Rodchenko: fotomontaje y fotografa

Abstract
La construccin de una nueva visin artstica y experimental surge en la
dcada de los aos veinte y treinta. En este perodo es donde se asientan las
bases para la prctica del arte montajista. El montaje de fragmentos, la
yuxtaposicin de realidades dispares, el corte visual de la realidad cosmopolita
y la recomposicin collagista del arte forman parte del vocabulario esencial de
la produccin artstica de Rodchenko. Rodchenko, como buen artista
vanguardista ruso, trabaj con la pintura, con la escultura, con las artes
grficas, con el diseo, con la arquitectura y con la fotografa. Rodchenko
explora el mundo del collage y el fotocollage a partir de los presupuestos del
constructivismo y el productivismo. Los acontecimientos histricos de la Unin
Sovitica marcan la experimentacin artstica de Rodchenko. Su trabajo
evoluciona hacia posiciones de realismo social, el realismo que interesaba al
poder sovitico. Rodchenko investiga todos los campos estticos de la
creacin. Y as, influenciado por el cine, las artes grficas, etc., desarrolla un
estilo personal de fotografa y montaje fotogrfico denominado el mtodo
Rodchenko.

Palabras clave: Rodchenko, fotografa, fotomontaje, cine, constructivismo

Autor: Toni Sim

1
1. La fotografa

Estamos descubriendo todos los milagros de la fotografa como en una

maravillosa fantasa, como en un sueo, y estos milagros acontecen ahora una
realidad extraa. Desde su posicin auxiliar, la fotografa se ensancha y avanza
a travs de su propio camino. Es como un estallido entero que exhala sus
esencias propias. Sus posibilidades insospechadas son ahora reveladas. La
complejidad de los planos, la delicadeza del diseo, que se apoderan del
fotomontaje [...] desde un primer plano hasta el ms delicado y refinado
entretejido [...]. Tcnicamente la fotografa es tan simple, tan rpida y esencial
para su aplicacin a la ciencia, a la vida y a la tecnologa que an no es
considerada como profeta [...] (Lavrentiev, 1996:6).

Alexander Rodchenko 1934.

Durante los aos veinte, la fotografa ser el tema predominante del trabajo de
Rodchenko. El contexto cultural y poltico de la nueva Unin Sovitica y la
participacin de Rodchenko en el grupo militante de artistas e intelectuales del
LEF ser decisivo para el gran salto en la evolucin del trabajo de Rodchenko
con su inmersin en el medio fotogrfico. Sus instituciones, organismos,
asociaciones, manifiestos, debates, y colaboraciones dejaron un poso casi
nico en el mundo de la vanguardia artstica del momento. El entorno cultural,
por lo tanto, sirvi de acicate a la imaginacin de muchos artistas. Sin la
consideracin de este trasfondo es difcil de imaginar las contribuciones y los
descubrimientos que Rodchenko aport al mundo del arte durante la dcada de
los veinte.

Siguiendo su intuicin, convertida en mxima segn la cual puede ser muy

revelador y entendedor mirar las cosas desde ms de un punto de vista, sus
innovaciones estilsticas se desarrollaron a la vez que la vanguardia occidental,
principalmente en Alemania. Con las corrientes de la nueva visin, la Neue
Sachlickeit, la Bauhaus, el fotomontaje, el surrealismo, etc., era cmo si el
mundo entero se estuviera reconstruyendo o, mejor dicho, reinventando. Si

2
hacemos una mirada histrica, esta reconstruccin de la visin sobre el mundo
por parte de los artistas correspondera a una reconstruccin real despus de
la derrota de la Primera Guerra Mundial.

A pesar de la actitud hostil con que los artistas recibieron la irrupcin de las
imgenes fotogrficas en pintura, la verdad es que a partir de su uso en los
collages y montajes, la fotografa se vio como un medio adecuado y propio de
la modernidad. La imagen fotogrfica fragmentada del collage/montaje
conservaba su fuerza, as como tambin destrua el espacio de representacin
pictrica tradicional, lo cual hizo que fuera valorada mucho como recurso
antipictrico, y en definitiva permiti a los artistas vanguardistas el asalto final
contra el arte y la estabilidad de la perspectiva clsica. Paradjicamente la
fotografa sirvi como recurso significativo para las dos posiciones enfrentadas:
la naturalista y la antinaturalista.

