentacin de los bienes, que consisti en la
toma de datos in situ y en la realizacin de visitas a archivos, que proporcionaron la informacin que fue
incluida en la aplicacin informtica del SIPHA. Tras esta introduccin de datos, el proceso de validacin
de la informacin implic a profesionales del Centro de Documentacin y Estudios, para adaptarse a los
estndares establecidos por el IAPH y la DGBC.
Concluidos los trabajos de seleccin y documentacin, se realiz una ltima reunin de la comisin tcnica
del registro, celebrada en noviembre de 2008, para la cual se redact un cuidado dossier de resumen del
proyecto que sirve de antecedente a la presente publicacin. Este encuentro sirvi para hacer un balance
del proyecto por parte de sus principales protagonistas, as como la incorporacin de ltimas propuestas,
tanto al registro general como a los listados de catalogacin general.
Transferencia
En la actualidad, una vez completados los trabajos de documentacin y catalogacin, el RAAC ha entrado
en una fase de difusin y elaboracin de nuevos contenidos, considerada de importancia vital por su inci-
dencia directa en la ciudadana y para el refuerzo de la componente identitaria de la accin patrimonial.
En este sentido, es necesario hacer una mencin especial a la importancia que el desarrollo del Registro
Andaluz de Arquitectura Contempornea ha tenido en su proyeccin posterior en proyectos de alcance
nacional, como han sido los registros de la Fundacin Docomomo Ibrico para la industria, la vivienda y
los equipamientos, desarrollados en 2007, 2008 y 2009, en cuyo proceso la exhaustividad y el rigor de la
seleccin andaluza han sido siempre destacados.
Tambin el trabajo del RAAC ha tenido una dimensin internacional, que lleg de la transferencia de sus
resultados al Inventario de Arquitectura del siglo XX del proyecto ARCH XX-SUDOE para Espaa, las re-
giones del sur de Francia y Gibraltar, que fue presentado en la sede del IAPH en junio de 2007, y que fue
coordinado por el profesor Carlos Garca Vzquez para la Fundacin Mies van der Rohe de Barcelona.
Esta labor de extensin del RAAC forma parte de un trabajo perseverante de acercamiento a la sociedad
y de sensibilizacin, que se concreta a travs de la realizacin de productos web que permiten la difusin
de la informacin generada, como son la base de datos de arquitectura contempornea, y el canal web de
Patrimonio Contemporneo, desarrollados desde el Centro de Documentacin y Estudios del IAPH.
A esa presencia en la red, se suman propuestas de itinerarios culturales en materia de patrimonio con-
temporneo, como los realizados sobre la arquitectura del turismo en la Costa del Sol, en 2007, y sobre la
arquitectura de la produccin industrial y agrcola en el valle del Guadalquivir en 2009. De igual manera, la
divulgacin del patrimonio contemporneo a travs de conferencias, exposiciones y visitas guiadas supone
un paso adelante en esta tarea, como han demostrado las experiencias de las Jornadas Europeas de Patri-
monio del ao 2009 en Huelva y las de 2010 en Sevilla.
Por ltimo, una cuestin fundamental es la necesidad de incorporar los valores de la arquitectura del siglo
XX en las lneas curriculares de la educacin primaria y secundaria, aspecto en el que el Centro de Docu-
mentacin y Estudios del IAPH viene trabajando a travs de la realizacin de cursos de formacin especfica
para el profesorado. De esta manera, haciendo que el RAAC entre en conocimiento de la sociedad a travs
de mltiples vas se reconoce tanto el valor de esta arquitectura, como se corresponde al intenso esfuerzo
de investigacin desarrollado por los equipos de trabajo a lo largo de tres aos.
Valoracin y tareas pendientes
La primera cuestin a resaltar va en la lnea de la observacin ltima: la primera valoracin del trabajo
realizado pasa por reconocer el encomiable trabajo de los equipos provinciales, que respondieron a la in-
vitacin a participar en el proyecto y que han manifestado de manera continua su disponibilidad para la
actualizacin de la informacin, as como su asesoramiento para el desarrollo posterior de productos de
difusin.
Dicho eso, es necesario tambin reflexionar sobre lecciones que quedan para el futuro desarrollo del RAAC,
as como de trabajos de ndole similar. Destaca entre ellas la importancia de la planificacin: las estima-
ciones del trabajo del RAAC quedaron ampliamente superadas una vez iniciado el registro, lo que dio lugar
a la necesidad de ajustes que iban desde lo econmico a lo tcnico, y que pudieron ser solventados por la
accin coordinada de todos los participantes a partir de la buena disposicin y paciencia.
Otra cuestin de vital importancia es de ndole conceptual, y es la consideracin del RAAC como un registro
vivo; un debate que se encuentra en gran medida mediatizado por las herramientas que se emplean en
todo proceso de registro. Del inventario con fichas, anterior a la irrupcin de las nuevas tecnologas en el
campo de la documentacin patrimonial, queda la consideracin de los trabajos de registro como entida-
des cerradas, que a lo sumo son susceptibles de ampliarse a travs de campaas distanciadas en el tiempo.
Las condiciones han cambiado y el trabajo en red a travs de herramientas informticas deslocalizadas per-
mite que, una vez completado el RAAC como mirada hacia la arquitectura del siglo XX en Andaluca, pueda
ser ampliada su informacin, actualizadas sus descripciones, registradas sus posteriores modificaciones, en
una perspectiva de integracin que sigue estando en nuestra comunidad autnoma en el horizonte del
sistema Mosaico. Por ello, se valora especialmente el papel del RAAC como base para el posterior desarrollo
de estudios especficos que necesariamente han de ser contemplados en el futuro.
En este sentido, y transcurridos dos aos desde la finalizacin del registro, es posible seguir detectando
reas en las que proseguir la investigacin iniciada. Como ejemplo, el camino de ida y vuelta que terica-
mente se estableca entre el RAAC y los catlogos municipales de planeamiento a travs del Inventario de
Bienes Reconocidos abrir una fuente de alimentacin extraordinaria que fue explorada para el desarrollo
del registro de manera parcial por su envergadura.
Se trata de una tarea que reviste una especial complejidad, pues la gestin de la informacin disponible
en los catlogos de los 771 municipios andaluces requiere de un esfuerzo de anlisis y planificacin con-
siderable. Pero no cabe duda de que el recorrer ese camino de ida y vuelta contribuir a sacar a la luz un
patrimonio arquitectnico reciente que sigue estando por descubrir en zonas rurales, lejos de los centros
de atencin que son las capitales de provincia y las ciudades medias, y ms all de los pueblos de coloniza-
cin, que afortunadamente han sido reivindicados y estudiados con intensidad en aos recientes (CALZADA
PREZ, 2006; CENTELLAS SOLER, 2010).
Otra cuestin en la que seguir avanzando es la transferencia de este conocimiento y el diseo de nuevos
productos que, a diferentes escalas, contribuyan a un mejor conocimiento y apreciacin de este patrimo-
nio. Sin olvidar, por supuesto, una tarea pendiente, de crucial importancia, como es la celebracin de una
exposicin acorde con la importancia del trabajo realizado, para la cual el inicio de la presente crisis econ-
mica ha jugado en contra, pero que sigue estando presente en un horizonte. Un hito tan importante como
necesario, esperemos que no demasiado lejano, para mostrar la enorme diversidad y riqueza de esta topo-
grafa de la arquitectura contempornea andaluza que el RAAC se ha encargado de explorar, y desencade-
nar as la imprescindible sensibilizacin hacia el valor de esta manifestacin cultural. Seguir alimentando,
a travs de las tres vas de la objetividad, la responsabilidad y la identidad, una conciencia patrimonial que
abrigue a esta arquitectura y ofrezca soporte a la que an est por venir.
Bibliografa
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del medio rural. Tesis doctoral indita, Universidad de Sevilla, 2006
CENTELLAS SOLER, M. (2010) Los pueblos de colonizacin de Fernndez del Amo: arte, arquitectura y urbanismo. Barcelona:
Fundacin Caja de Arquitectos, 2010
CHOAY, F. (2007) Alegora del patrimonio. Barcelona: Gustavo Gili, 2007
FRAMPTON, K. (1993) Historia crtica de la arquitectura moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1993 (1 edicin Londres,
1980)
GARCA VZQUEZ, C.; PICO VALIMAA, R. (coord.) (1999) MoMo Andaluca: arquitectura del Movimiento Moderno en
Andaluca, 1925-1965. Sevilla: Consejera de Obras Pblicas y Transportes y Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca,
1999
LOREN MNDEZ, M. (2007) Labor investigadora en el Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea. PH Boletn del
Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, n. 64, 2007, pp. 74-77
PREZ ESCOLANO, V. et l. (1986) 50 aos de arquitectura en Andaluca: 1936-1986. Sevilla: Consejera de Obras Pblicas y
Transportes, Direccin General de Arquitectura y Vivienda, 1986
VANLAETHEM, F. (2008) Questioning Material/Conceptual Authenticity. En VAN DEN HEUVEL, D.; MESMAN, M.; QUIST, V.;
LEMMENS, B. (ed.) Proceedings of the 10th International Conference. The Challenge of Change. Dealing with the Legacy of the
Modern Movement. Rotterdam: IOS Press, 2008, pp. 127-130
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Arquitectura almeriense del siglo XX
Miguel Centellas Soler, arquitecto; Alfonso Ruiz Garca, historiador; Pablo Garca-Pellicer Lpez, arquitecto
A comienzos de siglo Almera mantiene los modelos historicistas y mediterrneos

de vivienda burguesa de dos plantas y obrera de puerta y ventana, que definen
una ciudad horizontal tradicional hasta los aos 60. El panorama se enriquece con
ejemplos de casas-palacio, cualificadas con cuidados toques de modernismo, y el
desarrollo de bloques plurifamiliares burgueses como nueva tipologa edificatoria.
El giro radical est marcado por la irrupcin del racionalismo durante la Segunda
Repblica y la obra del arquitecto Guillermo Langle, especialmente en el actual
edificio de la polica local y los quiioscos de entrada a los refugios excavados du-
rante la guerra civil espaola, proyectados en la inmediata posguerra.
Este primer franquismo recupera un lenguaje autoritario y representativo que de-

ba identificar el nuevo rgimen creado en 1939. Sin embargo tambin hay soplos
de renovacin en la barriada de Ciudad Jardn o la antigua estacin de autobuses.
La recuperacin del movimiento moderno se realiza plenamente en los 60 con los

pueblos levantados por el Instituto Nacional de Colonizacin y especialmente con
la Universidad Laboral, proyectada en 1973. El importante crecimiento econmico
y demogrfico reciente de la provincia determinar una gran actividad urbansti-
ca residencial y turstica, a la vez que la proliferacin de obra pblica para nuevos
equipamientos.
La arquitectura almeriense a comienzos del ltimo siglo muestra la continuidad del eclecticismo como
fuerza creadora y ltima pervivencia del lenguaje clasicista. Sin embargo tambin ofrece unas particu-
laridades fsicas y culturales diferenciadoras del resto del panorama nacional, donde se mezcla el gusto
mediterrneo, la sequedad norteafricana y la tradicin occidental.
Todo ello mezclado en unas dosis justas conduce a una arquitectura personal, definida como la Almera
horizontal, una trama homognea de viviendas de escasa altura (una o dos plantas) de tradicin medite-
rrnea, volmenes puros y composicin historicista, cuyas seas de identidad son el patio central cubierto
(tambin llamado casetn o lucernario), la azotea como prolongacin de la vivienda en altura, el patio y la
escalera de caracol trasera, y una fachada historicista como elemento esencial de la nueva ciudad burguesa.
Esa ciudad horizontal, mediterrnea y tradicional alcanza su madurez a fines del siglo XIX y principios del
XX con las tipologas de vivienda burguesa de dos plantas (una buena expresin puede ser la antigua Casa
de Socorro -1925-) y la obrera de puerta y ventana, pero pervive hasta los 60, con la irrupcin de la tipo-
loga de bloque de pisos como modelo edificatorio de la Almera vertical.
Historicismo y arquitectura tradicional
Sin embargo, el arranque del siglo est marcado con un excepcional ejemplo de arquitectura industrial,
smbolo de la apertura al exterior y del desarrollo econmico provincial del siglo XIX con la minera y la uva.
Es el Cable Ingls, monumental cargadero de hierro en el frente litoral de la capital, inaugurado en 1904
para dar salida al mineral de hierro de Alquife (Granada).
Cargadero de mineral El Alquife

o Cable Ingls (Andrs Monche,
Miguel Gonzlez Vlchez, 1904).
Fotos: Fondo Grfico IAPH (M.
Centellas, P. Garca-Pellicer, A.
Ruiz), para todas las imgenes del
captulo, salvo que se especifique lo
contrario
Simultneamente, la alta burguesa levanta una serie de casas-palacio en las afueras de la ciudad, donde
el lujo, la representatividad y el buen gusto son elementos de distincin, tal como refleja el cortijo Romero
y especialmente el cortijo Fischer, en el paseo de la Caridad, donde, adems, el modernismo presente en
pinturas, frisos, rejera, carpintera o vidrieras del interior otorga un aire de vanguardia.
Esta arquitectura almeriense de comienzos de siglo, historicista y conservadora, est proyectada por el
arquitecto municipal Trinidad Cuartara Cassinello (1847-1912) y Enrique Lpez Rull (1846-1928), quienes
monopolizan la actividad constructiva.
En este momento tambin se consolida la tipologa de bloque plurifamiliar burgus o de vecinos, al-
ternativa en alquiler a las antiguas casas unifamiliares. Son edificios de tres o cuatro plantas, donde el
propietario vive en el principal o primero, mientras los bajos son de uso comercial. Se ubican en espa-
cios cntricos y la fachada muestra un recargamiento ornamental como smbolo de ostentacin de la
burguesa y una estratificacin en altura. Ejemplos son la casa de las Mariposas (1909), singularizada
con la espectacular torre-mirador en la rotonda de la esquina, el edificio Banesto (1906), la casa de la
Pea, en la plaza Circular, o el bloque en la esquina de puerta de Purchena con la avenida Pablo Iglesias,
tambin de 1907.
El punto final y mxima expresin de esta tipologa en la esttica neobarroca de los aos 20 es el bloque para
Facundo Sebastin Roche (1924), en la calle Aguilar de Campoo (1924), o para Carmen Algarra en la calle Re-
gocijos esquina a puerta de Purchena (1925), proyectos de un joven Guillermo Langle Rubio, quien marcar a
nivel local la transicin al racionalismo republicano.
Elemento habitual de los comercios urbanos es el escaparate comercial clasicista, todava presente en tien-
das del paseo, definido por mdulos de escaparate separados por pilastrillas de hierro fundido.
Cortijo Fisher. Finca Santa Isabel (autor desconocido, 1900). Casa de las Maripos,as, 1909. Imagen exterior a
Fotos: Pako Manzano puerta de Purchena
Una excepcin de arquitectura monumentalista y menor carga ornamental es el actual instituto Celia Vias
proyectado en 1911 pero concluido bien entrados los 20. En cambio el teatro Cervantes, en el paseo inau-
gurado en 1921, muestra todava el lenguaje ampuloso y decadente del ltimo historicismo.
La casa Montoya (1928) es una excepcin y rareza de regionalismo montas, utilizado por el promotor
como elemento diferenciador y contradictorio con la tradicin almeriense.
La vanguardia racionalista de la Segunda Repblica
La Segunda Repblica marca un giro radical en la arquitectura local con la irrupcin del movimiento mo-
derno del racionalismo, nuevo lenguaje que rompe el decorativismo historicista y el pasado en favor de una
arquitectura supuestamente pura y funcional. La mejor muestra de vivienda es la propia residencia del ar-
quitecto Guillermo Langle (1930-36), cuya fachada muestra elementos caractersticos del racionalismo re-
publicano (ventana continua, estandarizacin de vanos, horizontalidad, sencillez general), y la distribucin
interior ofrece una preocupacin por mejorar la calidad de vida de los residentes mediante una utilizacin
ms racional de la superficie, buena orientacin
Este lenguaje vanguardista alcanza su madurez en el antiguo edificio de la Asociacin de Asistencia

Social (1935), hoy cuartel de la Polica Local, donde Langle dispone un marcado juego de volmenes,
especialmente el cuerpo semicircular del mirador de la entrada principal y la marquesina volada.
Tambin proyecta los quioscos levantados desde 1939 para adornar la entrada de los refugios anti-
bombardeo excavados durante la guerra civil, una excepcin agradable en el cerrado panorama de la
arquitectura oficial del franquismo. Actualmente slo se conservan originales en las plazas Urrutia y
Confe Ofalia.
Polica Local (Guillermo Langle Rubio, 1935)
Como recuerdo de esa trgica guerra fraticida tambin tenemos una serie de bnkeres jalonando la
costa provincial y en algunos puntos del interior. Fue una iniciativa del gobierno republicano tras la
cada de Mlaga en febrero de 1937 ante el avance del ejrcito franquista. Encontramos hasta cuatro
tipos distintos segn su estructura y complejidad, y todava se mantienen como seas de identidad
del litoral.
La arquitectura autoritaria y el problema de la vivienda en la posguerra
Sin embargo la coyuntura poltica y el panorama esttico han cambiado radicalmente. Desde el 1 de abril
de 1939 se implanta en Espaa un nuevo orden autoritario que intenta materializar una arquitectura
oficial franquista, cuyo smbolo ser el antiguo Gobierno Civil (hoy Subdelegacin del Gobierno), pro-
yecto de 1940. Se concibe como palacio pblico representativo basado en los principios de regularidad y
simetra, estructura clsica de fachada pabelln retranqueado entre dos alas, vanos recercados y piedra
gris como smbolo de perennidad y monumentalidad. Similar ser la Delegacin de la Agencia Tributaria
(1944) en el paseo de Almera, aunque con diversos elementos historicistas en el interior.
Ese carcter monumental y la arquitectura como smbolo de poder intentando identificar a la nueva Espa-
a se aprecia en la portada del estudio de la Juventud (1945).
En cambio el edificio de Sindicatos (1952) o el antiguo Instituto de Aclimatacin (1951) reflejan la renova-
cin arquitectnica de los aos 50 en la arquitectura oficial, cuando se abandona el modelo de monumento
administrativo y el clasicismo historicista de la dcada anterior de los 40.
Barriada de Ciudad Jardn (Guillermo Langle Rubio, 1935). Fuente: Fondo Grfico IAPH
Esa transicin se convierte en plena recuperacin del racionalismo republicano en la antigua estacin
de autobuses (1952), en la confluencia de la avenida de la estacin con la carretera de Ronda. Es una
obra maestra del arquitecto Guillermo Langle con un proyecto reflejando una total libertad creativa
gracias al predominio de la lnea recta, la supresin de cualquier decoracin, planos horizontales pare-
ciendo suspendidos
El gobierno franquista utilizar el grave dficit de viviendas y un importante sector poblacional vi-
viendo en infrahumanas cuevas para acometer una serie de actuaciones edificatorias de gran valor
representativo y propagandstico. Es el caso de la barriada de Ciudad Jardn; 245 viviendas unifamiliares
proyectadas en 1940 tomando como modelo el urbanismo falangista del momento, que concibe un con-
junto cerrado (barriada independiente del resto de la ciudad), orgnico (jerarquizado en torno al centro
poltico-religioso de la plaza de Espaa) y autosuficiente (con los servicios pblicos esenciales de mer-
cado, escuela, iglesia, tiendas). En el colegio Lope de Vega recupera el racionalismo republicano, pero
en la iglesia de San Antonio de Padua, tambin de la misma barriada, usa referencias de la arquitectura
popular y medieval.
Similar es la barriada levantada por la Direccin General de Regiones Devastadas en 1943 en el cruce de la
carretera de Ronda con la de Njar, tambin con el mismo carcter cerrado, orgnico y autosuficiente, pero
usando modelos populares de volmenes puros y paredes encaladas. El resultado ser la desnaturalizacin
de un modelo de vivienda rural adaptada a la ciudad y las inmediatas modificaciones de sus habitantes,
haciendo hoy la barriada prcticamente irreconocible.
Sin embargo la vivienda privada de posguerra se debate entre muestras de lenguaje racionalista convivien-
do con elementos acadmicos y neohistoricistas. Un magnfico ejemplo de continuidad racionalista con
respecto a los modelos de vivienda burguesa de los aos 30 es el edificio para Ramn Zapata (1942) en la
avenida de la Estacin, caracterizado por el ritmo horizontal de la fachada y el balcn corrido. Lamentable-
mente hace pocas fechas se derrib la mitad del proyecto original de viviendas.
El desarrollismo y la Universidad Laboral
A mediados de los 50 el Instituto Nacional de Colonizacin (INC) realiz los primeros pueblos en Almera:
8 en el Campo de Dalas, 4 en el Campo de Njar y 2 en la zona de Hurcal Overa. Sin ellos, el desarrollo
agrcola de la provincia no se hubiese realizado de modo tan espectacular, como significa la presencia de
ms de 27.000 ha de invernaderos. Sin embargo, la riqueza generada ha influido en la destruccin o des-
figuracin de muchos de ellos, quedando en la actualidad pocos vestigios de esa magnfica arquitectura y
solamente son apreciables los trazados urbansticos y algunos edificios pblicos.
La ciudad de Almera, desarrollada en baja altura hasta esa fecha, sufre un cambio drstico y comien-
zan a levantarse construcciones elevadas de altos bloques de pisos, deteriorando significativamente la
imagen urbana.
Hay escasos edificios de inters, la mayora proyectados por Fernando Cassinello, catedrtico de cons-
truccin de la Escuela de Arquitectura de Madrid, entre los que destaca los apartamentos Playa (tambin
llamados Manolo Manzanilla, 1960), en El Zapillo, y el gran hotel Almera (1965), aunque quiz su obra
ms destacable sean los apartamentos El Palmeral en Aguadulce (1968). Su preocupacin por los avances
tcnicos y su conocimiento del hormign le permitieron proyectar interesantes estructuras de hormign en
sendos edificios y pueden verse en esa urbanizacin ligeras escaleras voladas de hormign, caractersticas
de su arquitectura.
Uno de los bloques ms altos y sin lugar a dudas el ms interesante en el frente martimo de la ciudad es
el edificio Parque (1970), que destaca por su composicin de marcada horizontalidad y el uso de contra-
ventanas de librillo de madera.
Pero el edificio ms importante de la arquitectura contempornea en Almera es, sin lugar a dudas, la Uni-
versidad Laboral de Almera encargada a Julio Cano Lasso y realizada en colaboracin con A. Campo Baeza,
M. Martn Escanciano y A. Ms Guindal, proyectada y construida entre 1971 y 1974, y por lo tanto una de
las ltimas obras del franquismo, pero con absoluta vocacin de modernidad.
Julio Cano y sus colaboradores se encuentran con un lugar rido y pedregoso, y proyectan el edificio ade-
cuado para ese lugar, que es casi plano, con una ligera pendiente hacia el mar. Plantean una construccin
de casi 20.000 m2 organizada alrededor de mltiples patios y cerrada al exterior.
Externamente es una construccin casi ciega, exceptuando la fachada orientada al mar, aunque en el
proyecto inicial existan unas tapias delante de las ventanas que las ocultaban. Est construido con cuatro
Universidad Laboral (Julio Cano Lasso, Alberto Campo Baeza, Miguel Martn Escanciano, Apartamentos El Palmeral, Aguadulce
Antonio Ms Guindal, 1975) (Fernando Casinello Prez, 1968)
materiales: carpinteras de aluminio anodizado (las primeras que se colocaron en Almera), vidrios de 6 mm,
suelos de baldosas de clinker cermico de 10 x 20 cm en todo el recinto, y el enfoscado de las paredes con
varias manos de cal, ahora sustituido por pintura ptrea, que se convierte en el acabado con mayor presen-
cia en sus blancos muros ciegos. Se muestra una gran capacidad de abstraccin y sntesis para construir un
edificio de ese tamao con tan pocos materiales.
La Universidad Laboral se convirti hace aos en el instituto Sol de Portocarrero y en la actualidad

pasan por sus aulas cada ao ms de 1.200 alumnos y el edificio, pese a su sencillez constructiva,
aguanta con el paso del tiempo. Adems en sus paredes cuelga la mayor coleccin de obra grfica
de la provincia. Casi 200 serigrafas seleccionadas entre los arquitectos y Gustavo Torner (autor de la
escultura de los cubos en el estanque de entrada, hoy desgraciadamente sustituido por un jardn de
cactus) cuelgan de sus paredes para el disfrute de los alumnos y profesores. Esperemos que pronto
se pueda incoar expediente de bien de inters cultural a este edificio para ayudar a su proteccin y
conservacin.
La arquitectura ms reciente (1976-2000)
Este periodo est marcado por la creacin del Estado de las Autonomas, y en Almera se traduce en una
lenta pero decidida actuacin en materia de vivienda de proteccin pblica, entre las que destacan la
construccin del barrio del Puche (1973-1979), las promociones en el barrio almeriense de La Chanca
(1979 y 1991), y en Fiana (1986), as como una atencin especial a los edificios institucionales, que
contina en la actualidad.
Conjunto residencial Los Balandros, Aguadulce (Santiago de la Fuente Viqueira, Jos Llopis
Senante, 1976)
Real Conservatorio Profesional de Msica de Almera (Csar Ruiz- Rehabilitacin de la iglesia de San Pedro el Viejo (M. Jos Lasaosa
Larrea Cangas, 1987) Castellanos, ngel Jaramillo Esteban, Ramn de Torres Lpez, 1990)
Pero, sobre todo, en este ltimo cuarto de siglo sucede en nuestra provincia un espectacular desarrollo
socioeconmico, denominado el milagro almeriense, de modo que si en los 50 un almeriense produca
la mitad que un espaol medio, a finales del siglo XX Almera supera la media nacional en renta familiar
disponible, y alcanza la 3 tasa de actividad econmica ms elevada de toda Espaa, muy por encima del
resto de Andaluca, cuya media es inferior a la espaola. Adems, es la provincia andaluza donde ms
crece la poblacin en un ao, y la 5 de Espaa, consecuencia tambin de la gran afluencia de inmigran-
tes a nuestras tierras.
Aunque este fenmeno tiene como base un peculiar modelo agrcola de cultivos intensivos y estructura de
produccin familiar (invernaderos), al mismo tiempo se desarrollarn otros pilares de crecimiento funda-
mentales como el sector de la piedra, la construccin y el turismo.
Estos dos ltimos se alan en el llamado turismo residencial, en el que la provincia despierta mediante
grandes urbanizaciones costeras de iniciativa privada. En la zona de poniente se desarrollan Almerimar,
Aguadulce y la urbanizacin de Roquetas de Mar. En este campo, donde resulta especialmente difcil
destacar, encontramos no obstante interesantes realizaciones como el complejo residencial de Los Ba-
landros (1976) y la comunidad Cervantes (1980) en Aguadulce, o la capilla al aire libre de N. Seora de
los Vientos (1972) y los edificios Faro (1989) en Roquetas de Mar. En la zona de levante se multiplica
el desarrollo de los pueblos hacia la costa, especialmente en Mojcar y en Vera, y aumenta la presin
edificatoria sobre el parque natural de Cabo de Gata-Njar, en el cual se constituirn en modelo de inter-
vencin las viviendas de El Estanquillo en Rodalquilar (1991), o la rehabilitacin y ampliacin del cortijo
El Sotillo (1997).
En el mbito urbano, el rpido crecimiento de la poblacin trae consigo a menudo un territorio catico
y despersonalizado y con una mayor demanda de servicios, que se refleja en la proliferacin de la obra
pblica destinada a equipamientos de primera necesidad, entre los que destacan el instituto de educacin
secundaria de Vcar (1989), el centro de salud Cruz de Caravaca en la capital (1995) y la ampliacin del
colegio Buenavista (1996). Comienza la estrategia actual de ubicar los grandes equipamientos como pun-
tos de referencia singulares de las zonas planificadas en expansin; de ellos en este periodo destacan el
conservatorio de msica (1987) y el auditorio Maestro Padilla (1990).
El progreso y la mayor calidad de vida se traducen en dos inquietudes fundamentales: la mejora de

la ciudad y la rehabilitacin del patrimonio histrico y cultural. La preocupacin por la mejora de la
calidad del espacio urbano la protagoniza la urbanizacin de los diversos tramos de la rambla de la
capital, mediante un equipo de arquitectos dirigidos por Antonio Gngora a partir de 1994. La atencin
al legado histrico adquiere especial relevancia arquitectnica en la delicada intervencin de San Pedro
El Viejo (1990).
La universidad comenzar a convertirse en uno de los grandes promotores de equipamientos pblicos, y

algunos de notable inters, como el Edificio Cientfico-Tcnolgico (2000). En la ltima dcada del siglo XX
se aprecia en Almera un gran nmero de intervenciones de arquitectos de otras provincias, fundamental-
mente de Madrid y Sevilla, tendencia que se intensificar en los comienzos del siguiente siglo.
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Equilibrios y re-conocimientos.
El despertar de las periferias
Ramn Pico Valimaa, Natividad Beltrn Rodrguez-Rubio, arquitectos
La revisin de los valores patrimoniales de la arquitectura del siglo XX pone en

relieve su condicin perifrica, en la que se manifiesta la histrica impermeabi-
lidad de la cultura andaluza a la asimilacin de las vanguardias, as como el re-
conocimiento de edificios que huyen de cualquier consideracin monumental.
Cdiz aparece como territorio en transformacin, que ha contemplado cmo el
tradicional binomio entre la capital y Jerez de la Frontera aparece diluido a fina-
les de siglo en las conurbaciones de las bahas de Cdiz y Algeciras, sostenidas en
potentes infraestructuras. Una cultura urbana contempornea fronteriza, a travs
de la que han transitado caminos de ida y vuelta hacia Iberoamrica, Francia, In-
glaterra y los Estados Unidos, con sorprendentes formulaciones de modernidad.
Uno. Patrimonio contemporneo
Patrimonio y contemporaneidad son dos trminos en permanente conflicto. Mirando en una direccin
en ambas palabras encontraramos la reciente valoracin patrimonial de la arquitectura que una vez fue
moderna, aquella arquitectura que naci renunciando al lastre de la historia, mientras que en la otra di-
reccin, podramos centrar un debate en la intervencin del proyecto contemporneo sobre el patrimonio
histrico. La mirada es dual porque la relacin lo es: lo histrico inevitablemente se encontr en la necesi-
dad de posicionarse o incluso atacar lo que le anteceda; y a su vez, lo contemporneo informa la futura
historia. Una relacin demasiado entretejida, una mezcla ntima, indisoluble.
Respecto a la primera de las miradas, conviene recordar que el despertar de la conciencia patrimonial en la
cultura contempornea y la multiplicacin de su sensibilidad por fortuna tambin ha afectado a la arqui-
tectura del siglo XX y de nuestra regin, haciendo un hueco en el patrimonio para los viejos modernos. Un
lugar situado entre los densos registros institucionales que tienen como objetivo proteger la arquitectura
en funcin de su valoracin cultural.
Efectivamente, el reconocimiento de estas arquitecturas como patrimonio desde la conciencia colectiva

es un hecho relativamente reciente y en desarrollo a veces embrionario. Surgi en los pases anglosajones
tras la Segunda Guerra Mundial y en la dcada de los 90, con la llegada del fin de siglo, ha precipitado sus
foros de debate: organizaciones como Docomomo International, mltiples seminarios y congresos inter-
nacionales e incluso un programa de postgrado centrado en la intervencin en la arquitectura moderna
(Modern Matters English Heritage) avalaron esta situacin. La creacin del Registro Andaluz de Arqui-
tectura Contempornea completa en nuestra comunidad el crculo del proceso investigacin-proteccin
ante la necesidad de preservar el valioso y amenazado legado arquitectnico que la modernidad dej en
un territorio especialmente frtil.
En la segunda direccin indicada al principio de estas lneas, la mirada se centrara en la capacidad para
intervenir en claves contemporneas sobre aquello que cuenta con valor patrimonial.
En este sentido, conviene recordar que los arquitectos andaluces comenzaron su particular guerra por los
centros histricos y su patrimonio en los primeros 80, con la espada de La arquitectura de la ciudad, un
texto reivindicativo de Aldo Rossi (publicado en 1966; en Espaa, en 1976), como soporte de una urgente
y necesaria operacin de rescate de unos cascos progresivamente machacados en las dcadas anteriores.
Esta toma de posicin condujo finalmente a un cmulo de investigaciones sobre morfologa urbana y
tipologas edificatorias que coincidieron en la necesidad de combatir a un poderoso enemigo: el neoaca-
demicismo. La salvaguarda del patrimonio urbano heredado deba venir obligatoriamente acompaada de
la guerra al pastiche, adecuando los parmetros tradicionales que se pretendan recuperar a su condicin
contempornea.
Han pasado dos dcadas y hoy la guerra se ha ganado, aunque con muchas renuncias: la batalla social (un
tejido social progresivamente alterado), la batalla comercial (comercios tradicionales suplantados), y, por
supuesto, la batalla del pastiche. Estas prdidas han convertido a los centros en un esquizofrnico universo
de fragmentos travestidos, una suerte de parque temtico, un carnaval continuo.
Hemos pasado a una irracional obsesin conservacionista, manipulada desde los estratos ms rancios,
anacrnicos y reaccionarios de la sociedad. El resultado final de esta guerra ha sido, sin duda, la prdida de
realidad, del rigor, en definitiva, la banalizacin del patrimonio.
Una fachada, cualquier fachada, pasa a ser un excelso exponente de la produccin arquitectnica de nues-
tra ciudad. Junto a estos recuerdos del pasado surgen nuevas arquitecturas escenogrficas que animan la
ciudad y la convierten en el perfecto escenario para que, como ltimo escaln de la cadena, nos vistamos
de fenicios, romanos o burgueses del XIX.
Ante esta situacin el arquitecto necesita grandes dosis de ingenio y cabezonera para sortear unas co-
misiones de patrimonio duramente presionadas por los medios de comunicacin y ciertas fuerzas vivas?
de la ciudad, con el objetivo de establecer formas contemporneas de intervencin en la ciudad histrica.
Por ltimo, probablemente en el cruce de ambas miradas se encuentre la paradoja ms interesante de este
debate: la tendencia a museificar una arquitectura anti-histrica, ajena al valor de permanencia en su origen.
Dos. Periferias contemporneas
En nuestros das se percibe cierto miedo, en la sociedad en general y en la arquitectura en particular, hacia
la prdida de identidad local que conlleva la globalizacin a la que irremisiblemente las macro variables
mundiales nos conducen.
Sin embargo, debemos resistirnos a la idea de que la globalizacin conlleva la homogeneizacin. Ese
miedo est superado, lo global y lo local se funden (glocal) y as lo entienden los arquitectos actualmente
ms comprometidos con su contemporaneidad, como el holands Koolhaas o los hispanos Zaera, Abalos
y Herreros.
Para ellos, la postura inteligente es la de mostrarse permeables a los procesos de modernizacin y conducirlos
en cada lugar a resultados diferentes, a nuevas singularidades locales. En este esfuerzo, encuentran la oposi-
cin de aquellos que, desde el temor a esa prdida de lo singular, rechazan lo que desconocen. La tranquili-
dad de estos ltimos llegar cuando adviertan que la nueva arquitectura es una arquitectura plural, abierta,
inclusiva, que rehsa recurrir a operaciones dogmticas o dictatoriales como las empleadas a principios de
siglo (hoy no es necesario acabar con la historia, como propugnaba Le Corbusier). En palabras de Koolhaas:
Incluso si escarbas la tierra, la pizarra no estar nunca limpia, porque hay una historia previa: la gente
que en algn momento vivi all, que vivir all en un futuro, las nuevas comunidades que traern singu-
laridades... La irona es que la obsesin con la historia y la especificidad se han convertido en un obstculo
en el reconocimiento de estas nuevas realidades.
Por ello, no es de extraar que en la mayora de los encuentros internacionales de la organizacin Doco-
momo que se han celebrado hasta el momento (especialmente en los de Bratislava de 1996 y New York en
2004), el principal objeto de debate y discusin, frtil, sea las realidades locales, las variantes regionales de
la modernidad, hacia el valor de las periferias en la modernidad.
Aquello que en 1931 Henry Russell Hitchcock y Philip Johnson identificaran como estilo internacional no
es ni mucho menos un bloque monoltico; de l se desprenden mltiples lascas que responden a la riqueza
y diversidad del contexto en el que se desarrolla dando lugar a un frtil territorio de variantes regionales
del movimiento moderno en el que las periferias desempean un papel protagonista.
En este sentido, a Andaluca le corresponde jugar un papel importantsimo en el despertar de las peri-
ferias, contribuyendo con fuerza desde una primera etapa a las tareas de investigacin, documentacin
y proteccin de la ya vieja arquitectura moderna. Aislada histricamente entre los grupos centro, este y
norte del GATEPAC, las vanguardias andaluzas haban pasado casi desapercibidas entre las historias de
la modernidad. Arrancaron en los aos 20 y 30 en un entorno socioeconmico y cultural absolutamen-
te ajeno al que determin su irrupcin en centroeuropa unos aos antes. En el caso de la arquitectura
andaluza, no exista ni una base productiva industrial que exigiera su racionalizacin y posibilitara su
construccin, ni una burguesa progresista que demandara formas arquitectnicas innovadoras, ni una
cultura eminentemente urbana y atenta a las experiencias de las vanguardias artsticas. El nacimiento
de la arquitectura moderna andaluza tan slo poda producirse, por tanto, como un hecho ajeno y
excepcional, un hecho que obedeca no a los intereses generales, sino a los particulares de contados
arquitectos locales o forneos, como Snchez Esteve, Fernndez Shaw, Gonzlez Edo, Lupiez o Gui-
llermo Langle.
Despertar el conocimiento en torno a estos episodios de nuestra historia fue el trabajo en el que hace ya
aos se vienen empeando investigadores como Vctor Prez Escolano, Eduardo Mosquera o Jos Mara
Jimnez Ramn, por citar algunos nombres. Sus trabajos han contribuido a la puesta en valor de estas
arquitecturas y se han convertido incluso en lneas de investigacin consolidadas en las universidades
andaluzas.
Paralelamente al desarrollo de lneas de investigacin, el desarrollo de la tutela en nuestra regin cuenta

con experiencias profesionales que implican la valoracin y el reconocimiento de esta arquitectura. El refle-
jo ms evidente lo encontramos en la redaccin de los instrumentos de planeamiento, en los cuales y desde
el distinto nivel de preocupacin con que pueden contar los profesionales que llevan a cabo su redaccin,
encontramos unos adecuados instrumentos para la salvaguarda del patrimonio moderno.
Sin embargo, resulta fundamental destacar el hecho de que ms all del reconocimiento monumental
que supone la inclusin de una obra en estos niveles normalmente reservados a edificios como la alca-
zaba de Mlaga o la catedral de Cdiz, nos debe interesar la valoracin y recogida de una arquitectura
domstica de inters que se incluye en aquellas categoras de la proteccin que proceden de la valora-
cin de lo menudo.
De ah que la presencia cada vez ms frecuente de obras modernas dentro de un cajn de edificios prote-
gidos parcialmente en los niveles inferiores, que definen el paisaje urbano de nuestras ciudades, an siendo
escasa, nos permita albergar una esperanza que deber sin duda ser apuntalada en el futuro.
Tres. Equilibrios y re-conocimientos: Cdiz contemporneo
A lo largo de esta historia acerca de la tutela sobre las obras del movimiento moderno, la arquitectura ga-
ditana es compaera habitual, protagonista del dilatado y complejo trnsito de la modernidad en nuestra
regin y pieza indispensable para explicar la construccin de nuestra modernidad.
Los edificios seleccionados, de muy variada tipologa y estilo, ostentan valores patrimoniales que han sido
objeto de estudio y documentacin y que han conducido a su inventario con objeto de facilitar su iden-
tificacin como integrantes del patrimonio histrico andaluz y velar por su preservacin, en virtud de los
valores arquitectnicos que presentan.
El listado de obras de arquitectura, a las que la Junta de Andaluca denomina contemporneas por perte-
necer todas al siglo XX, comprende una cuidada y variada seleccin que va desde ejemplos de la arquitec-
tura de la produccin gaditana, en cortijos y bodegas, hasta obras de rabiosa contemporaneidad, como las
viviendas de Manuel Narvez o de Alfredo Pay, con menos de 20 aos de existencia, pasando, como no
poda ser de otra forma, por muestras del talento de maestros de la arquitectura como Coderch, Fisac o
Gutirrez Soto, u obras ms recientes que sin embargo disfrutan ya de tan distinguido tratamiento, como
pueden ser la casa Gaspar de Campo Baeza o la torre de Telefnica de Guillermo Vzquez Consuegra.
De 1900 a 1929. Perodo que culmina con la celebracin de la Exposicin Iberoamericana de 1929 en
Sevilla, predomina el eclecticismo historicista y el regionalismo, alguna muestra de modernismo, as como
las primeras pinceladas de modernidad y cambio en el planteamiento de hacer ciudad.
En el marco de una profunda crisis econmica y social que se prolongara hasta despus de la posguerra,
se acometen una serie de operaciones de gran incidencia en la morfologa de las ciudades como el parque
Gonzlez Hontoria (1903), en Jerez de la Frontera, de Francisco Hernndez Rubio y Gmez, la nueva plaza
de Espaa, en Cdiz, presidida por el monumento a las Cortes (1912-1929), de Modesto Lpez Otero y Ani-
ceto Marinas, o la reforma de la alameda Apodaca (1927), en Cdiz, de Juan Talavera con Manuel Bayo y
Juan de la Vega, que adquiere su fisionoma de jardn sevillano asomado al mar, basndose en fuentes, ce-
rmicas, ladrillos y forja. Al mismo tiempo, se levanta una serie de edificios singulares, que hoy constituyen
hitos significativos del paisaje urbano en el que se insertan, tales como el hospital Mora (1903), de Pedro
Alonso y Lucien Vicent, de severas lneas y variada combinacin estilstica; el teatro Falla (1884-1910), de
Juan C. Latorre y Adolfo Morales de los Ros; el balneario de la Palma (1926-1939), de Enrique Garca Ca-
as, Alberto Levenfield Spencer y Juan Jos Romero Aranda; y el edificio de Correos (1929), en Cdiz; o el
teatro Villamarta (1926-1928), de Teodoro Anasagasti, en Jerez de la Frontera. Todos ellos concebidos en
distintas modalidades de los eclecticismos entonces imperantes que rompan el rgido esquema acadmico,
permitiendo la creatividad y libertad compositiva de sus autores aprovechando los hallazgos tecnolgicos
de la sociedad industrial y de la arquitectura del hierro.
La influencia del modernismo se limit a la decoracin de interiores de viviendas y locales comerciales y a

puntuales aadidos ornamentales en fachadas, sin embargo destaca una notable reforma modernista sobre
un edificio antiguo, con estructura tradicional de casa gaditana, la casa Mayol (1912), en Cdiz, de Jos
Romero, que exhibe un bello repertorio de carpinteras, rejas, molduras y azulejos en la mejor lnea de este
movimiento de la vanguardia plstica del cambio de siglo.
De 1929 a 1939. En estos aos, que se cierran con el final de la guerra civil, aparecen los primeros ejem-
plos de arquitectura moderna en Andaluca y en la provincia de Cdiz. Obras en las que queda patente la
existencia de una vanguardia de autor, individual. Se cimienta una arquitectura que, a diferencia del caso
europeo, no enlaza ni con una estructura productiva industrial, ni con un entramado cultural de vanguar-
dia, ni con unos estratos sociales de clase media: tan slo la voluntad personal de un reducidsimo nmero
de autores explica los comienzos de esta arquitectura moderna. El mejor exponente de esta etapa podra
ser el mercado de Algeciras (1933), una temprana obra del ingeniero Eduardo Torroja junto a Manuel Sn-
chez Arcas, que apuesta por las novedosas lminas de hormign armado para reinterpretar una espaciali-
dad tradicional.
El papel del arquitecto de vanguardia como personaje aislado corresponde a Antonio Snchez Esteve,
nacido en Jerez de la Frontera en 1897, que ejerce fundamentalmente en Cdiz y puntualmente en Mlaga,
con una intensa obra a partir de 1928. Su obra se hace acompaar y se explica junto a otros personajes que
desempearon un papel similar a lo largo de la inconexa geografa andaluza: del sevillano Jos Galnares
Sagastizbal o los tambin sevillanos Luis Gmez-Estern, Alfonso Toro y los hermanos Rodrigo y Felipe Me-
dina Benjumea, que formaran con el tiempo al grupo OTAISA; de la pronta y dilatada experiencia onubense
Teatro Villamarta en Jerez de la

Frontera (Teodoro de Anasagasti
y Algn, 1926-1928). Fotos:
Fondo Grfico IAPH (Plcido
Gonzlez Martnez), para todas las
imgenes del captulo, salvo que se
especifique lo contrario
de Jos Mara Prez Carasa; de la maestra que desde Mlaga trabaja Jos Joaqun Gonzlez Edo y de la
personalidad de Guillermo Langle Rubio en Almera.
Todos ellos arquitectos que en su aislamiento hicieron obra de autor hilvanando un conjunto de investi-
gaciones ms o menos coherentes y compartidas con la otra arquitectura, con la tradicional. De ellos, a
Snchez Esteve le correspondi por origen la plaza de Cdiz, donde tras aprobar la oposicin de arquitecto
municipal en 1924, realiz una gradual e intensa labor de introduccin de la arquitectura racionalista, con
un marcado carcter expresionista, etapa que se prolong hasta ms de cuarenta aos, influyendo nota-
blemente en la arquitectura de una ciudad tradicionalmente aislada por su condicin perifrica.
Snchez Esteve renueva sobre todo el paisaje urbano de la ciudad de Cdiz. En este trabajo de moderniza-
cin de la imagen de la ciudad estuvo acompaado en numerosas ocasiones por sus dos arquitectos com-
paeros en el ayuntamiento, Manuel Fernndez-Pujol Fernndez y Rafael Hidalgo y Alcal del Olmo. Junto
a stos realiza el cine municipal (1930-35), obra que marcara una trayectoria muy importante del autor
en la arquitectura cinematogrfica andaluza. El edificio de Almacenes Hermu (1938) y el edificio Arcas
(1938), ambos de Rafael Hidalgo, junto con el edificio de la Compaa Transmediterrnea (1938-40), una
de las obras maestras de Snchez Esteve, en el que combina el uso magistral del hormign con un diseo
de factura urbana, son bellos ejemplos de la potencia formal de la nueva arquitectura racionalista en clave
expresionista con la que se afronta el desafo de introducir piezas modernas que renueven la faz urbana.
De 1940 a 1959. Son los aos de la posguerra y de una reconstruccin marcada por el aislamiento poltico
y la poltica intervencionista de autosuficiencia econmica o autarqua, que finaliza con el Plan de Estabili-
zacin en 1959. En este tramo de la historia nos situaramos en las complejas relaciones establecidas entre
el rgimen franquista y la arquitectura moderna.
Desde el poder, se potenci la arquitectura pblica con la construccin de universidades laborales, escuelas,
mercados, cines, etc., que propiciaron un ligero acercamiento a la arquitectura moderna. Apreciables, en el
caso de Cdiz, la lonja de pescado (1940), en Barbate, de Casto Fernndez Shaw, actualmente desaparecida;
el cine Florida (1943-1944), en Algeciras, de Mariano Aznarez, o el ambulatorio Hermanos Laulh (1954), en
San Fernando, de Fernando Cavestany, recientemente rehabilitado. Muestras de modernos hitos en los que
se despliegan los recursos de un racionalismo expresionista mediante un interesante repertorio decorativo,
contenidos en un rigor formal y compositivo, reivindicando la monumentalidad como factor a integrar en
el discurso arquitectnico del movimiento moderno.
Esta fuerte intervencin estatal fue acompaada de la creacin de empresas pblicas como el INI (Instituto
Nacional de Industria), responsable de las torres de tendido elctrico (1955) sobre la Baha de Cdiz, diseo
impecable en estructura metlica del ingeniero italiano Toscano, o el INC (Instituto Nacional de Coloniza-
cin), dependiente del Ministerio de Agricultura, cuya razn de ser estuvo motivada por la necesidad de
incrementar la produccin agrcola mediante una transformacin del sector que recomendaba la fijacin
de la poblacin campesina cerca de los recursos primarios. El INI se convirti en un laboratorio disciplinar
para los jvenes arquitectos que se integraron en el proceso de la colonizacin. Entre estos arquitectos
Edificio Transmediterrnea en Cdiz (Antonio Snchez Esteve, Torre de tendido elctrico de Puntales (Nero Scalla y Alberto Toscano,
1938) 1955)
encontramos al jerezano Fernando de la Cuadra, discpulo de Juan Talavera y arquitecto municipal de Jerez
durante 36 aos (1935-1971), que realiza el poblado de Tahivilla (1944), en Tarifa, y Fernando Cavestany,
del que tenemos los poblados de Coto de Bornos (1950) y Estella del Marqus (1950), tambin en Jerez de
la Frontera.
Los poblados de colonizacin son un testimonio de los cambios que se operan en las disciplinas urbansti-
cas y arquitectnicas. El resultado ha sido un amplio repertorio de soluciones y propuestas de ordenacin
del territorio, adaptacin a la topografa existente, estableciendo un dilogo con el paisaje mediante una
fructfera sntesis entre tradicin y modernidad expresada en las formas, texturas y colores, configurando
lugares tiles y hermosos en el contexto de nuestro paisaje cultural contemporneo, prestando especial
atencin en el diseo de los espacios de relacin y edificios de equipamiento pblico.
Es en este contexto donde Fernando de la Cuadra proyecta tambin la barriada de La Plata (1940-57), en
Jerez de la Frontera, encargada por el INI. Es la primera barriada, conformada por 881 viviendas y dotacio-
nes colectivas, destinada a albergar a la clase obrera vincola de la zona. Este proyecto residencial responde
conceptualmente a postulados funcionalistas y se combinan con gran maestra pautas de modernidad y
tradicin popular.
Esta preocupacin por dar respuestas a los problemas de vivienda digna y a la vez econmica para las clases
medias y obrera, debido a la escasez y el alto coste de los materiales de construccin, da lugar a curiosas
apuestas residenciales como la ideada por el ingeniero Luffini, las casas del Ingeniero (1955), en Puerto
Real, llevado a proyecto arquitectnico por el sevillano Joaqun Barqun y Barn que desarroll una obra
muy prolfera y notable en la provincia de Cdiz, especialmente en desarrollo de viviendas sociales.
Mientras, en Cdiz, Snchez Esteve contina con maestra su labor de modernizacin del paisaje urbano,
introduciendo en la franja lmite del casco histrico piezas como El Olivillo (1942-1943), en colaboracin
con Rafael Hidalgo, un ejercicio expresionista que subraya temas comunes en la obra de su autor: el dina-
mismo en el tratamiento volumtrico, la composicin equilibrada de las fachadas, el protagonismo de las
esquinas, etc. Tambin lleva a cabo numerosas muestras de arquitectura docente, como el colegio pblico
Santa Teresa (1940) o la Escuela de Comercio (1952), en el casco histrico de la ciudad. Aparece la figura de
Francisco Hernndez-Rubio Cisneros, hijo del tambin arquitecto jerezano, que nos deja en Cdiz obras de
inteligente factura moderna como el edificio de viviendas conocido como casa Grosso (1958) o la Escuela
de la Sagrada Familia (1958), actual Colegio Safa-Villoslada.
Al borde del acantilado de la playa de Santa Catalina, entre el Puerto de Santa Mara y Rota, se sita
un grupo de casas de vacaciones, los chals Nuestra Seora del Mar (1954-1957), obra del arquitecto
sevillano Felipe Medina Benjumea, privilegiados por su posicin y a la vez escasamente conocidos por su
correcta integracin en el paisaje del litoral, optando por la discrecin como base generadora del pro-
yecto. Se trata de una reinterpretacin de la segunda residencia en clave moderna, con una distribucin
funcional y flexible.
De 1960 a 1975. El Plan de Estabilizacin de 1959 produjo en Espaa un importante cambio de estrategia
en la poltica econmica: la apertura de las fronteras a la entrada de mercancas y capital extranjero. Se
experimenta el despegue econmico y de definitiva apertura de la arquitectura espaola a las influencias
provenientes de la esfera internacional, hasta el inicio de la Transicin democrtica. Los aos del desarro-
llismo seran claves en el impulso de la industria, el turismo y la clase media, que propiciaran el desenlace
de la turbulenta trayectoria de la arquitectura moderna andaluza, ya que fue entonces cuando, finalmente,
se conformara en Andaluca un entramado socioeconmico y cultural propio de esa arquitectura, definiti-
vamente moderna y de primersimo calidad.
En las dcadas de los 50 y 60, se dieron medidas por parte del Estado para conseguir un crecimiento
industrial que provocaron las oleadas migratorias campo-ciudad y que vendran a enriquecer el debate
arquitectnico andaluz con una cuestin que, en Europa y 30 aos antes, fue crucial para la configuracin
de la arquitectura moderna: la de la vivienda social, que se proyect sobre los polgonos residenciales de
las periferias de nuestras ciudades. Un gran ejemplo es la barriada de San Juan de Dios (1960-1962), en
Jerez de la Frontera, con 480 viviendas dplex en 8 bloques lineales, un nuevo planteamiento residencial de
viviendas mnimas de los madrileos Jos M. Arangena Clemente y Calixto del Barrio.
El crecimiento de la industria favoreci la expansin del sector vitivincola. Las bodegas de Jerez se tras-
ladaron del centro histrico a la carretera de circunvalacin donde existan viedos propiedad de las em-
presas productoras. Esta nueva arquitectura de enormes bodegas se diferenci de la anterior por un fuerte
carcter industrial y funcional, la bsqueda de la integracin de la obra en el entorno natural, el empleo de
nuevos materiales y sistema de construccin, y el diseo de fachadas y cubiertas que proporcionaran con-
diciones trmicas apropiadas para la elaboracin de los vinos. Encontramos en Jerez de la Frontera bodegas
de nueva planta bien de estilo industrial o bien interpretaciones actualizadas de los tipos tradicionales,
como son las bodegas To Pepe (1961-63), propiedad de Gonzlez Byass, de Eduardo Torroja y Fernando
de la Cuadra, las bodegas San Patricio (1969-73), propiedad de Garvey, de Miguel Fisac Serna, en las que
emplea sus famosas vigas hueso, o las bodegas Internacionales (1974), propiedad de Williams & Humber,
del Estudio Arquinde.
La arquitectura pblica nos sigue dejando en este perodo extraordinarias muestras del ms puro raciona-
lismo como la Escuela de Nutica (1963-1968), de Jos Lpez Zenn y Luis Laorga Gutirrez, que se implan-
ta en la parcela con una clara vocacin de apertura al mar consiguiendo un extraordinario impacto visual y
plstico, el centro cultural de Villamartn (1965), de Pablo Fbrega Roca, y la Delegacin Provincial del SAS
(1974), en Cdiz, de Joaqun Barqun Barn y Francisco Vzquez Uriarte, ambos construidos en hormign
visto, en la ms autntica corriente brutalista, y la Escuela de Artes y Oficios (1970-1971), en Algeciras, con
planta en forma de espiral y una volumetra espectacular que utiliza para adaptarse a la inclinada topogra-
fa del solar, de Fernando Garrido Rodrguez.
La incipiente prosperidad por la que atravesaba el pas durante la dcada de los 60 despert el inters de
acaudalados empresarios extranjeros para fijar residencias de veraneo. Andaluca, con una diversidad de
paisajes y un extenso litoral, punto de encuentro entre el ocano Atlntico y el mar Mediterrneo, supuso
un destino vacacional de enorme atractivo. Se inici la urbanizacin de la costa para dotarla de infraestruc-
turas y ncleos residenciales. En la provincia de Cdiz destac Sotogrande por sus calidades urbansticas
y constructivas. Buena parte de los encargos de viviendas y equipamientos se encomend a arquitectos
destacados del panorama nacional, quienes contribuyeron a enriquecer el patrimonio contemporneo an-
daluz, con ejemplos como la casa Biddle (1966), de Francisco Javier Carvajal Ferrer, o la casa Zobel (1970),
de Jos Antonio Coderch i Sentmenant, el antiguo Club de Golf (1963), de Luis Gutirrez Soto o el hotel
Sotogrande (1963-1965), de Jos Antonio Corrales Gutirrez.
De 1976 a 1992. Etapa marcada por la entrada de la Democracia en Espaa, a la que vino unida la crea-
cin del Estado de las Autonomas, con la consiguiente proliferacin de edificios pblicos y viviendas de
VPO, que culmina con la celebracin de la Exposicin Universal de Sevilla de 1992. Se plantean cuestiones
como la reivindicacin del papel del planeamiento, la importancia de los nuevos equipamientos, los progra-
mas de vivienda social, la atencin por el castigado espacio pblico y el debate en el centro histrico entre
rehabilitacin y arquitectura de nueva planta.
Escuela de Nutica (Casto

