Contrapunto florido a cuatro voces.

Fux

La triada armnica completa ya est contenida en el contrapunto a tres partes. Por lo tanto,
sigue que la cuarta voz aadida, no puede ser empleada de otra manera ms que doblando
alguna consonancia ya presente en las otras tres voces ---excepto para algunos acordes
disonantes los cuales se comentarn en otro momento. Aunque hay una gran diferencia entre
el unsono y la octava, a medida que el intervalo y el registro son involucrados, no hay nada en
absoluto en su designacin general: por ejemplo, el unsono y su octava, ambos sern
llamados Do. La octava es considerada una repeticin, por as decirlo, del unsono. Por lo
tanto, como regla, un acorde a cuatro partes consistira de una tercera, la quinta y la octava.
Donde sea, uno no puede usar la octava por la progresin incorrecta (caso que es frecuente),
uno debe doblar la tercera o ms raramente la sexta. Ms an, las reglas dadas en el Libro I
deben ser seguidas tanto como sea posible, las cuales no slo tienen la cuenta desde el bajo a
las otras voces, sino de cualquier voz hacia otra.

Yo digo: tanto como sea posible. Para uno es forzoso aceptar una sucesin oculta de quintas
u octavas debido a los requerimientos de la meloda, o de la imitacin (slo cuando se aplican
las reglas del contrapunto estricto a la escritura libre) o de los efectos limitados de el canto
firme. Sin embargo, mientras menos se aleje de las reglas generales, ms perfecta ser una
composicin a cuatro partes.

Joseph.- esto an no me queda claro a m. Creo que necesito uno o dos ejemplos para
entender esto mejor.

Aloys.- el siguiente ejemplo clarificar cualquier duda.

Fig. 160

No debe ser sorpresa que las consonancias, incluso los intervalos compuestos, son designados
como nmeros simples, a diferencia de la prctica seguida hasta ahora. Hice esto para que la
duplicacin de las consonancias pueda ser ms clara a los ojos. Este modelo puedes seguirlo
ahora y si hay alguna duda en tu mente, dejame saberlo; si no, comienza a trabajar sobre este
canto firme, usndolo en cada voz como lo haz venido haciendo.

Joseph.- Hace una diferencia que consonancia se da a una voz?

Aloys.- Si, definitivamente. Creo que esto lo sabes ya desde los ejercicios a tres voces y de lo
que acabo de decir. Aparte del hecho de que cualquier consonancia puede, si es posible,
ocupar su lugar apropiado en el orden natural. Esto es ms importante considerar si una
progresin correcta ser posible desde el acorde del primer comps construido de esta forma,
hasta el segundo, tercero o incluso el cuarto comps. Si no, la estructura del primer comps
tendr que ser cambiado y las consonancias tendrn que ser distribuidas de tal forma que
habr la posibilidad de proceder fcil y correctamente a los siguientes compases.

Joseph.- Cul es el lugar apropiado de las consonancias que usted ha mencionado?

Aloys.- Es la orden que resulta de la divisin armnica de la octava.Obviamente la quinta se
produce primero por esta divisin; y por una nueva divisin de la quinta se produce la tercera.
Este orden puede ser observado cuando se colocan las consonancias, excepto cuando alguna
razn especial usualmente la progresin a los compases siguientesest en contra. Deja
darte un ejemplo mostrando el orden natural de las consonancias:

Fig. 161

Tu ves, primeramente, que la quinta se produce por la divisin armnica de la octava, en

segundo lugar, la octava que habamos tomado como base; en tercer lugar, la tercera o ms
bien la dcima, la cual resulta de la divisin de la quinta.