Siendo la fotografa un medio popular y no teniendo las calidades de

inspiracin subjetiva para hacer una arte elevado y elitista, los artistas
vanguardistas se vengaron del arte puro tomando literalmente los retos que le
ofreca la cmara fotogrfica. En el contexto de Rodchenko, su inmersin en la
fotografa fue un aspecto trascendental que empez a partir de 1921. Despus
de traer la pintura a un callejn sin salida y con la identificacin de la mitologa
artstica de progreso de la vanguardia con la ideologa marxista de la
revolucin, Rodchenko proyecta su arte con la conviccin de que el nuevo arte
ayudar a crear un nuevo mundo y un nuevo hombre. Con nuevas costumbres
y transformado radicalmente.

2. Fotografa versus pintura: los fotomontajes

En la dcada de los veinte Ossip Brik comenzara toda una serie de artculos
destinados a la exhortacin de la fotografa como medio capaz de retener todas
las caractersticas del arte de vanguardia. Esta devocin de Brik a la fotografa
culminara el 1928 en su convincente artculo De la pintura a la fotografa. Brik

3
asume como propia la tarea de extender el nuevo significado de la fotografa,
sobre todo entre los vanguardistas rusos. Su posicin deja entrever un
inminente reemplazo de la pintura por la fotografa. En su artculo de 1926 La
fotografa versus la pintura argumenta la posicin de Rodchenko sobre la
fotografa como un ejemplo a seguir por todos los artistas de izquierda de la
vanguardia.

Su nfasis es la posicin dominante que tendra que ejercer en la descripcin

objetiva de la vida cotidiana. La contingencia fotogrfica de preciso, rpido y
barato emula los contenidos revolucionarios que necesita la Unin Sovitica
en aquel momento. El fotgrafo documenta la vida, el pintor hace pinturas
(Phillips, 1989:215), dice Brik en su artculo. Porque es necesario describir la
vida y no la pintura. Hay una demanda social y poltica para documentar la
nueva vida. La novi bit (la nueva vida) de los productivistas tiene que quedar
reflejada en cualquier actividad prctica o intelectual. Esta descripcin,
representacin o documentacin no sigue las lneas estticas de los pintores.
Crea su propio camino y tiene que buscar sus esquemas propios. Tiene que
oponerse frontalmente a la pintura.

El fotgrafo tiene que demostrar que aquello que se est representando no es

la vida transformada de acuerdo con las leyes estticas, sino la vida en ella
misma, la vida documentada con la perfeccin tcnica de la fotografa (Phillips,
1989:216).

Pero el mtodo de trabajo de Rodchenko sigue un camino propio y se basa

sobre todo en la experimentacin y en las visiones transversales de los medios
y de los gneros artsticos. Es en medio de estas prcticas que Rodchenko se
involucr con la fotografa. No como un gnero distinto, sino como una pieza
ms de su proceso de investigacin esttica. Su entrada en el mundo de la
fotografa se produce mediante el prstamo de la tcnica y del vocabulario
cubista que haba recibido de Malevich, Tatlin y otros. Muy pronto empez a
incorporar todo el vocabulario vernculo que los predecesores de esta tcnica

4
iniciaron. Adems, dentro del crculo de Rodchenko, la yuxtaposicin abrupta
se asociaba con el montaje flmico.

Rodchenko muestra as su desarrollo de la fotografa desde los primeros

experimentos formales a la documentacin sensitiva de la vida. En 1919,
Rodchenko ya experiment con el collage con Burevestnik escrito sobre la
portada del diario. Aqu utiliz etiquetas de papel, recortes de prensa, etc. En
1922 complet una serie de collages satricos titulados Materiales impresos
para la crtica con Cambio de fase. Pero no utiliz caricaturas, sino recortes y
titulares de prensa sobre temas culturales yuxtapuestos de una manera
inesperada.

