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Ismos Para entender

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...Ismos
índice
RENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARES
y APÉNDICES

Invencionismo NeoclasICismo IntroduCCIón


44 72 6
Humanismo Exoticismo Cómo usar
46 74 este libro
8
Idealismo Sublimlsmo
48 76
Manlerismo Racionalismo Glosario
50 arquitectónico de edificios
78 144
Pietismo
52 Materialismo Glosario
80 de arquitectos
Clasicismo regional
149
54 Medievalismo
82 Glosario de
Barroco
términos útiles
56 Victorlanismo
153
84
Absolutismo
Cronología
58 Urbanismo
monumental de los ismos
Empirismo inglés 156
86
62
Visitas
Antiurbanismo
Rococó recomendadas
88
64 158
Industrialismo
Palladianismo Créditos
decorativo
66 159
90
Urbanismo georgiano
Imperialismo
68
92
61ntro uCClon t Intro ucción 7

Vivimos rodeados de arquitectura. determinado, sí sugiere la forma en que los CINCO CLASES OE ISMOS protoclasicos. Para que esto OCUrriera,
• La conexión de ésta con lo Inmediato arqUitectos recurren a una estétIca particular tendrian que haber conOCido el concepto de
y cotidiano significa que Influye en nuestras para resolver problemas práctiCOS y, al 1 GRAN TENDENCIA CULTURAL clasicismo, que aún no eXistía. Pero es
Vidas de formas superfiCIales y profundas tiempo, expresar Ideas. p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo innegable que sus prinCIpiOS y prácticas
-por ejemplo, el modo en que accedemos a No eXiste una única definición de Ismo. ayudaron a conformar el claSICIsmo, el estilo
un edificio y nuestra manera de recorrerlo- Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOS arquitectónico más Influyente. las etIquetas
evocando poderosos recuerdos. pueden clasificarse dentro de más de uno. Se dan cuando un movimiento cultural de retrospectivas son herramientas para
sentimientos y aSOCIaCiones. Aquí hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a carader general crea un mOVimiento entender cómo las tendencias se onginan, se
Y, Sin embargo. la arqUItectura varia las cinco categorías básicas que se exponen arquitectÓniCo o cuando un mOVimIento desarrollan y evolucionan en el tiempo.
enormemente según la época. el lugar y el en la pagina siguiente. Algunos permanecen arquitectónico genera un nuevo estandar
contexto social. Estas variaciones nos VIVOS durante penados largos, como en el cultural. CasI siempre tIenen su eqUivalente 4 REPRESENTACIÓN DE UNA IDEOLOGíA


ayudan a situar cada estilo arqUitectónICo en caso del confucianismo, que refleja la en otras artes y puede darse la mfluencia p. ej. pietismo, totahtarlSmo
uno de los cosmos. acuñados aqul para conSistencia de la tradición arqUitectónICa interdlsClphnar. Aunque pueden no haber
describtr periodos particulares de la historia. china y lo estátiCO del orden social tenido una larga VIda, estos ismos están
Este libro es una guía sencilla para propugnado por Confucio más que la definidos por una amplia expansión de ideas Todo arte tiene la capacidad de expresar una
entender los lsmos más Importantes. las historia polítICa de un país. Otros, como slmHares. Ideología más o menos explícitamente. Sin
diferencias entre ellos tienen que ver por lo el índlsmo, tienen una duración Similar, embargo, la relaCión entre arquitectura e
general con condiCiones fíSicas tales como el pero tienen que ver más con la forma en 2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR Ideología es única, ya que un edifiCIO
propósito del edificio. el clima o la que una tradición arqUitectónica puede ARTISTAS siempre define de algún modo a quien lo ha


dlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo, depender del cambiO y la asimilación que p. ej. purismo, estructurahsmo proyectado. Cuanto mayor es la obra
estas influenCIas se vuelven convenciones, y con la Inmovilidad. Hay otros que reflejan la arquitectónica, mayores son tambIén la
sus rasgos se Integran en la cultura local a rapidez con que pueden surgir las ideas o al riqueza y el poder del indiVIduo que está
menudo generando tradiCIones. A su vez, menos cuan rápidamente pueden adoptarlas Muchos de estos ismos datan de los detras y, en consecuencia, mayor será su
estas tradiCIones pueden influir en otras los arqUitectos, y cuán rápidamente pueden siglos XIX y xx, penados en los que los artistas deseo de promulgar sus propias ideas.
sociedades y culturas: como cuando los también desaparecer. Por último, los ismos consideraban esencial definirse a si mismos y
europeos exportaron su arquitectura a sus pueden coexistir, incluso cuando son sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL


colonias. aparentemente contradictorios, como el con otros arquitectos para defender sus p. ej. sintoísmo, funcionalismo
Si la arquitectura en sus orígenes surgió urbanismo monumental y el medlevalismo valores frente a otros movimientos
de la necesidad del hombre de crear un en el siglo XIX. contemporaneos y también históricos, a
hábitat adecuado al entorno, pronto se Antes del siglo XIX, los arquitectos no eran menudo por medio de manifiestos escritos. Hasta que la tecnología hizo posible el
convirtió en un medio de administrar y conscientes de seguir un determinado ismo. Aunque muchos se caracterizan por una transporte de materiales a larga distancia y
entender dicho entorno, de presentar una Sin embargo, a partir de la década de 1830, retórica vehemente, suelen carecer de la modificar las condiCIones climáticas dentro
imagen a los dioses y a las fuerzas de la la arquitectura se politizó y la elección de un hondura intelectual de otros ismos menos de un edificio, la arquitectura estaba
naturaleza que éstos controlaban. Dicha estilo determinado se volvió ideológica. conscientemente definidos. irremediablemente ligada al entorno.
caractedstica pervive en la actualidad: la Llegado el siglo xx, la adscripCión a un La interacción entre las Ideas y creencias de
arquitectura nos ayuda a relacionarnos con movimiento concreto era de Obligado 3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS una sociedad, un clima y una topografía


la gente que nos rodea y a valorar nuestro cumplimiento. ReCIentemente, sin embargo, p. ej. prptodasicismo, maniensmo determinados y la disponibilidad de
lugar en la sociedad. los arquitectos han comenzado a resistIrse a materiales a menudo resultaban en
Este libro ayuda a comprender los grandes esta categorización. tradiciones arquitectónicas reconocibles
mOVimientos arquitectónicos, asl como los Esta etiqueta es fruto del Intento por parte que se describen mejor como tendencias
conceptos y las condiClones fíSICas y sociales de los hIStoriadores de claSificar lo que en su regIonales o nacionales. Durante el siglo XIX
que subyacen en ellos. Aunque no momento parecían hechos OCUrridos al azar. dichas tradICIones a menudo se
constituye un manual exhaustiVo para Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de correspondían con cuestiones de Identidad
clasificar un edificio dentro de un ismo (nosos se consideraran a sí mismos nacional.
8 amo usar es e I ro 1 amo usar este I ro 9

A Se emplean símbolos para distinguir 1\ PALABRAS CLAVE OTROS EDIFICIOS surgir Visitando los edificios o leyendo sobre
W entre los CInco tipos de ismos definidos ~ Palabras que resumen los conceptos, Complementa a EdifICios Clave. Son ellos en otros lugares.
en la introducCión. Asf, GTC Indica que el ismo estilos o cuestiones clave relacionados con el también ejemplos representativos del ismo.
es una gran tendencia cultural; MDA, que Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO Cuando es pOSIble, se recomiendan CRONOLOGiA DE LOSISMOS
pertenece a los movimientos definidos por que permite alleGor situar un ismo y ejemplos geográfICamente cercanos a Refleja la duración de todos los Ismos
arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta reconocerlo rápidamente. alguno de los edifiCiOS clave, de modo que incluidos en este libro. Las tendenCIas
retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es puedan Incluirse en la misma Visita. regionales o naCionales suelen ser los ismos
representación de una ideología. y TRN DEFINICIÓN PRINCIPAL más longevos. en parte porque tienen que
cuando es una tendenCIa regional o nacional. • Explora el ismo con mayor detalle que ti' VER TAMBIEN ver con la forma de adaptación de las
la introducdón general, explicando su ~ los ismos a menudo se culturas a un clIma y una geografía
" . . INTRODUCCiÓN signIficaCIón, su histOria y las Ideas, los interrelaCionan. los que figuran aquí determinados. y están por tanto imbricados
\,:;1 Cada capitulo empieza con una breve métodos y rasgos estilistlcos que lo comparten rasgos con el ismo estudiado. en sus tradiCiones. Incluso cuando cambian.
introducción allsmo y un esbozo de sus distinguen de o relacionan con otros Ismos. estos Ismos conservan fuertes rasgos de
característIcas prinCIpales. r"\ NOVER Identidad nacional y sOCIal. Por su parte, las
EDIFICIOS CLAVE ~ ...Y eXIsten lsmos antItétICOS o bien grandes tendenCias culturales evolUCIonan al
r'\ ARQUITECTOS CLAVE Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios basados en conceptos, métodos o Ideas ritmo de la sociedad. los Ismos de ambas
.., se enumeran los arquitectos más clave que presentan las caraderistlCas incompatibles entre sí. los ismos que no hay categorias tIenden a perdurar más que los
importantes relaCionados con el ismo. Dada la principales deSCrItas en el resto del texto. que ver desentonan de alguna manera con definidos por los arquitectos (ya sea uno o
escasez de la informaCIón referida a los "ismos'" el ismo estudiado. un grupo de ellos). los Ismos que encarnan
de la Antigüedad y del pre-Renaamlento, dicha ldeologras concretas pueden vivir más o
lista no aparece en la primera sección. menos dependiendo de la vigencia de la
ideología. En ocasiones pueden ser

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El libro también incluye: recurrentes, aunque ello no Implique
Invencionismo Invencionismo
GLOSARIO DE EDIFICIOS necesariamente la recuperación del estilo

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RelaCión alfabéllca de edificios con original. Del mismo modo, críticos e

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---.;,,-- _ ---"'- localización y fechas y el ismo al que historiadores pueden acuñar un nuevo

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pertenecen. Nose trata de una lista término para hacer abarcable un objeto de

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---.._ patrimonio arquitectónico de los países contemporáneos, anteriores o
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..-_ Relación alfabética de los artistas Se da la localización aproximada de edificios

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......... Incluye fechas de nacimiento y muerte así información exhaustIva sino, más bien.
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como el ismo o los Ismos con los que el de una selección de las clases de Ismos

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arquiter-0 está relaCionado. arquitectónicos que el visitante encontrará

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las definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero)
asr como una seleCCión de términos que no
se han empleado en las definiCIones (p. ej.
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tecnología emergente) pero que pueden
Preclasicismo Pre-Clasiclsrno
,--. A pesar de semejanzas genencas, una ancha franja de deSierto Situada a ambos
~ como los sistemas de almacenaje margenes Los asentamientos humanos
de alimentos a menudo en funCión del fueron muy tempranos y sus artefactos
entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendían fueron ganando sofisticaCión con el tiempo
a surgir de forma aislada y a desarrollar hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a
caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo. construir estructuras cuyas rUinas han
las CivilizaCIones de Onente Medio estaban sobreVIvido hasta hoy. las más notables son
tan cerca unas de otras que pronto las tumbas y los templos, reflejO de los
comenzaron a Interactuar y terminaron por orígenes teocrátICOS del antiguo Egipto
Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo la evolución de sus rasgos arquitectómcos
helénICO permite entrever las alternancias de poder
entre reyes y sacerdotes
6"\ monumentalldad, preservaCIón. El mas famoso de los monumentos
~ conmemoraCIón. mano de obra egIpCIOS, la pirámide, data de pnnClplOS
esclava. ClvllizaClon del siglo 111 y culmIno con las grandes
pirámides de Guiza, completadas alrededor
Durante los Siglos ny 111 a.c. las de 2500 a,e. Estos enterramientos reales
• condICiones climáticas y la abundancia Simbolizaban el transito del faraón de la vida
de agua procedente de los ríos que recorrian terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se
Oriente Medro proporCionaron la estabilidad proyectaron numerosos templos, como el de
necesaria para que se desarrollaran alll Amón en Karnak. ConstrUido a lo largo de
numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas cientos de años y bajo el remado de vanos
Influyente y duradera fue la egipCia. Allí, las monarcas, este templo es precursor del
Inundaciones periódicas del Nilo hacian fértil claSIcismo en el uso de recursos como
columnas decoradas con motivos vegetales EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
de fuerte carga Simbólica. La preponderancia .. Las grandes pirámides, Guiza, afueras de El Cairo, EGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 2778-
de monumentos funerarios en el antiguo Egipto, c. 2631-2498 a.e. 2773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral de
D¡>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n y Keops Keops, Senerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl<!,
Egipto hizo que la opinión popular en el siglo
de casI 150 metros dC' altur¡¡, esel monUrnerlto má~ c. 2600 il e , gran templo de Amón, er, Karnak, 1530·
XIX asociara esta civilizaCión con la muerte. famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgüedild 323 a C" templo de lu~or, 1408-1300 a.C.
Se han encontrado vestigios de Las ¡wilmldes de GUila eran tumbas reales y su
CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia, dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ... obre el transito MESOPOTAMIA Zlgurat y prKlntO de Ur, reconstrUld05-

donde el Tlgris y el tufrates, con sus a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~ en 2125 iIe ,llucladp5 de Azur, Nlmrud y KOISilllild.
{ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equilátero ysu 12S{).-700 a.C.
numerosos afluentes, hicieron posible el
ti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones
naCimiento de multItud de pequeños ;l\ !1(lpales
Estados que nunca alcanzaron la coheSIón y
continUidad de Egipto Muchos de los 4 Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,
605-563 a C.
primeros edifICIOS eran rusticas
·ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'ó
construCCiones de barro cocido pero su NabucOOonosor n aterca de la puerta de Ishtar, partp de
arquitectura, monumental, marcada por su ployé{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia
grandes volúmenes y gruesos muros, El azule °vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en
e'itd monumPntal constru((1ÓI' en plE'<Jra dPdIl:ada a prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,
adqUirió con el tiempo sofIstIcación y, a
ShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad ya (OOfUlldnKn"O, subhmlStno
partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto, S.l drlHOdI Ygraoo. el lean
creció el intercambiO con la floreCiente esloldsl,(r<¡mo gOtl<O. rococó,
ClvilizaClon helénica de Grecia. neoc.'a~l< smo. ratlOflahsmo
.Indismo
,..... Durante miles de años, la arquitectura foraneas, evolUCionando por medIo de un
\.,:, de la India ha evoluCionado medIante proceso de adaptación entre ideas nuevas y
la InteraCCión entre las tradiCiones costumbres locales
autoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus Esto es especialmente eVidente en los

l
sucesivas culturas han mostrado una notable edifICIOS religIosos. El hinduismo, la más
capacidad para absorber Ideas de una antigua de las grandes religiones de la~ndla,
tradlcton y transformarlas para adaptarlas a surgió como practICa religiosa a partir de
las necesIdades de oVa El resultado es una sacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenla
dIVersidad extraordlnana que engloba la rica denvaba de oscuras formulas matematlcas
hIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco conoodas sólo por la casta sacerdotal
dominante. El budIsmo y el Jalnlsmo surgieron
V síntesis cultural, cantería, hinduismo,
budIsmo. Islam
en parte como reacoón a esta teocracia y sus
practicas religIosas demandaban un nuevo
tipo de arquitectura El budismo IntrodUJO el
En consonanCIa con sus dimenSiones y culto en congregaoón y por tanto preCIsaba
• denSIdad demografica, la arquitectura de espaCIos distintos a los necesarios para la
del subcontlnente JOdlo varia enormemente deVOCIón IndiVidual propia del hindUismo. Al
según las reglones y revela numerosas budismo se debe la evoluoón de la estupa, un
Influencias. El río Indus, en el moderno relicario diseñado para contener las cenizas
Paklstan, nutriÓ una de las CIVIlizaCIones mas de los fieles que han Sido Iluminados. Estas
antiguas del mundo, surgida a medIados del nuevas necesidades condUjeron a aceptar
sIglo tII a.C. y que alcanzó su cúspide en el 11 Influenoas extranjeras de PerSla e Incluso del
De ella naCieron vanos asentamIentos helenIsmo c1aSICO, llegado a la India de la
humanos de gran tamaño que se extendieron mano de Alejandro en el SIglo IV a.C
mas allá del valle del río y de sus afluentes, Con el advenimiento del islam a partir del
aunque los testimoniOS escntos son escasos e siglo XII d.C. se intensifiCÓ la tendencia de la
Indescifrables A partir de entonces, y con arquitectura India a combinar InfluenCias
mayor intenSidad a partir del slglo:v aC , la Mientras que los preceptos Islamlcos
arquitectura india ha dado muestras de una referentes a la representación naturalista
notable capaCidad de Incorporar influenCias tUVieron un hondo efecto en la decoraClón, EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653 INDIA Moh¡>nJilro·drlfO y Hilrappil, Valle Indu,>,
la tendencia a Integrar la
Unil m'·. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO" ¡nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199.
tradición arquitectónica con InlE'nore~ pollUOlno~ v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ Mahill Fatcl1pur Slkrl, AC¡fa, 1~69-1580, en;/'rramlenlo de
la práctica religIosa P ell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>u HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 Ámbar. Rill,a'>t.ln.
continuó. En su nueva PSPOS<'i Mum'az M, El n itJ'f)' de 1m I on mentas 1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr Ra¡aSlan, 1726-1734
el r ~mogoe ,e l.rlf'l> f1 el !;lra áSto'"'OLO.Jdp
taplta!. Fatehpur Slkn (1569-
a '"qulte!:twra nd '1 d ) .. Glpacidad
1580), el emperador mogol
f..~ O/ld' lIa,' )ne30 (' In 1Jt' las d versas.
Akbar buscó comnlnar las
decoraCiones LSlamlca,
budista, hlndu y gOllca en
Ilnlon 51mbé Ica Su nieto,
st lh Jehan const' ;yó el Tal
Mahal. epltome de la
arqultect ra Ind a e 1 áfT\lca
a a vez
.Protoclasicismo Protoclasicismo
~ En otro tiempo considerada una En la decada de 1950 MlChael Ventrls han pervivido gracias a las obras de
\.:7 CivilizacIón aislada y misteriosa sin • demostró que la escritura Lineal B, Homero
conexIón alguna con sus culturas vecmas, encontrada en numerosas tablillas en el La relación entre construcCión y
hoy eXisten pruebas abrumadoras de que la palaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguo decoraCión, as! como los propÓSitos de estos
cultura mlnolca de Creta y su equivalente dialecto griego Ello abriÓ la puerta a nuevas ediftClos protocláslcos que han sobreVIvido
mlCémco en la península griega fueron Interpretaciones de las culturas del difieren de otras estructuras del periodo
precursoras del claSICismo helénico. Aunque Mediterráneo Onental antenores al helenlco de varias maneras. Los principales
distintas arqultectómcamente, estas claSICIsmo heléniCO, probando que éste era restos que se conservan pertenecen a
constrUCCIones evolUCIonaron una evolUCión de las mismas. De espeCIal complejos palaCIegos y CIudadelas que
Simultáneamente a los iniCIOS de la mitología ImportanCIa son los emplazamientos de la fueron modlhcadas con el uempo En ellos
y la lengua griegas. cultura egea en la Islas y la península se aprecian espaCIos abiertos y cerrados, con
gnegas tales como Cnosos y Micenas, que aparente énfaSIS en los recIntos Interiores
6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento, floreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e. más que en el exterior de los edifiCIOS, a
~ defensa, CIudad-Estado Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaClón diferencia de los templos clásicos
La dispOSICión parece
obedecer a necesIdades EDifICIOS CLAVE
prádlcas antes que a • PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta,
antes de 1400 a.e.
diseños geométncos La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursora
abstractos En su mayoría del c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostró el
son construCCIones de d~ubrlmleoto de que la escntura lJnea! B era un<l

piedra y los Interiores forma arc<llca del gnego Tamblcn con Inf1uenCl<lS
eg'¡Xl<l>. este palaciO senala un Import.ante cruce
policromados son la forma
In:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneo
de decoración mas Onental
extendida. Srn embargo,
aparte de dar InformaCión t Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e.
Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmo
sobre la funCión de estos
hí'lénlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlo
espaCIOS, las ruinas nos nos da algunas pistas ~bre sus origene~_ Aunque
dicen poco sobre la comtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, el
arquitectura, salvo raras g¡gantllSCo dintel que seriala su entrada muestra un
excepciones, como la Puerta diseño decorativo que se CQIWlfllÓ en caraeteriStlca
romun de la arqUlte<:tura helénlcd postenor
de los Leones en Micenas.
Aqur, sendos leones tallados
en piedra flanquean una OTROS EDifICIOS
columna apoyada en un GRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)N a C, ¡esoro
de Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C
dIntel creando una Imagen
simbólica que bien pudiera
encerrar la significaCión
ritual del edlflCJO, La puerta
preconiza de alguna forma
el eqUIlibriO entre
predaslOsmo, d<lSlclYI'lQ heléniCO. c1a5l<wTIO,
construcCJón, decoraCión
suh"m¡~mo
y funCIón presente en la
arqUItectura c1asica escolastlosmo gollCo. rococo
posterior.
Clasicismo helénico Clasicismo helénico
~ GraCIas a los avances técniCOS
\..:1 debidos a la cIvilizaCión griega, el
clasICIsmo helénICo introdUjO nuevos grados
de soflstlCaoón en la arqUItectura En
especial, conSIgUiÓ relaCIonar los relatos
mitológicos con la experiencia cotidiana al
introduCIr en su decoraCión hechos reales
combmados con descripciones de la
mitologia. Reforzaba asf la Idea de que el
sistema de creencias de la SOCiedad tenía
sus raices en la historia real

1\ orden, proporCJón, arqultrabes, entasis,


~ emplazamIento, polis, SaCrifiCIO, ritual

Aunque hubo edifiCIOS mayores y


• obras de Ingenlerfa mas importantes
que el Partenón cuando se construyó a
mediados del slglov a.C" ninguno posee su
fuerza Simbólica, cultural e Intelectual. Esta
obra del clasicismo helémco ha cautivado a
generaCiones desde su constrUCción e
Inauguro una tradiCión que duró 2.500
anos. Muestra cómo el tamaño y la
InnovaCión técnica, aunque Importantes, no
bastan para conferir a una obra
arquitectónica el grado de excelencia, que
tiene que ver más con la emoción y el
talento.
Los órdenes cláSICOS de columnas, dórico,
jónico y conntlO, son la clave de la
arqultedura gnega. Sus orfgenes están
perdIdos en la mitología pero siguen reglas
precisas de proporción y decoración, una

EDIFICIOS CLAVE
-t-Partenón, Atenas, IKTINQS, 447·432 a.e.
El modclo de templo (Ia';lco con columnas exteriores
rerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t,ene sus
ongent'!:o en la arq.hle<tura pnmltlVa, pero en el s'glo v
a.e ganó en complejIdad Cada elemento refleja la
funCIón para la que fue concebIdo, tIene una asociaCIón
SImbólIca y eslasutllmentl:' mod<.>lado pdld qenerar
efe<tos óptiCOS determinados
o Clasicismo helénico Clasicismo helénico
combInación que les permite evocar
tradiciones culturales y creenCias respetando
al mismO tiempo una disciplina Intelectual.
Hay muchos ejemplos de ello: las columnas
se ensanchan ligeramente desde la base
ascendiendo en disminUCión hasta unirse
al capitel, desempeñando asi una doble
función: de sustentacIón y de trampa visual.
En la mItología, el orden dÓrico representa
lo masculino, el JónICo, a lo femenino y el
conntlo, la virginIdad.
Aunque los órdenes son distintos.
comparten un equilibrio entre realidad y
simbolismo. Así, en el friso dónco del
Partenón se alternan tnglifos y metopas; los
primeros son representaCIones estilizadas de
los remates de las vigas de madera y remiten
a la construcCión onglnal en dicho material,
mientras que las segundas son relieves a
menudo representando escenas mitológicas

OTROS EDIFICIOS

GRECIA Olimp¡il, S90 a C. Corinto, ~o a C. Oelfos, ... Teatro de Segesta, Sicilia, 1II a,e.
510 a C , templo de Eies¡Q!" Atenas, 449-44j aC. [1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll.arse e.on las
templo de Atenea N !<.e. Atenas, 427 a C.. Erooelon. "[7 de Id ndlUfa!eZd; poi ~SU PITIplazamlE'fltoera
Alenas. 421-40S a C n oortante como las obras repfesentildd~ L:l
~rt serl1lorwlar de las gradas casabd b~ (01'1 las
ITALIA VarIOS tempJm. Semume. Sicllia, SSQ--4S0a C ::.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro.
templos de PaE"itum. Cl'f(d de' Ndpol~. 530-460 ae • ;1udeno f", pequeño. ilUoqUf' su relaoOn slrrbóhca
vanos templm.. Aqnqento. S,clha. 51(}-.130 a e • templo ~ nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia
de~ta. SIClha, 424-416 a.C.
Confucianismo Confucianismo
El tejado es el elemento mas Importante EDifICIOS ClAVE
• Gran Muralla china, 214 a.e.
de la arquitectura china, a menudo muy
(00 una eJ((l"OSIón de 2260 kllometros y urla onentaclon
e 3borado y con coberturas curvas. Primero que s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpeno
se construía la estructura, que determinaba chino, la Gran Muralla no es Sólo una gran hazañcl
la pOSICIón de las columnas. La madera era el arquote<lonlca. ¡amblen la plUeba de la voluntad de
separar CivilizaCIón y barbclfle y de la neceSidad
material más utilizado, complementado con
de mantener un orden estricto denlro del 1m peno,
ladrillo, tejas y piedra. En el siglo XVllI, Independientemente de lo que ocurnera en el exterior
cuando los viajeros europeos comenzaron a
llar China, la combinaCión de edifiCiOS de + Templo del Cielo, Pekfn, 1420
aspecto exótico con paisajes dramatlcos se A este cOnjunto de e(j,f,C1os acudl(.l el emperador a
congraciarse con los CiE!ios. creando una conexión
conVIrtiÓ en una Importante fuente de ~mb6 ca que refOlzabd la lerarquia <;OCIal del
n.JplraClon para las nuevas ideas estétIcas. confllc aOl~mo la sala de la oraoón (a la cier('(ha)es
La estabilidad social y política permItiÓ a c rcular y r~·esentatlYa de Id trdd,oonaJ conSlnJCC1ÓO
(. Ina absorber Influencias externas, de las Chlfld ro madera. Sus 28 columnassrmbohzan ¡as 28
ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia
cuales el budismo fue la mas Importante. El
:omerClO, especialmente el de la seda, OTROS EDIFICIOS
)upuso también contacto con Europa. CHINA PagOdil sur, FeIllQ-Shan, Hopei. 117 d C.,
Aquello que no se podía absorber era Pilgoda del ganso salvaje. Ch'ang-Ang, Shensl.
701-705 d C, Palacio Impenal. CIudad Prohibida, Pekin.
conSiderado bárbara, y mantener a los
1407·1420
barbaras a raya fue el propósito que Impulsó
construcción de la obra magna de IrldlSmo, IndO-jemPflsmo,
genlería china' la Gran Muralla, de 2260 sm!oismo. exollosmo
,..... la arquItectura es uno de los rasgos cosmología de ConfuClo. Cada uno de los umetros de longitud. Se construyó en
\,:, unIfICadores de la cultura china. que puntos cardinales tIene un SignifICado mas fases a partir de 214 a.e para proteger
varia poco a pesar de las enormes distanCias mitológiCO, lo que ayuda a aSignar funCIones l frontera norte del pars.

y las diferenCIas de clima y paisaje a lo largo a las diferentes partes de una construcción y
del país. Esta homogeneidad deriva en parte constituye la base del feng shui.
del énfasis que pone el confuclanlsmo en el La cosmología y la Jerarquía de Confucio
orden SOCIal y moral. se funden en la creencia de que el
emperador era hiJO de los Cielos y merecía
~ orden, armonia, cosmos, autoridad, por tanto obedienCia absoluta. Así, el
culto a los antepasados confucianlsmo concede gran ImportanCIa a
templos y palaCIOS y, sobre todo, a
la filosofía de ConfuGo valora el estructuras Que SimbolIzan la conexión
• orden y la jerarquía por enCIma de Impenal entre el CIelo y la tierra Edlftclos
todas las cosas y su penetrante influjo en la aislados y ciudades enteras comparten
cultura china a lo largo de varios siglos ha IdéntICOS prinCipiOs arqUItectónicos basados
dado homogeneIdad a sus distintos pueblos en el orden y la regulandad. Fuera de las
Su efecto en la arquitectura se revela en una Ciudades, el paisaje es abrupto y varrado,
fuerte continuidad entre edifiCIOS de épocas pero la eXistenCia de puentes constrUidos
muy distintas, reflejando un sIstema de -en ocasiones con gran audacia- sobre las
creenCias estatlCO y la manero en Que la numerosas vias fluviales revela que las
planifICación urbana y las formas de distintas partes dellmpeno estuvieron
construcCión son la encarnación de la comuOIcadas entre sí.
·Clasicismo romano Clasicismo romano
"..., Aunque compartían un gran número diferenCIan aún mas. Los romanoS
\.,:, de creencias con los griegos. los introdujeron el arco y, con el tIempo, la
romanos se enfrentaban a la tarea añadIda cúpula, que hacia posible espacios más
de administrar un vasto Impeno. AsI, su amplios y variados. Así nacieron edifiCIos con
sOCiedad fue ganando en complejidad y una distnbución espacial más compleja,
requeria una mayor variedad de como las termas de Caracalla y la villa de
constrUCCIones Situadas en localizaCiones Adnano
vanadas. Además, la arqUItectura romana combina
los órdenes de maneras que habrían
6'\ lmpeno, poder, arco, escandahzado a los gnegos, desafiando su
~ cúpula, mtenor VISión estatJCa del mundo. Por ejemplo, la
planta del Coliseo, una monumental
Aunque emplea los mismos ordenes estructura que los gnegos jamas habrian
• (donco, JÓniCO y conntlo), la concebIdo, es un óvalo, y sus cuatro
arquitectura romana es muy distinta de la graderíos alternan los tres órdenes
gnega. Mientras que los gnegos por lo arquItectónICos. Las tres gradas Infenores
general escogían los emplazamIentos para combinan medias columnas con arcos.
sus ciudades por su valor slmbolico, las Por su mayor envergadura y dimensiones
CIudades romanas siguen un plano de geograticas, ellmperro Romano preCisaba
retícula propio de un campamento militar una mayor varíedad de edifiCIOS y hubo de
Por lo que se refiere a la construCCiÓn y la hacer frente a desafíos de ingeniería, como
decoraCIón, las dos arquitecturas se la construcCIón de carreteras y el transporte

de agua. Además, buscaba crear edifiCIOS ... Villa de Adriano, Tlvoll, Italia, 124 d.e.
La arquitectura roman¿¡ refleJal}a la heteroge/Wldad del
que señalaran aconteCimientos y rituales
ImperiO y esta villa buscaba explicitamenle representar
SignificatiVOS, como es el caso de los arcos su~ dlstll,las tradiCIones, conwtléndo<,(' casi en un mapa
de trrunfo delrnundo conOCido. Sus dlferenles parK~ estan
En suma, la arquitectura romana puso fin yuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de
a la estrecha relación entre naturaleza, seguir un esquema aXial, y la VIII" de la Isla (en la
fotogrJfla) está rodeada de estanCias de formas vanadils
,ocledad y mito que caracteflzaron al
con una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unión
claSICismo heléniCO, pero la Iiberlad de sus
compOSICIones pone de manifiesto la
;¡daptabllidad del claSICismo arquitectónico a OTROS EDIFICIOS
ITALIA Teatro de Marcelo. Roma. 21·13 a C., Pompeyil.
)ocredades y propÓSItos diferentes
demulda en 79 dC, A,reo de TIto. Roma, 82 dC,
PanTE'On, Roma. 118·126 dL. templo dl:" V~ta, Roma.
205 d C , term<h dC' Cil(cKaf!;:¡, Roma, 211-217 dC,
EDIFICIOS CLAVE Foro, Roma. \'glo a e ~Slglo Iv de
Coliseo, Roma, Italia, 70-82 d.C.
..xma de Inmenso óvalo de 200 metros de
ud, f'I Co seo podia albefgar h¡ma 50.000
a~ ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y
daSlCI!>ffiO hp enlCO. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO,
"las Su avanzada CQIl\IfU(oón es el resultado de
:e<..¡.r Ir 10\ órdefle\ cltlSlcos con arcadas, y e~mp¡'ílCa la ~b m\mo
Jt'lental>dad ó1canzad.1 por la arqu'te<1ura romana.
e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO
.Precolombismo Precolombismo
~ En la América precolombina convivi(ln senCilla con cantería de exquIsita calidad En
~ distintas civIlizaCiones a las que la la estrecha franja entre el Pacífico y los
conquista europea puso fin, pero cuyas Andes, el adobe es el material más
huellas perviven. Gracias a un resurgir del extendido, mientras que en las montañas
Interes por sus valores y a nuevas predomina la piedra. La mgeniería tenia un
excavaCIones llevadas a cabo en el últlmo papel deCisivo en la arquitectura inca e
SIglo, estas culturas han InflUido en la Incluia la constrUCCión de carreteras para la
arquitectura contemporánea. admlnlstraclon dellmpeflo, asi como
terrazas excavadas en las montañas que
6't monumentalidad, ritual. sacnftClO, permltian cultIVar la tierra.
~ cosmología Los IndiOS pueblo desarrollaron una
tradiCión arqultectoOlca mas sencilla en lo
Antes de que los europeos llegarán al que es hoy el suroeste de Estados Unidos.
• continente amencano poco antes de Aunque a menudo empleaban ladnllos de
1500, al menos dos tradiCiones barro, que el tiempo ha eroSionado, el gran
arquitectónicas significativas se de5arrollaron complejO de Pueblo Bonito en Nuevo MéxICO
allí. En América Central, la civilizaCión maya fe. 900-1200) está constrUIdo con piedra
surgió a partir de la cultura olmeca y deJO su local
Impronta en numerosos templos de forma
piramidal, a menudo emplazados en reCintos
EDifiCiOS CLAVE
cerrados que subrayaban su carácter
• Machu Plcchu, cerca de Cuzco, Petu, c. 1S00
monumental. Los aztecas tomaron prestadas Poco antes de 1.1 cor¡q;..l'sta espano~ en 1532. 'os lOGIS
las formas arquitectónicas mayas y las construyeron esta l'5pedacular elucidd en (,na montana
adaptaron a sus rituales religiOSOS de Su de!>treza altr¿¡bilJar la piedra e5 ('VIdente en los
edifiCIOS y en (as lerralaSeX(;IVdda~ en la ladera de la
sacrificios de sangre. La cantería, empleada
monlaria, mientras que la orrentatiórl hdüa 1;'1 0;01 r('\lela
en todas las construcciones Importantes, era su papel en el orden social y rel:g·05o
sofisticada pero limitada en cuanto a
variedad: por ejemplo, no se conocía el arco
yen su lugar se recurría a las ménsulas asi OTROS EDIFICIOS
MéXICO PirámIde del Sol. TeOllhuacan. ( 250 d e,
como a los bajorrelieves estilizados y de
lIudadel.., Teotlhuac,;¡o, e 600 dC, templo de los
formas geométricas Guerreros, Chichén ltzt!, c 1100. patiO de danza,
Más al sur, en lo que eqUivale a grandes ChKheo (Ila. ( 1200
rasgos al Perú moderno, la civilizaCión Inca
PERU Puerta d",1 Sol. Tlhucl(\cKO. (. 1000"1200: CUlCO,
floreCió en el Siglo Inmediatamente anterior
1450·1532: Sacsayhuaman, ( 1475
a la conquista española (1532). Pronto se
conVirtiÓ en un Imperio altamente
centralizado con un orden SOCIal de rigida
Jerarqula. Sus principales monumentos
reflejan esto, además de la creenCia en que
el Inca (emperador) era panente directo del
dIOS Sol. La orientaCión, diseñada para que
p'eda)lClsmo, prolDClaslQStl'lo.
los rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales, Indo- emerrsmo
es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca,
que presenta una decoraCIón generalmente
Precolombismo Precolombismo

... Templo 1, Tikal, Guatemala. c. 500 d.C. escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramos
.ay~ emoleaoan ¡)Iratmdes escalonrlddS como sepa! adm La (,laborada E'Slructura del¡emplo sobw la
s ¡)dril kl'i templos. h-te mtleslfa mlKhos de sus g,gantesca plramlde de p,edri.l wbraya su
caraetenSllCos. El ac:c('<;() se hace por una monumt:'ntahdad
,Sintoísmo Sintoísmo
importancia de la EDlflCtOS CLAVE
techumbre, 4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima
Jm¡a, Miyajima, Japón, siglo XII
pronto desarrolló
El slnto,smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y ~U
su propIa i:lrq'lIte<.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.lbr,O enlre
personalidad nalurall:'za y artifiCIO ~Iil puerta une !;lmbóheamente
Las artes las montanas con el mar, enmarcando am~ de
manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. El
decorativas
santuariO. que comprende vanos etf,íICIOS, fue fundado
Japonesas por Talra KlyomOfl. en w tlf"mpo el hombre mas
alcanzaron un poderoso de Japón
alto grado de
refinamiento, ... VIlla Imperial. Katsura. Japón. KOBORI ENSHU, 1620
El pnnt. PI:! T(»hlllllo, heJmdnO mcnOf ~I emperaclot
mientras que la
G020YE"i. Y' In~lro en la novela del slgio x. HISUXIiJ de
compostClcn Gen/,- para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf,)
arquitectónica busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza ,anto E''l
empezó a su eOlplazarr> enlo como en SI; dr>eno pol>d¡ístKO. En el
siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<; v'eron f'I'I f>';la Villa la
explotar los
esenea de la lradloón JapOnesa
efectos de
la simetría y la
aSImetría.
3si como las
pOSibilidades de
crear un sutil
eqUilibrio entre OTROS EDIfiCIOS
ambas. Los tipOS JAPÓN Santuario SonlO 01;' K<lrnJI·Yama, lse, 701 d C ..