Joseph.- de acuerdo a la construccin de nuestro moderno teclado, parece que la tercera

podra ocupar el primer lugarantes la quinta y por lo tanto un acorde a cuatro partes podr
ser construido de esta manera:

Fig. 162

Aloys.- Parece pero en realidad este no es el caso. El orden es para estar decidido de acuerdo a
la divisin natural, no de acuerdo a la construccin de un teclado. Ms an, la tercera colocada
en el registro grave y tan cerca al bajo resulta un sonido opaco e indistinto. Mayor es el
numero proporcional que determina un intervalo, ms brillante es el sonido de este intervalo,
ms alto por lo tanto, el registro que este requiere. Los nmeros proporcionales de la quinta
son 2 y 3 que igualan 5. Los de la tercera, 4 y 5 igualan 9. De esto, queda claro que segn el
orden natural, la quinta puede ser usada en el registro bajo, la tercera en la superior. Seguir
ahora, si no hay duda en tu mente haz los trabajos restantes en este y en los otros modos.
Considera los problemas de cada comps cuidadosamente, considerando las partes
individuales con las otras, as que, nada contrario a las reglas puede fluir. Para lograr esto, es
necesaria ser cuidadoso no slo con el bajoo parte gravey las otras voces de acuerdo a las
reglas, sino que tambin con las voces internas entre s.

Joseph.- del ejemplo anterior a cuatro partes veo que el intervalo de cuarta, el cual tu dijiste
que es una disonancia y por lo tanto prohibida en la composicin de nota contra nota, ocurre
en algunos momentos entre las voces internas. No podra pasar esto sin una pregunta.

Aloys.- Ests en lo correcto. Sin embargo, uno debe recordar que la naturaleza de los
intervalos, si son consonantes o disonantes, se determinar por el clculo del bajo
independientemente de lo que pueda ocurrir entre las voces intermedias, si solo los errores
como la sucesin de dos quintas o dos octavas son evitados. En cuanto al resto, uno tiene que
observar que la cercana de las partes, har que el sonido sea ms perfecto, una potencia
comprimida se har ms fuerte. Si tiene dificultades, como dificilmente se puede evitar,
entiende que la forma para perfeccionar es a travs de las dificultades. Sin una dificultad, uno
no puede ser victorioso y para la competencia uno debe armarse con un celo inquebrantable,
firmeza y paciencia.
Fig. 163

Fig. 164

Fig. 165

Joseph.- Con alguna vacilacin, he liderado al tenora pesar de tu advertenciatan cerca del
bajo que las terceras ocurren principalmente en el registro grave. Lo hice as porque no puedo
encontrar otra posibilidad debido a la necesidad de fijar el canto firme por turnos en las cuatro
voces. Por lo tanto, me gustara envirselo para su juicio y correccin.

Aloys.- Es verdad, ya que uno se restringe al uso de los cantos firmes. Estos ejemplos, escritos
como ejercicios, no pueden ser mejores. Ser diferente cuando la invencin se deje a su gusto.
Tan til son estos ejercicios al estudiante, que t aprenderas en el curso del tiempo, para tu
sorpresa y deleite. Los ejemplos de los dos prximos modos con el usual intercambio
cudruple de los cantos firmes ahora se deben hacer. Entonces proceda:

Fig. 166

Fig. 167

Fig. 168

Fig. 169

Fig.170

Fig.171

Fig. 172

Sin embargo, estos ejemplos son escritos la inflexibilidad del canto firme no debe permitir una
composicin para ser trabajada fuera de las reglas estrictas de movimiento y progresin que
podra hacerse fcilmente en la composicin libre. Los ejemplos de estos tres modos restantes
pueden ser hechos en la misma forma, con el canto firme apareciendo por turnos en las cuatro
voces.

Contrapunto florido a cuatro voces

Esta especie como t conoces, mi querido Joshephus, trata del contrapunto florido. Qu es y
cmo se escribe. Supongo que recuerdas de los ejemplos previos las explicaciones,
especialmente de los ejercicios en esta especie a tres partes. As que nada nuevo necesitas
aadir aqu, excepto que la cuarta voz debe ser tambin en redondas y debe ser escrito de
acuerdo a los principios de la composicin a cuatro partes.

Fig. 200

Fig. 201

Fig. 202

Fig. 203

Joseph.- yo veo, como en la ligadura de especies, aqu tambin, varios redondos estn
divididos.

Alyos.- Cuando yo te digo que las notas redondas deben permanecer indivisibles. Me refiero a
donde sea es posible. Sin embargo, tu notars que donde fue una oportunidad, la regla fue
estrictamente observada. Los ejercicios en los cinco modos restantes, puedes ir de la misma
manera.