BARLOVENTO UNIVERSO SONORO 1

Percusin Venezolana

Barlovento... universo sonoro Julio D'Santiago

Cuando hablamos de msica venezolana, la primera imagen que nos viene a la mente es la del
Arpa, Cuatro y Maracas aquella que nos ensearon en la escuela y que por decreto
presidencial (del cual proximamente dar mas detalles) se convirtio oficialmente en la msica y
danza nacionales.
Con todo el respeto a las manifestaciones que engloban esta intrumentacin, as como a los
msicos que las cultivan y representan, considero importante sealar que en Venezuela el
patrimonio musical es mucho mas extenso y rico de lo que nos mostr el programa oficial de
nuestras escuelas, sobre todo en estos tiempos donde la bsqueda de nuevos caminos y la
evolucin artstica se imponen.
Por el momento quisiera orientar este escrito hacia el tema de la percusin de origen africano,
mas especficamente la Percusin Barloventea, a su transcripcin musical e intrpretes, asi
como algunas imgenes de estos instrumentos, dejando el lado histrico y estudio de sus
orgenes a especialistas del tema como Jess Chucho Garca y otros por lo que incluir
enlaces para los interesados.
Mas adelante, con su ayuda, abordaremos otras manifestaciones como el Tambor Cumaco,
Tambor Chimbangueles, Tambor Largo, Gaita de Tambora, Gaita de Furro, Tambor Coreano,
Tambor Veleo, Tamunangue, Calipso, etc.

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La Percusin Barloventea la podemos abordar desde sus cuatro principales manifestaciones:

El Quitipl, el tambor Culo e Puya, La Fula y el tambor Mina, sin olvidar otras como la
Quichimba, la Parranda, Carngano y la Marimba de boca.

El Quitipl: consiste en un set de bambs llamados Quitipl,

Cruzao y Pujao que son tocados por tres o ms percusionistas, los
cuales golpean el suelo con dichos bambs, provocando un ensamble
rtmico del cual, entre otros, proviene el nombre de la manifestacin:
Quitipl es la onomatopeya producida por uno de los percusionistas
al golpear dos bambs entre ellos y el suelo, se acompaa con
maracas, canto y baile.

El Tambor Culo ePuya: conjunto formado por 3 tambores

llamados Prima, Cruzao y Pujao, estan hechos de una madera llamada
Lano, cuero de venado (antguamente de pereza) en sus dos
extremos unidos por un encordado (guaral), se acompaa con
maracas, canto y baile. Su nombre proviene de un orificio ubicado en
el interior (centro) y hecho al momento de su construccin el cual
afecta la sonoridad de este tambor (se puede comparar el vaciado
interior del Culo e Puya a la forma de un reloj de arena cuyos
compartimientos estan unidos por un conducto).

La Fula: esta manifestacin engloba adems de un set de

tambores llamado Prima, Cruzao y Tambora (construidos con
los mismos materiales que los Culo ePuya pero de menor
tamao y sin el orificio interior), el canto, este ltimo
estructurado en dcimas, se acompaa con maracas y cuatro
(instrumento armnico de cuerdas procedente de la guitarra).

El Tambor Mina: el mas grande en tamao de los tambores

mencionados (2m aprox.), consiste en un tronco de arbol de aguacate
vaciado en su interior, con un cuero de res en uno de sus extremos al
que se llama Boca y donde se tocan los repiques, el tambor
descansa sobre una Cruzeta o soporte que permite que su otro
extremo permanezca en el piso, le acompaa otro tambor de menor
tamao pero de similar contruccin que se llama Curbata asi como
las maracas, canto y baile.

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Como reconocimiento a los intrpretes y cultores de estas manifestaciones, quisiera citar:

Pedro Comemango, Beln Palacios, Bernardo Sanz, Erasmo Llamozas, Miguel Urbina, Raul
Urbina, Jhonny Rudas, Trina Garca, Jess Garca y otros de los que desconozco el nombre pero
que con su ayuda, voluntariamente incluir en esta lista.

Gracias al trabajo de investigadores y msicos como Jess Chucho Garca y la Fundacin

Afroamrica, Miguel Miguito Urbina, Jhonny Rudas y la Ctedra Libre de Percusin, entre
otros, hoy podemos contar con documentacin e informacin de primera mano, publicaciones y
revistas, pelculas y documentales (Un salto en el Atlntico), grabaciones en estudio de los
cultores y exponentes de estas manifestaciones (serie de Cds Proyecto Afrovenezuela), toda
una pedagoga a travs de talleres y cursos dictados por la Ctedra Libre de Percusin de
Caracas y sus colaboradores, as como la experimentacin musical de estos gneros en
contextos que van mas all de lo tradicional como el jazz o la fusin (Grupo Mina).

Notacin musical:

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Imgenes:

El Quitipl

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El Tambor Culo ePuya

Detalle de construccin: orificio interior

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La Fula

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El Tambor
Mina

Tambor Mina y Curbata

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Audio links:
A continuacin algunos enlaces con ejemplos en audio (formato mp3) ubicados en el sitio
www.juliodsantiago.com, todos los ejemplos y sus derechos pertenecen a los discos "Srie
Afrovenezolana" CD 1- Msica Afrobarloventea, producida por Jess "Chucho" Garca y la
Fundacin Afroamrica : www.fundacionafroamerica.com.ve

Quitipl "Bocn"
www.juliodsantiago.com/mp3/Bocon.mp3

Culo e' Puya "Rajuao y Malembe Tai Pu"

www.juliodsantiago.com/mp3/Rajunao.mp3

Fula "Fula"
www.juliodsantiago.com/mp3/Fulia.mp3

Tambor Mina "Tonada de Tambor Mina"

www.juliodsantiago.com/mp3/Tambor.mp3

Crditos:
Textos, transcripciones y fotos: Julio D'Santiago
Ejemplos en audio: (con previa autorizacin de Jess "Chucho" Garca)

Quitipl: autor: Cruz Mara Conopoi, canta: Heidi, acompaa: Beln Palacios
Culo e' Puya: "Rajuao y Malembe Tai Pu", Tonada de Culo e'Puya, Patrimonio musical de
Curiepe, cantan: Erasmo llamozas y Agustn "Chupa Caa" Rivas.
Fula: autor: Celsa Duarte, canta: Celsa Duarte
Tambor Mina: Patrimonio musical de Barlovento

JD'S,
4 de septiembre del 2008.

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