,.lO, de constrUCClones
pdlaClO Impenal de Nara, Siglo VII dC .santuano
Kasuga, Nara, a pam de 768 dC
fueron la
evoluCión directa
de rituales
Japoneses confUClanlsmo, meti'!bolismo,

I ~ Slnto es. un antiguo sistema de creencias. aislacionismo -toda influenCia extranjera e,pecíflcos, como la ceremonia del té. 111do-je!ncnsmo

~ Japonés basado en el culto a la se excluyó entre los Siglos. XVII y mediados Todos estos atributos dieron preclaslClsmo, claSICismo helenlco, sublimlsmo
naturaleza y a los. antepasados. ContInúa del XVIII- SignIficó que los nuevos conceptos gradualmente a la arquitectura japonesa
Siendo una Importante Influenaa en la cultura arquItectónICoS, una vez introducidos, un avanzado senudo de la compOSICión
Japonesa y constItuye un denomInador común segUlan su propia evolución Cdda elemento tiene su lugar y tamana,
a partir del cual Incorporar influencias externas. La práctICa del culto sinto no diO lugar a p 'ro eXiste en funCión de su relaCión con
una idenudad arquitectónica especifICa No loSo demás, antes que de una concepción
6'\ lIgereza, delicadeza, artesanía, as! el budismo que. tras llegar procedente abstracta de la geometria o la simetría Asi,
~ naturaleza de ChIna durante el Siglo VI, impulsó la naturaleza y Jerarquía SOCial se tunden de
construcCIón de templos. y un tIpO de forma que la segunda parece emanar
En Japon se da el equilibrro entre arquitectura muy Similar a la china. Pero, de d e<tamente de la primera
• naturaleza y cultura y ello se refleja en Igual manera que el budismo no llegó nunca
su arquitectura. La topografía crea patsaJes a eclipsar al Sintoísmo, la arquitectura
abruptos de montañas, lagos, acantIlados y japonesa, una vez tomó prestado de la china
el mar, mientras. que la tendenCia cultural al el modelo de estructura de madera y la
Clasicismo cristiano Clasicismo cristiano
CrIstianismo, catolICismo, ortodOXia.
doctrina, martirologIo, senCillez,
decoraCión figuratIva

los templos paganos no parecian un


punto de partida apropiado para la
constrUCCIón de IgleSias. pero las grandes
e.tructuras abovedadas de la Roma impenal
pre~entaban senas ventajas. Hacían poSIbles
(rJndes espacIos donde acoger a numerosos
eles y su geometría CIrcular podia
rerpretarse como simbolo de la unidad y la
perfección diVinas Además, su forma podia
ear una sensaDon de misterio por medio
de efectos luminosos, como el del oculus
ntral de la cupula del Panteón (118-126
EDIFICIOS CLAVE
d r.) y guardaba CIertas semejanzas con los
~ Catedral de Durham, Inglaterra, 1093-1132
paClos de culto cristianos tradiCionales Durham representa el punto alg;OO del daSlClsmo
partir del Siglo VI, las grandes iglesias cr,st ano en la alqu,IKtura Por la fe<:ha en que se
!Jovedadas, como Santa Sofía en construyO, SU cQOEl)(J6n con el (',aSl(tsmo antiguo es
onstantinopla (la nueva Roma "cnstlana") prCietKamenle tesllr'llomal aunque esta p'esente en los
Sólidos volumenes del exterior y tos arcos ledondeadm
San Vltale en Rávena, emplearon recursos del ,nter'or
d~ICOS combinados con nuevos elementos
y sus paredes se recubrieron de mosaicos de Santa Sofia, Estambul, Turqura, 532-537 d.e.
t ma religiOSO. Esta rnonumpnlill 'g,es1il reprt'senta el apogeo del élrte
blzantlno Los esOélClOS Inleliores eran m¿¡s Importantes
Con el CIsma Este-OCCidente, la
e!llas Iq1eslas cnslIanas que en los templos, aqui se hiln
:lrqultectura CrIstiana experimentó una adaptado el arco y la cúpula propiOs del clasiCismo
nuevo evolución. La liturgia ortodoxa romano para s,mbolllar valores TlplCilmente UiStlilrtOS
fclvorecía los espacios centralizados y la Ilumlnaclon diVina y el ascenso a los Cielos

abovedados que tienen su ejemplo más


r 'presentatlVo en lo catedral de San Basilio OTROS EDIFICIOS
en Moscú (1554), con vanas torres ITALIA San S;efano Rotando, Rom<1, 468-483 de,
rematadas en cúpulas. La liturgia católKa, en basll'("d de Siln Marcos, Venecia, 1063-1085
mblo, hacía enfasis en el papel del clérigo
REINO UNIDO Cap Ila de San Juar'l, Torre de Londres.
e Imo mediador entre cielo y tierra, o DIOS y 1086-1097. abadia de San Albam•. 1077-1115
s fieles. El trazado longitudinal, con una
su arquitectura, dehberadamente modesta ave entre la entrada pnnClpal y el altar TURQUJA san Serg'o V 5<ln Baco, ESlornbul, 52S-S30
~ El cristianismo contaba 300 anos de de Sdn So vodor en (Ofil, 8itambul. lOSO
mayor, se adecuaba mejor a este propósIto
~ edad cuando los romanos la En cambiO. la arquitectura cláSica era
E 1100, en toda Europa occidental eXistían
adoptaron como su religIón ofloal. Este ciertamente monumental, aunque pagana
merasos ejemplos de igleSias con esta
hecho tuvo un Impacto deClslvo en la en sus origenes. El reto estaba. pues. en
arquitectura y el urbanismo dellmpeno. desarrollar una arquitectura que fuera a la ndota y, sin embargo, arcos y motIvos @ daslClsmo ramaf'O.
decoratIvos típICamente "romanos" esc.OIdSIK~ gólKo
Siglos de represlon habían fortalecido las vez monumental y CrIstlc:¡na.
práctICas rehglosas cnstianas. pero sus
lugares de reunión seguian siendo secretos y
Q
,Islamicismo
~ La arquitectura islámica gira alrededor la India. la clandad de su mensaje facilitó su
~ de la mezquita Que, a diferenCia, de la rápido contacto con muchas otras culturas.
Iglesia, no es una representación de la las mezquitas concentran actiVidades
divlOldad. sino una herramienta para los que en los templos oCCIdentales requieren
deberes religiosos. Como tal, es mucho más edificios separados. Aunque su
que un lugar de culto; tamblen es punto de organizaCión general busca el equilibriO
encuentro y centro de Intercambio de ideas. entre sus partes a partir de un concepto
abstracto de perfecclon. tienden a reflejar la
clandad de la doctnna islámica con unas
V geometria, eje, simetria, arco
apuntado, bóveda, decoraCIón
cuantas prescnpclones referidas a su diseño:
que los fieles miren haoa la Meca mientras
oran y que haya un nicho (mihrab) desde el
El islam se expandiÓ rápIdamente que ellman diga las oraCIones. Sin
• desde su epicentro en la peninsula embargo, puesto que están prohibidos los
arábiga a prinCIpiOS del Siglo VIl, a través del motivos Insplfados en la naturaleza, la
MediO Onente y el norte de África hasta decoraCión tiende a ser geométrica. Asi, el
Europa onental, pasando por la peninsula carácter arquItectónICo de la mezquita
Ibenca. Sus grandes monumentos Islámica se basa en la repetición de
arquitectónicos pueden encontrarse en elementos senCIllos pero en ocasiones
lugares tan distantes entre sí como España y ricamente decorados, como las columnas,

EDIFICIOS CLAVE l' Mezquita Azul, Estambul, Turquia, SEDEFKAR


Mezquita. Córdoba,
ademas de alminares y cúpulas, préstamo
MEHMET AGHA, 1610-1616
E~paña, 785-987 d,e. de otras culturas, Conforme ellmpeflo otomano reemplazo gradudlmenle
la gran mezquita de El tamaño de las mezquitas varía al bllanll11O, sus arqUI1e<tos Incorporaron Ja (upula
COrdoba, <:onslrulóa en enormemente. Las mas grandes a menudo -~tlal de Identidad de las IgleSIas ortodoxas blz¡munas·
fases SU(~SII'as, muestra él sus melqullas Lél rnezq,lIl¡¡ azul se Inspiró en Sant<l
Incluyen escuelas y alOjamiento para
cómo la arquitectura Sofla de Estambul y combina una serie de (upulas ton
i~lámica ¡¡bSOfbló la~
ViaJeros, conVirtiéndose asi en centros de
almin¿¡res p<3ra cre<3r una sensación de elevaoón
culturas locales dando iugar mtercamblo Intelectual y comercial. La
a transformaCIones que m¡)s tradición académica así impulsada signifiCÓ
tarde Influlrlan en el penado OTROS EDIFICIOS
que la Europa medieval extrajo numerosas
gó!Jco El magnifiCO Interior
f:il"lseñanzas del mundo IslámICO: desde el ORIENTE MEDIO Cúpula de la Roca, Jef\lsaJen, 684
es repe-tltlVO sin resultar dC, MezqUita AI·Aqsa, Jerusalén, 705 de. Gran
monOlono las arquefl~ conoCImiento de textos cláSICOS, captados en MezqUita de D",masco, Damasco, 706·715 d.e..
'>uperpUestas, forméldas por nlezquttas, hasta nuevas Ideas en mezquita de AI·Alhar, El Calro, 970 d e
columnas completas mediCina y matemátICas.
rematadas en afCOS dI? ESPAÑA Medlna Azahata, Cordoba, 936 de.. pdlaclo
mediO punto, presentan de la Alhambra, Granada, 1338-1390
distintos grados de
complCjld<;d

Q dclSlClsmo helenlCo, neoclaSiCIsmo


· Indo-'emerismo Indo-'emerismo
,.... Las grandes religiones indias, Camboya Prácticamente oculta en la Jungla,
~ hinduismo y budismo. inspiraron ha Sido recuperada en los últimos CIen años
Importantes tradlClones arquitectónicas que y sus formas y emplazamientos han
se extendieron por Asia mendional 5us msplrado una cultura Visual propia.
panteones y textos religIosos se En el siglo IX de. varios Estados Jemeres
conmemoraron en ediflClos ricamente se unificaron bajo un solo rey. Durante los
decorados, cuyos volúmenes y onentación seiscientos años siguIentes se levantaron
numerosos emplazamientos en el area de
están relaCIonados con la cosmologia
300 kilómetros que rodea Angkor que
...
1\ decoraCIón, orden, IntercambiO culmmaron en el templo del siglo Xli Angkor
~ cultural. cosmología Wat El templo es la únICa parte de un
emplazamiento que no fue invadIda por la
A partir del sIglo 111 a.e el hinduismo y selva entre los Siglos XVI y xx.
• el budismo se extendieron desde la La arquitectura era la más Importante de
India a traves de ASia suronental. Allí las artes en la cultura Jemer por su gran
Interactuaron a menudo con las culturas poder SimbóliCO. El control de las reservas de
Indrgenas y dieron lugar a tradiciones agua ayudaba a centralIzar el poder, y entre
arquitectónicas distintas pero relaCionadas los monumentos de Angkor hay varios
entre sI. Una de las más Importantes fue la depósitos gigantescos Cada uno de estos
civilización Jemer, centrada en lo que hoyes contaba con su propIo templo, a menudo
una isleta rodeada de agua, lo que dotaba
de signlftcación religiosa a su funCIón
practica.
La arquItectura Jemer era cosmogónica,
cada edlflno era un microcosmos simbólico,
efecto logrado mediante la decoración
t
Inspirada en los mItos autóctonos. El
santuario principal de Angkor Wat se alza
EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
sobre una plataforma rodeada de plintos INDIA Kha¡uraho. varios templos, finales del ~1910 1.'(-
Angkor Wat, Camboya, principios del siglo XII
concéntrICOS, de Igual modo que la montaña D'dlcado al d'm hllxlú Vlshnu. pi nuevo templo de pnnQplQS del XI, templos T(ln¡avury RaJaraJeshvara,
cósmICa Meruu se eleva sobre las aguas en el Anqkor se cons:ruyú por encargo de SUf)'avarman 11 Siglos 'X-XIII
corazón de! continente central. a su vez D0I"11lla f'1 reCll1to su Silnluilrio central, rodeado por
'tOS w<I¡¡o s.antuanos menos elevados Rodea el reCinto CAMBOYA Vanos. emplaz<1m1emos dentro del parque
rodeado de sIete continentes y siete
oJ a ml.ral!a con cualro lOlres y un íoso, recreando de AngL:.or. 802-1431 tJ C., templo Preah Ko. Angkor
océanos Un muro de piedra lo encierra ur el ()<,rnogonia COl1c¡!or'!lrlca Las supertic.es y Wdt, B80 d.( . templo Preah Kh<1n, AngkorWat, finales
todo Cada parte del templo, ya sea un gran )t1t~ estiln df:"COfados con rd~ y E"Scuhuras del Siglo X
espacIo o un pequeño elemento decoratlvo, r VO" de los textos Silgrados
tiene aSIgnada una funCIón y el efecto de la
... Templo Kandaraya Mahadev, Khajuraho, India,
ornamentación es el de reforzar, por mediO 1017·1029
de representaCIones naturalistas, la categoría Lil la ChandeHa con'itruyó una sefle de templos en
yel mensaje mitológICO de cada una. p 'al, ele los CUdi('S este es ellTldyor ymas
P1abor,:¡uo Ademas, Ilustr<l la rela(lon e<ltre el ntual
yel Simbolismo alqUltecton co que Ó(>t{"muno la IndlSfllO, coofuoanlWlO, esc.oIasnosmo gOlico,
c.\Ofl de templos en el Sllreste de Asla, con (aSJ prl'(oIomb,SlnO
tLtoa\ a'UStva~ a I{')(t~ tantrtC.QS y un ShN'~)¡nga
e ~rr()f
Escolasticismo ético Escolasticismo ético
nervios de piedra que dejaban pasar la luz, ,¡,. Catedral de Reims, Francia, BERNARD DE SOISSONS,
1211-1290
en lugar de una superfICie sólida. Cada parte
lugar de COronilClon de dos rfyes, la catedral de Relms
de la estructura parece tener una función es una de las grandes CcllcdralE's góticas del norte de
especifica. Ahora los muros no precisaban FranCIa Su cara Qwdenlal presenta 500 figuras
ser tallados o pintados, era la forma curva de e.')(lJlp:das que representan hMor<as bibhcas y de sanlos
A d,lerenOd de las catedrales Ingle~s del mISmo
sus materiales la que los dotaba de
penodo, las francesas no estaban urlldaS a monaSterIOS,
expresión. SUla perfectamente tnlegradils en 5U entorno urbano y
Estas Innovaciones técmcas tenian sus ",,"'
referentes religiOSOS. lo terrenal nunca
podría reproduClf la perf&oón celestIal, pero
OTROS EDIFlClOS
la pureza de las matemátICas y la presencIa FRANCIA Abadlil de Satnt Den~, il las afueras ~ Pari~,
de la luz podían transmItir, al menos 1135·1144; caled~at de NaIre DdJne. Pans, 1163-1250;
parcialmente, la belleza dlvina_ El uso de catedral <k> Chartres, 1194-1260
amplias vldneras polICromadas que deJaban
REINO UNIDO Catedral de Canterbury, 1096-1185.
pasar la luz transformándola, el tamaño y la
catearal de llnealn, 1129-1320; abddio:l de Westm,ns:er,
relaCIón entre bóvedas de crucería regidas londre~. 124>-flnales del sigloXN; (apila del Klng's.
por proporciones matemáticas conferian a la Cohege, UnIVersldad de Cambridge, 1446-1515
arquitectura de este penado el poder de
evocar el Cielo en la tierra.
También guardaba una estrecha relación
con el pensamiento escolástiCO, la línea clasiCISmo crIStiano. mechevahsmo,
teológIca y filosófica predominante en la IslamlClSmo

Edad Media y principiO fundador de muchas


claSICismo hefel1lco, neocla~l(jsmo,
universidades europeas. Uno de sus raCionalismo
obJetiVOs era explicar el nexo entre la
perfecCión diVina y la ImperfecClón del
mundo terrenal, lo que llevó a dlsenar
sistemas de Interpretación cada vez más
complejos. La arquitectura, arraigada en la
realidad pero también relacionada con lo
diVino y con sus diversos niveles de
slgnlflCado, constltufa un lenguaje idóneo
para enlazar la experienCIa religiosa con la
,... LeJOS de ser la opuesta a la Las catedrales gótIcas se concebían VIda cotidiana .
~ arqUltedura clásica, la gótica está • como desCflpclones del Cielo, y
firmemente anclada en la ideas de aunque la arquitectura CflStlana antenor
EDIFICIOS CLAVE
pensadores como Arrstóteles y Platón, y sus había Intentado lo mismo, la mayor destreza
• Sainte Chapelle, Paris. Francia, PI ERRE DE
proporCIones guardan Cierta afinidad con el técmca y el nuevo pensamIento de la Edad MONTREUIL. 1243-1248
perrada cláSICO. Se diferenCia de éste en su Media dieron a la arquitectura gótica una una ~truetura diMana úpKa del góttco, kl~ pdredes
Interpretación de la teología crrstlana. nueva dimenSión Las aportaciones Islámicas sTa c.lp!lIa son de Vldfl(>ras polIcromadas que
del arco apuntado y la bóveda de crucería n una hlstorra y bar.an el 'mellor con una
" O\Idad tranSCetldeflte. creando una atmósf(>ril muy
6\ biblia para analfabetos, luz, cambIaron fundamentalmente la relaCIón
PJ1ICUlar que su aspecto extenor esta leJOS de presagJaf
~ transcendenCia, arco apuntado, entre estructura, funCión yestétlca Un muro
bóveda, VidriO policromado podia convertirse en una red de pequenos
" Mercantilismo ótico Mercantilismo ótico,
" . El comercIo internacional contribuyó a Igualador sólo superado por la Iglesia de alrededor sobre todo por su elaborada
~ la expansión de Ideas por Europa. católica. Allf donde ésta preCIsaba IgleSias, decoraoón. Pero centros de comercIO
Aunque no cnstalJzó en un estilo monasterios y univerSidades para difundir su InternaCIonal, como Flandes, Venecia y las
arqultectonico concreto, la riqueza generada mensaJe, la actiVidad comerCIal Impulso la Ciudades de la liga hanseátICa, desarrollaron
Impulsó la arqultedura CIvil que, en sus apariCión de mercados, ayuntamientos, estilos arquitectónicos que sobrepasaron por
exponentes maxtmos, rivalizó con las casas gremiales y, a finales del periodo, completo lo vernaculo. El gigantesco
grandes catedrales en espectaculandad. lujosas residenCIas de comerCiantes que lakenhalle (mercado de telas) en Ypres,
hacian asf exhibiCión de sus riquezas. Belglca, revela la ImportanCia del comerCio
6\ comerCIO, vocación internaCIonal. Al principiO, la arquitectura ciVil y textil desde el norte de ltaha hasta Inglaterra,
~ decoraCIón, InvenCIón mercantil de la Edad Media estaba mas rn entras que la gran puerta de Holsten en
umda a la tradlClón cultural de cada reglón. lubeck, Alemama, representa no sólo la
Durante la baja Edad Media, el En CIudades prósperas, gracias al comerCIO Iqueza, smo tambJen la Independencia de la
• comerCIo internacional creció hasta tal de lana como lavenham o Suffolk, en e udades mercantiles del poder real.
extremo que generó una red de contactos e Inglaterra, abundan las casas de estructura DIcha mdependencia alcanzó su apogeo
intercambio de ideas en Europa de un poder de madera que se dIstinguen de las granjas en VenecIa, que creó su propIo orden SOCIal y
cuya cultura estaba más ~ lakenhalle, Ypres, Belglca, 1202~ 1304
próxima a sus SOCIOS Reconwwdo tras la Pnmera Guerra Mundial, este
comerCIales de BizanClo mercado textil de 134 melro~ de Ion<¡ltud es leStlmOflla
de:a rlQue7il qUE" el comeroo de la lana llevo a Ypres y
que a sus veCinos
otras cludildes de Flandps durante la Edad Media
europeos. la ohgarquia Aunque hay elaboraCIOn en los detai!e,>, el pm)(lpai
de comerciantes efedo V15u,¡1 ~ conSigue med,ante la senolleL V la
venecianos desarrolló un repetKlún de determinados elementos. demostrando la
elaborado estilo gran versat¡l,dad de la arqUItectura góllca

ornamental para sus


palaCIOS y, en especial,
para la residencia de su
gobernante, el dogo.

EDIFICIOS CLAVE
Palacio de 105 Dogos, Venecia,
Italia, GIOVANNI y
BARTOLOMEO BUDN, OTROS EDIFICIOS
1309·1424 BÉLGICA Mf'rc<ldo texlil, BrUJas. \282: Ayuntamlenlo,
Ven&i'l fue una de las ciudades BrUJas, a partir de 1376. Ayuntamiento, Gante, 1515-
fTlf'rcanl¡les mas rKas y 1528
cosmopohtas en la Edad Media,
su ~trlldura '>OClal y sus REINO UNIDO Sdlón gremlill. lavenham, 5uffolk, 1530,
caracteris¡,cas geografiCD5 cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. slgio 'vv
prop'Ciaron una verSión de ~a
arqUItectura gótica en Id que la
moral y la f1qtleza matenal tl"nian
Su expre5Jon Aqui, la
ornament<lnon tallada en la
arcada de dos p!Ws del palaCiO
de los 00gQ'> es un prodigio de
IInaglnaClon
RENACIMIENTO
Invencion ismo
• completar su tarea necesl1aba construir
una base gótICa e Idear técnicas que le
Invencionismo
la tradición de experimentaCIón científica
continuó durante todo el RenaCimiento
permitIeran levantar la cúpula más grande junto con el resurgir del conoCimiento
de Europa (1436). Muchas de sus soluciones c1asico, alcanzando su apogeo en la figura
fueron polémicas, pero el éXito de su de Leonardo da VlnCl, con sus estudiOS sobre
proyecto demostró que nuevos métodos el cuerpo humano y la pOSibilidad de volar.
arqUitectónicos de base empirica podían dar En sus cuadernos de notas está la semilla de
ultados hasta entonces lnlmaglnables_ algunas de las grandes aportaciones
En esencia, lo que hiZO Brunelleschl fue arquitectónicas del Alto RenaCimiento,
a~ Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIón de como la Iglesia de planta CIrcular.
determinados problemas. Su Ospedale degh
I nacentl (1419·1424) presenta una EDIFICIOS CLAVE
Basiljca de santa Mana del fiore (catedral de
Jmnata clásica más lograda que la de la
Florencia), Italia, flUPPO BRUNElLESCHl, 1418-1436
991a del lanzl, construida en su juventud, l,; c\Jpula de BluneHescr domIna no Só,O.<1 C<1te-dr..l.
entras que San Lorenzo y San o Splnto t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad, flCUSO el valle del
auaptan el claSICismo a la planta gotlea Amo Nddle hdb.a con~trUldo UfId ú.;pukl de '>l'<T'~Jdn!es
dlmen!>'o~htlSla ell'l"l()l"rlenlo. y las tecnle<1'> emp!E'dtids
t adiCional. Sus coet2meos MasacClo y
por Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de
onalello redefinieron la escultura y la arq~'lectllra en el R. 'ouml('n!o
p ntura de forma semejante, mIentras que
su discípulo, Michelozzo dI Bartolomeo .... Palazzo Medici, florencia, Italia, MICHElOZZO DI
BARTOlOMEO, 1444-1459
conOCido como Mlcheloul Mlchelolzo)
l~ MedKls, una <lllstoc:ratic.d fomlllo de: comerClanlE'S y
.>i:'ntó el precedente del palaCiO renacentista
b¿",queros que gobPrno Rorencl<1 en el s19:0 "".
e su Palazzo Medlcl (1444- 1459) IntrodUjeron un nuevo concepto de urbamsmo con esTe
IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden palacIO H<1~ta el momento. las ohgarqLJlas urbanas V'V"I!"\
y <¡Imetria en eonJuntm de e<liflcios cuyo tamaño y prOPorCIOr¡I?S
estaban en funció" de su poder y presllg'o El palallo era
en muchos scnlld~ menos practico, pero daba la
oponwlldad de mostrar riqueza 'f autOridad por rT¡(~dIO
no solo del ttlfrl<1l'lo ~1f10 d... la apilcaCton de lo,> prinCipiOS
innovación, experimentación, desafío, cI,lSIC05 y humdnlstlCOS
~ La expenmentaclón y la Investigación
\.::1 fueron tan Importantes en el novedad, pericia


Renacimiento temprano como el estudio de OTROS EDIFICIOS
los clásIcos. Este espíritu de innovación A prinCIpiOs del siglo xv Florencia era ITALIA logglil de1lanzl, Florenoa, 1376- 1382. pue!1as
ayudó a transformar la percepCión de lo suficientemente próspera como del baollsteno, florenCla, LORENZO GHIBERTI, 1401 ~
1424; osped<lle dE'gh lnnocentl, FloreMa, FIUPPO
edIfiCios desde las tecnicas empleadas para para emprender proyectos hasta entonces
BRUNELLESCHI. 1419-1424. c<1pllla Paul. FlorenCia,
su constrUCCIón hasta sus funCiones y sus Impensables. El gran símbolo de este FIUPPO BRUNELHSCHI. 1429-1446; IglesIa oel sama
pOSibles SIgnIficados simbólicos. Representó cambio, y emblema además de todo el SplrllO. FlorenCia. FIUPPO BRUNEllESCHI, 1445--1482
para la arquitectura lo que el uso de RenaCimiento florentino, es la cúpula que
la perspectiva para la pintura diseñó Brunelleschl para su catedral, iniciada
en estIlo gótico en 1296. En 1418 su
F"'\ FIUPPO BRUNEllES(HI '.1377-1446),
~ LORENZO GHIBERTI (1378-1455), constrUCCión se enfrentaba al problema de
ra< l()fId l~tT>O i1tqJ tectonico. neoci~,o.srno,
MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (1396- como resolver la unión entre la nave
humdn ~mo. Idealismo, l:!><OI"sloaSlToOg01KO
1472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519) pTlnclpal y los transeptos Brunelleschi era
orfebre de oficio, pero había estudiado la medieYa r>mo. B..froco. IOCOCO

arquitectura romana antigua Para


Humanismo Humanismo
, . El detalle y la forma cl.3sicos han estado precisa y capaz de trasmitir Ideas avanzadas
\.:JI sIempre presentes en la arquitectura sobre los hombres, la sociedad y su relación
Italiana, pero el interes por los c!asicos surgido con lo diVino (pensamiento neoplatónico).
en el RenacimIento inspiró una nueva forma Albertl empleaba los órdenes clásicos para
de ImitaCión casI arqueológica. En el establecer Jerarqu{as: el arco de triunfo
humanismo, este Enterés se mezcla con el señalaba la entrada a la IgleSIa, mientras que
pensamiento neoplatónico, que defendía la eleCCión de un orden determinado
la clandad en formas y proporCIones. Así, la señalaba no sólo la Importancia de un
arquitectura se convirtió en una disoplina tan edifICIO, sino también la relaCión entre
intelectual como practIca. sus partes
Florentino de naCimiento, Albertl pasó
r"\ LEON BATTISTA ALBERTl 11404-1472l. gran parte de su VIda en la corte papal y sus
'el LUClANO LAURANA '1420-1479),
ideas se extendIeron a muchas CIudades
DONATO BRAMANTE (1444-1514)
del norte de Italia. En el SIglo xv, Fedengo
1\ RenaCImiento, clasICIsmo, estudiO, Montefeltro instalo su corte en Urblno, uno
~ academiCismo, proporclon, Unidad, de los grandes centros del saber humanista,
neoplatomsmo y contrató al pintor Piero della Francesca
Como mecenas, contribuyó a la
El pensamiento neoplatóniCo y las constrUCCión del palaCIO Ducal, con el patio
• estructuras protocláslCas coexistieron elegantemente proporcionado de LUCIa no
un tiempo. antes de que leon Battlsta Laurana y su coleCCión de arte.
Albertl las uniera en sus edifiCIOS y tratados, Nacido en UrblOo en 1444, Donato
en espeCial De Re Aeddlcatoria. Bramante se educó en el humanismo Sus
Reconociendo su deuda con el mundo edificios de Milán y Roma, donde inicié la
clásico, Alberti valoraba la virtud cívica por reconstrUCCión de San Pedro y completó el
encima de todas las cosas. La arquitectura exquIsito Templetto, encarnan la sínteSIS
era un mediO para alcanzarla y hacer perfecta entre el saber clásico y el
demostración de ella, por tanto debía ser pensamiento neoplatóniCo.
I~
J
EDIFICIOS CLAVE
Tempietto, Roma, Italia, DONATO 8RAMANTE,
1502·1510
E51e templo Olrmm,lto y tlrcular esta empiolado donde
supuestamente fue crUCificado san Pedro Su
cons:rucClÓn SIgue los preceptos arQUitectóniCOS del
neoplatonlsmo, aqu{ expresados en la planta CIrcular y la
bóveda hemlsfenca