Hay al menos tres tipos de collage. Un primer collage representacional, que

est formado a partir de imgenes y de detalles de dibujos recortados. Este
desarrolla el propio contenido con un simbolismo personal hecho a partir de
experiencias individuales, donde estara el trabajo de Max Ernst. Un segundo
tipo de collage tambin representativo, en el que los recortes de diarios estn
yuxtapuestos para representar una naturaleza muerta, un paisaje, etc. Y un
tercer tipo de collage, aquel que representa composiciones abstractas creadas
a partir de elementos no figurativos, usadas en ellas mismas o en
combinaciones con fotografas o dibujos. Con pocas excepciones, los collages
de Rodchenko pertenecen a este tercer grupo. Adems, Rodchenko,
contrariamente a los dadastas, no vio los collages como un medio para
provocar al pblico o para hacer notar el elemento como shock visual.

El cambio del collage al fotomontaje fue en cierta medida bastante natural,

puesto que el fotomontaje se arraiga en el collage. Pero, contrariamente al
collage de los dadastas y de Picasso y Braque, el lenguaje productivista y
constructivista impela a los montadores rusos (Rodchenko, Klutsis, Alexei
Gan) a practicar un collage ms constructivo, ms claro y evidente en sus
propsitos.

5
El fotomontaje se convirti en una de las formas ms divulgadas de este siglo.
Sobre la mitad de los aos veinte se hizo tan popular que las editoriales
estatales de Rusia publicaron instrucciones especiales para aplicar el mtodo
Rodchenko (que pas a ser sinnimo de fotomontaje) en las publicaciones
sociopolticas.1

El lenguaje y el sentimiento concreto de Mayakovski permiti a Rodchenko

utilizar figuras sacadas de la realidad: el telfono, que simboliza la
comunicacin; el oso, que significa la paciencia, la resistencia; el material
militar, que significa la ira, etc. Rodchenko conoca las revistas dadastas
publicadas por Heartfield, Hausmann y Grosz, y conoca sus trabajos sobre el
montaje, puesto que Mayakovski las haba trado de un reciente viaje a Berln.2
De hecho, entre su material para hacer los fotomontajes haba publicaciones
dadastas.

Figura 1. A. Rodchenko, fotomontaje del libro LET, 1923.

Hacia el 1921 cambi su atencin hacia el diseo y todo el mundo que lo

rodea. Rodchenko era un admirador, como buen vanguardista, de la

1
(Lavrentiev, 1988:14). En este perodo de medianos aos veinte es cuando se estandariza el que
podramos denominar el diseo moderno.
2
(Dabrowski et al., 1998:106). Mayakovski haba vuelto de Pars y Berln, y traa abundante material
grfico, desde revistas ilustradas de todo tipo a peridicos de la vanguardia occidental.

6
tecnologa, especialmente de las cosas que volaban: aviones, globos
aerostticos, zepelines y otros vagaban por el espacio de sus montajes (fig. 1).

Segn El Lissitski, el fotocollage apareci como consecuencia de la evolucin

tcnica de la fotomecnica en la publicidad y en las revistas ilustradas. La
materia prima de estas prcticas comerciales provey a los artistas de
vanguardia de un archivo y de un almacn de posibilidades de extraordinaria
calidad. Cambios de escala, yuxtaposiciones abruptas, imgenes seductoras y
exhortativas, reciclaje de material grfico, transparencias, efecto mosaico, etc.

La fotografa y el fotomontaje fueron a la vez causa y sntoma de la decadencia

del constructivismo, puesto que ya no se trataba de una idea proyectada de la
realidad, sino del compromiso con la realidad. Esta realidad se introduca en el
fotomontaje a travs de las imgenes ready-mades.

Rodchenko ampli la definicin del fotomontaje con la idea de cualquier

combinacin de fotografas, textos, colores y dibujos. Cmo seala Leah
Dickerman, Rodchenko y el grupo LEF, [...] sintetizaron el modelo semitico
del formalismo ruso con el marxismo, para producir una teora del hecho
artstico abiertamente poltica y moderna (Dabrowski et al., 1998:64).

4. Psteres

El comienzo del fotomontaje coincidi con el auge del cine en la Unin

Sovitica, y particularmente de un lenguaje flmico basado sobre todo en
medios visuales, donde la principal idea era el montaje flmico. El uso del
montaje en el cine produjo una intensificacin de la visin a travs de las
conexiones invisibles entre los objetos y los fenmenos. As, el fotomontaje de
Rodchenko cumpla una funcin similar a la estructura flmica de Vertov y su
Kino-Pravda. De hecho, los fotomontajes sobre las pelculas que hizo
mostraban la accin simultnea, destacaban el detalle y el primer plano, el uso

7
rtmico de diferentes elementos, el escorzo perspectivo tpico de Rodchenko en
sus fotografas, etc.

