Historia Dibujada de La Arquitectura Occidental-Bill Risebero - TXTT

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ffiSTORIA DIBUJADA
DE LA ARQUITECTIJRA
OCCIDENTAL
HISTORIA DIBUJADA
DE LA ARQUITECTIJRA
OCCIDENTAL
Bill Risebero
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1(}7
Tr:ul i ~i n y pmJ::l"''<O
Dr IKiO ~ 1911
El m Lmdo m odnno
Dr 1!:1 1 4 1o .o.~ta hov
Ri blio: rafi.t
lndic<: a.llahitico
187
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El iglo XV III
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Tr:ul i ~i n y pmJ::l"''<O
Dr IKiO ~ 1911
El m Lmdo m odnno
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.inimo; cnm: d ios citari a lan Bout<:ll. Coln D;I\"S, Pe1a
IA'nnard, S!".ott .\lclville. Al~u Seymou r. D.l\irl S rrvrnmn.
la Do.o. Pa m..-la Tudor-Cr.oig y el Rrv. K rilh \\'a nl.
Quiero agr.1dea'rle e.~pedJimetne a T irn Sturgis el lt:o~r
leidod ruanu..:rho y h:ol.xm"" "'.ll;!"rido
murha~
fon uas de
m<:"joo.ulo. a David y Bn:mla lkrb.-rt por ~ll emu iatno y

p.1<iol'nda infatigahle, y : mi lllUJ<'l 011"i~ttl nu 1>()1o por
h:1hrrlo pos.ado a miiquim1. y pot ~us interes:Ultt'~ c riti..-M.
<nn t.ornb ien por ltab<-r ntirlado chmmte do;< arios o.lr \111:1.
famili,, hurfana o.lc padrC". Fina lmrm<:", Luis l'em<ind~-z
Q,.Iiano h~ IT:prescmado una gr-.1n a)uo.l.o '"' la prepom-
ein d .. !a edicin
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C~pitu/o
primno
Los antecedentes de la historia

Europa en el siglo v
Al lra-l..dAr...:' .,. .,,,,.. ,;u.d d~<dr o,;,.,,,. hal l..ro ll """ ,-rg ell d P"'' <k:;.,.,_,_,,'
all :;, ,.,,,.,..,.;non. EmoiK.., , .. dijeron r l 0111() .1 Oli O; E,. \dlllO> a r.. brir~ r ladrillo<
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d~;l>roz.mdu 1110111ro.. ,.,,, .. n<lo la tinTa, l;,,,.,"'"'do " rm," ' ll!,.thil ia, l.,: u~ d,. la<
w-~c~id,,d,., prim .. ri.o< dr 1,, hunl'wid"d. , -;,1 l~nlo dr,rir rl fliiiHO 1k 1 ista fi<"'-' <XIIII'-'
<or..I. r<la roohlr\lr.-in dr unl11g-.01 p;u-~ gu.ll-r <:r-t,... rkl -.ol. dd 'il"nlu u dtl .. lh" "' l'nu
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m~trno~lr ronli-11Ciio,. r oll'l llll\<"11 1111" ,jmhio<i< 1 ,-,.;,.~ t'u n rl mundo nan m<l rn l:o
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fXIr1101'' n-an.<lonmiud olo . ; ~ mhi~ ,, l.t \"CI. " ' pmpia 11-<hn<olr'l.... D.:'<:l.nnlla ~'"
'"''1"'-"d~d,.s a<loml~< ida, ' 1.- f1011<" ~~~ ",in b;ojo " ' olnm~fl,,
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m~nutlu u na mi~ma P"''""''"- Cuado wda "''" cm1l<l11d_,d -.r dr<l io:. " ln .. nlar ~<
popim tdilir io-. lo,, .... -,: pindt ,., v dr,-,-;,, , to'. Jir:. -.r pnrdr .l!:~n:or ron <'l'l"('e> .. n
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siglo' dt- llllf"'-1"' rr.o 1.. ,...._;eJ,,d cu la; (;al t;" o r11 (;r n n "ni-< ,.,., opresi1 ~ e l~"""
,.;,..,_ndodrht< ho n nd" g.-ntrrll l,, r ,.-l."itlld. Sinlllh.II(amrlllr.roott'M-.,><>d~dodt
d i\'i<iu del u-:~h.J.jo. l..1. gurn.o ,..,.,. prrnug.<liva de lo-; n.ohks ,. drlo., homhrrs libre,, ~m
rn d ,.,.,.10 dr 1~ ""- ird:o.-1 1." d ill-rrnrias r ll d modo dt- l' ido~ ,.r.on P"'l'":''"' ruid ano.lo 1~
titn-... pro<lu< iend o ..litnclllO' 1 ropa<. ' \'Oil<lt11\'CIIdO 1 i1 i("nrl.~<. El t,olrmo d r xot'lliS
..r<r'~'~ y m i~ii'<>S. ntud1o' dr lo' ruail'' uo up~l"'n lus~ <'" (k p ri' ilt-gio rn 1~ -"".ed ad
-r <tliliuL-a 0:11 g r;on rnrdid~ 1'" ''' mcjo~ 1,., <.' OIItl i< ioll-1'' rlr id~ dr la< d ,,<r' rlmgrnt.-:
:\u ob->t;~.tll<', l.t. difrtTn< ia cmrr 1.. , _,,,, ck "" nohlr 1 ,. dr nn mirmh ro dr un~ u ilou er~
mil 1'\MIIII:Uil_, '111<" \'U~Itai\3
E.! ttlato cond 11yr rn un~ n~ de incenid un lorl'. Cll la qu,. la ('OI~horaciO<l ( n!alia
rn11c d lombrt} ,,, r !IIU111(l (,.,""' h~ ~lill!{'ll idO} fl~ndo l; d i.. ;,in del 1o-:1.1..>ajo ha rolO
los 1inrul06 <:niiT 10'! qu~ nrh;~.n loo r dificioo y"'~ t.Uuario-<. l.a ;o,r<tuilnlunl N un v:.dor
pmdu1.idu por un espe<.:iaJi,la ;J;,.n,.do p;o.t-_, un pblico an.uimo. :Su5 inudi'S 1cnicas son
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trorias 'l"'" :u.mbm r'-"'"' nl.u iu "'"' 1,., n~rr,id.tdt< rc.<lo dr lo, mua rio<
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1:,..-~ndina\ i.t. ,.,. ,. umtr. ,, ,\[cdi t<niuto. f!l rl 'Uf, ~ dfsck d .... tl.i111ito. r 11 rl O<"l r, a l
lll:lr:'\cgru. r n fl r.'lr. llur..unod 'iodo 1 torl;o , re.:ion tt'J n::!i:d<l poor un 'Oiohombn. d
''"'l"'''dorrom.ono \togll '\O. St" C.Iiorl'.tO p;o:a(olndomr"'''""\" ' <lu' ,,([tipl<' itnp1Tio
.... 1111 ( OI~UII(O .'<Ui idario ( ,, ; , .. \ io l'UIOU~do por d <'xito. La nota< H>n\.11~1' tiom in.tiJ'II\
rl .\kdunr:in<"O ' l.t ,,,f,u.Ja,
f'OHI-~oilla. t:lll'll a l-l.om.t <"011 "' fro:ot<"l'"-'
drkndid.ti por nuolll' lllto lrgion~<' lo< <"in< ios d r '"' .oli.odo,.. <k I.J.< prm in,M L.t
ciud,td <k Ronl<o, looo politiu' k~:ol drl ! mp...-io. h;oci.t ,I!"Jia dr mae;-nlico cditi,-io, ""
n"-nnolrmopml<"nt,.,.ohra.' p'hlica .. P"'"''"' '""'' todor.,toun tlnidoi.,trona ..dmin i<tod ti<o y lrl!"" l .-...audal..., los im p""""' dr loo::fo, 1'-" iudad:lllO. l na dr ~~-'mucha< km"~'
en qnr l-l.om.t tr;ot:tOO <k ,.,.,.,,.""" id.-nt id:od imperi.. l.-ntr~ '" \Miopi111~ poblacin r~ ~1
oti-.-.-imirmo d<:' b <iurla<lania " 1<.>' pobl.,rlon~ dr b, pm\ mcia,. l'rro aunque judos,
,rft.o;., o.:cnn,mo"' grirgo-' pudif''<'" .. l<"<ltl?J I l.o riud"d""'~ l"s coSTnmhrc< roman.t' ''
npr'l>Ottia n 'implron<"ll lt " 1," ct ol rt ot<l.S locafo-,. (."'''" rr,pur-ra " 1~ cooo~plri"' \
mohiplr co~tdiciour< fi,ka ,. clim<iltG <k [ ump;t. ". 'il!lrinon m~ntcnirmlo fa, lornL<'
dr \id:o. lrngu~'. lrr< ) c<><ll!mh rrs loe.o lr'. ai <OIHO lo, '''""''-' m tstn,oqi' '-"
.o rl ili;;l.-~
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Drbirlo .. 1,, ,;or,ed.td dr b ,t.:,,.,olvt.:,ia ~ dd d i>tl<~ rlr 1:uropa. nul:. or~in 1r11r
lll.tl<'ria]r, dt ,-ou<tnor6ro Oilr <'r ll lr<. .\1 o('r r l '''tn<ponr ditkil ~ ,o, o,.....
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a m i;urd.td !lllnho , ,,, '1"~ lov; ,., di:r . lo< m.otrr i:olt'' ~-'<q.oto h~ d r J.,, rdi<;,,
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\ .tiiMIO ck 1~ Mquro llmt. F.to ,tuc r~li. romo"'' l:i(t). la ut ili7ation d r un m;llrri.ol
o lltoto .tkau~ . u m:i< .tlto .~,-.,do dr P"d~tt'ioll ,., l.t< zona< donrl~""' m,;, .1hmtd.u110
ton:o ~Jt'mplo<; ri1~1110:< la t~l i7a y r l n<.irlllol c.uc <"111plr;nrm !O'< anti:wos ,l!.ricgv' ~ b
ul ili7.or in ,,. la tn adrr~ r n Lo lnl(lal<"n~t m rO,r,;ol. :\o ob-tal lto, l:o xi,trl1f;~ dr un
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COIIt.-rrlos. Si las <irtun,,.. ,,...,, no son propi,-j~, o adro uad,o~. lru; mA ini.ofc, '"' ..,.
<~pro,-r<hAn. rn (';-.,o ia. t';t>i In
, ..uni,,fe< ron>lnwli,o;; .od .... u.odu< <"11 f.
.omignrrl.od co-on l.opicdrayrl m;irmol. pl'IUIUYO fJ.Ue .<rrrn la- c it-nu ' tatKiaculnu-.oks
r o o\f'rr\." drl ,;~;Jo\' J . j(:. cu~o odo d tr~b;o_io rn m:i onol ai<J.IIZ <"Ola< inigo ~ ldbk<
En rl mundo ,~;i.,, ;, o. cxt'rp!o r11 <>lg<m" 1.011," ;oilada<. 110 habid '""lrri.ole'
<Onstnl("t;,.w; '"'' "'-aln r;,.,)mrnlr apror<:'ll,,ble,. Sin rmh.tr,e:o. rn utM '<>< i<-do~tl tan
J\d '""'d" : culra. dr la llN'<'< idad oC' hizo' irlud. dr'i<O rroii,OIId<~<r h~s1.1 b prdiniOn
no,unialr~ simitico' <"Oino d ldrlrillo. f'I . n~imi<;t y vian o
E'P"''' Fo-ami;, ,. B<'l~ic,o ~'-"'rico'~ " malni;tlr" r sprriAimrmc ,., f.''"d '~'- L r.tl i~3
,~ d:. <:'11 d ;ur rlr E<J'"'~. ( :..1~1 '"''" y ~on n~ndi:~. rl ,~~;raoio ~n 1\.'lj:.ir.l : ,.., d !IOt'!r dr
l.'f.'' ''... l;t~ pirdno.< , .,, , ,, . r n F.<p,u'\~ y rn Amrn:ia. ],, .ttTil_,,,, n o Brht,!t'<t. \nd;,lucia
) ,.,, 1~ l'lr nN'I> Su .tpo,n lo;~m irnto ),, si<lo ill{'gul;r ~ lo f..,,~:o dr 1~ hi,tod .<. '11 ""'-'
llur:tmf 1~ l:d.od M cdi~ d~1)('11di~ dr 1 ~ t,,i.<\CII<'i" de anr.lll<.,.. ,i r:ol)<"' o l.oi~.:<1llllll>') no,..
rl,.._:ln'Qifaroll .>01' <.'<'llll!)lt'lo <VIIIO I!Olditin fOII.lnl(liv~ \<'I'II,KUI:t ha,\.o d <_e,fo'\1.
lloiJnd.o .in pr;iqi<':tlliC11ll' pi~d1-a o m.<dPr;o, bas.th:o '" <oll<ln of <"in t'H 11\~ l<'i'.<Ir<
inlpon..~.hd'l::t<I UCI<trn~yor p ro,J)<'rid:tddrl;t l .rl.orlt..l f<l ial~prnn<tic)otr.or<unopi.t
, ...,.,, .,_ dd l~d rillo. L.t f.tlJI'i<.JI'In ck l l~drillo t;unbicro llonn rll lo:-. p~i'lr, )i;.Cilll.illi< O'.
<tl roortr )' .tl..,;tr dd Ello;~.. un<~ zon<t mrn<).'< rka ~" Jncdr f"or.o ,,u u.-ri~ <t:c d '<ti lc dd
Rlo in. xro .ohunll:m l<: r11 la! m~ t~ria_; prim as nr(r,~ria< par:;;, tdl olldUttia . 1-.1 material
propi;,
Rum~
[1 n~cim~mo tto nmico '"' \t<t< por s mismo progr,.,,;o ,;ooial y, .J llll<jll<' la rL<jli<"Z<'
purdrnfrr<'tr a tilla soo.iedad opornmiclark< P"'"' poner rn pr;inira "" cono<:imicntos,
di<tribui r ' U' <ttlii'<O, )'educar a su p <<r iJ iu. la Roo na impr <ia l no <"<taba di'f""''"' a Jactr
esto. Sus p~OCUflJrioncs cap itales"''"" <"mo ~d mi n i,tt<< < "'' go'Olndcs prmir .. ia' y n}r nu
sq~uir h;rr~ndu func<mar su cu111pkjo sio l<:llla <T<lloOmico. los prohkma' origi nados por t- I
,., idcntckdi\'c<.klpmpiaciudady"' rddi1\"f"1. 111ayoodc nl<llld ,, de bien<<) <c<vicios
Du1 :.t11lr ''>;los, ];op ini n dr los roma nos 'l.J rc q propia. sotinlad IJ.ttr,t ~<.d ~ dt
t:o.mcr prosdclilxnad)dtjmici",peme.;m r>Ort;utt<"Cdal'>t"curntadrq llrlo'<Cn<r pro.'
'"lll h~bitu~ h11r 11tC lo dr l01 da"' clirigcmt-: no pur<lcn ser )(li< sobr<' l01s '1"<" lMsarsc- sin
l<"Ulor"' incurrir"" ("fi'OT' .,1 i<O\'t"'i~ar la \' Crd ad subrt> una 1ocicd~d
[ 1 di,..,"\o dr lus ~-Jifium lo ~on!itma . En aparit-ncia , los grande> edi ficio' rl,. Rom ~
-'1
un~ fonn~ d~ ti:-,trjar d ideal rurnauo d e libntad: lu~,....,~ temp lo\, haii>, an li t~<~trus
' in_u:,, al alca nc~ de tod o;;. Pr:n> no d coutcxto de los ma lr' ,.,onnoicos dr la Koma
ionp..rial - <:nTicutc inflacin, de~mplro, confl ictiva clase trabajador.. U<bana- -~
r u,drn co nsidrrdr romo una inversin p~1<1 la scguritlad de la ciudad, m1 a ntidoto Ud
dr,ron\e nto.
El gran anlilcillfO n ... iodc Rom.L ! Olhtmidorud ario 70 ~-.J C .. y ("OIIO<.'ido '-"mh,:n
' ""'O el Co lioeo, purd r cons idc r,nsc uquetipico. Se musttu }c ron anfiteotros r n todo d
,,. ,... romano y,.. utilizaron para todo tipo de CSpt<'tnJio' ,.""'"ag;unes y o;.a ngrien t' . A
p:,;u dr m in wnc in poltica y de' " r.\pr cifi<;a uti lizacin, a n podnnos ver que deir
cu,dq Llier punto dr \"sta d Culi~ co, un ffi itic io importar !le. De 11110> :mo met!'<.<S d r
loll!o:"itnd. planta rlptica , (~rrado por un delgado mnro r~r .. ri.Jr donde-~ Sllp<'"ll">Tl,.tt. t"lt
trrs niv~l ~' difer~n t~s. colutt )!l<l l toscana>, imica; ; corint ia~. ~; n el lllcr-ior, la' go.1da' "'"
di'pO!~n ~n M"ndiettl~ lra.<la llegar al anfi teatro oval domk se desarro llaba d c.\ pccl:k ulo .
Bajo los asiente.,;, en nn mm plejo si,tcttra de bv.-rla~ r n tres uivde< .<e dispottan las
~stanci:H para ]m; !',ladiadon_
.. ,, la~ janla ~ de la s fi("ras y la~ c~lda< d e las \ctmas. l. a
audacia d~ la ~s t ructum y la utiJiacin d~ d istin to> m<Jt("ria le< ~gn ; u ru.Kin
mnstructiva la\ a parar!arcnmi;ttr~t:ia a lo> timi.nt<", toba y ladril\o("tl lmmun;;;, r
pirr!ra pm~z par.t reduc ir d pe<o d r la' h\"edas-- daba a l rdificio mayor monunt<'n l o~li
dd d y l igrr..-~
El mayor log ro arquit ~nn ico d~ lo> gri<-!.\'" fnr dotM de u n ~-~quisito rrtina m itn to r! e
dn~ llt:!. y de pmx.rrcionrs a un .lis trr na c"rul'lural ,crHi \l o, Ca>i vulg-.<L l'or el co ntrario,
la arq ni tl"1'tnrA romana can:c;> de rdi namiento es tt iru. prro c-stntttnr.th urntr <Td mucho
rn;C, a\anz ad ><. El arco ~mk ircular, la bvcda d e c;\n y las tk dl,1 deriv~das, la bv ~da
de ~tista y la n 'rpu l;>, la util izacin dr t~a rc_riaks difc rc-nr.., ra.ra hmcio ucs constmel~~as
dostmus, y sobr.- todo r l uso del hormrgon, hrron lkv .. d os a un alt o gm dn dt perf~ccoon,
cmpkindo~ ~n ed ificio' de goan tama,-ou cuya c-s t~ b ilid ad se basa ba e- n"" m~ "' (no cula
cnnu-...posil'iu de fucnms que st> d a ~n la_; ca tcdrales gticas) . JXCW q u~. llO oh,tan te.
t~ni an un~ gra n aud a<:a cs lruUu n tl
l..:os avarKe; de lo< rom auos e n la l"O nc,.pcin de la,; e' tr uctur,s , aml'l"' ,.. tucuta<>
c nt~ luo mayorc~ logms arquitectnicus d e la hi storia, fu~rou lentos y halhucicutts,
r~sultado d ~ una r.xpni<:uci gradual y no tk un <:r~>ayo c~~tivo . 1-:ra una <'poca
pragmtica ms qu~ intd~(tu al , que pona m uchas trabas a la liberta d drl <~rtista y del
trte,,.tJO, de ].,s <U6k\ no n<~ la mttl{)': im ponautc su lllgar $1""1"\"il en la S<.Ki.-dad. 1.im itado
por id~"'' y cirnn stall<> hc n.-.ladao del pa."<ddo, no poda tlesarroll Olr id~as or igin<lks si ,...
.... i.. n d.. una~ d~ trrminada, lttca\ ligidamcnte tsublecid<~S.
En ewn circun;;mn,- i,.s MJll a-,n m' de dc:>mc,u lm luKt' ck los ,<t lttitttO<
conslntctore. de Roma_ ~:nt~ sus ob ras ms w:ofectas est d templo llauoado el J>,,. tr-n
edificio de un Ilr rt~ car.iCl.:r. ine<J<vocame nt,. mmauo) q u~ ~ i gur s i~ mlo a u d edificio
mejor con1erv~.do d~ 1 ~ Roma a ntig lla. Co!tStmido (" tl d at)o 120 po r :\driano, <.nbn.c uio
<rmplo tnteriur. obr.< d<: Agripll, ytmo de Augmto. ntili~ ;tlguno dr. Jo, oa;;gos del rrlilicio
origin.. J, pero ~d~pt~ndolo~ dr. u na fonn a mu y p~nicul .. r. L<l cim("ntacin rr~: \a ngulllr dd
"'ntiguo templo sirv i de b~-"" a un :-ratt prtico, construido mtt materiak > d ~ otros
rrlificios, mmnoindosc la in"-"ripcin d~ Ag ripa ~" el entablllmrmo "P'U\"<"t:liado drl
~d ilicio amerior. El nn ~\'0 prtico tena m~n o r ~nchura x:ro ma nt~ na la ahu,.-, del
frontn, de forma qn~, de;;oyrndo la s lCOI.< gri.-g;o.< de la p roporc in, ,; r ' " " ~pan:ce
excepci.malmcr!lc esbeltos. J:l ru~rpo priucipal dd templ o cs una rutond~ mu n rpula,
~orre!>pondicndo ~ u and1m-a de 43 trl("trO'. rxaclamcmc a "-' altura interior. Los muros
yl,.cubitrt.tson'de horm ign, re-vell ido~ con rnultimd de matc-riales<onwd l;>d rilloyrl
mrmol. En el in terior ~ ~po;--a apatrtll~nwmc '<Obr<' ocho ~ nonncs p ila"ras, que altnuau
cun oo:ho gr.urdel< nr~,~, o nicho>, p<'"ro a l ha be r><: vaci~ do )XIT d,.,,.-,_, las p iLn rd> fom1an
d~ hr.rho nn muro, de pllllllll ond ulad~, cuya propia fon mc l<' sirve a la vez de
r<omo,.fuertt . El tambor d e Lt rotnnrla ti ene trn ni,-d~ s a l rx1 r rior pcro Wlo do,; a l imnior,
Y"' qtt~ 1~ cpul"' ~rr,. nc del ~mate rld <egtmdo ni\"cl. Lo estm etura del ~gnndo y d
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INHr pi,;o r:s. por lo o..ruo, uo.> gmesa )' ayucLo a a..onu<>r~'tar ,. ""'P'IJ'' dt l.o I'IIJmla. ,.,.
(Uya ;uprrfit;i.- se han hn hn ra.<;(' lmll'; par.t tr du<'J
L. a\X"mor.o rionol.or <k la
:ubicn .t '"'a,} ~igue siendo. la Un ica iluminacin drl
lo (u;<[ Ir cbl)..o aoin m.is
rh-.tmatismn a uno d e lO>(difi,it." tn;i, im>r!'., inu a nlrs dr
l.o< gt"'n<lr.< l'<l ilidos de Ro111.o. [ i;u;<l '-1''" ,u rjt'rritn, ' '" admiui<tr;odotn} lo.>
oLjctO!l t.k lujo del Orit:n1c, ~mn pagados por lo; imp,,.-.~lo< de'" p;ttriononin a~rmla. la
I"Nlllnmia dqJ<nd ta d e la ~lv;ogtt.ord ia de""'' \Up<"r1i,ir snforitnoemtn tc :o~wdr dr 1i<-rra
p roductiva p;lr:l <;a!<Iac.-r la rl,.rmmda: r~1e e ra d po iotc ip.ol litf'<'l ,,. 1.1< k~ionr. n~<>
completo si>tt:IIM tk t:ampa tucmos d<'findia ," li mite< !Urno;u.l..., por l.o <O'''' n.. 1\h or
:-l,.gro, ,. D.mnhio y d Rhin. Amlandu d tic nllXl, co nxr.a n>t <a lll>llrt-se de m;u o ili~':'>lvlv,
co.tes <.loe pa m d cotllribuyenl<" t.-nia d defctJdn pnl ll~ll('ntl"mentc .)_()()(} ~ ilmeuus de
frOittCI<I~ y thu-.unc- d siglo 111 la inllac-in, b nqyor on<Jrt~nd~d. 1.< tl i" n inucin tk la
nat:.lidad y t.. ,.m igraciim a l n u npo tk [o, ~imLotl,on.,., tratando d e e"a.oor de lo'
gravoros impt~esto, rmpr-nmn a hao:r e>lr~go' nt 1:" tiudadt-s de todo ~1 Imperio. L 1
t'Qnccnu.,c.in de ejr('iloo; enem i'V" rn b s hnn ln~ redujo d .-oJucot:io ~ acdc-rO l:o r:oirl~
Las ciudades del 1-. k d itc:-trnoooricntal. m~~ fiwn~s ~mlmitarurnt<, funon ,-~Mn-s.
al contrario qut Roma, d~ capear d Ll'l ltf-"'1"' 1. Co tb(;,tHt>O, most r.tndu ""' gran
pn:~i>in, tratilad ~u rap ira l a Rizancio a p ri11tipioo del si!o:lu IV, onl t ibu)enrlo a l
hundimit:nto politim d e Roma; d ~onmico ya "" hal>ia r<,;lizatlo. El ,,tcm~ roma no
hllhi:~. uprr~rlo ,. limite de su~ pmpi~s fuer/a' ; " ' c<tida t nt ra'i inrv t;<bk
Sin embargo, dentro de <'l<"<taha 1:~ ~m illa de Ull 11111.'\'0 onkn_limdado en [,, >Oo.-in!.td
trihl loo.l de los galos y d e lo'i hdg;o.,, qu,. haba pt'IYivido d ur'"'''" d ,;,rrtmo mmoto1<1 a
ell~, ~llp<:I]JU~.,.to. La lkl("d~ de la, tribu< :trm~nias drl no!'le dd Rl1in a<lll<'> touo
t'ot(;I.]z:.J.doo. D>llc d ~iglo ll la llfill r;tcionr~ dt los gt'l'tn'" ~'' c11 d Imperio"" h~hi;o n
.,,imil~oln <in rontl ino. ponuc la len:. '"' <t colti, ab~ rk li>t1ll!t int~~iv~. Cu.ontlo ~u el
siglulV loshunos provenitnl~ drl l rjann <)rit-ul<'avar ii..<I'U" l;,,, cfuc<lrendirCITinn~ l
m~ r <:.tspio, l~ propi~s tribus ,.,.n n:nir: rmig~"'"' ;[ our) al oc<lc- l'" un onu' ion<t<HO
qu~ l~s tlr.snoor~li1..,<Ja~ legioii<:S '"-' pud>ero n r~~i,tir. D11 r.t 111r d <tt!;lu \, ,~igoclo--.
\'~ltd~lm., :.J.I:.J.L)()!; y <11e\'OS <'nL7a mn rl Rhi11 )' se c' tablrkoon '11 ,.l110ror.,1r. T!<od tiUtlill
menoe, e-tos b;i obltroo dC:SU\L~Co'On .. ~~ lmX' rio . pero tk i <~cho }d ,;,.. hah,, dnonuhado:
tOO<! lo qo~ hi<if l'Oil fue ocupa y defeuder IJ ticrr:t y d r,arrolb r su agri.uhur:o ,;rgn un
<<Iem~ mis sencillo y m.i.s antiguu dr pmtluo.:in loc~t par~ '\:<Li,f~rn "" 1nopio~~
net'~id;,ulr,_ l>Nlin d comert"io) d~jn de tltilizar;e d dincm
l.ol, birharo~ eran g<:tll"r..olmrmr tol<"mn lrs nm las nlan tbrt:s ) l~e loo~ol<"<- y
mu~hw de dtm 110 slo toleraUan >IIU q ue l'rok\ab;m la t1'1igi!m of~~:i~l d.-1 l nfl(Cio
moriht~ lldn_ El <T<I~nismo ha hia ido cn:<.:it:ndo :raduahn cm r n intl tll'lll'a haM <.ue 10'"'' TILIOio C'lllJI"'T~dor.-s \'~ron r n su adop c iit11 "" medio dt con>Cc;ui r b unidad polli<.,.. Eu
d ailo 3?:i Con~lilntino lo rn:onoci como rrligin oticial d d I mperio.) sus p a rtidam>
(.t.pltlll~ 1
/ .,., /llllfrrdnilr.,
dr In lrl~na
pull icro!t poo!..-1- fina,uc:<,ttmia ~midand.,tina
Los primrros cri~tiai>O' '"' >1'nnian e n SC'('rt.'IO en c~sal o rdifirios que ellus ad apl.lb.m
P"'" su' propios fine<. El estaUI~cimk:nlo final de la rdi.;in originO n~ nor.olmrme un
periodo d t construccin de ixlo ias en Tierra Sant<~ y en la propi;r Roma. En,. o~o :UO
Comoamino fitnd la igtrsi~ n,. la K~ tivit!~d. w lkl n. y la igksi.> del San1o Seput,n de
Jeru;..,ln, )' eu Roma, la prim iri,a iglo:"Sia n~ Som l'~"<hu y la igh,i.o d.- San Jo;on de
l.etr~n.
Los templO!l por.ganos cr.w u onos ofm'ido:~ a
sn~ d~.
y 'OS adoradorc< .,. ll"unian
fucro~ llecllus.Un;oiltksi;o,porclt'Qmrario, hab.. dralh~rg: r"n 'u imcrioralos lict~por

lo qu~ ~ra t'IC'\'es~ria ur; ntll''-'" !Onna aHIOI<:t'ln ir;<. Dcdr rl principio. la fonn~
alloptada por los cri:.ti~ LIOS vo::~iden\ilk;, fuf ,, de b~>ilica . En la Roma irnperi..ot, <'<1<' rr~
un !po dr rdifkio pa ra 1~ ad min<Ir.witL pUb lk" y paoa 11 np..r.~,inllr< nwn .un ileo. Su
IOm1;~;1picaesun:o '""''e largay estnxha, ct~hirrtacon h\cd;~dccai<node~ri,ta. oms
a menudo, una c ubierlil dc t crcha.s dr madera, flanqLL<"dda por n;ove~ lan~ro~lcs m~<
pcqunl;o.~ por cn..-im~ llr 1.,, n oaln la.-; vcnl lt alt~< il uminaban la pa rte <:cutr:.l dd
1.'1
edilicio. Uno o arnl.>os cxtn:1 110' trn111 1aba e11 un hs ide <'11 d qu~ so:: ituaba el altar \'Olivo
l toJ ~ dr,iQn impo rta11te it..l arompatlada ron un sacrifirin), los asirmos dr loo ronsrjrros
y rl trono del prQt/or . La baslica era un ~dilicio relativam ente utilitario y su M:ncilla
comtmcein e ra una forma c~onmica de <:u hrir un gra n e' pa<:io n;ctangular. En ]a.,
apurada.lcond icione~c<'onOmiras.-nqer~ila l ~ l eo;iaenlospr i merosdas, la IOnnadr
ba~li.-a rr~ irl cal :>ara d culto, y la gr;~n n~'e recta , fl anque~da por n~,-es laterales que
lle\'aban a un altar situado en d foudo, ><.: o:.mvirti Cll Ull arqucupo f.Mra ., cous lmcciOu
dr igl,.,;as e n Occid r nl r _ l.a lbmla lir aprrnd id a de los artro;anos romano~ qnrc
construyeronlosptimerosej'lllplos,avcccsconcolumnasa prO\eChadasdelasntinasde
los templos pr.mos. Alguuas dt las mejores iglesias en hooslica de los primetus tiempos se
CIKUentr~n ,.n Roma y rn R,-rlta. San Pablo Extramuros, rcn Roma :~lRO. re<:onstru ida en
1823 segnd diseliooriginal;, es una de las mayores y mejon",, y Sam~ ~Liria la i\layor.
t;o.tnl>in cu Roma (432 ), esta c111rc la, m;i> licnnosoh. E" aml>a>, las lilas de l'oluullas <ue
lb. nqur~n la nave princifMI sirven de ap<>yo ~ un en t ablam~nto d.~im. En la i~lcsia de
San Apolinar Nue\'o, en Rvc na (493), y'" t:,'Cmda San ApolinM in Clas-.e (534 las
columnas si"'cn de apoyo a una fila de arcos ><.:micircularc~ - R\'cn~ fue la capital del rey
ostrogodo T eodorico ~1 Gr~nde durante su corto pero i11tenso reinado cn lt aliJ, y San
Apolimtt'~UC\'O, degante,c,pacima y dcco,.JaconiH<>>acol>izantino, t.., unmonumemo
ala:.rnbin real
El Imperio romano no muri: mnrhas instittwiotlf'O> 111virron su !in, p<ro otr.is sc
ma ntu vieronenfom>asque se adaptaron a la s nuc\'as t.: ircunstancia s. Su sistema l~gal fie
inw rpor.tdo ;o. los diotintos y .:omplc_jos cdigus de los ;:cn11ano<. Su >istcma de calzatlas
cav en d ahandono
las comunidade nu,.le' autosulki r ntr~ d~ los brbaros t~nian
menor necesidad del comercio y de viajar- para ~~ rcr:kscul>ir:-rto, al m<etlOS en par t.-:-,
varios sigloo de,;p us. L:.s udadn cmpcza1un a dn:an, sobrev\'<'ndo algunas LOI\\'ertid;o.s en gr.mja~. monastnios, palacios dr obispos o castillm, y otras cksapari"<.:t'TOII pot
completo
Econmicamente, Bizanrio li.tc d hncdno lid Imperio, dnduk continuid:.d,
prc:~rv;o.ndo el uso del dinero y mantrcniendo ,.,-.,,la' tradkiones roma na; de 1 rtc:;ana
y la construccin.
1 .~ Igles ia fue 1:. hereder-.t c ulhl!"a! de Roma. dcpm itaria de lo que quc<:h. l>:. dd s:.l>cr y
de l:.litcr-o~lur-o~. Por otro lado, lo~ re!ta~ y los b;irbaro< iban ~ dr,arrollar un nurvo ' ist cma
e~;onmiw dd qnr habria de emer~er d feudali,mo, base de 1:. sociedad m.-rlir\'a l. Estos
complejos f:.nort<l"'! cmrdazan para produ<:iuna ar<Juitcctura y un:. cul llll"- que van~
servir de:.rgumculo;o.cstc libro
Cilpllliio 1
lA> antrwimln
dt [Q hiJ io~
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10
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mt!T""'
P\;lnfd de
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~ .. "vuc.:k"e" "~t l .. t\d:
I~S~<~u,.osdepiedot:l_y<letil!:n'o. \c:o
d1 vien e" ""mt".,.,.'~rlt"5 'P<'I'Oo

di.{eVV'Ites fc."' dias ""'""~
lptulosegw!do
La cristiandad de los brbaros

Siglos
VI
al
Dur~me el lmpnio rorn.u10 Europ~ occidrnt<~l cr-.. l.,;i_,icrncnte celta, onM rultura
indigen;,, con ,, religin dnirl~ y su mnopkjo cd igo de leyrs ivilc~ y montl es, que ,;e
ido drsarmllando _;radual men u: d eso:lt." oif.mpm prdoi>tr-icos, sobl"(" todo dur;,nte los
l1imos siglos anteriort:s a nu~$lr.o. cr.t. l::! pueblo ceha rra, adeno:i..~ de guerruo, tejedor.
j"')~m y ar~s_uo, escultor y rniro.
l .<l ba,..econOrni<:a t.klaSQCi!ad celt;o rra la agrinoltura y su un idad "'Xial b.sic;o., la
bmili:.. ampliad;o: una sorin.lad b:t>ada t."ll la produrrin local pa r-.. c ubrir m pmpias
,,..,-e,id~d c' p<:nJ con Llll .;_,tema clr intcr<:ambio, de m r re nca~ y de i d~"' sorprendrnt~
mt."rH~ d~<;orroll~do. Por tanto, ~ hadan sm prop ios edi lir io'i, p<"r siguicn<lo unas
tr.ldirioow- ronstmcti'""' <:ornu rJCS a toda Europa. Las ("Omunid ades lonlr tenan una
euructu r.o. soo::ial en dos c~trgorias, '"' la que d jefe, sus gue:rrrros y s~<:c nlo tes, h:.nlo:< y
cnmt')l'rns , dominaban a una da~ cam]x-<ina, cuya <:atcgooa wc-ia l dist<~b~ nmy poco de
1~ d~ 111!; eso:-b1os. En todo d mundo cdta, x-ro esp~rialme:nte en Gran Bretai\a, Irlanda y
d occidente de \a..-; Galia~. e<ta_~ romunid~1.ks vivan agmp.o.1las fom oando un idades
'JOCiaks curnpktas_ E.n las granjas haba p<'<prr.os gnopos de \"ivicnda s, l'~ t ab lru y gr~ne-ros
prnte;:ido:>S m~diant~ un fo;;o. una empali;r.ada) un pue:sto de I'gilanria
En l:i..! Gah~ s occidentales la fonn~ m.; frttuente para todo tipo de t-d ificios er.o. la
~in:ul~r. El UpKo cd ilicio.almacn o iviencl:o fl<XlUciia consistira en nn ani llo funnado
por,;~~.\ de m~der11, co11 <us extrrmos nt<.:titlo:< ..:n d terreno, ron\"r.rgicntlo en su p3rte
<u~nor, formando un cono ,....,1"(" t"i rue S<" tolo<'<oha """ cubi~rt;o de hrt~.to o d paja_ El
esp<~no int('!"OOr ('1'"~ muy l''"'l"''"o. pot lu que,, menudo s.- r.xcavaba d terreno, \'~rli<-ndo
en d n..terior b ticrra extr-~da par-.1 mcjor-.lr l.l C> tal>i lid ad dr la base tk la < v i,.-a<,
fomuurdo,portanto,unosrutlimcmariQSrnuro<. l ina chimclrcanicas ilu aclarndo:nouu
SI:~acomocalef~ccin ycomo('(l('ina: el humo :.t: ib.o a trav< dr una;ujcm practicado
en d ~mro de l~ rubirrta _ El tamatlo de lW< t-di firios r.>1.1ha csu-io:tamcnte lirnit:o do po r la
lon!;itud de la m~d.-ra drla vigas. Cuando la catcgoria social ckl propietario re~ueria 11 11
edifkio m~yor, .><:empleaba una o>tn~etura mi~ta, u tiliza ndo dos gnrpos de \"g-.o.~: uno
inlerior q u~ iiM dr,dr ~1 tt:r!'l'no h a,;ta una' iga en anillo apoy~do so\.rn: postes peq<I<'io'
si tmtdos en cirwlo, y un ;n1po '"p<'rior de: vig> <JUe ihan <k1de d aO>ill o hast;o Lo
ru rnbn:ra. Esto tn:al.ra tur edificio ca paz do:- albe:rgar ... la famil ia dd jc!~ y a su~ lTi:tdos;
oomr ~l mrnt~ h;bia unoo ;;a~ de cubculo;; en tonro al hord~, albergando rada Lll iO ~ LUO
, .-upo familiar. n:sen;~ndov la part( ~etHr.ll pl-... reu nione.l, jurgos y <.:ouoida'.
La pohl~t:in de 1~ Europa celta fue dcclin;ondo dur,ttt.: [o, tilt itnn >iglo> dd Imperio
rnmatiO, dejando uo~< n-gionrs de poblat:iOn mu y dist"min:td.!s donde se: aoi ro1il~mn sin
diflrult~d la' n o igr-~cio nes do:- las u-ibu,; gen n .nicas. Los visigodo>. \".ndal o>, . uewos y
franros ~rr<:ontr~ ron tt'rtOt< en l ~s C .. Ji~s sin mucha oposicin de lo1 cdtas. l .os anglos y los
<ijone-s nrvieron que luchar mudru m > pa o-.. podu <~.>;<:ntar"S!': <:h Gran Rn:tal'ia.
l ln~ndul~ r~or u-o~ d i.- in. La mayO!
)>'lrtt-dc loscmigrantel;cran hotnbresjveur.s, menos interesadO!< en la conquista milil.ar
qMen es tablecer )>'ll"a ellos y
f~milias un;, nueva patr<~. Los <~SI:nUtm~nto.i de sus
p<tSC'I de p~encia sirvio::ron de modelo a l<.>'S que n-ca ron eu el ~n r.
Julio C'.-'sar. ~n ~'" C'.omcntarins. uou.a llllil dara diff-rt-n.-iarin entr,. la otl tnra y
civili ~adt)n de gt:nmttl<A y cel ta~. en g.. r~r:t f oon rlewenr,,ja de fos primeros. a los que
l\;un~ Jrri o <;alvajes>. Cicnament,., hay )O(".a ,., irlf"n.::a de que los gcnnanoo; (UvO;-o;en ,.
talrlllQ pOCtico y "''"i.-al de fos celt;,s, pcm en otms "'pct:tos ltuho de hecho un;t gl'tn
'imhia<i< cuhuntl. 1u; n>ntanus t"<111tinnos f"llttY" ];,s distinta~ r.u.as. a tran'~ dc fos ,~]os.
dot~ los brbaros dc mudl<~s de las h..obilidadcl de lns ~dtdS .. n lo que rt5~rta a la
f.thrir~cin de tejidos. armas y joyas. y,., ttn aspecto los b:irbaros tenan mayo habilidad:
~~~ 'id~ eH la.< co..tas dd non e dc Europa k~ haba dotado dc uua afini d "-d con d mar y d,.
un~ tr..d i~in de eonstruccin <.k n<~vi<. D.:hido a es~~- ,.n siglos post,.r~re< s.d~,;;rrrollanan las g.-.. ndc~ oiJ,..... , ma<" " ""' de la ronstntCCIQn d~ barcos vikingos ) la
<"On<lrucciu eu madero~ ~scandinava y anglosajona, pcm de noomcmo k dio a la
COil,lruc~i<.iu ~nn;iui<:a una calidad superior a la de lo~ celta>;. La SO<.:l:dad genn:nica
trni;r. una ~~tn tf\11!<1 SO<:'ial parcda a la celta: """- base agricola y una .,;tructnra
j<"t-.irquica en la <JUC lrn;jcf~ locales, sus guetTl'ros, ~ac~rdot~ )"campesinos deso::mpa"i~OOn
tad .. uno uu p<lptl. Sin emba,.go, su~ tfl<>S de a:.cntam<:ntos y de edificios tenan mayor
\"&riedad . F.n distimas -pocas y lug-.trY"S dm-ant~ los primeros siglos <k nucstrn ern se
<onmuyeton gl""ujas .. isladas, poblados tt""1"tangularcs nxkados cou cmp;tlizadas, po!Jlad'" dn:ul;r.rn mn los cdifocios colocad~ t n fonna ,-.~dial con rcopecto a 1111 espado centro~!
v tefn~iooo lOr1ilicado~ de monlaita. Lo, m.i. so'l'"'"drmr' .. ran los "1 ,rpt~. roblados poco
,.l~nilicdos cnn:;uuido en las ama~ ~"IDttctOtS bajas dd norte dt- h i,.la nd. ,.mpla1.adru
<nhte ~](o, mollticulo~ artili~ial<;s 'l'"' lrn; rlevah;m por <'ncima dd nivd de las
inund~ciutl<:",. El nt< f,un{)'o() r'> lN"fd.. r.;en \\"i.-rde, 'l"<' data dd si: lo t
En cnanto a la tipol~ia <'<lilicatoria. tt<<~han la rho7~t n)ni<"a d,. ma<f,.r:t <-on suelo
""""''"do, p;r.n:ocida las vivienda.; celtas y a l<t que ;,e conoce por d nombre de
Glllrnlutu5;y.cou uugrndodept"rf,.r<:in mlyOr, la llamada casa ><Con pasilloolo.t t'g.l",
que fCSQlv~ d problrma de (Ubrir gt.t ndes supc rlic <-". crca udo as edificios rc~tangul~res
de cn.n longitud. Lascimcntariont s halladas varian dt"Sd,. 10 a 30 metro\ de longitud)
h~st a 10 met~ dc anchura.. !'a ra ,...po rwr la s grat1des cubierta' de paja de estoS edilicios
en.n tlt:(e'l'lr;u Utl<I.S in~niosots r< tnoctura,. Los pare. de !;, cu!Jint<~ se apo)aban sobre
crttdn\"il':< d .. cumbrer.>y dt akru. F.;t;c;t.iltimas ibanapoyad<ts:.ohregruesospo:stes
mctidosenclt,.n"lenodelostjtK"><:COlgahanlasva!l<tsde7.at/osqu,.hadanlas\eo:scle
mttm<. Para luces grandes se fi"<Jnrti<tn pHres muy largos, po r lo cual stos se colocaUa n
por p~r tr<, apoy~do~ <;Obre las correas a mi tad de la !u:.:, a ~ u Vt"Z apoyad ;;s sobre postes
d~'ados en el tenct)O. De c ta fnm1a SI!" <:onsegnH un gran edificio, Clp;l:< de se r
sulxli\"ididu !"''"' """" difer,. ntes, gracias a su constnKcn modular. U na subdivisiVn
pro~hk seria emre las p~rsona y lo< animalt'l>. con d hog-. r y la ,,,.;,.,.oa a un lado y
fi!;r.s de r<tablos ~ 1 otro
!.os invasores dcl norte trajeron a Europa su kngua germn ica, crea ndo una
di\" .. rs id~d lili!:;tica qn,.aoin ~rviveen la anualidad. E.notmsaspt:ctos, lot culturadc
los h.itb.tru, y la romatlO-Cr lt a .,., fu ndi :r..dualm .. nte. A tm<lida <JIIC .<;~": <tilimdia rl
rrist<ln<mo, .>;ehicien:m ttlsftccucntes los matrimonios mi..-.:tos.elev:indosc!a tasa de
nacim~ntus. L;,; m;;yor TC!Ipono;abilidad social que trataba de cnscitar d cristmi~mo
icnific una mayor aterle in a las daoc; 111ft>(),; priv il .. giada.l, disminuyendo las tasa~ d,.
rnorlandad. Entre los afio,; 600 y 800 la poblacin <le Europa tm ~z a crecer
P"''' ""
Copil"l~
cndu~ ltnente
Uts I"QII1~tl0< h;,;hian ndti,ado la mayor pa rte d~ su' <cosech as en d litor;J mediterr;itltO. donde los suelos li~ eros -..lo cxijlja11 utili7.ar amdos de jlOC"O pe'iO. mant,.ni~ndo!l<' la
prednrcin turdiautr rttltivo inten<\"O y otacin di.' los tcncnos. F. >tOS mtodos dc
,.,[t,.., dr..;opal"lO<<"mn d.. Europa ;,l ckmun ha~ el sist~~~~ romano, pem el ~ umento de
LA rrtioii(/J
Jr /~s b.ril<lr4.<
19
l:t~pltult~ 2
f-s {11;/l~tidtll/
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C>pirnu~l tomn poltko.
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O<:ridem e. Es1:. t"~l.ollilid~d N:onm ica 1:1\'UilT t"n g<"lural la ,on-t ruct'iOn y t"tl r~ninda
l:ts inuov atiot'IMI ronstn<:li\ ai. l,a ;muilel'IUI"J bi~an1ina St' (oow ini en und 11()1ahk
inlt'sis rnlft' la a rquitcc\ura de la Rom~ im>t"rial ) la dd Oc-icntc ~tedio. Dr Koma
toonaron '" conOCili.culO del ladrillo y de 1~ cons\rucl"io.Ju rn honn igOn: del ,.,,e, la
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".lm m1 ..,.,...,-io r irr nlar, kmn~ qur li<"lrr mla' .tplit al"onc. arquiT.-.::1.-"mi-as li,.,itad,,,_ El
m<><l<> ,.n q u,. 1,-,; hiLa nl in<J< .;oltwio.l.tr<>n rl pmhkn~o~ d r pont'T r<opuJ.., sohrt" rsp.1 ri"'
ru~drndos y occtoougulares .-lio a lo' arq,. iTertrn. lilwttad pilr.l nrar una' t(mna<; dt' plo~nta>
va1ia.da s y complrja.l. El desarrollo de: la tffuica drl l.tdrillo li1c una de la> claw,. l .a>
propicdadrs li.>ira~ dd ladrillo, al qur "' Ir P"('d<"n d ..,- iHuum(T.thk> fomJa<. l""nni ti a
lo;; ro nstmcToreo t-c;lizar a riadas fonl\as gromitrin~> t'lll n: la; qur la ms ing<""nio<~ era la
pcrh in~. El ladrillo tounbi~n 1iHoreci la uliliz;ciu <ir rnatnialb secundarios como
reH:stimicmo imuior dt' mur"<J<;) lcdos. rn ("Sperial r l mosainJ. En 1., pmp.t Cm~>\;>uli
nopla '!i1! prcx:lt~tron l.t, gt':lnd~' nbro~s marsm1' de lo< prim..-ro< tI."IIIIXI.' .-lrl t-ri"anismo.
tamod(C ICutc 0:01110 dc: O~cidfntr. La iglesia <.k Sau :Sngioy San !Jaro .')',!.)) t~ 111'1<> dr
los pdmcro< ~..mplo~ dr cpula sol.n-c od10 pilarrs rn un rrli1icio cu;;dr<~du. S:on \' ical de
R<i,eJ\t f526j, cons<n.rida por artt-,'\! tlO$ biMn lino< dut>antc la <.lomination ostn>gorla rl~
lt:.li:o, !Cilt" unauipula sohrrO<ho p il.tt-c. sohtt u ua har onogonal. El a! ig<:r.~mirntode
1;. dtpul;o tm:d iantr vasija< de :.rcill:. l)<'llllili nd ud r 1~ nrg;to 50bt-c .-olutnn,t< ~ ill LII"OS
rr;ottrlo un l'<li1icio t-nOim c mnllc dqr~ m ... 1 ~ iglr'i" d~ S.t11la l rctlt". Co1~1antinopla
o.'>61. morlifira1!~ no 74(1, tirn,. dM n ipn b , dr rliif-rc utt 1.1mai'io. sohrr l;o tt:l\'<" <k pbma
ha>ilic-o~L l:t ma yor dr la5cualr<r< d pmnno::irou p\od(CCUpu l.o "->lnt"l.u uborcala doon
, -,.m.on,,, _ l. rl.. n ta lon~itudina l ,.,. aparta d<' L" 1"'"'"-~ >imCtrita, v <'rlltralr_; dr Sau
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ing<"niu Hqui tretni<:o k d.t al <"difrin un d~no dr ~ran <i mpli(id.od . Cua l ro ~randt",
pibn:-< d~ pirdra <"n J;o, ~<quina< d~ un cuad rado d .. unv< 30 uottro' dr !.,do. unidn; por
mrdiodt".!fcosrlrm<"<liopunto. -.obtt' lo<<poca"onz. '''"f."''dun.ornormt"d!pula
""mit-sl~rir; _ 1-:,r,. <"<p.ocio C<"Tl l.ol ,... '"''Pii loaci" d ni<" } rl O<"Sl<" por adion d<"
""' nirlpnla,_ :.opo,adas ,._,r,,... vuos pt l;ort, _ F.n conjunto. .-.,pul.t ,. <rmin-pula< JOrman una
gr;"' lid\'<" de forma ovalad.< (k .tpro~ i m.od.un .. mr 70 mrtn;>i d.,. longi tud. a partir dr la
<" u:.ol ~ u l ~s' ' " ' soport<", _
, inrn para n~"<"Og<"r el rmmj<" d .. 1~
n'1pu la p oi ~<ll ,., dio.n in <"l<" \' oc<t<".' ntro gr;ond~, rontr~fuenr< situados <obr~ las
""'<"< L<in.,lr< ,,.,.._., dr.;oponr a lo< ll.<nco' nonr ~ ut. f.l imrrivr ,f ilumiu:< mrd i;,mc
,,.m.. na' ~imoH!a-' Cll 1:< l'ltpul:< <"U los mur-olc irntnda ntr,_ ron un
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color . .~m'"'-'~ loe <u.inuolrs y" [o-; mo,aicos. l.. ri<JII<"~a rld d.-rallr <Ir la dN"orarin
fim11a ' "' t'OIItr.t<l~ admi.-~hl<" nm l;, m~i<"stno<~ simpliricla.-1 d.-1 dir'o "-lohal. raran~ri<
twa< ~mba~ dt" 1:~ ar<JII il <"rtno"' hiz:ullill~ t"ll '" e.,p!t,ivu 111<i' J,-,,.nvll<tda
l..t, iglri~s bi~Tllin~< ron n'pub del _,iglv \ 1 .;on .. 1 l'l1>ti.tui>no orirntal lo q ue la
b.J.'IIica <"< .. 1 <:><:Lidrm.tL L rist ~lzaron Lo~ JOnna qn~ iba ,, <rr ,, h,;r d<" la <Hqu itet lll <'il
rn~tian.t orient~l dnr.tnte lo< 1.000 ar)O> <i_~; .. il"ntc'
PeroTK>ttxl.ol.J.ni,tTand.J.dsrr<prt',,,hamrdi.lmrlacomlrncrindt"g r;omksigl<"cia<
lt.thi; .tlguno<; '1",. .-n:-i:ul qn<" la vicl~ cri<tian~ -lo poda onsictir en p<;>breza ' .. n ,ufrir
dur"'-' roml iriones d<" ' ida Y.o ~n rl ,_<:lo Tll haba <ri-tJ,mo; 'l"t' ,._. ib"" :d <k,intv de
l:gip<o pra romenirsc '" clunita' . ;uot~ t"i d,o nlt'll(O o n 1:< lgk<i,, r,t .. blc,id"
.tpalt<i un tt iO\'ll1ento ett'lllilico. a la hLi<qu~da clr la n-;~l i~,,.ill rspirimal d tra'~' drla
pobn:-lA la ~h~!!l<"ll<'" y la snln!.d .
S,. cr...,. '1"~ d p rimn 11101 1.1<tnio <k Eump "'e'lahln! ~ L.-ri''' nna tk .\l;iN.'II.t,
a llrin.-ipio, dd ~i)!.lu \'. ll<.:ando ~'~~ mo\imiruto ~ lrl.onda. ton S.on 1'atri<io. ~ n ~[ .uln
401. Pmb,,[,].,.m~ nl<", el primer lllOII<t,l<'ru d .. lu)!. l,ot.-rra Jm el de !"int.. <:t"l. en 4 70. y
'-,,u(; C:oltttnba fundo ':1 ;u~o e11 loll.< eu 'o t>l . l..rt< pnmcro< "''"'"'tnto< ~mn lO>C'OS ~
pnmi!i,os _, los conlp..-;unvs con 1~ s.rrt"uid."l dr !." igJ,..,i," h i,.j,ntin," onl<"mp<;>rn.. as,
drbido t~lllvil su,l ond il"->n' rrlit:irn.<l<cunlo.d "''"'o en.._., mhoclv' cvn,tn ~eti'o': pero
110 (,un.-~n de prfrnion lvs u.ognfKo, nnpiM,<nii<"Utrn. de .tl!;ll"'-'' de ~-a -~arillv<
,.,,,.o,_ l"OtnO d ritadn l'ina~l"l. <nhr.- ' "' pmmon1orio roco-o {"tl la cmta. o S...-ill!;
\ lhT rh il. qu~ p.rtt~ (I.. Jl;Lr ]XII""" l.tdo el la Gran Ro:..: dr sk .. llig
.-\uuqne-.roriginnu.t lll.l'<lllrd,o d<" l" , ,.,.,],od ,, tnn{, dc b pobwa) tk , -.olt<J;d.cl
movimi .. nto a trajo t~mh i~n ,, rico' ; !(n l t~ dopro:up.<d.< que buo;;ab.<ll uu.< ,-jJ,
tr;uoquila, idli(a.oquisie-en.<dquitirmnito,porwt <"X<"<">Od<"abstin<" nria . .-\ l ob,.-na t
~'to, San Br nito <ir ."-'ur<i.o , _)-rJ "''"bk..-iO la <Rq:i.J. en'" mo11a<terio de \ lollll"
(:; -;., ino. or<l<"n~ndo ,, pob!'{"J_,,, d crlibaw. J; ohed,,-,,-;., .d ;,b.od. 1111.1. \'da d, Ot<HII
di.'o{'iplin.tCla ,- .-1 comp.u,,., ;,,,._, a ua\6 del 11ab~jv "''"'uod ''-'""'"it~t io. U "Rqla-ll.lll,fmmU L1 \'id., moT~<t,t ie" ~n wch Enrop.1 ' ,ontribm ~ que .,. com irri~e en una
pod~m<a h~ n ,.,pirit11al. Baio 1~ influ<"n(~ de C:a,iodo ro :,_,. d ,abf-o ; la rn<cl~v.a
t~n,bi .. n '~ om irt<"ron en 1\'fK-'"'"'bilid,od lil' Jo, ntoues ) po<tenormt"nte. dur,mtt
, i<"mo' o~ ai,o. el """ i"'i""'" '"o""~i,-o ""-o ""' in fl u<"nria cuh nral fimrl.uu~m"l .. .,
l:uror" o:c idu~l
L.o .. R,.gl;o- .-1~ ""' Jkn ito no ~._., t,,b,, igl<'i- ,., ~''' rrimrn e ,,,fJJ "" .,.. hab;
(k-..rmll;odo por u;llnfJl<"to d r uho <OU IIIIIil~rio. siendo,,;, trn({" ron fl-"'1""''"' <:t"ld~, u
vr;tooios p~ra que 1'<''-"'~<ll In' mnn,., indi,idualm._.onr. L,,, prim.-,;t' nmitoL< comnnit~
,-i,, ,iu~da<rn l ugan-~ roco<o,d e Eump. <"r.J.n grupo, de r.o bdl,,., de pird r,, en tOm1" de
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bit_anlina< ,on n'opul ... :_,,,._ fonn,""' ~11 .1p1~ron a las cundicioncllOI'alr< y a 1.., "'"''"'
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J.; igk,ia <.:<'11. 1lr ]rlnd;o } dt ;\unloluuhoia, '"}"' !o<odiciuncs <trt'a owaban din:t:t.omcnrcrl<'R.oma, cmi>!Tloytt'm pl(>l;cll yas pl.on!".' i'-'"cllunmrcarlocar.ic!nlongiludin:ol_ .'\1 oni'lno lirooopn. <'ntrr los lJ;i,rl>;trosdc F.uropa rnin t'omco tid os al cristiani~mo. so.
oba dnaorvll:ondo un~ 1rad irin prop ia. pa o-.. !(>l; no,ol c< la mn<o nolun-al ...egu~ <irndo
Ri lan, io, rollot:erloo.t de la loni<:a to"ildirin <'~ istcnte de{onst ntrciro "" l;dritlo. clc l<l que
pod~n ~prend .. r gt"rm.t lloO.< ) g lo,~joncs. l.~ i gki~ de S"" Jn;on n .. K<liim 6611.
mJO<(ruida en Esp.o ol<o por los ,.,;g-..Kios, ten~ una pLon t re11 tr.. l noarlradii. y la igl~,;.,
anglosajun,, ok Bo~odford..:.n-;\\-nn, \l 'i!thio -.., de principio< ri~ l siglo \ '111 , aunqn<' tirnr
h~sir;om~me t!lo;o fmooo~ roon~na. poer plama erudformt de orig<'n biz;o rono . Lt ms
biz ~utin;o <.k,,. x-q utoh< iglrsia< tUroiX"-' se ~neOJeiH !;I r n GrnniJ<ll) -de<- l' rt's, C<'r.:<o d<
Orle.ms 801),, un ._..,_.,]o c~roli ngio con pl.ou(;o u"ulmda y ctipnla t<'n\ 1"~1.
Todos los <'j<'mplos que"-' tOJN'<''"" d .. "'t< prnodo wro clr picrlra: e< proh<oblc. oM.)
ob.<l;ollt<.quel.<n1.1\0I'a rlri ;J<igk>i.,dcla<'pocfn<'><'lld<'lll.tdna _ rM.)pndirnrlor<'<ISlir
a la lll<'S!abili(bdp<>lli, ,,d rl siglol'\. l.;m;odn< t t"ellll3 l<'ria l noJ,,vrricmcymnrl
qu<' n,,, f:iri lmrnu podo.m 1rab~j.or los artr<;Ul<>'< loe~lc-< <lrhirio a su o-..dicin <ir
co n,truc<ion na\:. L Atmqu<' 110 ><'ha COII'l"T"cado nirog una. ]a, dr._,-riprionr.; rlr 1:. ipo.:;
de 1~, igle'~'' .on(!IO'jono~ dr olladto,.. ,-u.,'iruirl;o ; ,.-,h,... l'IMtn .;randr, pil,o"''"
5uglel'tll Ull.l pl.not, IJ7,ntn,l <"011 101"1T Cn >tJ'ai. ! ~" p<>>!rrOre< ,o;._.,j;" dr m<orlrrd dr
i\'uru<"g;t. r11 b s qur t fund.111 llllllrllCa rum""'~' bit.antiu;J<. hacie11do :.~ 1 ,, rle '"''
goon n r;,e,tn.o en IJ.< l<'rniJO de l,t ron,lounin en madrra. roo mw<t r~ll ,,, ralod.tde'"
'""' qur u'pn"J.b:l l.o ,.,-~,,, ,;,, """'1'~<''' d .. 1:~ nM<kr;~ en ~'lo< primero' ,jglo'.
A p;onir rlr la\ rni'"'' del ~.,t imo l11oprio ''-"' '"10 ~mtr:; un.t t L\te\'~ nliltor~
\ rm;ino la. \U, lrjo<. c11 :\''"' \knor. en ~llug.n .-.:np.tdo puo d .onti~uo lmr.-rio P''l'<.<. '-C
"''"-'"'dr uroll.mrlounm.-.,imirntord i'\i""-'.'"lt'"'' 'polLt'O<I""fli'U\Unli(knnr\o
~1 ric'oOr<kn rll 1 ""'"'lo. _\(~Ioom:. llllft" Cll el ,tloo )(,<), e11 1., .\! ...-.. _';u nlln,o rcli~in
dr,,,.;,, en"' :r~o o ubo~o. d (.~", co"il di li mdid~ put' '"' de,oto' ""!;''iclo-., s dtl.,, tribu'
,.,-;![,..,_ lo11pul,,tdo' por lioro"" r<ununoira,, .odrm;i< d<" por d kl\or rt"l i~:io-.o. lo. rj('rtito.<
m.lomllct.tll<.> <'mpr<"nrlirron a mrdi.odos drl "glu \11 '"' dajr d r <U"<J"'t.o<. ( :,.yrmn
Orirllt< .\ledoo. l.t l11t!ia' ~l nortr rlr Afi-i<a_ Bizan(<> pudu rr-i<tir ,, t!on~t\ po-n;": L-p.nl:o
Maumhi. qucd.ondv ;omrnaL<t(b Co owp. u.-.id<'lllal.
(>._- l'll\n' ];, II'bu h.Hb.t r<o' <io lo.; fo.IJ I<< l<' n;o ll UIIJ Ol'g'.OTII/.,t<<.>II '"jj,inll~ f>~l'"d
mo<trar ,,>ICJltJ.L Dr'pll<' rlcl ,,,_
, lnoooduo oirollo de l.o dind q ,, .\lrro\1111\i,,, '-1"" lo~hi.o
unido" lo, hdn<'o' h;jo d rein;do dr ( :lorlo,ro rn 481. Pip iooo dr l-lcri't" l """'io
P'"'<Ir.tmrlllf rl tOIIlrol rir1Jl' IM.)CII87. Cotil il;mdod ' 1"'' "' bUo- C.ulo< \l,or ltl 114 ~1
dr orot.ll<t ,, lu ojt'n ito< j,l,.,nin" .-u l"om"' <n l'oilir r'. ha.iodok' rtnxrdu ~
!".'PIII,L 1..< i. lll'O>d O<Xdetll;j ,odcuiri<) lll.I,OI' ll tnd,lll \ tunfi,nV.L pn'O d ('011(1'01
JLulliu;~drl \l rdi lrrr.inrol ioniLOdr.t,li<-.tnl<'lllr<l omrnio .l ~"-"inl,nl \l"trrrr.td<''"'"''' -.ob11 , ,.,,m~. 1:1 ~nr rlr <nnll'\111- rnoJI'w !'""' '" rxp.<uoUII ,-ierl. ,.,1'11'~..
111cn .uu bio' (k~nollo tk 1." id~" ' c'to no,.- d,oU.t. SQio hubo .tlgltll:o' 'f"' na.- iotlC'
illtrlrnu.tlr, ~;,!;,d.l'. ~~~ p.orlonol.u !,, dr lo, on on,,onKl. J-:~, .,
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Capr'!ul~ 2
La rru11andad
driDsbtiJha >O r
tonto a si (hornlm:s corno Alcuiuo de York, tuvo lugar un =urgirniento dd saber y de

las anes. De ~u brtve y meterico reinado surgi la intm<luccin d~ la min>eula
c~rolinia como fonna d<."" escritura me<lieval. el e.stab)(."", imicmo d, las Escuelas Palatinas
Sc<:ulan:s de gramtica, retrica y l;:ica,jumo a las de la l~lesia, la pmduccin de
p=iososlibrosysalterios,unacdaddeorodelcantogrcg<:>rianoynuevosavanccsenel
arte d~ la joyeria y dd trabajo en metal
E;n la Europa carol ingia alcauz<tla madurez el sistema feudal. El parentesco deja de
st:r la~ de l~s rtlacioocs >ocia les como <.""ll la familia tribal. pasando a basarse sobre un
complejo conjuuto de obligaciones n:dprocas ent re la~ difire m ~s <la.""' dr. la sociedad . El
sistema tribal no haba favorecido la divisin del trabajo: d hombre que cultivaba los
campct:'ITOmabarambinlasarmasparadefendtrlr".tuandocraoccesario.Peroahor.ila
produccin agrcola y lo:s asuntos militar<:> <"rau mrnJll:lenca de da>Cs diftrent<""~' estando
rgidamente ddinidas ~us ro:lacion<:s, sus den:cho> y obli!foicioncs.
La~ dd sistema la constitu~ d feudo, u na gran ex tens in de tierra propiedad de
un !elior y cultivada por los vasallos que vivan de ella. Los vasallos, o feudatarios,
grnal.>ant!elapru teccindd~orentpoca.sd~conHictoy. a cam b io, le daban su trabajo.
A su vez, el ~tio r po~ia la tierra en nomb r~ del r<:y o dd .:mJ<."mdor, y a cambio le
pris~aba st:r\'ieio militar. Los dominios hahitualm cme ~ dividan en t~s partel, la
"raerva qu~ pr:rtene<"a ""dusivarnentc al ><:or, las tenenciaS cu ltivadas por lo:s
vasa.lloi, y las tierra:s c"Omunales sobre la!~ que todo d mundo tena ciertos d~rechm
detnminado:s. A los vasallos se les obligaba habitualmente a trabajar en la rc>Crva
durantt: t~sdasa la semana, y tambin e< po<ibleqLJP tuviesen para co ro el><.~loro t r.<!
obligaciones. Posibl cment~ d msgo ms cardctertico dd sis tema feudal era su falta de
movilidad: el vasallo tK> slu"" cucu.:ntra prisionero dentro de su propia da><:, sino que
~lli. adernis, atado a la tie rra. Los intentos de c:apar del sis tema emn me~ores de
!<:VU011 castigos. Los snlon:s kudal~s podan ser abades u obispos, caballeros o barun<:S. El
sur(imimto de esta poderosa clase llamada a desafiar la Slll)remaca de rcye~ y
empn~do"'' ib;< a ser uno de los principales factores poltico< de la alta Edad ).Iedia.
La EuroJ>"carolin gianoer;~ rica: segua teniendounaemno maagricolayunsistcma
ad ministn.tivo relativamente descentralizado. No poda cr.,ar ~liticios que se pudiesen
comp;o.ra r con 1~ de Bizancio o Crdoba, :x;m, sin emb~rgo, se produjo un nouo.ble
resur&:imiento de la actividad constructiva. l .a riqut"ta de Carlomagno, ~"Oirro 1 ~ de sus
predecesom rornanoc, dependa de los impuesto.<, y esta forma de gobierno tena la fuera
tltasaria para asegurar el suministro de fondos suficientes que le pem>itier:m demostr.ir,
pormMindeMiflcios, laalturadesuambiein imperial
El to niun to de edificios de Aquis)l"rn dcmues tr.t esta tesis. Aunque h~ sufrido mucha.<
rnodi licaciooesyatiadid<x,siguecont"n icud nan la primi tiva Capilla Palatina (7'l2). un
.J!l!I.Ufllo cditi~...JX>Iigonal con cpula central que originalmente e!laba per!Sddo para
alberpr su rnaudro y destinado a su lugar de coronacin de suces ivo:s emperadores del
Sacro lm~rio Romano. El edificio parte r-videntemcnte de la iglesia bizantina de San
Vilal, en la R.,ena ostrogoda: tiene la misma columnata de dos pisos sobre la que se
~'::l~ :.c~;,u~~~=;;.d~,~~~~:n:~;~n~;~~~;~~:~~~\:,~d';...;:~s:":i~rf;,;~~~
peque.:losilocotn]>'lramo;,oon losediliciosbi:wminos,suconst norc in supusou na gm u
proea uX.nica. Los arquitectoS, pr:rfecM conocedorts de la tradicin bizantina, gozaban.
DO obstante. <le eso. vigor e inven tiva de los brbaro<, de la que iba a arrjnur la
all!u i~tura medieval. -~ ra~go original e< ~1 extn:rno oew d<"dicado a las a::n:rnon ias, y
~~: 1~~~~~1~nF.t~n:n::;e~nd~~:;~~~~~7de~;:"~ ~;~~:;~;~~~a:::::U~

ilrniO"Stra r <'1 papr:l de Carlom agoo corn o enviado de Dios. En todos los sitios a donde
viajab.l,5usaba<iasyca tedr.Ue$ tenanmtacapillapalatina>>dondcclempr:radorx>da
!l(."lllarstcnelo;~mooeste,fn:mea D ios,qucstcsituabaencleste.f.jemplostipi.coooorr l a
l !~i~
rk &tn Riqu ier,
Abl~villc (790 ),
con una gran torn: con cmccro y trall!ICpiO en
J/
Co/'l"l& 2
l -D rstimuJn
, 1~. hrl>illl>l
cada cxm:mo de la nave nx:taugular, y 1;, igk:s~t ,d>.Kial do; Fulda ;8U'!~ cvn planta
bailic:ll ,. un al.side en c~d~ M< l o~nw
1.1 ..dilieio !'amhu:.:;io di' infh,.ud a m:(s tfd~iv fue el mou;"(nio lxowdictino de S,tn
<:alo rn Sui/.a 620. Su imporUulCia ll<> n,idc ta nto eu [,, fundu ~'"' l,t <UC lucm
roo~'moido, .ino ~n d di~loo ~lvbal <1~1 rdi<odo, ohra d r l ar(uiteclo de C:arlomaguo,
E~uinanlo, qur A";p~m la ni<1al i~adn dr las r~on'a~ :ti'<'Jllif('(:tnicas ix'll<'<lk t ito<l> de
la tp..x';, y se convil't i en protot ipo d~ OII'Ol< mona.t~rHfi <lurnnte 10' siglos vr ni<ktm. La
pl~omo e> In de una tipi<'a ig!c i" carol iugia ooro d'-"! (lb;;id~'>'. uno en c;da Cl<t~mo, ron mm
tipologia que iba a ~r muy populM, sobre wdo en Akmaroia. dur.uote los siglo> XI} XII
E~ muy nt<'rcsante cl trnzado d~ los lutnwrosos r dilidos a n..jo; que om poni<Uoen aqudla
C)>OC"' d mona~lcoio, lo eto~l d;~ ci{r r:. id~;, d~ su irnpo.Jrtancia como Centro social: e"<'ut'la.
cnkrmeria, hospedera, go"anja. m olino, gran~ro y moa cm, adcm.ts de la dcpcndctKia>
r~ligios;:os
El f('naeinoicnw camlinf:H:' fi nal iz con la """ot~ rlr Ca rlomagno _ En 843 d Cra n

lm.><'rio era dividido p<>' d TT-6\<tdo d~ Vcoxhi 11, &cgo"m b costumbr<' ck 1,.,. franco:'<, enlrc
" " " lo.,; lo~, >umiudose Eu rop a, '""' n z m s, no loo io~-.. o-liolmnbn~ poltica_ Las
Uocu.-.;Onc magian:sproctcntcs dcl cslcyloscopor:idicos;otaqucsvikingosa lolargode
la m."a nortr, rlto<elr lrla nrb a Ru,ia, rom pirron la fr:igil pax c..OO <'all por n>mpkto d
come.-.:io entre la Europa orcidcntal y d Oriunc mcd it<nitK'O. Loo vikin,:us <;("
l':!<tt'nc\t'mn por Polonia y R usia, F oancia, ?\-nrma nd ia y Cran R.... tarla, rlominandn gmn
parte de 1" Europa dd norte. U niu1mcntc E:sp<t;~, muy <tlcj.oda ck lo~ invasore drl norte
y del ntc, pudo eT'<'ar edificios d e importanc~L Las iglr>ias d.. ~am;o :\l:nia dd x ,I!,IIICO,
OiNlo 1848\, ~Sama Crist ina d.. L"'na (900 aprox.l, mue<tran el dt"S.'lrrollo rkl ,.,;tiln
romnico. con 1-ovcdasd.. ~aoloin, aoladil'ndn. .. t'll nc.a.<ioolt';!; fuerte, '",go'J i.slmicos que
recuerdan d arre califal dr Crdoba, cnn10 mc..dr t'll San :\-figuel de I::SC.:;ol:od". U:n
(!ll 3; . 1.acalidaddelaaru:sania<''I'M'ol:1cn o.ll~lliem.oo,aunencditkimpr.qudlos.cra
muy superior ~ la h,Qiw;ol cu cditi~io> 'outcmpor.ir..:o; dd norte de Europa. 1 .~

d ominadn uoto~ulonana ha bia d~jMio IUlOft ~Xf)t'l'lo arte<.'llliJS rapaco:s dr h~c,.r .-dificios
ron u n (!r"n ri1.,our ,com(trico. d~' ;ol~~r nnllos tk ladrillo de ,e;ran calidad o 31'('()S trazados
~netricamrmc. J:n el rf'Slo de Eu ropa, a iinalrs del siglo IX, ~ou el eooncn.io en u n
periodo d~ estaolCaon it'nlo y la !OCi~dad rota por la invasin o por las luehas poli1i<.:a de
lOii.'lft.IOio;:S kuc\~ICS, fl'Od ia >il!t"<:C.I' q'uc la aCfivid;ld (Uflur::O.l Crf'alil)t:l haloia llt'glldO a SU
fin_ :\nn asi, rt~ esta ~iw;oc.in >ur.w:icron, d uno nlc d si.::lo :-:. una "'re d~ 3('ontl"<'imio:nto;;
q oc ""'liaron las ba,.. pa ra un rcna>-miento cuh nr;ol q ue iba" cmpcqoco1occ r al de
Uodomag~.,yaldcla Roma irnp<"rial
J2
.,.,.ic
l.a (!1'3''<' <i!uacin econmica del si.::lo 1.\. haba obliL>;ado a una
ele ~indad~s
cum~ni:olcs siluilda' '"'el limitr de la Eu ropa ou:idrntal a .,;tableu:r fuerte vinud.,; con
Bizancio )' r.on el Islam para porl~ r sobrf'vi,-- ir. r'\pok-.. R,ena, :\liln, Amalti, Pis.a,
P."i~ y, 4T<' lodo. Vcuu-iil i1lca11zaron, tk c>la li.>mlil. dur~ntc lo< sih~O< 1:0.: ~ X nna
(>O,it-in pn:cmiorntc en l;~ e<.X>nom;~ de Luropil. As m i>mo, 1" dominacin vikiug-~ de las
costa,scptrntrional.,; hahaunidna la Europa del nort~de>odr:Grau llrctaaa Ru>i.. por
m.-dio de ~ia< cornen:iak;;. Pon iendo de estos dos hcdoo<, ~urgi,.;an lo< dos principales
sisteuo<~~ conocn:ialc~ de la E lu-upa [toctlit:val, c!l Lorno" la Lig;~ L.ouob<orda c>taUiccida en
l~riutl..dC'to:omcrciaiC' italianas en el sur y a la H an"' t'n el nonc.
,\1 mi;;mo tirmpo, c.on la ~.>.f>a 11si11 go:ad ual d" la a::riru\nu-.1 en el nonc, fue posihlt
alimentar un mayor n mero de pcrson~. La poblacin aument y la ciudac\e;, qu<'
hahian c.airlo en c\t'('adt"oJri d~MI~ ~1 f1113l drl l nlpt"oi<> mmann, rmpn.amn l<'ut<unetolc ,,
n-<uroir. El <$tCUla feud al y ., inccrl idtJnJUrc cconmica gcncrali~..ada habiano:m..nido
;ol tcatnp<> tn la haSt' d~ la Vltb r:nm'mlira. l\nl;w) p<>t.<IS .-indatlts tiC<.idt'tolaki que
JX'I111<It1Cci.:.>('tl como L'f:I!U'OS conwrcialr' dr import.1 ncia. Al)!:lmas dr dla.' ~ haban
m nvrrtido en :ranjas; o1rn-1 haU1;u1 sido elegidas .:votoo sedes episcopal<'~ o al.><ldia!,
m:nii<"Oi.. ndo <'1 aspc<to cxtcrioo de CO\IniTiidatk s urb4ua.,. pc:m ,, import:ono.ia econmi
Go. l.a poblacin urbana rra mucho m;i, r~duda q ut' ~u t iempo> de Roma, muchori
/--.~=~::::::::...--- 1 a ciudad vomana pevdi su vazn de sev

ew11mica al 1\eqav los bvbavos.IA economa
hab'a j::>asado a sev agdco\a
los asenTamienTos bt-I:Jav~ 'pru'an

esTablec.evse denTvo de las muv-a\\as
revo el vesto de la c:iudad se cotwe..-Tta
en vuinas
a la \avga, podan {ovmav la base de una

abad(a o sede. e-pisccpa\ medieval, con
u11a iglesia en el cen\v-o. As, no se desinieqva\::t:i

poY c:omp\el0 aun'1\..l pevda gva11 :t::lYte de su
p?b\acion
e\ siglo IX vio el eslablec"1mienio ele
k7urqos en \ugaves e!Ofvaigicos, pl~:zas

..fueve.s foY1ificada~ t\e ongen mas
militav que ec:onom1C:O
hasTa enTonces, 11i los obispados 11i \os buv-~s evc.n1

vevcladeYas c.iuclades: no ienan vida ec.onm.tca irldependienie
nt ~e. dedicaron al c.omeYo o a la industvia, excepto ::>ava
saTsfacev sus ne'es1dades inmedid\as. Ambos est"aban
ba:;aclos en el sisiema {el-Ida\ y vivan de \a lien'a
---------------
ruev\o
o c:.enivo
c.omevc:.ia\
cuan<W en los siqlos XI y XII vesuYgieV'On

\as c.iudodes, stas cvecievon_. Gl"an pavle
ele \aTievva denlvo de \as an1guas muva\\as
eva rvopiedad de la fglesiaLp?V lo quefueva
de la ciudad se aeolxm cet"tlYos comevcta\es
a\ pYincipio, ni el ~ovTus ni el ~L.1\:Jouv9 estaban foViific:ados.

Al cveceY la cotnpetencla econom1ca, aumenT e\ Temov a \os
aTaques. Ade,ns l~mbin eva imrovlanie pv-o\egev- a \os
cit..ldadanos libres del inleriovde \a ,udad,delmundofeuda/
eXtevio~. "Pov \o cue,cuando los ciudaal1o5 rodan 'fagar-io se
1
consirulaf1 1111t::>ovianies \n~s c.\e defensq
en tal otnb"en"te de c~,mie6to comev-cia~

en los buv-gos podan \ambiE!n apav-ec.ev z,onas
de negoclo5 o fG1U'c1ouv-q tuevG\ de
las {Ovtflcaciones
SM~Miart'O
~ VOMMIGO
muvos ~5ados am
colitvafuevies
Clu11~ 11 (~81) avtluei(~iw..de \as

r>lo.ni.:~s
nav~s
cavacTt:Y~uas i11t: i~it:ti15
)?aYale\as
tone
ceTVal
de\ vtm\l1iGO
wnc:ep\o sirnpe, sobve
una base esivuCuv-al
a.adYada
capillas
iniEYse.cci11 de dos
roveclas de t::ahn
\0
metvos
\a t"i\izacin de \a seno\ la
bveda de can ...
exivemo ovienia\ de
San MaYrn de Touv~
( 997) con sus
ca pi\ \a s vaa ia\es
.. '::l \a de ella
lt~
deviVZ~da,
bveda de a vi~;:
/
/
~?esaclos
mu...-os
" ~ //
compues\Os, / pi laves
c.on vei\eno
.::ivcu\aves con
l::>aws y ruses
c:asc.oies
ee
\0
cuadvad.as
me\Yos
nave
11ave
\atevai
cet1iva\.
lO
7D
melVas
/\
San Mi~el de Hilaesn~im ( tooo)

\.::~ p~onia liehe u~~o. Whcep.::in clua\
)?o~-cavo\ingia, peYo \t~ sen\\a davidacl
de \a ovge~n'tzah es~ia\ es UnCI il'1novaci6n
vi5fe~ del
~::>side
oesie
avcos de medio
:>umo c.on senc-i ll os
dibU~OS ljeOmJY (-05
edificios antiguos se haban utilizado como canteras, y grandes zonas de tierra cultivada
quedaban dentro de los antiguos lmites de la ciudad. Pero la emigracin gradual de la
e;r-nte del campo a las ciudades cambi su carcter. Desde el comienzo, la pobl ac io
urbana reclam su independencia, ser deslig-ada de los vnculos feudales, por lo que las
ciudad es se convirtieron en centros de libertad de pensamiento y de accin, de progreso y
de radicalismo, la punta de lanza de una futura revolucin del orden social.
El sistema feudal , cuando no estaba firmemente controlado en la cspide, haba dado
lugar al surgimiento de ambiciosos sefwres todopoderosos , co n la consiguiente
inestabilidad poltica. Despus de sucesivos reinados dbiles, Otn el Grande (936-73 ) en
Alem a nia v Hugo Capelo (987-96 ) en Francia res tablecieron ,gobie rnos centralizados
fuertes, pudiendo producirse una vez ms un desarrollo cultural. Anloga anarq ua se
daba en la Iglesia; para muchos obispos y abades ricos, propietarios de tierras, ciertas
prcticas de corrupcin, como la simona, se convirtieron en medios de vida. El
movimiento cluniacense pretenda purificar la Iglesia por la aplicacin estricta de la
Regla de San Benito. El emperador Otn III (m. 1002) vio en Cluny una fuerza que le
iba a ayudar a unificar el Imperio; el apoyo dado por l estableci una nueva era de
cooperacin entre el Imperio y la Iglesia.
El centro de la reforma era Cluny, en Borgoa, donde el abad Majeul autoriz la
reconstruccin de la iglesia abacial. Cluny Il, como se la conoce, consagrada en 981, no
slo represe ntaba a la reforma monstica, sino tambin a la nueva poca arquitectnica,
el nacimiento del estilo romnico. El riguroso espritu de la reforma cluniacense fue
interpretado por medio de una arquitectura de gran calidad, no slo en Cluny, sino
tambin en San Martn de Tours (997 ), y en San Miguel de Hildesheim ( 1000) . Los
constructores eran albailes y carpinteros, pero, sin duda, los que la proyectaron era n
monjes que queran expresar sus id eales religiosos. Estos edificios ya no son una
reelaboracin de estilos del pasado vagamente recordados. Son grandes, sencillos,
funcionales y, sobre todo, tienen ,globalidad de concepcin y una relacin ordenada entre
las distintas partes, lo cual significa un nuevo enfoque arquitectnico. Son significativas,
en las iglesias francesas. las muchas capillas que la liturgia requera para que todos los
sacerdotes dijesen misa a diario*'.Las capillas, paralelas en Cluny y radiales en San Martn,
se colocaban alrededor de la girola, tras el altar mayor. Estas ampliaciones eran
concebidas como parte del disel'io total. San Miguel muestra tambin el mismo concepto
de globalidad, evolucionando desde el concepto de las iglesias carolingias con doble bside
a una concepcin geomtrica bien ordenada.
La teora de la historia segn la cual el esfuerzo intelectual del siglo X sucumbi
debido a la creencia generalizada de que el mundo se acabara el al'io 1000 no se ajusta a
los hechos. El Papado y el Imperio emergian como grandes poderes polticos, la poblacin
aumentaba, las ciudades crecan, un nuevo espritu religioso flotaba en el ambiente y
haba comenzado un movimiento social y tecnolgico que habra de culminar al cabo de
200 aos, en lo que seran las grandes obras de la arquitectura europea.
Capitulo 2
!.a cnsliandad
dP los brbaros
~i iiD
de
~iD y
moTa
c.asiil\o de I?Oiioy m6ta en c:o11slvu u:in,

en Ho=>nngs, vepvesenie~do en \os a\?JUS
de Bayeux. L.as bandas no/Jzona\es
pueyta c.on
puet"!te levadizo
ele la mota pueden Yepvesen\i::w' w;co~s

ae matevia\es c:\\fC.YeneS paVa mayoY
vesi5tenc.ia, E:s \?OS.Jb\e qL.Ie le~ tovYe fuese
de e\emen1"os 'f>Yefabvic.ados
ovve del homenaje.

paTio
inTerioY
en un c:asti\\o noYmando, \a owe del homenaje

es e\ \w::~av ms ~ueve,la ltima \ <nea ele
c:letensa c.uandofa\\an odas \c1s emds
ToNe de
esc.a\ev-a
OYYC.
ae \ homenaje
entvada
~\ac.is
Captulo tercero
El triunfo del feudalismo cristiano

Siglos xr y xrr
As pues, tras el ya mencionado ao del milenario , del qu e ya han tran sc urrido unos
tres aos, se produjo, en todo el mundo, sobre todo en Ita lia y en las Galias, un
resurgimiento de la construccin de iglesias en baslica ... los cri sti anos competan
entre s para ver quines eran los que las construan m s nobles. Era como si tod a la
tierra, habindose desprendido de lo a ntiguo mediante una sac udida, se visti ese en
todas partes con el manto blanco d e la Iglesia .
Ral Glaber, monje y cronista cluni ace nse, escribi es te pasaj e entusiasta en 1003.
Estamos tan acostumbrados a pensar en la evolu cin de la arquitectura en trminos d e
una sucesin de estilos que, con facilid ad, podemos pasa r por alto transformaciones m s
fund amentales. An m s significativo que el desa rrollo del propio estilo romnico, por su
claridad de ideas recin hallada, era la cantidad de ediricios y, sob re todo, sus grandes
dimensiones. Durante el siglo XI , en toda la Europa occidenta l y en pa rticul a r en Italia,
Francia, Espaa y Gran Bretaa, aparecieron nuevos edificios cuyo ta rnai'o y altura, por
pr_imera vez en ocho siglos, poda rivalizar con los de la antigua Roma.
El resurgimiento de la activ idad es un refl ejo d el aumento d e la prosperidad y d e la
estabilidad poltica de la po(a, pero el gran ta ma11o d e los ediricios nos sugiere a lgo ms:
capacidad para organizar, planifi ca r y financiar obras a gran escala, transportar
materiales y reunir diferentes equipos d e trabajadores. Dura nte la alta Edad M edia fu e
su giendo _gradualm ente de la d esunin un sistema socia l ordenado que, alrededor del
siglo XL alcanz de nuevo estab ilid ad en su desarrollo. Controlndolo todo, estaban dos
grupos sociales de gran poder econmico: por un lado, la jerarqua feudal de los
enpera.dores, reyes y de la aristocracia, y, por el otro, la Igl esia." Ambos grupos gozaban
ahora de un slido lugar en la soc iedad y haban llegado a tener ese grado d e organizacin
interna que las diferenciase como cl ases . Asimismo, eran clases con una edu cac in cad a
vez m europea y no simplemente loca l, y sus edific ios, como ex pres in de la fu erza d e su
clase, empezaron a mostrar caractersticas inequvoca me nte europeas. ~
Como representantes de la poderosa clase de los seores feud a les y a re ue tipos d el
espritu progresista de la poca, destacaban los normandos. Tres o cuatro generaciones
antes haban sido invasores vikingos --- normando>) significa hombre del norte---.
Ahora haban hecho de Normanda un estado feudal pequeo y din mi co a l que los reyes
de Francia, de los que oficial m en te eran vasallos, tenan grandes difi cultad es pa ra
controlar. Dmante el siglo X I, la influencia poltica y cultural norm a nda se ex tendi por
Europa, hasta llegar a Inglaterra en 1066, a Ita lia y Sicilia en 1071 , y en 1084 a la mism a
Rom a. Su expansin, en una poca de creciente unidad cultural en Europa, hizo sobre
todo que el desa rrollo de Inglaterra estuviese de ahora en adelante unido al del resto del
co ntinente, en lugar de con Escandinavia corno hasta entonces. L a historia de la conquisJa
de 1nglaterra es relatada de form a visual en los famo sos tapices d e ~ayeux. Tambin existe
37
Captulo 3
El triunfo
del feuda lismo
cristiano
38
un relato escrito, obra del maestro Wace, trovador de la Corte de Enrique 11. Tan pronto
como desembarcaron los invasores,
... deliberaron entre s y buscaron un buen sitio sobre el que ubicar una plaza fuerte.
Sacaron de los barcos y llevaron a tierra los materiales, los cua les estaban ya
trabajados, enmarcados y taladrados para poder meter los clavos, que tambin haban
trado, en grandes barriles, ya cortados y preparados; antes de que entrase la noche, el
fortn estaba terminado.
En el propio tapiz aparece un fortn similar, una versin de lo que hoy llamaramos
castillo de mota y patio. El patio era un recinto, protegido por un toso y una
empalizada que albergaba un grupo de viviendas y alm acenes. La mota era el punto
fuerte del castillo; un montculo artificial, protegido tambin mediante un foso y coronado
por una empalizada o una torre de madera. El concepto de castillo aparece en Europa
durante el siglo IX , cuando Carlomagno y Carlos el Calvo defendieron sus puntos
fronterizos claves, estableciendo blocaos en lugares estratgicos, que posteriormente se
convertiran en lugares de residencia de los seores feudales. Eduardo el Confesor fue el
que introdujo el castillo en Inglaterra, a principios del siglo X I, pero fueron los normandos
quienes le dieron su forma definitiva. Se conservan muchos castillos de mota y patio, la
mayora de ellos modificados por mejoras posteriores. En Thetford, Norfolk (Inglaterra) se
encuentra uno de los mayores, de 25 metros de a ltura, y en Dromore, en Irlanda del Norte
(1180), se encuentra uno de los mejor conservados.
El duque Guillermo de Normanda (1087 ) se convirti en Guillermo l de Inglaterra.
Tuvo un fructfero reinado, y su exhaustivo inventario de los recursos econmicos del pas,
el Domesday Book ( 1081 ), desempe un papel importan te en su plan para controlar por
completo el pas por medio del sistema del impuesto universal. Se dio cuenta de que la
clave para conseg-u ir esto era aseg-urarse el control loca l a travs de sus barones feudales:
por lo tanto, comenz un plan de construccin de castillos que le proporcionasen la base
para la recaudacin de impuestos y a partir de los cuales organizar expediciones de castigo
contra los levantiscos anglosajones. Durante el ao 21 del reinado de Guillermo se
construyeron cincuenta castillos seoriales. Pero tambin caracterstico de Guillermo era
mantener en sus manos un fuerte control. Nombr comisarios y gobernadores para vigilar
las actividades de los barones. Guard para s g-randes extens iones de tierra, para que la
corona tuviese una slida base econmica, y construy no menos de cuarenta y nueve
castillas en todo el pas, desde los cuales l y sus gobernadores pudiesen supervisar la
puesta en prctica de su poltica.
Durante la conqu ista, los castillos se construyeron de madera por razones de
conveniencia y de rapidez de construccin, pero el estab lecerse de forma permanente
exiga, en aras de una mayor seguridad, que el castillo fuese de piedra. En los comienzos
se utiliz el mismo sis tem a de mota y patio, pero junto con el nuevo material se
introdujeron ciertas innovaciones. La empalizad a defensiva situada alrededor del recinto
fue reemplazada por un muro de piedra y, cuando era factible, la empalizada de la mota
era sustituida por una torre defensiva circular de poca altura hecha de piedra, conocida
con el nombre de torrejn. No obstante, con frecuencia una mota construida con rapidez
no estaba st_{ficientemente conso!idada como para poder construir una torre, cualquiera
que fuese su tamao, y por lo tanto se sustituan mota y torre por la llamada torre del
homenaje. Esta consista en una gran torre cuadrada de varios pisos de altura, donde se
situaban los cuerpos de guardia, una planta de estancia, dormitorios para la familia del
seor y posiblemente las celdas de los prisioneros. A menudo, la base consista en un
glacis, que rodeaba el castillo para mantener alejados a los zapadores enem igos de los
muros y para que los pr:oyectiles lanzados desde arriba cayesen entre los atacantes. La
entrada, situada a cierta altura sobre el muro, impeda el uso de arietes.
Colocadas a intervalos reg-ulares en el muro exterior, se construan torres que
&Afk:l5
de ~a:aHc:iinavia,
su Tieym de pYD~GW::l
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InglaievYa
casas sef\o'riales noYmarl(:ios

CCJSa del suv de Eset<nc\1navia- una uniclad de lves casas
c-himenea
ho9av y
hovnos
)?ove.cc ida delarnaFio
y en sisTema
aYt1u iTecl nic.o
'a ccasa s - vial
Y\ OV
gvan saln del cca5tillo de Siol<esay,

ShvopshiY"e, Ing\aiewa (1240)
Captulo 3
El triu11j
del.frudali.IIIIO
cristia11o
40
pe rmiti ese n a los d efe nso res cubrir los muros m edia nte un la nza mie nto cruzad o de fl echas,
y la entrada principal d el rec into, m s f~t c il d e asa ltar que la torre, te na a m e nudo una
pue rta d e e ntrad a con ras trill o, y a veces una torre defensiva ind epe ndiente situ ad a m s
adel a nte, ll amada ba rbacana , que les proporciona ba una protecc in adi cio na l. Los
sitiad o res, a l ll ega r a l ras trillo, se e nco ntra ra n baj o el a taque la nza d o sobre e ll os d esde las
trone ras, 111flllhihes, situ ad as en el muro d e piedra.
An se co nse rva n to rrejo nes e n Ca risbrooke ( 11 40 ) y el cas till o d e \\' ind so r ( 11 70) ,
pero los cas till os m s impo rta ntes d e la poca tenan to rre del homenaje. Los ejemplos
m s no ta bles los te nemos e n la vVhite T owe r de la Torre d e Londres, co m e nzada e n 1086,
v e l cast ill o Ca ill a rd e n Franci a ( 11 96) . El prim e ro es un edifi cio cuadrado d e 30 metros
de a ltura co n una to rre en ca d a esq uina, una de las cua les se ha a mplia do pa ra a lbe rga r la
cap ill a ele St .J o hn. t'mica e n su g nrro . El ltimo, co nstruido po r Ri ca rdo 1 d e 1ngla te rra
so bre un emp laza mient o es tra tgi co en 1,es Anclelvs. Nor manda. es una co nst ru ccin
ma siva, pro t<'g icl a por tres 1n eas suces i,as ele e;.;ca n tc io nes v torres.
Orip;in a lm e nte, el cas tillo c umpla un a !'unc i n estra tg ica: a l ig ua l que el campam e nto roma no, perm ita a l fuert e pode r ce n rra l izado, defender sus fron Le ras d e los e ne m ip;os
e;.; ternos. Con e l tie mpo, sin e mba rp;o, empezaron a crearse tensiones dentro del siste m a
fettd a l. Se si_guie ro n cons trme tKi o cast ill os pa ra d efende r las fro nte ra s v los d esfil ad eros el e
l<ts mont a ii as. pe ro e mpezaron ta mbi n a const ruirse para poder ll evar a cabo el control
ele la poblaci n loca l.
La e no rm e res istencia de los gra nd es cas tillos de los siglos '\.1 y ;' 11 pe rmiti que fi.tese n
defe ndidos co n x ito por guarnic iones muy pequ eii as, a menudo el e \Tinte o tre inta
hombres sola m e nte; pero es ta fu e rza tu, o que te ne r tamb i n un efecto psicolgico o d e
intimida c i n - quizs d eliberado
sob re las ge ntes. P arad~ji ca m e nte, los cas till os e ra n
co nslru id os frec ue n te m e n Le por los propios sie tvos, obli gados po r su seii o r feud a l a real izar
el se rYicio, hab itu a lm e nt e sin rec ibir pa go a lguno. El cas till o, a unqLte utiliza do com o
, iv iend a por el set'io r y, a m e nudo, ce ntro d e un gra n scl'ioro fe ttd a l, e ra a nte todo una
insta lac i n militar, qu e pe rte neca exc lu siYa m en te a un a lite de espec ia listas militares. 1
ig-ua l que la pe rte nenc ia a es ta lite, que e ra co nces i n de l rey, tamb i n lo e ra la
constru cc i n del casti ll o, pa ra lo c ua l e ra necesa ri a la llam ada li cencia de a lm ena
otorgada por el rey .
La v iv ie nda tpi ca de los , -asa ll os ele m e no r co nsid e racin e n la esca la soc ia l era la
m a nsi n sei'i o rial , un g-rupo el e ed ificios que co nstaba el e un a Yi, ie nd a , establos y
a lm ace nes, no rm a lm e nte a lrededo r de un patio fortificado. El edifi c io principa l era la casa
del seii o r, co n un gTan sa l n donde se h ac a n las comidas y las ac ti v id a des diari as, cocinas
y despe nsas a nejas, y una sala d e desca nso en el piso super ior, el so lario pa ra dormir. El
o rige n de la m ans i n set'io ri a l se re m o nta a las casas el e Esca ndinav ia, tie rra ele
procede ncia de los no rm a nd os. Durante siglos, las casas suecas, noruegas y danesas m s
se nc ill as e ra n ed i(icios co n un nico espac io inte rio r y c ubie rta in el inad a . L os m uros
es taba n hechos d e la rg-os m a d eros rec tos de mad e ra d e pino, co loca d os horizo ntalm e nte,
e nsa mbl ados m edi a nte caj eado hecho e n las esq uinas, a l es tilo de las cabat'i as d e tro ncos.
Al co ntra rio que los brbaros, los ho mbres de l norte no co mpa rta n los edific ios co n los
an im a les, a los que a lojaban en edifi cios sepa rados. El mayor ni,cl d e Yid a hizo e n la a lta
Edad M ed ia que se crease n casas ele dos pisos y el e , a rias hab itac io nes, que sitv ieron de
pa tr n pa ra las mansio nes set'iori a les que se co nstru ye ro n en Franc ia e lngla terra . Estas
ta mbi n e ra n habitu a lm e nte ele madera, pe ro los e je mplos qu e m e jo r se co nse rva n so n de
piedra, co nstruid as en un es tilo se ncill o y sin com pi icac iones, a n logo a l de las igles ias de
la poca. No se conserva ninguna d el siglo :\1 , pe ro como ej e mpl os d el es til o se pueden
c itar e n ln gla terra las mansiones del siglo :\11 el e Boo thby Pagnell , Lincolnshire, Sa n
Mary' s C uild , e n Lincoln , y Christchurch , H am pshire.
El c rec ie nte orden polti co d e Europa reforz tempora lm e nte el sistem a feudal , con
g-ran provecho de los te rra te nie ntes; no slo set'tores feud a les, s ino ta mbi n la I gles ia, que
en es ta poca posea as imi smo gTancl es propi ed ades. En la csp id e d e los poderes
istuiAs. M. Wr~
~\A Gity
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- plpito
\a Nueva Iglesia de Van

wmpeh siv-vi de inspiv-ac.iI1 .
pava st Ame y st At:\nes, &<esl-1an,
~et y 91" Ma'ftihs Lud'3ate, o~as
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11
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de \7as!1ica, e1 \a q1..1e se aFiadiev-on ga\en'as \ateve~\es pav-a mejoY'aY \a visil:>ilidacl.
corrtYa~ con la
settc.illa \iniev-11a de
l"lomo ele st ~n6
Wels;,h 'f'O.Ya adaplav-se
a su se11lla fe~~ic.a de
\7vec\a de can
\C
melvos
cielov-Yaso plo.no
\e~dvillo
media
de
Qwi5t ChL4YU1,
N~W~afe. S\Yej"
\as a~ja~ cetmo Wtb5
vi5ra ele la Cfty, 'f'OY CAna\e\to
hole111ds
Captulo 3
El triunfo
del feuda!islllo
rrisltano
42
econm icos de la poca es ta ban los monas terios, que se aprovechaban d e la generosidad
d e los reyes que buscaban su a poyo moral, y d e los seglares ricos, en bu sca d e justificac in
esp iritual. Pa ra que un hombre rico entrase en la vida monstica, la R egla le prohiba
tod a su riqueza perso nal, que pasaba a propiedad d e la comunidad. Se calcula que en el
siglo :\1 los monas terios posean dinero y p ro pied ad es equ ivalentes a la sex ta parte de toda
la riqueza de Europa. Su poder eco nmico iba pa rejo a su influ encia espiritual; es
importa nte reco rda r que o rigina lm ente se fundaron como protesta contra la Iglesia
establecid a . Segua ha biendo una sepa racin entre las rdenes monsticas o religiosas,
por un lado, y, por el otro, el Papa, sus obispos y sacerdotes, o cl ero secular. Los
monas terios, ded icados as untos espirituales y soc iales, no fueron alcanzados por regla
gemTal por las intri gas polticas que en los siglos preced entes haban mermado la
au torid a d papal. Fueron la gua espiritua l d e Europa, donde el ejemplo ms importante
era Cluny: los grandes abades cluniacenses como San Odilo (994-1049) o San Hugo
( 1049-11 09) habla ban co n m ayo r a utorid ad espiritu al que el propio Papa. El movimiento
se iba anip lia ndo, y dura nte el siglo XI se fund a ron dos rdenes ms, los ca rtujos en
C re noble en 1086 y los cistercienses en C!teaux y Clairveaux en 1098.
T ambin en la construccin de igles ias la influencia mons tica era importante: poder
co ncebir un co mpl ejo edifi cio requera edu cacin, un bien social del que los monasterios
tenan a n el monopolio. A menudo los alba1'iiles y ca rpinteros eran siervos, aunque los
ms afortunados poda n ha ber ganado su libe rtad y recibido cierta ed ucacin. Sin
embargo, los m aestros que pl a nificaba n los ed ificios d eberan ha ber sido todos hombres
instmidos - hab itualmente monjes, pero a veces (y d e manera creciente despus del siglo X ) se.g lares in s truid os-~ El a uge co nstructivo d el siglo XI se d eb i en .g ran pa rte a que
los mon as tf' rios imwrta n su riqueza no slo en mayor .gloria de Dios, sino tambin para el
engrand ecimiento d e su propio pres ti g io. U na d e las contradicciones de la construccin
monstica es que, a la vez que pretenda ex presar el co ncepto d e unidad d e la Iglesia,
fom entaba tambin un orgullo locali sta de carcter di sgregador.
El prestigio d e la Igles ia secul a r era rela tivamente peque1'io, pero iba en aumento, y el
propio Papado fue objeto d e una refom1a d e tipo cluniacense en 1046. U na ca racterstica
d el d esarrollo d e la I gles ia fue la m adurez alcanzada en toda Europa por el sistema
parroquia l. Las pa rroqui as ten an tres ra sgos fundam ental es: unos lmites geogrficos, a
menudo sob re la base d e los lmites d e los seoros feudales; un prroco, cuya misin era la
c ura d e almas de la pobl ac in, y la construccin de una igl es ia.
Las pa rroquias f n la Europa continenta l, en Francia y en Holand a por ejemplo, solan
st'r gTand t's, cnn los edificios ec lesi<sticos consecuentemente a mplios y de enorme riqueza.
En Inglaterra las pa rroquias eran peq ue1'ias y numerosas; por consiguiente, las iglesias
era n de meno r ta m ao y, co n pocas excepciones, menos nota bles desde el punto d e vista
a rquitec tnico.
La di fe rencia fund a mental entre la igles ia parroquia l y la d e origen monstico era su
funcin: en una igles ia monstica, la nave, dedicad a a los fieles segla res, se subordina al
coro donde realizaba n el culto los monjes; en una iglesia parroquial, la nave, como las de
las ca tedrales, haba de se r mayor. A veces, se adaptaban las iglesias monsticas existentes
pa ra uso seglar, agregando una nave, pero normalmente las iglesias parroquiales se
co nstrua n co n tal fin, surgiendo su carac te1stica forma a partir del siglo LX. Entre las
igles ias a nteriores a la conquista, en Gran Bretaa se pueden citar la de Worth, en Sussex,
d e sencill a planta .cruciform e, en la que domina la nave por encima de todo, y Earls
Ba rton, en Northamptonshire, con su torre d e caracterstico aparejo de cantera. En
Franc ia la igl es ia d e San Filiberto de Tournu s, en Borgoa (empezada en 950 ), comenz
como iglesia abacial de un monasterio benedictino. Su nave es t cubierta por arcos
diafragma sobre los que de<cansan una serie d e bvedas de can transversales .
Es probable que muchas d e las prime ras iglesias pa rroquiales no tuviesen un origen
totalmente sec ular y que fuesen creadas con la ay uda de la financiacin y capacidad
constru ctora d e los monasterios. El di ser1o de las iglesias haba sido durante tanto tiempo
pvesbiTevio
o bs idal
la famosatovve
de
llenicma SCDOna
Eav\s 8avotl
avcuelpiG<;I
en wovth
c:adenas altevnadas de
Eavls Baon
nave
L__--~----L-----~---lO
'U)
metv-o.s
1g!esie1 de
~ssex
San Nicols, Wov1l... 1 '
o.s seva
pvo\::>ablemele
\a cu\::>ievta
I'V"imitiva
de Eav\s
Bav-ton
los h&..~e.c os de las

ventanas, esrvechos
Y Simples son
pn.~eba evi denTe
de las d ifi cultades
qL!e los con~vuct"ores
sajones e 11eonti'Ziban
en la fov r.nan
de avcos
Tovve de
Somptin~,
con
5'-1
Sussex
pow ww1ente
"chapitel Renano''
o "ye\mo sajn"
J":_
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San Mi11iat"o
las c.Pt-<i:ls airas

"
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--,.(
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)
deiMOt1~,
) Se aacten
:f=love11cia
(lo\8)
'
\
1
10\VCOS
d iafva'3rra
q.;e ernp, ezan

a divicf1v
\a nave en
mdt.~\os
5al'1 Mavcos de Ve11eda
(\063)
planta b 1umtinc:~
cce.n1va\, con
cinco cpulas
la ac1c.in de
tvanseplo.s y lln
cvucevo
t"-'*-._,..----j!IO~ (.dpula
con
vepYesenia ba Lm
avan ce sobve
r~~~iln
~
\a planiCl
bc;~s\\iU~\
se.nc:;i\c plan~ basilica l

del ex\ve mo OC:C:Idenla\, con
c:ub1evi<=1 de madeva
en la nave ccn\va\
y naves IClievales clob\es
abovedadas
b -fachada de 5an M1nial v5fl13a \a

es\vuau va basi \i cal iii\ev1ov
duomo
( \0 63 - 1272)
el ca m ~.sat1io de
Pisa
(cornet~zado en 10'3)
------- Lampanile
-\a"tovve inclinada''
(117Lt-1271)
prerrogativa de los m onas terios que la socied ad segla r iba ahora a dquiriendo gra dualm ente las necesarias ha bilid ad es construc tivas. No obsta nte, en las ?;ra ncies igles ias, monsticas
v sec ul a res, de tod a Europa se iba viendo un mayor rigor y unida d d e expres in, e incluso
los ecl i[icios situ ados e n sus lmites geogr[icos, dond e las influencias exteriores era n
mayores, empezaron a mostra r rasgos rom ni cos cl a ra m ente d efinidos.
La nica excepci n ele impo rta ncia es la igles ia el e San M a rcos ele V enec ia (1063), un
prodigio a rquitec t nico que d ebe menos a la Europa occ identa l que a Biza ncio.
Construid a pa ra sustituir una igles ia basilica l a nterior, ince ndiad a en 976, tiene planta d e
cru z griega con cpul a centra l so bre pechina s apoyad as sobre cua tro granel es pilares, y
cpul as ms pequenas sobre el n rtex , tra nsepms y presbiterio. Es un edificio sui generis, su
empl azamiento ni co, ce rca d el Gra n Cana l, y sus ca rac tetisti cos rasgos d ecora tivos, qu e
se fu eron a l'i aclie nd o co n el pasa r d e los siglos pa ra cel ebra r la subida al poder de l.a
ciudad , no tienen pa ra ngn, y se sita fue ra d e la corriente a rquitectnica principa l d e
Europa en esa poca.
La preciosa igles ia ele San Minia to d el Monte, Florencia (1018), se nos a pa rece desd e
el exte rior como una baslica , siguiendo la tradici n rom a na, pero en el interior se ven
algunas innovac io nes rom nicas, en pa rticular la di visin el e la g ra n nave rec ta en tres
espac ios, por medio d e pila res y el e a rcos ele dia fragm a d e m edio punto tra nsversales, que
son un refl ejo de su preocupac i n po r la orga nizac i n espa cia l y que a nticipa n el concepto
de bved as co n mdulos .
.,.,_ La ca tedral el e Pisa ( 1063 ) co nstituye el ce ntro d e un clebre conjunto en el que se
halla tambin el ba ptisterio, d e poca pos terio r, y el ca mpa nil e. Al igual que Sa n Minia to,
es bs icamente un edific io con fo rm a ele bas li ca, co n fil as ele columnas sobre las que se
apoyan las venta nas sobre a rcos d e medio punto con naves la te ra les dobl es a cada lado,
pero la formaci n del cruce ro. a l haberse ai'iaclicl o tran septos, relaciona la forma de la
planta con otras creac iones contempor neas d e la Europa nor-occidental. En los nuevos
edificios se hizo una sntes is entre la pl a nta bas ilical ele la tra dicin rom a na y la planta
ce ntra l de cruz griega de Biza nc io. Re interpre tad a segn el riguroso lenguaj e rom nico, el
resultado fue la_ pl a nta d e cruz la tina, la prim era pl a nta d e igles ia ve rd ad era mente propia
de !"a Europa nor-occ~d e ntal y base del cliset1o el e la pl a nta d e casi tod as las catedra les
medievales posteriores. La relac i n entre las ig les ias ele R om a y Bizancio decay durante
los siglos !:\: y :\: . A mediad os d el siglo XI el rompimiento era casi to tal, y a unque la
influencia indirec ta del es te se haca a n se ntir en las ciud ad es con fu ertes vncul os
comerciales, el desarroll o cultura l el e Europa en su co njunto iba to mando un ca rc ter ms
oc ciclen tal.
Un ejemplo lo con stituye n las igles ias no rm a ndas. La Trinidad ele Caen (1072),
co nocid a como la Abada el e las D a m as, es una ele las prim eras gra ndes iglesias
norm andas con nave, tra nseptos y to rre cuadra d a, es ta blec iend o una dispos ic i n b;isica,
usa da con profu si n en siglos ve nid eros. La cubierta es a boved ad a, co n una bved a
se-~IXIrtita primitiva y a lgo tosca. La igles ia ?;em ela d e Sa n Etie nne el e Cae n ( 1068), la
Abada de los H ombres, a unque a l teracla posterio rm ente, ori gin almente te na el carac terstico :1bsid e del extremo orienta l el e C lunv TI. Las bved as sexpa rtitas el e la Trinid ad
tirnen una mayor aud a ci a . introdu ciendo o tras dos carac tersti cas empl ead as en sig los
pos teriores: su extremo occidenta l con to rres ge melas co ronad as con ch a piteles es uno d e
los prim eros prototipos pa ra las posteriores fac ha das g ticas y el empuj e el e la bved a d e la
na\e se contra rresta a a mbos lados medi a nte medi a bved a continu a apoyad a sobre
aqurlla s un concepto qu e a nti cipa los a rbo ta ntes.
La a rquitec tura norm a nda tu \'o influ encia en G ra n Bretat1 a a lgunos at1 os a ntes de la
conqttista. siendo el ejemplo ms fa moso la primitiva Abada el e \\'es tminster ( 1055), obra
de Edua rdo El Confesor, que en aquell a poca e ra un mo nas terio construido segn la
trae! icin elun iac iense. Pero es te es tilo a rquitec tnico alcanz su cima e n las grandes
igles ias construid as por los propios normandos.
l .a maYor pil rte de las ca tedra les inglesas tienen un on ge n mons tico. Mu chas
Captulo 3
El triunfo
del feudalismo
cristiano
45
Tovve. de\
rne.tvos
0
jO
'k;
40
planta oviginal e le~

Abada de los Hombv-es
$V
f. O
70
exv-emo
ovienal
clun acense
)\
ave o
peYaltC\do
fachcu!a oe~e
Abada de las Va mas, Cae"' ( 106Z)

en ella se establece \a clisposicin
fovmal bcsica de las 9vanaes i<3\esias
, la bveda 5e><F't:lvr,ta peYmite disponev las
coll-lmno.s en una malla vect:>.0u\av-e.n lu'3aY
c1e c uadYaQO.
avcos de meio
J?l.-ltifO
1
~
bode.q:: O
y c:api\\.: oo
~~~ev~
A'oad(a de lo5 Homb~Cn

tachCldo. oes~
(lo"S)
00
o
.::atearal de ~revboYoL..I~h ( 11 17)
secc:.in de \a have y alzado in\ev-iov-
u:1pilla de los
.><><K.._....,..,...,u nueve altaves
'70
4C
me!Yos
mo'dL.~\o
ve,elitivo o
eomp::VI\mento
\os voma11os ha't>a11

Liti\izac:lo \:>dve~as de
CC.h\'1 SeJ3UidO, COt'l
ca.selbnes ~va
veO.uc.iv ~ - -
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uno de l~s ru11l05 ms dt>i les \ \
de \a Wveda de aviS\"9 eva \a
\ \
~:>vopia av1st"a 141e poa1a fa\\av
los novmandos l'Udievo11 utilizav
con faci\iaOG\ . Otvo pyo't>\ema eva
pesadas ro)ledas de avis1a en
e\ so):'O"f'te eotfti 111..10 que vequev a
)'iedva J:winc.i palmen!e eh constvua:iones oaa su ~e11s1n duYa11~ su
sul:lfeyvneas y c.vi;las
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e5fo c.am'r:>i en el si<3lo XII co11

... \os ~?c:lfiOS q.e quedaban
d aesavvollo de la ~Veda 11evvada. etllvemedias :>odan rellenarse
Duvarlfe la c.oti~V~.o~cc.i~ slo \os
aespus c.on ::oiedvc:~ li<;leVa 1 \o cue
11evvios v~uevian cimbYas 1 y . ..
pevmit(; !'educir el1t11ai1o de
los so?Ovt"es
1
/
-----
.......
_A'
Capitulo :;
El tri11nj
del feu dali.I I!IO
cri.1/ia11n
48
co nse- t"Ya n sus cla ustros y edificios a nejos, a d a pt nd o los a otros usos. Las ruinas d e las
g ra nde-s a ba das d e- Rina ulx ( 11 32 ), Fo uma ins ( 1135 ) y Kirksta ll ( 11 52 ) d a n una cla ra
ima ge- n d f' lo que poda se r e n a qu ell a poca una a ba da no rm a nd a . E n Fo unta ins
do mina n la s ruinas d e un a to rre m edi eva l posterio r, pe ro su iglesia c ruc ifo rm e, con su
pec uli a r ca pill a de los nu eve alta res, es d e m edi a dos d el sig lo ~11. En el lad o sur se
e ncue ntra el pa tio d el cl a ustro, Oa nqu ea d o e n uno de sus lad os po r un edifi c io de 90
m e tros el e lo ng itud dond e se ubica ba el refectorio y d o rmito rio el e los he rm a nos legos.
Ce rca el e l se e nco ntra ba el d o rmito rio y el re fec to rio el e los m o njes, sa la ca pitul a r,
cocina s, e nfe rnH:' t'a , v iv ie nd a del a ba d y a lm ace nes.
H ay di ec isie te catedra les inglesas que a l!n co nse tva n rasgos impo rta ntes ele la
co nstru cc i n no rm a nd a, e ntre las qu e se pu ed en c it a r las mwes el e El y, C hiches te r y St
Alba ns, los coros ele C lo uces te r y \\' in ches ter y las dos to rres gem elas d el c ru ce ro ele
Ex e- te r. Sin emba rgo, los e je mpl os m s co m pi e tos so n Pe te rboro ugh ( 111 7), co n su bello
inte rio r y ori g in a l techo cl eco ra ti\o e n m a dera; !\To rwi ch ( 1096), co n su la rga nave y co ro
a bsicl ia l co n ca pillas ra d ia k s, y sobre tod o Durh a m.
~ La ca tedra l el e Durh a m (com e nza d a e n 1093 ) es t co nstruid a sobre una g ra n roca
sobre el to \\'ea r. Se sit a e- n un empl azniento el e g ra n dra m a tism o, a d e-c ua d o pa ra un
cas till o, y el edific io ti e ne un c ie n o a ire el e m asc ulinid a d. L a la rga y a lta nave tie ne
e no rm es pil a res c ircul a res sobre los que se a poya el trifo rio y un mu ro superio r cala do co n
ve nta nas, pe ro su efec to, a unque so brio, es airoso y no o pres ivo, a li ge ra do po r una se ncilla
d eco rac i n a bstrac ta ta ll a d a con g ra n cleli cacl eza , co n aca na la duras y z ig-zags . La
cabe-ce ra, aca ba d a e n 1104, tie ne uno el e los prim e ros e je mpl os el e bYecla ne n :a cl a el e
Europa, una ca rac te tistica ele sum a impo n a ncia e n el desa rroll o pos te rio r ele las c ubie rtas
e n piedra . La bved a ele la nave, aca ba d a e n 11 30, va a n m s a ll , ya q ue a qu se
f' mpka el a rco a punta d o pa ra que su v rti ce qued e- alinead o co n la pa rte supe rio r el e los
a rcos se mi c irc ul a res d e m ayo r lu z, una ca rac te tstica qu e a lca nza r su culminac i n lgica
e n los edific ios g ti cos d os o tre-s siglos m s ta rd e.
U na de las princ ipa les m o ti\ac io nes fun c io na les el e la a rquitec tura d el siglo ;.\1 es la
bl! squ ccLt ele c ubiertas ca paces ele cubrir lu ces cad a \TZ m ayo res . Po r supues to, poda n se r
el e m a d e ra, pero el uso el e ve las pa ra ilumina ci n haca q ue sie mpre exi stiese riesgo d e
in cendio . Los rom a nos ha ba n utiliza d o bved as ele ca i't n seguido y el e a rista pa ra c ubrir
g ra nel es lu ces, pe ro e n e l siglo ;.\1 no poda n co nta r co n el ho rmig n ro m a no; una b\ed a
el e n u1 n co nstru ii_1_ sola m e nte el e pied ra tie ne un a lto peso e- n relac i n con su res iste ncia,
lo c ua l limita su lu z~~s to f[ e m oclillcaclo po r el e mpl eo el e la bved a ne tYacl a : e n es te caso
s lo los ne rv ios cumplctt funci o nes es tru c tura lrs, pudi nd ose re ll e na r los es pac ios
inte rm edios con pa ne les el e pie-dra re la ti va m e nte 1ige ros, permitiend o mayo res 1u ces. As
. mism o, los ne rvios co nce ntra ba n los es fl.t erzos e n 1uga re-s puntu a les, pud i ncl ose a poya r
sobre column as, e n \ez el e sobre un muro co ntinuo com o exig a la b, ecl a de cat1 n . L as
b\ecl as ne tYacl as ele Durh a m mu es tra n cl a ra m e nte las lneas el e los esfu e rzos y cl a n a su
inte rio r un as pe-c to te nso y \' i\ o qu e es a nunc io de los g ra ndes interio res g ti cos de los
siglos ;.\11 y ;.\111 .
El clisei'to de iglesias e n tod a Europa es ta ba empeza nd o a m os tra r una preoc upac in
a n loga po r la a rticul ac i n, po r la cla ra ex pres i n el e los elem e ntos es tru c tura les y la
di\isi n d el espac io ime rio r e n m d ul os, a unque pocas \eces ele una fo nn a ta n din mica
es tru c tura lm e nte com o e n Durh a m . L a igles ia de Sa n Ambros io de Mil n, com e nzad a en
1080, es ele fund ac i n mu y a nti gua , co m enzad a po r el propio Sa n A mbrosio e n el siglo 1\,
m a nteni end o a Cm rasgos a rca icos ro m o el a trio ele e ntra d a y el bsid e o rie nta l, pero su
reco nstru cc i n a !ina les d el siglo ;.\1 y prin c ipios d e l ;.\ll apo rt nu eyas ideas . La
impo ne nte y m aj es tuosa naye es t cliYiclicl a e n m d ul os. m edia nte a rcos el e dia fragm a,
abmecl ncl ose cad a m dul o co n bved as ne tYa cl as ele m ed io punto . Al ig ua l que e n
Durh a 111, las b \ecl as ne rvacl as so n el e las prim e ras el e Euro pa y sitYell el e pa tr n pa ra
imitac io nes pos terio res, en especia l e n Sa n Mi guel el e Pava (11 00).
Las i_g lesias contempo r neas e n el no rte de Al em a nia m a nte nan a n ele m e ntos
5an Amkwosio ae MilH (\08~
U~t&iva\ de
..
vlovms ( !!tiC3Ios XI a
XII)
towes del
oesre
towes del
eSfe
diseo vomnic:.o
e t;>vedas de
avista con
md&.~\os c.uadvados 1 ~~~~~~~~~~~

combinado
U>n
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fovma de
-tvadici611
cavo\ingia ele dolo\e
bsiae, uno en
cada e.><rvemo
lo
me.tvos
a\wc.lo
occidental pov
el bside -las
enivadas esin
a \os lados
tvanse:.to suv
en fon.-,a de
it>side
ton'e
oesTI!.
bside
ov-ierrtol
metYos
60
i~t:.sia dt:
\os Ap61b\es,
Colot1ia
(a pat'("jy dt:
1190)
l~\i~ y_
~itA A
e\ Si9'0 Xl
secc:.in
pov- \
nave
5-ta. Moqt.lalena de Vz.e."tay (l\o4) . _

el inevi<>V tiene una un.dad pe.fec1a: smphodad
de fovn-.a junio co11 ricueza de detalles
Uft"edYa de Anqu\ei'T\a (1105)
SQi nt "fv-orit" de P...;gueux { 1120), fue una

ltima vsfevencia a la 1\--G\dic.in l:>izarrtii1G\
San Mt\vc:os de Veneci a

a \a misma escala
l__l__.L__..-L_L-_J
\O
meivos
'Zu ?o 40
?7:>
i~lesia de :>eve'3V'inacin de
5at1tia~o ~e Cotnpost'-' ~
qiv-ola eon capillas v-ad ;ales

Se<3n la fV"Qdicih de Cluny,
modelo '.:JO eh'lpleado en
San MaYti, de Touvs
las dems iglesias r-r-.---.--.

de\ c.amiro de
l"eV"&:;vit;aci6n
los nav es lafevales

tienen bvedas e
av i 5t"a con 1..1na ga\ev(a
encima cubievici pov
bveda de CL.lavTo de
caoh,que sivve como
aYbotctnTe continuo
ele la na.~e c.enf-vt 1
tienen 1..1n disio.

similav al de Sant1aqo.
Est"a es sam t Sev-nin de Toulouse
lO
me1Yos
ToNes occidentales
1
C-luny 1\1
.,
[ 5 ~~n 1~ vec.on svu c.c.1on

ae. 1<ermel1-1 Cono.t1-t]
este e.dific.io <3Yancle Y
CL'ttl l?l~o
fue Ut10 ele \os
me_ioves \ogvos de \a
aV'a_uit"ed"L.Iv~ vom&n1GO.
\d~ av\::>otanTes ev-an

y~sqps gt~ de un
e<:~ific.io '1Ue Si n
emwV'go t10llene
cavc.Te.v #ic.o
e.n :>avti.o.<\ av, e\
extvemo ov-ienta\ eva un
'~e:n<en
e)emp\o de\ m.t"oao I'Omdnic.o de

ol'ganiz:av el es~oo ele una
foV'ma adihvCI
c.inQ?
c.o.pi \las
Cal?illas sec.undal'ias
Captulo 3
El triunfo
del feudaLismo
cristiano
carolingios, pero en es te caso ta mbin a pa rece n nuevas ideas. La a bada de M a ra L aach

(1093 ), a l sur de Polonia, tiene un bs id e en su ex tremo occidental que recuerda a las
capillas pa la tinas de Carlom agno, pero los tres bsides orienta les y las mltiples torres nos
recuerda n ms a C luny. L a ca tedral de \J\Iorm s, que da ta del siglo XJ y es un m onum ento
fund am enta l de es te perod o, tiene ta mbin un bside en su ex tremo occidenta l pero con
la adicin de tra nseptos y una torre en el crucero y, adem s de dos to rres en el ex tremo
oriental, o tras dos to rres l a te~al es en su ex tremo occide nta l. La nave ce ntral y las la terales
est n cubiertas por bvedas de cruce ra sobre mdulos cua dra dos. L a igles ia de los
Apstoles ( 11 90), Colonia, es pos terio r y tiene un tra nsepto en su la do orienta l co n rema tes
en fo rma de bside, situ ndose en el crucero una to rre octogonal. Al ex trem o occidenta l se
le da impo rta ncia mediante una torre a lta a islada, so bre el eje de la nave.
La iglesia de la M agd a lena de V zelay, en Bo rgoa (1104), ofrece un aspec to dife rente
de la a rquitectura rom nica. Al igual q ue en Durh a m , es un edifi cio g ra nd e sobre una
colina que domina toda la com a rca. T iene una nave ce ntral y dos la te rales, tra nsep to,
torres dobl es en el ex trem o occidental y bside en el o riental. S u estru ctura es m enos
a udaz que la de Durha m , y consiste bsicamente en una serie de bvedas de arista
semicircula res. Los m dulos de las bvedas se a rticula n media nte g ra nd es a rcos fajo nes.
Sin embargo, es no ta ble por razo nes m s su tiles: la elegancia de sus propo rciones, el
correcto equilibrio en tre simplicidad es tructural y riqueza deco ra ti va y, sobre todo, el
co ntras te entre la poca luz de la nave, con las ve nta nas situa das a gra n a ltu ra y la
tra nspa rente luminosida d de l ex trem o o rie nta l.
En Fra ncia, algo ms al sur, segua ha biendo influencia bizantina. L a catedra l de
A ngulem a (1105), a unque es inequvocam ente un edificio rom nico po r la cl a rida d de su
pla nta de cruz la tina y sus mltipl es capillas en el ex tremo o rienta l, ra dia les y pa ra lelas,
es t cubierta con una se rie de cpul as rebajadas sobre pechinas. La gra n iglesia de S t
Front de Prigueux (1120) tiene tambin una asce ndencia mixta . Tiene cas i exac ta mente
el mismo trazado qu e Sa n M a rcos de V enec ia, con su pl a nta de cruz griega y c inco
cpul as, pero mientras que en Sa n M a rcos los mosaicos bizantinos inund a n de colo r su
in terior, St Front tiene un seve ro interio r de piedra, a rque tipo de la sobriedad rom nica.
U n aspecto de la crec iente identid ad europea fu e la impo rtancia ideolgica de Espaa,
convertid a en suj eto de la a mbici n cristia na, a causa de la ocupaci n isl mi ca. Por
razones polticas, adems de religiosas, se despert un gra n inters po r el sa ntuario de
Sa ntiago en Compos tela y en la ru ta seguid a po r los peregrinos . En el camino se
construyeron gra nd es iglesias, en T ours, Lim oges, Conqu es y Toul ouse. En la propia
Compostela la impo rta ncia simblica de la ca tedra l de Santiago, com enzad a en 1075, la
co nv irti en el foco de una gra n ac ti vid ad internaciona l y por co nsiguien te de las ideas
a rquitectnicas euro_peas. Tiene pl a nta cru ciform e con to rre sobre el cru cero, una nave
co n bveda de can y tra nseptos. Tiene naves la terales con gale!as; la cubierta de s tas
se realiza media nte media bveda de m edio ca n, com o en St Etienne, pa ra co ntra rresta r el empuje de la bveda de la nave ce ntra l. El extremo o rienta l tiene una girol a con
capillas radiales segn el modelo ya es ta blecido en Sa n M a rtn de T ours. Todo el edifi cio
es una obra de gra n m adurez y perfecc i n, realzndose media nte un cuida do diseo de los
detalles, de los cua les el ej emplo suprem o es el p rtico de la Glo ri a (1168).
Aunque no se inspiren direc ta m ente en Cluny Il , las igles ias de peregrinac in fu ero n,
sin duda, resul tado de la influencia cluniaciense. E n 1088 se vo lv i a reco nstruir una vez
ms la propia igles ia de Cluny, y co n su longitud de cas i 140 m etros se convirti en el
m ayor y ms imponente edificio de Fra ncia . La m ayor pa rte de es te edific io, Cluny 111,
fu e des truido, lo que ha tendido a oscurece r su impo rta ncia en la histo ria de la
a rquitec tura . E ra un edific io complejo co n una la rga nave ce ntra l fl a nqueada por dos
pa res de naves la terales y dos tra nseptos, en cada uno de los cuales se levanta una torre,
con mul titud de capillas en el ex trem o o riental. Su gra n ta m ao prese nta ba un probl ema
estruc tura l, por vez primera se emplearon a rbo ta ntes en su fo rm a m s evolucionada
encima de las naves la terales, pa ra co ntra rres ta r el empuje de la cubierta de la nave
las vigas cuvvos se covlabcn1

ele v-boles con la fovmo adecull(\Q ...
. . )"QVQ fov mav \a esTvut"ul'tl,

aohc::le se swjet"aban los demas
etemerrt-os de. mQaeva
\?osies
ve'i'\kales
l't!-va \os
h1UY05
esivucluV"a inc::lependiente
:;t~va
e\ piso in\"eV"iov
ve.n1nuco
"7Yte.:ido con
"t:l\:>lil\as
m u v-os
c.u\? ievtos
ele bowo
J
meclialit"e e\ USO de Vl'3C\S CUYVaS
v vebojc\nao el nivel del piso se
o\;\ena mayov attuvt>. de "tec-ho
Captulo 3
El triurifo
del feudalismo
cristiano
54
central. Esta disposicin estructural se iba a co nvertir en una caracterstica fundam ental
del desarrollo de la arquitectura durante los tres siglos siguientes. C luny, realizada a
finales del siglo X I, fue un alarde de virtuosismo, expresin de la mayor audacia de sus
co nstructores. El desa rrollo de los conocimientos a rquitectn icos y de la tcn ica
constructiva formaba parte de un despertar general, no slo de las a rtes, sino de todas las
reas del conocimiento.
El progreso cultural no es necesariam ente reflejo de progreso social general: el mayor
conocimiento brinda la oportunidad de conseguir mejoras sociales (pero no las garantiza ).
La mejor tcnica constructiva del siglo XI no m~jor, por ejem plo, las condiciones de vida
del siervo; de hecho, el desarrollo cultura l profundiz en cierto grado la desigualdad y la
ex plotacin: la lite cultural slo se poda desarroll ar si la sociedad la relevaba de la
responsabilidad de tener que subsistir por su propio trabajo primario. Las obras
a rquitectnicas, como por ej emplo las grandes iglesias, dependan an en m ayor medida
de la existencia de riqueza y poder en manos de unos pocos; aunque posiblemente es ta ban
concebidas, y por supuesto se presentaban como smbolos de unidad y de hermandad , su
misma existencia era un distintivo de una sociedad dividida.
En Europa durante el siglo X I , la mayor parte de la poblacin segua viviendo en
chozas primitivas, parecidas a las de los brbaros del siglo V. Excepto en regiones ye rmas
y rocosas, donde era ms frecuente la mampostera, la madera era el material estructural
m s tpico. Las cubiertas se seguan cubriendo con techos de brezo, paja o hierbas, sobre
muros bajos de zarzo o barro. Las v iviendas de los campesinos - y de los habitantes ms
pobres de las ciudades-- eran fundamentalmente viviendas de una sola habitacin, co n
un hogar central en el que el humo se filtraba a travs de las grietas de la cubierta. U na
segu nda habitac in, bajo el mismo techo, poda serv ir para albergar a los animales. Una o
dos ventanas - huecos sin acristalar en los muros ex terioresda ban iluminac in
adiciona l y venti lacin.
Cabaas como stas, levantadas proba bl emente por su propio dueo y para ser
ocupadas durante una generacin, no se co nstruan pa ra que tuv iesen una gran duracin.
Las pocas casas medieval es que a n se conse rvan son las de los hombres li bres rura les o de
los ricos me rcaderes urbanos, construidas co n materiales ms perm a nentes. Es caracterstico del mundo a nglosajn la utilizacin de gruesas estructuras de m adera en muros y
cubiertas, a menudo empleando una forma constructiva llam ada crucks: pares de
elementos curvos de mad era apoyados unos contra otros y que iba n desde el suelo a la
cumbrera, form a ndo la es tru ctura bsica sobre la que se sujetaba n los elem entos
secundarios, tamb in de madera, muros y carreras de cubierta. Este tipo de construccin
se utilizaba tanto en ed ificios de una pl a nta como de dos y hasta 1600 aprox im adamente
era de uso corriente en v iv iendas de las clases ms acomodadas. A veces, las casas de los
propietarios muy ricos se revesta n de piedra. Uno de los pocos ejem plos superv ivientes la
Casa del .Judo (1 160 ), de Aaron de Lincoln, el hombre ms ri co de la ciuda d y
benefactor de much as abadas, ed ifi cio se ncill o de dos plantas, pero de gran belleza, con
ventanas y puertas rematadas con a rcos romni cos de medio punto.
La expansin de la economa europea expe riment un gra n impul so debido a la
prim era Cruzada. A fin a les del siglo XI ha ba decl inado el poder militar de Bizancio, y
Alexis, emperador de Oriente, se hizo vu lnerable a los ataques de los turcos selic id as que
por entonces dominaba n el mundo isl mico.
Al O ccidente le in teresaba que Biza ncio sirvi ese co mo colchn: a tal propsito los
rectores de O cc id ente se pusieron de acuerdo fcilm ente pa ra la nzar un ataque conjunto
sobre los dom inios turcos de Tierra Santa. El Papa U rba no Il en su famoso ll a mam iento
para el combate de Clermont en 1095 lo defina como misin religiosa:
Adelante, luchad con valor por la causa de Dios. El propio Cristo se r quien os dirija
cua nd o, con ms valor que los a ntigu os israelitas, luchis por vuestro J erusa ln ... que
las pa labras Deus vult resuenen por todas partes.
.::avaciev!:tic.as pvinc.i ~les de\
ua1\\o GDndrit"Yi&O
k.-aK des
C:kevalieYS, 5iviq
(a ~mv de -'\'\t.~
thatea~.t
Gai\\aV'c:\
)!'lsfvuido en 1-'106
pov Rieo.vdo r de
Ing l1eYva en les

Ana e\ ys, NoY111<lnd a
Captulo 3
EL triunfo
del feudalismo
cristiano
,)6
La Cruzada puso e n co ntac to direc to a mu chos mil es d e occ identales co n una

civilizacin avanzada, a l ll evarse a cabo durante un a fase especia lm ente fi'uctfe ra del
saber, d e la ciencia y d e la poesa isl mi cas, la era de N izam -a i-Mulk y ele Omar
Kh ayym . Cua lquiera que sea la causa d el inicio el e la Cruzada, polti ca o reli giosa, no
hay elud a d e que la ga nanc ia ms importa nte que obtuvo O cc id e nte fu e eco n mi ca y
culturaL Los cruzad os. e n una campaa notable a la vez por su ca ballerosid ad v
bru talidad , ca pturaron J e rusa l n en 1099 y es tablecie ron en Pa les tin a un estado feuda l
occ identa L Se crean las rde"PleS .Qlilitares para protege r los caminos el e pe regrinac in a
J erusaln, y co n su apoyo ~- ~cr~'1f~ rcio europeo empez a dominar el orie nte m edite rrneo
v a abrir rutas en Asia M eno r. Los a rtesa nos turcos ca pturados tra je ro n a Europa su
magnfica artesana, sirviendo los obj e tos provenientes d e los saqueos d e modelos para que
copiasen los a rtesanos occide ntales, co ntribuye ndo los libros rabes a propagar sus
id eas y co noc imie ntos. De es ta forma, mie mras declinaba el pod e r poltico ele los rabes,
creci su innue ncia c ultura l, empez ndose a introdu cir e n el O cc id e nte los tex til es,
cuchillera y v idrios orie nta les, ad em s d e la agricultura, sistemas ba nca rios y conoc imie ntos d e m atemticas y m edic ina, as como las tc ni cas co nstructivas.
Entre los primeros be nefi ciarios es tuv ie ron los propios c ruzados, que haban v isto por
sus propios ojos la arquitec tura milita r islm ica. En Espa a, el cas tillo de Loa ne ( 1070),
co n su mura ll a y torres defensivas, y la murall a ele Av il a ( 1088), d e dos kilmetros y
m edio, co n 86 torres y diez pue rtas, ya mostraban cie rt a innue nc ia isl mi ca. Sin em ba rgo,
c uando T emplarios, H osp ita la rios y Caba ll eros T e utni cos empezaro n a co nstruir
defensas para el territorio rec i n conqui stado y para las vas ele peregrinac i n del es te,
adoptaron e n su co njunto las id eas isl micas, mocl ifica ndo el ese ue m a el e los cast ill os
-occ ide nta les. Los cas till os co nstruidos po r los c ruza dos e ran inm e nsame nte fertes,
ad ec uados pa ra u na guerra ele d esgas Le prolongad a y a prueba el e los asedios m ~t s
pe rsistentes. Adem s, e ra n mu y grandes, ya que aunque muchos d e ell os se co nstruan ele
fo rma que fu ese n visib les e ntre s para pode r hace r sei'i a les e n pe ti c i n ele soco rro, cada
uno el e ell os hab ra ele a lbe rga r una impo rta nte gua rnic in, com puesta e n su m ayo r pa rte
por me rce na rios y a lm ace nes sufic ie ntes pa ra un la rgo asedio . Mu chos cast ill os se
co nstrua n con fo rta lezas inte riores pa ra clclcnclerse, no slo d el enem igo ex tf' rio r. sino
ta mbin para el caso el e qu e se amo tin a ra n los m e rce narios.
Los cas till os clf' los cruzados te na n forma co nc ntri ca: la fo rta leza inte rio r estaba
cl<:>lendida po r dos o m s mura ll as c ircul ares co n torres, ha bitu a lm e nte c ilndri cas, para
logra r m ayor res istenci a a los proyect il es; la mavora de los ca still os, aclem :ts el e las
\'e nLa jas na tura les el e un em plazami t" nto bie n eleg id o, te nan a nch os fosos, g riet<ts o
clf' l(> nsas hechas co n <:> 1 propio terreno, lo ct1c les daba un a protecc i n suplem e nta ri a. El
cast illo de Sao ne, e n lo qu e hoy es Siria, es t ubica do e n un promontorio rocoso ele fo rm a
tri a ngul ar, prot<:>giclo e n dos ele sus la dos por las esca rpad uras d el te rre no y en el te rcero
por un foso co rtado <:> n la roca, el e 200 m e tros de anchura. Tie ne un a to rre d el lwme naj<:>
c uadrad a a l m odo europeo, pero ta mbi n a lbeq:>;a a lguna ele las primeras torres circulares
co nstruidas por los c ruzados. El la m oso Kra k des C:h e\ a l ie rs, co nstruid o po r lo.-;
Hospitalarios a pa rtir ele 11 42, es la fo rta leza m ~ts im ponente. Est situ ada sobre la cim a
de un m onte, protegido e n tres lados por la esca rpad a pendiente de l terreno. D e ntro ele un
patio inte rio r. cuva mura ll a f'st pro tq;icl a por un glac is g i,e;a ntesco, se e ncuentra la to rre
el<:> hom ena je, com puesta por tr<:>s torres agrupadas. Ha v otro patio ex terior ence rrado por
una mura ll a rt" matada po r mataca nes okns ivos y co n torres c ilndricas situ ada s a
int <:> nalos regulares. La pu e rta principal da acceso a una caracterstica e ntrada e n
recodo, tomad a de las fo rtificac iones urba nas mu sulm a nas y qu e co nsiste en un cam ino
e n pend if' nte co n quiebros, e nce rrado e ntre pa red es, d ise aclo d e form a que res tring iese
los mmimie ntos y di\icliese las fu e rzas clt" un a taqu e e nemigo. El Kra k fu e atacado y
sitiado sin x ito doce veces; pero e n la d ec imote rce ra, e n 1271 , suc umbi a nte los
mu sulm a nes, en cuyas manos ha pe rmanec id o d esd e e ntonces el m ejor monum e nto a la
des tru c tivid ad y a la c rea tiv id ad de los c ruzados.
Captulo cuarto
El siglo ms grande
El siglo
XIII
El expa nsionismo co loniaL del que los cru zados no eran ms que un a parte, era un
sntom a de la evolu c i;1 de la sociedad occidental. Al crecer la poblacin, la cambia nte
es tructura eco nmica cre nu evas clases e institu cio nes que ha bran de desafiar a las
antiguas. El caballero y su cd igo de caballera estaba siendo sustituido por una clase de
soldados profesionales para Jos qu e luchar e ra ms un negoc io que una obligacin. Las
nuevas rdenes monsticas, franciscanos y dominicos, eran ante todo intelectua les,
ocupando las activ id ades de la Iglesia un lu ga r menos prct ico y m s secunda rio . De
forma creciente, la riqueza de la I glesia, la invers i n y las ac tividad es constru ctivas se
ponen en manos de la I glesia sec ul a r en lugar de en los monasterios.
Sobre todo, el c reci miento urbano es ta ba eros ionand o el sistema feud al. En un a
ciud<td , t>l antes sie rvo poda escapar a las obligaciones feud a les y asce nder en la jerarqua
soc ial. Cada vez era ms difici l m ante ner a tados los siervos a la tierra: en 1100 an eran la
clasr llltm(ricamen te mavor, pero los que escapaba n a las c iud ades lo hacan en nm ero
sufi ciente para crear escasez de mano de obra en el cam po. En la Europa feudal la nica
f'uent e ele riqueza era la propiedad ele la tierra, que en aquella poca carec a de valor ele
mercado v no serv a, a l modo el e la actualidad, co mo base del crdito. Cuando la ascendente clase mercantil emp ieza a e jercer dem anda ele luga res para const ruir, dando por vez
prinHTa un ,ala r comerc ial a los terrenos urbanos, no haba a l principio ninguna formula
para trans!C rir la propiedad de los sel'1o res feudales o de la I gles ia. Surgieron tensiones
entre las antiguas y las nuevas clases. La Igles ia, cuya autoridad lega l sec ul a r pareca
;unenaza cb ,. para la que eran moralmente inacep tables muchos aspectos del comercio,
fu e la que ofi-eci mayor resistencia al cambio. Las nue,as clases medias, que vea n en la
lgks ia un obstculo a la libertad de comerc io, se desli garon de ell a, creando com un as o
negoc iando distintos grados de autogobierno, unindose muchos aristc ratas y terratenientes <tn te la po>ihil icl acl de es tablecer e m presas come rcia les. La tgid a est ra tificacin del
feudalismo, apcl\a da sob re cd igos ticos basados en la virtud cristian a y en los valores
caballerescos, empez a dar paso a una soc ieclacl en la que el x iLo com ercial era lo nico
importante. Los co mnciantes, tra ta nd o de asegura r su propia supervivencia , esLablec ieron
~ob ie rnos loca les, impu siero n trbuLos ~sob re todo para el sos ten imiento de las murallas
de la ciudad , ele las (jUe dependa la seguridad- , mantena n la paz, controlaba n la
entrada a la ciud ad y negociaban los derechos de paso por los ca mpos para salvaguardar
la s ,as comerciales.
Las ciudades empezaro n a crea r unas con otras asociac iones ele comerc io. surgiendo la
Li ~a Lombard a y la Liga H a nsetica. Dentro de cada ciudad aparecan gremios para
protege r el comercio mediante el co ntrol de la ca lida d de las mercancas y la fijacin de
prec ios, especialmente de los a li mentos, de los que dependa la supervivencia. Sin
embargo, los artistas y artesanos dedicados a la co nstru ccin crearon sus gremios ms
lentament que en el co mercio o en la manufactura, debido al predominio, entre los siglos
57
h:mpaio o Sstaclo-t-Jadn;'
E"mp~YY ~S
en \::n.sca de la dominac.ion
ro\(-tica
el R:l~ que empieza a

ominav la iglesia fv-enie
a\ desafo de los
ms poevosos
al?ade$
lo.!> ili\"e\e~es
empiezan a
c.ues+ionav \a
auiovia de lct
i.:jlesiC\
amenazados
~ve\
cxecimierl\o
dej
ejevc.ito
a~ano
suvqe
c.\ase
U>n'\D
e\ soldado
,.-ofesiol'\a\
cii.Uiadal'\o
POPY'4t,
\70Y
pv-irneva vez
wmo clase
Sl-IY<3e
Al1e\aV"o y E\o \sa

uvat1e una tlisc.usion, en un
Petev- P~v\ev-
manusc.vito del 5 . XIV
el gvan
avq~.-~ite6o
de
la cafec.iv'al ele Raga

s.XlY
avqurted"o del
sig\oX\11
v-ec.ibiendo
instvuc::ciones
de su >fey
el mae~v-o luan "e G\ouceSfeT"
avcuite.::to de la abada
de Westmins~v.s XIII
XII y XV, de una organizacin propia y caracterstica de la construccin conocida por el
nombre de logia.
La construccin, a ntes del siglo XII, haba sido una empresa feudal en la que dominaba la Iglesia y la aristocracia. Los creadores de las grandes abadas haban sido a menudo
los monjes, y los artesanos que las construyeron tenan categora de siervos - lo que permita que hubiese pocos contactos o intercambio de ideas con el ex terior, establecindose
en su lugar un alto grado de implicacin dentro de cada com unidad local e identificacin
con el trabajo.
El advenimiento, durante el siglo XII, de la sociedad urbana y secular modifica estas
relaciones. Libres de los vnculos feudales, tejedores, tintoreros, carniceros, pa naderos y
almacenistas, empezaron a form a r gremios pa ra proteccin de sus intereses, y era lgico
que la industria de la construccin hiciese algo anlogo. Sin embargo, el mtodo
empleado para la construccin de un gran edificio era diferente a las dem s ac tividades
comerciales: en lugar de una serie de artesanos dedicados todos al mism o oficio, era
necesario un equipo compuesto de oficios diversos, formndose, pues, las logias, que era n
grupos jer rquicos de diseadores, a lbailes, ca rpinteros, canteros, cristaleras, pintores y
sus respectivos .iornaleros y a prendices. La logia se agrupaba para cada proyecto
constructivo concreto; al acabar el trabajo se disolva para volverse a formar en otro sitio.
Por su propia na turaleza se diferencia ba del resto de la ciudad: la libertad de movimientos
de los albailes, celosamente preservada, les daba independencia y ofreca una oportunidad sin precedentes para el intercambio de ideas y tcnicas, pero tambin originaba la
desconfianza de los habitantes de la ciudad. Como consecuencia, las logias tendan a crear
un comportamiento de autosuficiencia, desarrollando una tradicin de proteccin y
hospitalidad hacia los nuevos a lba iles contra la hostilidad de la ciudad.
En Gran Bretaa, entre m ediados del siglo XI y finales del XIIJ, se fundaron 120 nuevas
ciudades, entre las que se pueden citar Ludlow, Windsor, BurySt Edmunds, Portsmouth,
Liverpool y Harwich. En Francia, a proximadamente en el siglo que va de 1250 a 1350, se
fund aron 300, y an ms en Alemania, entre las que se encuentra n Lbeck (11 34), Berln
(1230) y Praga ( 1348) . Un rasgo carac terstico de estas ciud ades nuev::ts era su trazado
regular, a menudo segn una malla rectangular. En su m ayor pa rte estaban fortificad as
con murallas y fosos, y a n se co nservan las fortificaciones de las grandes bastides francesas,
en Ai,e;ues-Mortes, Carcasso nne y Av in.
Generalmente, las ciudades medievales estn construidas para circular a pie, ya que
sus estrechas calles y edifi cios a pequea escala dejan pocas posibilidades al trfico rodado;
. las casas aisladas, con talleres y peq ueo patios, eran ms importantes que la belleza del
trazado de las calles. La vida de las ciudades dependa de la a rtesa1a y de la industria a
pequea escala, siendo la mayora de las casas co nstruidas por o para los propios
~tetanos, con lugares de trabajo en planta baja y habitacio nes vivideras y almacenes en
las superiores. Los Shambles de York y los Fuggerei de Augsburgo so n buen ejemplo del
trazado constru ctivo medieval , a pequea escala, co n fachadas estrechas. Muchas
ciudades servan como mercado para los productos agrcolas de la zona circu ndante: a
menudo ex ista ya una pl aza del mercado construid a con anterio ridad . Con el crecimiento
de la industria local se sola crear o tra plaza-mercado como ce ntro comercial de
mercancas elaboradas . Las ciud ades m ed ievales no eran gra ndes compa radas con las
actuales; todava en el siglo X JV las ciudades importantes de la poca, como Mil n,
Venecia, Gante, Londres o Brujas tenan slo de 40.000 a 50.000 habita ntes. U nicamente
en casos excepciona les las ciudades tenan un tamao superior, como por ejem plo Avin,
que, al convertirse en 1309 en sede papal, creci hasta 120.000 habitantes.
El principal material constructivo de las ciud ades m ed ievales, sobre todo en el norte,
segua siendo la madera. Se siguieron utiliza ndo de forma generalizada las casas de
estructura sencilla con vigas curvas, pero poco a poco fu eron sustituyndose por otros
sistemas constructivos mejores. Alrededor de 1500, el edifi cio con estructura en forma de
caja se haba convertido en habitual excepto para las v iviendas ms pobres. Sobre un
Captulo 4
El siglo
ms grande
59
-twfati'os
Ta ls
\evos con
e ves
1
cabaas
Y casas d e una p\anla
de 1os c:1uaaa
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.,-scuvv:
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el voladizo
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la
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""<:- \o.s
Y\<_30.5
~~~ ~
podio de lad rillo o de m a mpostera se levantaba un a es tru c tura de postes verticales o pies
derechos sobre los que se apoyaban las vigas horizontales que sos tenan los muros y la
cuando el robl e era
cubierta. Los pi es derechos, colocados muy prximos entre s
abundante- , se rellenaban con zarzos embebidos en barro, dando a los muros ex teriores
su caracteistico aspecto blanco y negro. Los pies de rechos no eran co ntinuos de un piso a
otro: a menudo los pisos superio res sobresa la n con respec to a los infe riores fo rmando
voladizos. Las cubiertas eran de paja o de pa os de madera; y las ventanas, al princ ipio
sin cristal, se protegan por medio de celosas de m adera co n con trave n La nas .
Poco a poco la constru cc in en volad izos fue sustituid a por un tipo ms se ncill o en
form a de caja ll a mad a balloon-frame en los pases a nglosajones. En es tf' caso los pies
derechos era n continuos desde la planta baja has ta el tejado, ev ita ndo el vola dizo. Aunque
los pies derechos se pona n ms separados al empezar a escasear la mad era, la co ntinuida d
de la es tructura aumentaba la es tabil icl acl de los ecl ifi e ios. Los pa neles de rell eno segua n
siendo el e entram ados de zarzo, los cuales se f'n lu ca n cuand o es taba n colocados; a veces se
poda cub rir el muro comple to, incluid a la estruc tura ele rob le.
Las variacio nes loca les del es tilo constru c tivo dependa n de los materiales. En las
regiones rocosas, en lugar ele la es tru c tura de mad era se poda utiliza r mampostera de
piedra. Los ed ific ios ele madera era n rela tivamente fcil es el e a mpliar, agreg;anclo una
pl anta ms, pero los edifi cios el e piedra se a mpli a ba n hab itua lm ente hac ia los lados,
produc iendo como resultado la ca rac terstica casa la rga el e las zonas ms ab ruptas de
Europa. En regiones particularm ente empobrec idas, el nico mater ia l posible e ra el ba rro.
La caba1"1a del suroes te de In gla terra es taba hecha de ba rro, yeso y un elemento de rell eno
como las cai'ias o la paj a y tena una duracin aceptab le si se le daba una buena capa
de sal.
El crecim iento de las c iud ades no fu e el nico fe nmeno que iba a reducir el poder de
los seores; la tendencia hacia un gob ierno ce ntral fu erte es ta ba acelerando ta mbin el fin
del feudalismo. E l poderoso y astuto Federico Barbarroja ( 11 52 -90) desa fi la autoridad de
seores y obispos por m edio de una burocracia ce ntral de ministeriales, y mediante su Ley
de Magdeburgo, que permita en mu chas c iud ades de l norte de Europa el a utogobierno,
favoreci el a uge de la burguesa. Anlogos res ultados se deriv a ron del m a ndato de
Enrique li de Ingla terra ( 11 54-89), el cual es ta blec i el scutage o pago en dinero en lu ga r
de las pre taciones feuda les, enriqueciendo el tesoro ce ntra l y de paso infringiendo otro
golpe al feudalismo. En Francia, bajo el mandato de Luis VT ( 11 08 -37) y su gran ministro
Suger (108 1-11 51) se impu so un sistem a burocr ti co parec ido a l de Alema nia.
Suger fue un hombre eclesis tico y poltico. En 11 40 reconstruy el coro de la abada
de St Denis, ce rca de Pars, un ensalzam iento simblico de la realeza, a l reformar y
mejorar su antiguo lugar de enterramiento, en lo cua l se comb ina ba su sig nificado
religioso y poltico. Este edificio sefala la aparicin del es tilo gtico; no porque co ntuviese
rasgos g ticos reconoc ibl es (las bvedas nervadas haban a parecido ya en Durh a m y en
otras partes, los arbotantes en C luny y los arcos apuntados tenan muchos precedentes) ni
tampoco simplemente porque se reuniese n por prim era vez todos es tos eleme ntos en un
diseo nico, aunque es to tenga su importancia; la razn se debe a que es ta origina l
combinacin de elementos dio la oportunidad de qu e se produjese un ca mbio sutil en la
forma de ordenar los espacios. Los co nstruc tores rom ni cos div idan los espac ios en
compartimentos ordenados, los constructores del siglo X II en adelante tra taban de
eliminar cada vez ms las div isiones espacia les; las colu m na s se hi cieron ms 1igeras, los
muros de divisin menos importantes, las cubi ertas de !ormas ms libres, p<"rmiti endo
que el espacio flu ya de una zona a otra . .
El desarrollo de la a rquitec tura ha ba ll egado a un punto e n el que las grand es
construcciones exigan un creador especializado; St De nis no es, en ningn modo, obra de
un aficionado, y los dos libritos del abad Suger, que describen co n a labanzas las mejoras
del edificio, sin menciona r ni una sola vez nombre de arqu itec to a lguno, no se deben
tomar como indicacin de que es ta persona no ex isti . Sugieren, por el contrario, que di cho
C:apiufo 4
h-'1 siglo
m.1 grandr
6'1
Captulo 4
El siglo
ms grande
constructor era de extraccwn humilde y de origen laico, lo cual no le daba mritos

suficientes para que fuese mencionado su nombre. El propio edificio nos sugiere que era
alguien inteligente y capaz, y seala un fenmeno en ascenso durante el siglo XII: el papel
cada veZ ms predominante en la vida intelectual de mentes cultas pero seglares. La filosofia
occidental debe mucho a sus contactos con el este. La segunda y tercera cruzadas en 1149
y 1190 respectivamente terminaron en fracaso, pero por lo menos continu el intercambio
de ideas. Bajo la influencia de los intelectuales rabes y de los clsicos griegos y latinos
traducidos a partir de versiones rabes la razn se convirti en elemento fundamental de
la filosofia. La duda y la disidencia reemplazaron a la fe ciega. La tensin intelectual de la
poca puede quedar reflejada por la lucha entre la ortodoxia de San Bernardo de
Clairvaux (1091-1153) y las ideas progresistas de Pedro Abelardo (1079-1142), como
queda expresado en su penetrante tratado Sic el Non. Consideramos siempre al Renacimiento como un fenmeno del siglo XV en Italia, aunque muchos de sus caractersticos
movimientos e instituciones estaban ya vivos durante el siglo XII en toda Europa, no slo
t>n Italia.
Al enfrentarnos hoy en da con la fuerza y el vigor de la arquitectura gtica, tendemos
a argumentar a posteriori que debi haber sido producto de una sociedad con un grado de
religiosidad excepcional. La mera grandiosidad material de los edificios nos lleva adems
a imaginar que slo los esfuerzos colectivos de toda la comunidad podran haber sido
capaces de tales logros. Sin embargo, dejaremos de entender la arquitectura gtica si no la
consideramos, al menos en parte, como el producto de una sociedad cada vez ms
secularizada, y realizada por una pequea parte de ella. Sin duda, una gran catedral se
construa para que los hombres de sentimientos religiosos glorificasen a Dios, aunque
paradjicamente su construccin dependa del dinero de la burguesa, una clase en
conflicto moral con la Iglesia, de unos conocimientos matemticos y constructivos no
cristianos y del t_:.lento de un maestro albail, cuya educacin y experiencia tenan lugar
fuera del mbito de la Iglesia. Una descripcin entusiasta escrita por el abad Haimon en
1145 sobre cmo el pueblo de Chartres se une para reconstruir su catedral ha contribuido
a difundir el mito de que un edificio gtico era la expresin del inconsciente colectivo de
la sociedad medieval, aunque de hecho el diseo y construccin estaba en manos de un
equipo de artesanos especializados de gran habilidad que hacan su trabajo de una forma
fra y analtica.
Los edificios gticos se sitan en un punto de transicin, crucial de la histrica, entre la
alta Edad Media dominada por la Iglesia y el mundo libre y secular del Renacimiento.
Quizs sea este mismo hecho lo que las haga de forma indiscutible uno de los mayores
logros de la historia de la arquitectura occidental; son la expresin perfecta de la tensin
dialctica entre dos mundos: entre la fe religiosa y la razn analtica, entre la serena y
cerrada sociedad monstica del mundo antiguo y el expansionismo dinmico del nuevo.
Una de las primeras descripciones de la forma de pensar de un maestro albail nos la
da el monje Gervase, al describir, alrededor de 1200, la destruccin, en un incendio
sucedido veintisis aos antes, del coro de la catedral de Canterbury. Entre los eminentes
albailes franceses e ingleses llamados, que presumiblemente constituyeron una especie de
Torre de Babel, donde se daban toda clase de opiniones encontradas, se hallaba
.. . un tal Guillermo de Sens, hombre activo y listo, y ... artesano con gran maestra en
el trab~o en madera y piedra. A 61 eligieron, pues, por razn de su talento y buena
reputacin , y desp,i dieron a los dems. Y a l y a la providencia de Dios qued
encomendada la eje ucin de la obra.
62
Guillermo hace gala de po~eer recursos e inventiva, dedicacin por su trabajo e

independencia de esplrifu. Hace traer por barco la piedra desde Francia, concibiendo
ingeniosas mquinas para cargarla y descargarla. Da plantillas a sus escultores como gua
para su trabajo, pero, anems, dirige personalmente su labor. y cuando despus de cuatro
~iftt J)eS
'1 CN\tw~~
nacimiento del esti\o '9tiGO
O'/Yes
ou.ide.tlfa\es.
tocio el vd"'ll'emo Ot"ien"ta\

fue Yec:onstYuic:lotii7S-\'Z20)
con e.\ c:u~ge cons'tyucti...o
del sic:)lo XII
Tovve del
V\MI'e/
cvu cevo
Canieybuvy
\a pavte oviefo 1,
con cap illas'< el
Santuovio de BecKl:
tiene una longitud
atpica incluso pom las
Se. marftiene
la {bvica cavo\ing:
Saarit'Penis obV"a de Sugev- y su
caf"eclv-ales inglesas
annimf arqu'f1~o (11-40)

sec:c.1on pov el extv-emo ov-ietital
ca:;>i_llCl de
loTVInidad
'----~y----)
pavfe e5le
ScitritDeni5
planta del extYemo oviental
la libertad de la planta, 43racias a\ av-co
apuntado, l'roduc:e una fluidez espacial

vea desde San Vital
q~.o~e. 110 se
c.ote'Y'Vuvy
ca:>illo. ele \a 1Yinidad
con sus vertlanas
at:?uniado.~ c;\e.
"Gcfi"iw '?11m ,tivo

J:n<3\s"
.. . ayudado quiz.s
pov ~..<n cavpinte..-o o
un consTV\..IcToY de
cubiey\qs empleando
sus pyopias henamientas
,.na q~a"" iq\esia
ev-a, W\
&:lifi~o
\"t''GlS c.omp~}O
\~ i0lesia
fll"\ili"\CIO'cx\ ..
~yudo da 'f'OV'
e\ Pe611 'f'Ode>
... en
.,
\os buvguese::; e~tu~v de: cliv~..- ve?Y'ese:nToctotl
ele: \a c.i l...a<>d el. e \a obva .. .
de\ Cabi \do
de l sevan \a
... e1:9 vesponsab\e de
cot1ivat'a11do a
\\eva vl e~ a \a o\?Yo
maquinovla y las
i-1evvan1 ierlt"as,
a~nos
l?ava
ex1vo.ev \a l?ieLiva,
c.oV\O.v \a rrtade:Ya y
su ma11Ten~mteni'o ...
en eslo \e ayudaba y
aconsejaba su ayutla~
ms im'f'OV1'Cll'ite, e\
maestvo albail
eva -t'e~vea del m~esrvv nace.v
\os planos .e la o'ova,

vey\a\eaY e\ edi~ic.io y
eorttvaia v albaFii\es que
\o c.onsivuyevan
los a\ba i les

evan a~eSCinos,
dun:mte la constvuc.c.n
foYaSfevos
suelo pa'(a tvazav planiill.:s pava

su t"vaba_o
cas1
stem~:>ve
levantaban una \o9ia donde vivan

y donde ienlan un \ugav en el
un edificcio
con compleja
obva de
tnadeora
justificaYa
lt:~ con'tvataccin
de \.lt1 rnQeSI'Yo
cavpinTeYo
~~=~~;ij:!!U4~ que di vi si ese
el TYa ba.)O Qe
los ve&1'arti"es
avTesanos
ca.vpiril"evos
"tvanscovo
la pavTe oviental a menudo

se ampliaba hasta l\~av
a eclipsaY el ta~o
de la paYI"e occidenial
5G<;3UI1do
cvucevo
\7YGSbi"teV"io
y a\tav mayov
GOYO
una catutva\ medieval

e'(a 11-1e11os accesi\:>le. a los
laicos c~.-~e e.11 la actualidad:
iodos e.xce~o \os clvigos
eva11 cont inados e11 \a
nave
\dfeva\
nave cenTYZ:~I
t"ovves
la
occ.iden"t::lles
~lal'ita de.
Cvuz. l-atina
~ P'""'"lo
\a
\::>veda
__, 11evvada
C.Ol1t:enTv-a
\as -fue.vzas
la eficacia
.. . es
compensado
pov- los avboTanTes
y pov el
pilav
H 171-111105
aislados
del avbotatile.
es ..fur~cion de
tl) su fovma y
.&)
su ~eso
el pinculo 110 es
memmente dec.ova1ivo:
aade peso al
eonTYa-ft-~eYie
1 1
,veda
ne.~
y avk?otarites
\a bveda de can vequevQ

la b6veda r~e.vvo.da y \os
un a17oyo cotlti11uo eH el \:;tlvde cot1tvafuevtes pevm it1cm \a
concett"vac.in C.e los e5f.eyzos
\as veHtar~aS ~an ~Y
y abviv huecos en los muvos
\o Tanto pejUGI1a5
nevvios diagonales de
\a m1smo a\tuv C\Ue
los \aieva1es1'Fie-Vo
e\vvtice
de loslbewios
di43ona\e~
incowec:\o
supevi cv <:ue
e\ de \os
es\vuG\U ..-a\ menTe
\a~va\es
./
bveda de avi~
C0\"1 avcos ele medio
'?unto en wos
'\.-
/ /
y diagonales
./
./
'\.
t:>veda de
~
.av1sTa c.on nevv.'<(
d.ia<3ona\es
vebajados
el avco apwnlado daba

\a. J7osi\?ilidad de no
ut ilizav mdulos cuadvados
todos \os Hevvios

de.\a mismctaltuva,
Pev-6 '?ev-a\t-ados
solucin
~~~
'
poc.o limpia
~va\te
t;>veda d.e avista
con -toO.os
'\.
suo;.avc.os '\.
seh".ic:::;\vw\aves,
peva\tanao \os
o.vc.os \crfeva les
'-"-
"
'\.
boveda nevva&l
COh avc.os
"-
apur-~lados:
covveGro est"v!..!cTuva\metit'e,
de altuvo. L.mifovme
Y scrtisfactono
'\
V1sua\met1i
entvecinias
men~o
se.
u1i'lizabar
cubie:v-tas
de madevtl
w bievta pequea
senc.illa a rose de
po.ves exclusivameti\e
coda dos pove s

se unen con
eniVecinias
\os envecinlos
sivven ele apoyo
a las c.oweas
sobve
\:>vedas
de pie.dYa
)~va -=t.Jjlv
cubv-i cin
en edifici os pequeos,
las c.u\:7ievas con
j al:>a\ cortes se empleab::in
a men1-1do pov su
efecto clecovdtvt)
T'va \?OS i bi lidad eva
vevel>tw \a eStvuctuva
un av'T'csonado
COh
.ec.ovdtivo de madeva:
\\amada "cubiev\a
de bavvi\''
al ~ua \ que \a c ubieV\a

con v iga de at"ado \as
c evchas con pendo\6n
e<>mas cava11 \a fonna
ae \o cubievfCI
\o. cubievia con v iga

c\e aTado, o. menudo
m uy dec:.ovada , crq
ade cuada \Xli'CI cub\e1k:ls
poc.o incli nadas
si el tivt~nte se \:>ojaba
hasTa eJ nivel del
alero se convevta en
viga de citado, muy
eflc.az estvucil.lmlmenie
\os c uchillos avcueados

fue.von e\ I?Yimev
paso hacia la
c:ons+vt-~cc.io'n de ..
. . . cevchas de 9van luz,

?vobob\emente \a cima dd _/
diseo medievo\ de
cubievtos
Capitulo 4
El siglo
ms g rande
68
aos, bien avanza do el proyecto, cae de un andamio a gran altura, sufriendo graves
heridas, cont in a la direccin de la obra d esde una cam illa.
Por ltimo, Get"Vase nos di ce: El maestro, viendo que no obtena provecho a lguno de
los mdicos, abandon el trabajo y, cruzando el mar, re torn a su hoga r en Francia ,
dejando, sob re los cimientos d el coro normando en ruinas, un co ro mayor, el cual, con sus
arcos a puntados v bvedas de cru ce!a, iba a se r el prim er edificio ?;t ico de Gra n Bretai"ia,
d e una importancia an loga , a unque, a otro nivel a la d e St Denis en Francia.
Durante el resto d el si?;IO XII y durante la mayor parte del X lll , Europa fue una
soc iedad abierta, con pocas barreras polticas para viajar y para el com ercio. La facilidad
pa ra trasladarse los maestros a lba iles de un lugar a otro favoreci la difu sin d e las ideas
arquitectn ica s y de las tcni cas constructivas, y d esde su comienzo en la lle-de-France, el
es lilo gtico se d esa rroll co n rapidez en todas partes. Surgi un vocabu la rio comn, d e
form as v d e contenido: un modelo bs ico que permita miles de variac iones loca les.
Esenci a l en la construccin d e catedrales era la planta d e cruz lat in a, la cual ?;eneraba una
sec uencia de espac ios d esd e la nave en el oeste hasta el co ro y el presbiterio en el es te,
pasando por el cru cero. El pblico permaneca nicamente en la nave ce ntra l; la parte
este, e n co nstante aumento de tamao con la adicin de transc01os, girol as y capi ll as, que
cas i igualaba n la long itud de la nave, estaban reservadas nicam ente para el clero.
Tambin so n tpicas d e este es til o las grandes bvedas d e crucera d e piedra, cuyo empuje
hac ia el exterior era contrarres tado por los a rbotantes. Las bvedas de cru ce tia permitan
concentrar las fuerzas en lu gares puntuales del muro; de es ta forma , en los espac ios
interm edios se podan abrir huecos cada vez ms grandes, lo que permiti durante el siglo X II un enorme desa rroll o de las vidriera s. En la actua lid ad tend emos a considerar a
las igles ias medi eva les como obras hechas co n una (imcional pied ra de color gris, pero en
la Edad M edia su interior estaba cubierto con pinturas y esc ulturas, e iluminadas por los
esplndidos colores d e las ventanas, en las qu e se narraba para los pobres que no saban
lee r las vidas de profetas y mrtires. El arco oj ival permita una gran libertad de planta : el
a rco semic ircular tiend e a imponer un mdulo estru ctural cuadrado, que limitaba la
forma de las plantas romnicas, pero, a l pod e r, mediante los a rcos apuntados, igual a r las
a lturas para dife rentes lu ces, la planta g tica gozaba de mu cha mayo r libertad . Son
frecu entes los mdulos estru c tura les recta ngulares, produciendo unas plantas de g ran
flexibilidad , economa estructural y efec tos espaciales m s sutil es.
Notre Da me d e Pars (comenzada en 11 63 ) es arquetp ica entre las grandes catedrales
francesas, siend o adems una de las prim e ras. La gran a ltura interior de la nave, con
bveda de cru ce ra, 32 metros hasta la co ronacin d e los arcos, es caracterstica de muchos
edificios posteriores. Tambin lo es la a mpliacin lateral de la nave ce ntral media nte
naves la teral es apareadas, que tienden a res tar importancia a los co rtos transeptos, aunque
no espac ia lm ente . Los prop ios transeptos se si t a n aprox im adamente a la mitad del
edificio: la parte oriental, co n su remate en bside o rhevel y num erosas capillas, es cas i tan
grande como la occ idental. La a ltura ex ige tres niveles d e arbotantes por todo el
pe rme tro, quedando incluid os los infe riores en la cubierta d e las naves la teral es. El
ex tremo oeste tiene dos torres gemelas que fl anquean una entrada ce ntral sobre la que se
sita un gra n rose tn: tambin es caractetistico d e Francia que no haya torre en el
crucero, sino una a lta aguja aislada. Tanto el inte rior como el ex terior so n sobrios y
majes tuosos, rea lzados en los puntos claves co n complejas tall as o esculturas figurativas . A
Notre Dame le siguen Laon ( 1170), Bourges (11 92 ), C hartres ( 1195), R e im s (12 11 ),
Amiens ( 1220), la Sainte Chape ll e en Pars ( 1243 ) y Bea mais ( 1247 ).
Laon es notable por su magnfica fachada occiden tal, panc id a en su trazado a la dr
i\lotre Dame, pero con prticos el e entrada qur subrayan su funcin , v sobresalen ele la
lachada de forma atrev ida. Las torres geme las tienen una nueva plasticidad ele form a,
ca mbia ndo su pl a nta cuadrada, en su pa rte inferior, a octogona l en la superior,
e nrie uecidas por fa nt sticas torretas ele ese u in a e n las e ue aparecen bueyes esc ulpidos. La
pla nta de Bour,e;es cs muy pa recida a la ele Notre Dame, pero la total ausc nc ia ele
Wotv. Dame
de Pavs ( 116~),
co~~uevtes Clcodados
en ongu\o vedb contv-a los
muvos y situados fuev.:~
de \as venTanas
\a avqueto'l'ic.a
fCIGhada oesTe
L______L_ _ _ __ l_ _ _ _
'2-0
\O
metvvs
se emplea '3\ot:\n
can".daa de
mtevia\ pava
sos\enev- \a
cubievta, 'f'e.-tJ
al iv \"ovfue\1::
4e \as ve\anas
e\ efto ,11\eviov
esO.e <:3vnn
\i<3e.ve.,:a
Noive Dame : \a al'quetpica planTQ
e-ovo
a\tav
lo SainTe. e ha pelle. de Pc:ws (1243).

\a vevticalidad y tvanspavencia
son h'picas del '3tic.o fvnnc.e'~
....
,
caT~val .:ie
(-1-170)
Laon
fachada oeGt"e
bue yes esculpidos...

. . . y c. om o fue diseada
pov- Vil\al'd
de Honnec.ouvt __.---
caedvalde
Chav1Ves (11gs)/
la c.onoc.i da
silueTa cue
dOh1111.:::1
la ciudad
c;aTt!dva 1de
9ol..4vqes ( ll0l)
\o V"obusia
fachada oesTe
\1)
~
E
In
Gapi llas entve

las bases de los
contvafuev-Tes
o
to
melvos
caTcdvQ\ de Amiens ( l22o)l
!='Mico pvincipal
la ms tlpicamertte fvancesa
de \as c.dtedva\~ <jticas de rrancia
transeptos le da tanto al interior corno al exterior una impresionante e intencionada

uniformidad. La fachada occidental, tambin con contrafuertes que sobresalen marcadamente en cada interseccin, destaca ms por su monumentalidad que por su belleza.
- Chartres es quizs de las catedrales gticas francesas la que tenga un mayor atractivo,
por la profusin y riqueza de su escultura decorativa y por la belleza an no superada del
"rojo de cobre y del azul cobalto de sus vidrieras. Las agujas no son habitual es en Francia,
pero, por el contrario, en Chartres hay dos, encima de sus dos torres occidentales. La
situada al sur es anterior, ms baja y sencilla; la situada al norte, una reconstruccin de
principios del siglo XVI, tiene mayor altura y una espl ndida decoracin. En conjunto,
dan al edificio un perfil inconfundible que domina sobre la ciudad y el paisaje, pero no
obstante, de un carcter informal y humano.
La Sainte Chapelle en Pars, aunque pequea, tiene una caracterstica estructura
gtica. Adems de un prtico de entrada consta de un espacio nico rectangul a r con un
extremo oriental en forma de bside. Los contrafuertes exteriores permiten reducir el
muro de car.2,-a al mnimo; las _grandes superficies ocupadas por las vidrieras de colores
juegan un papel crucial en el diseo de la decoracin interior, generando un dramtico
efecto de inmaterialidad.
La ca tedral de R eims sigue el modelo de Notre Dame. Su planta es similar, aunque en
Reims, escenario de la coronacin de varios reyes fran ceses, se ha dado a los transeptos
mayor anchura y profundida para poder albergar el escen"a rio donde se desarrollaran las
coronaciones. El impres ionante interior es un paso hacia mayores alturas interiores ----42
"metros en la parte superior de la bveda de crucera, y la fachada occidntal, siguiendo la
forma bsica fijada en Notre Dame y Laon, es una gran masa a base de detalles finamente
esculpidos que, sin embargo, no oscurecen las armoniosas proporciones del conjunto.
Amiens, siguiendo el mismo modelo, tiene tambin una gran decoracin tanto exterior
como interiormente, con una altura interior anloga.
De mayor altura an es Bea uva is, donde so rprendentemente se consiguen 48 metros
hasta el vrtice de la bveda, la mayor catedral de Europa y el ms ambicioso de todos los
edificios gticos. Lo que hoy se puede ver, aunque es grande, es nicamente la cabecera y
el transepto de un edificio nunca terminado. La nave central proyectada ni siquiera se
comenz, y una torre de crucero de enorme altura, 150 metros hasta su coronacin, se
vino abajo durante el siglo XVI. Lo que queda del edificio se mantiene mediante varillas
de atado y una doble fila de arbotantes gigantes. En la Edad Media no haba teora d
estructuras: la estabilidad de un edificio no poda predecirse de antemano sino
nicamente ensayarla en la prctica, lo cual es de por s testimonio de la audacia de los
constructores. En Beuavais, la bsqueda de mayores alturas sobrepas evidentemente los
lmites de la tecnologa medieval.
- Se construyeron edificios gticos en toda Europa ,-en 1 talia, Alemania, Espaa y los
Pases Bajos-, pero fue fundamentalmente en Inglaterra donde se contina con mayor
rigor este invento francs. La cabecera de Canterbury es inconfundiblemente un edificio
francs, pew el gtico ingls pronto empezara a desarrollar un carcter propio. Una
razn de esto iba a ser el origen monstico de muchas catedrales inglesas. Las catedrales
francesas suelen levantarse en el centro de una ciudad, apindose las casas a su
alrededor; las inglesas, con sus claustros anejos y edificios secundarios, se situaban en la
soledad de un recinto monstico. U na consecuencia de esta diferencia es la importancia
relativa que se da en los edificios franceses a las entradas occidentales, enmarcadas por
grandes prticos y situadas en la plaza de la ciudad. Al igual que las catedrales francesas,
las inglesas fueron pagadas por dinero seglar, pero los diseos estaban ms limitados por
la sencillez monstica: menos dramticos, ms severos y rectangulares. Los edificios
tenan, a menudo, mayor longitud, siendo tambin ms bajos, con menor necesidad de
utilizar audaces ingenios estructurales como los arbotantes, aunque la falta de altura era,
con frecuencia, compensada por la construccin de altas torres con agujas; el modelo ms
frecuente consiste en. dos torres en la fachada oeste y una torre en el crucero. Quizs, al
Captulo 4
El siglo
ms grande
71
~lania
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Reims
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el avl::\:)\ante no
c:DI?il\as
\dlevales
dobles
gvandes "tovves en \o.

-tachada ocde.lD.\ con
'f'Vo.:una0'5 j::>6-r\'ic.os
de en\vada
es ta r me nos preoc upa dos que e n Fra nc ia e n la consecuc i n ele a trev idas proezas
es tru cturales, Ingla terra fu e capaz ele ll eva r sus menos a mbic iosas es tru cturas a un m s a lto grado ele perfecc i n; entre sus mejores logros se pueden cita r el desarrollo ele la
bveda nervacla ele piedra y las compl ej as cubiertas ele m adera.
En las fachadas occidenta les el e las catedra les inglesas, a unque a menudo tienen una
escultura y deco rac i n m agnficas, pocas veces se alca nza la cal id a el ele los mejores
ejemplos fra nceses. Co n dem as iada frecuenc ia, como Lincoln, form a n unas pa nta ll as
es t ticas que tienen poco que ver co n la din mi ca a rquitec tura que se sita tras ele ell a .
Entre las mejores es t Peterborough ( 11 93 ), cuyos tres a rcos gigantes repetidos ele la
fachada refl ejan en c ierto grado las naves de es til o norm a ndo que h ay detrs . El alto y
se ncill o trazado de los a rcos a puntados es tpico de es ta fase del g tico ingls, ll am ado
gtico primitivo ingls.
Salisbury, la m s ca racte rstica el e las catedrales del gtico primitivo ingls, comenzada en 1220 po r el m aest ro N icols de Ely, comple ta da en su mayo r pa rte en 1258, muestra
una gra n coh ~ re n c i a de es tilo. Tiene una la rga nave centra l, a unque no muy alta, dobl e
cruce ro con una torre situa da sobre el mayor y cl a ustros y sala capitul a r ad yacentes a la
nave la teral situ ad a a l sur. La pl a nta es se ncill a y rec ta ngula r, incl uso en su pa rte orien tal,
lo cual contras ta fu erteme nte co n la fluidez de los ej empl os fra nceses a nlogos, po r
ejempl o, en Amiens.
De un ca rc ter simil a r es Lincoln, com enzada a fin a les del siglo X II por el m aes tro
Al exander. Su coro y el tra nsepto me nor, que da ta n de 11 92, so n los prim eros ejemplos de
g tico primitivo ingls q ue hoy co noce mos, co ntinu ndose su es tilo en el tra nsepto mayor,
torre del cru ce ro, prtico de entrada y sala capitul a r, qu e so n de 1209 . U no de los
suceso res de Alexa nder, S im o n ele Thirsk, a ume nt en gra n medid a la lo ngitud del
edificio en 1256, agregando un tra nscoro en el ex tremo o rienta l. L a longitud es una
carac terstica inglesa como la a ltura inte rior lo e ra fra ncesa, y dond e mejor q uecl a
demos trado es en VVinches ter, do nd e la terminac i n de un g ra n tra nsco ro en 1235 le dio
una longitud to ta l ele 170 m e tros, ms que cua lquier o tra ca tedra l medieval de E uropa.
U no de los mejo res ej empl os del . g tico primitivo ingls se encuentra en W ell s
(comenzada en 11 80), sobre todo la fachada occ ide ntal qu e d a ta de 1206-42, una
compos icin simil a r a la de Bourges y co n la mism a profl.mdiclad de di seo, pero
enriquec id a po r el a rquitec to T om as Norreys y su m aes tro esculto r Sim on con una
deco rac in ele g ra n finura.
Es Wes tminster, ta nto por razo nes de ndole polti ca co mo ca usas es tri ctamente
arquitectnicas, el edifi cio medi eval ms importante ele Ingla terra; sera centro de su vida
poltica dura nt e cas i un mil enio. Al igua l que Aqui sgr n con Carl om agno, era a la vez
sede del poder tempo ra l y espiri tua l: el pa lacio ele Wes tminster, una obra civil , es ta ba
combinada en un ni co edifi cio con la g ra n a ba da, sm bo lo ele la unida d de la
Mon arqua y de la Iglesia . F ue fundada en 960 po r S t Dunsta n sob re el em pl azam iento de
una iglesia del siglo V il ; la abad a fu e reconstruida a !o nd o en 1055 durante el reina do de
Eduardo el Confeso r, y ele nuevo dura nte el siglo X ll , que es la fecha de la que da ta la
mayor parte de la igles ia que hoy se conserva. L a pa rte orient al, el tra nsepto prin cipa l y
ni co y los mdulos orienta les de la nave centra l fu eron construidos en tre 1245 y 1269 en
es til o gti co primitivo ingls, ta mbin empleado, en un a imitacin consciente, a l
a mpliarse la n ave hacia el oes te, a fin a les del siglo X IV . El coro fu e remi tido hacia el oes te,
dentro de la nave, pa ra' dej a r libre el cru cero, com o en R eim s, y poderl o utilizar pa ra
escenario de la co ronacin.
El edificio conserva muchos ele esos primitivos rasgos m ons ticos, incluid os los
cla ustros y edificio a nejos, pero en o tro se ntido es ttn ejem plo a tpico de catedral inglesa
de la poca: su gran altura, sus compl ej os a rbo ta ntes, su fac hada occid enta l co n torres
gemelas y ausencia de torre en el cru ce ro, su ex trem o oriental en form a ele bside - nico
ejempl o completo que hay en Ingla terra- , nos sel'ia lan qu e en su diset'io es fra ncs, cosa
pa radjica en un edificio que ta nto se identifica con la vid a pblica inglesa. Otra pa radoj a
CaptuLo 4
EL siglo
ms grande
73
a:~i~v-al
e\ mdulo c:ehTv-a\
del
f'6ed:oYou~ (\\93)
\a fachado. oesTe, de ma<3h~f1c:oTY"az.o.do, es
e-s ms e5Yecho que

los fv-os dos. E 1
fYohln -riehe 1.-\na.
iml?osTo ma's a\TCI
~
\as mejoYes aeTh01o.r~
U ha
de
los tv-es o.v-c:os no se ajustan exact"o.met"e a \e nave

cen\Yo.\ y e~ las \&"ev-oles, ::>eVo sefu\on 5U :>fesenc:ia.
c.dteav-ales ae
Win&he~ey y L-incoln
tves
C:OYO
c:api\\c c\e \e
Vlvqen
altav mayoY
caedYa\ de Salis~uv-y (122.0)

ejem':>lo mdxiyy,o C.e \a sobriedad
c\e \as p\o.Y>\o.s 0ti c:as
in<?,le?as
\o. ovdenadc ~eon.efYa se puede.

cle'oev a \a ve\oc:iclad con que. fue
c\1SeRado y c:onsvuicio e\ edificio
o
metYos
']o
/6D
Gdl"ev-al de We\ls
(c.omenzada en. 1\50)

\a fachada o<:c.idental, de w-iqueza dec.omtiva y eswltv.i ca , <:on una
fovma base de qvan pevsona\idad,es UtU\ de las mejov-es de :In'3\alew-va
~1iGO en
lngl~rA
2.
la abada de Wes1min5e~con su gv-an a\tuva inieviov-, 'lisibles avbo1lnles

y -::>lane~ ~n bsicle es una ele \as ms fvancesas ele las
iqlesias ing\ese~s
escenavio de
\a c.ovonacin
c.api\\as
absidales
cal"illa de
Envi<:~uevt
sola
CCI)?ThiaY
abaa\a 4e. Westmin~Tey, \.o~Y"es

(en su ma'{ov povie de\ sif3loXll0
Capitulo 4
El siglo
ms grande
H1
es que es ta g ra n iglesia, que d e mues tra a pa re nLem e nLe el pod e r pe rm a ne nte d el rey y d el
a 1-zo bispo, se e rige e n una poca e n la qu e ya haba e mpezado el a uge d e las clases m edias.
En la a lta Edad .\i[edia g ra n pa rte de la c ultura del norte d e Europa proceda d e
Esca ndinav ia, pe ro e n el s iglo :\:1 1 cambia la ori e ntacin. Los conocimie ntos con stru c tivos
empl eados e n los m s g ra ndiosos edific ios de ~oru ega, Dinamarca y Suec ia procedan de
Fra ncia y, espec ia lm e nte, d e Ingla te rra : la igles ia d e Trondh e im ( 1190) e ra co nte mpor nea y d e un clisei1o mu y parec ido a la ca tedra l d e Lincoln ; la catedral d e U psa la ( 1273 )
fi.I e com e nzad a e n estilo in gls y terminad a en estilo fra n c~s; la nave d e la ca tedra l ele
Linkoping ( 1240) fu e construid a po r un equipo d e alba il es in gleses. Pe ro ning uno d e
es tos edifi cios impo rtad os se pued e n compa ra r e n ca lid ad co n las co ntempo r neas
iglesias de m a d e ra o s ta , en kirke n, e n las c ua les a lca nza n su m ayor nivel la s antig uas
tc ni cas loca les ele tra bajo e n m ad e ra . El prim e r ej emplo conoc ido fu e e n H em se, e n
Gotl a nd , un se nc illo edifi c io rec ta ng ular co n c ubie rta inclinada. Los muros e ra n a base d e
La b ias co nsiste ntes e n troncos partidos, pla nos por el inte rior y redond ead os por el exte rior,
apre tados unos contra otros e hincados e n e l te rreno . Sanc ta M a ria Minor, Lund ( 1020),
es el ej empl o m s a ntig uo que se co nse rva , y el diseo d e la nave d e la iglesia d e
Gree nsted be be eYid e ntem e nte d e la mism a fu e nte. En es ta poca ya se h a ba introdu c ido
la utilizac i n d e una es tru c tura que ll eva ba una , iga a ni ve l d el te rre no so bre la que
suje tar las ta bl as e impedir qu e se pudriese n. A m e nudo, los edificios te na n una
decorac i n co mpli cad a ; un e jempl o fa moso es el ta ll ad o supe rfic ia l, seg n la tradic i n
ce lta, d e la iglesia d e U rn es, e n Sog ne Fiord , Be rge n ( 11 25 ). En la ig lesia d e U rn es ta mbi n
podem os ver un a nu e\a es tru c tura d e dos pisos e n la c ua l hay un es pac io ce ntra l a lto,
definid o po r una columna ta d e m ad e ra , rod eado por una g irol a d e m e no r a ltura . Esto
a lca nza su culminac in e n Hopre ksta d , Lo m y, sobre tod o, Bo rg und ( 1 1:"10) . En es te caso
la pl a nta era ce ntra l segn la tra di c i n bizant in a . El espac io prin cipa l, as co mo las na \TS
c ircund a n Les, ti e nen va rios pisos: el dram a t ism o del exterior y la riqueza espacia l del
inte rior c rea ba n un se ntimi e nto comparabl e al d e una ca tedra l gtica .
A tra vs d e una inOue nc ia fi-an ccsa directa , pronto se d esa rroll a la a rquitec tura g tica
e n Espa1'Ia : la ca tedra l el e ;\, il a , co n su pl a nta re m a Lad a e n ~tb s id e , fu e com e nzad a e n
11 70. Se m a ntu,ie ron las inOu e nc ia s ra bes, siendo ca rac te rsti ca d el g tico espa!lol su
compl e ja d eco rac i n geom trica . U na ca rac te rstica pa rtic ul a r so n las ce losa s d eco ra ti,as
en piedra, muy e n la tra di c i n ra be, pe ro adapta d as a su utilizac i n cr istia na . Apa rece
e n la .[a ted ra l de Burgos (com e nza d a e n 1220 ) e n form a d e com pi e jos m u ros cel osas
inte rio res a la a ltura d el trifo rio, y po r el ex terio r, e n la torre del c ru cero y e n las el e la
fachad a oeste, el e una ri ca d eco rac i n, co ron ad as es tas ltim as po r aguj as d e piedra con
un delicad o ta ll ad o ca lad o . Se a di,ina tina fo rm a de pl a nta d e es til o fra ncs, con su
extremo orie nta l e n fo rm a d e bsid e, pno un a liturgi a m s comp le ja exi ga una s
ca rac tersti cas m s cla ra m e nt e espa i'I olas . Es d e d es taca r la p ro fu s i n y co nsid e ra ble
tam a li o ele las ca pill as la terales; ta mbi n lo es la localizac i n d el co ro, el c ua l, tpi co de las
ca tedra les espa11olas - co m o e n R e im s y \\'es tminste r - St' s it a e n la nave ce ntra l.
de ja nd o \aco el cruce ro pa ra rea liza r el ritu a l. y qu ed a nd o aque ll a mu y redu cid a .
Las ca l<"d ra les d e Ba rcelo na (com e nzad a e n 1298 ) y 'T'o led o (co m e nza d a e n 1227 )
os tenta n ta mbi n pl a ntas ele estil o fi ancs, con a d a pta ciones t'spa i'Iolas. La de Barct' lona
tie ne un bside co mpl e to, co n nu eve capill as, co n a lg unas m s e n las na ,es la tcra lt's, entre
los g ra nd es CO iltra fu e rtes de la cubi e rt a princ ipa l. I .a planta d e la ca tedral de T oled o
rec uerd a mu cho a la el e Pa rs o el e Bo urges, co n naves laterales d o bles qu e co ntint'mn e n
to rno al ;)bsid e o ri e nta l. En rel ac i n con Inglaterra, las catedra les fi ancesas son a nchas si
l a~ co mpa ram os co n su lo ng itud ; en T o ledo, de una a nchura d e m ~t s el e 60 me tros, se lleva
rs ta e; rac tcr ~ t i ca a sus ltim as co nseute iH:i as: es un edifi cio g ra nel ioso y m o num e nta l, a l
<fl ie s< cLt , id a media nte un in terio r profu same nte d eco rad o y prec iosas , -idrie ras ele
, 'd o res.
En Lt Eu ro pa ce nt ra l y el e! no rte, d o nd e ha ba fu e rtes tra dic io nes ca rolin g ias y
I<J lll ni ca s, e l estil o g tico se d esa rro ll a co n lc lllitud y difi c ultad. El prim e r edific io gtico
p\arif4 ~\as igleSiQ5
ae madev-a ...
. . . en su fovma ms
senc.il\a,en la
I"Yimeva ,~\e"=>\a
c\e u Y!1e.s ..
000000
o o o o
r.vobble .aspec.lo de la pvimitlva

iglesia de m.adeva en \-\em=e
'{-..~
Seu:in de una i~\esia de

mac\eY'a cie \.a ltima pou
'" \etes\- ;,e wn"tA~~

eN\ EsuntAinAv\4
--- ~-
i~lesia de 8o.Y9und (115o)
donde se Ve la viqueza
expvesiva del
i'lll:liQm,eno eXfev-iov-
.. y a\'30 ms
desavvo\ lado en \a
segunda iglesia
ele Uv-nes
(1125) .
.. . alcan:za su mxima pev.fecc.\n

en \a i13les ia de Bo l"gund,Sagne v\ol"d
o.'3ujas
co.\o.das
aadidas e11
e\ Si<;J\a XV
\?OY un
\intevna
:'lt
O.YC\U \reJo
capillas
ctlemn
compo.vo.Y
COI-1
Colonia
t>o.vte
infel'iov del
siglo XII\,
en un esrilo
go'+:o
't?sico.mele
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un diseno covvecto y bien ovnamentado-en estilo fvanc.:,
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a la que se le da una
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(1257)
caT4ldv-al de Calonia (125 7)
la monumental .fachada oeste
lo t:JVO.n
/ tovve de\
novoeSie
lonja teXtil
ele YpYes
(1202.)
seu.in
anc.hwra loal de ms de 50 mtv-os
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0 1D 'J.C' ?<' 'W ?V /:iO
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u:il"e.:iV"al de Am\:1ev-es
\a atta t\ave celitv-al est flat1cuee~d4
\?OV naves \atevalesfviples c.ot1 uno,
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ul'\q di'311idad co.Si c.atedvaliciq
a una insli~ci11 civi\
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L --
Captulo 4
E! siglo
ms grande
80
d e los Pa ses Bajos fu e proba bl em e nte la igles ia d e Santa G dul a d e Bruselas ( 1220). En el
di seo d e los de tall es a n.se co nse rva n rasgos rom nicos, pero la pla nta y la fac hada oes te
co n to rres gem elas pe rtenece n a l es tilo gtico fra ncs. La ca tedra l de U trecht ( 1254) es un
edificio g ti co fra ncs tota lm ente d esa rroll ado y qu e nos recu e rd a a Amiens. Su nica y
gra n torre e n la fach ad a oeste es una importante ca rac te rstica loca l, prototipo d e o tros
mu chos edifi cios de Holand a y Blgica. En Alemani a la Lieb frau e nkirche , e n Trier
( 1242), con sus a rcos redondos y a puntados, sign ifi ca una transic in gra dual del romn ico
a l g tico, a l igual que la igles ia d e Sta lsabel, M a rburg ( 1257), que, a unque tie ne
caractersti cas tradi cional es tales como la marcada form a a bsidal de su tran septo y de su
tes tero orient a L es in equvoca mente un edifi cio gti co.
El g tico primitivo e n A lemania a lca nz un a lto gra do d e d esarroll o e n la ca ted ra l d e
Colonia (empezada e n 1257 ) y las d e el la d erivadas, friburgo ( 1250) y R ege nsburg
( 1275 ), a unque en ninguna se realiza la total integracin d e form a y contenid o que
o fiece n, por eje mplo, Reim s o We ll s. Col ont, la m ayor d e tod as las catedra les d el norte
de Europa, ya sera nota ble, a unque slo fu ese por su tamao: sus naves laterales d obles le
dan una gra n a nchura inte rio r, a proxim ndose su altura inte rior a la de Ba uvais, y sus
carac tersti cas ms seT'la la da s son sus m as i\'as torres d e la fachada oes te con ag uj as que
a lca nza n una a ltura d e unos 150 metros co n respec to a la ll a nura d el Rhin. En los Pases
Bajos la rpli ca d e Colonia sea quizs la ca tedra l d e Amberes (com e nzad a e n 1352), un
edificio d e no gran a ltura, pero s d e gra n anchura; su pl a nta es bsicamente fra ncesa
- c reac in d el m aes tro Ame! d e Boulogne - pero se pued en reco noce r unos carac tersti cos
rasgos belgas, e ntre ellos la monum enta l to rre d el noroes te.
Durant e el sie;lo :\IIL la Li.g a H a nse ti ca domina ba el comrrcio d el nort e ele Europa.
Lbeck y H a mburgo fo rm a ron una asoc iac in e n 124 1, sigui nd oles a co rto pl azo o tras
ciudad es; se es ta bl ec i un a n ica ruta come rcia l e ntre Brujas y Londres, a l oes te, y hac ia
Novgorocl , pasa ndo por D a nzig y Riga, e n el rste. Colonia, prx im a a su ce ntro
geogr fi co, fu e la que m s provecho obtuvo, pero hubo mu chas otras c iud ad es cl f l norte
quf se be neficia ron d el crec ie nte comercio ele' la na, m e tal es, m aclna s, pieles y produ ctos
manufac turad os d e todo tipo, C:' ntre rl los los te jidos. Sr crearon av unt a mi entos. lonjas
grem ia les y casas ele ad ua nas pa ra a lbergar el com e rc io . Fu ero n notab les las de los Pases
Bajos: la gra n lonj a tex ti! ele' Brujas ( 1272), con u na torre qu e pu ede riva l iza r co n la
ca tedra l d e Am be res, y la el e Ypres ( 1202 ), un magn fico edifi cio el e un a simplic id ad
monumenta l, es tn e ntre los m e jores edifi c ios c iv il es d el siglo :\111 , a proxim nd ose' en
tam a1'l o y espl e ndor a las ca tedral es, d emostrando qu e el come rc io ri va liza ba co n la
re!ig-i n como hfch o ce ntra l el e la v id a.
Esto era aCmm s cie rto e n 1ta lia qu e, a travs d e sus vn c ulos co n el Orif nte, fu e ca paz
ele satisface r e n tod a E u ropa la d ema nd a d e m e rca ncas importad as, com o la sed a y las
C:'S pec ias. El com ercio e n el :Vl editerr neo era cada vez m s seguro, y la co ntribu cin ele
Pisa, Gnova y V e nec ia a las C ruzadas obtu vo co nces io nes e n f i Oriente M edi o y el
es ta bl ec imiento defondachi. o a lm ace nes ita lianos e n Siria y Egipto.
En la Europa septentrional el a taqu e ele la I gles ia a los prs tamos y a la usura
el ificul taro n co n x ito el desarro ll o co m e rc ia l, pero e n Ita lia, co n sus trae! ic iones
cosmopo litas, el contro l ele la lg lfs ia fi.1 e m enor: C:'n un prim er momento sirios, biza ntinos y judos, pero poste riorm e nte tambin los cri sti anos, puclinon desa rroll ar libremente las tcnicas bancarias. A fin a les d el sig lo :\.111 Siena , Piacenza, Lu cca y F lo rf ncia se h a ba n com -erticlo en ce ntro d e la ba nca europea, introdu cie ndo las ktras
ele cambio no negoc ia bl es, la of(Tta d e crdito y el sistf m a el e co ntab ilidad el e doble'
entrada.
En el siglo :\.111 se produj ero n d os impo rta ntes aco fllec imi e ntos po lt ico., quf
a um e ntaro n a n m s el dom inio ita lia no . Dura nte la cua rta Cruzada ele 1204, cua ndo los
cruzados fueron co m e nciclos ele dejar a un lado Ti e rra Santa pa ra saquear Co nsta ntinopla, Venecia ob tu\o el co ntrol d el Orie nte m edite rrneo. Y la espfc tac ul a r fxpa nsi n del
1m pe rio mongol, que a l red edor el e 1240 uni la may..o r parte ele Asia bajo un solo poder,
dio a los mercaderes italia nos lib re acceso a la India y a Ch ina . Alentados por el x ito de
Marco Polo, aprovecharon al mximo esta oportun idad.
Los seores del norte de Europa se ma n tuv ieron generalm ente a pa rtados del comercio
y siguiero n obten iendo su renta de las propiedades rurales. Los seores italianos, por otro
lado, con una gran tradicin de v ida urba na, fueron los primeros de entre la a ristocracia
europea en jugar un papel activo en la vida comerc ial urba na. El capitali smo primitivo
era compeLitivo y brutal, y su arqu itec tura tena que se r a la vez defensiva y agres iva. La
casa de un hombre rico en una ciudad italiana, congestionada y de alta densidad, era
evidentemente un edificio muy diferente al castill o feudal o a la ma nsin seorial , pero
tena en comn co n el las dos importantes carac teristicas de diseo: la defensa de la
propiedad co ntra ladrones y rivales, y una expres in agres iva de riqu eza y poder. La
Torre Asinelli (1109), la Torre Garisend a (11 00), a mbas en Bolonia, y las trece torres que
an se conservan de las fa mosas se tenta y dos co nstruid as en San G im ignano entre los
siglos X y XIV son buenos ej emplos. Las fortalezas de las fa milias feudales, con sus alzados
severos y montonos fu eron constru id as ev identemente como defensa, pero su altura el e 70
metros, y en algunos casos ms, slo en pa rte se debe a razones fun cionales como la
conges tin de su emplazamiento o la neces idad de lu gares ele observacin; debieron ha ber
sido tambin un intento de ex presar la importancia de la fa milia en la ciudad . Si los
municipios introduj eron gradualmente limi taciones de altura, el lo pudo obedecer tanto a
razones de segurid ad como a moti vos polti cos.
El palaz:.o de los siglos X ll y X lll era un ed ificio slido con forma el e bloque de unas
cinco plantas, con silla res de piedra alm ohadillados. Como proteccin, las ventanas de los
pisos inferiores era n mucho ms pequeas que las superiores, y las alm enas, matacanes y
atalayas, que al menos en parte cumplan un papel fun cional, compona n una caracteristica silueta urbana. Al gunos de ellos, como el precioso Palazzo V ecchio en Florencia (1298),
eran fortalezas familiares. Otros, como la Torre del Comune de Verona (11 72 ) y el
Palazzo Pubblico de Siena (1289), era n edificios municipal es que podan servir como
lugares de refugio pblico en poca de conflic tos.
De todos los palaz:.z:.i medievales, el de los Do.e;os el e Venecia ( 1309- 1424 ) es el ms
esplndido. Su relacin arquitectnica co n la ca tedral de San Marcos, al igual que la
yux taposicin del Palacio y de la Abada de Westm inster, ponia pblicamente en contacto
al poder civil y espiritual. El Dogo era el magistrado supremo de la R epblica de Venecia,
smbolo de las leyes sobre las que se basaba obligatoriamente el comercio de la ~iudad . En
co ntras te co n la inacces ibilidad del Palazzo Vecchio, el diseo de es te palac io implica el
acceso del pblico. En lugar de severidad ex terior hay riqueza de color y de tex tura . Las
pla ntas inferiores se ofrecen al viandante como una columnata ab ierta ele dos plantas a
base de a rcos gticos y tallas superficiales, y el ofensivo remate alm enado ele la cubierta de
la casa-fortaleza se ha convertido en una cumbrera de delicad as lace n as de piedra ele
carcter rabe. Los arqu itectos G iovanni y Ba rtolom eo Buon di searo n ta mbin el Ca
d'Oro de Venecia (1422 ), que a una escala ms peq uea. y de manera ms informal,
exhibe muchas de estas caracteristicas, inclu id a la planta baja con a rcadas, las traceras
g ticas, la silueta de cubierta rabe y la misma ligereza de textura y color.
Los edificios de Venecia implican una rel acin ms es trech a entre el municipio y la
Iglesia de la que realmente exista: a mbas autoridades recelaba n en tre s, pero gene ral mente hacan todo lo posible para recaba r su apoyo mutuo. El municipio de Florencia,
con un agudo instinto comercial, lleg a un acuerdo con el papado, convirtindose en
recaud ador oficial de los impuestos papales, con el consiguiente beneficio fina nciero para
ambas partes. Un ayuntamiento poda obtener el apoyo de la Igles ia fina nciando la
construccin de edifi cios religiosos, y la construccin de muchas de las mejores iglesias
italianas del siglo X II en adelante, se debe ms a esta razn que a ningn auge popular
del sentimiento religioso.
En la a rquitectura religiosa italiana se 1!1a n tiene la tradicin romano-bizantina,
aunque su em pl aza miento geogrfico favoreca, a m enudo, otras influencias. En el sur era
Capitulo 4
El sigl-o
ms grande
81
si.:,\o XII
Fondaco ~ T~Nc.hi,
Vene.G.ia
.
uno de \os :>nmel'os

edif{c.ios eomevc.ia\es
ventanas
mo.yoves
etllos
Cj
f>isos.
5U\?eYIO~
tj.
venianas de los pisos

infevio~~
c.o\ocadas oh pov
razones de S1!9Yidrui
la avquitec.t~.>Ya .de \a defensa
'< la agvesin
Palazxo ~io, t: lo~encia (zgs)
y fb\ax-z.o PuP\1\ico, 6ientt
(IZSg)
olzadde
risos
infevioves
"abi e...tos"
..
CIVC1Uitec.tuva de defensa y agvesin
las To'IV'es de San Gim1i3nano ,-,
las dos j:'larrl"as
infevioves
Tovve
San Juan y ~ FaPio,

Ve11ec.ia ( \Z 60)
lo. alta Wvedo. de la nave
c.etitva\ noiene av\:>ta11res
?o
\
70
5V
un.a nove
pv-o!>\-4esta que \
nunca se llet3
a consTvuiv
hubiese
c.orweYtida \a
ig\e.s1a ac\"~.<al
en c.vuc.evo
' 1
1
1
1
1
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el edi-fi c.io
nu\?ieV"a si ao
u11a ele \as

catedvales
m o. y oves de
Euvol?a
L, _ ____ _ j
1
1
1
1
Captulo 4
El siglo
ms grande
mayor la influencia islmica; la catedral de Palermo (1170 ) tiene planta basilical con
alzados inequvocamente islmicos. En el norte, la influencia de Venecia era mayor. La
ig-lesia de pereg-rinacin de San Antonio en Padua ( 1212), aunque con capi ll as de bside
a la contempornea manera francesa, va cubierta con siete cpulas de una disposicin
parecida a la de San Marcos.
En general, aunque durante los siglos X IT , X III y XIV aparecen en Italia algunas
caractersticas norte-europeas, hay pocos edificios totalmente gticos: era demasiado fuerte
la continuidad de las tradiciones mediterrneas. Aunque la planta de las iglesias
venecianas de Sanjuan y San Pablo (1260) y Santa Mara Gloriosa (1250) tiene forma de
cruz latina, a la manera del norte de Europa, con capill as en el crucero y extremo oriental
en bside, los mdulos cuadrados de las bvedas y el uso de vigas de atado en la nave
central en lugar de arbotantes sitan in~quvocarnente a estos edificios dentro de la
tradicin romana. En la gran iglesia de peregrinacin de San Francisco, en Ass ( 1228), se
emplean bvedas apuntadas nervadas y unos tmidos arbotantes, pero el edificio, en su
conjunto, parte de un gran complejo monstico en la cima de una colina; tiene
simplicidad y g-randeza romnicas.
U no de los proyectos ms ambiciosos del siglo XI 11 fue la construccin de la ca tedral
de Siena (1226 -1 380), un gran ejemplo de orgullo cvico. Su decorada fachada occidental
es de un gtico norte-europeo, pero es una fachada, en su sentido ms literal, guardando
poca relacin con el rna,gnfico y original edificio que esconde tras de s, una rica
composicin de bvedas de medio punto y apuntadas, agrupadas en torno a un crucero
hexagonal sobre el que va la cpula y la linterna.
Tambin Florencia inverta grandes sumas en construccin, no slo en las iglesias de
Santa Mara Novella (1278) y Santa Croce (1294), aunque de por s sean dos bellos
ejemplos, sino sobre todo en el gran conjunto de edificios que forman la catedral de Santa
Mara del Fiore. Al igual que en Siena la catedral fue sufragada por el consejo municipal,
corno expresin de la ambicin cvica, y en su construccin intervinieron sucesivos
constructores florentinos ; durante un perodo de 200 aos . .En esas circunstancias es
notable la unidad del diseo, siendo el propio edificio de una gran sencillez. Arnolfo di
Cambio empez la construccin en el crucero octogonal, de 43 metros de ancho. Tres de
los brazos, que forman el presbiterio y los transeptos, son pequeos bsides rodeados con
capillas, pero el cuarto es una larga nave rectangular de cuatro mdulos cuadrados
abovedados, flanqueados con naves laterales. Se utilizan unos cuantos elementos gticos,
pero el sistema estructural es menos audaz que en Chartres o en Reirn s, sin ninguno de sus
dinmicos efectos espaciales en el in terior y sin arbotantes ni pinculos que puedan
perturbar su tranquila silueta. U na importa n te carac terstica interior es el sencillo
carnpanile rectangular, de 84 metros de altura, obra de G iotto, comenzado en 1334. Pero
el elemento ms importante tanto interior corno exterior dentro de todo el diseo es la
cpula octogonal situada en el crucero, construida casi cien ai'ios despus por Brunell eschi,
en la que hay un rechazo consciente de la expresin estructural en favor de la simetra
exterior, que iba a significar una importante contribucin a la filosofia arqu itectn ica de
Europa.
Captulo quinto
El desarrollo del capitalismo

Sigl9s XIV y XV
Durante el siglo XIV las monarquas nacion ales de Europa, reconociendo la crecien
influencia de la clase media urbana, formaron alianzas con ell a, empezando a domin;
Europa poltica y econmicamente a costa de la Iglesia y de la aristocracia. Unos y otr
reyes y burguesa, iban a ser ahora los responsables de la mayor parte de la inversin e
construccin. U no de los ejemplos ms sealados nos lo ofrece el programa de con
truccin de castillos de Eduardo I de Inglaterra --el mayor programa de toda la hi
toria- durante la pacificacin de Gales a final es del siglo X III. La muerte del prncipe e
Gales, Llywelyn el U ltimo, en 1282, dio a Eduardo la oportunidad de implantar ur
fuerte presencia militar en Gal es y, lo que es ms importante, de transformar su econom
No slo se construyeron grandes cas tillos, sino que muchos de ell os es taban apoyados pj
ciud <Ldes de nueva creacin que iba n a favorecer la sustitu cin del modo de vida gal
drdicado al pastoreo, por otro de tipo urba no. Entre estas bastides de Eduardo 1 es t;;
Flint, Conwy, Caernarvon, Bea um a ris, Lu.dlow y Chepstow, cuya n;gula ridad de trazac
es simil a r al de otras ciudades de nueva creac in en otras partes de Europa .
Los grandes castillos de Edua rdo I significan una evolucin final del cas tillo de 1,
Cn11'.ados en Europa occidental. La murall a concntrica del Krak des Chevaliers o d
Chateau Gaillard form a n una caracte1istica importante de los cas tillos co nstruidos P'
Eduardo T, pero la torre del hom enaje ya no se situ aba en el interior. En su lugar el mu
ex terior se convirti en la lnea de defensa ms fu erte y la torre del hom enaj e (donde
situ aba n las estancias vivideras) fue sustituid a por un enorme cuerpo de guard
fort ificado, situado de forma agresiva en la parte frontal. El muro ex terior estaba siemp
drfendido por zonas de terreno escarpado o por fosos y, a menudo, media nte un mu
co ncntri co adosado, de baja altura, que serva pa ra m a ntener a los a tacantes a cier
distancia de su base. Salpicadas a lo largo de toda su extensin ha ba num erosas torr
redondas, que serva n para hacer fuego cruzado, y tamb in div idan el terrapln superi
en partes, de form a que se pudiese aislar aquell as zonas a las que el enem igo logra!
acceder. Los cas till os de Conwy y Caernarvon (empezados am bos en 1283 ) son 1
mayores, ms res istentes y de mayor grandiosidad; Harlech y Beaum a ris (tambin j
1283 ) y Cae rph ill y (1267) son los ms sistemticos, ordenados y simtricos. Dura nte
siglo \.1\ ' la ime ncion de la plvora fortaleci la posicin de los reyes y de las ciudaclc
que eran las dos instituciones co n suficiente riqueza y organ izacin para fabri c
ex plosivos y armas a gran escala. A finales del siglo XTV el a rte de la guerra hab
ca mbiado de carcter y los cas tillos de Gales dej a ron de se r inex pugna bles, viene
prximo su fin . En la guerra de las Dos R osas y durante la guerra civil fueron defendid
por pequeas gua rniciones contra poderosos enemigos antes de ser des truidos, pero s
dura nte un corto perodo de tiempo cumplieron su primitivo papel como defens
inex pu gnables co ntra las armas de mano medievales y contra las mquinas de asedio. E.
inev itable un camb io de funcin, y varios cs tillos medievales, como por ejemp
\o.
c.ovta
.::\i<5\an ~CI
etfye \as muva\\as

ilite'<iov- y ~eYicr<
revmita a los
ti~enso'<es c:lis:tlYaY
simult-neamente
\?Uevta
( '<esidenc.ia)
I?Aiac.io k
\os f"avas,
Avi'n (\?>\6)
Kenilworth - construido originalmente por los normandos- y Raglan (1430), fueron

adaptados para vivienda. Se aadieron ms edificios de viviendas y se ampliaron las
ventanas, reduciendo su fortaleza , pero aumentando su habitabilidad.
Lo mismo se puede decir de otros castillos europeos de la poca. El castillo de
Pierrefonds ( 1390), aunque bien fortificado por sus muros en acantilado y ocho torres
circulares sobre su promontorio rocoso, se convirti en una lujosa vivienda de la poca.
Los dos cas tillos del Delfin, en Loches y Chinon, tenan cada uno un recinto ( enceinte) que
encerraba un gran conjunto de edificios, entre los que haba una zona fortificada y una
zona de vivienda, de construccin ms ligera.
A principios del siglo XIV casi ha terminado la lucha de ms de 500 aos entre el
Imperio y el papado: queda roto el poder del emperador y terminan sus demandas sobre
Europa y sobre el Papa. Sin embargo, el papado no estaba en condiciones de asumir el
poder poltico: una sucesin de Papas dbileS o corruptos y una Iglesia confundida por el
carcter cada vez ms mundano de la sociedad, contrastaba de forma importante con la
creciente ;;tmbicin de los estados-nacin y de sus reyes. En 1309 Felipe IV de Francia
logr nombrar un Papa francs , instalndolo en un palacio de Avin. donde durante 70
aos el papado sufri una cautividad babilnica, subordinado a Francia, dedicado a
los placeres mundanos, corrupto y sin poder. El gran Palacio Papal, levantndose por
encima de la ciudad, sobre un podio construido en un acantilado con contrafuertes
arqueados, pareca una verdadera -fortaleza, pero para su husped debi parecer tambin
una prisin.
En 1378 eligieron a dos Papas rivales, uno en Avin y el otro en Roma, lo que
produjo el gran cisma, que redujo la autoridad papal al mnimo y dividi gravemente a
la Iglesia. Los revolucionarios dentro de la propi Iglesia, como Juan Wycliffe, desafiaron
su derecho a poseer bienes terrenales y condenaron muchos de sus dogmas; Johann Huss
trat de promover una vuelta a la Biblia como base de la vida cristiana; otros cristianos,
siguiendo al maestro Eckhardt, se dedicaron al mis,ticismo en un esfuerzo por purificar la
fe. Paradjicamente, dentro de todo este revuelo el siglo XIV iba a ver algunos de los
logros arquitectnicos ms importantes de la Iglesia. La proteccin real o burguesa estaba
jugando un papel cada vez ms importante en la construccin religiosa. Se construyeron
relativamente pocas catedrales nuevas, pero en todas partes se mejoraron las ya existentes;
en casi todas las ciudades y pueblos se remodelaron las igl esias parroquiales o se
construyeron otras nuevas. Alemania e Italia eran polticamente inestables; por eso fue en
Francia, en Flandes y en Inglaterra, pases en los que la monarqua y el gobierno nacional
estaban haciendo grandes avance.s., -.donde floreci es ta arquitectura real.
Felipe IV de Francia (1285-1314), apercibindose del poder que daba la riqueza,
aument los impuestos, confisc las propiedades de los judos, estableci vnculos con la
alta burguesa y, en una cruel guerra, se anexion las propiedades de los Caballeros
Templarios, quienes despus de la cada de Tierra Santa se haban establecido en Francia.
U no de sus principales proyectos arquitectnicos fue la mejora de la catedral de R eim s,
sede de las coronaciones reales. Un grupo escultrico simblico de la coronacin de la
Virgen (1290), colocado encima de la puerta oeste, pareca afirmar implcitamente el
poder divino de los reyes, y las magnficas torres de la fachada oeste (comenzadas en
1305) aadan mayor grandeza a la composicin. El estilo y gran riqueza decorativa del
ltimo g tico francs, con sus lneas curvas, flam ean tes, es conocido con el nombre de
Oamgero. