L A SC L A V EDSE

Coleccin
LIIS CLIIVDS DEL ARTE

Direccineditorial:Jual Capdeulla
Asesor:Juan-Ramn Trlad
Diseogrfico:Jo ltf.' Nbanell

Primeraedicin:1987
Derechosexclusivospara todo el mundo:
@ EditorialAiel, S.A.
ISBN: 84-344-0333-1
Depsitolegal: B. 7.072-87
Impresoen Espaapor:
Grafos,S. A. Arte sobrepapel
Bacelona
EditorialAriel, S.A.
Crcega,270 - 08008Barcelona

Ninguna parte de esta publicacin, ncluido el diseo d la cubierta, pude

ser reproducida,almacenadao transmiti en manen alguna ni por ningn
medio,ya seaelctrico,quimico,mecnico, ptico,de grabacn o de fotoco-
pja, sin prmsopreviodel dtor.

FRNK LL0YD WRICHT
Casal{aufmann o Cosade
la Cascadq,1934.1936.
Pennryhrania,Bear Rt.
Situada sobreuna cascada, la
CasaKaufmann est
construida a partirde un
ncleoverticalsituadon la
fachada posterior;
de l salen
enloladizo,gracias a un
audazusodel hormign
armado, unaseriede
volmnes flotantesquese
proyectan en el espacio.A
nivelestilstico
hallamos
influenciasdel Cubismo y de
DeStijl. Estaobra,quese
fundearmnicamente conla
naturalza qula rodea,ha
sidocalificadacomola
ltimaconstruccin
romntica de Wright,Como
\remos,la otografapermite
la comprensin de los
valoressuperficialesy
volumtricos de un edificio:
apreciarnosconclaridad el
juegodevolmenes en
voladizo.
INTRODUCCION
Definicin y caractesticas
f a arquitectura sedefinecomnmente comoel arte
Lde proyectar y construr edificioso espaciosparael
I-J uso del hombre,siendoconsiderada "arte. desde
el momentoen que conllevauna bsqueda esttica.Ya
Vitruvio,en DeArchitectua(siglor a.C.),sealaba
como
caractersticas
de la arquitecturala irmitu, o seguridad a
niveltcnicoy constructivo, la utilitas,o funcina quese
destina,y la uenuslas o bellezaqueposee.
Sederivade estasdefiniciones queIa arquitectura pre-
sentaciertaspeculiaridadesquela diferencian delasdems
artes.Unadeellasesla preponderancia de lo3 aspectos
materialery tcnicos.La tcnicaconstructiva esaquella
partedela arquitectura queseocupadeIa correcta utiliza-
cin de los materiles,en funcinde suscualidades y de
su naturaleza de modoquecumplansatisfactoriamente las
condiciones de solidez,aptitudy belleza. La tcnicacons-
tructivade una sociedad depende, entreotrascosas,del
niveltecnolgico queesasociedad posea y delasnecesida-
desquesepretenda cubriry queson,obviamente, varia-
blessegnlaspocas y culturas.
El aspectofuncional esotrade lascaractersticas dife-
renciadorasde la arquitectura. Queunaarquitectura debe
 K. F. vo SCHINNEL: servirparaaquelloparalo queha sidocreada esobvio.Sin
CasaFellner. 1829. embargo, la paradoja surgeal comprobar que,a pesarde
Bcrl. (Sein su funcionalidad,quenosllevaa vivirn permanente con-
Hitchcock.) tactoconella,el lenguqedla arquitectura pareceserel
Construida en ladrilloy msdesconocido, el mslejanoparala mayorade noso-
terracotaparaun fabricante
deestosmateriales, la Casa
tros.La mayordificultadradicatal vezen susformasno
Feilnerpresenta algunos de figurativas,
en su abstraccin. Dnesteaspecto, el aprendi-
losinvariantes de las zajeal quenoshasometdo la pinturaabstracta contempo-
arquitecturasconstruidas a rnearesultaespcialmente importante, por cuantonosha
partirdel lenguaje clsico: hechocomprender el valorintrnseco de lasformas,des-
simetria,repeticin de nudasde significaciones figurativas.
elementos, prdominio d las Peroaunconviniendo en quela arquitectura seael arte
superficies...
Las dedisear y construiredificios,en quela preeminencia de
rprsentacions frontaies, loselementos materialesy tcnicos, y losvalores funciona-
quesloreproducen dos
Iesseancaractersticasdiferenciadoras, y en queposeaun
dimensiones o magnitudes,
presentan videntes lenguajeformalabstracto susceptible de ser interpretado,
inconvenientes. La no es en estosrasgosen los quese hallasu esencia. El
imposibilidad de representar elemento queverdaderamente caracteriza al fenmeno ar-
adecuadamente los quitectnico,diferencindolo de lasdemsartes,esel er-
volmenes, asicomolas
diferentescalidades de los
materiales y la diversa
incidencia de la luz sobre
llas,hacequela
informacin quenos
porporcionan hxgonorgularestrellado,
resulte
Lasplantassonuno de los
insuficiente.
mediosde representacin
FnNCESCOBORROMIM arquitectnca
mistilesde
Sant'Ioo della Soplenza. quedsponemos. A paftirde
16.12.1650,noma. (Seltr ocasiones, a la geometra
del ellaspodemosjuzgarel
Wittlower.) tinguloequiltero.En este organismo ya
arquitectnico,
Parael diseode la planta casoSuperpone oos quenospermitnconocer su
de Sant'lvo,Borromin 'tringulos,uno de ellos fomay su sistemade
rcurr,comoen otras invertido,formando un cubricin.
4
 paclo.Espacio interiorque,definidopor unoslmitesfsi- A. PALT,IIDTO/
cos-muros-, determinaun volumen,al tiempoque V. SCAOZZII
posibilita y el recoffidointrior Ieqt a Omptco,
la funcinarquitectnica
1585. Vlcenz.
deledificio.Deestaposibilidad deun recorridointeriorse
f desprende un nuevofactor:el temporal, En 1579la Academia degli
el del tiempoin-
olimpicide Vicenza, decidi
vertidoen la realizacin del mismo. construirun teatroy en
A estaspeculiaridadesde la arquitectun,hemosdeaia- 1580Palladio comenz las
dir otrams:la desu extrem locdlzcln. Losedificios obrs,queterminaronen
no pueden sertasiadados,no pueden realizarse exposicio- 1585bajola direccinde
nsde arquitectura convincentes quepuedansustituirla Stmozzi. Su mayor
xperiencia personal porello,nuestroconoci-
deledificio... curiosidad resideen el
mientoarquitectnico realse reduceal de aquellos edifi- escnario prspctivsticon
ciosen los que transcurrenuestn cotidianidad y al de el quese representan cinco
aquellos otrosvisitadosenel cursodeviajes.Deestefactor calles.Estaperspectiva es la
sntesisplsticade las
delocalizacin sedesprende otro hecho:nueshaindefen- arquitecturasilusorias
sin,el no poder.huir, o dejardeverun edificio,seacual iniciadascon el
seasu calidad,unavezha sidoconstruido. Quattrocnto.
Estascanctersticasde la arquitocturaconllevangraves
problemas de representacin y estorpercute,lgicmen- '...-l

t,enel desconocimiento generalizadoquesetienedeella. t__j

Si no puededecirse queseconoce un edificiohastaquese ,
ha"estado,en1,experimentado su interory analizado las ,
relaciones de stecon el xterior,esevidente que,como ,
sealamos anteriormente,nueskaexperiencia arquitect-
nicaesreducida.Laspublicaciones sobrearquitectura,con
el propsitode ampliarlos conocimientos de suslectores,
 introducenplanosde plantas,cortestransversales y longi-
tudinales,dibujosdefachadas, perspectivas
axonomtricas,
fotografas,etc.,que,si bienconstituyenpoderososauxilios
y cadauno de ellosposeereconocidos valores,resultan
insuficientes pararepresentar el espa-
satisfactoriamente
cio,parasustituirla mltipleexperiencia personal deledi-
ficio. Otrosmediosde representacin arquitectnicason
las maquetas tridimensionales y l cine. Las maquetas
sontilesen cuantoquereflejanlasrelaciones volumtri-
casexistentes en el edificio,peroengaosas respectode la
escala humanareal.El cine,por su parte,puedesupliral
ojo humanoy susrecofridos, conmltiplespuntosdevis-
ta. en el interiordel edificio.

CHARLESRENME
AC|{!I{TOSI| Escueh dc
/fa 1896-1909. Tipos de arquitectura
Glso$. (Scf videntemente, no todaslas arquitecturas son igua-
Fnmpton,) les,bsicamente porqueno todaspretenden respon-
La vistaaxonomtrica brnda
queel dera unosmismosobietivos. A menudosedistingue
mayorinformacin
dibujofrontalde la fachada y arguitecturcpo'
entrearquitecturahistricao estilstirca,
quelos cortestransversales o tular o tradicionafy arquitecturomenmenlefuncional.
longitudinalesdel edificio, Paraloshistoriadoradelarte,la arquitectura sereduce
por cuantoaadela a aquellas obrasquetomanen consideracin el espacioy
representacinvolumtrica. Ioslenguajes limitndose
artrsticos. una-selec-
a estudiar
Mackintosh alojlos espacios
destinadosa estudios en el
cuerpoprincipaldel edificio,
el quesesitadetrsde la
fachada principal,
complementndolo conotros
volmenes postriores
dedicados a biblioteca,
museo,etc.El resultado final
fue un planoen formade D
mayscula.
 RENZOPIANOy
RICIIARD ROGERSI
Centn Pompldou
1972-1927. Parr, (Segn
Fr.mptor)
Ei cort fansversalnos
aportauna infomacin
vlida,aunqufragmentria,
sobrela distribucin interior
d unaconstruccin. En esta
ilustracnse evidencia la
cin, de arquitecturas-clave, especialmente significativas faltade especificidadde los
dentrodel desarollo de la historiadel arte.Estasobras espacios crados en las
podrnencontrarse indistintamente en el hbitatrural y divrsasplantasdel Centre
en el urbano. Pompidou. De hecho,ha sido
Definirla arquitectura popularplantea dificultades.Po- necesario construirotro
"edificio,dentrodel primer
demosestablecer unadistincinentreIa arquitectura ver- volumenestructural, a fin de
ncula,quellamaremos popular,y la arquitecturaprimiti- facilitarsuperfici mural
va.Lasdiferencias bsicasentreambas sederivan.Doruna suficient y recintos
parle.del diferente gradode complejidad lecniciy. por adcuados paralos servcios
otra,de la existencia o no de alusiones a la arquitectura queel edificiostaba
histricao estilstica.
La arquitecturaprimitivatiendeha- dstnado a albergar:
cia la definicion lerrilorialcon indicaciones jerarquicas exposiciones artisticas,
y rituales(la cabaa del jefe,del brujo,el recintosagra- biblioteca, etc.
d0...),mientrasquela arquitectura popularbusca,
ante
todo,Ia solucinptimade la funcin.Comocaractersti-

ICTINO/CAIICRATES:
Patenn, 448-1gl a.C.
Atena!, AcrDolls.
Arquitectura clsicapor
antonomasia, el Partennfue
construido en vidade
Pericles.
Es un tempio
pe ptero,o seaqueposee
una columnata exntaen
todosu permetro, s
octstlo,por presentarocho
columnas en susfachadas
mnores, y es qe oren
drico.Segnlascategoras
de Wolfflin,noshallamos
frentea unaarquitectura
.lineal".porcuantolas
formasestnperfctamente
definidaspor lineaslimpiasy
prcisas,
sin desdoblamientos
nl sombras.
FNANCESCO DA
GIORGIO!Pespctrra ds
uno Cludad hlcal.
La ciudady su arquitectura
pasana Sefuna
preocupacin
explcitade
tercosy eruditosduranteel
Rnacimiento. Es L. B.
Albrtiquien;n su tratdo soluciones sedansnpretensin
De re aedilcatora,escrilo
hacia1450y publicado en
1485,da lasprimeras
ndicacionesacercade cmo
conseguir una .Ciudad
ldeal',describiendo cmo
debensery disponerse sus
",,,Iacalleresultar
edificios:
muybellasi todoslos
prticosestnhechosdel
mismomodoy los edificios
destinadosa vivindas,bien
alineadosa uno y otro lado,
y n0 masalto uno que
otro..."
casde la arquitectura popularsealemos el protagonismo
deIosmateriales y de lastcnicas constructivas propias de
la zona,la participacin directadelusuaioen el proyecto
y en la realizacin, el empleode un repertorio formalde
gransencillez, puntuales
conalgunas referencias a loslen-
guajescultosy, especialmente,
la perfecta adecuacin a las
necesidades funcionales. En la arquitctura popularestas
de "estilo,,ni de .artisti-
cidad",perono porellosusrealizaciones carecen desensi-
bilidadni quedancompletamente al margendela esttica.
Laarquitectura popular,al igualquela denominada estils-
tica,puededarseen el hbitatruraly en el urbano.
Existeuna arquitectura que no puedeser considerada
ni popular.Dsaquellaarquitectura cuyonico
estilstica
objetivoesla utilidad,sin ningntipo devinculacin con
el lenguaje de la arquitectura histrica y sin pretensin de
artisticidad:es la arquitectura meramente funcionalque
llenanuestras ciudades.
Lasdiferencias establecidasentrelostiposdearquitectu-
ra vistoshastaahorano hanexistidodesdesiempre, sino
quecadapocahistricaha tenidosuspropiasconcepcio-
nesde la arquitectura, de lo quedebaconsiderarse como
tal y de dndedebasituarseel limite o franjadivisoria
entrela verdadera arquitectura y la ediliciao meracons-
truccin.
Paralosgrandes imperios delAicnle hximo, Eiptoy
Mesopotamia, la .arquitectura" era la gran arquitectura
monumental de los templosy los palacios. Setratabade
unaediliciasacray alicadedicada a la exaltacin y glorifi-
cacinde diosesy soberanos.
La concepcin dela arquitectura experimenta unavaria-
cinen Grecia,dondesellegaa concebir al hombrecomo
medidade todaslascosas.Existeuna granarquitectura,
eminentemente religiosao ceremonial, perojunto a ella
aparecen grandesconjuntosarquitectnicos dedicados al
hombrey a susactividades. Losarquitectos griegoscons-
truyenteatros,palestras, odeones, mercados pblicos...
con la mismaatenciny cuidadocon quese dedicana
levantar.moradasde dioses".No obstante. se considera
 FIANCESCOBOnnOlM
8. CIo allc Quottt,o
fonfcc. (163t)
1665.1667.Rona.
En SanCarlino,Borromini
utiliza formascncavas y
convexas que se articulan
en un muro ondulante, lo
que da comoresultadoun
espacio interiordinmico. La
cubirtade estecomplejo
organismo es una clpula
ovalada sobreun reade
transicin conpechinas. Los
.motivosdel artesonado del
interiorde la cpula,
octgonos, hexEonos y
cruces,disminuyen de
tamaohaciala linterna,con
lo quese creaunasensacin
_ ilusionista de mayor
profundidad. La luz provene
de dospuntos:de la linterna
quela arquitectura poseeun rangoinferioral delasdems y de las ventanalsituadas
artes,dadosu carctermanual. sobreel anilloornamental
querematala cornisaqueda
y
Duranteel ImperioRomano siguiendoa Vitruvio paso
(siglor a.c.),la arquitectura a la cpula:.de este
esconsiderada comounadis- modo,l cpula,con su
ciplinaterico-prctica que se encarg"ds la construc- brillanteblancuray su luz
cin.de la hidrulica.de la construccin de cuadrantes uniformesin profundas
solares,de la rnecnica y de susaplicaciones en la arqui- somDfas, pareceestar
militar'. L "arquitectura" suspendida
tectuacivil y en la ingeniera inmaterialmente
sededica, en Roma,a construiredificios religiosos,civiles sobrelasformasslidasy
pblicosy palacios. compactas del edificioen las
Losfundamentos y tcnicos
estticos delmundoantiguo queel espectador se mueveo
(Wittkower).
fueron transmitidosa la EdadMedia por el tratado de
Vitrwio De orchitectul.En el Medievoel trmino.arqui-
tectura,serestringa a lasgrandesobrasreligiosasy, slo
en un segundo plano,hallamos algunas construccionesci-
vilesde rangoaulicoquerevelanpreocupacin por cues-
tionesestilsticas,
si bien lo habitualen la arquitectura
civil del momentoes el interspor la estrictafuncionali-
dadde los edificos.En el Liure de Portraiturede Yillard
G. lttENGOMrCalcro d'Honnecourt (sgloxnr)sedanalgunas observaciones so-
Vlttotlo Dmmanuele. bre arquitectura queresultanlas misilustrativas quese
1E65.1t7?.Mlln. escribieron durantela EdadMedia.
En la sgunda mitaddel En esteperodocomienzaa darseuna diferenciacin
sgloxH, conel claraentreel "operarius',quedirigela construccin y el
advenimiento d la "artifx",queesquientrabajan ella,dndose
arquitectura de hierroy
unaeviden-
vidrio,seconstruye n Miln te relevancia del primero.A finalesde la EdadMediauna
la ClleriaVittorio nuevatipologa civilalcanza el rangodegranarquitectura:
Emmanuele tl, galeraen sonlaslonjas,arquitectura civilpblicaquesesitajunto
formade cruz,conun a glesiasy palacios.
espacio octogonal en la Laconcepcin vitruviana dela arquitectura reapareceen
interseccin de los brazos. el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD re aedificatoria
Dstaconstruccin un (Florencia [1450],1485),primertratdoarquitecinico del
la nuevaingeniera con la Renacimiento. En l se confirmaIa consideracin de las
decoracin de superficies al
modotradicional hastel
iglesias,los palacios y la arquitectura civil pblicacomo
momento. En palabras lostemaso tipologas principales dela *granarquitectura,
de Hitchcock, la galeriade y, por primeravez,se despierta el sentidohisticode
Mengoni*impresiona por su valoracin del pasado arquitectnico. As,dentrode esta
tamao,por la elaboracin tendenciapodemosencuadrarla generalizada opinindes-
de susdetalles y, sobretodo, favorablehaciael mundo medieval,que es calificado
por su incalificable audacia,. despectivamente d"gtico'o "bbaro,.El propioAlber-
ti, ensu creencia dequel artesloflorececonla prospe-
ridady el poderpoltico,afirmaquela buenaarquitectura
antiguasurgey decaecon el ImperioRomanoy no hace
ningunamencinde lasgrandescatedrales medievales que
forzosamente conoci.
l0
 ALVARAA.LTO
Politcnico. ( Concuso.
r949.)
Otaniemi.
Lasconstrucciones de Alvar
Aaltoparticipan de los
principiosde la arquitectura
orgnica,acomodando las
diferentessoluciones al
paisajey a usosespecficos.
Utiliza,confrecuencia, la
piedra,la tieracocda, el
hierro.el hormigny la
madera.

El el srgloxvr y especialmente Vignolay

con Palladio,
Scamozzi, unanuevatipologaentraa formarpartede la
considerada "arquitectura,:
la villasuburbana,
entendida
comoresidencia derecreo o. comoen el casode lasvillas
\,netas,comocentr0de unaeconoma agricola.
Duranteel Barroco,junlo al triunfode la arquitectura
y propagandstica
representativa (iglesias,
palacios),
se da
unagranatencin por la ordenacin urbansticade los
conjuntosmonurnentalesy de lasciudades (recordemosel
urbanismodela Romabarroca o lasordenacionesurbans-
ticasde Bath,lnglaterra,en el sigloxwrl.

El Neoclasicismo, si bienno introduceningncambio

i en lo referentea las construcciones
.arquitectura"duranteel perodo
consideradas
barroco,
como
y for-
estilistica
malmente un abiertoataque
representa a suesttica (obras
tericasde:Bellori,Winckelmann, Milizia...). ADI,ER & SULLTVAN!
y
rn especiaimente
A finalesdelsr.q/o durante el Moder' Guaant! Rulrng'York.
1894-1895.Nreva
nsmo, la residenciade la altaburguesa seconstituye en La novedad bicade los
objetode consideracin artstica.Conel advenimiento de primrosrascacilos
nuevos materiales(hierro,vidrio,acero, hormign...), al- americnos radicaen la
gunasconstrucciones consideradas en principiocomo utilzacin de un armazn de
obrasde ingenieria,alcanzanel gradode arquitectura hierro,hastaentonces usado
artstica. nicamente en fbricas y n
xr,
En el sglo con lostipos tradicionales de la arquitec- construcciones de inenieria.
tura-monumental,religiosoo ulico coexisten otros, El Cuarnty, si benpor sus
solucionestcnicas y su
designificado por ejemplo,
diferente; la bsqueda desolu-
apuntaa la
verticalidad
ciones al acucianteproblema delalojamiento paraunapo- del sigloLX,por
arquitectura
blacincadavezmsnumerosa, ha llevado a interesantes la decoracin quese
conquistas quehanpermitidointegrar,en algunoscasos, suprpone a la5estructuras
la arquitecturade "viviendas" dentode Ia categora de s sitaan en el
construcciones con rangode "arquitectura". Modrnismo.
11
E. ONTUORIy otros:
Estocln Teminal, 1951.
Roma.
La estacin Terminales una
de lasedificaciones
italianas
de mayorenvergadura y de
miiscalidadde la posguerra.
Secomenz sgnproyecto
deAngioloMazzoni, perofue
Eugnio Montuor quien.en
1947,realizel proyecto
definitivo.
La obrase
terminen 1951.

Mtodosde aproximacin
f\ adaslascomplejas caractensticasdelfenomeno ar-
| | cuitectonico. sonmultiples losmetodos deconoci
I-l mientoconquelosesludios seacercan a ella,se-
gun valorenmsuno u otro de sus elementos. Las
doctrinas mspopulares son:el funcionalismo, lasteoras
espacialistas,las interpretacionespositivstas y las forma-
listas,entreotras.
El funcionlismo, formuladopor L. H. Sullivan
(1856-1924), afirmaque,en todaexperiencia verdadera de
la arquitectura, la formavienedeterminada por su fun-
cn,adecundose perfectamente a ella.Perono existeuna
soladefinicin defuncionalidad. Lafuncinexistencial d.e
la arqutectura, tal vez una de las msimDortants. es
aquella quebrindaun lugarparavivir,paraexistiral hom-
bre {Norberg-Schulz). la funcionalidad tcnicaes la per-
fectaadecuacin dela formaa la funcina la queserefera
Sullivan.Lfuncionalidad puramente utilitaiia es la que
vienedadapor el usoal quesedestinael edificio(relisio-
so,publico. privado,etc.).Todaarqutectura sedebelAi.
cmente al usodeladestinacdn deledificio v. si noesutil
parael uso,aquella construccion esun fracso.
Lsfunciones de la arquitectura no se agotanen su
vertiente exstencial,tecnicio funcional: ooieetmbien
unafrincion intmamente ligada
a la ideadeiignificado. Es
decir,existenarquitecturas quetienencomofuncinco-
municarunosdeterminados mensajes ideolgicos.
En la definicinmiscorrientedefuncionalidad, la dela
12
 perfecta adecuacin de la formaa la funcin,la forma
queda reducida al medioparaobtenerla funcin:no esun
objetivo ens misma,sinoun meroagente. El funcionalis-
modebecontemolarse comounareafirmacin delosvalo-
respuramente (espacio,
arquitectnicos volumen...) frente
a los picticos y escultricos(tratamento superficial de
muros,decoraciones...) quehaban invadido el campodela
arquitectura.
En la verdadea arquitecturala formaesinseparable de
la funciny, segnlosfuncionalistas, la experiencia estti-
cadeunaarquitectura seidentifica conla experiencia dela
funcin.Lautilidadesunadelaspropiedades fundamenta-
lesde un edificio,y steno puedesercomprendido si no
setomanen considencin susaspectos funcionales. Los
criteriosfuncionalistas
no bastan paradefinirla naturaleza
de la arquitectun,puestoquesonaplicdos a posteriori,
comounadoctrinacrtica,en el anlisis de la adecuacin
deledificio,unavezconstruido, a la funcinparala queha
sidocreado.
Otro grupo metodolgico es el integradopor aque-
llasteorasqueconsidenn quela esencia dela arquitectu-
ra es el erpaclo.ComosealaBrunoZevi,ya Focilln
ti (1881-1943) habaintuidoesaideaal afirmarque....estal
vezen la mxa intemadonderesidela profunda originali-
dadde la arquitecturacomotal". Estaconcepcin se
impusocon fuerzaa partir de la pubJicacin de las obras
deWlffliny Frankl,y ha sidodefendida con entusiasmo
por Zeviy Ciedion.Todosellosbuscanel elementocrac-
terizador de la arquitecturan un algoajenoa la funcin.
r3

ri
Castlllo de
Neuschwanstein
1869-1886.Baeiera,
Scheafia.
El castillode Neuschwantein
fue construido en el ltimo
cuartodelsigloxlx,por los
mrsmosaosen que
Labrouste aplicabaei hierro
vistoa Ia salade lecturade
la Bibloteca
Nacional de
Pars.Setratade un
fenmeno incomprensible si
no setneen cuentla organizado...",
romntica
vueltaa la Edad
Media,quese dabapor aquel
entonces en Alemania, asi
comosi se desconoce quin
fue su creador:LudwigIl de
Baviera (1845-1886), el
llamado.rey loco,.
D. - 1 , 6 1 8 + A
G I
E conIa perspectiva depuntodevistanico,inicilasrela-
"Seccln urea, comoexpresiones
Desdela Antigedad secreia
en la existenciade una
proporcin privileiada
que,
en el Rnacimiento fue
formulada por LucaPacioli
en so obtaDe Di\ina
Proportionel),496).
llarnndola .seccinurea,.
La armoniaentredos
dimensiones esconsiderada
perfectacuandoambasestn
entresi en Ia misma
proporcn quela mayorde X Y. si damos
ellasy la sumade lasdos.0
sea,si lasdosmagnitudes
t4
Peroel espacio por s solono puedeexplicartodoel valo
de un edificio.Si realmente slo contarael espacioin-
terior,contenido por unosmuros,no importara la calidad
de stos,su material,susformasesculpidas o modeladas,
la ornamentacin, la luz que incidierasobreellos,no
importarasiquierasu existencia, ya que, comoafirma
Scruton,en el espacio sin lmitesestaran contenidas todas
lasfomasposibles de espacios interiores, inclusolasms
perrecras.
Aun cuandoZeviafirmaque.la esencia de la arquitec-
tura no esideen Ia limitacinmaterialimpuesta a la li-
bertadespacial, sinoen el modoen queel espacio queda
no omiteel estudiode esoslmites,del
mismomodoen queGiedion, al tratarla teoraespacialis-
ta, no dejade conectarla con un ciertoanlisishistrico.
En la opininde esteltimo, se dan tres etapasen el
desarrollo de la arouitctura.
Unaprimera,en queel espacio adquiere realidad por la
interaccin devolmenes (Egipto, Sumer, Grecia...),poca
en queno setenan cuenta el espacio interiory sepres-
tabaespecial atencin al exterior.Lasegunda fasecomien-
za correl ImperioRomano y representa la conquista del
espacio interior.y. finalmente. la tercera. quese iniciaa
comienzos de nuestro sigloy que,comoresultado de la
revolucin pticaquerepresent el cubismo, queacab
ciones entreespacio interiory espacio exterior.
Lo ciertoesqueel espacio, si bienescondicin necesa-
ria parala existencia de la arquitectura, no agotasu expe-
rienciani su sentido.
Exsteun numeroso grupodetcoas positivfutasque
explican la arqutectura por lascondiciones quela han
originado. En steapartado situaramos lasteoras lsfoz-
cs1s,que ven los diferentes estilosde la arquitectura
deltiempohistrico en quesecrearon,
Dstoplanteaevidentes conflictos: si un edificiomanifiesta
el espritude su poca,lo mismoocurrecon todoslos
dems delmismoperiodo; si esas,dnde radicala dife-
renciaentreun bueny un maledificio? Estetipode in-
terpretacin seaplicaa posteriori, comola funcionalista.
Esdecir,puede aplicarse a losedificios unaveztermina-
dos.nerono afectaa la naturaleza intrnseca del edificio.
s o nX e Y , s i e n dXoI a I + 5 / 2= 1 . 6 1 0=8 3
renor,tenemos: X,ry= Y/X nmero deoro.El
a X un valor rctngulocuyos lados
X : I lenemos: lry = Y/l guardan estaproporcin es
+ Y;Y' Y I = 0t Y = el quepresentamos.

oDaLon,
de Lc Corulcr.
La creenca de Le Corbusier
d queIa arquitectura es
ordeny quela armonase
puedeconseguir obedeciendo
lasleyesuniversales de la
proporcin, Ie lleva
presntr,despus de la
II GuerraMundial,su
sistema oddor, o sistema
de medidadestinado a la
obtencin de proporciones
armnicas en las obras
arqutctnica5,
En estosestudios tomcomo
basedosserieshalladas a so, de la liberacin de la materiaterrena,etc...),y otras
travsdel .nmerode oro,
y lasproporciones humanas.
Lmdda baseesde 216 compresin
cm,quecorrespond a un
serhumanode 175cm de
alturaconun brazoen alto.
Cadatrminode serie,
obtenido por la
multiplicacin del precedente
por el nmrode oro
(1,618),esa la veziguala
la sumade los dosquele
preceden.
l6
Burkhardtfue el iniciadorde estateora,quebuscaen la
historiala explicacin de lasformasarquitectnicas, y de
l llega,a travsde Wiilfflin y Frankl,a Ciediony a
Pevsner.
Existennumerosas intrpretaciones deterministas, se-
gnlascualesla morfologa delasarquitecturas seexplica
a travsde lascondiciones geogrficas y geolgics, o por
Ia tcnicay losmaterials dequesedispone en cadatiem-
po y en cadalugar,etc.
Es tambinmuy nutridoel grupode los partidarios de
las lntetarctacioner fomltstar. ComoaseguraArn-
heim,"la formapuedeserdesdeada, perono esposible
prescindir de ella,. En esteapartado hallamos teorras
comoIa dela "visibilidad pura' deWolfflin,paraquienlas
formasy su evolucinson las protagonistas del arte,y
otns basads en la composicin.
Dntrests sobresalen lasteoras quetienensu claveen
la proporcln,unareglao un conjuntode reglasparala
creaciny combinacin de las partes.No obstante, y a
pesardelparalelismo quepuedeestablecerse entrela mate-
mticay la arquitectura, las teorasde la proporcin no
afectan a la esencia deIa arquitectura, no ofrecenninguna
estticageneral de la construccin. Entreeststeoraspo-
demossealarel denominado *nmerode oro" de Lucca
Pacioli,la serieFibonacci y el *modulor,deLe Corbusier.
La actualcrtic arquitectnica no niegala utilidadde
lasteorx dela proporcin, puestoquresultantilespara
entenderIa armona,la adecuacin, el orden,perodicen
pocode la signrficacin esttica.
Juntoa las teoriasvistshastaaqui,existenotrasque
vinculanarquitectura y voluntadartstica,otrasque es-
tblecenunacierta"simpata, simbolica entrelasformasy
susignificado (horizontal, comoexpresin deracionalidad,
de immanencia; vertical,con connotaciones de infinitud;
lnearectaqueexpresa decisin, rigidez,mientrasla curva
sugiereflexibilidad y la helicoidal esel smbolodelascen'
que afirmanque sloen la percepcin estticay en el
placerexperimentado a travsde ella puedebasarse la
de la arquitectura.
Comohemosvisto,muchasdeestaste0rasresultanin-
teresantes y permitenel acercamiento al fenmeno arqui-
tectnico,pero ningunade ellasen solitariopuedeser
considerada comoIo teoraqueexplique y permitala total
interpretacdn de la arquitectura. En consecuencia. cree-
mosquedeberealizarse unsintesis detodasellas,eligien-
do susaspectos mspositivos y quemsluz puedan arro-
jar sobreel campode la experimentacin de la arqui-
rectura.

AMOMGAtlDfCa aterialcs
Aaarr.
1005.190?.
Bacclon.
LCasaBatllno es un
edificioo estructuranueva,
sinounareformaqueAnton
Caudlleva caboentre
1905y 1907.Lasdosplantas
nferioresestnhabajadasen
pedra. Susformas
curvilneas, casiseas,
imprimen una ondulacin a ningncasopodrinventarlo;
la fachada queel liso
paramento recogeen los
pisossuperiores. El material
querecubretodoel
cermico
frontispicio,combinado
con
fragmentos de vidrio,tiene
adms de su funcin conservarla,y resistalclu oposicin activadel material
decorativa, la de ponerde
manifiesto la agitcindel
paramento.
ELEMENTOS
MATERIALES
Y TECNICOS
constructlosy decoratfuos
/l I comenzar stetextonoshemosreferidoa Ia pre-
f{ ponderancia d losaspectos y tcnicos
materiales en
L lla arauitectura.
El materialesunacondicirin deexistenciaparatodaslas
artespliisticas,
si bienhayquedecirque,auncuandoes
una condicinnecesria,no essuficiente.
El arquitecto,
el artista,puedeelegirel materialperoen
diramos,pues,conBerger,
que.la intervencin dlartistano alcanza a la naturaleza
del material,sinoal uso quehacede 1,.
El materiales considerado en funcinde su utilidadv
staderivade lascualidades queaqudlofrece: plasticidad
o propedad dela materiaquele permitetomarunaformay
a la accindel artista.El gradode plasticidad y el de
resistncia
varande un materiala otro.As,por ejemplo,
CHARLESNENME
ACNINTOSHTEscuelade
,e, 1896.1909.
Glaro.
La Escuela deArte de
Glasgow fu construida n
piedrade granitogris,propia
de la regin,en tresde sus
ladosy con ladrillovistoen
el cuarto.Hierroy vidrio
stnasimismo prsentesn
la obrade Mackintosh,
especialmenteen la fachada
en los grandes
principa,
ventanales de los estudios,
auncuandol haba
afirmado siemprequeel
vidrioy el hierro,.a causa
de su carencade masa,,
nuncaocuparian el lugarde
la piedra. la resistenciadela madera sermenorquela del mrmol.
Decimos deestresistenciaqueesactivadesdeel momen-
to en que manifiesta susvirtudesy, en ciertamedida,
imponesu circteral artista.Deestemodo,artistay ma-
teria-aquello a travsde lo cualla formasehacesensi-
ble- sonartficesprotagonistas en un gradode igualdad.'
Podemos hablartambinde unacierta.simpatia,d los
materiales o decmoactansobrenosotros y nostransmi-
tenestados de nimo diferentes:as
decimosquela madera
es ciliday el mrmoles fro.
Dl materialarquitectnico cumpledos funciones:la
constructiva y Ia ornamental.Tradicionalmenteestasfun-
cioneshan ido ligadasa la habitualclasificacin de los
materiales en.nobles'(mrmol, quepueden
madera...), ir
vistos,queno precisan revestimientoquelosoculte,y los
"pobres'(ladillo,hormign...)que, repetidamente, en-
contramos a lo largode la historiacamufladosbajocapas
de estuco,mosaicos,ladrillosvidriadoso placadosde
piedra.
Los materlales contructivos puedenser clasificados
segnsu origen.Astenemos: ptreos
l. materiales natu-
rales(piedrasde todoslos tipos);2. materiales ptreos
l8
 FERNANDOCASASY
NQllOAzFachath del
Obrofuio. 1719.
Sltlfo dc Comportela.
La fachada dl obradoiro
s levantadlantedel
Prticode la Cloriade
la Catedral de Santiago
de Compostela, a modode
inmensa pantallaque
protege, al tiempo
quepermiteel pasode l
luz a travsd los grandes
ventanales parailuminarlas
escuiturasy relieves del
maestro Mato,En la
arquitectura barrocagallga
seunncalidady abundancia
de piedray una innatn
disposcin de los arquitectos
(cermicas,
artificiales vidrios),3. materiales
aglomerantesgailegosparael talladode la
(calesy cementos)
y aglomerados (hormigones),4.
mate- piedrao .estereotoma",
rialesmetilicos(hierro,acero),5. materiales orgnicos
(madera, corcho...),6. materiales Dlsticos.
I plcdra es u4 materialde construccintradicional
utilizado desdetiemposprehistricos. Sonadecuadas para
la construccin todasaquellas piedras quepor suscondi-
ciones de compacticidad y durezasonaptasparasertalla-
das.Paratrabajarlaseusala mazay el pico de cantero,si
esblanda, y lascuasy Ia sierrasi esdura.Cuandoest
tallada en formadeparaleleppedo o prismaregularsella-
masillar,si espequea y slotieneunao dosdesuscaras
talladas sedenomina sillarejoy si esgrandey nicamente
estiidesbastada sela denomina bloque.El modoen quese
disponen los sillaresparaconstruirun muroo cualquier
otrapartede una edificacinse conocecon el nombrede
aparejo y puedeser de diversos tipos:ingls,a soga,a
tizn,belga,escocs, etc.
El ladrtllo, situadoen el grupode los materiales p-
treosartificiales,pertenece a la ramade la tejerao de los
productos cermicosqueadquierenconsistencia por pro-
cesos fsicoscomola coccin. Si bienel ladrilloha venido
r9

 ^ P n fr o c o t c o 0 I L ^ ( L \ a a

Tlpos de aparcjo. (Segt

Fullaa.)
Aparejo es Ia formaen que
sedistribuyen los sillareso
ladrillos de un mufo,o
cualquir otra partedl
edificio.Segna quobra
vayadestinado, el aparejo
podrtomaruna disposicin
u otra,ajustndose al tipo de
material, a su formay
proporciones. Segnla
disposicin de los sillares
dremos queestna tizon
(cuando su dmensin mayor
quedaperpendicular al
paramento), a soga(cuando
su dimensin mayorqueda
dispusta paralelament al
muro)o a sardinl(cuando
los sillareso ladrillosestn
sentdos de cantoy adosados
por suscrasmayores).
A'AFEJO P5E!OO SODOMO

20
 HENRI UIBROUSTET SaIa
dc lzctwa. 1863.1868.
Parl, Blblloteca
Naclonal.
Entre1843y 1850Labroust
habaconstruido la Biblioteca
de SainteCnevive de Pars,
en la queseaplicaban por
siqndoconsiderado material.pobre",ha demostrado, a lo primerveza un edificio
largode Ia historiade Ia arquitectura, ser un material pblicoestructuras de hierro
capzdeafortunados logroslantoa nivelstructural(sste- torjado,desdlos cimientos
made arcosy bvedas) comoa niveldecorativo. Ha sido hastala cspide.Aqusu
utilizado
comomaterialde construccin vistoen Mesooo- obracumbre:el interiorde
tamia,en etapasdelartehispano-musulmn (enAndaluca la Salade Lecturade la
y Aragn),en algunosmomentos del Barroco, duranteel Bibioteca
Nacional, en la
que esbeltosarcosy
Modernismo, etc.,y comomaterialdecorativo de recubri- columnas
miento,ensuversinvidriada, de fundicinvista
en losgrandes imperios del sostienencpulasde
Orienl.e
Proximo.Tambin el aidriopefienece al grupode terracota,conunaabertura
i0smaterialespetreosartificiales,
segnlasclasificaciones u oculon su partcentral,
deOrusAsso,obtenindose por la fusindeciertosxidos.
Losmaterlaleailomnntersonaquellos quetienen
lapropiedad deadherirse a otrosy seusanenconstruccin
paraunir los materiales, pararecubrirlos o bienparafor-
marpastasllamadas morterosu hormigones quepueden
extenderse o disponerse en moldes(encofrados) oueal se-
carseadquieren el estadoslido.EI primeraglmerante
utilizadoen la hisioiafuela arcilla;en lospaiss cercnos
al MarMuerto(Asiria,Babilonia), el betn.Sonmateriales
aglomenntes lx cales,loscementos, el nmrteroy el hor-
,?in.
El hormignseobtiene mezclando un aglomerante
{hoyel cemento) con arena.gravao piedramachacada y
agua.Paradarleformaseutilizanunosmoldesde madera
o encofrados, dentrodeloscuales sesecay adquiere carac-
teristicsdebloqueslido.Estosbloques debenseinclui-
dosen el grupode materiale aglomctador. El hormi-
gnya se empleen Asiay Egipto.Dn Creciaexistieron
acuductos y depsitos deaguahechos conestematerial, y
enRomaseutilizen la construccin delasgrandes obras
pblicas.Antesdeldescubrimiento delcemento (sigloxx),
seusabancomoaglomerantes las calesgrasase hiduli-
cas.Desdefinalesdel sglopasado, el ormigonse usa
2l
iIIES van der ROIIE
SeagromRalldng.
1956.1958.NevaYorl,
La clebre frasede Miesvan
der Rohe.Menoses ms'
parecresumirlas
caractersticaidel edificio
Seagram d NuevaYork.
Torrede oficinasde 39
pisos,estiitotalmente
construida en broncey
cristalDardo, y en elia
dominaabsolutamente la
verticalidad,acentuada por el
formatode lasventanas y de
la estructura.En el Seagram
Building,Rohelogrla
perfeccinpor el usode las
formaspuras,de un cdigo
reducido.

asociado al hierro,denominndose hormignarmado,es-

peciamente utilizadoen la construccinde puentes y de-
psitos.Unavariacin delanterioresel llamado hormign
pretensado, cuyasarmaduras metlicashan sido previa-
mentetensadas paraquelo compriman.
Delosmateriales constructivosmetlicosel msutiliza-
do es el hierro. Habasido usadoya en tiempode los
griegoscomomaterialauxiliar(grapas parareforzarunin
desillareso almasparaunir lostambores delascolumnas)
y duranteel Renacimiento en formadetirantesparasuje-
tar lasdelicadas arqueriascuatrocentistas.
Peroel usosis-
temtico delhierrollegaen el sigloxx, enel quemateria-
les que en un principioslo fueronconsiderados en
funcindesu utilidady ligados al mundodela ingenieria,
comoel vidrio,el hierroy el acero,recibieron un nuevo
tratamiento quelesconfirirangoartstico.El acerofue
utilizadopor primeravezpor la Escuela deChicago y des-
de entonces vieneusndose confrecuencia,al igualqueel
aluminio y el cobre.
22
 La Alhanbm, lilglo lllt,
Crarada.
El artenazaritieneen la
Alhambra .La Roja,- su
construccin msdestcada.
LAlhambra esun palacio
fortific-ado
construido en el
centrode unacudad.El
ncleodel palacioest
constituido por los llamados
.Cuartod Comares', con
los paliosd Mexvar y de los
Arrayans, y "Cuartode
los Leones", consu fuente
y lasSaa5 deAbencerrajes y
de DosHrmanas. Se
tratade unaarquitectura
realizada con materiales
frgils,estructuralment
dbil,que,gracias a la
decoracin en estuco,ricay
bientrabajada (lazosy
ataunques n tosmuros,
Entrelos materiales orgnicos hallamosla madera,el mocrabes en lascpulas),
corcho, lascaas,lascuerdas, etc.Lamaderaesel princi- alcanza unagranbelleza,
palmaterial constructivo en aquellasregionesen lasquela
piedra esescasa. Dadasu abundancia, esmuyutilizadaen
el nortede Europa,en los Estados Unidosy en Canad,
mientras que en el restode pasesoccidentales su uso
suelelimitarseal entibado, a losandamiajesy a la carpin-
teria.Susnivelesdeplasticidad y resistencia
la hacenfcil
detrabajar y su carcteraislanteslotieneunacontrapar-
tidaen el peligrode incendios. Essabidoquelosorgenes
dela arquitecturasonlignarios. Esconocida la versinque
afirmaquelasformasptreas delostemplos griegos tienen
suorigenen lasantiguas partesrealizadasen madera(co-
lumnas = troncos;triglifos= extremos delasvigasdema-
dera;gotas= clavos...).
Restaunabrevereferencia
a losrnaterialesplsticos,
recientemente
introducidosen el campode la arquitectu-
de origengeneralmente
ra.Sonsustancias orgnico, pro-
23
FABnIC IIEL BUEI{
nBnnot Gabtnetedc
Porcelona,1765.U70.
adrld, Palaclo Real,
Chinay su porcelanaeran
bien conocidosen Europa
duranteel sigloxu. Su
mundoimaginativo, librde
la ley de los estilosque
dominaba Occidente, subyug
a lasCorteseuropeas. En la
pennsula lbrica,en Francia,
en Alemania, se imitanlas
formaschina:Carloslll
fundaen 1738una
manufactura de porcelana en
Capodirnonte (Npoles) que,
al pasaral trono de Espaa
en 1759,transporta al Buen
Retiro.A estfbrica
pertenece l Cabinete de
Porcelana del Palacio Realde
Madrid,semejante a los
xistentes en Aranjuez o en
Capodimonte, proveniente de
Portci,cercde Npols.

Saa crcor. Slglo n.

venecla.
Durantela Segunda Edadde
0ro (siglostx-xrr)del arte
bizantinos construy San
Marcos deVenecia. Su planta
esunacnzgnegacon tres
bsidesy la cubiertapresent
cpulas de medianaranja
sobrecadauno de los
bros,sobreel cruceroy,
de menortamao,sobreel
nrtx.El interiorest
totlmente recubierto con
fastuososmosaicos de fondo
dorado, queevidencian una
fuertinfluenciaorientaly
un grninterspor Io divino
y lo espiitual,
en
contraposicina lo humano.
24
ducidaspor mediosqumicos,capaces de adquirirforma
por el clory la presin,conservndoladespusy alcan-
zandograndes nivelesde resistencia
mecnica. Estasca-
ractersticas,
unidasal aislamieniotrmicoy acstico que
puedenproporcionar, loshacenmuyindicados parala ar-
quitectura.
Entre los materialc utilizadoshabitualmente como
orarnentcln hallamoslos eslucosy losenlucidos,lu
geseroso yesotallado,los mosaicos,lasporcelana, los
placadosde piedrao de madera,entreotros.Hastla se-
gundamitaddel siglo xrx, con el advenimiento
de una
arquitecturamssincera, queno temadejaral descubier-
to el materialconstructivo,
fuesecualfuese,losmateriales
decorativosmencionados seutilizansolamente paraocul-
tar un materialestructuralo constructivo considerado
poco"noble"o paradar impresin de opulencia.
En la eleccinde los materiales,
el artistatendrque
considerar,
ademsde las cualidades que lo haganapto
parala funcina quesedestine, el puntode acaLadoio-
rrectoque exigecadamateial,as comoel qradov la
deIa luz queincidirsobre1.stassonionsir.lera-
calidad
cionesde carizescultrico
vlidasparala arquitectura,
en
cuantoquestautilizamateriales quedebenser tratados
en superficies
comosi fueranesculturas.
25
FRANCTSCO HI'RTADO
IZQITIERDOSalEta dc
la Caia de Gonada,
(r7r8l 1727.1764,
Grd, Cartqjr,
La paternidad de la obraes
andiscutida, barajndose,
junto al nombrede
Francisco Hurtdo,los de
Teodosio Snchez de Rueda,
Josde Badao un posible
arquitecto d Ia generacin
antrior,puessi bienla obra
fue autorizadaen 1713,las
yesrfas no se comenzaron
hasta1742.
Noshallamos frentea un
espaclo n0 Darroco, que
carece en absoluto de
movilidad propia,revestido
por unaexuberante
decoracin en yesoblancode
granefecto.Losestucos, por
su bajocostey facilidad de
elaboracin,fueronun
elemento decorativomuy
utilizadoen Andaluca y
Aragn,zonasen lasquela
Sistemaconstructlttos
influenciadel arte
hispano-musulmn, consus
lacerasy atnuriques,estaba xistendiversasformasde construir,segnel tiempo
prsente, y el lugar.La formade construirdepende del nivel
tecnolgico de la sociedadqueconstruye y de las
necesidades que esasociedadmanifiesta.En cualquier
caso,el sistemaconstructivoutilizadopor una comunidad
reflejapartede su personalidad,puestoqueal construirse
Dretende transformarel medionaturalen un medioartifi-
iiat, adaptadoa las necesidadesdel hombre,y el proceso
de transformacinrevelalas necesidades a cuyasolucin
conduce.
Segnlohn Gloac,desdeque el hombreabandon el
refugioquele brindabala cavemahastahoy,han ocurrido
tresdscubrimientos quehandadolugara la
estructurales
26
 aparicinde otrastantasmaneras de construir,a tressis- Catednl de Sre. Sflo6
temasconstructivos diferentes.Dn primerlugar,l hom- n.nv. Siena.
breobserv quedoselementos verticalespuedensoportar El matsrialaparec, unavez
un tercerohorizontaly de aquise deritla arquitectura ms,comoprminent n
adntelada o arquitrabada,construda a basede piesdere- l construccin
arquiteclnica.
Aqui,su valor
chosy dinteleso arquitrabes. Dl segundo descubrimiento msexplotado, amnde lo
fueel arco,del quenacila arquitectura abouedada. El constructivo,esel cromtico:
arcopermitesalvargrandes espacios sin apoyosintrme- se hanaprovechado las
diosy transmitirel pesode grandes masasde piedra,por diversastonalidadesdel
trayectoria curva,hacialas paredes y los contrafuertes. mrmolpara,consu
Tantoen el sistema adintelado comoen el abovedado, los alternancia,
conseguir un
edificiossonsoportados csicompletamente por paredes o efectoornamental de gran
pilaresquelesdanunarobustaestructura externa.El ter- riquza.La verticaidadd
cer descubrimiento cambiestaestructura externa,a los soportssatenapor la
por una estructurain- horizontalidadde lasfranjas
modode caparazn de crusticeo, y negrasque,por
blncrs
ternaqueconvierte el organismo arquitectnico en verte- otro lado,acentan la
brado.El advenimiento del hierro,del aceroy de lasmo- profundidad de la
dernas variedades
del hormign,represent la posibilidad prspectNa.
de dotar de un esqueletointemo al edificioy de crear
audaces voladizos,
con lastnnsformaciones quetodoello
conlleva.
El sistcmaadinteladoesel misantiguo.Su origense
hallaen la arquitecturalignariade la queno nosquedan
testimonios. Lasprimeras muestras dearquitectura adinte-
ladaptrealasencontramos en losdlmmesprehistricos,
en los que grandeslosasde piedrasverticales sostenan
27
AITIADEO/BRIOSCHI:
Catta de Paoia, 16O0.
Paa.
Lo dichoparael interiorde
la catedralde Sienapuede
aplicarseparael exteriode
la Cartujade Pavia.Aquinos
hallamos conuna obra
representativadel
cromatismo propiodel norte
italiano.La decoracinde la
Cartulainfluydecisivamente
en los motivosdecorativos 0trascolocadas
horizontalmenle
sobre
ellas.Si la distancia
delPlaleresco espaol. entrelaspiedras
verticales ampliaparauna
erademasiado
solalosa,serealizaba la denominada .falsabveda, porel
procedmiento de "aproximacin de hiladas": cadahilada
depiedras esten saledizo conrespecto a la inferior;
as,
dosmurosparalelos en su basellegarna tocarseen su
partesuperior.
TambrnEgiptoutiliz el sistemaadintelado en sus
grandes obras.Al igualquen la arquitectura megaltica,
la elevacindelosdinteles parasucolocacin representaba
considerablesdificultades:serealizaba mediante rampas de
terraqu posteriormente eranretiradas. Creciallevel
sistemaadintelado a la perfeccin,Losbloques de piedra
eranextrados dela cantera y transportadosa la obra,don-
de se acababan de tallary slose pulimentaban unavez
colocdas ensu emplazamiento definitivo.
Si biensecono-
can los materiales aglomrantes, se prefirireservarel
perfectoajustede lossillaesde losedificios a unaidnea
laborde esterotoma qu aseguraba su solidez.La gran
aportacin griegaa la arquitectura son los tres rdenes
drico,jnicoy corintio,u ordenaciones
clisicos: de las
diversaspartesdelsoport y de la cubiertadelosedificios.
La cubiertade las construcciones adinteladas griegases
obviamente plana,si biensolaestarprotegida porun teja-
do de doblevertiente. A lo largode la historiade la arqui-
tecturaoccidental el sistemadintelado coexistecon el
abovedado, sin llegara ser substuidototalmente.Con
el Neoclasicsmo, experimenta un notableresurgimiento
quecarecede intersa nivelestructural.
28
 Dentrodel sistemaadintelado podramos incluir la ar-
quitectura delsglo x1,{,queutilizapiesderechos y vigasde
hierro,as comolas actualesestructuras de hormign
armado.Pero,si bien a nivel estructural responde a un
mismoprincipi0,suscualidades posibilitan soluciones
absolutamente nuevas y por ello los tratamosmsabajo.
Otro sistemaque s podemos considerar una variedad
deladintelado esel de los muroso paredes de cargo,m-
todomuchomseconmico, usadoespecialmente en la
arquitectura populardomstica. Elementos de un arto.
El sktma abovedadotienesu baseen el arcoo ele- (SegnWare Beattr.)
mentosuslenlante destinado a salvarun espacio. maso Un arcoesuna construccin
menosgrande,formadopor dovelas o piedrastalladas en de formacurvaquecubreun
formadecua,queoriginanempujes laterales y desvan la espaco ntredospilars,
cargaverticalquesoportan hacialospuntosde apoyodel Estformadopor douelaso
arco(impostas). La bueda d cain presenta piedras talladas
en formade
la misma
queel arcodemediopunto,peroprolongado cua.La dovelacentral
estructura en recibel nombredeclar.
profundidad. Deestetipo debveda derivanotroscomola El anchodl arcose
de,"rs/a,resultado delcruceperpendicular dedosbvedas denomna 1uz,mientrasque
de cande la mismaaltura,o la cubierten formade Ia altura,o perpendicular
cpulade medianaranjao semiesfrica, resultado de la trazadadesdela lineade
interseccin de infinitasbvedas decande idnticas di- arranque delarcohastala
mensiones. clave,se llama,{cla.
En sus orgenes, el sistemaabovedado va ligadoa la
arquitectura de ladrillo.Apareci en el OrientePrximo,
territorioen el que la carenciade piedray de bosques
obligoa la busqueda de nuevxsoluciones.
Losarcosy lasbvedas depiedradebenserconstruidos
con la ayudade una cimbra,estructura desmontable de
madera queslopuedeserretiradacuando seha termina-
doel arco.Romatomel sistema abovedado de losetrus-
cos,pueblode procedencia oriental,y lo usparacubrir
impresonantes espacios. A niveltcnicohayquedestacar
el usoquelos romanos hicieondel hormignaplicado aL,
arcosy bvedas, posibilitandoy de hechopropiciando, la
construccin de grandes volmenes arquitectnicos, in-
tencionadamente representntivos dela grandeza y la mag-
nificenciaomanas. TrasRoma, .Bbanclb continael desa-
rrollode la arquitectura dearcosy bvedas, y la transmite
a una extensareaoriental.En occidente, la cdade
Romacoincideconla ascensin delCristanismo y conla
concretizacindesusnecesidades. Unadeellas,y no la me-
nor, era crearespacios adecuados parala reuninde los
fielesparaescuchar la palabradeDios.La plantaelegida es
la delasbasilicas romanx,edificios longitudinales, detres
naves,msalta la central,con bsides en los extremos
menores. Por otro lado,el proyecto germnico del Sacro
Imperiodesemboc en la creacin deunanuvaarquitec-
tura,basada en la revisindelmundoclsicoromanoy de
29
 "../ i
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aco cooPt lo ttaf{Gato

30
 tNTRsrccrN oE oos svtD^s
o c^NoN FOlANoo
U N A S V E D AP O RA R I ' ^

sussistemaiconstructivos. La sumade estoselementos

diolugara la aparicin delRomnico haciael ao1000.El
Romnico uti\z sistemticamente el sistemaabovedado.
falott
Ensuscubiertas seutilizabala bveda demediocancon
arcosfajones. Cadaarcofajnsecorresponde enel exterior
conun contrafuerte, queesel encargado de soportarlas
tensiones constructivas. Dn laszonassituadas entrecon-
trafuerte y contrafuerte, libresde empues c0nstructivos,
sepueden abrirvenlanas. En losexleriores romanicos en-
contramos columnascuyasproporciones nadatiennn
comncon lasclsicas, con fusteslisosy capiteles histo-
riadoso decorados conornamentacin vegetal.Lossopor-
tesdel interiorde los templos,querecibenel empujede
losarcosfajonesde la bveda y de los arcosformeroso
divisoriosde lasnaves, debenaumentar por
su resstencia,
lo queseconvierten en pilaresdebasecruciforme. Conso-
lidadasobreestosprincipiosla arquitectura romnica, su
evolucin haciala gticaserrpida.
Dl G1co presenta evidentes diferencias conrespecto al
Romnico: unadiferente articulacin espacial,mayorn-
merode aberturas, y la aparicinde un sislemaque,si
biendebeserconsiderado dentrodeldenominado aboveda,
do,presenta Ia peculiaridad dearticularse a travesde ner-
viosy lneas defuerza. El elemento sustentante deledificio 8VEOA EN NN'N
o cL^utTro o cLAUsTn^L
gtico esel pilar.Unpilarconstituido porun ncleocen- PLANTAY VSTAXIEIOI
tral (circularo cuadrangular) de hormign,recubierto de
piedra,y unascolumnas adosadas que,cuandoson muy
finas,se denominan baquetones. Si el arcotpicodel Ro-
mnicoerael de mediopunto,en el Gticoes e[ arco
apuntado y, del mismomodola bveda demedopuntose
vesustituida por la decrucera. El puntodondesecruzan
losnerviosde losarcosquela forrnansellamaclave,1,el
rellenode la bveda sedenomina Dlementeria. Losrobus-
tos contrafuertes del Romnico se ven aligerados por la
introduccin del sistemade arbotantes. oue.trasladando
Iosempujes de lascargasmsallde losmuosdel edifi,
cio,posibilitaquelos murospuedanhacerse miisligeros,
EI Codseo,72.80 d.C,
nom.
MientrasCreciautilizel
sistemaarquitrabadoen sus
construcciones,Roma
conociy aplicel sistema
abovedado,a basede arcosy
bvedas.En el exteriordel
Coliseose combinan los dos
sistemasconstructivos.
Los
tresrdenes clsicos
se
suprponen segnsu (peso,
drico,jnco,
tericor
y en los
corinto,
intercolumniosseabren
arcosde mediopunto
soportadospor pilastras.

con msaberturas: es el nacimiento de las grandesvi-

drierx.
En el Renacimiento,el Gticoessustituido por lasfor-
maspropiasdel perodo,tomadasdel mundoclsico.A
nivelestructural,
ni el Renacimiento ni el Barroconi el
Neoclasicismoaportanavancetecnolgico alguno.
La arquitectura
basada en laslneasde fuerza,comola
gtica,resurgeen el sigloxrx, con el adumimimtodel
hienoy deIa ingmiera,por unaparte,y conla aparicin
32
delNeogtico, por otra.Lasnuevas construcciones,como
el CristalPalace(1851) o la torreEiffel(1889),
sonuna
muestra delasposibilidades delosnuevos materiales
apli-
cadosa Ia viejateorade las lneasde fuerza.
Al comenzar estecptulomencionbamos tres descu
brimientos estructurales
dela humanidad: hemosvistolos
dosprimeros(adintelado y abovedado);veamosahorael
[ercero.Nosreferimos a la arquitecturanacidadel uso
de nuevosrnateriales,especialmente del hormign
33
 Soa Clementede Tahull.
Siflo n. Catalua,valle
de Bohi,
Tcnicamnte, las iglesias
prrromnicas y romnicas
catalanas presentan rasgos
peculiares. El gruesode los
urosesten relacinal
tipo de cubierta: de rnadera,
ligerasy fcilesde construir,
o bvedas de piedra,
msresistentps y muchoms
pesadas. Losmaterials
utilizados en Ia construccin
sonla piedra,el fangoy el
morterode cal.Existen
diversos tiposde aparejo.
Unode los mspeculiares es
el denominado de "reble,o
cascajo,en l quepiedras, a
menudode formas
irreflulares,stncaizadas
por otrasmspequeas.
armado,que permlte crear un esqueletototolmmte in
lmo parael edificio,delquepueden proyectarseen vola
drzoplacas delmsmomalerial. conlo queseenriquecen
lasposibilidades compositivas en plantay en volumen.Al
concentrarse losempujes en el esqueleto
interior,losmu-
os del edificioapenas tienenotraaznde ser quela de
servirde llmitesal espacio inlerior.Libresde tunciones
sustentantes, los murospuedenconvertirse en lieras
mamparas de vidriotmuro-corlina,l y adoptarcualquier
formadeseada. Juntoa las posibilidadesderivadas d los
nuevos mateiales debendestacarse loshallazosealizados
en el campode lossistemas -prefabricados-,
entendiendo
comotales,no sloaquellos elementos constructivos reali-
zadosfuerade la obra,queseranprcticamente todos,
sinoal montajeen la mismade grandespaneles quese
encajan y seensamblan comoelementos defachada. suelo.
techo,etc.0lra variedad de la prefabricacines la que
trabajacon elementos tridimensionaies o .cajas"de hr-
mgnquese van amandocon la ayudade gnias,para
formarun edificio.El mayorcostedeestossistemas reside
hoyen el transporte y en el montaje,asrcomoen la ma-
quinaria utilizadanaraello.

NtreDame. Ilffi.f 250,

Par.
Losarbotante gticospuedn
serconsiderados los .rstos,
delos contrafuertes
romnicos. Un sstema
bavdoen arcosy bvedas
sustentadospor pilaresy
muros,va evolucionando
hastaconvrtrseen un
srstemade nervosy linas PAXTON/FOX/IIEI{DER- quel Palaciode Cristal
defuerza.Estsformanun
SONI Palacio de Cistal. acierl creacin
de una
caparazndifanoal quese 1E50. Londre. nuevaarquitecturabasada n
sujtanlos paramentos de
pardo lasvidrieras. Los orgenes del usodel Iosnuevosmateriales.
hierroen arquitectura se
sitanen Franci y en
Inglaterra.El Palaciode
Cristalfue construido parala
GranExposicin d 1851en
Londres y reconstruidoen
Sydenham en 1853.Puginse
refieria esteedilicio
denominndolo "el monstruo
de crstI"y Ruskinlo
calificcomo"estructura de
pepino,,Perolo ciertoes
35

IIERANOSASA S
Juan Nepomuceflo.
1733.1735.uich,
La iglesiade SanJuan
Nepomuceno pertenece a una
extnsasefreoe
construcciones quese
levantaron en los vallesde
Austria,Bohemia y Baviera
durante el siglonrl, en las
quela invencin decorativa
prevalecesobrela
estructural.Sonedificios que
parecen proyectados del
interiorhaciael exterior,
queselimitaa ser
exterior
unasimpleenvoltura de
calidadgneralmnte inferior
a la delinterior.En el
interior,
elementos
estructuralsy decorativosse
combinan en perfecta
continuidad visual.
ELEMENTOS
FORMALES
a formaes Ia apariencia sensible de las cosas, y la
formaartsticaes la que surgede las manosdel
artista.En el orocesocreador. la formase unea la
materia, sin la cual,comodijimosanteriormente, la pri-
merano existiria.
Lasformasarquitectnicas constituyen, comoiaspict-
ricaso fasescultricas,tn lmguajequepuedetransmitir-
nosmensajes. Loselementos formales bsicos del lenguaje
arqutectnico sonla columna, el pilar,el arco,la bveda,
etc. Todosellosformanpartede sistemas constructivos
determinados (adintelado,abovedado) y, a la vez,de un
enguaje arquitectnico concreto.
Al modoen queestelenguaje arquitectnico searticula
y se aplicapodemos denominarlo
eslr'lo.
La forma y sus lecturas
f a arquitectura. comotodasIsartesplasticas. pre-
I sentaunasdeterminadas formas irsics.En la arqui-
LJtectura estas formas sonpuras. no figuralivas, porlo
quehandeservaloradas porellasmismas, puesto queno
cabeunareinterpretacin relacionada con identificaciones
conla realidad, comoocurrecondeterminadas tendencias
de Ia pinturay la escuitura.
El estudiodelasformasarquitectnicas puederealizarse
segnmtodosdiversos. Arnheim,por ejemplo,propone
un anlisisbasado en la meraDerceocin'. .Un edificioes
en todoslosaspectos un hechodel esprituhumano.Una
experiencia delossentidos, dela vista,y delsonido,tactoy
calor,frio y comportamiento muscular,as comode los
pensamientos y esfuerzos resultantes., Lasformastienen,
en definitiva, un determinado efectopsicolgico sobre
quienlx contempla, derivado desusintrnsecas cualidades
expresivas:as,la Ineahorizontal comunic estabilidad,la
verticalessmbolode infinitud,de ascensin; unavoluta
ascendente es alegre,mientrasquesi es descendente co-
municatristeza;la linearectsignificadecisin,fuerza,
estabilidad,mientrasquela curvaindicadinamismo, flexi-
bilidad;el cuborepresenta la integridad,el crculocomu-
J /
R. lllrA! ,nrerto
lfcnood lloue.
Si bienel sigloxvrrrno
realizningunaaportacin
espacial nueva,hacia
mediados de siglose
produjeron doshechosde
singularrelieve:el
redescubrimiento delarte
helnico y lasexcavaciones
de Pompeya y Herculano. La
arqueologa influyde un
mododecisivo en un nuevo
estilode decoracin de
interiores queDoraquel
entonces creRobertAdam,
Adamrealizun tipo de
ornamentacin basada en los
estucos romanos quese
combinaba con la delicadeza
de los intriores rococy las
superficies planas, la simetra
y el geometrismo propiosdel
Neoclasicismo.
38
nica equilibrioy dominio,al tiempoque la esferay la
semiesfera (cpulas) representan la perfeccin. La elipse,
por su parte,al contarcon dos centros,es sumamente
inouiet...etc.
Otro sistemade anlisisformales el de la uisibilidad
pzra, formuladopor Wlfflin.A partirde cincoparesde
conceptos opuestos, sterealizael anlisis delasformasde
cualquier obradearte.Estemtodoesaplicado ya comn-
menteen pinturay en escultura,peroan no ha sido
adoptado unnimemente por la crticaarquitectnica de la
que, por cierto,andamos tan necesitados. Los paresde
conceptos aludidos sonlossiguientes: -lineal,-"pictrico,;
. superliciol*.prcfundo,', -forma cenada* *forma abier-
ta,; .mltiple,-.unitario, y ^claridadabsoluta,-
"claridadrelatiaa,.Posiblemente, a medidaquela crtica
arquitectnica vayaadoptando estosconceptos, surjantr-
minosmisidneos paraseraplicados a la arquitectura.No
obstante, por hoy,lo importante radicaen usarlos "con-
ceptosfundamentales' wlfflinianos con correccin(he-
rnosde hacernotarquedichosconceptos slosonaplica-
blesa la arquitectura modernaconalgunasreservas).
"Ll,neab-"plctrlco".Dxtrapolando estosconceptos a
Ia arquitecturatendramosq:l.ela arquitecturalineal es
aquellacuyx superficies estndominadas por la lnea,por
Iasformasdecontornos limpiosy precisos. A niveltectni-
co poseen un volumenprincipal,un tmaabsolutamente
preeminente. En ellas,la luz y la sombraestnal servicio
 de la formay sloexisten por su vinculacin con sta FILIPPOBRUNELLESCHI:
(Partenn, siglov a.C.,Crecia). Laarquitectura pictrca, Ospedaledegll Innocentl.
porsu parte,invaiida la lneacomolimitadora. multinli- 1,i19. Florecia.
candolos bordes y complicando lasformas, evitando su tl prticodel Ospedale est
aislamiento y contribuyendo a quelaordenacin sedificul- formadopor nueve
te y a queunaligeravibracin "campatas" {o fguras
parezca aduearse d los
muros.Presenta obtendas al enlazarlas
muchosaspectos y no un temapreponde-
cuatroimpostas de la bved
rante.Laslucesy ]assombras se independizan de lasfor- y, abajo,las bases de las
mas,penetrando en losinteriores, entremezclndose con columnas y los puntosque
autonoma delmaterial constructivo (interiordeSanJuan en l paredsecorresponden
Nepomuceno deloshermanos Assam, sigioxvru,Munich). de plantacuadrada,
a stas),
El estilopictrico en arquitectura lograsu mayorintensi- cubiertaspor bvedas vadas
daden ios interiores. que,con Brunelleschi,
"Superficial'-"profundo,. La arquitecturaDlanao suslituyena lastradicionales
superficial es aquella queno ofrece sensacion bvedasde arista.Es una
aluna de composicin
prufundidad. aun cuando verdaderamenle clara,fcilmente
la nosea. dado comprensible, comoes
quesetratade unaprofundidad estructuradaen unaserie caracterstcodel
dezonas, dediferentes planos situados simplemente unos Renacimento.
trasotros(VillaFamesina, obrade Peruzzi, sigloxvr,
Roma). Dxiste,asimismo, unadecoracin superficialque
cenlrasu interes en lospanos de pared y en losmotivos
pianos(decoraciones realizadas duranteel Neoclasicismo
por R. Adam).En oposicin a la arquitectura superficial,
podriamos hablarde unaorquitecturo con .profundidad"
queevitalasimpresiones planasy buscael efectode pro-
fundidaden la intensidad de lasperspectivas. Paraacen-
tuarlas,utilizala luzy lascesuras enlosriimosdeltrayec-
39
FnANQOISCIMLLTS
Teatrc dc Ia Resldencla,
1751-1768.ulcb.
EI teatrode la Residencia de
Munich,obrade Cuvillis,
arquitectoquesupoadptar
el Rococfrancsal gusto
alemn, esun ejemplode
arquitectura .indistint,,o
sea,queposeeuna claridad
relativa,En esta6
arquitecturas, luz, color,
sombras,formascomplejas
formanun todounitrioque
dificultasu inmediat
comprensin. El cso
contraioes el de las
arquitcturas (claras,,como
las renacentistas,en las que
todo el organismoes
comprensible desdeuna
primeraobservacin.
40
to (SclaRegiadel Vaticano,de Bernini,siglo xvlt). La
decoracin podrtenerprofundidad con la ayudade las
y de los espejos
pinturasilusionistas que conhibuyen a
modificrla realdadfsicade los lmitesdel espacioin-
teriordeledificio(Calera
delosEspejos deVersalles,
J. H.
Mansart,sigloxvn).
"Fom ccrrad"-"Forma blcda". Si bien en un
principiodebernos conveniren quetodaslasarquitecturas
sonde formascerradaso tectnicasporqueesoestn su
propianaturaleza, juzuemos ahoracules la impresin
que producen,cul la imagenque dan. La arquitectura
quedenominarmos a partir deahora./ectnica,se cztac-
terizapor la importancia dadaa Ia estructura, por la impo-
sibilidad
absoluta de desplazamiento y por el uso deformas
delimitadas. biencerradas. Todoelloproducela sensacin
de plenitud,de satisfaccin. Espropiode estetipo de ar-
quitecturael elementogeomtrico y proporcionado, al
igualquelasformasrgidasquelesconfieren impresin de
quietudy reposo(CapillaPazzi,de Brunelleschi, sigloxv,
Florencia,o Palzzo Comunale deSiena,siglosxiIFxIv).La
arquitecturade formasabiertaso "atectnica,es la que,
sin prescindir totalmente del orden,quieredar apariencia
delibertad.Jueg conla irregularidad y disfrutaocultando
la reglaquela rigey quesu opuesta o *tectnica,gozaba
en comunicar.Usaformasabiertas,aparentemente inaca-
 Donco
DOnCO tNco CORINO

badas, de limitesy que,consecuentemente,litdenes grlegos. lSegrt

desprovistas
danla sensacin de no estarsacia- Ware Beatty)
de no estarcolmadas.
das.Sonformasfluidasqueparecen tomadas del mundo Ordenarquitectnico es la
quedeben
formasque parecenhaberse
0rgnico, ablandado sbita- disposicin
por unanuevavidainterior(sonlasfor- adoptarlos elemenlos
mente,henchidas principalesqueintegranun
masdel Modernismo:Gaud, Horta). edificio,rfirindose
especialmentea la forma,
"Pluralirfarf"-.unldail". Dn-laarquitecturaplurul cada proporconesy decoracin
. de
lormaseexprsa conautonomia, y subelleza semaniliesta la columnay del
conclaraindividualidad. Es obvioqueentrelas diversas entablamento.Creciacre
formas. aunindividualizadas, existesiempre unasolidari- los rdenesdrico,.jnicoy
dadquelespermiteformarun conjunto.Estefenmeno corintio,queaplica su
es.segunWolfflin,propiode lenguajes jovenes, queaun arquitectura
adintelada o
sientenla necesidad deprecisar unoa unolossignosdesu arquitrabada.
cdigo.Serianarquitecturas pluralesla griega0la rena-
centista. Porel conlrario,la arguitectura unitariaesaqre-
lla en la queprimael efectodeconjuntoporencimadelas
formassingulares. Lasdiversas partesde la composicin
arquitectnica sefundenen unasolamasa,en la cuales
difcilindividualizalas.
Estetipo de arquitectura tiendea
acentuar algunade suspartes,comopor ejemplolos ejes
centrales de lasfachadas, queseconstituyen en elemento
preferente al cualsesubordinan losmotivosrestantes (Mu-
seoGuggenheim, 1956-1959, Nueva York,obradeWright).
"Claridad absoluta"*,claridad rclava". Estoscon-
ceptos sonequiparables a losde"61s" .idi5ti!s", qs
41
 II
otco
otco tNrco
I coIllrt coll{Yp @a tEoEYAL fOS NO

Menes ,v.monol. lscel[ sonlosquevamosa usar.Dl concepto dec/arodebeapli-

Warc BetS)
Romaaadidosrdenes mo de absolutay comprensible
propiosa los ya formulados
por Grecia:el toscanoy el
compuesto. Losrdenes
sonel ncleodel
clsicos
"lenguaje
denominado
clsico,de la arquitectura,
quese ha mantenido a lo
largod l hstoriade la arquitecturalndrslm,dela quesepuededecirqueposee
construccin comocdigo
fundamental.
carsea aquellaarquitecturaen la cualla belleza
essinni-
visualidad.La formase
presenta abiertamente,en un contextoordenado de pro-
porciones geomtricas fcilmente aprehensibles, de in-
mediata comprensin. Unejemplo deestetipodearquitec-
tura noslo brindala arquitecturaparala cualla raznde
la bellezareside,precisamente,en el misterioqusedes-
prendede su aparente confusin formal.Se tratade una
una claridadrelativa.Luz, sombra,formascomplicadas,
interrupciones,mltiplespuntosdevista,sonsuscaracte-
rsticasmsdestacadas. La diferenciaentrelo claroy lo
indistintono radicaen unamayoro menorcomprensibili-
dad,sino en la comprensibilidad de conjuntoo parcial
(Teatrode la Residencia de Munich,obrade Cuvillis, si-
glo xu ).

LenSuqies
arqitectnicos
guiendoa Wiilfflin,hemosvistoquesepuedenha-
lecturasde las formasarquitectnicas
cer diversas
y de su manerade articularse,perocules sones-
tasformas?, configuran diferentes
lenguajes?,
cules son
stos?...
Indudablemente, el lenguajearquitectnico msanti-
guo, mejor codificado y ms extendido, tanto temporal
comogeogrficnmente, es el lenguaje
clisico.
El lcnlnqie cldco surgecon la arquitecturagriegay
la omana,y reaparece en todosaquellos edificiosen los
42
 BR/IANTE: Temfietto,
1502. Roma, Sen Pletro
in ontorlo.
En 1502se inicila
construccin d un templet
quedebacoronarel lugar
en queSanPedrofue
crucificado.Bramante dise
un edificiocircular,de
reducidas dimensiones, que
debaestarrodeado por una
columnata. El lenguaje
utilizadoes el propiodel
Cinquecento romano:sencillo
y potente.Segnlas
ctgoraswolfflinianas,
el
Tempietto esuna
arquitctura linal,de
contornos limpiosy precisos.
queexisteunaalusin,por mnimaquestasea,a losr-
denesantiguos.Odenes la sucesinde las diversaspar-
tspertenecientes al soportey a la cubierta,segnreglas
referidas a la forma,a la escalay a la decoracin. En
Creciaaparecieron los rdenes drico,jnicoy corintio,
queRomacomplement, mstarde,con el toscanoy el
compuesto.
El ordendricoposeeun pedestal o zcalode tres esc-
lonesquesedenomina .esterobato', siendoel superiorel
.estilobato". [a columna,o soportepropiamente dicho,
carecede basay estcompuesta por el fuste,con 16 o 20
estrasen aristaviva,y unaalturade6 diimetrosy medio,
y el capitel,constituidoa suvezpor el equinoy el ibaco.
Sobrel descansa el entblamento,formadopor el arqui-
trabe,el frisocontriglifosy metopas, y la comisa,sobrela
quedescansa el frontn,con su tmpanodecondo.Es el
ordenmissobrioy sencillo,y sus proporciones son las
msrobustas.
El ordenjnico tieneun pedestalsimilar al del drico.
La columnase levantasobreurn basaformadaoor un
plintoy unasucesin de molduras o escocias. El fustede
la columnapresenta24 acnaladunscon los bordespla-
nos,y su alturadebeserde 9 diimetros.El capitelesalgo
43
LEONBTTISTA
ALBERI Snra ara
Nooe a, 1156, Florcncla.
En la fachdade SantaMaria
seponende nuevode
manifiestolas armnics
relacionesmatemticas que
debenregir los organismos
renacentists.L fachada
puedeinscribirse en un
cuadrado. La relacinentre
ambospisosesl definidapor
otro cuadradocuyolado es
iguala la mitaddel d el
cuadrado mayor.El cuerpo
inferiorpuedecontenerdos
de estoscuadrados menors,
mentrasqueen el superior
slocabeuno.Las
posibilidades
de seguir
dividiendoo multiplicando
los cuadradosprosigue.
A.LITOROSSIT,, ftro
del I undo. 1919,
Vcecla.
Realizado parala Bienal
Tatro/Arqutectura, el Teatro
delMundose inaugurel ll
de noviembre de 1979y se
colocfrentea la Dogana de
Venecia. La ideade la Bienal
fue rememorar los teatros
quecirculaban sobreel agua,
caractersticosdel sigloxrln
venecia0. El concepto de
Rossimantuvosobretodoel
concepto de teatronaved
esosedificios. Construido en
los astillerosd Fusina,el
Teatrose levanta sobreuna
balsade vigasde hierro
soldadas. Su alturatotales
de 25 metros,inlcuyendo la
balsa:constade un cubode
9,5 m de ladopor ll de alto
y un octgono en la part
superiorde 6 m de altura.
La estructura es de tubode
hierro,revestida de madera.
44
queel del ordendrico,al adornarse
miscomplicado e|
equinocon grandesvolutas.El entablamento del orden
jnicopresenta algunas variaciones con respecto al ante-
rior: el arquitrabe estformdo por tresfranjas,cadauna
deellasen ligerovoladizo en relacin conIa inferior,y su
frisosueleestardecorado por un relievecontinuo.Segui-
damente, una comisa,semejante a la drica,da pasoal
fontn.
El ordencorinlio es. en realidad. unavariacinorna-
mentaldel ordenjnico. El capitelestprofusamente
adornado conmotivosvegetles (hojasde acanto,caulicu-
losy rosets)y susproporciones sonlasmsesbeltas: 12
dimetros y mediode altura.
[s romanos, comohemosdichomisarriba,aadieron
dosrdenesmi a estarelacin:el toscano,queparcce
tenerorgens etruscos y no essinounasimplificacin del
drico(sucolumnatienebasapero,en cambio,no posee
estras), y el compuesto, en el quesecombinaban losele-
mentosdecorativos del cpiteljnicoy del corintio.
La primeradescripcin completade los rdenesla da
Vitruvioen DeArchilectura(siglot d.C.).Dn el sigloxv,
Alberti,en De re aedicatoia(1450-85), revisaesades-
cripcincon susobservaciones realizadassobrelasruinas
romanas. Serlio,en el sigloxvt,esquienllevaa cabola
compilacin definitivade esagramtica clsica, ilustrando
los rdenes y clasificiindolossegnsusproporciones.
ComoaseguraSummerson, los rdenespasaron.de
manoen manocomoun juegocompleto,: lo ciertoesque
todoslos manualessobrearquitectura de los siglossi-
guientescomenzaban por una lminaen la qu estaban
representados todoslos rdenes clsicos.
El Renacimienio reformulel lenguaje clisicoal tomar
gramaticales y articularlos
loselementos de la Antigedad
creando nuevascomposiciones. As Io hicieonBrunelles-
chi,Alberti,Bramante, Palladio, etc.Duranteel Manieris-
mo sedaunareaccin contrala rgidanormativa renacen-
tista, y los rdenes,en manosde Rafaely de Giulio
Romano, gananunalibertadqueperdurar duranteel Ba-
 nrshir

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Al
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 LE CORBUSIER
l{dtrc-Damcda.Eout,
1050"f955, nonchmt.
Prtenecientea la ltirna
pocad l produccin de
Le Corbusiet,
Ntre-Dame-du-Haut
es una
obraprofunmente personal.
Concebida comouna
inmensa escultura, cuya
influencia
sobreel lenguaje
moderno, no clsico,ha sido
' muy notble. As,por
ejemplo,lasventanas, por su
nmeroy variedad,
ejemplificanuno de los
invariantes
de la arquitctura
moderna: disponer de un
y elegir,de entre
catrlogo
susposibilidades,la solucin
msadecuada paracadauno
de suselementos, sin ceirse
a la repeticin
o a Ia
simetra.
46
rroco.Loselementos del lenguaje sonlosmismos:cpite-
les,columnas,entablamentos, frontones,mnsulas, tmpa-
nos...varasu sintaxiso mododeordenarlos, ascomosus
propofciones.
El lenguajeutilizadopor Palladioen susvillasde la
pasaa Inglaterra por mediacin del
Terraferma veneciana
arquitectoligo Jons, quien, a raz de un viajea ltalia,
habaquedado muy impresionado por 1,y de Joneslo
recoge lordBurglinton. El lenguaje pasadelnglate-
clsico
rra a Amricdel Norte,dondese constnlyen innumera-
blesresidencias de estiloGeorgiano. En Europa,seperpe-
taenel Neoclasicismo y, en nuestrosiglo,enmultitudde
edificiosquepresentn suselementos formales o sutipode
composicin. En estosltimosaosha surgidoel movi-
que,en arquitectura,
mientopostmodemo, seconcreta en
unawelta decidida a lasformasclisicas, aunque,esos,
con la incorporacn de los progresos tecnolgicos y los
nuevosmateriales. El movimientopostmodeno secracte-
riza por su eclecticismo y por su carcterldicoy orna-
mental.Soncultivadores deestatendencia RobertVenturi,
Aldo Rossiy RicardoBofill, entreotros.
Los conceptos de simetra,proporcind las partes,
armonadel todo son inherentesa las composiciones
clsicas.
Frentea la evidencia de la existencia de un lenguaje
perfectamente codificado, quedenominamos y a la
clisico,
no menosclaraconstatcinde la realidadde otrasmani-
festaciones arquitectnicasrealizads medianteotros len-
guajes(Gtico,Modernismo,Futurismo,Expresionis-
mo...),los tericossehanplanteado la urgentenecesidad
 de definiresoscdigosformales,lo que permitirauna
nterpretcidnsatisfactoria
y brindaflala poiibilidaddese-
urrconstruyendo "nuevaarquitectura, conns altemati-
vasque las derivadasdel lenguajeclisico(opcinvlida,
peroque no debeser la nica).Loslcnluder no.clei.
cor presentanunas determinadas canctesticasque los
diferenciandel clisico.Lsmisevidentes sonlassipuien_
tes:l. CotslruUena parlir de un catlogo.Es decir, to_
manen consideracin todasy cadaunade lassoluciones
posrblesparacadaelemento (ventanas,soportes,puertas...) V. HORTACata Tattcl,
y eligensloIa misidnea. Tratanloselimentosarquitec_ 1892.1E93,Brucla.
tnicoscomoaccidentes individuales(cadaventna, catla Duranteel Modemismo y en
soporte.cda_puerta...).sin preocuparsepor la igualadni especialen las obrasde
porrastmetna(todaslasventnas remitidndose VctorHorta,el hierroes
iguales...),
a susnecestdades especfcas(veasela distribuciny el utilizadocomomaterial
lormatode lasventanas de la CasaFeilnerde Schinkel, estructural y decorativo.
1829,Berlin,y lasdela iglesiadeNtreDame_Du_Haut Hierro y vidriopermitn
de estructuras de granligereza
l,ecorbuser, 1950,Ronchamp).2. A lo largode la histo_ constructivay de notable
fla, loslenguajes no clsicos hanmostrado unaclaratan_ bellezaformal,n Ia quese
dancia -a Ia,asmeha(TorreEinsieinde Mendelsohn, imponenlasformas
l9l7 1921)..frente a la rgidasimetriadellenguaje clasico orginicas sinuosas y ligeras
lraracto 0eVersaltes, sigloxut).3. Frente a Ia "bidimen- (lnealtigo).En la Casa
sronalrdad" de .losedificiosde ienguajeclsico,que por Tssel, Hortatratel hierro
lnltuenca de la perspectiva "quattrocentista" Darecen como si fueseunacint,un
filamento que
vivo serpntea,
quehallasu contrapartidaen
el crcter
macizode los
murosy de osvolmenes
heredadosde la tradicin
arqutectnica
de la primera
mitddelsiglo.

47
 construidos parasercontemplados desdeun determinado
puntodevista(Francesco da Giorgio:vistde unaCiudad
Ideal),los lenguajes no-clsicos apuestan decididamente
por la tidimauionalidad. Los edificiosbuscnlos es-
corzos,Iasinclinaciones, serechaael cultoal ngulode
9 (Casa Tassel,Bruselas 1892-93, deVictorHorta).4. Si
los volmenes del lenguajeclsicoson bloquesmacizos,
rotundos(recordemos los palacios florentinos),/os uol-
menesde los lenguajes no-clsicos se *descomponefl,.
Cadapartedel edilicio,definidapor su funcin,puedeco-
brarunaciertaindependencia volumtricn, quesearticula
posteriormente conIasdems. Esel casodeledificiode la
Bauhaus deDessau, construido por Gropius en 1925,en el
quelosvolmens correspondientes a hbitaciones,estu-
dios,bibliotecas, etc.,searticulansiguiendo unadirectriz
quebrada. La descomposicin puedereferirse a la planime-
tra comoocurreen el Pabelln Alemnde Miesvan der
W. GROPIUS:drfrcro Roheparala Exposicin de Barcelona de 1929.5. La
Bauhous. 1925.1926, .descomposicin" volumtrica o planimtrica de losedifi-
Deu, ciosconllevaotro factor:al no disponer de un puntode
En 1925WalterCropiusfue vistaadecuado desdeel cualsepuedacomprender, .apre-
llamadoa Dessau para hender'todo el edificio,el obseruador se ue obligadoa
construirel edifcoque moaerse, a desplazarse paracaptarloen su totalidad. Este
albergara Ia Bauhaus. movimiento o .recorrido"implicaun tiempoy steconsti-
Construy un granedificio .temporalidad
tuyela denominada delespacio,, identifica-
destinado a la escuela, a sus
dependencias y a las ble con la cuarta dimensin descubierta en pintura por los
viviendas de los profesores. cubists. 0n el lenguaje cliisicoel movimiento esinnecesa-
En estconstruccin, rio: siempreexisteun puntoquenosda unavisincom-
Cropiussistematiza uno de pletay claradeledificio.6. Porltimo,sealemos queen
los considerados invariantes la actualidad loslenguajes no-clsicos sevenauxiliados por
del lenguaje moderno de la lu innooaciones teotologicas quepermitenconstruires-
arquitectura: la tructurasen voladizo, desafiando la gravedad ("Casade la
descomposicin de Cascada" deWrigth,1934-1936, Pensylvania), y cubiertaia
volmenes. Cdapartedel y membranas (cubiertas
por su basede caparazones de FreiOtto
edificio,definida para
funcin,puedecobraruna el Pabelln Alemn de la Exposicin de Montrealde
ciertaindependencia 1967),alternativas a lascubiertas planaso abovedadas, en-
volumtrica, quese relaciona tre otroscambios.
Postenormente conlas Si bienes Dosible, estascaractersticas no suelendarse
dems. En el casode la simultneamente en un mismoedificio.Son,en definitiva,
Bauhaus, los volmenes unasreglascontrarias a lasquerigenel lenguaje clsicoy,
corresponorentes a por tanto,eslnen la basedecualquier cdigono-clsico.
habitacions,
estudios,
biblioteca,
etc.sarticulan
siguiendounadirectriz
queDraoa. Pintura y e$culturaen arquitectura.
Efectospticos.
as relaciones
de la arquitecturacon las otrasartes
plsticas
tienensu origenen la Antigedad.Yaen el
0rientePrximoy en Egipto,era prcticahabitual
48
decorarlos murosde los templosy tumbx conrcevcr y
pinturas(especialmente los interiores).En Greciay en
Romalaspinturar murales,y en ocasiones los moralcor,
formaban unapartefundamental delasdeconciones delos
interiores Conlos "CuatroEstilos"de lat
arquitectnicos.
pntun pompeyana secreanpor primeravez ilusionesvi-
sualesen que los muros parecenabrirsea perspectivas
fingidas.L funcinque en el mundoromnicocumplen
losciclosde pinturasmurles y en Bizanciolosricosmo-
saicosparietales,
esdesempeada duranteel GticoDorlas
vldrlen. Unaarquitectura en la quelos murosse han
reducidoa la mnimaexpresin y en la quela luz esele-

IiES ln dcr ROIIE

A. DE TMLLES y l. DE
lLETOi Santa Soa. pues,xpandirse en los dos
532-537d.C. Etambul.
En SantaSofiade
Constantinopla
el empujede
la grancpulasedescarga
sobrelas exedras
semicircuiaresabovedadas
dispuestasen los extremos
d un dimtrode la cpula. doradoscon que se recubren.
Pabelhn Alcnia dc la
D,rpostclnUnlaersaldc
Botcclona, 1929,
Brcclon.
La descomposicin
planimtrica, junto a la
descomposcn volumtrica
quehemosvistoal referirnos
al edificiode la Bauhaus de
Gropius,esotro de los
invariantes del lnguaje
moderno de la arquitectura.
El edificioesl estructurado
a partirde ochocolumnas
cruciformes y autoestablsd
aceroquesoportan una
cubiertlplana.Usando
materiales trdicionales,Rohe
creun espacio nuevo,
ambivalente, en el que
EI spaciocentralparece, xterior nteriorse
confunden, ya queios lmites
sentidosdel ejelongitudinal fsicosimpuestos
al spacio
de templo,abrindose y
interiorpudnserde vidrio
dilatndose.Los muros pulidosy por
o de materiales
tiendena su disolucin por lo quese
ello reflejantes,
mediantelos mltiplesvanos hacenimprecisos.
abiertosn ellosy a travs
de Ia deconcinde mosaicos
49
BAI,TASAnNEUN ! d
Xotuttool. l7l9-17{4.
Wrzbrf, Pdclo creada. Ellaspermiten, por unaparte,la representacin de
8lcoprl.
La Kaisersaal o salnrealdel
Palacio arzobispal de
Wrzburg, sunagransala
ovalada decorada en blanco,
oro y tonospastel,Los
elementos estructurales se
hanreducido a lo
imprescindible mientras que
la decoracin seaduea del
espacio y de lassuperficies.
l,os efectosilusionistaise
acentan conl usode
estucos pintados simulndo
ropajes y cortinasquese
abrendejandopasoa escenas
ilusionistasrealizd por
Tipolo. Es la integracin de
la pintura,la escultura y la
luz en la estructura
arquitectnica.
50
mentofundamental, hallaen lasvidrieras un nuevomodo
de nararlashistoriasde la doctinaparala queha sido
lasescenas deseadas y, por otra,incorporan el podroso y
sugerente elemento formallumnico.Laspinturasilusio-
nishs pompeyanas a las que nos referimosmsarriba,
tienensucontinuacin en las"quadrature"o pinturasde
perspectivas arquitectnicas ilusoriassurgidas duranteel
Renacimiento y llevadasa la perfeccin duranteel Barroco.
En ellasse superanlos lmitesfsicosd la arquitectura
real,ampliando indefindamente los espacios, a travsde
perfeccionadas tcnicas pictricas.Mantegna, conel culo
fingidode la Cmara de los Esposos del Palacio Ducalde
losConzaga en Mantua(1473),inaugura estaprctica.No
obstante, la pocade esplendor dela pinturailusionista o
"tompc I'ocll" (trampantojo,en castellano) esel Barro-
co.Nopodemos dejardecitarlaspinturasdelpadrejesuta
Andreadel Pozzoparala bvedade la iglesiaromanade
Sant'lgnazio. En estamismalneadebemos situarlaspin-
turasde Goyaparala iglesiadeSanAntoniodela Florida,
en Madrid.Conel advenimiento de los nuevosmateriales
(hieno,vidrio...),quepropician un tipodiferente dearqui-
tectura,las superficiesantsdstinadas a recibir decora-
cin murldesaparecen csi totalmente,siendosustituidas
por grandesaberturas.Nuevosvaloresespaciales, volum-
tricosy lumnicoshansustituidoa losvaloresquedomina-
ron en otros peodos.En la actualidad,la arquitectura
 c, B, rlEwLot cloda de
Ia fsmlla Plsanl. 1767,
Stri, Villa Plsanl.
La5pinturasilusionistas,
iniciadas conios famosos
.cuatrostos'de la pintura
pompeyana, alcanzafon su
prfeccin duranteel
Renacimiento y el Barroco
conel trampantojo y las
dnominadas (quadrature,.
Sonescnas que,encerradas
en marcosarqutectnicos
figurados, parecen abrirlos
Imitesfsicosdel murohacia
espacos infinitos.

slodacabida,en contadasocasiones, o paneles,

a murales
obrasexcepcionalesconsideradas msen funcinde su
(biencomoobraartisticarealmente
valorintrnseco valio-
sao biencomo.firmaprestigiosa,) quedesusignificacin
realen el conjuntodel edificio.

Unasomera alusina loscrpeJoe. .fueronespecialmen-

te utilizados
duranteel Barroco y el Rococ, y su funcin
esmuysemejante a la de la pinturailusionist:
crearun
ciertogradode confusin acercade los lmitesreales,las
verdaderas proporcionesde un interior,con Ia repeticin
de los motivosdecorativos reflejadoshastael infinito.

Refiindonosa la escultura,hemosdedecirquegran
partede ellaha permanecido ligadaa la arquitectura
du-
rantelargosperodos histricos,
especialmente
hastael Re-
nacimento,enel quepodemos decirqueseindependiza.A
lo largode la Historiadel Arte,vemoscmorelievesy
esculturas
seacoplan a lasformasarquitectnicas,
sustitu-
5l
 Drec teiL. 421-404 a.C, ,endolas. adoplandoincluso,en ocasiones, sus funciones.
Ateaas, Acnpolis, Dstees l casode las caritideso estatuas femeninas por
La arquitectura representa el lantes,que suplanlano sustitu),en a las columnasen cl
triunfode Ia proporcin. dc tmplo Erecteinde la acrpoiisaleniense. En la Edad
Ia escalahumana.Los
templosgrregosno estn
Iledia,en los templosromnicos y glicos,los relieves
y
concehidoscomo recintos lasesculluras decoranla arquilecturay llegana somrterse
para acogera un gran totalmentra ella,hasta11puntode ajustarse perfectamen
nmerode persons. stn0 te al macoo a Ia iormaen la quedebensituarse, seaun
que lienenpor misin capiti:l,una columnao lasjambasde un portal.Lasfiguras
albergrla estalude Ia adoptanlasposturas quemelorsr acomodan al marcoque
tlivinidadobjetodt culto.Las las ha de "conlener,,.
L escullura, art que compartcsu
lall)raclonesespaciabs, en caracteristica"espacial"
con la arquitectura. se independi
consccuencia, debenhuscarse za de stacuandoconsigue dominarel espacio, creandourr
mas eD el exlerior qur (rlt su
inlerior.ll llrccteion
frescnlun claror:jemJo dt
rnlerrelacin cntre
arquilrctur! rscultur:ls
cariatidrs o fiurs
frmenins,quc rcalizn
luncindr soporlc,
sustituycndo Is columnas
tn su nttston.

.d
cuerpotridimensional, al tiempoquelo ocupay lo despla- AESTROATEOTPffco
za.Unapeculiarrelacinseestablece de la GIoa. (detallel
con la arquitectura Catedral.
ltltino tercio .
en el casode lasesculluras alojadas
en homacinas. Las l. Sanaio de
hornacinassonexcavaciones enformadenichopracticadas Compo!tel.
en los murosqueproporclonan un espacioparauna es- Lasrelaciones entrela
cultura.Otroelemento formaldegranimportancia parala arquitectura y la escuitura
arquitecturaes Ia luz. La luz puedeser considerada en sonespecialmente estrechas
variosaspectos:como factor funcional, qluese limita a durantela EdadMedia.Los
proporcionar(claridad"a un espacio,a iluminar,inclusoa relieves
escultricos se
definirformalmente los lmitesdel mismo;comofactor adaptan a los lemntos
simblico,significativo, arqutectnicos. Incluson
aprovechando susposibilidadesde algunasocasiones las
sugestinparatransmitirmensajes o estadosdenimode- esculturas adoptan la forma
terminados;o comofactor capazde crear escenografas. y sustituyn n su funcina
Estascaractersticas
dela luz hansidoesoecialmente oues- determinados elernentos

tasde relieveen determinadosperodoshistricoscomoel arquitectnicos,como

Gticoo el Barroco. coumnas, mnsulas. En este
Si bien deierminados elementos plsticoscomola es- ca5opresentamos un
cultura,la pintura,inclusolos espejosy la luz, pueden timpanodecorado conun
modificarunavisinde la arquitectun,otrosefectos pro- relieve:resultaimposible
cedende ella:Iascorrecciones independizarlas esculturas
opticas.Conestetrmino de su marcoarquitctnico,
nos referimosa aquellas modificacionesquese llevana
caboen Iaslneasdeun edificioconel objetivodecontra-
rrestarlasdeformaciones determinadaspor la formacon-
vexade nuestroojo. Es conocidoel cxo del Partenn,
dondetanloI base0 estereobato comola cubierto en-
53
Catcthal dc Relms, comovalorsimblico o, comoetemento
Slllo E, nchr. simplemente, como desmaterializadorde los
La luz es uno de los definidorade fomasy muros,de los raleslmites
elementos formales bsicos espacios.En las catedrales fsicos,
creando una ilusin
en la configuracindefinitiva gticas,a menudocon el de artificialidad.
de un interiorarquitectnico. concursode las vidrieras
La luz ha sidoutilizada coloreadas,la luz acta
54
 G|NLORENZO BEnNIM!
Scala ncgtu t669.1666.
Ro|a, VatcaDo.
Parala construccin de la
ScalaRegia,o nuevaescalera
ceremonial, Berninituvoque
adaptarsea algunos
elementos preexistentes,
comoel muode la parte
derecha y el reJlano superior.
Introdujodoscolumnatas
jnicasque,gracas a una
impeceptible disminucin en
el alzadod los fustesde las
columnas, creanla ilusinde
mayorprofundidad. El
chorrode luz que
interrumpe la escalera evita
la monotona dl tramo
untco.

GUARINOGUilRrM
Capllla del Santo Suy'rrrlo.
1667-1690.Trn,
ctcdr|.
La cpuladel SantoSudario
tablamentoestnligeramente combados paraevitar el se levanta sobretres
pechinas, adaptadas a tres
efectovisualcontnrio que experimentaramos si setratase arcosy no a cuatrocomoes
de lneastotalmenterectas.Los fustesde las columnas habtual, usndolas como
clsicas,
asimismo, presentnun ensanchamiento del di- transicin entrela forma
metroo .entasis"haciala mitaddesu fuste.Su misnes circularde la capillay Ia
proporcionar la impresinde perfecta rectitud.Correccio- tambincircularde la base
nesdel mismotipo puedenencontrarse en la fachada de del tamborde la cpula,En
SanPedrodelVaticano. Mediante un usoestudiado de las su intrior,conuna
proporciones desuselementos, la arquitecturapudecon- decoracin a basede
seguirtambinotro tipo de.efectospticos"engaosos. mnsulas y molduras, es
decir,elementos puramnte
Porejemplo, en la ScalaRegiadeBerninien el Vaticano, a arquitectnicos, Guarini
tavsdeunadoblesucesin decolumnas, progresivamen- consigue impresin de
te m3pequeas, seconsiguequela escalera parezcamu- infinitudde espacio, efecto
chornislargadelo queenrealidad es.Efectosemejante se queotosarquitectos
obtieneen la galeriadelPalazzo Spada, en Roma,deFan- barrocoslograronmediante
cescoBorromini. el usode pinturasilusorias.
55
 ESPACIO

Arqultectua hipogea. Elementodiferenciador.Sntesisy

Tumbade Dario tr.
(124-1OSa.C.l caracterizacinde la arquitectura.
Naqrh-i.RurtaD. oshemosreferido yaanteriormente
Podemos decirqueel espacio l\ J
al concepto de
interiorde lasconstrucciones I N spcocomo elemento quecaracterizay diferencia
hipogeas es .stereotrnico,, I. I laarqutectura enrelacidn conlasdemas arlesolds-
por cuantoha sido tcas.Estehechoes evidente desdeel momento en que
conseguido mediante la talla convenrmos en quela arquitectura,al margen deconside-
o ahuecamiento interiord racionessobresusvaloresestticos o su sinificado. es
la piedra. anletodoel ambiente enquedesarrollamos niestraactivi-
Sinpoderutilizarel trrnino dad.La funcinprimeradeun edificio, servirparaaquello
.construccin,,al menos en paralo queha sidocreado, dependedela existencia deun
el sntidorigurosodel espacio interiorqueposibiliteqsafuncin.
concepto, con Ias
Paraqueel es-
paciopuedaser percibido,paraque puedamanifestarse,
arquitecturaihipogeas nos
hallamos frentea un sistema necesita unoslimitesfsicosquelo definan.Entraramos
de hbitattroglodtico,
no en el campo de loselementos formales,
a cuyascaracters-
natural,en l queel terrno ticasmateriales y estilsticas,
quedebern serconsideradas
ha sidoexcavado a modode en el anlisisarquitectnico,ya noshemosreferido.
cuevay, exterjormenle, seha EI espaciointeriorconlleva doshechos:por unaparte,
talladocomosi se tratasede su igicarepercusn en el espacioexterior,al queafecta
unaescultura. al crearun volumen, y, porotra,Iaposibilidaddeun reco-
rridodentrodeledificio, recorrido queimplica unadimen-
sintemporal. El volumen,aunsiendo siempre unama-
nifestacinexternad la existencia de un esoacio interior.
no siemprese ajustaa su formareal,a su verdadera di-
mensin.Diramosqueun volumenessincerocon rela-
cnal espacio quecontienecuandolo reflejafielmente.
Chueca Coitiaha encontrado en la teorade la sinceridad
deuolmenes unodelosdenominados naarantes castizos
de la arquitectura espaola, arquitectura heredera rle las
tradiciones
mediterrnea e islmica caacterizadaspor este
rnismohecho.
Podemos rastrearIa presencia devolmenes sinceros e
insincerosa lo largode la historiade la arquitectura. La
arquitectura populares especialmente sensibleen este
aspecto:recordemos la arquitectura ural ibicenca,foma-
da por maclaso cuerposprismticos, adosados o super-
puestos,sinceroreflejode los espacios cbicosque con-
tenen.Sonespecialmenle sinceras lasrquilecturas roma.
nlcay renacentista, l, las arquitecturas del hierro,entre
)/
J. de |IEnRERA
Monosterode El Escorlal.
1568'158.drld, vsde losespacios interioresdelosedificios pueden trans-
EI Ecorl!.
La arquitectura spaolade
la pocade losAustriasha
heredado de la tradicin
meditrrnea y del arte
islmicola denominada por
Chuec Coitia"sinceridad de
volmenes'. Esta
caractersticaqualcanza el
rangode .invariante" se da
n todala Eeografia espaola
y semanifiesta por igualen
palacios,
castillos, conventos
e iglesias.
En el edificiode El Escorial,
al igualqueen todala
arquitctura herreriana,el
volumensinceroesel tema
preponderante y a travsde
l seevidencian los espacios
interioresqucontiene.
58
muchasotras,mientrasquelasbarrocas, lasmodernistas,
etc.,serianejemplos devolmenes arquitectnicos.A tra-
mitirsemensajes decontenido diverso: tal esel casode las
iglesiasmedievales con plantaen formade cruz latina,
smbolode la Pasinde Cristo,o de los monumentales
palaciosbarrocos, destinadosa magnificar el poderde las
monarquas absolutstas europeas.
El recorrftloo experimentacin directadel espacio in-
teriorde un edificioes insustituible.Nosproporciona un
conocimiento del espacio desdemltiplespuntosdevista,
determinados por el movimiento. El recorridoinvolucra
unadimensin temporal, Ia deltiempoempleado en 1.Ya
vimosque ni estaexperiencia directadel espacio ni su
puedenserreproducidas
temporalidad por ningnmedio:
dibujo,fotografa,cine,etc.
As pues,el espacioes el elemento que caracteriza la
a la vezquesintetiza
arqutectura, todosaquellos factores,
comolos materiales, losformales y loscompositivos, que
lo defineny le danentidad.
Propuestasespaciales
f a concepcirin tericadel espaciono es unica.Los
I teoricosno lo hanentendido del mismomodoa tra-
l-Jvis del tiempoy, si bieneraun concepto conocidoy
estudiado desdela Antigedad, su incorporacinal cmpo
de la teora arquitectnca no se ha producidohastala
ltimadcada del sigloxrx,coincidiendoconla aparicin
de la quedenominamos modema.
arquitectura
Lo cierto es quealgunospensadores del mundoclisico
tuvieronla intuicinde muchosdelosconceptos desarro-
 .il lr":

lladosposteriormente por la crticaarquitectnica.Estees Casarurul lblcenco.

el casodeLao-Tse, quien,comoafirmaVandeVelde, defi- Caractersticasd la
ni en su composicin Tlo-te-kin(550a.C.)lostresnive- arquitectura populrsonsu
lesjerrquicos del espacio: tec!nico,esterotmico y de flexibilidad
de adaplacin al
interrelacin. .Treintarayoscoinciden en el cubode la marcotopogrlicoyalu
necesidades funcionales. En
rueday deestaparte,enla quenohaynada,depende la uti- Ibzay Formentra el
lidaddela rueda":esunaclarareferencia al espacio tect- crcimiento de lasviviendas,
nlco, espacioresultadodel ensamblaje, espaco definido por adicind volmenes, en
poradicinde elementos constructivosquelo limitan.Si- luncnde lasnecsidades
gueLao-Tse:"La arcillasemoldeam formadeuasos,g es del usuario,origina
precisamente por el espaciodondeno hay arcilla por lo conjuntos mclclos de gran
quepodemos utilizorloscomouasos',en unaclaraalusin bellezay simplicidad,
al espacio estereotmlco, surgidodel interiorde la mate- unificadospor el uso
ria, dela queseha obtenido por sustraccin generalizado del encalado. De
de la misma.
"Abrimospuertasy umtanasen lasporedade una casag los volmenes de Ia
rquitctura ibicenca pued
por estosespaciosuacospodemosulilizarla": est in- queson "sinceros,,
decirse
tuyendolosespacios transicionales,queestablecen el nero por cuantosonun fiel
enlre e-Wacio interior y espacioexlerior. rflejodel espacio existente
Estostrestiposde espacio tienperfectvalidezen la en su interior.
teoraarquitectnica actual,y cualquierproyectode in-
novacin o renovacin espacial deberpartir,precisamen-
te, de ellos.
59
Pitmides de lieops,
Kefrn g Micetinos.
2600-2500 a. C, Egipto.
l, rlfLrlfalrrrliIai 5r
frtocu|o nrs |of l
rtlrrurrrerrllirl.tl rir,sLrs
{rndiossntssI)rlrrirs(tur
f o r f l r s | . i o i n t r f i l ) rI.t l
fs|r'rofs aonsr(1rrd1r. rn
I i A i l ) l ot |, r l J f l r r f n a u n t o
ll(nlrilf fl Lifsl)1,rnri( nt1r.r
to!lrtttutlr)u) \u Llr(rflor,
pr:rosin drsl r'krr;Lcirl
fslclia lfur. L r'isiorrrltl
rsllair)rAiIaioaorjrrrlu!lrl
dt pasots l;r Llr
NorberSi:lrLrlz. rnrrrrlr;rs
q ( l t o l r { ) s i t u l r nf 5 . f o l I o
\\orrinfff. lln ll:Adr iL
. r J In r J l ( ] f r i t i | l ' r l u L l f a l u t
i : g i L i ; Ll u r c o n r r : h t L hi o r t r l
I',nrulo J Lr 1-.,UL:,,,',
s l r r l ) l r l r l i c L l ( r o Dd f dtl tsfciri,Irtnrosdr'lsrn
lf qu. fsl ! stgun nurstra0sicirinrtsprclodr: rl.
lolurllfnfs \r qLlr (rf(|(l l]lr
I')n prnlurl rrl rrinrrntanlrssohrr un,r realidltl pl:istica
a h s r r l u I rr l r c o n c l r i l r r
t sacial h i d i m u r s i o n t 1
r , r s t u l t u r l o l r c r n o ss o h r tc u c r p otsr i
rlinrtnsionlts. l,inilrquilecturii st inlrodrcrun nLevo lac-
tor: ,r)Jr)rl)J.l-;rposicionquc Ili)sotros ocuptrtros lrcn{ea
Prmide del Sol.
la ilrquitrctrlfo rn su intrrior ts delinitivaparl la pcrcc
Siglos rr-u. Mxico,
Teotihuacn. cion qut tendrrnrosrlcl ltnomtno arquilrct(hico.Si nos
L lirmidr drl Srrl,rn llmltnlos sltuflt0stD un puntoconcrctov no nosmo
Tr0lihucin. lrtsrnt un r,emc,s de rl, l,r visinque ttnenrosde h arquitectura cs
lturir dr 1r11rtms r tridimension], comosi n,rshall;isenos irentea un cuadro
f , r i l , i m , , v ( n t "i s m
contien(l.:J(J{l l)l)(lntr dr .rr,.r'ii.r.. r. ,.i. . tni
tr:rraJcn.Ill zlrca rs un mils en torno dt la construccin, recorrcmos su intcrior.
lle lnponente.que b su tenemosuna nuevaerpcriencil:es la cuartadimensiijn.
nrlunrentliddtn lo i\lliiplespunlosdr visla n,rsdan diversas visionesdc un
rirndioso de susroiumenes.
misroediiicio.Eristen otr formade percepcin espa
Sonvolmenes l|:rrs,sin
cial: la que nr-rs prr-rpr-rrciona el cine. Se trata de una expe
espcio inlerior.l lo suo
cstsgrndrsconstruccionrs rienciamita que,si bienn0 puedi:sustituirnuestra !ilen-
podrnencerrarl tumbadr c i a r n t i m a - v p e r s o n adLe l a a r q u i t r c t u r an, o s p u c d e
un personale lmportante, -prestar' su oio mor,il en el interiory alrededorde la
comoocurrraen las edificacin.
60
 pirmidesegipcias.Dn
cualquiercaso,el
tratamlentootorgadoal
espaciointeriores
lrrelelrante:
no olvidemosque
la mayorpartede susrjtos!r
ceremoniassecelebrabanen
el exterior.

El espacioa travs del tiempo.

Recorido histrico
egnel arquitectoamericno LouisI. Kahn,"ia ar-
quitectura
esla construccinestudiadadeespaciosy
la continuarenovacinde la arquitectura
proviene
de la evolucinde los conceptosde espacio,.
Al igual que n0 existeuna nica concepcindel espacio,
tampocoexisteuna valoracinunitaria del mismo. En ios

6l
 diferentes perodos de la historiadela arquitectura sehan
dadodiversas concepciones del espacio y de ellasse
han deivado arquitecturas de caracterstics divesas.
Giedionha establecido en sustextostresetapas diferen-
ciadasen la historiade la arquitectura, en funcinde su
elacinconel espacio: 1. Unprimertipodearquitectura,
queabarcara la de losImperios Antiguos y seprolongara
hastael mundogriego,en que lo predominante son los
volmenes extemos y el espacio esconcebido comoaque-
Panten. ll8-125 d,C, llo quequedaentreesosvolmenes o cuerpos tridimensio-
Roma. nales.Z.Unasegunda etapaen la quela arquitectura con-
Conel dominiode la bveda quista'el espacio inteior.Es Ia arquitectura corres-
de cany de la cpula, pondiente al ImperioRomano, cuyoslogrosse extienden
Romainiciala conquista del
"ojo" hastamediados de Ia pasada centuria.3. La terceraetapa
espaciointrior.El de
la cpuladel Pantn de la arquitectura esaquellaen la queel espacio interior
romanose encuntra a 40 entraen contactocon el exterio.oroducindose una in-
metrosdl pavmento terrelacin de espacios.steesel fenmeno quecaracteri-
aproximadamente, y el za lasobrasde grandes arquitctos comoWright,Mieso
dimetrode la superlicie Le Corbusier.
cubirtaesde 42 mtros. El recorrido por lasdistintas epocas delespacio ha sido
Estasmedidas hacenqula ya realizado por diversos estudiosos,peroellono nosexi-
directrizverticaly la me de unabreveaproximacin. Antesde pasara ella,re-
horizontalqueden cordemos queel juicioespacial, si bienesfundamentI, no
equilibradasy que jucoesttico
agota el quepuededesprenderse del anlisis
xperimentemos un espaco
estticoen el queningn arquitectnico.
impulsonosobligaal Trasel usode la cuevanaturalcomocobijo,el hombre
recorrrdo. iniciasu experiencia de la arquitectura conconstrucciones
lignarias, de Iasqueno quedanrestos, y conconstruccio-
nessubterneas o hbitatstroglodticos. Estascor4s1,"c-
cionessubterrneas podantenervariedadde usos,de
almacenaje, de vivienda,funerarios o religiosos. Los ca-
sosmsnteresantes sonlosdeloshabitculos excavados en
el terrenoparaconseguir un espacio interiory tallados en
el exteriorcomosi setratasedeunainmnsa escultura,a
modode fachada (tumbas hipogeas deEtiopa,India,etc.).
Untipoespecial deespacio troglodtico sonlascatacumbas
cristianas, formadas por galeras subterneas transitables,
connichosexcavados en lasparedes. Lascatacumbas ean
lugardepaso,loscorredores tenansentidoen cuantoque
permitran el desplazamiento, perono poselan un espacio
valoradocomotal, con significacin esttica.Hemosde
sealarque hoy en da la arquitectura subterrnea est
siendoreconsiderada, ya quelasnuevas tcnicas permiti-
ran su renacimiento, renacimiento de una arquitctura
basada antesen Ia habitabilidad queen la apariencia.
El temorqueel hombreprimitivopareca sentirpor el
espaciorotundosiguemanifestndose en la arquitectura
egipcia.Dn Egiptoel espacio es consideado en tantoen
cuantoDermite desplazarse, moverse en el interiordeledi-
62
 ficio,principalmente paradirigirsedesdela entradaa un llezqulto. Sidot tfr'x.
puntoclaveo centraldel edificio(seala eslatuadel dios, Cnloba.
sea.laestatuadeldifunto),perosin unavaloracion estetica Mientrasel espacio
dela espacialidaddeledificio.Eslavisirindelespaco egip_ ,occdental, escontinuoy
cio comolugarde pasoesla deNorberg-Shulz. Otroriu_ perspectivista, el espacio
tores,comoWorringer, hanllegado a afirmarquelosegip- rabeest.formadopor Ia
cros.noposeyeron concepcin estratificcin
sucesiva,
espacial algunay que degradada
concrbreron su arqulectura desde el
comounasimplearticulacin espectador hastael fondo,de
devolmenes. pantallasplans, miso
Del mundomesopotrimico y delOrimte hximo tene_ menosporosas; sti
mospocosteitimonios.Lasgrandes novedades lasconsti- producido por sltosde
tuyenel usodel ladrillocomomaterialde construccin y espacio(...)podramos
ornamental, y.el sistema abovedado, a basede arcosy b_ dnominarlo spacio
vedas. En losiniciosdeestascivilizaciones, losvolmenes .cuntico, (...).En la
s.articulan siguiendouna .directrizquebrada,: arquitecturaislmica, lat qu
no po- hemosllamado pantallas
onamosavanzar en susinteriores en lnearecla,sinooue arqutectncas
nosve.riamos obligados alcanzan un
a realizargirosorlogonales y quie_ papelpreponderante
bos.Mdsadelante, en la
sinembargo, vanadoptando composi_ formacindel espacio.
cionesdispuestas en relacincon un eje longitudin;|.A Sueienconstituirs por
nivelespacial,lassalasde columnas o.apada-nas" de los arqueras sobrecolumnas:
palaciospersas (Perspolis,5l8a.C.)representan unacon- uno de los msnoblesy
cepcinsemejante a las salashipstilalegipcias:espacio significativosespacios de ste
genero,formadopor sucesin
de pantallas,
es la
mezquita de Crdoba,.."
(Chuca Coitia).

Solnte Chopelle,
1242-1218. Pattu,
L tcnicaconstructiva dl
Cticolleva,en suscasos
msextrmos, a la prctica
disolucinde los muros,
quedando reducida la
arqultecturaa Iosnervios
estructuralesde la misma.
En la SainteOhapeile los
muroshansidosustituidos
por vidrierasde colores.En
estecaso,Ia luz, suavemenle
teidade color,inundael
espacioreligoso
confirindole
un aspcto de
mgicirrealdad.

65

F. BRUNELLESCHI!
SaafoSplrlro, (ltt28)
1487. Florcncla(tefn
Jaolon).
aspiracin renacentistade
La
crarespacios proporcionadosplanteamiento
y fcilmenteaprehensibles Aarece
intlectualmente seconsigue ciarahneaaxialen la composicion
prfectamente en el templo
florentinodel SantoSpirito.
La plantasearticulaa partir
en
de un mdulo,cuadrado
plantay prismtico en
quesemultiplica o trica,de escultrica. Lostemplos,
volumen,
dividesegn los casos: asi el arquitectnica griega llegada hastanosotros, seelevanso-
anchode la naveprincipales breunaplataforma
dosvecesel de la lateral,o
sea,un anchode dos
mdulos. El cncero,por su
parte,estaraocupado por
cuatromdulos, mientras
quela profundidad de las
latrales
capillas seria
guala medio.
66
comovacoentrevolmenes ptreos,El espacio s10ser
realmente valoradoen las grandes salasabovedadas, cu-
biertaspor bvedas de ladrillos,comola grandiosa salade
audiencias del palaciode ShapurI de Qtesifonte \242-272
d.C.),cecade Babilonia.
En el arleeeeo.conlospalacios de la isladeCreta.se
introducen facioresnuevo.en la arqulteclura: sonedifica-
cionesconstituidas por salas,prticosy patiosadosados o
superpuestos quesearticulansiguiendo unadirectrizque-
bradaqueofrecencomonovedad su adaptacin a lasirre-
pularidades del terrenosobrelasqueseasientanLaabun-
anciadegaleras depilastras, escalerasy patiosdabaa los
edificioscretenses un carcter abierto y alegre,a la vez
oueestablecia lasprimeras conexiones entreel espacio in-
teriory el espacio exterior.Haquedado lejosl espiritude
monumental magnificencia delospueblos delOrintePr-
ximo;lospalacios cretenses estnhabitados porhombres y
funcin se adaptan.
a sa
y Tirinto,lasconexiones
En ef continent, en Micenas
espaciales interior-exlerior, queCretahabaconseguido a
base de abertuas, se pierden, siendo sustituidas por el
deunasliday cerrada arquitectura militar.
el concepto de "recinto,y la bsqueda de una
quereemplaza a la
directrizquebrada y pasaa Grecia.
La arquitectura griegarepreserrla el triunfode la pro-
de la escala humana,perosu faltade considera-
ooiiin.
iin por el espacio intriornosllevaa tildarladevolum-
principalmanifestacin
rectangular de la quearrancan losfus-
tesde lascolumnas. Sobrelos capiteles de stsdescansa
un entablamento que,en losladosmenores deltemplo,se
remataconun frontntriangulardetrsdelcualseoculta
una funcionalcubiertaa dosaguas.El temploformaun
bloqueprismtico en cuyointerior,la cella,se guardala
estatuade la divinidad. El interiordel templogriegono
era concebido como un espacio paracremonias (recorde-
mos que en Greciala mayorpartede las celebraciones
religiosastenancarcter procesionaly sedesarrollaban en
el exteriordelostemplos), sinonicamente comoresiden-
cia de la estatua del dios.Lostemplosgriegoserancons-
truidos para ser admirados desdefuera,comosi de in-
mensas esculturas setratara.En consecuencia, en Grecia,
lasvaloraciones espaciales debenbuscrse, no ya en el in-
teriordelosedificios, sinoen el extedor,en lasrelaciones
volumticas de cadaedificacin conlasqueIa circundan,
comoen el casode la Acrpolis ateniense, en la queel
juegode proporciones y escalas,los trabajosescultricos
delassuperficies, la articulacindelosdiferentes edificios C.N, LEDOIIX:Casaparo
a lo largode un ejey Ia adaptacin a la topografa del guatdas agcolos en
terreno formanpartede unahistoria delubanismo. ms Maupettlus. 1780.
quede la arquitectura pr0piamente dicha.Lo mismopo- Si noslenemos al
dradecirse de Iasgrandes construcciones pblicas como monumentalismo clasicista
mercad0s, prticos, estadios,teatros,etc. de losarquitectcrsutpicos,
y Ledoux
lloullee entre
En Romatienelugarla conquista delespacio interno. otros,hemosdedecirque
Noshailamos enlosinicios delasegunda etapa dela histo- sonlos representants de
ria de la arqutectura,segnGedion. Lasconstrucciones unatendencia reaccionaria,
romanas, si bienen el niveiesttico y detralamiento de opuesta a cualquier actitud
superficies no alcanzaon Ia perfeccin plstica griega.s- moderna; porel contrario, si
tabanbasadas en el espacio y por lo tantopueden serya consrderamos Ia
consideradas arquitecturapura.El gustodela civilizacin sirnplilicacin queel cdigo
romana porla arquitectura queda patente enlavariedad de lormalvigente experiment
tipologas quedesarroll, en el usodeunanuevatcnica en susmanos,no podemos
constructiva y enla magistral slno\,eren elloslos
basada enel hormign com- precursores de un cambio en
binacin del sistema adintelado propiode Creciacon el el gusto.C-fi.Ledoux,
autor
sistema abovedado, venidodelOriente Prximo. Roma, si del proyecto de la casapara
bienutilizael lenguaje de lasformas griegas ("rdenes"),guardas agncolas en
semuestra plenamente original, conunaespecial sensibli Maupertius y purista
dadenel tratamento delosvolmenes y delx grandiosasconvencido, proclama: .El
concepciones espaciales.EIespacio r0man0 esunidireccio-circulo,l cuadrado, he aqui
nal,es esttico, est dominado por Ia simetra y por la lasletrasdelalfabeto que
pesada monumentalidad de losmurosquelo limitan.La emplen losarquitectos en la
escala utilizada porlosromanos .humana" realizacinde susmejores
no esla delos obras".En estlrase,adems
griegos, sinola grandiosa delos"mitos,,unamegaloma-de una informacin acerca
niaqueno erasinoexpresin dela potencia delImperio. d cuiessu repertorio
Afudimosai cristianismo al tratarel temade ias cata- formalpreferido, subyace Ia
cumbas. Veamos ahoraun edificioparadigmtico de la concepcin de la arquitectura
iglesatriunfante: la basilica.
Dl cristianismo tomsuplan- entendida comoun
ta de lasbaslicas romanas, edificiosdestinados a la admi- .lnguaJe".
nistracin dejusticiaqueproporcionaban un espacio y un
67
LEO ro IENZE ,llfe
Plna*otheh.1826-1833
(r$tarada 1958),
unlch.
Losmuseos sonuno de los
monumentos ms
caractersticosdel
Neoclasicismo romntico. La
Alte Pinakothk de Munich,
a la quepertenece la
escalera quepresentnmos, es
un ejemplod proyecto
neo-altorrenacentsta, es
decir,quetomalos
elementos formales no del
mundogrecorromano stno,
de la arquitectura del
Cinquecento. La escalera de
la Alte Pinakothek consigue
su grandiosidad, no por el
usode un lenguaje de
formasgigantes, sno
mediante la inmensidad de
su malestuoso espacio
interior.

precedente adecuados a la misinpredicadoradela Iglesia.

Selosadapta nuevafunciny selos redujoa dimensio-
neshumanas, propiasdeIa arquitecturagriega.En la bas-
Iica,lastresnavesquedan por arqueras
definidas dearcos
demediopuntosobrecolumnas y/opilaresquenosimpul-
sana avanzar haciael bside,haciael extremo en el quese
hallael altr. Es por tantoun espacio quecontieneuna
lneaaxialdinmica queimpelehaciaadelante y acompaa
al coincidircon el caminohaciael altr.
La arquitecturabzantinarepresenta una acelracin
en el recorrido,[o cualseconsigue mediante una repeti-
cinde los ritmos---arqueas, etc.- y los co-
ventanas,.
mienzos de la investigacinquellevara la .desmateriali-
zacin,delmuro,fenmeno conseguidogracias a la proli-
feracindeventanas (luz),mosaicos dorados (reverberacio-
nesy reflejos)y pinturas.La sumade estoselementos,
68
 unidaal dominioen la construccin de cpulas, llevaa la J. A. CODERCII/.VALLS
creacinde espacios inmateriales, de lmitesimDrecisos. ToffiE Tnde. 1966-1969,
Entrelossrglosvttg x se danen Europavariadosestilos Barccloa.
arquitectnicos querepresentan algunoscambios espacia- Edifcosdstinados a
les.La primeranovedad importante es a rupturade la alber!ar oficinas,fueron
Ineaxial,unidireccional, construidos partiendode
de las baslicascristianas,al ciertoscondicionamintos
elevarseel presbiterio
o cabecendeltemplo,y la segunda municipaies preestablcidos,
esla progresiva complicaciondelosespacios, queseinicia comosu situacin y nmro.
con la adicinde un deambulatorio. Cuatrotorrsde diversas
La unidadconstructiva vuelvea la arquitectura europa alturasy de contomos
con el Romnico.Puededecirseque penetramos en una sinuosos, presentan como
nuevaedadespacial en la quelosmurosya no sonmera- valormsnotableel
menteuna piel,sino queformanpartede un o"rganismo voiumendelimtado por un
mis complejo,de una estructuraen la que paramentos o murocortina,Estepresnta
lienzosde paredse ensamblan los cristalesdispuestos en
sobreun esqueleto- Las dientede sierra,lo que
proporciones de losedificios
dejandeexpresarse en trmi- multiplicalasposibilirlades
nos bidimensionales, paraarticularse a trvsde tramos reflectantes del mismo.
volumticos, tridimensionales.
El espacioromnico est-
mico,medidoy pausado, y esl resultantede la sumade
69
JOSEAHOFFNN| CGd
Stocle 1905.1911.
Bruela.
.El exteriorde la Cas
Stocletposeunaran
claridadgeomtrica. La
composicin asimtrica, los espaciosde los diferentes tramostridimensionales que
cuidadosament ordnada, formanIa realidadfsicadel edifico.
estdominada por Ia torre y perfeccio-
(,,.)losmuros A niveltcnico,el Gticoesla continuacin
de la escalera
parecn no ser msqueuna namiento delRomnico. El sistema deesqueleto seperfec-
finapiel de placasde ciona:aparecen Ios arcosojivales,las nervaduras, y los
marmol,convenBnas arbotantes y contrafuertesquepermitenun aligeramiento,
frecuntesy espaciadas unadesmateializacin de losmuros.Estructuralmente, el
regularmente, enrasadas con Gtcoes,al igualqueel Romnico, unayuxtaposicin de
la parteexteriordel muro. tramostridmensionles o "mdulos".0l contraste espa-
Un ribetdecorativo de cial bsicoentreRomnico y Cticoradicaen que este
metaldoradodefineestos ltimo introduceunanuevadirectriz:la vertical.Aparece,
suavs planosd muro, pues,un nuevoespacio regidopor dosdirectrices contra-
dandoal conjuntouDa
aparienciafrgi1...,
dictoias,horizontaly vrtical,queproporcionan a la ar-
(Hitchcock.) quitecturaun dinamismo desconocido hastaahora.
Lateoray la prcticaarquitectnica seadecuan la unaa
la otraen el Retlacimento ilaliano.Latendencia a la .des-
materializacin delmuro, quehaballevado a losgticosa
sustituirlopor vidrieras siempre queera posible, experi-
mentaun retroceso considerabl conel advenimiento del
Renacimiento, queabogapor unarevalorizacin delmuro.
Esto,unidoal intersporla proporcin, dacomoresultado
unosespacios estticos,
homogneos, delimitados y, sobre
todo,perfectamente mensurables, mentalmente aprehensi-
bles.El espacio renacentista se basaen una mtricaque
tienesu origenen sencillas relaciones matemticas, senci-
llez quepermitesu inmediata comprensin (interiorde
SantoSpiritode Brunelleschi). En el Renacimiento ya no
esel hombrequiensiguelasdirctrices qula arquitectun
brinda,sino que,al comprender la relacinmatemtica
querigeel edificio, "lo entiende, y por ellolo domina:
esel hombrequiendictalasleyesal edificio,quiencontro-
la el espacio intelectualmente.
Lostemasiniciados en el siglon'se continan en el
siguiente, en especialla visindel espacio absoluto, fcil-
70
 TTI ;r
menteaprehensible desde cualquier puntodevista.A nivel GIUSEPPETERRAGM:
plsticodeberamos sealar la mayorconsistencia y solidez Ccadel Fasclo,
quecobranIosmuros,cadavezmsIejosdelos"desmate- 1932.1936.Cono.
rializados, paramentos gticos,quecontribuyen a aumen- Terragnies uno de los
tar el volumeny estatismo de la arquitectura,
ascomoal miiximosrepresentates del
queim- Racionalismo italiano.En sus
definitivo apaciguamiento delasfuerzxdinmicas obrasda preemnencia los
pregnaban el mundogtico.Desaparecen las directrices volmenes y a los valores
lineales y triunfanlos volmenes. plisticos.
La Casadel Fascio,
El Barrocorepresenta la liberacinde la simetra,de la considerada obrmastra del
geometra y, especialmente, de la oposicino anttesisen- Racionalismo, esun prisma
tre el espaciointeriorde los edificiosy el exterior.Las pertecto:
su plantaesun
aportaciones fundamentales del Barrocoa la arquitectura cuadrado de 33,20metrosde
sonel movimiento de los muros(paredflexible)y la in- Iadoy su altura,16,60
terpretacin espacial.Espacialmente, se da una negacin metros,es la mitad.Si por
el usode cnones podramos
explcita de lasformasclaraso rtmicasdela geometra, y
relacionarlocon L
selassustituye por la interyretacin de formasmscom- Corbusier,si por el usode
plejas(elipses, tringulos, etc.).Losespacios x consegui- lgantesmrmoles y cierto
dossonunitarios,fluyentes, sin directrizprecisa;sonen- clasicismopodriamos
volventes. vincularloa Miesvander
El espacio no experimenta variacinalgunaduranteel Rohe,finalment hmosde
Neoclasicismo y el Eclecticismo.Su verdadera aportacin conveniren queel carcter
habraquebuscarla en el campodelurbanismo: seafron- de su obraestimpregnado
tanporprimeravezlosproblemas derivados dela afluencia de un inconfundible espiritu
mediterrneo.
de obiacina las ciudades v del advenimiento de los
7l
 --&

"nATA ISOZAI: Prgco nrotLrnosnletliostlr transporte. Lasciudi1ts ilcl sigloxrr

para el Palocio de crrcrl, st trlndrn Iurra di susnturlll,rs_tdthrn crrrsc
Deporles de Bacelona, nutvos hrrios rriitricos ara ahsurber tod ll po
1986, (Se{n Barcelona
b l c irrn .
!letropolio Mediterrnea.)
L {rIt (llhtfl drl iulur(r L d i v i s i o r n l r r :t s u c t oi l r r i o r v r s p c i lr)x t t r i o rs c
I'llucioLl: l)torlrs r rrhrtr'u lrcrtnto n[rs tnrtcisu cL]n|l)nls nostercltros la
unr sLrpr:rlitii. rlr llj{j,Et Jr unlLtilr,tlLott r't)tlltnry)rdn(. l.il rslcro ntodcnt{)lle t
lrlr)|lor Il(1..1t Li:;LIclr u n o d r s u s r i n c i i o se l i r l l n t i rJ r b r t, q r r rp c r n r i t It ; r s
l',rrsLl)Lnloi:nlr1.liL i n l t r r t l c i o n r st r r t r t e s i i c r ors l t l e x i h i l i i l i dl e l o s i n
]lluf dt l auhtrrls|l df l r r i o r t s . o r c u r l ol i i i l r i l r , l i c i o nd t l o s l r n r i t eisl e
1 5 n l l i c h u h i L r l s . srl)rctondr r-\lnfi5.\' rosr llrsltlrcios v Iosgrn
r(lllr l)fl|l dt lll] dts ttnrplLrs los qut consuntrnls rnrrlls dt los.irquiler.:
(\tru.lurit d(
solisliLd
tos, srno ls lilitns rlr ls elsts ntrdi v ohrcr,l
nrll llrrllli. L loflliL qLlf
sf ll d(Illrdr) fs l ls
n l r r s l d i l dd r f t ' r f o r c i o l t r r; r l o l a n t i r l l ao ul:r ohlacion
f(|on1. lcon1)nIL f c a L l tt z n t s n u l t r t o s l .l n u t v o s i s t c l uc 1 ) n s l r u c t i v o ,
stttcill;rLl: rjctuciln ,, ts rl bsJout rl Lrs|rltl ltitrr Jtl celr v dcl l)(rrnigrlnrn
rrsultd{)dr rlLrlliludrlr toJssusr'rntddts.ostbilitlnLrtvas solucirttslirntralcs
caleulos qur lu!irron ronro tlts colo hs rrntcsosr',-rlaLiizos qut, p;rrtitndodt urra
|rlrd urr auhiurldr r \ t r u c t u r 0 l n t t L ) t i L l I t tilnr l r : r i o rn, o t r e c r s i t cl l h l
cunlLrLlIra,quf fo)o qt1\:l-rudiritn
rrsultrh1rlil lf 5ilrLf
froforit0nrlts Irs ntur0s.DstoS,rn
consriuUtat.fufdrn dt)ftilr aulqutl]tlornt, curvarse,
lrs arls. I.lnrsl( fJrlietI sr
inclusotlintinrst.-{i cstr r. ts una rrlidd inclusocn cl
utilizilfnnttrLs f
Ira ra\ !JIzds llf lr csorlt ls rititnJs ulhns parl clasrsntrdias,sientpre
fslrualLlr, rlfnt) ir\ (lur lr sufrdllda\ tortrltcionnittostcoomicos,ts rvidrntr:
l,:rscblilossr entLtan qut cn tl cantpoLlt ls rJiliccionesindrpendicntes las
I 0 sn l l ( r i [ s t r d i t i o l L r s p o s i " \ i l i d , r rql cust b r i n d a nt s t ( r sn u e ! o sn t a l e r i a l t s 0 l r
rrrultiflts.En la rquitraluf ..rniemporane txislen dos
.lafastindcnaLits \r-sfaaiiistas: I lunionalisla, qut entien
d e t l c s p a c rro r i o n l t r n t r r, l a o r g a n i a i s tqau. c l o c o n
ti:nrL-.1 aarltoraral,dr la rrJa huntalr_
1)
 LA ARQUITECTURA,
ENTRELA FUNCION
Y
EL SIMBOLO

PE"TENBNUEGHEL, El significado de la arquitectura

Ton de Babel, 1563.
Vien. Kuthltoriche ,if I comenzar estetextohaclamos referenciaal funcio-
erD. ll nalismo.leona queconsidera queel fin ultimodeIa
Loszigurats, construcciones Iarquitectura essu ulilidad.La funcionulltara de
mesopolmicas de sietepisos, la arquitectura se cumpledesdeel momentoen oue un
seidntilican formalmente edificio eshabitableo seajusta a la misionparaja ueha
conla miticatorred Babel. sidocreado.
y
Su mayor o menor clidaddipende.'segun
Condiciones materals
formales
esta concepcin,de la adecuacin de losmateriales. de las
apart,dichas
construccions conllevan formas,a ias necesidades de sus habitantes o uiuaios.
ciertossigniiicados:sussiete Proadems dela utilitaria,existenotrostiposdefuncin.
pisossonunaalusinal Nosreferimos concretamente a unafuncincuyascaracte-
nmerosagrado, al nmero ristcas no sederivnde la pgrfecta adecuacin materialv
delos cuerpos celestes formal,sino.que va ligada a lassignificacionessimbolicaj.
conocidos por los babilonios Podemos hablarde unaarquitectura cuyafuncionradica
y a lasfasesde setedasdel en ser mbolo.
ciclolunarestablecido por Actualment,comoen todoslos perodos histricos, la
ellos,en el quehemos de partede lasconstrucciones
verel origende lassemanas mayor existentescentransus
actuales,Su formade esfuerzos en Ia consecucin de la funcinutilitaria.No
montaa s reiierea Ia obstante, junto a estasedificaciones se ha venidodando
"montaa sagrada", lugarde otrotipo dearquitectura parala cualla funcinpreoonde_
encuentro conDios,quese ranteesIasimbolica. Enalgunos casos,la iunciniimbo-
repiteen multitudde licadela construccin tienetaltrascendencia queel edifi-
culturas,comoIa mexicana, cio carece decualquier otrosentidofueradeella:diramos
la hind,la egipcia,etc.
 quemsquearquitectura esmonumento. Tadicionalmen-
ha estadoal serviciodel poder
te. la arsuitectura-smbolo
temporaly deleclesistico,mientrasquehoysoncadavez
msnumerosas lasalusionesal podereconmico. La que
algunos denominan "arquitectura
de la autoridad"sema-
nifiestaespecialmente en algunosperodos histricos,no
necesariamente en todos.

El significadode la arquitectura.su mensaje. seman-

fiestaa travsdelespacio,delosvolmenes y delasformas
abstractas propiasdel lenguajearquitectnico. As, los
imponentes volmenes de los imperiosdel
caractersticos
no eransinola representacin del poder
JOS DE CHURRICUERA: 0rientePximo
Catafalcode la relno delos gobernantes. 0trossmbolos derivan de composicio-
ljloa Luko de Olens, nesformales, comoen laspuertasdeacceso a lasciudades
16E9. lladrt' lglela rle mesopotmicas, en lasqueel arcode mediopuntoentre
la Encarncln. torresquelasformabaerala representacin de la bveda
La arquitectura efimera,tan celeste,smbolosubrayado por los ladrillosvidriadosen
frecuentedurantel Barroco, azulquerecubrran todala composicin. Esteerael marco
rsultespecialmnte que el soberano elegaparalas apariciones pblicas.Es
parala historia
intersant que modo serea-
por cuanto facilpensar, como sealaEnsen. de este
de la arquitctura del arco
ms rpidamnte firmaba la divinidadde su condicin. El smbolo
evidencia,
quecualquier obrarealizada
en piedra,la fluctuacindel
gustoy los cambios de las
modas.En los catfalcos
mortuoros secombinan las
alusionesa lasvirtudsdl
y a la Muerteque,
fallecido
con Ia clepsidray la
guadaa, igualaa todos
los humanos.
Palazzo Conunale.
Slflor u.nv, Slena.
El ayuntaminto de Siena,
uno de los msdestacados
palacios gticostoscanos, se
levantaen la plazadel
Campo. L denomnada
.fes ds ltgi,, de lneaj
purasy simples, se eleva
sobrelostejadosde la
ciudad.Dn el Medioevo
toscano,las altai tofies
unidasa los edificios del
Comune o ayuntamiento
eranun smbolo:
represntaba quela ciudad
quelas habalevantadohaba
conquistdo la independencia
y la libertadde su nobleza.
 GIULANODA SANGALLO
Santa Mario delle Carcetl.
1485, Prato.
Lasplanlaicentralizdas son
consideradaspor Alberli
comolas msidneas para
la arquitecturareligiosa,
n
cuantoque,derivadas del
circulo,formade absoluta
perfeccin,ofrecenla
posibilidadde un valor
simblico aadido. Santa
MariadelleCarcri, primr
templode cruz griegadel
Renacimiento,
pasa Roma,quelo adopten losarcosdetriunfo.Como planta reneen su
centralizada las
ocurraen Ia arquitectura
egipcia,
Ia romanaexpresaba
el aspiracionesde Ia pocay la
poderodel imperioy la fuerzade susemperadoresme- alusina la Pasn de Cristo
dianteconstruccionesde inmensas proporciones;
recorde- con la referenciaa la cruz.
mos los gigantescos (lll d.C.)en
baosde Caracaila
K0ma.

Durantela EdadMedia,Ia arquitectura civil represen-

tativaestabaal serviciode Ios prncipes y grandes seo-
resquehacianconstruircastillos queabrumaban, al tiem-
po quedabanseguridad, a susvasallos. Tambinal me-
dioevopertenece el simbolodelasgrandes torresunidasa
losedificiosde loscomuniitalianos, quetenanpor fina-
lidadcomunicarque la ciudadque las habialevantado
eraindependiente (Dlsen); recordemos lastorresdelPalaz-
zoVecchio deFlorencia o Ia torrede .Manpia,d,elPalazzo
Comunale de Siena.
En la arquitectura cristiana,lossmbolos puedenprove-
nir tambinde lasplantasutilizadas: as,Iasplantasme-
dievales en formade cruz sonuna alusinexplicitaa la
Pasin de Cristo,mientrasquelasplantascirculares, pro-
piasdelRenacimiento, sonunareferencia a la perfeccine
infinitudde Diosy del Universo.
Si los palaciosflorentinos, consu austera y macizaro- Salnt Senin de Toulouse.
tundidad,hablandel poderde la clasequelos erigi,las SilorE.xtr. Tolosc.
villas del Cinquecento revelanlas caractersticas de los En ia arquitectura religiosa,
aristcratas comerciantes que las idearon:refinadas resi- las plantasen formade cruz
dencias de recreoa la vezqueefectivos y funcionales cen- presntan unasignificacin
tros de trabajoagrcola. obvi:sonel simbolodel
Duranteel Barroco, lasarquitecturas dela monarqua y scrificiodl Hijo de Dios
la iglesiaalcanzaron su puntomsalto en cuantoa valor pararedimira los hombres.
simblico y a propaganda. Losgrandes palacioseuropeos, Con el advenimiento
Rnacimiento
del
y d la5teoras
comoVersalles, ponandemanifiesto el inmenso poderdel y neoplatnicas,
humanst5
rgimenabsolutista, al tiempoquelos temploscontrarre- se preferirel simbolismo
formistas anunciaban y vendan, muybienpor cierto,los decrculo,figulaperfecta,
ideales del Conciliode Trento. al de la cruz.
75
AMREA PIILIIDIO: I,lIl
Barbaro, 1557, Trcvito,
lla!e.
Cuando el comecio
maritimo,baseeconmica de
la Serenissima, desapareci,
seorganz la economa
agrcolade la Terraferma. La
denominada "villegiatura'
nacedelxodod la clase
dominant de Venecia hacia
el inlerior.Villa Barbarono
esunarsidencia de
descanso, s la vivienda
principalde su due0,desde
la cualpuedencontrolarse
los huertosy campos que
constituyen la economa de
susmoradores. El cuerpo
central,Iigeramente
adlantado, estdestinado a Alemania delTercer Reich.Podemos
vivnda,mientrasqulas el lenguajeque mejorse adaptaa las exigencias
alaslaterales,o "barchesse',
sdestinan a establos,
armacenes, eIc.
76
El Neoclasicismo, quecomosabemos adoptel lenguaje
clsico,construyedificiosde muy diversaenvergadura.
En "estilogeorgiano, seconstruyen enAmricadel Norte
multitudde residencias quetienencomomodelolasvillas
palladianas,y utilizandoel lenguajedel Neoclasicismo
se
construy el CapitoliodeWashington, cuyaenorme cpu-
la, erigidapor voluntadexpresade Lincoln,esel smbolo
deun granDstado, cuyaleyigualaa todoslosciudadanos.
Laarquitectura comosmbolodepodersemantiene en-
tre nosotros.A prncipios delsiglorx y coincidiendo conla
arquitectura modernista, pocoadecuada pararepresentar
el podery Ia ideologa de 0stado,surgiuna corriente
neo-historicista,denominada porH. R. Hitchcock "Nueva
tradicin", a la que corresponde la maydrpartede los
edificiossmbolodenuestrosiglo.Lostresmomentos ms
significativosde la arquitecturasmbolodelsigloxx sonel
de la URSSde Stalin,el de la ttalia fascista y el de la
decirque,engeneral,
de los
mencionados regmenes esel clsico.Estelenguaje no pre-
sentaens ningncontenido ideolgico, porlo queresulta
especialmente idneoparavehiculizar en cadamomento
la retricadel mensaje deseado. La arquitectura del deno-
minado.Movimiento moderno" y la de "Nueva Tradicin,
entraronen una abiertaconfrontacin a partir de 1927,
aoenel queseconvoc un concurso parael edificiodela
Sociedad deNaciones deGinebra. El conflictosereprodujo
en el concurso parael Palacio delosSoviets, convocado en
1931.Le Corbusier presentun proyectoconstructivista
en el queno faltaban elementos simblicos, peroseimpu-
so la retricade la propuestavencedora deB. M. Iofan,en
queunagrandiosa estatuade Lenintendiendo su manoal
mundo.seelevaba sobreunamonumental torrede450m.
En la Italiafascistasedio el mismofenmeno bipolar:la
arquitectundel Movimiento Modemo(concretamente, el
Futurismo) frentea la tradicinclsica queen estepasse
presenta bajodosversiones, la acionalista y la historicista.
El fascismo sedio cuentade queel Futurismo, austeroe
intelectual,no podarepresentar la ideologa nacionalista y
optpor un estiloclasicista queculminara en la nueva
capitalromana,la artificiosa EUR(1943).
En Alemania, el racionalismo delMovimiento Moderno,
"degenerado, y .cosmopolita", fue aniquilado en 1933.
Pero,finalmente, Alemani no optpor un solo tipo de
arquitectura representativa,sinoquehizo usode diversi,
daddeellas,adaptadas a usosespecficos: un cierto.racio-
nalismo"seutilizen fbricas, unaarquitectura decarc-
tr pintoresco, querepresentaba unavueltaa losorgenes
rurales,fueutilizadaparaconstruirviviendas obreras, y se
paralosed.ificios ANTOMOSANT'ELIA:la
reserv oficiales el lenguaje clsicocolo- aueoa cludad. DlbrqJo
salista,heredero de Ia "Nueva Tradicin,, del que Troost alllonarlo. 1914, Como,
y Speerfueronlos miximoscultivadores. reo Cvico.
Hemosvisto algunasrealizaciones retrico-simblicasSant'Ela estuvo muy
dellenguaje clsicoen nuestrosiglo;no obstante, loslen- influenciado por Ia Escuela
guajes no clsicos dela arquitectura moderna sontambin Vienesa de OttoWagner.
susceptibles deserutilizados comovehculos transmisores Particip n la primera
demensajes de poder. Esteesel casode lasarquitecturas exposicindel grupo.Nuov
(1914)
deOscarNiemeyer en la ciudaddeBrasiliay lasconstruc- lendenz,
proyecto
conel
d l CittNuova,
ciones de Le Corbusier en Chandigarh, India. uno de cuyosdibujos
Paraacabar estecaptulo,hemosde mencionar un lipo presnLamos, conet que
particular de arquitectura smbolo: el de lasgrandes enti- incorporel espritudel
dades crediticiasque,a travsdedesu mponente exterior, Futurismoartsticoa la
pon-en de.manifiesto el podery ia solidezdesu economa. arquitctura. El Futurismo
Partimos de la afirmacin dequeel espacio esla carac- arquitectnico, al igualque
teristicadiferencial de la arquitctura, la quela determina el Expresionismo, no
y le da especifidad. Esteespacio eslcontenido por unos dsarroll ningunaidea
pero
lmites-muros , conunasdeterminadas caracteristicasconsciente delespacio,
de sustextostericos s
materiales, construidos mediante tcnicas concretas, c0ns- desprnde unaconcepcin
tituyendo, en fin, unarealidad plstica palpable que,como espacial basada en el
la de cualquierobraartstica,presenta ciertascualidades dinamismo y la velocidad.
La
formales quepuedan serpercibidas e interpretadas comosi arquitectura de SantElia,a
de un lenguaje se tratara.Al igualqueel de la pinluray pesarde algunosdetalles de
el dela escullura, el ienguaje arquiteclonico noscomunica granspectacularidad, no
determinados mensajes: estamos frenteal significado de la consrgue crearun nuevo
obra,quepodrreducirse a la merafuncionalidad o bien lnguaje y se limitaa
alcanzar cotasmsaltasdecomunicacin, al transmitirnos insinuaralgunas
y sutilesmensajes propagandsticos. concepcions comol de la
complejos .casa-mquina' o Ia
Todosestosfactoes debern formarpartede cualquier .arquitectura mv1".
anlisis arquitectnico querealicemos. Nodebemos olvidar
tampoco el papeldelosfactores personales deladistaque,
comoindividuonico,a la vezquecomomiembrodeuna
colectividad, une en si una complejared de influencias
que,forzosamente, han de reflejarse en su obra.
77
 ELARTEENELTIEMPO

1.OOO.OOO

f a presente pretende
crnologa sealar
unaevolucin diacnica dela Historia
delArte,
I enbasea unaterminologa Esobvioqueloscalificativos
clsica. delosdistintos
momen-
l- tosarlsticossepueden considerar
tpicos.
Sinembargo, encadaunode loslbrosque
tratandeestosperodos,hemosintentadounavaloracincrticay analtica
quepretende una
mayor y concrecin
clarificacin delosconceptos.
Pretendemos quelaevolucin delarteprxi-
mooriental y occidental
quedeplasmada enesteesquema, aunque somos deque
conscientes
elarleismicoestausente,
debdoa sunterrelacin
cronolcica enotrosmomentos histri-
coscoetneos.
78
 INDICEDE ILUSTRACIONES

CHURRICUERA, Jor ilet Catdfalcodeivalia

MJ,IO, Alvafl Po11cn0. lt Luisade 0r[edns. 74
N)Al''.,R] henoodlhuse. 38 DA CIOnGIO, E'a'n .s.ot CiudadldeaL I
!,DLERt Cuaronu BuiIding. ll DA SANCAILO,Glrrll^not SantaMaa delle
A.I,BERTI, Leor Bsttittat Sfa.Yaria Norcllo. a'dce:Plantav alzdo. 75
Esquem:r. FOX| Palociode Crstal. 35
NIADEOt Carluade Pot'ia. 28 GA,rDl,Atooi: CdsoBall/o. 17
ANMO:'Udrbld. Cranada. 23 GROPIUS,W.f EdincioBauhau' Pl^n\a. 48
u)sd ruru[ihiceflca, 59 cuflM, C}Jro: pilla delSantoSudaio. 55
Caledralde Reims. 54 HENDERSOT{| Palacode Crislal. 35
hledral de Sind. 2i IIERRERA,J. dc|.Manaslei| de El Escaria[. 5i
HOFF N, Jolef: CsaSloclet. 70
Itlemenlos de un drao.Craficos. 29 HORIA, V.: zrd dss 47
Iireclein. 52 HURTADOIZQInERDO,Frrclrco: Sdcrsli?
ltdhricadelBuen,R|ilo. Cabinted de Ia uja de Crunada. 26
2! ICTINOTPdln. 6-7
llezqulla de (bobd. 6.{ ISOZAI,Ara: P/ry.loPalacioDew esde
,\Jar,ff1,,castillo. 15 72
34 LAAROUSTE,llcarit Salade lectutu
denesqrieqos. Ct licos. 41 BiblolecaNociondlde Palis. 2l
(, denes romano s. Grficos. 42 LEDOIJX,C. Nt sa para losguardas
I'dldz.o Q)munolede Sena. i4 67
63 ACXIN!OS!|, Chrle! Rcrle: ts.tl1a d
Pirmidasde Keops. 60-61 A e de Glasgot!. l8
I'itunidedel Sol. 6l Escueld dekle. Plantaaxonomtrica. b
SanSeminle lorfuur. Planla. ?5 !{ATEO, lla.raror Prlicode la Chria. 53
SainleChipell. 65 ,IENGOM,G.! Ca[eraVillorio Emmonuele. 1 0
son Clemnle de Tahull. 34 ilILETo, I. d: SdrSotd. 49
25 O{TUORI,E. ! oaro.t EslacinTermina[
12-13
Tiposde aparcjo.Cticos. 20 NEUifAfN,Baltalar: a Kaisersaal. 50
'fumba
del)anoll. Arquiiectura hipoea. 56 PA.l,LifDIO,A.r I'illo Barbarc. 76
ASA.1,Hermatro!.s?? Ju,n Nepomuceno. 36 Ieatro Olmpico. 5
BEnMM, Giar LorrroS.o/dRegrd. PllON: Palaciode Crislal. 35
BORROIIIM, nnc.cor S?? C?//o. 9 PIANO.n.ro: CentrePomridou.Cotle
Sonlltto dellaSapiena. PlanI^. 4 irans!ersal. 7
Bn.ltANTE fr?pllo. {3 RoCERS.Richerdf CenlrcPoDidou.Co(le
lransversal. 7
BRIOSCEI!rtuja de Pat'a. 28 ROSSI,Aldo: 1 Tealrcdel Mundo.
BRUEGHEL,Fieten Tofte de Babel. i3 SANTELIA Atoior l, nueaociudad. 77
BRUNELI,ESCHI,riligoot qspedaledegli SCA|OZZI,V.: TeatloOlmpico. 5
38,39 SIJLLNAIIt CuolantuBuilding. II
.Sn?10 Spri/o.Planl. 6ti TERn Gm, Giorp!r so del Fasc1. 71
CALICRAIEST Pd'lent. 6 ? TIEmLO, G. B,t Gloia de ln familia Pisani. 5 1
cAsAs Y NovoA, Fcmado Fochada del 'IRAI|,ES, " Lt SontaSona. 49
obradoiro. l9 VALLS,ltl.t ToftesTrode. ii9
CODf,RCH, J. A.r TonesTrade. 69 VA DER ROHE, llc SeagtumBuilding- 22
CORBUSIDR,14 NtreDamedu'Haul. 46 PabellnAIende Barcelona. 49
Modulor.Esqwma. l6 vON xLENzE, l2ot AIte Pnakolhek. 68
VO SClflNtDt, L, F.t CasaFeilner.
Esquma. 4
79
INDICE
Introduccin 3
Definicin y caractersticas 3
Tiposdearquilectura y valoracion b
Metodos deaprorimacion \2
Elementosmaterialesy tcnicos 17
Materiales: constructivos y decorativos 17
S i s l e mca0sn s t r u c l i v. .o. .s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 ...........
Elementosformalesy compositivos 37
L af o r m ya s u sl e c l u r a.s. . , , . . . . . . . . . . . . . 37
Lenguaa j ersq u i l e c t o n i.c. .0. s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
.........
Pinturay esculturaen arquitectura. Efectos
0 f 1 i c o. s. . . . . . . . . , . . . . . . . . 48
E s p a c i .o. . . . . . . . . . . . . . . . 57
Esoacio, elemento diferenciador 57
Pronueslas esDaciales 58
E Ie s n a cai ot r a v edse lt r e m p.0. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6. .l . . . . .
La arquitectura,entrela funciny el smbolo.... 73
El significado delaarquitectura 73
E l A r t ee n e l t i e m p o. . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . 78
I n d i c ed ei l u s t r a c i o n e. .s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

ESENCTAL
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, 4 spa.5 707 :1 C t a u d o
tc.r-A.,Miln: p.5,9, 1213,28,32-33, 36.43,45,47,49.51.54,55.56,7l; /tdt:p : Uonoz,M^dtid: p.l0' 17'
19,23,24,26,34,52, 53,74;S.d/aFloencia: p. 25,27,3839,55.63.65;S/orrp 6-7,15,606l
80
As cl/lvDs DEL AnlE esuna nuvacoleccinde 24 manuales en los quediversosprofesores
univrsitarios
analizanIa Historia
delArtea travsdedossries: losGo.rotfundamentales;
un explica otradefinelosE tllo!
quesehanido sucediendd dsde hstanushos
Ia Prehistora das-
La580 pginasde cadalibrocontiren:
. El textogneral,
continuado, queexplicael cundo,dnde,cmoy porqudelCraroo Edllo analizado.
. Msde80esquems lasobrasmaestras,
a todocolor,reproduciendo
e ilustraciones seacualseasunaciona-
lidad,quemejorilustranlascorrespondientes toras.
. Unabiblioqrafiaesencial.
. Un grticocronolgico d la HistoriadelArteUnivers|.
. Y, enla seriededicada
a losE.|lloa,!n cuadro obrasconlasquel arteespaol
delasmejores
sinptico ha
al patrimonio
contribuido artisticouniversaldelperiodoen custin.

s.rt Ct{Enos
Ttlo Ator Unher.ldd

L LAs CrvEs DE hrln J.R.kado Barcelona

2, Las Crrt D EscurfiJ J.l. Ma m Conz(ilez Vlladolid
3, l,Ar C|Avrs D r amEc'rura A.M: Percllo I Barcelona
4. Las Crws DELUrBAr|sro A. EonelCoftea I l4adnd

S.rL ESTI.OS

1. l,As CLArr-9DELrE PrElostco

2. L^s CLrws DELlrE PBsay llEsomr co
3, Las Cr ws DELllrrB EotPcto
4. Ls Crvs o, At Grco M. Bendala Madrid
5. L^r C|lrs o, Ar Ernuscov loro A, limnzMarln Sevilla
6, LA3Cvss DE|,ArrE OrErtat
i, Ls Cr vEs DELArrE B|z irr{o y PrEromco M. NnezRodrguez Santiao
8. L CrEs lr ls.sco A. Morals Sevilla
L LAr Curcs DL TB norMco C. Ramallo Oviedo
10. Las CrvFs DELA'3 G{tco J. Btucor6 Barcelona
ll, L s Crws DELla PxcoltBlxo
12. LAs Cr rrs DsL REr^Clr|TIYo J. lendez Arenas Barcelona
13, Las Cra'Es Dsr Atr xrsrr3r J.R.Bunda Madrid
14. l,^s CrvBr Df,L ArE Baroco J.R. Ttiad Barcelona
15. Ls C|lTs DEL llE Rococ 'J.R.-kied-.--.'- 3reeoa
16, LAr CrI?s DELlrs NEoclflco
t- I. Coll Mitubent Barcelona
l?, L^3 C|vEs DEr l[rr DE|,Ro'|raflclso Ar C. Re|ero Madrid
18, Lag CrvEs DELltr oDExst
I9. Is Crws DErs v^lcrrarDrs Ast|c s sx
20, l,As C!'Es Dsr Atr, Lr s rDnDr cras
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Losrestantes
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