La relacin de Rodchenko con el cine tuvo un carcter especial por su amistad

con Vertov. A travs de su relacin con Eisenstein y Kuleshov, Rodchenko
utiliz los efectos del cine para su propia fotografa. Uno de los primeros
psteres para cine que hizo Rodchenko fue El acorazado Potemkin, la pelcula
de Eisenstein. Aqu, Rodchenko utiliza la forma flmica del fotograma
representada por las dos imgenes dentro de los crculos para crear una
narrativa. El corte geomtrico se revela como una de las soluciones ms
empleadas por los fotomontajistas rusos. Rodchenko usa en este ltimo
fotomontaje dos ojos de buey con dos dibujos hechos a partir de fotografas
extradas de la pelcula. El corte circular en el espacio es una solucin muy
frecuente en los constructivistas, como lo son tambin los cortes diagonales, o
los cortes triangulares o cruzados. Los crculos bien pueden significar los
globos oculares o los binculos; en ambos casos se hace referencia a la vista o
a la doble visin. Y al parecer lo que se representa es una accin continuada.

En otro fotomontaje, Kino-glaz, Rodchenko hace un montaje adaptado a la

pelcula de Vertov. En este montaje utiliza muchos recursos: el corte
geomtrico, el tringulo, el quiasma, el cuadrado, el valo, adems de la
repeticin. El fotomontaje se haba revelado como el mejor medio adaptado al
cartel cinematogrfico, puesto que permita intercalar en el espacio aquellas
imgenes que el cine, mediante el montaje, yuxtapona en el tiempo.

Gustav Klutsis parece ser el primero que utiliz el fotomontaje en la URSS, con
su obra La ciudad dinmica. En su artculo sobre el fotomontaje en Izofront,
Klutsis asegura que este montaje fue [...] el primer trabajo de fotomontaje en la
URSS y sigue explicando su experiencia con esta tcnica:

Por primera vez la foto fue utilizada simultneamente como elemento de

textura y de representacin, y montada segn el principio de las escalas

8
mltiples, dando un giro a los cnones seculares de la representacin en
perspectiva y de las proporciones.3

La idea de los fotomontajes parte no solamente del collage sino tambin del
suprematismo y del constructivismo. Muchos debates se han producido a
menudo sobre el paso de las tesis constructivistas a las productivistas en el
que los artistas de la vanguardia rusa han completado el ciclo de la
transformacin en artista-ingeniero, de productor de cosas tiles. Esta visin
unilateral ha perjudicado una lectura ms esmerada de la aportacin del
constructivismo en la prctica del fotomontaje.

As, las ideas de los constructivistas quedaron muy patentes en sus numerosos
escritos sobre la reconstruccin de la vida cotidiana. El Lissitski, en su revista
Veshch, marca las lneas generales de los objetos en el nuevo arte:

El objeto para el arte constructivo no es lo que hace embellecer la vida sino lo

que la organiza (Leclanche-Boul, 2003:31).

Este concepto amplio de la construccin de la vida conlleva unos cambios de

comportamiento hacia todo aquello que hasta el momento se haba declarado
como marginal y no elevado. Es decir, los constructivistas desarrollan una
forma creativa de percepcin abierta a todos los fenmenos culturales. Colocan
al espectador en una situacin de participacin activa. Con esta idea sobre la
extensin de las artes a la vida cotidiana los constructivistas empiezan a
integrar estas artes menores: la fotografa, el cine, el teatro, la literatura. Y en
este inters, los artistas se abren hacia la tipografa y hacia la prctica del
fotomontaje, en la cual el artista puede ser a la vez productor y editor de su
propia obra.

3
(Leclanche-Boul, 2003:93). Leclanche-Boul, en el captulo El espacio (p. 39-121), analiza el espacio
combinatorio del fotomontaje sobre la base que los principios sobre los cuales se rige este espacio son de
orden plstico y por lo tanto figurativos en su planteamiento.

