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ISMOS para entender la arquitectura

ISMOS para entender la arquitectura

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ISMOS para entender la arquitectura de Jeremy Melvin. Guia practica de los movimientos arquitectonicos desde la epoca clasica hasta la actualidad
ISMOS para entender la arquitectura de Jeremy Melvin. Guia practica de los movimientos arquitectonicos desde la epoca clasica hasta la actualidad

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..

. .. .
..
.. ...
.. . .
... .
Ismos Para entender

...Ismos
índice
RENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARES
y APÉNDICES
Invencionismo NeoclasICismo IntroduCCIón
44 72 6
Humanismo Exoticismo Cómo usar
46 74 este libro
Idealismo Sublimlsmo
8
48 76
Manlerismo Racionalismo Glosario
50 arquitectónico de edificios
Pietismo
78 144
52 Materialismo Glosario
Clasicismo regional
80 de arquitectos
149
54 Medievalismo
Barroco
82 Glosario de
términos útiles
56 Victorlanismo
153
Absolutismo
84
58 Urbanismo
Cronología
monumental
de los ismos
Empirismo inglés
86
156
62
Visitas
Rococó
Antiurbanismo
recomendadas
88
64 158
Palladianismo
Industrialismo
Créditos
decorativo
66
90
159
Urbanismo georgiano
Imperialismo
68
92
61ntro uCClon t Intro ucción 7

Vivimos rodeados de arquitectura.
La conexión de ésta con lo Inmediato
y cotidiano significa que Influye en nuestras
Vidas de formas superfiCIales y profundas
-por ejemplo, el modo en que accedemos a
un edificio y nuestra manera de recorrerlo-
evocando poderosos recuerdos.
sentimientos y aSOCIaCiones.
Y, Sin embargo. la arqUItectura varia
enormemente según la época. el lugar y el
contexto social. Estas variaciones nos
ayudan a situar cada estilo arqUitectónICo en
uno de los cosmos. acuñados aqul para
describtr periodos particulares de la historia.
Este libro es una guía sencilla para
entender los lsmos más Importantes. las
diferencias entre ellos tienen que ver por lo
general con condiCiones fíSicas tales como el
propósito del edificio. el clima o la
dlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo,
estas influenCIas se vuelven convenciones, y
sus rasgos se Integran en la cultura local a
menudo generando tradiCIones. A su vez,
estas tradiCIones pueden influir en otras
sociedades y culturas: como cuando los
europeos exportaron su arquitectura a sus
colonias.
Si la arquitectura en sus orígenes surgió
de la necesidad del hombre de crear un
hábitat adecuado al entorno, pronto se
convirtió en un medio de administrar y
entender dicho entorno, de presentar una
imagen a los dioses y a las fuerzas de la
naturaleza que éstos controlaban. Dicha
caractedstica pervive en la actualidad: la
arquitectura nos ayuda a relacionarnos con
la gente que nos rodea y avalorar nuestro
lugar en la sociedad.
Este libro ayuda a comprender los grandes
mOVimientos arquitectónicos, asl como los
conceptos y las condiClones fíSICas y sociales
que subyacen en ellos. Aunque no
constituye un manual exhaustiVo para
clasificar un edificio dentro de un ismo
determinado, sí sugiere la forma en que los
arqUitectos recurren a una estétIca particular
para resolver problemas práctiCOS y, al
tiempo, expresar Ideas.
No eXiste una única definición de Ismo.
Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOS
pueden clasificarse dentro de más de uno.
Aquí hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a
las cinco categorías básicas que se exponen
en la pagina siguiente. Algunos permanecen
VIVOS durante penados largos, como en el
caso del confucianismo, que refleja la
conSistencia de la tradición arqUitectónICa
china y lo estátiCO del orden social
propugnado por Confucio más que la
historia polítICa de un país. Otros, como
el índlsmo, tienen una duración Similar,
pero tienen que ver más con la forma en
que una tradición arqUitectónica puede
depender del cambiO y la asimilación que
con la Inmovilidad. Hay otros que reflejan la
rapidez con que pueden surgir las ideas o al
menos cuan rápidamente pueden adoptarlas
los arqUitectos, y cuán rápidamente pueden
también desaparecer. Por último, los ismos
pueden coexistir, incluso cuando son
aparentemente contradictorios, como el
urbanismo monumental y el medlevalismo
en el siglo XIX.
Antes del siglo XIX, los arquitectos no eran
conscientes de seguir un determinado ismo.
Sin embargo, a partir de la década de 1830,
la arquitectura se politizó y la elección de un
estilo determinado se volvió ideológica.
Llegado el siglo xx, la adscripCión a un
movimiento concreto era de Obligado
cumplimiento. ReCIentemente, sin embargo,
los arquitectos han comenzado a resistIrse a
esta categorización.
CINCO CLASES OE ISMOS
1 GRAN TENDENCIA CULTURAL
p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo
Se dan cuando un movimiento cultural de
carader general crea un mOVimiento
arquitectÓniCo o cuando un mOVimIento
arquitectónico genera un nuevo estandar
cultural. CasI siempre tIenen su eqUivalente
en otras artes y puede darse la mfluencia
interdlsClphnar. Aunque pueden no haber
tenido una larga VIda, estos ismos están
definidos por una amplia expansión de ideas
slmHares.
2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR
ARTISTAS
p. ej. purismo, estructurahsmo

Muchos de estos ismos datan de los
siglos XIX y xx, penados en los que los artistas
consideraban esencial definirse a si mismos y
sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos
con otros arquitectos para defender sus
valores frente a otros movimientos
contemporaneos y también históricos, a
menudo por medio de manifiestos escritos.
Aunque muchos se caracterizan por una
retórica vehemente, suelen carecer de la
hondura intelectual de otros ismos menos
conscientemente definidos.
3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS
p. ej. prptodasicismo, maniensmo

Esta etiqueta es fruto del Intento por parte
de los hIStoriadores de claSificar lo que en su
momento parecían hechos OCUrridos al azar.
Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de
(nosos se consideraran a sí mismos
protoclasicos. Para que esto OCUrriera,
tendrian que haber conOCido el concepto de
clasicismo, que aún no eXistía. Pero es
innegable que sus prinCIpiOS y prácticas
ayudaron a conformar el claSICIsmo, el estilo
arquitectónico más Influyente. las etIquetas
retrospectivas son herramientas para
entender cómo las tendencias se onginan, se
desarrollan y evolucionan en el tiempo.
4 REPRESENTACIÓN DE UNA IDEOLOGíA
p. ej. pietismo, totahtarlSmo

Todo arte tiene la capacidad de expresar una
Ideología más o menos explícitamente. Sin
embargo, la relaCión entre arquitectura e
Ideología es única, ya que un edifiCIO
siempre define de algún modo a quien lo ha
proyectado. Cuanto mayor es la obra
arquitectónica, mayores son tambIén la
riqueza y el poder del indiVIduo que está
detras y, en consecuencia, mayor será su
deseo de promulgar sus propias ideas.
S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL
p. ej. sintoísmo, funcionalismo

Hasta que la tecnología hizo posible el
transporte de materiales a larga distancia y
modificar las condiCIones climáticas dentro
de un edificio, la arquitectura estaba
irremediablemente ligada al entorno.
La interacción entre las Ideas y creencias de
una sociedad, un clima y una topografía
determinados y la disponibilidad de
materiales a menudo resultaban en
tradiciones arquitectónicas reconocibles
que se describen mejor como tendencias
regIonales o nacionales. Durante el siglo XIX
dichas tradICIones a menudo se
correspondían con cuestiones de Identidad
nacional.
8 amo usar es e I ro 1 amo usar este I ro 9
VISITAS RECOMENDADAS
Se da la localización aproximada de edificios
representativos de los ismos. No se trata de
información exhaustIva sino, más bien.
de una selección de las clases de Ismos
arquitectónicos que el visitante encontrará
en las principales Ciudades del mundo.
surgir Visitando los edificios o leyendo sobre
ellos en otros lugares.
CRONOLOGiA DE LOSISMOS
Refleja la duración de todos los Ismos
incluidos en este libro. Las tendenCIas
regionales o naCionales suelen ser los ismos
más longevos. en parte porque tienen que
ver con la forma de adaptación de las
culturas a un clIma y una geografía
determinados. y están por tanto imbricados
en sus tradiCiones. Incluso cuando cambian.
estos Ismos conservan fuertes rasgos de
Identidad nacional y sOCIal. Por su parte, las
grandes tendenCias culturales evolUCIonan al
ritmo de la sociedad. los Ismos de ambas
categorias tIenden a perdurar más que los
definidos por los arquitectos (ya sea uno o
un grupo de ellos). los Ismos que encarnan
ldeologras concretas pueden vivir más o
menos dependiendo de la vigencia de la
ideología. En ocasiones pueden ser
recurrentes, aunque ello no Implique
necesariamente la recuperación del estilo
original. Del mismo modo, críticos e
historiadores pueden acuñar un nuevo
término para hacer abarcable un objeto de
estudio y situarlo frente a movimientos
contemporáneos, anteriores o
inmediatamente posteriores.
GLOSARIO DE TERMINOS UTILES
Contiene terminología técnica empleada en
las definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero)
asr como una seleCCión de términos que no
se han empleado en las definiCIones (p. ej.
tecnología emergente) pero que pueden
GLOSARIO DE ARQUITECTOS
Relación alfabética de los artistas
Identificados como ArqUitectos Clave.
Incluye fechas de nacimiento y muerte así
como el ismo o los Ismos con los que el
arquiter-0 está relaCionado.
ti' VER TAMBIEN
los ismos a menudo se
interrelaCionan. los que figuran aquí
comparten rasgos con el ismo estudiado.
El libro también incluye:
GLOSARIO DE EDIFICIOS
RelaCión alfabéllca de edificios con
localización y fechas y el ismo al que
pertenecen. Nose trata de una lista
exhaustiva y no abarca en absoluto el
patrimonio arquitectónico de los países
mencionados.
r"\ NOVER
...Y eXIsten lsmos antItétICOS o bien
basados en conceptos, métodos o Ideas
incompatibles entre sí. los ismos que no hay
que ver desentonan de alguna manera con
el ismo estudiado.
OTROS EDIFICIOS
Complementa a EdifICios Clave. Son
también ejemplos representativos del ismo.
Cuando es pOSIble, se recomiendan
ejemplos geográfICamente cercanos a
alguno de los edifiCiOS clave, de modo que
puedan Incluirse en la misma Visita.
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.... _..-.- '- -..
--- -,... ",.
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_............. __..-
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DEFINICIÓN PRINCIPAL
Explora el ismo con mayor detalle que
la introducdón general, explicando su
signIficaCIón, su histOria y las Ideas, los
métodos y rasgos estilistlcos que lo
distinguen de o relacionan con otros Ismos.
1\ PALABRAS CLAVE
Palabras que resumen los conceptos,
estilos o cuestiones clave relacionados con el
Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO
que permite alleGor situar un ismo y
reconocerlo rápidamente.
Invencionismo
EDIFICIOS CLAVE
Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios
clave que presentan las caraderistlCas
principales deSCrItas en el resto del texto.
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r'\ ARQUITECTOS CLAVE
.., se enumeran los arquitectos más
importantes relaCionados con el ismo. Dada la
escasez de la informaCIón referida a los "ismos'"
de la Antigüedad y del pre-Renaamlento, dicha
lista no aparece en la primera sección.
".. INTRODUCCiÓN
\,:;1 Cada capitulo empieza con una breve
introducción allsmo y un esbozo de sus
característIcas prinCIpales.
Invencionismo
A Se emplean símbolos para distinguir
W entre los CInco tipos de ismos definidos
en la introducCión. Asf, GTC Indica que el ismo
es una gran tendencia cultural; MDA, que
pertenece a los movimientos definidos por
arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta
retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es
representación de una ideología. y TRN
cuando es una tendenCIa regional o nacional.
Preclasicismo
,--. A pesar de semejanzas genencas,
como los sistemas de almacenaje
de alimentos a menudo en funCión del
entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendían
a surgir de forma aislada y a desarrollar
caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo.
las CivilizaCIones de Onente Medio estaban
tan cerca unas de otras que pronto
comenzaron a Interactuar y terminaron por
Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo
helénICO
6"\ monumentalldad, preservaCIón.
conmemoraCIón. mano de obra
esclava. ClvllizaClon

Durante los Siglos ny 111 a.c. las
condICiones climáticas y la abundancia
de agua procedente de los ríos que recorrian
Oriente Medro proporCionaron la estabilidad
necesaria para que se desarrollaran alll
numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas
Influyente y duradera fue la egipCia. Allí, las
Inundaciones periódicas del Nilo hacian fértil
una ancha franja de deSierto Situada aambos
margenes Los asentamientos humanos
fueron muy tempranos y sus artefactos
fueron ganando sofisticaCión con el tiempo
hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a
construir estructuras cuyas rUinas han
sobreVIvido hasta hoy. las más notables son
las tumbas y los templos, reflejO de los
orígenes teocrátICOS del antiguo Egipto
la evolución de sus rasgos arquitectómcos
permite entrever las alternancias de poder
entre reyes y sacerdotes
El mas famoso de los monumentos
egIpCIOS, la pirámide, data de pnnClplOS
del siglo 111 y culmIno con las grandes
pirámides de Guiza, completadas alrededor
de 2500 a,e. Estos enterramientos reales
Simbolizaban el transito del faraón de la vida
terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se
proyectaron numerosos templos, como el de
Amón en Karnak. ConstrUido a lo largo de
cientos de años y bajo el remado de vanos
monarcas, este templo es precursor del
claSIcismo en el uso de recursos como
columnas decoradas con motivos vegetales
de fuerte carga Simbólica. La preponderancia
de monumentos funerarios en el antiguo
Egipto hizo que la opinión popular en el siglo
XIX asociara esta civilizaCión con la muerte.
Se han encontrado vestigios de
CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia,
donde el Tlgris y el tufrates, con sus
numerosos afluentes, hicieron posible el
naCimiento de multItud de pequeños
Estados que nunca alcanzaron la coheSIón y
continUidad de Egipto Muchos de los
primeros edifICIOS eran rusticas
construCCiones de barro cocido pero su
arquitectura, monumental, marcada por
grandes volúmenes y gruesos muros,
adqUirió con el tiempo sofIstIcación y, a
partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto,
creció el intercambiO con la floreCiente
ClvilizaClon helénica de Grecia.
EDIFICIOS CLAVE
.. Las grandes pirámides, Guiza, afueras de El Cairo,
Egipto, c. 2631-2498 a.e.
la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n y Keops Keops,
de casI 150 metros dC' altur¡¡, esel monUrnerlto
famoso y de mayorp", de la Anllgüedild
Las ¡wilmldes de GUila eran tumbas reales y su
dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ...obre el transito
a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro
{ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equilátero ysu
ti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones
;l\ !1(lpales
4 Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,
605-563 a C.
·ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'ó
NabucOOonosor naterca de la puerta de Ishtar, partp de
su ployé{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia
El azule °vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en
e'itd monumPntal constru((1ÓI' en plE'<Jra dPdIl:ada a
ShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad ya
S.l drlHOdI Ygraoo. el lean
Pre-Clasiclsrno
OTROS EDIFICIOS
EGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 2778-
2773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral de
Senerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl<!,
c. 2600 il e , gran templo de Amón, er, Karnak, 1530·
323 a C" templo de 1408-1300 a.C.
MESOPOTAMIA Zlgurat y prKlntO de Ur, reconstrUld05-
en 2125 iI e ,llucladp5 de Azur, Nlmrud yKOISilllild.
12S{).-700 a.C.
prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,
(OOfUlldnKn"O, subhmlStno
esloldsl,(r<¡mo gOtl<O. rococó,
smo. ratlOflahsmo
.Indismo
OTROS EDIFICIOS
INDIA Moh¡>nJilro·drlfO y Hilrappil, Valle Indu,>,
¡nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199.
Fatcl1pur Slkrl, AC¡fa, en;/'rramlenlo de
HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 Ámbar. Rill,a'>t.ln.
1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr Ra¡aSlan, 1726-1734
l
EDIFICIOS CLAVE
... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653
Unil m'·. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO"
v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ Mahill
P ell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>u
PSPOS<'i Mum'az M, El n itJ'f)' de 1m I on mentas
el r ,e l.rlf'l> f1 el !;lra áSto'"'OLO.Jdp
a '"qulte!:twra nd '1 d ) .. Glpacidad
f.. O/ld' lIa,' )ne30 (' In 1Jt' las d versas.
foraneas, evolUCionando por medIo de un
proceso de adaptación entre ideas nuevas y
costumbres locales
Esto es especialmente eVidente en los
edifICIOS religIosos. El hinduismo, la más
antigua de las grandes religiones de
surgió como practICa religiosa a partir de
sacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenla
denvaba de oscuras formulas matematlcas
conoodas sólo por la casta sacerdotal
dominante. El budIsmo yel Jalnlsmo surgieron
en parte como reacoón a esta teocracia ysus
practicas religIosas demandaban un nuevo
tipo de arquitectura El budismo IntrodUJO el
culto en congregaoón ypor tanto preCIsaba
de espaCIos distintos a los necesarios para la
deVOCIón IndiVidual propia del hindUismo. Al
budismo se debe la evoluoón de la estupa, un
relicario diseñado para contener las cenizas
de los fieles que han Sido Iluminados. Estas
nuevas necesidades condUjeron aaceptar
Influenoas extranjeras de PerSla e Incluso del
helenIsmo c1aSICO, llegado a la India de la
mano de Alejandro en el SIglo IV a.C
Con el advenimiento del islam a partir del
siglo XII d.C. se intensifiCÓ la tendencia de la
arquitectura India acombinar InfluenCias
Mientras que los preceptos Islamlcos
referentes a la representación naturalista
tUVieron un hondo efecto en la decoraClón,
la tendencia a Integrar la
tradición arquitectónica con
la práctica religIosa
continuó. En su nueva
taplta!. Fatehpur Slkn (1569-
1580), el emperador mogol
Akbar buscó comnlnar las
decoraCiones LSlamlca,
budista, hlndu y gOllca en
Ilnlon 51mbé Ica Su nieto,
st lh Jehan const' ;yó el Tal
Mahal. epltome de la
arqultect ra Ind a e 1 áfT\lca
a a vez
Vsíntesis cultural, cantería, hinduismo,
budIsmo. Islam
,..... Durante miles de años, la arquitectura
\.,:, de la India ha evoluCionado medIante
la InteraCCión entre las tradiCiones
autoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus
sucesivas culturas han mostrado una notable
capacidad para absorber Ideas de una
tradlcton y transformarlas para adaptarlas a
las necesIdades de oVa El resultado es una
dIVersidad extraordlnana que engloba la rica
hIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco

En consonanCIa con sus dimenSiones y
denSIdad demografica, la arquitectura
del subcontlnente JOdlo varia enormemente
según las reglones y revela numerosas
Influencias. El río Indus, en el moderno
Paklstan, nutriÓ una de las CIVIlizaCIones mas
antiguas del mundo, surgida a medIados del
sIglo tII a.C. y que alcanzó su cúspide en el 11
De ella naCieron vanos asentamIentos
humanos de gran tamaño que se extendieron
mas allá del valle del río y de sus afluentes,
aunque los testimoniOS escntos son escasos e
Indescifrables A partir de entonces, y con
mayor intenSidad a partir del slglo:v aC , la
arquitectura india ha dado muestras de una
notable capaCidad de Incorporar influenCias
. Protoclasicismo
Protoclasicismo
OTROS EDifICIOS
GRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)NaC, ¡esoro
de Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C
t Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e.
Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmo
hí'lénlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlo
nos da algunas pistas sus Aunque
comtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, el
g¡gantllSCo dintel que seriala su entrada muestra un
diseño decorativo que se CQIWlfllÓ en caraeteriStlca
romun de la arqUlte<:tura helénlcd postenor
escolastlosmo gollCo. rococo
predaslOsmo, d<lSlclYI'lQ heléniCO. c1a5l<wTIO,

EDifICIOS CLAVE
• PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta,
antes de 1400 a.e.
La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursora
del c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostró el
de que la escntura lJnea! Bera un<l
forma arc<llca del gnego Tamblcn con Inf1uenCl<lS
eg'¡Xl<l>. este palaciO senala un Import.ante cruce
In:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneo
Onental
han pervivido gracias a las obras de
Homero
La relación entre construcCión y
decoraCión, as! como los propÓSitos de estos
ediftClos protocláslcos que han sobreVIvido
difieren de otras estructuras del periodo
helenlco de varias maneras. Los principales
restos que se conservan pertenecen a
complejos palaCIegos y CIudadelas que
fueron modlhcadas con el uempo En ellos
se aprecian espaCIos abiertos y cerrados, con
aparente énfaSIS en los recIntos Interiores
más que en el exterior de los edifiCIOS, a
diferencia de los templos clásicos
La dispOSICión parece
obedecer a necesIdades
prádlcas antes que a
diseños geométncos
abstractos En su mayoría
son construCCIones de
piedra y los Interiores
policromados son la forma
de decoración mas
extendida. Srn embargo,
aparte de dar InformaCión
sobre la funCión de estos
espaCIOS, las ruinas nos
dicen poco sobre la
arquitectura, salvo raras
excepciones, como la Puerta
de los Leones en Micenas.
Aqur, sendos leones tallados
en piedra flanquean una
columna apoyada en un
dIntel creando una Imagen
simbólica que bien pudiera
encerrar la significaCión
ritual del edlflCJO, La puerta
preconiza de alguna forma
el eqUIlibriO entre
construcCJón, decoraCión
y funCIón presente en la
arqUItectura c1asica
posterior.

En la decada de 1950 MlChael Ventrls
demostró que la escritura Lineal B,
encontrada en numerosas tablillas en el
palaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguo
dialecto griego Ello abriÓ la puerta a nuevas
Interpretaciones de las culturas del
Mediterráneo Onental antenores al
claSICIsmo heléniCO, probando que éste era
una evolUCión de las mismas. De espeCIal
ImportanCIa son los emplazamientos de la
cultura egea en la Islas y la península
gnegas tales como Cnosos y Micenas, que
floreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e.
Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaClón
6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento,
defensa, CIudad-Estado
En otro tiempo considerada una
\.:7 CivilizacIón aislada y misteriosa sin
conexIón alguna con sus culturas vecmas,
hoy eXisten pruebas abrumadoras de que la
cultura mlnolca de Creta y su equivalente
mlCémco en la península griega fueron
precursoras del claSICismo helénico. Aunque
distintas arqultectómcamente, estas
constrUCCIones evolUCIonaron
Simultáneamente a los iniCIOS de la mitología
y la lengua griegas.
Clasicismo helénico
Clasicismo helénico
~ GraCIas a los avances técniCOS
\..:1 debidos a la cIvilizaCión griega, el
clasICIsmo helénICo introdUjO nuevos grados
de soflstlCaoón en la arqUItectura En
especial, conSIgUiÓ relaCIonar los relatos
mitológicos con la experiencia cotidiana al
introduCIr en su decoraCión hechos reales
combmados con descripciones de la
mitologia. Reforzaba asf la Idea de que el
sistema de creencias de la SOCiedad tenía
sus raices en la historia real
1\orden, proporCJón, arqultrabes, entasis,
~ emplazamIento, polis, SaCrifiCIO, ritual

Aunque hubo edifiCIOS mayores y
obras de Ingenlerfa mas importantes
que el Partenón cuando se construyó a
mediados del slglov a.C" ninguno posee su
fuerza Simbólica, cultural e Intelectual. Esta
obra del clasicismo helémco ha cautivado a
generaCiones desde su constrUCción e
Inauguro una tradiCión que duró 2.500
anos. Muestra cómo el tamaño y la
InnovaCión técnica, aunque Importantes, no
bastan para conferir a una obra
arquitectónica el grado de excelencia, que
tiene que ver más con la emoción y el
talento.
Los órdenes cláSICOS de columnas, dórico,
jónico y conntlO, son la clave de la
arqultedura gnega. Sus orfgenes están
perdIdos en la mitología pero siguen reglas
precisas de proporción y decoración, una
EDIFICIOS CLAVE
-t-Partenón, Atenas, IKTINQS, 447·432 a.e.
El modclo de templo (Ia';lco con columnas exteriores
rerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t,ene sus
ongent'!:o en la arq.hle<tura pnmltlVa, pero en el s'glo v
a.e ganó en complejIdad Cada elemento refleja la
funCIón para la que fue concebIdo, tIene una asociaCIón
SImbólIca y eslasutllmentl:' mod<.>lado pdld qenerar
efe<tos óptiCOS determinados
o Clasicismo helénico
Clasicismo helénico
combInación que les permite evocar
tradiciones culturales y creenCias respetando
al mismO tiempo una disciplina Intelectual.
Hay muchos ejemplos de ello: las columnas
se ensanchan ligeramente desde la base
ascendiendo en disminUCión hasta unirse
al capitel, desempeñando asi una doble
función: de sustentacIón y de trampa visual.
En la mItología, el orden dÓrico representa
lo masculino, el JónICo, a lo femenino y el
conntlo, la virginIdad.
Aunque los órdenes son distintos.
comparten un equilibrio entre realidad y
simbolismo. Así, en el friso dónco del
Partenón se alternan tnglifos y metopas; los
primeros son representaCIones estilizadas de
los remates de las vigas de madera y remiten
a la construcCión onglnal en dicho material,
mientras que las segundas son relieves a
menudo representando escenas mitológicas
OTROS EDIFICIOS
GRECIA Olimp¡il, S90 a C. Corinto, a C. Oelfos,
510 a C , templo de Eies¡Q!" Atenas, 449-44j aC.
templo de Atenea N!<.e. Atenas, 427 a C.. Erooelon.
Alenas. 421-40S a C
ITALIA VarIOS tempJm. Semume. Sicllia, SSQ--4S0a C
templos de PaE"itum. Cl'f(d de' 530-460 ae •
vanos templm.. Aqnqento. S,clha. 51(}-.130 a e • templo
SIClha, 424-416 a.C.
... Teatro de Segesta, Sicilia, 1II a,e.
[1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll.arse e.on las
"[7 de Id ndlUfa!eZd; poi PITIplazamlE'fltoera
noortante como las obras L:l
serl1lorwlar de las gradas casabd (01'1 las
::.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro.
;1udenof", pequeño. ilUoqUf' su relaoOn slrrbóhca
nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia
Confucianismo Confucianismo
IrldlSmo, IndO-jemPflsmo,
sm!oismo. exollosmo
OTROS EDIFICIOS
CHINA PagOdil sur, FeIllQ-Shan, Hopei. 117 dC.,
Pilgoda del ganso salvaje. Ch'ang-Ang, Shensl.
701-705 d C, Palacio Impenal. CIudad Prohibida, Pekin.
1407·1420
+Templo del Cielo, Pekfn, 1420
Aeste cOnjunto de e(j,f,C1os acudl(.l el emperador a
congraciarse con los CiE!ios. creando una conexión
ca que refOlzabd la lerarquia <;OCIal del
confllc la sala de la oraoón (a la cier('(ha)es
c rcular y de Id trdd,oonaJ conSlnJCC1ÓO
Chlfld ro madera. Sus 28 columnassrmbohzan ¡as 28
ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia
EDifICIOS ClAVE
• Gran Muralla china, 214 a.e.
(00 una eJ((l"OSIón de 2260 kllometros y urla onentaclon
que s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpeno
chino, la Gran Muralla no es Sólo una gran hazañcl
arquote<lonlca. ¡amblen la plUeba de la voluntad de
separar CivilizaCIón y barbclfle y de la neceSidad
de mantener un orden estricto denlro del 1mpeno,
Independientemente de lo que ocurnera en el exterior
El tejado es el elemento mas Importante
de la arquitectura china, a menudo muy
e3borado y con coberturas curvas. Primero
se construía la estructura, que determinaba
la pOSICIón de las columnas. La madera era el
material más utilizado, complementado con
ladrillo, tejas y piedra. En el siglo XVllI,
cuando los viajeros europeos comenzaron a
llar China, la combinaCión de edifiCiOS de
aspecto exótico con paisajes dramatlcos se
conVIrtiÓ en una Importante fuente de
n.JplraClon para las nuevas ideas estétIcas.
La estabilidad social y política permItiÓ a
(. Ina absorber Influencias externas, de las
cuales el budismo fue la mas Importante. El
:omerClO, especialmente el de la seda,
)upuso también contacto con Europa.
Aquello que no se podía absorber era
conSiderado bárbara, y mantener a los
barbaras a raya fue el propósito que Impulsó
construcción de la obra magna de
genlería china' la Gran Muralla, de 2260
umetros de longitud. Se construyó en
mas fases a partir de 214 a.e para proteger
l frontera norte del pars.
cosmología de ConfuClo. Cada uno de los
puntos cardinales tIene un SignifICado
mitológiCO, lo que ayuda a aSignar funCIones
a las diferentes partes de una construcción y
constituye la base del feng shui.
La cosmología y la Jerarquía de Confucio
se funden en la creencia de que el
emperador era hiJO de los Cielos y merecía
por tanto obedienCia absoluta. Así, el
confucianlsmo concede gran ImportanCIa a
templos y palaCIOS y, sobre todo, a
estructuras Que SimbolIzan la conexión
Impenal entre el CIelo y la tierra Edlftclos
aislados y ciudades enteras comparten
IdéntICOS prinCipiOs arqUItectónicos basados
en el orden y la regulandad. Fuera de las
Ciudades, el paisaje es abrupto y varrado,
pero la eXistenCia de puentes constrUidos
-en ocasiones con gran audacia- sobre las
numerosas vias fluviales revela que las
distintas partes dellmpeno estuvieron
comuOIcadas entre sí.

la filosofía de ConfuGo valora el
orden y la jerarquía por enCIma de
todas las cosas y su penetrante influjo en la
cultura china a lo largo de varios siglos ha
dado homogeneIdad a sus distintos pueblos
Su efecto en la arquitectura se revela en una
fuerte continuidad entre edifiCIOS de épocas
muy distintas, reflejando un sIstema de
creenCias estatlCO y la manero en Que la
planifICación urbana y las formas de
construcCión son la encarnación de la
orden, armonia, cosmos, autoridad,
culto a los antepasados
,..... la arquItectura es uno de los rasgos
\,:, unIfICadores de la cultura china. que
varia poco a pesar de las enormes distanCias
y las diferenCIas de clima y paisaje a lo largo
del país. Esta homogeneidad deriva en parte
del énfasis que pone el confuclanlsmo en el
orden SOCIal y moral.
daSlCI!>ffiO hp enlCO. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO,
m\mo
OTROS EDIFICIOS
ITALIA Teatro de Marcelo. Roma. 21·13 a C., Pompeyil.
demulda en 79 dC, A,reo de TIto. Roma, 82 dC,
PanTE'On, Roma. 118·126 dL. templo dl:" Roma.
205 d C , term<h dC' Cil(cKaf!;:¡, Roma, 211-217 dC,
Foro, Roma. \'glo ae Iv d e
... Villa de Adriano, Tlvoll, Italia, 124 d.e.
La arquitectura roman¿¡ refleJal}a la heteroge/Wldad del
ImperiOy esta villa buscaba explicitamenle representar
dlstll,las tradiCIones, conwtléndo<,(' casi en un mapa
delrnundo conOCido. Sus dlferenles estan
yuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de
seguir un esquema aXial, y la VIII" de la Isla (en la
fotogrJfla) está rodeada de estanCias de formas vanadils
con una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unión
EDIFICIOS CLAVE
Coliseo, Roma, Italia, 70-82 d.C.
..xma de Inmenso óvalo de 200 metros de
ud, f'I Co seo podia albefgar h¡ma 50.000
ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y
"las Su avanzada CQIl\IfU(oón es el resultado de
:e<..¡.r Ir 10\ órdefle\ cltlSlcos con arcadas, y la
Jt'lental>dad ó1canzad.1 por la arqu'te<1ura romana.
e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO
Clasicismo romano
de agua. Además, buscaba crear edifiCIOS
que señalaran aconteCimientos y rituales
SignificatiVOS, como es el caso de los arcos
de trrunfo
En suma, la arquitectura romana puso fin
a la estrecha relación entre naturaleza,
,ocledad y mito que caracteflzaron al
claSICismo heléniCO, pero la Iiberlad de sus
compOSICIones pone de manifiesto la
;¡daptabllidad del claSICismo arquitectónico a
)ocredades y propÓSItos diferentes
diferenCIan aún mas. Los romanoS
introdujeron el arco y, con el tIempo, la
cúpula, que hacia posible espacios más
amplios y variados. Así nacieron edifiCIos con
una distnbución espacial más compleja,
como las termas de Caracalla y la villa de
Adnano
Además, la arqUItectura romana combina
los órdenes de maneras que habrían
escandahzado a los gnegos, desafiando su
VISión estatJCa del mundo. Por ejemplo, la
planta del Coliseo, una monumental
estructura que los gnegos jamas habrian
concebIdo, es un óvalo, y sus cuatro
graderíos alternan los tres órdenes
arquItectónICos. Las tres gradas Infenores
combinan medias columnas con arcos.
Por su mayor envergadura y dimensiones
geograticas, ellmperro Romano preCisaba
una mayor varíedad de edifiCIOS y hubo de
hacer frente a desafíos de ingeniería, como
la construcCIón de carreteras yel transporte
6'\ lmpeno, poder, arco,
cúpula, mtenor

Aunque emplea los mismos ordenes
(donco, JÓniCO yconntlo), la
arquitectura romana es muy distinta de la
gnega. Mientras que los gnegos por lo
general escogían los emplazamIentos para
sus ciudades por su valor slmbolico, las
CIudades romanas siguen un plano de
retícula propio de un campamento militar
Por lo que se refiere a la construCCiÓn y la
decoraCIón, las dos arquitecturas se
"..., Aunque compartían un gran número
\.,:, de creencias con los griegos. los
romanos se enfrentaban a la tarea añadIda
de administrar un vasto Impeno. AsI, su
sOCiedad fue ganando en complejidad y
requeria una mayor variedad de
constrUCCIones Situadas en localizaCiones
vanadas.
·Clasicismo romano
Precolombismo
p'eda)lClsmo, prolDClaslQStl'lo.
Indo- emerrsmo
senCilla con cantería de exquIsita calidad En
la estrecha franja entre el Pacífico y los
Andes, el adobe es el material más
extendido, mientras que en las montañas
predomina la piedra. La mgeniería tenia un
papel deCisivo en la arquitectura inca e
Incluia la constrUCCión de carreteras para la
admlnlstraclon dellmpeflo, asi como
terrazas excavadas en las montañas que
permltian cultIVar la tierra.
Los IndiOS pueblo desarrollaron una
tradiCión arqultectoOlca mas sencilla en lo
que es hoy el suroeste de Estados Unidos.
Aunque a menudo empleaban ladnllos de
barro, que el tiempo ha eroSionado, el gran
complejO de Pueblo Bonito en Nuevo MéxICO
fe. 900-1200) está constrUIdo con piedra
local
PERU Puerta d",1 Sol. Tlhucl(\cKO. (. 1000"1200: CUlCO,
1450·1532: Sacsayhuaman, ( 1475
OTROS EDIFICIOS
MéXICO PirámIde del Sol. TeOllhuacan. ( 250 d e,
lIudadel.., Teotlhuac,;¡o, e 600 dC, templo de los
Guerreros, Chichén ltzt!, c 1100. patiO de danza,
ChKheo (Ila. ( 1200
EDifiCiOS CLAVE
• Machu Plcchu, cerca de Cuzco, Petu, c. 1S00
Poco antes de 1.1 cor¡q;..l'sta en 1532. 'os lOGIS
construyeron esta l'5pedacular elucidd en (,na montana
Su de!>treza altr¿¡bilJar la piedra e5 ('VIdente en los
edifiCIOS y en (as en la ladera de la
monlaria, mientras que la orrentatiórl hdüa 1;'1 0;01 r('\lela
su papel en el orden social y rel:g·05o
6't monumentalidad, ritual. sacnftClO,
cosmología

Antes de que los europeos llegarán al
continente amencano poco antes de
1500, al menos dos tradiCiones
arquitectónicas significativas se de5arrollaron
allí. En América Central, la civilizaCión maya
surgió a partir de la cultura olmeca y deJO su
Impronta en numerosos templos de forma
piramidal, a menudo emplazados en reCintos
cerrados que subrayaban su carácter
monumental. Los aztecas tomaron prestadas
las formas arquitectónicas mayas y las
adaptaron a sus rituales religiOSOS de
sacrificios de sangre. La cantería, empleada
en todas las construcciones Importantes, era
sofisticada pero limitada en cuanto a
variedad: por ejemplo, no se conocía el arco
yen su lugar se recurría a las ménsulas asi
como a los bajorrelieves estilizados y de
formas geométricas
Más al sur, en lo que eqUivale a grandes
rasgos al Perú moderno, la civilizaCión Inca
floreCió en el Siglo Inmediatamente anterior
a la conquista española (1532). Pronto se
conVirtiÓ en un Imperio altamente
centralizado con un orden SOCIal de rigida
Jerarqula. Sus principales monumentos
reflejan esto, además de la creenCia en que
el Inca (emperador) era panente directo del
dIOS Sol. La orientaCión, diseñada para que
los rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales,
es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca,
que presenta una decoraCIón generalmente
En la América precolombina convivi(ln
distintas civIlizaCiones a las que la
conquista europea puso fin, pero cuyas
huellas perviven. Gracias a un resurgir del
Interes por sus valores y a nuevas
excavaCIones llevadas a cabo en el últlmo
SIglo, estas culturas han InflUido en la
arquitectura contemporánea.
. Precolombismo
escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramos
sepa!adm La (,laborada E'Slructura del¡emplo sobw la
g,gantesca plramlde de p,edri.l wbraya su
monumt:'ntahdad
Precolombismo
... Templo 1, Tikal, Guatemala. c. 500 d.C.
. a y ~ emoleaoan ¡)Iratmdes escalonrlddS como
s ¡)dril kl'i templos. h-te mtleslfa mlKhos de sus
caraetenSllCos. El ac:c('<;() se hace por una
Precolombismo
confUClanlsmo, meti'!bolismo,
111do-je!ncnsmo
preclaslClsmo, claSICismo helenlco, sublimlsmo
OTROS EDIfiCIOS
JAPÓN Santuario SonlO 01;' K<lrnJI·Yama, lse, 701 d C..
pdlaClO Impenal de Nara, Siglo VII dC .santuano
Kasuga, Nara, a pam de 768 dC
EDlflCtOS CLAVE
4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima
Jm¡a, Miyajima, Japón, siglo XII
El slnto,smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y
i:lrq'lIte<.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.lbr,O enlre
nalurall:'za y artifiCIO puerta une !;lmbóheamente
las montanas con el mar, enmarcando de
manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. El
santuariO. que comprende vanos etf,íICIOS, fue fundado
por Talra KlyomOfl. en w tlf"mpo el hombre mas
poderoso de Japón
Sintoísmo
... VIlla Imperial. Katsura. Japón. KOBORI ENSHU, 1620
El pnnt. PI:! T(»hlllllo, heJmdnO mcnOf emperaclot
G020YE"i. Y' en la novela del slgio x. HISUXIiJ de
Gen/,- para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf,)
busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza ,anto E''l
su eOlplazarr> enlo como en SI; dr>eno pol>d¡ístKO. En el
siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<; v'eron f'I'I f>';la Villa la
esenea de la lradloón JapOnesa
importancia de la
techumbre,
pronto desarrolló
su propIa
personalidad
Las artes
decorativas
Japonesas
alcanzaron un
alto grado de
refinamiento,
mientras que la
compostClcn
arquitectónica
empezó a
explotar los
efectos de
la simetría y la
aSImetría.
3si como las
pOSibilidades de
crear un sutil
eqUilibrio entre
ambas. Los tipOS
,.lO, de constrUCClones
fueron la
evoluCión directa
de rituales
Japoneses
e,pecíflcos, como la ceremonia del té.
Todos estos atributos dieron
gradualmente a la arquitectura japonesa
un avanzado senudo de la compOSICión
Cdda elemento tiene su lugar y tamana,
p 'ro eXiste en funCión de su relaCión con
loSo demás, antes que de una concepción
abstracta de la geometria o la simetría Asi,
naturaleza y Jerarquía SOCial se tunden de
forma que la segunda parece emanar
d e<tamente de la primera
aislacionismo -toda influenCia extranjera
se excluyó entre los Siglos. XVII y mediados
del XVIII- SignIficó que los nuevos conceptos
arquItectónICoS, una vez introducidos,
segUlan su propia evolución
La práctICa del culto sinto no diO lugar a
una idenudad arquitectónica especifICa No
as! el budismo que. tras llegar procedente
de ChIna durante el Siglo VI, impulsó la
construcCIón de templos. y un tIpO de
arquitectura muy Similar a la china. Pero, de
Igual manera que el budismo no llegó nunca
a eclipsar al Sintoísmo, la arquitectura
japonesa, una vez tomó prestado de la china
el modelo de estructura de madera y la

En Japon se da el equilibrro entre
naturaleza y cultura y ello se refleja en
su arquitectura. La topografía crea patsaJes
abruptos de montañas, lagos, acantIlados y
el mar, mientras. que la tendenCia cultural al
6'\ lIgereza, delicadeza, artesanía,
naturaleza
Slnto es. un antiguo sistema de creencias.
Japonés basado en el culto ala
naturaleza y a los. antepasados. ContInúa
Siendo una Importante Influenaa en la cultura
Japonesa y constItuye un denomInador común
a partir del cual Incorporar influencias externas.
, Sintoísmo
I
Clasicismo cristiano
daslClsmo ramaf'O.
gólKo
@
Q
REINO UNIDO Cap Ila de San Juar'l, Torre de Londres.
1086-1097. abadia de San Albam•. 1077-1115
TURQUJA san Serg'o V5<ln Baco, ESlornbul, 52S-S30
de Sdn So vodor en (Ofil, 8itambul. lOSO
OTROS EDIFICIOS
ITALIA San S;efano Rotando, Rom<1, 468-483 de,
basll'("d de Siln Marcos, Venecia, 1063-1085
Santa Sofia, Estambul, Turqura, 532-537 d.e.
Esta rnonumpnlill 'g,es1il reprt'senta el apogeo del élrte
blzantlno Los esOélClOS Inleliores eran m¿¡s Importantes
e!llas Iq1eslas cnslIanas que en los templos, aqui se hiln
adaptado el arco y la cúpula propiOs del clasiCismo
romano para s,mbolllar valores TlplCilmente UiStlilrtOS
la Ilumlnaclon diVina y el ascenso a los Cielos
EDIFICIOS CLAVE
Catedral de Durham, Inglaterra, 1093-1132
Durham representa el punto alg;OOdel daSlClsmo
cr,st ano en la alqu,IKtura Por la fe<:ha en que se
construyO, SU cQOEl)(J6n con el (',aSl(tsmo antiguo es
prCietKamenle tesllr'llomal aunque esta p'esente en los
Sólidos volumenes del exterior y tos arcos ledondeadm
del ,nter'or
Clasicismo cristiano
CrIstianismo, catolICismo, ortodOXia.
doctrina, martirologIo, senCillez,
decoraCión figuratIva
los templos paganos no parecian un
punto de partida apropiado para la
constrUCCIón de IgleSias. pero las grandes
e.tructuras abovedadas de la Roma impenal
senas ventajas. Hacían poSIbles
(rJndes espacIos donde acoger a numerosos
eles y su geometría CIrcular podia
rerpretarse como simbolo de la unidad y la
perfección diVinas Además, su forma podia
ear una sensaDon de misterio por medio
de efectos luminosos, como el del oculus
ntral de la cupula del Panteón (118-126
d r.) y guardaba CIertas semejanzas con los
paClos de culto cristianos tradiCionales
partir del Siglo VI, las grandes iglesias
!Jovedadas, como Santa Sofía en
onstantinopla (la nueva Roma "cnstlana")
San Vltale en Rávena, emplearon recursos
combinados con nuevos elementos
ysus paredes se recubrieron de mosaicos de
t ma religiOSO.
Con el CIsma Este-OCCidente, la
:lrqultectura CrIstiana experimentó una
nuevo evolución. La liturgia ortodoxa
fclvorecía los espacios centralizados y
abovedados que tienen su ejemplo más
r 'presentatlVo en lo catedral de San Basilio
en Moscú (1554), con vanas torres
rematadas en cúpulas. La liturgia católKa, en
mblo, hacía enfasis en el papel del clérigo
e Imo mediador entre cielo y tierra, o DIOS y
s fieles. El trazado longitudinal, con una
ave entre la entrada pnnClpal y el altar
mayor, se adecuaba mejor a este propósIto
E 1100, en toda Europa occidental eXistían
merasos ejemplos de igleSias con esta
ndota y, sin embargo, arcos y motIvos
decoratIvos típICamente "romanos"
su arquitectura, dehberadamente modesta
En cambiO. la arquitectura cláSica era
ciertamente monumental, aunque pagana
en sus origenes. El reto estaba. pues. en
desarrollar una arquitectura que fuera a la
vez monumental y CrIstlc:¡na.
El cristianismo contaba 300 anos de
edad cuando los romanos la
adoptaron como su religIón ofloal. Este
hecho tuvo un Impacto deClslvo en la
arquitectura y el urbanismo dellmpeno.
Siglos de represlon habían fortalecido las
práctICas rehglosas cnstianas. pero sus
lugares de reunión seguian siendo secretos y
OTROS EDIFICIOS
ORIENTE MEDIO Cúpula de la Roca, Jef\lsaJen, 684
dC, MezqUita AI·Aqsa, Jerusalén, 705 de. Gran
MezqUita de D",masco, Damasco, 706·715 d.e..
mezquita de AI·Alhar, El Calro, 970 d e
Q dclSlClsmo helenlCo, neoclaSiCIsmo
ESPAÑA Medlna Azahata, Cordoba, 936 de.. pdlaclo
de la Alhambra, Granada, 1338-1390
l' Mezquita Azul, Estambul, Turquia, SEDEFKAR
MEHMET AGHA, 1610-1616
Conforme ellmpeflo otomano reemplazo gradudlmenle
al bllanll11O, sus arqUI1e<tos Incorporaron Ja (upula
de Identidad de las IgleSIas ortodoxas blz¡munas·
él sus melqullas Lél rnezq,lIl¡¡ azul se Inspiró en Sant<l
Sofla de Estambul y combina una serie de (upulas ton
almin¿¡res p<3ra cre<3r una sensación de elevaoón
ademas de alminares y cúpulas, préstamo
de otras culturas,
El tamaño de las mezquitas varía
enormemente. Las mas grandes a menudo
Incluyen escuelas y alOjamiento para
ViaJeros, conVirtiéndose asi en centros de
mtercamblo Intelectual y comercial. La
tradición académica así impulsada signifiCÓ
que la Europa medieval extrajo numerosas
f:il"lseñanzas del mundo IslámICO: desde el
conoCImiento de textos cláSICOS, captados en
nlezquttas, hasta nuevas Ideas en
mediCina y matemátICas.
EDIFICIOS CLAVE
Mezquita. Córdoba,
785-987 d,e.
la gran mezquita de
COrdoba, <:onslrulóa en
fases muestra
cómo la arquitectura
¡¡bSOfbló
culturas locales dando iugar
a transformaCIones que m¡)s
tarde Influlrlan en el penado
gó!Jco El magnifiCO Interior
es repe-tltlVO sin resultar
monOlono las
'>uperpUestas, forméldas por
columnas completas
rematadas en afCOS dI?
mediO punto, presentan
distintos grados de
complCjld<;d
la India. la clandad de su mensaje facilitó su
rápido contacto con muchas otras culturas.
las mezquitas concentran actiVidades
que en los templos oCCIdentales requieren
edificios separados. Aunque su
organizaCión general busca el equilibriO
entre sus partes a partir de un concepto
abstracto de perfecclon. tienden a reflejar la
clandad de la doctnna islámica con unas
cuantas prescnpclones referidas a su diseño:
que los fieles miren haoa la Meca mientras
oran y que haya un nicho (mihrab) desde el
que ellman diga las oraCIones. Sin
embargo, puesto que están prohibidos los
motivos Insplfados en la naturaleza, la
decoraCión tiende a ser geométrica. Asi, el
carácter arquItectónICo de la mezquita
Islámica se basa en la repetición de
elementos senCIllos pero en ocasiones
ricamente decorados, como las columnas,
Vgeometria, eje, simetria, arco
apuntado, bóveda, decoraCIón

El islam se expandiÓ rápIdamente
desde su epicentro en la peninsula
arábiga a prinCIpiOS del Siglo VIl, a través del
MediO Onente y el norte de África hasta
Europa onental, pasando por la peninsula
Ibenca. Sus grandes monumentos
arquitectónicos pueden encontrarse en
lugares tan distantes entre sí como España y
La arquitectura islámica gira alrededor
de la mezquita Que, a diferenCia, de la
Iglesia, no es una representación de la
divlOldad. sino una herramienta para los
deberes religiosos. Como tal, es mucho más
que un lugar de culto; tamblen es punto de
encuentro y centro de Intercambio de ideas.
, Islamicismo
IndlSfllO, coofuoanlWlO, esc.oIasnosmo gOlico,
prl'(oIomb,SlnO
...
CAMBOYA Vanos. emplaz<1m1emos dentro del parque
de AngL:.or. 802-1431 tJ C., templo Preah Ko. Angkor
Wdt, B80 d.( . templo Preah Kh<1n, AngkorWat, finales
del Siglo X
OTROS EDIFICIOS
INDIA Kha¡uraho. varios templos, finales del 1.'(-
pnnQplQS del XI, templos T(ln¡avury RaJaraJeshvara,
Siglos 'X-XIII
Indo-'emerismo
EDIFICIOS CLAVE
Angkor Wat, Camboya, principios del siglo XII
D'dlcado al d'm hllxlú Vlshnu. pi nuevo templo de
Anqkor se cons:ruyú por encargo de SUf)'avarman 11
D0I"11lla f'1 reCll1to su Silnluilrio central, rodeado por
'tOS w<I¡¡o s.antuanos menos elevados Rodea el reCinto
oJ a ml.ral!a con cualro lOlres y un íoso, recreando
ur el ()<,rnogonia COl1c¡!or'!lrlca Las supertic.es y
estiln df:"COfados con y E"Scuhuras
r VO" de los textos Silgrados
... Templo Kandaraya Mahadev, Khajuraho, India,
1017·1029
Lil la ChandeHa con'itruyó una sefle de templos en
p 'al, ele los CUdi('S este es ellTldyor ymas
P1abor,:¡uo Ademas, Ilustr<l la rela(lon e<ltre el ntual
yel Simbolismo alqUltecton co que Ó(>t{"muno la
c.\Ofl de templos en el Sllreste de Asla, con (aSJ
tLtoa\ a tantrtC.QS yun
e
t
Camboya Prácticamente oculta en la Jungla,
ha Sido recuperada en los últimos CIen años
y sus formas y emplazamientos han
msplrado una cultura Visual propia.
En el siglo IX de. varios Estados Jemeres
se unificaron bajo un solo rey. Durante los
seiscientos años siguIentes se levantaron
numerosos emplazamientos en el area de
300 kilómetros que rodea Angkor que
culmmaron en el templo del siglo Xli Angkor
Wat El templo es la únICa parte de un
emplazamiento que no fue invadIda por la
selva entre los Siglos XVI y xx.
La arquitectura era la más Importante de
las artes en la cultura Jemer por su gran
poder SimbóliCO. El control de las reservas de
agua ayudaba a centralIzar el poder, y entre
los monumentos de Angkor hay varios
depósitos gigantescos Cada uno de estos
contaba con su propIo templo, a menudo
una isleta rodeada de agua, lo que dotaba
de signlftcación religiosa a su funCIón
practica.
La arquItectura Jemer era cosmogónica,
cada edlflno era un microcosmos simbólico,
efecto logrado mediante la decoración
Inspirada en los mItos autóctonos. El
santuario principal de Angkor Wat se alza
sobre una plataforma rodeada de plintos
concéntrICOS, de Igual modo que la montaña
cósmICa Meruu se eleva sobre las aguas en el
corazón de! continente central. asu vez
rodeado de sIete continentes y siete
océanos Un muro de piedra lo encierra
todo Cada parte del templo, ya sea un gran
espacIo o un pequeño elemento decoratlvo,
tiene aSIgnada una funCIón y el efecto de la
ornamentación es el de reforzar, por mediO
de representaCIones naturalistas, la categoría
yel mensaje mitológICO de cada una.

A partir del sIglo 111 a.e el hinduismo y
el budismo se extendieron desde la
India a traves de ASia suronental. Allí
Interactuaron a menudo con las culturas
Indrgenas y dieron lugar a tradiciones
arquitectónicas distintas pero relaCionadas
entre sI. Una de las más Importantes fue la
civilización Jemer, centrada en lo que hoyes
1\ decoraCIón, orden, IntercambiO
cultural. cosmología
,.... Las grandes religiones indias,
hinduismo y budismo. inspiraron
Importantes tradlClones arquitectónicas que
se extendieron por Asia mendional 5us
panteones y textos religIosos se
conmemoraron en ediflClos ricamente
decorados, cuyos volúmenes y onentación
están relaCIonados con la cosmologia
· Indo-'emerismo
Escolasticismo
ético
Escolasticismo ético
claSICismo hefel1lco,
raCionalismo
clasiCISmo crIStiano. mechevahsmo,
IslamlClSmo
REINO UNIDO Catedral de Canterbury, 1096-1185.
catearal de llnealn, 1129-1320; abddio:l de Westm,ns:er,
124>-flnales del sigloXN; (apila del Klng's.
Cohege, UnIVersldad de Cambridge, 1446-1515
OTROS EDIFlClOS
FRANCIA Abadlil de Satnt il las afueras
1135·1144; de NaIre DdJne. Pans, 1163-1250;
catedral <k> Chartres, 1194-1260
,¡,. Catedral de Reims, Francia, BERNARD DE SOISSONS,
1211-1290
lugar de COronilClon de dos rfyes, la catedral de Relms
es una de las grandes CcllcdralE's góticas del norte de
FranCIa Su cara Qwdenlal presenta 500 figuras
e.')(lJlp:das que representan hMor<as bibhcas yde sanlos
A d,lerenOd de las catedrales del mISmo
penodo, las francesas no estaban urlldaS a monaSterIOS,
SUla perfectamente tnlegradils en 5U entorno urbano y
",,"'
nervios de piedra que dejaban pasar la luz,
en lugar de una superfICie sólida. Cada parte
de la estructura parece tener una función
especifica. Ahora los muros no precisaban
ser tallados o pintados, era la forma curva de
sus materiales la que los dotaba de
expresión.
Estas Innovaciones técmcas tenian sus
referentes religiOSOS. lo terrenal nunca
podría reproduClf la perf&oón celestIal, pero
la pureza de las matemátICas y la presencIa
de la luz podían transmItir, al menos
parcialmente, la belleza dlvina_ El uso de
amplias vldneras polICromadas que deJaban
pasar la luz transformándola, el tamaño y la
relaCIón entre bóvedas de crucería regidas
por proporciones matemáticas conferian a la
arquitectura de este penado el poder de
evocar el Cielo en la tierra.
También guardaba una estrecha relación
con el pensamiento escolástiCO, la línea
teológIca y filosófica predominante en la
Edad Media y principiO fundador de muchas
universidades europeas. Uno de sus
obJetiVOs era explicar el nexo entre la
perfecCión diVina y la ImperfecClón del
mundo terrenal, lo que llevó a dlsenar
sistemas de Interpretación cada vez más
complejos. La arquitectura, arraigada en la
realidad pero también relacionada con lo
diVino y con sus diversos niveles de
slgnlflCado, constltufa un lenguaje idóneo
para enlazar la experienCIa religiosa con la
VIda cotidiana.
EDIFICIOS CLAVE
• Sainte Chapelle, Paris. Francia, PI ERRE DE
MONTREUIL. 1243-1248
una diMana úpKa del góttco, pdredes
sTa c.lp!lIa son de Vldfl(>ras polIcromadas que
n una hlstorra y bar.an el 'mellor con una
" O\Idad tranSCetldeflte. creando una atmósf(>ril muy
PJ1ICUlar que su aspecto extenor esta leJOS de presagJaf

Las catedrales gótIcas se concebían
como desCflpclones del Cielo, y
aunque la arquitectura CflStlana antenor
había Intentado lo mismo, la mayor destreza
técmca y el nuevo pensamIento de la Edad
Media dieron a la arquitectura gótica una
nueva dimenSión Las aportaciones Islámicas
del arco apuntado y la bóveda de crucería
cambIaron fundamentalmente la relaCIón
entre estructura, funCión yestétlca Un muro
podia convertirse en una red de pequenos
6\ biblia para analfabetos, luz,
transcendenCia, arco apuntado,
bóveda, VidriO policromado
,... LeJOS de ser la opuesta a la
arqUltedura clásica, la gótica está
firmemente anclada en la ideas de
pensadores como Arrstóteles y Platón, y sus
proporCIones guardan Cierta afinidad con el
perrada cláSICO. Se diferenCia de éste en su
Interpretación de la teología crrstlana.
" Mercantilismo
ótico
Mercantilismo
ótico,
REINO UNIDO Sdlón gremlill. lavenham, 5uffolk, 1530,
cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. slgio 'vv
OTROS EDIFICIOS
BÉLGICA Mf'rc<ldo texlil, BrUJas. \282: Ayuntamlenlo,
BrUJas, a partir de 1376. Ayuntamiento, Gante, 1515-
1528
lakenhalle, Ypres, Belglca, 1304
Reconwwdo tras la Pnmera Guerra Mundial, este
mercado textil de 134 de Ion<¡ltud es leStlmOflla
de:a rlQue7il qUE" el comeroo de la lana llevo a Ypres y
otras cludildes de Flandps durante la Edad Media
Aunque hay elaboraCIOn en los detai!e,>, el pm)(lpai
efedo V15u,¡1 conSigue med,ante la senolleL Vla
repetKlún de determinados elementos. demostrando la
gran versat¡l,dad de la arqUItectura góllca
EDIFICIOS CLAVE
Palacio de 105 Dogos, Venecia,
Italia, GIOVANNI y
BARTOLOMEO BUDN,
1309·1424
Ven&i'l fue una de las ciudades
fTlf'rcanl¡les mas rKas y
cosmopohtas en la Edad Media,
su '>OClal y sus
caracteris¡,cas geografiCD5
prop'Ciaron una verSión de
arqUItectura gótica en Id que la
moral y la f1qtleza matenal tl"nian
Su expre5Jon Aqui, la
ornament<lnon tallada en la
arcada de dos p!Ws del palaCiO
de los 00gQ'> es un prodigio de
IInaglnaClon
de alrededor sobre todo por su elaborada
decoraoón. Pero centros de comercIO
InternaCIonal, como Flandes, Venecia y las
Ciudades de la liga hanseátICa, desarrollaron
estilos arquitectónicos que sobrepasaron por
completo lo vernaculo. El gigantesco
lakenhalle (mercado de telas) en Ypres,
Belglca, revela la ImportanCia del comerCio
textil desde el norte de ltaha hasta Inglaterra,
rn entras que la gran puerta de Holsten en
lubeck, Alemama, representa no sólo la
Iqueza, smo tambJen la Independencia de la
eudades mercantiles del poder real.
DIcha mdependencia alcanzó su apogeo
en VenecIa, que creó su propIo orden SOCIal y
cuya cultura estaba más
próxima a sus SOCIOS
comerCIales de BizanClo
que a sus veCinos
europeos. la ohgarquia
de comerciantes
venecianos desarrolló un
elaborado estilo
ornamental para sus
palaCIOS y, en especial,
para la residencia de su
gobernante, el dogo.
Igualador sólo superado por la Iglesia
católica. Allf donde ésta preCIsaba IgleSias,
monasterios y univerSidades para difundir su
mensaJe, la actiVidad comerCIal Impulso la
apariCión de mercados, ayuntamientos,
casas gremiales y, a finales del periodo,
lujosas residenCIas de comerCiantes que
hacian asf exhibiCión de sus riquezas.
Al principiO, la arquitectura ciVil y
mercantil de la Edad Media estaba mas
umda a la tradlClón cultural de cada reglón.
En CIudades prósperas, gracias al comerCIO
de lana como lavenham o Suffolk, en
Inglaterra, abundan las casas de estructura
de madera que se dIstinguen de las granjas
6\ comerCIO, vocación internaCIonal.
decoraCIón, InvenCIón

Durante la baja Edad Media, el
comerCIo internacional creció hasta tal
extremo que generó una red de contactos e
intercambio de ideas en Europa de un poder
". El comercIo internacional contribuyó a
la expansión de Ideas por Europa.
Aunque no cnstalJzó en un estilo
arqultectonico concreto, la riqueza generada
Impulsó la arqultedura CIvil que, en sus
exponentes maxtmos, rivalizó con las
grandes catedrales en espectaculandad.
RENACIMIENTO
Invencionismo

Invencionismo

medieYa r>mo. B..froco. IOCOCO
ra< l()fId i1tqJ tectonico.
humdn Idealismo, l:!><OI"sloaSlToOg01KO
OTROS EDIFICIOS
ITALIA logglil de1lanzl, Florenoa, 1376- 1382. pue!1as
del baollsteno, florenCla, LORENZO GHIBERTI, 1401
1424; osped<lle dE'gh lnnocentl, FloreMa, FIUPPO
BRUNELLESCHI. 1419-1424. c<1pllla Paul. FlorenCia,
FIUPPO BRUNELHSCHI. 1429-1446; IglesIa oel sama
SplrllO. FlorenCia. FIUPPO BRUNEllESCHI, 1445--1482
la tradición de experimentaCIón científica
continuó durante todo el RenaCimiento
junto con el resurgir del conoCimiento
c1asico, alcanzando su apogeo en la figura
de Leonardo da VlnCl, con sus estudiOS sobre
el cuerpo humano y la pOSibilidad de volar.
En sus cuadernos de notas está la semilla de
algunas de las grandes aportaciones
arquitectónicas del Alto RenaCimiento,
como la Iglesia de planta CIrcular.
EDIFICIOS CLAVE
Basiljca de santa Mana del fiore (catedral de
Florencia), Italia, flUPPO BRUNElLESCHl, 1418-1436
l,; c\Jpula de BluneHescr domIna no Só,O.<1 C<1te-dr..l.
t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad, flCUSO el valle del
Amo Nddle hdb.a UfId ú.;pukl de
htlSla ell'l"l()l"rlenlo. y las tecnle<1'> emp!E'dtids
por Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de
en el R. 'ouml('n!o
.... Palazzo Medici, florencia, Italia, MICHElOZZO DI
BARTOlOMEO, 1444-1459
MedKls, una <lllstoc:ratic.d fomlllo de: comerClanlE'S y
b¿",queros que gobPrno Rorencl<1 en el s19:0 "".
IntrodUjeron un nuevo concepto de urbamsmo con esTe
palacIO el momento. las ohgarqLJlas urbanas V'V"I!"\
en eonJuntm de e<liflcios cuyo tamaño y prOPorCIOr¡I?S
estaban en funció" de su poder ypresllg'o El palallo era
en muchos menos practico, pero daba la
oponwlldad de mostrar riqueza 'f autOridad por
no solo del ttlfrl<1l'lo d... la apilcaCton de lo,> prinCipiOS
cI,lSIC05 y humdnlstlCOS
completar su tarea necesl1aba construir
una base gótICa e Idear técnicas que le
permitIeran levantar la cúpula más grande
de Europa (1436). Muchas de sus soluciones
fueron polémicas, pero el éXito de su
proyecto demostró que nuevos métodos
arqUitectónicos de base empirica podían dar
ultados hasta entonces lnlmaglnables_
En esencia, lo que hiZO Brunelleschl fue
Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIón de
determinados problemas. Su Ospedale degh
I nacentl (1419·1424) presenta una
Jmnata clásica más lograda que la de la
991a del lanzl, construida en su juventud,
entras que San Lorenzo y San o Splnto
auaptan el claSICismo a la planta gotlea
t adiCional. Sus coet2meos MasacClo y
onalello redefinieron la escultura y la
p ntura de forma semejante, mIentras que
su discípulo, Michelozzo dI Bartolomeo
conOCido como Mlcheloul Mlchelolzo)
.>i:'ntó el precedente del palaCiO renacentista
e su Palazzo Medlcl (1444- 1459)
IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden
y<¡Imetria
innovación, experimentación, desafío,
novedad, pericia
A prinCIpiOs del siglo xv Florencia era
lo suficientemente próspera como
para emprender proyectos hasta entonces
Impensables. El gran símbolo de este
cambio, y emblema además de todo el
RenaCimiento florentino, es la cúpula que
diseñó Brunelleschl para su catedral, iniciada
en estIlo gótico en 1296. En 1418 su
constrUCCión se enfrentaba al problema de
como resolver la unión entre la nave
pTlnclpal y los transeptos Brunelleschi era
orfebre de oficio, pero había estudiado la
arquitectura romana antigua Para
La expenmentaclón y la Investigación
\.::1 fueron tan Importantes en el
Renacimiento temprano como el estudio de
los clásIcos. Este espíritu de innovación
ayudó a transformar la percepCión de
edIfiCios desde las tecnicas empleadas para
su constrUCCIón hasta sus funCiones ysus
pOSibles SIgnIficados simbólicos. Representó
para la arquitectura lo que el uso de
la perspectiva para la pintura
F"'\ FIUPPO BRUNEllES(HI '.1377-1446),
LORENZO GHIBERTI (1378-1455),
MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (1396-
1472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519)
I ~
J
Humanismo
Q BdffOCO, r{)CocÓ. escolaStK!YI'IO 9O:'CO
OTROS EDIFICIOS
ITALIA Palazzo Oucale. urt)lno. LUCIANO LAURANA.
144.4·1482; Santa Mana NOIli:'lIa (fachada), FJorenoa,
...", BATIlSTA AlBERT!. 1456-1470. Son SebastIano.
Mar tua,lfON BAmSTA ALBERT!, 1459. 5éInta Mar'd
Gral'e. M,lan. DONATO BRAMANTE, 1492-1497,
I t..tafld della Pace {c1austrol. Roma. DONATO
BRAMANTI.1500-1504
EDIFICIOS CLAVE
Tempietto, Roma, Italia, DONATO 8RAMANTE,
1502·1510
E51e templo Olrmm,lto y tlrcular esta empiolado donde
supuestamente fue crUCificado san Pedro Su
cons:rucClÓn SIgue los preceptos arQUitectóniCOS del
neoplatonlsmo, aqu{ expresados en la planta CIrcular y la
bóveda hemlsfenca
precisa y capaz de trasmitir Ideas avanzadas
sobre los hombres, la sociedad y su relación
con lo diVino (pensamiento neoplatónico).
Albertl empleaba los órdenes clásicos para
establecer Jerarqu{as: el arco de triunfo
señalaba la entrada a la IgleSIa, mientras que
la eleCCión de un orden determinado
señalaba no sólo la Importancia de un
edifICIO, sino también la relaCión entre
sus partes
Florentino de naCimiento, Albertl pasó
gran parte de su VIda en la corte papal y sus
ideas se extendIeron a muchas CIudades
del norte de Italia. En el SIglo xv, Fedengo
Montefeltro instalo su corte en Urblno, uno
de los grandes centros del saber humanista,
y contrató al pintor Piero della Francesca
Como mecenas, contribuyó a la
constrUCCión del palaCIO Ducal, con el patio
elegantemente proporcionado de LUCIano
Laurana y su coleCCión de arte.
Nacido en UrblOo en 1444, Donato
Bramante se educó en el humanismo Sus
edificios de Milán y Roma, donde inicié la
reconstrUCCión de San Pedro y completó el
exquIsito Templetto, encarnan la sínteSIS
perfecta entre el saber clásico y el
pensamiento neoplatóniCo.
• Palazlo Ruce!lai, Florencia, Italia, LEaN BATTISTA
ALBERTl,1446-14S7
Unos años después de constrUido el de los Medlels.
Albert! d o al palazzo una nueva dllTlenslOn al ncorporilr
los Ordene!> cldstCOS en la ta<hada, asooando aSl
arqUitecto y dreNe con el saber humanista denvado de
la releclJra de los textO!> CJaSICOS
r"\ LEON BATTISTA ALBERTl 11404-1472l.
'el LUClANO LAURANA '1420-1479),
DONATO BRAMANTE (1444-1514)