• Palazlo Ruce!lai, Florencia, Italia, LEaN BATTISTA


ALBERTl,1446-14S7 OTROS EDIFICIOS
Unos años después de constrUido el de los Medlels. ITALIA Palazzo Oucale. urt)lno. LUCIANO LAURANA.
Albert! d o al palazzo una nueva dllTlenslOn al ncorporilr
los Ordene!> cldstCOS en la ta<hada, asooando aSl
arqUitecto y dreNe con el saber humanista denvado de
144.4·1482; Santa Mana NOIli:'lIa (fachada), FJorenoa,
...", BATIlSTA AlBERT!. 1456-1470. Son SebastIano. Q BdffOCO, r{)CocÓ. escolaStK!YI'IO 9O:'CO
Mar tua,lfON BAmSTA ALBERT!, 1459. 5éInta Mar'd
la releclJra de los textO!> CJaSICOS Gral'e. M,lan. DONATO BRAMANTE, 1492-1497,
I t..tafld della Pace {c1austrol. Roma. DONATO
BRAMANTI.1500-1504
Idealismo Idealismo
~ los arquItectos renacentistas El proyecto de AntoniO Fllarete de una diSPosición sugIere el eqUIlibrio
~ buscaban la perfección a [ravés de la • Ctudad Ideal llamada Sforzinda entre Intereses religiosos, ciVlCOS
sintesIs entre forma e Ideas. Esto era difíCil tomaba su nombre de su mecenas Sforza, y privados, ilustrando un
de lograr cuando no dIsponían de control duque de Milán. la naturaleza poco práctica panorama Ideal de la estructura
total sobre el emplazamiento, y virtualmente de la Ciudad queda demostrada en la torre s )(la1. Se alentó a los cardenales
Imposible cuando el edificio era un añadido del ViCto y la Virtud, con un burdel en la a que construyeran sus palaCios
a 0[(0 ya eXistente (en especial SI éste era planta Infenor y un observatorio f la calle principal, aunque la

gótiCO, un estilo que ellos consideraban astronómiCO en la supenor. t lpografia del terreno Imponía
«bárbarolt). Muy pocos tuvieron ocaslon de Sforzinda fue el pnmer proyecto de Ctudad (Llrvas que desdIbujaban la
hacer reahdad su «Ciudad Ideal», pero casI Slmétnca del RenaCtmlento y tuvo numerosas p ·rfecclón Slmetnca de los
todos se Inclinaban por edifiCIOS exentos y ImitaCIones. Una de las pocas que llegó a f:dlfioos. la muerte de Pio 11 en
de estructura centralizada. plasmarse fue Plenza, nombre con el que ~64 dIO al traste con el
Pío 11 rebautiZÓ su Cludad natal en la Toscana proyecto Sus cardenales
r-'\ ANTONIO flLARETE \l 140().1469;.
>gresaron a Roma dejando sus
. . , BERNARDO ROSSElUNO \ 1409- 1464l mendlonal. Diseñado por el colaborador de
ANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN Y El lean Battlsta Albertl, Bernardo Roseliino, dos laCIOS sin terminar.
VlEJOl 1455-1534. 1485·1546), GIUUANO DA palaClos, destinados respectivamente a las Aunque las ciudades Ideales
SANGAllO 1445-1'516) an frecuentes en los tratados
familias del papa y del arzobiSpo, flanquean
~ proporCIón, unidad, la catedral. El cuarto costado de la piazza qUltect6nlcos renacentistas,
~ centralismo slmétnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta lOcas llegaron siquiera a
rnpezarse. Para la mayoría de
los arquitectos. el Idealismo lo
~ncarnaban edifICIOS
constrUidos con las formas
puras" o platónicas que, se
- Pienza, Italia, BERNARDO ROSSElllNO, 1458-1464
ueía, tenían una conexión especial con lo Los Ideale~ arqUitectóniCOS fenacentlstd~ tamblen
divino, haCiéndolas apropiadas para IgleSias dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transformó su
pn las que el altar estaba situado en el (Iurlad natal en uno de los elemplos má~ completos de
lentro. Esto chocaba con la práctica '"Ciudad Ideal" La distribUCión, con la catedral
lIanq,IPilda por los palaCIOS arzobispal y Pilpal y 111lrando
litúrgica, que requerla una nave alargada
harla el Ayunlarmento, slmbolild el equilibriO entre los
con la congregación mirando hacia el altar, poderes rphgloso y seglar
pero separada de él. Esta Incompatibilidad
generó no pocos dilemas, como demuestra
I~ construcción de San Pedro, en Roma,
donde, desde la planta centralizada inicial de OTROS EDifICiOS
Bramante, fueron muchas las soluCtones ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen, Pralo, GIUUANQ DA
úaptadas hasta alcanzar la final. SANGAllO, 1485: Palana del1a Cancellena. ANÓNIMO,
Roma, 1486-1496
EDifiCIOS CLAVE
Madonna di San Biagio, Montepuldano, Italia,
ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO), 1S19- 1529
1J. ll1l0 da sangallo combinÓ kts formas pla¡ómcas en
e '9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega, uno 00 c~
az~ se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. con un
® humaniSmo. neoclaslcl~o
>or (11Ind(l(0 y una cupufa hem,..lenca ~ el
PfO (.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) A I?$las é"'\ Bartoco, medlf'Vahsmo,
s purilS se añadieron det<1 'es cklslCO'> ~ escolas\losmo 9Otl<.O
Manierismo
~ A mediados del siglo XVI se hizo
\.::1 evidente que la adhesIón estricta a los
del todo de la tradiCión cl.3sica y culmina su
trabajo con un magnífico interior que, por
• Manierismo

preceptos del Renacimiento no siempre era toda decoración, presenta un gran mural en
posIble y que era necesario apartarse de el que unos gigantes destronan al orden
ellos. Manlensmo es la manera en que los cláSICO. TambIén Andrea Palladio, qUien
arqUItectos adaptaron los preceptos cláSICOS posiblemente trabaJó con Romano, extendiÓ
en forma y en detalle por razones la tradición claslca para Incorporar recursos
pragmatlCas pero también buscando hasta entonces Inconcebibles.
determinados efectos Visuales. El la Ilusión óptica también es un elemento
maniensmo reonentóla austera e intelectual clave en el diseño que hizo Baldassare
arquitectura humanista hacia el efecto Peruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma.
escémco y la respuesta emocional. Ante el problema de un terreno irregular, en
el que debla construir un palacro doble para
r'"'\ MIGUEL ÁNGEL (1475-1564); BALDASSARE dos hermanos, PeruzzI curvó la fachada de
. . , PERUZZI (1481-1536), MICHElE SANMICHEU
(1484-1559); JACOPO SANSOVINQ (1486-
modo que Siguiera el trazado de la calle, Tras
1570), GIULlO ROMANO (1499-1546); ANDREA ella. IntrodUjO una serie de efectos óptICOS
PAlLAOIQ (1508-1580) reforzados por el esquema decor()tlvo,
inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzaría
6'\ ornamentaCión, licencia creativa. su apogeo con el Barroco, mas de un Siglo
~ ilUSión óptica, imagInación
después.
Cuando MIguel Angel fue nombrado
EDIFICIO CLAVE
• arquitecto de San Pedro, en Roma, en • Basílica, V¡cenza, Italia, ANDREA PALLADlO,
1547 (ver ilustración p, 42), sucesivas 1546-'549
reconstrucciones parciales habían borrado El pnmer encargo público de Palladlo fue envolver el salón
casI por completo el proyecto original de góllco de esta basillci! con lJna doble gall.'rfa porlicada
Muchas de las dimenSIones esli'Jb<tn predeterminadas por
Bramante. Miguel Ángel anadió un segundo
la e~tru(turi! onglnal y, para adaptarlas a su disel'\o,
cuerpo al plano original de Bramante, Palladlo optó por la superposición de vanos elementos
creando una composición dinámica que le cláSICOS -un recur'iQ típlcill'l"1el'\le manierista loqr,mdo
permltia Incorporar pilares lo una fleXibilidad que habria Sido Imposible empleando un
solo orden arqUitectÓnic.o
sufICientemente grandes para soportar el
tambor y la cúpula. En el tambor diseñó OTROS EDIFICIOS
grandes vanos coronados por tímpanos ITALIA Biblioteca laurenciana, Florenci.;l, MIGUEL
semicirculares y triangulares, sigUiendo la ANGEL. 1524, Capitolio. Roma, MIGUEL ANGEL 1546,
costumbre manierista de elementos Palano del Te, Mantua, GIUUO ROMANO, 1525-1535, Su
casa, Mantua, GIUUO ROMANO, 1544; Palazzo Ma5'!;lmo,
compOSitiVOS distintos.
Roma, BAlDAS5ARE PERUZZI. 1532-1536, Blbhote<"a San
El manlensmo tuvo vanadas Marco, Venecld. JACOPO SAN50VlNO, 1536-1553,
manifestaciones. El discípulo de Rafael, Palana TI'uene, V"enza, ANDREA PAUADIO, 1542,
Giuho Romano trabajó para la familia Palmo Chl('ncat.J, V"enza, ANDREA PALLADIO. 1549,
Sdn GlorglO Magglore, Iknecia, ANDREA PAlLADIO, 1566,
Gonzaga de Mantua a partir de 1520
II Reo'E'rlIOre, \lenecld, ANDREA PAllADIO. 1576
IntrodUCIendo variaciones sobre el canon
clásico en su obra maestra Palazzo del Te, Barroco, rococO. cidslCJ$fllO romano,
donde se alternan elegantes pIlastras con IllvenClOnl'ilTlO
ladrillo rústico y arcos con frontones Hace
ClaslclSffiO heIeoICO, Idealismo,
gala de gran inventiva pero nunca se aparta racJOOa'1SffiO
Pietismo • EDIFICIOS CLAVE
Pietismo
Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN
BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA,
15059-1584
Conjunto arqUitectÓnico de grandes dlmenSlQf\eS que
1n<luye pataclO, rnonastcr,o, museo y biblioteca
emplc1zado en la sIerra de Guadarrama a pocos
k.llómetros de Madnd y construido con pIedra loca!
(granito) Repre!>enta la austeridad que, para su
promotOf. Felipe 11, era sinÓnimo de pcedad religIosa

~ 11 Gew, Roma, JACOPO VIGNOLA y GIACOMD


DElLA PORTA, 1568-1584
lOSdfqUltectos JeSUItas de esta Iglesia ternanla ml'ilón de
la ReIOf'ma
!l!dflrmar Id docUII\cl Cdlóllca ffl'f'ltea
protestante, una tarea q~ requma soIuooneS
lnnov.xior~ poro dd.!ptar los prlncip¡os feflcl(enlrs!as al
drseño de 19ies1as... Este modelo, de gran f'Ia\-e cenuaf,
transeotocOt'lO y una amp/ld lupuld. respc)I)d:a a los
C"rl(lJ"IP5 arqur:ec1Of'l1COS dlCtddos por el Conaho de Trento

OTROS EDIFICIOS
MEXICO Catedféi' Mext{o D F, CLAUDIa DE
ARCINIEGA. 1585

ITALIA Pal<Klo lalerano, Roma, DaMENICO FONTANA.


1586, San Glacomo degh Incurab,h, Roma, FRANCESCO
DA VOlTERRA, 1590, San Andrea della Va\;e, Roma,
~ En el siglo XVI, la Iglesia católica, Nuevas órdenes monásticas como la jesuIta. dar a las IgleSias góticas una apariencia
GIACOMO DELLA PORTA, 1591
~ enfrentada a una pérdida de naCida con espíritu misionero como reacción neocláSIca, y 105 pnmeros intentos, como 11
autoridad causada por la Reforma y movida a la Reforma protestante, precisaba mas Gesu, la IgleSia de los jesuitas en Roma, Barroco, escolastiCIsmo g6t1(0,
por el deseo de incorporar las colonias igles!as, mientras que el Concilio de Trento obtUVieron pobres resultados. da~'cl~mo crIstiano

españolas y portuguesas a su ámbito de codificó la doctrina católica y reVivió la En España, con su nutrida población Idealismo, humanismo, ernplnsmo Inglés,
influencia, Impulsó la llamada antigua función del arte como "Biblia para ludia, el Impulso polítiCO de la urbanismo georgiano
Contrarreforma. El pietismo describe los analfabetos". Contrarreforma se hIZO sentir
la influencia de este movimiento en la La pintura y la escultura debían, pues, espeCialmente. En arquitectura llevó a
arquitectura, sobre todo religiosa. ilustrar historias biblicas. mientras que la Insertar una catedral dentro de la mezquita
arquitectura debía proporcionar espacios de Córdoba, una decisJón que hasta su
que se ajustaran a las nuevas costumbres de Instigador, Carlos V, más tarde lamentaría.
f"\ JACOPOVIGNOLA{1507-157J);
culto. Ello provocó una vuelta a la planta En otlOS lugares del pais se optó por cubm
. . . , JUAN BAUTISTA OETOLEDO (i 1567),
CLAUOIO DE ARCJNIEGA (1527·1593), JUAN medieval de cruz latina con una nave formas arquitectónicas más bien toscas con
DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELtA PORTA principal, dos transeptos y un ábSide profusa ornamentación, aunque hay
(1537-1602), DOMENICO fONTANA (1543·1607);
Aunque este diseño contradecía los excepCiones, como el monasteno del
FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)
pnnClplOS neoplatóniCOs del Renacimiento, Esconal, el austero palacio que Felipe 11
V Contrarreforma, doctrina hacía pOSible la deseada separación entre
clérigo y fieles, mientras que la longitud de
mandó construir en conmemoración de la
vlctona en la batalla de San QUintín, OCUrrida
La reafirmaclón de la doctrina católica la nave permitia anadlr capillas laterales ellO de agosto de 1557, festiVidad de san
• romana a mediados del Siglo XVI consagradas a distintos santos. Por Lorenzo.
generó una demanda en la construcción de desgraCIa, ni Siquiera el maniensmo era
templos y alteró la naturaleza de su diseno capaz de dar solUCIón al viejO problema de
--Clasicismo re ional
~
--"''-

La InvenCión de la Imprenta fomentó


~ la apariCIón y dIfusión de tratados •

Gracias a la letra impresa, lectores de
franCla e Inglaterra pudieron acceder
_~ Clasicismo regional

arquitectónicos durante el Renacimiento. a las Ideas renacentistas décadas antes de


Uno de los más famosos tratadistas fue el que las Virtudes arquItectónicas de este
Italiano Sebastiano Serlio, qUIen en los penodo fueran reconOCidas y adaptadas en
últimos años de su vida trahaJó también en el resto de Europa. La Influencia romana
FranCia. y cuyas Ideas llegaron a Inglaterra a clásica se dejó sentir primero en los añadidos
finales del Siglo XVI. En todos estos lugares, a edificios cuyo aspecto general era más
las nuevas teorías se Incorporaban a las tradiCIonal; por ejemplo, los castillos del
tradICiones locales dando lugar a variantes Valle del LOlra o edifiCIOS unlversitanos en
arquitectónicas regionales Oxford y Cambridge. Más tarde, SebastIano
Serllo llevó a cabo, en su diseño para Ancy·
le-Franc, una demostraCIón práctica de sus
f"\ SEBASTIANO SER110 (1475--1554); tratados, vanos de los cuales se publicaron
. . , DOMENICO DA CORTONA (1495--15491.
PHIUBERT DE L'ORME (1510- 1570); ROBERT
en Francia entre 1540 y 1560. Así, el
SMYTHSON (c 1536-1614); JOHN SMYTHSON claSICismo itahano llegó a la arquitectura civil
(t 1630), JOHN THORPE (1565-1655). SIMON DE de Francia e Inglaterra, aunque los
EDIFIOOS CLAVE
LA VALLEE (1590-1642); JACOB VAN CAMPEN construaores locales conservaron distintIVo de los cháteaux franceses. En ... Kirby Hall, Northamptonshire, Inglaterra, THOMAS
(1595-1657); FRAN<;'OIS MANSART (1598-1666)
determinados elementos como los tejados manos de arquitectos como Philibert de THORPE (atribuido a), 1570·1572
6\ adaptación, invención, Inclinados y las torretas que son el sello l'Orme, autor de numerosos edificios Klrbyes una de las grandes mansiones palaciegas
~ tratados Impresos eflgrdasen Inglaterra baJo el reinado de IsabeJ I en las
admlnlstratlvos, estos rasgos evolucionaron
que se combinaba daSIClSmo y tradICión gótlCa_
poco a poco hasta adqulnr categoría de
Incorpora gigantescas pilastras como las dJseiíadas por
estilo. Miguel Angel para el CapitoliO romano, pero su
Una nueva prosperidad económica ~tructura es esenCialmente medieval

propICió un fenómeno similar en la


arquitectura inglesa en el periodo isabelino, .- Cháteau de Chambord, Valle del laira, Francia,
OOMENlCO DA CORTO NA, 1519-1547
con mansiones Tudor como Longleat, En el mayor de los castillos del lOlfa conviven un trazado
HardwlCk, Hall y Burghley. Puesto que en original medieval y aires renacenTistas Hay pilastras
Inglaterra no habia arquitectos Italianos de la (Msl(as el1la fachada, mientras que en el tejado, l<1s
calegarla de Serlio, la responsabilidad del caraclerlstlcas torretas francesas alternan con detalles
renacentistas, En ellnlenor, !,lna doble escalma!.;! en esplf<11
diseño de estos palacios recayó en maestros
denota la Influenoa de Da V¡nei, qlJlen por enlonces
canteros como Robert Smythson y John trabajaba como arqUitecto en la corte de Francisco I
Thorpe. Pero el vigoroso y a menudo
Imaginativo detalle clásico de estas OTROS EDIFICIOS
Ancy-le·Franc, Borgona, Franela. SEBASTIANO SERlIO. c
CinstrucCiones apenas ocultaba solUCiones
1546; Chtlleau d'Anet, Valle dellOlra, Francia, PH1UBERT
toscas, remedo de la Simetría renacentIsta, y DE l'QRME, 1548, PalalS de Fontalnebleu, Selne--et-
rasgos medievales como los vestíbulos y Mame, Franca, GILLES LE BRETON, 1568. HardwlCk Hall,
largas galerías. Y es que el claSICismo Derbyshlre.lnglalerra, ROBERT5MYTHSON. 1590--1597,
MaunlShulS, la Haya. JACOB VAN CAMPEN, 1633- t655;
renacentista propiamente dicho no llegaría a
(asa de los Nobles (RK:Idarhusel). Estocolmo, Sue<:la,
Inglaterra hasta un siglo después. S1MON DE LA VAllEE, 1641-1674
En otros paises del norte de Europa, la
adopción del claSICismo siguió un patrón manlellSmO, empirIsmo logles. BarrOCO
Slm lar de interaCCIón entre prácticas de
construcclon locales e Ideas Importadas.
Barroco Barroco
Ituada en la cúpula. Incluso la columnata de
Ja Plazza San Pletro se asemeja a brazos que
se abren e Invitan a los hombres a abrazar la
ortodOXia religiosa, uno de los objetivos de
la Contrarreforma.
las fuentes de Borromlni eran más
abstractas, pero las combinaba hasta lograr
efectos SImIlares. Recurría a su destreza en el
u o de la pIedra (provenia de una familia de
,estros canteros) y la combinaba con sus
profundos conOCimientos de geometría para
rear formas extraordinariamente complejas.
S obra maestra, San Cario alle Quatro
Fontane. exhibe un conjunto dinámICO y
ilrmónlCO de triangulos y círculos y alterna
d u5lones a la Tnnldad con la Unidad y el

pnder omnipresente de la Iglesia de Cnsto.


El Barroco se expandió por el mundo
atóhco y tuvo una Influencia conSiderable,
sobre todo en el empirismo anglicano. Pero
fuera de Roma se manifestó sobre todo en la
decoraCión y no tanto en los aspectos .... San Carla alle Qualtro Fontane, Roma,
espaCial y estructural. Una excepoón fue FRANCESCO BORROMINI, 1633-1667


lurin donde Guarinl y, más tarde, Fllippo Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante
la supeqJmlclón de composiCiones arqUltl:"CtónICiIS,
~ Con el Barroco, los arquitectos La arqultedura barroca nació en el Juvarra crearon obras que rIValizan con las
más que con la mtegraclón de diversas diSCiplinas El
\..::1 clásicos se apartaron del humanismo y Siglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y de Borromini en su complejo racionalismo. ¡nlPrlor de este templo Sigue un trazado que
el Idealismo renacentistas Las formas Francesco Borromini. Ambos crearon formas Distinguido matemático y filósofo, los combina un triángulo, un ciro)lo y un óvalo, cada
barrocas eran más ricas y variadas, y hacían complejas y fluidas, Incorporando realidades conOCimientos de Guarinl subyacen en su uno con resonancias Simbólicas. y se unifica en una

litúrgicas, pollticas y topográficas que los arquitectura; demostró que un pensamiento cupula ellptlL<1
hincapié en los efectos ópticos antes que en
la pureza de las formas neoplatónica. Sin ideales de pureza propios del Renacimiento avanzado puede Incrementar la capacidad
OTROS EDIFICiOS
embargo, la capacidad del Barroco de habrran podido difíCilmente absorber. expresiva de la arquitectura más allá de los ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. Roma. FRANCESCO
transmitir Ideas no arquitectónicas lo puso InflUido por pintores barrocos como cánones estillsticos BORROMINJ.1642-1660, PI<17a de S<;ln Pedro. Roma,
en contacto con una variedad de conceptos, Caravagglo y con formaCión de escultor, GIANLORENZO BERNIN!, 1656. SaMa Mana della
EDIFICIOS CLAVE Pace (fachada oeste y plaza), Roma. PIETRO DA
que abarcaban desde descubrimientos Bernlnl empleaba el gesto y la postura para
San Andrea al Quirinale, Roma, GIANlORENZO CORTONA, 1656-1657; Santa Mafia del
matemáticos hasta el absolutismo polítICO. transmItir emociones en situaciones BERNINl,16S8-1670 M,racohlSanta Mafia In Monte Santo, Piana dE'l
determinadas. A menudo combinaba figuras lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la Popolo, Romd, CARLO RAlNALDI, 1662, Palazzo
pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls
r"\ G1ANlORENZO BERN1NI {1598~1680); escultóncas e Incluso pintura para
armea entre arqurteetura, escullUra '1 plnlUra para
RezzoOlco, VeneCia, BALDASSARE LONGHENA, 1667,
Palana Caflgnano, Turm, GUARINO GUARI NI, 1679.
. . . FRANcesca BORROMINI (1599-1667). personalizar y añadir una narrativa explícita
PlfTRO DA CORTONA (1596-1669).
e efecto~ w;ua!es podero~os Una pIntura detra~ lE'mplo Superga. Turin, FllIPPO JUVARRA, 1715-1727
a sus efedos arqultedónlcos; por ejemplo, f2 lar dE'!iwbe el martirio dl' san André~ Su alma
BALDASSARE LONGHENA (1598·1682); CARLO
RAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (1624-
en San Andrea al QUlflnale, en Roma, en la e.t:>ViI él :ravé~ de un fronlón ayudado por una

deSCripción del alma del santo abandonando 9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.. (11'1050, rococó, subltmlsmo. I'SCOlastlClsmo 90tlCo;
1683), FILlPPO JUVARRA (1678-1736)
est>ntados en la cúpula

V complejidad, mOVimiento, emOCión,


IlUSIón, suspense
su cuerpo crUCIficado y ascendiendo
ayudado por purt/ (figuras de nlllos) hasta la
luz celestial representada en la hnterna
mal'1lefl~rnO

Idedhsmo, neoctasltlsmo, raCIonalismo


Absolutismo Absolutismo
~ Es la arqurtectura de 105 poderosos éste también presenta una estructura radial su país baJO su mandato, un logro culminado OTROS EDIFICIOS
\;:1 gobernantes europeos Que crearon a partir de un solo punto. Los grandiosos por su sucesora. Catalina la Grande. Fachada este, palacio del LOlM"e, París, CLAUDE
PERRAULT, 1667, Karlsklrche. Viena, Austria, JOHANN
los Estados absolutistas de los siglos XVII planos arqUitectónicos de su creador, NlColas
FISCHER VON ERLACH, 1716; Zarskoye selo, San
y XVlll. En politica, éstos partían del arte de Fouquet, despertaron las sospechas de LUIS EDIFICIOS CLAVE
Petersburgo, RUSIa, BARTOLOMEO RASTRELLI, 1749·
• Palado de Versalles, Par1s, CHARLES lE BRUN,
gobierno renacentista que, según el XI\/, YFouquet fue condenado a cadena 1756, Palaao Real. Caserta, Itaha. LUIGI VANVITELLI.
1661·1678
histOriador del siglo XIX Jacob Burckhardt, perpetua. XIV, llamado rey Sol y el monarca más pod~ de
1751, Place de la Concorde, París, JACQUE5-ANGE
giraba en torno al concepto de «el Estado GABRIEL. 1755
Los gobernantes absolutistas y sus lpil. expandIÓ un casulla relatNamrmte pequeflO en
como obra de arte». Ello significaba que arquitectos comprobaron Que la gran escala dOS ~ en la décadas de 1660 Y 1670 respectIvamente
cada aspecto del gobierno era sometido a t"!l(ala sm precedentes hace gala de un ingenIO
de sus edifiCiOS podía reforzarse mediante
al lE."C1OOlCO InmJtado al oedr una comPQSlO6n
un examen raCIonal y marcaba una estrecha trucos Visuales en la composición y la oogenea para la fachada la IntenCión S1mbóbca
afinidad entre arte, arquitectura y polítICa la perspectiva. Así, la totalidad de las calles de ta obvia en el hecho de Situar los aposentOS del r~ en
arquItectura absolutista se desarrolla a partir la CIudad de Karlsruhe en Alemania parten llro del ec!lflúO, c\eosde donde Irradian los ¡ard nes
de pnnClplos tomados del RenaCImiento. del palaCIO ducal. Paises de mayores .., Palacio de InVIerno, San Petersburgo. Rusia.
f'\ lOUI5 LE VAU (1612-1670); (LAUDE proporcIones no podían redUCirse a BARTOLOMEO RA5TRElll, 1754-1762
~ PERRAULT 0613- 1688), JOHANN FISCHER Ciudades, pero Johan Flscher van Erlach dio a a san Petersburgo es un monumento a los zares. la
lE' de monarcas absolutos mas duradera de Europa,
VON ERLACH (1656-1723); JACQUES·ANGE entender que Viena era la sucesora de Roma
1.l,1IaClo de In..,len\O es su corazón fiSlcO y Simbólico ~ rococó, preclasicismo.
GABRIEL (1698·1782); BARTOLQMEO RASTRELlI
(1700-1771); LUIGI VANV1TElll (1700-1773)
y Constantinopla en su diseno para la
Karlskirche, mientras que Pedro el Grande.
wu!do parillil zanna Isabel. cuyo padre, Pedro el \!1 subhmlsmo
nde, fue el fundador de la oudad, es de gran t<lmar'lo
raoonallWlo, funclonahsmo,
1\ poder, monarquía, centralismo, de Rusia, fundó una ciudad entera, San presema Intenores maglllficentes y profusamente
exotlClSmo
~ derecho diVinO, control Petersburgo, en un Intento por modernizar olildos

En el absolutismo todo, desde el arte


• de gobernar hasta la arqUitectura,
giraba en torno al monarca remante. El
Renacimiento ya había mostrado el gran
potencial de los edificios de planta
centralizada, y el manierismo y el Barroco
hablan introducido un grado de libertad que
permitla reforzar ideas programatlcas. Sin
embargo, el absolutismo se apropió de la
idea de foco central reforzando su simetría
con elementos radiales, lo combinó con
escenografía barroca y lo construyó a gran
escala. Su monumento más representativo
es el palaCIO de Versalles, desde el que Luis
XIV podia creerse el rey Sol. puesto Que los
árboles y fuentes de los jardines parecían
plegarse a su voluntad tanto como sus
cortesanos. Incluso las calles de París
convergian en su patio de entrada. como si
la capital y la campiña condujeran hasta el
monarca.
Versalles debe mucho al Chateau de
Vaux-le-Vicomte. Aunque más pequeño,
Absolutismo Absol utismo
Empirismo inglés----
,.-. Una versión del clasicismo nca en
\.::1 ingenIo y decoraCión que surgió en

islas. Ejemplo de ello es la trayectoria de
Christopher Wren, un científico con estudios
Empirismo inglés

Inglaterra a finales del siglo XVII. Por su universitarios cuyo saber y posición SOCIal le
adaptación del lenguaJe clásico a fines permitieron enfrentarse a los retos
politlcos y prácticos. comparte rasgos con el arquitectónicos del nuevo orden SOCial
Barroco Sin embargo, el empmsmo Los dos pflmeros edifICIOS que proyectó,
anglicano se formó alrededor de la IgleSia de Pembroke College, en Cambridge, donde su
Inglaterra conforme una nueva oligarquía tío, el obiSpo de Ely, finanCió la construcción
anstocrátlca se convertía en la fuerza polítICa de una nueva capilla, y el Sheldonian
dominante y los descubnmientos cientificos Theatre de Oxford, donde Wren fue profesor
ponian en tela de juicio las creenCIas de Astronomia, fueron producto de sus
religiOsas tradiCIonales. contados en los circulas reales y
academicos. En el segundo empleó sus
r'"\ JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT conoomlentos matemátICOS para organizar
. . , (1620-1684); CHRI5TOPHER WREN (1632- el espaCio Sin recurnr a la bóveda gótICa o a
1723}, NICHOLAS HAWKSMOOR (1661- las columnas mtermedias. Su carrera de
1736). JOHN VANBRUGH {l664·1726}, JAMES
arqUitecto experimentó un gran impulso tras
GIBBS (1682-1754)
el gran incendiO de Londres en 1666,
~ nuevo conOCimiento, investIgaCión aunque ni su ambICIOSO plan urbanístiCO nl
~ CIentífica, cálculo, geometría, su «Gran Modelo» para la catedral de San
pragmatismo Pablo llegaron a concretarse. Sin embargo,
las numerosas IgleSIas que dlsenó muestran
Para cuando se restauró la monarqufa su extraordinaria inventiva a la hora de
• inglesa en 1660, tanto el clima satisfacer las necesidades de la liturgia
intelectual como la estructura de anglicana en lugares a menudo pequeños y
mecenazgo había cambiado radicalmente de trazado Irregular.
desde que, un siglo antes, Inlgo Jones Supervisor Jefe de las Obras del Rey
EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
introdujera el claSICismo renacentista en las durante casi cincuenta años a partir de 1668, Sheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra, REINO UNIDO St Stephen Walbrook, londrt'S,
Wren ejerció una gran InfluenCia en la SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668 CHRISTOPHER WRf.N, 1672- 1687; Greenwlch Naval
arquitectura de su tiempo. También sus WrPII empleó sus conocimientos matemátJ(os, College, Londre'>, CHRISTOPHER WREN (con JOHN
<llqlJlrldos cuando era profesor en Oxford, IXJril da! un WEBB), 1696-1715, St Mary Woolnoth, Londres.
colegas Robert Hooke y John Evelyn,
'e de anfiteatro romano a la sala de ceremonias de la NICHOLA5 HAWK5MOOR, 1716-1727; Chfl'>tchurch
miembros, como Wren, de la Royal Society. \'ersldad Olsenó una sala con trazado de reticula y UI1 Spitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 1723-
Entre los colaboradores de Wren en las obras :f1ma de apuntalqmlemo que le perrnltia sostener la 1729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres, JAMES GIBB,
reales estuvieron Nlcholas Hawksmoor, umbre Sin reclJrnr a la bóveda gótica o a las 1722-1726
maestro cantero que aportó su experiencia ( ¡mnac; Intermedias, elementos que habrían arruinado
'etlo buscado
práctIca, y el dramaturgo John Vanbrugh,
que estuvo preso en La Bastilla y diseñó las ... 81enheim Palace, Woodstock. Oxon, Inglaterra,
espectaculares mansiones campestres Jr)HN VAN8RUGH, 170S-1720
Blenhelm Palace y Castle Howard. La libertad dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de
>more que nunca recibiÓ formaaon en arqUlleetura
con que todos ellos mterpretaban el
lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla
claSICismo arquitectónico les hiZO objeto de 10 dramaturgo y !IOldado. así como dE." sus romanos
InveflllOOlSmO,
urbanIsmo georglilllO
ataques por parte de los palladianos, f; )SC feulos conservadores. Para los pfob~fficlS

qUienes revolucionaron el gusto mgles a P OS, re<urria a NlCholas H<!wIo:;smoor neoctalolosmo,


rococó
principios del siglo XVIII.
Rococó Rococó
e( ll10Clmlento de sus prinCIpIOS .. Palacio Zwinger, Dresde, MATHAÜS POPPElMANN,
1711-1722
arquitectomco5. En Vlerzehnhelhgen planeó
la arqUllfftura ricamentE' decorada de este p<llaoo
lJ complejO diseno de formas superpuestas revela pi propóSilO ¡KIr<l el que fue conwUldo' como
y ....olúmenes flUIdos donde espacio, forma y P'>TPnano dI? espe<;tJeuios por I?I elector Augusto el
luz se conjugan con la decoración en una Fuerte Aunque lleno de detalles clásICOS, lbto~ se
combinaCión de efecto sensorial y rigor combman en una exUb~rdll(.Id <ldramente amldaSICa
que deja trasluCIr los gustos hedof'HStaS de su mecenas
Intelectual.
El objetivo pnnClpal de los arquitectos OTROS EDIFICIOS
lcoc6, en una época en que el esceptiCismo AUSTRIA Monasteno de Mellt, JAKOB PRANDTAUER.
y el Cisma amenazaban la autorrdad de la 1702-1714, Bei"'€dere, V·ena, LUKAS VON
HILDEBRANDT. 1714-17"13
Ig e5la catollca, era proporcionar una
expenenCla abrumadora a través de efectos FRANCIA Hótel de SOublse. Pafls. GERMAlN
e"tcultóncos y plctóncos que reforzaran la BOfFRAND.I737·1740
d"lctrma católica Sm embargo, el potencial
ALEMANIA Casllllo de Pornmersfelden, JDHANN
d ,1 rococó para ImpreSionar hiZO que
DIENT7ENHOFER, a partir de 1711, abadld OttobelJfen.
gobernantes del Sacro Imperio Romano, JOHANN MICHAEl FISCHER, 1744·1767, tealTo de 1<1
desde prfnClpes hasta el mismo emperador, Ópera, Bayreulh, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA. 1747·
le escogieran para sus edifiCiOS. El elector 1753
Augusto el Fuerte de SajonIa encargó la
{ instruCCIón del palacio ZWlngen, en
Dresde, destinado a celebraCiones rehglosas;
profUSIón de elementos decorativos en su
:enor genera una atmósfera cercana a la
tantasia
Al pnmar la escenografia sobre la
® neoclaSICIsmo, human~mo. IOE.'ilhsmo

~ En el rococó, la riqueza ornamental y ~ complejidad, ligereza, Ilusión óptica,


onstrucción y por su aSOClaClon con la
dJtondad y el mistiCismo católicos, el rococó
Q
la libertad formallntmduCldas por el ~ Inquietud, decoraaón representa un concepto de arquitectura
Barroco alcanzan las más altas cotas de completamente opuesto a a la tradición que
estlmulacion visual y sensorial. En sus mejores ejemplos, el rococó v desde el daslclsmo al modernismo pasando
Estrechamente ligado al catoliCIsmo romano • combina la abstraCCión de los I"l lr el raCionalismo estructural
y, en particular al Sacro Impeno Romano y a prinCipios arquitectónicos con una profusa
AlemanIa meridional, este estilo hace ornamentación de IntenCión claramente
hincapIé en el lado mas misteriOSO e intUltNo narrativa. Baltasar Neumann, cuya IgleSIa de
de la fe Esta presente en numerosas IgleSIas, peregrinación de Vlerzehnhelhgen en
monasterios y palaCiOS de gobierno Bavlera representa la apoteosIs del periodo
rococó, empezó su carrera como Ingemero EDIFICIOS CLAVE
V'erzehnheiligen, Baviera, Alemania,
r'\ JAKOB PRANDTAUER (1660-In6), militar hasta que su protector, el obispo de
BALTHASAR NEUMANN, 1743-1772
. . . GERMAIN BOFfRAND (1667-1754), Würzburg, lo envió a Viena a estudiar pe<IO exterior de esta bGslhca de peregrinación no
BAlTHASAR NEUMANN (1687-1753), arquitectura. Mientras que la mayoría de sus h "prp'>iIqlar su dE'Sborr!(lntf' interior. rras su fachada
MATHAUS PÓPPELMANN (1662-1736);
contemporáneos en el sur de Alemania a Q; ,le hay liria nave compuesta por dos óvalos (en el
lUKAS VON HllOEBRANDT (1668-1745>, JQHANN
l' mdo eslJ el <litar d€" I(K 14 S<lnlOS. queda nombre al
OIENTZENHOFER (1689-1751), JOHANN MICHAEl principiOS del Siglo XVIII creaban efectos
'1' o), oos ¡ranseptos Circulares y otro ovalO, donde se
F1SCHER 1692-17661, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA rococó sobre todo por medio de la el Toro la elabor;¡da dpcoraClón complementa a la
(1696-1757) decoraCión, Neumann poseía un sólido ~Ion lOS Sólidos espariOS QeOmf'lficos
Palladianismo
--~ ~-----------
Palladianismo
,... El gusto por la arquitectura de Andrea Wren, Hawksmoor y Vanbrugh. Pronto, este
~ Palladlo llegó a Inglaterra de la mano incipiente movimiento encontró en la figura
de Imgo lones, quien conoció al ayudante del de lord Burlington, un nco y Joven
maestro manierista Vlcenzo Scamozzl en una anstócrata que acababa de regresar de una
VISIta a Italia a pnnClplos del XVII. Un siglo más VISIta a Itaha, algUien con los medios
tarde. lord Burlington y otros arqurtectos matenales para poner en practICa las nuevas
adaptaron los prinCIpiOS paliad lanas al clima Ideas sobre arquitectura
y las condiCIones SOCiales Inglesas Así, Burlington reunió a sus protegidos par(l
Paliad 10 ysu escuela se conVirtieron en que remodelaran su residenCIa en Plcadltly,
fuente de InspiraCión para la construcCIón de aunque el resultado hnalle debe tanto a sus
mansiones campestres en el siglo XVlIl. propias Ideas como a los arquitectos. Pronto
se cansó de la rigIdez de CampbeU y paso a
r"\ COlEN CAMPBELLI1673-1729/,
~ WlLUAM KENT(l685-1748), favorecer a Wllham Kent que, aunque pintor
LORO BURUNGTON '1694-1753j, HENRY de formaCIón, pronto prosperada como
FlITCRQFT (1697·17691. THDMAS JEFFERSON 1743· arquitecto baJO la protección y el tutelaje de
18261. HENRV HOlLANO (l745--1806J
Burhngton. La admiraCIón de éste por
1\ Paliad 10: stmetria. Andrea Palladlo le llevó a viajar por segunda
~ proporCión, Arcadia vez a Itaha para estudiar su obra. El resultado
de este viaje fue la construcCión de su villa
En 1715. Colen Campbell publiCO en ChISWICk, InspIrada en la Villa Rotonda. lasICa. Ademas, las Villas venecianas de .... Holkham Hall, Norfolk, Inglaterra, WllllAM KENT,
• Vitrubius 8ntannicus, un ataque Burlington buscaba no Imitar, SinO P "adlo con su relativamente pequeño a partir de 1734
Kenl comenzo su carrera clrti~t1(d toma pintor bajO la
contra los excesos de arquitectos como reprodUCir los principiOS de la composición jerpa central y sus extensas alas laterales
pmteccion de lord 8urtlfl<)toll, cuya influenCia esM
casaban a la perfeCCIón con el estilo de VIda prf'SE'nte en E'Sta mansión campestre, una de las mc'!<;
de los grandes terratenientes ingleses, suntuosas del pals En t'lIa ~ adaplan elementos
rrllentras que sus palaCIOS urbanos e iglesias tlplcamente pallad,ilnos pórtico con columnas coMtlas,

InspIraron la construcción de reSIdenCias e ventanils con dlntel~ planos d ambos lados de un "rco-
a los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la época.
InstitUCiones urbanas, Su InfluenCia se deJÓ Lord lelCester.
sentir en todas las modalidades
arquitectónICas Inglesas, llegando también a
Estados Unidos e Incluso RUSia. OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Burlinglon Hou~e (la Royal Academy),
landres. COlEN CAMPSEll, WllUAM KENT,LORD
8URUNGTON Nal., el p.drtlr de 1717: castillo de
Mereworth, Kent, COlI:N CAMPBELL, 1722-1725;
Slourhedd. Wlltyme, COlEN CAMPBEll, 1721-1724,
RE'$ldenOd de estud,antes, Westmlnster School, lQlldrt><>,
EDifiCIOS CLAVE
LORD BURUNGTON. 1722-1730
Chi~wick House, Londres, Inglaterra,
LORD BURLJNGTON, 1725.1729
ESTADOS UNIDOS MontlCeHo, VIrgInIa, THOMAS
rhngton llamaba VIlla a esta re...denoa que diseñó
JEFFERSON, 1769-1809
lTl,J y la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus
Pntm de las en3oe1'l<lnzas de Andfea Palladlo
p basoda en la V,lld Rotonda, de este UtlHllO,
,dcallSlTlO, manlensmo.
House presenta vanaclOne5, como la neoclaSICIsmo
1(1) de V('fltana-s balO la cupu a pafa llumma~ los

}$ (ef'llrdles, que son resultado de la adaptaa6n


Barroco, rococó, medlevahsmo
pr 'XJp os pallildlilnos al gmto mgle.
Urbanismo georgiano
~ En el siglo XVIII, londres, Edimburgo y
'-.:' Bath dieron una nueva dimensión al •

Inlgo Jones y su cliente, el conde de
Bedford, Importaron el urbanIsmo de un Londres que se expandía
Urbanismo georgiano
Grosvenor, que poseian tIerras a las afueras

concepto de urbanismo urbano Trabajando renacentista al Londres de 1630 con la plaza rapldamente. se sumaron a esta tendenCia a
a gran escala y baJo las presiones de la de Covent Garden. Inspirado por sus VISitas a partir de 1720, asegurándose de que las
especulaClón urbanistlca, los arquitectos Italia y a París, donde presenció la ~esldencias construidas estaban a la altura

ampliaron su repertono de calles y plazas construcción de la Pla<;e Rayale en 1609, del valor y la alcurnIa de sus propIedades.
para dar a los nuevos barrios un alfe de Janes diseñó una plaza porticada de trazado John Wood, el VieJO, se trasladó a 8ath en
grandIOSidad cl.351ca y dotarlos de jerarquía regular y rodeada de casas, con la Iglesia de 1727 e Inició la construCCión de Queen
Aunque los edifiCiOS IndiViduales a menudo San Pablo en uno de sus extremos. El Square, el Clrcus y el Royal Crescent. antes
eran de constrllcción senCilla y minima proyecto SirviÓ de ejemplo cuando se IniCió de que su hijO John completara el proyecto
decoraCIón, su situación dentro del conjunto la expansión urbanística de Londres, 50 años mas tarde. George Dance, el Joven.
transmitía una aparienCia c1aslca SI bien superadas las convulSiones polrticas que que había trabajado en la reconstrucción de
Londres tras el Gran Incendio, empleaba EDIFICIOS CLAVE
adaptada a la topograffa local. sacudieron el país a mediados del XVI!. ... Bedford Square, Londres, Inglaterra, THOMAS
La pnnopalmnovaoón fue dividir la tierra trazado circular en áreas de mayor tráfico LEVERTON, 1775
en parcelas Individuales para construir urbano y, en 1800 las plazas con forma de Londres crecIÓ r~pldamente en el Slglo XVIII conforme 10$
r'\ tNIGO JONES (1573-1652), GEORGE DANCE
rco y de medIa luna formaban parte del terralenlentes l'.'mpl?7aron adesarrollar sus prop.edades
~ (El VIEJO Y El JOVEN). 1695-1768.1741-18251; reSIdencias. Estas parcelas podian venderse
levo repertono urbanístiCO desde 8nstol a alas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedades
JOHN WOOD (El VIEJO Y El JOVEN), 1704-1754, por separado o en pequeños grupos rellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as, COI1 solares
1728·1781\. ROBERT ADAM '1728-1792), THOMA5 mediante contratos que obligaban al mburgo Por su parte, a los hermanos
IndlV1duales donde constrwr ...,... eodas BedlOfd Square.
lEVERTQN (1743-1824), JOHN NASH : 1752-1835l Adam se debe la Idea de Unir distintos
comprador a construir una casa que volveria en concreto. se construyó en tellel'lOS. propiedad de los
edifICIOS tras una sola fachada, como duques de Bedford
6\ especulaCión, desarrollo, a ser propIedad del terrateniente pasados 99
~ adaptaClon, destreza, economla años, por lo general Familias adineradas h rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. en
,. Royal Crescent. Bath, Inglaterra. JOHN WOOD
como 105 duques de Bedford y los Londres
(EL JOVEN), 1767-1774
lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su mirada
ala Roma de la Anllgueddd en bu~a de modelos para
su diseño de los nuevos bamos de la Ciudad Royal
Cre~('f)l esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo, con
gigantescas columr'las Jónicas '1 grandiOSOS intenores,
donde, sm embargo. la decoraCión es mllllma

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J),
VARIOS ARQUITECTOS, apalllr (Je 1767. plazd de
Coven! Garden, londres,lNIGO JONES, 1631, Mmones,
Cltyof Landan. GEORGE DANCE IEl JOVEN}, 1765-1770;
SI George's Clreus, 5outhwark. Londres. GEORGE DANCE
(EL JOVEN). 1785·1820, The Adelphl. landres, ROBERT
ADAM yHERMANOS, 1768-1772; Regent StrEet y
Regent\ Parle.. londres. JOHN NASH, apartIr de 1811

empmsmo Inglés, f1eodaSIClSlTlo,


c¡aS!Clsma regional, c1a~l(J~mo romano
¿¡ntlwbanlSmo, pietismo,
vletOrlamsmo
PRE-MODERNIDAD
Neoclasicismo o Neoclasicismo
de París, Salnte Genevleve (más tarde el ... Panteón (originalmente proyecto para iglesia de
Salnte Genevléve), Paris, JACQUES-GERMAIN
Panteón), IniCiado en 1754, demuestra la
SOUFFLOT, a partir de 17S6
InfluenCia de Laugler. Esta arqUitectura El dl!>eM de Soufflot pMa una IgleSia ded,cada a la santa
diSCiplinada nacía de la Ilustración francesa e patroncl de Pclrls es una versión neoclaslca de IclS grclndes

" i "•
\......,.
.., . - ,n
c;
Inspiró numerosos proyectos. Fue el estilo
elegido para los nuevos museos construidos
catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores
hclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60

~
-- • • A para albergar antigüedades cláSicas, desde la
pomposa versión de Sjr Robert Smirke para el
Museo Británico, hasta el más elegante y
refinado Altes Museum de Berlín, obra de
de la cupula Soufflo! pl¡mraba en cambiO emplear
columnas y un entablamento, convirtiendo oSI el interior
de la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos

OTROS EDIFICIOS
Colf'gll) dI!' m~'lano~, f'aris. JACQUES GONOOIN, 1769-
Karl Friedrich Schinkel. El arquitecto y
1775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBAN
estudioso William Wílkins adoptó el estilo Y BENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de
neocláSICO para el University College, en 8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818,
Londres, mientras que Benjamin Latrobe 10 Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly¡>othek,
I I exportó a Estados Unidos. MunlCh. LEO vQN KLENlE. 1816·1834, UniverSidad
de Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON,
181/-1826; Museo BmánlCO. Londres; ROBERT SMIRKE.
I ¡ EDIFICIOS CLAVE
• Altes Museum, Berlfn, Alemania,
1823-1847
KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828
I I "... Nació de la convicción que
~ movimientos como el Barroco o el
en su Essai sur "Archltecture de 1753,
denvaba de la «cabaña primitiva», de
gigantesca column,31a Jónica que recibe a los
Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad
la respuesta raCional del «buen salvaje» on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui,
rococó hablan alejado demasiado la
arquitectura de sus orígenes y, por
consiguiente, del Interés por recuperarlos.
a la necesidad de construirse un refugiO
utilizando troncos como elementos
:onlcpto griego de arqUItectura sirve a una función
....r.creta: la dE" un musro, y a un propós,to conHlbUlr a
® claSICismo heléniCO, humanismo, Idealismo,
PClllddlal1lsmo, ncorrdClonahsrno

El pensamiento racionalista derivado del sustentantes y ramas como techumbre.


¡mb'(Jón de Prusia de convertir Berlin en una ~Atcnas
j(.' rorte" Q B;¡rroco, rococó, medlevahsmo,
v¡c¡onanlsmo
clima intelectual de la Ilustración y los Estos elementos se organIzaban en forma
nuevos descubrimientos arqueológicos de cuadrados y tnángulos, Ilustrando la
contribuyeron a esta recuperaCión. creenCia de que la razón y las formas de
la naturaleza comparten idénticas raíces.
r\ MARC-ANTOINE LAUGIER (17\3-1769),
(stas Ideas resultaban atractivas como
~ JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT(1713-1780J;
JACQUES GONDOIN (1737-1818); THDMA5 alternativa al rococó y deblan mucho a la
JEFFERSDN 0743-1826): PI ERRE VIGNON {1762- deSCripCión que en su momento hiZO
1828); 8ENJAMIN lATRDBE (1764-1820); KARL Vltrublo de los orígenes mítICOS de la
FRIEDRlCH SCHINKEl (1780- 1841); ROBERT SMIRKE
arquitectura, pero Iban más allá de una
(1781-1867); LEO VON KlENZE (1784-1864)
vuelta a las formas de la Antigüedad En
~ restricción. orden, forma, disciplina, último extremo, estas teorías proporcionaban
~ razón, Ilustración un modelo conceptual que venía a
reemplazar la dependenCia de tradiCiones
A grandes rasgos, el neoclasicismo estilísticas. Así, el neoclasICismo ayudó a
• surgiÓ del conOCimiento de la sentar los cimientos para el raCionalismo
arqueología antigua que proporCionaron estructural y, más tarde, para el modernismo.
nuevos hallazgos arqueológicos del penodo Al optar por las columnas y entablamentos
clásico. Sin embargo, tamblen tuvo una COrridos en lugar de pilastras, dtnteles y
importante dimensión teÓnca. Toda la arcos, el diseño de Jacques-Germaln Soufflot
arquitectura, sostenfa Marc-Antolne Laugler para una IgleSia dedicada a la santa patrona
Exoticismo o Exoticismo
6\la búsqueda de la asimetrJa y de lo Uvedale Price a finales del siglo XVIII. SUS regente. Incluso su Regent's Park, aunque de
~ pintoresco llevó a los arquitectos a Ideas dieron una dimenSión intelectual a la aspecto neoclásico, es fuertemente
Introducir nuevos efectos Visuales y sugenr tendencia eXistente en diseño palsajistlco, escenográfico. Junto con la mansión
relaciones con la naturaleza diferentes a las siempre dispuesto a experimentar con la Sezlcote, en Gloucestershlre, diseñada por
de la tradición clásICa. Aunque eXistían Irregularidad y a absorber Influencias Samuel Pepys Cockerell en estilo anglo-
precedentes a esta tendencia, como el pintor exóticas procedentes de Oriente. Con la Indio, el Royal Pavilion demuestra hasta qué
(laude Lorraln, así como fuentes literarias, el pagoda de los Kew Gardens y el pabellón punto los estilos arquitectónicos podían
Interés por la arquitectura no cláSica impulsó chino en los terrenos de palacio real sueco variar para adaptarse a los gustos y el
a los arquitectos a volver sus oJOs hacia en Drottlngholm, ambos completados en la Imaginario privados
edificios góticos, Indios y chinos década de 1760, las formas orientales se
Instalaron Junto con las ruinas en el paisaje
" . . . WILLlAM CHAMBERS{1723-1796); de parques y Jardines europeos. La tendencia
\.::1 JAMES WYATT{1747·1813), JOHN NASH llegó hasta Francia, con la villa pastoral de
(1752-1835); SAMUEL PEPYS COCKERELL
Mana Antonleta, Petit Trianon, en Versalles
(1754-1827)
Lo que atraía a los arquitectos de estas
onentalismo, pintoresco, sensaCiones, nuevas Ideas era la POSibilidad que EDIFICIOS CLAVE

~ vibraCión, inqUietud brindaban de dejar atrás el clasICismo


.. Royal Pavilion, Brighton, Inglaterra, JOHN NASH,
181S-1823
académiCo y abrir la puerta a efectos Visuales M,r;ontrcls que Chambers buscaba la fidelidad al modelo
Los paisajes Irregulares donde la nuevos. John Nash exploró las posibilidades Jglnal, Nash empleabd los ~(llos t1rqUltectófllcOS como
• naturaleza parece dominar sobre el de la composición asimétnca y el detalle mto d~ partida para crear ~fectos vlsuale~
nectaculares, mezclando e Inventando elementos a su
Intelecto evocan sensaCiones placenteras, o neogótico a la hora de transformar el Royal
{oJo Su IntenCión era crear ilUSIón óptica y Jugar con
así lo afirmaban los teóricos del Pavilion de Bnghton ('815~ 1823) en una pmoaones y los sentidos antes que buscar el ngor
pintoresquismo Richard Payne Knight y fantasía Oriental por encargo del prínCipe Ifltelectu<ll

.... Pagoda, Kew Gardens, Londres,


W1LLlAM CHAMBERS, 1757-1762
El gusto por td decoraCión chma hiZO furor en la Europa
del sigloxvul conforme aumentaba el comerCIO con ASia
Chambers fUl' uno de los pocos arquitectos ing¡e!ie~ quc
habian vlslt.ldo China La idea aqui era adornar los
Jardines de un palaoo reaJ con un elemento exótiCO,
ajeno a la tradición OCCidental Sin emb.1rgo, en este
proyecto Chall1bf>r~ no alcanzó el grado de exaetltud
arqlJeolOglc¡} presente en su~ dl~ños (láslCO~

OTROS EDIFICIOS
Pabellón chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN
CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760;
Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS
COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House.
HertfordshllC, Ingl<l{cII'¡, JAMES WYATI. a partir de 1808

fOC\XÓ, cxpr(,Slonl~mo,

® pmmodcrnl~mo

Q neoclaSICismo, raCionalismo,
ptlllddldnl~rno
Sublimismo o Sublimismo
~ Durante el siglo XVIII surgió una nueva compOSiciones que transformaban las
~ disCiplina, la Estética, que empezó a formas platónicas con gran expresIvidad y en
cuestionar los significados y las asociaciones las que el detalle gráfico servía para reforzar
de los estilos arquitectónicos tradicionales. el simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas por
Pero al explorar las formas en que el arte crea todo París en los ultimas anos del Antiguo
ilusiones sensonales y transmite Ideas, la Régimen, encarnaban la autOridad, y en sus
Estética tambIén Incrementó las posibilidades planos para una ({Ciudad Ideal» (que nunca
expresivas de la arquitectura. El subhmismo llegó a constrUirse) las formas, la funCión yel
explotaba todas estas nuevas oportunidades símbolo están conJugadas a la perfecCión.
r\ ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799); El diseño de Et)enne~Louls Boullé de un
. . , CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736·1806); cenotafio para Newton (1784, sin construir)
GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN reflejaba el Interés por la CienCia y la razón y
SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)
la creencia neoclásica de que las formas
6\ asombro, expresión, control, puras -en este caso la esfera- eran su mejor
~ grandiosidad, razón, IlustraCión via de expresión. Se trata de un proyecto
Impracticable por sus enormes dimenSiones
El filósofo Edmund Burke estableCIó el y que pretendía ser un homenaJe al Ser
• ya famoso contraste entre lo sublime Supremo.
y lo bello que influyó en todas las artes a Mas práctico fue John Soane, quien
lo largo del siglo XVIII, Contemplar objetos conoció personalmente a Piranesi y fue más
regulares y ordenados genera serenidad tarde amigo del pintor Turner Soane
y satisfacción, que para él equivalían a la evocaba lo sublime creando espaCiOS
belleza. Por el contrario, la VISión de lo cambIantes y volátiles cuyos limites son
Irregular e Incompleto despierta sentimientos dlfictles de Identificar. Las fuentes de luz,
de respeto y miedo, Incluso cuando el objeto ocultas a la vista, sugieren poderes inviSibles
contemplado no es expresamente aterrador Soane también empleó el detalle gótico y el
Esto era lo sublime y, por mediO del diseño claSicismo, demostrando que el concepto de
paisajrstlCo, el creciente Interés por las rUinas lo sublime no sólo revolucionó la
y los grabados al estilo de Plranesl, no tardó arquitectura cláSica, Sino que puso de
en llegar a la arquitectura, manifiesto la compatibilidad de ésta con
Claude-Nicolas Ledoux acuñó un lenguaje otras tradiciones.
clásico muy personal con Imaginativas

EDIFICIOS CLAVE
• Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlAS
... Salón de desayuno, Sir John Soane's Museum, OTROS EDIFICIOS
LEOOUX, 1785-1789
Londres, JOHN 50ANE, 1812 Iglesia de AII Hallows. Torre de Londres, Londres,
Inmediatamente antes de la RevolUCión francesa,
E.I diseno de Soan€ de esta habitaCión par<l Su propia GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; 5i1l1nil~ realeS. Arc-
Ledoux diseM una serie de pucrta~ o ba/(l'rd~ aduaneras
'i\s,'J ~ugiere una voluntad de abrum¡¡r al VIsitante. Una el-Senan, Francia, CLAUDE·NICOLAS LEDOUX, 1775-
que tenian como propósito cobrar Impuestos a los
clDula de poca altura marca el centro de la eslanna, 1779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, a
arliculO'> que se unportabarl a Pa¡(~ Pese d lo
·0 la luz penetra por ventanasowlta~yse refleja en partir de 1792; edifino del Estado Mayor, 5.ln
reaCClonano de su funCIón, el dlser"lo arqultl'etónlCo de
lerosos espeJOs, creando una atmósfera (a~1 eterpa Petersburgo, (ARLO ROSSI, 1819-18]9
estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La
pinturas, CUidadosamente ~1c(Clonada~,
Vlllene, ledoux Sltuó un CIlindro sobre una cruz griega Barroco, urbanismo monumenttll,
)!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<.to
~eral ® neoclaSICIsmo, preclilslClsmo, Impeflahsmo

Q medlevali..mo, anllllrhe'lnlsmo,
rococó
Racionalismo arquitectónico
• Racionalismo arquitectónico
Quc defendía 105 vínculos de dicho estilo con
el estructuralismo.
... Bibliotheque Nationale, Paris,
HENRILABROUSTE,1860-1868
ConvenCido de que la ornamentación debia proceder
A principios del siglo xx, arquitectos como de la estrudura misma, Labrouste fue uno de los
Hendrick Berlage comenzaron a explorar la pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades
idea de que la estructura podía por sí sola expresivas del hierro Asi. la Bibllotheque Natlonale de
Paris Iransoende sus precedentes estilístiCOS y anticipa
crear un espacio y transmitir un significado
futuros usos del metal en la arquitectura.
sin necesidad de decoración, una fórmula
que alcanzaría su apogeo en la arquitectura
moderna OTROS EDIFICIOS
FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve, Paris, HENRI

EDIFICIOS CLAVE LABROU5TE,1845-1850: St Denys-de-I'Eslrée. Pilfis.


Edificio de la Bolsa, Amsterdam, VIOLLEHE-DUC. 1854-1857, St Jean de Montmartre,
HENDRlCK BERLAGE, 1897-1903 Parls. ANATOLE DE BAUDQT, 1897-1905, Nove Dame de

I Berlagf> derivaba su concerclón del raClor'lalismo


"¡\fuctural de fuentes eclectlcas, mclUldos Vloltet-le~Ou(
Ralncy, Pari$", AUGUST PERRET, 1922-1923

11
y Semper. SUlIltenClón aqul erd Que la estructura de!
edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de @ raCionalismo. materialismo

I fuerza presentes en su concepción.

Q
sublmmrno, rococó,
expresionismo
i
".., Una vez fue posible calcular las líneas allá al sugerir que la base intelectual dE' la
\.,:, de fuerza en la estructura de un arquitectura estaba en la ciencia antes que
edificio, los teórICOS de la arquitectura en un pasado mítico irrecuperable. Se
convirtieron la matemática aplicada en una trataba, pues, de trasladar el racionalismo de
herramienta de trabaJo. Las contorsiones la ingenieria a planos arquitectónicos con
intelectuales necesarias para ello son el una estructura retlculada. En aparienCia,
tejido conjuntivo que enlaza los estilos esto relegaba la decoración a un plano
neoclásico, neogótico y modernista secundario, pero al romper la unidad previa
F"'\ JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760- 1834);
entre estructura y ornamento, sacaba a
~ HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED colaCión planteamientos fundamentales
SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (1812- sobre la relaCión entre forma y funCión.
1852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);
La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste
ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK
sugería una nueva sínteSIS. Su trazado es
BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)
sencillo y racional y su estructura, de hierro,
~ raCionalismo, lógica, pero su decoración, aunque escasa y no
~ razon, orden totalmente alejada del clasicismo,
proporciona una Interpretación simbólica de
La aparente racionalidad de la ciencia su funCión como biblioteca y de la relación
• a la hora de determinar la colocación entre arquitectura y lenguaje.
de la distintas partes de una estructura Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como
casaba a la perfección con la claridad Augustus Pugin emplearon la retórica del
buscada por la Ilustración. Esto ayudó a dar raCionalismo estructural para justificar su
forma al neoclasicismo, pero JNL Durand, preferencia por el gótico. Pugin argüía que la
profesor en la influyente tcole Polytecnique desnudez propia del gótico tenía una
de París a partir de 1795, dio un paso más Justificación moral, mientras que Viollet-Ie-
Medievalismo
Importante exponente en la ingeniería CIVIl.
Augustus Pugin, un ferviente católico
• l. 'f'nt'S la renovación espiritual pasaba por una
qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque
Medievalismo
OTROS EDifICIOS
REINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAM
~' .'gáildose a sus deseos, SUllerfleld demostró una gran SURGES, 1868·1885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt',
converso y arquitecto prolífico, Oflgrnahdad en Id decoraCión y ellralado de é~lillgh:!~ld, AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less,
argumentaba que para combatir los males perfectamente addptada en sus proporciones a su Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 1858·1861, lylC~ld
sociales provocados por la IndustrializaCión rnplaZ<lmiento urbano de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHN
era necesario recuperar los valores de la lOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880
... lobunal Real de Justicia, Londres,
Edad Media recreando su arquitectura.
GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882
En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de ,el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante
las teorías de Pugln y las desarrolló en un
raCionalismo estructural. Por su parte, el
:JI Londres despuéS de IdS (<lsas del PillldmentO
SI autor, Street. llevó a cabo una recf€'aClón dE'l g6tlro
@ mercantilismo gÓtico, escolastiCISmo g6tlco;
viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo
dt Siglo XlU mucho más canónica y conVincente de lo
pensador victoriano John Ruskln afirmaba rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo,
que la natural «versatilidad) del gótico lo
convertia en una prolongaCión de la
'l"€' habria cabido f'spprar de un edificio que dculd
IPple~ent<lr la Justicia en una Inglaterra modernizada Q urbanismo monumental

naturaleza y, por consigUiente, de la obra de


DIOS. Esta vertiente moral del gótico se
extendió del propósito de los edifICios hasta
el proceso mismo de su constrUCCIón, puesto
que la libertad de {(expresión» Que daba a
los trabajadores los liberaba de la
«esclavitud» que para Ruskin era inherente a
la reproducción del detalle clásico. En algún
~ Los medievalistas pensaban que la lugar intermediO entre el catolicismo de
~ sociedad de la Edad Media encerraba Pugln y el cristianismo evangélico de Ruskin,
virtudes morales que el pensamIento la Ecccleslologlcal SOClety Inglesa dictó
ilustrado y la revolución Industnal habían modificaciones en viejas Iglesias y estructuras
destruIdo. Asf, aunque era Imposible para adaptarlas a las nuevas ideas estéticas.
regresar a la sociedad medieval, recrear sus Bajo estas influenCias combinadas, gran
artefactos contribuiría a diseminar sus parte de los edificios públicos Ingleses,
valores. La estética experimentó asf un giro desde las Casas del Parlamento (1835-1860)
moral y dIdáctICo. hasta los Tribunales de JustlCla (1868· 1882)
Incorporaron de alguna forma el gótico
r-\ AUGUSTUS PUGIN (1812-1852l. WILLlAM
Incluso cuando las limItaCiones de este estilo
~ BUTIERFIElD (1814-1900); EUG~NE se hicieron eVidentes, la Influencia de Pugln
VIOlLET-lE-DUC (1814-1879), JOHN y Ruskln provocó el resurgir del mOVimiento
lOUGHBOROUGH PEARSON (1817-1897); GEORGE
Arts and Crafts (artes y OfICIOS), que adoptó
EDMUND STREET (1824-1881); WILlIAM SURGES
(1827-1881) las reivindicaciones del primero a favor de
una arquitectura «honesta» y la defensa del
~ medieval, gótICO, ornamentación, segundo de la libertad de expresión de los
~ detalle construdores.

Las crisis sociales y religiosas de las EDifICIOS CLAVE


... A1I Saints, Margaret Street, Londres,
• décadas de 1830 y 1840 dieron nueva
WILLlAM BUnERFIELD, 1850-1859
IntensIdad al estilo neogótlco, que pasó de Esta Igle!;lil V¡dOrldnd C$ el buque In~lgnlil nI' los
ser una afiCIón de las clases adineradas a un tracIanos, una asociaCión de clérigos 'Y arqUitectos para
Victorianismo o Victorianismo
la arquitectura victoriana es EDIFICIOS CLAVE
representativa de una SOCiedad Keble College, Oxford University, Inglaterra,
WILlIAM BUTTERFIElD, 1868-1882
atrapada entre extraordinarios progresos
8ullerfleld hUSCilbil ereilr una vpr~lón del estilo gótico
tecnológicos Yel respeto a la tradición. Esta que aprovechara los avances te<:nológlco~ del siqlo XIX
tenSión generó edifiCiOS de enormes Empleó ladrillos y tejas prodUCidos Industnalmente y l!'1
proporciones y decorados con detalles mismo se hiZO cargo de la decoraCión, en lugar de
Inspirados en la tradiCIón arquitectónica, encargarla a trabaladores IndiViduales Conjugaba as! en
su persona al doble figura del arquitecto y conWuctor
pero a una escala y con una técnica que
habrían resultado Impensables antes del ... Estación de St Paneras, Londres, GEORG E GllBERT
SCOTT (Midland Hotel), 1868-1874, y WllllAM
siglo XIX. Los estilos históricos aún podían
HENRY BARLOW{hangar), 1863-1865
transmitir los valores que representaban, St Paneras encarna el dilema VlttOflill10. Aunqlll!' el
aunque adaptados a las nuevas funciones de estilo gótico podía ¿¡dil[Jlar~p illa construCClórl de Ull
la arquitectura. Surgieron nuevas cuestiones, hotel, unas oficinas y un vestibulo, no dlsponld de lo~
como la de si los elementos decorativos returms arquitectónicos necesano~ para hacer un
hangar, que tenia que alcanzar una altura determinada
fabricados en serie podfan transmitir el
para permlllr la salid" del vdpor Así pUE'S, no huho
mismo Significado que los creados ningún Intento por armomzar ambas estructuras;
artesanalmente. Simplemente est<'1n una JunIo a Id otra
Las nuevas formas de finanCiación y la OTROS EDIFICIOS
organización de la mano de obra hicieron REINO UNIDO Harlaxton Milnor, Llncolnshlfe,
factible nuevas obras de Ingenierfa como ANTHONY SALVIN, 1834-18S5, Casas del Parlamento,
lineas de ferrocarril o sistemas de londres. CHARLES BARRY YAUGUSTUS PUGIN, 1835-
1868; Forelgn Qffice, LOI1dres. GEORGE GILBEAT
alcantarillado, a gran escala. Los nuevos
scan, 1860·1875
tipOS de edificios, como estaciones

~
ferroviarias, se construían empleando medlevalismo, urbanismo monumentiJl,
industrialismo dc<or¿ltlvo
nuevas tecnologías y nuevos matenales,
como el hierro y el vid no. Puesto que esta
clase de edificio no tenía precedente en los Q neoclasICismo, antlurbanlsmo

periodos clásico y gótico, su tratamiento


arquitectónico resultaba problemático. Las
solUCiones propuestas fueron vanadas;
desde la estructura libre de adornos de la
estaCIón de trenes de SI Pancras hasta el
gótico gigante del Mldland Hotel, justo
enfrente, con despliegue de hierro y cnstal.
Keble College supuso una ruptura con sus
augustos precedentes al estar conSlruldo de
r'\ A primera vista, la arquitectura ~ CHARLES BARRY (1795·1860); ANTHQNY forma más austera y económICa. Su
~ victoriana se caracteriza por una \.::1 SALVIN (1799-1881); GEORGE GllBERT
arquitecto, William Butterfleld, al contrario
sean (1811·1877). AUGUSTU5 PUGIN (1812-
guerra de estilos que van del clásico al 1852); WIllIAM BUTTERFIElD (1814-1900); AlFREO
que muchos de sus colegas, era partidario
gótico. Una mirada más detallada revela WATERHOUSE (1830-1905) de emplear materiales producidos
sin embargo, un deseo sincero de entender Industnalmente y de incorporar nuevas
los cambios sociales y las nuevas tecnologías 1\ monumentalidad, didactlsmo, maneras de organizar el trabajO de
e incorporar ambos a la tradlClon ~ urbanismo, industnallsmo ConstrucCión. También ayudó una
arqulteetonica. Importante donación de la familia Glbbs.
Urbanismo monumental
~ El gran creCimiento de los centros
\.::1 urbanos aconteCido en el siglo XIX
• EDIFICIOS CLAVE
Urbanismo monumental
~ Teatro de la Ópera Garnier, París, CHARLES
OTROS EDIFICIOS
Arco de Triunfo, París, JEAN.FRANC;OIS TH~R~SE
GARNIER,1861-1874 CHAlGRIN. 1806-1835; Marble Arch, londres.
trajo consigo Ja apariCión de nuevas técnicas El rnils espectacular de los edifiCIOS InstitUCionales England, JOHN NASH, 1828, Tra/algar Squclre,
de construcción y de otro tipO de edificios, pl.¡neados por el barón H03ussman en 103 rf'morlel,1tI6n landres, CHARLES ElARRY, 1840; Palals de Justlce,
mientras que 105 cambios socIales y politlcos jflJana de París, este teatro de la ópera esta Bruselas. BélgICa, JOSEPH POELART, 1866·1883,
'f'venlenlemente emplazado en la IIlterse<ción de- monumt'nto a Vlttono Emmanuele 11, Roma, GluSEPPE
generaron una demanda de nuevas
.lr'OS bulevares. Su opulenta fachada refuerza su SACCONI, 1885·1911, reonto fenal, Chlcago, DANIEL
InstituCiones y nuevos trazados urbanos. los p-lpcncla abrumadora al combinar mollvo~ flc<xlil~lc.o~ 8URNHAM, 1893
modelos de ciudad heredados del bustO'> de grandes compoSitores, estilblPClendo así
RenaCimiento no podían dar respuesta a iI armol1'a entre forma y func,ón

estos problemas, por lo que arquitectos y


_ Kunsthistorisches Museum, Viena.
urbanistas hubieron de diseñar otros GOTTFRIED $EMPER, 1869
bte mu~('o forma parte del plan monumental rliser'larlo
r'\ JEAN-FRAN~OISTHER~SE CHALGRIN (1739- Pi 5emper para la Burgplatz, dentro del desarrollo de
RIf\gSlr¡¡~SC que modifiCÓ por completo el pal!>d!t'
~ 1811); CHARLESBARRY(179S-18601. resolver problemas de salud pública, pero los
GOTIFRIED SEMPER (1803-1879); JOSEPH
rbano vIenes Junto con el museo de HistOria Natural,
trabajos de Ingeniería pronto afectaron a
POELART {1817-1879l; CHARLES GARNIER (1825·
1898); DANiel BURNHAM (1846-1912)
todas las zonas de la ciudad. SigUiendo
nOuea el Hofburg (palaCIO de los, Ausburgol, (JCdndo
• und ufllón SImbólica entre las culturas Imperial y
@ claSICismo romano, 8arroco, preclaslClsmo

6"\
grandiosidad, conmemoraCión,
directrices más abiertamente estétICas, Viena
convirtió sus antiguas fortificaCiones en la
lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del
sl(jlo XIX Q eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo

~ poder, alarde, Impostura Rlngstrasse, donde las Instituciones


burguesas estableCieron su sede en edifiCiOS
En las décadas de 1830 y 1840 las monumentales construidos en estilos
• Instituciones urbanas se hicieron más elegidos por la relación simbólica con su
numerosas y pasaron a cumplir funCiones funCión, como el Parlamento, de Insplraci6n
cada vez más complejas. En sus clubes neognega. El aislamIento de estos edifiCiOS
londinenses y, sobre todo en sus Casas del fue más tarde criticado por Camilla Sitte,
Parlamento, Charles Barry adaptó modelos defensor de una mayor Integración entre
históricos a neceSidades modernas. En Su forma y funcion en los edificios publicos.
as pedo externo, el teatro de la ópera de En 1850 Georges-Eugene Haussman fue
Dresde también toma prestadas formas nombrado prefecto de París y puso en
históricas pero, en el interior, para resolver marcha una ambiciosa remodelacI6n de la
los complejos requerimientos espaciales de CIudad. Transformó el trazado hist6rico en
la ópera moderna introdUCidos por su amigo amplias avenidas alineadas de edifICIOS de
RIChard Wagner, acuñó nuevas formas de aire cláSICO y en sus InterseCCIones SitUó
monumentalidad. Sus esentos revelan que monumentos, como el teatro de la ópera,
Barry buscaba una sinteslS entre los obra de Charles Garnier. Al diseñar una
descubnmientos arqueológiCOS recientes y nueva estética que combinaba aspectos
nuevas tecnologlas que fuera más allá de las sociales, politicos y económICOS, el modelo
clasIficaCiones estilísticas conOCidas de Haussman creó escuela. Daniel Burnham
A medlados del sIglo XIX se hiZO eVidente lo SigUIÓ para embellecer ChlCago, cludad-
la neceSidad de nuevos modelos urbanos Icono de la Norteamérlca industrial, en su
landres, Viena y París encarnan tres de las plan urbanistlco de 1909, que nunca llegó a
respuestas que se dieron a dicha necesidad materializarse
El modelo londinense fue el más práctlco,
con la creación de un comité espeCial para
Antiurbanismo
~ Vivir en el campo parecJa una
~ alternativa atractiva a la precariedad
sOCialista bnt~nlCo Wllham Morns predicaba
las virtudes de una vida rural, senCilla y
• Antiurbanismo

de las ciudades Industnales, aunque en los «neomedleval» que Phlhp Webb -autor del
que proponían dicha opCIón resultaba dificil proyecto de su Casa Roja- casi logr6
distmgulr el interés sincero por las mejoras trasladar a la arquitectura.
sociales de la nostalgia de la vida rural de la El mOVimiento Arts and erafts empleó el
era preindustrial. A finales del siglo XIX la poder de la arquitectura para expresar ideas
arquitectura se hizo eco de este dilema. en construcciones tradiCionales, dejando
atrás preocupaciones contemporáneas tales
r-'\ PHllIP WEBB (1831-1915~; NORMAN SHAW como la Industrialización y la expansión
. . . . (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEY urbanfstlca y limitando las capacidades
VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863· expresivas de la arquitectura. En edificIos
1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$);
individuales, genios de la composición como
BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVD
WRIGHT (1867-1959) Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie
Scott consiguieron trascender la nostalgia
1\ Jardines urbanos, perifena, idilio rural, superficial, pero no la contradiCCión Inherente
~ Simplicidad, domestiCidad, armonla, al hecho de utdizar medios tradicionales para
relaCiones SOCiales, comunidad, cooperativa resolver problemas modernos.
Finalmente, fue Ebenezer Howard qUien
propuso una solución Integrada a las nuevas
Aunque las posibilidades decorativas cuestiones de desarrollo urbanistlco en su
• del estrlo neogótlco se habian obra Mañana. Un camino pacífico a la
agotado llegada la década de 1880, su reforma verdadera (1898). La fórmula de
legado de nostalgia romántica y puritanismo cooperatIva, argumentaba Howard, hacfa
sobreVivió para darforma a los movimientos pOSible un uso más eqUItativo de la tierra en
de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. El asentamientos de tamarlO y densidad Jardín urbano, Letchworth (1903) se f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59
artesano, diseñador, pintor y militante controlados y donde los habitantes aseguraron de que los rasgos arquitectónicos A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb para
esta residenCia del adinerado William Morns. defensor
estuvieran cerca de su vernáculos transmitieran los valores de una revolUCión SOCial por mediO de la vuelta a los
lugar de trabaJo, pero defendidos por dicho movimiento. valores med.evales. despertó gran admlraciOn en su
también tuvieran El ideal de jardrn urbano se extendió por momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl
acceso a espacios el mundo adoptando formas varradas. Una de IntenCionada senCillez

verdes. Aunque no verSión está presente en capitales como OTROS EDIfiCIOS


prescribió un estilo Canberra y Nueva Delhi; otra alimentó REINO UNIDO Bedford Park, Londrt'!>. NORMAN SHAW,
arquItectónico experrmentos comunales en la URSS. 1876; Letchwonh GatC!en (Ity. RAYMOND UNWIN y
determinado, sus BARRY PARKER, a partir de t903. dlstllto de Hampstead
EDIFICIOS CLAVE Garden, Londres. RAYMOND UNWIN, con proyectm de
sentimientos
• Waldbuhl House, Uzwil. Suiza, MH BAILLlE seon; EDWIN LUTYENSy HM BAILLlE seon, a partir de 1906
antlurbanos
1907-1911
comulgaban con las e Seon fue uno de los arqUlteClos más Imagmatlvos ESTADOS UNIDOs Roble House, ehlCa90, FRANK
Ideas del mOVimIento ~ mOVimiento Ans and erafts Inglés En sus proyectos LLOVD WRIGHT, 1909 (adl'mclS de numerosas
de Artes y OfiCIOS. ogr6 combinar de manera convlncenle planos senCillos reSidencias en Oak Park, IIhnOls)

Cuando Raymond '( prilclJcos con recreaciones del estilo tradiCIonal

Unwln y Barry Parker


Intlu\O cuando trabajaba en SUiza, recurria a elememos
;;rQUltec1ónltos tlpltamen¡e Ingleses. como las ® eXOIIClsrno, funClonolhsmo

I1ldustnallslno de<:oroltlvo, rococ6,


reCibieron el encargo
de diseñar el primer
estructuras de madera
Q racionalismo
Industrialismo decorativo
• Industrialismo decorativo
La urgenCIa por unifICar arte e industria se
hiZO casi universal, con representantes desde
potenCIal decorativo del aluminiO, entonces
reaén descubierto.
WiUiam Lethaby en el Reino Unido hasta El uso del acero para las estructuras de los
Henri van de Velde en la Escuela de Artes edifiCiOS transformó por completo la
Aplicadas de Welmar, mas tarde la Bauhaus. arquitectura de ChlCago lOUIS Sulllvan
peter Behrens. diseñador de AEG, estuvo aceptó de buen grado la diSCiplina que
muy cerca de consegUir esta unión en sus Imponía este material e ideó una decoraCión
diseñOS de objetos decoratlvos. altamente Imaginativa Inspirada en la
En Paris y Bruselas, Hector Guimard y formas de la naturaleza
Victor Harta Incorporaron lineas flUIdas
EDIFICIOS CLAVE
y delgadas que marcaban un alejamIento de
Almacenes Carson Pirie Scott. Chicago. lOUIS
la rigIdez del claSICismo. La ornamentaCión SULlIVAN. 1899
diseñada por Guimard para las estaCIones de SIn .i pos,!> Illlitd de f<lbr(<If "gol~ dP<I(('ro la
París no habria Sido pOSible con un material conwu<.Oon de ql¿¡'Ide~ a 'T'Ia(('0("5 no hab~ s.da
fdtl ule E dlsroo deSull,\'a., para los df" Car<;Qo Pifie &
distinto del hierro. En España, Antonl Gaudi
Scott resullo ('o uo ouevo urden drqull€'<lOn ca ~ dos
plasmó su creencia en la IdenuflCaClon de la Pisos Inf('norc~ ~tdn dt'(.Of¿¡do~
(on mol VO'O PO hlf'ITO
línea curva con valores religiOSOS en su colado. rnlentril~
ql/E' el1lo~ grand~ ve-ntanales ocupan
extraordinaria Iglesia de la Sagrada Famllra, los huecos de la f<lel',ld<! qu~ ~ abren.,.o lit t'SlrucfUra
donde las curvas no son mera decoraClón, de acero

sino parte Inherente de la estructura. Por su ... 80ca de metro, Porte Dauphme, Paris, HEnOR
parte, atto Wagner en V,ena argüía que la GUIMARD. 1900
(Irqultectura moderna era una tusion entre Las bocas de metro dlser)adils por GUlm<lrd ('fIlre 1899 y
modernidad y tradiCión. Su obra maestra, la 1904 ')I)n pi pp'tome de la bdle epoQtlf:' pans,na con sus
exuberilnle~ y flUidas formas en hierro 101)000 Tdr'lbiM
Caja Postal de Ahorros, explotaba el
hau'n uso dE' la~ nup\,c1~ 1ecnolQ9'c1s y celebran k!
;E'gada de este nuevo meu:o dI.' trdllspOrte,
~ A finales del siglo XIX los arquitectos 1\ expreSionismo, Ifneas Sinuosas, que supu~o un gran paso adelante haCia la
~ concluyeron que los materiales ~ decoraCión, emblema, flUidez monernlZa(lon de la cap'tallrilr1CeSa
produCidos industrialmente podian emplearse
para crear formas y estructuras totalmente Conforme la Industrialización cambiaba OTROS EDIFICIOS
Innovadoras, además de convertlfse en • por completo la configuraCión social. IgIE'Sla dí' la 5dgrada ramilla. BarcE'10na.
nuevos lenguajes decorativos, Alimentado los Intelectuales empezaron a preguntarse SI ANTONIO GAUD( dC'sde 1883, Castt"1
por las nuevas teorias estéticas, este potenCial no estaría cambiando también el concepto dE, Bf'fl'ngpr. Pam. HECTOR GUIMARD. 189<1-
1898. MalSOI1 du Peuple. Bluseld~, VICTQR
para Infundir «esplntull o contenIdo artístico belleza. Estos Interrogantes se IntenSificaron
IIORTA. 1896-1897. edifiCiO de la Secesión.
a los nuevos objetos producto de la en lugares como Berlín o ChlCago, donde la Viena, JOSEf MARIA OL8RICH. 1898. CllJ<l
Industrialización abrió el camino a una nueva IndustrializaClon tuvo efectos más palpables Po-:.ta! de Ahorro<;. VIPnil. ono WAGNE:R.
sintesl5 entre objetos e Ideas August Endell afirmaba que la belleza de estas 1904-1906; Pala,s Stoclt"l. Brusela~. JOSEF
HQFFMANN, 1905-1911
~ OnOWAGNER(1841-1918J, ANTONIO
CIudades no podía Juzgarse por los estándares
. . , GAuol (1852·1926 lOUIS 5UlLlVAN (l8S6- convenCionales, mientras que arqUitectos en
1924). WllllAM lETHABY (1857,1931', Viena, Paris, Bruselas, Barcelona y algunas
VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE
186J-19571. JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081;
capitales nordlcas buscaron su InspiraCión t¡\ o('()(t ClsmO. raCIona VllO.
fuera de la tradiCión cláSica, en fuentes tan ~ l\l"04'rd(f(l(lal,sm<l
HECTOR GUIMARD 11867-1942l, PETER 8EHREN5
(1868-1940). JOSEF HOFFMANN (1870-1956' diversas como la tecnologia o la mítologld
nacional, en busca de nuevas formas de r""\ Barl<X.o. t'xpre~o··'~IOO.
~ posmoderr sme
expresión
Imperialismo Imperialismo
arqultedónico los ncos terratenientes surafncanos. Su
británico empezó a colaboraCión con Lutyens en Nueva Delhl
fijarse en el estilo acabó mal, pero su Unlon Building en
autóctono, cuya Pretoria, comenzado en 1909 para
complejidad parecia SimbolIzar la "uOlón" de Surafrica tras la
encarnar a la Guerra de los 80ers. fue igualmente
perfecCIón la grandiOSO. El hecho de que Nelson Mandela
diversIdad politlca de lo escogiera como escenario para su toma
la India Sin embargo, de poseslon como preSidente en 1994
ingemeros y más tarde demuestra que el Impacto de un edIfiCiO
arquitectos puede muy bien sobreVIVIr al propósIto con
empleados en el que fue constrUido.
proyeaos públicos
empezaron a
desarrollar un estIlo EDIFIOOS CLAVE
Casa virrelnal, Nueva Delhi, India,
conOCido como
EDWIN LUTVENS, 1912-1930
Indosarraceno lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna en
Este estilo partía de e'>le e<MIClO diseñado como centro de la nueva capital
la Idea de que las de la IndIa y s,mbolo de la unloo entre las arqUitecturas
europea e IndIa Además, creó una compoSoICión que se
arquitecturas hindú y
eleva sobre su emplazamiento, '>E'na'ado por numerosas
sarracena eran rUin~ de antiguas Ciudades
opuestas y que
únicamente podian ~ Un Ion Buildings, Pretoria, Surilfrica,
unirse pacifICamente HERBERT BAKER, 1909-1912
Baker Imag,nó una acrópoliS Inl!X'l"i(lI¡)ilra la capitDl de
en manos inglesas. Suráfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguas
.. las implicaCiones colonias Inglesas y dos rcpubllcas bóer Dos edifiCIOS
.:1==::-:; polfticas de esta Idea pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y
se hiCieron explícitas utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal<l curva
~ El colonialismo puso a Europa en ~ onentallsmo, administraCión, en monumentos como el Charles Mant's
~ contacto con otras culturas, con ~ colonialismo, representación Mayo College, donde se educaban los
efectos ocasionales en sus distintas prlncipes ingleses y en numerosos edifICIOS OTROS EDifiCIOS
tradiciones arquitectónicas. El término Los primeros edificios coloniales eran conmemorativos dedicados a la reina y a los INDIA Casa re<toral. UnlvE'rSlóad dE' MaorM,
«ImperialiSmO}) define la arquitectura de ROBERT CHISHOLM. 1874-1879, Mayo Collegl?,
• reflejO de modelos europeos, pero los VIrreyes.
RaJastan, CHARLES MANT, 1875-\879, P"lilCl0 laxml
aquellas colonias donde el contacto fue más climas, matenales y técnicas de Nueva Delhl, concebida en 1910, continuó Vilas, Barada, SWINTON JACOa, 1881-1890,
Intenso y que refleja la compleja InteraCCIón construcCIón locales pronto dieron lugar a y puso fin a esta política, Su pnncipal monumcnto ella rcllla Vlctona, CdlcUld, WllllAM
entre gobernantes y gobernados. Conforme variadas modificaCiones. En la India, que arqUitecto, Edwln Lutyens, a pesar de EMERSON, 1901,1921, ecJ¡f,clO5 gubernamentales,
la síntesIs estética se volvió más compleja, la poseía la tradiCión arquitectónica más nca, la despreciar públicamente la arquitectura Nueva Delhl, HERBERT BAKER, 1912-1930, Puer\<l de la
India, Nueva Delhl, EDWlN lUTYENS, 1921·1931
arqultedura pasó a ser una herramienta mayoría de los edifloos coloniales fueron India, Incorporó vanos de sus elementos en
explíCIta de las polltlcas Impenallstas. diseñados por Ingenieros militares. En ellos, su obra maestra, la casa vlrremal. Menos
el neoclaSICismo se mezclaba con estilos explíCIto, pero todavia mas convenCIdo de su
r'""\ CHARLES MANT (1839-1881); ROBERT
importados llegados en oleadas sucesivas. legitimidad, fue Herbert Baker, que se ganó urbamsmo monumer tal, prt'(laSI(I'>fllO,
. . , CHISHOLM (1840·1915), SWINTON JACOS
Los principes Indios empezaron a Incorporar su reputaCIón traduciendo el modesto estilo Ino srno, exotlClsmo
(1841-1917l. WllLlAM EMERSON 11843-1921);
HER8ERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS progresivamente elementos europeos en suS Cape Dutch (holandés de El Cabo) al
(1869-1944) palacios, y con el tIempo el gusto lenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para
1 Imperialismo Imperialismo
98 ~•
M oA,'
~
.
' 9 9

extrañas del expresionismo, pero con EDIfICIOS CLAVE


importantes diferencias. El constructivismo +-- Torre Einstein, Potsdam, Alemania,
ERICH MENDELSOHN. 1917·1921
fue un intento por diseñar una nueva
El nombre con el que se bGutlZÓ esfe observatorio y
estética inspirada en las máqUinas y, en laboratono a~trohS!(o llene un !lignificado SimbóliCO
ultima instanCIa, en la CienCIa, mientras que N1dente Por SU parte. el drseñoes el epltome de la
el funClonahsmo no buscaba JustificaCión b~ueda de la SImbiOSIS entre lorma '1 funcIÓn que
marco la decada de 1920
alguna más allá de la eXistenCia de una Idea
en la mente del arqUItecto • Teatro de la Ópera de Sldney, Australia,
la torre Einstein de Ench Mendelsohn en JORN UTZON, 1956-1973
potsdam (1917-1921) llevó el expreSionismo Utzoo fue uno de los pmneros arqUllect~ en explotar la'>
arqUitectóniCO a sus últimas consecuenoas posrbthdades expresIVas del hormlQÓO cco este teatro de
la ópera, cooslfUldo t>n colabOfauon coo el rngenlero
en su intento por trasladar la famosa fórmula ÜVPArup
creada por el fíSICO a formas arquitectónicas
fluidas, forjando asi una nueva relacion entre OTROS EDifiCIOS
tiempo y espacIO. Como Mendelsohn, casI ALEMANIA Glashaus. expos¡clOn del Werkbund,
ColQflIa. BRUNO TAUl, 1914. fdbrlCd de Imtes Hoechst,
todos los arquitectos expreslonlstas
frankfurt. PETER BEHRENS, 1920·1925, ChI1ehaU5.
abrazaron con el tiempo el funclonalismo o Hamburgo, FlUlZ HOGER. 1922-1923, Olymp1aoarl::,
el racionalismo. El expreSionismo, Sin Mumch, GUNTER BfHNISCH, 1967-1972
embargo, continuó Siendo un vehículo de HOLANDA r(>',ldenoa~ ['gen Haard. Amsterdam,
expenmentaClón en un tiempo en el que la MICHEL DE KLERK, 1921
autoridad y la tradiCión estaban ESTADOS UNIDOS terminal de TWA, aeropuerto JfK,
continuamente en tela de JUICIO. Nueva York, EERO SMRINEN, 1958·1962
Las formas expreslonlstas sIguieron ITAUA San G·ovannl BaUlsta, FlorenCIa, GIOVANNI
~ El expreSIOnismo (un estado de ánimo La arquitectura Industnal, que ca reCia interesando a los arquitectos, en espeoal M!CHElUCCI. 1960-1963
~ antes que un mOVimiento definIdo) • de tradición, permitió a los arquItectos aquellos en los márgenes de la modernidad,
surgIó de la convicción de que un edificio medlevallsrno, industrialismo decorillJVo.
expenmentar con formas de alta carga como el danés Jmn Utzon, cuyo teatro de la construetlVlSn10, dC<.Onstructlvlsmo
podía transmitir una Idea determinada sin dramátICa en los anos Inmediatamente ópera de Sidney transciende la función para
necesidad de recurrir a un estilo antenores a 1914, dando lugar a un r':l(tOn¡¡ lt smo, corporatlsmo, neoclaSicismo.
la que fue concebido y constituye un neorraClondllsmo
arquitedónico. Su potencial dramátICo se protoexpresionlsmo. Un ejemplo fue la torre poderoso conjunto formal.
hizo eVidente Justo después de la Pnmera de agua y sala de exposiciones que Hans
Guerra Mundial, y se convirtió en punto de Poelzlg construyó en Posen, Polonia, en 1911.
partida de la arquitectura de la modernidad. Sin embargo, a partir de 1918, especialmente
en Alemania, expenmentaron con formas
r"'\ PETER BEHRENS (1868-1940). HANS POElZlG
Irregulares y efectos teatrales. Los resultados,
. . , (1869-1936); FRITZ HCGER (1877-1949),
BRUNO TAUT (1880·1938), MICHEl DE KlERK como los rascaCielos acristalados de MIes van
(1884-1923), PIETER KRAMER (1881-1961); ERICH der Rohe, no estuvieron exentos de
MENDElSOHN (1887-1953); GIOVANNI MICHElUCCI polémica. El contrapunto práctico, sobre
(1891-1990); EERO SAARINEN (1910-1961), JORN
todo en lo refendo a vIviendas, lo puso la
UTZON (1918·); GÜNTER BEHNISCH (1912-)
Escuela de Arnsterdam, cuyas formas caSI
antropomórficas marcaron el paisaje de la
6'\ expreSión, desasosiego, Inestabilidad, prolongación sur de la ciudad en la década
~ 3ntropoformlsmo de 1920,
El constfuctlvlsmo y el funcionalismo
comparten las formas poderosas y a menúdo
~ Frank L10yd Wright acuñó el término En la década de 1890, la arquitectura EDIFICIO CLAVE
~ "usomanlsmo" (de U S, siglas de • norteamericana se debatia entre vanas la
Galeria de arte de
de Yale, New
Uni\ler~idad
Unlted States) para describIr los valores alternativas. En la costa este y CalifornIa se Haven, Conneaicut, LOUIS
genuinamente norteamericanos popularizaron los estilos sh/g/e y bay, KAHN,19S1-19S4
representados en las VIViendas de baJo respectNamente. Ambos eran adaptaClone~ I(;¡hn (Of)wlló ~u pnmer

presupuesto que proyectó en la década de encargo Importante en una


de la arqUitectura vlctonana y combinaban las
PkxUl.'flte (rillCd dt' la creoente
1930. L10yd encabezó un mOVimiento compOSICiones complejas y el detalle ec1éct¡r-o banalidad Importada ~
arqUItectónico que buscaba representar con un Innovador dIseño de Intenores. En Europa por Id moc!t'H!lddd En
Ideas nacionales y contemporaneas. ChICago, en cambIo, surgIó una arquItectura este proyecto Il'llloduJo
e~IO'> (>'i(uILÓflcQ'i en la
F"\ LOUISSUUlVAN(1856-1924¡: BERNARD distinta a partir del acero y la decoraCión
estructura del te¡adoy una
. . . , MAYBECK (1862-1957). FRANK llOVO produCIda en serie. Louls Sulhvan, uno de Sl,~
po¡(alf'facentrdl d mododPe,e
WRIGHT (1867-19S9~; CHARLES & HENRY GREENE representantes, creia que en la arqUitectura, de! ed.flCJO, Ifan~formando a'il
(1868-1957. 1870-19S4i. ALBERT KAHN '1869-19421-
como en la naturaleza, las formas derlvabar la ñrq.~l('(.lufdde J9Udl modo
GEORGE HOWE(1886-195S" RUDOLPH SCHINDLER
de la función a la que servia que el eI(JXE'SlOllMlO estdba
11887-1953); RICHARD NEUTRA (1892-1970),
tramfOl"m.lodo la pmtura
WILUAM LES(AlE ·1896-1969l. lOUl5 KAHN (1901- Wrtght fue más allá que su Lieber Meister
1974l: BRUCE GOFF (1904-1982) al buscar una unidad entre forma y funClon a casas que diseñó parecen ancladas en el Casa Greg AHleck. Bloomfield Hills, Michlgan,
11'\ libertad, democracia, suelo con sus lineas honzontales y su FRANK LlOYDWRIGHT, 1941
la que, llevado por su amor por la naturalez "
Implicado dUf.mte toda su carrera en la busqueda de
~ Idenudad naCional llamó" arquitectura orgámca" . Las primeras innovadora dIstribUCIón espaClallntroducia
una arqulte<tur<J autenflCarT'lf'nte norteallll..'r1Cilna. en la
nuevos conceptos composltlVos las casas decada de 1930 Wng~l( f'~per,mt'fltó con estructuras
usomanas de la década de 1930 Intentaban 5("l1 ü llas y eslandanzadils (01'1 el propóSito de dCerGlr la

poner esta arquitectura al alcance del mayor <lrqUl~(1(tura al gran plJbl (O La de Greg Affleck es una

número pOSIble de personas. Aún más (ilSilllplC<lmente USOOlal'\il, (01'1 Uf\il d'~!llbu(lon ....Itl en
la Que kJ (Qmblnac,on de e~pac!o, luz y texturas reve:a
complejas desde el punto de vista espaCial, una gr¡lrllmaglnaclon
pero de construccIón más sencilla para
reduCIr costes, estaban Igualmente en OTROS EDIFICIOS
armonia con su entorno y con el estilo de ESTADOS UNIDOS Garnble House. Pa~denil.
Cilhfornia, GREENE y GREENE, 1908-1909. lo\'ell8edch
vida de sus propletanos
Hou'>E', playil de Newporl, California, RUDOLPII
Los antiguos colaboradores de Wnght SCHINDlER, 1925-1926, Lovell HOlJO;;>, LosÁngell'S.
Rudolf Schlndler y Richard Neutra CahfNlllCl, RICHARD NEUTRA. \927-1929, rilscaoC'los
desarrollaron algunos de estos principios PSFS, Filadelfia, Pensllvc1IiI<1, GEORGf HQWE y LESCAZE,
1929-1932: 8<lvl!1ger Hou~. Norman, Oklahoma,
cuando se trasladaron a California, pero
8RUCE GOFF, 1950-1955
Wnght por lo general despreCiaba el trabajO
de otros arqUitectos y especialmente a los
arqUitectos europeos modernos. También
era ambigua su actitud hacia otro gran
arquitecto norteamerrcano, LOU1S Kahn,
que Igualmente exploró las InteraCCiones
POSIbles entre forma, funCIón y estructura.
Aunque mostraba CIerta afiOldad con los
modernos europeos de los cincuenta en
adelante, los dIseños de Kahn hacían gala reglOflillSmo, antlurbanlSlTlO.
de un estilo fuertemente mdlvlduallzado. Su posll'lCldprnl~

u1fluenoa como arquItecto '1 profesor fue raCionalismo. pum,mo


grande y duradera
,... El constructivlsmo fue el más duradero El monumento de Vladlmlr Tatlin a la
~ de los mOVimientos arquitectónicos Tercera InternaCional, que nunca llegó a
que florecieron brevemente entre la constrUirse, encarna los dilemas del
revoluCIón de Odubre de 1917 y la llegada constructlvlsmo. Su propósito es
del sOCIalismo realista de finales de la década genuinamente soclahsta y su forma sIgue
de 1920. Aunque esencialmente abstracto y una secuencia logarítmica, aunque recuerda
conSCientemente no referencial, algunos claramente a la Torre Elffel.
ejemplos del construdtVlsmo reflejan el Por su faSCinaCión por la Ingeniería, capaz
poderoso Influjo de la Ingenleria. sugiriendo de producir un lenguaje puramente abstr(lc1o,
tal vez que la ClenCla desnuda podia el construdl\l1smo se enmarca dentro de los
reemplazar los valores rusos tradICionales mOVImientos que dIeron lugar a la
como contenido espintual del arte. modernidad, Es también Indefectiblemente
~ KONSTANTIN MElNIKOV (189().19741, ruso, surgido de la fiera polémICa
. . , VLADIMIR TATllN (1885-1953), lEONID, posrevoluclonana acerca de cómo debla el
V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933, arte expresar aspectos de la VIda dIana La
1882-1950,1883-1959); ¡VAN lEONIDOV (1902-
subjetIVIdad Intervenia inevitablemente a la
1959), NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942)
hora de determinar cómo podía la aencia
6\ radicalismo, compendiO SOCial, (objetiva de por sí) trasladarse a la
~ expenmento, vanguardia. arte y arquitectura. Así pues, el construetlVlsmo se
sOCIedad. renovación, agitprop movía entre el peligroso limite eXistente entre
el diseño funcional y el arte subJetIVO,
El constructlvlsmo surgió de dos conwtiéndose en objeto de crítICas una vez
• asunCiones; que la arquitectura podía que el subjetIVIsmo se volvió políticamente
reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCión sospechoso. Sin embargo, sobreviVIÓ de forma
de la nueva Unión Soviética, y que la encubierta y continUÓ Inspirando a arquitectos
biología y la física podfan proporcionar una rusos durante vanas generaciones.
base racional para ello. Por tanto, la
tradiCión artística carecfa de importancia y, al EDifICIO CLAVE
~ Monumento a la Tercera Inlernational,
comprometerse con el progreso social, la
VLADIMIR TATlIN, 1920
arqUitectura era capaz de dar respuesta a La famosa torre de Tathn trarl~rnlte él la perfeCCIón el
necesidades prácticas. dinamismo estructurél! y el carácter casI de parqup df
InICIalmente, el constructlvlsmo se tradUJO atra(Clont.'~ de los pWlleros diseños constrUC!IVlstas
CienCia y arle callejero ilgllprop (contracción de
en obras no exentas de polémica, pero su
~ agitaCIÓn" y '·propaganda ") se combmaridn para gurar
radio de influenCia fue amplio. Mllutln a lo~ Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue....
propuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista,
OTROS EDifICIOS
mientras que otros arquitectos se centraron
RUSIA DlSei'Io para e.J eclifloo Pravda. ~ú,
en la búsqueda de "condensadores SOCiales", ALEXANDER VESNIN, 1923, Insututo Lenln, Mc&u IVAN
edifICios e institUCIones que contnbuyeran a la LEONIDOV, 1927. club RUSdkov, Moscu, KONsTANTIN
configuración de la nueva SOCiedad. Dignas MELN1KOV.1927-1928
de mención son las formas angulosas de los UCRANIA presa de OneprostfOl, VlKTOR Vf$NiN. 1932

clubes para trabajadores que Melnlkov ~ f'Xpreslomsmo, deconSHuetiVlSrTlO,


proyectó en Moscú, que suponían una ~ fun<:lOf\illt.smo
..monumentallzación" de las sedes de
organIsmos de la clase obrera.
Q ra<lOf'IéIllSmo. ptWT1OdcfnlSmo
:-------.--- • oí -~
104 liIt t
I
.,- - .- 105

" . . Los arquitectos reacCionaron de NIetzsche, en 1917 Charles Édouard Jeanneret


~ Inmediato a las revoluCiones en cultura (o le Corbusier, como empezó a refenrse a SI
visual ocurndas en Paris a partir del mIsmo) se trasladó a París Una vez alli, no
ImpresionIsmo, aunque los resultados tardó en declarar la guerra al formaltsmo de a
IniCiales a menudo fueron ecléctICos y École des Beaux Arts y al cubismo en su
confusos y sus Influencias, difíciles de manlflesto de 1918 utulado Apres le Cublsme.
identlfKar. Pero en la década poscublsta de en el que Introducia el concepto de punSITlo
1920. y en gran parte graCIas a Le eorbuster, Aunque el cubismo había capitaneado na
los arquitectos modernos desarrollaron revoluClon en las artes VIsuales, los Intentos
estéticas con numerosos puntos en común ¡:x>r trasladar sus pnnClplOS a la arqUItectura
F'\ LE CORBUSIER '1887-1%51, ANORE lUR!;AT no habian tenido demaSiado éxito Con un
~ 1894-19701, JOSEF HAVLfcEK y KAREl estilo retórico que pronto se convertmd en ~ .
HONZiK (1899-1961. 1900-1966), BERTHOLO seña de IdentIdad, le Corbusler parecía
LUBETKIN 1901-1990)
condenar dicho mOVimiento, pero en realidad
V volumen, forma. espacio, luz. pureza
estaba muy InflUido ¡:x>r el mismo. Como la
pintura cubista, el pUrismo pletÓriCO
Tras una primera etapa Inflvenoada por presentaba los objetos de formas
• el moVimiento de Arts and Crafts y un sorprendentes aunque, más que
periodo de farmaClon autodldaeta que fragmentarlos, subrayaba su caraeter
Incluyó VIsitas al monte Athos y lecturas de volumétriCO. Y es que para Le Corbusler, lo
que dehnía la arquitectura era "la magistral EDIFICIOS CLAVE
.. Villa Savoye, POISSY, Francia, LE CORBUSIER,
conjunCión de masas unidas por la luz". 1929-1931
En la década de 1920 Le Corbusier En la decilda de 1920 Le (orbu';ler dcf¡... ,ó 1(1 vl\'lend;J
desarrolló una estétICa de daras referenCias corno un.. r1ilqUllld en 1(1 qUP!iE! pueda \'l\'Ir" Su
modernas de formas blancas y alargadas, estética pUrlsla!iE! re\'cla a(¡lIt ('n ~ef11('nlos s.mles pero
claramente dl.'tlnldoo, pllotl, ventanas tJt'~nudas. JiHdlnes
resultado de la comblnaoón entre arte y PO la azotea y la mas eldbor¿¡da pmmenade
tecnología Los nuevos métodos de arrhrrec:turdlc en pllnlPrlQf
constrUCCión, argumentaba, seccionaron la
relación entre el esqueleto de un edifiCIO y su Estanque de los pinguinos, zool6glco de Regent's
Park, Londres. BERTHOLD LUBETKIN, 1934
epidermis. haciendo pOSible elevarlo del suelo.
Muy InllUldo por Idl~tel.ca dp le Corbuslercon su,> formas
Los Jardines en las azoteas permitían una y \,OlurT'K'!"\('f> hl.1ncos. en Ll,betkm t<lTllblén ¡><;t<l prewntp la
mayor InteraCCIón con la naturaleza y los herencld del constr ':C.liVI~no fU'">O. E'\Ildel1le en lit r<lmp.J
amplios ventanales hOrizontales enmarcaban esp ra:, K0l10 dl' 1,1 arqUitectura lTIOdeffld hlll.1nlCé!
el paisaje exterior de maneras Innovadoras
OTROS EDIFICIOS
De esta fase de su carrera como arquitecto FRANCIA caXllaroche JCd!l/'lell'l Par~. LE CORBUSIER.
data la creenCJa raCionalista de Le Corbusier 1923. \1111<1 Stetn, (,,1rches, LE CORBUSIER. 1927, Wla
en que la producción Industrial podia refinar Sl'IJrcll, Par .., ANDRE LURCAl 1925-1926
los objetos hasta recuperar sus formas
REPUBUCA CHECA of ena ~tdldl d/.' pl"r'l'ilones. Praga,
esenCIales. conWllE~ndolos en componentes HAVUCH y HONZIK, 1979·1933
clave del diseño arqUltectónlCo. Sus Ideas
contInuaron evolUCIonando y, a partIr de la
década de 1930. sus creaciones se volVIeron
deliberadamente toscas, conservando no
obstante un poderoso senLJdo formal.
atrae1lva para los nuevos regimenes sinónimos de arquitectura moderna. En Bauhaus Des~u. Alemania, WAlTER GROPIUS, 1926
SOCIalistas alem~n y SOViétiCO era que el 1932, Henry Russell-Hltchcock y Phihp Cuando GroplUS fue eh:~gldo director de la Bauhaus en
1919 ésta e'>taba localizada en Welmar.las difi<ultades
racionalismo pensaba "a gran escala" y Johnson se encargaron de exportar el estilo,
pohtrcas forzaron su tra~ a DesSclU. lo que dIO a
Situaba la planificaCIón colectJVa por encima convenientemente despOjado de su carga GroPIUS la oportunrddd de dl~ar una nlle'Va sede_ L:l
de los edificios indiViduales, de Igual modo SOCial, a Estados Unidos en su proyecto del eS\fudura est" bd~da en formas geOffif>tnc<ls senCillas y
Que la "sooedad" estaba por encima de los Museo de Arte Moderno de Nueva York la modulrl(lón de los dl~lIntos volumenes confieren a
"IndiViduos" La arquitectura parecía capaz e<;le conjunto arqUltectÓf"liCo. pnnCipal exponente del
(MoMA). Así se completó la tranSICión del
raoonall'imO, un gran d¡l1amlsmo
de subirse al tren del progreso tecnológiCO y radonahsmo a un estilo puramente estétiCO
ausploar un nuevo orden social. El termino OTROS EDIFICIOS
Neue sachlichkeit (nueva obJetiVidad) fue Pabellón de Barcelona, EItj)O'iI(K)n Unrversal de Barcelona,
EDifiCIOS CLAVE MIES VAN DER RQHE. 1929. casa s<:hroder, U'recht.
acuñado en Alemania y revela una Viviendas obreras de Weissenhof, Stuttgart,
Paises BalOS. GERRlT RIElVELD. 1924-1925
~ A prinCIpiOS del siglo xx, dos profundidad filosófica conSiderable. JACDBUS DUO, 1927
~ acontecimientos pusieron de El raoonalismo propICIÓ la construcción de El gobierno ,:¡Iemán encargO id construcción de este
manifiesto la relación entre arqUItectura y numerosos complejOS de VIViendas, conjunto de casas obreras pora demostrar el potenCial de
Il1dtenahsmo, riKlOflclhW)() estruClUral,
LJ -Nueva Arqulte<tura- para aportar soh.K.lOl'leS al corporallsmo
r<'lcionalismo: la posibilidad de constrUIr especialmente en Frandort y Berlfn. Muchas
problema de lil escasel de vIviendas en la Alemania
edificios enteramente a partir de elementos eran en realidad constrUCCiones tradiCionales pos;tenor a la Primera Guerra Ml,mdlal El proyecto Inlcl,,1 expreslolw.mo. posmodernismo,
produCidos de forma mdustnal y la ocultas baja un barniz de modernidad, ~tuvo a cargo de MI~ van der Rohe_ IOldh¡ansmo
aceptaCión de Que los avances científicos aunque Ernst May en
traían consigo mejoras sustanCIales en las Francfort y Groplus en
condiciones de vida. por lo que adoptarlos sus casas de Weissenhof
se hacía imperativo. El raCionalismo si recurneron a los
arquitectóniCo naCIó, así, de la conciliación elementos
entre progreso tecnológico y compromiso prefabricados y
social. producidos en sene
r-\ WALTER GROPIUS (1883-1969), LUDWIG Pero fue el poderio
, . . MIES VAN DER ROHE <1886-1969); ERNST formal de creaCiones
MAY (1886·1970); LE CORBUSIER (1887-1965), indiVIduales como la
GERRIT RIElVELO (1888-1%4), HANNES MEYER
Bauhaus de GroplUS o
(1889·1954); JACDBUS JOHANNE5 PIHER QUO
(1890- 1963)
las casas de Le Corbusler
lo que concitó mayor
1\ prodUCCIón Industrial, trazado atenCIón pública
~ raCional, estructura Constituyen testimoniOS
fáCilmente reconocibles
Los primeros ejemplos de arquitectura de la "Nueva
• dedicada a mejorar las condiCIones ArqUitectura" que
sociales datan de mediados del Siglo XIX, pero eclipsaría cualqUIer otra
el debate sobre si las nuevas tecnologlas manifestaCión.
requerian o no nuevas formas Las formas
arquitectónICas es aún m~s antiguo. Sin elementales del
embargo, hasta las convulSiones sociales que raoonalismo, suS
sacudieron Europa hacia el final de la Primera espacIOS dIáfanos y
Guerra Mundial, ambas tendenCias no se borrosas fronteras
fUSIonaron en el llamado" raCionalismo". Lo entre las partes de un
que hacia la nueva retónca especialmente edifiCIO se volvieron
A finales de 1920, el funoonallsmo estaba ... Ayuntamiento, Seinajoki, Finlandia, AlVAR AALTO,
aSOCIado Indefectiblemente a las formas 1958-1960
Aalto declaró que "lOS oolflclOS pubh(os [ J Y Id'lOS
orgimlcas de arquitectos como Hugo Haring debian gUdrdar una (I('rld drmonra" revelando la
y Hans Scharoun, para qUienes los edifiCIOS dlrnen~rÓfl sOClal y SUT'lbóh(1 de su cO/"leppro del
eran herramientas humanas. Fue esta funClonal,smo En este Ayuntdmlento, la piantd bella,
dimensión SOCiológica la que llevó al dráfana, y el c.uerpo prlnop.J! del ('(IifICIO qúP '>Obres¿¡ e
por E'lleiildo son 1E'SllmOn,o de !tU tlumafllsmo liberal
funcionallsmo más allá del expresionismo,
cuyas formas Irregulares y en ocaSiones
torpes marcaban el contrapunto a la OTROS EDIFICIOS
supuesta objetIvidad del raCIonalismo. Audl:orio, ChICdgo,1 nOIlt., LOUIS SUlllVAN, 1887-1889,
Untty Temple, Qak Parlt, {hlCago, FRANK LlOVD
Expulsados del tren de la modernidad, en
WRIGHT. 1905-1907, grdf a Gar<au, cerca de lubeck,
gran parte por desavenenCIas con Le Alemania, HUGO HARING. 1924-1925, Faeultdd de
Corbusler. los funoonalistas se refugiaron en Ingen ena <le la Unrver!>lddd dE' lE'leeslef. le1cesler.
Escandlnavia. Así, el sueco Gunnar Asplund JAMES snRUNG (en (OIabol'aClon con JAMES GOWANl,
mostraba ciertas afinidades con el movimiento 1959-1963

local Funkls, aunque su trabajO tamblen revela


influenCias del neoclaSICIsmo. Pero en su
combinación de formas flUidas y matenales
naturales creados en funoon de las
necesidades humanas, el flnlandes Alvar Aalto
demostró que el pensamiento funciona lista
@ E'xpr('SlOnlsMo, eonSlruct.y.smo

pocHa ser más humanrsta que el raCionalismo.


Esta "escuela alternativa de pensamIento"
Q posmodernrsmo, deconstru(\ll,Irsmo

dentro de la modernIdad y opuesta a las Ideas


de Le Corbusier y Mies van der Rohe volveria a
surgir en las décadas de 1950 y 1960,
alcanzando su punto álgido en el teatro de la
Filarmónica de BerHn, de Scharoun.
~ El funcionalismo asumía que las formas Aunque fa idea de que la forma En sus proyectos, los arquitectos más
\.;::1pueden desarrollarse de manera Que • depende de la función VIViÓ su talentosos del mOVimiento dotaron a la
cumplan funCiones concretas. Esto apogeo con los primeros expenmentos función de un valor simbólico, SUScribiendo
proporCionaba una base teórica para la modernos de la década de 1920. sus asf de forma Indirecta la afirmaCión del
InvenCIón formal y sugerla que la arquitectura orígenes se remontan a mucho antes. Los filósofo austriaco LudWig Wittgenstein de
podía derivar de necesidades humanas antes teóriCOS de arquitectura de la lIustraoón que "el significado radica en el uso" Esto
que de la tradición o la Jerarquía Pronto se francesa ya cuestionaron la autoridad de las proporcionaba a su arquItectura un antidoto
conVirtiÓ en el mOVimiento más formas cláSicas, mientras que el fdósofo contra la banalidad a la que había descendido
comprometido de la modernIdad alemán Georg Hegel afirmó en su Estética el funoonahsmo llegada la década de 1960.
r'\ lOU!S SULUVAN (1856-1914); que la arquitectura nace de la necesidad de
. . , FRANK llOYO WRIGHT (1867- 1959); asignar espaCIOS a actiVidades y funCIones EDIFICIOS CLAVE
HUGO HARING (1882-1958' HANS 5CHAROUN SOCiales determinadas. A mediados del ~ Philharmonie, Berlin, HANSSCHARQUN, 1960-1963
(1893-19771. AlVAR AAlTQ (1898-1976),
Siglo XIX. el debate sobre si las nuevas Scharoun fue uno dI:! 1tY.> plmopale5 de'ert'iOteS del
JAMES STlRLlNG (1924- 1992)
funoonal15ffiO corno base para Un<I (IrqUlle<1ura

V funcIón, forma, proceso, Industrial


funCIones podian revlgonzar la arquitectura
era tan candente como la de la convenienCia
moderna En ~te audllorlO de mUSI(a, la orgamzaciOn
f'ipaclal esta orientada a lograr kI mdlUl11a (al ddd
o no de emplear los nuevos matenales. at:ústi<a y v~rUI rdad de: pub 'co desde todos 10'> tmgulos.
••
110 .

construcCIón de edifiCIOS de gran altura. En


ChlCago, concretamente, a partir de la década
de 1870. Wilham Le Baron Jenney. Daniel
• . . '

EDIfICIOS CLAVE
• Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALE N,
1930
Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu
OTROS EDIFICIOS
. .

Estados UnIdos ofiCinas del eh/cago Tribune, (Mago,


IIhnOlS. RAYMOND HODO, 1925; Emplre Sla1E', NueviI
York, SHREVE. LAMB ANO HARMON, 1931, edIficio de
111

Burham o loUls Sullivan llegaron a la cúpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que la RCA Rockefpllpr (",nter, Nueva Vot\:;;, WAllACE
conclusión de que los volúmenes alargados y at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej HARR1SON eral., 1931-1940, numeros 860-880 de liIke
más alto d€'I mundo), el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la 5hofe Orive, ChlCago, MIES VAN DER RDHE. 1950-1951,
las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las
eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunado C¡(lCorp (enler, Nueva York.. HUGH STUBBINS. 19n
convenCiones arqultectóOIcas hasta volverlas wvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watl
IrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'El Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl MAlASlA TOfres Petrooas, KU<lla lumpur. CESAR PEw.
ectlficlo alto conSiderado artistlcamente", fue 1998
Edificio Seagram, Nueva York, MIES VAN DER ROHE
el pnmer Intento conSCIente por desarrollar
con la wlabora(ión de PHIUP JOHNSON, 1954-19S8
una teoria del rascaCielos, la altura suponia ur Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938, Van del" Rohe
reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la habia del.anollado UOéI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basada
estructura en acero para crear las en la lfIterpretdClón OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En totalitarrsmo. (Ofporallsmo
proporCiones elegantes de sus edifICIOS y, para este edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r<lSCiKIeIos A
¡nenuclocalJflúldo dP rd(1Q(l(l1 y anodlOO, el e<i111OO
su onglnal ornamentaaón se Inspiraba en las Seagram es en realddd InqUle\dntemente ambtcJuo
formas de la naturaleza
En Chlcago continuó el diseño de
- ~- ~~ ~
...............
..
rascaCielos hasta entrada la década de 192Q t
. . . ... .. .. . . .
...............
..
El concurso convocado en 1922 para la
construCCión de una torre de ofiCinas para el . . . ... ... ....
..........
Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo ..........
...... lO

el mundo. Sin embargo, Nueva York se


conVirtiÓ en el centro de la construcción de
• • •
,
• • ••
.
••
rascacielos, con el edifICIO Chrysler de Wilham
~ Conforme sube el valor del suelo, la van Alen (1930), que compitió con el Empire
~ Idea de construir haCia 10 alto se State (1931) por ser el más alto del mundo
vuelve más atractiva, Desde finales del Siglo Ambas obras sustentan el argumento de
XIX, tos rascaCielos han puesto a prueba el Sullivan de que el crecimiento demográfico y-
IngeniO de los arqUitectos para encontrar el la especulaoón Inmobiliaria favorecerlan la
eqUIlibrio entre comercio y arte, asr como construcción de edifiCIOS cada vez mas altos.
desafios tanto técniCOS como Visuales. Por su parte, el Rockefeller (enter exploraba
r'\ WllllAM lE BARON JENNEY (1832·1907); la idea de un distrito urbano comercial que
. . . DANIEL BURNHAM (1846-1912); RICHARD combinara construcciones de mediana y
SHREVE, WllllAM lAMB y ARTHUR HARMON
elevada altura con el edificio de la RCA de
(1877·1946,1883·1952,1878-1958); RAYMOND
HOOO (1881-1934); WllllAM VAN AlEN (1883-
Raymond Hood como eje central
1954), lUDWIG MIES VAN OER RDHE (1886-1969); A partir de 1945 Chlcago recuperó el
WAllACE HARRISON (1895-1981); HUGH STUBBINS protagonismo perdido, en gran parte graCIas a
(1912-), CESAR PEllI(1926-) los arquitectos del estudio Skldmore, DWlngs

v altura, hOrizonte, "factor sOCIal",


"forma supeditada a las finanzas"
& Merrill, que lograron reduCIr la cantidad de
acero necesaria para las estructuras,


minimizando asi costes y recursos. En los
Dos avances tecnlCOS ocurndos en la últimos años, la emergente economía aSIátIca
segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor ha Situado a este continente en la vanguardia
y la estructura de acero- hICIeron posible la de la arquitectura de rascaCielos.
~ Los regrmenes.total!tanos dlferian que desempeñó la arquitectura en sus
\.:JI de anteriores tlranfas en la vanedad Ideologías y proporciona respuestas a los EDIfICIOS CLAVE
de recursos tecnológicos que tenían a su interrogantes planteados por el totalitarismo Universidad de
alcance y, por tanto. en el grado de control lomonosov, Moscú, Rusia,
respecto a la relaCtón entre arquitectura y
lEV RUONEV, 1947-1952
que podian ejercer. Poseían los mediOS y la sociedad Sfalin envIÓ una delegaCIÓn
motivaCIón para orquestar grandes fuerzas En Itaha. la vanguardia sobrevIvIó y fue secrela de arqUitectOS él
en las que apoyar su autoridad. con aSImilada por la arquitectura ofiCIal del estudiar los rascacielos
resultados que reflejan el dIlema latente en estadounidenses a modo dp
régimen. Las colonIas destinadas a los hiJOS
su Ideología entre proclamar sus proezas preparacrQn de 1.3:. famosas
de emigrantes asf como las ofICInas centra es !Ofres ~de Ia~ !>tete
tecnológicas sin por ello dejar de Incorporar del Partido FaSCIsta y numerosas estaciones herrnanas~ Est(X ed,fIC'OS
referentes hlstóncos y nacionales ferrOVIarias son variaCIones del estilo proclaman los valores
bokhevlques por loda
r"\ AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J, moderno. El proPÓSito era emplear la
MOSCu. asyo panorama
, . , PAUl TROOST {1879-19341. MARCElLQ arquitectura para dotar al país de una dominan esta. de 240
P1ACENTINI1188J.1960/; LEV RUDNEV coheSIón simbólICa y operativa. metros de altura, alberga ~a
(1885-1956J. BORIS laFAN (1891-1976), G1USEPPE
TERRAGNI (1904-1943), ALBERT SPEER 1904-1981)
En algunos casos, el control estatal hlza unrverstditd estilldl de Moscú
pOSIble la construCCIón de obras maestra~ 'J esta f10nqueada por asalro
1'\ poder, gigantismo. hlstonClsmo, del raCIonalismo, como la Casa del FasCla de
alas desl,nadas a acOmoddr
~ gesto a I(X estud'anles
Gluseppe Terran, en Como, un edIfiCIO Ql,..e
faSCIna a estudIOSOS de la arquitectura por su • Casa del Fasc:io, Como.
los regímenes europeos totalitariOS rigurosa complejidad y que demuestra que Italia, GIUSEPPE
• de las décadas de 1930 y 1940-la la teoria deCImonónICa segun la cual las TERRAGNI. 1932- 1936
Una relnterpre:a(Jón
Alemania nazI, la Italia faSCista y la Unión sociedades no pueden produCIr arquitectura E'1l?gante aunque austera del
Soviética- emplearon la arquitectura como de calidad no sIempre es CIerta. p¿¡lilZZO clásico constrUida
herramienta politlca. Estos tres paises Los reg!menes nazI y SOViétICO fueron para alOjar oflonas deJ
poseían una importante tradición de aparato faSCIsta Su
más despIadados con el legado
grometria 'J sus
vanguardia artística; la forma en cada uno vanguardista de sus respectivos paises y proporoonc:. ~on
hizo uso de la misma da una idea del papel más megalómanos en sus ambiCiones extraorcllnarlamente
Albert 5peer sofl:'llcadas, la CrlS<l del
proyectó una nueva FaSClo cs repreSen1a:lJvil del
raoonalislno Ilallal\O,
Berlln para Adal! arrap<ldo emrc la urgcncra
Hitler con una por modernizar la sooroad y
gigantesca el arte pero también
recreación del faSCinado por lil histOrio'!
Benjamin de que el faSCIsmo representaba
Panteón como eje OTROS EDIFICIOS
el estetlzación de la política
Mausoll."O de lenrn, Moscú. Al(XEI SHC HUSEV, 1924.
central. Antes de En Rusia, el rechazo del proyecto de Le 1930; complejo de c1parlamentos, Moscú. BQRIS IQFAN
eso, su estadiO ""orbusler para el palaCIO de los SovIets a 1928-1931. Casa del iute alemdn, M'JnICh, PAUl .
ZepeJlJn en 'dVor de un "pastel nupCial estalinista" TROOST. 1933~ 1937; Recinto de la ExPOC;IClon Universal
Nuremberg sIr o 'oranado con una estatua gIgantesca de
de Roma (EURl. MARCElLO P1ACENTtNI et al. 1937-
194 2; CancJller1a, Be-rhn, AlBERTSPEER, 1938, Palaoo
de escenariO a las ~njn marcó la ruptura definitiva con la de las Clenoasy la Cultura. VdtSOv,a, LEV RUONEV, 1955
peliculas de anguardld artis,tJca. Aunque algunas Ideas
propaganda de Len l JeJ construet,vlsmo sobreVIVIeron en el
Rlefenstahl. preclaSlosmo. urbanismo monumental,
fTlblto pe la plantflCaClón urbana, en plet;yno. r<lSC.M'elos
conflrm<'lndo la ~nerallos edlflClOS se conVirtieron en
opInión de Walter -tSíPldas parodIas de la decoraClon clásica
r3ClonailSlTlO, ecOlogIsmo.
reglonallSrTlO
114 . ~ 115

~ El corporausmo surgl6 a partir de Sin embargo, en 1932 Henry-Russelt


~ finales del siglo XIX para hacer frente Hitchcock y PhlJlp Johnson demostraron la
a las nuevas necesidades funoonales y caducidad de la dlstlOClón de Kahn en su
estéticas de las grandes compañías. Estados expoSICIón "El estilo InternaCIonal", en el
Unidos abrlo nuevos hOrizontes en la gestión Museo de Arte Moderno (MoMA). las
corporativa y en las tecnologl3s de corporaciones que buscaban ofrecer una
construcCión y demostró que la arquitectura imagen cultivada y contemporánea
podia servir a las necesidades estéticas de las abrazaron su nuevo mensaje despues de la
grandes corporaciones. Aunque relaCIonada Gran Depresión y la Segunda Guerra
con el funoonallsmo y el raCIonalismo, la Mundial. Asi, la lever House de Skidmore,
InfluenCIa específica de las altas finanzas Owmgs & Mernll, en Park Avenue (1952)
estadounidenses dotó a la arquitectura Inauguró un nuevo modelo de corporatlsmo
corporativa de rasgos propios que combInaba una torre·rascacielos con un
r"\ lOUIS SULLlVAN (1856-1924); FRANK podio. presentando asi dos alturas, Con sus
. . , lLQYD WRIGHT (1867-1959); ALBERT KAHN 24 piSOS, la Lever House pronto se VIO
(1869-1942); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886- superada por el 5eagram Building de Mies
1969); PHlllP JOHNSON (1906-20051: van der Rohe, construido Justo enfrente
EERO SAARINEN (1910-1961), 5KIDMDRE, DWINGS
& MERRILL (fundado en 1936)
Muy pronto. conforme Estados Unidos
afirmaba su hegemonia económica mundial,
1\ modernidad, funClonalismo, gestión el horizonte de sus prinCIpales ciudades se
~ empresarial, Identidad corporativa, fue poblando de elevadas estruduras de
Industria, negocIos, tamaño, racionalidad acero y vidrio. la estética Industrial había
pasado a dominar la Imagen corporativa de
los arquitectos norteamericanos de la Igual modo que las grandes corporaCIones
• década de 1920, Incluido Albert habian pasado a dominar la Vida pública
Kahn, diseñaron fábricas en estilo funClonal
a la altura de las creaciones de los maestros
modernos europeos. Durante la década
siguiente, Frank Uoyd Wright, que habra
proyectado edificios de oficinas siguiendo
los nuevos conceptos de gestión financiera,
diseñó las emblemáticas oficinas centrales
de Johnson Wax en Wisconsln. Otros
arqultedos más convencionales optaron por EDIFICIOS CLAVE
respetar la distinción estableCida por Kahn • Oficinas cenlrales de Johnson Wax, Racine,
entre producClon de edificios (para fábricas) Wlsconsin, FRANK LLOVO WRIGHT, 1936~ 1939 (torre
de los laboratorios 1944-1950)
y representaCIón arqUitectónICa (para las
Wrlght Ideó Ufld dl!>po!>tCJOn diferente para cada ~ de
ofiCInas centrales). Asi, el centro de los bloques segun su funclon. Cada uno estJ pe'1SCl<J o
Ciudades como Detrolt, Chlcago o Nueva para esllmular a los trabajadores a concentr,;¡rSE' el su
York se llenó de elegantes edificios de trabaJo, al hacer que la IlumlOaClOn pt'fIetre desde ardlol
ofiCinas de estilo histOriCista que Wnght también dlSel'l6e1 mob1 afio para el b10q ci~ la
admmlstraClón Desde el extenOf, las ofl(Jnas p<JIPl "'l
contrastaban con el paisaje industrial de las una ma~ homogénea de Iadnllos. su monoto' la ~
afueras, donde se concentraban las romplO mas tarde al añadirse una torre dE5llnad.l a
fábricas ;¡ berg,¡¡r los laboratooos
structura Ismo Estructura Ilsmo
,... Apoyándose en las nuevas teorías entorpecer la Interacción SOCial, y su
~ antropológICas. el estructuralismo expresIón estétlca era algo secundario Sin
vino a sugenr que el conOCimiento de 105 embargo fue IneVitable que los
patrones de comportamiento humano y de estrueturallstas terminaran por hacer r1gldas
las relaCiones sOCiales podía constituir la lo que debian de haber Sido fórmulas SOCiales
base para un estilo de arquitectura que fleXIbles.
dejara atrás la ortodoxia basada en la Van Eyck fue uno de los fundadores del
tecnologra propia de la modernIdad EqUIpo X, la generaclon de arquitectos que
r-\ RAlPH ERSKINE (1913-1995), JACOS hizo doblegarse al Congres Internatlonal
~ BAKEMA(1914-1981l; AlOOVANfYCK d'Archltecture Moderne en la década de
: 1918-19991, HERMAN HERTZBERGER (1932-1 1950 Otros miembros del grupo, InclUidos
6'\ agrupaoón, asamblea. formaCIón Peter y Altson Smithson, propusieron
~ social. InteraCCión proyectos urbanos a gran escala que, segun
ellos, eran consecuencia lógica de patrones
la reconstruCCión urbana necesarra abstractos de InlerciCClon sOCIal. Incluso le
• posterror a la segunda Guerra Mundial Corbusler se sumó a esta tendenCia en su
parecía ser la tabula rasa que necesitaba la último proyecto, un hospital en Veneoa que
arquitectura moderna para demostrar su nunca llega a construirse. Sin embargo, el
capacidad de crear CIudades. Sin embargo. mas eXitoso de estos nuevos proyectos se
no tardaron en surgir debates en torno a debiÓ al estudiO de arquitectos Candllls-Joslc
conceptos como monumentalidad o Woods y su plan maestro para la Frel
Jerarquia en el seno del Congres Internatlonal Universltat (UnIversidad lIbre) de Berlin, cuyos
d'Archlteeture Moderne, que había sentado ideales liberales y currículo abIerto
las bases de la ortodOXia modernista desde presentaban una gran afinidad con el
su fundaCión en 1928 estructurallsmo.
liderado por arquItectos Jóvenes que por
tanto no habian estado actIvos antes de
1939, el estructurallsmo rechazaba la EDIFICIO CLAVE
• Oficinas Centraal Beheer, Apeldoorn, Palses Bajo~,
tecnologla como poder generador de la
HERMAN HERTZBERGER, 1970-1972
arquitectura y buscaba nuevos arquetipos El cspaúú dI? oilclnas diseñado por Hertzberger esto:lDa
que fueran Inmunes a los cambiOS histórrcos. diVidido en pequeñas e Id"n!l(aS unid<ldt'S lodas viSibles
Su gran inspirador fue Aldo Van Eyck, que entre si y con espacIOs comunes compartidos
habia recorrido el norte de África haCiendo
OTROS EDIFICIOS
suya la proposición de Lévi·Strauss de que la Orfanato. An'~terJalll. ALOD VAN EYCK, 1957-1960,
estructura de una sociedad derrva de las Frel Unlversltilt, Berhn. CAND1US-JOSI(-WDODS, 1~:)'­
redes de relaciones que subyacen en ella 1979; ColegiO MontesSOrl. Del/l, Paises BaIOS. HERL"AN
lévl-Strauss tomo prestados conceptos de HERTZBERGER, 1966-1970: Clcue Hall Colleg"'.
Cambridge. Inglaterra, RALPH ERSKINE. 1967. HosP al
la IIngüistlca y los adaptó a la antropologia
pSIClUlalnCQ, Middclharn s. Pc1ISE'!> 8aJos, JACOB
Al trasladar esto mismo a la arqUItectura, Van SAKEMA, 1973-1974
Eyck planteaba que el obJetiVO era identificar
patrones SOCiales y de comportamiento. las relllOrl<1h!>ffiO. ecologlYl1O. construtt v,
formas y los espacIos de un edifiCiO, aunque bruta IsmO. metaboh$lllO

por fuerza tenian que adaptar una forma


fíSica concreta, debían fomentar antes que
~ El regIonalismo fue una reacdón a la Conforme la moderOldad se Instalaba locales. El crítiCO de arquitectura Kenneth
\.::1 excesiva uniformidad de la • en la expresión artistICa occidental. se Frampton, en su ensayo "Hacia un
arquitectura moderna. Aunque lógICamente hizo eVidente que sus cualidades, los reglonahsmo critico", reconocla una
varlan según su emplazamiento, lo que materiales y las tecnicas de construcción no tendencia que había comenzado décadas
confiere coherenod a las distintas eran fáCilmente aplicables en otros lugares antes, al tiempo que proporcionaba
manifestaciones arquitectónicas del planeta. Le Corbusler se enfrentó a este legitimidad teónca a la prádica arquitectónica
regionalistas es el compromiso común con desafio en su diseno para la nueva CIudad de de adaptar la modernrdad a condiCIones
diseños que respondan a las condiCiones Chandigarh, en la India donde, en topográficas y climátICas particulares.
locales y la frecuente incorporaCión de colaboraCIón con Max Fry y Jane Drew, El regIonalismo ha floreCIdo en especial allí
elementos autóctonos. pronto llegó a la conduslón de que el clima y donde la modernIdad tiene un propósito La arqUItectura IndIa es menos
r"\ HAS5ANFATHY(190D-1989), LUIS la industria de la construcCIón en la India polltlCO, como en Aménca latina y en la India. espectacular en aparienCIa. Para creadores
. . , BARRAGÁN t 1902-1988); BRUCE GOFF (1904· hacían preCIsa una arquItectura adaptada Las creaciones de LUIS Barragán en MéXICO y como Charles Correa y Raj Rewal, la
1982), OSCAR NIEMEYER (1907-), ERNESTO Muchos otros arquitedoS, desde el de Osear Nlemeyer en BraSil constituyen dos herenCIa es importante, pero Ifrecuperable,
ROGERS (1909-1969); GEOFFREY BAWA (1919·2003);
eciédico Bruce Goff en Oklahoma hasta el variantes con personalidad propia, ambas Ofrece ana logias antes que modelos a Imitar,
CHARLES CORREA (1930-), RAJ REWAL (1934·)
exquIsItamente sensible Geoffrey Bawa, apoyadas en la Ingeniería graCIas a la cual es mientras que la modernidad sugiere fines
~ tecnología ad hoc. reinterpretaclón, en Sri Lanka, encontraron su propio estilo. poSible crear formas extraordlnanamente SOCIales que no eXistían en la arquitectura
~ adaptaCión, lugar adaptando algunos de los pnnClplos form, es dinámicas y de gran colando que deben tanto india tradiCIonal Su trabajO es un equilibno
de la modernIdad y empleando matenales a las tradICIones de sus respectivos paises sutil entre ambos lenguajes.
como al espintu de la Bauhaus
EDIFICIOS CLAVE
... Edificio del Parlamento, Kotte (a las afueras de
Colombo), Srj Lanka, GEOFFREY BAWA, 1979-1982
Concebido como un comple)D-lSla SItuado en ej(' con el
centro urb<!no de Co~ombo. P'>te e<!l!l{'oO poscolonlal es
tiplCO de 'a arquitectura reqlona',s!a moderna Incorpora
cooc.eptos locales de espacIO y rnatE'f,ales dentro De un
marco general qtl(' l,ene muchos elementos modefflO'i.

..... Museo NiterOI de Arte Contemporáneo, Rio de


Janeiro, OSCAR NIEMEYER, 1991-1996
En gran p<1rtegraua!>a la dilatada carrera de Osear
Nlemeyer, la arqUltecturrl pn Br<1sil hil de!>arrollado su
propia V{'rtlente de la modermdad El onglnal uso del
hormigón, aqul como soporte ck:> una estructura (on
fOfrTld de na...e ~pa(lal Que parece d sponPr-;e a Wf(dr Id
bahia. es Cdr<Kter stl(O de ella

OTROS EDIFICIOS
Nueva Gourna, Cefca de Luxar, Egipto. HAS5AN FATHY.
1948; <,rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla, 530
Paulo, OSCAR N1EMEYER, 1951·1954, Torr('Velasea,
Mil;¡n, ERNESTO ROGERS. 1954-1958, Gandhl Ashr..m
Museum, Ahmedabad, India, CHAR\ ES CORREA, 1963.
losClutx~. Ml>xICo D F, LUI5 B.A.RRAGAN. 1967-1%8

ecOlogISmo. p<;truc{ura' vno


Metabolismo
habían alterado por completo la frontera OTROS EDifICIOS
JAPÓN Casa dE'l (¡elo. TokiO. KIYONORl KJKUTAKE,
entre lo públiCO y lo privado. Ahora era 1959: Rlssho UnrverSlty. Kumilgaya, fUM1H1KO MAKI.
pOSible escuchar la radiO desde cualquier 1967·1968. Torre Sony, Osaka. KISHO KUROKAWA<
lugar o mantener una actiVidad privada a la 1976
vista de todos. Esto, creían, tenia profundas
implicaCiones para la noción convencional
de hogar, que ellos concebían como
cápsulas cargadas de tecnologia; para las
institUCiones públicas, que ahora pasaban a
ser redes, y para las CIudades, convertidas en
campos de practICas para experienCias
nuevas. Su Imaginería graflca estaba en gran
medida inspIrada en la ciencia fICCIón.
la Feria Mundial de Osaka de 1970 colocó
las proezas tecnológICas japonesas y él los
metabolrstas en un pnmer plano InternaCional.
Pero para entonces el grupo había comenzado
a esclndlrse. Sin embargo. la relaCión entre los
reinos Virtual y real ha continuado Siendo una
constante de la arquitectura Japonesa.

EDIfICIOS CLAVE
t--Torre Nagakin. Tokio, KISHO
~ En 1960 surgieron los metabolistas, 1950, el legado artístICO del Imperio nipón y KUROKAWA, 1972
~ un grupo de talentosos arquitectos el rápido crecimiento económiCO propiciaron Segun los melabahstas,la ¡ecnolog,a de
japoneses que alcanzaron la madurez una ruptura deCiSiva con la estética europea masas provocarla que los espaclm privados
creativa después de la Segunda Guerra se redUjesen a "vainas" eqUipadas con las
Kenzo Tange, gran Impulsor del
últimas comodidades, como las ctlpsulas
Mundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban metabolismo, trató de Incorporar la esenCia indiViduales de esta torre Nagak.ln. los
las preocupaciones de una sociedad de la tradiCión Japonesa a sus proyectos, bloques de viViendas estarran wnectados
sometida a un creCimiento demográfíco y a recurriendo a la analogía antes que a la con las zonas publicas (le la Ciudad por
continuos cambios tecnológicos. Al actuar imitación directa. Otra influencia Importanre mediOS de transporte
como grupo proporCionaron una plataforma fueron los proyectos de la etapa ultima de le -. Ayuntamiento, Tokio. KENZO TANGE,
desde la (valla arquitectura japonesa pudo Corbusler, como el pabellón Philips para la 1991
ejercer InfluenCIa a escala internaCional Feria Mundial de Bruselas en 1958, una lange fue el arqUlte<to ¡apones mas
estructura de vocaCión épica generada él Influyenle dE' la segunda !'T1ltad del Siglo x)(
r"\ KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO
partir de prinCipiOS matemáticos. y sus Ideas fueron deoslvas para el
. . , MAKI (1928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-); dl?Sarrollo del metabo ISOlO Su ultima
KISHO KUROKAWA {1934-l Pero fue el auge en el consumo etapa refle¡a su comprormso COI1 las formas
electrónICo lo que empuJo deflnltlvamente-3 audaces y el uso de la teenolog;a Con mllS
~ simbiOSIS, comunicaCIón, tecnología, los metabolistas a constItUirse en un grupo de 200 metros de altura. la~ torrE'5 gemelas
~ InformaCión con motivo del Simposio Internacional del del Ayuntamiento !le Cl/E'nlan entre los
edrfICIOS máS el¡>yados de TokIO. Al SItuar la5
DIseño, celebrado en TokiO en 1960. Para lanas publICaS en la palte SUpef'Ol", Tange
la modernidad tuvo una larga estos arqUItectos. las nuevas tecnologlas se hacIa eco de la f">Peranza de los
• tradición y vanos representantes electrónICas, desde el modesto transIstor melabolislas de reconclllilf 105. .ambnos
InsIgnes en Japón, pero durante la década de hasta los teléfonos móviles Interactivos, plibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura
.. Posmodernismo
~ Aplicado a la arqUItectura, el significado. El posmodernismo fue una
~ posmodernismo engloba vanas reacCión concreta a esto surgida desde los
tendenClas que, a partIr de la década de propios cfrculos arquitectónicOs,
1960, buscaron ampliar el abanICO de Robert Ventun fue el primer
referencias y significados que la arquitectura representante y gran erudno del
era capaz de transmItir una vez liberada de posmodernísmo. En su libro Complejidad
la ortodoxIa de la modernidad. Sus fuentes y contradIcción (1966) y en la casa que
de InspiraCIón ,ban desde las referencias proyectó para su madre en FIladelfia (1965)
históricas hasta la cultura popular, pero el se propuso (y lo logró) hacer una
nexo de unión de estas tendenCias era el arquitectura altamente Simbólica con
compromiso con la pluralidad en forma y distintas capas de SIgnificado apoyandose en
significado referencias histÓricas y literarias. Como
dIscípulo de LOUIS Kahn, VentUrl buscó
f"\ CHARLES MODRE (1925-1994); ROBERT apartar la arquitectura moderna de la
. . , VENTURI (1925-), DENISE sean BROWN banalidad que la caracterizaba entonces y
(1931-), JAMES 51lRLlNG (1926-1992\.
devolverle su compromiso con la tradiCión y
MICHAEl GRAVES (1934.), HANS HOLlEIN (1934.);
TERRY FARREll (1938-); ROBERT STERN (1939-),
el Significado Esto marcó la pauta del
JOHN OUTRAM (1934-1, LEON KRIER (1946-) posmodernlsmo en Estados Unidos, donde
la dIferenCia entre "lo moderno" y"lo
Sintaxis. ambigüedad, referencia, posmoderno" a menudo se reducía a una
Ironía, pluralismo, "esto y lo otro" cuestión de "envoltorio", como en la torre


corporatIva de AT& T de Phllip Johnson o los
El posmodernlsmo se convirtiÓ en el edificIos proyectados por MKhael Graves.
lenguaje dominante en la segunda En Europa, donde la modernidad tiene
mItad del SIglo xx, una vez fueron evidentes mucho de manifestación política y para el principe Carlos de Inglaterra. la ~ Staatsgalerie, Stuttgart. Alemania,

arquitectura moderna era una aberraCión JAMESSTIRlING.1977-1984


las hmrtaoones de la arqUItectura moderna económICa, el posmodernlsmo adqUiere un
para Incorporar conceptos como contexto y valor dIferente. Para Lean Kner, consejero que había destruido comunidades enteras.
la InclwOn de referencas neocklslCc1S f'xpl,c1tas. corno ,a
corn,!>Cl, confirma la l('ndf'f"lCid de Sterhng a la
Por su parte, Aldo ROSSI defendla los rnonumentaiload. pero Sf' trata dI' una monurnt>ntahddd
patrones histÓriCos urbanos como la única PQ!irrloderna los colores llamativos ¡nlfaducen un
base relevante para la arquitectura, eleffif'nto poplJ¡'~la en la compleja lombm';ClQn de
referenoas LUjturale~, m entras qu@a la altura del Sótano
respetando la tradiCión pero Sin hacer
partes del muro estan P50ll<lrtujO') por el suelo, como SI:.e
referencia explíCita a ella. Yla revalorizaCIón hubieran desprendido, rewlando una C5truCtura dedCero
del respeto a la tradleron permitiÓ a James debajO de la E'nV011ur<1 posmodE'rna en piedra
Strrling dar rienda suelta a su gusto por las
OTROS EDIFICIOS
formas monumentales
Jo~na xhullin, Viena, Au~tlla, HANS HOLLEIN, 1972-
1974, Palla d'llalla, Nuevil Orleoll15.lOUI!>lana. CHARLES
EDIFICIOS CLAVE
MQORE, 1979; Hotele o !>flt'Y. florida, MICHAEt
Casa Vanna Venturi. Chestnut Hill, Filadelfia.
GRAVES, 1987-1990; Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y,
PensBvania, ROBERT VENTURI, 1964
California, MICHAEl GRAVES. 1988·1990, estacón de
Con ele proyooo, VE"f'ltun derllChtrO qUf' Ir.duso una
'iefVIC.lO. Isle 01 Oog<,. Londres. JOHN OUTRAM, 1988
casa de peqlJli!flas proporCiones puede ser nCil en
slgnif(cado, rc/erennil y 51mboh~mo. La chrmenea ~ un
Barroco, neorraciondllsmo
51mbolo centenariO de domesllc·dad. el efecto tr·angu~r
del tejado ft'(uerda il un pediMento (Ia~co y la
corporallsmo, tecnologl~mo,
eqUilibrada aSI'l1etr'a de las ventanas es modefna,
raetonal,smo
COnstructlvlsta Indu!>O

Ismo Tecnolo ismo

~ En la década de 1950, la popularidad En los años sesenta, el crítiCO británico un centro lúdiCO móvil para niños donde las Study están muy presentes en los primeros
~ de la estétICa de las megalópolls de la • Reyner Banham aconsejó a los convenciones teatrales aparecían totalmente trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster
literatura de cienCia-ficción y \a creciente arquitectos abrazar la tecnologia para dejar renovadas, mientras que su proyecto Pottenes Foster era más literalmente tecnófi/o y muy
acceslblhdad a las altas tecnologias Inspiraron atrás el legado antenor La arquitectura ThJnkbelt proponía un nuevo concepto de InflUido por el norteamericano Buckminster
una nueva tendencia arquitectónica con la moderna, decía, había caido vlctlma de una unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de Fuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologia
que los arquitectos trataron de salvar la brecha poco saludable y casI hlstonosta obseSión una zona industnal en dedive. Ninguno de los debía contribUir a la realizaCJón del Individuo
eXIstente entre el mundo de la ficción y las por la composICión y la forma, justo en el proyectos llegó a ver la luz. y ser a la vez un instrumento para romper
posibilidades de los avances tecnológICos momento en que el motor de inyecclon y los Igualmente Influyente en sus enseñanzas con la tradiCión y las convenoones. A pesar
electrodomestlCos habian llegado para y su dIseño gráfiCO -aunque también VIO de su alto despliegue tecnológico, en
r-'\ RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895- liberar a los IndiViduos de las jerarquías frustrados sus Intentos por llevar a la proyectos como el L10yds Building en
. . 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978,
SOCIales y las rigldas tradICiones. práctICa sus proyectos- fue el grupo Londres se emplearon, de hecho, técmcas de
1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD
ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003); Fueron muchos los arquitectos que se Archlgram, cuya seductora ImaglOeria y clara construcCión tradiCIonales, revelando una
NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS hicieron eco de las ideas de Banham, entre aflnídad con los swmging sixtles apuntaban dicotomia tan incongruente como la que
/1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937¡. ellos, el inclaSificable Cednc Pnce, qUien veía la a una arquitectura Imaginativa y llena de eXiste entre la estética de fiCCIón y la realidad
NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)
arqUitectura como una oportunidad para nuevas posibilidades. de tos aparatos electrodomésticos de uso
6\ tecnología, ligereza, eficaCIa, contnbulr a la reordenaGón de la SOCiedad tI El amor de Banham por la tecnología y la cotidiano, responsable en primera Instancia
~ marco y la directora teatral Joan LJttlewood diseñaron influenCIa de las casas del Calnornlan Case del auge de la arquitectura high techo

Tecnolo Ismo
EDIFICIOS CtAVE
Centro Georges Pompidou, París, RENZO PIANO y
RICHARD ROGERS, 1971-1977
Plano V Rogers tueron 'os ganador~ del concurso para la
com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00
una VISIÓn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el
acceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,
~n paredes Ol columnas de separacIÓn de modo que 1O'i
ob¡etOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. Adema.., se
optó pO( situar las Instalaciones de calefacción, a'fe
a<andtO()(\<ldo, ~um\l'\aclÓn, ele. en la pdrte pcme"lOf
del ediliCIO Y se les dIO un tratamiento monumental

~ samsbury Centre, Universidad de East Anglia.


NOrwKh. Inglaterra. NORMAN FOSTER. 1978
Convertir la estructura v.l..cKIa vez en mayor grado.
tamboen la'> ,nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1
formas artlSl'CilS. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la
,}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techo En este compleJO
,nlegrado por centro de arte y hangor, la estructura y las
Instalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddínldo
por elll'iO de acero La luz y la temperatura ~n
mocilf,cadas dP~(' el exterior de forma que perm'tan la
[QnservdCIQf1 óptima de la~ obras de arte

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARD
ROGERS,1978-1986, ¡¿boca Inmo~, Newport, Soutn
Wa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,m
SChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAEl
HQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon,
Londres, RON HERRQN, 1990

ESTADOS UNIDOS E<lrnt's House, Lo~ Ánge.es,


Callfvrrlid, CHARLES y RAY EAMES, 1949

CANADÁ PilbellCn de Estados Unido\> k.upul(l


geodéSica). Montreal; Ferld Mundial de Quebec, Quebec,
RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967

metaba. l>mo, raCIonalismo,


ec.Ologl~mo

~modernlSmo, reglonailSmO
natismo .. Neorracionalismo
.. analogfas con el pasado y en sus diseños las EDIFICIOS CLAVE

•• •
- Cementerio de San Cataldo, Módena. ALOa ROSSI,
emplean y relOterpretan como esenCias
desde 1980
abstractas y no como modelos a ImItar Ros", proyecto esle ·:ementeno corno una oudad para
Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por lOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un

•• • •
la pintura de Glorglo de (hinco y sus conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y
evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los
edifiCiOS destilan una seductora austeridad,
'TlOflumentO!o son un osarIO de coior roJO y un horno
como SI sus formas trataran de hablar pero crE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln
CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. lo en ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas

• •• ••
que parecen querer decir podria provenir de
la esenCIa misma de la tradiCIón cultural en _ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago
de Compostela, España, ÁLVARO SIZA. 1988-1993
la que están Insertas, y su IncapaCidad de
Con un aspecto e)l:'emo en princIpIO senCillo pero que
hablar pronto adqUIere una dimenSIón gradualmente va reypl¡moo UM gran comp eJldad. e51e

• trágICa. Para los neorraclonahstas, ello es el


resultado ineVItable de la CrISIS cultural que
museo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entorno
AdemdS de museo. el (eotlO fS una refleXIÓn sobre la

•••
oud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura
SigUiÓ al auge del capitalismo y a la caida de
los regimenes totalitarios. OTROS EDIFtclOS
Para salvar esta contradlcClon. Rossl ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959.
adoptó algunos de los pnnClplOS del corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,
1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIO
surrealismo, Jugando con la escala y las
BOITA, 1972-1977, Iglesia de San la Maria de
formas en diseños de teteras que parecen CanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996
edificios y de edifiCiOS cuya escala es
ImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlcula raCionalismo, neocias.(>smo,
es una neceSidad. un patrón abstracto que subllmlsmo

ordena y da coherencia a las formas


externas.

~ El neorracionalismo difiere del El neorracionallsmo surgiÓ en la


\..::1 racionalismo en Su creenCia en que la • década de 1960 en torno a ia
base de la arquitectura radica en la necesidad de crear nuevos vlnculos con el
comprensión de los patrones urbanos de las legado histórico de las grandes ciudades
ciudades europeas tradicionales antes que europeas que hablan sobrevIvido a las
en su estructura o su forma desde el punto guerras y a la mdustrlalización. Sus
de vista abstracto. El desarrollo teórico de partida nos rechazaban el concepto de
estas Ciudades está cimentado en unas Ciudad moderna y proponlan en su lugar un
formas más o menos constantes que modelo urbano Integrado en el que todos
persisten Independientemente de su los elementos (calles, edifiCiOS comentes,
función. monumentos) fueran elementos esenCiales
Todos esos elementos evolUCionan con el
r'\ OSWAlD UNGERS (1926-); ALOO ROSSI
~ (1931-19971, ÁlVARO SIZA (1933-); MARIO
BonA (1943-)
tiempo, Independientemente de su funCIón
y entran a formar parte gradualmente del
subconsciente colectIVo
...,-
~ ..

Para dos de los neorracionallstas más


~ CIudad, tiPO. hlstona. forma sofistICados, el aleman Oswald Ungers y el
Italiano Aldo Rossl. estas formas presentan
.Deconstruetivismo ,.
Deconstructivismo
~ El deconstructlvlsmo, una Inusitada POSibilidades fue imponlendose. Los
\.:1 combinación de construetlvlsmo y el arqUItectos más teóricos buscaron su
concepto literario de "deconstrucaón" Inspiración en mOVimientos intelectuales
acuñado por JacQues Dernda. trataba de contemporáneos, como el
determinar un territorio común entre el nuevo postestruduralismo franCl?s. encontrando en
formalismo y los intentos por diversificar las ellos puntos en común con su cruzada
bases teóricas de la arquitectura. Surgió en la contra la modernidad
década de 1980 como respuesta a las Uno de los "descubrimientos" de la
evldentes carenCIas de las convenCIones arquitectura del pasado fue el
arqUitectónICas de la modernidad construdlVlsmo ruso, que poseía dos
grandes atractivos a los oJos de los
r"\ GÚNTER BEHNISCH (1922-). FRANK GEHRY
deconstruct1Vlstas _De un lado, puesto que
. . . , (1929-), PETER EJSENMAN (1932·1.
BERNARD TSCHUMII1944-). HElMUT SWI(ZINSKY habla Sido objeto de una atenoón muy
(1944-); ZAHA HADID(1950-} WOlf PRIX(1942·¡ escasa en la historia de la modernidad, era

V lenguaje. sIgnifICado. negatiVidad


posible obViar sus orígenes polítICOS y
reparar únicamente en SUS aportaciones
formales en cuanto a libertad creativa. De
las cambiantes políticas económicas y otro, puesto que era producto de la
• una oleada de nuevas Ideas teoocas modernidad, suponia un antidoto contra el
hiCieron de la arquitectura de 1980 una posmodernlsmo y por tanto daba pie a un
diSCiplina más diversa. Tanto las formas nuevo debate IdeológiCO sobre la actiVidad
externas como el contenido intelectual de creadora
las obras arquitectónicas reflejaron esta Mientras tanto, en el estudiO de la smtaxts
diverSidad, Los tabúes del pasado de la modernidad empezó a dejarse sentir la
desaparecieron conforme una nueva viSión influenCia de la lingüística postestrudurallsta
de la arquitectura como un catálogo de de Jacques Derrida. Aunque los Intentos por
aplicar la deconstrucción a la
arquitectura directamente nunca
EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
fueron del todo satlsfactorios, el
• Museo GU9genheim, Bilbao, FRANK GEHRY, 1997 Parc oc liJ Vlllette, Parls, BERNARD TS(HUMI, 1982-
proceso sirVió para acuñar una serlE~ Gehry reescnblQ por completo las convenciones 1993, Wexner Centf'r. UniverSidad de OfliQ, Atcn<l~,
de conceptos nuevos, como el de arqUitectónICas en uno de los edlfl(IOS mas famosos OhlO, Estados Unidos, BERNARD TSC HUMI. 1990. <ltlCO
différance. Una expOSICión sobre el coostrUldosen la de<:ada de 1990 se u\lllzaron programas en Falkestrassf' 6, Viena, WOlF PRIX y HELMUT
Infol1T\CitlCos emplea~ en la aeronautlCo:! para üllcular la SWICZINSKY, 1984-1988; edifiCIO Hyso1ar, UnNer-;,dad
deconstructlVtsmo organizada por el
resistenCJa de los mat~ales y Ge;,ry escogIÓ el titaniO para de Stuttgart, A'CITI<lJlld, GUNTER BEHNISCH, 1988;
MoMA en 1988 Intentó hacer revestir las forma~ exlerlores Por su J.)<lrtc, la estructura parque de bomberos Vltra, Well-am-Rhpln, Alemania,
explíCitos los vínculos entre ocupa una zona InSólita enlJ"e la envoltura extenOf del ZAHl\ HADID, 1994
arquitectura y lenguaje sin prever conjunto y la saldS Ul\ernd~ de expoSl(J6n
que, en el curso de unos pocos
.... Centro de Ciencias, Wolfsburg, Alemania,
años, la eclOSión tecnológica haría ZAHA HADID, 2005
posible la puesta en práctICa de las La carrer. profesIOnal de Had d tr(lSSU partlClpaoón I"n la
teorfas más VISiOnariaS, Llegado el exposICIÓn del MoMA de 1988 es e¡emplo de las
nuevo milemo, el término COntrac!ICOOlle5 de la arqw:ectura decOf'<¡,ruc7N~ta La CO!1SlJ"ullIVISlrKl, metarraclonallsmo,
1nven(I0I1 torrTldl esta presenle sempre en la obra de tecnologlSrno
"deconstructlVlsmo" se encuentra
este arqUlteco. (\lyDS ull''l'lOS proyectos debe-n mucho il
sepultado baJO la escenografia de las nuevas tecnologlilS Informatl(~
las formas extraordinarias.

Ecolo ismo Ecolo Ismo
EDIFICIOS CLAVE
Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, Noumea,
Nueva Caledonia. RENZO PIANO. 1991-1998
Celebraoón de Id cultura local Kdnak, el diseño de este
centro cultural, que .ncluye la eslructura~enmad~a
con forma de concha. es un Intento por casar ids
trad,Clones locales con pi know-how tecnológ.co
cx:clCl.>nta: en lo que SUpcJfle un en'oque mas
comprometJdo que k1 giOballzacfÓn

.... EdIficiO de oficinas en Stock ley Park. londres. IAN


R1TCHIE, 1990
Con grandespantdllas prOlPCtOfa5 para el sol y muros
aUls....lados espec almente tratddos. ft,lchll" IntentO
cemostrat en esle ptoyectO quE' un eotfl(IO (dPdl de
h<K.er frente a las necesldacft>s del mundo de los
negooos moderno no (,enp por que derrochar re<:UllI05
naturdles.

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Por\culhs. Hou~.londfes, MICHAEL
HOPKINS. 1989-2000. re~ldencla de estud.ante~ de la
UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER,
1991, centro de "'¡~llanles. de Archeohnk AbNdeenshtre,
EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary ~.lOrtdres
(torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,
~ En el ecologismo se refugiaron los de sosten¡billdad, una tarea que cobra apreCiaCión de cómo estos factores afectan a 2004
\.::1 adalides de la "alta tecnologfa" al carácter de urgencia con el creciente la función específica del edifiCiO. Los efectos
hacerse eVidente que ésta por sí sola no era calentamiento global. estéticos varlan también en gran medida y
capaz de generar formas. la sostenibilidad. En el pasado. este marco raCional se pueden ser un arma de doble filo. Así. un
en cambio, ofrece un imperativo moral extraía de la expenencia: los edificios que se uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un
incuestIonable que puede Justificar los adaptan a la topograffa y la climatologia exceso de calor que sin embargo puede
enfoques más revolucionarios de la forma y propias de un lugar y hacen uso de los contrarrestarse con la utilizaCión de suelos
el uso de los materiales materiales autóctonos eran por fuerza más antlrrefractanos
corporahsmo, rauonall~mo. posmodfrn.smo
sostenibles que aquellos con una estettca y En ocasiones los arquitectos pueden
r'\ EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN unos materiales Importados. Stn embargo. recurnr a diseños poco convenCionales para
. . , FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935·); lograr una ventilaCión y una iluminaCión
los nuevos programas Informáticos hacen
RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-);
pOSible predecir el comportamiento de un óptimas en un edifICIO Cuando el
IAN RITCHIE, 1947·)
edificio en su entorno y estudiar su Impacto emplazamiento es urbano, sin embargo,
sostenlbllidad, conservaoón, en el mIsmo. Así, los diseñadores pueden estos efectos deben conseguirse añadiendo
InnovaCión asegurarse de que sus proyectos poseen la elementos externos, como chimeneas. Otros


forma y la onentaClón más adecuadas a su recursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo.
51 el racionalismo estructural recurria emplazamiento y funCIón. sus efectos se dejan sentir claramente.
a los prinCipiOs matemátICos para la arquitectura sostenIble requiere un
acuñar formas arquitectónICas enfoque holistlco a las condICIones fíSIcas de
determinadas, el ecologismo busca un un lugar tales como latitud, pluvlostdad y
marco raoonal para Innovar sobre prinCIpios temperatura. También requiere una
,Metarracionalismo Metarraciona Iismo
en el modo en que la electrónICa ha cambiado OTROS EDifiCIOS
Terminal del transbordador de Yokohama, Japón,
nuestra percepCión de la realidad la ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOS
modernidad no fue Sino un paso más dentro EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID
de un proceso general y tratar de recrearlo es MOUSSAVIl, 2007; FederallOn Square, Melbourne, LAB
sentimental e Inútil. La SOCiedad, pero también ARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES), 2002,
Fundaoon Sc.haulill)er, Bilsllpa, HERlOG Y DE MEURON
la arquitectura, terminaran por volver obsoleto (JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl, 2003, V la
cualqUier Significado que tuvieran sus formas VPRO. Hllvt'f~m, PillSPS BilJm, MVRDV (WINV MASS,
Koolhas habla sobre las restncClones de la JACCB VAN RUS Y NATAlIE DE VRIES1, 1997, M~lseo
"cebra", la rígida diVISión de edifiCiOS entre Jud o, !k>¡hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de Hel
Qos::en. Amsterdélm STEVEN HOll. 2000
espaCIos y estructuras e Intenta subvertir este
prinCipIO. Las formas pueden, pero no deben
necesanamente, responder a su funCIón, La
Medlateca Sendal constrUida por Toyo Ita en
Miyagl, Japón, entre 1995-2000, hace algo
pareCido con la estructura vertICal. En lugar
de columnas, presenta torres hechas de
cilindros retorCIdos de acero que permiten el
flUJO de VISitantes, Ideas y energías.
Comprar, en tanto que expenenCla que
aúna estética y consumo, es una actiVidad
fundamental para los metarraclonallstas. Asi,
~ deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO,
las boutIques adqUieren categoría de galerlas ~ pxpreslonlSfTlO
de arte y los objetos de su Intenor son neorra<.lonallsmo, posmodefntsmo,
tratados como si fueran Intercambiables. En
una última vuelta de tuerca del relatiVismo,
Q corporatlsmo

es el entorno el que determina si un trozo de


~ El metarracionalismo es lo que ocurre
~ cuando se toma la teorra del
V IT, variaCioneS, fractal, alabeado, pliegue tela es o no un objeto artistKo, una pieza de
metal, una Joya o una escultura
economista James Galbralth según la cual en El libro de Rem Koolhas, Delirante
una sociedad próspera no eXiste distinción • Nueva York, casi llegó a hacer creíble EDIFICIOS CLAVE
entre lujo y necesidad y se combina con las una Imagen de la ciudad en la que comer • Tienda Tod's, TokiO, Japón, TOVO ITO, 2004
Ciencias de la complejidad y su capaCldad para ostras Vistiendo únICamente unos guantes las boutiqUes de lUJo !te han ronvf'flldo en vehicul05
idóneos para el diseno devanguardlil Aqul, tto r('curre <1
trastocar las convenCiones lógicas refendas a de boxeo en el noveno piSO de un club de
las CllmClas comp:eJas ¡¡nleS que a las If'YE's de la ~lSlca
la estrudura de los echfloos. El resultado es un Manhattan era algo comente El capitalismo tradiCIonal para definir un campo de expenenoas
festin de experienCias consumIstas envueltas tardío, el legado del surrealismo y la espaCiales
en formas extraordinariamente complejas. Influencia del cine se combinan en este
• Congrexpo (Grand Palais de Lille), Lille,
ensayo para crear una nueva realidad. Ésta
r\ TOYO ITO (1941-). REM KOOlHAAS (1944-);
puede ser relatlva e Inestable pero, para
REM KDOLHAASlDfFICE FOR METROPOllTAN
, . , DANIEL UBESKIND (1946-), STEVEN HOll ARCHITECTURE (OMA), 1994
(1947-), JA(QUES HERZOG y PI ERRE DE Koolhas, también lo era la modernidad Conjunto de sala de exposloOII('S y (f'ntro de congresos
MEURON (ambos 1950-), PETER DAVIOSON y DON He aqui la lógica del metarraClonahsmo, cOnec:taciOs con la I,nea lérrPil Eurostar d seriado por el
BATES (1955-, 1953-); WINY MAAS JACOB VAN RUS que tiene sus raices en el consUmismo, tanto fundaoor de la DMA Rees KooIllads y en e, qUE' la
Y NATHAlIE DE VRIES, 1959-. 1964" 1965·), amplItud e5p¿Klcll es el IlOlcl dOfTlInanle los vastos
en la forma en que la cultura de masas altera e!>pac os Sf' C'!:ferMoao unos de orros sólo por
ALEJANDRO ZAERA-POlO y fARSHlD MQUSSAVI
(1963-, 1965-) las relaCIones sOCloeconómlcas y la itsOCl<X!Of'I, '1 a dlStallClcl d~1 pcflll'elfo al [entro e'io tal,
conftguraClon espacial de las Ciudades, como que la ¡«hada no revela en abso uta la <lC1Mdad ,nlero()f
r

APENDICES
. ... . '

A Ayuntamiento de TokiO,
1991}
e CastiHode
PommersfeJden, Alern<lnlil
Chiswick House,
londr... ~(1725-1729¡
Edifjcio L1oyds.
lO'lrlJ"('S( 1978·1986)
F Gran Muralla china
1214aC)
Abadía de Otlobeuren, meldbol~rno Caja Postal de Ahorros. lolpdrt.rde1711) p<llIddl<lnrYTlO tel:l'\Olog'smo Fábrica Ford. cont...K,an ~1I0
Alemanaa i 1744-1767} Vll'nol (1904-1906) (ococ6 De¡'o'l' 1922)
Chri~(hur(h Spltalflelds. Edificio de la R(A
rocOCO ,ndustnauYnO ch>coral'''''' c:orpora' ~mo
Catedral de Canterbury londr~(1723·1729) RockeJel1t'f (enl!!',
Abadia de Saiot Denis.
alueras<ie Par~( 1135-11Jt\;
B C,In(illerra,
Berhn (1938)
Inglaterra (1096-1185)
e'S{oIco)!I(1';l'TIQ 9O',eo
t'fTlpor'yoo ,nql~ N,;{",t"Yo'I{(1931·1<MOJ
ril'>C'1C'f'Io<.
Filbric¡) lomos, Neo.·,porl.
Gales ce: Sur (1980-1982)
H
Ciudad Imperial,
~"(~gO:I(O Banco de tngl<lterra. total Lilnsmo
Ú1tedral de Charues, ~tsuta. Jaoon(1620) Edlflcloseagram, ,'""""""~ Het Costen, Am\t('1'Od'"
LOnÓI~(1792\ ~2000l
Agflgento, varios Capilla Paui, Fraoc-aI1194·1260' sontOlSfT'lQ NL~d YOIO( (19S4·1958) Fawltad de Arte y
!>Ubl'm,<,mQ rnt'Lo" dC 10(\<1 <fT\O
templos, flt'l<en(,a(1429-1446} PStol.htlC.!SrnoqolK:o Itl'>tcKl('Ioo. ArqUitectura de la
Gudadela, Tl'Ot lliaCan,
s.ahaf51().430a C , Barriere de la Villette, 'flVE'~(.on,smo Universidad de Yale Holkham Hall, NorfQllt,
Ú1tedral de Durham Mt"«o(c ..... &001 Edificio de la SecesIón.
da~>OSmOheler1l(o P~:17BS-17891 ,'9~-1964 I!llj1dtel'C1(cl ~tJr<K' 1734
Capilla de St John, Torre tf'g a!ffl"a: 1093·1132' precolorrbtsrno V,t'fldll8981
,"",m~ brutd'rvno pd dd'dl'l!offiO
AlI Hallo~{lglesla), de londres, tonares cldSK'SfTIO (fl~t ... '1O II'IÚo.W d \'T1()dl>corall/O
Oare Hall Coltege,
tondres(17651 BaSlllca de San Marcos. (1086-1097) Facultad de Ingenleria, HOtel de Soublse (Archwo
Catedral de MexICo, Unt~de(dmb!'ldqt'. EdifICIOS
"'¡'m""", Wrleúd(1063~108S) CI.ls.lcISmO C"l$tlano Unive~dad de Leltester. HIUóflco Naciooal),
MexcoO f :1')8SI lnglaleo-a( 19671 Gubernamental~, NJe\la
AlI salnts (lglesla),tO!'\clle~
l18S().18S9t
da\« ~mo(T'''l.'''no
C<I~ del ArteAlemllO, ,,,.,,""" t"Struetulal+SffiO \)t'l!' !1912-19l01
lt>fCe'Stt'f, 1"9 dlerlil
1959-1963'
Pd"~( 1737-1740)
ICXOlÓ
B<lsiticadeSanta M<lria MuntCh 1933-19371 ,m".,.
medleValsmo del flore (C<ltedral de ¡Oldl>tilf1~""'.o
Catedr<ll de Notre O<lme,
Pil'... 11163·1250)
Club Rusakov,
Mo§oJI1917-19281
"'"
Edlmburgo (parte nueva),
IUnl'OOldIIYllr
Hoteles Olsney,
Flole"c!a) (iI part roe 1296, F<ltehpur SlkTl Flo!ldd( 1987-1990'
Alm<lcenes Carson Pifie & Cas<l del Cielo, ToleIO E'SColas:l( S<'l'lOqoto{o ronstNGl\IIsmo EU1ITlburgo, E'>Ccxlil
(,11'11"1418-1436, A.gra,lnd.a( 1569-1580) 1JO'>l11OOl>'TlI\llTlO
Scott, ChlCagO i 18991 (1959' Id pdrt r ck> 1767!
Inver'l{;()Il~mo Catedral de Rhelms, ColegIO de cirujanos, Ir"UIID)()
Irdu<.lfldllSmO de<:o'ill YO l'1etaboll\mo urnan...mo!)POlQ VIO Hunstanton S<hool,
Rhetln, flanoa11211-1Z9QI Pa'ls 11769-177~J
B<lvinger HouS€!, Norman Feder<ltlon Square. Norloll:..lnglate<ra
Altes Museum, 8f'f "1 C<lsa del f<lSCIO, l'SCola5!I(IS'fIO gOLeo neodas<lmlO EIgen Hdard, Arm.terddm
OlJahomaf1950-100Sl Me'boume, Austral a ·'949-19541
( 1824-1828) Como,ll.<lha(1932-1936l 11921)
lJSOflh:ln SITIO Catedral de S<ln Basilio, ColegiO Montessofl, DfoIh. (2002) uruldl ~1II0
r'IeOClolSKr!>rno IO!dlltilfl'imO f'~pl1'<;l()f1''ilTIO
Moscu (1555-1560: P<I ~ BaJOS (1966·1970) meldrraaOl'd IS",O
Bauh<lus, Dessau,
Amber Palace, Casa Greg Affleck, cla",e'S"flOws:'ano PSlructural",mo El Escorial, Madnd
Ak>monlilll926 Frei UniverSlt¡it.
fta¡asi<1n,lndI<l11623-166S; Bloom! eld Hlls. M~h'gal1 m59-1584)
1,1(101 <11,"100 Cementerio de San Coliseo, Roma aO·82 a C ) Benin (1963-19791
indl~mo C1941J I)lellsOIO
Cataldo, Modena. Italia c1a'>lLlsmo rom'mo E's:funur;¡'ISrr.o
Bedford Square, uSOllliln smo
Anq¡-le-Franc.8o/geñd (1980) Empire State, NlJe'oa York 11 Gesu, Roma(1568·1S84)
Londres(I775) Con9rexpo (Grand Palals Fundadón SChaulager,
(e 1546) C<lSO de los Nobles, nl'OfT,]c,onallsmo (1931) prell,rno
urbcr"smoy('(]r9'lulO de tille), Franc'il{ 19941 8a51Iea,SuI2cl(2003)
claslú~mo fl"<Jioflal btowlmo(1641·1674) rd\Caclela.
Centraal Seheer, me1<lrr'¡(,Jondtlsmo metarr,¡clooa Ismo ItRedentore, VN1C<:1il(1576)
8el~edere, V,ena c1;r;'n~mo regional
Angltor Wat, Camuoyil Apeldoorn, Paises BalO> Enterramiento de m,lli'e'l\mo
(1714-1723) Covent Garden, Londr('S
(pnn(lpLosdel 'L!)rO ~ t) C<lS<I reetor<ll, n97().1972) Humayun, Delhl (1:'85J
(O(OCÓ (1631)
IndQ-j~III{'nsmo Universidad de Madrás, estrueturallsmo 1I1dlSmo
Biblioteca Lilurentlana. Ind i1 (1874-1879)
urb.:lrli,n1O !:I~O¡91'¡1I(J
G
Ar(heolink (centro de
visitantes), AIX-'rdrrnsn,re,
Flolell(l<l (1524) Imperialismo
Centro de CieneJas,
Wcffsburg, Alemania (2005)
Cupula de la Roca,
Erecteion, AtenilS
(42t·40S" (1 Galeria de Arte
J
rnrllilrrlsrno JeruS<1llY1 (684 d C,)
ESCOCld (1995) Casa ROJa, Bexleyheath, dC1:0nslructlvlsmO c1asKlsmo hell'nlCo Universidad de Yale, New Janta Manll!, ¡ilrpllr,
ISI<lrm(,l!lffio
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Centro Cultural Jean- Escuela en Morbio
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c!,;\lmmo romano Cas<I Schroder, Ulrechl, Nueva (illedonla (1972-1977) John Oeere (edifíciode 1<1
mafllf'nsmo
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Arco del Triunfo,
Genevieve, Par s raoonalismo e(oIOYt'>lTlo Cuz(Q (dudad de) (197().1973) 1IIInoo (1957-1963)
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t 18.1S-18S0) Pe,ú(1450-1532¡ '1ef}rfatlOllal lsmo corporat'smo
urbiln,smo monurnefl¡;¡1 Casa Vanna Venturi, CentlO Galego de Arte (c 2600,\,C)
racl()r1allsrno arqul'I'I.."10nICO pr-ccotomblsmo
Chesll'ut HI ,Fllaoe'f a Contemporanea, S.lntiQ~ pred",~>(1W'lO G<lrkau (gr<lnja), cerca d{' Johnson Wax (oficinas
Ashrrdge House,
Blenhelm Palace, (1964· 0(1 Compostela. úp.:¡1'Id Wbeck, Alemarnd centrales), R3C'ne,
HerlioreY.;hre, Ir-q aterra Estadon de serviclo,lsle
Woods!oc~.O.on. po'>moUl'111151110 1988-1993) 11924-1925) WISConSlO t 1936-1939)
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l,'XOt'CISmo
lngl..terra (1705-1720)
emplr:,rno gles
CawVirreinal,
neol"'ilClOl"'il' <;mi)
E pow"lOderll''>fJ''O
funconal,SffiO (Olporat'stnO

NLe-.a OPlhII191]-IQ30¡ Centro GeQI"9~ Pompidou, Glypothek, Mun ch Joyella S<hulhn, VM'na
Auditorio. ChlCogo Edlftcio de la Bolsa, Estanquedelos
Boca de Metro, Porte t~pt>nil ~:no P<I~( 1971-19771 11816-1834) (1972-19741
(1887·1889¡ Amsterddm t1a97-1903) pinguinos, .lOOIogICO (ko
Dal-ph"ll'. Par,:,( 1900) ¡ecnologlSmO neod.lstClSITlO pC)';fflCX!('rnr;mo
tunOC)(loi:l'VT1O Casa W<lfdbuhl, U/W,I. raClonahmoarqu,tPf"tOl\lCo Rpgt>fIl's Pa'k.ll)rldr('S
IndUSt1I'" '>ffiOdec()l"al,vo
SUIza (1907·1911) Chateau de Ch.:!mbord, (19341 Glan MezqUita,
Ayuntamiento de Edificio Chrysler,
Burhngton House ant ,rbdrlSfl'\O Valko dellolra. frilr'lOcl ,",<>mo Dafficl'SCo(706-71Sd C )
5einajoki. FInlandia Nueva YorX(1930¡
(la Royal Academy) 11519-15471 ~mlO5lTlQ
\ 1958-1960) Casas del Parl<lmento, rcl';{<l{Telos
tondreslapartlr <k> 17171 CId~'u!.nlO ft'9lOf'd
fLl1(l()....lrsrno tOrtd"es( 183'5·1868
Pill ctd.dlll'>mO
V1C10f1<f" ~mo
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K losctubes,
Mt:'l<otoD F (1967 19681
Mohen¡aro-daro y
Harappa, Vdlle InduS, Indlil
o Paracio Imperial, ( udad
Proh,!Jlda, fle~in
PalauoRenolllco.
Vene<:'d(1667)
Pre'>d de DneprostrOI,
Unanla (1932)
Sagrada Familia (igleSia),
8arcelona (1 pi!fllr de 1883)
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absoluttwo Ind,smo Pensiones. Praga cOfIhK<d'll!llnO
lovell Beach House, Palazzo RucelJai, Puerta de la India, Sainsbury Centre
( 1929-1933)
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deO xf oró.lnglilll'f'(1 (1925-1926) AuWoiI (1702-1714j San f'tt1{'fsbur90. RuSld human 'imO Imp('l">dl,sl'l'{l Non...."h.lngknerril(1978)
(1868-1882' rococó Ópera de Dresde. '1754-17611 lecnuMJglsmo
vu:.tonar'yoo A1ernanld 1838-18411 Palm HOuS€', Kew Puerta de Ishtar. flab lorlla.
MontICello, V,r9 rila (a a!Mh)l Sffi(
ulb.lr:11tIl OnlOnume11LilI Gardens.lond'es( 18.19' MesopoLilmlit S<1inte Chapelle,
Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo. pillW de 1769-1809' Palado de Justicia, 'f\iItf'fla''5mO (60S-563a e PdrtS (1243-12481
Ind-<lll'l<' ,{k Iglo
"'910 ol}
M pallad,arlSmo Ópera Garnier.
P,vIS11861-1874
8rtJSl'las 11866- 18831
u'~ 'If'I"I{l monurren1.dl
Panteón.
precl,)S1(lSfllO es.cotaSl fOSmo 9011(0
Monumento a Vinorlo ParlS(d p.;!fl 17561 Puerta de los leones..
'nOO-iE'me<l>rTlO Machu Pi(chu. ,rban-smomonume'l'al ró(' Salinas Reales, Arc-el-
Emmanuele 11, Roma PalaCIO del rey Minos, neoclilsac..lS.'l1O MlCefld:lo,GrJ!(;1d senan. Ff,tnoaf177S-1779l
CU1(O, PefU
King's College (capilla), (1885-1911 , Ópera de Sidney, A.J~lril Cnasos. (fP!a I 12~OaC 1 ~ub!lmo<>mo
lc 1500! Panteón,
UnNersddd (Í(' Catl"bnrigP. urban me me..numef' Idl '1956-197]1 lpre-1400aC P'OtooilSlClSffiO
precolombo..mo RO~.1(118-126d( 1 San Andrea,
Inglaterra11446-1515l e.prMlOf1-smo p'OtOCIaSIC'5mo
Museo Bntanico, claslwmo romano Puerta del Sol. MMttua,I~1il11472-14(4)
E'SCOiaSllCT\ffiOgolicO Madonna dI San Biaglo,
londfesI1823-1847: Orfanato MuniCIpal. PalaCIO laxmi Vilas. Tlahu,¡ulodCO. fleru hum",r,smo
Mor,teoolCloloo,l:a Iil Parc de rol VllJette.
KirbyHatl, nl"O(liI\I(l'>mO Am~'(>f(\itmi19S7-1960J Bamda,lndlilll88t-1990) (e 1000·1100)
, 1519-15291 P<lr~lI982-1g93)
Nonhampto,,'¡ure. es.UlKtura( smo ImP"fl<1 11Smo precolombrsmo
San Andfea al QUlnnale.
lCle'alsmo Museo Bmamco. Sala dec.OOslruc:l.....smo Roma lIGS8-1670¡
tr:g:a~(>'ra i 1570-1572)
VIeja de Ie<:tura. Orlel Chambers PalaCIO Real de Caserta. Barroco
cid)/( iITlO reg 0(1<'1 Mal~nslaroche Parque de BomberO'.
londres 11852-1857\ llVf'l"pool.lngldtL'I'ra Caserta,ltalld (17511
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Kotte Parhament m¡;lenallW"lO (1864 18651
BUilding, Sil Laoca
punsmo
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mGteoai,smO
absoutlSmo
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(1979-1982\ Maurltshuis Palacio Stodet. decooslrUCllVlsmo 8&roc:o
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reglOllal,WlQ la Haya (163J-1635¡ Bruselas(1905-1911,
rl'9 lona ll smo Florencld( Id 19-1414 Partenon. IndLSmo San Glacomo degli
dasl(lSmO rt'9,onal andustr.a smo <*coral YO
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Museo Guggenheim, Palacio de Versalles. P,H (laste ~'l\O hE'Ien.cO r,ell~rno
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B,lb.m(19g7) (1661-1678)
urbdl'lSffiO mooulT'ental Moscú (1924-1930)
decorstructlvl~mo absolUTISmo
Philharmome. Berhn
R San Glorgio Maggiore,
tOlahla'lSmo
Museo de Histona p Pa)aCIO ZWlngE'r. Drewe,
(1960-1963)
f"noon.;IISmo Re<:inlO de la EUR.
'knecld(1566)
m,m'erlSmo
Mayo College,
Natural, O~ford,lilglillerra Alerndflld (1711-1722) Roma{1g37-1942)
Ra,a\lan.lnd,a (1875-18791 Pabellón de China, Piazza d'ltalia. Nuevd 5an Glovannl Battlsta,
L Im~r1illlsmo
(185d-1858J
I'nalerlalsmo
Drottrllngholr:1. Sur'Oa (17601 rococó
OrledrJS. wlslana(1979)
100;¡lilarl~mo
Flofenlfo~ (1960-1963)
exollcl~mo Palazzo Car!gnano, posmodNn ~mo
La Alhambra, GranOOil, Medina Azahllra. RegenÜ Park, {'~prl!SIOrllsmo
Museo Judio, TlJrin (1679) Londrlc'S (de 18111
España COrdob;¡, E\parid(936d.CJ Pabellón Mlesvander Piazza Sa(J Pletro, San LOrenzo,
Berlín(1999) Barroco u,banl~mo gl"O'9'.-1110
(1338-1390) Islam,(I,mo Rohe, Barcelona(1929l fiomd(1656) FloferlCl<! (\1121.¡,140¡
deconstru<llvlsmo
1\I,Hnlll~!11Q raCionalismo Palazzo Chlericatl, Bi1rroco Res,dencia de InVeT1Cl0rlISmO
Mercado textil, Yp!l~'i,
Museo dellouvre Vllelllil,It,¡I'dí 1549) Estudiantes,
La Bas!liciI, Bl'lgICJ (l20} 1304) Paddington Station, Piramidedel501, 5i1rlSebastiano,
fachada oriental, milnlrnsmo UfllV{'r~,d;¡rl rl!' Ea~l A'1glt,'J,
VIL{"rlU,llilh... (1546-1549) ITle{'{i1ntlllsmogot1Co Londres(1854) leotlhuac..in. M~lco Mantua, Ilallil (1459)
Pilris(Ib67¡ No(W¡ch, Inglaterra (1991)
manlf'fl~m(> mate'lal::.mo Palazlo del Te. (c.250dC) humanl}mo
Mereworth Cilstle, <lbsolutlSfl'o ecoloqlsmo
Ket'lt, Ing!¡Jlerr¡1 Pagoda, Kew Gardens, MdnlUiI,lt,¡11<1 (1525-1535) precolot'(lol>!T10
la Madelelne. Pi!II\(180ó) 5an Sergio y San Baco
Museo Sir John 50ane, man,ensmo Robie House.
n<'(Klil~¡(I~(l1O (1722-1725) londre(17S7-1761l
Salón de desayuno, Piram,desde GUiZd. (igleSia), E~tambul
pall(ldlanlSmo exO\lC'S/TIO Chr<aqo(1909)
lOf1dre~( 1812)
Palazzo della CanceUeria, afueras de El edUO (525-530d C )
la Tourelle (monasterio anllUrbantsrno
~ubhf'll~Tl1O Pagoda sur, Fang-5han, ROm.l (1486-1496) (l 2631-2498 del lkt~I(I'>rIIO (J1~lldfXl
de), Eveu.-sur-I"Arbresle, Mezqu,ta de AI-Aqsa.
Idealismo pr('( Id'tlCI\mO Royal Crescent,
Fran(i<l (1957-1960} JeruSr1 M (AD 705) HOpe', China(117d Cl San Slefano Rotondo,
brut<lhsmo lOnllK..,lnlSmo Bath,lngldlerra 0/67-1771)
r..1<l1l"l.'S,"OO Palazzo Oucale. PirámIdes norte y sur de RUI1'd(468-483!J,( )
urbanl..mogeorg'i1oo
Urb<no.ltahai 1444 ·ld87) Senefelu. Ddh~hur. Eg!PlO Clil\lCl'imoll1!tllilI\O
Lake Shore Orive (860-
880), Chl(ago(1950·t9S1)
MezqUita de AI-Azhar.
(ICa,fo(970dC)
N Palacio de Cristal.lond·e<,
n8511 ¡'umalllsmo (]713 ,1 C I Royal Pavllion. 811gllloo,
Santa Maria de únaveses
prec.~IYflO Ing,atena (181~- t821)
f<l'>Ul<teIO!> Idrn I ,"10 Nueva Gourna, cerca dl'" rnil~elldl,>t1lO
Palazzo Massimo, (19Iesia), Opono. Portll9<lf
exotlO~
lu)l;or', Eglplo;l9<l8¡ Roma (1531-1536) Place de la Concorde. 11990-1996)
Leve, House. Mezquita Azul. Palaoo de los DogO'.,
r€'gI()Il<lhW1O Parls l17551 neorraclOllall1tfTlo
NlWViI York \1952.\ btamUI..II(161Q.1616¡ Vt"!Jel.!d l 1309-1424)
'T'I(''(d!ltl' '~1TlO 901J(0 lb.. uw.mo
(Orpofilt sm

loggia dellClnzi,
!'>iamlC;r;rT1O

MezqUita de Córdoba.
Noue Dame du Ralncy,
Pdl ~(1922-1923J
racof1<llr~11l0d'Q,,'leclonoco
Palacio de Fontall1ebleau,
PalazzoMe<!I(l.
FiOrl!r'lOaí144d·14591
Invencl(l(lrsmo
Portcullis Holl'>€'.
londll.'S 1989-1000)
s Santa Mana della Pace
lado oeste y plaza. I\ornd
11656-165]'
flQre'Klal1376-1.3821 (omobil, f.'>Odiid 5elr.('-('I-Md'ne. S<1csayhuilman.
WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l 1785-987 a C , FedllC'illlS68) ecologrsmo 8amX'0
Peru(c 1475)
""m~ (1dJt.OSmO Il'gtOflaI _bomo
·
: . .. -.
Santa Mana delle Carcerl,
Pr...:o. Ilal'e! (14851
5ugden House, W'-1110rd,
Inglaterra (1955-1956)
Terminal del
transbordador de
UniversIdad lomonosov.
Mcy,n'1 (\947-1952)
A BERNINI, G'<lnloreI120
11598-1680)
CANDILlS, Gt'Orgt'S
(1913·1995)
DA VINCl.leoflaroo
( 1452·1519)
,d(>ahvno brutahsmo Yokohama, J<lOOn (2002) tolalll,lft~mo AALTO, A val 11898·1976) Bilmx:o estructural ¡mo Ir".(,nOOflI5rrJO
"'ctarraClOOitl,smo f\lnclOf'\illlSmo
Santa Maria delle Gralle. UnIverSidad RIssho, BOFFRAND, C,efl'T'd n CHAlGRJN,.IE' ·Fran<;o \ DAVIDSON Pet('rfl95S-l
M,i.ln j 1492-1497', TermInal de la TWA, Kurtl.-lgilya, Japón ADAM. Ro/:lerti 1728·179]) 1667· J7S4 The'€,<,('11739-1811) 'l'I.'td'raclOfltlllm'lo
,rbiln"''l'"oO'l'l(lfl1 rlldl
hUIT\dIl'YIlO
T Aeropuerto JFI<, NIJ('V,
York(1958-1962)
1967-19681
rTlf'l<lbo SIno
urbanrsmo QeO'"q'artO rrKOl.O
DEARCINIEGA, CléIud,o
Santa Maria Novella ADElCRANTZ. Cdll Ffl'Or < BORROMINI, frilnu",.,tO CHAMBERS. W uclm lS77 1593
TaJ Mahal, Aqra,I('K:ha expreslQflsrno
(fachada) Flotenc.a. UniversIdad de Virgínlit, 1716· 1796¡ 1599-1661\ 1723-17961 plellsmo
~ 163(}-1653)
11456·1470) Tesorode Atreo, MIC('~ Ch<l'lott~v' e. Vlrg,nl<l aOl srno 8drroco
DE 8AUDOT, AO<I:ol{>
Irdsmo
hUff\ill1l)lll(l Greoa(c l3OG-llOOa( (1817-18261
AGHA 5euE>t"<I' Mt'hrnet BOTIA Mano 1943-' CHI5HOlM. Rrlb¡"l 11836 1915)

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Teatro Segestit. P(otocl.wo~
Santa Sofia. (lS')()·16821 f"Il'()tfdl.ltlnd mo 1840--1915;, '(I(l()f1,l V"'O ,lfut.h"'d
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h\.cllllbu1l532-537 d C ) TiendaTod'\, TO~If'(2004l :.lamlólSfl"O
DE HERRERA. J,¡,an
CIasicISfllO hEo:emco 80UlLEE Et '-"lrlt"-Lou S
clil~l!.lIK) U1~t;Qno fTl('t<llTiKlOl'Iclll~

Sant tvodella Saplenla,


Romi'l\ 1642·16601
Teatro 5heldonlan,
Oxlord.loqlalefra
TikaJ,
(c5QOdC)
GUJ~('malil v ALBERT1.lfoon gdll ~ta
1404-14721
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Pepy~ 1':>30-1597)
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116&4-1669l Victoria Memorial, BRAMArfl"E. OCllil!O DE I<lERI<. M r~1


8<lmxo precolombosmo 144A-1514 COOI< Pett'f, 1936-/ t884-19231
ernpon!>f'Tl()Ing:es Calc.uta.lnd.a(1901·1921¡
Santuario I<a~uga, Nard. Tom (puerta flotante), 1I11OI"fl."11S1TIO t ¡m,lllst:" ,emolo<¡""",
Tempíetto,
JdOOf1«¡partlrde 768d C )
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Roma(1502-1510}
MIYdt,ma. Japon l'ill]lo ~ 1)
Slf1tOlSlTlO
Vlerzehnhelltgen, 8av<lr ,1 B BRUNEl.l-.,¡lnbdrd CORREA. CI 1rk">: 193(}-1 DE LA VAL LEE, SlrTlOft
humantSrlO A{'ffidn~ (1143 1772) I<lnlJdom11806-18591 1ll'q10f'lcJ _'no 1590-1642)
BAJllIE5COTT. M k,¡y
Santuario sinto de Kam.p Torre EinsteIn, Pobdam. rococO méllerld smc: r <1» ~.f'O reQlOr"ld1
Templo de Amón, K<31"nak, Huqh 118650-19451 CRON5TEDT, (<lri Johl"
Yama,!Se. JapOfl (701 d C l AJcmanldr1917-19211 (1709-1777) DE l'ORME. PI"> lbeft
Eglpto(153O-13:B a.C) Villa de Adriano. ant,urb<!n 10 8RUNEllE5CHI. FI ppo
WllMmo exprl.'SlOnJsmo exot<r>mo 1510-1570)
preclilS!C1StTlO Tlvolt.ltal,a{124d C., 11377·14461
BAKEMA, Mcob
Sede de The Economist, Torre Nagakln, To~1O c~tSmo romano nV('nclOl1l~mo tl<l~K:I:smO reg'onal
Templo del Cielo, (1914·1981 CULLlNAN, [tI'.... ard (1933-;
LOfldres (972) DELLA PORTA. G,,x(}mo
Pekrn(1420) Villasavoye, BUCKMINSTER FUllER, ecolog>srno
(1959·16641 metabolismo (l537·1602)
OOI1luClal1ismo PoJs~y, FmK a (1929-1931 ~ Rld1ind (1895-1983)
brutah~mo BAKER, HerOC":
Torre 50ny, O'>ilk<l, pttfl~mo te(r1oiogl~mo Olettsmo
Templo de Efestos, 0862-1946;
Sezincote, G1ou(cstershlll', Japon (1976)
Ingl<lum<l (1803·181S)
Atenas(449-444 d.C.)
claslCJsmo heltniro
m¡;\Clboltsmo
Villa Seurat,
( 1925-1926)
Pafl~ IMlX'rtilll~mt) BUON, Glo'>'¡1rmIY
Sartolorl'eo
D DE MEURON. Pieffe(19501
rnE'larrurlondJI'>fno
exotlosmo BARRAGÁN, LUI~
Torre 5wiH Re pun~mo f1l('rcdO\ll~moQOIJCo DA BIBIENA. G"JS{>Ppe
Templo de Lu)\or. 11902-19881 DE TOLEDO, JuanB"l",tJ~td
Staatsgalerie,SIU\tgM\, (el "PeplIllllo-l.londre-s Gillll (1696·1757\
EglplO (1408·1300;¡ C i V,Viendas obreras de rogl0l1i1ltS1r\n 8URGES, WIII:~m ( 1567l
Alem,lf1Ia(1977-1984) (2004} roco<o
predas¡cismo Weissenhof,51ll11gart. (1821-1881) pleMmo
posmodernls¡no ecologismo BARRY, Cllilrll"
Alrmar1ld(1927) ¡r,l'dl('vall!>mo DACORTONA, Dome!\lfO
Templo Preah Ka, Angkor, ( 1795-1860) DE VRIES, N¡l1h,l¡l('ll9óS·j
StAugustine's, Rilm~gJte, Torre Vclasca, raClonJllsmo \ 149~·154ql
CamboY'l (e 880 de.) VI(tnrtiHlI,rIlU. UI I)"nlsrno E1URLlNGTON, Lord IT\('tilrr.lllurld!lsmo
Inglaterril (181\6-1851 J Mil<'ln(1954-1958) claSICiSmo reglol1al
Indo-¡emerlSmo monumentO'lI <1694-1753)
rnedlevalismo reglon<1hsmo DI BARTOLOMEO,
ralladr~n;~mo DA CORTONA. PI;>lro
StJean de Montmartre,
PéllÍ'S (1897-1905)
Templade
Rajarajeshvafa,lndlil
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Torres Petronas,
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rTledte'Jalrsmo z BEHN!SCH Gur·e
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subl \:T10

5t Paneras 5tatlon, Zlgurat y recInto de Ur, ló'v<1hs.mo, DA SANGAllO. AnTOfll{)


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Mt>..cpotamléi
¡j¡>(on"1'l.I(.lv t'TlO
v If)t "¡''''>MO 1{'IVt'jOyel ¡VerI, E
VIC1011é1fl1Smo

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Indo-j(>fT!i'Il'mlO u (rl.'(0!1S1rulooen 2125 iI C
p'edasKISI"'1O
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ClasiCISmO rom.ll1O
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Il'l<Il1l(,f,~ c1il"-'r"mo reg,orld olnllUrNn,YflO CiIlII",rban'Smo óondeel(U~lal~el Arqu'I('(luril yQ11(' Pi!:!l(!! '1(on mayorPlp,¡, K1011 que d,V1r1O iraslad."ldo.ll<l
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STU88INS. Hogh(191]. pasaba por la (j(><,fll'7i1Y e PI, d.- dl..tu<lf(wosrr¡
VAN DEVflDE. H p~ ont'dU"llIuro hoIIJ 90r RE'( JfW hilh'!UiI1
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SCOTTBROWN, [knr>e ra<>cac 10<.. (OI'pot'al smo
IB63-19571 WOOD, kit, V '1 pdrarl'f, '.11 eol,¡"fqU \t'<.t...-farT\Olfl<rn.a ar m<ldt, Ul.fO
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SULllVAN,lou md~I'¡aJlSmo df't:orillfV() 1704-175.i COLUMNATA
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¡¡bsol.¡~,smo WOODWARD. Bt!nilfTl r¡ AXONOMETRICO prt'V'dlllenle pororl!(""dUOr
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mehJbohmQ (l63:?·1723i Sllpr(lO' de ull(!d.!¡(IO
(1873·19491 11883-1959) Esqueleto dr (1111'(1 ¡'lIOO v.l orado por lo~ dlqU ll><:lrn
!'nlplrl'>!IlU lI'gip~ CiAM clas (O MlIyellleJleildo \.'1
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\E' gira 45 grados y la\ Ilm!d~ Cone¡ lel> 1J11ernil\ lonillp lo~ I)alaoos 11'on;l(ellllst(\S
(188S· 19S.1) WRIGHT, F'an~ Uúyd tladlClon"lmenlee1
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CRUCERO
TAUT, Bluno(1880·1938) pleiosmo U\ulll)Urd Der<..pe<:1lva, el SlmpU'lo ~lJle i1'q",-'le<.tura
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t'Xplewlll~I'f'O
MERRILL V1GNON. P't!rr!:! hof'01IQOl' m •• , l{ ,\('ntes tl"\\llt..tiO uul:'de eStar eelehrilfJo(''1ld S.lft"Z,
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cl "I>ITlOreglOrd riKlOf'lcl'l,MO estruet"r ,11. illqul'ectode q.J¡>S('1 (H't' eml)teiJd.le<1O<1l(o' ">.
eonl 'nldO dlvodrda E-'f1
SMIRKE, S.,'Ulley m... lerlilhsmo le Co'b'J''''1 y por el
med,evalr'>mO rOl",ril'KkIflJ('¡>1sumo a70lea;; '1 escal'n<i1as \E'Q111I'nlo~ ~una
(1798--1877l TROOST. Pau 11879--1934) !.&relCirool1c'l COllyrt'\.
looiKeldm(' f'I}'P(1O Irnho~ep. !l'qfnedGedon Fn iI i,Jet"UM1'1.:( u'a1qut'1e
rral¡>f' d srflO IcM ldl<d'H'>I'IU VON ERLACH,)oh nll BASIUCA
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VON HILDEBRANDT ZAERA-POLO. Aletdl'd,o n1¡-v,tUdo i:nlal:.tJ.ld
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UNGERS,Owlilid{1926') 11784·1864 C">(j¡> 100rnadl><rUl 'dI ~y
ilfO,u:l'<.l.JlaOIlJ¡' dday d/!'l'lllod"'!Jn~'"lil\'Of
I 1923-20031 'lWtdo fld, \!flillllaoo.
l'"I('O'rolClQI'1<li6mo '}I"ocl.,l\ U<,m() eslildo~' dden tl@';(UPrpo'io
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· .. -

EJE ESTUCO det'llJdad md lell.'l1C oda ÓRDENES PILASTRA v. ,lbu,oerllreellntenoryel rl'liu l<loo,dl,I,'1'o, rón'Cd~ y, con ll't'flOf
lJlNollTIMte, I fled 'e<ld Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO como centro'> comí'rcoafes o EIl"fTl('f'tno;f\looa'"fl"11.<l\~ Colur1H1d ddOYda a un UI('f1Of de un efJlfKJO pilllll'llOu de ,uenhcos 1.1'1\<1"'0. IdrrbtPfl Ptll¡y;
empreadil en drquolalurdY I'lT1fllblda en dE'eoriKlon ~Id'i di' e~poslClo"~ rlt"lail'lll! Ie<Iurd(",últ..dy muro, gl'l1f""alm"nlí' pa'dnll'lr~ Ol>nl><I\
PREFABRICAClON
efllJrbdrll~moP<lrd loeñ.1.;' 00f su bollO coste (ll'pos,ta"osClesu rircorad,l y o Je denotile
MENSUlA Elernentoen í'1 (Udl O!i TERRACOTA ZIGURAT
la~dI\I.drIUd~ ('nlr(' ('IH,(IQ'; conlí''''c!o''l:e!e<;tu.ll ('Ida (>'r'niC-'Odp¡o~'lcldSlCO
FACHADA EIt't"f\er'lo QUe <¡obresale de (omponenle-. ele un ed,fl(1O A't, la Modelada YC()(lda Plram'de t'SCalonildil,
o p.-!rtl'~ nI:' un f'(1lh(lo uno de los ~es
ld Cdrd (')rNna cW 'o l,mmurovef'l(dlyque' rlf PILOTI e Inth.",oerJ huo~entl:'ros horno q~ se l!'I'Tlplf'iI en prt'{urso, d dl< Id, gr.-mdb
prlnc'pa~ dól'lc.u. nKOy
ENLUCIDO I'Chflno lunoon di> SUfí'{1ÓIl COlUf"lr'ld~ lbrt>sdecld01'J\OS <;QO ¡ ilorl(" ol<b leJO'> de ~ deloriluor poramKJe<¡deI .... ,I I!f\JO
C,¡oae..-lerr
cor "!I<)--pchtc'e rt<Jlao; l'mrll'ad¡]~ en la t>mptaz3m ... rrloy~ Ey pto Tórr t1IM d.>hd),i'I1
FRONTÓN MODERNIDAD propiO» Que !JOb1('m.ln ~U1 TORO
~üpueloldMl"ll(' arql. :fft.... 'ol moderna para ensa""~enpl M,''''''''''' , '"lIil YArnt'rlGl
RefTl<l~e t'l<lfl9dlar dt> "I<l COl'nenle<ll1l\llUycu lural P!OlJOI'U()l'~y'rodto Formil gt'OMf" tUI (M)IdE'
·'f1;x'rfTJ(>iJhk>.Qlley d í'll'vil'" un eo,'lC'Odt 10rrT1cl V<!Ioradopor JosarQu Cí'ntra
" :,' sUpe1'flc ede un ed,¡ (10
I hlldilyilf"ll'TllJOo
ó('(:'(I(.)ljoCI ,escuIIU'd'>
do'l'lnanlí'deWeprtnc~
del'il9Io~~(lt,c,'1C.
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PANEL
QUl'la I'léIto.Jrale~a f, 'yP'a
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moct'f"llSt.fSpof ~
MOC,aclDf"es con 1cI
te<1¡y,
l'fltrhO'l"'It'r, ~Qvi'
put">loQue p_~ ZONING
ENTABLAMENTO
GABlffi
dei,,'lOO<l ÚlglolJdtJ, ":l
,nCl<.Alr>.thZilC'or¡ de Nle, M
~fur..ee"l<'" ,10'.0 MOl l· ¡Jtopkor " acoon
CJéa_',ded'wcr l'li
Sec(lOIldPia I.lChadadl' un rllO\ :'f'll'I1luo.dnmu<1o PINTORESCO m¡¡'Cffi,Y "O';., ('S ,~n<lI'pK'o¡jp1a
RI"Tldll' tormado oor dO'> e" ló~QUl''lol'dJvlj('f\105 <te. IJcjI>d.ttJ ha recobrdOO
PO i;('l:l (I~os IUdáa ffilre (O'",'r.;o1 nOflCKt'r l'eSl peI' Terffinoul zdCk af1oa1es r(>l,lllViJ.t'l"M!ef r:f" f"lO<le< .... li.}(jyhoymlS¡l
fl( 'Krp{",l\yil~aqudo. Ill:'llltl'SriP una p;l'l'l; rq:;e .... CIf'rtOild9t!
CO"lSlfur cr licadoer- el queGlOd
l.Is Columf\ols v el !p¡ado yen ur;dosporlllred:a,zod as Cl'l'SlOK> , eolngl :erra
rnuye'llolNdol'l'\los lflW'f1a ~ un 6te'l'lil al'
I.l que slJeieCOl'CE'n".lrse CO"lvellCJCJOeS (¡¡llu' ale!. V pa" tilU'f refí"í'r1Ud d Id PRÓSTILO par:~de una (,tA.-!dll'O a
ed t 'om.goo'cos IT' 11" (or! TRANSEPTO
grao partí' de Iil decordC.'OIl Ul"lil CO'lSlallle re'lí'_1Qn Glpaot!dd lJt' Id I'<lluró'eld H Ierdóe(oh",rrnase~1'f'~ as gnacla Uf'ld i,~nclQO
N,,,oelran,' la
el\erlOf HUELLA «efUI de osoo¡í'lJvm..1!1 PANELADO f', blddo.,.., 1l'0000I'VOCoV '1'Iklrdur pot'!.ltO t>SPl'úi ca ¡ljj I<ISc~.1os
pr '\(.10<1 ~ una le >il
El aredyld ~upert!<:leQUl' con:e'\lUoyl:'lpI~ h di, Rf'Yf"';',mll.'f'toOe una pa'ed kaubh,n(' (Ornt."l.m.. ,,u 'db,,,"-,,,,y Jos
ENTASIS SECCiÓN AUREA
Q(llpa un eQI~ no sobre e' laCTt"';¡"l()f1dtll~ll(a exll!'l'lOrqIJPCd'e'({'~1a TROMPA k'9d'l'S d,'oclO ocup.¡b.-!11
AbvI:aml€'f\lOOE'ul'lél PLANOS ORTOGONALES L.; propor(lór, l"'.as
:l'1Tt'no, COfl'OOPPPfldt!nua 'U'lC,o..., de 'OPOne by $o\ll,'f'I\(I CO'l\'lu(l,voqUl' lO'1a!o<! f'rpf"I(..xl.-I...
(O urnna d .. ~u MURO CORTINA Plilnos d LJulóOo~erl dlr.. (Oflli.>IlI'f('f.lee'lC¡)Ieadaen
deSloill!... raOÓ@'<l~ I,¡adoaunmuroo perm'Ií'SulX""pl)I'l'roo,
qenerdlme/11('d la a'Hna (){ f,¡dldda que dlll:'rnd VodllOY d n'e1ll.lOf1,... qUf' mu< 'fdn .. arqu'lt"Cluril cld~'t<l (1 1
dll'tel~'Or¡e<. 01"<;1' plantil estructura 'V~M..ro e,e'l'I."n:Ol.dedllelt'f.lt'
fu\w P¡lril COr1eog r dE'1e<to ml:':dl (9l',,{'rdlrllf'nlE' u.., corte d" ,lO r>r!ll (Ioya 618)yOl',"d,';( phnd'>
corllfld) trih'7ldo geofl'll'lflCO
ÓPI'LOS tk> per!>~l ..." ICONO dIUm,nl())q"PCIJmp~LJI"lil >l'd vf>I'lKill (\('C( on o b.:!'>dClil en la aUIOf'O<Kl dp
m€dl<lnlE-' la ,">('''(IOn, en lOS
Ule'il'me"ée,Imagt''1 funcIÓn OfnafTl("n~ y 110 PARAPETO el zauo) üllOlllonlal lO!> prll1uplOl. IThlll"TTl.-i:<cOS
EQUIPO X angu osee ;I.fPl"posloon
cO"l:eb di! p<lr<llr"illlfar ,nl{'';lereen la e-:.IIUl!urd Partí'oe un rYhJloque fplaf'lil) Sto hl(,I'(Ofl Anl guamente se If'
Grupodearqllllí'C1OS de k1~ dO!. e~l'uclurd', UPÓ~
oc'v(xlOn<f'1'9'0Sd Tamoleo deledjf,C1o sob-esale de un te¡<ldo, Ilabl:ual<>s durarte í'1 atnb!" an propwrladf'S
JóveneS quE', a pilrlu de 1;1 pr'Qupiii'!\ bov{'U, I ilS
<,{' apl'<(I en lil ac:tuahd.:Kl a cx.ulld"dof'lt,w.. ony(>1 Repac,rnlí'nto y !>en pa'1e m'sllcas q...e hey pocos
detdda d{'1930, df>saf'ilron NAVE CENTRAL \('ml(ón ,cas Pl'Oyt'< (,ld,,~
allfltlO'>(UYU dlSt'ño resulta l(,Jildo v,tdl tit.ld, "'~IrUtCJOl1e~q.... E: a'Qulte<!o> l't:conocen Es
al CIAM ya ~usprl'CE'p:os E'spaclO de uni! 'qle';ld haCia fuera di'l meuo (Vf'cl>e
Mprc:lillmef" le Impac:lilntl-' a 10" arq,Jlte<;Ios lrall!.rT,'ll'n unil !'enam,enld
sobrecamo dí'blil ser Id ~,tuado entre la ('Olrada PATIO CUADRANGULO Pechm<ll
('mblf'mat'co a los (onSIf¡¡clOl"f'S S(' un'Wr<;(llrnrole a«>¡:l!i!dd
arqu.ti!'Cturd modl'lna flnnClflal {generalmente PdllO ele (ualro ddos que
enlpl..<l el S(llllbr&)<10 p.1(d l>dril Ol}ler1er ",reganc a er1 USUARIO
ISOMÉTRICQ en í't extremo ()(Odí'ntdl) plJeden ee;¡ al o no ({'frildos
mostrdfkl~ zon,hlOI1 Pala bId dparenleft1l'n!e
ESPACIO TIEMPO
Frase a(uMida por Slglned
Proy€'Cción de l,l1l{'dlf'C10 y el crucero A menudo poI columnils ° drco~
r('lleve
la, proporClO'WS
1Il'IIIrd 'lue\ln l!'T'UilltjUM!
f1ue parlí' de un ¡,%M pf!fO f1anquedda porniIVi'l. SERVICIOS
G,ed,or'l, durant!' mucho PECHINA h.1 ~1l('ll0¡lrnbll'mat ra
está dlstor~lcnada con lilte~l~ PLAZA ServICIO, me<:.-inlcos de un
tiempo secretar,odí'! ClAM. SI~ll'ma CQrtSlJuCllVO que dado q"e, en la actualidad,
objeto def'~llar la<; ESpa(1O 'lhl~rl(Jell urlil edlf,C1ocomocillt'fil(UQrl.
pala descflblr la ~upu('st~ NAVE LATERAL pern'l!t' ~UI){"pOf1el Ulld el ~Uarto de url etJifI('o y la
dNl~rgenoils ~u rglods de CH.lQ,:¡O genr>rilllT1l'111(' lOI1!.,lnrrid, Vl'1\1,laC!ón,
~lrnultdnl'ldad dl' N,IV~d{'menor latTlal'O tOrtT1<l cx:logol1;¡1 o (,rC\lla' iX'f'SOllil o la Ir'\SllUC on Que
una rt'Rrl'~rllil(")n asociado a unalglesl., f) a IIn I'IN:1flcldad, et(
l')(¡x'rtC'r'lClilS en la <¡,[uadd<¡ pur lo yener~1 d sobre un¡¡ b.lse cuadrildil encargan <¡u COflWücc>On
i:\~Onomélrl(a edlf,(1O puuhco Oí'
¿¡rqulleclura ITlOderl\a de le "mbo<, I¿¡{ley¡ de' la n;¡1I(' SfMBOlO /10 ~Ut'I('ll '<t'l Id rnl~lJl"
PERISTILO relí'van(~ ~Iill
(orbU~ler, Wahe, Grop,uS y IT central de las 'glí'slas EI('mt'ntlJV"I'i11 qUf' rl,'mq'
("1<ll('rlil dl' (olumtlil\ qell' VERNÁCULO
olros y quehlablE'('d un<l Infommtron T('f;hnolOfJY PODIO il UI'1~ IdPn f) (onIUI'1(O de
NEO í'nCIenan un rec,nloo pi'lfle Arqlllle<luril 'fld'9Imd dí'
Base sob'E' laque deSCdflSol Ideas En la arqultectura,la
equlvdlerllkl ..mr(' l.,
moderl!ld.,d y 1.1 l('Orja dí' l.,
(te<:noloqJa de 1<1
Informaoonl De
ComOí'n 'neoclasIcISmo- d,. un edlfl(1O de<or<lClon ~ a meoudo
una 'ioc!ed,¡d llu(' l'r"pl""
Vuelta .lIO!.j)nnc,plCY.>, materiales IOCJI!,>S y 1e<:"",'S
rl'lal'Vldad dE' E,nslí'u'l ImpOnanCld«({'(Ienle (lf'l el PIANO NOBILE ~mbohca'J pued{' hace.
elementos o modí'IOS POLICROMíA decon~lrueCJon
d sera t1eedfl(J~ yrd(l&, al llleralmente. -planto' referí'nCla un,(afllE'l1!e a La
-ESTO Y lO OTRO- dfqll'tectorll(OsllilSJto!>, d lJtefal'T'll"ntí', mUlIlOS tradlClonalesa ",í''ludo
reah'>lT10 con qlll' fll'rmlt{' noble·' y por lantO la luntlOn deleIHI(r()O por e!
E..-~On acunada por menudo OUVI.1nao\u (olon', El tt'frrHno SIl;010 rel.K IYIatlos Ifll'rT1clmenlí'
rk>flnlr ydesilr'o lar prlr'l(,p,¡f l'n la a'qül'l'ctura conlr.trO{OClI{''ler lilfl'b en
Rooert Venlurr para ~'g ....fl(iloon or'glnal O las I"ipP,Clal '1wu">en lds con 'd ~lrlJltU'd y Id I"~tor'd
anlí';)roye<tos y d La l l'>K:<l, ~ luadd erllre la al I ;,Qnes IdeolÓ(j (,M o
defender e' p urallsmoy la C;f(unstanOdSqueJos pr¡meras~ild,¡sClI ~9'O tk' dICha'\('{ oo,ld
...ekxlddd con qlA' pueden p,,"t<l!)i1J'1yelillw rellqrosas
I'IE'terogef'\l'lddd lr..f'lledlo pl"OOl(laron , (en el debate a«'rc;,) dP SI
(akuLaf!>l' Iasdistinlil~ VESTIBULO
Que tdt.h.:Ibd df'"mph'>fTIo PILAR lQSilfltJglJO'.igt1l'QOS SOPORTAL
e!>lllxturd'o OCUPANTE ÚlUdUd dt' Uf' ed lIuo qur
"""""no JUNK SPACE
Pl'f'SOnil q.Je usa uned f (10
Cn!l,rrna )I(''illJf'C-onql,e
nc''iIg\A?''l'CE''Silr'ilfT1e-'te a'>
enlOlt'd~rt o f\O el rolor en
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POrt coen 'el fcl&clda Ol'
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ESTRIAS yqcJet'.... podtdoono IMpOrtar1tr t..nc-on
[spaoo-bd:.ura ExpfP">vn UlOvl''1(IO~ck'i'ilCel\en comeroal-esop'ilZdS
Sull:~ pri\(1l(tldosen una p.l':lCP"rí'nsod,'>t'fIoy PÓRTICO .lfQu'lectOI',yySoOC a
..c.UildW po' Rpm l<ooIhaas cuan:oa propomon Y
columndopl14>trapdra puede 'ift o no fl"\POfI'><lhle ~lOdef (JtOOilO' Uf'ld TECNOLOGIA
pa'adí'scr:blrla decordl(\(l VOLUTA
IograrefKlOl.OPtoCosde dt'suadm,nstrcXllYly luJera o rn.:Kdl'cnIUlIrrldl. EMERGENTE
pro ,ferdClOO de Adornoesp!' emp't'dOOen
IlKes y 'iOMbras marlt'fl'moeolo b.l,oun trortOf! Ir'IilnguLlr, Gradc>de'>OI,\:tC<K1Of' ('flÁ
los captí'lE!S de las column.M
COOSlruc('~ U,b.lflilSM
cr&lnDounaespl'Clí'de Clk pvt'(1f'f'lgeot'ra.se
--
JOOOa e o SOOd,(
Preclasicismo
600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 nao
Indismo
1800 1900 2000

-
Protodasicismo
• Clasicismo helénico
Confucianismo
Clasicismo romano
Precolombismo
Sintoísmo

-
Clasicismo cl6tiano

- --
Islamicismo
Indo+jemerismo
Escolasticismo gótico
Mercantilismo gótico
Invencionismo
Humanismo
Idealismo

---
Manierismo
Pietismo
Clasicismo regional
Barroco

-
Absolutismo
Empirismo inglés
Rococó
Palladianismo
Urbanismo georgiano
Neoclasicismo
Exotidsmo
Sublimismo
Racionalismo arquitectónico
Materialismo
Medievalismo
Victorianismo
Urbanismo monumental
Antiurbanismo

-
Industrialismo decorativo
Imperialismo
Expresionismo
Usonianismo
•• Constructivismo

--
Purismo
• Racionalismo
Funcionalismo
Rascacielos

--
Totalitarismo
Corporatismo

Brutalismo
Estructuralismo
Regionalismo
• Metabolismo

-
Posmodernismo
• Tecnologismo
Neorracionalismo

••
Deconstructivismo
Ecologismo

3000~ e o 500 d.C 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000•Metarracionalismo
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de<:onstrU(tlVlsmo; indllstrialismo AMSTf.RDAM expre~ioni~mo; UCRANIA 1lf1 SS-59 & 64 Q Gregor M S(hrrlldl
decoratl\lo, escolasticismo gotico: metarracionalismo; enrunurallsmo; DNEPROSTROI construettVlsmo (ORBIS
cubier ta (de izquielda 11 derecha y
ufbani~mo monumental; racionalismo arquitectónico pp 60-61 &9Z4OlsfldgemallAlI
de amba abaJO)
neodaslClsmo: purismo; rococó; LA HAYA clasicismo regional ESTADOS UNIDOS LlbriJ'Y, londor'l
n Ch;¡lI¡><;O'Rlw/.
racionalismo arquitect6nico; po- 62, 70&81 CAlen MdCW/!{'lleyl
~ubhmlsmo; te<nologismo NUEVA CALEDONIA
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, O farrell Grehan/w~.~
C G han Darle,!,. ldlftce/cOll
NOUMEA ecologismo de(orati\lo; funcionalismo; fJ 63(l~fI.r¡TPRagilItOóllllS
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O l (larlwl Qü;
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Grl-"dlBu,ldlngs.rom
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28010 Mdt.lrJd .m '>e'llo de MC 8l.ack Pl.Jbh~hers aoa)o)
tel 3491 308 33 ]6 Pdnenor\ Atenas
Fax ]491 ]19 39 ]0 ISBN' 84·7506-748--4
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lmp~ en SlflCJiIpu' por (mIro Ge<lf(}eS PompodolJ. Pd'lj,


SlAr Standard 'pp 126-127)

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Tal Mahal. Aqra:p 151

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PalacIO di' los Dogo'>. Ven(>(1<I (p. 40)

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lpp 28-29)

Musro Guygennelm, Bilbao Ip 136)

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(on ld ayuda de la D"etcOO General
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Mlnlstl'rlode Cultura
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