9
5. La revolucin tipogrfica, la frontalizacin del
espacio

En los aos veinte, la rotura de la perspectiva clsica era ya un hecho

innegable. As pues, la nueva figuracin estara sometida a nuevos parmetros
que la integran en una nueva representacin espacial. El espacio ya no era
continuo, orgnico y perspectivo; el espacio se haba vuelto funcional. Lo que
haba cambiado era la sistemtica articulacin del espacio reducida a un
cdigo, superado por los acontecimientos polticos, blicos y sociales. Ahora,
ms que representar el espacio, estaramos ante la produccin de espacio.
Esta produccin del espacio rompe las reglas de representar a la manera
euclidiana. Ahora los artistas producirn sus propios espacios imaginarios,
como por ejemplo El Lisstizki, con la manipulacin de los volmenes y de las
formas en el espacio de sus Prouns.

No obstante, el paradigma perspectivo clsico no desaparece, sino que se

perpeta a travs de la fotografa y del cine. La ilusin del espacio continuar a
travs de la verdad realista de la fotografa y del cine. Lo que cambia es el
lenguaje de reproduccin de estos paradigmas perspectivos. Y este lenguaje
se llama montaje. La multiplicacin de las mismas fotografas en un mismo
espacio de representacin ya es un paso adelante en el cambio de la visin de
la realidad. Mentalmente, la mirada sobre el mundo haba cambiado y esto era
lo importante. Lo dems no deja de ser una convencin ms o menos aceptada
del verismo fotogrfico. El montaje es el que proporciona el efecto
antinaturalista y antiperspectivo deseado.

El fotomontaje producido en la URSS deja de lado los recortes y los pedazos

fragmentarios y caticos de la prctica dadasta e incluso cubista. Introduce
fotografas diversas con su propio espacio, como un espacio del detalle
simblico. As, Rodchenko practica un fotomontaje de espacios agregados,
ms de acuerdo con el montaje flmico, como el montaje El guardin de la
revolucin. Este modelo de agregacin, de acumulacin de fragmentos es ms

10
visible en los psteres que hizo Rodchenko titulados Historia del partido
comunista bolchevique. En estos psteres Rodchenko presenta una
composicin con un montaje documental y de archivo con una configuracin de
la historia de manera no lineal, no orgnica en sus componentes. Esta serie era
un trabajo de propaganda para el partido. Pero fue tambin una manera
especfica de conceptualizar la historia.

A este montaje de fotografas de objetos y de personajes, todos con su

espacio, Leclanche-Boul lo denomina La frontalizacin del espacio.4 La
distribucin plana y frontal de las imgenes impide su longitud de fondo en
perspectiva. Una multitud de espacios no unificados son comprimidos en una
planimetra. Como seala el propio Leclanche-Boul, el montaje en si [...] se
ve pues comprimido en un recorrido errtico del campo figurativo para explorar
todos sus detalles, para pacer sobre la superficie, como Paul Klee quera que
hiciera el ojo del espectador ante una obra de arte, antes que encontrar los
caminos que el artista le ha procurado en el cuadro (Leclanche-Boul,
2003:48).

Este procedimiento de frontalizacin del espacio es tambin el que utiliz

Rodchenko en sus fotomontajes de Pro eto. Lo que produce tambin esta
llaneza es que elimina el enlace lgico entre los diferentes elementos, ya sean
fotogrficos o no, y hace posible una lectura del conjunto con una libre
asociacin y un emparejamiento de significados que a veces se presentan en
un discurso de oposiciones dialcticas. La frontalidad de la imagen trastorna las
asociaciones semnticas establecidas entre las imgenes, y provoca otras
contrapuestas o discordantes que hacen repensar toda la narratividad del
conjunto.

4
(Leclanche-Boul, 2003:50-51). Citado por V. Ivanov Eisenstein et la linguistique structurale moderne,
Cahiers du Cinma, Pars, 1970, n 220-221 (p. 48).

11
6. Montage la Rodchenko

El fotomontaje me trajo a la fotografa: las primeras fotos marcaron mi regreso

a la abstraccin; la fotografa es virtualmente no objetual. La principal tarea era
la composicin (Lavrentiev, 1996:13).