El pensamiento neoplatóniCo y las
estructuras protocláslCas coexistieron
un tiempo. antes de que leon Battlsta
Albertl las uniera en sus edifiCIOS y tratados,
en espeCial De Re Aeddlcatoria.
Reconociendo su deuda con el mundo
clásico, Alberti valoraba la virtud cívica por
encima de todas las cosas. La arquitectura
era un mediO para alcanzarla y hacer
demostración de ella, por tanto debía ser
Humanismo
,. El detalle y la forma cl.3sicos han estado
\.:JI sIempre presentes en la arquitectura
Italiana, pero el interes por los c!asicos surgido
en el RenacimIento inspiró una nueva forma
de ImitaCión casI arqueológica. En el
humanismo, este Enterés se mezcla con el
pensamiento neoplatónico, que defendía
la clandad en formas y proporCIones. Así, la
arquitectura se convirtió en una disoplina tan
intelectual como practIca.
1\ RenaCImiento, clasICIsmo, estudiO,
~ academiCismo, proporclon, Unidad,
neoplatomsmo
®humaniSmo.
é"'\ Bartoco, medlf'Vahsmo,
escolas\losmo 9Otl<.O
Idealismo
OTROS EDifICiOS
ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen, Pralo, GIUUANQ DA
SANGAllO, 1485: Palana del1a Cancellena. ANÓNIMO,
Roma, 1486-1496
- Pienza, Italia, BERNARDO ROSSElllNO, 1458-1464
Los arqUitectóniCOS tamblen
dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transformó su
(Iurlad natal en uno de los elemplos completos de
'"Ciudad Ideal" La distribUCión, con la catedral
lIanq,IPilda por los palaCIOS arzobispal yPilpal y111lrando
harla el Ayunlarmento, slmbolild el equilibriO entre los
poderes rphgloso y seglar
EDifiCIOS CLAVE
Madonna di San Biagio, Montepuldano, Italia,
ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO), 1S19- 1529
1J. ll1l0 da sangallo combinÓ kts formas pla¡ómcas en
e '9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega, uno 00
se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. con un
>or (11Ind(l(0 y una cupufa hem,..lenca el
PfO (.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) AI?$las
s purilS se añadieron det<1 'es cklslCO'>
diSPosición sugIere el eqUIlibrio
entre Intereses religiosos, ciVlCOS
y privados, ilustrando un
panorama Ideal de la estructura
s )(la1. Se alentó a los cardenales
aque construyeran sus palaCios
f la calle principal, aunque la
t lpografia del terreno Imponía
(Llrvas que desdIbujaban la
p ·rfecclón Slmetnca de los
f:dlfioos. la muerte de Pio 11 en
dIO al traste con el
proyecto Sus cardenales
>gresaron a Roma dejando sus
laCIOS sin terminar.
Aunque las ciudades Ideales
an frecuentes en los tratados
qUltect6nlcos renacentistas,
lOcas llegaron siquiera a
rnpezarse. Para la mayoría de
los arquitectos. el Idealismo lo
edifICIOS
constrUidos con las formas
puras" o platónicas que, se
ueía, tenían una conexión especial con lo
divino, haCiéndolas apropiadas para IgleSias
pn las que el altar estaba situado en el
lentro. Esto chocaba con la práctica
litúrgica, que requerla una nave alargada
con la congregación mirando hacia el altar,
pero separada de él. Esta Incompatibilidad
generó no pocos dilemas, como demuestra
construcción de San Pedro, en Roma,
donde, desde la planta centralizada inicial de
Bramante, fueron muchas las soluCtones
úaptadas hasta alcanzar la final.

El proyecto de AntoniO Fllarete de una
Ctudad Ideal llamada Sforzinda
tomaba su nombre de su mecenas Sforza,
duque de Milán. la naturaleza poco práctica
de la Ciudad queda demostrada en la torre
del ViCto y la Virtud, con un burdel en la
planta Infenor y un observatorio
astronómiCO en la supenor.
Sforzinda fue el pnmer proyecto de Ctudad
Slmétnca del RenaCtmlento y tuvo numerosas
ImitaCIones. Una de las pocas que llegó a
plasmarse fue Plenza, nombre con el que
Pío 11 rebautiZÓ su Cludad natal en la Toscana
mendlonal. Diseñado por el colaborador de
lean Battlsta Albertl, Bernardo Roseliino, dos
palaClos, destinados respectivamente a las
familias del papa y del arzobiSpo, flanquean
la catedral. El cuarto costado de la piazza
slmétnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta
r-'\ ANTONIO flLARETE \l 140().1469;.
.., BERNARDO ROSSElUNO \ 1409- 1464l
ANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN YEl
VlEJOl 1455-1534. 1485·1546), GIUUANO DA
SANGAllO 1445-1'516)
proporCIón, unidad,
centralismo
los arquItectos renacentistas
buscaban la perfección a [ravés de la
sintesIs entre forma e Ideas. Esto era difíCil
de lograr cuando no dIsponían de control
total sobre el emplazamiento, y virtualmente
Imposible cuando el edificio era un añadido
a 0[(0 ya eXistente (en especial SI éste era
gótiCO, un estilo que ellos consideraban
«bárbarolt). Muy pocos tuvieron ocaslon de
hacer reahdad su «Ciudad Ideal», pero casI
todos se Inclinaban por edifiCIOS exentos y
de estructura centralizada.
Idealismo
Manierismo
~ A mediados del siglo XVI se hizo
\.::1 evidente que la adhesIón estricta a los
preceptos del Renacimiento no siempre era
posIble y que era necesario apartarse de
ellos. Manlensmo es la manera en que los
arqUItectos adaptaron los preceptos cláSICOS
en forma y en detalle por razones
pragmatlCas pero también buscando
determinados efectos Visuales. El
maniensmo reonentóla austera e intelectual
arquitectura humanista hacia el efecto
escémco y la respuesta emocional.
r'"'\ MIGUEL ÁNGEL (1475-1564); BALDASSARE
.., PERUZZI (1481-1536), MICHElE SANMICHEU
(1484-1559); JACOPO SANSOVINQ (1486-
1570), GIULlO ROMANO (1499-1546); ANDREA
PAlLAOIQ (1508-1580)
6'\ ornamentaCión, licencia creativa.
~ ilUSión óptica, imagInación

Cuando MIguel Angel fue nombrado
arquitecto de San Pedro, en Roma, en
1547 (ver ilustración p, 42), sucesivas
reconstrucciones parciales habían borrado
casI por completo el proyecto original de
Bramante. Miguel Ángel anadió un segundo
cuerpo al plano original de Bramante,
creando una composición dinámica que le
permltia Incorporar pilares lo
sufICientemente grandes para soportar el
tambor y la cúpula. En el tambor diseñó
grandes vanos coronados por tímpanos
semicirculares y triangulares, sigUiendo la
costumbre manierista de elementos
compOSitiVOS distintos.
El manlensmo tuvo vanadas
manifestaciones. El discípulo de Rafael,
Giuho Romano trabajó para la familia
Gonzaga de Mantua a partir de 1520
IntrodUCIendo variaciones sobre el canon
clásico en su obra maestra Palazzo del Te,
donde se alternan elegantes pIlastras con
ladrillo rústico y arcos con frontones Hace
gala de gran inventiva pero nunca se aparta

del todo de la tradiCión cl.3sica y culmina su
trabajo con un magnífico interior que, por
toda decoración, presenta un gran mural en
el que unos gigantes destronan al orden
cláSICO. TambIén Andrea Palladio, qUien
posiblemente trabaJó con Romano, extendiÓ
la tradición claslca para Incorporar recursos
hasta entonces Inconcebibles.
la Ilusión óptica también es un elemento
clave en el diseño que hizo Baldassare
Peruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma.
Ante el problema de un terreno irregular, en
el que debla construir un palacro doble para
dos hermanos, PeruzzI curvó la fachada de
modo que Siguiera el trazado de la calle, Tras
ella. IntrodUjO una serie de efectos óptICOS
reforzados por el esquema decor()tlvo,
inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzaría
su apogeo con el Barroco, mas de un Siglo
después.
EDIFICIO CLAVE
• Basílica, V¡cenza, Italia, ANDREA PALLADlO,
1546-'549
El pnmer encargo público de Palladlo fue envolver el salón
góllco de esta basillci! con lJna doble gall.'rfa porlicada
Muchas de las dimenSIones esli'Jb<tn predeterminadas por
la e ~ t r u ( t u r i ! onglnal y, para adaptarlas a su disel'\o,
Palladlo optó por la superposición de vanos elementos
cláSICOS -un recur'iQ típlcill'l"1el'\le manierista loqr,mdo
una fleXibilidad que habria Sido Imposible empleando un
solo orden arqUitectÓnic.o
OTROS EDIFICIOS
ITALIA Biblioteca laurenciana, Florenci.;l, MIGUEL
ANGEL. 1524, Capitolio. Roma, MIGUEL ANGEL 1546,
Palano del Te, Mantua, GIUUO ROMANO, 1525-1535, Su
casa, Mantua, GIUUO ROMANO, 1544; Palazzo Ma5'!;lmo,
Roma, BAlDAS5ARE PERUZZI. 1532-1536, Blbhote<"a San
Marco, Venecld. JACOPO SAN50VlNO, 1536-1553,
Palana TI'uene, V"enza, ANDREA PAUADIO, 1542,
Palmo Chl('ncat.J, V"enza, ANDREA PALLADIO. 1549,
Sdn GlorglO Magglore, Iknecia, ANDREA PAlLADIO, 1566,
II Reo'E'rlIOre, \lenecld, ANDREA PAllADIO. 1576
Barroco, rococO. cidslCJ$fllO romano,
IllvenClOnl'ilTlO
ClaslclSffiO heIeoICO, Idealismo,
racJOOa'1SffiO
Manierismo
Pietismo
En el siglo XVI, la Iglesia católica,
enfrentada a una pérdida de
autoridad causada por la Reforma y movida
por el deseo de incorporar las colonias
españolas y portuguesas a su ámbito de
influencia, Impulsó la llamada
Contrarreforma. El pietismo describe
la influencia de este movimiento en la
arquitectura, sobre todo religiosa.
f"\ JACOPOVIGNOLA{1507-157J);
..., JUAN BAUTISTA OETOLEDO (i 1567),
CLAUOIO DE ARCJNIEGA (1527·1593), JUAN
DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELtA PORTA
(1537-1602), DOMENICO fONTANA (1543·1607);
FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)
VContrarreforma, doctrina

La reafirmaclón de la doctrina católica
romana a mediados del Siglo XVI
generó una demanda en la construcción de
templos y alteró la naturaleza de su diseno

Nuevas órdenes monásticas como la jesuIta.
naCida con espíritu misionero como reacción
a la Reforma protestante, precisaba mas
igles!as, mientras que el Concilio de Trento
codificó la doctrina católica y reVivió la
antigua función del arte como "Biblia para
los analfabetos".
La pintura y la escultura debían, pues,
ilustrar historias biblicas. mientras que la
arquitectura debía proporcionar espacios
que se ajustaran a las nuevas costumbres de
culto. Ello provocó una vuelta a la planta
medieval de cruz latina con una nave
principal, dos transeptos y un ábSide
Aunque este diseño contradecía los
pnnClplOS neoplatóniCOs del Renacimiento,
hacía pOSible la deseada separación entre
clérigo y fieles, mientras que la longitud de
la nave permitia anadlr capillas laterales
consagradas a distintos santos. Por
desgraCIa, ni Siquiera el maniensmo era
capaz de dar solUCIón al viejO problema de
dar a las IgleSias góticas una apariencia
neocláSIca, y 105 pnmeros intentos, como 11
Gesu, la IgleSia de los jesuitas en Roma,
obtUVieron pobres resultados.
En España, con su nutrida población
ludia, el Impulso polítiCO de la
Contrarreforma se hIZO sentir
espeCialmente. En arquitectura llevó a
Insertar una catedral dentro de la mezquita
de Córdoba, una decisJón que hasta su
Instigador, Carlos V, más tarde lamentaría.
En otlOS lugares del pais se optó por cubm
formas arquitectónicas más bien toscas con
profusa ornamentación, aunque hay
excepCiones, como el monasteno del
Esconal, el austero palacio que Felipe 11
mandó construir en conmemoración de la
vlctona en la batalla de San QUintín, OCUrrida
ellO de agosto de 1557, festiVidad de san
Lorenzo.
Pietismo
EDIFICIOS CLAVE
Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN
BAUTISTA DE TOLEDO YJUAN DE HERRERA,
15059-1584
Conjunto arqUitectÓnico de grandes dlmenSlQf\eS que
1n<luye pataclO, rnonastcr,o, museo y biblioteca
emplc1zado en la sIerra de Guadarrama a pocos
k.llómetros de Madnd yconstruido con pIedra loca!
(granito) Repre!>enta la austeridad que, para su
promotOf. Felipe 11, era sinÓnimo de pcedad religIosa
11 Gew, Roma, JACOPO VIGNOLA y GIACOMD
DElLA PORTA, 1568-1584
lOSdfqUltectos JeSUItas de esta Iglesia ternanla ml'ilón de
!l!dflrmar Id docUII\cl Cdlóllca ffl'f'ltea la ReIOf'ma
protestante, una tarea requma soIuooneS
poro dd.!ptar los prlncip¡os feflcl(enlrs!as al
drseño de 19ies1as... Este modelo, de gran f'Ia\-e cenuaf,
transeotocOt'lO y una amp/ld lupuld. respc)I)d:a a los
C"rl(lJ"IP5 arqur:ec1Of'l1COS dlCtddos por el Conaho de Trento
OTROS EDIFICIOS
MEXICO Catedféi' Mext{o D F, CLAUDIa DE
ARCINIEGA. 1585
ITALIA Pal<Klo lalerano, Roma, DaMENICO FONTANA.
1586, San Glacomo degh Incurab,h, Roma, FRANCESCO
DA VOlTERRA, 1590, San Andrea della Va\;e, Roma,
GIACOMO DELLA PORTA, 1591
Barroco, escolastiCIsmo g6t1(0,
crIstiano
Idealismo, humanismo, ernplnsmo Inglés,
urbanismo georgiano
manlellSmO, empirIsmo logles. BarrOCO
OTROS EDIFICIOS
Ancy-le·Franc, Borgona, Franela. SEBASTIANO SERlIO. c
1546; Chtlleau d'Anet, Valle dellOlra, Francia, PH1UBERT
DE l'QRME, 1548, PalalS de Fontalnebleu, Selne--et-
Mame, Franca, GILLES LE BRETON, 1568. HardwlCk Hall,
Derbyshlre.lnglalerra, ROBERT5MYTHSON. 1590--1597,
MaunlShulS, la Haya. JACOB VAN CAMPEN, 1633- t655;
(asa de los Nobles (RK:Idarhusel). Estocolmo, Sue<:la,
S1MON DE LA VAllEE, 1641-1674
EDIFIOOS CLAVE
... Kirby Hall, Northamptonshire, Inglaterra, THOMAS
THORPE (atribuido a), 1570·1572
Klrbyes una de las grandes mansiones palaciegas
eflgrdasen Inglaterra baJo el reinado de IsabeJ I en las
que se combinaba daSIClSmo y tradICión gótlCa_
Incorpora gigantescas pilastras como las dJseiíadas por
Miguel Angel para el CapitoliO romano, pero su
~ t r u c t u r a es esenCialmente medieval
.- Cháteau de Chambord, Valle del laira, Francia,
OOMENlCO DA CORTONA, 1519-1547
En el mayor de los castillos del lOlfa conviven un trazado
original medieval yaires renacenTistas Hay pilastras
(Msl(as el1la fachada, mientras que en el tejado, l<1s
caraclerlstlcas torretas francesas alternan con detalles
renacentistas, En ellnlenor, !,lna doble escalma!.;! en esplf<11
denota la Influenoa de Da V¡nei, qlJlen por enlonces
trabajaba como arqUitecto en la corte de Francisco I
_ ~ Clasicismo regional
distintIVo de los cháteaux franceses. En
manos de arquitectos como Philibert de
l'Orme, autor de numerosos edificios
admlnlstratlvos, estos rasgos evolucionaron
poco a poco hasta adqulnr categoría de
estilo.
Una nueva prosperidad económica
propICió un fenómeno similar en la
arquitectura inglesa en el periodo isabelino,
con mansiones Tudor como Longleat,
HardwlCk, Hall y Burghley. Puesto que en
Inglaterra no habia arquitectos Italianos de la
calegarla de Serlio, la responsabilidad del
diseño de estos palacios recayó en maestros
canteros como Robert Smythson y John
Thorpe. Pero el vigoroso y a menudo
Imaginativo detalle clásico de estas
CinstrucCiones apenas ocultaba solUCiones
toscas, remedo de la Simetría renacentIsta, y
rasgos medievales como los vestíbulos y
largas galerías. Yes que el claSICismo
renacentista propiamente dicho no llegaría a
Inglaterra hasta un siglo después.
En otros paises del norte de Europa, la
adopción del claSICismo siguió un patrón
Slm lar de interaCCIón entre prácticas de
construcclon locales e Ideas Importadas.


Gracias a la letra impresa, lectores de
franCla e Inglaterra pudieron acceder
a las Ideas renacentistas décadas antes de
que las Virtudes arquItectónicas de este
penodo fueran reconOCidas y adaptadas en
el resto de Europa. La Influencia romana
clásica se dejó sentir primero en los añadidos
a edificios cuyo aspecto general era más
tradiCIonal; por ejemplo, los castillos del
Valle del LOlra o edifiCIOS unlversitanos en
Oxford y Cambridge. Más tarde, SebastIano
Serllo llevó a cabo, en su diseño para Ancy·
le-Franc, una demostraCIón práctica de sus
tratados, vanos de los cuales se publicaron
en Francia entre 1540 y 1560. Así, el
claSICismo itahano llegó a la arquitectura civil
de Francia e Inglaterra, aunque los
construaores locales conservaron
determinados elementos como los tejados
Inclinados y las torretas que son el sello
f"\ SEBASTIANO SER110 (1475--1554);
.., DOMENICO DA CORTONA (1495--15491.
PHIUBERT DE L'ORME (1510- 1570); ROBERT
SMYTHSON (c 1536-1614); JOHN SMYTHSON
(t 1630), JOHN THORPE (1565-1655). SIMON DE
LA VALLEE (1590-1642); JACOB VAN CAMPEN
(1595-1657); FRAN<;'OIS MANSART (1598-1666)
6\ adaptación, invención,
~ tratados Impresos
~ La InvenCión de la Imprenta fomentó
~ la apariCIón y dIfusión de tratados
arquitectónicos durante el Renacimiento.
Uno de los más famosos tratadistas fue el
Italiano Sebastiano Serlio, qUIen en los
últimos años de su vida trahaJó también en
FranCia. y cuyas Ideas llegaron a Inglaterra a
finales del Siglo XVI. En todos estos lugares,
las nuevas teorías se Incorporaban a las
tradICiones locales dando lugar avariantes
arquitectónicas regionales
Clasicismo re ional
-- --"''-
Idedhsmo, neoctasltlsmo, raCIonalismo
rococó, subltmlsmo. I'SCOlastlClsmo 90tlCo;

Barroco
OTROS EDIFICiOS
ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. Roma. FRANCESCO
BORROMINJ.1642-1660, PI<17a de S<;ln Pedro. Roma,
GIANLORENZO BERNIN!, 1656. SaMa Mana della
Pace (fachada oeste y plaza), Roma. PIETRO DA
CORTONA, 1656-1657; Santa Mafia del
M,racohlSanta Mafia In Monte Santo, Piana dE'l
Popolo, Romd, CARLO RAlNALDI, 1662, Palazzo
RezzoOlco, VeneCia, BALDASSARE LONGHENA, 1667,
Palana Caflgnano, Turm, GUARINO GUARI NI, 1679.
lE'mplo Superga. Turin, FllIPPO JUVARRA, 1715-1727
.... San Carla alle Qualtro Fontane, Roma,
FRANCESCO BORROMINI, 1633-1667
Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante
la supeqJmlclón de composiCiones arqUltl:"CtónICiIS,
más que con la mtegraclón de diversas diSCiplinas El
¡nlPrlor de este templo Sigue un trazado que
combina un triángulo, un ciro)lo y un óvalo, cada
uno con resonancias Simbólicas. y se unifica en una
cupula ellptlL<1
EDIFICIOS CLAVE
San Andrea al Quirinale, Roma, GIANlORENZO
BERNINl,16S8-1670
lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la
pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls
armea entre arqurteetura, escullUra '1 plnlUra para
e w;ua!es Una pIntura
f2 lar dE'!iwbe el martirio dl' san Su alma
e.t:>ViI él de un fronlón ayudado por una
9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.. (11'1050,
est>ntados en la cúpula
Ituada en la cúpula. Incluso la columnata de
Ja Plazza San Pletro se asemeja a brazos que
se abren e Invitan a los hombres aabrazar la
ortodOXia religiosa, uno de los objetivos de
la Contrarreforma.
las fuentes de Borromlni eran más
abstractas, pero las combinaba hasta lograr
efectos SImIlares. Recurría a su destreza en el
u o de la pIedra (provenia de una familia de
,estros canteros) y la combinaba con sus
profundos conOCimientos de geometría para
rear formas extraordinariamente complejas.
S obra maestra, San Cario alle Quatro
Fontane. exhibe un conjunto dinámICO y
ilrmónlCO de triangulos y círculos y alterna
d u5lones a la Tnnldad con la Unidad y el
pnder omnipresente de la Iglesia de Cnsto.
El Barroco se expandió por el mundo
atóhco y tuvo una Influencia conSiderable,
sobre todo en el empirismo anglicano. Pero
fuera de Roma se manifestó sobre todo en la
decoraCión y no tanto en los aspectos
espaCial y estructural. Una excepoón fue
lurin donde Guarinl y, más tarde, Fllippo
Juvarra crearon obras que rIValizan con las
de Borromini en su complejo racionalismo.
Distinguido matemático y filósofo, los
conOCimientos de Guarinl subyacen en su
arquitectura; demostró que un pensamiento
avanzado puede Incrementar la capacidad
expresiva de la arquitectura más allá de los
cánones estillsticos
La arqultedura barroca nació en el
Siglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y
Francesco Borromini. Ambos crearon formas
complejas y fluidas, Incorporando realidades
litúrgicas, pollticas y topográficas que los
ideales de pureza propios del Renacimiento
habrran podido difíCilmente absorber.
InflUido por pintores barrocos como
Caravagglo y con formaCión de escultor,
Bernlnl empleaba el gesto y la postura para
transmItir emociones en situaciones
determinadas. A menudo combinaba figuras
escultóncas e Incluso pintura para
personalizar y añadir una narrativa explícita
a sus efedos arqultedónlcos; por ejemplo,
en San Andrea al QUlflnale, en Roma, en la
deSCripción del alma del santo abandonando
su cuerpo crUCIficado y ascendiendo
ayudado por purt/ (figuras de nlllos) hasta la
luz celestial representada en la hnterna

r"\ G1ANlORENZO BERN1NI
... FRANcesca BORROMINI (1599-1667).
PlfTRO DA CORTONA (1596-1669).
BALDASSARE LONGHENA (1598·1682); CARLO
RAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (1624-
1683), FILlPPO JUVARRA (1678-1736)
V complejidad, mOVimiento, emOCión,
IlUSIón, suspense
Con el Barroco, los arquitectos
\..::1 clásicos se apartaron del humanismo y
el Idealismo renacentistas Las formas
barrocas eran más ricas y variadas, y hacían
hincapié en los efectos ópticos antes que en
la pureza de las formas neoplatónica. Sin
embargo, la capacidad del Barroco de
transmitir Ideas no arquitectónicas lo puso
en contacto con una variedad de conceptos,
que abarcaban desde descubrimientos
matemáticos hasta el absolutismo polítICO.
Barroco
Absolutismo
~ Es la arqurtectura de 105 poderosos
\;:1 gobernantes europeos Que crearon
los Estados absolutistas de los siglos XVII
y XVlll. En politica, éstos partían del arte de
gobierno renacentista que, según el
histOriador del siglo XIX Jacob Burckhardt,
giraba en torno al concepto de «el Estado
como obra de arte». Ello significaba que
cada aspecto del gobierno era sometido a
un examen raCIonal y marcaba una estrecha
afinidad entre arte, arquitectura y polítICa la
arquItectura absolutista se desarrolla a partir
de pnnClplos tomados del RenaCImiento.
f'\ lOUI5 LE VAU (1612-1670); (LAUDE
~ PERRAULT 0613- 1688), JOHANN FISCHER
VON ERLACH (1656-1723); JACQUES·ANGE
GABRIEL (1698·1782); BARTOLQMEO RASTRELlI
(1700-1771); LUIGI VANV1TElll (1700-1773)
1\ poder, monarquía, centralismo,
~ derecho diVinO, control

En el absolutismo todo, desde el arte
de gobernar hasta la arqUitectura,
giraba en torno al monarca remante. El
Renacimiento ya había mostrado el gran
potencial de los edificios de planta
centralizada, y el manierismo y el Barroco
hablan introducido un grado de libertad que
permitla reforzar ideas programatlcas. Sin
embargo, el absolutismo se apropió de la
idea de foco central reforzando su simetría
con elementos radiales, lo combinó con
escenografía barroca y lo construyó a gran
escala. Su monumento más representativo
es el palaCIO de Versalles, desde el que Luis
XIV podia creerse el rey Sol. puesto Que los
árboles y fuentes de los jardines parecían
plegarse a su voluntad tanto como sus
cortesanos. Incluso las calles de París
convergian en su patio de entrada. como si
la capital y la campiña condujeran hasta el
monarca.
Versalles debe mucho al Chateau de
Vaux-le-Vicomte. Aunque más pequeño,
éste también presenta una estructura radial
a partir de un solo punto. Los grandiosos
planos arqUitectónicos de su creador, NlColas
Fouquet, despertaron las sospechas de LUIS
XI\/, YFouquet fue condenado a cadena
perpetua.
Los gobernantes absolutistas y sus
arquitectos comprobaron Que la gran escala
de sus edifiCiOS podía reforzarse mediante
trucos Visuales en la composición y la
perspectiva. Así, la totalidad de las calles de
la CIudad de Karlsruhe en Alemania parten
del palaCIO ducal. Paises de mayores
proporcIones no podían redUCirse a
Ciudades, pero Johan Flscher van Erlach dio a
entender que Viena era la sucesora de Roma
y Constantinopla en su diseno para la
Karlskirche, mientras que Pedro el Grande.
de Rusia, fundó una ciudad entera, San
Petersburgo, en un Intento por modernizar
su país baJO su mandato, un logro culminado
por su sucesora. Catalina la Grande.
EDIFICIOS CLAVE
• Palado de Versalles, Par1s, CHARLES lE BRUN,
1661·1678
XIV, llamado rey Sol y el monarca más p o d ~ de
lpil. expandIÓun casulla relatNamrmte pequeflOen
dOS ~ en la décadas de 1660 Y1670 respectIvamente
t"!l(ala sm precedentes hace gala de un ingenIO
al lE."C1OOlCO InmJtado al oedr una comPQSlO6n
oogenea para la fachada la IntenCión S1mbóbca
ta obvia en el hecho de Situar los aposentOS del r ~ en
llro del ec!lflúO, c\eosde donde Irradian los ¡ard nes
.., Palacio de InVIerno, San Petersburgo. Rusia.
BARTOLOMEO RA5TRElll, 1754-1762
a san Petersburgo es un monumento alos zares. la
lE' de monarcasabsolutos mas duradera de Europa,
1.l,1IaClo de In..,len\Oes su corazón fiSlcO y Simbólico
wu!do parillil zanna Isabel. cuyo padre, Pedro el
nde, fue el fundador de la oudad, es de gran t<lmar'lo
presema Intenores maglllficentes y profusamente
olildos
Absolutismo
OTROS EDIFICIOS
Fachada este, palacio del LOlM"e, París, CLAUDE
PERRAULT, 1667, Karlsklrche. Viena, Austria, JOHANN
FISCHER VON ERLACH, 1716; Zarskoye selo, San
Petersburgo, RUSIa, BARTOLOMEO RASTRELLI, 1749·
1756, Palaao Real. Caserta, Itaha. LUIGI VANVITELLI.
1751, Place de la Concorde, París, JACQUE5-ANGE
GABRIEL. 1755
~ rococó, preclasicismo.
\!1 subhmlsmo
raoonallWlo, funclonahsmo,
exotlClSmo
Absol utismo
Absolutismo
Empirismo inglés
----
neoctalolosmo,
rococó
InveflllOOlSmO,
urbanIsmo georglilllO
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO St Stephen Walbrook, londrt'S,
CHRISTOPHER WRf.N, 1672- 1687; Greenwlch Naval
College, Londre'>, CHRISTOPHER WREN (con JOHN
WEBB), 1696-1715, St Mary Woolnoth, Londres.
NICHOLA5 HAWK5MOOR, 1716-1727; Chfl'>tchurch
Spitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 1723-
1729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres, JAMES GIBB,
1722-1726
Empirismo inglés
EDIFICIOS CLAVE
Sheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra,
SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668
WrPII empleó sus conocimientos matemátJ(os,
<llqlJlrldos cuando era profesor en Oxford, IXJril da! un
'e de anfiteatro romano ala sala de ceremonias de la
\'ersldad Olsenó una sala con trazado de reticula y UI1
:f1ma de apuntalqmlemo que le perrnltia sostener la
umbre Sin reclJrnr a la bóveda gótica o a las
( ¡mnac; Intermedias, elementos que habrían arruinado
'etlo buscado
... 81enheim Palace, Woodstock. Oxon, Inglaterra,
Jr)HN VAN8RUGH, 170S-1720
dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de
>more que nunca recibiÓ formaaon en arqUlleetura
lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla
10 dramaturgo y !IOldado. así como dE." sus romanos
f; )SC feulos conservadores. Para los
P OS, re<urria a NlCholas H<!wIo:;smoor

islas. Ejemplo de ello es la trayectoria de
Christopher Wren, un científico con estudios
universitarios cuyo saber y posición SOCIal le
permitieron enfrentarse a los retos
arquitectónicos del nuevo orden SOCial
Los dos pflmeros edifICIOS que proyectó,
Pembroke College, en Cambridge, donde su
tío, el obiSpo de Ely, finanCió la construcción
de una nueva capilla, y el Sheldonian
Theatre de Oxford, donde Wren fue profesor
de Astronomia, fueron producto de sus
contados en los circulas reales y
academicos. En el segundo empleó sus
conoomlentos matemátICOS para organizar
el espaCio Sin recurnr a la bóveda gótICa o a
las columnas mtermedias. Su carrera de
arqUitecto experimentó un gran impulso tras
el gran incendiO de Londres en 1666,
aunque ni su ambICIOSO plan urbanístiCO nl
su «Gran Modelo» para la catedral de San
Pablo llegaron aconcretarse. Sin embargo,
las numerosas IgleSIas que dlsenó muestran
su extraordinaria inventiva a la hora de
satisfacer las necesidades de la liturgia
anglicana en lugares a menudo pequeños y
de trazado Irregular.
Supervisor Jefe de las Obras del Rey
durante casi cincuenta años a partir de 1668,
Wren ejerció una gran InfluenCia en la
arquitectura de su tiempo. También sus
colegas Robert Hooke y John Evelyn,
miembros, como Wren, de la Royal Society.
Entre los colaboradores de Wren en las obras
reales estuvieron Nlcholas Hawksmoor,
maestro cantero que aportó su experiencia
práctIca, y el dramaturgo John Vanbrugh,
que estuvo preso en La Bastilla y diseñó las
espectaculares mansiones campestres
Blenhelm Palace y Castle Howard. La libertad
con que todos ellos mterpretaban el
claSICismo arquitectónico les hiZO objeto de
ataques por parte de los palladianos,
qUienes revolucionaron el gusto mgles a
principios del siglo XVIII.
nuevo conOCimiento, investIgaCión
CIentífica, cálculo, geometría,
pragmatismo
r'"\ JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT
.., (1620-1684); CHRI5TOPHER WREN (1632-
1723}, NICHOLAS HAWKSMOOR (1661-
1736). JOHN VANBRUGH {l664·1726}, JAMES
GIBBS (1682-1754)