Fernndez-Shaw e Iturralde y Jos
Lpez Zenn, 1963-1970)
Una obra de radical singularidad de la etapa de Transicin es la casa del Mar de Tarifa (1977), que el arqui-
tecto Pablo Garca Villanueva realiz en su ciudad natal, inspirndose en el mundo orgnico. El autor recu-
rre a un lenguaje arquitectnico en el que predominan las lneas onduladas y las formas curvas, y culmina
un creativo diseo de gran plasticidad volumtrica.
Ya desde el final de la dictadura se manifiesta una creciente preocupacin por el patrimonio y la rehabi-
litacin de los centros histricos. En Cdiz, adems del Museo Provincial (1984), antiguo claustro mayor
del convento de San Francisco, de Francisco Javier Feduchi Benlliure y Juan Daura, una actuacin clave
es la llevada a cabo por Antonio Cruz y Antonio Ortiz en el Baluarte de la Candelaria (1989), edificacin
militar del s. XVII, donde gracias a una transformacin radical sin eliminar elementos del pasado se logra la
continuidad entre pasado y presente, mientras, acometan tambin la conversin de la casa de las Cadenas
(1981-1986) en Archivo Histrico Provincial. Otras intervenciones muestras del nfasis en la rehabilitacin
y puesta en valor de edificios histricos son el teatro Falla (1987-90), en Cdiz, bajo responsabilidad de Jos
Antonio Carvajal y Rafael Otero o el centro cultural La Victoria (1989-1992), en el antiguo convento de la
Victoria de Sanlcar de Barrameda, del s. XVII, obra del equipo de arquitectos sevillanos formado por Pura
Garca Mrquez y los hermanos Ignacio y Luis Rubio Chacn.
La cuestin de la vivienda social fue otra tarea primordial. Encontramos una voluntad de crear orden
en tejidos urbanos confusos que mueve al arquitecto a emplear un repertorio extenssimo de tipologas
de viviendas, de agrupaciones volumtricas y de recursos formales, que pretenden en cada ocasin
responder a los condicionantes del entorno para regularizarlo y mejorarlo, recuperando la dignidad
racional para la vivienda social, como vemos en la barriada de la Paz, ensanche moderno de la ciudad
de Cdiz, donde tenemos 180 viviendas (1986-1991) de Guillermo Vzquez Consuegra y 284 viviendas
Reforma del Museo de Cdiz (Javier Feduchi Intervencin en el Baluarte de la Candelaria, Cdiz
Benlliure, 1980) (Antonio Cruz y Antonio Ortiz, 1986)
(1984-1988) de Jos Antonio Carvajal y Rafael Otero, junto a Carmen Gil, con una cuidada secuencia de
volumetras; o en Rota, con un grupo de 60 viviendas (1984-1988), de Antonio Gonzlez Cordn, donde
el empleo de galeras acristaladas y bvedas tiene un claro precedente de arquitectura verncula de los
puertos gaditanos.
Un lenguaje arquitectnico moderno, funcional y racional que, con mayor espectacularidad se repite en
las obras de carcter pblico, caso del edificio de Telefnica y la torre de comunicaciones (1989-1993),
en Cdiz, de Guillermo Vzquez Consuegra, convertida en un hito urbano que ha transformado el perfil
de la ciudad o el instituto Drago (1990-1992), en el paseo martimo de Cdiz, obra de Alberto Campo
Baeza, estrechamente vinculado a la ciudad, en el que la utilizacin de la luz y la forma pura caja conte-
nedora se convierten en los fundamentos del proyecto, al igual que hace en la casa Gaspar (1990-1992)
en Zahora, Barbate.
Rafael Otero, avanzadilla del saber hacer de la arquitectura gaditana del momento, nos ha dejado en Cdiz
otras muestras de su trabajo con obras como el edificio Asdrbal (1989-1999), en el paseo martimo, para
las delegaciones provinciales de la Junta de Andaluca, con la colaboracin de Jos Luis Surez Cantero, o
en la Ciudad del Mar. Puerto Amrica (1990-1994), junto a Jos Antonio Carvajal, proyectos coetneos, en
los que emplea parmetros de rigurosa modernidad, con una plstica racional poderosa, donde la impor-
tancia de la luz empieza a ser un tema recurrente en su obra.
Si volvemos a abordar el tema de la casa de vacaciones, que tanto han proliferado estos aos en las
costas gaditanas, tenemos ejemplos de gran calidad como las viviendas El Manantial (1982-1985), en
una zona de pinares prxima a la costa, en El Puerto de Santa Mara, de Antonio Gonzlez Cordn, o la
Centro cultural La Victoria en Sanlcar de Barrameda (Ignacio Rubio, Pura Garca Mrquez,
Luis Rubio, 1989-1992)
Edificios del puerto deportivo de
Chipiona (Antonio Cruz y Antonio
Ortiz, 1990-1991)
Capilla en el cementerio de N.
Sra. de la Merced en Jerez de la
Frontera. (Fernando de la Cuadra e
Irzar, 1936)
urbanizacin Augusta Golf (1987-1991), de Cruz y Ortiz, en el complejo Novo Sancti Petri, urbanizacin
creada a finales de los 80, en torno a un campo de golf, situado al lado de la playa de La Barrosa de
Chiclana de la Frontera.
De 1993 a 2000. Establecer un recorrido por la arquitectura de estos aos, aun a riesgo de equvocos
por la cercana temporal de las obras, resulta imprescindible para entender el trnsito completo del siglo
XX. La multiplicidad de tendencias que caracterizan el escenario posmoderno ser filtrada en Cdiz por
la presencia de una singular escuela, que regulariza el dispar panorama que habitualmente encontra-
mos en otros territorios. Factores relacionados con las miradas al lugar y su especial luz, el contexto, el
respeto a la tradicin que influyen especialmente a los autores forneos a la hora de trabajar en Cdiz,
junto a una determinada conciencia de colectivo (activo) que desde finales de los 80 se vino impulsado
desde el Colegio de Arquitectos provincial, permiten reconocer trazos comunes en las obras que enmar-
can este fin de siglo.
Entre los primeros, aquellos que miran desde la lejana de otros territorios nuestra geografa, cabe destacar
la obra de lvaro Siza, capaz de resumir mltiples condiciones identitarias. En colaboracin con Rafael Ote-
ro, Siza construir 39 viviendas sociales, situadas en el borde del casco histrico de la ciudad de Cdiz. Su
arquitectura parte de la unin de simplicidad material y formal, con complejidad espacial para desde esa
posicin tender lazos de dilogo con su entorno: la arquitectura se va haciendo con todo lo que la rodea,
todo lo que contiene y condiciona el edificio.
Las viviendas, proyectadas y construidas entre 1992 y 2001, muestran un dilogo sereno, respetuoso y
participativo del contexto, traducida en una composicin que homenajea a la cultura urbana gaditana del
neoclasicismo y una decidida apertura de sus volmenes hacia el mar de poniente. Se trata de una obra
de grandes cercanas con aquel impactante y polmico edificio que Adolf Loos construyera en 1910 en la
Michaelerplatz vienesa. Siza no necesit proyecto falso ni tuvo que esconder su obra tras los andamios,
pero finalmente sus viviendas son actualmente sometidas a todo tipo de malinterpretaciones y miradas
torpes y/o tendenciosas.
En una segunda lnea en este grupo podramos situar obras que explotan los vnculos con el mar, el hori-
zonte y su particular luz, como el club nutico Elcano en Cdiz (Mara Casariego; Javier Vells, 1990-1998)
o la vivienda unifamiliar en Atlanterra (Pay, 1996), o las versiones importadas desde las administraciones
centrales para los silos de la Harinera Villafranquina en Cdiz (Antonio Ramrez, 1992) o el parque Reina
Sofa en La Lnea de la Concepcin (Jos Antonio Martnez Lapea, Elas Torres Tur, 1998-2000).
Entre los locales, un nutrido grupo entre los que destacar los nombres de Rafael Otero, Ramn Gonzlez
de la Pea, Manuel Narvez, Julio Malo de Molina, Juan Jimnez Mata, el estudio de Pedro Ledo y Jess
Ore Ledo, Toms Carranza, Fernando Visedo cuyas obras acompaan estas pginas y permiten compren-
der la existencia de un ambiente comn de inters por recibir y producir buena arquitectura desde una
periferia cada vez menos aislada.
Volver al ndice
Crdoba, confluencia de autores y
promotores pblicos con voluntad
modernizadora
Francisco Daroca Bruo, Dpto. Proyectos Arquitectnicos, Universidad de Sevilla
Crdoba, con 216 elementos seleccionados (20%), de importancia singular 31 de

ellos (15%), presenta una relacin por encima de la media de la regin. Cierto
mpetu inicial que pronto se relaja se relanza a partir de la mitad de siglo para
decaer en sus finales. La calidad de autores locales se refuerza con profesionales
forneos de prestigio.
La primera etapa (1900-29) seala 29 elementos, algunos ya descubiertos por

Cultura. Las cirugas de reforma y ensanche logran conjuntos homogneos de
calidad. La etapa 2 (1930-39) ensaya tmidas tentativas en el racionalismo y en
lo vernculo. Los perodos 3 (1940-60) y 4 (1961-75) suponen la suculenta apor-
tacin cordobesa, debido principalmente a la figura de Rafael de La-Hoz, quien a
partir de 1950 (la Cmara de Comercio, con G. de Paredes, es el punto de partida),
dota a la ciudad de numerosos elementos de indudable inters.
Cierta decadencia en la calidad productiva la va a suponer la etapa quinta (1975-

92), donde la produccin pblica de viviendas y algunos equipamientos son los
que logran mantener el tono secular.
Para el Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea, en la provincia de Crdoba se han sealado
216 elementos en la seleccin global de edificios dignos de consideracin, adquiriendo una importancia
singular 31 de ellos. Lo que supone una preseleccin con una carga del 20% de toda la regin, reducin-
dose a un 15% si consideramos exclusivamente los de la primera categora o categora A. Este nmero no
guarda una relacin proporcional con su peso especfico en la regin, ni considerado como poblacin ni,
por supuesto, como ciudad sobresaliente en su papel poltico y socioeconmico. Se puede adelantar que
la base del registro en esta provincia alcanza cifras slo superadas por la de Sevilla, la que encabeza -lgi-
camente por poblacin y capitalidad- el listado andaluz. Esta sealada diferencia que favorece a Crdoba
puede justificarse en la confluencia de autores y promotores pblicos de notable voluntad modernizadora,
provocando la existencia de un elenco de edificios de una categora arquitectnica de un nivel ms que
respetable, cuando no excelente.
Bien es cierto que el discurso cronolgico no es lineal y, teniendo en cuenta los cortes de etapas que se es-
tablecieron desde la coordinacin del registro -fracciones no dependientes de la igualdad temporal sino de
otros factores histricos explicados en el captulo correspondiente-, si trazramos la curva de la ecuacin
cantidad/periodo, encontramos en Crdoba un cierto mpetu inicial para decaer y relanzarse en una clara
campana de Gauss. Lo que hace traducir el discurso de la arquitectura del siglo XX en nuestras latitudes
como el de unas inflexiones sinuosas con segundas partes y finales bastante ms raquticas que el corazn
de la centuria, algo ms dadivosa en ejemplares dignos de su consideracin. Tiene su explicacin esa curva,
como ahora veremos.
Adems de intervenciones puntuales discretamente repartidas por toda la provincia, el peso de la realiza-
cin lo resume la capital. El perfil urbano de la ciudad se construye durante el pasado siglo por una relativa
profusin de la produccin de autores locales, la mayora de un nivel profesional ms que aceptable, au-
nando calidad y cantidad. Los nombres de Adolfo Castieyra, Flix Hernndez, Enrique Tienda, Carlos Senz
de Santamara, Francisco Gimnez de la Cruz, Vctor Escribano, Jos Rebollo, Rafael de La-Hoz se repiten
con profusin a lo largo del siglo. Pero ese perfil tambin se vio aderezado -principalmente en los periodos
centrales de la centuria- con la visita de profesionales forneos (casi siempre de Madrid) de reconocidos
prestigio y categora, como Secundino Zuazo, Casto Fernndez Shaw, Luis Gutirrez Soto, Jos M. Garca
de Paredes, Miguel Fisac, Luis Feduchi, Calixto del Barrio o Fernando Moreno Barber, por sealar slo los
ms conocidos.
Las operaciones urbanas ms importantes del primer tercio de siglo se concentran en las cirugas de los
procedimientos de reforma y ensanche en el cuadrante noroeste de la ciudad histrica, los que habran de
dar cabida a numerosas intervenciones de destacada calidad en edificios de viviendas con bajos comercia-
les. Pero a la hora de catalogarlos de cara al registro, algunos de ellos no conseguan alcanzar el suficiente
valor como para generar por s mismos una ficha propia, aunque tambin se apreci que sin ellos no sera
entendible el notable paisaje urbano generado por ese momento edilicio. As que, ms que destacar cada
elemento con carcter individualizado, se propuso -y encontr acomodo en el listado- considerar cada
calle o plaza como un conjunto, suma de los elementos que engloba el carcter de las nuevas alineaciones.
De ese modo, la simplificacin numrica vendr a acentuar la cualidad capaz de dar categora de conjunto
a un entorno urbano. As, los conjuntos de las calles Claudio Marcelo, Cruz Conde y la plaza de Las Tendillas
resumen en tres elementos lo que en realidad son 32, en grupos de 9, 15 y 8 edificios, respectivamente. Por
esa va adquieren todos los conjuntos la categora A. Esta suma de edificios retrata los procesos moderni-
zadores de la ciudad durante el primer tercio de la centuria. En ellos se encuentran representadas todas las
autoras arquitectnicas de la poca y jalonan con demostrada capacidad el buen tono en el hacer de los
profesionales locales del sector, alguno de ellos en repetidas ocasiones y otros de manera ms puntual, pero
se evidencia la presencia repetida de nombres tan cordobeses de la primera media centuria como Adolfo
Castieyra, Flix Hernndez, Enrique Tienda o Carlos Senz de Santamara.
Aunque el lote de las calles-conjunto mencionadas est tejido entre varias etapas, puede decirse que el
gran cuerpo deviene del primer tercio del siglo XX, esto es, de la denominada etapa 1. De ese modo, si
consideramos a cada conjunto como un elemento de la primera etapa, llegan hasta 29 los elementos
considerados dignos de mencin durante el periodo de la restauracin, la mayora de ellos balancen-
dose dbilmente entre las derivadas del modernismo y del regionalismo. 11 de entre estos 29 llegan a
considerarse de nivel A, algunos ya descubiertos por la administracin de Cultura, como la casa Cardona
de Fuente Obejuna, de Adolfo Castieyra; los jardines de Moratalla, de Forestier; la nave-almacn del
conjunto minero de Pearroya; o la presa El Salto de El Carpio, de Casto Fernndez Shaw. Pero tambin
se aade alguna aportacin ex-novo, como -adems de los conjuntos ya mencionados- la Facultad de
Veterinaria, de Gonzalo Domnguez Espez, el colegio de nias de Villafranca, de Joaqun Gonzlez Edo,
la finca La Roza Alta, en Montoro, y la singular casa urbanizacin en calle Marroques de Crdoba, de
Enrique Garca Sanz, atractiva alternativa a la casa-patio de vecinos como corral, haciendo -como las
matriuskas rusas- barrio dentro del barrio.
La siguiente etapa (1930-1939) -Repblica ms guerra civil- no fue prdiga en la arquitectura para Crdo-
ba, pero dio tiempo a ensayarse unas tmidas tentativas en el racionalismo. Con slo 10 elementos seleccio-
nados, 4 de ellos han sido distinguidos con la mxima categora, lo que eleva el tono, con ese porcentaje, de
la dcada. Con planteamientos similares de nueva bsqueda pero con resultados de soluciones distintivas,
se encuentran el cine Gngora, de Luis Gutirrez Soto; el Banco de Espaa, de Secundino Zuazo; la casa
Azofra, de Enrique Tienda; y la casa Abad Garca, de Francisco Gimnez de la Cruz. La escasa valoracin
popular y de los poderes pblicos sobre esta poca ha llevado a la desaparicin de numerosas estructuras
que, si no excelsas, podran haber dejado una herencia de mayor presencia urbana.
Pero es la posguerra y, ms an, la dcada prodigiosa de la tecnocracia, las que conseguirn subir el tono
en cantidad y cualidad de la arquitectura provincial o, si se precisa, local. Con 62 elementos seleccionados,
de los que 11 gozan de la mxima consideracin, este periodo de cuatro lustros supone la gran aportacin
de Crdoba a la arquitectura de la regin, especialmente a partir de los aos 50. Si bien la posguerra dejar
ciertos edificios y conjuntos de inters, ser la llegada de Rafael de La-Hoz en 1950 y su influencia lo que
consiga elevar el tono y traer, de una vez por todas, la modernidad a estas latitudes, momento especial-
mente brillante que consigue dotar a la ciudad de un nivel arquitectnico de indudable importancia. No
hay que obviar la optimista iniciativa poltica de los alcaldes Cruz Conde, que dinamizan la ciudad hacia
posiciones de apertura y progreso.
El periodo considerado comienza con una lgica preocupacin por el realojo y dotacin de viviendas,
barriadas en lo urbano, poblados de colonizacin en lo rural, volcndose el rgimen primeramente en
los programas llamados Regiones Devastadas, intento de restaar las ms duras huellas de la contienda,
especialmente en el norte de la provincia, cuyo exponente ms significativo lo supone el poblado de Los
Blzquez, de Jos Rebollo Dicenta y Daniel Snchez Puch. A iniciativa eclesistica y proyectadas por Carlos
Senz de Santamara, se generan en Crdoba dos barriadas de casitas unifamiliares, Caero y Fray Albino,
las que sobreviven an hoy a pesar de los procesos de transformacin a que son sometidas por sus pro-
pietarios. Parecidas metamorfosis sufren los numerosos poblados de colonizacin, poltica de repoblacin
rural con nuevas aldeas que jalonan el valle del Guadalquivir hasta en nmero de una docena en el mbito
provincial cordobs, de las cuales 9 pertenecen a la etapa temporal considerada. Pero de entre esas barria-
das o viviendas colectivas de ese periodo, cabe destacarse las proyectadas por Carlos Senz de Santamara
en forma de corralas entre la avenida de Cdiz y la calle Altillo, junto al sector sur.
Es precisamente en el ecuador de este periodo, en 1950, cuando irrumpe en el panorama de la ciudad

Rafael de La-Hoz Arderius, el que viene a insuflar nuevos aires a la arquitectura local, acompandola de
las caractersticas y valores propios del movimiento moderno. Su repercusin no slo la har por la va de
la cualificacin, sino que se prodigar en su prolfica produccin, lo que explica que desde 1950 y durante
al menos dos dcadas, se eleve el nivel de la calidad arquitectnica de estas latitudes. Y su campanada de
salida la har, codo con codo, con su buen amigo de carrera Jos Mara Garca de Paredes en la ya hoy pa-
radigmtica Cmara de Comercio e Industria de Crdoba, registrada ineludiblemente por la administracin
autonmica de Cultura. De los mismos autores se ha incorporado con valoracin A su interesante pro-
puesta -ejemplificada en varios lugares de la provincia pero conservadas ntegramente en Villaviciosa- de
viviendas Ultrabaratas, un interesante ensayo de prefabricacin de elementos de seccin parablica para
alojamiento eventual de las familias de los trabajadores.
Adems de La Fuente del Ro, interesante enclave de intervencin de ajardinamiento y equipamiento en

un paraje natural en Cabra, tambin tena la Consejera de Cultura ya registrada otra obra de La-Hoz, su
Viviendas del Caracol. Vista del conjunto desde la avenida de Cdiz Pabellones militares. Esquina noreste desde la avenida de Repblica
Fotos: Fondo Grfico IAPH (Francisco Daroca Bruo) Argentina
prestigiado chalet Canals, en la sierra capitalina, remembranzas de las propuestas americanas de Richard
Neutra o Quincy Jones. Lgicamente, tampoco se haba quedado atrs en el SIPHA (Sistema de Informacin
del Patrimonio Histrico de Andaluca) la equilibrada solucin de Universidad Laboral que haban dejado
brillantemente construida Miguel de los Santos, Daniel Snchez Puch, Francisco Robles Gimnez y Fernan-
do Cavestany Pardo, los que, fundamentados en los principios reguladores clsicos que corresponda a una
puesta en escena propia del rgimen, consiguieron dotarla de un ntido lenguaje adaptado a la modernidad
con ciertas connotaciones derivadas del racionalismo visualizado en la Italia de la dcada de los 40.
Nuevas incorporaciones al registro de esa tercera etapa las suponen algunos edificios de viviendas y un
par de equipamientos. Entre ellos, el colegio de las Teresianas y el convento de las Salesas, ambos de Ra-
fael de La-Hoz, jacobsenianas estructuras en la parte de la capital que trepa a la sierra. Entre los edificios
residenciales cabe destacarse las conocidas popularmente como viviendas del Caracol, de Vctor Escribano
Ucelay, 4 bloques alineados paralelamente a la avenida de Cdiz pero cuya estructura en aspa triangular
en torno al ncleo de escalera consigue una repartida orientacin y soleamiento de las viviendas. Ya an-
tes, al principio del periodo, en 1940, Enrique Garca Sanz nos haba legado una interesante esquina de
aires racionalistas en el barrio de Ciudad Jardn. Hacia la mitad de la dcada de los 50, Rafael de La-Hoz
levanta un par de edificios de viviendas, en el renovado sector de reforma y ensanche dentro del casco
histrico, de promocin privada. Las viviendas de la calle Jess Mara se resuelven con una tajante fachada
neoplstica, de evocaciones mondrinicas, diseada por el artista cordobs Toms Egea; mientras que la
manzana para don Pedro Guerrero en plena calle Cruz Conde -contenida para el registro en el mencionado
conjunto- atiende con sutil precisin a los requerimientos de las ordenanzas con una elegante y rigurosa
materializacin de pieles externas y esquinas romas.
La etapa cuarta, entre 1961 y 1975, contina en una evolucin similar a la anterior de fuerte y rica produc-
cin, de la que se han sealado 46 elementos, de ellos 12 son considerados del primer nivel, lo que supone
en ambas categoras un importante incremento porcentual. El espritu tecnocrtico de la dcada prodigio-
sa tendr su correspondencia en Crdoba y se aprovechar de las coincidentes fuerzas que se aglutinan en
torno a un cierto aire optimista, traducible tambin a la construccin. Una vez ms, es Rafael de La-Hoz el
gran protagonista del periodo con una autora de 26 elementos, ms de la mitad de los seleccionados. Pero
si consideramos los de categora A, ms del 80% corresponde al mismo autor, esto es, 10 de los 12 regis-
trados. As se explica la condensacin excepcional comentada al principio sobre la singularidad de Crdoba.
La nave Ford y el chalet An son los prudentes y magnficos ejemplos de comienzos de temporada (en la
etapa 1961-1975) de Rafael de La-Hoz, repleta de otras numerosas intervenciones de similar calado que se
registran en la categora B. Mientras este autor, que por esos momentos introduce en su estudio al joven
Gerardo Olivares, nos deja un rico legado de equipamientos como el edificio de Sindicatos en Cabra o la
casa de Cursillos San Pablo, esta vez en colaboracin con Daniel Snchez Puch. Al mismo tiempo, tenemos
la oportunidad de ver levantarse dos elementos de primersima categora de la mano de un joven Fernando
Moreno Barber: la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Agrnomos y Forestales, y el poblado de traba-
jadores de la central trmica de Puente Nuevo, entre Espiel y Villaviciosa. Ambas intervenciones colaboran
decididamente a elevar el tono de la arquitectura cordobesa de la poca.
Poco tiempo despus de que Rafael de La-Hoz hiciera el mercado de abastos de Cabra -hbil rein-
terpretacin del patio como sistema de iluminacin-ventilacin- y el edificio de viviendas Regina,
sinttica elegancia de fachada urbana, tiene la ocasin de colaborar con Jos Rebollo Dicenta y Daniel
Snchez Puch en el edificio del Gobierno Civil, en la reciente avenida del Conde de Vallellano, donde
podrn probar un sistema climtico asimilable al concepto de fachada ventilada a base de brise-soleil
separado de fachada muro-cortina con estanque de agua entre ambos planos. Poco despus aco-
mete La-Hoz, esta vez con la colaboracin de Gerardo Olivares y Jos Chastang, el parque Figueroa,
un complejo de viviendas con estructura de barrio autnomo y dotaciones equipamentales de visin
globalizada.
Para dar ms peso an al periodo, por el ao 66, La-Hoz y Olivares construyen el hospital general, autntico
paradigma de instalacin hospitalaria de rotunda modernidad influida por los planteamientos aaltianos.
Y por el mismo ao, Calixto del Barrio y de la Gndara proyecta lo que se conoce popularmente como
pabellones militares, edificio de viviendas para oficiales militares cuya conformacin guarda una cierta
concordancia con la coetnea Hbitat 67, de Moshe Shafdie.
La etapa que prosigue, de 1975 a 1992, significa una profunda decadencia en la produccin cualificada,
ya sea por la marcha a Madrid de Rafael de La-Hoz o por la decadencia del movimiento moderno y del
estilo internacional. No obstante, un par de edificios bancarios, el Banco de Bilbao -de Francisco Hurtado
de Saracho y Eplaza- y la Caja Provincial de Ahorros -de La-Hoz, Olivares y Chastang- consiguen sealarse
con cierta nitidez entre el extensivo crecimiento de la ciudad.
La identificacin de la llegada de la democracia con la posmodernidad provoca ciertos tambaleos en la

formalizacin de la imagen arquitectnica. Un nuevo lote de arquitectos provoca otro lenguaje muy in-
fluido por la tendenza, logrando, tras algunos escarceos formales de ambiguo resultado, un buen nivel
de respuesta a los requerimientos de la nueva administracin, especialmente la autonmica. Ya no es
tiempo de individualismos y los trabajos grupales se multiplican, la autora es conjunta. Y, adems, el plazo
transcurrido es breve para valorar de manera categrica una hacienda de evidente buen nivel, entre la que
destacan algunos equipamientos y dotaciones infraestructurales -estaciones del AVE y de autobuses- y la
vivienda de promocin pblica, especialmente para este caso las barriadas cordobesas de Las Moreras y Las
Palmeras, conformadas por numerosos autores que han dejado un legado de notorio nivel.
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Otras fuentes
Archivo Consejera Obras Pblicas. Delegacin Provincial de Crdoba

Proyecto de Casa Sindical en Cabra, Crdoba
Archivo Municipal de Crdoba

Edificio La Unin y El Fnix, 1927 (sig. 351/5)
Edificio para Telefnica, 1927 (sig. 351/6)
Edificio de viviendas para Manuel Enrquez Barrios, 1928 (sig. 358/1)
Edificio de viviendas, solicitado por Alejandro Muoz Rivera, 1928 (sig. 358/3)
Edificio de viviendas Colomera, 1928 (sig. 358/8)
Edificio de viviendas para Rafael Pesquero Gonzlez, 1928 (sig. 359/86)
Proyecto de vivienda en el interior de la casa n. 8 de la calle Marroques, 1928 (sig. 360/07)
Edificio de viviendas solicitado por Enrique Tienda Pesquero, 1928 (sig. 360/40)
Edificio de nueva planta en calle Cruz Conde, 12, solicitada por Rafael Lpez Salas, 1928 (sig. 364/46)
Edificio en Cruz Conde, 8 y San lvaro para Rafael Illescas Alzate, 1930 (sig. 370/43)
Proyecto de Cinematgrafo en la calle Jess y Mara, 8, 1930 (sig. 372/32)
Edificio de viviendas para Manuel Lpez Morillo, 1933 (sig. 391/3)
Proyecto de Edificio para Sucursal del Banco de Espaa en el n. 11 de la Avenida del Gran Capitn, 1935 (sig. 398/01)
Proyecto de Casa Habitacin para D. Julin Azofra, 1936 (sig. 407/76)
Proyecto de vivienda para D. Luis Abad Garca, 1940 (sig. 423/62)
Proyecto de casa de nueva planta para Antonio Martnez de los Llanos en Av. Generalsimo esquina calle Cruz Conde, 1948 (sig.
485/11)
Edificio de viviendas para Luis Junquito en c/Gngora, 5, 1947 (sig. 479/17)
Patronato Sagrada Familia: Barriada Obrera en el Campo de la Verdad, 1947 (sig. 485/3)
Edificio de viviendas para Pedro Guerrero, 1955-1956 (sig. 543/8, 549/5)
Proyecto de Edificio de Viviendas para D. Rafael Lovera Porras, 1957 (sig. 555/28)
Proyecto de 182 viviendas de 3 categora en la ciudad de Crdoba, 1958 (sig. 601/05)
Proyecto de Edificio Regina en la Avenida del Generalsimo, 1965 (sig. 1775/01)
Proyecto de Hospital General para la Excelentsima Diputacin de Crdoba, 1967 (sig. 1776/1)
Proyecto de 168 viviendas de jefes y oficiales para el Patronato de Casas Militares, 1966 (sig. 1887/02)
Proyecto de Gobierno Civil en el nuevo Centro Cvico de Crdoba, 1971 (sig. 1950/17)
Proyecto de nuevo edificio en Crdoba para el Banco Bilbao, 1972 (sig. 7596)
Proyecto de Edificio para la Caja Provincial de Ahorros de Crdoba, 1979-1984 (sig. 8070/6)
Central trmica de Puente Nuevo

Planimetra del Poblado de Trabajadores de Puente Nuevo
Infraestructuras y Servicios Educativos. Delegacin de Crdoba

Planimetra Proyecto bsico y de ejecucin de adaptacin para centro LOGSE del C.P. Teresa Comino en Villafranca de Crdoba
Institucin Teresiana de Crdoba

Proyectos de Edificaciones para la Institucin Teresiana en Crdoba
Volver al ndice
Conexin ciudad y territorio en la
arquitectura de Granada del siglo XX
Antonio Jimnez Torrecillas, rea de Proyectos Arquitectnicos, U. de Granada; Alberto Garca Moreno, rea de
Composicin Arquitectnica, U. de Mlaga; David Arredondo Garrido, rea de Composicin Arquitectnica, U.
de Granada
Las operaciones urbansticas del siglo XIX en Granada, gestadas quirrgicamente

en el corazn de la capital, son clave para entender la arquitectura del siglo XX en
la propia ciudad. El proceso de desamortizacin a partir de 1836, el embovedado
del ro Darro (1854-1884) y, finalmente, la apertura de la Gran Va, fueron los
desencadenantes ms potentes del desarrollo de la futura ciudad moderna.
Precisamente a lo largo de esta Gran Va y en su continuidad hacia la estacin de

ferrocarril se acumula gran parte de las realizaciones arquitectnicas seleccionadas
a principio del siglo XX. Si en esta poca surgen las primeras experiencias granadinas
de arquitectura moderna, es en la segunda mitad del siglo donde encontramos las
aportaciones ms significativas de la produccin contempornea de la ciudad.
Pero no podemos entender la arquitectura granadina del siglo XX separada de

su situacin geogrfica, esencia de la propia ciudad. Su ubicacin ha generado
relaciones que trascienden los bordes del casco urbano: la dominacin visual del
territorio, la ntima relacin de la ciudad con su territorio de vega y su aprovecha-
miento econmico, han proporcionado los ejemplos arquitectnicos ms valiosos
de la provincia de Granada.
El siglo XIX es clave para entender las operaciones urbansticas que propiciaron la arquitectura del siglo XX
en la ciudad de Granada pues determina las bases del cambio urbano, la entrada de la modernidad y el nue-
vo modelo de ciudad. Estas operaciones urbansticas tienen una caracterstica comn: casi todas son inter-
venciones de reforma interior, que se gestan quirrgicamente en el corazn de la ciudad. No se pretende
proyectar una nueva Granada, o al menos un ensanche que simbolice la llegada de los nuevos tiempos, sino
que se prefiere transformar el interior existente. No se plantea un modelo que pretenda trasladar la impor-
tancia del ncleo capitalino a su extrarradio, sino que se opta por intervenir operando sobre el mismo y, de
esta manera, revitalizar el interior del recinto urbano. La organizacin urbana tradicional tena que dejar
paso a las nuevas actividades econmicas acompaadas de una luminosa imagen de ciudad moderna. La
primera oportunidad se produce a partir de 1836 tras el proceso de desamortizacin. El interior se oxigena
y su trama se esponja a travs de la obtencin de espacios pblicos, se activa tambin el mercado del suelo
y se facilita el realojo del equipamiento institucional.
Por otra parte, el embovedado del ro Darro, realizado entre 1854 y 1884, conlleva la reordenacin lineal y
la revalorizacin de sus mrgenes y otorga a esta parte de la ciudad una posicin ventajosa al potenciar su
accesibilidad, y por tanto, mucho ms favorable para acoger el desarrollo de las actividades burocrticas y
comerciales. La zona noroeste de la ciudad no corri esta misma suerte, aun siendo un sector que tendra
el privilegio de constituirse en la puerta de entrada a la urbe gracias a la llegada del ferrocarril.
La apertura de la Gran Va es, con diferencia, la mayor y ms trascendental operacin de ndole urbanstica
realizada en la Granada del XIX y el desencadenante ms potente del desarrollo de la futura ciudad moder-
na. Se trata una vez ms de una intervencin de ciruga urbana llevada a cabo sobre la ciudad heredada
bajomedieval, la medina musulmana. Surgir, adems de por otras poderosas razones, por la imperiosa
necesidad de poner en contacto la estacin de ferrocarril, situada al norte, con el centro funcional de la
Vista area de Gran Va y

Catedral. Foto: Fondo Grfico
IAPH (Jorge Asencio)
ciudad. El trazado rectilneo de la nueva va abierta pondr en crisis la propia trama urbana, a la vez que
potenciar la hegemona de la Gran Va como el eje ms representativo de la nueva ciudad. Esta operacin
est cargada de simbolismo pues no es slo un corredor urbano que acta como el escaparate ms repre-
sentativo de la incipiente burguesa local, sino que se constituye como el patio de operaciones de la misma,
con objeto de facilitar sus futuros negocios.
Y es precisamente a lo largo de esta Gran Va y en su continuidad hacia la estacin de ferrocarril donde se

acumulan ms realizaciones arquitectnicas que llegan hasta 1992. Ms de la mitad de las obras capitali-
nas seleccionadas se ubican en este eje (6 de ellas en la misma Gran Va), en una secuencia que arranca en
el portal nmero 1 con el hotel Coln (1900-1905), de Juan Montserrat y Juan Pugnaire, y que culmina,
ms all de la estacin de RENFE, en la residencia sanitaria Virgen de las Nieves (1954), obra de Aurelio
Botella. El palacio de los Mller (1916), hoy Gobierno Civil, y el edificio del Banco Central (1917) son dos
contribuciones valiosas de ngel Casas.
El final de la perspectiva abierta por la Va lo asume la Escuela Normal de Magisterio (1922-23) de Antonio
Flores. Una secuencia arquitectnica donde el Banco de Espaa en Granada (1933) constituye la incorpo-
racin del rigor formal en el marco del academicismo racionalista gracias al bilbano afincado en Madrid
Secundino Zuazo. Como contrapunto una obra menor, la instalacin del dispensario de helados Los Italianos,
perfectamente conservada por sus propietarios y altamente visitada por muchos de los acalorados granadi-
nos. El proyecto fue realizado bajo las corrientes estilsticas de las tendencias de los aos 60, y su diseo se
debe al arquitecto granadino Miguel Castillo Moreno. Fuera ya de los dominios de la Gran Va, en su conti-
nuacin a travs de la avenida de la Constitucin, otros dos arquitectos vinculados a la ciudad (de los que
hablaremos posteriormente con ms detalle) construyen entre 1967 y 1969 el hotel Luz Granada-edificio
Elvira (Garca de Paredes) y la Casa Sindical (Carlos Pfeifer de Formica-Corsi y Miguel Castillo Moreno).
El ro Genil ser testigo de la otra reforma urbana anterior a la segunda mitad del siglo XIX. Se trata de un
boulevard de concepcin francesa, ideado durante el gobierno napolenico, que conecta el rea urbana de
Panormica de la avenida de la Constitucin y estacin de ferrocarriles. Foto: Fondo Grfico IAPH (Alberto Garca y David Arredondo), para
todas las imgenes del captulo, salvo que se especifique lo contrario
El Campillo y las riberas del ro. Ya en el siglo XX se realizarn las primeras intervenciones edificatorias en
las que cabe destacar el conjunto de palacetes del paseo de la Bomba (realizados en torno a 1910), cuyo
valor ambiental y su imagen urbana se ver acentuada con el pabelln del Casino de 1917 (hoy biblioteca
del paseo del Saln), obra de ngel Casas.
Es en esa poca, principios de la segunda dcada del siglo XX, cuando las primeras experiencias granadinas de
arquitectura moderna comienzan a surgir, destacando el proyecto del carmen de los Rodrguez-Acosta (Anasa-
gasti, Santa Cruz, Rodrguez-Acosta 1914-1927), pionero de una tendencia que luego aport a la ciudad obras
como el edifico de la Compaa Granadina de la plaza Alhndiga (Fernando Wilhelmi Manzano, 1934), el hospital
clnico San Cecilio (Aurelio Botella y Sebastin Vilata, 1953) o las producciones de Francisco Prieto-Moreno, el
albergue universitario de Sierra Nevada (1933-35) y, algo ms tarda, la Facultad de Filosofa y Letras (1971).
Si bien la transformacin de la arquitectura local estuvo condicionada por las pautas nacionales, en Grana-
da el debate terico de la tradicin moderna no llegar hasta un perodo especialmente tardo, siendo en
la segunda mitad del siglo XX donde encontramos los ejemplos ms significativos.
En cualquier caso, muchos de los edificios diseados bajo el nuevo lenguaje racionalista-expresionista de esta
poca permaneceran, de alguna manera, bajo el anonimato que les impona el omnipresente patrimonio
arquitectnico de la ciudad y la intervencin sobre l. No en vano, podemos sealar algunas de estas actua-
ciones que, miradas desde una perspectiva ya ms distante, han resultado ms destacadas porque precisa-
mente se desarrollaron desde un horizonte ms contemporneo que historicista: las valiosas intervenciones
de Leopoldo Torres Balbs en la dcada de los aos 20 en los jardines del Partal y en el corral del Carbn.
Si el edificio de la Compaa Granadina es uno de los ms representativos de los nuevos aires de esta poca,
tambin es destacable el edificio ONCE de la calle Recogidas (1949), de lvarez de Cienfuegos, que si bien
presenta recursos y elementos estilsticos propios del racionalismo, muestra adems otras caractersticas
ms relacionadas con el secesionismo o el expresionismo, todas ellas, en cualquier caso, procedentes de
la tradicin moderna. Habr que esperar hasta los 70 para presenciar las aportaciones de dos arquitectos
activamente relevantes en la produccin contempornea de la ciudad. Nos referimos, como antes comen-
tamos, a Jos Mara Garca de Paredes y a Carlos Pfeifer de Formica-Corsi que, a travs de sus intervencio-
nes no slo en la capital, fueron capaces de difundir su visin de la nueva arquitectura al ligar una esttica
ms moderna a nuevos usos, como equipamientos docentes, culturales o incluso, religiosos. De la amplia
produccin de cada uno de ellos se han destacado aqu, por una parte, la Real Sociedad de Tiro Pichn
(1966-67), el hotel Luz Granada-edificio Elvira (1967-69) y el auditorio Manuel de Falla (1974-78) de Jos
Mara Garca de Paredes; y por otra, el colegio mayor Loyola (1962-65) del campus universitario de Cartuja,
la Casa Sindical (1969), en la avenida de la Constitucin, y la iglesia de Canales, enclavada sobre el acanti-
lado que mira al embalse del mismo nombre (1982), de Carlos Pfeifer de Formica-Corsi.
Pero no podemos entender la arquitectura de Granada en el siglo XX separada de su situacin geogrfica,

dispuesta a los pies de las estribaciones de Sierra Nevada, en el arranque de la vega del Genil, enclavada
entre el discurrir de los ros Darro y Genil. Su relacin con el valle del Darro, con el cerro del Sol, o con la
Auditorio Manuel de Falla (Jos Mara Azucarera de San Isidro (Modesto Fbrica de cidos sulfricos y abonos
Garca de Paredes Barreda, 1974) Cendoya,1901) Carrillo, Atarfe (ngel Fbregas, 1920)
llanura aluvial del Genil son la esencia de la propia ciudad, y las relaciones que esta ubicacin ha generado
a lo largo de la historia trascienden los bordes del casco urbano.
Por un lado podramos recoger las intervenciones que aprovecharon las relaciones visuales, esenciales en
esta ciudad de miradores, donde las colinas se buscan, donde la llanura viene a encontrarse con la montaa
o donde el visitante puede dejarse guiar por el ro hasta perderse bajo una chopera. La dominacin visual
del territorio, ya sea por cuestiones defensivas, de control o de placer esttico, siempre ha estado presente
en las zonas altas de la ciudad. As, podemos encontrar ejemplos tan interesantes como los ya citados, el
carmen de los Rodrguez Acosta o auditorio Manuel de Falla, en los que los arquitectos de la modernidad
se situaron en la propia colina de la Alhambra y se manifestaron silenciosamente, bajando la voz para es-
cuchar tanto su entorno ms prximo, como lo que les llega a sus ventanas, paratas y terrazas.
La conexin de Granada con su territorio cercano no ha sido, ni mucho menos, slo sensorial o perceptiva;
es tan fsica como lo son los caminos que los agricultores recorran para traer sus productos a los mercados
o como lo fueron las puertas de entrada a la ciudad. Esta relacin, con el tiempo, se ha materializado en
calles, en plazas; los caminos de entrada a la ciudad se fueron transformando en vas urbanas, tomando el
nombre de las ventas, los pagos o las acequias junto a los que discurren. Las acequias se fueron soterrando
dando paso a espacios pblicos junto a molinos e ingenios hidrulicos que eran alimentados por la misma
energa que haca crecer la remolacha o la planta de tabaco. Esta actividad agrcola dio como fruto grandes
infraestructuras industriales en el entorno de la capital, como la azucarera de San Isidro (Modesto Cendoya,
1901, ampliada en 1920 por Felipe Gimnez Lacal), o la fbrica de superfosfatos, abonos y productos qumi-
cos Carrillo, S. A. (ngel Fbregas, 1920), construidos ambos siguiendo el eje ferroviario Granada-Bobadilla
y apoyados en la aorada red de tranvas metropolitanos.
Secadero de tabaco en Purchil, Vegas del Genil (1970). Foto: Fondo Grfico IAPH (Antonio Escuela de Maestra Industrial (Carlos Pfeifer
Jimnez Torrecillas) de Formica-Corsi, 1962)
Aunque quizs la muestra ms singular y que confiere un delicado y frgil carcter al paisaje agroindustrial de
la vega de Granada lo constituyan otras infraestructuras de menor presencia visual, los emblemticos secade-
ros de tabaco. Estas construcciones son atractivas sin pretenderlo. Podramos decir que estamos frente a cons-
trucciones industriales que desvelan una tecnologa especfica propia de este enclave, una forma particular de
expresin ante las necesidades propias de este espacio agrario. Construcciones que podramos considerar de
alta tecnologa al aprovechar los recursos inmediatos, aquellos que tienen a su alcance, con mxima eficacia.
Cabe destacar el levantado en los aos 70 en la poblacin de Purchil. Posiblemente el de mayores dimensio-
nes construido en la vega de Granada, con veintin prticos de dos vanos cada uno, presenta una magnfica
ejecucin y unas soluciones constructivas que incorporan el ladrillo gafa para el cerramiento ventilado y las
vigas de hormign en su ejecucin, lo que le otorga una robustez poco usual en este tipo de construcciones
y lo que probablemente haya propiciado su mantenimiento hasta nuestros das.
Las consecuencias del cambio en el sistema econmico que vivi el pas a mediados del siglo pasado
generaran una gran brecha entre las dos realidades, rural y urbana, que hasta ese momento haban sido
una. El crecimiento urbano de la ciudad hacia el este y sur, en contacto con las acequias, caminos, cortijos,
alqueras, secaderos y huertas histricas; la ejecucin del camino de Ronda que olvid las interesantes pro-
puestas de vivienda de baja densidad y proteccin de las visuales que se apuntaban en el plan de Gallego
Burn; y el desarrollo de las autovas de circunvalacin que terminaron de encerrar el borde sur-este de la
ciudad, concluiran por materializar un desencuentro a travs de moles de viviendas pertrechadas tras vas
de circulacin elevadas que impiden la ms mnima comunicacin entre los dos mundos.
La arquitectura de la modernidad no se mantuvo al margen y, fundamentalmente en la dcada de los 60,

respondi a esta cuestin de borde con ejemplos de gran calidad que intentaban sacar la cabeza para respi-
Instituto de Enseanza Media Juan XXIII (Jos Instituto de Formacin San Martn de Porres Iglesia del Chaparral (Jos Garca-Nieto
Mara Garca de Paredes Barreda, 1964) (Fray Francisco Coello de Portugal, 1962) Gascn, Enrique Snchez Sanz, 1957)
rar entre la febril actividad urbanizadora, en la que la sucesin de corpulentos bloques de viviendas pareca
no tener fin. Ser el uso educativo el que aprovecharn algunos de los mejores arquitectos del momento
para ejecutar obras que, aprendiendo del lugar y de sus construcciones populares, serviran de costura entre
las dos realidades. As podramos destacar obras de valor arquitectnico singular, como el colegio del Sindi-
cato Espaol Universitario (Carlos Pfeifer de Formica-Corsi, 1958) y la Escuela de Maestra Industrial (Carlos
Pfeifer de Formica-Corsi, 1962) en la barriada de la Juventud; los centros de formacin Juan XXIII (Jos
Mara Garca de Paredes, 1964), situados en la Chana y el Zaidn, nuevos polos de crecimiento en la ciudad
del desarrollismo; o el centro de formacin San Martn de Porres (Fray Coello de Portugal, 1962) ubicado en
el rea metropolitana de la capital granadina, en un entorno en el se que funden agricultura y arquitectura.
Una vez traspasados los lmites de la ciudad, son dos poblados dirigidos, en la periferia urbana, en el tr-
mino municipal de Albolote, el poblado El Chaparral, de Jos Garca-Nieto y Enrique Snchez Sanz (1957);
y en el litoral (concretamente en las llanuras de Calahonda), el poblado de Carchuna, del arquitecto Vctor
Lpez Morales (1965), los que forman parte de la estrategia de colonizacin de los terrenos de cultivo
granadinos para su aprovechamiento agrcola. sta pasaba por la construccin de nuevos asentamientos
distribuidos por el territorio y que se materializaban en estos poblados, laboratorios de arquitectura en los
que tradicin y modernidad se unan para dar forma a conjuntos, como en estos casos, de innegable valor
arquitectnico y artstico.
Aqu se abre una lista de intervenciones arquitectnicas alejadas del centro urbano provincial, y sin dejar la
tipologa de poblados, cabe destacar el de las Minas del Marquesado, diseado en 1956 por Ambrosio del
Valle Sinz y construido para alojar a los trabajadores de las minas de hierro de Alquife, una de las ms im-
portantes de Europa a cielo abierto. De las productivas dcadas de los aos 50 y 60 se deben tambin valorar
dos aportaciones en las que la propia materialidad del edificio les otorga una imagen exterior especialmente
significativa: por un lado, y tambin relacionado con la industria minera, el monoltico edificio de hormign
armado para almacn y transporte de mineral (1954) en el trmino municipal de rgiva; y el valioso ejercicio
de arquitectura religiosa materializado en la iglesia Nuestra Seora de Ftima en Guadix (1961) del arquitecto
Santa Teresa. Enormemente interesante es tambin el conjunto residencial Punta de la Mona, en Almucar
(1964-65) de Fernando Higueras y Antonio Mir. Este ltimo constituye una muy singular respuesta al aloja-
miento veraniego en uno de los parajes naturales ms emblemticos de la costa granadina.
Bibliografa
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Registro de arquitectura del siglo XX en
la provincia de Huelva
ngel Lpez Macas, Arquitecto
El patrimonio arquitectnico de la provincia de Huelva a lo largo del siglo XX se

vincula de manera poderosa a la produccin industrial y al proceso de hibridacin
cultural originado desde la llegada de las compaas inglesas y francesas que ex-
plotaban las minas de Riotinto y Tharsis. La arquitectura industrial, la residencial,
la vinculada al ocioencontraron soporte en lejanas referencias europeas, que
fueron reformuladas con particular sensibilidad. De igual manera, el paisaje cul-
tural de la provincia qued profundamente transformado a partir de la implan-
tacin del polo de promocin industrial en 1964 y la eclosin definitiva de una
modernidad arquitectnica, tras los destellos de figuras como Alejandro Herrero
durante la autarqua: junto a macizos de eucaliptos y perfiles de chimeneas, la
arquitectura del siglo XX contribuy de manera decisiva a la conformacin de este
territorio y de su compleja identidad.
El marco geogrfico que la divisin territorial de Espaa realizada por Javier de Burgos en 1883 conoce
como provincia de Huelva formaba parte diversos seoros del antiguo Reino de Sevilla. Esta iniciativa crea
las bases que permiten la organizacin administrativa y la extensin de los servicios pblicos organizados
por el Estado a un enclave perifrico escasamente poblado.
En el ltimo tercio del siglo XIX, la importante demanda de materias primas motivada por la Revolucin
Industrial atrajo a grupos industriales europeos que establecieron en la zona central de la provincia com-
paas mineras para la extraccin de sus importantes masas pirticas de hierro y cobre. La necesidad de
transportar el mineral a los centros industriales de Europa para su transformacin hizo ineludible la cons-
truccin de una significativa red de ferrocarriles que desde las minas de Calaas, Tharsis y Riotinto llegaban
a los muelles metlicos del puerto de Huelva, convirtiendo la ciudad en el centro financiero administrativo
de las compaas, tanto inglesas, fundamentalmente, como francesas, dando como resultado el definitivo
impulso econmico y el importante crecimiento poblacional de la capital.
El panorama arquitectnico de principios de siglo estaba dominado por los estilos histricos, pero singu-
larmente en la provincia se desarrollan de forma paralela arquitecturas prximas al estilo colonial, como el
barrio de Bellavista en Riotinto y la desaparecida Colonia de verano en Punta Umbra, y obras de arquitec-
tura e ingeniera, adems de elementos urbanos y domsticos, en fundicin de hierro.
Aracena se convierte en un foco de mucho inters, debido a la presencia de Anbal Gonzlez lvarez-
Ossorio que, en colaboracin con la familia Snchez-Dalp, construye numerosas obras en la ciudad, siendo
las ms relevantes el casino de Arias Montano (1909), la hacienda Monte San Miguel (1910) y el barrio de
Aracenilla (1918), adems de otras en pueblos de la serrana, entre las que destacan el tiro de pichn de
Jabugo y uno de los casinos de Cortegana.
Casino Arias Montano, Aracena

(Anbal Gonzlez lvarez-Ossorio,
1909). Fotos: Fondo Grfico IAPH
(ngel Lpez), para todas las
imgenes del captulo, salvo que se
La capital, desde los ltimos aos del siglo XIX, se entrega a un proceso de renovacin urbana; trazados
de ferrocarril, desmonte de cabezos, canalizacin de infraestructuras bsicas, nuevas alineaciones y for-
malizacin de espacios pblicos, a la par que se dota de edificios de los que careca, proceso que contina
en los primeros aos del nuevo siglo con la construccin del mercado del paseo de Santa Fe (1899-1905),
obra de Manuel Prez y Gonzlez, y Francisco Mons y Morales, realizada tras el desmontado del Cabezo
Molino de Viento. En este periodo, la burguesa surgida al amparo de los cambios comentados construye
sus residencias, destacando la casa de Antonio Checa Nez (1904) de Francisco Mons, y las casas de Jos
Muoz Prez (casa y papelera Muoz) (1909) y Antonio Guijarro (1910), bellos ejemplos de estilo moder-
nista proyectados por el arquitecto jerezano Francisco Hernndez-Rubio y Gmez.
En 1914 llega a Huelva para ocupar una plaza de arquitecto municipal el vallisoletano Jos Mara P-
rez Carasa, que a la ejecucin de las obras derivadas de su empleo municipal y provincial a partir de sus
responsabilidades en la Diputacin suma su dedicacin en numerosas iniciativas para el sector privado,
convirtindose en el referente hasta finales de los aos 30 del paisaje arquitectnico. Prez Carasa es un
profesional de gran capacidad, solvente en el manejo de los estilemas propios, tanto de las arquitecturas
histricas como de la popular, adems de dedicar gran atencin a la planificacin y desarrollo urbano de la
ciudad. En 1916, junto a Gonzalo Aguado Rodrguez-Quintana, construye la llamada casa del Milln para
Juan Quintero Bez e inicia, tambin con Gonzalo Aguado, la construccin del barrio obrero Reina Victo-
ria, contando con la colaboracin desde 1917 de R. H. Morgan, tcnico ingls encargado por la compaa
minera de Riotinto de la construccin de la barriada y verdadero artfice del resultado que hoy conocemos.
Ya en solitario, reforma en 1919 la casa Mora Claros, levantada en 1912 por Moiss Serrano Mora, y en 1921
proyecta el centro de instruccin comercial, planteando una decoracin eclctica donde se combinan elemen-
tos mudjares, renacentistas o barrocos, que dan como resultado una epidermis heterodoxa de gran riqueza
Barrio obrero de Reina Victoria (Jos Mara Prez Carasa, Gonzalo Aguado, 1916)
visual. En 1927 proyecta el primer instituto de enseanza media con que cuenta la capital, pues hasta enton-
ces la sede haba tenido un recorrido itinerante. El edificio se eleva en un solar a media ladera del Cabezo del
Conquero, con predominancias de vistas sobre la ciudad y cercana al centro; solar previsto por Prez Carasa en
el plan de ensanche del que se ocupa a partir de 1925, siendo un inmueble que se adscribe a la arquitectura
regionalista, tomando importancia en su composicin la fbrica de ladrillo, la eleccin variada de los huecos y
el orden gigante definido por pilastras que acentan el impulso vertical del volumen edificado.
En el periodo expuesto, la arquitectura eclctica tiene otros ejemplos que merecen su resea, tanto en la
capital como en la provincia, entre ellos las cocheras de locomotoras (1909) construidas en terrenos del
puerto por el ingeniero de caminos Francisco Montenegro Calle, la fbrica de la luz de la compaa Santa
Teresa en El Repilado (1920), la casa de direccin de la compaa The United Alcali en Valverde del Camino
(1920), el Gran Teatro proyectado en Huelva (1921) por Pedro Snchez Nez, y nuevamente de Prez Ca-
rasa son notables la neogtica iglesia de la Milagrosa (1923), el mercado de Calaas (1926) y el edificio de
viviendas y oficinas La Vasco Navarra de 1930.
A partir de este ao, el panorama social, poltico y arquitectnico del pas sufre un cambio radical con la lle-
gada de la Segunda Repblica. En el aspecto que desarrollamos la incorporacin de los arquitectos espaoles
a las nuevas corrientes arquitectnicas que se dan en Europa se ha ido produciendo tmidamente a partir de
1925, y se consolida a partir de 1930 con la fundacin del GATEPAC (Grupo de Arquitectos y Tcnicos Espao-
les para el Progreso de la Arquitectura Contempornea) y la creacin de los colegios de arquitectos en 1931.
En la provincia el primer ejemplo que encontramos es el chalet Plus Ultra (1931), de Jos Mara Prez Cara-
sa, que demostrando su maestra en el uso de los diversos lenguajes, levanta en una finca cercana a Gibra-
len un edificio, con muros de carga de fbrica de ladrillo y planta con trazado convencional, que nace de la
Villa Costa Mar, Punta Umbra (Jos M. Prez Carasa, 1934) Chalet Plus Ultra, Gibralen (Jos M. Prez Carasa, 1933)
macla de sencillos volmenes prismticos y del acertado uso de paos encalados y motivos en ladrillo visto
a los que se suma barandillas, rejas, escaleras exteriores, ventanas circulares y vuelos, pertenecientes a la
forma de hacer que llamamos racionalista. Tambin Prez Carasa construye para s mismo, con estructura
de hormign armado, el chalet que llam Villa Costa Mar (1935) en Punta Umbra, siguiendo la forma de
hacer en la playa las casas que los ingleses construyeron a principios de siglo, por ello lo levanta del suelo
dejando la planta baja prcticamente sin construir y confa el resultado a una serie de juegos volumtricos
mediante el retranqueo de los planos de la planta primera y de cubierta, as como de la composicin de
prismas rectos y semicilndricos, que contrastan a la par que resaltan los volmenes planos.
En la comarca de la sierra de Aracena se alzan dos colegios racionalistas, construidos alrededor de 1933, de-
bidos a la iniciativa de la poltica educativa de la Repblica, uno de ellos en La Nava y el otro en Cortegana,
siendo proyectados ambos por Antonio Mars Prat. Es la capital la que produce el mayor nmero de obras
racionalistas, sin embargo gran parte de ellas se demolieron a partir de los aos 80 debido al mayor apro-
vechamiento urbanstico otorgado por el Plan General de 1964. Luis Saavedra Navarro construye en 1936
un edificio de viviendas y locales y Francisco Sedano Arce (1937) la casa Clauss, vivienda unifamiliar de dos
plantas de altura y acceso a la cubierta, definida por un volumen cbico y caracterizada por el enfoscado
de tirolesa coloreada de sus fachadas a las que trata de forma diferente dependiendo de las necesidades de
luz de cada orientacin. Sedano (1939) proyecta en la calle San Jos un edificio con planta baja comercial y
dos plantas de viviendas, que organiza mediante una composicin horizontal a la que contribuye el zcalo
ptreo y la fbrica avitolada de ladrillo visto de la planta baja y los recercados de ladrillo visto de los huecos
situados en los volmenes volados y cerrados de las plantas superiores. En 1941 construye los pabellones
del muelle de Levante, dos piezas aisladas que forman la puerta a la ciudad desde la ra del Odiel, y donde
el ponderado manejo de la composicin horizontal y volmenes de dos y tres alturas resulta un conjunto de
gran sencillez expresiva y belleza formal. Intercalado ente las obras sealadas, Sedano construye en 1938 el
grupo de viviendas para mutilados. El conjunto de cuatro bloques se genera a partir de una planta, sencilla
y precisa, que agrupa dos viviendas, relacionadas por una escalera central y que responden al tipo de doble
cruja. En las ordenadas fachadas que levanta se leen evocaciones racionalistas, dentro de un tratamiento
epidrmico general donde aparecen frontones, hornacinas y portadas, ms acordes con la exaltada poca
de su ejecucin.
Acabada la guerra civil se abre la llamada Gran Va y en ella se levantan dos edificios representativos que re-
toman el lenguaje historicista: ayuntamiento (1941-1949), de Francisco Sedano Arce y Mateo Gaya Prado,
obra acabada por Alejandro Herrero Aylln, y la delegacin de hacienda (1944), de Julin Laguna Serrano
y siguiendo la misma inercia, en la Placeta, se construye el edificio de la Unin y el Fnix (1947), obra de
Fernando Cnovas del Castillo.
A partir de 1948, comienza la definicin de la barriada Huerta de Mena y la Esperanza, concebida como
un segundo centro de la ciudad, pues su planificacin incluy la construccin de parroquia, mercado y
colegio de primera enseanza. Se construyen 1.560 viviendas, en fases cerradas y autnomas, usando
como base las trazas del bloque lineal; de la hbil combinacin de sus geometras derivan funcionales
bloques cerrados y bloques en H. En la implantacin se estudia el tratamiento de los mbitos pblicos
Chalet Clauss (Francisco Sedano Arce, 1937) Estacin de servicio (Alejandro Herrero Aylln, 1955)
inmediatos a los edificios, generndose cuidados espacios peatonales ajardinados y relacionados entre
s. La imagen del conjunto, formado por trece promociones diferentes, es unitaria merced al predominio
de la altura de cuatro plantas, al tratamiento como zcalo de la planta baja, a lo ordenado de la dispo-
sicin de huecos y al blanco dominante de las fachadas, as como la sencilla coronacin sin petos en las
cubiertas. Los edificios fueron proyectados por Alejandro Herrero Aylln, Francisco Sedano Arce, Ricardo
Anadn Frutos, Francisco Riestra Limeses, Juan Miguel Rodrguez Cordero y Jos Mara Morales Lupiez,
formando parejas o individualmente.
En 1955, Alejandro Herrero Aylln resuelve con maestra, tanto funcional como plsticamente, la construccin
de una estacin de servicio para CAMPSA lindante con una avenida importante de la ciudad. Con el sabio manejo
en planta de las geometras del hexgono regular y del tringulo equiltero, la precisa formalizacin de un medi-
do ncleo central que sirve de apoyo a la cubierta concebida como una delgada lmina, liviana, casi sin apoyos,
que vuela ondulante, en las direcciones que definen las aristas de un esbelto prisma triangular que surge de ella.
El objeto as construido es reconocido por su carcter escultural y como smbolo de la modernidad.
En las afueras de la ciudad, a orillas del Odiel, Luis Daz del Ro y Felipe Medina Benjumea construyen (1961) un
pequeo pabelln, un palafito abierto al ro y a la marisma, dotado de gran expresividad gracias a la concep-
cin de su planta y cubierta. En esos aos, Juan Miguel Rodrguez Cordero realiza varias soluciones de bloques
en encuentro de calles donde resuelve funcionales plantas y traza esquinas curvas, en la bsqueda de planos
tensionados, horizontal o verticalmente, segn la altura del edificio. Jos Mara Morales Lupiez y Roberto
de Juan Valiente construyen en 1962 el edificio que aloja la sede de la caja de ahorros, y en 1963, junto a Luis
Gmez Estern, las oficinas del puerto de Huelva; en solitario, Jos Mara Morales Lupiez proyecta el hospital
psiquitrico (1962), donde destaca su capilla y los deambulatorios y jardines que relacionan una arquitectura
dispersa, en 1964 la casa de cultura, y en 1969 inicia al construccin del hospital Infanta Elena. Las arquitec-
turas referidas se mueven en el mbito del estilo internacional, resuelven funcionalmente los programas y
cuidan el detalle empleando sistemas constructivos novedosos en la ciudad. En esta tendencia se construye
por Francisco de la Corte Lpez (1964) las aulas y talleres de Fundacin Funcadia.
Ese mismo ao, Miguel Fisac Serna levanta la parroquia del Carmen en Punta Umbra, donde evidencia sus prin-
cipios: direccionalidad hacia el altar, convergencia de los muros laterales acentuando el dinamismo del espacio,
altar elevado e iluminado lateralmente, escalonamiento ascendente de la cubierta, pavimento en pendiente
creciente hacia el altar y la ausencia de decoracin u ostentacin tcnica o econmica. A finales de la dcada
otros arquitectos forneos intervienen puntualmente en Huelva; Eleuterio Poblacin Knappe levanta el edificio
de oficinas de la plaza del Punto (1968), Rodolfo Garca de Pablos, la Escuela Normal de Magisterio donde el uso
del hormign visto, estructural, en los interiores y su uso rotundo en la fachada le acerca al brutalismo.
A partir de 1970, la poca de cambios sociales polticos y culturales que se vivan, y culminaron con la
llegada de la democracia, ms el nutrido grupo de profesionales que se incorporaba al ejercicio de la ar-
quitectura, promociones surgidas de la cercana Escuela de Arquitectura de Sevilla, dieron como resultado
el abandono de los caminos experimentados hasta entonces y la aparicin de propuestas ideolgicas y
formales de diverso signo, desde las que alimentaban un revisionismo crtico del movimiento moderno, a
veces pecando de un cierto manierismo, acercndose a los postulados de la postmodernidad. El acceso a la
obra pblica, con la llegada de las autonomas en la dcada de los 80, de un gran nmero de profesionales
permiti la experimentacin no slo de los objetos arquitectnicos sino tambin del estudio de ellos en la
ciudad que los reciba, conjuncin que facilit los resultados de mayor valor.
Entre las veintitrs obras de inters seleccionadas en el registro a partir de 1970, sealar como ejemplos la
estacin de autobuses de Huelva, de Antonio Cruz Villaln y Antonio Ortiz Garca (1987), edificio de volu-
men unitario que se cubre en gran parte por un techo horizontal a siete metros de altura desde el suelo.
Este elemento une y relaciona el gran vestbulo con las dependencias anejas para los viajeros y los andenes
y drsenas al servicio de ellos y de los autobuses. Las drsenas se organizan alrededor de un amplio patio
arbolado de forma circular que hace girar los vehculos en un solo sentido de entrada y salida y resuelve,
evitando, el cruce del trfico rodado con las circulaciones peatonales. Los extremos del edificio alojan usos
comerciales, de un lado, y de otro, la estacin de servicio y los talleres, volmenes de menor altura en los
Hospital psiquitrico (Jos M. Morales Iglesia de Nuestra Seora del Carmen, Punta Escuela Universitaria de Relaciones Laborales
Lupiez, 1962) Umbra (Miguel Fisac Serna, 1964) (Fernando Carrascal Calle, Jos M.
Fernndez de la Puente Irigoyen, 1998)
Estacin de autobuses (Antonio
Cruz Villaln, Antonio Ortiz Garca,
1990). Foto: Cruz y Ortiz Arquitectos
que sin embargo el tratamiento unificador de sus muros de cierre con los del resto de fachadas permite la
lectura pretendida del edificio. Otro ejemplo, la Escuela Universitaria de Relaciones Laborales, de Fernando
Carrascal Calle y Jos Mara Fernndez de la Puente Irigoyen que, en 1998, levantan un edificio situado en
la periferia de la ciudad, frente a la autova, en el que formalizan un esbelto prisma acristalado de seis plan-
tas al que se adosa perpendicularmente cuatro volmenes de menor altura que determinan una estructura
de peine, disposicin que genera patios vivideros entre los cuerpos edificados. Las plantas baja y primera
del prisma se proyectan permeables, fsica y visualmente, y permiten acceder al resto de los espacios de la
escuela. El edificio se reviste con paneles prefabricados de hormign y chapa grecada, muros ventilados de
piedra natural y celosas de lamas de aluminio o cermicas que filtran la luz.
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La arquitectura del siglo XX en la
provincia de Jan
Santiago Quesada Garca, Ana Beln Ruiz Lpez, Dpto. de Proyectos Arquitectnicos, Universidad de Sevilla
La arquitectura desarrollada en la provincia de Jan durante el siglo XX va a ir

acompaada de una digresin territorial importante, que comienza a principios
de siglo con una pugna entre el poder econmico de Linares y el papel poltico y
administrativo de la capital. En el resto de la provincia, ciudades como Andjar,
Martos, Alcal la Real, beda o Villacarrillo, desarrollarn su arquitectura casi
siempre vinculada a los procesos de produccin de aceite.
En la capital de la provincia, su topografa y la llegada del ferrocarril supusieron

un salto cualitativo en su desarrollo urbanstico, marcando de manera definitiva
la nueva configuracin de Jan durante el siglo XX. Su expansin se orient hacia
el norte siguiendo la direccin de dos ejes radiales: el paseo de la Estacin y la
carretera de Madrid, en torno a los cuales surgen las principales aportaciones de
arquitectura moderna en la capital jiennense.
En la provincia, el desarrollo del Plan Jan, diseado en 1953, coordinara las

obras necesarias en materia de industrializacin, electrificacin y poblacin de
zonas agrarias deshabitadas, dando lugar a la construccin de veintin poblados
de colonizacin en la vega del Guadalquivir y los ros Rumblar y Guadaln, que
caracterizarn el paisaje y la arquitectura del territorio jiennense.
La arquitectura desarrollada en la provincia de Jan durante el siglo XX se caracteriza por una digresin
territorial importante, que comienza a principios de siglo, con una pugna entre el poder econmico de
Linares y el papel poltico y administrativo de la capital incrementado a partir de la segunda dcada de la
centuria. En el resto de la provincia, ciudades como Andjar, Martos, Alcal la Real, beda o Villacarrillo,
desarrollarn su arquitectura casi siempre vinculada a los procesos de produccin de aceite.
Para Linares, la reactivacin, modernizacin y explotacin intensiva de la minera del plomo desde media-
dos del siglo XIX supuso el ciclo expansivo ms destacado de su historia reciente. A raz de ese desarrollo, el
ferrocarril lleg a la ciudad construyndose la eclctica estacin de Madrid (1903). El urbanismo de la ciu-
dad estar marcado por un inacabado plan de ensanche comenzado en 1875. El espectacular crecimiento
de la ciudad y su aumento demogrfico, debido a la eclosin minera, as como las frecuentes hambrunas y
epidemias, provocaron la construccin de nuevos equipamientos y dotaciones como el cementerio munici-
pal para catlicos y protestantes, proyectado por Jorge Porra a finales del XIX. Las actuaciones ms nota-
bles, sin embargo, se dan a comienzos del siglo pasado como el mercado de abastos (1904-17) y el hospital
de los Marqueses de Linares (1904-17), ambas del arquitecto Francisco de Paula Casado, dos ejemplos de
arquitectura provincial neomudjar y neogtica respectivamente.
En el resto de la provincia, a principios de siglo, Justino Flrez, arquitecto de la Diputacin Provincial, acta
sobre el patrimonio existente en la provincia y produce una serie de obras interesantes por su expresividad
y funcionalidad, as como por el empleo novedoso de materiales tradicionales. Entre ellas destacan la iglesia
Santa Mara de la Asuncin (1902) en Porcuna, la torre de la iglesia de Nuestra Seora de la Paz (1902), en
Marmolejo, o el interesante y desconocido cementerio en Baeza.
En la capital provincial, la topografa, la morfologa y la situacin intramuros de la ciudad existente a co-

mienzos del siglo XX condicionarn el desarrollo urbanstico y arquitectnico que se producir durante
Mercado de abastos en Linares

(Francisco de Paula Casado y
Gmez, 1903). Foto: Fondo Grfico
IAPH (Juan Carlos Cazalla)
el nuevo siglo. El tejido urbano decimonnico empez a cambiar, perdiendo importancia la distribucin
de la ciudad en colaciones religiosas y apareciendo el concepto de barrio. El incremento demogrfico
empujar la ciudad ms all de las murallas, con el ensanche de las calles, la destruccin de puertas
histricas, el embellecimiento de los paseos o la preocupacin por erradicar los basureros interiores de la
ciudad. Todos estos factores tienden a ir modernizando paulatinamente la capital. La llegada del ferroca-
rril, en 1881, supuso un salto importante en su desarrollo urbanstico, marcando de manera definitiva la
nueva configuracin de Jan durante todo el siglo XX. Su expansin se orient hacia el norte siguiendo
la direccin de dos ejes radiales que partan de la antigua plaza del Mercado: el paseo de la Estacin y
la carretera de Madrid.
Construyendo una de las alineaciones del paseo se ubic el asilo de ancianos San Jos (1899-1902), ges-
tionado por las Hermanitas de los Pobres, un interesante y funcional edificio, proyectado por Justino Flrez
y construido en ladrillo visto, que muestra una novedosa preocupacin por un racionalismo constructivo
que posteriormente desarrollara su hijo Antonio Flrez Urdapilleta. La ltima obra del arquitecto leons
que defini la transicin entre los dos siglos en la provincia jiennense fue la manzana definida por el teatro
Darymelia y Casino Primitivo (1919-1927). Los primeros matices modernistas de la capital, enmarcados
todava en un clasicismo eclctico, aparecen en la pequea casa de las Heras, proyectada por Agustn Eyres
en 1903-04, un pequeo y acertado ejercicio arquitectnico y urbano, situado en la esquina entre la plaza
Santa Mara y la calle Maestra.
Durante la dcada de los aos 20 destaca en la provincia una serie de colegios construidos por la Oficina
Tcnica de Construcciones Escolares dirigida en Madrid por Antonio Flrez Urdapilleta. Entre ellos, destacan
el colegio General Fresneda en Jdar, el General Saro en beda o el ms interesante y mejor conservado
de todo ellos, el colegio Miguel de Cervantes de Lopera (1929-31). Antonio Flrez tambin es autor de la
restauracin y remate de la torre oeste del hospital de Santiago de beda (1927-29).
Uno de los arquitectos ms influyentes del panorama urbano jiennense fue Luis Berges Martnez que,
siendo arquitecto municipal, recibe el encargo de realizar el primer plan de ensanche de la ciudad, con el
objetivo de planificar la relacin entre la ciudad vieja y la nueva. Berges se encuentra con un casco histrico
congestionado e inoperante ante el crecimiento acelerado de la poblacin por lo que el nuevo plan era una
oportunidad para aplicar una visin moderna que consolidara definitivamente la expansin de la ciudad.
Racionalidad y modernidad seran las palabras claves que definiran el plan, racionalidad al diferenciar
reas residenciales, de ocio y cultura e industriales, de acuerdo con los nuevos principios funcionales de la
arquitectura preconizados por Le Corbusier y modernidad en los nuevos diseos arquitectnicos y materia-
les propuestos. El Plan de Ensanche se redactara en 1927 y slo se desarrollara de forma incompleta hasta
bastante despus de la guerra civil. Un papel preponderante en este plan lo ocupar la ubicacin de vivien-
das para obreros y trabajadores para las que propuso una tipologa basada en un esquema parecido a los
hf vieneses, bloques en manzana cerrada con patio interior. Trazado que dio lugar, durante la dcada de
los 40, al barrio de las Protegidas. A mediados de los aos 30, Luis Berges proyecta su obra ms interesante:
casa Almansa (1936) en la que no hace ninguna concesin al ornamento, mostrando su funcionalidad,
orden estructural y tipologa de vivienda urbana.
Viviendas protegidas de Jan (Francisco Mercado de abastos de Andjar (Pedro Colegio de los Padres Pales en Andjar
Lpez Rivera, Julin Laguna, Juan Piqueras, Rivas Ruiz, 1935). Foto: Fondo Grfico IAPH (Luis Laorga Gutirrez, 1965). Foto: Fondo
1945-1955). Foto: Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos Cazalla) Grfico IAPH (Fernando Jimnez Parras)
(Andrs Velsquez Buscaglia, Fernando
Jimnez Parras)
En Andjar, tras la guerra civil, se levantaron numerosos edificios en zonas muy daadas durante la con-
tienda. En 1945 se llev a cabo la reestructuracin de la plaza de Espaa, con la intencin de reparar las
huellas dejadas por los bombardeos. La reordenacin fue realizada por el arquitecto Francisco Lpez Rivera
que proyectar la plaza junto a algunos de los edificios que la delimitan como el colegio pblico y el edi-
ficio de Correos y Telgrafos (1941-45), un edificio-puerta que define y enmarca uno de los accesos a este
espacio pblico. En otro de los lugares bombardeados, se construy el nuevo mercado de abastos de la
ciudad (1939-40) diseado por el arquitecto Pedro Rivas Sabater; un edificio circular, dispuesto en anillos
concntricos y construido ntegramente en hormign armado, proponiendo para la ciudad una arquitec-
tura ntegramente funcionalista y racional. Tambin en Andjar se levanta, en 1950, el hotel Don Pedro,
una obra tarda, del arquitecto Carlos Arniches Molt que veinte aos antes, en 1930, haba construido en
Bailn, junto con su compaero Martn Domnguez, uno de los primeros albergues nacionales de carreteras
de Espaa. A mediados de la dcada de los 60, entre 1964 y 1966, el arquitecto Luis Laorga Gutirrez rea-
liza en la periferia de Andjar, para los Padres Pales, una de sus obras ms interesantes y desconocidas, el
seminario Reina de los Apstoles, un edificio que se desarrolla en torno a un eje principal, alternando los
llenos de las aulas con los vacos de los patios.
En los aos 30 la provincia de Jan era la segunda de Andaluca demogrficamente hablando, debido prin-
cipalmente a una poblacin agrcola estructurada en torno a ncleos urbanos importantes. Sin embargo,
a inicio de los aos 50 la situacin provincial era tan precaria y dramtica que se disear, en 1953, el
Plan de Jan que coordinara las obras necesarias en la provincia en materia de industrializacin, electri-
ficacin y poblacin de zonas agrarias deshabitadas. El plan se circunscribi a la vega del Guadalquivir y
estuvo centrado en las cinco grandes zonas regables. En stas se construyeron hasta veintin poblados de
colonizacin que se extendieron por todo el alto, medio, bajo Guadalquivir y los ros Rumblar y Guadaln.
Destaca la calidad de los poblados que se construyeron, entre los que sobresalen los de Llanos del Sotillo y
Guadalimar (1956), diseados por Jos Antonio Corrales, o el de Miraelro (1965) proyectado por Fernndez
del Amo y que fue uno de los ltimos que se implantaron.
A raz del Plan Jan tambin surge la cementera de Torredonjimeno y, en Linares, para paliar la crisis de la
minera debida al cierre de las minas de carbn, se estableci la factora de coches Land Rover Santana.
Pueblo de colonizacin de Miraelro
(Jos Luis Fernndez del Amo, Juan
Ponce Bago, 1965). Foto: Fondo
Grfico IAPH (Fernando Jimnez
Parras)
La colonia de casas (1956) destinada a los directivos de la compaa fue proyectada por Fernando Moreno
Barber que proyect tambin en la periferia de la ciudad un interesante bloque de viviendas aislado para
los ingenieros de ENIRA (1956).
Algunos aos despus, a finales de los aos 50, tienen lugar los concursos nacionales para los ins-
titutos laborales que se crearon con el objetivo de formar a una poblacin que, ubicada lejos de las
capitales de provincia o de ncleos importantes, se encontraba apartada de los establecimientos
formativos de carcter secundario o tcnicos. Como consecuencia del concurso ganado por Carlos de
Miguel, en principio sin lugar o solar determinado, y tras la cesin de un suelo por el ayuntamiento
de La Carolina, los ganadores adaptaron el proyecto vencedorpara construir el instituto laboral de La
Carolina (1958).
En la capital de la provincia, durante la primera etapa del siglo XX y hasta la dcada de los 60 se aprecia un
acusado contraste entre los dos ejes del primitivo ensanche y el resto de los barrios perifricos. En torno a
los primeros surge un tipo de vivienda para clases medias y altas, con una mayor concentracin de arqui-
tectura pblica generalmente en torno a la plaza de las Batallas, como el interesante edificio de la Casa
Sindical (1970-71) de Jos Jimenez Jimena. Las barriadas son destinadas a viviendas para el alojo de clases
trabajadoras, entre estas destacan el barrio de las Protegidas, cuatro manzanas de viviendas promovidas
por la Diputacin, el Ayuntamiento y la Obra Hogar Sindical (1944-55) o el grupo de 100 viviendas socia-
les del barrio de San Felipe Neri (grupo Nuestro Padre Jess Nazareno), construidas en 1957, tambin del
arquitecto Jos Jimnez, un conjunto de cinco bloques aislados que proponen una relacin ejemplar con
el paisaje de las rodea.
Casa Sindical de Jan (Jos Jimnez
Jimena, 1965). Foto: Fondo Grfico
IAPH (Fernando Jimnez Parras)
La arquitectura de los aos 50, con sus edificios pblicos, acab dando una fisonoma de cierta moderni-
dad al centro de la ciudad, mientras que en la periferia sern algunos equipamientos, la mayora de tipo
docente, los que caracterizarn la arquitectura moderna de la capital. Entre ellos destacan el colegio de los
Maristas (1955) y la iglesia de Cristo Rey (1955), ambos de Ramn Pajares Pardo, o el colegio de religiosas
de las Hijas de Cristo Rey (1968) de los hermanos Blanca Colmenero. Durante la dcada de los 70 se conso-
lida la avenida denominada Gran Eje, con una tipologa arquitectnica diferente al resto de la ciudad, con
bloques en altura que combinaban la vivienda y el comercio. Durante estos aos, se construye el Colegio
Universitario en 1977 en el paraje de Las Lagunillas, diseado por el arquitecto Manuel Milln Lpez y que
sera el germen de la anhelada Universidad de Jan.
A finales de los aos 70, durante el proceso de transicin poltica, las nuevas elecciones democrticas y
la creacin de las autonomas significaron un nuevo impulso para la arquitectura que se comenz a de-
sarrollar y promover. En la provincia de Jan se comienzan a rehabilitar algunos ayuntamientos y casas
consistoriales como las de Santa Elena o Andjar, producindose una renovacin de la arquitectura cultural
con la construccin de equipamientos en ncleos urbanos, adems se rehabilitan edificios en mal estado
dotndolos de nuevos usos, como en los psitos de Aldeaquemada y Carboneros o el palacio abacial de
Alcal la Real (1988-99). Tambin se comienzan actuaciones de revitalizacin en los cascos histricos de
las ciudades, lo que se traduce en rehabilitaciones de edificios histricos como el palacio de Villarreal o
la intervencin en las ruinas de San Francisco en Baeza (1989) de los arquitectos Araujo y Nadal. En esos
aos el hospital de Santiago de beda, que todava mantena funciones hospitalarias, pasara a ser, con un
proyecto de Isicio Ruiz Albusac, un nuevo centro cultural y multifuncional de gran importancia en la vida
sociocultural de la comarca.
Tambin se llevar a cabo por la Consejera de Obras Pblicas y Transportes una poltica, coordinada
con los ayuntamientos, para la construccin de viviendas sociales y la rehabilitacin de las zonas re-
sidenciales ya existentes. El nuevo panorama promueve la vivienda pblica y colectiva, destacando en
la provincia de Jan el grupo de viviendas sociales en Torreperogil (1993), de Ana Estirado y Fernando
Magdalena, o las veintinueve viviendas en Hornos de Segura (1988-92), un conjunto que intenta frenar
el crecimiento desordenado que se estaba empezando a dar en ese pequeo ncleo de la sierra de Segura.
En La Carolina se construye el barrio de Via del Rey (1984-91) con una serie de promociones de viviendas
diseadas por los arquitectos Isicio Ruiz o Toms Lezcano, que son un ejemplo de construccin de con-
juntos residenciales de baja densidad, unifamiliar o colectiva.
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Volver al ndice
Topografas del paisaje litoral andaluz.
La permanencia patrimonial de la
arquitectura malaguea
Mar Loren Mndez, Grupo de Investigacin HUM 666, Universidad de Sevilla
El carcter efmero asociado a la arquitectura malaguea a partir de su reinven-

cin como territorio turstico es, junto con su condicin perifrica con respecto a
los centros acadmicos e institucionales, la principal causa de su escasa presen-
cia en la historiografa arquitectnica contempornea de Andaluca. El proyecto
del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea (RAAC) ha resultado una
herramienta investigadora de gran efectividad para documentar, poner en valor,
catalogar y difundir la produccin arquitectnica de esta provincia, en muchos
casos desconocida fuera de las publicaciones de mbito ms local.
El equilibrio temporal, provincial, territorial y programtico ha constituido el ob-

jetivo principal de la investigacin, siendo fundamental para una slida valora-
cin patrimonial. Partiendo de la historia como topografa, la diferencia y la plu-
ralidad aparecen como valores que, frente a la distincin entre centro y periferia
y junto con el afianzamiento del concepto mismo de patrimonio, sienta las bases
para la definicin y difusin de la arquitectura malaguea en clave patrimonial.
El artculo presenta la especificidad de Mlaga en el panorama andaluz pasando
a desarrollar los planteamientos de aproximacin crtica patrimonial utilizados.
Los resultados son analizados desde la especificidad de sus valores patrimoniales.
De la condicin efmera a la permanencia patrimonial
Mlaga cantaora. Manuel Machado (1874-1947) identific la atmsfera evanescente del jolgorio y desenfa-
do como un calificativo que poda definir la esencia de la provincia malaguea en el mosaico diverso andaluz
(MACHADO, 1984).
La construccin de una condicin permanente de diversin y ambiente estival ha marcado indefecti-

blemente el reconocimiento generalizado del paisaje mediterrneo de Mlaga en el siglo XX como pro-
ducto de consumo, como soporte de nuestros sueos. Las condiciones perfectas de sol y temperatura
ha desembocado en una ocupacin temprana de su litoral frente al resto de provincias andaluzas costeras,
que trasciende lo local y se reconoce como un territorio de mbito internacional.
La operacin de colonizacin turstica de su litoral a partir de mediados del siglo XX va a ser sin duda el
fenmeno urbanizador que transforme e identifique Mlaga; confirmado ya a principios de siglo el fracaso
de la aventura industrial, se aferra a su potencial turstico como va econmica alternativa (MORENTE,
2001). La reformulacin econmica malaguea comienza as en su ciudad capital, que a partir de los aos
20 sustituye paulatinamente sus potentes arquitecturas industriales por ese nuevo estrato terciario del
turismo que acompaa a la construccin de una arquitectura residencial que enuncia una bsqueda iden-
titaria a partir de los regionalismos locales.
Como ya vaticinara Jos Joaqun Gonzlez Edo como director de Urbanismo, la conversin de Mlaga en
objeto de deseo internacional marc un punto de inflexin sin retorno (GONZLEZ EDO, 1955). Las con-
notaciones negativas obvias de la preeminencia especulativa y la prdida de valores naturales se hace casi
extensivo a toda la arquitectura malaguea, dificultando sin duda su fijacin en la historia, su considera-
cin patrimonial.
La arquitectura turstica sustituye a la arquitectura

industrial en el barrio de la Malagueta. Antiguo
Hotel Miramar, Mlaga (Fernando Guerrero
Strachan, 1921-1926). Vista de la fachada sur.
Fotos: Fondo Grfico IAPH (Arqyestudio), para
todas las imgenes del captulo, salvo que se
Su condicin banal, entendida fuera de los discursos sociales de la modernidad, encuentra en su aislamien-
to de los centros acadmicos y sus medios de difusin un nuevo escollo que desemboca en ltima instancia
en la escasa presencia de la arquitectura malaguea en la bibliografa, en la historia de la arquitectura
contempornea (LOREN MNDEZ, 2006).
Sin embargo, la supuesta condicin efmera y sus aspiraciones de la construccin del paraso intensifica-
ron su valor experimental; las limitaciones de carcter acadmico y la responsabilidad de representacin
iconogrfica de las arquitecturas del poder desaparecen en la interpretacin tanto de este territorio litoral
como su propuesta para la ciudad contempornea.
Dificultad en la inclusin de una lectura patrimonial, escasa presencia bibliogrfica, documentacin dispersa
y un desconocimiento por parte del ciudadano de estas preciadas arquitecturas que han corroborado el vaco
en las provincias que, como Mlaga, sufren su consideracin perifrica. En el triple objetivo de documenta-
cin, catalogacin y difusin, el proyecto del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea (RAAC) se ha
presentado como una apuesta sumamente eficiente que sin renunciar al rigor metodolgico ha conseguido
una mayor presencia de la arquitectura contempornea malaguea en el imaginario patrimonial andaluz.
La experiencia RAAC Mlaga. La oportunidad aprovechada
El Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico (IAPH) y la Direccin General de Bienes Culturales (DGBC)
abren sin duda una oportunidad de gran trascendencia: en el caso concreto de la provincia de Mlaga
entendemos que ha hecho posible un nuevo punto de inflexin, en el que paradjicamente la apuesta
investigadora hacia la puesta en valor, documentacin, difusin y proteccin patrimonial en esta provincia
ha precedido a un reconocimiento generalizado que trascendiera el mbito ms local.
El equilibrio cronolgico, programtico y sobre todo territorial que han definido el objetivo principal del
RAAC ha apostado consistentemente por una aproximacin historiogrfica que supera las consideraciones
de centro versus periferia en la produccin arquitectnica (SOL-MORALES, 1992: 91), presentando la es-
pecificidad y la diferencia como valor de la experiencia patrimonial haciendo posible que territorios como
el malagueo entren en carga en el mosaico de la contemporaneidad arquitectnica andaluza.
Topografas frente a topologa. Diseminacin, contaminacin y pluralidad como valor
Dicho objetivo como punto de partida ha sido especialmente significativo para abordar la aproximacin
metodolgica en la elaboracin de la propuesta provincial. En contraste con una construccin limitativa de
conjuntos cuya valoracin patrimonial se justifica por razones de autora, de estilo reconocible, de cerca-
na a un modelo, la consideracin como topografa incorpora la complejidad y pluralidad que nos permite
valorar el patrimonio andaluz y en concreto malagueo desde su aportacin especfica. La metodologa
concreta propuesta construye una topografa como la representacin de lo particular, la afirmacin de la
diferencia frente al universalismo topolgico (SOL-MORALES, 1997: 6).
El IAPH as como el grupo de investigacin HUM-666 en la figura de su responsable y director del proyecto
RAAC, Vctor Prez Escolano, han aportado la experiencia metodolgica actualizada aplicada a la arquitec-
tura del movimiento moderno en Andaluca en el marco Docomomo Ibrico; su estudio topogrfico prima
las estrategias de diseminacin territorial, de filtracin y contaminacin (COSTA, 1999).
La topografa en nmeros
1. Equilibrio provincial. En el trazado de esa topografa malaguea la negociacin, puesta en comn y con-
senso entre todas las provincias ha sido fundamental para la consecucin de la representacin certera del
patrimonio contemporneo andaluz. Por tanto, la estructura de grupos de trabajos provinciales ha sido su-
mamente efectiva a la hora de conseguirlo. En nmeros globales, Mlaga ha quedado representada por 117
tems. Teniendo en cuenta las especificidades de las distintas provincias, Mlaga, Cdiz y Almera guardan una
semejanza en cuanto a superficie, localizacin geogrfica y cuestiones de mbito administrativo e institucio-
nal. Cdiz ha quedado representada por un nmero bastante similar de tems, siendo la provincia con la que
guarda mayor cercana y continuidad litoral, y constituyendo por tanto indicador del equilibrio conseguido.
2. Equilibrio geogrfico. En cuanto al equilibrio dentro de la propia provincia de Mlaga, su consecucin ha

sido posible gracias a un intenso trabajo de campo junto con una ardua bsqueda documental en la que
hemos ido intentado que la provincia quedara equilibrada con las arquitecturas urbanas de su capital. En
efecto, la mayora de dichas arquitecturas quedaban recogidas a nivel local por las guas de arquitecturas
monogrficas de la ciudad de Mlaga (CAMACHO MARTNEZ, 2006; CANDAU, DAZ PARDO, RODRGUEZ
MARN, 2005). En el RAAC, en Mlaga, tan slo un 60% de arquitecturas est localizado en su capital,
estando el restante 40% repartido entre los municipios de Alhaurn el Grande, Alhaurn de la Torre, Ante-
quera, Ardales, Benalmdena, Carratraca, Crtama, Casabermeja, Casares, Estepona, Frigiliana, Fuengirola,
La Viuela, Mijas, Nerja, Pizarra, Ronda, Torremolinos y Vlez-Mlaga. En esta arquitectura localizada en
la provincia la aportacin del registro malagueo ha sido en la mayora de los casos proyectos inditos,
aumentando por tanto el valor documental e investigador de dicho registro.
Dicho porcentaje no es homogneo en los distintos perodos; como ya apuntbamos, la primera mitad del siglo
XX es eminentemente urbana tanto en su localizacin como en su intencionalidad proyectual, concentrando sus
esfuerzos en la capital siendo an la costa malaguea un territorio sin urbanizar. Las intervenciones urbanas co-
bran de nuevo fuerza a partir de los aos 80 como consecuencia de la vuelta a la ciudad rossiana, siendo as mis-
mo una tarea importante del presente registro catalogar dichas actuaciones de las ltimas dcadas del siglo XX.
Es en el territorio malagueo donde el final de la autarqua, traducida en el aperturismo y la voluntad

desarrollista, marca de forma drstica el devenir arquitectnico. A partir de 1959 y hasta 1975 -correspon-
diente a la etapa 4 del proyecto RAAC- las nuevas construcciones se localizan en su provincia, suponiendo
ms de un 40% del total de las arquitecturas malagueas catalogadas fuera de la capital. La urbanizacin
de su litoral ms occidental caracteriza sin duda este momento y aparecen en este registro en forma de
arquitecturas para el turismo. Sin embargo, en este perodo existen otros territorios frtiles como es el
caso del valle del Guadalhorce cuya operacin colonizadora llega con retraso con respecto a las operacio-
nes vinculadas al Guadalquivir, concentrndose la construccin de poblados en Mlaga en los aos 70 .
Proyectos inditos en la provincia y aportacin de documentacin Urbanizacin del litoral malagueo y la arquitectura del turismo. Hotel
histrica dispersa. El caso de la casa Rudofsky, en Frigiliana (Bernard Don Carlos, Marbella (Jos M. Santos Rein, Alberto Lpez Palanco,
Rudofsky, 1970-71). Vista de la retcula de vigas y pilares en el lado 1963). Perspectiva del acceso con la vista de las fachadas norte y
este. Foto: Arqyestudio oeste. Fuente: Archivo Jos M. Santos Rein. Foto: Fondo Grfico IAPH
(Arqyestudio)
Los otros territorios frtiles. El valle del Guadalhorce y los poblados El Docomomo en Andaluca y aquellas arquitecturas modernas
de colonizacin malagueos. Crtama ampliacin, (Carlos Babe reconocidas y publicadas. Higienismo y lectura social en las formas
Delgado, 1965). Vista de una calle peatonal. Foto: Fondo Grfico desornamentadas del antiguo colegio de Hurfanos Ferroviarios, actual
IAPH (Arqyestudio) centro cvico Pablo Ruiz Picasso (Francisco Alonso Martos, 1934).
Foto: Arqyestudio
3. Equilibrio temporal. La voluntad del registro por representar con igual intensidad todo su siglo XX ha
dado sus frutos. En la fase de investigacin en la que abordamos el estado de la cuestin, qued patente
en el estudio de los catlogos de mbito municipal que eran las arquitecturas urbanas de corte historicista
y regionalista, concentradas sobre todo en la primera etapa 1900-1929, las que representaban con ms
fuerza en las herramientas de proteccin las arquitecturas del siglo XX malagueo, lectura parcial de la
produccin malaguea que deba ser cuestionada.
Esto se traduca en un desequilibrio muy fuerte de partida de los aos de produccin de dichas arquitectu-
ras -hasta los aos 40 como dcada de transicin con el vaco productivo de la guerra- en contraposicin a
la arquitectura a partir de 1959, realmente poco representada. Innovacin formal y tecnolgica, investiga-
ciones tipolgicas y propuestas de ocupacin territorial y paisajstica, calidad y novedad de los materiales
en las arquitecturas tursticas justifican su consideracin patrimonial y con ello introducir con fuerza la
produccin de segunda mitad de siglo.
A nivel bibliogrfico y de proteccin autonmica, las labores del Docomomo andaluz haban velado por la
catalogacin y difusin de nuestras arquitecturas modernas y, aunque en desequilibrio provincial con otras
provincias, ya se introducan para quedarse la modernidad ms ortodoxa como es el caso del colegio de
Hurfanos Ferroviarios en Torremolinos; el cine Torcal en Antequera y la Ciudad Sindical de Vacaciones en
Marbella, o el hotel Pez Espada en Torremolinos, incorporando tmidamente el reconocimiento de la arqui-
tectura turstica malaguea.
La diferencia y pluralidad como valor permite completar esta lectura de la modernidad con las propues-
tas de modernizacin que se realizan desde la especificidad malaguea. Los trabajos de autores como
Antonio Palacios y Jos Joaqun Gonzlez Edo son un ejemplo claro de los procesos de modernizacin
que se estaban dando en las primeras dcadas del siglo XX. La investigacin del proyecto de viviendas
que el primero realiza en la calle Cster nos confirma que no se trata nicamente de un proyecto moder-
no en transicin por su desnudez ornamental y su recurrencia Art Dco sino que el proyecto es parte de
una propuesta del borde urbano en el encuentro de la ciudad con la Alcazaba, ofreciendo una fachada al
paisaje patrimonial y eliminando su tradicional condicin de trasera (LOREN MNDEZ, 2008: 246-247).
En el caso de Gonzlez Edo, escapa del regionalismo malagueo que dominaba el panorama arquitec-
tnico, apostando por un edificio hbrido incluyendo un cinematgrafo, que adopta unos volmenes de
gran modernidad sin renunciar a la tradicin vernacular y a la ciudad como elemento crtico de proyecto
(LOREN MNDEZ, 2008: 248-249).
Por otro lado, el valor de las intervenciones infraestructurales, como es el caso de la presa pantano de
El Chorro, y la inclusin de las arquitecturas industriales en la inercia de la identidad productiva mala-
guea del XVIII y del XIX, como es el gran artefacto de la fbrica de tabacos, el volumen de ladrillo de
la fbrica de azcar El Tarajal o las bellas bvedas de hormign de la apuesta moderna de Hytemasa,
completaron el panorama arquitectnico malagueo de la primera mitad del XX, superando as la par-
cialidad de sus catlogos as como la excesiva concentracin en la arquitectura de su centro histrico.
Los procesos de modernizacin en
la capital malaguea. Regeneracin
urbana del borde de la ciudad.
Proyecto de ordenacin de la calle
Alcazabilla, Mlaga (Antonio
Palacios Ramilo). Plano de planta de
la propuesta. Fecha del proyecto de
viviendas: 1927. Fuente: Archivo
Daz de Escovar-Fundacin Unicaja
Mlaga. Foto: Arqyestudio
Hibridacin e interpretacin
vernacular. Edificio de viviendas,
locales comerciales y cine
Actualidades (Jos Joaqun Gonzlez
Edo, 1932-1935). Fachada a calle
Granada. Fuente: Archivo Gonzlez
Edo, Archivo Histrico Provincial de
Mlaga. Foto: Fondo Grfico IAPH
(Arqyestudio)
4. Equilibrio programtico. Por ltimo, el equilibrio programtico se alcanza, desde el punto de vista
operativo, gracias a la incorporacin de las lecturas transversales que velan por la presencia razonada
y razonable de los distintos usos y tipologas. Lgicamente la especificidad de las lgicas provinciales
-frente al carcter institucional de Sevilla, la interpretacin turstica del territorio malagueo- justifica
la intensidad programtica en los lmites de la provincia y dicho equilibrio se debe comprender a nivel
global del registro.
De nuevo esta iniciativa favorece la puesta en valor de las arquitecturas como las especficas del turismo
y del ocio que son especialmente significativas en Mlaga y a las que se le dedica una de estas lecturas
transversales junto con otras ms reconocidas como patrimoniales como la arquitectura religiosa, la cultu-
ral o la administrativa. Sin embargo, para comprender la lectura patrimonial del conglomerante residencial,
comercial e industrial y su presencia destacada en el registro parece importante la referencia al concepto
mismo de patrimonio.
De la excepcionalidad del objeto y su lectura estilstica a la lectura compleja de la ciudad y del

territorio malagueo
Junto con esta apuesta explcita por la diferencia como valor y con ello la desaparicin del centro y la periferia
en las consideraciones patrimoniales, la labor de abordar el concepto mismo de patrimonio ha sido crtica
para el proceso de decantado de las arquitecturas que finalmente conforman el registro de la provincia de
Mlaga. La identificacin predominante de patrimonio arquitectnico con la excepcionalidad del monumento
y en cualquier caso con la condicin objetual y estilstica de la arquitectura ha marcado indefectiblemente la
trayectoria de catalogacin y proteccin hasta finales del siglo XX (LOREN MNDEZ, 2007).
El cambio conceptual producido en los aos 60 del pasado siglo en la compresin y valoracin del patrimo-
nio arquitectnico ha hecho posible la superacin de los rgidos lmites del objeto y su epidermis estilstica
en una lectura compleja que incorpora el estudio del proyecto arquitectnico, la ciudad y el territorio como
parmetros necesarios de los valores patrimoniales.
El patrimonio trasciende as los lmites cronolgicos y productivos del monumento, su valor formal o esti-
lstico y aborda la complejidad urbana, territorial y paisajstica del discurso arquitectnico contemporneo
(PREZ ESCOLANO, 2007: 64). La arquitectura residencial y comercial, en realidad aquellas arquitecturas
que constituyen el conglomerante esencial de nuestras ciudades, se convierten as en el objeto de estudio,
en parte indiscutible de nuestro patrimonio.
Esta lectura patrimonial es fundamental para poner en luz la produccin malaguea. En contraste con pro-
vincias como Sevilla, en la que su condicin institucional y su peso histrico ha desembocado sin duda en
la construccin de una arquitectura monumental del siglo XX -las exposiciones de 1929 y de 1992 son una
prueba de ello-, Mlaga prcticamente carece de esos artefactos reconocibles casi desde su construccin
con el concepto de patrimonio como monumento. De las arquitecturas incluidas en el presente registro
quizs sea el edificio del Ayuntamiento de Mlaga por otro lado lejos del valor patrimonial de otras arqui-
tecturas cotidianas- la nica ya asumida en su valor patrimonial desde esta lectura monumental.
Su paisaje, lugar de oportunidad ecotnico entre el litoral mediterrneo y una topografa fotognica, faci-
lita as la confirmacin de estos valores patrimoniales que trascienden el objeto para adquirir el calificativo
de patrimonial en esta dimensin polidrica actual hereditaria de las reflexiones en carga desde la segunda
mitad del siglo XX.
Junto con la epidermis, el compromiso con las nuevas tcnicas y programas se conjuga con la condicin
urbana de sus intervenciones, incluso con la vocacin patrimonial en la lectura de la misma que confirman
Conjunto hidroelctrico El Chorro en Ardales (Werner Martnez del La inercia del carcter industrial malagueo en el siglo XX. La fbrica
Campo, Benjumea Burn, Molina, 1908-1944) de tabacos de Mlaga (VV. AA., 1923)
De la lectura epidrmica a las aportaciones tipolgicas, urbanas y de estandarizacin. El mercado de Salamanca, Mlaga (Daniel Rubio, 1922-
1925). Alzado lateral. Fuente: Archivo Municipal de Mlaga
un triple valor histrico, artstico y de significacin. El mercado de Salamanca es un ejemplo de ello, de su

planteamiento racional con voluntad de estandarizacin, en el que la lectura estilstica del regionalismo
ensoador de Daniel Rubio y su fachada que emula la portada de feria se complementa desde sus valores
de investigacin tipolgica que entiende el espacio urbano integrado en el programa. Junto con la arqui-
tectura del turismo las arquitecturas urbanas de principios de siglo construyen sin duda un contexto que se
confirma comprometido en la bsqueda formal de una nueva arquitectura en las que el regionalismo local
es de nuevo desconocido en su originalidad y especificidad.
Nada ms lejos de la excepcionalidad del monumento que las arquitecturas tursticas. Aunque la ausencia
de la arquitectura turstica es la ms alarmante en tanto en cuanto representa un punto de inflexin sin
retorno en la especificidad de este territorio litoral, perfilando un fenmeno arquitectnico y urbano en el
panorama internacional, la lectura perifrica se entiende extensiva a todas las arquitecturas malagueas y
por ende su tmida presencia en la historiografa es una realidad comn a otros usos y perodos de produc-
cin y podemos decir que el proyecto del RAAC ha logrado sin duda cambiar esta tendencia, estableciendo
un punto de partida para la consideracin patrimonial de estas arquitecturas.
La declaracin como bien de inters cultural por parte de la Junta de Andaluca de arquitecturas do-
msticas como la casa Rudofsky es prueba del alcance del compromiso institucional que este proyecto
ha provocado con la difcil labor de proteccin del patrimonio andaluz del siglo XX. La casa que Bernard
Rudofsky construyera en el paisaje mediterrneo de Frigiliana consolida el sesgo conceptual de lo pa-
trimonial, que reconoce los valores arquitectnicos, paisajsticos e histricos de esta sencilla y austera
arquitectura domstica, lo que hace tan slo unos aos hubiera escapado de un estudio patrimonial por
considerarse perifrico.
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De la ciudad como arquitectura a la
arquitectura como ciudad: RAAC en
Sevilla
Amadeo Ramos Carranza, Ignacio Capilla Roncero, Jos Ignacio Snchez-Cid Endriz, Dpto. de Proyectos
Arquitectnicos, Universidad de Sevilla
El texto es una breve reflexin crtica sobre la arquitectura realizada en el siglo XX

en la provincia de Sevilla, teniendo como base las obras seleccionadas que, para
esta provincia, se han incluido en el Registro Andaluz de Arquitectura Contem-
pornea. Una doble lectura que primero recuerda los intentos frustrados por im-
plantar una idea de ciudad como arquitectura para, posteriormente, valorar la im-
portancia que tienen las obras construidas en un contexto como el de la provincia
de Sevilla, reconocindolas como la va posible para disear la ciudad. Las obras
de inters detectadas en cada dcada aumentan a partir de la segunda mitad del
siglo XX. Las diferentes formas de agrupacin de viviendas resultan especialmen-
te decisivas en la definicin de la ciudad de Sevilla y menos determinantes en el
resto de los municipios; los resultados de esta amplia diversificacin de modelos
ponen en crisis otros modos de crecimiento ms actuales. La creacin de la ETSA
ser un hecho cualitativo en la produccin arquitectnica de finales del siglo XX,
tanto de la provincia como de la comunidad autnoma.
Es ahora momento de reflexionar sobre la arquitectura del siglo XX en la provincia de Sevilla tras haber
visitado y estudiado ms de 300 obras cuyas fotografas y descripciones han sido aportadas por este equipo
de arquitectos al Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea.
Es habitual identificar con el numeral XX al siglo ms determinante de la arquitectura. Quiz sea tan
slo por ser el ltimo vivido olvidando otros de igual importancia o porque verdaderamente en l se
fundamentan las teoras y prcticas arquitectnicas en las que ha de justificarse la razn de ser de la
arquitectura actual. Al fin y al cabo es durante ese siglo cuando las grandes directrices de la cultura con-
tempornea, territorio y ciudad, se consolidan como las verdaderas protagonistas de una poca. La con-
dicin perifrica de Andaluca, caracterstica dominante durante dcadas, condiciona todo este proceso
de obligado cambio a la modernidad y cuya valoracin an sera ms dramtica si nuestras reflexiones
no tuvieran a la capital como centro de referencia, considerando adems que Sevilla tuvo en nuestra
regin ms oportunidades que otras provincias.
En Sevilla, la ciudad como arquitectura se debatir entre el deseo de consolidar la ciudad histrica como
modelo de crecimiento inalterable al espritu de los tiempos y la ciudad abierta, la que no supo ser en-
sayada y que, con toda probabilidad, no llegar nunca a existir. En la rpida semblanza de las distintas
propuestas de ordenacin general de Sevilla para el siglo XX, se observa el cambio de entender la ciudad
como proyecto de arquitectura a entenderla como una macroestructura urbanstica y de gestin: de aquel
plano de Juan Talavera del ao 1917, donde an la ciudad como proyecto se poda explicar mediante un
dibujo reproducible en el tamao de una cuartilla, a los grandes documentos de sectorizacin, calificacin,
cuantificacin y de movilidad de los ltimos aos del siglo pasado, conducentes a entenderla, no tanto
como arquitectura, sino como soporte tcnico de mltiples operaciones de gestin. En La Ciudad Funcional
(1935), proyecto de Lupiez Gely, an puede mantenerse que una idea de ciudad puede ser expresada
mediante las imgenes que genera un proyecto de arquitectura.
Pero el xito de las propuestas para una ciudad depende en gran medida de su historia ms reciente, y
proyectos como el de Talavera o el de Lupiez hubieran necesitado de un consolidado proceso de mo-
dernizacin e industrializacin que Sevilla no posea; no era posible poner en prctica los modelos exten-
sivos de ocupacin territorial que en otras ciudades europeas ya estaban en uso. La peticin, varias veces
rechazada, que durante las primeras dcadas del siglo XX realiz la municipalidad para que Sevilla fuera
reconocida por la ley de 1895 como ciudad de gran poblacin con los beneficios econmicos que ello
comportaba, resume en gran medida esa sensacin de distancia insalvable, nunca plenamente recuperada,
que caracteriza a gran parte del pasado siglo en nuestra provincia. Por tanto, no podr ser la industria el
motor de desarrollo y modernizacin, ni su arquitectura el necesario campo de experimentacin y ensayo
de las nuevas tecnologas y teoras cientficas de la produccin que facilitara, como en el caso europeo, la
llegada de nuevas formas, funciones y espacios.
Quiz por ello, en ausencia de ese sector productivo, siguen destacando como casos ejemplares las expo-
siciones Iberoamericana del ao 1929 y Universal del ao 1992. An a costa de haber requerido grandes
esfuerzos econmicos en pocos aos y de los errores cometidos, han sido las operaciones de integracin y
modernizacin ms determinantes para la ciudad y para su proyeccin a nivel territorial. La diferencia de
tiempo que existe entre ellas nos permite observar ahora el sentido ms urbano que adquiri la primera,
haciendo buenas unas expectativas de crecimiento de unas zonas que en su momento aparecan en los
planos como los grandes espacios a ocupar de la periferia. La razn habra que buscarla en la adecuada
relacin de estos crecimientos con elementos determinantes en la conformacin de la ciudad, como por
ejemplo el ro, al que qued vinculado todo el ensanche sur tras las operaciones de corta y aparicin de
la drsena. Estas obras de ingeniera representan el campo de accin posible de las nuevas tecnologas en
la ciudad. Las exposiciones sern por tanto las propuestas que ms claramente faciliten la existencia de
espacios libres bien articulados y, consecuentemente, la construccin de arquitecturas con capacidad de
generar una imagen para una nueva parte de la ciudad.
Asumiendo esta realidad, el relato del siglo XX en nuestra provincia estara encaminado a considerar la
importancia de numerosas intervenciones realizadas a otra escala. Arquitecturas que refieren un tiempo
que igualmente expresan un tipo de ciudad perseguido, aunque ste, como propuesta general, no llegara a
concretarse completamente: est en los edificios modernistas y regionalistas construidos intramuros, en los
derribos para los ensanches y nueva alineacin de calles del casco histrico y, por supuesto, en los barrios
residenciales, equipamientos incluidos, que en diferentes posiciones y condiciones vienen a reclamar el sitio
hegemnico que a la vivienda le corresponde en este siglo. Toma protagonismo la obra de arquitectura;
unas obras de arquitectura que, como la propia ciudad, quedan irremediablemente ancladas a su historia y
a la de los arquitectos que las proyectaron.
Este recorrido inverso -de la obra de arquitectura a la ciudad- nos empieza situando en el primer tercio
de siglo donde se puede constatar que no son excesivas las obras fuera de la capital, apenas un 15% del
total de las registradas en estos aos1. Son sobre todo caseros, cortijos y haciendas, algn jardn y pocas
industrias ligadas a algn recurso en explotacin, como el conjunto minero de Villanueva del Ro y Minas o
la fbrica de harinas y tejidos de yute Snchez Pastor en Peaflor. Mientras tanto, en la capital se consagra
un tipo de arquitectura sin que se hubiera planteado en profundidad cul deba ser su solucin de conti-
nuidad. Sirva como ejemplo el caso de Auto Ibrica: una obra racionalista aparentemente esencial que, sin
Fbricas de harinas y tejidos de yute Snchez Pastor en Peaflor Conjunto de la Mina en Villanueva del Ro y Minas, Sevilla (1920-30).
(1926). Vista parcial exterior del edificio principal y vas del ferrocarril Vista general del pozo n. 5. Empresa MZA
Fotos: Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos Cazalla)
embargo, no es ms que un alto en la produccin regionalista de los arquitectos Antonio y Aurelio Gmez
Milln2. Su situacin en pleno centro le confiere un valor caracterstico muy dependiente del entorno y, po-
siblemente, la obra no existira hoy si se hubiera construido extramuros. Sin rechazar el centro como campo
de intervencin de la arquitectura racionalista como veremos ms adelante, la primera y segunda periferia
se erigen como los territorios adecuados de la racionalidad, por ello, obras como el mercado de la Puerta
de la Carne (Gabriel Lupiez Gely y Aurelio Gmez Milln, 1926-1929) o la casa Ducls (Josep Lluis Sert,
1929) aaden al inters de su arquitectura el de su localizacin. Construidas en terrenos no consolidados
expresan esa idea de la obra racionalista posicionada frente a la ciudad histrica.
Esta situacin de indecisin entre el centro y la periferia, de la que excluiremos en esta ocasin los asenta-
mientos marginales, tiene continuidad en los aos siguientes. Haciendo de la necesidad virtud, pequeas
intervenciones nos descubren hoy obras de gran inters, y as, los grupos escolares de Juan Talavera y
Leopoldo Carrera (entre 1934 y 1937)3 se incluiran en esta lectura. La decisin de concentrar la edificacin
en el centro de la parcela liberando la alineacin para all situar los espacios abiertos de acceso y los patios
de juego termina por definir un modelo modulado, exportable y, por lo tanto, repetible: una aplicacin
local de las teoras de seriacin y estandarizacin que tanto difundi la arquitectura del movimiento mo-
derno. El de la huerta de Santa Marina permiti adems el saneamiento y la regeneracin urbana de una
zona degradada del casco histrico.
Otras obras de inters que ocupan diferentes partes del centro son la casa Lastrucci (Juan Talavera y
Antonio Delgado Roig, 1934), los edificios de Lupiez Gely y Rafael Arvalo en calle Feria y Doctor Leta-
mendi (1935 a 1939-1944), o el edificio Cabo Persianas (1938), frente a otras de periferia como las casas
de Jos Granados de la Vega (villa Donostia, 1932) y casa Moya (1933-1941), las viviendas proyectadas
por Jos Manuel Bringas Vega en el barrio de El Porvenir (1939), de Luis de Sala y Mara en la calle Luis
Montoto (1937) y, muy especialmente, la estacin de autobuses y viviendas del Prado de San Sebastin
(Rodrigo Medina Benjumea, 1937) de mayores dimensiones que todas las anteriores. Estas intervenciones
de pequea y mediana escala, dispersas en el plano de la ciudad tratando de seguir la estela racionalista,
nos ensean la importancia que adquieren arquitecturas que desde fuera se calificaran de obra menor
y que se arrogan la misin -casi imposible- de importar a Sevilla y su provincia los principios de una nueva
arquitectura y de ofrecerse como alternativa a un regionalismo obligado a ser la salvaguarda de los valores
histricos y patrimoniales de la ciudad.
A pesar de la escasez de recursos que caracteriza la posguerra, surgen intervenciones de inters. La barriada
de la Barzola (1942), diseada por Jos Fonseca y Llamedo, director del Instituto Nacional de la Vivien-
da (INV), nos muestra ese seguimiento velado de los criterios racionales y funcionales aprendidos de los
grandes conjuntos urbanos alemanes de los aos 20, reconocible en la alineacin de los edificios a las vas
exteriores, en la superposicin de diferentes tipos de circulaciones, en la bsqueda de diversos mbitos en
un conjunto extenso necesitado de espacios urbanos bien acotados y definidos o en la adopcin de la doble
cruja como tipologa que garantiza la iluminacin, ventilacin y racionalizacin en las viviendas4. Queda
como dato que esta barriada se construyese justo al lado de uno de los grupos escolares de J. Talavera y L.
Carrera antes referidos.
Barriada de la Barzola, Sevilla (Jos Fonseca y Llamedo, 1942). Va
peatonal
Conjunto residencial Virgen del Carmen, Sevilla (Luis Recasens Mndez- Universidad Laboral (Felipe Medina Benjumea, Rodrigo Medina
Queipo de Llano, 1955 Benjumea, Luis Gmez Stern y Alfonso Toro Buiza, 1949-54).
Fotos: Fondo Grfico IAPH (Ignacio Capilla Roncero, Amadeo Ramos Espacio pblico y edificios docentes
Carranza, Jos Ignacio Snchez-Cid Endriz)
Es curioso observar que la Universidad Laboral (1949), construida en el trmino municipal de Dos Herma-
nas, a tan slo 4 kilmetros de Sevilla, es el ms importante registro de arquitectura fuera de la capital en
la primera mitad de siglo. Es tambin la consolidacin del grupo OTAISA, uno de los principales actores de
las dcadas siguientes en nuestra provincia.
Pero la superacin de los lmites municipales de la capital ir de la mano de los poblados de colonizacin:
tmidamente en los 50 (dos incluidos en el registro5) y con ms decisin en la dcada de los 60 (se han
incluido ocho6), coincidiendo con el final de la autarqua y la llegada de un desarrollismo sostenido en
los diferentes programas nacionales destinados a la construccin de viviendas y nuevas barriadas. Sin
duda, las nuevas barriadas exentas y alejadas de la ciudad y los poblados de colonizacin abren un largo
periodo de actividad y, en cada caso, deben ser observados como modelos de ocupacin y organizacin
del territorio, a modo de Siedlungen, aunque a veces puedan parecer soluciones extensas y poco delica-
das, sobre todo con el paso del tiempo, maltratada la arquitectura y fuertemente alterado el entorno que
las vio nacer. Muchas de estas intervenciones tienen en comn su carcter autosuficiente -unas tien-
das, una escuela y, sobre todo, una iglesia-, constatndose en qu poda basarse el crecimiento urbano
posible: en la libre colonizacin de terrenos y en la expansin forzosa de la vivienda a golpe de nuevos
asentamientos y barriadas.
Por nmero y por inters de las propuestas la capital saldr de nuevo ganando porque, a diferencia del
campo, la ciudad es un territorio de actuacin muy variado que permite el ensayo con edificios y tipologas
diferentes, diversificando su paisaje y transformando significativamente su perfil. Observar as las obras
de este periodo, desde las que se situaron en el casco histrico a las alejadas del centro, desde la ms pe-
quea y arrinconada por las medianeras a la ms extensa y abierta, condensara en un breve instante ese
eterno y continuo devenir que, desde la cueva a la torre, refleja el constante empeo por conseguir con la
arquitectura ciudades y viviendas mejores7. Las combinaciones crean mbitos urbanos diferenciados y se
vislumbran con ms claridad aquellas grandes directrices que al principio de este texto sealbamos como
las principales caractersticas de la cultura arquitectnica contempornea territorio y ciudad-, y que apli-
cado al conjunto de estas obras, traduciramos como la doble escala que siempre maneja la arquitectura.
La necesidad de expansin de las ciudades por la construccin de nuevas viviendas facilitar la consolida-
cin de la generacin de arquitectos de la posguerra; una cuestin esencial para crear una situacin pro-
picia que hiciera posible que generaciones posteriores llegasen a proponer una nueva arquitectura de la
ciudad. No es ajeno a todo esto la aparicin de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Sevilla en el
ao 1960, inicindose un cambio con los proyectos de arquitectos formados en nuestra ciudad, que sern
la mejor opcin para una solucin de continuidad entre etapas y que, por diversos motivos, nunca se lleg
a realizar plena y conscientemente. Para una ciudad -una provincia- que siempre aspir a ser metrpolis,
es esperanzador ver cmo entre los sesenta y setenta una va alternativa se consolida para facilitar en el
futuro la convivencia de arquitecturas ajenas y propias8.
Desde los aos ochenta asistimos tambin a un nuevo intento de descentralizar la arquitectura de la capital
a travs de distintos programas de dotacin de equipamiento y viviendas promovidas por las instituciones
pblicas democrticas. Desgraciadamente, a medida que el planeamiento se ha impuesto como documento
sin querer definir una imagen clara de arquitectura, se ha producido una mala aplicacin del modelo de
ciudad extensiva de baja densidad, encorsetando la solucin tipolgica, necesitada ms que nunca de la
capacidad propositiva del arquitecto. En los casos que esto ha sido as, ha dado como resultado una inte-
resante investigacin colectiva que explota las posibilidades espaciales y funcionales de un tipo aparente-
mente muy limitado. Subyace en esta labor un amplio y cualificado grupo de arquitectos, que trabajan en
la provincia de Sevilla, que han caracterizado el final del siglo XX y que sern los principales actores de la
arquitectura del nuevo siglo en nuestra provincia.
Mientras tanto, lo que nos queda es la drstica transformacin del paisaje que en los municipios ha pro-
vocado la expansin de la vivienda de baja altura. En situaciones as sera conveniente volver la mirada a
otro momento, a otro tiempo, en el que tambin se produjo una repentina mejora econmica y una espe-
culacin de la vivienda, aunque entonces legaron a la ciudad barrios y espacios urbanos reconocibles, de
adecuada calidad y aceptados por sus habitantes. Ahora sus tipos parecen desfasados pero, sobre todo, son
los problemas de acondicionamiento los que estn justificando la sustitucin del modelo.
Como todo lo que est sujeto a una alternancia, se producen situaciones lmites, y mientras la expansin
de la vivienda unifamiliar sigue consumiendo excesivas cantidades de recursos y de paisaje, se alzan, con
preocupante seguridad, arquitecturas-objetos a la moda.
Registrar la arquitectura contempornea en nuestra provincia tiene el innegable inters de dar a co-
nocer obras que pasan desapercibidas o que simplemente cayeron en el olvido. Las descripciones y las
fotografas constituyen el fundamento arquitectnico de esta herramienta, motivo por el cual hemos
tratado de no repetir lo que el investigador puede encontrar consultando la base del RAAC. Pero ms all
de esta informacin y de la necesaria proteccin que en determinadas circunstancias procede realizar
de la arquitectura, interesa sobrepasar los lmites de la obra para observarla como una parte ms de ese
gran acontecimiento que resulta ser la ciudad en el que, diariamente, se funden los marcos temporales.
Tratamos con ello de encontrar razones para dar continuidad a nuestro presente. Quiz este artculo
vaya en esta lnea, invitando a cualquier interesado en arquitectura a conocer las obras catalogadas y
cotejar con ellas nuestras opiniones.
Notas
1
Hasta el ao 1929 inclusive se han registrado 129 obras, de las cuales slo 17 se sitan en diversos municipios de la provincia
de Sevilla.
2
De Antonio Gmez Milln (1883-1956) se recogen en el registro otras 4 obras ms, pero realizadas entre 1912 y 1916, de estilo
regionalista, y nada tras la construccin de Auto-Ibrica en el ao 1926.
3
Los grupos escolares fueron iniciados durante la II Repblica, que incentiv el anterior Plan de Construcciones Escolares de
1927, concluyndose ya en periodo franquista: los grupos escolares en la huerta de Santa Marina, en la huerta del Picacho, en
la huerta de Granados y en la calle Procuradores.
4
En el grupo de viviendas de Nuestra Seora de Loreto, OTAISA 1944-1950, situado en San Juan de Aznalfarache, tambin se
pueden reconocer algunas de las directrices marcadas para nuevas barriadas por el INV.
5
Incluidos en el registro por la provincia de Sevilla: dos poblados de colonizacin en el trmino municipal de Alcal del Ro:
Esquivel, 1952, diseado por Alejandro de la Sota Martnez, y San Ignacio del Viar, 1954, diseado por Anbal Gonzlez Gmez.
6
Incluidos en el registro por la provincia de Sevilla: poblado de colonizacin El Trobal (Los Palacios y Villafranca), 1962, diseado
por Anbal Gonzlez Gmez y Fernndez del Amo; poblado de colonizacin Vegas de Almenara (Peaflor), 1963, diseado por
Jess Ayuso Tejerizo; poblado de colonizacin La Vereda (Peaflor), 1963, diseado por Jos Luis Fernndez del Amo; poblado
de colonizacin El Priorato (Lora del Ro), 1964, diseado por Antonio Fernndez Alba; poblado de colonizacin Adriano (Los
Palacios y Villafranca), 1964, diseado por Agustn Marn Lloris y Rafael Olalquiaga Soriano; poblado de colonizacin Maribez
(Los Palacios y Villafranca), 1964, diseado por Daniel Carreras Matas; poblado de colonizacin Sacramento (Las Cabezas de San
Juan), 1965, diseado por Fernando Tern Troyano al igual que el de colonizacin de Setefilla (Lora del Ro) 1965.
7
Entre las dcadas de los 50 y los 60 se producen numerosas intervenciones con viviendas en muy diversos contextos, consta-
tando ese variable campo de intervencin que es la ciudad: las viviendas y oficinas de calle Imagen, de Rafael Arvalo Camacho
e Ignacio Costa Valls (n. 2, 1958-1960) y de Ricardo Espiau Surez de Viesca (n. 4 y 6, 1958), o la Jefatura Superior de Polica, en
este caso un equipamiento (Ramn Monserrat Ballest, 1961), son destacables en el caso histrico; la colmatacin de manzanas
en vas de consolidacin, desde las viviendas en el barrio de los Remedios (varios autores y 7 edificios incluidos en el registro,
construidos entre 1954 y 1960) al cierre de la plaza de Cuba (primero Luis Gutirrez Soto en 1955 y posteriormente el edificio
de Ricardo Abaurre y Herreros de Tejada, Luis Daz del Ro Martnez y Rafael de La-Hoz Arderius, realizado en el ao 1961); o la
colonizacin de la periferia: la barriada de la Candelaria o la de Po XII (ambas de Fernando Barqun y Barn, 1955), las torres de
los Diez Mandamientos o la barriada Virgen del Carmen, combinando edificios de diferentes alturas (ambos proyectos de Luis
Recasens Mndez Queipo de Llano, 1958).
8
De los arquitectos de la generacin precedente: la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Industriales (Jaime Lpez de Asian
y otros, 1964), el pabelln Centro Altair (Jaime Lpez de Asian y otros, 1967); la sede del Real e Ilustre Colegio de Mdicos (Ra-
fael de La- Hoz Arderius y Gerardo Olivares James, 1968). De los arquitectos formados ya en la E.T.S.A. de Sevilla: el edificio de
viviendas en Huerta del Rey (Manuel Trillo de Leyva, 1967), la sede social de la Compaa Sevillana de Electricidad (Felipe Medina
Benjumea, pero con una importante participacin de arquitectos de la ETSAS), el edificio de oficinas Sevilla 1 (Manuel Trillo de
Leyva para OTAISA, 1969-1972), los edificios de viviendas en calle Medina y Doa Mara Coronel (Antonio Ortiz Garca y Antonio
Cruz Villaln, 1973 y 1974 respectivamente) y, algo ms tarda, la casa Rolando (Guillermo Vzquez Consuegra, 1980). Otras
arquitecturas incorporadas a la ciudad y diseadas por arquitectos de fuera: el edificio de aulas y seminarios de la Facultad de
Matemticas (Alejandro de la Sota Martnez, 1972), el hotel Lebreros (Jos Mara Garca de Paredes Barreda, 1973-1978) o la sede
del Colegio de Arquitectos (Gabriel Ruiz Cabrero y Enrique Perea Caveda, 1976-1982).
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La proteccin de los inmuebles del siglo
XX y el RAAC
M. de los ngeles Pazos Bernal, Dpto. de Conjuntos Arqueolgicos y Monumentales de la Direccin General
de Museos y Promocin del Arte de la Consejera de Cultura; Fuensanta Plata Garca, Dpto. de Catalogacin e
Inventario del Patrimonio Histrico de la Direccin General de Bienes Culturales de la Consejera de Cultura
En el artculo se argumenta como premisa que las funciones de inventario, que

comporta conocimiento y seleccin, y de catalogacin o proteccin jurdica, son
bsicas y secuenciales para el ejercicio de la tutela sobre los bienes patrimoniales.
Se analiza la trayectoria de la proteccin de los elementos arquitectnicos del
siglo XX en Andaluca, en relacin con las distintas normativas de patrimonio his-
trico vigentes y a los inventarios, como Docomomo y RAAC, y su incidencia en
la catalogacin. Asimismo se exponen los principales mecanismos de proteccin
y salvaguarda del patrimonio arquitectnico del siglo XX en la actual legislacin
andaluza, haciendo mencin tanto a los aspectos positivos como a los suscepti-
bles de matizar mediante el futuro reglamento de desarrollo.
El trabajo hace un ejercicio de acercamiento a la proteccin en la secuencia en

que sta ha tenido lugar, observando el qu y el cundo, proporcionando una no-
vedosa lectura del asunto, marcando hitos e inflexiones, criterios de valoracin y
posibilidades normativas. La revisin diacrnica ha permitido constatar la utiliza-
cin de distintas figuras de proteccin a diversas tipologas arquitectnicas, inclu-
yendo, desde los primeros procedimientos, un significativo nmero de inmuebles
relacionados con la industria.
El inventario y la catalogacin como pilares de la tutela
La catalogacin1 como patrimonio histrico de determinados bienes, es decir, su proteccin jurdica, se con-
vierte muy a menudo en un ejercicio de defensa ante la amenaza2. No obstante, para el ejercicio de tales
defensas es imprescindible el conocimiento, es decir, la investigacin, que pone de relieve, justificadamente,
determinados elementos de entre los detectados en el universo analizado. Desde la investigacin a la asun-
cin social, a la atribucin por la sociedad de valores patrimoniales que comporta el concepto contemporneo
de patrimonio y bienes culturales adoptado en nuestro pas, compartiendo criterios asumidos y difundidos por
la Unesco, hay una importante tarea didctica en la que la catalogacin juega un papel decisivo.
Entendiendo por tutela de los bienes culturales el conjunto de acciones necesarias para permitir el disfrute
de los mismos en el presente y asegurar su idnea transmisin a las generaciones futuras, se puede afirmar
con rotundidad que esas acciones consecutivas de inventario y catalogacin, las de conocimiento y pro-
teccin jurdica de los elementos patrimoniales, dado su carcter bsico e imprescindible, constituyen los
pilares de la tutela.
La conjuncin y relacin de ambas tareas, de inventario y catalogacin, se percibe desde que se establecen
las primeras medidas de salvaguarda patrimonial, fundamentalmente dirigidas a inmuebles, a mediados del
siglo XIX, momento desde el cual se legisla reiteradamente sobre la obligatoriedad de inventariar elementos
que, por sus valores, no deberan desaparecer.
No obstante, desde el principio, vino a demostrarse que el ingente trabajo de inventario era muy difcil de
ejecutar sin contar con los medios extraordinarios que requera y que nunca se le dieron con generosidad
y permanencia en el tiempo (PEREDA ALONSO, 1981; GARCA GAINZA, 2009); y, por otra parte, que la mera
accin de inventario no tena, por s sola, poder para asegurar la conservacin de los bienes, al ser nica-
mente la catalogacin legal el instrumento capaz de asegurar su pervivencia.
La necesidad perentoria de respuesta administrativa ante situaciones de amenaza directa ha sido la razn
ms habitual de la proteccin legal. De ello deriva una aparente incongruencia del elenco total de bienes
protegidos en cuanto a tipologas, cronologas, e incluso valores, que est detectada de antiguo (AMADOR
DE LOS ROS, 1903; MLIDA ALINARI, 1926).
La administracin cultural andaluza, desde la asuncin de competencias en la materia en 19843, ha im-

pulsado numerosos inventarios con objeto de conocer y planificar la proteccin legal. Tales han sido los
fines de los inventarios de yacimientos arqueolgicos, fuentes, arquitectura popular, patrimonio industrial,
plazas de toros, jardines histricos o bienes muebles de la iglesia catlica4, que se inician desde los primeros
tiempos de existencia de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca.
Son registros que hoy da siguen inconclusos y a los que todava se contina alimentando con nuevas altas
y datos, permanente tarea a la que no se vislumbra fin, sino todo lo contrario. En algn caso, la investiga-
cin se encuentra temporalmente en suspenso; en otros se han ampliado los conocimientos de dichos re-
gistros de forma cuantitativa; en otros casos, como consecuencia directa de la actualizacin de las miradas
y conceptos patrimoniales, los registros han sido reorientados extendindose el espectro de indagacin con
novedosos aspectos, como los relativos a la inmaterialidad o los valores paisajsticos. En suma, la funcin
de inventario se presenta como una tarea continuamente revisable y actualizable para poder ser utilizada
como fuente de la catalogacin legal.
Paralelamente a los trabajos de inventario, se han ido tomando decisiones de proteccin legal, sin aplicar
otro criterio o receta que el de la bsqueda de la permanencia de los elementos patrimoniales que esta-
ban en peligro de desaparicin, dadas sus malas condiciones de conservacin o las presiones urbansticas
y/o financieras que pesaran sobre el bien o bienes concretos. En estos casos, es decir la gran mayora de
los que se presentan en el normal desarrollo de las funciones de catalogacin, slo cabe, desde el mbito
competencial de la Consejera de Cultura, aplicar la legislacin vigente en materia de patrimonio histrico,
aunque existen herramientas protectoras en otras legislaciones sectoriales como las de ordenacin del
territorio, medio ambiente, turismo o artesana.
La proteccin de la arquitectura del siglo XX en Andaluca. Las posibilidades del

marco normativo
Puesto que estamos tratando de la proteccin de inmuebles, procede recordar las disponibilidades que la
legislacin ha ido dando desde la Ley de 13 de mayo de 1933 que, en sus ms de cincuenta aos de vigen-
cia, acumul numerosas modificaciones.
La Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histrico Espaol, estableci para los inmuebles un slo nivel
de proteccin, el de los bienes de inters cultural (BIC), extendiendo esta consideracin a bienes anterior-
mente declarados histrico-artsticos o incluidos en el Inventario del Patrimonio Artstico y Arqueolgico
de Espaa en su Disposicin adicional primera.
La Ley 1/1991, de 3 de julio, del Patrimonio Histrico de Andaluca, defini un primer nivel de proteccin,
que se denomin de catalogacin especfica, e introdujo para los inmuebles un segundo nivel de ms leves
efectos jurdicos, la catalogacin genrica, con la que podra elegirse entre tramitar un procedimiento ad-
ministrativo para cada bien o hacerlo colectivamente sobre bienes agrupados segn mbitos formados por
provincias o conjuntos de municipios (artculo 7.2 del Reglamento de Proteccin y Fomento del Patrimonio
Histrico de Andaluca, aprobado por Decreto 19/1995, de 7 de febrero).
Durante aos han estado vigentes en Andaluca ambas leyes y, en consecuencia, se han amparado inmuebles
como bienes de inters cultural, como bienes de catalogacin especfica y como bienes de catalogacin ge-
nrica.
La Ley 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histrico de Andaluca, la nica que opera en la co-
munidad tras su entrada en vigor, ha optado por la refundicin de la catalogacin especfica en el bien de
inters cultural, que es la denominacin oficial adoptada, y mantiene el segundo nivel, que ahora se llama
de catalogacin general. Para ambos se prev la posibilidad de que su inscripcin en el Catlogo General
del Patrimonio Histrico Andaluz5 se realice de manera individual o colectiva (artculo 7.2).
La nueva ley introduce un tercer nivel que es el representado por el llamado Inventario de Bienes Recono-
cidos, ste fuera del Catlogo General pero con ciertos efectos protectores, que abre amplias posibilidades
para los bienes que se han ido seleccionando en esos inventarios hechos para el conocimiento.
La va usual es la tramitacin de expedientes de proteccin que han de ser instruidos en plazos tasados por
la normativa, actualmente comprendidos entre los doce y los dieciocho meses para los bienes inmuebles.
No obstante, la Ley 14/2007 recoge unas cuantas disposiciones de inscripcin ex lege, es decir, sin que sea
necesario practicar el complejo y garantista procedimiento administrativo habitual, que son de resear por
su oportuna aplicacin a los bienes de la arquitectura del siglo XX. As, la ley ha amparado directamente, con
el rgimen jurdico de los bienes de inters cultural, los inmuebles de titularidad de la comunidad autnoma
destinados a la instalacin de archivos, bibliotecas, centros de documentacin, museos y espacios culturales
(artculo 75.3), y con el de la catalogacin general, a los que se hallen en posesin de la administracin de la
Junta de Andaluca, las entidades locales y las universidades andaluzas (Disposicin adicional sexta).
Y una precisin parece necesaria en este contexto: la aplicacin de cualquier nivel puede ser transitoria.
Nada impide, puesto que las circunstancias de un bien pueden cambiar y sufrir ms serias amenazas, que
se puedan reabrir expedientes que asciendan el nivel de proteccin.
Primeras medidas de salvaguarda: la catalogacin de urgencia
La proteccin de elementos de poca reciente tuvo durante mucho tiempo, si no una completa negacin,
s grandes reparos, y as se indica en la Ley de 13 de mayo de 1933, artculo 1: Estn sujetos a esta Ley ()
cuantos inmuebles y objetos muebles de inters artstico, arqueolgico, paleontolgico o histrico haya en
Espaa de antigedad no menor de un siglo; tambin aquellos que sin esta antigedad tengan un valor
artstico o histrico indiscutible, exceptuando, naturalmente, las obras de autores contemporneos
Este estado de cosas no cambi hasta la entrada en vigor de la Ley 16/1985 que sustituy a la de 1933, su-
primi los lmites temporales y slo dej una mencin restrictiva a la posibilidad de proteger lo ms prximo
en el tiempo, al sealar que No podr ser declarada Bien de Inters Cultural la obra de un autor vivo, salvo
si existe autorizacin expresa de su propietario, o media su adquisicin por la Administracin (artculo 9.4).
En la normativa andaluza los lmites temporales y las referencias a la contemporaneidad o vida de los au-
tores estn completamente ausentes.
Pero, antes de disponerse de legislacin propia e incluso antes de la vigencia de la Ley estatal de 1985,
se protegieron inmuebles del siglo XX de Andaluca como iremos viendo en el ejercicio de revisin de la
secuencia de la proteccin de esta arquitectura que hemos realizado6. Pretende ser lo ms completa posi-
ble aunque la exhaustividad no est garantizada debido a varias razones, entre las que se encuentran las
limitaciones de las consultas de las bases de datos7 o la indefinicin cronolgica en la documentacin de
expedientes abarcadores de numerosos bienes, por no ser su razn de ser8.
Cuestin singular la constituyen los jardines, sabiendo la temprana proteccin de tres de ellos en los que
intervino el famoso arquitecto paisajista Jean-Claude Nicols Forestier (1861-1930): el de la casa del Rey
Moro de Ronda (Mlaga) en 1943, el de la finca Moratalla de Hornachuelos (Crdoba) y el parque de Mara
Luisa de Sevilla, estos ltimos en 1983.
Para entender la proteccin de los jardines de la casa del Rey Moro9, aparentemente de cronologa extem-
pornea, habr que profundizar en las actuaciones del sevillano Javier de Winthuysen (AYMERICH OJEA,
2009), en relacin con el entonces director general de Bellas Artes, el marqus de Lozoya, aspectos en los
que no es ste el momento de entrar.
Por Orden de 4 de marzo de 1971, (BOE de de abril de 1971), el edificio conocido como Coliseo Espaa de
Sevilla (1924, Jos y Aurelio Gmez Milln)10 se declar monumento histrico-artstico de inters local11. La
iniciativa de la declaracin parti del Ayuntamiento hispalense, que canaliz la reaccin ante la posibilidad
de su desaparicin, asumiendo una posicin en conflicto con la de los propietarios, que se opusieron por
estimar que se trata de un edificio moderno, de autor contemporneo, y que adems no rene valores
artsticos, histricos o arquitectnicos.
Frente a ello, los argumentos a favor de la salvacin del inmueble esgrimidos por el Ayuntamiento, por
la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, por la Real Academia de la Historia y por la Direccin
General de Bellas Artes del Ministerio de Educacin, el entonces competente, incidan en reconocer en l
diferentes claves de inters: el empleo de materiales caractersticos de la arquitectura tradicional sevillana
(el ladrillo limpio y tallado, la azulejera, las yeseras polcromas) con maestra artesanal; la cuidada orna-
mentacin interior con pinturas murales; la armnica implantacin urbana en uno de los emplazamientos
ms monumentales del casco histrico12 y la relacin de su construccin a una efemrides notable para
aquella poblacin: la celebracin de la Exposicin Ibero-Americana.
La visin patrimonial de los productos arquitectnicos y urbansticos de la exposicin sevillana de 1929 se

ejemplifican en otros tempranos expedientes de proteccin: el parque de Mara Luisa (1911-1914, J. C. N.
Forestier)13, la plaza de Espaa (1914-1929, Anbal Gonzlez)14, el hotel Triana (1928-29, Francisco Javier de
Luque y Lpez)15, los jardines de Murillo y paseo de Catalina de Ribera (1915, Juan Talavera y Heredia)16 y la
casa Luca de Tena (1926, Anbal Gonzlez lvarez-Ossorio)17, todos ellos impulsados en la primera mitad de
la dcada de los 80 bajo las premisas de la republicana Ley de 13 de mayo de 1933.
La tortuosa historia de la proteccin del barrio obrero de Reina Victoria de Huelva (1916-1923, Gonzalo
Aguado, Jos Mara Prez Carasa y R. H. Morgan) arranca en 1976 cuando el Colegio de Arquitectos la soli-
cita y, con los informes favorables de la comisin tcnica onubense y la Comisin Provincial del Patrimonio
Histrico-Artstico, se produce la incoacin del procedimiento de declaracin de conjunto histrico-artstico
por Resolucin de la Direccin General del Patrimonio Artstico y Cultural18. Ahora bien, recabado informe de
la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, esta institucin se pronuncia, en 29 de octubre de 1979,
desestimando la propuesta y sugiriendo que el mencionado barrio sea protegido por el Ayuntamiento. Un
nuevo intento de lograr informe favorable se frustra al ratificarse la citada Academia, en sesin de 6 de mayo
de 1982, en el negativo dictamen anterior, aunque ello no arredr a la delegacin onubense que comunic al
Ministerio de Cultura que deba continuarse la tramitacin del expediente19. En un tercer intento, se some-
ti a juicio de la Real Academia de la Historia, defendiendo la propuesta su propio director, entonces Diego
Angulo iguez, que razon que los barrios obreros con la tipologa de ciudad jardn haban proliferado en
Europa al hilo de la industrializacin y que, aunque el barrio Reina Victoria se apartase por completo de la
arquitectura de Andaluca, posea indiscutible personalidad. Reconoce el riesgo que corre por despertar la
apetencia de constructores insensibles y que su prdida significara para Huelva la prdida del escenario
de uno de los captulos ms representativos de su vida, por lo que propona que fuese declarado conjunto
histrico artstico, pese a no haber cumplido an los cien aos de su existencia.
En 1982 es un edificio religioso neogtico, la iglesia de Nuestra Seora Estrella del Mar de la ciudad de
Huelva (1922, Jos Mara Prez Carasa), el que se incoa como monumento20, para dar respuesta a la deses-
perada situacin de ruina en que se hallaba y la necesidad de acometer importantes obras de restauracin.
Tambin del ao 82 data la proteccin del eclctico Crculo Mercantil e Industrial y el teatro Cervantes de Al-
mera (1898- 1921, Enrique Lpez Rull)21, el palacete modernista de Crdoba, sede del Colegio de Arquitectos
(1907, Adolfo Castieyra Boloix)22, y el carmen de Rodrguez Acosta de Granada (1914-1941, Ramn de Santa
Cruz, Modesto Cendoya, Teodoro Anasagasti y Algn y otros)23.
En 1983, adems de los citados jardines de Hornachuelos y Sevilla, se incoa la casa de los Penalva de
Huscar (Granada), edificio datado en 191524, con elementos modernistas en su fachada, patio de estilo
neoalambresco, salones rococ y oratorio neogtico.
Barrio obrero Reina Victoria (Hueva) (R. H. Morgan, Gonzalo Aguado, Cable Ingls de Almera (Andrs Monche, 1902). Foto: Fondo Grfico
Jos Mara Prez Carasa, 1916-1923). Foto: Fondo Grfico IAPH IAPH (Juan Carlos Cazalla)
(ngel Lpez Macas)
Ya traspasadas las competencias en materia de Cultura a la Junta de Andaluca, se protege en 1984, dando
un significativo salto cualitativo respecto a decisiones administrativas precedentes, el cargadero de mineral
el Alquife de Almera, conocido como el Cable Ingls (1902-1904, Andrs Monche), una singular obra de la
arquitectura del hierro relacionada con la industria extractiva. En 1980, por Orden del Ministerio de Obras
Pblicas y Urbanismo, se determin la caducidad de la concesin administrativa para la empresa que lo
explotaba y, como consecuencia, el cese de actividades en el cargadero. La empresa recurri la citada orden
ministerial, pero en julio de 1984 fue confirmada por sentencia del Tribunal Supremo. La proteccin como
monumento salv al cargadero de su desmembracin y conversin en mera chatarra25.
Otro inmueble almeriense, la casa de plaza de las Flores n. 1 (1924, Guillermo Langle Rubio)26, se protegi
en la misma fecha que el cargadero (17/12/1984), influyendo posiblemente la valorizacin del arquitecto
Langle que por entonces se estaba produciendo (VILLANUEVA; TORRES, 1980).
En el ao 1985, antes de la entrada en vigor de la Ley de Patrimonio Histrico Espaol, se incoan varios
expedientes de inmuebles del siglo XX como monumentos, entre los que destacamos la presa de El Salto de
El Carpio (Crdoba) y la casa Ducls de Sevilla.
El expediente de proteccin de la presa de El Carpio (1922, Casto Fernndez Shaw e Iturralde, Carlos Men-
doza)27 contiene un documento que interpretamos como muy esclarecedor del cambio cualitativo que,
respecto a lo contemporneo, signific la Ley de Patrimonio Histrico Espaol. Se trata del dictamen de la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, recabado para la tramitacin del procedimien-
to, fechado el 10 de marzo de 1986. El ponente, el acadmico correspondiente en Crdoba Jos Valverde
Madrid, hace un informe en el que, desde la lgica generalmente imperante entonces, menciona que posee
algn detalle artstico como es el de un balcn sostenido por una cabeza de elefante, pero que esto no
es suficiente para su peticin de declaracin de monumento histrico-artstico que lo hara intocable para
futuras ampliaciones, pues su fin es industrial. No hay elementos artsticos suficientes para que sea decla-
Salto de El Carpio (Carlos Mendoza:

Casto Fernndez-Shaw, 1922-192).
Foto: Fondo Grfico IAPH (Juan
Carlos Cazalla)
rado propiamente tal monumento histrico-artstico No obstante, consecuentemente con los nuevos
planteamientos ya vigentes en la fecha, en el informe, la Academia de San Fernando propone que la presa
el Salto sea declarada bien de inters cultural con categora de monumento.
Por su parte, la proteccin de la casa Ducls de Sevilla (1930, Jos Luis Sert), que ya se haba barajado antes
como elemento a catalogar28, supone novedades de criterio por cuanto se trata de una pieza de arquitectura
domstica, sin atisbos de la monumentalidad hasta ahora considerada y ejemplar del movimiento moderno29.
Poco despus de la entrada en vigor de la Ley 16/1985, es la catalogacin del balneario de Nuestra Se-
ora de la Palma y del Real de Cdiz (1924, Enrique Garca Caas, Alberto Levenfield Spencer y Juan Jos
Romero Aranda)30, la del antiguo mercado de Mayoristas de Mlaga (1937, Luis Gutirrez Soto, Eduardo
Estvez Monasterio)31, la de la estacin de Plaza de Armas de Sevilla (1898-1901, M. Lionnel, Jos Santos
Silva y Nicols Surez Alvisu)32, la del teatro Villamarta de Jerez de la Frontera (1926, Teodoro Anasagasti
y Algn)33 y la del colegio de Hurfanos de Ferroviarios de Torremolinos (1934, Francisco Alonso Martos)34
como bienes de inters cultural.
En todos estos casos la administracin volvi a actuar bajo el signo de la amenaza inminente, permitiendo
con su accin que los inmuebles tengan hoy nuevas vidas con nuevos usos35.
Tampoco fue nada pacfica la proteccin de la plaza de toros de Granada36, como ya evidencia la mencin
en su declaracin que el expediente haba tenido varias denuncias de mora.
Estando ya en vigor la Ley 1/1991, de 3 de julio de Patrimonio Histrico de Andaluca, se aplica su figura
de catalogacin especfica al muelle de carga de la empresa Compaa Espaola de Minas de Tharsis de
Huelva (1871, William Moore y James Pring; 1915, William Arrol)37, en el que se valora su condicin de ser
Elemento enormemente simblico para la ciudad de Huelva, por su vinculacin con su historia reciente y
exponente, por consiguiente, de su evolucin econmica y social.
Mercado de mayoristas de Mlaga

(Luis Gutirrez Soto, 1937). Foto:
Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos
Cazalla)
Tambin se aplica la catalogacin especfica para salvar la estacin de autobuses de Almera (1952, Guiller-
mo Langle Rubio)38, apreciando en ella sus valores como ejemplo del racionalismo arquitectnico.
Del Docomomo al RAAC. Los inicios de una catalogacin programada
En la primera mitad de la dcada de los 90, dentro del proyecto Docomomo, en Andaluca se seleccionaron
veinte inmuebles para el llamado Registro Ibrico (PICO VALIMAA, 1996: 112). Cuatro de ellos fueron ob-
jeto de procedimientos de proteccin individualizados, de los que ya hemos tratado: casa Ducls de Sevilla,
antiguo mercado de Mayoristas de Mlaga, colegio de Hurfanos de Ferroviarios (Torremolinos, Mlaga) y
estacin de autobuses de Almera.
Para los diecisis restantes, se opt por un expediente de catalogacin genrica colectiva39, aplicando la
norma andaluza en esta modalidad por primera vez40, si bien la tramitacin de la catalogacin colectiva de
los aljibes, norias, molinas, molinos de viento y molinos hidrulicos del parque natural de Cabo de Gata-
Njar (Almera) -entre los cuales no estn ausentes los ejemplares del siglo XX, aunque la justificacin de
su proteccin no radicase en ese aspecto de ser produccin arquitectnica de determinada poca, sino en
sus valores etnolgicos-, se concluyese con unos meses de antelacin a la de los inmuebles del movimiento
moderno41.
La opcin de la catalogacin genrica colectiva era, sin duda, la ms abarcadora y la respuesta administra-
tiva ms rpida entonces disponible (PAZOS BERNAL, 2007). Con ella se protegan edificios sin delimitacin
de entorno ni bienes muebles. Aparejando ms dbiles efectos jurdicos, era muy alto su valor didctico,
imprescindible para los patrimonios emergentes42.
Ya entrados en la dcada de 2000, estando elaborado el registro MOMO Andaluca, se inici una nueva fase
de catalogacin de arquitectura del XX, atendiendo, de modo sealado, a esa seleccin43. Se promovieron,
en cascada, una serie de expedientes por provincias para amparar, a la par que para favorecer la consi-
deracin patrimonial, de inmuebles de los que se haba logrado en ese momento tener una informacin
suficiente con la que elaborar la documentacin tcnica fundamento de la decisin administrativa. Tienen,
en todos los casos, la misma justificacin porque responden al mismo programa, expresndose en ella el
propsito multiplicador de la sensibilidad pblica hacia una arquitectura tan presente como desconocida,
en certera expresin de Vctor Prez Escolano.
La catalogacin lleg en Almera a la Casa Sindical y la sede de la Polica Local44; en Cdiz al cine municipal
de la plaza del Palillero, las torres de la Luz (Cdiz-Puntales, Puerto Real-Matagorda), las casas del Ingeniero
(Puerto Real) y el hotel Sotogrande (San Roque)45; en Crdoba a la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros
Agrnomos y de Montes y a la Escuela Nacional de Nios de Villafranca de Crdoba46; en Granada al edifi-
cio de la Compaa Granadina47; en Huelva al cine Rbida, la sede de la Autoridad Portuaria, los edificios de
la Autoridad Portuaria, el chalet Plus Ultra (Gibralen) y el chalet Prez-Carasa (Punta Umbra)48; en Jan a
la estacin de autobuses y hotel Rey Fernando y las viviendas protegidas, el cine Tvoli, el salto del Jndula
Estacin de autobuses de Jan (Luis de la Pea Hickmann; Fernando Snchez Ballesta; Antonio Casa Rudofsky en Frigiliana (Bernard
Querejeta Rueda, 1941-1945). Foto: Fondo Grfico IAPH (Fernando Jimnez Parras) Rudofsky; Jos Antonio Coderch, 1970). Foto:
Fondo Grfico IAPH (Arqyestudio)
y la via Gisbert de Andjar, la fbrica Tecosa (La Carolina), el edificio de Correos y Telgrafos y el mercado
de abastos de beda y el poblado de Miraelro (Vilches)49; en Mlaga al edificio de viviendas Desfile del
Amor, la ciudad residencial del Tiempo Libre de Marbella, el hotel Pez Espada de Torremolinos y el edificio
del Club Natico de Torre del Mar (Vlez-Mlaga)50; y en Sevilla a la casa Lastrucci, el edificio Cabo Persia-
nas, el Instituto Anatmico Forense, el mercado de la Puerta de la Carne, el teatro Cerezo (Carmona) y la
Universidad Laboral (Dos Hermanas)51.
Estos expedientes pusieron a prueba la decisin tcnica y la valenta poltica de los responsables de la
Consejera de Cultura por la agresiva contestacin que aparejaron en varios casos, particularmente en el de
Jan. No obstante, el trabajo se ha continuado hasta el momento presente, incorporndose al Catlogo Ge-
neral del Patrimonio Histrico Andaluz la Escuela de Artes y Oficios y el instituto de enseanza secundaria
Kursaal de Algeciras52, el mercado municipal de abastos de Calaas (Huelva)53, la iglesia de Nuestra Seora
del Carmen de Punta Umbra54 y la casa Rudofsky de Frigiliana (Mlaga)55.
Para terminar, subrayaremos la proteccin de los pabellones de Espaa, Andaluca, la Navegacin, Finlandia,
Hungra y Francia de la Exposicin Universal de 1992 de Sevilla56, los inmuebles de ms reciente cronologa
de los hasta ahora catalogados. La decisin de su salvaguarda respondi a una situacin de seria amenaza
y a los valores simblicos que aparejan en relacin con el evento de la Exposicin de 1992, unidos a los
propiamente arquitectnicos. Se actu, pues, bajo semejantes parmetros a los de 1971 con la declaracin
del Coliseo Espaa, cuyo caso glosbamos al inicio de esta recapitulacin, demostrndose que en estas
cuestiones la tenaz realidad se impone a cualquier intento de actuacin sobre criterios de programacin
pretendidamente estricta.
Coliseo Espaa en Sevilla (Aurelio Gmez Milln y Jos Lpez Milln, Pabelln de la Navegacin en Sevilla (Guillermo Vzquez Consuegra,
1924). Foto: Fondo Grfico IAPH (Javier Romero) 1989-1992). Foto: Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos Cazalla)
El Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea y el Inventario de Bienes

Reconocidos
Como se seal, en nuestra reciente legislacin (artculo 13 de la Ley 14/2007 del Patrimonio Histrico de
Andaluca), se introduce una posibilidad nueva para los bienes inmuebles: la de ser incluidos en el Inven-
tario de Bienes Reconocidos. En la creacin de esta figura tuvo mucho que ver la experiencia del RAAC,
ya en marcha en el momento de redaccin de la Ley. Responde al inters y a la necesidad de otorgar a los
bienes recogidos en rigurosos inventarios de conocimiento un grado previo de proteccin al que ostentan
los bienes inscritos en el Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz.
La inclusin de bienes en el nuevo inventario, formalizada mediante Resolucin de la Direccin General

competente en materia de patrimonio histrico, publicada en el Boletn Oficial de la Junta de Andaluca,
significa el reconocimiento expreso de los mismos como constituyentes del patrimonio histrico andaluz, y
la obligacin, para los municipios donde radiquen, de integrarlos en los catlogos urbansticos.
Adems, tambin forman parte del Inventario de Bienes Reconocidos los bienes catalogados en los planes
urbansticos aprobados, siempre que sean bienes pertenecientes al patrimonio histrico, contando el in-
ventario, por tanto, con una doble entrada de bienes57: una, procedente de las resoluciones dictadas por la
administracin cultural, y otra que dimana de los catlogos urbansticos.
Respecto al rgimen jurdico de estos bienes, cabe destacar, segn recoge el artculo 17.1 de la Ley 14/
2007, la posibilidad de serles de aplicacin el derecho de tanteo y retracto en caso de transmisin onerosa
de la propiedad, siempre que cumplan la condicin de estar situados dentro de la delimitacin de un con-
junto histrico y en el catlogo urbanstico municipal.
No obstante, es necesario sealar que, actualmente, a nivel normativo, esta nueva figura legal carece
de procedimiento expreso, por lo que le es de aplicacin la tramitacin prevista en la legislacin de
procedimiento administrativo comn, consistente en complejos trmites que restan eficacia y rapidez
al mero acto de reconocimiento que se pretende. Con el fin de solventar este escollo, se ha establecido
un procedimiento especfico para la inclusin en el Inventario de Bienes Reconocidos en el borrador
de reglamento de desarrollo de la ley. Dicho procedimiento -del cual, por el momento, no cabe dar
detalles puesto que el reglamento no ha sido an aprobado- es garantista y, al mismo tiempo, gil y,
por tanto, eficaz para facilitar la utilizacin normalizada y frecuente de este instrumento de protec-
cin de nivel bsico.
Por este y otros motivos generales de la problemtica de la catalogacin ms arriba esbozados, hasta
el momento presente slo se ha incluido en el Inventario de Bienes Reconocidos una pequea parte
de inmuebles de arquitectura contempornea de la capital y provincia de Cdiz58, casi todos iden-
tificados en el proyecto RAAC, aunque tambin la disposicin ha alcanzado a otros bienes, como el
inmueble de la aduana nueva de la capital gaditana, que presentaba un serio y comprobado riesgo de
desaparicin y valores relevantes avalados por diferentes informes para su inclusin, tal como consta
en el expediente tramitado. Comprende ste, segn expresa textualmente la justificacin de valores
de la resolucin de inclusin edificios de muy variada tipologa y estilo, abarcando desde industrias
a viviendas, pasando por inmuebles destinados a servicios y equipamientos, que, al ostentar valores
patrimoniales, han sido objeto de estudio y documentacin, por lo que procede su inventario con
objeto de facilitar su identificacin como integrantes del patrimonio histrico andaluz.
Conclusiones
El inventario y la catalogacin, segn nos muestra la experiencia histrica y el momento actual, son tra-
bajos estrechamente relacionados que deben ser realizados de forma consecutiva para obtener la idnea
tutela de los bienes patrimoniales. Pero el inventario y la catalogacin han de llevar distintos ritmos, el de
sta necesariamente ms lento por las rmoras que imponen las propias garantas de la tramitacin admi-
nistrativa y las limitadas posibilidades de la maquinaria administrativa andaluza que ha de atender a todos
los segmentos patrimoniales, los consolidados y los emergentes.
Las selecciones aportadas en proyectos tan solventes como el de Docomomo y el del Registro Andaluz de
Arquitectura Contempornea son de enorme importancia para respaldar las decisiones administrativas y
para ayudar a programar la proteccin, aunque no pueden marcar su rumbo exacto, entre otras razones
porque no agotan el conocimiento de los elementos de valor patrimonial. El inventario, aunque se haga
mirando la realidad, nunca podr adelantarse a ella. Es un paso previo y el futuro es desconocido. La pro-
teccin da respuesta a una situacin presente y oportunidades al futuro.
Se ha constatado que la catalogacin de bienes de la arquitectura contempornea no es reciente, contra lo

que tal vez pudiera pensarse, y que se ha practicado incluso extremando antiguas normativas, cuando ya
stas se presentaban claramente insuficientes para atender las sensibilidades imperantes.
Se ha visto que todas las figuras de proteccin establecidas en las leyes nacionales de 1933 y 1985, y en
las autonmicas de 1991 y 2007 (es decir, las de monumentos histrico-artsticos -de carcter nacional,
provincial o local-, la de jardn artstico, la de conjunto histrico-artstico, la de monumento bien de inters
cultural, la de monumento o lugar de inters etnolgico con catalogacin especfica, la de catalogacin
genrica -individual o colectiva-, la del Inventario de Bienes Reconocidos), han sido utilizadas para salva-
guardar inmuebles del siglo XX, en actuaciones administrativas, muchas veces seriamente conflictivas, que
han sido decisivas para que hoy sigan existiendo.
Se ha visto, asimismo, que son amplios los abanicos de tipologas arquitectnicas (desde edificios dota-
cionales pblicos, a ejemplares de arquitectura domstica, pasando por un nutrido grupo de inmuebles
relacionados con la industria) y de corrientes estilsticas del siglo XX (regionalismo, modernismo, racionalis-
mo), los que estn representados en el conjunto de elementos protegidos de Andaluca, es decir inscritos
en el Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz.
Pero tambin, debe subrayarse la conciencia de que lo hecho hasta el presente no se tiene por suficiente y
que es ingente el trabajo que habra que desarrollar en el futuro. Lo evidencia la Ley andaluza de 2007 que
ha introducido nuevas figuras y posibilidades de proteccin para los elementos patrimoniales, en general,
y para la arquitectura contempornea en particular, aunque, no obstante, en aras a una mayor eficacia ad-
ministrativa, es imprescindible que en el futuro reglamento de desarrollo de la ley, se incluyan matizaciones
y ajustes de los procedimientos que, salvaguardando los derechos de la ciudadana, sirvan para agilizarlos
al mximo.
Casa lvarez Cid (actual Colegio de Arquitectos) en Crdoba (Adolfo Castieyra Boloix, 1907). Casa Cardona en Fuente Obejuna (Adolfo
Fotos: Fondo Grfico IAPH (Francisco Daroca Bruo) Castieyra Boloix, 1913)
Notas
1
Utilizamos el trmino inventario como el referido al registro fruto de la investigacin, y el de catalogacin en relacin con la
funcin de proteccin mediante la aplicacin de figuras legales contempladas en la legislacin patrimonial.
2
El Diccionario de la Real Academia Espaola define proteger como amparar, favorecer, defender y tambin como resguar-
dar de un perjuicio o peligro Prevalece, pues, el sentido de defensa ante lo perjudicial o peligroso sobre el de favorecer,
aunque ste tambin est presente.
3
Fundamentalmente, el Real Decreto 864/1984, de 29 de febrero, sobre el traspaso de funciones y servicios del Estado a la Co-
munidad Autnoma de Andaluca en materia de cultura (BOJA de 8 de junio de 1984; correccin de errores en BOJA de 28 de
enero de 1985).
4
El Inventario de Bienes Muebles de la Iglesia Catlica es mandato que deviene de la Ley 16/1985 de Patrimonio Histrico Espa-
ol (artculo 28, Disposicin Transitoria Quinta) y, por tanto, tiene un carcter muy particular.
5
El Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz compendia todos los bienes de la comunidad autnoma con proteccin
jurdica por la legislacin de patrimonio histrico.
6
Los documentos a los que nos iremos refiriendo en el presente texto se encuentran, en todos los casos, en el archivo del Servicio
de Proteccin del Patrimonio Histrico de la Direccin General de Bienes Culturales de la Consejera de Cultura. Obviaremos, por
tanto, las notas de referencia, aunque la consulta de los documentos es posible si alguna persona desea alguna comprobacin.
7
Aunque actualmente se trabaja en ello en el denominado proyecto Mosaico, no es posible an hacer consultas automticas
sobre el criterio cronolgico en la base de datos del Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz, nica de plena fiabilidad
en lo que a bienes protegidos se refiere. Para este trabajo se ha hecho tambin una compleja consulta cruzada del Sistema de
Informacin del Patrimonio Histrico Andaluz.
8
Nos referimos, por ejemplo, a expedientes como el de cuarenta y cuatro bienes inmuebles del patrimonio industrial minero de
los siglos XIX y XX de la provincia de Almera, el de sesenta y cinco inmuebles pertenecientes al patrimonio minero industrial del
antiguo distrito Linares-La Carolina de Jan, el de la fbrica de vidrios de la Trinidad de Sevilla, el de la casa de Blas Infante en
Coria del Ro (Sevilla), los de diferentes sitios histricos o conjuntos histricos, etc.
9
Por Decreto de 27 de septiembre de 1943 (BOE de 10 de octubre de 1943), se protegi, como jardn artstico, el anejo al palacio
del Rey Moro, en la ciudad de Ronda, en la provincia de Mlaga. En el decreto se pondera el jardn rondeo como complemento
del palacio, los interesantes restos arqueolgicos que conserva y un conducto subterrneo que, horadando la pea, permite
descender, por una escalera de trescientos sesenta y cinco peldaos tallados en la roca, desde el jardn hasta el fondo del abismo
por entre cuyas paredes penetra el ro.
10
En los datos de denominacin, cronologa y autores que se expresan en este texto, se ha tomado como fuente el Registro
Andaluz de Arquitectura Contempornea, disponible en Internet en la web del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico de la
Consejera de Cultura.
11
La categora de monumentos provinciales o locales de inters histrico-artstico se cre por Decreto de 22 de julio de 1958.
Gozando del mismo rgimen de proteccin que los monumentos de carcter nacional, la novedad de esta categora radicaba en
que su tutela se haca recaer sobre la administracin local en vez de sobre el Estado.
12
Recurdese que el Coliseo Espaa est emplazado en la sevillana avenida de la Constitucin, frente al Archivo de Indias y la
Catedral.
13
Parque de Mara Luisa, incoado por Resolucin de 30 de octubre de 1980 (BOE de 27 de diciembre de 1980). Es necesario
precisar que toda la legislacin viene sealando que la incoacin del expediente de proteccin otorga al bien el mismo rgimen
jurdico que tendr cuando dicho expediente se resuelva. El plazo de vigencia de esa proteccin cautelar, que es plena, depende
de los plazos en que los expedientes hayan de ser resueltos. Recurdese que la Ley de 13 de mayo de 1933 no estableci plazos
para la resolucin de los procedimientos, por lo cual incoaciones antiguas permanecen con plena vigencia. Al respecto hay di-
versas sentencias del Tribunal Supremo. Consecuentemente, en nuestro anlisis los datos ms significativos son los de las fechas
de incoacin. Las fechas en las que los expedientes se han ido resolviendo finalmente pueden consultarse en la pgina web de
la Consejera de Cultura, rea de Bienes Culturales, seccin Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz, consulta del
catlogo, cuya direccin web es la siguiente: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/web/areas/bbcc/catalogo
14
Plaza de Espaa de Sevilla, incoada por Resolucin de 3 de noviembre de 1981 (BOE de 1 de diciembre de 1981).
15
El hotel Triana de Sevilla, siguiendo la tipologa del corral de vecinos, se haba construido para albergar visitantes de la Ex-
posicin Iberoamericana en estilo regionalista. En el ao 79 se haba planteado su supuesto estado de ruina, movilizndose la
opinin a favor de su conservacin y declaracin como monumento. Consta en el expediente el acuerdo en Pleno del Ayunta-
miento de Sevilla, de fecha 29 de agosto de 1979, en este sentido. La incoacin se produjo por Resolucin de 22 de enero de
1982 (BOE de 26 de marzo de 1982). En el informe de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de 30 de noviembre de
1987, actuando como ponente Jos Hernndez Daz, se refiere su inters por pertenecer a una tipologa, la de casa de vecinos,
de la que se haban ido perdiendo numerosos ejemplares, y mantenerse sta viva y en uso. La conciencia respecto al valor tipo-
lgico de la casa de vecinos existente en esos momentos se manifest en la proteccin del antiguo corral del Conde de Sevilla,
declarado por Resolucin de 16 de noviembre de 1979 (BOE de 18 de enero de 1980), aunque en este caso se trata de un edificio
de los siglos XVI-XVII.
16
Jardines de Murillo y paseo de Catalina de Ribera, incoados jardn artstico por Resolucin de 23 de noviembre de 1982 (BOE
de 11 de enero de 1983).
17
Casa Luca de Tena de Sevilla, incoada monumento histrico-artstico por Resolucin de 11 de abril de 1985. Inscrita con cata-
logacin genrica por Orden de 12 de diciembre de 1996 (BOJA de 6 de marzo de 1997). Por Resolucin de 22 de mayo de 2002
(BOJA de 27 de junio de 2002) se dej sin efecto la anterior incoacin.
18
Barrio obrero de Huelva, incoado por Resolucin de 3 de mayo de 1977 (BOE de 3 de junio de 1977).
19
Habr que considerar que la posicin de fuerza adoptada por la administracin provincial se vea respaldada por la aparicin
de la tesis doctoral del arquitecto Miguel Gonzlez Vlchez, Historia de la arquitectura inglesa en Huelva, editada por la Univer-
sidad de Sevilla en 1981.
20
Iglesia de Nuestra Seora de la Estrella del Mar de Huelva, incoada monumento histrico-artstico por Resolucin de 19 de
noviembre de 1982. Posteriormente, por Resolucin de 19 de agosto de 1996 (BOJA de 19 de diciembre de 1996), se resolvi
inscribir con carcter genrico en el Catlogo General. Consecuentemente, por Resolucin de 22 de mayo de 2002 (BOJA de 27
de junio de 2002), se dej sin efecto la anterior incoacin de 1982.
21
Crculo Mercantil de Almera, incoado monumento histrico-artstico por Resolucin de 9 de junio de 1982 (BOE de 2 de
septiembre de 1982).
22
Palacete modernista de Crdoba, declarado monumento histrico-artstico de inters local por Orden de 7 de julio de 1982
(BOE de 18 de septiembre de 1982). Se le denomina Casa nmero 26 de la calle Gran Capitn de Crdoba. El informe presentado
ante la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando propona la declaracin como monumento nacional, sealando la buena
conservacin, tambin, de sus elementos interiores que sera de lamentar desapareciesen en la instalacin de la entidad bancaria
a la que haba ido a pertenecer en ese momento.
23
Carmen de Rodrguez Acosta, declarado monumento histrico-artstico de carcter nacional por Real Decreto de 22 de di-
ciembre de 1982 (BOE de 4 de febrero de 1983).
24
Casa de los Penalva de Huscar (Granada), incoada monumento histrico-artstico por Resolucin de 29 de junio de 1983 (BOE
de 7 de septiembre de 1983).
25
Cargadero de mineral El Alquife de Almera, incoado monumento histrico-artstico por Resolucin de 17 de diciembre de
1984 (BOJA de 4 de enero de 1985).
26
Casa plaza de las Flores n. 1 de Almera, incoada monumento histrico-artstico por Resolucin de 17 de diciembre de 1984
(BOJA de 4 de enero de 1985).
27
Presa de El Salto (El Carpio, Crdoba), incoada monumento histrico-artstico por Resolucin de 25 de febrero de 1985 (BOJA
de 15 de marzo de 1985). El 10 de febrero de este mismo ao (BOJA 7 de marzo de 1985), se incoa el neobarroco palacio con-
sistorial de Mlaga.
28
En un oficio fechado en 18 de abril de 1983, el director provincial en Sevilla responde al director general de Bellas Artes y
Archivos del Ministerio de Cultura dando una relacin de veintiuna propuestas de declaracin de monumentos y conjuntos
histrico-artsticos de la provincia. Ya hay en esa relacin varios inmuebles del siglo XX: la casa Luca de Tena y la casa Ducls de
Sevilla y la presa del Salto de Alcal del Ro. Podemos entender la seleccin de la casa Ducls como homenaje al recientemente
desaparecido Jos Luis Sert, fallecido en marzo de ese mismo ao 1983. Delgado, Prez Escolano, Bollan y Sierra la haban dado
a conocer en la revista Hogar y Arquitectura en 1968.
29
Casa Ducls de Sevilla, incoada monumento histrico-artstico por Resolucin de la Direccin General de Bellas Artes de 5 de
julio de 1985 (BOJA de 23 de julio de 1985); inscrita con catalogacin genrica por Orden de 12 de diciembre de 1996 (BOJA de 6
de marzo de 1997); por Resolucin de 22 de mayo de 2002 (BOJA de 27 de junio de 2002) se dej sin efecto la anterior incoacin.
30
Balneario de la Palma y del Real de Cdiz, incoado monumento, como bien de inters cultural, por Resolucin de 3 de junio de
1986. Declarado por Real Decreto 1728/1990 de 28 de diciembre (BOE de 4 de enero de 1991).
31
Mercado de Mayoristas de Mlaga, incoado monumento, como bien de inters cultural, por Resolucin de 30 de julio de 1987
(BOJA de 6 de octubre de 1987).
32
Estacin de Plaza de Armas de Sevilla, incoada monumento, como bien de inters cultural, por Resolucin de 25 de septiembre
de 1987 (BOJA de 16 de octubre de 1987).
33
Teatro Villamarta de Jerez de la Frontera, incoado monumento, como bien de inters cultural, por Resolucin de 3 de octubre
de 1988 (BOJA de 4 de noviembre de 1988).
34
Colegio de Hurfanos de Ferroviarios, incoado monumento, como bien de inters cultural, por Resolucin de 30 de noviembre
de 1988. Declarado por Real Decreto 1341/1990, de 2 de noviembre (BOE de 6 de noviembre de 1990).
35
El balneario de la Palma, Centro de Arqueologa Subacutica (IAPH-CAS) de la Consejera de Cultura; el antiguo mercado de
Mayoristas, Centro de Arte Contemporneo de Mlaga; el colegio de Hurfanos de Ferroviarios, centro cultural Pablo Ruiz Picas-
so; la estacin de Plaza de Armas de Sevilla, centro comercial; el teatro Villamarta de Jerez conserva su uso original.
36
Plaza de toros de Granada, incoada monumento, como bien de inters cultural, por Resolucin de 13 de diciembre de 1989
(BOJA de 12 de enero de 1990). Declarada por Decreto de 10 de diciembre de 1991 (BOE de 23 de enero de 1992).
37
Muelle de Minas de Tharsis de Huelva, incoado monumento, con carcter especfico, por Resolucin de 16 de septiembre de
1995.
38
Estacin de autobuses de Almera, incoada monumento, con carcter especfico, por Resolucin de 23 de octubre de 1995
(BOJA de 24 de enero de 1996. Correccin de errores en el de 23 de abril de 1996).
39
Diecisis bienes inmuebles de la arquitectura del movimiento moderno (Docomomo) situados en distintos puntos de la geo-
grafa andaluza. Incluy los siguientes inmuebles: mercado de abastos de Algeciras; lonja de pescado de Barbate; edificio de la
Compaa Transmediterrnea de Cdiz; bodegas To Pepe de Jerez de la Frontera; ambulatorio de los Hermanos Laulh de San
Fernando; Cmara de Comercio e Industria de Crdoba; chalet Canals de Crdoba; Universidad Laboral de Crdoba; centro de
enseanza media Juan XXIII de Granada; estacin de servicio de Huelva; teatro-cine Torcal de Antequera; casa Lange de Mlaga;
convento de San Andrs (iglesia de Stella Maris) de Mlaga; conjunto de viviendas los Diez Mandamientos de Sevilla; edificio
de viviendas y locales comerciales en calle Rodrguez Jurado, 6, de Sevilla; y viviendas y estacin de autobuses del Prado de San
Sebastin de Sevilla.
40
La incoacin de los inmuebles de Docomomo se produjo por Resolucin de 8 de noviembre de 1999 (BOJA de 10 de febrero
de 2000).
41
Elementos relacionados con la cultura del agua del parque natural de Cabo de Gata-Njar (Almera). Incoados por Resolucin
de 31 de enero de 2000. Inscritos por Resolucin de 23 de enero de 2001 (BOJA de 20 de febrero de 2001).
42
El Plan Andaluz de Investigacin, Desarrollo e Innovacin 2007-2013, aprobado por Decreto 86/2007, de 27 de marzo (BOJA de
12 de abril de 2007), marca como lnea estratgica del programa sectorial de investigacin de la Consejera de Cultura la atencin
a los patrimonios emergentes: el inmaterial, el subacutico, el industrial y el contemporneo.
43
Ha de dejarse constancia que la labor de catalogacin en esos aos no se ci a los elementos seleccionados en ese inventa-
rio, tramitndose, por razones de necesidad bsicamente, otros expedientes como el de la fbrica de harinas de Fuerte del Rey,
incoada lugar de inters etnolgico por Resolucin de 24 de septiembre de 2002 (BOJA de 19 de octubre de 2002); la modernista
casa Cardona de Fuente Obejuna, incoada monumento, con carcter especfico, por Resolucin de 13 de febrero de 2003 (BOJA
de 5 de marzo de 2003), o la chimenea de la central trmica de la Misericordia de Mlaga, incoada monumento, como bien de
inters cultural, por Resolucin de 9 de julio de 2004 (BOJA de 30 de julio de 2004). En este ltimo caso, se aplic la ley estatal
para paralizar las obras de demolicin en curso y, consecuentemente, la proteccin otorgada fue la de bien de inters cultural,
para este elemento configurador del paisaje industrial de la ciudad.
44
Dos bienes de la arquitectura del movimiento moderno de la provincia de Almera, incoados por Resolucin de 7 de junio de
2005 (BOJA de 23 de junio de 2005).
45
Cuatro bienes inmuebles del movimiento moderno de la provincia de Cdiz, incoados por Resolucin de 25 de noviembre de
2005 (BOJA de 15 de diciembre de 2005).
46
Dos bienes inmuebles del movimiento moderno de la provincia de Crdoba, incoados por Resolucin de 15 de septiembre de
2004 (BOJA de 16 de noviembre de 2004). Inscritos por Resolucin de 15 de marzo de 2006 (BOJA de 10 de abril de 2006).
47
Edificio de la Compaa Granadina, incoado por Resolucin de 7 de junio de 2005 (BOJA de 23 de junio de 2005).
48
Cinco bienes inmuebles del movimiento moderno de la provincia de Huelva, incoados por Resolucin de 23 de febrero de 2005
(BOJA de 10 de marzo de 2005).
49
Nueve bienes de la arquitectura del movimiento moderno de la provincia de Jan, incoados por Resolucin de 15 de septiem-
bre de 2004 (BOJA de 26 de noviembre de 2004).
50
Cuatro bienes inmuebles de la arquitectura del Movimiento Moderno de la provincia de Mlaga: incoados por Resolucin de
25 de noviembre de 2005 (BOJA de 15 de diciembre de 2005).
51
Seis bienes inmuebles del movimiento moderno de la provincia de Sevilla, incoados por Resolucin de 2 de marzo de 2007
(BOJA de 23 de marzo de 2007).
52
Dos bienes inmuebles del siglo XX en Algeciras, incoados por Resolucin de 21 de mayo de 2007 (BOJA de 6 de junio de 2007).
53
El mercado de Calaas (1927, Jos Mara Prez Carasa) se protegi, como bien de inters cultural con la tipologa de monu-
mento, por el mismo expediente que la iglesia de Nuestra Seora de Gracia, con cinco siglos de historia, incoados por Resolucin
de 28 de abril de 2008 (BOJA de 15 de mayo de 2008). Se aplic la opcin que aporta la Ley 14/2007 de inscripcin colectiva de
elementos tambin bajo la figura de bien de inters cultural, dando normalidad a la reunin, en un solo procedimiento, de bienes
de muy distintas tipologas y cronologas.
54
Iglesia de Punta Umbra, incoada como bien de inters cultural con la tipologa de monumento por Resolucin de 12 de mayo
de 2008 (BOJA de 30 de mayo de 2008).
55
La Casa Rudofsky, incoada como bien de inters cultural con la tipologa de monumento por Resolucin de 27 de julio de 2009
(BOJA de 17 de agosto de 2009).
56
Pabellones de la Exposicin de 1992 incoados por Resolucin de 15 de junio de 2007 (BOJA de 10 de julio de 2007).
57
Los bienes que formen parte de los catlogos urbansticos pasarn a estar incluidos en el Inventario de Bienes Reconocidos
una vez que hayan sido consignados en el registro administrativo previsto en la normativa urbanstica, que hasta el momento
presente ha radicado en la Consejera de Obras Pblicas y Urbanismo.
58
Resolucin de 7 de septiembre de 2009, de la Direccin General de Bienes Culturales, por la que se incluyen en el Inventario
de Bienes Reconocidos del Patrimonio Histrico Andaluz los bienes inmuebles de la arquitectura contempornea, sitos en la
provincia de Cdiz (BOJA de 22 de septiembre de 2009). El listado completo de los 28 bienes recogidos en la disposicin es
la siguiente: estacin de autobuses y hotel Algeciras; casa Ballel y casa Gaspar en Zahora, Barbate; Ibrica, A.G.A., Escuelas
de la Sagrada Familia, iglesia de San Severiano, estacin martima, torre de comunicaciones y edificio de Telefnica, aduana
nueva, clnica dental y harinera Villafranquina en Cdiz; casa Narvez, Conil de la Frontera; cortijo Las Bvedas, Chiclana de
la Frontera; bodegas San Patricio, bodegas Gonzlez Byass, bodegas Internacionales, bodegas Williams & Humbert, cortijo Las
Quinientas y cortijo Las Mariscalas de Jerez de la Frontera; cortijo Los Alburejos, Medina Sidonia; casas del Ingeniero 1, 2 y 3,
Puerto Real; hotel Salymar, San Fernando; antiguo club de golf y casa Zobel en urbanizacin Sotogrande, San Roque; casa
Biddle, San Roque; casa del Mar, vivienda unifamiliar en Atlanterra, Tarifa; hacienda La Granja, Villamartn; cortijo El Pcaro;
San Jos del Valle (Cdiz).
Bibliografa
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Volver al ndice
Estrategias de documentacin
del patrimonio arquitectnico
contemporneo en el IAPH
Valle Muoz Cruz, Salud Soro Caas, Centro de Documentacin y Estudios del IAPH
Se analizan las diferentes estrategias del Centro de Documentacin y Estudios del

IAPH en la documentacin e informacin del patrimonio cultural y especfica-
mente del patrimonio arquitectnico contemporneo, estrategias en torno a su
conocimiento y a una gestin racional e integrada de la informacin. Se concluye
realizando un anlisis y valoracin de la informacin de patrimonio arquitectni-
co contemporneo existente actualmente en el Sistema de Informacin del Patri-
monio Histrico de Andaluca (SIPHA) y en el Sistema de Gestin e Informacin
de los Bienes Culturales (MOSAICO).
El conocimiento del patrimonio
El Centro de Documentacin y Estudios del IAPH desde los aos 90 trabaja en una visin holstica y sist-
mica de la documentacin y la informacin del patrimonio cultural que gira bsicamente en torno a dos
grandes mbitos, el conocimiento del patrimonio para su proteccin y salvaguarda a travs de su docu-
mentacin y la gestin racional e integrada de esa documentacin e informacin.
En los ltimos aos ha habido importantes cambios que afectan tanto al concepto de patrimonio como al
de su documentacin. Superada la visin patrimonial reduccionista imperante hasta las primeras dcadas
del siglo XX que restringa el valor patrimonial a determinados monumentos y antigedades relevantes del
pasado y producto de la accin de las clases dominantes, se apuesta por la visin que emana del Convenio
de la Haya (1954) y de la Comisin Franceschini (aos 60) que valora todas aquellas entidades materiales e
inmateriales significativas y testimoniales de las distintas culturas sin establecer lmites temporales, consi-
derando as las entidades u objetos de carcter vernculo, industrial, inmaterial, contemporneo, subacu-
tico o los paisajes culturales como garantes de un importante valor patrimonial.
El patrimonio arquitectnico contemporneo, y as lo establece la UNESCO, lo constituyen todas aquellas

manifestaciones destacadas de los siglos XIX y XX correspondientes a la Edad Contempornea, etapa que
incorpora los cambios surgidos tras la Ilustracin de carcter poltico, social, econmico y cultural de gran
repercusin en el mbito de la arquitectura (PREZ ESCOLANO, 2007: 62-65). Se incluye, por tanto, en el
concepto de patrimonio arquitectnico contemporneo la llamada arquitectura tradicional, junto con la ar-
quitectura del movimiento moderno, regionalista o industrial, entre otras. A partir de los aos 90 aumenta el
inters y la valoracin de este tipo de patrimonio. La Recomendacin R (91) 13 del Consejo de Europa sobre
la proteccin del Patrimonio Arquitectnico del siglo XX y la fundacin de la organizacin Docomomo son el
punto de partida para el desarrollo de distintas iniciativas en torno a este tema. As la UNESCO promueve en
varias ocasiones la realizacin de propuestas para la inclusin de bienes de los siglos XIX y XX en la Lista de
Patrimonio Mundial1.
En este contexto, el Centro de Documentacin y Estudios realiz en 2002 una primera valoracin sobre la
informacin del patrimonio arquitectnico y etnolgico en Andaluca (CARRERA et l., 2002) en el Sistema
de Informacin del Patrimonio Histrico de Andaluca (SIPHA) que puso de manifiesto importantes defi-
ciencias en el conocimiento del patrimonio arquitectnico contemporneo lo que determin fundamen-
talmente dos lneas de actuacin:
El desarrollo de proyectos de documentacin de este patrimonio como el Catlogo Andaluz de Arquitec-

tura del Movimiento Moderno (Docomomo) elaborado en 1996 en colaboracin con Docomomo Ibrico,
que ha sido revisado y actualizado entre 2007 y 2009, o el Registro Andaluz de Arquitectura Contempor-
nea (RAAC), realizado entre 2005 y 2008.
Y la captacin de fuentes de informacin de otras instituciones u organismos para su incorporacin

al Sistema de Informacin, como por ejemplo el Inventario de Cementerios y el Inventario de Cortijos,
Alameda Apodaca. Cdiz. Foto: Natividad Beltrn Rodrguez-Rubio Campamento de Turismo. Calaas (Huelva). Foto: Fondo Grfico IAPH
(ngel Lpez)
Galera del colegio Lope de Vega de la Ciudad Jardn de Almera. Pozo San Vicente. Mina San Miguel. Linares (Jan). Foto: Fondo
Foto: Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos Cazalla) Grfico IAPH (Javier Romero)
Haciendas y Lagares de la Consejera de Arquitectura y Vivienda, que es consecuencia del convenio de

colaboracin establecido entre el IAPH y esta Consejera en 2009 para el intercambio y la transferencia de
informacin de patrimonio cultural.
En cuanto a la metodologa seguida en el proceso de documentacin del patrimonio cultural, es importante

destacar que los inventarios o registros no deben ser nunca un fin en s mismos, sino el medio que debe uti-
lizar la Administracin para la proteccin y conservacin del patrimonio. La documentacin del patrimonio,
hoy en da, no se concibe slo como la produccin y recopilacin de informacin con una metodologa ade-
cuada sino que todo proyecto de documentacin patrimonial debe incorporar estrategias para la proteccin,
difusin y sensibilizacin a la sociedad. En el caso concreto del RAAC se plante como un proyecto en colabo-
racin con la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Sevilla y con el Servicio de Proteccin de la Direc-
cin General de Bienes Culturales. En su desarrollo ha participado personal cualificado que aplic los criterios
metodolgicos territoriales, cronolgicos, tipolgicos, etc. establecidos por el Centro (GONZLEZ MARTNEZ,
2007: 66-71) y que realiz una importante labor de recopilacin de fuentes de informacin en archivos y
bibliotecas, y de trabajo de campo a travs de la observacin directa, elaboracin de documentacin grfica,
georreferenciacin, etc. El proyecto contemplaba estrategias para la proteccin de ese patrimonio a travs
de catalogaciones genricas de aquellas entidades ms significativas (alrededor de 200) y estrategias para la
difusin y sensibilizacin de este patrimonio. El patrimonio contemporneo por su proximidad en el tiempo
es un gran desconocido para el gran pblico, la mejor forma de fomentar su proteccin y conservacin es
acercarlo a la sociedad, sensibilizar logrando que el pblico lo conozca, lo disfrute y lo respete. En esta lnea se
ha desarrollado una base de datos de consulta web (RAAC) o la puesta en marcha de un Portal de Patrimonio
Contemporneo, y entre otras actuaciones, se ha organizado en 2011 un curso de formacin destinado a pro-
fesores y maestros sobre los patrimonios emergentes, incluido el patrimonio arquitectnico contemporneo.
La gestin de la documentacin y la informacin
El Centro ha asumido las nuevas corrientes que en el mbito de la gestin de la documentacin y la infor-
macin se generaron en Europa y Amrica a lo largo del siglo XX. La organizacin y gestin racional de la
informacin del patrimonio cultural en Andaluca a travs del desarrollo del Sistema de Informacin del
Patrimonio Histrico de Andaluca (SIPHA) y posteriormente del Sistema de Gestin e Informacin de los
Bienes Culturales (MOSAICO) ha supuesto superar muchos de los problemas y carencias detectados en los
tradicionales inventarios y catlogos e integrar toda la informacin resultado de la investigacin, docu-
mentacin, conservacin, proteccin, difusin, etc. del patrimonio cultural, de manera que la informacin
llegue a la persona que la necesita en el momento adecuado para la toma de decisiones. Entre los avances
ms significativos logrados con el SIPHA (MUOZ CRUZ, 2007: 31-49) y MOSAICO y que han repercutido
en la gestin de la informacin del patrimonio cultural, destacan los siguientes:
La creacin de estndares normalizados e informatizados sobre las distintas entidades patrimoniales

(patrimonio mueble, inmueble y actividades etnolgicas) en lnea con las recomendaciones internacio-
nales. Estndares que son abiertos, permiten relacionar unas entidades con otras a travs de relaciones
jerrquicas y asociativas y facilitan la actualizacin y ampliacin permanente de la informacin producida.
El estndar de patrimonio inmueble ha sido utilizado en los distintos proyectos de documentacin del pa-
trimonio arquitectnico contemporneo (Docomomo y RAAC).
La creacin de un lenguaje documental normalizado, el Tesauro de Patrimonio Histrico Andaluz, pionero
a nivel internacional por su multidisciplinariedad que ha favorecido la integracin de las distintas bases de
datos y facilitado de forma efectiva la recuperacin de la informacin. Es un instrumento vivo que se actua-
liza permanentemente en base a las necesidades planteadas desde los diferentes proyectos de registro del
patrimonio cultural, como por ejemplo el Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea.
La incorporacin de los Sistemas de Informacin Geogrfica (SIG) represent un gran avance no slo en
la precisin en la localizacin del patrimonio sino tambin en la posibilidad de realizar anlisis territoriales
relacionando la informacin de patrimonio histrico con la producida por otras administraciones, como un
apoyo importante en la planificacin de actuaciones sobre el patrimonio histrico.
La elaboracin de una importante documentacin fotogrfica y/ o audiovisual de los bienes o entidades
incluidos en el Sistema de acuerdo con normas y criterios de calidad establecidos. El desarrollo de la imagen
digital supone un apoyo fundamental en la identificacin precisa de los bienes culturales, pero adems
todo ese material digital constituye un banco de imgenes de incalculable valor al servicio de una gran
variedad de usuarios, profesionales e investigadores actuales y futuros. El RAAC ha supuesto la elaboracin
de ms de 5.000 fotografas sobre patrimonio arquitectnico contemporneo.
La transferencia de la informacin a travs de los servicios de informacin del Centro de Documentacin
y Estudios a una amplia tipologa de usuarios: investigadores, profesionales, empresas, otras consejeras y
administraciones, as como el pblico en general. Actualmente junto a los medios tradicionales como el tel-
fono, fax, correo electrnico o visita al Centro, se ha propiciado la interactividad con los usuarios a travs de
formularios electrnicos de solicitud disponibles en el portal web del IAPH (www.iaph.es/web/)
La consulta online al sistema de informacin desde la sede web del IAPH a travs de varias aplicaciones
informticas de consulta bsica, una para el patrimonio inmueble de Andaluca (BDI) y otra para el patri-
monio mueble de Andaluca (BDMA). Adems de disponer de otras de carcter temtico como por ejemplo
la base de datos del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea (RAAC).
Todos estos avances han sido asumidos por el nuevo sistema MOSAICO que est actualmente en proceso de
implantacin y que conlleva, adems, el logro de nuevos retos: la incorporacin de las actividades de ges-
tin patrimonial al sistema de gran importancia para la planificacin y la toma de decisiones, y la mejora
de la relacin del ciudadano con la administracin a travs del desarrollo de la administracin electrnica.
Por ltimo, el sistema de informacin es un instrumento vivo que est sujeto a una continua evolucin,
que debe estar basada en un anlisis y evaluacin continua en el tiempo que permita detectar fallos, vacos,
necesidades, etc. y recomendaciones para solventarlos.
La informacin de patrimonio arquitectnico contemporneo en el SIPHA
El SIPHA se nutre de la informacin generada a travs de proyectos de documentacin en los que ha parti-
cipado directamente el Centro de Documentacin y Estudios y de otras fuentes de informacin elaboradas
por otros organismos e instituciones. Entre los primeros destacan los siguientes:
El Catlogo de Arquitectura del Movimiento Moderno (Docomomo)

Al aceptar el IAPH la competencia de representacin del Docomomo Ibrico en el mbito de Andaluca Oc-
cidental, surgi como primer cometido la elaboracin de una lista de obras para someter a la discusin del
Inventario de Arquitectura Popular: 3255

13% 8%
Inventario de Cementerios de Andaluca: 176
Docomomo: 200
18% RAAC: 1114
55% Inventario de Cortijos, Haciendas y Lagares: 791

3%
3% Archivo de Arquitectura Contempornea de Cdiz: 512
Inventario de Jardines de Inters patrimonial de la provincia de Cdiz: 22

Fuentes de informacin del patrimonio arquitectnico contemporneo en el SIPHA
Comit de Registro, tarea que fue realizada por el Centro de Documentacin y Estudios en 1996. A partir de
entonces el Centro asume la elaboracin de un catlogo andaluz de arquitectura del movimiento moderno
como ampliacin del listado propuesto al comit de registro, cuyo lmite se estableci en la cifra de 200
obras para toda Andaluca. Desde entonces se sigue colaborando con Docomomo Ibrico en la revisin del
Catlogo de Arquitectura del Movimiento Moderno, en concreto se ha actualizado el catlogo de industria
(2007), viviendas (2008) y equipamientos (2009).
El Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea

El RAAC se comenz en 2005 con la intencin de documentar la arquitectura producida en Andaluca durante
el siglo XX, continuando as la labor iniciada con el Catlogo de Arquitectura del Movimiento Moderno en
Andaluca en 1996. Este registro que incluye ms de 1.100 entidades patrimoniales, accesibles a travs del
portal web del IAPH, es fruto de la colaboracin entre el IAPH, el Servicio de Proteccin de la DGBC y la Escuela
de Arquitectura de la Universidad de Sevilla. Informacin que tambin ha sido transferida al Inventario de Ar-
quitectura del siglo XX del proyecto ARCHSXX-SUDOE para Espaa, las regiones del sur de Francia y Gibraltar.
Con relacin a otras fuentes de informacin elaboradas por otros organismos e instituciones y que han sido
incorporadas al Sistema, destacaremos las siguientes:
El Inventario de Arquitectura Popular de Andaluca

Fue realizado por el Servicio de Investigacin y Difusin del Patrimonio Histrico de la Direccin General
de Bienes Culturales entre 1993 y 1997 y se abord en tres fases: La primera trat de los inmuebles cuyo
uso principal fuera la produccin o transformacin, la segunda sobre las viviendas y la tercera incluy los
inmuebles y espacios de sociabilidad. En este inventario el 90% de los inmuebles son posteriores a 1800.
El Inventario de Cementerios de Andaluca de la Consejera de Obras Pblicas

El trabajo de sistematizacin e informatizacin de este inventario surge de una colaboracin entre la Con-
sejera de Obras Pblicas y el IAPH en 1997, con el fin de hacerlo ms accesible y facilitar su difusin, recoge
178 inmuebles de esta tipologa, representativos de toda Andaluca.
Edificaciones 1 Fase. Edificios

productivas: 91 productivos: 2006
Edificaciones 2 Fase. Viviendas: 961
18% dotacionales: 219
21% 17% 3 Fase. Espacios
Asentamientos y 27% e inmuebles de
espacios libres: 84 sociabilidad: 627
3%
Edificaciones
16% 42% religiosas: 17
Edificaciones 56%
pesidenciales: 108
Tipologas funcionales del Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea Tipologas funcionales del Inventario de Arquitectura Popular
El Inventario de Cortijos, Haciendas y Lagares de la Consejera de Obras Pblicas y Vivienda
Realizado por la Direccin General de Arquitectura y Vivienda que comenz en 1990 y an se sigue desa-
rrollando. El inventario se ha abordado por provincias, encontrndose actualmente en el sistema informa-
cin correspondiente a las provincias de Almera, Cdiz, Crdoba, Granada, Mlaga y Sevilla, lo que supone
un total de 940 inmuebles. Resultado del convenio de colaboracin entre el IAPH y esta Consejera es el
desarrollo de una base de datos web temtica sobre este inventario que se puede consultar en el portal
web del IAPH y que tiene como objetivo acercar al investigador, instituciones y la sociedad en general la
arquitectura de las grandes explotaciones agroganaderas de Andaluca.
El Inventario de Jardines de Inters Patrimonial de la provincia de Cdiz

Elaborado por el Servicio de Proteccin de la Direccin General de Bienes Culturales en 2001 cuenta con 25
jardines de la provincia de Cdiz, de los cuales 22 pertenecen a la Edad Contempornea.

El Archivo de Arquitectura Contempornea de Cdiz
Coincidiendo con la finalizacin del RAAC, se decidi volcar en el sistema informacin de 512 inmuebles
del siglo XX del Archivo del Colegio de Arquitectos de Cdiz.
En un principio y hasta hace poco, los inmuebles contemporneos que se incluan en el sistema eran ms nu-
merosos en la provincias que en las capitales; esto era debido a que en el Inventario de Arquitectura Popular
no se incluyeron las grandes ciudades, por lo que la mayora de los inmuebles contemporneos correspondan
a viviendas y edificaciones de produccin ubicadas en el mbito rural. Actualmente, al haberse terminado el
Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea de Andaluca, se han cubierto los vacos de informacin de
este periodo histrico y adems se han ampliado las tipologas residenciales con poblados, barrios, grupo de
viviendas, urbanizaciones, etc. adems de equipamientos (edificios dotacionales) y edificios industriales a gran
escala (grandes fbricas, cooperativas, complejos mineros, centrales hidroelctricas).
Para concluir, en el futuro el Centro de Documentacin y Estudios tiene previsto avanzar en las estrategias de
documentacin del patrimonio contemporneo comentadas en este artculo. Continuar colaborando con la
Fundacin Docomomo en la revisin del Registro General Docomomo Ibrico (1996), a partir de las aportaciones
de las ampliaciones de registro en los apartados de industria (2004), vivienda (2007) y equipamientos (2009), y
Mapa de distribucin del patrimonio contemporneo
Web del Registro de Arquitectura Contempornea de Andaluca Web del Inventario de Cortijos, Haciendas y Lagares
apostar por otros proyectos que contribuyan a mejorar el conocimiento y la preservacin del patrimonio con-
temporneo, tales como el proyecto de patrimonio industrial en Andaluca o el proyecto de intervenciones en el
patrimonio contemporneo en colaboracin con la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Sevilla, ambos
iniciados durante el ao 2011. Y, por ltimo, continuar con la lnea de colaboracin con otras instituciones y
organismos para la captacin de fuentes de informacin del patrimonio cultural contemporneo.
Notas
1
El encargo a Docomomo, en 1992, de una lista tentativa de bienes del movimiento moderno para su posible inclusin en la Lista
de Patrimonio Mundial o la celebracin en 1994 de una conferencia de Patrimonio Mundial en la que se anim a la ampliacin
de la categora menos representada en dicha lista: la de la arquitectura, el urbanismo y el paisaje de los siglos XIX y XX, son
ejemplos de iniciativas de la UNESCO.
Bibliografa
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Estrategias de difusin del patrimonio
contemporneo en el IAPH
Marta Santofimia Albiana, Centro de Documentacin y Estudios, del IAPH
Un breve recorrido por los inicios del estudio, la documentacin y la difusin del
patrimonio contemporneo andaluz como contexto para el desarrollo del pro-
yecto de registro de la arquitectura contempornea andaluza nos llevar a la
revisin de las estrategias de difusin desarrolladas por el IAPH desde el inters
por la disminucin de la brecha existente entre el reconocimiento acadmico y el
desconocimiento pblico del patrimonio contemporneo andaluz. Agruparemos
estas estrategias de difusin en tres lneas principales:
La informacin, para la que destacaremos tres herramientas de especial inters:

la base de datos de arquitectura contempornea, el banco de imgenes y el canal
de patrimonio contemporneo.
El estudio de la documentacin: las noticias, los artculos y las rutas culturales en
la revista ph; la participacin en congresos y la elaboracin de material didctico.
La formacin, dirigida a tres sectores: el profesorado de infantil, primaria, se-
cundaria y bachillerato, el alumno universitario y el profesional del patrimonio y
la arquitectura.
El patrimonio contemporneo. Inicios
Durante la segunda mitad del siglo XX asistimos a una evolucin en el concepto de patrimonio a nivel
mundial. Superada la condicin del patrimonio histrico como coleccin de inmuebles aislables de su
contexto inmediato, se comienza a valorar el patrimonio en un concepto ms amplio, encuadrado en
un contexto urbano, territorial e histrico-social hacindose necesario definir un nuevo concepto: el
patrimonio cultural.
Este nuevo trmino surge en un momento de cambio que localizamos a principios de los aos 70, en el cual
todas las certezas que se haban depositado en una manera de entender la arquitectura y la propia sociedad
se ponen en tela de juicio a partir de la crisis de 1973. Es en ese momento cuando surge la necesidad de
replantearse las vas por las cuales deba desarrollarse la nueva ciudad y empieza a haber cierta perspectiva
de cules haban sido aquellas cuestiones valorables de la arquitectura del siglo XX.
Surgen as los denominados patrimonios emergentes, bienes procedentes de la historia industrial, del terri-
torio, del medio subacutico, de la cultura contempornea y aquellos de naturaleza etnolgica comienzan
entonces a enriquecer y a ampliar la percepcin del patrimonio andaluz.
La condicin patrimonial de la arquitectura del siglo XX empieza a reclamarse, desde los mbitos ms aca-
dmicos en los aos 80. Aparecen entonces organizaciones como Docomomo Internacional (1990) para la
documentacin y la conservacin de la arquitectura del movimiento moderno. En contacto con organiza-
ciones como la UNESCO, surge la necesidad de ampliar el concepto de patrimonio, revisar las aportaciones
arquitectnicas del siglo pasado e incorporar a las listas de patrimonio mundial elementos de la arquitec-
tura del siglo XX.
Esta revisin, que form parte de una corriente a nivel internacional, llev a la aparicin de los primeros
estudios de la organizacin Docomomo Ibrico, rama de la organizacin internacional en la Pennsula, que
en el ao 1996 reuni 173 obras sealadas de la arquitectura del movimiento moderno desarrolladas entre
los aos 1925 y 1965.
En Andaluca, las primeras iniciativas de estudio del patrimonio contemporneo las toma la Consejera de
Obras Pblicas y Transportes desde su Direccin General de Arquitectura y Vivienda con la muestra 50 aos
de arquitectura en Andaluca: 1936-1986 que rene 600 obras de la arquitectura del siglo XX y que itiner
durante los aos 1986 y 1987 por siete de las ocho provincias andaluzas.
El Registro Andaluz de Arquitectura Contempornea
En este marco de inters por el legado arquitectnico del siglo XX, el IAPH, desde su fundacin en 1990,
emprende las tareas de documentacin y estudio del patrimonio contemporneo en Andaluca como prin-
cipal patrono de la organizacin Docomomo Ibrico.
Pueblo de colonizacin de Esquivel
de Alcal del Ro, Sevilla (Alejandro
de la Sota Martnez, 1952). Foto:
Fondo Grfico IAPH (Juan Carlos
Cazalla)
Los primeros estudios realizados se renen en el dcimo primer cuaderno de patrimonio titulado La ar-
quitectura moderna en Andaluca: un patrimonio por documentar y conservar. La experiencia Docomomo
(1999). Ese mismo ao, el 21 de octubre, se inaugura en el antiguo convento de Nuestra Seora de los Re-
yes en Sevilla la exposicin Momo Andaluca. Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluca. 1925-
1965, elaborada en colaboracin entre el IAPH y la Consejera de Obras Pblicas y Transportes a travs de
la Direccin General de Arquitectura y Vivienda. La muestra recoge 64 ejemplos de la arquitectura del siglo
XX y se exhibi durante tres aos por las ocho capitales de provincia andaluzas.
La revisin de la arquitectura andaluza del siglo XX supuso el descubrimiento de valiosos hallazgos. Como
muestra de ello, iniciativas de transformacin del territorio rural como son los pueblos de colonizacin
fueron reconocidas como elementos de gran valor patrimonial. En 2005 el IAPH dedica el nmero 52 de su
boletn a los poblados de colonizacin (1939-1971) y en 2008 edita el cuaderno Pueblos de colonizacin
durante el franquismo: la arquitectura en la modernizacin del territorio rural.
Desde su fundacin, el IAPH participa de forma activa en las actividades programadas por la fundacin
Docomomo. La celebracin de los congresos nacionales Docomomo Ibrico I y VI en las ciudades de Sevilla,
1997, y Cdiz, 2007, y la muy posible celebracin del VIII congreso en la ciudad de Mlaga, sitan a la co-
munidad andaluza a la vanguardia en el reconocimiento hacia este patrimonio.
Como parte de estos esfuerzos y como patrono de la fundacin Docomomo, se han desarrollado estudios
sectoriales como son el de la arquitectura de la industria (2005), el de la vivienda (2007) y los equipamien-
tos (2009) que han venido a ampliar el registro inicial Docomomo en ms de 60 obras andaluzas.
En este contexto, en el ao 2005 el IAPH inici el proyecto de documentacin y estudio del patrimonio
arquitectnico andaluz del siglo XX. A su cierre, tres aos despus, el Registro Andaluz de Arquitectura
Contempornea (RAAC) contaba con 1.111 edificios, espacios pblicos, barrios y ciudades del siglo XX en
Andaluca. Este amplio y riguroso inventario fue el fruto de una semilla avanzada aos antes y apoyada en
la calidad de todos aquellos estudios.
La difusin del patrimonio contemporneo
Desde el cierre en 2008 del proyecto del RAAC, el IAPH persigue, a travs de distintas estrategias de difusin
del patrimonio contemporneo, la disminucin de la brecha existente entre el reconocimiento acadmico
y el desconocimiento pblico del patrimonio contemporneo andaluz.
Estas estrategias de difusin se apoyan en tres lneas principales: la informacin, el estudio de la documen-
tacin y la formacin.
Informacin
La integracin, coordinacin y sistematizacin de la informacin y la documentacin en materia del pa-

trimonio histrico, con la finalidad de contribuir al estudio y conocimiento de los bienes culturales de
Andaluca, forma parte de las funciones del IAPH. En base a ello, debemos destacar tres herramientas es-
pecialmente tiles para los investigadores y los ciudadanos interesados en el patrimonio contemporneo:
la base de datos de arquitectura contempornea en Andaluca, el banco de imgenes y el canal web de
patrimonio contemporneo.
Mil registros: la base de datos de arquitectura contempornea

La base de datos pblica de arquitectura contempornea de Andaluca (2008) ofrece informacin sobre
el patrimonio arquitectnico contemporneo del siglo XX andaluz. Se nutre del RAAC (2005-2008) y del
proyecto de documentacin de la arquitectura del movimiento moderno Momo Andaluca realizado en
1996. Recoge ms de 1.100 registros que abarcan una produccin plural de arquitectura, urbanismo,
paisajismo y obra civil, en un arco temporal que permite recorrer desde los regionalismos de principios
del siglo XX hasta la produccin arquitectnica ms reciente de nuestra comunidad autnoma.
Perspectiva de la sede del Real e Ilustre Colegio Mdico de Sevilla (Rafael de la Hoz y Gerardo
Olivares, 1972). Fuente: Fundacin Fidas
Fotografas y planos: el banco de imgenes
A su vez, el banco de imgenes del patrimonio cultural andaluz es el producto de difusin que el IAPH pone a
disposicin de la ciudadana para la consulta de imgenes digitales a travs de su portal web. A travs de este
producto, se accede a galeras de imgenes de bienes patrimoniales de toda Andaluca. A lo largo del ao 2011
se pondr a disposicin ms de 3.000 fotografas actualizadas y material planimtrico correspondientes al pa-
trimonio contemporneo andaluz. Hallazgos como la planimetra ntegra del detallado proyecto del arquitec-
to Jos Mara Morales Lupiez para el hospital psiquitrico de Huelva (1962) y la representacin planimtrica
de la sede del Real e Ilustre Colegio Mdico de Sevilla (Rafael de la Hoz y Gerardo Olivares, 1972) son algunos
ejemplos de los hallazgos del proyecto del RAAC y los registros temticos de Docomomo desarrollados desde
el IAPH y disponibles en su banco de imgenes.
Un nuevo canal: patrimonio contemporneo

En 2008, el Centro de Documentacin y Estudios del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico comenz las
tareas de construccin de una herramienta web para la difusin del patrimonio contemporneo andaluz con
el objetivo de ofrecer un marco de referencia a la investigacin, la difusin y la intervencin en dicho singular
patrimonio. Una herramienta digital que integra noticias de inters, referencias a eventos realizados, reseas
de publicaciones, etctera, con la intencin de dar a conocer las iniciativas nacionales e internacionales que
conciernan al patrimonio arquitectnico contemporneo andaluz.
Este canal busca atender a la creciente demanda del colectivo de profesionales implicados en el estudio, la
difusin y la intervencin en el patrimonio contemporneo dotando de un sitio en el que obtener informa-
cin y ampliar el conocimiento en esta materia.
Estudio de la documentacin
Todo registro documental debe contar con un estudio de la informacin obtenida que desarrolle lecturas
adecuadas para su mejor y ms fcil difusin. A fin de perseguir este fin, se incentiva la participacin de
tcnicos del patrimonio contemporneo en la revista ph del instituto, la asistencia a congresos y semina-
rios nacionales e internacionales y la elaboracin de material de difusin.
Noticias, artculos y rutas culturales: la revista ph

Desde que en diciembre de 1994, el arquitecto Vctor Prez Escolano publicara el artculo Docomomo, una
organizacin para el patrimonio arquitectnico del movimiento moderno, en el nmero 9 de la revista ph,
son numerosas las aportaciones que pretenden presentar investigaciones, noticias y opiniones que difun-
dan y fomenten el debate sobre cuestiones de relevancia en torno al patrimonio contemporneo.
Las aportaciones a la revista en materia de patrimonio contemporneo a lo largo de quince aos son mues-
tra del cambio en la sensibilidad. Los primeros artculos publicados denunciaban la situacin del patrimonio
contemporneo en Andaluca y su contexto nacional e internacional con artculos como A propsito de
un Catlogo de Arquitectura Racionalista (1926-1942) (J. M. Jimnez, 1996), Veinte obras del Movimiento
Moderno en Andaluca (AA. VV., 1996), etctera.
Audiovisual: Patrimonio y progreso. El Movimiento Moderno en la Canal de patrimonio contemporneo
arquitectura andaluza.1925-1965
Ruta Elefantes de Vapor. El patrimonio de la modernidad y su dimensin territorial en el valle del Guadalquivir (P. Gonzlez, M. Santofimia, 2009)
Aos ms tarde, el esfuerzo de investigacin atraa la atencin hacia aquellos elementos sin reconocimien-
to como es el caso de los pueblos de colonizacin, con aportaciones como La vivienda rural en los pueblos
de colonizacin (M. Calzada, 2005).
En estos ltimos aos, la enorme tarea de investigacin y documentacin llevada a cabo por cualificados in-
vestigadores del patrimonio contemporneo est sirviendo de base para el estudio de la arquitectura del siglo
XX y la aparicin de lecturas trasversales puestas al servicio de la sociedad. Cabe destacar las rutas culturales
publicadas en los ltimos aos: Arquitectura de vacaciones. La banalidad turstica y su valor patrimonial (P.
Gonzlez, M. Loren, L. Royo, P. Zafra, 2007), Elefantes de Vapor. El patrimonio de la modernidad y su dimensin
territorial en el valle del Guadalquivir (P. Gonzlez, M. Santofimia, 2009) y Relacin territorial de Granada y su
vega cercana a travs del patrimonio arquitectnico contemporneo (A. Garca, D. Arredondo, 2010).
La participacin en congresos: la experiencia Docomomo

Como parte de estos esfuerzos de estudio, el IAPH participa activamente en congresos nacionales e in-
ternacionales de inters para el patrimonio contemporneo. Desde su fundacin, el Instituto colabora en
las actividades emprendidas por la fundacin Docomomo. Sirva de ejemplo las dos ltimas aportaciones
realizadas: Sueos elctricos y elefantes de vapor. El patrimonio onrico de la modernidad en la produccin
hidroelctrica de Andaluca (VII congreso Docomomo Ibrico, Oviedo, 2010) y Suburbanization and mo-
dernity in Andalusia: The case of the Mediterranean Highway and the Ciudad Sindical de Vacaciones (XI
congreso internacional Docomomo, Mxico, 2010).
Se puede, sin embargo, intuir ya una nueva lnea investigacin del IAPH frente al patrimonio contempor-
neo con la aportacin Patrimonio contemporneo: revitalizacin, actualizacin y renovacin al X Congreso
Internacional para de Rehabilitacin del Patrimonio Arquitectnico y Edificacin organizado por el Centro
Internacional para la Conservacin del Patrimonio (CICOP), que muestra la necesidad de la elaboracin de
un corpus terico que plantee de manera sistemtica la intervencin en este patrimonio y que, de manera
especfica, integre los nuevos requerimientos procedentes de nuevas normativas.
La elaboracin de material: los vdeos

Una tercera lnea de estudio de la documentacin va dirigida a servir como complemento a la formacin
que desde las escuelas, institutos y universidades se lleva a cabo en este patrimonio.
La revisin de la oferta audiovisual disponible en las redes sobre patrimonio contemporneo en Andaluca
puso de relieve varias cuestiones. Por un lado, que la oferta de audiovisuales breves abordaba en primer
lugar el tema de la arquitectura como un concepto amplio sin distinguir aquella arquitectura de valor
patrimonial; en segundo lugar, la arquitectura desde perspectivas muy cercanas en el tiempo; y, por lti-
mo, temas de inters internacional con poco desarrollo. Por otro lado, la oferta de documentales de gran
calidad sobre la arquitectura andaluza disponible online planteaba a su vez ciertas cuestiones: en primer
lugar, la idoneidad de plantear un marco en el que desarrollar la elaboracin de distintos videos para dar
coherencia a la propuesta; y, en segundo lugar, la necesidad de abordar, desde distintas perspectivas, la
temtica, de manera que sea til y su difusin sea lo ms amplia posible.
En este contexto se propone la realizacin de un ciclo de vdeos que pretende dar a conocer el patrimonio
arquitectnico contemporneo andaluz desde perspectivas muy diversas y utilizando un lenguaje audiovi-
sual entretenido, reflexivo y comprensible. El primero de los videos, Patrimonio y progreso. El Movimiento
Moderno en la arquitectura andaluza.1925-1965, se realiz en el ao 2010.
Formacin
El establecimiento de planes de formacin de especialistas en los distintos campos del patrimonio histri-
co, promoviendo y organizando actividades formativas y fomentando la colaboracin con entidades tanto
pblicas como privadas, forma parte de las funciones del IAPH. En este marco, el Instituto ha dirigido sus
lneas de formacin hacia tres sectores: el profesorado de educacin infantil, primaria, secundaria y bachi-
llerato, el estudiante universitario y el profesional de la arquitectura.
La didctica del patrimonio contemporneo. Una experiencia piloto

Con el objetivo principal de dotar al profesorado de los distintos niveles educativos no universitarios de
las competencias necesarias para transmitir los valores de los nuevos patrimonios en su prctica docente
surge, en el ao 2010, la colaboracin del IAPH con el Gabinete Pedaggico de Bellas Artes de la Delegacin
Provincial de Cultura de Sevilla y el Centro del Profesorado de Sevilla de la Consejera de Educacin para
la realizacin de un conjunto de cursos o itinerario formativo en materia de patrimonios emergentes. Del
24 de enero al 21 de febrero de 2011 se celebr, en la sede del IAPH, el curso de Introduccin a los nuevos
patrimonios culturales en Andaluca. Este curso es el primero de un conjunto de seis propuestos como iti-
nerario formativo en materia de patrimonios emergentes, experiencia piloto que persigue el desarrollo de
una iniciativa posterior a nivel autonmico. Se apuesta as por trascender el mero significado material del
patrimonio contemporneo para construirlo como recurso clave para reconocer e interpretar la gnesis de
los territorios y los paisajes andaluces en cuanto reflejo de la vida cotidiana y la cultura de las sociedades
andaluzas a lo largo de la historia.
El patrimonio contemporneo y la universidad

Como segunda de las lneas de formacin, el IAPH dirige cursos a estudiantes universitarios y profesionales
de la arquitectura en colaboracin y cooperacin con otras administraciones pblicas, entidades pblicas
y privadas, y especialmente con universidades pblicas de Andaluca, para la difusin del patrimonio con-
temporneo y cada vez ms el estudio de las peculiaridades en la intervencin sobre este patrimonio. Ejem-
plo de ello el ltimo curso celebrado en colaboracin con la Universidad de Sevilla, el Lemit y la empresa
Vorsevi para abordar el tema de la rehabilitacin de elementos de hormign armado.
La intervencin en el patrimonio contemporneo. Una cuestin pendiente

La tercera de las lneas de formacin va dirigida a profesionales en activo del patrimonio con orientacin
preferente hacia la arquitectura. En este contexto, el IAPH celebra anualmente los cursos sobre interven-
cin en patrimonio contemporneo. Con el objetivo principal de ofrecer un marco de referencia para la
intervencin en la arquitectura del siglo XX atendiendo a su singularidad material, tcnica e ideolgica, el
IAPH, en colaboracin con la fundacin Docomomo Ibrico, ha celebrado en el ao 2010 la segunda edicin
de los cursos sobre intervencin en patrimonio contemporneo.
Tras la primera edicin Intervenir en el patrimonio contemporneo. Mtodos y tcnicas (2009), dirigida a
responder a la necesidad de un marco general de reflexin y al acercamiento a la problemtica especfica
del hormign armado, la segunda edicin, Patrimonio Contemporneo: proyecto, tcnica y materia (2010),
insisti en la presentacin de casos singulares de intervencin patrimonial en la arquitectura del siglo XX.
Esta segunda edicin cont adems con el desarrollo de un taller de prcticas que tom como punto de
partida la antigua Jefatura Superior de Polica de Sevilla, del arquitecto Ramn Montserrat Ballest (1962).
Estos encuentros han reunido a profesionales de reconocido prestigio como Jorge Gomendio (Madrid), Ivo
Hammer (Hildesheim, Alemania), Wessel de Jonge (fundador Docomomo)..., permitiendo el debate interdis-
ciplinar en torno a la cuestin de la intervencin en el patrimonio contemporneo.
Los cursos han dejado patente cmo las cuestiones relativas a la conservacin y la intervencin en el pa-
trimonio arquitectnico contemporneo constituyen an un reto por resolver, por tratarse de un campo
hasta ahora relativamente inexplorado y supone un reto para la celebracin de la tercera edicin del curso
en el ao 2011.
Conclusin
Tras este breve paseo por los inicios del estudio, la documentacin y la difusin del patrimonio contem-
porneo andaluz y su contexto, se puede afirmar que la consideracin de los recursos arquitectnicos
contemporneos como bienes del patrimonio histrico andaluz es una perspectiva relativamente reciente
y, por tanto, en gran parte emergente, tanto desde el punto de vista de la conceptualizacin de esos bienes
como de su investigacin y difusin.
Un proceso de estudio en el que queda an camino por recorrer, un nuevo reto por resolver: la conserva-
cin y la intervencin en el patrimonio contemporneo andaluz y una importante tarea de difusin por
llevar a cabo.
Enlaces de inters
Base de datos de Arquitectura Contempornea de Andaluca

http://www.iaph.es/arquitectura-contemporanea-andalucia
Banco de Imgenes
http://www.iaph.es/imagenes-patrimonio-cultural-andalucia/presentacion.php
Canal de Patrimonio Contemporneo

http://www.iaph.es/patrimoniocontemporaneo
Audiovisual: Patrimonio y progreso. El Movimiento Moderno en la arquitectura andaluza.1925-1965

http://www.youtube.com/watch?v=qG52-DQmhi8
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Anexos
Bienes inscritos en el RAAC, cronolgicamente organizados
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Etapa 1: 1900-1929
Los bienes marcados como A forman una seleccin destacada dentro Registro por la especial importancia de sus valores intrnsecos
y patrimoniales. A partir de este grupo A, se realiz posteriormente una segunda seleccin de bienes que forman el listado RAAC de
inscripcin en el Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz.
Salvo que se indique lo contrario, las imgenes que ilustran los registros de las 6 etapas proceden del fondo grfico del IAPH y figuran
como autores los componentes de los equipos provinciales constituidos para confeccionar el RAAC (R. M. An, D. Arredondo, N. Beltrn,
I. Capilla, M. Centellas, F. Daroca, A. Garca, P. Garca-Pellicer, J. I. Gmez, P. Gonzlez ,A. Lpez, M. Loren, J. Manzano, S. Quesada, A.
Ramos, A. Ruiz, J. I. Snchez-Cid) y Juan Carlos Cazalla Montijano.
ALAMEDA VIEJA. JEREZ DE LA FRONTERA, ESTACIN DEL FERROCARRIL DE MADRID. IGLESIA PARROQUIAL SANTA MARA DE LA
CDIZ. 1900 (A) LINARES, JAN. 1885/1904 (A) ASUNCIN. PORCUNA, JAN. 1898 (A)
Calles Manuel Mara Gonzlez, Puerto y Armas Paseo de Linarejos, s/n Plaza Santa Mara
Flrez Llamas, Justino
FBRICA DE SOMBREROS FERNNDEZ Y
ROCHE. SEVILLA. 1885
Calle Heliotropo, n. 4A
FBRICA AZUCARERA NUESTRA SEORA

ESTACIN PLAZA DE ARMAS. SEVILLA.
DEL PILAR. MOTRIL, GRANADA. 1882 (A)
1898 (A)
Zona este de Motril, paraje de la rambla de las
Plaza de la Legin, n. 2
Brujas
ANTIGUO MATADERO MUNICIPAL Y Lionnel, M.
Gimnez Arvalo, Francisco
MERCADO DE RESES EN VIVO. SEVILLA. Santos Silva, Jos
1895 (A) Surez y Albizu, Nicols
Avenida Ramn y Cajal, n. 1D
Arvalo Martnez, Antonio
Sez y Lpez, Jos
TEATRO FALLA. CDIZ. 1884/1910 (A)

Plaza Fragela, s/n
Cabrera Latorre, Juan MERCADO MUNICIPAL. HUELVA.
Morales de los Ros, Adolfo 1899/1905 (A)
Paseo de Santa Fe, n. 11
Mons y Morales, Francisco
Prez y Gonzlez, Manuel
Etapa 1: 1900-1929
CASA EN CALLE PRNCIPE FELIPE. MARTOS,

JAN. 1900/1910
Calle Prncipe Felipe, n. 23
SECUENCIA URBANA AVENIDA DE PRIES.

MLAGA. 1900
Avenida de Pries
SECUENCIA URBANA PASEO DE SANCHA.

MLAGA. 1900
Paseo de Sancha
VILLA MARA. MLAGA. 1900

CORTIJO FISCHER. ALMERA. 1900 (A) CORTIJO EL GUILA. HORNACHUELOS, Paseo de Sancha, n. 63, esquina paseo Salvador
Paseo de la Caridad, n. 125 CRDOBA. 1900 (APROX.) (A) Rueda
Guerrero Strachan, Fernando
ESCAPARATES COMERCIALES CLASICISTAS.
ALMERA. 1900
Paseo de Almera, n. 2, 4, 6, 8, 10, 17, 27
Cuartara Casinello, Trinidad
CORTIJO EL PCARO. SAN JOS DEL VALLE,

CDIZ. 1900 (APROX.)
Finca el Pcaro
JARDINES DEL CARMEN DE LOS CIPRESES.

GRANADA. 1900 (A) VILLA FERNANDA HERNN Y JARDINES.
Cuesta de San Gregorio, n. 28 MLAGA. 1900 (A)
Paseo de Miramar, n. 16
HOTEL VICTORIA. GRANADA. 1900 Rubio Snchez, Daniel
Calle Recogidas, n. 1, esquina de Puerta Real
Montserrat y Vergs, Juan CASINO. RONDA, MLAGA. 1900
Plaza del Socorro, s/n
ANTIGUO HOTEL ALAMEDA. GRANADA. 1900 Alonso y Gutirrez, Pedro
Plaza del Campillo, n. 1
Pugnaire, Juan
REAL MAESTRANZA DE CABALLERA DE

GRANADA. GRANADA. 1900
Calle Laurel de las Tablas, n. 12
CASERA DE SANTA ANA. PINOS PUENTE,

GRANADA. 1900
LAS PILETAS. SANLCAR DE BARRAMEDA, Carretera de Santa Fe-Atarfe, km 2
CDIZ. 1900 (APROX.) (A)
Avenida de las Piletas
CASA DE PASO. CRDOBA. 1900

Plaza de la Lagunilla, n. 6 y calle Chaparro, n. 7
VILLAS ARVALO, MARA LUISA Y SAN SALN MODERNISTA DE LA JOYERA

JOS EN LA YEDRA. BAEZA, JAN. 1900 (A) REYES. SEVILLA. 1900 (A)
Carretera nacional n. 322 Calle lvarez Quintero, n. 14
Etapa 1: 1900-1929
FBRICA DE VIDRIO LA TRINIDAD. SEVILLA. CARGADERO DE MINERAL EL ALQUIFE. PARQUE GONZLEZ HONTORIA. JEREZ DE
1900 (A) ALMERA. 1902/1904 (A) LA FRONTERA, CDIZ. 1903 (A)
Avenida Miraflores, n. 20 Playa de las Almadrabillas Avenida lvaro Domecq, avenida del Ejrcito y
Rodrguez Caso, Jos Luis calle Crdoba
IGLESIA PARROQUIAL DE NUESTRA SEORA Hernndez Rubio y Gmez, Francisco
CORTIJO LA MARISCALA. JEREZ DE LA DE LA PAZ. MARMOLEJO, JAN. 1902
FRONTERA, CDIZ. 1901 Plaza de la Constitucin COLEGIO LA MILAGROSA. CRDOBA. 1903
Finca la Mariscala Flrez Llamas, Justino Calle Gondomar
Alonso y Gutirrez, Pedro
TEATRO-CIRCO. PUENTE GENIL, CRDOBA. IGLESIA PARROQUIAL DE SAN ESTEBAN.
1901 SANTISTEBAN DEL PUERTO, JAN. 1902
Calle Jess, n. 5 Plaza de San Esteban
Garca Luque, Rodrigo Flrez Llamas, Justino
ESTACIN DE CDIZ-SAN BERNARDO.

SEVILLA. 1902
Avenida de Cdiz, n. 8
Frilhe, F.
Jubera, Agustn
PORTADA DEL CEMENTERIO DE SAN JOS.

ALMERA. 1903
Carretera nacional n. 340
Cuartara Casinello, Trinidad MERCADO DE ABASTOS. LINARES, JAN.
1903 (A)
Calle Santiago, n. 41
Casado y Gmez, Francisco de Paula
FBRICA AZUCARERA SAN ISIDRO.

GRANADA. 1901 (A)
Carretera antigua de Mlaga s/n, junto a camino
de la Torrecilla HOSPITAL DE MORA. CDIZ. 1903 (A)
Cendoya, Modesto Avenida Duque de Njera
Alonso y Gutirrez, Pedro
Vicent, Lucien CORTIJO SAN JUAN. ANTEQUERA, MLAGA.
1903 (A)
Muoz Gonzlvez, Juan
FBRICA DE CERVEZAS LA CRUZ DEL CAMPO.

SEVILLA. 1903
Avenida Andaluca, n. 1A
Wrist, Wilhelm
Stoltz, Friedrich
Etapa 1: 1900-1929
CASA ANTONIO CHECA NEZ. HUELVA. VIVIENDA EN CALLE TENORIO. RONDA,

1904 MLAGA. 1905
Calle Puerto, n. 28 Calle Tenorio, n. 2
Mons y Morales, Francisco Alonso y Gutirrez, Pedro
FBRICA DE HARINAS. JABUGO, HUELVA. CASA PARA LAUREANO MONTOTO. SEVILLA.

1904 1905
Calle Industrias, n. 6, barrio de la Estacin, El Calle Alfonso XII, n. 27 y 29
Repilado Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
HOSPITAL DE LOS MARQUESES DE LINARES. CASA J. DE LA ROSA. SEVILLA. 1905

LINARES, JAN. 1904 Calle Luis Montoto, n. 3 y 5
Paseo de los Marqueses de Linares, n. 34 Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
CASA Y OFICINA PARA JUAN DE HARO.
CASA DEL MARQUS DE VILLAMARTA. SEVILLA. 1905
Calle Toms de Ibarra, n. 9
SEVILLA. 1904
Barrs y Bes, Simn
Calle Reyes Catlicos, n. 11
Espiau de la Coba, Jos
CASA DE LOS RODRGUEZ. ALMERA. 1906
Gmez Otero, Jos
Paseo de Almera, n. 32, y calle Dr. Gmez Ulloa,
n. 1
EDIFICIO YANDURI. SEVILLA. 1904
Cuartara Casinello, Trinidad CASA LAS HERAS. JAN. 1906 (A)
Plaza Puerta de Jerez, n. 1
Gali Lassaleta, Jacobo Calle Maestra, n.1
Merlo, Antonio
CENTRO DE BARRIO EL PALO. MLAGA. 1906

Plaza de Carrascn, n. 5
CASA SIMN BARRIS. SEVILLA. 1906

Calle Luis Montoto, n. 9
Barrs y Bes, Simn
ANTIGUO HOTEL COLN. GRANADA. 1905

(A)
Calle Reyes Catlicos, n. 51, Gran Va y calle
Zacatn
Montserrat y Vergs, Juan
VIVIENDAS DE CAPATACES Y OBREROS ASILO DE ANCIANOS SAN JOS. JAN.

FUNDICIN LA CRUZ. LINARES, JAN. 1905 1906 (A) GRUPO ESCOLAR JOS MARA DEL CAMPO.
Fundicin La Cruz/camino de pista a La Carolina Paseo de la Estacin, n. 7 SEVILLA. 1906 (A)
Flrez Llamas, Justino Calle Pags del Corro, n. 115
LA BOUGANVILLEA. MLAGA. 1905
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
Paseo de Sancha n. 27 y Monte de Sancha, n. 1
Guerrero Strachan, Fernando SUBCENTRAL DE LA COMPAA SEVILLANA
DE ELECTRICIDAD. SEVILLA. 1906
EDIFICIO DE VIVIENDAS CALLE SEBASTIN Calle Feria, n. 154-154A
SOUVIRN. MLAGA. 1905
Calle Sebastin Souvirn, n. 8, esquina calle
Moreno Carbonero CASA SNCHEZ-DALP. SEVILLA. 1906
Guerrero Strachan, Fernando Calle Monsalves n. 10 y 12, calle Almirante Ulloa
ANTIGUO EDIFICIO BANCO HISPANO-
AMERICANO. MLAGA. 1905
Alameda principal, n. 21
Rivera Vera, Manuel
Etapa 1: 1900-1929
VIVIENDA EN CALLE SEVILLA. RONDA, COCHERA DE LOCOMOTORAS. HUELVA. 1909

MLAGA. 1908 Avenida Hispano Amrica, n. 3
Calle Sevilla, n. 9 Montenegro Calle, Francisco
Sanguinetti Gmez, Santiago
ANTIGUOS ALMACENES EL GUILA. SEVILLA.
CASA DE ANTONIO LPEZ. SEVILLA. 1908 1909
Calle Orfila, n. 11 Calle Sierpes, esquina calle Jovellanos
Espiau y Muoz, Jos Gmez Milln, Jos
CAMISERA GALN. SEVILLA. 1908

Calle Sagasta, n. 6
CASA DE LA PEA. ALMERA. 1907 (A)

Paseo de Almera, n. 81, esquina avenida Federico
Garca Lorca
Lpez Rull, Enrique
IES CELIA VIAS. ALMERA. 1910 (A)

Calle Javier Saz, con vuelta a Eguilior y avenida
Federico Garca Lorca
EDIFICIO DE VIVIENDAS CASA DE LAS Roj y Lpez Calvo, Joaqun
MARIPOSAS. ALMERA. 1909 (A)
Puerta Purchena, esquina a Rambla Obispo
Orber, y plaza San Sebastin
Cuartara Casinello, Trinidad
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE

CRDOBA. CRDOBA. 1907 (A)
Avenida Gran Capitn, n. 32, esquina calle Reyes
Catlicos
Castieyra Boloix, Adolfo
IES MAIMNIDES. CRDOBA. 1907

Calle Alfonso XIII, n. 4
EDIFICIO DE VIVIENDAS. ALMERA. 1910
IGLESIA DEL SAGRADO CORAZN DE JESS. (A)
MLAGA. 1907 Puerta Purchena, esquina avenida Pablo Iglesias,
Plaza de San Ignacio, n. 3 n. 1
Guerrero Strachan, Fernando CASINO ARIAS MONTANO. ARACENA, Lpez Rull, Enrique
HUELVA. 1909 (A)
EDIFICIO DE VIVIENDAS Y COMERCIO PARA Plaza del Marqus de Aracena DEPSITOS DE TABACALERA. CDIZ. 1910
MANUEL NOGUEIRA. SEVILLA. 1907 Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal Avenida Marconi, n. 34
Calle Santa Mara de Gracia, n. 5
CORRAL DE VECINOS EN CALLE

BARRIONUEVO. CRDOBA. 1908
Calle Barrionuevo, n. 10
EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1908

Avenida Gran Capitn, n. 22
EDIFICIO DE VIVIENDAS. MLAGA. 1908

Calle Santa Mara, n. 25, esquina a Molina Lario
Rivera Vera, Manuel
CASA Y PAPELERA MUOZ. HUELVA. 1909 CORTIJO LA ROZA ALTA. MONTORO,
(A) CRDOBA. 1910 (A)
PALACIO DE LA TINTA. MLAGA. 1908
Calle Palacio, n. 13 Carretera A-2100
Paseo de Reding, n. 20 Hernndez Rubio y Gmez, Francisco
OBrien, Julio
Etapa 1: 1900-1929
JARDINES DEL CARMEN DE LAS TOMASAS. PABELLN REAL EN LA EXPOSICIN

GRANADA. 1910 IBEROAMERICANA DE 1929. SEVILLA. 1911
Carril de San Agustn, n. 4 Paseo de las Delicias (plaza de Amrica)
CASA ANTONIO GUIJARRO. HUELVA. 1910
Calle Rico, n. 26
Hernndez Rubio y Gmez, Francisco
CASA EN CALLE CARRERA. MARTOS, JAN.

1910
Calle Carrera, n. 82
CORTIJO LUGAR NUEVO. DOS HERMANAS,

SEVILLA. 1910 CONJUNTO CALLE CLAUDIO MARCELO.
CRDOBA. 1912/1950 (A)
CASETA DE CAMBIO DE AGUJAS. SEVILLA. Calle Claudio Marcelo, n. 4, 6, 8, 10, 11, 13, 15, 17
1910 (APROX.) Castieyra Boloix, Adolfo
Calle Torneo, s/n Tienda Pesquero, Enrique
PARQUE DE MARA LUISA. SEVILLA. 1911 Lpez Mora, Manuel
PANTEONES EN EL CEMENTERIO DE SAN (A) Hernndez Jimnez, Flix
FERNANDO. SEVILLA. 1910 Entre paseo de las Delicias, avenida de Portugal y Rodrguez de Quintana, Gonzalo
Calle Medina y Galnares, Antigua carretera avenida de la Borbolla
Sevilla-Brenes Forestier, Jean-Claude Nicolas CASA DEL AMERICANO. GRANADA. 1912
Arvalo Martnez, Antonio Gran Va de Coln, n. 52, esquina con calle
Espiau y Muoz, Jos CASA LVARO DVILA, MARQUS DE Tinajilla, y calle Profesor Emilio Orozco
Gmez Milln, Jos VILLAMARTA. SEVILLA. 1911 Prieto-Moreno Velasco, Francisco
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal Calle Garca de Vinuesa, n. 10
Lpez Sez, Juan Jos Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal CASA MORA CLAROS. HUELVA. 1912
Talavera y Heredia, Juan Calle Botica, n. 13, esquina a calle Puerto
CASA MAYOL. CDIZ. 1912 Serrano y Mora, Moiss
ANTIGUA FBRICA DE TEJIDOS. SEVILLA. 1910 Calle San Jos, n. 34 Prez Carasa, Jos Mara
Calle Torneo, n. 26, calle Mendigorra Romero, Jos
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal CASA DE DIRECCIN THE UNITED ALCALI.
VALVERDE DEL CAMINO, HUELVA. 1912
JARDINES EN VILLA LUISA. SEVILLA. 1910 Carretera Zalamea la Real, s/n
(APROX.)
Avenida Manuel Siurot, n. 1
CASA CALVI. SEVILLA. 1910

Avenida de la Constitucin, n. 11-13
Espiau y Muoz, Jos
SOMBRERERA MAQUEDANO. SEVILLA. 1910

Calle Sierpes, n. 40
Gmez Milln, Jos
PALACETE DE ARTURO BAYENS. GRANADA. CORTIJO LAS QUINIENTAS. JEREZ DE LA

1911 FRONTERA, CDIZ. 1912/1925 (A)
Calle Profesor Alvareda, n. 11 Finca las Quinientas
Foto: Atn Aya. Fuente: Consejera de Obras
CENTRO DE ESTUDIOS PORTUARIOS. MLAGA. Pblicas y Vivienda, Direccin General de
1911 Arquitectura y Vivienda
Puerto de Mlaga. Muelle de Cnovas
Verd, Enrique EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1912
Calle Garca Lovera, n. 5
LABORATORIO MUNICIPAL. SEVILLA. 1911 Castieyra Boloix, Adolfo
Calle Mara Auxiliadora, n. 16
Arvalo Martnez, Antonio EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1912
Calle Gondomar, n. 12, y calle Morera
FBRICA DE LA COMPAA CATALANA DE Rivera Vera, Manuel
GAS Y ELECTRICIDAD. SEVILLA. 1911
Avenida Cardenal Bueno Monreal, n. 10 ALMACENES FLIX SENZ. MLAGA. 1912
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal (A)
Plaza de Flix Senz, n. 4
Rivera Vera, Manuel
Etapa 1: 1900-1929
CASA PARA LA CONDESA DE IBARRA.

SEVILLA. 1912
Calle San Jos, esquina calle Conde de Ibarra
CASA DE VIVIENDAS DE ADOLFO LEAL.

SEVILLA. 1912
Calle Nez de Balboa, n. 9, paseo de Coln,
n. 24-25, postigo del Carbn, n. 12
CASA DE PISOS. SEVILLA. 1912

Calle Adriano, n. 24, y Calle Pastor y Landero,
JARDN DE LA HEREDAD DE NUESTRA n. 22 y 24 CASA CARDONA. FUENTE OBEJUNA,
SEORA DE LOS DOLORES. RONDA, MLAGA. Gmez Milln, Antonio CRDOBA. 1914 (A)
1912 (A) Calle Doctor Miras Navarro, n. 21
Los Morales-La Rbita VIVIENDAS PARA MANUEL GARCA. SEVILLA. Castieyra Boloix, Adolfo
1912
Avenida de la Constitucin, n. 4
Espiau y Muoz, Jos
CASA MIGUEL ARCENEGUI. SEVILLA. 1913

Plaza de San Francisco, n. 20 (actual n. 12)
Espiau y Muoz, Jos
ANTIGUOS JUZGADOS. SEVILLA. REFORMA

1987
Calle Almirante Apodaca, n. 1, esquina calle
Alhndiga
VIVIENDA UNIFAMILIAR PARA VICENTE

ACEA. SEVILLA. 1913
JARDINES DE LA CASA DEL REY MORO.
Avenida de la Borbolla, n. 55-57
RONDA, MLAGA. 1912 (A)
Talavera y Heredia, Juan
Forestier, Jean-Claude Nicolas
ASTILLEROS NAVANTIA. PUERTO REAL, CDIZ.
1914/1969
Polgono Astilleros, n. 1
Bell, Robert Bruce (dique)
Miller, Daniel (dique)
Garca Cabezas, Adolfo (capilla)
ANTIGUO EDIFICIO DEL BANCO CENTRAL.
GRANADA. 1914 (A)
Calle Gran Va de Coln, n. 2, esquina con calle
Reyes Catlicos
Casas, ngel
EDIFICIO DE VIVIENDAS CALLE ECHEGARAY.

MLAGA. 1914
MUSEO ARQUEOLGICO PROVINCIAL. Calle Echegaray, n. 2, esquina calle Granada, n.
SEVILLA. 1912 (A) 36-38
Paseo de las Delicias (plaza de Amrica) Guerrero Strachan, Fernando
EDIFICIO DE VIVIENDAS CALLE ECHEGARAY.
ANTIGUA SEDE DE LA CATALANA. SEVILLA. MLAGA. 1914
1912 Calle Echegaray, esquina calle Granada, n. 40
FACULTAD DE VETERINARIA. CRDOBA. Barcel, Eduardo
1914 (A) Guerrero Strachan, Fernando
Espiau y Muoz, Jos
Paseo de las Delicias (plaza de Amrica)
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal PALACIO DE PARLAD. GUILLENA, SEVILLA.
VILLA OZAMA. SEVILLA. 1912
Avenida de la Borbolla n. 59, avenida Felipe II 1914
Calle Mara Cristina, n. 6 CORTIJO SANTA TERESA. OSUNA, SEVILLA.
GARAJE LAVERN. SEVILLA. 1912
Castieyra Boloix, Adolfo 1914/1941
Calle Baos n. 44, esquina calle Goles, n. 61 Ac
Gmez Milln, Antonio
ALMACN SINGER. SEVILLA. 1912

Calle Lumbreras, n. 25A
Espiau y Muoz, Jos
Etapa 1: 1900-1929
EDIFICIO DE VIVIENDA. SEVILLA. 1914

Calle Goles, n. 42
Gmez Milln, Jos
EDIFICIO LA ADRITICA. SEVILLA. 1914

Espiau y Muoz, Jos
EDIFICIO DE VIVIENDAS. SEVILLA. 1914

Plaza de Villass, n. 1
EDIFICIO CIUDAD DE LONDRES. SEVILLA. 1914

Calle Cerrajera, n. 2, esquina calle Cuna HACIENDA MONTE SAN MIGUEL.
Espiau y Muoz, Jos ARACENA, HUELVA. 1915 (A)
Polgono 10, parcela, n. 154
PLAZA DE ESPAA. SEVILLA. 1914 (A) Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
Plaza de Espaa, n. 1
CORTIJO DE LAS VILLAS. CHIMENEAS,

GRANADA. 1915
Carretera GR-SO-27 (castillo de Tajarja-Peuelas), CARMEN DE LA FUNDACIN RODRGUEZ
km 3 ACOSTA. GRANADA. 1916 (A)
Calle Nios del Rollo, n. 8
BANCO DE MADRID. GRANADA. 1915 Santa Cruz, Ramn
Gran Va de Coln, n. 11 Gimnez Lacal, Jos Felipe
Wilhelmi Manzano, Fernando
CASA QUINTERO BEZ. HUELVA. 1916
Calle Puerto, n. 37
Aguado Rodrguez Quintana, Gonzalo
PASEO DE CATALINA DE RIBERA Y Prez Carasa, Jos Mara
JARDINES DE MURILLO. SEVILLA. 1915 (A)
Calle Antonio el Bailarn, paseo de Catalina de
Ribera
PASAJE VALVANERA. SEVILLA. 1915/1925

Calle San Luis, n. 66 y 71, pasaje Valvanera,
n. 7, 10 y 16
Martnez Ms, Manuel
Balbuena Huertas, Ramn
CASA DE LOS PENALVA. HUSCAR,
GRANADA. 1915 (A)
Paseo Santo Cristo, n. 2
BARRIO OBRERO REINA VICTORIA. HUELVA.

1916 (A)
Avenida Guatemala, Alcalde Federico Molina Orta
y calle Roque Barcia
Aguado Rodrguez Quintana, Gonzalo
Prez Carasa, Jos Mara
Morgan, R. H
ANTIGUO PALACIO DE LOS MLLER.

GRANADA. 1916 (A)
Gran Va de Coln, n. 50
MUELLE DE CARGA DE LA COMPAA Casas, ngel
ESPAOLA DE MINAS DE THARSIS. HUELVA.
1870. REFORMA 1915
Arrol, William
Etapa 1: 1900-1929
ANTIGUA CASA CENTRAL DE CORREOS Y HOTEL ALFONSO XIII Y JARDINES. SEVILLA. CONJUNTO HIDROELCTRICO EL CHORRO.
TELGRAFOS. MLAGA. 1916 (A) 1916 (A) ARDALES, MLAGA. 1917 (A)
Avenida Cervantes, n. 2 Calle San Fernando n. 2 (antiguos jardines de Caminito del Rey
Anasagasti y Algn, Teodoro de Eslava) Werner Martnez del Campo, Leopoldo
Espiau y Muoz, Jos Forestier, Jean-Claude
FBRICA DE SEDA SANTIAGO LPEZ. SEVILLA. Nicolas MONASTERIO DE LA VISITACIN. SEVILLA.
1916 1917
Avenida Miraflores, n. 13 NAVES INDUSTRIALES DE LA REAL FBRICA Plaza de las Mercedarias, n. 1
Gmez Milln, Antonio DE ARTILLERA. SEVILLA. 1916 Talavera y Heredia, Juan
Avenida Eduardo Dato, n. 19
CASA PROVINCIAL DE EXPSITOS, CASA FBRICA LA COROMINA. SEVILLA. 1917
CUNA. SEVILLA. 1916 TEATRO GARNELO. MONTILLA, CRDOBA. Calle Porvenir, n. 27
Avenida de la Mujer Trabajadora, n. 1, antes 1917 Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
avenida San Juan de la Salle Plaza de la Rosa, n. 5
Gmez Milln, Antonio CAFETERA CASA RUIZ. SEVILLA. 1917
Calle Callao, n. 2
CASA SUNDHEIM. SEVILLA. 1916
Avenida de la Palmera, n. 41 CAPILLA DE LOS LUISES. SEVILLA. 1917
Hernndez Rubio y Gmez, Francisco Calle Trajano, n. 35-37
CASA MORENO CALVO. SEVILLA. 1917

Avenida de la Palmera, n. 46
Fernndez Balbuena, Gustavo
JARDN DE LA FINCA MORATALLA.

HORNACHUELOS, CRDOBA. 1918
Carretera Crdoba-Sevilla A-431, km 42
BIBLIOTECA PBLICA MUNICIPAL DEL Forestier, Jean-Claude Nicolas
SALN. GRANADA. 1917 (A)
Paseo del Saln, n. 1
Casas, ngel
MUSEO DE ARTES Y COSTUMBRES EDIFICIO DE LA DELEGACIN DE LA

POPULARES. SEVILLA. 1916 (A) CONSEJERA DE JUSTICIA Y ADMINISTRACIN
Plaza de Amrica PBLICA. GRANADA. 1917
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal Calle Gran Va de Coln, n. 34, esquina con calle
Arteaga
Gimnez Lacal, Jos Felipe
URBANIZACIN ARACENILLA. ARACENA,

HUELVA. 1918 (A
Carretera de Aljar, s/n
HACIENDA LA RUIZA. NIEBLA, HUELVA.

1917 (A)
Lugar de la Ruiza, polgono 24, parcela n. 1
Traver y Toms, Vicente
Etapa 1: 1900-1929
CASA UNIFAMILIAR, ACTUAL CONSULADO DE FBRICA DE LA LUZ SANTA TERESA. JABUGO,

FRANCIA. SEVILLA. 1919 HUELVA. 1920
Plaza de Santa Cruz, n. 12 Calle Industrias, n. 6, barrio de la Estacin, El
Talavera y Heredia, Juan Repilado
CASA UNIFAMILIAR. SEVILLA. 1919 CORTIJO MENCLIZ. ANDJAR, JAN. 1920

Calle Cano y Cueto n. 1, esquina plaza Carretera de la Ropera, km 3,1
Refinadores
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal CASA DE LOS LARA. BAEZA, JAN. 1920
Calle Julio Burrell, n. 28D
CASA EN AVENIDA JOS SOLS. CABRA,
CRDOBA. 1910/1920
Avenida Jos Sols, n. 19
CASERA DE MATA-BEJID. CAMBIL, JAN. Espiau y Muoz, Jos
1918 (A)
Casera de Mata Bejid
Eyres Ruiprez, Manuel
BANCO DE ESPAA. SEVILLA. 1918

Plaza de San Francisco, n. 17
Illanes del Ro, Antonio
EDIFICIO DEL BAR LAREDO. SEVILLA. 1918

Calle Sierpes, n. 90, plaza San Francisco n. 19A,
calle General Polavieja MUSEO DE JAN. JAN. 1920 (A)
Balbuena Huertas, Ramn Paseo de la Estacin, n. 27
Flrez Urdapilleta, Antonio
JARDINES DE LA PLAZA DE SANTA CRUZ.
SEVILLA. 1918 CASA EN CALLE MARQUS DE LINARES.
Plaza de Santa Cruz LINARES, JAN. 1920 (APROX.)
Talavera y Heredia, Juan Calle Marqus de Linares, n. 36
CASAS PARA DOLORES MARTNEZ. SEVILLA.
1918 CASAS ADOSADAS REGIONALISTAS. MARTOS,
Calle Mateos Gago, n. 24-26 y pasaje de Vila JAN. 1920 (APROX.)
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal Avenida de San Amador, n. 16, 18, 20, 22, 24
EDIFICIO DEL BANCO HISPANO AMERICANO. FBRICA DE CIDOS SULFRICOS Y

GRANADA. 1919 ABONOS. ATARFE, GRANADA. 1920 (A)
Calle Gran Va de Coln, n. 3 Calle San Fernando, s/n, y camino Molino Bajo.
Casas, ngel Barrio Estacin
Fbregas, ngel
CASA FEIJOO. MARTOS, JAN. 1920 (A)

Avenida Teniente General Chamorro Martnez,
n. 32
EL HOTELITO. MARTOS, JAN. 1920

AYUNTAMIENTO. MLAGA. 1911 (A) Avenida Teniente General Chamorro Martnez,
Avenida de Cervantes, n. 4 CONJUNTO DE PALACETES DEL PASEO DE n. 23
Guerrero Strachan, Fernando LA BOMBA. GRANADA. 1920 (A) Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
Rivera Vera, Manuel Paseo de la Bomba, n. 6, 7, 8, 9,10 y 11
Gimnez Lacal, Jos Felipe
CASA UNIFAMILIAR. SEVILLA. 1919 Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
Plaza Santa Cruz
Illanes del Ro, Antonio CORTIJO LAS CZULAS. OTVAR, GRANADA.
Talavera y Heredia, Juan 1920
Carretera GR-SO-2 (carretera de la Cabra), km 15.
Pago de Las CzulasCASA UNIFAMILIAR,
Etapa 1: 1900-1929
GRAN TEATRO. HUELVA. 1921

Calle Vzquez Lpez, n. 13
Snchez Nez, Pedro
CENTRO DE INSTRUCCIN COMERCIAL.

HUELVA. 1921
Calle Jess Nazareno, n. 24
CASA DE INOCENCIO FE. JAN. 1921

Calle Bernab Soriano, n. 18Z
Mendoza y Sez de Argandoa, Manuel
CASA TORO. MARTOS, JAN. 1920 (A) HOTEL PELOTAS. MARTOS, JAN. 1921 CASAS DE FLIX SENZ. MLAGA. 1922 (A)
Calle Prncipe Felipe, n. 22 Calle Libertad, n. 17 Paseo de Reding, n. 37-39 y 41-43
PASEO CARLOS DE MESA. CORIA DEL RO, EDIFICIO DE VIVIENDAS PARA MANUEL
SEVILLA. FECHA DESCONOCIDA CAMPOS PEA. SEVILLA. 1921
Paseo Carlos de Mesa Paseo Cristbal Coln, n. 16, 17, 18 y 19,
posterior Velarde n. 10, 10A y 10 B
CASA Y JARDINES DE TALAVERA. CIJA, Snchez Nez, Pedro
SEVILLA. 1920 (APROX.)
Avenida de Andaluca, n. 5 (S), calle Useras, (E) y CASA UNIFAMILIAR. SEVILLA. 1921
calle Coronado (W) Calle Canalejas, n. 14
Talavera y Heredia, Juan Talavera y Heredia, Juan
PARQUE DE SAN PABLO. CIJA, SEVILLA. 1920

Calle Doctor Fleming
GRUPO ESCOLAR BORBOLLA. SEVILLA. 1920

Calle Luis Montoto, n. 101 ESCUELA NORMAL DE MAGISTERIO
Talavera y Heredia, Juan ANDRS MANJN. GRANADA. 1923 (A)
EDIFICIO DE VIVIENDAS DEL PATRONATO Flrez Urdapilleta, Antonio
MUNICIPAL. SEVILLA. 1920
Avenida Ramn y Cajal, n. 32 a 58 (pares) PALACIO DE LOS YANGUAS. GRANADA. 1923
Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal Calle Gracia, n. 48, esquina con calle Solarillo de
Talavera y Heredia, Juan Gracia
CONJUNTO DE LA MINA. VILLANUEVA DEL RO PRESA Y CENTRAL ELCTRICA EL SALTO. EL
Y MINAS, SEVILLA. 1920 CARPIO, CRDOBA. 1922/1925 (A) CASA DE LA VIUDA DE LAS HERAS. GRANADA.
Polgono 19, parcela, n. 18. Ruedos Carretera Pedro Abad-Adamuz, km 3,3 1923
Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto Carretera de Hutor Vega, n. 2
Casas, ngel
IGLESIA DE NUESTRA SEORA ESTRELLA

DEL MAR. HUELVA. 1923 (A)
Calle Rbida, n. 36
EDIFICIO DEL CRCULO MERCANTIL E
INDUSTRIAL Y TEATRO CERVANTES. ALMERA.
1921 (A) MERCADO DE SALAMANCA. MLAGA.
Paseo de Almera, n. 54 1922 (A)
Lpez Rull, Enrique Calle San Bartolom, n. 1
Rubio Snchez, Daniel
Etapa 1: 1900-1929
EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1924 ANTIGUA CASA DE SOCORRO. ALMERA. 1925

Avenida Gran Capitn, n. 23, esquina calle Fray Calle Alcalde Muoz, n. 12
Luis de Granada Pradal Gmez, Gabriel
Caballero, Flix
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE

MLAGA Y JARDINES. MLAGA. 1924
Calle Palmeras del Limonar, s/n
ANTIGUA FBRICA DE TABACOS. MLAGA.

1923 (A)
Avenida Sor Teresa Prat, n. 11-17
Garca Morales, Mariano
Gonzlez-Estfani Beltrn de Lis, Francisco CASA URBANIZACIN. CRDOBA. 1925 (A)
Calle Marroques, 6
EDIFICIO DE VIVIENDAS DE FACUNDO Garca Sanz, Enrique
SEBASTIN ROCHE. ALMERA. 1924
Plaza Flores, n. 4 CASA EN AVENIDA GRAN CAPITN. CRDOBA.
Langle Rubio, Guillermo 1925
Hernndez Jimnez, Flix

Calle Gran Capitn, n. 26
TEATRO COLISEO ESPAA. SEVILLA. 1924 INSTITUTO NACIONAL DE PREVISIN.

(A) GRANADA. 1925
Calle Adolfo Rodrguez Jurado, n. 1 Calle Gran Va de Coln, n. 23
Gmez Milln, Aurelio Fernndez Fgares Mndez, Jos
Lupiez Gely, Gabriel
PALACIO Y JARDINES DE QUINTA ALEGRE.
PUENTE DE SAN BERNARDO. SEVILLA. 1924 GRANADA. 1925
Calle Demetrio de los Ros, avenida Eduardo Dato Avenida de Cervantes, n. 55
EDIFICIO EN PLAZA FLORES. ALMERA. Talavera y Heredia, Juan
1924 (A) Jimnez Lacal, Jos Felipe
Plaza Flores, n. 1
Langle Rubio, Guillermo EDIFICIO DE VIVIENDAS CALLE SAGASTA.
MLAGA. 1925
EDIFICIO DE VIVIENDAS DE PEDRO PLAZA. Calle Sagasta, n. 5, esquina Herrera del Rey
ALMERA. 1924 Rubio Snchez, Daniel
Calle Aguilar de Campoo, n. 1
Langle Rubio, Guillermo CIUDAD JARDN. MLAGA. 1925
Iglesias Snchez Solrzano, Gonzalo
Juregui Briales, Juan
Gutirrez Mrida, Luis
CASERO DE ISLA MNIMA. PUEBLA DEL RO,

SEVILLA. 1925
Polgono 32, parcela n. 17, Isla Mnima
PABELLN DE MARRUECOS EN LA
EXPOSICIN IBEROAMERICANA DE 1929.
SEVILLA. 1925
Paseo de las Delicias, s/n
Gutirrez Lescura, Jos
BALNEARIO DE NUESTRA SEORA DE LA TEATRO LOPE DE VEGA Y CASINO DE LA

PALMA Y DEL REAL. CDIZ. 1924 (A) EXPOSICIN. SEVILLA. 1925
Avenida Duque de Njera, s/n EDIFICIO DE VIVIENDAS DE CARMEN Calle Palos de la Frontera, avenida de M. Luisa y
Garca Caas, Enrique ALGARRA. ALMERA. 1925 (A) avenida de Per
Calle Regocijos, n. 2, esquina puerta Purchena Traver y Toms, Vicente
Langle Rubio, Guillermo
Etapa 1: 1900-1929
TINGLADOS DE MERCANCAS. SEVILLA. 1925 COLEGIO LAS ESCOLAPIAS. CRDOBA. 1926 PABELLN DE MXICO EN LA EXPOSICIN
Avenida Guadalhorce, n. 2. Muelle de Tablada Calle Madres Escolapias, n. 90 IBEROAMERICANA DE 1929. SEVILLA. 1926
Casso y Romero, Jos Luis de Garca Calleja, Fernando Paseo de las Delicias, s/n
Ambilis Domnguez, Manuel M.
PABELLN DE TELEFNICA EN LA EXPOSICIN RESTAURACIN DE LOS JARDINES DEL
IBEROAMERICANA DE 1929. SEVILLA. 1925 PARTAL. GRANADA. 1926
Avenida Isabel la Catlica, n. 21 Jardines del Partal. Alhambra de Granada
Talavera y Heredia, Juan Torres Balbs, Leopoldo
AZUCARERA SAN FERNANDO Y DESTILERA PANTEN FAMILIAR. MLAGA. 1926

LOS ROSALES. TOCINA, SEVILLA. 1925 Cementerio de San Miguel. Plaza del Patrocinio, s/n
Avenida Sevilla n. 1 y 4 Palacios Ramilo, Antonio
Fives Lille
ALAMEDA APODACA Y MARQUS DE

COMILLAS. CDIZ. 1927 (A)
Alameda Apodaca, calle Marqus de Comillas
Bayo, Manuel
Vega, Juan de la
TEATRO VILLAMARTA. JEREZ DE LA ANTIGUO HOTEL MIRAMAR. MLAGA.

FRONTERA, CDIZ. 1926 (A) 1921 (A)
Calle Medina, n. 2 Paseo Martimo Pablo Ruiz Picasso, n. 6
Anasagasti y Algn, Teodoro de Guerrero Strachan, Fernando
CASA TORRES TBORA. CRDOBA. 1926 FBRICAS DE HARINAS Y TEJIDOS DE YUTE

Calle Benito Prez Galds, n. 14 ,esquina calle SNCHEZ PASTOR. PEAFLOR, SEVILLA. 1926
Doce de Octubre Carretera Crdoba-Sevilla, s/n
Gonzlez Edo, Jos Joaqun
EDIFICIO ACTUAL DE LA OFICINA DE
CASA HOCES LOSADA. CRDOBA. 1926 TURISMO. SEVILLA. 1926
Calle Concepcin, n. 12 Avenida de la Constitucin, n. 15
Hernndez Jimnez, Flix Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal CONJUNTO CALLE CRUZ CONDE. CRDOBA.
1927/1962 (A)
Calle Cruz Conde, n. 2, 7 ,8-10, 11, 13-20; calle
Manuel Sandoval, n. 1; Ronda de los Tejares,
n. 15
Caballero, Juan Bautista
Senz de Santamara, Carlos
Lpez Mora, Manuel
Tienda Pesquero, Enrique
Azorn Izquierdo, Francisco
Agust Alguer, Vicente
Escribano Ucelay, Vctor
Garca Hernndez, Enrique
Gmez Milln, Aurelio
La-Hoz Arderius, Rafael de
Pastor Campoy, Luis
CONJUNTO PLAZA DE LAS TENDILLAS. CASA LUCA DE TENA. SEVILLA. 1926 (A)
CRDOBA. 1926/1953 (A) Avenida de la Palmera, n. 48, esquina calle Luca
Plaza de las Tendillas, n. 1, 2, 3 ,5, 7; calle de Tena
Gondomar, n. 2; Calle Jess y Mara, n. 1 y 2 Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
lvarez-Baeza, Ramn Anbal
Gutirrez Prieto, Benjamn ESTACIN DE FILTRAJE DE LA ALGABA.
Hernndez Jimnez, Flix SEVILLA. 1926
La-Hoz Saldaa, Rafael de Polgono 6, parcela n. 1. Playas de Tercia
Hernndez Jimnez, Flix BARRIO DE HELIPOLIS. SEVILLA. 1926
Tienda Pesquero, Enrique Avenida Padre Garca Tejero, calle Per, calle Ifni,
Escribano Ucelay, Vctor calle Doctor Fleming
Mondrilla, F.
Pea Boeuf, Alfonso
Etapa 1: 1900-1929
GRUPO ESCOLAR SAN ROQUE. HOTEL AMRICA PALACE. SEVILLA. 1927

TORREDONJIMENO, JAN. 1927 Calle Manuel Bermudo Barrera, n. 1 y 3
Carretera de Crdoba, s/n Guerrero Strachan, Fernando
VIVIENDAS PARA ANTONIO GONZLEZ.
SEVILLA. 1927
Espiau y Muoz, Jos
PABELLN DE COLOMBIA EN LA EXPOSICIN

IBEROAMERICANA DE 1929. SEVILLA. 1927
Paseo de las Delicias
Granados de la Vega, Jos
VIVIENDAS EN CALLE CSTER. MLAGA.

1927 (A)
Calle Cster, n. 19
INSTITUTO DE EDUCACIN SECUNDARIA LA Palacios Ramilo, Antonio
RBIDA. HUELVA. 1927 (A)
MERCADO DE LA PUERTA DE LA CARNE.

SEVILLA. 1927 (A)
Calle Demetrio de los Ros, n. 11
Gmez Milln, Aurelio
EDIFICIO PARA PEDRO ROLDN MORENO.

SEVILLA. 1927
Plaza Jess de Pasin, n. 21 (del Pan); calle
Lineros, n. 21; calle Siete Revueltas
HACIENDA DIVINA PASTORA Y JARDINES
Espiau y Muoz, Jos
DEL BUEN AIRE. CASTILLEJA DE GUZMN,
SEVILLA. 1927 (A)
EDIFICIO DE CORREOS. SEVILLA. 1927
SALTO DEL JNDULA. ANDJAR, JAN. Carretera de Sevilla, n. 2
Avenida de la Constitucin, n. 32; calle
1927 (A) Forestier, Jean-Claude Nicolas
Almirantazgo; Calle Toms de Ibarra, n. 1
Cerrada de la Lancha, ro Jndula Lupiez Gely, Gabriel
Otamendi Machimbarrena, Joaqun
Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto Lozano Losilla, Luis
PARQUE SAN ARCADIO. OSUNA, SEVILLA.
1927
Calle Alfonso XII
CASA MONTOYA. ALMERA. 1928 (A)

Plaza Circular, esquina calle Gerona
AUTO IBRICA. SEVILLA. 1927 (A)
Calle Sierpes, n. 86 (hoy n. 72)
Gmez Milln, Antonio
Calle Historiador Daz del Moral, n. 8
Gmez Milln, Aurelio
CASINO PRIMITIVO. JAN. 1927 (A)
Calle Maestra, n. 16
Flrez Llamas, Justino
Etapa 1: 1900-1929
ESCUELA NACIONAL DE NIOS. BALNEARIO DE LANJARN. LANJARN,

VILLAFRANCA DE CRDOBA. 1928 (A) GRANADA. 1928 (A)
Calle Alcolea Avenida de la Constitucin, s/n
CENTRAL HIDROELCTRICA ENCINAREJO.
CENTRAL DE TELEFNICA. GRANADA. 1928 ANDJAR, JAN. 1928
Calle Reyes Catlicos, n. 55 Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto
Gayo, Paulino J. de
EDIFICIO DE VIVIENDAS CON REMONTE.
CAPILLA DE LA VIRGEN DEL CARMEN.
HOSPITAL UNIVERSITARIO SAN CECILIO. MLAGA. 1928
SEVILLA. 1928 (A)
GRANADA. 1928 Alameda principal, n. 12
Plaza del Altozano, s/n
Avenida Doctor Olriz, n.16, esquina con calle Palacios Ramilo, Antonio
Doctor Guirao Gea
Botella y Miralles, Aurelio CENTRAL HIDROELCTRICA. ALCAL DEL RO,
CORREOS Y TELGRAFOS. CDIZ. 1929
Vilata y Valls, Sebastin SEVILLA. 1928
Plaza Topete (plaza de las Flores), n. 13
Carretera La Rinconada-Alcal del Ro
Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto
HACIENDA SIMN VERDE. SAN JUAN DE

AZNALFARACHE, SEVILLA. 1928
EDIFICIO COMERCIAL Y ADMINISTRATIVO.

SEVILLA. 1928
Calle Menndez Pelayo, n. 46-48
PABELLN DE URUGUAY EN LA EXPOSICIN

FACULTAD DE MEDICINA Y HOSPITAL Avenida de Chile, n. 2
Cravotto Schiavon, Antonio Mauricio MONUMENTO A LAS CORTES. CDIZ.
CLNICO. GRANADA. 1928 (A)
1912/1929 (A)
Avenida de Madrid, s/n, y avenida Doctor Olriz
PABELLN DE CUBA EN LA EXPOSICIN Plaza de Espaa
Botella y Miralles, Aurelio
IBEROAMERICANA DE 1929. SEVILLA. 1928 Lpez Otero, Modesto
Vilata y Valls, Sebastin
Avenida de la Palmera, n. 22
Cabarrocas, Flix FBRICA DE CEMENTOS ASLAND. CRDOBA.
Govantes, J. Evelio 1929
Avenida Agrupacin Crdoba, n. 15
CONJUNTO CIUDAD JARDN. SEVILLA. 1928 La-Hoz Saldaa, Rafael de
Gran Plaza, avenida Ciudad Jardn, calle Marqus
de Pickman EDIFICIO DE VIVIENDAS. GRANADA. 1929
PABELLN DOMECQ EN LA EXPOSICIN Casas, ngel
Parque de Mara Luisa
Gmez Milln, Aurelio
PLAZA DE TOROS. GRANADA. 1928 (A)
Avenida Doctor Olriz, n. 25 HOTEL PALACE ERITAA. SEVILLA. 1928
Casas, ngel Avenida de la Borbolla, avenida de Molin. Interior
del parque de Mara Luisa
VIVIENDAS DEL MONTE DE PIEDAD. SEVILLA.

1928
Ronda de Capuchinos, n. 5-7-9
Espiau y Muoz, Jos
Etapa 1: 1900-1929
GRUPO ESCOLAR GINER DE LOS ROS.

SEVILLA. 1929
Calle Recaredo, n. 41
PABELLN DE GUATEMALA EN LA
EXPOSICIN IBEROAMERICANA DE 1929.
SEVILLA. 1929
Paseo las Delicias, s/n
Gmez Flores, Emilio
PABELLN DE ARGENTINA EN LA EXPOSICIN

MONUMENTO A COLN. HUELVA. 1929 (A) Avenida Santiago Montoto, n. 1; paseo de las
Carretera Punta del Sebo Delicias, n. 1
Vanderbilt Whitney, Gertrude Noel, Martn
ALBERGUE NACIONAL DE CARRETERAS. PABELLN DE PORTUGAL EN LA EXPOSICIN

BAILN, JAN. 1929 IBEROAMERICANA DE 1929. SEVILLA. 1929
Avenida de Mlaga, n. 52 Avenida del Cid, n. 1
Arniches Molt, Carlos Rebello de Andrade, Carlos
Domnguez, Martn Rebello de Andrade, Guillermo
GRUPO ESCOLAR GENERAL FRESNEDA. CASA DE LA REAL MAESTRANZA DE

JDAR, JAN. 1929 CABALLERA. SEVILLA. 1929
Calle Santo Cristo, n. 39 Paseo de Cristbal Coln, n. 12
Flrez Urdapilleta, Antonio Gonzlez lvarez-Ossorio, Anbal
Gmez Milln, Aurelio
CASA OCAA CARRASCOSA. SEVILLA. 1929

Calle Tetun, n. 1, esquina calle Rioja, n. 9 (antes
n. 13)
GRUPO ESCOLAR MIGUEL DE CERVANTES.

LOPERA, JAN. 1929 (A)
Calle Eleuterio Risoto, n. 2
Daz Flores, Guillermo
HOSPITAL DE SANTIAGO. BEDA, JAN.

1929 (A)
Calle Obispo Cobos, n. 28
Etapa 2: 1930-1939
CORTIJO ROMERO. ALMERA. 1930 CASA DE PIEDRA. PORCUNA, JAN. 1931

Paraje Villa Blanca Paseo del Cristo, s/n
Zorbarn Manene, Antonino
PALACIO DEL MARQUS DE LA MOTILLA.
CASA ARAGN. AGUILAR DE LA FRONTERA, SEVILLA. 1931
CRDOBA. 1930 Calle Cuna, n. 3, calle Laraa
Calle Moralejo, n. 28 Traver y Toms, Vicente
Espiau y Muoz, Jos
CASA JULI. CRDOBA. 1930

Calle Concepcin, n. 3
ANTIGUA DELEGACIN DE HACIENDA. CASA DUCLS. SEVILLA. 1930 (A)

CRDOBA. 1930 Calle Cen Bermdez, n. 5
Paseo Gran Capitn, n. 6 Sert y Lpez, Jos Luis
Ferreras, Antonio
EDIFICIO DE OFICINAS PARA YBARRA Y CA.
CASINO MILITAR. CRDOBA. 1930 SEVILLA. 1930
Avenida Repblica Argentina, n. 40 Calle Menndez Pelayo n. 4, calle Manuel
Azorn Izquierdo, Francisco Bermudo, avenida de Mlaga
CONJUNTO INDUSTRIAL LA ALCAPARRA.
MONTORO, CRDOBA. 1930 NAVE DE FUNDICIN DE CAONES Y
La Alcaparra, polgono 14, parcela 74 VIVIENDAS MILITARES. SEVILLA. 1930
Calle Jos Mara Moreno Galvn, avenida Eduardo
CORTIJO DE LA VEGUILLA. GUADIX, GRANADA. Dato n. 5, 7, 9, 11, 13, 15
1930
Cruce de rambla Fiana con rambla de los
Canales. Pago de La Veguilla
COLEGIO NACIONAL DIVINO SALVADOR.

CORTEGANA, HUELVA. 1930 CINE GNGORA. CRDOBA. 1932 (A)
Calle Carmen, n. 8 Calle Jess y Mara, n. 10
Mars y Prat, Antonio Gutirrez Soto, Luis
OFICINAS DE LA VASCO-NAVARRA. HUELVA. ESCUELA DE EMPLEADOS DEL FERROCARRIL.

1930 CRDOBA. 1932
Calle Marina, n. 1 Plaza Coln, s/n
Prez Carasa, Jos Mara Alonso Martos, Francisco
COLEGIO NACIONAL. LA NAVA, HUELVA. 1930

Avenida del Puente, n. 2
Mars y Prat, Antonio
CENTRAL HIDROELCTRICA PIEDRA ROMERA.

CAMBIL, JAN. 1930
CASA BARRS. CAMBIL, JAN. 1930

Calle Arenal, n. 48
FBRICA DE AZCAR EL TARAJAL. MLAGA.

1930
Carril del Tarajal
EDIFICIO DE VIVIENDAS DE GUILLERMO
LANGLE. ALMERA. 1931 (A) CORRAL DEL CARBN. GRANADA. 1932 (A)
HARINERA GUADAIRA. ALCAL DE GUADAIRA, Calle Mariana Pineda, n. 12
SEVILLA. 1930 Calle Rueda Lpez, n. 5 y 7
Langle Rubio, Guillermo Torres Balbs, Leopoldo
Calle Barcelona, n. 8
POBLADO ESCOBAR-ISLA MNIMA. PUEBLA GRUPO ESCOLAR COLN. CRDOBA. 1931

DEL RO, SEVILLA. 1930 Plaza Coln, s/n
Polgono n. 35, parcelas n. 1 y 7 La-Hoz Saldaa, Rafael de
CINE RBIDA. HUELVA. 1931

Calle Rbida, n. 17, esquina a calle de la Paz, n. 2
Gutirrez Soto, Luis
Etapa 2: 1930-1939
VIA GISBERT. ANDJAR, JAN. 1932 (A) MERCADO DE ABASTOS. ALGECIRAS, BANCO DE ESPAA. GRANADA. 1933 (A)
Vias de Peallana, carretera Virgen de la Cabeza, CDIZ. 1933 (A) Calle Gran Va, n. 18, esquina con calle Valentn
km n. 12,300 Plaza de Nuestra Seora de la Palma Barrecheguren
Corbella Pene, Jos Snchez Arcas, Manuel Zuazo Ugalde, Secundino
SEDE DE LA AUTORIDAD PORTUARIA.

MLAGA. 1932
Puerto de Mlaga, Muelle de Cnovas
Acea Gonzlez, Manuel
JARDINES PARA LA CENTRAL ELCTRICA DE

ALCAL DEL RO. ALCAL DEL RO, SEVILLA.
1932
Calle San Juan Bosco-carretera de Alcal del Ro
A-8002
Winthuysen Losada, Javier
COLEGIO TERESA COMINO. VILLAFRANCA CHALET PLUS ULTRA. GIBRALEN, HUELVA.

DE CRDOBA. 1933 (A) 1933 (A)
Calle de la Soledad, n. 1 Carretera A-495, polgono 21, parcela 77,
Gonzlez Edo, Jos Joaqun subparcela G1, sitio de Corbaln
ESCUELA MATERNAL M. INMACULADA.

SEVILLA. 1932 (A)
Huerta del Retiro de los jardines del Alczar, calle
Antonio el Bailarn
VILLA DONOSTIA. SEVILLA. 1932 ALBERGUE UNIVERSITARIO. CAPILEIRA,

Calle San Salvador, n. 19 GRANADA. 1933 (A) MERCADO DE ABASTOS. BEDA, JAN.
Granados de la Vega, Jos Carretera del Veleta, s/n. Hoya de la Mora, Sierra 1933 (A)
Nevada Plaza de Gallego Daz
Prieto-Moreno Pardo, Francisco Casanova Vila, Luis
Robles Jimnez, Francisco
Etapa 2: 1930-1939
VIVIENDA UNIFAMILIAR. GRANADA. 1934

Calle Hotelitos de Beln, calle C, n. 8
Castillo Moreno, Miguel
VIVIENDA DE HERMENEGILDO LANZ.

GRANADA. 1934
Calle Hotelitos de Beln. calle C, n. 7
Fernndez Fgares Mndez, Jos
TEATRO-CINE TORCAL. ANTEQUERA,

MLAGA. 1933 (A)
Calle Cantareros, n. 4
Rubio Snchez, Daniel
Snchez Esteve, Antonio
ANTIGUA BIBLIOTECA ANTEQUERANA.

ANTEQUERA, MLAGA. 1933
Calle Ramn y Cajal
Rubio Snchez, Daniel CINE TVOLI. ANDJAR, JAN. 1934 (A)
Plaza del Castillo
VILLA MOYA PARA D. FAUSTO ANTONIO Alzado, Francisco
MOYA. SEVILLA. 1933 CASA LASTRUCCI. SEVILLA. 1934 (A)
Calle San Salvador, n. 21 Calle lvarez Quintero, n. 5
Granados de la Vega, Jos Delgado Roig, Antonio
COLEGIO DE HURFANOS DE
FERROVIARIOS. TORREMOLINOS, MLAGA.
1934 (A)
BANCO DE ESPAA. CRDOBA. 1934 (A) Calle de la Cruz, s/n
Paseo Gran Capitn, n. 7 Alonso Martos, Francisco GRUPO ESCOLAR EN LA HUERTA DE SANTA
Zuazo Ugalde, Secundino MARINA. SEVILLA. 1934 (A)
TEATRO CEREZO. CARMONA, SEVILLA. 1934 Calle Padre Manjn, n. 25
CHALET PARA JUAN SERRANO ROSAS. (A) Carrera Dez, Leopoldo
CRDOBA. 1934 Paseo del Estatuto, s/n Talavera y Heredia, Juan
Huerta de Santa Emilia Marrero Regalado, Jos Enrique
Tienda Pesquero, Enrique Otamendi Machimbarrena, Julin CASA PARA JOAQUN LVAREZ MELLADO.
SEVILLA. 1934
Calle Recaredo, n. 32, calle Salud, n. 8
Daz Langa, Joaqun
Gmez-Estern Snchez, Luis Fernando
CASA DE PISOS PARA JOS LOZANO

GONZLEZ. SEVILLA. 1934
Calle Madre Mercedes Trullas, n. 2, antes
Almirante Mazarredo
Galnares Sagastizbal, Jos
GRUPO ESCOLAR EN CALLE PROCURADOR.

SEVILLA. 1934
Calle Procurador, n. 27
Carrera Dez, Leopoldo
EDIFICIO DE LA COMPAA GRANADINA. Talavera y Heredia, Juan
GRANADA. 1934 (A)
Placeta de Alhndiga, n. 26
Etapa 2: 1930-1939
GRUPO ESCOLAR EN LA HUERTA DE LOS

GRANADOS. SEVILLA. 1934
Calle Arroyo, n. 44
GRUPO ESCOLAR EN LA HUERTA DEL

PICACHO. SEVILLA. 1934
Calle Doctor Jimnez Daz, n. 1
CHALET PREZ CARASA. PUNTA UMBRA,

HUELVA. 1935 (A)
Calle Lepanto, n. 2
EDIFICIO DE VIVIENDAS Y LOCAL

COMERCIAL PARA JOS IBARRA Y LASSO DE
LA VEGA. SEVILLA. 1935 (A)
CIUDAD JARDN. ALMERA. 1935 (A) Calle Adolfo Rodrguez Jurado, n. 6
Langle Rubio, Guillermo Galnares Sagastizbal, Jos
Wespi Schneider, A.
MERCADO DE ABASTOS. ANDJAR, JAN.

1935 (A)
Plaza Rivas Sabater y calle Quintera
Rivas Savater, Pedro
SEDE DE LA POLICA LOCAL. ALMERA.

1935 (A) INSTITUTO ANATMICO FORENSE. SEVILLA.
Calle Santos Zrate, plaza de la Concordia 1935 (A)
Langle Rubio, Guillermo Avenida Snchez Pizjun n. 2
Arvalo Carrasco, Rafael
COLEGIO PBLICO CELESTINO MUTIS. CDIZ. Lupiez Gely, Gabriel
1935
Calle Repblica de El Salvador, esquina calle San
Germn EDIFICIO DE VIVIENDAS DESFILE DEL
Snchez Esteve, Antonio AMOR. MLAGA. 1935 (A)
Paseo de Reding, calles Fernando camino y
VIVIENDAS EN AVENIDA DE LA Cervantes
CONSTITUCIN. GRANADA. 1935 Gonzlez Edo, Jos Joaqun
Prieto-Moreno Pardo, Francisco
CINE MUNICIPAL. CDIZ. 1936 (A)

Plaza del Palillero, n. 1
Fernndez-Pujol Fernndez, Manuel
Hidalgo y Alcal del Olmo, Rafael
Etapa 2: 1930-1939
CAPILLA EN EL CEMENTERIO NTRA. SRA. DE GUARDERA Y CONSULTORIO DE

LA MERCED. JEREZ DE LA FRONTERA, CDIZ. PUERICULTURA. SEVILLA. 1937
1936 Ronda de Capuchinos, n. 38
Carretera de Cortes Arvalo Carrasco, Rafael
Cuadra e Irzar, Fernando de la Lupiez Gely, Gabriel
CASA FUENTES GUERRA. CRDOBA. 1936

Calle Hermanos Gonzlez Muga
Garca Sanz, Enrique EDIFICIO DE LA COMPAA
CHALET CLAUSS. HUELVA. 1937 (A) TRANSMEDITERRNEA. CDIZ. 1938 (A)
VIVIENDA. HUELVA. 1936 Calle Roque Barcia, n. 27 Avenida Ramn de Carranza, n. 26 y 27
Calle Luca de Tena, n. 28 Sedano Arce, Francisco Snchez Esteve, Antonio
EDIFICIO DE VIVIENDAS Y ALMACENES
VIVIENDAS. HUELVA. 1936 HERMU. CDIZ. 1938
Calle Arquitecto Prez Carasa, n. 6 Calle Feduchi, esquina calle Columela
Saavedra Navarro, Luis Hidalgo y Alcal del Olmo, Rafael
EDIFICIO ARCAS. CDIZ. 1938

Calle Novena, n. 3
Hidalgo y Alcal del Olmo, Rafael
GRUPO DE EDIFICIOS DE VIVIENDAS.

CRDOBA. 1938
Avenida Gran Capitn, n. 35-39
MERCADO DE MAYORISTAS. MLAGA.
1937 (A) VIVIENDAS PARA MUTILADOS. HUELVA. 1938
Calle Alemania, n. 4, 6, 8 y 10 y avenida Alameda Sundheim, n. 15
Comandante Bentez, n. 9, 10 y 11 Sedano Arce, Francisco
Estvez Monasterio, Eduardo
CASA ALMANSA. JAN. 1936 (A) Gutirrez Soto, Luis
Calle Ramn y Cajal, n. 13
Berges Martnez, Luis JARDINES DE PUERTA OSCURA. MLAGA.
1937
BANCO DE ESPAA. MLAGA. 1936 Calle Guilln Sotelo, s/n
Avenida de Cervantes, n. 3 Guerrero Strachan, Fernando
Yarnoz de la Rosa, Jos
EDIFICIO DE VIVIENDAS. MLAGA. 1937
BNKERES DE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA. Plaza de Uncibay, n. 9
ALMERA. 1937 Atencia Molina, Enrique
Diversos puntos de la costa de Almera VIVIENDAS Y ESTACIN DE AUTOBUSES
ESCUELA INFANTIL. SEVILLA. 1937 DEL PRADO DE SAN SEBASTIN. SEVILLA.
Calle Mara Auxiliadora, esquina Trinidad 1938 (A)
Plaza San Sebastin, n. 1
CASA DE PISOS PARA MANUEL MORENO Medina Benjumea, Rodrigo
FELIPE. SEVILLA. 1937
Calle Feria n. 118, esquina calle Relator HILATURAS Y TEJIDOS ANDALUCES, S.A.
Arvalo Carrasco, Rafael (HYTASA). SEVILLA. 1938
Lupiez Gely, Gabriel Avenida de Hytasa, calle Pedro Muoz Torres,
calle Salvador Tvora
EDIFICIO DE VIVIENDAS. SEVILLA. 1937 Galnares Sagastizbal, Jos
Calle Luis Montoto, n. 98 Talavera y Heredia, Juan
Sala y Mara, Luis de
CONSTRUCCIONES AERONUTICAS S.A.
SEVILLA. 1938
Avenida Garca Morato, n. 19
Etapa 2: 1930-1939
QUIOSCOS. ALMERA. 1939 (A)

Plaza Urrutia, plaza Virgen del Mar, plaza Manuel
Prez Garca y plaza Marqus de Heredia
CINE ALIATAR. GRANADA. 1939

Calle Recogidas, n. 4, con Plazuela de San Antn
CASA PARA LA SRA. VIUDA DE LASARTE.

SEVILLA. 1939
Paseo de la Palmera, n. 31
Toro Buiza, Alfonso
CASA PARA MANUEL MORENO FELIPE.

SEVILLA. 1939
Calle Corredura, n. 1
Etapa 3: 1940-1959
SUBDELEGACIN DEL GOBIERNO. CASA PARA LUIS ABAD. CRDOBA. 1940 VIVIENDAS Y COMERCIOS. HUELVA. 1940
ALMERA. 1940 (A) (A) (A)
Calle Arapiles, calle Gerona y plaza Lpez Falcn Calle Alcalde Aparicio Marn, n. 1 Calle San Jos, n. 20
Lpez Romero, Carlos Garca Sanz, Enrique Sedano Arce, Francisco
COLEGIO PBLICO SANTA TERESA. CDIZ. CHALET EL PILAR DE SAN ANTONIO. PARQUE DE LA VICTORIA. JAN. 1940
1940 CRDOBA. 1940 Avenida de Madrid, calle Baeza y plaza de las
Avenida Duque de Njera, n. 1 Avenida Brillante, n. 109 Batallas
Snchez Esteve, Antonio Senz de Santamara, Carlos Snchez, Antonio Mara
CORTIJO LAS BVEDAS. CHICLANA DE LA EDIFICIO DE VIVIENDAS. FERNN NEZ,

FRONTERA, CDIZ. 1940 CRDOBA. 1940
Parcela n. 98, polgono n. 6 del parcelario Calle Miguel Hernndez, n. 1
catastral rstico en la vega
ELECTROHARINERA SAN LORENZO. LA
RAMBLA, CRDOBA. 1940
Calle Carrera Baja, n. 9
VIVIENDAS EN CALLE SANTIAGO. GRANADA.

1940
EDIFICIO DE VIVIENDAS. GRANADA. 1940

Calle Lucena, n. 1, esquina con calle Capuchinas
BARRIADA DE LA PLATA. JEREZ DE LA

FRONTERA, CDIZ. 1940 (A)
Calle Pizarro a calle Asta
Cuadra e Irzar, Fernando de la
EDIFICIO DE VIVIENDAS, LOCALES
COMERCIALES Y ANTIGUO CINE
ACTUALIDADES. MLAGA. 1940 (A)
Calle Granada, n. 23 esquina calle de la
Calderera
HACIENDA LA BALDA. CARMONA, SEVILLA.

VIVIENDAS Y COMERCIO. HUELVA. 1940 1940
(A) Carretera Carmona-La Campana, km 7,5
Calle San Jos, n. 18 Traver y Toms, Vicente
Sedano Arce, Francisco
CORTIJO LA COMPAA. PUEBLA DEL RO,
SEVILLA. 1940
HACIENDA LA GRANJA. VILLAMARTN, Polgono n. 24, parcela n. 1
CDIZ. 1940 (A)
Carretera de Villamartn a Prado del Rey, km 9
Etapa 3: 1940-1959
CASA PARA FAUSTO ANTONIO MOYA.

SEVILLA. 1941
Calle Isabela, n. 13
Granados de la Vega, Jos
CASA DE ALQUILER PARA MANUEL EDIFICIOS DE LA AUTORIDAD PORTUARIA.

MARCOS, CABO PERSIANAS. SEVILLA. 1940 HUELVA. 1941 (A)
(A) Avenida Hispano Amrica, n. 6 y 8
Calle San Pablo, n. 2 Sedano Arce, Francisco
Lupiez Gely, Gabriel EDIFICIO DE VIVIENDAS DE RAMN
ZAPATA. ALMERA. 1942 (A)
EDIFICIO DE VIVIENDAS. SEVILLA. 1940 Avenida de la Estacin, n. 32-34-36
Calle Torneo, n. 64 Langle Rubio, Guillermo
Balbontn de Orta, Alberto
Delgado Roig, Antonio SILO. CRDOBA. 1942
Carretera Palma del Ro
SILO DE MALTA Y EDIFICIO DE CONOCIMIENTO
DE LA FACTORA CRUZCAMPO. SEVILLA. 1940 EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1942
Avenida Luis Montoto Plaza de Coln, n. 11
Medina Benjumea, Felipe Senz de Santamara, Carlos
Medina Benjumea, Rodrigo
POBLADO DE REGIONES DEVASTADAS LOS
EDIFICIO DEL RELOJ DE LA PIROTECNIA PLAZA DE ESPAA Y EDIFICIO DE CORREOS BLZQUEZ. LOS BLZQUEZ, CRDOBA. 1942
MILITAR. SEVILLA. 1940 Y TELGRAFOS. ANDJAR, JAN. 1941 (A) Carretera CO-9012
Avenida Ramn y Cajal, esquina calle Avin Plaza de Espaa Rebollo Dicenta, Jos
Cuatro Vientos, n. 4 Lpez Rivera, Francisco de Paula
Talavera y Heredia, Juan Pajares Pardo, Ramn CINE PLANELLES. MARCHENA, SEVILLA. 1942
Prieto-Moreno Pardo, Francisco Granados de la Vega, Jos
CINEMATGRAFO BCQUER. SEVILLA. 1940
Calle Fray Luis Sotelo, n. 4, calle Bcquer BARRIADA DE LA BARZOLA. SEVILLA. 1942
Medina Benjumea, Rodrigo Plaza Virgen del Pilar
Fonseca y Llamedo, Jos
VILLA ABRIL PARA LOS HERMANOS JOS Y
LUIS REY GUERRERO. SEVILLA. 1940 CINE FLORIDA. ALGECIRAS, CDIZ. 1943
Calle Jos Luis de Casso, n. 72 Avenida Agustn Blsamo, esquina calle Jos Faria
Arvalo Carrasco, Rafael Aznares, Mariano
VIVIENDAS PARA TRUEBA Y PARDO S.A.

SEVILLA. 1940
Calle Porvenir, n. 29, y calle Exposicin, n. 17 y 19
Bringas Vega, Jos Manuel
POBLADO DE COLONIZACIN ENCINAREJO DE ESTACIN DE AUTOBUSES Y HOTEL REY

CRDOBA. CRDOBA. 1941 FERNANDO. JAN. 1941 (A)
Gimnez de la Cruz, Francisco Avenida de Madrid, calle Reyes Catlicos, calle
Santo Reino y plaza Coca de la Piera
CINE GRANADA. GRANADA. 1941 Pea Hickmann, Luis de la
Calle Garca Baja, n. 12 Snchez Ballesta, Fernando
Gutirrez Soto, Luis
Olmedo Collantes, Miguel CASAS DE CANT. MLAGA. 1941
Paseo martimo Pablo Ruiz Picasso, n. 10-12 y EDIFICIO LOS OLIVILLOS. CDIZ. 1943 (A)
calle Navas de Tolosa, n. 2-10 Calle Duque de Njera, n. 14
Garca Mercadal, Fernando Snchez Esteve, Antonio
CONJUNTO DE CINEMATGRAFO Y
VIVIENDAS, CINE FLORIDA. SEVILLA. 1941
Calle Menndez Pelayo, n. 29 y 31
Etapa 3: 1940-1959
BARRIADA DE REGIONES DEVASTADAS. EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1947

ALMERA. 1944 Calle Alhaken II, n. 14, esquina calle Fernando
Carretera Ronda, calle Santiago, carretera Njar, de Crdoba
calle Baja de la Iglesia Fisac Serna, Miguel
Cmara Nio, Antonio
Fernndez de Castro, Carlos BARRIADA DE FRAY ALBINO. CRDOBA. 1947
Fernndez del Amo, Jos Luis Avenida de Cdiz, carretera de Castro
Prieto-Moreno Pardo, Francisco Senz de Santamara, Carlos
DELEGACIN DE HACIENDA. ALMERA. 1944 EDIFICIO DE LA UNIN Y EL FNIX. HUELVA.

Paseo de Almera, n. 62, con vuelta a calle 1947
Arapiles Calle Plus Ultra, n. 2, La Placeta
Cmara Nio, Antonio Cnovas del Castillo, Fernando
Faci, Federico VIVIENDAS PROTEGIDAS. JAN. 1945 (A)
Paseo de la Estacin, calle Andjar, calle Fermn JEFATURA DE OBRAS PBLICAS. MLAGA.
Palma y calle Linares 1947
Lpez Rivera, Francisco de Paula Paseo de la Farola, n. 7
Piqueras Menndez, Juan Gonzlez Edo, Jos Joaqun
Laguna Serrano, Julin
EDIFICIO DE VIVIENDAS Y MERCADO
MUNICIPAL. SEVILLA. 1947
Calle Pastor y Landero, n. 2, 4, 6 , 8, calle Arenal,
calle Almansa, calle Genil
FBRICA DE CEMENTOS GUADALQUIVIR.

VILLANUEVA DEL RO Y MINAS, SEVILLA.
1947
Carretera comarcal A-431 de Alcolea del Ro-
POBLADO DE COLONIZACIN TAHIVILLA. Villanueva, km 97
TARIFA, CDIZ. 1944 (A)
Carretera nacional, n. 340 COLEGIO MAYOR UNIVERSITARIO ISABEL LA
Cuadra e Irzar, Fernando de la CATLICA. GRANADA. 1948
Fuente: Colegio Oficial de Arquitectos de Cdiz Calle Rector Lpez Ageta, n. 8
BARRIO ALTO. GRUPO DE VIVIENDAS Wilhelmi Castro, Juan de Dios
NUESTRA SEORA DE LORETO. SAN JUAN DE
AZNALFARACHE, SEVILLA. 1944 GRUPO ESCOLAR SAN FERNANDO. MARTOS,
Calle Barajas, calle Manises y calle Sondica JAN. 1948
Medina Benjumea, Felipe BANCO CENTRAL. CRDOBA. 1946 (A) Avenida Moris Marrodn, n. 1
Medina Benjumea, Rodrigo Calle Conde de Robledo, n. 2 Pajares Pardo, Ramn
Sala, Luis de
PORTADA DEL ESTADIO DE LA JUVENTUD. COLEGIO DE LA ASUNCIN. MLAGA. 1948
ALMERA. 1945 HOGAR PROVINCIAL DE LA DIPUTACIN. Calle Manuel del Palacio, n. 13
Avenida de Madrid, s/n ALMERA. 1947 Alonso Martos, Francisco
Fernndez de Castro, Carlos Carretera de Ronda, n. 216, esquina carretera Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto
de Njar
GRUPO DE VIVIENDAS SECEM. CRDOBA. EDIFICIO ADMINISTRATIVO CASA DE
1945 IGLESIA DE SAN SEVERIANO. CDIZ. 1947 SINDICATOS. MLAGA. 1948
Barriada Electromecnica Calle Brunete, n. 1 Avenida Manuel Agustn de Heredia, n. 26
Cuadra e Irzar, Fernando de la Rebollo Dicenta, Jos Gutirrez Soto, Luis
VILLA AZUL. CRDOBA. 1945 RESIDENCIA SANITARIA VIRGEN DEL MAR.
Calle Escultor Pedro de la Paz BOLA AZUL. ALMERA. 1949
Carretera de Ronda, n. 56
EDIFICIO SEGUROS LA AURORA. CRDOBA.
1945
Avenida Gran Capitn, n. 2 A

Calle Alcalde Sanz Noguer, n. 34, esquina calle
Felipe II
Garca Hernndez, Rafael
EDIFICIOS DE VIVIENDAS BARRIADA FRAY
ALBINO. CRDOBA. 1947 (A)
Avenida Cdiz, n. 2, 4, 18, calle Altillo, n. 9, 11, 25
Etapa 3: 1940-1959
SILOS DE ACEITE DEL PATRIMONIO COMUNAL

OLIVARERO. LINARES, JAN. 1950
Avenida 1 de mayo, n. 1
MERCADO DE ABASTOS SAN JOS.

MARMOLEJO, JAN. 1950
Calle Palacio Valds, n. 8
Pajares Pardo, Ramn
EDIFICIO DE VIVIENDAS Y LOCALES

COMERCIALES. TORREMOLINOS, MLAGA.
1950
Pasaje Pizarro
HACIENDA EL ESPARRAGAL. GERENA,

SEVILLA. 1950
ASTILLEROS DE SEVILLA. SEVILLA. 1950

Carretera de la Esclusa, s/n
Galnares Sagastizbal, Jos
EDIFICIO ONCE. GRANADA. 1949 (A) PARQUE MUNICIPAL DE LA FUENTE DEL
Calle Recogidas, n. 37, esquina con calle Luis RO. CABRA, CRDOBA. 1950 (A)
Braille Parque de la Fuente del Ro
lvarez de Cienfuegos, Luis
CASA DE LOS MARQUESES DE EL CARPIO.
HOTEL MELI. GRANADA. 1949 CRDOBA. 1950
Calle ngel Ganivet, n. 7 Calle Cabezas, n. 5
Castillo Moreno, Miguel Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto
Olmedo Collantes, Miguel
BARRIADA DE CAERO. CRDOBA. 1950
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN PLAZA VACA

ALFARO. CRDOBA. 1950
Plaza Vaca Alfaro, n. 1, esquina calle Osario
CMARA DE COMERCIO E INDUSTRIA.
CRDOBA. 1951 (A)
Calle Prez de Castro, n. 1
Garca de Paredes Barreda, Jos Mara
CASAS UNIFAMILIARES CIUDAD JARDN.

CRDOBA. 1951
Calle Infanta D. Mara, calle Siete de Mayo
BARRIADA HUERTA DE MENA Y LA Gmez-Estern Snchez, Luis Fernando
ESPERANZA. HUELVA. 1949 (A)
Calle Federico Mayo CHALET EL BOSQUE. CRDOBA. 1951
Anadn Frutos, Ricardo Avenida Brillante, n. 134
Herrero Aylln, Alejandro La-Hoz Arderius, Rafael de
Riestra Limeses, Francisco
Rodrguez Cordero, Juan Miguel
Sedano Arce, Francisco
PARQUE DE BOMBEROS. ALGECIRAS, CDIZ.

1950
Plaza de Andaluca, s/n
Blnquez Garca, Manuel
CASA UNIFAMILIAR. ANDJAR, JAN. 1950

(A)
Calle Gabriel y Zamora, n. 5
Arniches Molt, Carlos
POBLADO DE COLONIZACIN PUENTE DEL
MANZANA DE VIVIENDAS Y DELEGACIN DE OBISPO. BAEZA, JAN. 1951 (A)
OBRAS PBLICAS. JAN. 1950 Carretera Baeza-Jan A-316
Calle Martnez Montas y calle Arquitecto Berges Echegaray Comba, Gonzalo
Lpez Rivera, Francisco de Paula Ponce Bago, Juan
Etapa 3: 1940-1959
FARMACIA MNDEZ. MLAGA. 1951 INSTITUTO PROVINCIAL DE SANIDAD.

Calle Granada, 16 CRDOBA. 1952
Atencia Molina, Enrique Avenida Repblica Argentina, n. 38
VIVIENDAS EN EL PRADO DE SAN SEBASTIN.
SEVILLA. 1951 COLEGIO NACIONAL RUIZ JIMNEZ. JAN.
Calle Diego de Riao n. 3,5,7,9 y11, calle Ciudad 1952
de Ronda n. 2,4,6,8 y 10 Muralla de la Condesa y Magdalena Baja
Medina Benjumea, Felipe POBLADO DE COLONIZACIN ESQUIVEL.
Medina Benjumea, Rodrigo ALCAL DEL RO, SEVILLA. 1952
Toro Buiza, Alfonso Carretera de Lora del Ro a Santiponce
Sota Martnez, Alejandro de la
POBLADO DE COLONIZACIN ESTELLA DEL

MARQUS. JEREZ DE LA FRONTERA, CDIZ.
1953
Carretera A-2003 Jerez de la Frontera-Cortes
Cavestany Pardo-Valcrcel, Fernando
INSTITUTO DE ACLIMATACIN DEL CSIC. POBLADO DE COLONIZACIN ALGALLARN.

ALMERA. 1952 ADAMUZ, CRDOBA. 1953
Calle General Segura, esquina paseo de Almera CP-292
Prieto-Moreno Pardo, Francisco Arniches Molt, Carlos
Gimnez de la Cruz, Francisco
ESTACIN DE AUTOBUSES. ALMERA. 1952 PALACIO DE JUSTICIA. ALMERA. 1952
(A) Calle Reina Regente VIVIENDA UNIFAMILIAR LUIS B. QUIRS.
Plaza Barcelona, n. 4 Maran Torre, Gregorio BUJALANCE, CRDOBA. 1953
Langle Rubio, Guillermo Calle Poeta Garca Lorca, n. 10
POBLADO DE COLONIZACIN COTO DE La-Hoz Arderius, Rafael de
BORNOS. BORNOS, CDIZ. 1952
Carretera A-382 Bornos-Villamartn EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1953
Cavestany Pardo-Valcrcel, Fernando Ronda de los Tejares, n. 38, esquina avenida
Cervantes
ESCUELA DE COMERCIO. CDIZ. 1952 Marchena Rodrguez, ngel
Avenida Duque de Njera, esquina Abarzuza
Snchez Esteve, Antonio POBLADO DE COLONIZACIN CSPEDES.
HORNACHUELOS, CRDOBA. 1953
VIVIENDA UNIFAMILIAR DR. MARN. Gimnez de la Cruz, Francisco
BUJALANCE, CRDOBA. 1952
Calle Poeta Garca Lorca, n. 12 POBLADO DE COLONIZACIN BEMBZAR DEL
La-Hoz Arderius, Rafael de CAUDILLO. HORNACHUELOS, CRDOBA. 1953
POBLADO DE COLONIZACIN CALONGE.

PALMA DEL RO, CRDOBA. 1953
POBLADO DE COLONIZACIN RIVERO DE

POSADAS. POSADAS, CRDOBA. 1953
CASA SINDICAL. ALMERA. 1952 (A)

Calle Javier Sanz, n. 14, esquina calle Mndez
Nez
Gngora Galera, Antonio
UNIVERSIDAD LABORAL. CRDOBA. 1952
(A)
Carretera nacional IV, Campus Rabanales
Cavestany Pardo-Valcrcel, Fernando
Robles Jimnez, Francisco
Snchez Puch, Daniel
Santos Nicols, Miguel de los
Etapa 3: 1940-1959
VIVIENDAS ULTRABARATAS. VILLAVICIOSA CHALS NUESTRA SEORA DEL MAR. EL

DE CRDOBA. 1953 (A) PUERTO DE SANTA MARA, CDIZ. 1954 (A)
Carretera n. 3075 El Vacar-Puente Nuevo- Avenida Nuestra Seora del Mar, urbanizacin El
Villaviciosa Manantial
Garca de Paredes Barreda, Jos Mara Medina Benjumea, Felipe
CORTIJO LOS ALBUREJOS. MEDINA-SIDONIA,
CDIZ. 1954
Polgono 32, parcela 10 EDIFICIO PARA ALMACN Y TRANSPORTE
DE MINERAL. RGIVA, GRANADA. 1954 (A)
Carretera local A-346, km 7,5
CENTRAL HIDROELCTRICA DE ANCHURICAS.

SANTIAGO-PONTONES, JAN. 1954
Becerril y Antn-Miralles, Enrique
Garca Diego, Jos Antonio
POBLADO DE COLONIZACIN SAN IGNACIO DE

VIAR. ALCAL DEL RO, SEVILLA. 1954
SE-9025
Gonzlez Gmez
INSTITUTO NUESTRA SEORA DE LA
VICTORIA Y ESCUELA DE ENFERMERA.
MLAGA. 1953 (A)
Paseo de Martiricos, n. 11 AMBULATORIO HERMANOS LAULH. SAN
Fisac Serna, Miguel FERNANDO, CDIZ. 1954 (A)
Avenida del Cid, n. 1
EDIFICIO ELCANO. SEVILLA. 1953 Cavestany Pardo-Valcrcel, Fernando
Avenida de Molin, avenida La Raza, calle
Salmedina EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1954
Galnares Sagastizbal, Jos Calle Morera, n. 2
Lpez Mora, Manuel
RESIDENCIA SANITARIA GARCA MORATO.
SEVILLA. 1953
Zabala Lafora, Juan
UNIVERSIDAD LABORAL. DOS HERMANAS,
SEVILLA. 1954 (A)
MINAS DE RODALQUILAR. NJAR, ALMERA.
Carretera Sevilla-Utrera. Dos Hermanas
1954
Rodalquilar
Medina Benjumea, Felipe
Toro Buiza, Alfonso
FBRICA DE TABACOS. SEVILLA. 1954

Calle Juan Sebastian Elcano, n. 3
RESIDENCIA SANITARIA VIRGEN DE LAS BARRIADA LA CANDELARIA. SEVILLA. 1954

NIEVES. GRANADA. 1954 (A) Calle Candeln, calle Candelera, calle Candelera,
Plaza de la Caleta, s/n calle Candelilla
Botella Enrquez, Aurelio Barqun y Barn, Fernando

Calle Virgen de Lujn, n. 24
Abaurre y Herreros de Tejada, Ricardo
Daz del Ro, Luis
Etapa 3: 1940-1959
CASA GROSSO. CDIZ. 1955

Avenida Baha Blanca, n. 8
Hernndez-Rubio Cisneros, Francisco
TORRE DE TENDIDO ELCTRICO DE PUNTALES.

CDIZ. 1955
Barrio de Puntales
PTICA SUR. ANDJAR, JAN. 1955 VIVIENDAS DE LA ENIRA. LINARES, JAN.

Calle San Francisco, n. 13 1955 (A)
La-Hoz Arderius, Rafael de Calle Los Riscos y calle Daoiz, n. 18
Moreno Barber, Fernando
POBLADO DE COLONIZACIN LA MONTIELA.
SANTAELLA, CRDOBA. 1955 EDIFICIO TAILLEFER. MLAGA. 1955
lvarez Pardo Alameda principal, n. 6
lvarez-Baeza, Ramn Anbal
CASAS DEL INGENIERO. PUERTO REAL, Garca Mercadal, Fernando
CDIZ. 1955 (A)
Barrio Jarana CONJUNTO DE VIVIENDAS LA ESTRELLA.
Barqun y Barn, Joaqun SEVILLA. 1955
TORRE DE TENDIDO ELCTRICO DE Medina Benjumea, Felipe
MATAGORDA. PUERTO REAL, CDIZ. 1955 Medina Benjumea, Rodrigo
Polgono Astilleros, n. 2
EDIFICIOS DE VIVIENDAS EN PLAZA DE CUBA.
PARQUE RAMN SANTAELLA. BAENA, SEVILLA. 1955
CRDOBA. 1955 Plaza de Cuba, n. 5 y 6
Avenida Cervantes, s/n Gutirrez Soto, Luis
CENTRO DE FORMACIN PROFESIONAL FELIPE CONJUNTO RESIDENCIAL VIRGEN DEL

SOLS VILLECHENOU. CABRA, CRDOBA. 1955 CARMEN. SEVILLA. 1955
Avenida Fuente del Ro, n. 15 IGLESIA PARROQUIAL DE CRISTO REY. Calle Rubn Daro, calle San Jos de Calasanz
JAN. 1955 (A) Recasens Mndez-Queipo de Llano, Luis
EDIFICIOS GEMELOS DE VIVIENDAS. Paseo de la Estacin, s/n
CRDOBA. 1955 Pajares Pardo, Ramn COLEGIO SAN ANTONIO MARA CLARET.
Plaza de Andaluca, n. 5 y 6 SEVILLA. 1955
Muoz Monasterio, Andrs Avenida Padre Garca Tejero, n. 8
Alemany Soler, Luis Toro Buiza, Alfonso
GRUPO DE VIVIENDAS EN C/ JEREZ. CRDOBA. HOTEL SOL Y MAR. SAN FERNANDO, CDIZ.
1955 1956
Calle Jerez y calle Huelva Plaza de la Iglesia Mayor, n. 32
Rebollo Dicenta, Jos Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto

Avenida Cdiz, n. 38-44
JARDINES DEL ALCZAR. CRDOBA. 1955

Paseo de la Ribera
Rebollo Dicenta, Jos GRUPO NUESTRO PADRE JESS
NAZARENO. JAN. 1955 (A)
POBLADO DE COLONIZACIN CORDOBILLA. Barrio San Felipe Neri
PUENTE GENIL, CRDOBA. 1955 Jimnez Jimena, Jos
Jimnez Varea, Manuel
COLEGIO HERMANOS MARISTAS SANTA
POBLADO DE COLONIZACIN LA MONTIELA. MARA DE LA CAPILLA. JAN. 1955 CHALET CANALS. CRDOBA. 1956 (A)
SANTAELLA, CRDOBA. 1955 Avenida Ruiz Jimnez n. 2 Carretera de las Ermitas, n. 22
lvarez Pardo Pajares Pardo, Ramn La-Hoz Arderius, Rafael de
Etapa 3: 1940-1959
EDIFICIO DE VIVIENDAS JAPAM ESPINAR. QUIOSCOS. JAN. 1956 EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1957
CRDOBA. 1956 Parque de la Victoria, s/n Calle Concepcin, n. 1
Calle Maestro Priego Lpez, n. 13 Pajares Pardo, Ramn Senz de Santamara, Carlos
EDIFICIO DE VIVIENDAS. LINARES, JAN. 1956 GRUPO DE VIVIENDAS LOS APSTOLES.
VIVIENDA UNIFAMILIAR. ALMUCAR, Calle Julio Borrell y calle Daoiz CRDOBA. 1957
GRANADA. 1956 Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto Calle Sagunto, n. 29-39 y calle Platero Snchez
Paseo Puerta del Mar, n. 13 Luque, n. 2-12
lvarez de Cienfuegos, Luis EDIFICIO LA EQUITATIVA. MLAGA. 1956 Alvear Criado, Jaime de
Plaza de la Marina, 10
Cabanyes y Mata, Manuel CHALET LA BARRACA. CRDOBA. 1957
Avenida Brillante, n. 72
POBLADO DE MINAS DEL MARQUESADO.

ALQUIFE, GRANADA. 1956 (A)
Calle de Lepanto, s/n
Valle Senz, Ambrosio del
CIUDAD RESIDENCIAL TIEMPO LIBRE.
MARBELLA, MLAGA. 1956 (A)
Carretera nacional n. 340 POBLADO DE COLONIZACIN EL
Aymerich Amadis, Manuel CHAPARRAL. ALBOLOTE, GRANADA. 1957 (A)
Cadarso del Pueyo, ngel Autova A-92, salida 118
Garca-Nieto Gascn, Jos
Calle Virgen de Setefilla, n. 10 CENTRAL ELCTRICA DEL RO POQUEIRA.
Surez Aller, Juan Jos CAPILEIRA, GRANADA. 1957
Camino de la central elctrica s/n. Pago Umbra.
EDIFICIO DE VIVIENDAS LAS EQUIS. SEVILLA. Barranco del ro Poqueira
1956
Calle Virgen de la Antigua, n. 10 y 12
Espiau Surez de Viesca, Ricardo
POBLADO DE COLONIZACIN LLANOS DEL
BARRIADA PO XII. SEVILLA. 1956
SOTILLO. ANDJAR, JAN. 1956 (A)
Avenida Miraflores, calle Azahar n. 2, 4, 6 y 8
Autova A4, salida n. 326
Barqun y Barn, Fernando
Corrales Gutirrez, Jos Antonio
Ponce Bago, Juan
QUIOSCOS. JAN. 1956

Parque de la Victoria, s/n
Pajares Pardo, Ramn
EDIFICIO DE VIVIENDAS. LINARES, JAN. 1956

Calle Julio Borrell y calle Daoiz
Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto
EDIFICIO LA EQUITATIVA. MLAGA. 1956

Plaza de la Marina, 10
Cabanyes y Mata, Manuel
HOTEL MLAGA PALACIO. MLAGA. 1957

(A)
Calle Jess y Mara, n. 12 y 14
EDIFICIO DE VIVIENDAS LOVERA.
CRDOBA. 1957 (A)
Calle Jess y Mara, n. 12 y 14
Etapa 3: 1940-1959
SEMINARIO MENOR DEL SAGRADO CORAZN EDIFICIO DE VIVIENDAS Y OFICINAS EN CALLE EDIFICIO DE VIVIENDAS. LINARES, JAN. 1958
DE JESS Y NUESTRA SEORA DE BELN. SEVILLA ESQUINA CON CALLE MLAGA. Calle la Cruz, n. 24-38
PILAS, SEVILLA. 1957 CRDOBA. 1958 Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto
Avenida Po XII, n. 87 Calle Sevilla, n. 1, esquina calle Mlaga
Barqun y Barn, Fernando La-Hoz Arderius, Rafael de HILADOS Y TEJIDOS MLAGA, S.A.
(HITEMASA). MLAGA. 1958
EDIFICIO CAJA SAN FERNANDO. SEVILLA. RESIDENCIA HIJAS DE MARA INMACULADA. Avenida Jos Ortega y Gasset, n. 453
1957 CRDOBA. 1958 Mara Valds, Manuel
Calle Imagen, n. 2 Calle La Palmera, n. 5
Arvalo Carrasco, Rafael La-Hoz Arderius, Rafael de
Costa Vals, Ignacio
COLEGIO LA ADUANA. CRDOBA. 1958
EDIFICIO DE VIVIENDAS. SEVILLA. 1957 Carretera de Villaviciosa, km 7
Calle Asuncin, n. 18 y 20 Senz de Santamara, Carlos
VIVIENDAS Y OFICINAS DE CAMPSA.
GRUPO ESCOLAR JUAN RAMN JIMNEZ. GRANADA. 1958
ALMERA. 1958 Calle Arabial s/n, esquina con plaza de la Ilusin
Calvario Pfeiffer de Formica-Corsi, Carlos
POBLADO DE COLONIZACIN CAMPO COLEGIO DEL SINDICATO ESPAOL

HERMOSO. NJAR, ALMERA. 1958 UNIVERSITARIO (SEU). GRANADA. 1958
Fernndez del Amo, Jos Luis Calle Ramn y Cajal, s/n, esquina con calle Santa
CONJUNTO DE VIVIENDAS LOS DIEZ
Adela
MANDAMIENTOS. SEVILLA. 1958 (A)
POBLADO DE COLONIZACIN LAS MARINAS. Pfeiffer de Formica-Corsi, Carlos
Calle Malvaloca, n. 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15, 17 y 19
ROQUETAS DE MAR, ALMERA. 1958
Recasens Mndez-Queipo de Llano, Luis
Fernndez del Amo, Jos Luis DEPSITOS DE AGUA SAN FELIPE. JAN. 1958
Carretera de Circunvalacin, n. 1
HOGAR VIRGEN DE LOS REYES. SEVILLA. 1958
RESIDENCIA DEL SEMINARIO DE VERANO.
Calle Fray Isidoro de Sevilla, n. 1
ROQUETAS DE MAR, ALMERA. 1958
Delgado Roig, Antonio
Aguadulce
Pea Pea, Javier
COLEGIO DE LOS PADRES BLANCOS. SEVILLA.
1958
ESCUELAS DE LA SAGRADA FAMILIA. CDIZ.
Calle Virgen de la Cinta, n. 23-25, avenida Ramn
1958
de Carranza, calle Padre Damin
Avenida San Severiano, n. 9 y 11
Hernndez-Rubio Cisneros, Francisco
EDIFICIO DE OFICINAS Y LOCALES
IES VIRGEN DE LA ESPERANZA. LA LNEA DE
COMERCIALES. SEVILLA. 1958
LA CONCEPCIN, CDIZ. 1958
Calle Imagen, n. 4 y 6
Avenida de la Banqueta, n. 10
Barqun y Barn, Joaqun
IES MARTN HALAJA. LA CAROLINA, JAN. GRUPO DE VIVIENDAS NUESTRA SEORA DEL
1958 (A) ROSARIO. ALMERA. 1959
Avenida de Madrid, n. 18 Calle Sacramento, esquina calle Arcadia
Miguel, Carlos de Higueras Daz, Fernando
Rodrguez Avial, Mariano
CHALET VILLA ALICIA. ALMERA. 1959
Calle Capri, esquina calle California
Vallejo Acevedo, Antonio
VIVIENDAS EL CARACOL. CRDOBA. 1958

(A)
Avenida Cdiz, n. 67-73
CHALET PERICET. CRDOBA. 1958

Calle Ingeniero Clemente Cantais, n. 3 COLONIA DE INGENIEROS DE SANTANA.
La-Hoz Arderius, Rafael de LINARES, JAN. 1958 (A)
Paseo de Linarejos, s/n
Moreno Barber, Fernando POBLADO DE COLONIZACIN ATOCHARES.
NJAR, ALMERA. 1959 (A)
Delgado de Robles y Velasco, Agustn
Etapa 3: 1940-1959
POBLADO DE COLONIZACIN CASTELLAR DE

LA FRONTERA. CASTELLAR DE LA FRONTERA,
CDIZ. 1959
Carretera A-405 Jimena de la Frontera-Castellar
de la Frontera
Tams Alarcn, Jos
PABELLN DE LA CENTRAL TRMICA. HOTEL PEZ ESPADA. TORREMOLINOS,

HUELVA. 1959 (A) MLAGA. 1959
Avenida Francisco Montenegro s/n Avenida Salvador Allende, n. 11
Abaurre y Herreros de Tejada, Ricardo Juregui Briales, Juan
Daz del Ro, Luis Muoz Monasterio, Andrs
IES NUESTRA SRA. DE LA CABEZA. ANDJAR,

MONASTERIO DE LAS SALESAS. CRDOBA. JAN. 1959
1959 (A) Calle Argimiro Rodriguez, s/n
Carretera de Santo Domingo (carretera Obejo), Fisac Serna, Miguel
n. 2
CHALET HARNDEN. ALHAURN DE LA

TORRE, MLAGA. 1959 (A)
COLEGIO LAS TERESIANAS. CRDOBA. Avenida de la Alpujarra, ensanche el Cerro, la
1959 (A) Calera (Huerta Alta)
Calle Vandalino, n. 4 y calle Mudarra, n. 2 Harnden, Peter G.
CHALET YLLESCAS. CRDOBA. 1959

Calle San Fausto Florida, n. 4
Rebollo Dicenta, Jos
COOPERATIVA LECHERA COLECOR. CRDOBA.

1959
Carretera Palma del Ro
Garca Hernndez, Rafael

Calle Infanta Doa Mara, n. 72, esquina calle
Jos Mara Valdenebro
La-Hoz Arderius, Rafael de CASA LANGE. MLAGA. 1959
Camino de Santa Paula, n. 6, urbanizacin Santa
EDIFICIO DE VIVIENDAS CALLE ALCALDE SANZ Paula
NOGUER. CRDOBA. 1959 Mosher, Robert
Calle Alcalde Sanz Noguer, n. 28-30
POBLADO DE COLONIZACIN MESAS DE

GUADALORA. HORNACHUELOS, CRDOBA.
1959
Etapa 4: 1960-1974
EDIFICIO DE VIVIENDAS. ALMERA. 1960 GARAJE CETTI MERIEN. GRANADA. 1960

Avenida de la Estacin, n. 33-35 Calle Cetti Merien, n. 4
Vallejo lvarez, Antonio Botella Enrquez, Aurelio
ANTIGUO PALACIO DEL CINE. GRANADA. 1960

Calle Solarillo de Gracia, n. 11, esquina con plaza
de Gracia
Wilhelmi Castro, Juan de Dios
POBLADO DE COLONIZACIN EL PUNTALN.

MOTRIL, GRANADA. 1960
Camino de las Ventillas, km 3
Delgado de Robles y Velasco, Agustn
INSTITUTO DE ENSEANZA PEDRO
ESPINOSA. ANTEQUERA, MLAGA. 1960 (A)
Calle Carrera
Galn Lechuga, Antonio
BODEGAS TO PEPE. JEREZ DE LA Foto: S. del Pino. Fuente: Docomomo
FRONTERA, CDIZ. 1960 (A)
Calle Manuel Mara Gonzlez, n. 16 EDIFICIO LA GALERA. FUENGIROLA, MLAGA.
Cuadra e Irzar, Fernando de la 1960
Foto: M. Ureta. Fuente: Docomomo Paseo martimo
HOTEL SANTO TOMS. Mlaga. 1960

Avenida Comandante Bentez
URBANIZACIN CASAL Y PERNET. MLAGA.

SEDE DE LA AUTORIDAD PORTUARIA. 1960
HUELVA. 1960 (A) Guadalmina Baja
Avenida Real Sociedad Colombina, n. 1
Gmez-Estern Snchez, Luis Fernando IGLESIA DE LA ASUNCIN. MLAGA. 1960
Juan Valiente, Roberto de Avenida Jos Ortega y Gasset, n. 2
Morales Lupiez, Jos Mara Santos Rein, Jos Mara
Garca Lpez, Jos Luis
Delgado Vizcano, Gonzalo HOTEL STELLA POLARIS. TORREMOLINOS,
MLAGA. 1960
VIVIENDAS Y PALACIO DEL CINE. HUELVA. Calle Brasil, n. 2
BARRIADA SAN JUAN DE DIOS. JEREZ DE
LA FRONTERA, CDIZ. 1960 (A) 1960
Calle Puerto, n. 53, avenida Alemania y Bjar, HOSPITAL-LAZARETO REGINA MUNDI. SAN
Ronda de circunvalacin Jerez-Cdiz JUAN DE AZNALFARACHE, SEVILLA. 1960
Arangena Clemente, Jos Mara n. 2
Rodrguez Cordero, Juan Miguel Carretera de San Juan de Aznalfarache a Camas,
Barrio de Gndara, Calixto del camino de las Erillas, n. 1
PARADOR DE LA ARRUZAFA. CRDOBA. 1960 Medina Benjumea, Felipe
Avenida de la Arruzafa, n. 37 VIVIENDAS Y LOCALES COMERCIALES.
Sainz de Vicua Garca-Prieto, M. HUELVA. 1960
Calle Vzquez Limn, n. 25 EDIFICIO DE OFICINAS PHILIPS. SEVILLA. 1960
Rodrguez Cordero, Juan Miguel Calle Mndez Nez, n. 18, esquina calle Bilbao
CHALET LA FAVELA. CRDOBA. 1960 Toro Buiza, Alfonso
Avenida Brillante, n. 138, esquina calle Platero
Heredia VIVIENDAS Y LOCALES COMERCIALES.
HUELVA. 1960 EDIFICIO DE OFICINAS. SEVILLA. 1960
Calle Puerto, n. 52 Calle Imagen, n. 10, 12 y 14
COOPERATIVA ALGODONERA. CRDOBA. 1960
Carretera Palma del Ro Rodrguez Cordero, Juan Miguel
ESTACIN DE AUTOBUSES Y HOTEL.
ALGECIRAS, CDIZ. 1961
EDIFICIO DE VIVIENDAS Y LOCAL COMERCIAL. Avenida del Puerto, s/n
CRDOBA. 1960 Cuadra e Irzar, Fernando de la
Calle Diego Serrano, n. 5-11, calle Alcalde Sanz
Noguer, n. 3-5, calle Vzquez Aroca, n. 6-12
POBLADO DE COLONIZACIN SAN ANTONIO.

EL CARPIO, CRDOBA. 1960
Autova del Sur, km 374
FBRICA DE HARINAS PASTAS GALLO. EL

CARPIO, CRDOBA. 1960
Carretera nacional Madrid-Cdiz
Etapa 4: 1960-1974
CHALET AN. CRDOBA. 1961 (A) CAPILLA-ESCUELA DEL PANTANO DEL

Calle Manuel Concha Ruiz, n. 3 CHORRO. ARDALES, MLAGA. 1961 (A)
La-Hoz Arderius, Rafael de Pantano del Chorro
Coso Blanco, Luis de
PLAZA DE TOROS. CRDOBA. 1961
Avenida Gran Va Parque CONJUNTO RESIDENCIAL Y COMERCIAL
Rebollo Dicenta, Jos LA NOGALERA. TORREMOLINOS, MLAGA.
1961 (A)
CHALET N NORGE. CRDOBA. 1961 Calle Nogalera, n. 4, urbanizacin la Nogalera
El Brillante Lamela Martnez, Antonio
GARAJE REX. GRANADA. 1961

Calle Recogidas, n. 38
Botella Enrquez, Aurelio
EDIFICIO DE VIVIENDAS. GRANADA. 1961

Calle Pedro Antonio de Alarcn, n. 9
Jimnez Jimena, Jos
IGLESIA DE STELLA MARIS. MLAGA. 1961

(A)
Alameda principal, n. 29 CLUB PINEDA. SEVILLA. 1961 (A)
Garca de Paredes Barreda, Jos Mara Avenida de Jerez, s/n, carretera de Pineda, n. 10
EDIFICIO DE VIVIENDAS. MLAGA. 1961 Daz del Ro, Luis
Pasillo Santa Isabel, n. 16
Atencia Molina, Enrique
IGLESIA DE NUESTRA SEORA DE FTIMA.

GUADIX, GRANADA. 1961 (A)
Camino de los Forasteros, n. 24, calle Virgen de
Ftima
Teresa Brochn, Antonio
Santa Teresa
CASA EN MOTRIL. MOTRIL, GRANADA. 1961

Avenida Enrique Martn Cuevas, n. 61
Pfeiffer de Formica-Corsi, Carlos
HOTEL GRAN MELI DON PEPE. MARBELLA, IGLESIA DE NUESTRA SEORA DE LOS
MLAGA. 1961 (A) REMEDIOS. SEVILLA. 1961 (A)
Calle Jos Meli, s/n Calle Virgen de Loreto, calle Arcos
Poblacin Knappe, Eleuterio Juan Valiente, Roberto de
Etapa 4: 1960-1974
NAVE FORD. CRDOBA. 1962 (A)

Avenida Libia, esquina avenida Carlos III
FBRICA DE CERVEZAS EL GUILA. CRDOBA.

1962
Calle Andrs Carrera, Simn Carpintero y Esteban
de Carrera
IGLESIA DE SAN PABLO. SEVILLA. 1961 EDIFICIO DE SINDICATOS. CABRA,
(A) Avenida de la Sole, calle Caracoles, calle CRDOBA. 1962 (A)
Avenida Gran Va Parque, n. 43, calle J. M.
Tanguillo Avenida Jos Sols, n. 20
Valdenebro, n. 40-42
Pea Neila, Antonio de la
Recasens Mndez-Queipo de Llano, Luis
EDIFICIO DE VIVIENDAS, OFICINAS Y
EDIFICIO DE OFICINAS. SEVILLA. 1961
COMERCIOS. CRDOBA. 1962
Plaza Nueva, esquina Teniente Coronel Segui
Calle Pontevedra, n. 1-13
Daz del Ro, Luis
LOCALES COMERCIALES EN C/ LOJA.
CRDOBA. 1962
Calle Loja
Calle Virgen de Lujn, n. 24, esquina calle Juan
Ramn Jimnez
COLEGIO JERNIMO LUIS DE CABRERA.
Daz del Ro, Luis
CRDOBA. 1962
Calle Adamuz, n. 1
ESCUELA TCNICA SUPERIOR DE La-Hoz Arderius, Rafael de
Plaza de Cuba, n. 2, 3 y 4
INGENIEROS AGRNOMOS Y FORESTALES.
CRDOBA. 1962 (A) PUENTE DEL FERROCARRIL SOBRE EL
Daz del Ro, Luis
Avenida Menndez Pidal, s/n GUADALQUIVIR. ESPEJO, CRDOBA. 1962
Moreno Barber, Fernando Fernndez Casado, Carlos
Foto: R. Zurita. Fuente: Docomomo
AMPLIACIN DEL COLEGIO DE LOS
SALESIANOS. CDIZ. 1962
Calle Mara Auxiliadora, n. 7
PUENTE DEL FERROCARRIL SOBRE EL

GUADALQUIVIR. ALMODVAR DEL RO,
CRDOBA. 1962
COLEGIO MAYOR LOYOLA. GRANADA. 1962

(A)
Callejn de Lebrija, n. 3, campus universitario de
Cartuja
CASA DE CURSILLOS SAN PABLO. Pfeiffer de Formica-Corsi, Carlos
CRDOBA. 1962 (A)
Calle Cursillos de Cristiandad, s/n
Snchez Puch, Daniel
Etapa 4: 1960-1974
RESIDENCIA SAGRADA FAMILIA. GRANADA. HOTEL ALAY. BENALMDENA, MLAGA. 1962 PARROQUIA DE NUESTRA SEORA DEL PILAR.
1962 Avenida del Alay, n. 5 SEVILLA. 1962
Calle Severo Ochoa, esquina calle Manuel Gmez Jan Albaitero, Manuel Avenida de La Sole, n. 4
Moreno Jan de Zulueta, Manuel Arvalo Camacho, Rafael
ESCUELA DE MAESTRA INDUSTRIAL. APARTAMENTOS PERA. FUENGIROLA, IGLESIA PARROQUIAL DE SAN IGNACIO DE
GRANADA. 1962 MLAGA. 1962 LOYOLA. SEVILLA. 1962
Calle Santa Adela, s/n, calle Albondn, Barriada de Paseo martimo de Carvajal, n. 135 Avenida Pedro Romero, s/n
la Juventud Escassi Corbacho, Andrs Arvalo Camacho, Rafael
Pfeiffer de Formica-Corsi, Carlos Pea Neila, Antonio de la
VIVIENDA UNIFAMILIAR. MOTRIL, GRANADA. CEIP ALFONSO X EL SABIO. JEREZ DE LA

1962 FRONTERA, CDIZ. 1963
Avenida Enrique Martn Cuevas, n. 49 Calle de los Campanilleros, n. 11
POBLADO DE COLONIZACIN CERRALBA.

PIZARRA, MLAGA. 1962 (A)
Fernndez del Amo, Jos Luis
POBLADO DE COLONIZACIN EL PRIORATO.

LORA DEL RO, SEVILLA. 1962 HOTEL SOTOGRANDE. SAN ROQUE, CDIZ.
CENTRO DE FORMACIN SAN MARTN DE Carretera A-431, km 70 1963 (A)
PORRES. OGJARES, GRANADA. 1962 (A) Fernndez del Amo, Jos Luis Avenida de Arenillas, n. 4, urbanizacin
Avenida de la Diputacin, s/n, camino de los Sotogrande de Guadiaro
Tramposos POBLADO DE COLONIZACIN EL TROBAL. LOS Corrales Gutirrez, Jos Antonio
Coello de Portugal, Fray Francisco PALACIOS Y VILLAFRANCA, SEVILLA. 1962 Foto: N. Beltrn y J. I. Gmez. Fuente: Docomomo
Autova AP-4/E-5, km 4
Gonzlez Gmez
HOSPITAL PSIQUITRICO. HUELVA. 1962 (A) ANTIGUO CLUB DE GOLF. SAN ROQUE,
Carretera a Sevilla, km 42 CDIZ. 1963 (A)
Morales Lupiez, Jos Mara Avenida del Parque, s/n, urbanizacin Sotogrande
de Guadiaro
CAFETERA LA ESPAOLA. HUELVA. 1962 Gutirrez Soto, Luis
Calle Concepcin Foto: N. Beltrn y J. I. Gmez. Fuente: Docomomo
Rodrguez Cordero, Juan Miguel
COLEGIO NACIONAL VCTOR DE LA SERNA Y
OFICINAS DE EL MONTE Y VIVIENDAS. ESCUELA TCNICA SUPERIOR DE ESPINA. UBRIQUE, CDIZ. 1963
HUELVA. 1962 INGENIEROS INDUSTRIALES. SEVILLA. 1962 (A) Calle Dr. Herrero Arenas, n. 12
Calle Plus Ultra, n. 4 Avenida Reina Mercedes, s/n Snchez Esteve, Antonio
Juan Valiente, Roberto de Blanco Daz, Manuel
La-Hoz Arderius, Rafael de Lpez de Asian Martn, Jaime
Morales Lupiez, Jos Mara
JEFATURA SUPERIOR DE POLICA. SEVILLA.
POBLADO DE COLONIZACIN VILLAFRANCO 1962
DEL GUADALHORCE. ALHAURN EL GRANDE, Plaza de la Concordia, n. 2, calle Teniente Borges,
MLAGA. 1962 calle San Juan de vila
Lpez Morales, Vctor Monserrat Ballest, Ramn
Etapa 4: 1960-1974
VIVIENDAS PARA LA OBRA SINDICAL DEL POBLADO DE COLONIZACIN VEGAS DE

HOGAR. ALMUCAR, GRANADA. 1963 ALMENARA. PEAFLOR, SEVILLA. 1963
Cuesta Abadejo, poblado de Pescadores, Ayuso Tejerizo, Jess
urbanizacin los Marinos
La-Hoz Arderius, Rafael de EDIFICIO DE VIVIENDAS. SEVILLA. 1963
Plaza de Cuba, n. 1, 2, 3 y 4
FACULTAD DE CIENCIAS. GRANADA. 1963 La-Hoz Arderius, Rafael de
Avenida Fuente Nueva, s/n, campus universitario
de Fuentenueva TIENDA LOEWE. SEVILLA. 1963
Lpez Mller, Cruz Plaza Nueva, n. 12
Carvajal Ferrer, Francisco Javier
IGLESIA DE SANTA MARA DE LAS FLORES Y

SAN EUGENIO. SEVILLA. 1963
Plaza Fernando Barqun, n. 1, Ronda de Po XII,
calle Margarita
COLEGIO PROVINCIAL DE SORDOMUDOS.

CRDOBA. 1963 (A)
Calle Doa Berenguela, n. 4 COLEGIO LAS TERESIANAS. MLAGA. 1963
La-Hoz Arderius, Rafael de (A)
Foto: R. Zurita. Fuente: Docomomo Calle Monte Sancha, n. 38
Barbero Rebolledo, Manuel
GRUPO DE VIVIENDAS PARA LA FUNDACIN Joya Castro, Rafael de la
BENFICO-SOCIAL. CRDOBA. 1963
Sector Sur APARTAMENTOS SKOL. MARBELLA, MLAGA.
La-Hoz Arderius, Rafael de 1963
Calle Camilo Jos Cela, s/n
POLIDEPORTIVO DE LA JUVENTUD. CRDOBA. Jan Albaitero, Manuel
1963
Avenida de Cdiz, n. 61
EDIFICIO DE VIVIENDAS LA COLMENA.

CRDOBA. 1963
Avenida Gran Va Parque, n. 19-21, calle Felipe
II, n. 24
Carrasco Romero, Juan Mateo IGLESIA DE SAN PO X. ALMERA. 1964 (A)
Garnelo de Vinuesa, Jos Ramn Calle Paterna del Ro, n. 25
Langle Granados, Francisco
EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1963 Foto: P. Garca-Pellicer. Fuente: Docomomo
Avenida Gran Va Parque, n. 3-9
La-Hoz Arderius, Rafael de HOTEL COSTASOL. ALMERA. 1964
Paseo de Almera, n. 58
URBANIZACIN EUROSOL-EUROMAR.
Gngora Galera, Antonio
TORREMOLINOS, MLAGA. 1963 (A)
Calle Pez Espada
Olivares James, Gerardo
CONJUNTO PLAYAMAR. TORREMOLINOS,

MLAGA. 1963
Paseo martimo, s/n, urbanizacin Playamar
Lamela Martnez, Antonio
POBLADO DE COLONIZACIN SACRAMENTO.

LAS CABEZAS DE SAN JUAN, SEVILLA. 1963
Tern Troyano, Fernando de
POBLADO DE TRABAJADORES DE LA
CENTRAL TRMICA DE PUENTE NUEVO. POBLADO DE COLONIZACIN LA VEREDA.
ESPIEL, CRDOBA. 1963 (A) PEAFLOR, SEVILLA. 1963
Carretera nacional 432, calle de Arriba Carretera A-431
Moreno Barber, Fernando Fernndez del Amo, Jos Luis
Etapa 4: 1960-1974
COLEGIO MAYOR ALBAICN. GRANADA. VIVIENDAS Y OFICINAS. HUELVA. 1964 (A)

1964 (A) Calle Gran Va, n. 10 y 12
Avenida de Fuentenueva, n. 5 Morales Lupiez, Jos Mara
Lpez de Asian Martn, Jaime
Foto: D. Arredondo, A. Garca. Fuente: Docomomo
CASA BLOC. CARBONERAS, ALMERA. 1964

(A)
Carretera de Garrucha a central trmica, avenida
de Mesa Roldn
Bloc, Andr
IGLESIA EN LA PEDROSA. ARCOS DE LA

FRONTERA, CDIZ. 1964
Barriada rural la Pedrosa
Mandjar Horodinski, Manuel
PARROQUIA DE NUESTRA SEORA DEL
POBLADO DE COLONIZACIN MARUANAS. EL CARMEN. PUNTA UMBRA, HUELVA. 1964 (A)
CARPIO, CRDOBA. 1964 ESCUELA DE FORMACIN PROFESIONAL. Calle Ancha, n. 45
Gimnez de la Cruz, Francisco HUELVA. 1964 (A) Fisac Serna, Miguel
Alameda Sundheim, n. 3
Corte Lpez, Francisco de la ANTIGUO PARADOR DE TURISMO. BAILN,
JAN. 1964
Avenida de Mlaga, n. 52
Sainz de Vicua Garca-Prieto, M.
EDIFICIO DE CORREOS Y TELGRAFOS. BEDA,

JAN. 1964 (A)
Calle Trinidad, esquina con calle Obispo Puerto
Sota Martnez, Alejandro de la
BIBLIOTECA PBLICA PROVINCIAL DE

HUELVA. HUELVA. 1964 (A)
Avenida Martn Alonso Pinzn, n. 16
CONJUNTO RESIDENCIAL LAS TERRAZAS Morales Lupiez, Jos Mara
EN PUNTA DE LA MONA. ALMUCAR,
GRANADA. 1964 (A)
Calle las Terrazas, s/n, urbanizacin las Terrazas,
Punta de la Mona
Higueras Daz, Fernando POBLADO DE COLONIZACIN MIRAELRO.
Mir Valverde, Antonio VILCHES, JAN. 1964 (A)
Carretera comarcal desde estacin Linares-Baeza,
camino beda s/n
Etapa 4: 1960-1974
HOTEL PRINCESS COSTA DEL SOL. ESTEPONA,

MLAGA. 1964
Carretera nacional 340, km 164
Oriol e Ibarra, Miguel de
EL MIRADOR. AMPLIACIN DEL HOTEL LOS

MONTEROS. MARBELLA, MLAGA. 1964
Urbanizacin Los Monteros, carretera nacional
340
POBLADO DE COLONIZACIN ADRIANO. DOS

HERMANAS, SEVILLA. 1964
Carretera SE-9024
Marn de Tern, Luis
Olalquiaga Soriano, Rafael
POBLADO DE COLONIZACIN MARIBEZ.

LOS PALACIOS Y VILLAFRANCA, SEVILLA.
1964
Carretera de Andaluca, km 4
Carreras Mata, Daniel
COLEGIO DE LAS IRLANDESAS. SEVILLA. 1964 CENTRO CULTURAL. VILLAMARTN, CDIZ. EDIFICIO DE VIVIENDAS REGINA.
Calle Bami, n. 33 1965 (A) CRDOBA. 1965 (A)
Barqun y Barn, Joaqun Avenida de la Feria, n. 25 Avenida Ronda de los Tejares, n. 27, calle Alonso
Fbrega Roca, Pablo de Burgos, n. 10-12
GRAN HOTEL ALMERA. ALMERA. 1965 Foto: N. Beltrn y J. I. Gmez. Fuente: Docomomo La-Hoz Arderius, Rafael de
Calle Reina Regente, esquina parque Nicols
Salmern ATARAZANAS DE MOPU. CRDOBA. 1965
Casinello Prez, Fernando Calle Ingeniero Torroja Miret, n. 8
ESTACIN MARTIMA. CDIZ. 1965
Muelle comercial EDIFICIO DE VIVIENDAS Y OFICINAS
Hernndez-Rubio Cisneros, Francisco BANCARIAS PARA RUMASA. CRDOBA. 1965
Avenida Ronda de los Tejares, n. 16
PARROQUIA NUESTRA SEORA DEL PERPETUO La-Hoz Arderius, Rafael de
SOCORRO. JEREZ DE LA FRONTERA, CDIZ. Rebollo Dicenta, Jos
1965
Avenida de la Sole, n. 17 EDIFICIO DE VIVIENDAS AVA. CRDOBA. 1965
Fbrega Roca, Pablo Calle Camino de los Sastres, n. 3-5, calle Maestro
Lpez de Asian Martn, Jaime Priego Lpez, n. 2
ESTACIN DEPURADORA. JEREZ DE LA
FRONTERA, CDIZ. 1965 EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1965
Carretera Jerez-Cortes Calle Alcalde Aparicio Marn, n. 8
IGLESIA DE LAS CARMELITAS. SAN
FERNANDO, CDIZ. 1965 PARROQUIA DE NUESTRA SEORA DE
Calle Coln, n. 37 GRACIA. MONTALBN DE CRDOBA. 1965
Fernndez de Castro, Alfonso MERCADO DE ABASTOS. CABRA, CRDOBA. Calle Iglesia, n. 1
Guzmn Folgueras, Manuel 1965 (A) Senz de Santamara, Carlos
Avenida de Andaluca, n. 2
Chastang Barroso, Jos CASA DE ANDRS SEGOVIA. ALMUCAR,
La-Hoz Arderius, Rafael de GRANADA. 1965
Olivares James, Gerardo Calle Morro, n. 21, Los Olivos, urbanizacin
Punta de la Mona
Higueras Daz, Fernando
Mir Valverde, Antonio
Etapa 4: 1960-1974
CENTRO DE ENSEANZA MEDIA JUAN SEMINARIO REINA DE LOS APSTOLES. POBLADO DE COLONIZACIN
XXIII. GRANADA. 1965 (A) ANDJAR, JAN. 1965 (A) GUADALIMAR. LUPIN, JAN. 1965 (A)
Camino de Santa Juliana, s/n (Zaidn) Carretera de Andjar al santuario Virgen de la Corrales Gutirrez, Jos Antonio
Garca de Paredes Barreda, Jos Mara Cabeza, km 1,2 Ponce Bago, Juan
Laorga Gutirrez, Luis
CASA SINDICAL. JAN. 1965 (A)

Paseo de la Estacin, n. 28
Jimnez Jimena, Jos
HELADOS LOS ITALIANOS. GRANADA. 1965 POBLADO DE COLONIZACIN CRTAMA

(A) AMPLIACIN. CRTAMA, MLAGA. 1965 (A)
Calle Gran Va, n. 4 Calle Alhaurn el Grande, urbanizacin Crtama
Castillo Moreno, Miguel ampliacin
Babe Delgado, Carlos
POBLADO DE COLONIZACIN CAATALBA
ALTA. IZNALLOZ, GRANADA. 1965 ESCUELA DE FORMACIN PROFESIONAL POBLADO DE COLONIZACIN NUEVA
Camino de Caatalba, km 2 ACELERADA. JAN. 1965 (A) ALJAIMA. CRTAMA, MLAGA. 1965
Jimnez Varea, Manuel Carretera Bailn-Motril, n. 9 A Hernndez M. Arcos, Jess
Lpez Rivera, Francisco de Paula
Foto: F. Jimnez. Fuente: Docomomo HOTEL CLUB DE GOLF. MLAGA. 1965
Urbanizacin Andaluca la Nueva
PARADOR DE TURISMO SANTA CATALINA. Gutirrez Soto, Luis
JAN. 1965
Carretera al parador de Santa Catalina, s/n POBLADO DE COLONIZACIN SANTA ROSALA.
Picardo Castelln, Jos Luis MLAGA. 1965
Travesa de Maqueda
Fernndez Alba, Antonio
POBLADO DE COLONIZACIN CARCHUNA.

MOTRIL, GRANADA. 1965 (A)
Carretera nacional 340, km 342-344
Lpez Morales, Vctor
Etapa 4: 1960-1974
VIVIENDAS EN CERRO ALEGRE. SAN JUAN DE

AZNALFARACHE, SEVILLA. 1966
Calle Ramn y Cajal
Toro Buiza, Alfonso
COLEGIO SANTA JOAQUINA DE VEDRUNA.

SEVILLA. 1966
Calle Espinosa y Crcel, n. 49
Arvalo Camacho, Rafael
Marn de Tern, Luis
PLAZA DE TOROS DE ANDALUCA LA PABELLONES MILITARES. CRDOBA. 1966
NUEVA. MARBELLA, MLAGA. 1965 (A) (A) EDIFICIO DE VIVIENDAS Y OFICINAS. SEVILLA.
Avenida de Manolete Avenida Repblica Argentina, n. 2-12 1966
Gana y Hoyos, Luis Mara de Barrio de Gndara, Calixto del Avenida Eduardo Dato, n. 44
Garnelo, Jos
AMPLIACIN DEL COLEGIO DE LAS Mateo Carrasco, Juan
IRLANDESAS. CASTILLEJA DE LA CUESTA,
SEVILLA. 1965 PARQUE RESIDENCIAL SCAR CARVALLO.
Calle Real, n. 89 SEVILLA. 1966
Barqun y Barn, Fernando Avenida Eduardo Dato, n. 39
Poblacin Knappe, Eleuterio
ESPACIO PBLICO E IGLESIA DEL POBLADO DE
MARISMILLAS. LAS CABEZAS DE SAN JUAN,
SEVILLA. 1965
Carretera SE-9029
Hernndez M. Arcos, Jess
POBLADO DE COLONIZACIN SETEFILLA.

LORA DEL RO, SEVILLA. 1965 REAL SOCIEDAD TIRO DE PICHN. ATARFE,
Carretera C-431, km 72,7 GRANADA. 1966 (A)
Tern Troyano, Fernando de Carretera nacional 323, km 417
SUBESTACIN PARA LA COMPAA
SEVILLANA DE ELECTRICIDAD. VALENCINA DE
LA CONCEPCIN, SEVILLA. 1965
CENTRO DE ENSEANZAS INTEGRADAS.
Avenida Dlmenes de Valencina, n. 31
ALMERA. 1967 (A)
Carretera Almera-Njar, km 7
Toro Buiza, Alfonso
Campo Baeza, Alberto
Cano Lasso, Julio
CASA BIDDLE. SAN ROQUE, CDIZ. 1966 (A)
Martn Escanciano, Miguel
Calle Felipe II, n. 9, urbanizacin Sotogrande
Mas Guindal, Antonio
Carvajal Ferrer, Francisco Javier
FBRICA TECOSA. LA CAROLINA, JAN.

1966 (A)
HOSPITAL GENERAL. CRDOBA. 1966 (A)
Calle Cruz de Tarazaga, s/n, avenida de Barcelona,
Avenida Menndez Pidal, s/n
n. 2
Mir Valverde, Antonio
Foto: B. Jurado. Fuente: Docomomo
Etapa 4: 1960-1974
GOBIERNO CIVIL. CRDOBA. 1967 (A)

Plaza de la Constitucin, n. 1
Rebollo Dicenta, Jos
Snchez Puch, Daniel
EDIFICIO DE APARCAMIENTOS EDACO.

CRDOBA. 1967
Calle Conde de Robledo, n. 6
Chastang Barroso, Jos
EDIFICIO DE VIVIENDAS. ALMERA. 1967 EDIFICIO OUZ. MLAGA. 1967 (A)
(A) EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1967 Paseo martimo Pablo Ruiz Picasso, n. 3
Parque Nicols Salmern, esquina calle Reina, Calle Benito Prez Galds, n. 2 Olano Gurriarn, Csar
n. 66 Rebollo Dicenta, Jos Verd Belmonte, Carlos
iguez de Onzoo, Jos Luis
Sierra Nava, Manuel HOTEL LOS GALLOS. CRDOBA. 1967
Vzquez de Castro, Antonio Avenida Medina Azahara, n. 5
PALACIO DE EXPOSICIONES Y CONGRESOS.

TORREMOLINOS, MLAGA. 1967 (A)
Calle Mxico, s/n
BODEGAS SAN PATRICIO-GARVEY. JEREZ
EDIFICIOS ELVIRA Y HOTEL LUZ GRANADA. Chastang Barroso, Jos
DE LA FRONTERA, CDIZ. 1967 (A)
GRANADA. 1967 (A) La-Hoz Arderius, Rafael de
Carretera nacional IV, km 637
Avenida de la Constitucin, n. 16, esquina con Olivares James, Gerardo
Fisac Serna, Miguel
avenida de Madrid
VIVIENDAS DE PROTECCIN OFICIAL.

GRANADA. 1967
Avenida de Amrica s/n, complejo Ossorio
Morales
SEDE DE TELEFNICA. GRANADA. 1967

Calle Portn de Tejeiro, n. 12-14
Piera Salvad, Antonio
Villalonga, Santiago de
FBRICA DE CERVEZAS EL ALCZAR. JAN.

CLUB NUTICO. VLEZ-MLAGA. 1967 (A)
1967
Paseo martimo de Levante
Carretera de Crdoba, s/n
Estrada Romero, Francisco
Picardo Castelln, Jos Luis
Etapa 4: 1960-1974
EDIFICIO BANCO DE GRANADA. SEVILLA.

1968
BODEGAS GONZLEZ BYASS. JEREZ DE LA

FRONTERA, CDIZ. 1969
Carretera nacional IV
Patio Snchez, Humberto

Plaza de Coln, n. 19
EDIFICIO DE VIVIENDAS Y LOCALES
COMERCIALES DE LA HUERTA DEL REY.
SEVILLA. 1967 (A)
Avenida Eduardo Dato, n. 22
Trillo de Leyva, Manuel
PRIMER PABELLN DEL CENTRO ALTAIR.

SEVILLA. 1967
Carretera de Su Eminencia, Barbero de Sevilla,
n. 1 VIVIENDAS Y OFICINAS. HUELVA. 1968 (A)
Lpez de Asian Martn, Jaime Plaza del Punto, n. 1
Poblacin Knappe, Eleuterio
IGLESIA DEL PUEBLO DE COLONIZACIN DE
SAN AGUSTN. EL EJIDO, ALMERA. 1968 CASA SINDICAL. GRANADA. 1969 (A)
Ayuso Tejerizo, Jess Avenida de la Constitucin, n. 21
Castillo Moreno, Miguel
HOTEL SALOBREA. SALOBREA, GRANADA.

1969
Calle Torre, n. 9
Dorronsoro Fernndez, Jos Luis
HOSPITAL INFANTA ELENA. HUELVA. 1969

Carretera nacional 431 Sevilla-Huelva, s/n
Morales Lupiez, Jos Mara
ESCUELA NORMAL DE MAGISTERIO. HUELVA.

1969
Calle Cantero Cuadrado, n. 6
APARTAMENTOS EL PALMERAL. ROQUETAS
Garca de Pablos, Rodolfo
DE MAR, ALMERA. 1968 (A)
Paseo el Palmeral, n. 15
EDIFICIO DE VIVIENDAS PARA MILITARES.
Casinello Prez, Fernando
SEVILLA. 1969
Calle Ciudad de Ronda, n. 3A, 3B, 3C, 3D, avenida
IBRICA AGA. CDIZ. 1968
HOTEL DON CARLOS. MARBELLA, MLAGA. de la Borbolla, avenida de Portugal
Calle Gibraltar
1968 (A) Medina Benjumea, Felipe
Rodrguez Sainz, Jess
Carretera nacional 340, km 192 Elviria
Lpez Palanco, Alberto ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS. ALGECIRAS,
COMPLEJO PARQUE FIGUEROA. CRDOBA.
Santos Rein, Jos Mara CDIZ. 1970 (A)
1968
Calle Fray Toms del Valle, s/n
Avenida Mediterrneo
POBLADO DE COLONIZACIN ZALEA. Garrido Rodrguez, Fernando
La-Hoz Arderius, Rafael de PIZARRA, MLAGA. 1968
Autova A-354, km 1 CASA BALLEL. BARBATE, CDIZ. 1970
Gmez lvarez, Perfecto Zahora
Carbajal Navarro, Jos Antonio
Calle Jess y Mara, n. 4 EDIFICIO DE VIVIENDAS Y OFICINAS. SEVILLA.
Marchena Rodrguez, ngel 1968
Plaza de la Magdalena, n. 7, calle Murillo, n. 1,
calle Pedro Campaa, calle Santa Justa
Arvalo Camacho, Rafael
Marn de Tern, Luis
Etapa 4: 1960-1974
GARAJE CATEDRAL. MLAGA. 1970

Calle Postigo de los Abades, n. 4
Esteve Balzola, Jos Luis
ESCUELA DE NUTICA. CDIZ. 1970 (A) SECADERO DE TABACO. VEGAS DEL GENIL,
Calle Duque de Njera, n. 10 GRANADA. 1970 (A)
Fernndez-Shaw e Iturralde, Casto Calle Granada, n. 45
Lpez Zenn, Jos
Foto: N. Beltrn y J. I. Gmez. Fuente: Docomomo OFICINAS DE BANCO HISPANO AMERICANO Y
SEDE SOCIAL DE LA COMPAA SEVILLANA
VIVIENDAS. HUELVA. 1970
DE ELECTRICIDAD. SEVILLA. 1970 (A)
TIENDA OLIVETTI. CDIZ. 1970 Calle Concepcin, esquina calle Plus Ultra, n. 1
Avenida de la Borbolla, n. 5, avenida de Portugal
Calle San Francisco, n. 25 Daz Canedo, Luciano
Correa Ruiz, Federico
EDIFICIO DE OFICINAS EN PASEO DE LA
Orbe Cano, ngel
CASA ZOBEL. SAN ROQUE, CDIZ. 1970 (A) ESTACIN. JAN. 1970
Calle Enrique el Navegante, n. 12, urbanizacin Paseo de la Estacin, n. 11
Villanueva Sandino, Fernando
Sotogrande Castillo, Federico del
Coderch i Sentmenat, Jos Antonio
EDIFICIO GALERAS PRECIADOS. CRDOBA.
CEMENTERA HOLCIM. TORREDONJIMENO,
1971
EDIFICIO DIARIO CRDOBA. CRDOBA. 1970 JAN. 1970
Avenida Ronda de los Tejares, n. 32
Calle Ingeniero Juan de la Cierva, n. 18 Carretera de Jan, s/n
Feduchi Benlliure, Francisco Javier
Fisac Serna, Miguel
La-Hoz Arderius, Rafael de RANCHO DOMINGO. BENALMDENA,
Olivares James, Gerardo MLAGA. 1970
LABORATORIOS PREZ GIMNEZ. CRDOBA.
Urbanizacin Rancho Domingo
1971
ESCUELA INGENIEROS TCNICOS Mosher, Robert
Avenida Chinales, n. 16
INDUSTRIALES. CRDOBA. 1970
Avenida Menndez Pidal, n. 7 SEGHERS CLUB. ESTEPONA, MLAGA. 1970
Galn Lechuga, Antonio Calle del Naranjo, n. 9
Lamela Martnez, Antonio
ESCUELA UNIVERSITARIA DE ENFERMERA.
CRDOBA. 1970
Avenida Menndez Pidal, s/n
BANCO DE GRANADA. GRANADA. 1970

Calle Gran Va de Coln, n. 16, esquina con calle
Crcel Baja
IGLESIA DE N. SEORA DEL MAR. MOTRIL,

GRANADA. 1970
Calle Acera del Mar, n. 9, plaza San Juan de la
Cruz FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS.
Wilhelmi Castro, Juan de Dios GRANADA. 1971 (A)
Campus universitario de Cartuja, s/n
IGLESIA DE SANTA TERESA DE JESS. MIJAS,

MLAGA. 1971
Calle Crtama, n. 6, esquina calle Marbella
Mrquez Senz, Jos Antonio

CASA RUDOFSKY. FRIGILIANA, MLAGA. Calle Pedro del Toro, n. 2
1970 (A) Sierra Delgado, Jos Ramn
Avenida de los Cipreses, n. 17 Sierra Delgado, Ricardo
Rudofsky, Bernard
Jos Antonio Coderch y Sentmenat
Etapa 4: 1960-1974
CAPILLA ABIERTA. ROQUETAS DE MAR, TORRE REAL. MARBELLA, MLAGA. 1972 EDIFICIO DE OFICINAS SEVILLA 1. SEVILLA.
ALMERA. 1972 (A) (A) 1972 (A)
Urbanizacin de Roquetas de Mar Urbanizacin el Carmen Avenida San Francisco Javier, n. 24, avenida
Casinello Prez, Fernando Vargas Izquierdo, Eugenio Ramn y Cajal
EDIFICIO LA PIRMIDE. ALMUCAR, Medina Benjumea, Felipe
GRANADA. 1972 Trillo de Leyva, Manuel
Paseo de las Flores, n. 10, esquina con calle Villanueva Sandino, Fernando
Pirmide, playa de San Cristbal
Garca de Sola, Luis FACULTAD DE MEDICINA. CRDOBA. 1973
Guarderas Guarderas, Diego Avenida Menndez Pidal, s/n
FACULTAD DE TEOLOGA. GRANADA. 1972
Campus universitario de Cartuja, s/n POBLADO DE COLONIZACIN PUEBLA DE LA
Chastang Barroso, Jos PARRILLA. HORNACHUELOS, CRDOBA. 1973
La-Hoz Arderius, Rafael de Gmez-Luengo Bravo, Jos Antonio
CONJUNTO BAHA DE CASARES. CASARES,
EDIFICIO DE VIVIENDAS DE PROTECCIN SEDE DEL REAL E ILUSTRE COLEGIO MLAGA. 1973
OFICIAL. ANDJAR, JAN. 1972 MDICO. SEVILLA. 1972 (A) Santos Rein, Jos Mara
Calle Isidoro Min, n. 9 Avenida de la Borbolla, n. 47, calle Porvenir, calle
Ferrn Alfaro, Carlos Progreso UNIVERSIDAD LABORAL. MLAGA. 1973 (A)
Mangada Samain, Eduardo La-Hoz Arderius, Rafael de Calle Julio Verne, n. 6
Olivares James, Gerardo Moreno Barber, Fernando
EDIFICIO DE VIVIENDAS. JAN. 1972 Foto: J. Manzano. Fuente: Docomomo
Calle Rey Alhamar, n. 10 ALCOHOLERA BACARD. MLAGA. 1973
Hernndez Requejo, Miguel A. Calle Valle-Niza, n. 16, polgono industrial Santa
Teresa
Garca Garrido, Antonio
Ramos Guerbs, Eduardo
EDIFICIO DE AULAS Y SEMINARIOS.

SEVILLA. 1972 (A)
CONJUNTO BAHA DORADA. ESTEPONA, Avenida de Reina Mercedes, s/n
MLAGA. 1972 (A) Sota Martnez, Alejandro de la
Santos Rein, Jos Mara
HOTEL LOS LEBREROS. SEVILLA. 1973 (A)
Calle Luis de Morales, n. 2

Avenida Po XII, esquina avenida Pino Montano
Marn de Tern, Luis
Pozo Serrano, Aurelio del
Etapa 4: 1960-1974
CASA EN VOLADIZO. SALOBREA, GRANADA.

1974
Costa Aguilera Norte, n. 31, urbanizacin el
Pargo
Anaya Snchez, Enrique
DELEGACIN PROVINCIAL DEL SAS. CDIZ.

1974 (A)
Avenida Mara Auxiliadora
Vzquez Uriarte, Francisco
VIVIENDAS EN CALLE DOA MARA

CORONEL. SEVILLA. 1974 (A)
Calle Doa Mara Coronel, n. 26
Cruz Villaln, Antonio
Ortiz Garca, Antonio

Calle Medina, n. 1
BODEGAS INTERNACIONALES-WILLIAM
HUMBERT. JEREZ DE LA FRONTERA, CDIZ.
1974 (A)
Carretera nacional IV, km 641
EDIFICIO DE VIVIENDAS PARA RUMASA.

CRDOBA. 1974
Camino de los Sastres, n. 1
AUDITORIO MANUEL DE FALLA. GRANADA.

1974 (A)
Paseo de los Mrtires, s/n
Etapa 5: 1975-1992
EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1975 CENTRO DE DA. ANDJAR, JAN. 1976

Plaza de Coln, n. 3-4 Plaza de la Constitucin, n. 11
Espinosa Marn, Antonio
APARTAMENTOS PLAYA TROPICAL.
ALMUCAR, GRANADA. 1975 EDIFICIO DE VIVIENDAS. JAN. 1976
Paseo Velilla, n. 6A-6B-6C Calle Teodoro Calvache, n. 14, calle Melchor
Iturralde Falcn, Francisco Cobo Medina, s/n
Cid Fernndez, Andrs
COOPERATIVA DE VIVIENDAS DE CELULOSA
ENCE. HUELVA. 1975 VIVIENDA UNIFAMILIAR. MLAGA. 1976
Avenida de las Fuerzas Armadas, n. 1 Avenida de San Antn, n. 101
Montaner Rosell, Jaime Castro Morcillo, Manuel
Moreno Garca, Jos Ramn
Romero Mantero, Andrs B. RESIDENCIAL LOS BALANDROS. ROQUETAS GRUPO DE 93 VIVIENDAS EN POLGONO
DE MAR, ALMERA. 1976 (A) ALGODONERA. LAS CABEZAS DE SAN JUAN,
SILOS KOYPE. ANDJAR, JAN. 1975 Paseo de los Castaos SEVILLA. 1976
Carretera de Arjona-Fuerte del Rey, km 1 Fuente Viqueira, Santiago de la Polgono la Algodonera
Haro Ruiz, Enrique de
EDIFICIO TCNICO DE TELEFONICA. MARTOS, Marn de Tern, Luis
JAN. 1975 Pozo Serrano, Aurelio del
Avenida Moris Marrodan, n. 2, calle los
Aceituneros, s/n
148 VIVIENDAS EN DPLEX. DOS HERMANAS,

SEVILLA. 1975
Detrs Dplex Torre Greco, n. 1
Barrionuevo Ferrer, Francisco
EDIFICIO BANCO BILBAO. CRDOBA. 1976

(A)
Hurtado de Saracho y Epalza, Francisco COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE
SEVILLA. SEVILLA. 1976 (A)
HOSPITAL DE LOS MORALES. CRDOBA. 1976 Plaza del Cristo de Burgos, n. 32
Carretera de Villaviciosa, km 5,5 Daz Recasens, Gonzalo
Perea Caveda, Enrique
DELEGACIN DE HACIENDA. CRDOBA. 1976 Ruiz Cabrero, Gabriel
Marchena Rodrguez, ngel
EDIFICIO DE OFICINAS ARQUINDE. SEVILLA.

1975 (A)
Avenida Cardenal Bueno Monreal, n. 56
Estudio Arquinde MANZANA DE VIVIENDAS EN EL PORVENIR.
SEVILLA. 1976 (A)
MANUALIDADES CUEVAS (REFORMA). Calle Juan Pablos, n. 4
SEVILLA. 1975 Barrionuevo Ferrer, Francisco
Calle Hernando Coln, n. 5 Gmez-Estern Snchez, Luis Fernando
Morales Lupiez, Jos Mara Villanueva Sandino, Fernando
CASA DEL ALARIFE. CRDOBA. 1977
Avenida del Brillante, n. 111D
Gmez lvarez, Victorio
EDIFICIO TCNICO DE TELEFNICA.
HUELVA. 1976 (A)
Calle Puerto, n. 23
Martnez Ramos, Jaime
Etapa 5: 1975-1992
VIVIENDAS Y LOCALES COMERCIALES. EDIFICIO DE VIVIENDAS PARA LA DIPUTACIN. COMUNIDAD CERVANTES. ROQUETAS DE
HUELVA. 1977 MLAGA. 1978 MAR, ALMERA. 1980
Calle Magallanes, n. 2-4 Avenida de Andaluca, n. 25-27 Aguadulce
Montaner Rosell, Jaime Bono Ruiz de la Herrn, Luis Fernndez, Luis
Moreno Garca, Jos Ramn Machuca Santacruz, Luis Pastor Rodrguez, Luis
VIVIENDAS Y LOCALES. EDIFICIO EDIFICIO DE VIVIENDAS. ALGECIRAS, CDIZ.

DESCUBRIDORES. HUELVA. 1977 1980
Plaza del Punto, n. 4; avenida de Italia, n. 117 Calle Bailn, esquina a calle Jos Antonio
Garca Camacho, Juan Carbajal Navarro, Jos Antonio
Ortega Alarcn, Serafn Otero Gonzlez, Rafael
CHALET ZULATEGUI. PUNTA UMBRA,

HUELVA. 1977
Calle Alcotn, n. 12
Torres Martnez, Francisco
Barrionuevo Ferrer, Antonio
EDIFICIO DE VIVIENDAS, OFICINAS, LOCALES

Y APARCAMIENTOS HORIZONTE. MLAGA. VIVIENDAS PARA LA COOPERATIVA DE
1977 QUMICOS. SEVILLA. 1978 (A)
Plaza de la Malagueta, n. 2 Calle Antonio Maura Montaner, n. 3
Arvalo Camacho, Rafael Trillo de Leyva, Juan Luis
CASA BLANCO. MAIRENA DEL ALJARAFE,
SEVILLA. 1977 20 VIVIENDAS ADOSADAS EN EL BARRIO DE CASA Y ESTUDIO PARA EL PINTOR
Calle Fuente Clara, n. 19, urbanizacin Simn LA CHANCA. ALMERA. 1979 ROLANDO CAMPOS. MAIRENA DEL ALJARAFE,
Verde, parcela 1100 Avenida del Mar SEVILLA. 1980 (A)
Gonzlez Cordn, Antonio Martnez Durbn, Jess Urbanizacin las Tinajas, n. 8, carretera A-8055,
Nau Yage, Pedro km 3,8 aprox.
VIVIENDAS EN HILERA EN VILLANUEVA DEL Vzquez Consuegra, Guillermo
ARISCAL. VILLANUEVA DEL ARISCAL, SEVILLA. CHALET SAN LUIS. CRDOBA. 1979
1977 Calle Poeta Garca Lorca, n. 3
Calle Manuel Castao Silva, camino del Almargen Cuenca Montilla, Juan
(exteriores)
Cruz Villaln, Antonio INTERVENCIN EN EL HOSPITAL Y ASILO DE
Ortiz Garca, Antonio SAN RAFAEL. GRANADA. 1979
Calle San Juan de Dios, n. 21
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIN. Wilhelmi Manzano, Fernando
CRDOBA. 1978 Lpez Jimnez, Jos
Calle San Alberto Magno, s/n Noguera Ruiz, Jess
Senz de Oiza, Francisco Javier

Ronda de los Tejares, n. 34
Castell Ms, Antonio
INSTITUTO GMEZ MORENO. GRANADA. 1978

Callejn Nio del Rollo, n. 12
Garca de Paredes Barreda, Jos Mara ESTUDIO DE ARQUITECTURA. SEVILLA.
1980 (A)
Calle Monsalves, n. 13
Sierra Delgado, Jos Ramn
Sierra Delgado, Ricardo
MUSEO DE CDIZ. CDIZ. 1981 (A)

DELEGACIN DE HACIENDA. MLAGA. Plaza de la Mina, s/n
1979 (A) Daura, Juan
Avenida de Andaluca, n. 2
Caballero, Eduardo ARCHIVO PROVINCIAL CASA DE LAS
Dorronsoro Fernndez, Jos Luis CADENAS. CDIZ. 1981
Calle Cristbal Coln, n. 12
EDIFICIO DE VIVIENDAS, OFICINAS Y SEDE Cruz Villaln, Antonio
CENTRAL DE UNICAJA. MLAGA. 1979 Ortiz Garca, Antonio
HOSPITAL GERITRICO. LINARES, JAN. Avenida Andaluca, n. 10-12
Valero Navarrete, Antonio VIVIENDAS Y LOCAL COMERCIAL. HUELVA.
1978 (A)
1981
Avenida de Espaa, n. 79, carretera Crdoba-
Calle Doctor Vzquez Limn, n. 20
Valencia, n. 1
Moreno Garca, Jos Ramn
Espinosa Marn, Antonio
Etapa 5: 1975-1992
CASA IRIS. MLAGA. 1981 BARRIADA LAS MORERAS. CRDOBA. 1983

Calle Flamencos, n. 63, cerrado de Caldern Avenida del Tenor Pedro Lavirgen
Fernndez-Baca Casares, Romn Aparicio, Juan
Asensio Pea, Jos Miguel
MANZANAS DE VIVIENDAS SOCIALES EN PINO Bentez Castro, Jorge
MONTANO. SEVILLA. 1981 Fernndez de Crdova, Clemente
Calle Mar de Alborn, corral de las Maravillas, Garca Guijo, M. Dolores
corral del Agua Garca Ruiz, Jos Mara
Barrionuevo Ferrer, Antonio Gmez Vzquez, Antonio
Durn Nieto, Mara Victoria Luque Jurado, Antonio
Hernndez Cruz, Antonio Mantilla de los Ros, Manuel
Snchez Rodrguez, J. A. Moreno Cano, Manuel
Sierra Delgado, Jos Ramn Pastor Turullols, M. Luisa
Sierra Delgado, Ricardo Pea Amaro, Antonio
Torres Martnez, Francisco Rebollo Puig, ngel
Rebollo Puig, Gabriel
VIVIENDAS EL MANANTIAL. EL PUERTO DE Rodrguez Luna, Ral
SANTA MARA, CDIZ. 1982 Snchez Ortiz, Carmen
Avenida de los Mstiles, n. 12, urbanizacin el Vzquez de Castro, Antonio
Manantial
Gonzlez Cordn, Antonio CENTRO CULTURAL PROVINCIAL. MLAGA.
1983
EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1982 Calle Parras, n. 17; calle Olleras, n. 34-36-38
Plaza de Coln, n. 10 Bono Ruiz de la Herrn, Luis INTERVENCIN EN LA IGLESIA DE SAN
La-Hoz Arderius, Rafael de Machuca Santacruz, Luis PEDRO EL VIEJO. ALMERA. 1984 (A)
Calle San Pedro, n. 3, esquina calle Guzmn
CUBIERTA DE PROTECCIN DE NECRPOLIS Jaramillo Esteban, ngel
PNICA. ALMUCAR, GRANADA. 1982 Lasaosa Castellanos, Mara Jos
Necrpolis Puente de Noy, calle Tesoro, n. 10 Torres Lpez, Ramn de
Junquera Garca del Diestro, Jernimo
Prez Pita, Estanislao VIVIENDAS EN LA PAZ. CDIZ. 1984
Avenida del Guadalquivir, n. 22
Otero Gonzlez, Rafael
VIVIENDAS SOCIALES. ROTA, CDIZ. 1984

Avenida de la Marina, n. 75; calle Alcal de
Guadaira, n. 4
Gonzlez Cordn, Antonio
EDIFICIO PREVISIN ESPAOLA. SEVILLA.
1983 (A)
Calle Almirante Lobo, n. 1
Moneo Valls, Rafael

IGLESIA DE CANALES. GJAR SIERRA, Calle Hombre de Piedra, n. 9
GRANADA. 1982 (A) Cruz Villaln, Antonio
Plaza de la Iglesia, s/n Ortiz Garca, Antonio
EDIFICIO DE VIVIENDAS SOCIALES. SEVILLA.
EDIFICIO DE APARTAMENTOS. NERJA, 1983
MLAGA. 1982 Calle Marteles, n. 1-3-5-7-14-16, entre
Calle Hernando de Carabeo, n. 78 Enladrillada y Sol
Junquera Garca del Diestro, Jernimo Cruz Villaln, Antonio
Prez Pita, Estanislao Ortiz Garca, Antonio CAJA PROVINCIAL DE AHORROS DE
CRDOBA. CRDOBA. 1984 (A)
BARRIADA DE LA CORZA. SEVILLA. 1982 Avenida Gran Capitn, n. 13
Carretera de Carmona, calle Baltasar de Alczar Chastang Barroso, Jos
Marn de Tern, Luis La-Hoz Arderius, Rafael de
Pozo Serrano, Aurelio del Olivares James, Gerardo
OFICINAS CENTRALES DE CAJAMAR.

ALMERA. 1983
Plaza de Barcelona, n. 5
Arroyo, Javier
Bdmar, Antonio
Martnez Durbn, Jess
Etapa 5: 1975-1992
HOTEL HELIOS. ALMUCAR, GRANADA.

1985
Paseo de las Flores, n. 8, esquina con calle
Pirmide, playa de San Cristbal
Garca de Sola, Luis
Hernndez Arriaza, Jos
Urda Gonzlez, Amador
BIBLIOTECA PBLICA PROVINCIAL DE

GRANADA. GRANADA. 1985
Calle Profesor Sainz Cantero, n. 4
Mostaza Martnez, Carmen
Perea Ortega, Andrs
CENTRO DE INVESTIGACIN PESQUERA. Valhonrat Anduiza, Cristbal
CARTAYA, HUELVA. 1984 (A)
Lugar Agua del Pino PALACIO DE CONGRESOS. GRANADA. 1985
Pea Muoz, Ignacio de la Paseo del Violn, s/n
Fullaondo Errazu, Juan Daniel
VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA EN VIA Ibez Berbel, Jos
DEL REY. LA CAROLINA, JAN. 1984 Muoz Pardo, Mara Jess
Calle de la Aliseda, n. 1-49; calle Vista Alegre,
n. 1-35; calle Correderas, n. 2-36 INSTITUTO ANDALUZ DE ARQUITECTURA.
Velzquez Buscaglia, Andrs SEVILLA. 1985 (A)
Patio de Banderas, n. 14
EDIFICIO DE VIVIENDAS. MLAGA. 1984 Vzquez Consuegra, Guillermo
Avenida Pintor Sorolla, n. 23
Dorronsoro Fernndez, Jos Luis VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA.
FIANA, ALMERA. 1986
Calle Isabel Navarro
Prez Rollano, Antonio Diego
INTERVENCIN EN RUINAS DE SAN

AYUNTAMIENTO, BIBLIOTECA Y PLAZA. FRANCISCO. BAEZA, JAN. 1985 (A)
CAMAS, SEVILLA. 1984 (A) Plaza Nuestra Seora de los Dolores, s/n
Plaza Nuestra Seora de los Dolores, s/n Candelera Mora, Jos Antonio
Candelera Mora, Jos Antonio Noguerol del Ro , Alberto BALUARTE DE LA CANDELARIA. CDIZ.
Noguerol del Ro, Alberto 1986 (A)
CENTRO PENITENCIARIO. JAN. 1985 Paseo de Carlos III
Carretera de Madrid, s/n Ortiz Garca, Antonio
Guarner Gonzlez, Ismael
Lle Fernndez, Blanca EDIFICIOS DE VIVIENDAS SOCIALES. CDIZ.
Mera Gonzlez, Juan 1986
San Vicente Domingo, Jess Calle Barbate, n. 58-62
Vzquez Consuegra, Guillermo
180 VIVIENDAS EN LA BARRIADA LAS

PALMERAS. CRDOBA. 1986
Carretera de Palma del Ro, Km 3
Asensio Pea, Jos Miguel
Cobos Morillo, Juan Carlos
Gmez de Hita, Joaqun
EDIFICIO DE VIVIENDAS. SEVILLA. 1984 (A) Hermoso Santa-Cruz, Francisco Javier
Avenida Ramn y Cajal, n. 28 Medina Ruiz de Alarcn, Juan
Vzquez Consuegra, Guillermo Requena Martnez, Jos
PISCINA MUNICIPAL. SANTA EUFEMIA,

CRDOBA. 1986
Carretera de Almadn, s/n
Garca del Barrio, Pedro
Etapa 5: 1975-1992
BANCO DE ESPAA. JAN. 1986 VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA. UBEDA,

Paseo de la Estacin, s/n JAN. 1987
Moneo Valls, Rafael Calle Alameda, n. 1-21; calle Jardn, n. 2-10
Cid Fernndez, Andrs
MERCADO DE FRUTAS Y VERDURAS. LINARES, Gmez Daz, Francisco
JAN. 1986 Trillo de Leyva, Juan Luis
11 VIVIENDAS DE PROTECCIN OFICIAL.

CARRATRACA, MLAGA. 1986
Calle del Cementerio
Fernndez-Baca Casares, Romn
SEDE DEL PATRONATO DEL PARQUE
MANZANA DEL PERI TRINIDAD-PERCHEL, NACIONAL DE DOANA. ALMONTE, HUELVA.
CORRAL DE SANTA SOFA. MLAGA. 1986 1987 (A)
Calle Trinidad, n. 47 Lugar del Acebuche, polgono n. 58, parcela n. 7
Moreno Peralta, Salvador Moure Lorenzo, Gonzalo
Pascual Lujn, Miriam
Salva Prieto, Juan Carlos
INTERVENCIN EN EL ANTIGUO
MONASTERIO DE LA CARTUJA DE SANTA
MARA DE LAS CUEVAS. SEVILLA. 1987 (A)
Camino de los Descubrimientos, calle Amrico
Vespucio, Francisco de Montesinos
Luna Fernndez, Roberto
Marn de Tern, Luis
Mendoza Castells, Fernando
Pozo Serrano, Aurelio del
LAS TERRAZAS DE LAS LOMAS DEL Vzquez Consuegra, Guillermo
MARBELLA CLUB. MARBELLA, MLAGA. 1986 Yanes Bustamante, Emilio
(A) VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA EN
Calle Cerro del Andvalo, las Lomas THARSIS. ALOSNO, HUELVA. 1987 (A) ESTACIN DE SANTA JUSTA. SEVILLA. 1987
Higueras Daz, Fernando Calle Consejero Jaime Montaner Calle Jos Laguillo, n. 1, avenida Kansas City, s/n
Cruz Villaln, Antonio Cruz Villaln, Antonio
Ortiz Garca, Antonio Ortiz Garca, Antonio
EDIFICIO DE CATALANA DE OCCIDENTE.

SEVILLA. 1987
Avenida San Francisco Javier, n. 20
PALACIO PROVINCIAL DE FERIAS Y

EXPOSICIONES. JEREZ DE LA FRONTERA,
CDIZ. 1988
Parque Gonzlez Hontoria, s/n
Casariego, Mara
CONSERVATORIO DE MSICA. ALMERA. Posada Rodrguez, Fabriciano
1987 (A) Vells Montoya, Javier
Avenida Padre Mndez, n. 20 ESCUELA NATICO PESQUERA. HUELVA.
Ruiz-Larrea Cangas, Csar 1987 (A) GRUPO DE VIVIENDAS. ALMODVAR DEL RO,
Avenida Julio Caro Baroja, n. 7 CRDOBA. 1988
URBANIZACIN AUGUSTA GOLF-NOVO Lpez Macas, ngel Calle Fuente Santa, n. 20-46 (urbanizacin la
SANCTI PETRI. CHICLANA DE LA FRONTERA, Arbequilla)
CDIZ. 1987 VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA EN VIA Cabrera Ponce de Len, Antonio
Avenida Octavio Augusto, n. 20 DEL REY. LA CAROLINA, JAN. 1987 Rodrguez Lpez, scar
Cruz Villaln, Antonio Calle Correderas, n. 1-71; calle Carlota, n. 1-62;
Ortiz Garca, Antonio calle Luisiana, n. 2-72 175 VIVIENDAS EN LA BARRIADA LAS
Gmez Daz, Francisco PALMERAS. CRDOBA. 1988
VIVIENDAS EN MESAS DE GUADALORA. Ruiz Albusac, Isicio Carretera de Palma del Ro, Km 3
HORNACHUELOS, CRDOBA. 1987 Daroca Bruo, Francisco
Calle San Isidro, Fuente y Pinar Daz Lpez, Jos
Cabrera Ponce de Len, Antonio Muoz Molina, Ricardo
Rodrguez Lpez, scar Valverde Abril, Rafael
Etapa 5: 1975-1992
INTERVENCIN EN EL PALACIO ABACIAL. CENTRO CULTURAL LA VICTORIA. SANLCAR

ALCAL LA REAL, JAN. 1988 DE BARRAMEDA, CDIZ. 1989
Calle Carrera de las Mercedes, n. 37 Plaza de la Victoria, s/n
Quesada Garca, Santiago Garca Mrquez, Purificacin
Rubio Chacn, Ignacio
VEINTINUEVE VIVIENDAS DE PROMOCIN Rubio Chacn, Luis
PBLICA. HORNOS, JAN. 1988
Barrio de la Constitucin AYUNTAMIENTO. BAENA, CRDOBA. 1989
Quesada Garca, Santiago Plaza de la Constitucin, n. 1
Cuenca Montilla, Juan
VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA EN VIA
DEL REY. LA CAROLINA, JAN. 1988 PARQUE DE BOMBEROS. PEARROYA-
Calle de Baos, n. 1-63; calle Aliseda, n. 2-64 PUEBLONUEVO, CRDOBA. 1989
Gonzlez Ruiz, Eduardo Ronda de la Paz, s/n
Lizcano Fernndez, Toms Carbonero Ruz, Francisco
ARCHIVO CATEDRALICIO Y BIBLIOTECA PARQUE DE BOMBEROS. POZOBLANCO,

CAPITULAR Y COLOMBINA. SEVILLA. 1988 CRDOBA. 1989
Calle Alemanes, n. 3 Carretera de Alcaracejos, s/n
Sierra Delgado, Jos Ramn Cobos Morillo, Juan Carlos
NUEVOS ACCESOS Y APARCAMIENTOS DE LA
EDIFICIO DE LA COMPAA SEVILLANA DE ALHAMBRA. GRANADA. 1989
ELECTRICIDAD. SEVILLA. 1988 Paseo del Generalife, s/n, colina de la Alhambra INTERVENCIN EN EL PALACIO MIGUEL DE
Ronda del Tamarguillo, n. 1 Hubmann, Erich MAARA. SEVILLA. 1989 (A)
Barrionuevo Ferrer, Antonio Nigst, Peter Calle Leves, n. 27
Daz Recasens, Gonzalo Vass, Andreas Villanueva Sandino, Fernando
PUENTE Y VIADUCTO DEL ALAMILLO. SEVILLA. EDIFICIO DE LOS SERVICIOS CENTRALES DE

1988 CAJA RURAL DE GRANADA. GRANADA. 1989
Ronda de circulacin SE-30 (norte) Calle Circunvalacin, n. 2
Calatrava Valls, Santiago Brasa Seco, Yolanda
Jimnez Artacho, Eduardo
PASARELA DE LA CARTUJA. SEVILLA. 1988
Calle Torneo, Camino de los Descubrimientos, Isla CORTIJO DE TOBA Y AFRA SCARPA. PUEBLA
de La Cartuja DE DON FADRIQUE, GRANADA. 1989
Leonhardt, Fritz Camino del Saladillo, s/n, tierras altas de Huscar
Viuela Rueda, Luis Scarpa, Toba
REHABILITACIN DE NAVE PARA TEATRO. PALACIO DE CONGRESOS CASA COLN.

SEVILLA. 1988 HUELVA. 1989
Calle Calatrava, n. 3 Plaza del Punto, s/n
Pea Muoz, Ignacio de la Arqus Soler, Francisco
Manrique, Iigo
TERMINAL DEL AEROPUERTO DE SEVILLA.
SEVILLA. 1988 PASEO BAJO DE SAN PABLO. CIJA, SEVILLA.
PABELLN Y TORRE DE LA NAVEGACIN EN
Terminal del Aeropuerto de Sevilla-San Pablo 1989
LA EXPOSICIN UNIVERSAL DE 1992. SEVILLA.
Moneo Valls, Rafael Acceso desde el parque de San Pablo
1989 (A)
Martnez Garca, Antonio
Camino de los Descubrimientos, n. 4, Isla de la
EDIFICIO DE VIVIENDAS EL FARO. ROQUETAS Trillo de Leyva, Juan Luis
Cartuja
DE MAR, ALMERA. 1989
El Puerto RESIDENCIAL VALPARASO. MAIRENA DEL
Ordaz Rebollar, Jos Antonio ALJARAFE, SEVILLA. 1989
Avenida de los Pinos, n. 34, urbanizacin Pinar
TORRE DE COMUNICACIONES Y EDIFICIO DE Simn Verde
TELEFNICA. CDIZ. 1989 Capilla Roncero, Ignacio
Avenida Fernndez Ladreda, n. 4 Daz Recasens, Gonzalo
EDIFICIO ASDRBAL. CDIZ. 1989

Plaza Asdrbal, s/n
Surez Cantero, Jos Luis
Etapa 5: 1975-1992

SEVILLA. 1990
Calle Lyon, n. 3-5; calle Colonia, n. 4-6; calle
Estrasburgo, calle Bruselas
Frechilla Camoiras, Javier
Lpez Pelez, Jos Manuel
Snchez Lpez, Eduardo
EDIFICIO DE VIVIENDAS CUEVAS DEL PECHO.

ALMERA. 1991
Calle Chambera, barrio de la Chanca
Lasaosa Castellanos, Mara Jos
Torres Lpez, Ramn de
EDIFICIO TORRETRIANA. SEVILLA. 1989 (A) ESTACIN DE AUTOBUSES. HUELVA. 1990
Calle Antonio Vizarrn, n. 1 (A) GRUPO DE VIVIENDAS EN LOS ALTOS DEL
Abascal Garca, Enrique Avenida Doctor Rubio, n. 1 CANTAL. MOJCAR, ALMERA. 1991
Lamas Zapata, Miguel Cruz Villaln, Antonio Altos del Cantal
Senz de Oza, Francisco Javier Ortiz Garca, Antonio Amman Alcocer, Atxu
Senz Guerra, Francisco Javier Cnovas Alcaraz, Andrs
Maruri Mendoza, Nicols
78 VIVIENDAS SOCIALES. SEVILLA. 1989
Avenida Luis Montoto, calle Manuel Halcn, SIETE VIVIENDAS EN EL ESTANQUILLO. NJAR,
Blanco White, calle Nebli ALMERA. 1991
Barrionuevo Ferrer, Antonio Rodalquilar
Martnez Martn, Alicia Martn Clabo, Jos Luis
Molino Ferrer, Julia
CIUDAD DEL MAR. PUERTO AMRICA. CDIZ.
PABELLN DE LA RED ELCTRICA ESPAOLA 1991
EN LA EXPOSICIN UNIVERSAL DE 1992. Dique de San Felipe
SEVILLA. 1989 Carbajal Navarro, Jos Antonio
Calles Juan Antonio de Vizarrn, Inca Garcilaso y Otero Gonzlez, Rafael
Juan de Castellanos
Bayn lvarez, Mariano VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA. CENTRO JOS GUERRERO. GRANADA. 1991
HUELVA. 1990 (A) Calle Oficios, n. 8, esquina con calle Tinte
AUDITORIO MAESTRO PADILLA. ALMERA. Paseo martimo, s/n, barriada Marismas del Odiel Jimnez Torrecillas, Antonio
1990 Aramburu Macua, Joaqun Sendra Salas, Juan Jos
Avenida Cabo de Gata, avenida Mediterrneo Ducls Bautista, Guillermo
Segu Prez, Jos Lpez Macas, ngel VIVIENDAS UNIFAMILIARES. GRANADA. 1991
Vzquez Domnguez, Manuel A. Callejn de Matamoros, s/n, esquina con paseo de
CABAAS CAMPAMENTO JUVENIL. ROQUETAS los Mrtires
DE MAR, ALMERA. 1990 CAMINO Y CERRO DEL CALVARIO. Martn Martn, Eduardo
Campamento D. Juan de Austria, Aguadulce CASABERMEJA, MLAGA. 1990 Martn Martn, Luis Javier
Fuentes, Francisco Matoses Rebolledo, Manuel Ruiz Fuentes, Ral
Garca Ramrez, Jos Mara Prez de Prada, Luis
Prez Mora, ngel PALACIO DE DEPORTES. GRANADA. 1991
CASA GASPAR. BARBATE, CDIZ. 1990 Carretera de La Zubia, s/n
Pinar de San Jos, n. 18 EDIFICIO CANAL SUR. SAN JUAN DE Clotet i Balls, Lluis
Campo Baeza, Alberto AZNALFARACHE, SEVILLA. 1990 Paricio Ansuategui, Ignacio
Carretera de Tomares, n. 2
INSTITUTO DE SEGUNDA ENSEANZA DRAGO. Daz Recasens, Gonzalo
CDIZ. 1990
Calle Marianista Cubillo CENTRO TERRITORIAL DE TELEVISIN
Campo Baeza, Alberto ESPAOLA. SEVILLA. 1990
Isla de la Cartuja, parque del Alamillo
CLUB NUTICO ELCANO. CDIZ. 1990 Ayala Hernndez, Gerardo
Carretera Sevilla-Cdiz, s/n
Casariego, Mara ESTACIN DE AUTOBUSES PLAZA DE ARMAS.
Vells Montoya, Javier SEVILLA. 1990
Calle Torneo, esquina avenida Cristo de la
EDIFICIOS DEL PUERTO DEPORTIVO. CHIPIONA, Expiracin
CDIZ. 1990 (A) Cuenca Montilla, Juan
Calle Mar Caribe, s/n
PUENTE DE LA BARQUETA. SEVILLA. 1990 VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA.
ESTACIN DE FERROCARRIL. CRDOBA. 1990 Calle Torneo, paseo del Lago, Isla de la Cartuja HUELVA. 1991 (A)
Plaza de las Tres Culturas, s/n Avenida Doctor Rubio, n. 3
Asensio Pea, Jos Manuel Pozo Soro, Flix
Bentez Castro, Jorge Torres Galn, Jos Alberto
Rebollo Puig, ngel
Rebollo Puig, Gabriel
Etapa 5: 1975-1992
AYUNTAMIENTO. CORIPE, SEVILLA. 1991

Plaza San Pedro, n. 12
Gonzlez Mariscal, Juan
Morales Snchez, Jos
15 VIVIENDAS DE AUTOCONSTRUCCIN
EN LA RODA DE ANDALUCA. LA RODA DE
ANDALUCA, SEVILLA. 1991
Calle Peuelas (S), travesa Peuelas (O), calle
Manuel de Falla
Campuzano Artillo, Gabriel
Lpez Lpez, Nerea
Vioque Cubero, Rafael
EDIFICIO PARA INSTALACIONES DE LA

DIRECCIN GENERAL DE LA POLICA. SEVILLA.
1991
Polgono n. 30, parcela n. 9007, cortijo del
Cuarto
Carrascal Calle, Fernando
Fernndez de la Puente Irigoyen, Jos Mara
AMPLIACIN PARA LA SEDE DE LA PABELLN DE FINLANDIA EN LA

DIPUTACIN PROVINCIAL. SEVILLA. 1991 EXPOSICIN UNIVERSAL DE 1992. SEVILLA.
Avenida Menndez y Pelayo, n. 32 1992 (A)
Cruz Villaln, Antonio Calle Marie Curie, n. 1
Ortiz Garca, Antonio Jaaskelainen, Juha
Kaakko, Juha
OFICINAS EN EL POLGONO LA CELULOSA. Rouhiainen, Petri
ALMERA. 1992 Sanaksenaho, Matti
Calle Benizaln, calle Fuente Victoria Tirkkonen, Jari
Basterra Pinilla, Jess
Garca, Jos M 17 VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA.
Salvador Granados, Francisco SEVILLA. 1992
Snchez Morales, Modesto Calle Campamento, n. 15
Daroca Bruo, Jos Luis
PLAZA MIRADOR DEL CASTILLO. MOJCAR,
ALMERA. 1992 TEATRO CENTRAL. SEVILLA. 1992
Mirador del Castillo Calle Jos de Glvez, n. 1
Cermeo Gins, Nicols Ayala Hernndez, Gerardo
EDIFICIO DE VIVIENDAS SOCIALES. CDIZ.

1992
Calle Concepcin Arenal, n. 7
Siza Vieira, lvaro
HARINERA VILLAFRANQUINA. CDIZ. 1992

Zona Franca, s/n
Ramrez, Antonio
VIVIENDAS SOCIALES. CIJUELA, GRANADA.

1992
Manzanas de plaza Lope de Vega con calle
Antonio Machado, calle Hernn Corts
Domingo Santos, Juan
Jimnez Torrecillas, Antonio
VIVIENDA UNIFAMILIAR. GRANADA. 1992

Cuesta del Caidero, n. 2G
Fernndez-Alonso Borrajo, Ramn
CUATRO VIVIENDAS Y LOCAL COMERCIAL.

BEDA, JAN. 1992
Algarn Comino, Mario
Martnez de Quesada, Mara C.
Etapa 6: 1993-2000
HOTEL LOS SEISES. SEVILLA. 1993 ESCUELA DE INFORMTICA E INGENIERA DE

Plaza Virgen de los Reyes, n. 1 TELECOMUNICACIONES. MLAGA. 1994
Pea Martn, Jorge Manuel Campus de Teatinos, calle Bulevar Louis Pasteur,
n. 11
URBANIZACIN DE LA RAMBLA. ALMERA. Corrales Gutirrez, Jos Antonio
1994
Avenida Garca Lorca, rambla Beln, rambla CENTRO DE FORMACIN OCUPACIONAL.
Amatisteros MLAGA. 1994
Blanes, E. Parque Tecnolgico de Andaluca, avenida Severo
Centellas Soler, Miguel Ochoa, n. 30
Gngora, L. Prez de la Fuente, Javier
Martnez, Diego
Gngora Sebastin, Antonio 136 VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA.
LOS PALACIOS Y VILLAFRANCA, SEVILLA.
VIVIENDAS DE PROTECCIN OFICIAL. CDIZ. 1994
1994 Ronda sur de circunvalacin
Plaza de la Merced Garca Mrquez, Purificacin
Carmona Salas, Mara Jess Gil Delgado, scar
EDIFICIO DE VIVIENDAS. CRDOBA. 1994 Rubio Chacn, Luis
Arroyo del Moro, n. 16-22
Gmez Muoz, Martn VIVIENDAS DE PROTECCIN OFICIAL EN LOS
Ojeda Vargas, Jess ALMENDROS. SANTIPONCE, SEVILLA. 1994
MUSEO PROVINCIAL DE BELLAS ARTES.
Avenida Virgen del Roco, calle la Almendra, calle
GRANADA. 1993 (A)
PUENTE DEL ARENAL. CRDOBA. 1994 Plcido Fernndez Viagas
Palacio de Carlos V
Avenida del Campo de la Verdad Gonzlez Mariscal, Juan
Rodrguez Frade, Juan Pablo
Morales Snchez, Jos
RECINTO FERIAL DEL ARENAL. CRDOBA.
SEDE CENTRAL DE CAJA GRANADA.
1994 VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA EN
GRANADA. 1993
Calle Compositor Rafael Castro, s/n ANTIGUO CORRAL VRGENES-TROMPERO.
Carretera de Armilla, s/n, esquina con calle San
Garca del Barrio, Pedro SEVILLA
Juan Lorenzo
Garca Ruiz, Jos Mara Calle Vrgenes, n. 9, 17 y 19; calle Conde de
Campo Baeza, Alberto
Ibarra, n. 5
ESTACIN DE AUTOBUSES DE GRANADA. Carrascal Calle, Fernando
TANATORIO DEL CEMENTERIO SAN JOS.
GRANADA. 1994 Fernndez de la Puente Irigoyen, Jos Mara
GRANADA. 1993
Carretera de Jan, s/n
Camino del Cementerio, s/n
Torres Martnez, Francisco 117 VIVIENDAS EN EL POLGONO
Fernndez Alba, Antonio
AEROPUERTO. SEVILLA. 1994
Calle Repblica de China
VIVIENDAS SOCIALES. GRANADA. 1993
Calle Averroes, n. 5-25
Daroca Bruo, Jos Luis
Fernndez Garca, Javier
VIVIENDAS EN CALLE AMOR. SEVILLA. 1994
VIVIENDAS DE PROTECCIN OFICIAL.
Avenida Andaluca, n. 48
GRANADA. 1993
Martnez Garca, Antonio
Calle Joaquina Eguaras, n. 15, parcela n. 16,
Trillo de Leyva, Juan Luis
sector n. 06, polgono de Almanjyar
Martnez Manso, Francisco
CENTRO DE SALUD CRUZ DE CARAVACA.
Soler Mrquez, Rafael
ALMERA. 1995
Quinta Avenida, s/n
CASA DE LA CULTURA. MARMOLEJO, JAN.
Cermeo Gins, Nicols
1993 CASA LPEZ BUENO. HINOJOS, HUELVA.
Calle Palacio Valds, n. 10; travesa Prgolas n. 1994 (A) REGISTRO DE LA PROPIEDAD. ALMERA. 1995
5-7 Finca la Estacada, polgono n. 15, parcela n. 377, Calle Antonio Gonzlez Egea, n. 2
Quesada Garca, Santiago subparcela n. 00c1 Snchez Morales, Modesto
Terrados Cepeda, Francisco Javier Gonzlez Cordn, Antonio
Foto: F. Alda. Fuente: Consejera de Obras Pblicas VIVIENDAS SOCIALES. CDIZ. 1995
VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA. y Vivienda Glorieta de Santa Elena, n. 14
TORREPEROGIL, JAN. 1993
Malo de Molina, Julio
Barrio Obrero Pablo Iglesias, n. 2-6 OFICINAS AGUAS DE HUELVA. HUELVA. 1994
Estirado Garca, Ana Avenida Alemania, n. 9 VIVIENDA UNIFAMILIAR EN ATLANTERRA.
Magdalena Layos, Fernando Curbelo Ranero, Toms TARIFA, CDIZ. 1995
Urbanizacin Atlanterra, n. G 91
VIVIENDAS DE PROTECCIN OFICIAL EN LOS INTERVENCIN EN EL ARCHIVO HISTRICO Pay Benedito, Alfredo
BERMEJALES. SEVILLA. 1993 MUNICIPAL. ANTEQUERA, MLAGA. 1994
Paseo de Europa y avenidas de Alemania, Nuestra Calle Cuesta de Barbacanas, n. 6
Seora del Pilar y Reino Unido Alario Lpez, Ricardo
Bravo Dur, Carmen Pino Cabello, Sebastin del
Martnez Ramos, Jaime Salgado Ordez, Rafael
Etapa 6: 1993-2000
VIVIENDAS AUTOCONSTRUIDAS. SAN PLAZA DEL BALNEARIO. ALHAMA DE PISCINAS MUNICIPALES. SAN JOS DEL
SEBASTIN DE LOS BALLESTEROS, CRDOBA. ALMERA. 1996 VALLE, CDIZ. 1997
1995 Plaza Espaa Calle la Merced, s/n
Calle Nuevas Poblaciones, n. 1-15 Basterra Pinilla, Jess Gonzlez de la Pea, Ramn
Daroca Bruo, Francisco Visedo Manzanares, Fernando
Daz Lpez, Jos VIVIENDA UNIFAMILIAR. EL EJIDO, ALMERA.
1996 CONSULTORIO GINECOLGICO. CRDOBA.
VIVIENDAS SOCIALES. GRANADA. 1995 Calle Inmaculada, Santo Domingo 1997
Calle lvarez de Castro, n. 5 Martn Palmero, Jos Jess Calle Poeta Valdelomar Pineda, n. 15
Domingo Santos, Juan Ramrez Laguna, Arturo
REFORMA Y AMPLIACION DEL COLEGIO
CASA ALMAZN. ALCAL LA REAL, JAN. PBLICO BUENAVISTA. HURCAL DE VIVIENDAS JUNTO AL RO GENIL. GRANADA.
1995 ALMERA. 1996 1997
Calle Moreas de Gamboa, n. 31 Calle Cervantes, n. 13 Paseo de los Basilios ,s/n; calle San Antn Viejo,
Almazn Lpez, Juan Francisco Sierra Fernndez, Joaqun n. 16
Ser Estevan, Jorge Juan Rodrigo Marhuenda, Luciano
ESTACIN DE AUTOBUSES. CRDOBA. 1996 INTERVENCIN EN EL PSITO DE SAN

Plaza de las Tres Culturas, s/n ANTONIO. MONTEFRO, GRANADA. 1997
Cuenca Montilla, Juan Placeta del Psito, n. 16
Portela Fernndez-Jardn, Csar Soler Mrquez, Rafael
CASA DE LA JUVENTUD. MONTEFRO, VIVIENDA UNIFAMILIAR. SORVILN,

GRANADA. 1996 GRANADA. 1997
Avenida Miguel Hernndez, n. 1 Avenida del Mar, n. 41
Fernndez-Alonso Borrajo, Ramn Terrados Cepeda, Francisco Javier
PUERTO DEPORTIVO DE MAZAGN. PALOS DE

VIVIENDAS SOCIALES EN LA BARBACANA. LA FRONTERA, HUELVA. 1996
BAEZA, JAN. 1995 Avenida Conquistadores, s/n
Calle Barbacana, n. 17 Garca Vzquez, Carlos
Sierra Delgado, Jos Ramn Gonzlez Cordn, Antonio
APARTAMENTOS PARA ESTUDIANTES.
36 VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA. MLAGA. 1996
CANTILLANA, SEVILLA. 1995 Calle Prosper Mrime, s/n
Calle Jess Pueyo Prez, n. 42 Martnez Lapea, Jos Antonio
Garca Mrquez, Purificacin Torres Tur, Elas
Rubio Chacn, Luis CENTRO DE ENSEANZA PRIMARIA REINA
FABIOLA. ALCAL DE GUADAIRA, SEVILLA.
CAMPAMENTO DE TURISMO. CALAAS,
VIVIENDAS DE AUTOCONSTRUCCIN. LA 1996
HUELVA. 1997 (A)
LANTEJUELA, SEVILLA. 1995 Avenida Tren de los Panaderos, calle lamo, calle
Embalse del Riscoso, mina Torera, polgono n. 31,
Avenida de las Turquillas Gngora
parcela n. 1, subparcela n. 0
Snchez Lara, Blanca Gaviln Camacho, Manuel
Garca Torrente, Ubaldo
Ramos Guerra, Manuel
Foto: F. Alda. Fuente: Consejera de Obras Pblicas
EDIFICIO DE VIVIENDAS DE PROTECCIN y Vivienda
OFICIAL, LOCALES Y GARAJES EN PINO CASA PATIO. SEVILLA. 1996
MONTANO. SEVILLA. 1995 Calle Crdito, n. 22
Calle Parque de Doana, n. 6 Cid Fernndez, Andrs
Abascal Garca, Enrique
Daz Zulategui, Miguel EDIFICIO DE VIVIENDAS Y APARCAMIENTOS.
SEVILLA. 1996
REHABILITACIN PARA VIVIENDAS DE Calle Manuel Macas Mguez, n. 11
ANTIGUA INDUSTRIA DE CONFECCIN Y Gonzlez Cordn, Antonio
SASTRERA.
SEVILLA. 1995 CORTIJO EL SOTILLO. NJAR, ALMERA. 1997
Calle Siete Revueltas, n. 27 Carretera de entrada a San Jos, s/n
Capitn Carmona, Ignacio Martn Clabo, Jos Luis
VIVIENDAS DE PROMOCIN PBLICA. VIVIENDAS DE PROTECCIN OFICIAL. PUERTO

TOMARES, SEVILLA. 1995 REAL, CDIZ. 1997
Plaza de la Cepa, n. 1, calle de la Via, calle de Calle San Rafael, n. 1
la Uva Capitn Carmona, Ignacio
Quesada Garca, Santiago
Terrados Cepeda, Francisco Javier
Etapa 6: 1993-2000
VIVIENDAS ADOSADAS. ROQUETAS DE MAR,

ALMERA. 1999
Calle Rey Balduino
Garca Ramrez, Jos Mara
Salvador Granados, Francisco
EDIFICIO DE VIVIENDAS FORUM II LA CAA-

DA. CRDOBA. 1999
Calle Historiador Manuel Salcines, n. 6
EDIFICIO DE VIVIENDAS CALLE TRASMONJAS.

PRIEGO DE CRDOBA. 1999
ESCUELA UNIVERSITARIA DE RELACIONES Calle Trasmonjas, n. 2, esquina calle Cava
LABORALES. HUELVA. 1998 (A) Cova Morillo-Velarde, Miguel ngel de la
Campus universitario del Carmen Snchez Snchez, Rafael
Fernndez de la Puente Irigoyen, Jos Mara EDIFICIO DEL CENTRO ANDALUZ DE MEDIO
AMBIENTE. GRANADA. 1999
Avenida del Mediterrneo, s/n
Corral del Campo, Francisco J.
COLEGIO OFICIAL DE ABOGADOS DE Escribano Lpez-Jurado, Vctor
HUELVA. HUELVA. 1997 (A) Pastor Gil, Francisco
Calle Jos Oliva, s/n
Esteve Portols, Miguel ngel
Gonzlez Gonzlez-Meneses, Jos Luis

VIUELA, MLAGA. 1997
Barrio Constitucin
Martn Martn, Eduardo
Rodrguez Rueda, Juan
ESTADIO OLMPICO. SEVILLA. 1997

Estadio olmpico, Isla de la Cartuja, autova de la
Cartuja
Ortiz Garca, Antonio TANATORIO SERVISA. HUELVA. 1999 (A)
Carretera del cementerio, n. 2
AYUNTAMIENTO. ALHAMA DE ALMERA. 1998 Vzquez Domnguez, Manuel A.
Plaza de la Constitucin
Centellas Soler, Miguel CHALET CARRASCAL. PUNTA UMBRA,
PISCINA MUNICIPAL CUBIERTA. FUENGIROLA,
Lpez Fernndez, Andrs HUELVA. 1998 (A)
MLAGA. 1999
Calle Rosal, n. 1
Calle Feria de Jerez, n. 13
HOSPITAL REAL-EDIFICIO UNIVERSITARIO. Carrascal Calle, Fernando
Machuca Santacruz, Luis
CDIZ. 1998 Fernndez de la Puente Irigoyen, Jos Mara
Calle Benito Prez Galds, s/n MUSEO MUNICIPAL. MLAGA. 1999
Vells Montoya, Javier CENTRO CVICO. MLAGA. 1998
Paseo de Reding, n. 1
Calle Tejares, n. 46
Orellana Ortega, Federico
CLNICA DENTAL. CDIZ. 1998 Prez de la Fuente, Javier
Calle Tamarindos, n. 1 CASA HERRERA. EL GARROBO, SEVILLA. 1999
Carranza Garca, Toms CONSULTORIO TIPO 1A. CASARICHE, SEVILLA.
Calle Juan Carlos I, n. 9
1998
Gonzlez Mariscal, Juan
CASA NARVEZ. CONIL DE LA FRONTERA, Avenida de la Libertad, n. 39
Morales Snchez, Jos
CDIZ. 1998 Surez Corchete, Fernando
Calle Baha de Cdiz, n. 2 Terrados Cepeda, Francisco Javier
Narvez Prez, Manuel
CONSEJERA DE AGRICULTURA DE LA JUNTA
PARQUE REINA SOFA. LA LNEA DE LA CON- DE ANDALUCA. SEVILLA. 1998
CEPCIN, CDIZ. 1998 Calle Tabladilla, n. 5
Avenida del Ejercito Gonzlez Cordn, Antonio
Martnez Lapea, Jos Antonio
Torres Tur, Elas NUEVO SEMINARIO DIOCESANO Y CENTRO DE
ESTUDIOS TEOLGICOS. SEVILLA. 1998
VIVIENDAS SOCIALES. PATERNA DE RIVERA, Calle Tarfia, avenida de la Palmera, avenida Bueno
CDIZ. 1998 Monreal, calle Lorenzo Seplveda
Calle Perro de Paterna, n. 1 Carbajal Navarro, Jos Antonio
Mejas Delgado, Fernando
Narvez Prez, Manuel
Etapa 6: 1993-2000
INTERVENCIN EN EL PALACIO DE
ALTAMIRA. SEVILLA. 1999 (A)
Calle Santa Mara la Blanca, n. 1
BIBLIOTECA PBLICA INFANTA ELENA.

SEVILLA. 1999
Avenida de Chile, n. 4
EDIFICIO CIENTFICO-TCNOLGICO.
ALMERA. 2000
Universidad de Almera
Bentu Gmez, Carmelo
Fernndez de la Puente Irigoyen, Jos Mara
PARQUE DE LA ALPUJARRA. BERJA, ALMERA.

2000
Cerro de San Roque
Centellas Soler, Miguel
Tarras Climent, Olga
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3 Cien aos de arquitectura en

Andaluca. El Registro Andaluz

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Ttulo tomado de la pgina inicial del documento (consulta: 15 de marzo de 2012)

Incluye referencias bibliogrficas

1. Arquitectura contempornea-Proteccin-Andaluca 2. Estilo internacional (Arquitectura) I. Gonzlez

Acceso al documento: http://www.iaph.es/web/canales/publicaciones/cuadernos/eph-cuadernos/

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