Rodchenko hace esta resea para mostrar el esquema general a partir del cual
la fotografa se desarrolla en su obra. Para Rodchenko haba una lgica
adaptacin de sus experimentos formales al lenguaje fotogrfico y un
movimiento hacia una manera sensitiva y documental de entender el hecho
fotogrfico. El primer trabajo fotogrfico empez como un mero apoyo a sus
intereses en el fotomontaje y todo el despliegue de medios visuales en la
publicidad. Lo utiliz como material de archivo y para su trabajo en la poligrafa.

Rodchenko convirti los personajes que fotografi en verdaderos iconos del

siglo XX. El famoso Retrato de Ossip Brik capta la mirada intelectual del
escritor deslumbrando una de sus lentes, que refleja la luz hacia el espectador.
Esta fotografa es enigmtica por el enmascaramiento del ojo por un rayo de
luz, lo que le proporciona una apariencia muy moderna. En cierta medida
transforma un simple retrato de busto en una cabeza mecnica, anticipando la
mecanizacin y el modelado del cuerpo humano en la forma de androide.

Con la serie de fotografas de su estudio, Rodchenko vuelve a la materia de la

vida, y, como l mismo indica, el fotomontaje le volvi el sentido real de las
cosas, incluso un sentido narrativo en su arte. Pero no era la narracin
pictrica, sino una narracin ms de acuerdo con el ideal de productivismo
fotogrfico. Es decir, el reportaje, la factualidad y la documentacin de la vida
social y real. La visin frontal conforme a las tcnicas flmicas del primer plan
psicolgico es adaptada por Rodchenko para confeccionar una biografa del
rostro y de su mirada fuera del campo de ilusin fotogrfica.

Aun as, Rodchenko rechazaba la forma tradicional de captar toda la

personalidad de un personaje en una simple fotografa y abogaba por hacer el

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trabajo en serie. Es as como lo expresa en su texto Contra el retrato sinttico
y por la fotografa directa, en el cual hace una apologa de la innovacin formal
de la fotografa como medio para transformar la percepcin. Rodchenko hace
una transposicin de sus experimentos en el constructivismo y en el
productivismo. Rodchenko ya trabajaba la idea de la serie para cuestionar la
fotografa nica y simple, la cual denomina fotografa sinttica. Para explicar
la seriacin como fuente de conocimiento del objeto fotografiado, Rodchenko
se sirve de la devocin iconogrfica de la imagen de Lenin.

Lo que pone en cuestin Rodchenko es la utilidad del arte como valor para
producir una imagen vlida de un acontecimiento, de un personaje, o de un
objeto. La necesidad de algo que vaya ms all de la representacin ideal o
romntica de estos tpicos, Rodchenko la encuentra en la idea del montaje
productivista y la documentacin objetiva y sistemtica de sus modelos. Es
tambin una actitud de negacin, propia de la vanguardia clsica, de las formas
artsticas basadas en los parmetros de sntesis plstica y de valores
autodefinidos y establecidos: [...] el arte ha fallado en su lucha contra la
fotografa (Phillips, 1989:241), deca Rodchenko a los retratistas de estilo
pictrico de Lenin. En cambio, Rodchenko aboga por una creacin analtica de
la fotografa. Y este anlisis, no slo del hecho fotogrfico sino tambin del
sujeto a fotografiar, se expresa de la mejor manera con la serie.

7. La factografa

Nosotros construimos sistemticamente: tambin tenemos que fotografiar

sistemticamente. Secuencia y observacin fotogrfica, este es el mtodo
(Michelson et al., 1988:102).

Sergei Tretiakov

El texto de El Lissitski El artista en la produccin es un manifiesto paralelo al

hecho por Rodchenko y Stepanova titulado Manifiesto productivista. En los

13
dos se aboga por un tipo de arte que sigue los principios estticos establecidos
al servicio de la sociedad nacida de la revolucin. El Lissitski, en su texto, traza
una clara historia de la evolucin de la tcnica del fotomontaje y de sus
orgenes en la tcnica de la publicidad:

Como resultado de las necesidades sociales de nuestra poca y por el hecho

de que los artistas han adquirido prctica en las nuevas tcnicas, el
fotomontaje emergi en los aos siguientes a la revolucin y se extendi por
todas partes [...] Pero slo aqu, entre nosotros, el fotomontaje ha adquirido una
forma esttica claramente determinada socialmente. Como cualquier otro gran
arte, ha creado sus propias leyes de formacin. El poder de su expresin hizo
que los trabajadores y los crculos de Komsomol fueran entusiastas con las
artes visuales y tuvo mucha influencia en los peridicos y en los carteles de
anuncio. El fotomontaje en su estadio actual de desarrollo usa fotografas
enteras y acabadas como elementos desde donde construir una totalidad
(Michelson et al., 1988:96).

Figura 3 A. Rodchenko, Avenida Okhotni,

de la serie El nuevo Mosc, fotografa,
1932.

Las tcnicas fotogrficas, y entre ellas el fotomontaje, tenan un cariz en la

Unin Sovitica diferente de las tcticas dadastas de Berln o de la publicidad
americana. Es decir, que la tcnica slo era vlida si tena repercusin a nivel
social. De este modo, El Lissitski reconoce que ha habido un cambio en la
percepcin del fotomontaje; ya no se trata de un medio de expresin artstica
sino que la tcnica ha cambiado sustancialmente desde su utilizacin por parte

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de los dadastas. El fotomontaje como tcnica de crtica de la representacin y
heredera del collage y del cubismo ha sido abandonado. En el contexto de la
vanguardia rusa, los artistas al servicio de la administracin del nuevo gobierno
se adaptaron a las nuevas circunstancias que hacan posible un regreso
gradual hacia las funciones icnicas de la fotografa. Es decir, las
yuxtaposiciones y las fragmentaciones tpicas de los procedimientos del
contexto dadasta y las osadas tcnicas de cortes, lneas y saltos compositivos
fueron de alguna manera invertidas en una nueva sintaxis nacida en el seno de
la fotografa productivista o constructivista rusa. El cambio se produce cuando,
en la representacin fotogrfica, el fragmento toma la preponderancia
significativa de la totalidad, cuando un tipo de paradigma metonmico es
incorporado a la lectura de la imagen fotogrfica. Ahora el fragmento se erige
como portador de la sintaxis visual y se equipara a la importancia de la visin
estructural de conjunto que constitua la aglomeracin de fragmentos y cortes
bruscos del fotomontaje.

Figura 4. A. Rodchenko, Nia pionera, de

la serie Pioneros, fotografa,1930.

Es lo que se denomina produccin factogrfica de la fotografa o la capacidad

de dejar los aspectos de la realidad muy visibles. Es en este contexto en el que
Rodchenko o El Lissitski decidieron abandonar el fotomontaje como se
entenda hasta entonces, y se dedicaron a la imagen fotogrfica nica y simple.
Pero esto no representa el abandono total de las tcnicas del montaje sino su
transformacin. El concepto del montaje se traduce ahora como la eleccin

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explcita del ngulo de la cmara, o el enmarcado de la imagen, las
determinaciones del aparato flmico, o la explcita vocacin de la visin
fotogrfica. Esta visin es capaz de superar y llegar all donde no ha llegado la
percepcin convencional, tradicional o humana.

En definitiva, las imgenes de Rodchenko interpretan el mundo como un

montaje visual incorporado en cada nueva perspectiva, en cada nueva
incorporacin objetual. De aqu nace la reproduccin de sus fotohistorias y de
sus biografas de las cosas, como las denomina Tretiakov. Pero estas no
dejan de ser secuencias o fotogramas flmicos de una idea que abarca toda
su produccin fotogrfica, sustentada en la misma idea del montaje.

Esta nueva idea de montaje sin yuxtaposiciones intrnsecas se forja dentro de

un cambio radical de las estrategias del collage y del fotomontaje. Buchloh
habla as de este cambio:

Lo que en el collage haba sido la estrategia de contingencia por la cual los

materiales haban sido yuxtapuestos, enfatizando la importancia de la
divergencia de los fragmentos, se ha convertido ahora en la astringencia de
una construccin consciente de una informacin documental y factogrfica
(Michelson et al., 1988:101).

16
Lista de ilustraciones

1. A. Rodchenko, fotomontaje del libro LET, 1923. (Lavrentiev, 1988:43).

2. A. Rodchenko, Avenida Okhotni, de la serie El nuevo Mosc, fotografa, 1932.
(Tupitsyn, 1998:25).
3. A. Rodchenko, Nia pionera, de la serie Pioneros, fotografa, 1930. (Dabrowski et al.,
1998:277).

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