Para cuando se restauró la monarqufa
inglesa en 1660, tanto el clima
intelectual como la estructura de
mecenazgo había cambiado radicalmente
desde que, un siglo antes, Inlgo Jones
introdujera el claSICismo renacentista en las
,.-. Una versión del clasicismo nca en
\.::1 ingenIo y decoraCión que surgió en
Inglaterra a finales del siglo XVII. Por su
adaptación del lenguaJe clásico a fines
politlcos y prácticos. comparte rasgos con el
Barroco Sin embargo, el empmsmo
anglicano se formó alrededor de la IgleSia de
Inglaterra conforme una nueva oligarquía
anstocrátlca se convertía en la fuerza polítICa
dominante y los descubnmientos cientificos
ponian en tela de juicio las creenCIas
religiOsas tradiCIonales.
neoclaSICIsmo, IOE.'ilhsmo
®
Q
ALEMANIA Casllllo de Pornmersfelden, JDHANN
DIENT7ENHOFER, a partir de 1711, abadld OttobelJfen.
JOHANN MICHAEl FISCHER, 1744·1767, tealTo de 1<1
Ópera, Bayreulh, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA. 1747·
1753
OTROS EDIFICIOS
AUSTRIA Monasteno de Mellt, JAKOB PRANDTAUER.
1702-1714, Bei"'€dere, V·ena, LUKAS VON
HILDEBRANDT. 1714-17"13
FRANCIA Hótel de SOublse. Pafls. GERMAlN
BOfFRAND.I737·1740
Rococó
.. Palacio Zwinger, Dresde, MATHAÜS POPPElMANN,
1711-1722
la arqUllfftura ricamentE' decorada de este p<llaoo
revela pi propóSilO ¡KIr<l el que fue conwUldo' como
P'>TPnano dI? espe<;tJeuios por I?I elector Augusto el
Fuerte Aunque lleno de detalles clásICOS, se
combman en una <ldramente amldaSICa
que deja trasluCIr los gustos hedof'HStaS de su mecenas
e( ll10Clmlento de sus prinCIpIOS
arquitectomco5. En Vlerzehnhelhgen planeó
lJ complejO diseno de formas superpuestas
y ....olúmenes flUIdos donde espacio, forma y
luz se conjugan con la decoración en una
combinaCión de efecto sensorial y rigor
Intelectual.
El objetivo pnnClpal de los arquitectos
lcoc6, en una época en que el esceptiCismo
yel Cisma amenazaban la autorrdad de la
Ig e5la catollca, era proporcionar una
expenenCla abrumadora a través de efectos
e"tcultóncos y plctóncos que reforzaran la
d"lctrma católica Sm embargo, el potencial
d ,1 rococó para ImpreSionar hiZO que
gobernantes del Sacro Imperio Romano,
desde prfnClpes hasta el mismo emperador,
le escogieran para sus edifiCiOS. El elector
Augusto el Fuerte de SajonIa encargó la
{ instruCCIón del palacio ZWlngen, en
Dresde, destinado acelebraCiones rehglosas;
profUSIón de elementos decorativos en su
:enor genera una atmósfera cercana a la
tantasia
Al pnmar la escenografia sobre la
onstrucción y por su aSOClaClon con la
dJtondad yel mistiCismo católicos, el rococó
representa un concepto de arquitectura
completamente opuesto a a la tradición que
v desde el daslclsmo al modernismo pasando
I"l lr el raCionalismo estructural
EDIFICIOS CLAVE
V'erzehnheiligen, Baviera, Alemania,
BALTHASAR NEUMANN, 1743-1772
pe<IO exterior de esta bGslhca de peregrinación no
h "prp'>iIqlar su dE'Sborr!(lntf' interior. rras su fachada
Q; ,le hay liria nave compuesta por dos óvalos (en el
l' mdo eslJ el <litar d€" I(K 14 S<lnlOS. queda nombre al
'1' o), oos ¡ranseptos Circulares y otro ovalO, donde se
el Toro la elabor;¡da dpcoraClón complementa a la
lOS Sólidos espariOS QeOmf'lficos

En sus mejores ejemplos, el rococó
combina la abstraCCión de los
prinCipios arquitectónicos con una profusa
ornamentación de IntenCión claramente
narrativa. Baltasar Neumann, cuya IgleSIa de
peregrinación de Vlerzehnhelhgen en
Bavlera representa la apoteosIs del periodo
rococó, empezó su carrera como Ingemero
militar hasta que su protector, el obispo de
Würzburg, lo envió a Viena a estudiar
arquitectura. Mientras que la mayoría de sus
contemporáneos en el sur de Alemania a
principiOS del Siglo XVIII creaban efectos
rococó sobre todo por medio de la
decoraCión, Neumann poseía un sólido
complejidad, ligereza, Ilusión óptica,
Inquietud, decoraaón
En el rococó, la riqueza ornamental y
la libertad formallntmduCldas por el
Barroco alcanzan las más altas cotas de
estlmulacion visual y sensorial.
Estrechamente ligado al catoliCIsmo romano
y, en particular al Sacro Impeno Romano y a
AlemanIa meridional, este estilo hace
hincapIé en el lado mas misteriOSO e intUltNo
de la fe Esta presente en numerosas IgleSIas,
monasterios y palaCiOS de gobierno
r'\ JAKOB PRANDTAUER (1660-In6),
... GERMAIN BOFfRAND (1667-1754),
BAlTHASAR NEUMANN (1687-1753),
MATHAUS PÓPPELMANN (1662-1736);
lUKAS VON HllOEBRANDT (1668-1745>, JQHANN
OIENTZENHOFER (1689-1751), JOHANN MICHAEl
F1SCHER 1692-17661, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA
(1696-1757)
Rococó
Palladianismo

Palladianismo

Barroco, rococó, medlevahsmo
,dcallSlTlO, manlensmo.
neoclaSICIsmo
ESTADOS UNIDOS MontlCeHo, VIrgInIa, THOMAS
JEFFERSON, 1769-1809
OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Burlinglon (la Royal Academy),
landres. COlEN CAMPSEll, WllUAM KENT,LORD
8URUNGTON Nal., el p.drtlr de 1717: castillo de
Mereworth, Kent, COlI:N CAMPBELL, 1722-1725;
Slourhedd. Wlltyme, COlEN CAMPBEll, 1721-1724,
RE'$ldenOd de estud,antes, Westmlnster School, lQlldrt><>,
LORD BURUNGTON. 1722-1730
.... Holkham Hall, Norfolk, Inglaterra, WllllAM KENT,
a partir de 1734
Kenl comenzo su carrera toma pintor bajO la
pmteccion de lord 8urtlfl<)toll, cuya influenCia esM
prf'SE'nte en E'Sta mansión campestre, una de las mc'!<;
suntuosas del pals En t'lIa adaplan elementos
tlplcamente pallad,ilnos pórtico con columnas coMtlas,
ventanils con planos d ambos lados de un "rco-
a los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la época.
Lord lelCester.
EDifiCIOS CLAVE
House, Londres, Inglaterra,
LORD BURLJNGTON, 1725.1729
rhngton llamaba VIlla a esta re...denoa que diseñó
lTl,J y la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus
Pntm de las en3oe1'l<lnzas de Andfea Palladlo
p basoda en la V,lld Rotonda, de este UtlHllO,
House presenta vanaclOne5, como la
1(1) de V('fltana-s balO la cupu apafa los
}$ (ef'llrdles, que son resultado de la adaptaa6n
pr 'XJp os pallildlilnos al gmto mgle.
lasICa. Ademas, las Villas venecianas de
P "adlo con su relativamente pequeño
jerpa central y sus extensas alas laterales
casaban a la perfeCCIón con el estilo de VIda
de los grandes terratenientes ingleses,
rrllentras que sus palaCIOS urbanos e iglesias
InspIraron la construcción de reSIdenCias e
InstitUCiones urbanas, Su InfluenCia se deJÓ
sentir en todas las modalidades
arquitectónICas Inglesas, llegando también a
Estados Unidos e Incluso RUSia.
Wren, Hawksmoor y Vanbrugh. Pronto, este
incipiente movimiento encontró en la figura
de lord Burlington, un nco y Joven
anstócrata que acababa de regresar de una
VISIta a Itaha, algUien con los medios
matenales para poner en practICa las nuevas
Ideas sobre arquitectura
Burlington reunió a sus protegidos par(l
que remodelaran su residenCIa en Plcadltly,
aunque el resultado hnalle debe tanto a sus
propias Ideas como a los arquitectos. Pronto
se cansó de la rigIdez de CampbeU y paso a
favorecer a Wllham Kent que, aunque pintor
de formaCIón, pronto prosperada como
arquitecto baJO la protección y el tutelaje de
Burhngton. La admiraCIón de éste por
Andrea Palladlo le llevó a viajar por segunda
vez a Itaha para estudiar su obra. El resultado
de este viaje fue la construcCión de su villa
en ChISWICk, InspIrada en la Villa Rotonda.
Burlington buscaba no Imitar, SinO
reprodUCir los principiOS de la composición

En 1715. Colen Campbell publiCO
Vitrubius 8ntannicus, un ataque
contra los excesos de arquitectos como
,... El gusto por la arquitectura de Andrea
Palladlo llegó a Inglaterra de la mano
de Imgo lones, quien conoció al ayudante del
maestro manierista Vlcenzo Scamozzl en una
VISIta a Italia a pnnClplos del XVII. Un siglo más
tarde. lord Burlington yotros arqurtectos
adaptaron los prinCIpiOS paliadlanas al clima
y las condiCIones SOCiales Inglesas Así,
Paliad10 ysu escuela se conVirtieron en
fuente de InspiraCión para la construcCIón de
mansiones campestres en el siglo XVlIl.
r"\ COlEN CAMPBELLI1673-1729/,
WlLUAM KENT(l685-1748),
LORO BURUNGTON '1694-1753j, HENRY
FlITCRQFT (1697·17691. THDMAS JEFFERSON 1743·
18261. HENRV HOlLANO (l745--1806J
1\ Paliad10: stmetria.
proporCión, Arcadia
empmsmo Inglés, f1eodaSIClSlTlo,
c¡aS!Clsma regional, romano
¿¡ntlwbanlSmo, pietismo,
vletOrlamsmo
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J),
VARIOS ARQUITECTOS, apalllr (Je 1767. plazd de
Coven! Garden, londres,lNIGO JONES, 1631, Mmones,
Cltyof Landan. GEORGE DANCE IEl JOVEN}, 1765-1770;
SI George's Clreus, 5outhwark. Londres. GEORGE DANCE
(EL JOVEN). 1785·1820, The Adelphl. landres, ROBERT
ADAM yHERMANOS, 1768-1772; Regent StrEet y
Regent\ Parle.. londres. JOHN NASH, apartIr de 1811
EDIFICIOS CLAVE
... Bedford Square, Londres, Inglaterra, THOMAS
LEVERTON, 1775
Londres crecIÓ en el Slglo XVIII conforme 10$
terralenlentes l'.'mpl?7aron adesarrollar sus prop.edades
alas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedades
rellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as, COI1 solares
IndlV1duales donde constrwr ...,... eodas BedlOfd Square.
en concreto. se construyó en tellel'lOS. propiedad de los
duques de Bedford
,. Royal Crescent. Bath, Inglaterra. JOHN WOOD
(EL JOVEN), 1767-1774
lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su mirada
ala Roma de la Anllgueddd en de modelos para
su diseño de los nuevos bamos de la Ciudad Royal
C esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo, con
gigantescas columr'las Jónicas '1 grandiOSOS intenores,
donde, sm embargo. la decoraCión es mllllma
Urbanismo georgiano
Grosvenor, que poseian tIerras a las afueras
de un Londres que se expandía
rapldamente. se sumaron a esta tendenCia a
partir de 1720, asegurándose de que las
construidas estaban a la altura
del valor y la alcurnIa de sus propIedades.
John Wood, el VieJO, se trasladó a 8ath en
1727 e Inició la construCCión de Queen
Square, el Clrcus y el Royal Crescent. antes
de que su hijO John completara el proyecto
50 años mas tarde. George Dance, el Joven.
que había trabajado en la reconstrucción de
Londres tras el Gran Incendio, empleaba
trazado circular en áreas de mayor tráfico
urbano y, en 1800 las plazas con forma de
rco y de medIa luna formaban parte del
levo repertono urbanístiCO desde 8nstol a
mburgo Por su parte, a los hermanos
Adam se debe la Idea de Unir distintos
edifICIOS tras una sola fachada, como
h rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. en
Londres


Inlgo Jones y su cliente, el conde de
Bedford, Importaron el urbanIsmo
renacentista al Londres de 1630 con la plaza
de Covent Garden. Inspirado por sus VISitas a
Italia y a París, donde presenció la
construcción de la Pla<;e Rayale en 1609,
Janes diseñó una plaza porticada de trazado
regular y rodeada de casas, con la Iglesia de
San Pablo en uno de sus extremos. El
proyecto SirviÓ de ejemplo cuando se IniCió
la expansión urbanística de Londres,
superadas las convulSiones polrticas que
sacudieron el país a mediados del XVI!.
La pnnopalmnovaoón fue dividir la tierra
en parcelas Individuales para construir
reSIdencias. Estas parcelas podian venderse
por separado o en pequeños grupos
mediante contratos que obligaban al
comprador a construir una casa que volveria
a ser propIedad del terrateniente pasados 99
años, por lo general Familias adineradas
como 105 duques de Bedford y los
En el siglo XVIII, londres, Edimburgo y
'-.:' Bath dieron una nueva dimensión al
concepto de urbanismo urbano Trabajando
agran escala y baJo las presiones de la
especulaClón urbanistlca, los arquitectos
ampliaron su repertono de calles y plazas
para dar a los nuevos barrios un alfe de
grandIOSidad cl.351ca y dotarlos de jerarquía
Aunque los edifiCiOS IndiViduales a menudo
eran de constrllcción senCilla y minima
decoraCIón, su situación dentro del conjunto
transmitía una aparienCia c1aslca SI bien
adaptada a la topograffa local.
r'\ tNIGO JONES (1573-1652), GEORGE DANCE
(El VIEJO YEl JOVEN). 1695-1768.1741-18251;
JOHN WOOD (El VIEJO YEl JOVEN), 1704-1754,
1728· 1781\. ROBERT ADAM '1728-1792), THOMA5
lEVERTQN (1743-1824), JOHN NASH :1752-1835l
6\ especulaCión, desarrollo,
adaptaClon, destreza, economla
Urbanismo georgiano
PRE-MODERNIDAD
claSICismo heléniCO, humanismo, Idealismo,
PClllddlal1lsmo, ncorrdClonahsrno
B;¡rroco, rococó, medlevahsmo,
v¡c¡onanlsmo
®
Q
OTROS EDIFICIOS
Colf'gll) dI!' f'aris. JACQUES GONOOIN, 1769-
1775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBAN
YBENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de
8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818,
Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly¡>othek,
MunlCh. LEO vQN KLENlE. 1816·1834, UniverSidad
de Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON,
181/-1826; Museo BmánlCO. Londres; ROBERT SMIRKE.
1823-1847
Neoclasicismo
... Panteón (originalmente proyecto para iglesia de
Salnte Genevléve), Paris, JACQUES-GERMAIN
SOUFFLOT, a partir de 17S6
El dl!>eM de Soufflot pMa una IgleSia ded,cada a la santa
patroncl de Pclrls es una versión neoclaslca de IclS grclndes
catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores
hclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60
de la cupula Soufflo! pl¡mraba en cambiO emplear
columnas y un entablamento, convirtiendo oSI el interior
de la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos
de París, Salnte Genevleve (más tarde el
Panteón), IniCiado en 1754, demuestra la
InfluenCia de Laugler. Esta arqUitectura
diSCiplinada nacía de la Ilustración francesa e
Inspiró numerosos proyectos. Fue el estilo
elegido para los nuevos museos construidos
para albergar antigüedades cláSicas, desde la
pomposa versión de Sjr Robert Smirke para el
Museo Británico, hasta el más elegante y
refinado Altes Museum de Berlín, obra de
Karl Friedrich Schinkel. El arquitecto y
estudioso William Wílkins adoptó el estilo
neocláSICO para el University College, en
Londres, mientras que Benjamin Latrobe 10
exportó a Estados Unidos.
EDIFICIOS CLAVE
• Altes Museum, Berlfn, Alemania,
KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828
gigantesca column,31a Jónica que recibe a los
Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad
on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui,
:onlcpto griego de arqUItectura sirve a una función
.... r.creta: la dE" un musro, y a un propós,to conHlbUlr a
¡mb'(Jón de Prusia de convertir Berlin en una
j(.' rorte"
o
A
• • •
en su Essai sur "Archltecture de 1753,
denvaba de la «cabaña primitiva», de
la respuesta raCional del «buen salvaje»
a la necesidad de construirse un refugiO
utilizando troncos como elementos
sustentantes y ramas como techumbre.
Estos elementos se organIzaban en forma
de cuadrados y tnángulos, Ilustrando la
creenCia de que la razón y las formas de
la naturaleza comparten idénticas raíces.
(stas Ideas resultaban atractivas como
alternativa al rococó y deblan mucho a la
deSCripCión que en su momento hiZO
Vltrublo de los orígenes mítICOS de la
arquitectura, pero Iban más allá de una
vuelta a las formas de la Antigüedad En
último extremo, estas teorías proporcionaban
un modelo conceptual que venía a
reemplazar la dependenCia de tradiCiones
estilísticas. Así, el neoclasICismo ayudó a
sentar los cimientos para el raCionalismo
estructural y, más tarde, para el modernismo.
Al optar por las columnas y entablamentos
COrridos en lugar de pilastras, dtnteles y
arcos, el diseño de Jacques-Germaln Soufflot
para una IgleSia dedicada a la santa patrona
" i "
\..... .,. ,n
.., . - c;
--

restricción. orden, forma, disciplina,
razón, Ilustración

A grandes rasgos, el neoclasicismo
surgiÓ del conOCimiento de la
arqueología antigua que proporCionaron
nuevos hallazgos arqueológicos del penodo
clásico. Sin embargo, tamblen tuvo una
importante dimensión teÓnca. Toda la
arquitectura, sostenfa Marc-Antolne Laugler
r\ MARC-ANTOINE LAUGIER (17\3-1769),
JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT(1713-1780J;
JACQUES GONDOIN (1737-1818); THDMA5
JEFFERSDN 0743-1826): PI ERRE VIGNON {1762-
1828); 8ENJAMIN lATRDBE (1764-1820); KARL
FRIEDRlCH SCHINKEl (1780- 1841); ROBERT SMIRKE
(1781-1867); LEO VON KlENZE (1784-1864)
"... Nació de la convicción que
movimientos como el Barroco o el
rococó hablan alejado demasiado la
arquitectura de sus orígenes y, por
consiguiente, del Interés por recuperarlos.
El pensamiento racionalista derivado del
clima intelectual de la Ilustración y los
nuevos descubrimientos arqueológicos
contribuyeron a esta recuperaCión.
Neoclasicismo
I I
I ¡
I I
Exoticismo
"... WILLlAM CHAMBERS{1723-1796);
\.::1 JAMES WYATT{1747·1813), JOHN NASH
(1752-1835); SAMUEL PEPYS COCKERELL
(1754-1827)
fOC\XÓ,

neoclaSICismo, raCionalismo,

®
Q
Exoticismo
OTROS EDIFICIOS
Pabellón chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN
CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760;
Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS
COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House.
HertfordshllC, Ingl<l{cII'¡, JAMES WYATI. a partir de 1808
.... Pagoda, Kew Gardens, Londres,
W1LLlAM CHAMBERS, 1757-1762
El gusto por td decoraCión chma hiZO furor en la Europa
del sigloxvul conforme aumentaba el comerCIO con ASia
Chambers fUl' uno de los pocos arquitectos quc
habian vlslt.ldo China La idea aqui era adornar los
Jardines de un palaoo reaJ con un elemento exótiCO,
ajeno a la tradición OCCidental Sin emb.1rgo, en este
proyecto no alcanzó el grado de exaetltud
arqlJeolOglc¡} presente en
regente. Incluso su Regent's Park, aunque de
aspecto neoclásico, es fuertemente
escenográfico. Junto con la mansión
Sezlcote, en Gloucestershlre, diseñada por
Samuel Pepys Cockerell en estilo anglo-
Indio, el Royal Pavilion demuestra hasta qué
punto los estilos arquitectónicos podían
variar para adaptarse a los gustos y el
Imaginario privados
EDIFICIOS CLAVE
.. Royal Pavilion, Brighton, Inglaterra, JOHN NASH,
181S-1823
M,r;ontrcls que Chambers buscaba la fidelidad al modelo
Jglnal, Nash empleabd los t1rqUltectófllcOS como
mto partida para crear
nectaculares, mezclando e Inventando elementos a su
{oJo Su IntenCión era crear ilUSIón óptica yJugar con
pmoaones y los sentidos antes que buscar el ngor
Ifltelectu<ll
o
Uvedale Price a finales del siglo XVIII. SUS
Ideas dieron una dimenSión intelectual a la
tendencia eXistente en diseño palsajistlco,
siempre dispuesto a experimentar con la
Irregularidad y aabsorber Influencias
exóticas procedentes de Oriente. Con la
pagoda de los Kew Gardens y el pabellón
chino en los terrenos de palacio real sueco
en Drottlngholm, ambos completados en la
década de 1760, las formas orientales se
Instalaron Junto con las ruinas en el paisaje
de parques y Jardines europeos. La tendencia
llegó hasta Francia, con la villa pastoral de
Mana Antonleta, Petit Trianon, en Versalles
Lo que atraía a los arquitectos de estas
nuevas Ideas era la POSibilidad que
brindaban de dejar atrás el clasICismo
académiCo y abrir la puerta a efectos Visuales
nuevos. John Nash exploró las posibilidades
de la composición asimétnca y el detalle
neogótico a la hora de transformar el Royal
Pavilion de Bnghton 1823) en una
fantasía Oriental por encargo del prínCipe
onentalismo, pintoresco, sensaCiones,
vibraCión, inqUietud

Los paisajes Irregulares donde la
naturaleza parece dominar sobre el
Intelecto evocan sensaCiones placenteras, o
así lo afirmaban los teóricos del
pintoresquismo Richard Payne Knight y
6\ la búsqueda de la asimetrJa y de lo
pintoresco llevó a los arquitectos a
Introducir nuevos efectos Visuales y sugenr
relaciones con la naturaleza diferentes a las
de la tradición clásICa. Aunque eXistían
precedentes a esta tendencia, como el pintor
(laude Lorraln, así como fuentes literarias, el
Interés por la arquitectura no cláSica impulsó
a los arquitectos a volver sus oJOs hacia
edificios góticos, Indios y chinos
Sublimismo
OTROS EDIFICIOS
Iglesia de AII Hallows. Torre de Londres, Londres,
GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; realeS. Arc-
el-Senan, Francia, CLAUDE·NICOLAS LEDOUX, 1775-
1779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, a
partir de 1792; edifino del Estado Mayor, 5.ln
Petersburgo, (ARLO ROSSI, 1819-18]9
medlevali..mo, anllllrhe'lnlsmo,
rococó
Barroco, urbanismo monumenttll,
neoclaSICIsmo, preclilslClsmo, Impeflahsmo
®
Q
... Salón de desayuno, Sir John Soane's Museum,
Londres, JOHN 50ANE, 1812
E.I diseno de Soan€ de esta habitaCión par<l Su propia
'i\s,'J una voluntad de abrum¡¡r al VIsitante. Una
clDula de poca altura marca el centro de la eslanna,
·0 la luz penetra por yse refleja en
lerosos espeJOs, creando una atmósfera eterpa
pinturas, CUidadosamente
)!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<.to

o
compOSiciones que transformaban las
formas platónicas con gran expresIvidad y en
las que el detalle gráfico servía para reforzar
el simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas por
todo París en los ultimas anos del Antiguo
Régimen, encarnaban la autOridad, y en sus
planos para una ({Ciudad Ideal» (que nunca
llegó aconstrUirse) las formas, la funCión yel
símbolo están conJugadas a la perfecCión.
El diseño de Boullé de un
cenotafio para Newton (1784, sin construir)
reflejaba el Interés por la CienCia yla razón y
la creencia neoclásica de que las formas
puras -en este caso la esfera- eran su mejor
via de expresión. Se trata de un proyecto
Impracticable por sus enormes dimenSiones
y que pretendía ser un homenaJe al Ser
Supremo.
Mas práctico fue John Soane, quien
conoció personalmente a Piranesi y fue más
tarde amigo del pintor Turner Soane
evocaba lo sublime creando espaCiOS
cambIantes y volátiles cuyos limites son
dlfictles de Identificar. Las fuentes de luz,
ocultas a la vista, sugieren poderes inviSibles
Soane también empleó el detalle gótico y el
claSicismo, demostrando que el concepto de
lo sublime no sólo revolucionó la
arquitectura cláSica, Sino que puso de
manifiesto la compatibilidad de ésta con
otras tradiciones.
EDIFICIOS CLAVE
• Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlAS
LEOOUX, 1785-1789
Inmediatamente antes de la RevolUCión francesa,
Ledoux diseM una serie de o aduaneras
que tenian como propósito cobrar Impuestos alos
arliculO'> que se unportabarl a Pese d lo
reaCClonano de su funCIón, el dlser"lo arqultl'etónlCo de
estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La
Vlllene, ledoux Sltuó un CIlindro sobre una cruz griega
Durante el siglo XVIII surgió una nueva
disCiplina, la Estética, que empezó a
cuestionar los significados y las asociaciones
de los estilos arquitectónicos tradicionales.
Pero al explorar las formas en que el arte crea
ilusiones sensonales y transmite Ideas, la
Estética tambIén Incrementó las posibilidades
expresivas de la arquitectura. El subhmismo
explotaba todas estas nuevas oportunidades
r\ ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799);
.., CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736·1806);
GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN
SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)
6\ asombro, expresión, control,
grandiosidad, razón, IlustraCión
Sublimismo

El filósofo Edmund Burke estableCIó el
ya famoso contraste entre lo sublime
y lo bello que influyó en todas las artes a
lo largo del siglo XVIII, Contemplar objetos
regulares y ordenados genera serenidad
y satisfacción, que para él equivalían a la
belleza. Por el contrario, la VISión de lo
Irregular e Incompleto despierta sentimientos
de respeto y miedo, Incluso cuando el objeto
contemplado no es expresamente aterrador
Esto era lo sublime y, por mediO del diseño
paisajrstlCo, el creciente Interés por las rUinas
y los grabados al estilo de Plranesl, no tardó
en llegar a la arquitectura,
Claude-Nicolas Ledoux acuñó un lenguaje
clásico muy personal con Imaginativas
Racionalismo arquitectónico
sublmmrno, rococó,
expresionismo
raCionalismo. materialismo
@
Q
OTROS EDIFICIOS
FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve, Paris, HENRI
LABROU5TE,1845-1850: St Denys-de-I'Eslrée. Pilfis.
VIOLLEHE-DUC. 1854-1857, St Jean de Montmartre,
Parls. ANATOLE DE BAUDQT, 1897-1905, Nove Dame de
Ralncy, Pari$", AUGUST PERRET, 1922-1923
... Bibliotheque Nationale, Paris,
HENRILABROUSTE,1860-1868
ConvenCido de que la ornamentación debia proceder
de la estrudura misma, Labrouste fue uno de los
pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades
expresivas del hierro Asi. la Bibllotheque Natlonale de
Paris Iransoende sus precedentes estilístiCOS y anticipa
futuros usos del metal en la arquitectura.
EDIFICIOS CLAVE
Edificio de la Bolsa, Amsterdam,
HENDRlCK BERLAGE, 1897-1903
Berlagf> derivaba su concerclón del raClor'lalismo
"¡\fuctural de fuentes eclectlcas, mclUldos
y Semper. SUlIltenClón aqul erd Que la estructura de!
edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de
fuerza presentes en su concepción.
Quc defendía 105 vínculos de dicho estilo con
el estructuralismo.
A principios del siglo xx, arquitectos como
Hendrick Berlage comenzaron a explorar la
idea de que la estructura podía por sí sola
crear un espacio y transmitir un significado
sin necesidad de decoración, una fórmula
que alcanzaría su apogeo en la arquitectura
moderna

Racionalismo arquitectónico
I
11
I
i
".., Una vez fue posible calcular las líneas
\.,:, de fuerza en la estructura de un
edificio, los teórICOS de la arquitectura
convirtieron la matemática aplicada en una
herramienta de trabaJo. Las contorsiones
intelectuales necesarias para ello son el
tejido conjuntivo que enlaza los estilos
neoclásico, neogótico y modernista
F"'\ JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760- 1834);
HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED
SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (1812-
1852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);
ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK
BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)
raCionalismo, lógica,
razon, orden

La aparente racionalidad de la ciencia
a la hora de determinar la colocación
de la distintas partes de una estructura
casaba a la perfección con la claridad
buscada por la Ilustración. Esto ayudó a dar
forma al neoclasicismo, pero JNL Durand,
profesor en la influyente tcole Polytecnique
de París a partir de 1795, dio un paso más
allá al sugerir que la base intelectual dE' la
arquitectura estaba en la ciencia antes que
en un pasado mítico irrecuperable. Se
trataba, pues, de trasladar el racionalismo de
la ingenieria a planos arquitectónicos con
una estructura retlculada. En aparienCia,
esto relegaba la decoración a un plano
secundario, pero al romper la unidad previa
entre estructura y ornamento, sacaba a
colaCión planteamientos fundamentales
sobre la relaCión entre forma y funCión.
La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste
sugería una nueva sínteSIS. Su trazado es
sencillo y racional y su estructura, de hierro,
pero su decoración, aunque escasa y no
totalmente alejada del clasicismo,
proporciona una Interpretación simbólica de
su funCión como biblioteca y de la relación
entre arquitectura y lenguaje.
Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como
Augustus Pugin emplearon la retórica del
raCionalismo estructural para justificar su
preferencia por el gótico. Pugin argüía que la
desnudez propia del gótico tenía una
Justificación moral, mientras que Viollet-Ie-
Medievalismo

Medievalismo
OTROS EDifICIOS
REINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAM
SURGES, 1868·1885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt',
AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less,
Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 1858·1861,
de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHN
lOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880
mercantilismo gÓtico, escolastiCISmo g6tlco;
viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo
rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo,
urbanismo monumental
@
Q
l. 'f'nt'S la renovación espiritual pasaba por una
qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque
.'gáildose a sus deseos, SUllerfleld demostró una gran
Oflgrnahdad en Id decoraCión y ellralado de
perfectamente addptada en sus proporciones a su
rnplaZ<lmiento urbano
... lobunal Real de Justicia, Londres,
GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882
,el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante
:JI Londres despuéS de IdS (<lsas del PillldmentO
SI autor, Street. llevó acabo una recf€'aClón dE'l g6tlro
dt Siglo XlU mucho más canónica y conVincente de lo
'l"€' habria cabido f'spprar de un edificio que dculd
la Justicia en una Inglaterra modernizada
Importante exponente en la ingeniería CIVIl.
Augustus Pugin, un ferviente católico
converso y arquitecto prolífico,
argumentaba que para combatir los males
sociales provocados por la IndustrializaCión
era necesario recuperar los valores de la
Edad Media recreando su arquitectura.
En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de
las teorías de Pugln y las desarrolló en un
raCionalismo estructural. Por su parte, el
pensador victoriano John Ruskln afirmaba
que la natural «versatilidad) del gótico lo
convertia en una prolongaCión de la
naturaleza y, por consigUiente, de la obra de
DIOS. Esta vertiente moral del gótico se
extendió del propósito de los edifICios hasta
el proceso mismo de su constrUCCIón, puesto
que la libertad de {(expresión» Que daba a
los trabajadores los liberaba de la
«esclavitud» que para Ruskin era inherente a
la reproducción del detalle clásico. En algún
lugar intermediO entre el catolicismo de
Pugln y el cristianismo evangélico de Ruskin,
la Ecccleslologlcal SOClety Inglesa dictó
modificaciones en viejas Iglesias y estructuras
para adaptarlas a las nuevas ideas estéticas.
Bajo estas influenCias combinadas, gran
parte de los edificios públicos Ingleses,
desde las Casas del Parlamento (1835-1860)
hasta los Tribunales de JustlCla (1868· 1882)
Incorporaron de alguna forma el gótico
Incluso cuando las limItaCiones de este estilo
se hicieron eVidentes, la Influencia de Pugln
y Ruskln provocó el resurgir del mOVimiento
Arts and Crafts (artes y OfICIOS), que adoptó
las reivindicaciones del primero a favor de
una arquitectura «honesta» y la defensa del
segundo de la libertad de expresión de los
construdores.
EDifICIOS CLAVE
... A1I Saints, Margaret Street, Londres,
WILLlAM BUnERFIELD, 1850-1859
Esta Igle!;lil V¡dOrldnd C$ el buque nI' los
tracIanos, una asociaCión de clérigos 'Y arqUitectos para
medieval, gótICO, ornamentación,
detalle

Las crisis sociales y religiosas de las
décadas de 1830 y 1840 dieron nueva
IntensIdad al estilo neogótlco, que pasó de
ser una afiCIón de las clases adineradas a un
r-\ AUGUSTUS PUGIN (1812-1852l. WILLlAM
BUTIERFIElD (1814-1900);
VIOlLET-lE-DUC (1814-1879), JOHN
lOUGHBOROUGH PEARSON (1817-1897); GEORGE
EDMUND STREET (1824-1881); WILlIAM SURGES
(1827-1881)
Los medievalistas pensaban que la
sociedad de la Edad Media encerraba
virtudes morales que el pensamIento
ilustrado y la revolución Industnal habían
destruIdo. Asf, aunque era Imposible
regresar a la sociedad medieval, recrear sus
artefactos contribuiría a diseminar sus
valores. La estética experimentó asf un giro
moral y dIdáctICo.
Victorianismo
medlevalismo, urbanismo monumentiJl,
industrialismo dc<or¿ltlvo
neoclasICismo, antlurbanlsmo

Q
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Harlaxton Milnor, Llncolnshlfe,
ANTHONY SALVIN, 1834-18S5, Casas del Parlamento,
londres. CHARLES BARRY YAUGUSTUS PUGIN, 1835-
1868; Forelgn Qffice, LOI1dres. GEORGE GILBEAT
scan, 1860·1875
EDIFICIOS CLAVE
Keble College, Oxford University, Inglaterra,
WILlIAM BUTTERFIElD, 1868-1882
8ullerfleld hUSCilbil ereilr una del estilo gótico
que aprovechara los avances del siqlo XIX
Empleó ladrillos y tejas prodUCidos Industnalmente yl!'1
mismo se hiZO cargo de la decoraCión, en lugar de
encargarla a trabaladores IndiViduales Conjugaba as! en
su persona al doble figura del arquitecto y conWuctor
... Estación de St Paneras, Londres, GEORGEGllBERT
SCOTT (Midland Hotel), 1868-1874, y WllllAM
HENRY BARLOW{hangar), 1863-1865
St Paneras encarna el dilema VlttOflill10. Aunqlll!' el
estilo gótico podía illa construCClórl de Ull
hotel, unas oficinas y un vestibulo, no dlsponld de
returms arquitectónicos para hacer un
hangar, que tenia que alcanzar una altura determinada
para permlllr la salid" del vdpor Así pUE'S, no huho
ningún Intento por armomzar ambas estructuras;
Simplemente est<'1n una JunIo a Id otra
la arquitectura victoriana es
representativa de una SOCiedad
atrapada entre extraordinarios progresos
tecnológicos Yel respeto a la tradición. Esta
tenSión generó edifiCiOS de enormes
proporciones y decorados con detalles
Inspirados en la tradiCIón arquitectónica,
pero a una escala y con una técnica que
habrían resultado Impensables antes del
siglo XIX. Los estilos históricos aún podían
transmitir los valores que representaban,
aunque adaptados a las nuevas funciones de
la arquitectura. Surgieron nuevas cuestiones,
como la de si los elementos decorativos
fabricados en serie podfan transmitir el
mismo Significado que los creados
artesanalmente.
Las nuevas formas de finanCiación y la
organización de la mano de obra hicieron
factible nuevas obras de Ingenierfa como
lineas de ferrocarril o sistemas de
alcantarillado, a gran escala. Los nuevos
tipOS de edificios, como estaciones
ferroviarias, se construían empleando
nuevas tecnologías y nuevos matenales,
como el hierro y el vidno. Puesto que esta
clase de edificio no tenía precedente en los
periodos clásico y gótico, su tratamiento
arquitectónico resultaba problemático. Las
solUCiones propuestas fueron vanadas;
desde la estructura libre de adornos de la
estaCIón de trenes de SI Pancras hasta el
gótico gigante del Mldland Hotel, justo
enfrente, con despliegue de hierro y cnstal.
Keble College supuso una ruptura con sus
augustos precedentes al estar conSlruldo de
forma más austera y económICa. Su
arquitecto, William Butterfleld, al contrario
que muchos de sus colegas, era partidario
de emplear materiales producidos
Industnalmente y de incorporar nuevas
maneras de organizar el trabajO de
ConstrucCión. También ayudó una
Importante donación de la familia Glbbs.
CHARLES BARRY (1795·1860); ANTHQNY
\.::1 SALVIN (1799-1881); GEORGE GllBERT
sean (1811·1877). AUGUSTU5 PUGIN (1812-
1852); WIllIAM BUTTERFIElD (1814-1900); AlFREO
WATERHOUSE (1830-1905)
o
1\ monumentalidad, didactlsmo,
urbanismo, industnallsmo
r'\ A primera vista, la arquitectura
victoriana se caracteriza por una
guerra de estilos que van del clásico al
gótico. Una mirada más detallada revela
sin embargo, un deseo sincero de entender
los cambios sociales y las nuevas tecnologías
e incorporar ambos a la tradlClon
arqulteetonica.
Victorianismo
Urbanismo monumental

Urbanismo monumental
OTROS EDIFICIOS
Arco de Triunfo, París, JEAN.FRANC;OIS
CHAlGRIN. 1806-1835; Marble Arch, londres.
England, JOHN NASH, 1828, Tra/algar Squclre,
landres, CHARLES ElARRY, 1840; Palals de Justlce,
Bruselas. BélgICa, JOSEPH POELART, 1866·1883,
monumt'nto a Vlttono Emmanuele 11, Roma, GluSEPPE
SACCONI, 1885·1911, reonto fenal, Chlcago, DANIEL
8URNHAM, 1893
eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo
claSICismo romano, 8arroco, preclaslClsmo
@
Q
_ Kunsthistorisches Museum, Viena.
GOTTFRIED $EMPER, 1869
bte forma parte del plan monumental rliser'larlo
Pi 5emper para la Burgplatz, dentro del desarrollo de
que modifiCÓ por completo el pal!>d!t'
rbano vIenes Junto con el museo de HistOria Natural,
nOuea el Hofburg (palaCIO de los, Ausburgol, (JCdndo
• und ufllón SImbólica entre las culturas Imperial y
lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del
sl(jlo XIX
EDIFICIOS CLAVE
Teatro de la Ópera Garnier, París, CHARLES
GARNIER,1861-1874
El rnils espectacular de los edifiCIOS InstitUCionales
pl.¡neados por el barón H03ussman en 103 rf'morlel,1tI6n
jflJana de París, este teatro de la ópera esta
'f'venlenlemente emplazado en la IIlterse<ción de-
.lr'OS bulevares. Su opulenta fachada refuerza su
p-lpcncla abrumadora al combinar
bustO'> de grandes compoSitores, estilblPClendo así
iI armol1'a entre forma y func,ón
resolver problemas de salud pública, pero los
trabajos de Ingeniería pronto afectaron a
todas las zonas de la ciudad. SigUiendo
directrices más abiertamente estétICas, Viena
convirtió sus antiguas fortificaCiones en la
Rlngstrasse, donde las Instituciones
burguesas estableCieron su sede en edifiCiOS
monumentales construidos en estilos
elegidos por la relación simbólica con su
funCión, como el Parlamento, de Insplraci6n
neognega. El aislamIento de estos edifiCiOS
fue más tarde criticado por Camilla Sitte,
defensor de una mayor Integración entre
forma y funcion en los edificios publicos.
En 1850 Georges-Eugene Haussman fue
nombrado prefecto de París y puso en
marcha una ambiciosa remodelacI6n de la
CIudad. Transformó el trazado hist6rico en
amplias avenidas alineadas de edifICIOS de
aire cláSICO y en sus InterseCCIones SitUó
monumentos, como el teatro de la ópera,
obra de Charles Garnier. Al diseñar una
nueva estética que combinaba aspectos
sociales, politicos y económICOS, el modelo
de Haussman creó escuela. Daniel Burnham
lo SigUIÓ para embellecer ChlCago, cludad-
Icono de la Norteamérlca industrial, en su
plan urbanistlco de 1909, que nunca llegó a
materializarse

En las décadas de 1830 y 1840 las
Instituciones urbanas se hicieron más
numerosas y pasaron a cumplir funCiones
cada vez más complejas. En sus clubes
londinenses y, sobre todo en sus Casas del
Parlamento, Charles Barry adaptó modelos
históricos a neceSidades modernas. En Su
aspedo externo, el teatro de la ópera de
Dresde también toma prestadas formas
históricas pero, en el interior, para resolver
los complejos requerimientos espaciales de
la ópera moderna introdUCidos por su amigo
RIChard Wagner, acuñó nuevas formas de
monumentalidad. Sus esentos revelan que
Barry buscaba una sinteslS entre los
descubnmientos arqueológiCOS recientes y
nuevas tecnologlas que fuera más allá de las
clasIficaCiones estilísticas conOCidas
A medlados del sIglo XIX se hiZO eVidente
la neceSidad de nuevos modelos urbanos
landres, Viena y París encarnan tres de las
respuestas que se dieron a dicha necesidad
El modelo londinense fue el más práctlco,
con la creación de un comité espeCial para
6"\ grandiosidad, conmemoraCión,
poder, alarde, Impostura
r'\ CHALGRIN (1739-
1811); CHARLESBARRY(179S-18601.
GOTIFRIED SEMPER (1803-1879); JOSEPH
POELART {1817-1879l; CHARLES GARNIER (1825·
1898); DANiel BURNHAM (1846-1912)
El gran creCimiento de los centros
\.::1 urbanos aconteCido en el siglo XIX
trajo consigo Ja apariCión de nuevas técnicas
de construcción y de otro tipO de edificios,
mientras que 105 cambios socIales y politlcos
generaron una demanda de nuevas
InstituCiones ynuevos trazados urbanos. los
modelos de ciudad heredados del
RenaCimiento no podían dar respuesta a
estos problemas, por lo que arquitectos y
urbanistas hubieron de diseñar otros
Antiurbanismo

Antiurbanismo
ESTADOS UNIDOs Roble House, ehlCa90, FRANK
LLOVD WRIGHT, 1909 (adl'mclS de numerosas
reSidencias en Oak Park, IIhnOls)
OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Bedford Park, Londrt'!>. NORMAN SHAW,
1876; Letchwonh GatC!en (Ity. RAYMOND UNWIN y
BARRY PARKER, apartir de t903. dlstllto de Hampstead
Garden, Londres. RAYMOND UNWIN, con proyectmde
EDWIN LUTYENSy HM BAILLlE seon, apartir de 1906
eXOIIClsrno, funClonolhsmo
I1ldustnallslno de<:oroltlvo, rococ6,
racionalismo
®
Q
f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59
A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb para
esta residenCia del adinerado William Morns. defensor
de una revolUCión SOCial por mediO de la vuelta a los
valores med.evales. despertó gran admlraciOn en su
momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl
de IntenCionada senCillez
Jardín urbano, Letchworth (1903) se
aseguraron de que los rasgos arquitectónicos
vernáculos transmitieran los valores
defendidos por dicho movimiento.
El ideal de jardrn urbano se extendió por
el mundo adoptando formas varradas. Una
verSión está presente en capitales como
Canberra y Nueva Delhi; otra alimentó
experrmentos comunales en la URSS.
EDIFICIOS CLAVE
• Waldbuhl House, Uzwil. Suiza, MH BAILLlE seon;
1907-1911
eSeon fue uno de los arqUlteClos más Imagmatlvos
mOVimiento Ans and erafts Inglés En sus proyectos
ogr6 combinar de manera convlncenle planos senCillos
'( prilclJcos con recreaciones del estilo tradiCIonal
Intlu\O cuando trabajaba en SUiza, recurria a elememos
;;rQUltec1ónltos tlpltamen¡e Ingleses. como las
estructuras de madera
sOCialista Wllham Morns predicaba
las virtudes de una vida rural, senCilla y
«neomedleval» que Phlhp Webb -autor del
proyecto de su Casa Roja- casi logr6
trasladar a la arquitectura.
El mOVimiento Arts and erafts empleó el
poder de la arquitectura para expresar ideas
en construcciones tradiCionales, dejando
atrás preocupaciones contemporáneas tales
como la Industrialización y la expansión
urbanfstlca y limitando las capacidades
expresivas de la arquitectura. En edificIos
individuales, genios de la composición como
Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie
Scott consiguieron trascender la nostalgia
superficial, pero no la contradiCCión Inherente
al hecho de utdizar medios tradicionales para
resolver problemas modernos.
Finalmente, fue Ebenezer Howard qUien
propuso una solución Integrada a las nuevas
cuestiones de desarrollo urbanistlco en su
obra Mañana. Un camino pacífico a la
reforma verdadera (1898). La fórmula de
cooperatIva, argumentaba Howard, hacfa
pOSible un uso más eqUItativo de la tierra en
asentamientos de tamarlO y densidad
controlados y donde los habitantes
estuvieran cerca de su
lugar de trabaJo, pero
también tuvieran
acceso aespacios
verdes. Aunque no
prescribió un estilo
arquItectónico
determinado, sus
sentimientos
antlurbanos
comulgaban con las
Ideas del mOVimIento
de Artes y OfiCIOS.
Cuando Raymond
Unwln y Barry Parker
reCibieron el encargo
de diseñar el primer
Vivir en el campo parecJa una
alternativa atractiva a la precariedad
de las ciudades Industnales, aunque en los
que proponían dicha opCIón resultaba dificil
distmgulr el interés sincero por las mejoras
sociales de la nostalgia de la vida rural de la
era preindustrial. A finales del siglo XIX la
arquitectura se hizo eco de este dilema.
r-'\ PHllIP WEBB NORMAN SHAW
.... (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEY
VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863·
1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$);
BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVD
WRIGHT (1867-1959)

Aunque las posibilidades decorativas
del estrlo neogótlco se habian
agotado llegada la década de 1880, su
legado de nostalgia romántica y puritanismo
sobreVivió para darforma a los movimientos
de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. El
artesano, diseñador, pintor y militante
1\ Jardines urbanos, perifena, idilio rural,
Simplicidad, domestiCidad, armonla,
relaCiones SOCiales, comunidad, cooperativa
t¡\ o('()(t ClsmO. raCIona VllO.
l\l"04'rd(f(l(lal,sm<l
r""\ Barl<X.o.
posmoderr sme
OTROS EDIFICIOS
IgIE'Sla dí' la 5dgrada ramilla. BarcE'10na.
ANTONIO GAUD( dC'sde 1883, Castt"1
Bf'fl'ngpr. Pam. HECTOR GUIMARD. 189<1-
1898. MalSOI1 du Peuple. VICTQR
IIORTA. 1896-1897. edifiCiO de la Secesión.
Viena, JOSEf MARIA OL8RICH. 1898. CllJ<l
Po-:.ta! de Ahorro<;. VIPnil. ono WAGNE:R.
1904-1906; Pala,s Stoclt"l. JOSEF
HQFFMANN, 1905-1911
EDIFICIOS CLAVE
Almacenes Carson Pirie Scott. Chicago. lOUIS
SULlIVAN. 1899
SIn .i pos,!> Illlitd de f<lbr(<If dP<I(('ro la
conwu<.Oon de a 'T'Ia(('0("5 no s.da
fdtl ule Edlsroo deSull,\'a., para los df" Car<;Qo Pifie &
Scott resullo ('o uo ouevo urden drqull€'<lOn ca dos
Pisos (on mol VO'O PO hlf'ITO
colado. ql/E' ve-ntanales ocupan
los huecos de la f<lel',ld<! abren.,.o lit t'SlrucfUra
de acero
potenCIal decorativo del aluminiO, entonces
reaén descubierto.
El uso del acero para las estructuras de los
edifiCiOS transformó por completo la
arquitectura de ChlCago lOUIS Sulllvan
aceptó de buen grado la diSCiplina que
Imponía este material e ideó una decoraCión
altamente Imaginativa Inspirada en la
formas de la naturaleza
... 80ca de metro, Porte Dauphme, Paris, HEnOR
GUIMARD. 1900
Las bocas de metro dlser)adils por GUlm<lrd ('fIlre 1899 y
1904 ')I)n pi pp'tome de la bdle epoQtlf:' pans,na con sus
y flUidas formas en hierro 101)000 Tdr'lbiM
hau'n uso dE' 1ecnolQ9'c1s y celebran k!
;E'gada de este nuevo meu:o dI.' trdllspOrte,
que un gran paso adelante haCia la
monernlZa(lon de la cap'tallrilr1CeSa
La urgenCIa por unifICar arte e industria se
hiZO casi universal, con representantes desde
WiUiam Lethaby en el Reino Unido hasta
Henri van de Velde en la Escuela de Artes
Aplicadas de Welmar, mas tarde la Bauhaus.
peter Behrens. diseñador de AEG, estuvo
muy cerca de consegUir esta unión en sus
diseñOS de objetos decoratlvos.
En Paris y Bruselas, Hector Guimard y
Victor Harta Incorporaron lineas flUIdas
ydelgadas que marcaban un alejamIento de
la rigIdez del claSICismo. La ornamentaCión
diseñada por Guimard para las estaCIones de
París no habria Sido pOSible con un material
distinto del hierro. En España, Antonl Gaudi
plasmó su creencia en la IdenuflCaClon de la
línea curva con valores religiOSOS en su
extraordinaria Iglesia de la Sagrada Famllra,
donde las curvas no son mera decoraClón,
sino parte Inherente de la estructura. Por su
parte, atto Wagner en V,ena argüía que la
(Irqultectura moderna era una tusion entre
modernidad y tradiCión. Su obra maestra, la
Caja Postal de Ahorros, explotaba el
Industrialismo decorativo


Conforme la Industrialización cambiaba
por completo la configuraCión social.
los Intelectuales empezaron a preguntarse SI
no estaría cambiando también el concepto dE,
belleza. Estos Interrogantes se IntenSificaron
en lugares como Berlín o ChlCago, donde la
IndustrializaClon tuvo efectos más palpables
August Endell afirmaba que la belleza de estas
CIudades no podía Juzgarse por los estándares
convenCionales, mientras que arqUitectos en
Viena, Paris, Bruselas, Barcelona y algunas
capitales nordlcas buscaron su InspiraCión
fuera de la tradiCión cláSica, en fuentes tan
diversas como la tecnologia o la mítologld
nacional, en busca de nuevas formas de
expresión
1\ expreSionismo, Ifneas Sinuosas,
decoraCión, emblema, flUidez
OnOWAGNER(1841-1918J, ANTONIO
.., GAuol (1852·1926 lOUIS 5UlLlVAN (l8S6-
1924). WllllAM lETHABY (1857,1931',
VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE
186J-19571. JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081;
HECTOR GUIMARD 11867-1942l, PETER 8EHREN5
(1868-1940). JOSEF HOFFMANN (1870-1956'
Industrialismo decorativo
A finales del siglo XIX los arquitectos
concluyeron que los materiales
produCidos industrialmente podian emplearse
para crear formas y estructuras totalmente
Innovadoras, además de convertlfse en
nuevos lenguajes decorativos, Alimentado
por las nuevas teorias estéticas, este potenCial
para Infundir «esplntull o contenIdo artístico
a los nuevos objetos producto de la
Industrialización abrió el camino a una nueva
sintesl5 entre objetos e Ideas
urbamsmo monumer tal, prt'(laSI(I'>fllO,
Ino srno, exotlClsmo
OTROS EDifiCIOS
INDIA Casa re<toral. UnlvE'rSlóad dE' MaorM,
ROBERT CHISHOLM. 1874-1879, Mayo Collegl?,
RaJastan, CHARLES MANT, 1875-\879, P"lilCl0 laxml
Vilas, Barada, SWINTON JACOa, 1881-1890,
monumcnto ella rcllla Vlctona, CdlcUld, WllllAM
EMERSON, 1901,1921, ecJ¡f,clO5 gubernamentales,
Nueva Delhl, HERBERT BAKER, 1912-1930, Puer\<l de la
India, Nueva Delhl, EDWlN lUTYENS, 1921·1931
Imperialismo
EDIFIOOS CLAVE
Casa virrelnal, Nueva Delhi, India,
EDWIN LUTVENS, 1912-1930
lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna en
e'>le e<MIClO diseñado como centro de la nueva capital
de la IndIa y s,mbolo de la unloo entre las arqUitecturas
europea e IndIa Además, creó una compoSoICión que se
eleva sobre su emplazamiento, '>E'na'ado por numerosas
r U i n ~ de antiguas Ciudades
los ncos terratenientes surafncanos. Su
colaboraCión con Lutyens en Nueva Delhl
acabó mal, pero su Unlon Building en
Pretoria, comenzado en 1909 para
SimbolIzar la "uOlón" de Surafrica tras la
Guerra de los 80ers. fue igualmente
grandiOSO. El hecho de que Nelson Mandela
lo escogiera como escenario para su toma
de poseslon como preSidente en 1994
demuestra que el Impacto de un edIfiCiO
puede muy bien sobreVIVIr al propósIto con
el que fue constrUido.
~ UnIon Buildings, Pretoria, Surilfrica,
HERBERT BAKER, 1909-1912
Baker Imag,nó una acrópoliS Inl!X'l"i(lI¡)ilra la capitDl de
Suráfrica, creada en 1910 apartir de dos antiguas
colonias Inglesas y dos rcpubllcas bóer Dos edifiCIOS
pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y
utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal<l curva
arqultedónico
británico empezó a
fijarse en el estilo
autóctono, cuya
complejidad parecia
encarnar a la
perfecCIón la
diversIdad politlca de
la India Sin embargo,
ingemeros y más tarde
arquitectos
empleados en
proyeaos públicos
empezaron a
desarrollar un estIlo
conOCido como
Indosarraceno
Este estilo partía de
la Idea de que las
arquitecturas hindú y
sarracena eran
opuestas y que
únicamente podian
unirse pacifICamente
en manos inglesas.
.. las implicaCiones
.:1==::-:; polfticas de esta Idea
se hiCieron explícitas
en monumentos como el Charles Mant's
Mayo College, donde se educaban los
prlncipes ingleses y en numerosos edifICIOS
conmemorativos dedicados a la reina y a los
VIrreyes.
Nueva Delhl, concebida en 1910, continuó
y puso fin a esta política, Su pnncipal
arqUitecto, Edwln Lutyens, a pesar de
despreciar públicamente la arquitectura
India, Incorporó vanos de sus elementos en
su obra maestra, la casa vlrremal. Menos
explíCIto, pero todavia mas convenCIdo de su
legitimidad, fue Herbert Baker, que se ganó
su reputaCIón traduciendo el modesto estilo
Cape Dutch (holandés de El Cabo) al
lenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para
~ onentallsmo, administraCión,
~ colonialismo, representación

Los primeros edificios coloniales eran
reflejO de modelos europeos, pero los
climas, matenales y técnicas de
construcCIón locales pronto dieron lugar a
variadas modificaCiones. En la India, que
poseía la tradiCión arquitectónica más nca, la
mayoría de los edifloos coloniales fueron
diseñados por Ingenieros militares. En ellos,
el neoclaSICismo se mezclaba con estilos
importados llegados en oleadas sucesivas.
Los principes Indios empezaron a Incorporar
progresivamente elementos europeos en suS
palacios, y con el tIempo el gusto
Imperialismo
~ El colonialismo puso a Europa en
~ contacto con otras culturas, con
efectos ocasionales en sus distintas
tradiciones arquitectónicas. El término
«ImperialiSmO}) define la arquitectura de
aquellas colonias donde el contacto fue más
Intenso y que refleja la compleja InteraCCIón
entre gobernantes y gobernados. Conforme
la síntesIs estética se volvió más compleja, la
arqultedura pasó a ser una herramienta
explíCIta de las polltlcas Impenallstas.
r'""\ CHARLES MANT (1839-1881); ROBERT
.., CHISHOLM (1840·1915), SWINTON JACOS
(1841-1917l. WllLlAM EMERSON 11843-1921);
HER8ERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS
(1869-1944)
1 Imperialismo
Imperialismo
medlevallsrno, industrialismo decorillJVo.
construetlVlSn10, dC<.Onstructlvlsmo
r':l(tOn¡¡ lt smo, corporatlsmo, neoclaSicismo.
neorraClondllsmo
ITAUA San G·ovannl BaUlsta, FlorenCIa, GIOVANNI
M!CHElUCCI. 1960-1963
HOLANDA ['gen Haard. Amsterdam,
MICHEL DE KLERK, 1921
OTROS EDifiCIOS
ALEMANIA Glashaus. expos¡clOn del Werkbund,
ColQflIa. BRUNO TAUl, 1914. fdbrlCd de Imtes Hoechst,
frankfurt. PETER BEHRENS, 1920·1925, ChI1ehaU5.
Hamburgo, FlUlZ HOGER. 1922-1923, Olymp1aoarl::,
Mumch, GUNTER BfHNISCH, 1967-1972
ESTADOS UNIDOS terminal de TWA, aeropuerto JfK,
Nueva York, EERO SMRINEN, 1958·1962
• Teatro de la Ópera de Sldney, Australia,
JORN UTZON, 1956-1973
Utzoo fue uno de los pmneros en explotar la'>
posrbthdades expresIVas del hormlQÓOcco este teatro de
la ópera, cooslfUldo t>n colabOfauon coo el rngenlero
ÜVPArup
EDIfICIOS CLAVE
+-- Torre Einstein, Potsdam, Alemania,
ERICH MENDELSOHN. 1917·1921
El nombre con el que se bGutlZÓ esfe observatorio y
laboratono llene un !lignificado SimbóliCO
N1dente Por SU parte. el drseñoes el epltome de la
de la SImbiOSIS entre lorma '1 funcIÓn que
marco la decada de 1920
extrañas del expresionismo, pero con
importantes diferencias. El constructivismo
fue un intento por diseñar una nueva
estética inspirada en las máqUinas y, en
ultima instanCIa, en la CienCIa, mientras que
el funClonahsmo no buscaba JustificaCión
alguna más allá de la eXistenCia de una Idea
en la mente del arqUItecto
la torre Einstein de Ench Mendelsohn en
potsdam (1917-1921) llevó el expreSionismo
arqUitectóniCO a sus últimas consecuenoas
en su intento por trasladar la famosa fórmula
creada por el fíSICO a formas arquitectónicas
fluidas, forjando asi una nueva relacion entre
tiempo y espacIO. Como Mendelsohn, casI
todos los arquitectos expreslonlstas
abrazaron con el tiempo el funclonalismo o
el racionalismo. El expreSionismo, Sin
embargo, continuó Siendo un vehículo de
expenmentaClón en un tiempo en el que la
autoridad y la tradiCión estaban
continuamente en tela de JUICIO.
Las formas expreslonlstas sIguieron
interesando a los arquitectos, en espeoal
aquellos en los márgenes de la modernidad,
como el danés Jmn Utzon, cuyo teatro de la
ópera de Sidney transciende la función para
la que fue concebido y constituye un
poderoso conjunto formal.

La arquitectura Industnal, que careCia
de tradición, permitió a los arquItectos
expenmentar con formas de alta carga
dramátICa en los anos Inmediatamente
antenores a 1914, dando lugar a un
protoexpresionlsmo. Un ejemplo fue la torre
de agua y sala de exposiciones que Hans
Poelzlg construyó en Posen, Polonia, en 1911.
Sin embargo, a partir de 1918, especialmente
en Alemania, expenmentaron con formas
Irregulares y efectos teatrales. Los resultados,
como los rascaCielos acristalados de MIes van
der Rohe, no estuvieron exentos de
polémica. El contrapunto práctico, sobre
todo en lo refendo avIviendas, lo puso la
Escuela de Arnsterdam, cuyas formas caSI
antropomórficas marcaron el paisaje de la
prolongación sur de la ciudad en la década
de 1920,
El constfuctlvlsmo y el funcionalismo
comparten las formas poderosas y a menúdo
El expreSIOnismo (un estado de ánimo
antes que un mOVimiento definIdo)
surgIó de la convicción de que un edificio
podía transmitir una Idea determinada sin
necesidad de recurrir a un estilo
arquitedónico. Su potencial dramátICo se
hizo eVidente Justo después de la Pnmera
Guerra Mundial, y se convirtió en punto de
partida de la arquitectura de la modernidad.
6'\ expreSión, desasosiego, Inestabilidad,
3ntropoformlsmo
r"'\ PETER BEHRENS (1868-1940). HANS POElZlG
.., (1869-1936); FRITZ HCGER (1877-1949),
BRUNO TAUT (1880·1938), MICHEl DE KlERK
(1884-1923), PIETER KRAMER (1881-1961); ERICH
MENDElSOHN (1887-1953); GIOVANNI MICHElUCCI
(1891-1990); EERO SAARINEN (1910-1961), JORN
UTZON (1918·); GÜNTER BEHNISCH (1912-)

MoA,' .
98 '99
EDIFICIO CLAVE
Galeria de arte de la
de Yale, New
Haven, Conneaicut, LOUIS
KAHN,19S1-19S4
I(;¡hn (Of)wlló pnmer
encargo Importante en una
PkxUl.'flte (rillCd dt' la creoente
banalidad Importada
Europa por Id moc!t'H!lddd En
este proyecto Il'llloduJo
(>'i(uILÓflcQ'i en la
estructura del te¡adoy una
po¡(alf'facentrdl d mododPe,e
de! ed.flCJO, a'il
la J9Udl modo
que el eI(JXE'SlOllMlOestdba
tramfOl"m.lodo la pmtura
reglOflillSmo, antlurbanlSlTlO.

raCionalismo. pum,mo
OTROS EDIFICIOS
ESTADOS UNIDOS Garnble House.
Cilhfornia, GREENE y GREENE, 1908-1909. lo\'ell8edch
Hou'>E', playil de Newporl, California, RUDOLPII
SCHINDlER, 1925-1926, Lovell HOlJO;;>, LosÁngell'S.
CahfNlllCl, RICHARD NEUTRA. \927-1929, rilscaoC'los
PSFS, Filadelfia, Pensllvc1IiI<1, GEORGf HQWE y LESCAZE,
1929-1932: 8<lvl!1ger Norman, Oklahoma,
8RUCE GOFF, 1950-1955
Casa Greg AHleck. Bloomfield Hills, Michlgan,
FRANK LlOYDWRIGHT, 1941
Implicado dUf.mte toda su carrera en la busqueda de
una arqulte<tur<J autenflCarT'lf'nte norteallll..'r1Cilna. en la
decada de 1930 con estructuras
5("l1ü llas y eslandanzadils (01'1 el propóSito de dCerGlr la
al gran plJbl (O La de Greg Affleck es una
(ilSilllplC<lmente USOOlal'\il, (01'1 Uf\il ....Itl en
la Que kJ (Qmblnac,on de luz y texturas reve:a
una gr¡lrllmaglnaclon
casas que diseñó parecen ancladas en el
suelo con sus lineas honzontales y su
innovadora dIstribUCIón espaClallntroducia
nuevos conceptos composltlVos las casas
usomanas de la década de 1930 Intentaban
poner esta arquitectura al alcance del mayor
número pOSIble de personas. Aún más
complejas desde el punto de vista espaCial,
pero de construccIón más sencilla para
reduCIr costes, estaban Igualmente en
armonia con su entorno y con el estilo de
vida de sus propletanos
Los antiguos colaboradores de Wnght
Rudolf Schlndler y Richard Neutra
desarrollaron algunos de estos principios
cuando se trasladaron a California, pero
Wnght por lo general despreCiaba el trabajO
de otros arqUitectos y especialmente a los
arqUitectos europeos modernos. También
era ambigua su actitud hacia otro gran
arquitecto norteamerrcano, LOU1S Kahn,
que Igualmente exploró las InteraCCiones
POSIbles entre forma, funCIón y estructura.
Aunque mostraba CIerta afiOldad con los
modernos europeos de los cincuenta en
adelante, los dIseños de Kahn hacían gala
de un estilo fuertemente mdlvlduallzado. Su
u1fluenoa como arquItecto '1 profesor fue
grande y duradera

En la década de 1890, la arquitectura
norteamericana se debatia entre vanas
alternativas. En la costa este y CalifornIa se
popularizaron los estilos sh/g/e y bay,
respectNamente. Ambos eran
de la arqUitectura vlctonana y combinaban las
compOSICiones complejas y el detalle ec1éct¡r-o
con un Innovador dIseño de Intenores. En
ChICago, en cambIo, surgIó una arquItectura
distinta a partir del acero y la decoraCión
produCIda en serie. Louls Sulhvan, uno de
representantes, creia que en la arqUitectura,
como en la naturaleza, las formas derlvabar
de la función a la que servia
Wrtght fue más allá que su Lieber Meister
al buscar una unidad entre forma y funClon a
la que, llevado por su amor por la naturalez "
llamó"arquitectura orgámca" . Las primeras
Frank L10yd Wright acuñó el término
"usomanlsmo" (de US, siglas de
Unlted States) para describIr los valores
genuinamente norteamericanos
representados en las VIViendas de baJo
presupuesto que proyectó en la década de
1930. L10yd encabezó un mOVimiento
arqUItectónico que buscaba representar
Ideas nacionales y contemporaneas.
F"\ LOUISSUUlVAN(1856-1924¡: BERNARD
..., MAYBECK (1862-1957). FRANK llOVO
WRIGHT CHARLES & HENRY GREENE
(1868-1957. 1870-19S4i. ALBERT KAHN '1869-19421-
GEORGE HOWE(1886-195S" RUDOLPH SCHINDLER
11887-1953); RICHARD NEUTRA(1892-1970),
WILUAM LES(AlE ·1896-1969l. lOUl5 KAHN (1901-
1974l: BRUCE GOFF (1904-1982)
11'\ libertad, democracia,
Idenudad naCional
,... El constructivlsmo fue el más duradero
de los mOVimientos arquitectónicos
que florecieron brevemente entre la
revoluCIón de Odubre de 1917 y la llegada
del sOCIalismo realista de finales de la década
de 1920. Aunque esencialmente abstracto y
conSCientemente no referencial, algunos
ejemplos del construdtVlsmo reflejan el
poderoso Influjo de la Ingenleria. sugiriendo
tal vez que la ClenCla desnuda podia
reemplazar los valores rusos tradICionales
como contenido espintual del arte.
KONSTANTIN MElNIKOV (189().19741,
.., VLADIMIR TATllN (1885-1953), lEONID,
V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933,
1882-1950,1883-1959); ¡VAN lEONIDOV (1902-
1959), NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942)
6\ radicalismo, compendiO SOCial,
expenmento, vanguardia. arte y
sOCIedad. renovación, agitprop

El constructlvlsmo surgió de dos
asunCiones; que la arquitectura podía
reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCión
de la nueva Unión Soviética, y que la
biología y la física podfan proporcionar una
base racional para ello. Por tanto, la
tradiCión artística carecfa de importancia y, al
comprometerse con el progreso social, la
arqUitectura era capaz de dar respuesta a
necesidades prácticas.
InICIalmente, el constructlvlsmo se tradUJO
en obras no exentas de polémica, pero su
radio de influenCia fue amplio. Mllutln
propuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista,
mientras que otros arquitectos se centraron
en la búsqueda de "condensadores SOCiales",
edifICios e institUCIones que contnbuyeran a la
configuración de la nueva SOCiedad. Dignas
de mención son las formas angulosas de los
clubes para trabajadores que Melnlkov
proyectó en Moscú, que suponían una
..monumentallzación" de las sedes de
organIsmos de la clase obrera.
El monumento de Vladlmlr Tatlin a la
Tercera InternaCional, que nunca llegó a
constrUirse, encarna los dilemas del
constructlvlsmo. Su propósito es
genuinamente soclahsta y su forma sIgue
una secuencia logarítmica, aunque recuerda
claramente a la Torre Elffel.
Por su faSCinaCión por la Ingeniería, capaz
de producir un lenguaje puramente abstr(lc1o,
el construdl\l1smo se enmarca dentro de los
mOVImientos que dIeron lugar ala
modernidad, Es también Indefectiblemente
ruso, surgido de la fiera polémICa
posrevoluclonana acerca de cómo debla el
arte expresar aspectos de la VIda dIana La
subjetIVIdad Intervenia inevitablemente a la
hora de determinar cómo podía la aencia
(objetiva de por sí) trasladarse a la
arquitectura. Así pues, el construetlVlsmo se
movía entre el peligroso limite eXistente entre
el diseño funcional y el arte subJetIVO,
conwtiéndose en objeto de crítICas una vez
que el subjetIVIsmo se volvió políticamente
sospechoso. Sin embargo, sobreviVIÓ de forma
encubierta ycontinUÓ Inspirando a arquitectos
rusos durante vanas generaciones.
EDifICIO CLAVE
Monumento a la Tercera Inlernational,
VLADIMIR TATlIN, 1920
La famosa torre de Tathn él la perfeCCIón el
dinamismo estructurél! y el carácter casI de parqup df
de los pWlleros diseños constrUC!IVlstas
CienCia y arle callejero ilgllprop (contracción de
agitaCIÓn" y '·propaganda ") se combmaridn para gurar
a Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue....
OTROS EDifICIOS
RUSIA DlSei'Io para e.J eclifloo Pravda.
ALEXANDER VESNIN, 1923, Insututo Lenln, Mc&u IVAN
LEONIDOV, 1927. club RUSdkov, Moscu, KONsTANTIN
MELN1KOV.1927-1928
UCRANIA presa de OneprostfOl, VlKTOR Vf$NiN. 1932
f'Xpreslomsmo, deconSHuetiVlSrTlO,
fun<:lOf\illt.smo
Q ra<lOf'IéIllSmo. ptWT1OdcfnlSmo
:-------.--- • oí
104 liIt t .,- - . - 105
I
OTROS EDIFICIOS
FRANCIA caXllaroche JCd!l/'lell'l LE CORBUSIER.
1923. \1111<1 Stetn, (,,1rches, LE CORBUSIER. 1927, Wla
Sl'IJrcll, Par .., ANDRE LURCAl 1925-1926
Estanque de los pinguinos, zool6glco de Regent's
Park, Londres. BERTHOLD LUBETKIN, 1934
Muy InllUldo por dp le Corbuslercon su,> formas
y \,OlurT'K'!"\('f> hl.1ncos. en Ll,betkm t<lTllblén ¡><;t<l prewntp la
herencld del constr fU'">O. E'\Ildel1le en lit r<lmp.J
esp ra:, K0l10 dl' 1,1 arqUitectura lTIOdeffld hlll.1nlCé!
REPUBUCA CHECA of ena d/.' pl"r'l'ilones. Praga,
HAVUCH y HONZIK, 1979·1933
EDIFICIOS CLAVE
.. Villa Savoye, POISSY, Francia, LE CORBUSIER,
1929-1931
En la decilda de 1920 Le (orbu';ler dcf¡... ,ó 1(1 vl\'lend;J
corno un.. r1ilqUllld en 1(1 qUP!iE! pueda \'l\'Ir" Su
estética pUrlsla!iE! re\'cla a(¡lIt ('n s.mles pero
claramente dl.'tlnldoo, pllotl, ventanas JiHdlnes
PO la azotea y la mas eldbor¿¡da pmmenade
arrhrrec:turdlc en pllnlPrlQf
que dehnía la arquitectura era "la magistral
conjunCión de masas unidas por la luz".
En la década de 1920 Le Corbusier
desarrolló una estétICa de daras referenCias
modernas de formas blancas y alargadas,
resultado de la comblnaoón entre arte y
tecnología Los nuevos métodos de
constrUCCión, argumentaba, seccionaron la
relación entre el esqueleto de un edifiCIO y su
epidermis. haciendo pOSible elevarlo del suelo.
Los Jardines en las azoteas permitían una
mayor InteraCCIón con la naturaleza y los
amplios ventanales hOrizontales enmarcaban
el paisaje exterior de maneras Innovadoras
De esta fase de su carrera como arquitecto
data la creenCJa raCionalista de Le Corbusier
en que la producción Industrial podia refinar
los objetos hasta recuperar sus formas
esenCIales. en componentes
clave del diseño arqUltectónlCo. Sus Ideas
contInuaron evolUCIonando y, a partIr de la
década de 1930. sus creaciones se volVIeron
deliberadamente toscas, conservando no
obstante un poderoso senLJdo formal.
NIetzsche, en 1917 Charles Édouard Jeanneret
(o le Corbusier, como empezó a refenrse aSI
mIsmo) se trasladó a París Una vez alli, no
tardó en declarar la guerra al formaltsmo de a
École des Beaux Arts y al cubismo en su
manlflesto de 1918 utulado Apres le Cublsme.
en el que Introducia el concepto de punSITlo
Aunque el cubismo había capitaneado na
revoluClon en las artes VIsuales, los Intentos
¡:x>r trasladar sus pnnClplOS a la arqUItectura
no habian tenido demaSiado éxito Con un
estilo retórico que pronto se convertmd en .
seña de IdentIdad, le Corbusler parecía
condenar dicho mOVimiento, pero en realidad
estaba muy InflUido ¡:x>r el mismo. Como la
pintura cubista, el pUrismo pletÓriCO
presentaba los objetos de formas
sorprendentes aunque, más que
fragmentarlos, subrayaba su caraeter
volumétriCO. Y es que para Le Corbusler, lo
".. Los arquitectos reacCionaron de
Inmediato a las revoluCiones en cultura
visual ocurndas en Paris a partir del
ImpresionIsmo, aunque los resultados
IniCiales a menudo fueron ecléctICos y
confusos y sus Influencias, difíciles de
identlfKar. Pero en la década poscublsta de
1920. y en gran parte graCIas a Le eorbuster,
los arquitectos modernos desarrollaron
estéticas con numerosos puntos en común
F'\ LE CORBUSIER '1887-1%51, ANORE lUR!;AT
1894-19701, JOSEF HAVLfcEK y KAREl
HONZiK (1899-1961. 1900-1966), BERTHOLO
LUBETKIN 1901-1990)
Vvolumen, forma. espacio, luz. pureza

Tras una primera etapa Inflvenoada por
el moVimiento de Arts and Crafts y un
periodo de farmaClon autodldaeta que
Incluyó VIsitas al monte Athos y lecturas de
A prinCIpiOS del siglo xx, dos
acontecimientos pusieron de
manifiesto la relación entre arqUItectura y
r<'lcionalismo: la posibilidad de constrUIr
edificios enteramente a partir de elementos
produCidos de forma mdustnal y la
aceptaCión de Que los avances científicos
traían consigo mejoras sustanCIales en las
condiciones de vida. por lo que adoptarlos
se hacía imperativo. El raCionalismo
arquitectóniCo naCIó, así, de la conciliación
entre progreso tecnológico y compromiso
social.
r-\ WALTER GROPIUS (1883-1969), LUDWIG
,.. MIES VAN DER ROHE <1886-1969); ERNST
MAY (1886·1970); LE CORBUSIER (1887-1965),
GERRIT RIElVELO (1888-1%4), HANNES MEYER
(1889·1954); JACDBUS JOHANNE5 PIHER QUO
(1890- 1963)
1\ prodUCCIón Industrial, trazado
raCional, estructura

Los primeros ejemplos de arquitectura
dedicada a mejorar las condiCIones
sociales datan de mediados del Siglo XIX, pero
el debate sobre si las nuevas tecnologlas
requerian o no nuevas formas
arquitectónICas es aún antiguo. Sin
embargo, hasta las convulSiones sociales que
sacudieron Europa hacia el final de la Primera
Guerra Mundial, ambas tendenCias no se
fUSIonaron en el llamado" raCionalismo". Lo
que hacia la nueva retónca especialmente
atrae1lva para los nuevos regimenes
SOCIalistas y SOViétiCO era que el
racionalismo pensaba "a gran escala" y
Situaba la planificaCIón colectJVa por encima
de los edificios indiViduales, de Igual modo
Que la "sooedad" estaba por encima de los
"IndiViduos" La arquitectura parecía capaz
de subirse al tren del progreso tecnológiCO y
ausploar un nuevo orden social. El termino
Neue sachlichkeit (nueva obJetiVidad) fue
acuñado en Alemania y revela una
profundidad filosófica conSiderable.
El raoonalismo propICIÓ la construcción de
numerosos complejOS de VIViendas,
especialmente en Frandort y Berlfn. Muchas
eran en realidad constrUCCiones tradiCionales
ocultas baja un barniz de modernidad,
aunque Ernst May en
Francfort y Groplus en
sus casas de Weissenhof
si recurneron alos
elementos
prefabricados y
producidos en sene
Pero fue el poderio
formal de creaCiones
indiVIduales como la
Bauhaus de GroplUS o
las casas de Le Corbusler
lo que concitó mayor
atenCIón pública
Constituyen testimoniOS
fáCilmente reconocibles
de la "Nueva
ArqUitectura" que
eclipsaría cualqUIer otra
manifestaCión.
Las formas
elementales del
raoonalismo, suS
espacIOS dIáfanos y
borrosas fronteras
entre las partes de un
edifiCIO se volvieron
sinónimos de arquitectura moderna. En
1932, Henry Russell-Hltchcock y Phihp
Johnson se encargaron de exportar el estilo,
convenientemente despOjado de su carga
SOCial, a Estados Unidos en su proyecto del
Museo de Arte Moderno de Nueva York
(MoMA). Así se completó la tranSICión del
radonahsmo a un estilo puramente estétiCO
EDifiCIOS CLAVE
Viviendas obreras de Weissenhof, Stuttgart,
JACDBUS DUO, 1927
El gobierno ,:¡Iemán encargO id construcción de este
conjunto de casas obreras pora demostrar el potenCial de
LJ -Nueva Arqulte<tura- para aportar soh.K.lOl'leS al
problema de lil escasel de vIviendas en la Alemania
pos;tenor a la Primera Guerra Ml,mdlal El proyecto Inlcl,,1
a cargo de van der Rohe_
Bauhaus Alemania, WAlTER GROPIUS, 1926
Cuando GroplUS fue director de la Bauhaus en
1919 ésta e'>taba localizada en Welmar.las difi<ultades
pohtrcas forzaron su a DesSclU. lo que dIO a
GroPIUS la oportunrddd de una nlle'Va sede_ L:l
eS\fudura est" en formas geOffif>tnc<ls senCillas y
la modulrl(lón de los volumenes confieren a
e<;le conjunto arqUltectÓf"liCo. pnnCipal exponente del
raoonall'imO, un gran d¡l1amlsmo
OTROS EDIFICIOS
Pabellón de Barcelona, EItj)O'iI(K)n Unrversal de Barcelona,
MIES VAN DER RQHE. 1929. casa s<:hroder, U'recht.
Paises BalOS. GERRlT RIElVELD. 1924-1925
Il1dtenahsmo, riKlOflclhW)() estruClUral,
corporallsmo
expreslolw.mo. posmodernismo,
IOldh¡ansmo
OTROS EDIFICIOS
Audl:orio, ChICdgo,1 nOIlt., LOUIS SUlllVAN, 1887-1889,
Untty Temple, Qak Parlt, {hlCago, FRANK LlOVD
WRIGHT. 1905-1907, grdf a Gar<au, cerca de lubeck,
Alemania, HUGO HARING. 1924-1925, Faeultdd de
Ingen ena <le la Unrver!>lddd dE' lE'leeslef. le1cesler.
JAMES snRUNG (en (OIabol'aClon con JAMES GOWANl,
1959-1963
@ E'xpr('SlOnlsMo, eonSlruct.y.smo
Q posmodernrsmo, deconstru(\ll,Irsmo
... Ayuntamiento, Seinajoki, Finlandia, AlVAR AALTO,
1958-1960
Aalto declaró que "lOS oolflclOS pubh(os [ J YId'lOS
debian gUdrdar una (I('rld drmonra" revelando la
sOClal y SUT'lbóh(1 de su cO/"leppro del
funClonal,smo En este Ayuntdmlento, la piantd bella,
dráfana, y el c.uerpo prlnop.J! del ('(IifICIO qúP '>Obres¿¡ e
por E'lleiildo son 1E'SllmOn,o de !tU tlumafllsmo liberal
A finales de 1920, el funoonallsmo estaba
aSOCIado Indefectiblemente a las formas
orgimlcas de arquitectos como Hugo Haring
yHans Scharoun, para qUienes los edifiCIOS
eran herramientas humanas. Fue esta
dimensión SOCiológica la que llevó al
funcionallsmo más allá del expresionismo,
cuyas formas Irregulares y en ocaSiones
torpes marcaban el contrapunto a la
supuesta objetIvidad del raCIonalismo.
Expulsados del tren de la modernidad, en
gran parte por desavenenCIas con Le
Corbusler. los funoonalistas se refugiaron en
Escandlnavia. Así, el sueco Gunnar Asplund
mostraba ciertas afinidades con el movimiento
local Funkls, aunque su trabajO tamblen revela
influenCias del neoclaSICIsmo. Pero en su
combinación de formas flUidas ymatenales
naturales creados en funoon de las
necesidades humanas, el flnlandes Alvar Aalto
demostró que el pensamiento funcionalista
pocHa ser más humanrsta que el raCionalismo.
Esta "escuela alternativa de pensamIento"
dentro de la modernIdad yopuesta alas Ideas
de Le Corbusier yMies van der Rohe volveria a
surgir en las décadas de 1950 y 1960,
alcanzando su punto álgido en el teatro de la
Filarmónica de BerHn, de Scharoun.
En sus proyectos, los arquitectos más
talentosos del mOVimiento dotaron a la
función de un valor simbólico, SUScribiendo
asf de forma Indirecta la afirmaCión del
filósofo austriaco LudWig Wittgenstein de
que "el significado radica en el uso" Esto
proporcionaba asu arquItectura un antidoto
contra la banalidad a la que había descendido
el funoonahsmo llegada la década de 1960.
EDIFICIOS CLAVE
Philharmonie, Berlin, HANSSCHARQUN, 1960-1963
Scharoun fue uno dI:! 1tY.> plmopale5 de'ert'iOteSdel
funoonal15ffiO corno base para Un<I (IrqUlle<1ura
moderna En audllorlO de mUSI(a, la orgamzaciOn
f'ipaclal esta orientada a lograr kI mdlUl11a (al ddd
at:ústi<a y rdad de: pub 'co desde todos 10'> tmgulos.

Aunque fa idea de que la forma
depende de la función VIViÓ su
apogeo con los primeros expenmentos
modernos de la década de 1920. sus
orígenes se remontan a mucho antes. Los
teóriCOS de arquitectura de la lIustraoón
francesa ya cuestionaron la autoridad de las
formas cláSicas, mientras que el fdósofo
alemán Georg Hegel afirmó en su Estética
que la arquitectura nace de la necesidad de
asignar espaCIOS a actiVidades y funCIones
SOCiales determinadas. A mediados del
Siglo XIX. el debate sobre si las nuevas
funCIones podian revlgonzar la arquitectura
era tan candente como la de la convenienCia
o no de emplear los nuevos matenales.
El funcionalismo asumía que las formas
\.;::1 pueden desarrollarse de manera Que
cumplan funCiones concretas. Esto
proporCionaba una base teórica para la
InvenCIón formal ysugerla que la arquitectura
podía derivar de necesidades humanas antes
que de la tradición o la Jerarquía Pronto se
conVirtiÓ en el mOVimiento más
comprometido de la modernIdad
r'\ lOU!S SULUVAN (1856-1914);
.., FRANK llOYO WRIGHT (1867- 1959);
HUGO HARING (1882-1958' HANS 5CHAROUN
(1893-19771. AlVAR AAlTQ (1898-1976),
JAMES STlRLlNG (1924- 1992)
V funcIón, forma, proceso, Industrial
totalitarrsmo. (Ofporallsmo
MAlASlA TOfres Petrooas, KU<lla lumpur. CESAR PEw.
1998
OTROS EDIFICIOS
Estados UnIdos ofiCinas del eh/cago Tribune, (Mago,
IIhnOlS. RAYMOND HODO, 1925; Emplre Sla1E', NueviI
York, SHREVE. LAMB ANO HARMON, 1931, edIficio de
la RCA Rockefpllpr (",nter, Nueva Vot\:;;, WAllACE
HARR1SON eral., 1931-1940, numeros 860-880 de liIke
5hofe Orive, ChlCago, MIES VAN DER RDHE. 1950-1951,
C¡(lCorp (enler, Nueva York.. HUGH STUBBINS. 19n
Edificio Seagram, Nueva York, MIES VAN DER ROHE
con la wlabora(ión de PHIUP JOHNSON, 1954-19S8
Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938, Van del" Rohe
habia del.anollado UOéI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basada
en la lfIterpretdClón OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En
este edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r<lSCiKIeIos A
¡nenuclocalJflúldo dP rd(1Q(l(l1 y anodlOO, el e<i111OO
Seagram es en realddd InqUle\dntemente ambtcJuo
- ~ - ~ ~ ~
...............
t ..
.. .. .. .. .. ..
.............
.. . ... .. ..
.. . ... ..
..........
. .. .. .. ..
...... lO
..........
• • •
•• , .
• • •

EDIfICIOS CLAVE
• Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALEN,
1930
Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu
cúpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que
at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej
más alto d€'I mundo), el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la
eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunado
wvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watl
Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl
construcCIón de edifiCIOS de gran altura. En
ChlCago, concretamente, apartir de la década
de 1870. Wilham Le Baron Jenney. Daniel
Burham o loUls Sullivan llegaron a la
conclusión de que los volúmenes alargados y
las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las
convenCiones arqultectóOIcas hasta volverlas
IrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'El
ectlficlo alto conSiderado artistlcamente", fue
el pnmer Intento conSCIente por desarrollar
una teoria del rascaCielos, la altura suponia ur
reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la
estructura en acero para crear las
proporCiones elegantes de sus edifICIOS y, para
su onglnal ornamentaaón se Inspiraba en las
formas de la naturaleza
En Chlcago continuó el diseño de
rascaCielos hasta entrada la década de 192Q
El concurso convocado en 1922 para la
construCCión de una torre de ofiCinas para el
Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo
el mundo. Sin embargo, Nueva York se
conVirtiÓ en el centro de la construcción de
rascacielos, con el edifICIO Chrysler de Wilham
van Alen (1930), que compitió con el Empire
State (1931) por ser el más alto del mundo
Ambas obras sustentan el argumento de
Sullivan de que el crecimiento demográfico y-
la especulaoón Inmobiliaria favorecerlan la
construcción de edifiCIOS cada vez mas altos.
Por su parte, el Rockefeller (enter exploraba
la idea de un distrito urbano comercial que
combinara construcciones de mediana y
elevada altura con el edificio de la RCA de
Raymond Hood como eje central
Apartir de 1945 Chlcago recuperó el
protagonismo perdido, en gran parte graCIas a
los arquitectos del estudio Skldmore, DWlngs
& Merrill, que lograron reduCIr la cantidad de
acero necesaria para las estructuras,
minimizando asi costes y recursos. En los
últimos años, la emergente economía aSIátIca
ha Situado aeste continente en la vanguardia
de la arquitectura de rascaCielos.
altura, hOrizonte, "factor sOCIal",
"forma supeditada a las finanzas"
~ Conforme sube el valor del suelo, la
~ Idea de construir haCia 10 alto se
vuelve más atractiva, Desde finales del Siglo
XIX, tos rascaCielos han puesto a prueba el
IngeniO de los arqUitectos para encontrar el
eqUIlibrio entre comercio y arte, asr como
desafios tanto técniCOS como Visuales.
r'\ WllllAM lE BARON JENNEY (1832·1907);
... DANIEL BURNHAM (1846-1912); RICHARD
SHREVE, WllllAM lAMB y ARTHUR HARMON
(1877·1946,1883·1952,1878-1958); RAYMOND
HOOO (1881-1934); WllllAM VAN AlEN (1883-
1954), lUDWIG MIES VAN OER RDHE (1886-1969);
WAllACE HARRISON (1895-1981); HUGH STUBBINS
(1912-), CESAR PEllI(1926-)
Dos avances tecnlCOS ocurndos en la
segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor
y la estructura de acero- hICIeron posible la
v


••
110 . ..' . . 111
Los regrmenes.total!tanos dlferian
\.:JI de anteriores tlranfas en la vanedad
de recursos tecnológicos que tenían a su
alcance y, por tanto. en el grado de control
que podian ejercer. Poseían los mediOS y la
motivaCIón para orquestar grandes fuerzas
en las que apoyar su autoridad. con
resultados que reflejan el dIlema latente en
su Ideología entre proclamar sus proezas
tecnológicas sin por ello dejar de Incorporar
referentes hlstóncos y nacionales
r"\ AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J,
,., PAUl TROOST{1879-19341. MARCElLQ
P1ACENTINI1188J.1960/; LEV RUDNEV
(1885-1956J. BORIS laFAN (1891-1976), G1USEPPE
TERRAGNI (1904-1943), ALBERT SPEER 1904-1981)
1'\ poder, gigantismo. hlstonClsmo,
gesto

los regímenes europeos totalitariOS
de las décadas de 1930 y 1940-la
Alemania nazI, la Italia faSCista y la Unión
Soviética- emplearon la arquitectura como
herramienta politlca. Estos tres paises
poseían una importante tradición de
vanguardia artística; la forma en cada uno
hizo uso de la misma da una idea del papel
que desempeñó la arquitectura en sus
Ideologías y proporciona respuestas a los
interrogantes planteados por el totalitarismo
respecto a la relaCtón entre arquitectura y
sociedad
En Itaha. la vanguardia sobrevIvIó y fue
aSImilada por la arquitectura ofiCIal del
régimen. Las colonIas destinadas a los hiJOS
de emigrantes asf como las ofICInas centra es
del Partido FaSCIsta y numerosas estaciones
ferrOVIarias son variaCIones del estilo
moderno. El proPÓSito era emplear la
arquitectura para dotar al país de una
coheSIón simbólICa y operativa.
En algunos casos, el control estatal hlza
pOSIble la construCCIón de obras
del raCIonalismo, como la Casa del FasCla de
Gluseppe Terran, en Como, un edIfiCIO Ql,..e
faSCIna aestudIOSOS de la arquitectura por su
rigurosa complejidad y que demuestra que
la teoria deCImonónICa segun la cual las
sociedades no pueden produCIr arquitectura
de calidad no sIempre es CIerta.
Los reg!menes nazI y SOViétICO fueron
más despIadados con el legado
vanguardista de sus respectivos paises y
más megalómanos en sus ambiCiones
Albert 5peer
proyectó una nueva
Berlln para Adal!
Hitler con una
gigantesca
recreación del
Panteón como eje
central. Antes de
eso, su estadiO
ZepeJlJn en
Nuremberg sIr o
de escenariO a las
peliculas de
propaganda de Len
l
Rlefenstahl.
conflrm<'lndo la
opInión de Walte
r
Benjamin de que el faSCIsmo representaba
el estetlzación de la política
En Rusia, el rechazo del proyecto de Le
""orbusler para el palaCIO de los SovIets a
'dVor de un "pastel nupCial estalinista"
'oranado con una estatua gIgantesca de
marcó la ruptura definitiva con la
anguardld artis,tJca. Aunque algunas Ideas
JeJ construet,vlsmo sobreVIVIeron en el
fTlblto pe la plantflCaClón urbana, en
edlflClOS se conVirtieron en
-tSíPldas parodIas de la decoraClon clásica
EDIfICIOS CLAVE
Universidad de
lomonosov, Moscú, Rusia,
lEV RUONEV, 1947-1952
Sfalin envIÓ una delegaCIÓn
secrela de arqUitectOS él
estudiar los rascacielos
estadounidenses a modo dp
preparacrQn de 1.3:. famosas
!Ofres !>tete
Est(X ed,fIC'OS
proclaman los valores
bokhevlques por loda
MOSCu. asyo panorama
dominan esta. de 240
metros de altura, alberga
unrverstditd estilldl de Moscú
'J esta f10nqueada por asalro
alas desl,nadas a acOmoddr
a I(X estud'anles
• Casa del Fasc:io, Como.
Italia, GIUSEPPE
TERRAGNI. 1932- 1936
Una relnterpre:a(Jón
E'1l?gante aunque austera del
p¿¡lilZZO clásico constrUida
para alOjar oflonas deJ
aparato faSCIsta Su
grometria 'J sus
proporoonc:.
extraorcllnarlamente
sofl:'llcadas, la CrlS<l del
FaSClo cs repreSen1a:lJvil del
raoonalislno Ilallal\O,
arrap<ldo emrc la urgcncra
por modernizar la sooroad y
el arte pero también
faSCinado por lil histOrio'!
OTROS EDIFICIOS
Mausoll."O de lenrn, Moscú. Al(XEI SHC HUSEV, 1924.
1930; complejo de c1parlamentos, Moscú. BQRIS IQFAN
1928-1931. Casa del iute alemdn, M'JnICh, PAUl .
TROOST. 1937; Recinto de la ExPOC;IClon Universal
de Roma (EURl. MARCElLO P1ACENTtNI et al. 1937-
19
4
2; CancJller1a, Be-rhn, AlBERTSPEER, 1938, Palaoo
de las Clenoasy la Cultura. VdtSOv,a, LEV RUONEV, 1955
preclaSlosmo. urbanismo monumental,
plet;yno. r<lSC.M'elos
r3ClonailSlTlO, ecOlogIsmo.
reglonallSrTlO
114 . 115
El corporausmo surgl6 a partir de
finales del siglo XIX para hacer frente
a las nuevas necesidades funoonales y
estéticas de las grandes compañías. Estados
Unidos abrlo nuevos hOrizontes en la gestión
corporativa y en las tecnologl3s de
construcCión y demostró que la arquitectura
podia servir a las necesidades estéticas de las
grandes corporaciones. Aunque relaCIonada
con el funoonallsmo y el raCIonalismo, la
InfluenCIa específica de las altas finanzas
estadounidenses dotó a la arquitectura
corporativa de rasgos propios
r"\ lOUIS SULLlVAN (1856-1924); FRANK
.., lLQYD WRIGHT (1867-1959); ALBERT KAHN
(1869-1942); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-
1969); PHlllP JOHNSON (1906-20051:
EERO SAARINEN (1910-1961), 5KIDMDRE, DWINGS
& MERRILL (fundado en 1936)
1\ modernidad, funClonalismo, gestión
empresarial, Identidad corporativa,
Industria, negocIos, tamaño, racionalidad

los arquitectos norteamericanos de la
década de 1920, Incluido Albert
Kahn, diseñaron fábricas en estilo funClonal
a la altura de las creaciones de los maestros
modernos europeos. Durante la década
siguiente, Frank Uoyd Wright, que habra
proyectado edificios de oficinas siguiendo
los nuevos conceptos de gestión financiera,
diseñó las emblemáticas oficinas centrales
de Johnson Wax en Wisconsln. Otros
arqultedos más convencionales optaron por
respetar la distinción estableCida por Kahn
entre producClon de edificios (para fábricas)
y representaCIón arqUitectónICa (para las
ofiCInas centrales). Asi, el centro de
Ciudades como Detrolt, Chlcago o Nueva
York se llenó de elegantes edificios de
ofiCinas de estilo histOriCista que
contrastaban con el paisaje industrial de las
afueras, donde se concentraban las
fábricas
Sin embargo, en 1932 Henry-Russelt
Hitchcock y PhlJlp Johnson demostraron la
caducidad de la dlstlOClón de Kahn en su
expoSICIón "El estilo InternaCIonal", en el
Museo de Arte Moderno (MoMA). las
corporaciones que buscaban ofrecer una
imagen cultivada y contemporánea
abrazaron su nuevo mensaje despues de la
Gran Depresión y la Segunda Guerra
Mundial. Asi, la lever House de Skidmore,
Owmgs & Mernll, en Park Avenue (1952)
Inauguró un nuevo modelo de corporatlsmo
que combInaba una torre·rascacielos con un
podio. presentando asi dos alturas, Con sus
24 piSOS, la Lever House pronto se VIO
superada por el 5eagram Building de Mies
van der Rohe, construido Justo enfrente
Muy pronto. conforme Estados Unidos
afirmaba su hegemonia económica mundial,
el horizonte de sus prinCIpales ciudades se
fue poblando de elevadas estruduras de
acero y vidrio. la estética Industrial había
pasado a dominar la Imagen corporativa de
Igual modo que las grandes corporaCIones
habian pasado a dominar la Vida pública
EDIFICIOS CLAVE
• Oficinas cenlrales de Johnson Wax, Racine,
Wlsconsin, FRANK LLOVO WRIGHT, 1939 (torre
de los laboratorios 1944-1950)
Wrlght Ideó Ufld dl!>po!>tCJOn diferente para cada de
los bloques segun su funclon. Cada uno estJ pe'1SCl<J
o
para esllmular a los trabajadores aconcentr,;¡rSE' el su
trabaJo, al hacer que la IlumlOaClOn pt'fIetre desde ardlol
Wnght también dlSel'l6e1 mob1 afio para el b10q la
admmlstraClón Desde el extenOf, las ofl(Jnas p<JIPl "'l
una homogénea de Iadnllos. su monoto' la
romplO mas tarde al añadirse una torre dE5llnad.l a
;¡ berg,¡¡r los laboratooos
structura Ismo
,... Apoyándose en las nuevas teorías
antropológICas. el estructuralismo
vino a sugenr que el conOCimiento de 105
patrones de comportamiento humano y de
las relaCiones sOCiales podía constituir la
base para un estilo de arquitectura que
dejara atrás la ortodoxia basada en la
tecnologra propia de la modernIdad
r-\ RAlPH ERSKINE (1913-1995), JACOS
BAKEMA(1914-1981l; AlOOVANfYCK
: 1918-19991, HERMAN HERTZBERGER (1932-1
6'\ agrupaoón, asamblea. formaCIón
social. InteraCCión

la reconstruCCión urbana necesarra
posterror a la segunda Guerra Mundial
parecía ser la tabula rasa que necesitaba la
arquitectura moderna para demostrar su
capacidad de crear CIudades. Sin embargo.
no tardaron en surgir debates en torno a
conceptos como monumentalidad o
Jerarquia en el seno del Congres Internatlonal
d'Archlteeture Moderne, que había sentado
las bases de la ortodOXia modernista desde
su fundaCión en 1928
liderado por arquItectos Jóvenes que por
tanto no habian estado actIvos antes de
1939, el estructurallsmo rechazaba la
tecnologla como poder generador de la
arquitectura y buscaba nuevos arquetipos
que fueran Inmunes a los cambiOS histórrcos.
Su gran inspirador fue Aldo Van Eyck, que
habia recorrido el norte de África haCiendo
suya la proposición de Lévi·Strauss de que la
estructura de una sociedad derrva de las
redes de relaciones que subyacen en ella
lévl-Strauss tomo prestados conceptos de
la IIngüistlca y los adaptó a la antropologia
Al trasladar esto mismo a la arqUItectura, Van
Eyck planteaba que el obJetiVO era identificar
patrones SOCiales y de comportamiento. las
formas y los espacIos de un edifiCiO, aunque
por fuerza tenian que adaptar una forma
fíSica concreta, debían fomentar antes que
entorpecer la Interacción SOCial, y su
expresIón estétlca era algo secundario Sin
embargo fue IneVitable que los
estrueturallstas terminaran por hacer r1gldas
lo que debian de haber Sido fórmulas SOCiales
fleXIbles.
Van Eyck fue uno de los fundadores del
EqUIpo X, la generaclon de arquitectos que
hizo doblegarse al Congres Internatlonal
d'Archltecture Moderne en la década de
1950 Otros miembros del grupo, InclUidos
Peter y Altson Smithson, propusieron
proyectos urbanos a gran escala que, segun
ellos, eran consecuencia lógica de patrones
abstractos de InlerciCClon sOCIal. Incluso le
Corbusler se sumó a esta tendenCia en su
último proyecto, un hospital en Veneoa que
nunca llega a construirse. Sin embargo, el
mas eXitoso de estos nuevos proyectos se
debiÓ al estudiO de arquitectos Candllls-Joslc
Woods y su plan maestro para la Frel
Universltat (UnIversidad lIbre) de Berlin, cuyos
ideales liberales y currículo abIerto
presentaban una gran afinidad con el
estructurallsmo.
EDIFICIO CLAVE
• Oficinas Centraal Beheer, Apeldoorn, Palses
HERMAN HERTZBERGER, 1970-1972
El cspaúú dI? oilclnas diseñado por Hertzberger esto:lDa
diVidido en pequeñas e Id"n!l(aS unid<ldt'S lodas viSibles
entre si y con espacIOs comunes compartidos
OTROS EDIFICIOS
Orfanato. ALOD VAN EYCK, 1957-1960,
Frel Unlversltilt, Berhn. CAND1US-JOSI(-WDODS,
1979; ColegiO MontesSOrl. Del/l, Paises BaIOS. HERL"AN
HERTZBERGER, 1966-1970: Clcue Hall Colleg"'.
Cambridge. Inglaterra, RALPH ERSKINE. 1967. HosP al
pSIClUlalnCQ, Middclharn s. Pc1ISE'!> 8aJos, JACOB
SAKEMA, 1973-1974
relllOrl<1h!>ffiO. ecologlYl1O. construtt v,
bruta IsmO. metaboh$lllO
EstructuraIlsmo
ecOlogISmo. p<;truc{ura' vno
OTROS EDIFICIOS
Nueva Gourna, Cefca de Luxar, Egipto. HAS5AN FATHY.
1948; <,rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla, 530
Paulo, OSCAR N1EMEYER, 1951·1954, Torr('Velasea,
Mil;¡n, ERNESTO ROGERS. 1954-1958, Gandhl Ashr..m
Museum, Ahmedabad, India, CHAR\ ES CORREA, 1963.
Ml>xICo DF, LUI5 B.A.RRAGAN. 1967-1%8
La arqUItectura IndIa es menos
espectacular en aparienCIa. Para creadores
como Charles Correa y Raj Rewal, la
herenCIa es importante, pero Ifrecuperable,
Ofrece analogias antes que modelos a Imitar,
mientras que la modernidad sugiere fines
SOCIales que no eXistían en la arquitectura
india tradiCIonal Su trabajO es un equilibno
sutil entre ambos lenguajes.
EDIFICIOS CLAVE
... Edificio del Parlamento, Kotte (a las afueras de
Colombo), Srj Lanka, GEOFFREY BAWA, 1979-1982
Concebido como un comple)D-lSla SItuado en ej(' con el
centro urb<!no de P'>te e<!l!l{'oO poscolonlal es
tiplCO de 'a arquitectura reqlona',s!a moderna Incorpora
cooc.eptos locales de espacIO y rnatE'f,ales dentro De un
marco general qtl(' l,ene muchos elementos modefflO'i.
..... Museo NiterOI de Arte Contemporáneo, Rio de
Janeiro, OSCAR NIEMEYER, 1991-1996
En gran p<1rtegraua!>a la dilatada carrera de Osear
Nlemeyer, la arqUltecturrl pn Br<1sil hil de!>arrollado su
propia V{'rtlente de la modermdad El onglnal uso del
hormigón, aqul como soporte ck:> una estructura (on
fOfrTld de na...e Que parece d sponPr-;e a Wf(dr Id
bahia. es Cdr<Kter stl(O de ella
locales. El crítiCO de arquitectura Kenneth
Frampton, en su ensayo "Hacia un
reglonahsmo critico", reconocla una
tendencia que había comenzado décadas
antes, al tiempo que proporcionaba
legitimidad teónca a la prádica arquitectónica
de adaptar la modernrdad a condiCIones
topográficas y climátICas particulares.
El regIonalismo ha floreCIdo en especial allí
donde la modernIdad tiene un propósito
polltlCO, como en Aménca latina y en la India.
Las creaciones de LUIS Barragán en MéXICO y
de Osear Nlemeyer en BraSil constituyen dos
variantes con personalidad propia, ambas
apoyadas en la Ingeniería graCIas a la cual es
poSible crear formas extraordlnanamente
dinámicas y de gran colando que deben tanto
alas tradICIones de sus respectivos paises
como al espintu de la Bauhaus

Conforme la moderOldad se Instalaba
en la expresión artistICa occidental. se
hizo eVidente que sus cualidades, los
materiales y las tecnicas de construcción no
eran fáCilmente aplicables en otros lugares
del planeta. Le Corbusler se enfrentó a este
desafio en su diseno para la nueva CIudad de
Chandigarh, en la India donde, en
colaboraCIón con Max Fry y Jane Drew,
pronto llegó a la conduslón de que el clima y
la industria de la construcCIón en la India
hacían preCIsa una arquItectura adaptada
Muchos otros arquitedoS, desde el
eciédico Bruce Goff en Oklahoma hasta el
exquIsItamente sensible Geoffrey Bawa,
en Sri Lanka, encontraron su propio estilo.
adaptando algunos de los pnnClplos form, es
de la modernIdad y empleando matenales
El regIonalismo fue una reacdón a la
\.::1 excesiva uniformidad de la
arquitectura moderna. Aunque lógICamente
varlan según su emplazamiento, lo que
confiere coherenod a las distintas
manifestaciones arquitectónicas
regionalistas es el compromiso común con
diseños que respondan a las condiCiones
locales y la frecuente incorporaCión de
elementos autóctonos.
r"\ HAS5ANFATHY(190D-1989), LUIS
.., BARRAGÁN t 1902-1988); BRUCE GOFF (1904·
1982), OSCAR NIEMEYER (1907-), ERNESTO
ROGERS (1909-1969); GEOFFREY BAWA (1919·2003);
CHARLES CORREA (1930-), RAJ REWAL (1934·)
tecnología ad hoc. reinterpretaclón,
adaptaCión, lugar
Metabolismo
OTROS EDifICIOS
JAPÓN Casa dE'l (¡elo. TokiO. KIYONORl KJKUTAKE,
1959: Rlssho UnrverSlty. Kumilgaya, fUM1H1KO MAKI.
1967·1968. Torre Sony, Osaka. KISHO KUROKAWA<
1976
-. Ayuntamiento, Tokio. KENZO TANGE,
1991
lange fue el arqUlte<to ¡apones mas
Influyenle dE' la segunda !'T1ltad del Siglo x)(
ysus Ideas fueron deoslvas para el
dl?Sarrollo del metabo ISOlO Su ultima
etapa refle¡a su comprormso COI1 las formas
audaces yel uso de la teenolog;a Con mllS
de 200 metros de altura. l a ~ torrE'5 gemelas
del Ayuntamiento !le Cl/E'nlan entre los
edrfICIOS máS el¡>yados de TokIO. Al SItuar la5
lanas publICaS en la palte SUpef'Ol", Tange
se hacIa eco de la f">Peranza de los
melabolislas de reconclllilf 105. .ambnos
plibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura
EDIfICIOS CLAVE
t--Torre Nagakin. Tokio, KISHO
KUROKAWA, 1972
Segun los melabahstas,la ¡ecnolog,a de
masas provocarla que los espaclm privados
se redUjesen a "vainas" eqUipadas con las
últimas comodidades, como las ctlpsulas
indiViduales de esta torre Nagak.ln. los
bloques de viViendas estarran wnectados
con las zonas publicas (le la Ciudad por
mediOS de transporte
habían alterado por completo la frontera
entre lo públiCO y lo privado. Ahora era
pOSible escuchar la radiO desde cualquier
lugar o mantener una actiVidad privada a la
vista de todos. Esto, creían, tenia profundas
implicaCiones para la noción convencional
de hogar, que ellos concebían como
cápsulas cargadas de tecnologia; para las
institUCiones públicas, que ahora pasaban a
ser redes, y para las CIudades, convertidas en
campos de practICas para experienCias
nuevas. Su Imaginería graflca estaba en gran
medida inspIrada en la ciencia fICCIón.
la Feria Mundial de Osaka de 1970 colocó
las proezas tecnológICas japonesas y él los
metabolrstas en un pnmer plano InternaCional.
Pero para entonces el grupo había comenzado
aesclndlrse. Sin embargo. la relaCión entre los
reinos Virtual y real ha continuado Siendo una
constante de la arquitectura Japonesa.
1950, el legado artístICO del Imperio nipón y
el rápido crecimiento económiCO propiciaron
una ruptura deCiSiva con la estética europea
Kenzo Tange, gran Impulsor del
metabolismo, trató de Incorporar la esenCia
de la tradiCión Japonesa asus proyectos,
recurriendo a la analogía antes que a la
imitación directa. Otra influencia Importanre
fueron los proyectos de la etapa ultima de le
Corbusler, como el pabellón Philips para la
Feria Mundial de Bruselas en 1958, una
estructura de vocaCión épica generada él
partir de prinCipiOS matemáticos.
Pero fue el auge en el consumo
electrónICo lo que empuJo deflnltlvamente-3
los metabolistas aconstItUirse en un grupo
con motivo del Simposio Internacional del
DIseño, celebrado en TokiO en 1960. Para
estos arqUItectos. las nuevas tecnologlas
electrónICas, desde el modesto transIstor
hasta los teléfonos móviles Interactivos,
~ simbiOSIS, comunicaCIón, tecnología,
~ InformaCión
~ En 1960 surgieron los metabolistas,
~ un grupo de talentosos arquitectos
japoneses que alcanzaron la madurez
creativa después de la Segunda Guerra
Mundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban
las preocupaciones de una sociedad
sometida a un creCimiento demográfíco y a
continuos cambios tecnológicos. Al actuar
como grupo proporCionaron una plataforma
desde la (valla arquitectura japonesa pudo
ejercer InfluenCIa a escala internaCional
r"\ KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO
.., MAKI (1928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-);
KISHO KUROKAWA {1934-l

la modernidad tuvo una larga
tradición yvanos representantes
InsIgnes en Japón, pero durante la década de
Barroco, neorraciondllsmo
corporallsmo,
raetonal,smo
Staatsgalerie, Stuttgart. Alemania,
JAMESSTIRlING.1977-1984
la InclwOn de referencas neocklslCc1S f'xpl,c1tas. corno ,a
corn,!>Cl, confirma la l('ndf'f"lCid de Sterhng a la
rnonumentaiload. pero Sf' trata dI' una monurnt>ntahddd
PQ!irrloderna los colores llamativos ¡nlfaducen un
eleffif'nto en la compleja lombm';ClQn de
referenoas mentras qu@a la altura del Sótano
partes del muro estan P50ll<lrtujO') por el suelo, como SI:.e
hubieran desprendido, rewlando una C5truCtura dedCero
debajO de la E'nV011ur<1 posmodE'rna en piedra
OTROS EDIFICIOS
xhullin, Viena, HANS HOLLEIN, 1972-
1974, Palla d'llalla, Nuevil Orleoll15.lOUI!>lana. CHARLES
MQORE, 1979; Hotele o !>flt'Y. florida, MICHAEt
GRAVES, 1987-1990; Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y,
California, MICHAEl GRAVES. 1988·1990, estacón de
'iefVIC.lO. Isle 01 Oog<,. Londres. JOHN OUTRAM, 1988
Posmodernismo
EDIFICIOS CLAVE
Casa Vanna Venturi. Chestnut Hill, Filadelfia.
PensBvania, ROBERT VENTURI, 1964
Con ele proyooo, VE"f'ltun derllChtrO qUf' Ir.duso una
casa de peqlJli!flas proporCiones puede ser nCil en
slgnif(cado, rc/erennil y La chrmenea un
51mbolo centenariO de domesllc·dad. el efecto
del tejado ft'(uerda il un pediMento y la
eqUilibrada aSI'l1etr'a de las ventanas es modefna,
COnstructlvlsta Indu!>O
para el principe Carlos de Inglaterra. la
arquitectura moderna era una aberraCión
que había destruido comunidades enteras.
Por su parte, Aldo ROSSI defendla los
patrones histÓriCos urbanos como la única
base relevante para la arquitectura,
respetando la tradiCión pero Sin hacer
referencia explíCita a ella. Yla revalorizaCIón
del respeto a la tradleron permitiÓ a James
Strrling dar rienda suelta a su gusto por las
formas monumentales
significado. El posmodernismo fue una
reacCión concreta a esto surgida desde los
propios cfrculos arquitectónicOs,
Robert Ventun fue el primer
representante y gran erudno del
posmodernísmo. En su libro Complejidad
y contradIcción (1966) y en la casa que
proyectó para su madre en FIladelfia (1965)
se propuso (y lo logró) hacer una
arquitectura altamente Simbólica con
distintas capas de SIgnificado apoyandose en
referencias histÓricas y literarias. Como
dIscípulo de LOUIS Kahn, VentUrl buscó
apartar la arquitectura moderna de la
banalidad que la caracterizaba entonces y
devolverle su compromiso con la tradiCión y
el Significado Esto marcó la pauta del
posmodernlsmo en Estados Unidos, donde
la dIferenCia entre "lo moderno" y"lo
posmoderno" a menudo se reducía a una
cuestión de "envoltorio", como en la torre
corporatIva de AT&Tde Phllip Johnson o los
edificIos proyectados por MKhael Graves.
En Europa, donde la modernidad tiene
mucho de manifestación política y
económICa, el posmodernlsmo adqUiere un
valor dIferente. Para Lean Kner, consejero
..
El posmodernlsmo se convirtiÓ en el
lenguaje dominante en la segunda
mItad del SIglo xx, una vez fueron evidentes
las hmrtaoones de la arqUItectura moderna
para Incorporar conceptos como contexto y
f"\ CHARLES MODRE (1925-1994); ROBERT
.., VENTURI (1925-), DENISE sean BROWN
(1931-), JAMES 51lRLlNG (1926-1992\.
MICHAEl GRAVES (1934.), HANS HOLlEIN (1934.);
TERRY FARREll (1938-); ROBERT STERN (1939-),
JOHN OUTRAM (1934-1, LEON KRIER (1946-)
Sintaxis. ambigüedad, referencia,
Ironía, pluralismo, "esto y lo otro"
Aplicado a la arqUItectura, el
posmodernismo engloba vanas
tendenClas que, a partIr de la década de
1960, buscaron ampliar el abanICO de
referencias y significados que la arquitectura
era capaz de transmItir una vez liberada de
la ortodoxIa de la modernidad. Sus fuentes
de InspiraCIón ,ban desde las referencias
históricas hasta la cultura popular, pero el
nexo de unión de estas tendenCias era el
compromiso con la pluralidad en forma y
significado

ismo Tecnolo
Study están muy presentes en los primeros
trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster
Foster era más literalmente tecnófi/o y muy
InflUido por el norteamericano Buckminster
Fuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologia
debía contribUir a la realizaCJón del Individuo
y ser a la vez un instrumento para romper
con la tradiCión y las convenoones. A pesar
de su alto despliegue tecnológico, en
proyectos como el L10yds Building en
Londres se emplearon, de hecho, técmcas de
construcCión tradiCIonales, revelando una
dicotomia tan incongruente como la que
eXiste entre la estética de fiCCIón y la realidad
de tos aparatos electrodomésticos de uso
cotidiano, responsable en primera Instancia
del auge de la arquitectura high techo
un centro lúdiCO móvil para niños donde las
convenciones teatrales aparecían totalmente
renovadas, mientras que su proyecto Pottenes
ThJnkbelt proponía un nuevo concepto de
unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de
una zona industnal en dedive. Ninguno de los
proyectos llegó a ver la luz.
Igualmente Influyente en sus enseñanzas
y su dIseño gráfiCO -aunque también VIO
frustrados sus Intentos por llevar a la
práctICa sus proyectos- fue el grupo
Archlgram, cuya seductora ImaglOeria y clara
aflnídad con los swmging sixtles apuntaban
a una arquitectura Imaginativa y llena de
nuevas posibilidades.
El amor de Banham por la tecnología y la
influenCIa de las casas del Calnornlan Case

En los años sesenta, el crítiCO británico
Reyner Banham aconsejó a los
arquitectos abrazar la tecnologia para dejar
atrás el legado antenor La arquitectura
moderna, decía, había caido vlctlma de una
poco saludable y casI hlstonosta obseSión
por la composICión y la forma, justo en el
momento en que el motor de inyecclon y los
electrodomestlCos habian llegado para
liberar a los IndiViduos de las jerarquías
SOCIales y las rigldas tradICiones.
Fueron muchos los arquitectos que se
hicieron eco de las ideas de Banham, entre
ellos, el inclaSificable Cednc Pnce, qUien veía la
arqUitectura como una oportunidad para
contnbulr a la reordenaGón de la SOCiedad tI
y la directora teatral Joan LJttlewood diseñaron

Ismo
r-'\ RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895-
.. 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978,
1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD
ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003);
NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS
/1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937¡.
NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)
6\ tecnología, ligereza, eficaCIa,
~ marco
~ En la década de 1950, la popularidad
~ de la estétICa de las megalópolls de la
literatura de cienCia-ficción y \a creciente
acceslblhdad alas altas tecnologias Inspiraron
una nueva tendencia arquitectónica con la
que los arquitectos trataron de salvar la brecha
eXIstente entre el mundo de la ficción y las
posibilidades de los avances tecnológICos

Ismo Tecnolo
reglonailSmO
metaba. l>mo, raCIonalismo,

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARD
ROGERS,1978-1986, ¡¿boca Newport, Soutn
Wa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,m
SChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAEl
HQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon,
Londres, RON HERRQN, 1990
samsbury Centre, Universidad de East Anglia.
NOrwKh. Inglaterra. NORMAN FOSTER. 1978
Convertir la estructura v.l..cKIa vez en mayor grado.
tamboen la'> ,nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1
formas artlSl'CilS. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la
,}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techo En este compleJO
,nlegrado por centro de arte y hangor, la estructura y las
Instalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddínldo
por elll'iO de acero La luz y la temperatura
mocilf,cadas el exterior de forma que perm'tan la
[QnservdCIQf1 óptima de obras de arte
CANADÁ PilbellCn de Estados Unido\> k.upul(l
geodéSica). Montreal; Ferld Mundial de Quebec, Quebec,
RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967
EDIFICIOS CtAVE
Centro Georges Pompidou, París, RENZO PIANO y
RICHARD ROGERS, 1971-1977
Plano VRogers tueron 'os del concurso para la
com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00
una VISIÓn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el
acceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,
paredes Ol columnas de separacIÓn de modo que 1O'i
ob¡etOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. Adema.., se
optó pO( situar las Instalaciones de calefacción, a'fe
a<andtO()(\<ldo, ele. en la pdrte pcme"lOf
del ediliCIO Yse les dIO un tratamiento monumental
ESTADOS UNIDOS E<lrnt's House, Ánge.es,
Callfvrrlid, CHARLES y RAY EAMES, 1949
raCionalismo, neocias.(>smo,
subllmlsmo
_ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago
de Compostela, España, ÁLVARO SIZA. 1988-1993
Con un aspecto e)l:'emo en princIpIOsenCillo pero que
gradualmente va reypl¡moo UM gran comp eJldad. e51e
museo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entorno
AdemdS de museo. el (eotlO fS una refleXIÓn sobre la
oud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura
OTROS EDIFtclOS
ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959.
corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,
1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIO
BOITA, 1972-1977, Iglesia de Sanla Maria de
CanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996
EDIFICIOS CLAVE
- Cementerio de San Cataldo, Módena. ALOa ROSSI,
desde 1980
Ros", proyecto esle ·:ementeno corno una oudad para
lOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un
conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y
evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los
'TlOflumentO!o son un osarIOde coior roJO y un horno
crE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln
en ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas
Neorracionalismo
analogfas con el pasado y en sus diseños las
emplean y relOterpretan como esenCias
abstractas y no como modelos a ImItar
Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por
la pintura de Glorglo de (hinco y sus
edifiCiOS destilan una seductora austeridad,
como SI sus formas trataran de hablar pero
CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. lo
que parecen querer decir podria provenir de
la esenCIa misma de la tradiCIón cultural en
la que están Insertas, y su IncapaCidad de
hablar pronto adqUIere una dimenSIón
trágICa. Para los neorraclonahstas, ello es el
resultado ineVItable de la CrISIS cultural que
SigUiÓ al auge del capitalismo y a la caida de
los regimenes totalitarios.
Para salvar esta contradlcClon. Rossl
adoptó algunos de los pnnClplOS del
surrealismo, Jugando con la escala y las
formas en diseños de teteras que parecen
edificios y de edifiCiOS cuya escala es
ImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlcula
es una neceSidad. un patrón abstracto que
ordena y da coherencia a las formas
externas.
... ~ ..
,-

El neorracionallsmo surgiÓ en la
década de 1960 en torno a ia
necesidad de crear nuevos vlnculos con el
legado histórico de las grandes ciudades
europeas que hablan sobrevIvido a las
guerras y a la mdustrlalización. Sus
partidanos rechazaban el concepto de
Ciudad moderna y proponlan en su lugar un
modelo urbano Integrado en el que todos
los elementos (calles, edifiCiOS comentes,
monumentos) fueran elementos esenCiales
Todos esos elementos evolUCionan con el
tiempo, Independientemente de su funCIón
y entran a formar parte gradualmente del
subconsciente colectIVo
Para dos de los neorracionallstas más
sofistICados, el aleman Oswald Ungers y el
Italiano Aldo Rossl. estas formas presentan
natismo
..
..
..













• • •
r'\ OSWAlD UNGERS (1926-); ALOO ROSSI
~ (1931-19971, ÁlVARO SIZA (1933-); MARIO
BonA(1943-)
~ CIudad, tiPO. hlstona. forma
~ El neorracionalismo difiere del
\..::1 racionalismo en Su creenCia en que la
base de la arquitectura radica en la
comprensión de los patrones urbanos de las
ciudades europeas tradicionales antes que
en su estructura o su forma desde el punto
de vista abstracto. El desarrollo teórico de
estas Ciudades está cimentado en unas
formas más o menos constantes que
persisten Independientemente de su
función.
. Deconstruetivismo
CO!1SlJ"ullIVISlrKl, metarraclonallsmo,
tecnologlSrno
OTROS EDIFICIOS
Parc oc liJ Vlllette, Parls, BERNARD TS(HUMI, 1982-
1993, Wexner Centf'r. UniverSidad de OfliQ,
OhlO, Estados Unidos, BERNARD TSC HUMI. 1990. <ltlCO
en Falkestrassf' 6, Viena, WOlF PRIX y HELMUT
SWICZINSKY, 1984-1988; edifiCIO Hyso1ar, UnNer-;,dad
de Stuttgart, A'CITI<lJlld, GUNTER BEHNISCH, 1988;
parque de bomberos Vltra, Well-am-Rhpln, Alemania,
ZAHl\ HADID, 1994
Deconstructivismo
.... Centro de Ciencias, Wolfsburg, Alemania,
ZAHA HADID, 2005
La carrer. profesIOnal de Had d tr(lSSU partlClpaoón I"n la
exposICIÓn del MoMA de 1988 es e¡emplo de las
COntrac!ICOOlle5 de la arqw:ectura La
1nven(I0I1 torrTldl esta presenle sempre en la obra de
este arqUlteco. (\lyDS ull''l'lOS proyectos debe-n mucho il
las nuevas tecnologlilS
EDIFICIOS CLAVE
• Museo GU9genheim, Bilbao, FRANK GEHRY, 1997
Gehry reescnblQ por completo las convenciones
arqUitectónICas en uno de los edlfl(IOS mas famosos
coostrUldosen la de<:ada de 1990 se u\lllzaron programas
Infol1T\CitlCos en la aeronautlCo:! para üllcular la
resistenCJa de los y Ge;,ry escogIÓel titaniO para
revestir las exlerlores Por su J.)<lrtc, la estructura
ocupa una zona InSólita enlJ"e la envoltura extenOf del
conjunto y la saldS de expoSl(J6n
,.
POSibilidades fue imponlendose. Los
arqUItectos más teóricos buscaron su
Inspiración en mOVimientos intelectuales
contemporáneos, como el
postestruduralismo franCl?s. encontrando en
ellos puntos en común con su cruzada
contra la modernidad
Uno de los "descubrimientos" de la
arquitectura del pasado fue el
construdlVlsmo ruso, que poseía dos
grandes atractivos a los oJos de los
deconstruct1Vlstas _De un lado, puesto que
habla Sido objeto de una atenoón muy
escasa en la historia de la modernidad, era
posible obViar sus orígenes polítICOS y
reparar únicamente en SUS aportaciones
formales en cuanto a libertad creativa. De
otro, puesto que era producto de la
modernidad, suponia un antidoto contra el
posmodernlsmo y por tanto daba pie a un
nuevo debate IdeológiCO sobre la actiVidad
creadora
Mientras tanto, en el estudiO de la smtaxts
de la modernidad empezó a dejarse sentir la
influenCia de la lingüística postestrudurallsta
de Jacques Derrida. Aunque los Intentos por
aplicar la deconstrucción a la
arquitectura directamente nunca
fueron del todo satlsfactorios, el
proceso sirVió para acuñar una
de conceptos nuevos, como el de
différance. Una expOSICión sobre el
deconstructlVtsmo organizada por el
MoMA en 1988 Intentó hacer
explíCitos los vínculos entre
arquitectura y lenguaje sin prever
que, en el curso de unos pocos
años, la eclOSión tecnológica haría
posible la puesta en práctICa de las
teorfas más VISiOnariaS, Llegado el
nuevo milemo, el término
"deconstructlVlsmo" se encuentra
sepultado baJO la escenografia de
las formas extraordinarias.

las cambiantes políticas económicas y
una oleada de nuevas Ideas teoocas
hiCieron de la arquitectura de 1980 una
diSCiplina más diversa. Tanto las formas
externas como el contenido intelectual de
las obras arquitectónicas reflejaron esta
diverSidad, Los tabúes del pasado
desaparecieron conforme una nueva viSión
de la arquitectura como un catálogo de
El deconstructlvlsmo, una Inusitada
\.:1 combinación de construetlvlsmo y el
concepto literario de "deconstrucaón"
acuñado por JacQues Dernda. trataba de
determinar un territorio común entre el nuevo
formalismo y los intentos por diversificar las
bases teóricas de la arquitectura. Surgió en la
década de 1980como respuesta alas
evldentes carenCIas de las convenCIones
arqUitectónICas de la modernidad
r"\ GÚNTER BEHNISCH (1922-). FRANK GEHRY
..., (1929-), PETER EJSENMAN (1932·1.
BERNARD TSCHUMII1944-). HElMUT SWI(ZINSKY
(1944-); ZAHA HADID(1950-} WOlf PRIX(1942·¡
V lenguaje. sIgnifICado. negatiVidad

Ismo Ecolo
corporahsmo, posmodfrn.smo
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Por\culhs. MICHAEL
HOPKINS. 1989-2000. de de la
UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER,
1991, centro de de Archeohnk AbNdeenshtre,
EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary
(torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,
2004
EDIFICIOS CLAVE
Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, Noumea,
Nueva Caledonia. RENZO PIANO. 1991-1998
Celebraoón de Id cultura local Kdnak, el diseño de este
centro cultural, que .ncluye la
con forma de concha. es un Intento por casar ids
trad,Clones locales con pi know-how tecnológ.co
cx:clCl.>nta: en lo que SUpcJfle un en'oque mas
comprometJdo que k1 giOballzacfÓn
.... EdIficiO de oficinas en Stockley Park. londres. IAN
R1TCHIE, 1990
Con grandespantdllas prOlPCtOfa5 para el sol ymuros
aUls.... lados espec almente tratddos. ft,lchll" IntentO
cemostrat en esle ptoyectOquE' un eotfl(IO(dPdl de
h<K.er frente a las necesldacft>s del mundo de los
negooos moderno no (,enp por que derrochar re<:UllI05
naturdles.
apreCiaCión de cómo estos factores afectan a
la función específica del edifiCiO. Los efectos
estéticos varlan también en gran medida y
pueden ser un arma de doble filo. Así. un
uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un
exceso de calor que sin embargo puede
contrarrestarse con la utilizaCión de suelos
antlrrefractanos
En ocasiones los arquitectos pueden
recurnr a diseños poco convenCionales para
lograr una ventilaCión y una iluminaCión
óptimas en un edifICIO Cuando el
emplazamiento es urbano, sin embargo,
estos efectos deben conseguirse añadiendo
elementos externos, como chimeneas. Otros
recursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo.
sus efectos se dejan sentir claramente.
de sosten¡billdad, una tarea que cobra
carácter de urgencia con el creciente
calentamiento global.
En el pasado. este marco raCional se
extraía de la expenencia: los edificios que se
adaptan a la topograffa y la climatologia
propias de un lugar y hacen uso de los
materiales autóctonos eran por fuerza más
sostenibles que aquellos con una estettca y
unos materiales Importados. Stn embargo.
los nuevos programas Informáticos hacen
pOSible predecir el comportamiento de un
edificio en su entorno y estudiar su Impacto
en el mIsmo. Así, los diseñadores pueden
asegurarse de que sus proyectos poseen la
forma y la onentaClón más adecuadas asu
emplazamiento y funCIón.
la arquitectura sostenIble requiere un
enfoque holistlco a las condICIones fíSIcas de
un lugar tales como latitud, pluvlostdad y
temperatura. También requiere una
ismo
sostenlbllidad, conservaoón,
InnovaCión
51 el racionalismo estructural recurria
a los prinCipiOs matemátICos para
acuñar formas arquitectónICas
determinadas, el ecologismo busca un
marco raoonal para Innovar sobre prinCIpios
En el ecologismo se refugiaron los
\.::1 adalides de la "alta tecnologfa" al
hacerse eVidente que ésta por sí sola no era
capaz de generar formas. la sostenibilidad.
en cambio, ofrece un imperativo moral
incuestIonable que puede Justificar los
enfoques más revolucionarios de la forma y
el uso de los materiales
r'\ EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN
.., FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935·);
RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-);
IAN RITCHIE, 1947·)
Ecolo

, Metarracionalismo
OTROS EDifiCIOS
Terminal del transbordador de Yokohama, Japón,
ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOS
EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID
MOUSSAVIl, 2007; FederallOn Square, Melbourne, LAB
ARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES), 2002,
Fundaoon Sc.haulill)er, Bilsllpa, HERlOG Y DE MEURON
(JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl, 2003, V la
VPRO. PillSPS BilJm, MVRDV (WINV MASS,
JACCB VAN RUS YNATAlIE DE VRIES1, 1997,
Jud o, !k>¡hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de Hel
Qos::en. Amsterdélm STEVEN HOll. 2000
deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO,
pxpreslonlSfTlO
Q
neorra<.lonallsmo, posmodefntsmo,
corporatlsmo
en el modo en que la electrónICa ha cambiado
nuestra percepCión de la realidad la
modernidad no fue Sino un paso más dentro
de un proceso general y tratar de recrearlo es
sentimental e Inútil. La SOCiedad, pero también
la arquitectura, terminaran por volver obsoleto
cualqUier Significado que tuvieran sus formas
Koolhas habla sobre las restncClones de la
"cebra", la rígida diVISión de edifiCiOS entre
espaCIos y estructuras e Intenta subvertir este
prinCipIO. Las formas pueden, pero no deben
necesanamente, responder a su funCIón, La
Medlateca Sendal constrUida por Toyo Ita en
Miyagl, Japón, entre 1995-2000, hace algo
pareCido con la estructura vertICal. En lugar
de columnas, presenta torres hechas de
cilindros retorCIdos de acero que permiten el
flUJO de VISitantes, Ideas y energías.
Comprar, en tanto que expenenCla que
aúna estética y consumo, es una actiVidad
fundamental para los metarraclonallstas. Asi,
las boutIques adqUieren categoría de galerlas
de arte y los objetos de su Intenor son
tratados como si fueran Intercambiables. En
una última vuelta de tuerca del relatiVismo,
es el entorno el que determina si un trozo de
tela es o no un objeto artistKo, una pieza de
metal, una Joya o una escultura
• Congrexpo (Grand Palais de Lille), Lille,
REM KDOLHAASlDfFICE FOR METROPOllTAN
ARCHITECTURE (OMA), 1994
Conjunto de sala de exposloOII('S y(f'ntro de congresos
cOnec:taciOs con la I,nea lérrPil Eurostar d seriado por el
fundaoor de la DMA Rees KooIllads yen e, qUE' la
amplItud e5p¿Klcll es el IlOlcl dOfTlInanle los vastos
e!>pac os Sf' C'!:ferMoao unos de orros sólo por
itsOCl<X!Of'I, '1 a dlStallClcl pcflll'elfo al [entro e'io tal,
que la ¡«hada no revela en abso uta la <lC1Mdad ,nlero()f
MetarracionaIismo
EDIFICIOS CLAVE
• Tienda Tod's, TokiO, Japón, TOVO ITO, 2004
las boutiqUes de lUJo !te han ronvf'flldo en vehicul05
idóneos para el diseno devanguardlil Aqul, tto r('curre <1
las CllmClas comp:eJas ¡¡nleS que a las If'YE's de la
tradiCIonal para definir un campo de expenenoas
espaCiales
VIT, variaCioneS, fractal, alabeado, pliegue

El libro de Rem Koolhas, Delirante
Nueva York, casi llegó a hacer creíble
una Imagen de la ciudad en la que comer
ostras Vistiendo únICamente unos guantes
de boxeo en el noveno piSO de un club de
Manhattan era algo comente El capitalismo
tardío, el legado del surrealismo y la
Influencia del cine se combinan en este
ensayo para crear una nueva realidad. Ésta
puede ser relatlva e Inestable pero, para
Koolhas, también lo era la modernidad
He aqui la lógica del metarraClonahsmo,
que tiene sus raices en el consUmismo, tanto
en la forma en que la cultura de masas altera
las relaCIones sOCloeconómlcas y la
conftguraClon espacial de las Ciudades, como
El metarracionalismo es lo que ocurre
cuando se toma la teorra del
economista James Galbralth según la cual en
una sociedad próspera no eXiste distinción
entre lujo y necesidad y se combina con las
Ciencias de la complejidad y su capaCldad para
trastocar las convenCiones lógicas refendas a
la estrudura de los echfloos. El resultado es un
festin de experienCias consumIstas envueltas
en formas extraordinariamente complejas.
r\ TOYO ITO (1941-). REM KOOlHAAS (1944-);
,., DANIEL UBESKIND (1946-), STEVEN HOll
(1947-), JA(QUES HERZOG y PI ERRE DE
MEURON (ambos 1950-), PETER DAVIOSON y DON
BATES (1955-, 1953-); WINY MAAS JACOB VAN RUS
Y NATHAlIE DE VRIES, 1959-. 1964" 1965·),
ALEJANDRO ZAERA-POlO y fARSHlD MQUSSAVI
(1963-, 1965-)
r
APENDICES
. ... ' .
A
Ayuntamiento de TokiO,
e
CastiHode Chiswick House, Edifjcio L1oyds.
F
Gran Muralla china
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B
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H
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Ciudad Imperial,
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Het Costen, Am\t('1'Od'"

Agflgento, varios
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brutd'rvno pd dd'dl'l!offiO
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"'¡'m""", CI.ls.lcISmOC"l$tlano
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de Leltester. HIUóflco Naciooal),
da\«
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ICXOlÓ
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,m".,.
"'"
IUnl'OOldIIYllr
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Flole"c!a) (iI part roe 1296,
Pil' ... 11163·1250) Mo§oJI1917-19281 Edlmburgo (parte nueva),
F<ltehpur SlkTl Flo!ldd( 1987-1990'
Alm<lcenes Carson Pifie & Cas<l del Cielo, ToleIO E'SColas:l( S<'l'lOqoto{o ronstNGl\IIsmo EU1ITlburgo, E'>Ccxlil
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Irdu<.lfldllSmO de<:o'ill YO l'1etaboll\mo
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B<lvinger HouS€!, Norman
C<lsa del f<lSCIO, l'SCola5!I(IS'fIOgOLeo neodas<lmlO EIgen Hdard, Arm.terddm
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(c 2600,\,C)
'1ef}rfatlOllallsmo corporat'smo
racl()r1allsrno arqul'I'I.."10nICO pr-ccotomblsmo
Ashrrdge House,
Chesll'ut HI ,Fllaoe'f a Contemporanea, G<lrkau (gr<lnja), cerca d{' Johnson Wax (oficinas
HerlioreY.;hre, Ir-q aterra
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po'>moUl'111151110 1988-1993)
ofDogs,
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CawVirreinal,
neol"'ilClOl"'il' <;mi)
E pow"lOderll''>fJ''O
funconal,SffiO (Olporat'stnO
emplr:,rno gles
NLe-.a OPlhII191]-IQ30¡ Centro Pompidou, Glypothek, Mun ch Joyella S<hulhn, VM'na
Auditorio. ChlCogo Edlftcio de la Bolsa, Estanquedelos
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tunOC)(loi:l'VT1O
Dal-ph"ll'. Par,:,( 1900)
Casa W<lfdbuhl, U/W,I.
¡ecnologlSmO
raClonahmoarqu,tPf"tOl\lCo Rpgt>fIl's Pa'k.ll)rldr('S
neod.lstClSITlO pC)';fflCX!('rnr;mo
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5einajoki. FInlandia
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,",<>mo Dafficl'SCo(706-71Sd C )
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rcl';{<l{Telos

fLl1(l()....lrsrno
tondreslapartlr <k> 17171
tOrtd"es( 183'5·1868
ft'9lOf'd
Pill ctd.dlll'>mO
V1C10f1<f"
'.
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K
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absoluttwo
Keble College, Ur 1:",d.KJ
deOxforó.lnglilll'f'(1
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vu:.tonar'yoo
Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo.
Ind-<lll'l<' ,{k Iglo
"'910 ol}
'nOO-iE'me<l>rTlO
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UnNersddd (Í(' Catl"bnrigP.
Inglaterra11446-1515l
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Nonhampto,,'¡ure.
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cid)/( iITlO reg 0(1<'1
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Leve, House.
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(Orpofilt sm
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flQre'Klal1376-1.3821
WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l
losctubes,
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lc 1500!
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Madonna dI San Biaglo,
Mor,teoolCloloo,l:a Iil
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punsmo
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dasl(lSmO rt'9,onal
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tOlahla'lSmo
Mayo College,
Ra,a\lan.lnd,a (1875-18791

Medina Azahllra.
COrdob;¡, E\parid(936d.CJ
Islam,(I,mo
Mercado textil,
Bl'lgICJ (l20} 1304)
ITle{'{i1ntlllsmogot1Co
Mereworth Cilstle,
Ket'lt, Ing!¡Jlerr¡1
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pall(ldlanlSmo
Mezqu,ta de AI-Aqsa.
JeruSr1 M (AD 705)
r..1<l1l"l.'S,"OO
MezqUita de AI-Azhar.
(ICa,fo(970dC)
Idrn I ,"10
Mezquita Azul.
btamUI..II(161Q.1616¡
!'>iamlC;r;rT1O
MezqUita de Córdoba.
(omobil, f.'>Odiid
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Mohen¡aro-daro y
Harappa, Vdlle InduS, Indlil
lmedrados del qlo A C 1
Ind,smo
Monasterio de Melk
AuWoiI (1702-1714j
rococó
MontICello, V,r9 rila (a
pillW de 1769-1809'
pallad,arlSmo
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(1885-1911 ,
urban meme..numef' Idl
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nl"O(liI\I(l'>mO
Museo Bmamco. Sala
VIeja de Ie<:tura.
londres 11852-1857\
m¡;lenallW"lO
Museo Gandhl Ashram.
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rl'9lonall smo
Museo Guggenheim,
B,lb.m(19g7)

Museo de Histona
Natural,
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I'nalerlalsmo
Museo Judio,
Berlín(1999)
deconstru<llvlsmo
Museo dellouvre
fachada oriental,
Pilris(Ib67¡
<lbsolutlSfl'o
Museo Sir John 50ane,
Salón de desayuno,
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N
Nueva Gourna, cerca dl'"
lu)l;or', Eglplo;l9<l8¡
r€'gI()Il<lhW1O
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Pdl

o
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A1ernanld 1838-18411
ulb.lr:11tIl OnlOnume11LilI
Ópera Garnier.
P,vIS11861-1874
,rban-smomonume'l'al
Ópera de Sidney,
'1956-197]1
e.prMlOf1-smo
Orfanato MuniCIpal.

es.UlKtura( smo
Orlel Chambers
llVf'l"pool.lngldtL'I'ra
(1864 18651
mGteoai,smO
Dspedale degli Innocentl.
Florencld( Id19-1414
IIVI.'r'Clo"'srr<l
p
Pabellón de China,
Drottrllngholr:1. Sur'Oa (17601

Pabellón Mlesvander
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raCionalismo
Paddington Station,
Londres(1854)
mate'lal::.mo
Pagoda, Kew Gardens,
londre(17S7-1761l
exO\lC'S/TIO
Pagoda sur, Fang-5han,
HOpe', China(117d Cl
lOnllK..,lnlSmo
Palacio de Cristal.lond·e<,
n8511

Palaoo de los DogO'.,
Vt"!Jel.!d l 1309-1424)
'T'I(''(d!ltl' 901J(0
Palacio de Fontall1ebleau,
5elr.('-('I-Md'ne.
FedllC'illlS68)
(1dJt.OSmOIl'gtOflaI
Paracio Imperial, ( udad
Proh,!Jlda,
(1407-1420:
cOfIhK<d'll!llnO
Palado de Invierno.
San f'tt1{'fsbur90. RuSld
'1754-17611
a!Mh)l Sffi(
Palado de Justicia,
8rtJSl'las 11866- 18831
'If'I"I{l monurren1.dl
PalaCIO del rey Minos,
Cnasos. (fP!a
lpre-1400aC
p'OtOCIaSIC'5mo
PalaCIOlaxmi Vilas.
Bamda,lndlilll88t-1990)
ImP"fl<111Smo
PalaCIO Real de Caserta.
Caserta,ltalld (17511
absoutlSmo
Palacio Stodet.
Bruselas(1905-1911,
andustr.a smo <*coral YO
Palacio de Versalles. P,H
(1661-1678)
absolUTISmo
Pa)aCIO ZWlngE'r. Drewe,
Alerndflld (1711-1722)
rococó
Palazzo Car!gnano,
TlJrin (1679)
Barroco
Palazzo Chlericatl,
Vllelllil,It,¡I'dí 1549)
milnlrnsmo
Palazlo del Te.
MdnlUiI,lt,¡11<1 (1525-1535)
man,ensmo
Palazzo della CanceUeria,
ROm.l (1486-1496)
Idealismo
Palazzo Oucale.
Urb<no.ltahai 1444 ·ld87)
¡'umalllsmo
Palazzo Massimo,
Roma (1531-1536)
PalazzoMe<!I(l.
FiOrl!r'lOaí144d·14591
Invencl(l(lrsmo
PalauoRenolllco.
Vene<:'d(1667)
Bdlroco
Palazzo RucelJai,
Florencld (14db-1457)
human 'imO
Palm HOuS€', Kew
Gardens.lond'es( 18.19'
'f\iItf'fla''5mO
Panteón.
ParlS(d p.;!fl ró(' 17561
neoclilsac..lS.'l1O
Panteón,
1
claslwmoromano
Parc de rol VllJette.

dec.OOslruc:l.....smo
Parque de BomberO'.
Vltra, Vofto<I-am·RrJ('tn,
AJemaf\¡<l(1994)
decooslrUCllVlsmo
Partenon.
Atenas (447-432 ,1 C )
(laste hE'Ien.cO
Philharmome. Berhn
(1960-1963)
f"noon.;IISmo
Piazza d'ltalia. Nuevd
OrledrJS. wlslana(1979)
posmodNn
Piazza Sa(J Pletro,
fiomd(1656)
Bi1rroco
Piramidedel501,
leotlhuac..in.
(c.250dC)
precolot'(lol>!T10
Piram,desde GUiZd.
afueras de El edUO
(l 2631-2498 del
pr('( Id'tlCI\mO
PirámIdes norte y sur de
Senefelu. Eg!PlO
(]713 ,1 C I

Place de la Concorde.
Parls l17551
lb.. uw.mo
Portcullis Holl'>€'.
londll.'S 1989-1000)
ecologrsmo
Pre'>d de DneprostrOI,
Unanla (1932)
lOOSUU{lrv ..rnO
Puerta de la India,
Nueva O¡> h. '1921-1931)
Imp('l">dl,sl'l'{l
Puerta de Ishtar. flab lorlla.
MesopoLilmlit
(60S-563a e
precl,)S1(lSfllO
Puerta de los leones..
MlCefld:lo,GrJ!(;1d
I 1
P'OtooilSlClSffiO
Puerta del Sol.
Tlahu,¡ulodCO. fleru
(e 1000·1100)
precolombrsmo
Q
Qutb Millar. (1199)
IndLSmo
R
Re<:inlO de la EUR.
Roma{1g37-1942)

RegenÜ Park,
Londrlc'S (de 18111
gl"O'9'.-1110
Res,dencia de
Estudiantes,
rl!' A'1glt,'J,
No(W¡ch, Inglaterra (1991)
ecoloqlsmo
Robie House.
Chr<aqo(1909)
anllUrbantsrno
Royal Crescent,
Bath,lngldlerra 0/67-1771)
urbanl..mogeorg'i1oo
Royal Pavllion. 811gllloo,
Ing,atena t821)

s
S<1csayhuilman.
Peru(c 1475)
_bomo
• • ••• t
Sagrada Familia (igleSia),
8arcelona (1 pi!fllr de 1883)
Itidlblr'dl'!t11l0deux<lINO
Sainsbury Centre
Unlllf'l>'ty of East AIl9'I3,
Non...."h.lngknerril(1978)
lecnuMJglsmo
S<1inte Chapelle,
PdrtS (1243-12481
es.cotaSl fOSmo 9011(0
Salinas Reales, Arc-el-
senan. Ff,tnoaf177S-1779l

San Andrea,

hum",r,smo
San Andfea al QUlnnale.
Roma lIGS8-1670¡
Barroco
San Cario .lile QUilttro
Fontane. Roma I 1633-166n
8&roc:o
San Glacomo degli
lncurabili. ROOM (1590)

San Glorgio Maggiore,
'knecld(1566)
m,m'erlSmo
5an Glovannl Battlsta,
(1960-1963)

San LOrenzo,
FloferlCl<! (\1121.¡,140¡
InVeT1Cl0rlISmO
5i1rlSebastiano,
Mantua, Ilallil (1459)
humanl}mo
5an Sergio y San Baco
(igleSia),
(525-530d C )

San Slefano Rotondo,
RUI1'd(468-483!J,( )
Clil\lCl'imoll1!tllilI\O
Santa Maria de únaveses
(19Iesia), Opono. Portll9<lf
11990-1996)
neorraclOllall1tfTlo
Santa Mana della Pace
lado oeste y plaza. I\ornd
11656-165]'
8amX'0
DE l'ORME. PI"> lbeft
1510-1570)
reg'onal
EAMES II.<lV' 1912-1938;
lt'CflOlog1SrTlO
Et5ENMAN.
Il"r,mO
DELLA PORTA. G,,x(}mo
(l537·1602)
Olettsmo
E
DE LAVALLEE, SlrTlOft
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r <1» reQlOr"ld1
DIENTZENHOFER. Jo/1.ann
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",,"'O
DURAND, N,colas
lO\lLs(1760·183A
riKJOnil'iV'lOI ,Uuctur..
DETOLEDO,
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Templo de Lu)\or.
EglplO (1408·1300;¡ Ci
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Tempíetto,
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humantSrlO
Templo de Amón, K<31"nak,
Eglpto(153O-13:B a.C)
preclilS!C1StTlO
Templo del Cielo,
Pekrn(1420)
OOI1luClal1ismo
Templo Superga,
Turin (1715-1727)
Ba!T(l(o
TemploTanjavur, !oora
('iglo\ uo.a XI')
Indo-j(>fT!i'Il'mlO
TermasdeCaracalla,
Roma(211·17dCl
ClasiCISmOrom.ll1O
Templade
Rajarajeshvafa,lndlil
(finajes del sIgloIX-siglo XI)
Indo-Jerllertsmo
Templo Segesta,
SlCll13 (424·416 a ( )
c1dSltt!omo heléTuCQ
Templo Preah Ka, Angkor,
CamboY'l (e 880 de.)
Indo-¡emerlSmo
T
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Inglaterra (1955-1956)
brutahsmo
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VIC1011é1fl1Smo
Sant tvodella Saplenla,
Romi'l\ 1642·16601
8<lmxo
Santuario sinto de Kam.p
Yama,!Se. JapOfl (701 d C l
WllMmo
Santa Sofia.
h\.cllllbu1l532-537 d C )

Sezincote, G1ou(cstershlll',
Ingl<lum<l (1803·181S)
exotlosmo
5tcx:kley Park,
londres(1990l

5tourhead. W'llShlre
Ingl,lIcua (1721·1724)
palladliln,'ifT1O
Santuario Nard.
JdOOf1«¡partlrde 768d C )
'iJnlot'>!nO
Sede deThe Economist,
LOfldres
(1959·16641

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CoYE'I1t Gaf'd('n,
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urbarusrnogeorCJlilOO
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Looore-.(1672-1687)
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Staatsgalerie,SIU\tgM\,
Alem,lf1Ia(1977-1984)
posmodernls¡no
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PéllÍ'S (1897-1905)
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Inglaterril (181\6-1851 J
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(fachada) Flotenc.a.
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hUff\ill1l)lll(l
Santa Maria delle Gralle.
M,i.ln j 1492-1497',
hUIT\dIl'YIlO
Santa Mana delle Carcerl,
Pr... :o. Ilal'e! (14851
,d(>ahvno
·: . .. -.
SAARINEN f('rO
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SACCONI. GJ'>l'Il¡)e
, 1853·1905!
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R
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empreadil en drquolalurdY
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ENLUCIDO
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Frase a(uMida por Slglned
G,ed,or'l, durant!' mucho
tiempo secretar,odí'! ClAM.
pala descflblr la
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l')(¡x'rtC'r'lClilS en la
¿¡rqulleclura ITlOderl\a de le
Wahe, Grop,uS y
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moderl!ld.,d y 1.1 l('Orja dí' l.,
rl'lal'Vldad dE' E,nslí'u'l
-ESTO YlOOTRO-
acunada por
Rooert Venlurr para
defender e' p urallsmoy la
I'IE'terogef'\l'lddd lr..f'lledlo
Que tdt.h.:Ibd df'"mph'>fTIo
"""""no
ESTRIAS
pri\(1l(tldosen una
columndopl14>trapdra
IograrefKlOl.OPtoCosde
IlKes y'iOMbras
ESTUCO
Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO
I'lT1fllblda en dE'eoriKlon
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NAVE CENTRAL
E'spaclO de uni! 'qle';ld
entre la ('Olrada
flnnClflal {generalmente
en í't extremo ()(Odí'ntdl)
yel crucero Amenudo
f1anquedda porniIVi'l.

NAVE LATERAL
latTlal'O
<¡,[uadd<¡ pur lo d
"mbo<, I¿¡{ley¡ de' la n;¡1I('
central de las 'glí'slas
NEO
ComOí'n 'neoclasIcISmo-
Vuelta .lIO!.j)nnc,plCY.>,
elementos o modí'IOS
dfqll'tectorll(OsllilSJto!>, d
menudo OUVI.1nao\u
....fl(iloon or'glnal Olas
C;f(unstanOdSqueJos
pl"OOl(laron
OCUPANTE
Pl'f'SOnil q.Je usa uned f (10
yqcJet'.... podtdoono
p.l':lCP"rí'nsod,'>t'fIoy
puede 'ift onofl"\POfI'><lhle
dt'suadm,nstrcXllYly
marlt'fl'moeolo
ÓRDENES

rlt"lail'lll! Ie<Iurd(",últ..dy
(ll'pos,ta"osClesu
conlí''''c!o''l:e!e<;tu.ll ('Ida
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'U'lC,o..., de 'OPOne by
I,¡adoaunmuroo
estructura .. ro
corllfld)
PARAPETO
Partí'oe un rYhJloque
sob-esale de un te¡<ldo,
cx.ulld"dof'lt,w.. ony(>1
l(,Jildo
PATIO CUADRANGULO
PdllO ele (ualro ddos que
plJeden ee;¡ al o no({'frildos
poI columnils °
PECHINA
CQrtSlJuCllVO que
pern'l!t' Ulld
tOrtT1<l cx:logol1;¡1 o (,rC\lla'
sobre un¡¡ b.lse cuadrildil
PERISTILO
("1<ll('rlil dl' (olumtlil\ qell'
í'nCIenan un rec,nloo pi'lfle
d,.
PIANO NOBILE
llleralmente. -planto'
noble·' ypor lantO la
prlr'l(,p,¡f l'n la a'qül'l'ctura
l l'>K:<l, luadd erllre la
p,,"t<l!)i1J'1yelillw
PILAR
Cn!l,rrna )I(''illJf'C-onql,e
nc''iIg\A?''l'CE''Silr'ilfT1e-'te a'>

cuan:oa propomon Y
decordl(\(l
PILASTRA
Colur1H1d ddOYda a un
muro, gl'l1f""alm"nlí'
rircorad,l y oJe denotile

PILOTI
lbrt>sdecld01'J\OS
en la
arql. :fft....'ol moderna para
í'll'vil'" un eo,'lC'Odt 10rrT1cl
QUl'la f, 'yP'a
'>I.pt.Jl'>lil/YlPrtlí', bdt l'l
PINTORESCO
Terffinoul zdCk af1oa1es
Cl'l'SlOK> , eolngl :erra
pa" tilU'f refí"í'r1Ud d Id
Glpaot!dd lJt' Id I'<lluró'eld
f', blddo.,.., 1l'0000I'VOCoV
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PLANOS ORTOGONALES
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>l'd vf>I'lKill (\('C( on o
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Repac,rnlí'nto y!>en pa'1e
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a los (onSIf¡¡clOl"f'S S('
enlpl..<l el S(llllbr&)<10 p.1(d
zon,hlOI1
r('lleve
PLAZA
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CH.lQ,:¡O genr>rilllT1l'111('
asociado a unalglesl., f) a IIn
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PODIO
Base sob'E' laque deSCdflSol
un edlfl(1O
POLICROMíA
lJtefal'T'll"ntí', mUlIlOS
(olon', El tt'frrHno SIl;010
I"ipP,Clal '1wu">en lds

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SERVICIOS
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SOPORTAL
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TECNOLOGIA
EMERGENTE
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-
Preclasicismo
Indismo
-
Protodasicismo

Clasicismo helénico
Confucianismo
-
Clasicismo romano
Precolombismo
Sintoísmo
Clasicismo cl6tiano
Islamicismo
-
Indo+jemerismo
-
Escolasticismo gótico
-
Mercantilismo gótico
-
Invencionismo
Humanismo
-
Idealismo
Manierismo
Pietismo
Clasicismo regional
-
Barroco
Absolutismo
-
Empirismo inglés
-
Rococó
-
Palladianismo
Urbanismo georgiano
Neoclasicismo
Exotidsmo
Sublimismo
Racionalismo arquitectónico
Materialismo
Medievalismo
Victorianismo
Urbanismo monumental
Antiurbanismo
Industrialismo decorativo
Imperialismo
-
Expresionismo
-
Usonianismo

Constructivismo

Purismo

Racionalismo
-
Funcionalismo
-
Rascacielos
-
Totalitarismo
-
Corporatismo

Brutalismo
-
Estructuralismo
-
Regionalismo

Metabolismo
-
Posmodernismo

Tecnologismo
-
Neorracionalismo

Deconstructivismo

Ecologismo

Metarracionalismo
3 0 0 0 ~ e o 500 d.C 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000
AUSTRALIA
CANBERRA antn.Jl
MElBOURNE metarraclonahsmo
SIDNEY
AUSTRIA
VIENA absolutismo;
deconstrU(tlvlsmo, mduslflalismo
decorativo;
monumental, posmodermsmo,
roc()(o
BÉLGICA
BRUSElAS Industrialismo
de<:oriJtIVO; urbClnliffiO monumental
BRASIL
RJO DE JANEIRO regIonalismo
CAMBOYA
ANGKOR Indo--ICmertSmO
CANADÁ
MDNTREAL tecnologlsmo
CHINA
PEKIN
HONG KONG
REPÚBLICA CHECA
PRAGA purismo
EGIPTO
EL CAIRO islamidsmo
GUIZA preclaslclsmo
FINLANDIA
HELSINKI funcionallsmo
FRANCIA
PARIS absolutismo:
de<:onstrU(tlVlsmo; indllstrialismo
decoratl\lo, escolasticismo gotico:
monumental;
neodaslClsmo: purismo; rococó;
racionalismo arquitect6nico;
te<nologismo
ALEMANIA
BERLlN fun(lonallsmo;
metarradonahsmo; neoclasicismo;
racioniJlismo; enructuralismo,
totalitarismo
DRESDE urbanismo monument<ll;
rococo
MUNlCH
neoclasicismo; totalitarISmo
GRECIA
ATENAS helemsmo (l<lsICO
CRETA protodasKl\mO
GUATEMALA
nKAl pre(olombismo
INDIA
DELHI indismo; islami(ismo
NEW DELHI antlurbanlsmo;
imperiallIDlo
ISRAEL
JERUSAUN islamicismo
ITALIA
FLORENCIA ellpre5lontsmo;
humanismo: invenciomsmo,
niJnleflsmo
M1LAN humiJl1ISmo;
neonadoniJlismo: regionalrsmo;
totalltansmo
ROfo.1A Barroco; clasicismo
(ristlClno, humiJnismo; Idedhsmo;
manierismo: urbanismo
monumental. pietismo; cliJsi(/smo
romano; totalitarismo
VENECIA Barroco; clasicismo
((IStlanO; mercantilismo gótico,
mamensmo
JAPÓN
KATSURA s¡ntoismo
TOKYO metabolismo;
metanaClonallSmO; rascacielos
MALASIA
KUALA LUMPUR rascauelos
MÉXlCO
MÉXICO DF pietismo;
regionalismo
TEOTlHUACAN precolombismo
PAISES BAJOS
AMSTf.RDAM
metarracionalismo; enrunurallsmo;
racionalismo arquitectónico
LA HAYA clasicismo regional
NUEVA CALEDONIA
NOUMEA ecologismo
PERU
CUlCO precolomblSffiO
POLONIA
VARSOVIA
PORTUGAL
OPORTO neonacionahsmo
REPUBLlCA DE SURÁFRlCA
PRETORIA Imperialismo
RUSIA
MOSCU ((¡stiano;
totahtansmo
SAN PfTERSBURGO absolutJsmo;
subllmlsmo
ESPAÑA
BARCELONA industriahsmo
decorativo; roKlonalismo
BILBAO dewnstruetlVismo
CORDOBA islami(ismo
MADRID pietIsmo
SUECIA
DROITNINGHDLM exotlClsmo
ESTOCOLMO claSICismo regIonal
SUIZA
BASllEA metarra(ronahsmo
TURquíA
ESTAMBUL clasi(ismo crrstlano;
Islamicismo
REINO UNIDO
CAMBRIDGE escolastICISmo gotlco:
estrueturalismo; tecnologlSmo
EDIMBURGO urbanismo georgIano
LONDRES empirismo ingles:
antll/rbanlsmo; brutalismo,
clasicismo (rlstlano; ecologismo;
exoti(lsmo; urbanismo georgl¿Hlo;
escolasticismo gótico; matenalismo;
medievalismo; urbanismo
monumental; neoclasicismo;
palladlanlsmo, posmodernismo;
purismo; sublimismo; tecnologlsmo;
victorianismo
OXFORD empIrismo ingles,
materialismo; vietonanlsmo
UCRANIA
DNEPROSTROI construettVlsmo
ESTADOS UNIDOS
SALTIMORE
CHKAGO Industrialismo
de(orati\lo; funcionalismo;
urbanismo monumental.
rasca(lelos; \lletorlanlsmo
LOS ANGELES lecnologismo;
USOnlanlsmo
NUEVA ORLEANS posmoderfllSmo
NUE:VA YORK corporatis,l'lo;
expresiOnismo; rascaCielos
FILADELFIA posmodermsmo;
usomarnsmo
WASHINGTON neocl<tSlclsmo
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P 15 O Piliii!ViI Bagiil/( :lIlr>
P 160RClg('rWOOdI JGlS
pp 17,S3&S60S<al,].flore'lCe
pp 18-19CCha'lesO'Rearf(QIljIS
pp 20-21 CMdcdufllvenonf'O!lllIS
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pp 104.123.131 & 133CR<h,;¡rcl
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ISBN' 84·7506-748--4
ISBN 13 978-84-7506-748--3
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Pdnenor\ Atenas
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centrol!M de Wax,
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T,t'llwTod •• To-'o\p.140¡
Bcl)ll>(,} OP Santa M.1I'1iI dl-I F:ort>
(<-'I'Nlal(\EI FlO"elX'olllp 44)
Ópefa de Sodr-Py ip. 991
p,,..,,rit><,deGlJ'Za,EI(a,rolp 131
(mIro Ge<lf(}eS PompodolJ. Pd'lj,
'pp 126-127)
BOla de I'TK'tro. Portt> Daupt, neo P'IrIS
lp B91
Tal Mahal. Aqra:p 151
San (arlo dile Quattro Fontani',
Romalo S7,
Casa Vdl"lld Yentun, Che-.J,nul HI •
FI aclelfla lp 132)
PalacIO di' los Dogo'>. Ven(>(1<I (p. 40)
Temp'o 1, IlkA Gu,llemdla
lpp 28-29)
Musro Guygennelm, Bilbao Ip 136)
hta obla ha sido roltada
(on ld ayuda de la D"etcOO General
ck'I L,bro. ArchIVos VB,b del
Mlnlstl'rlode Cultura
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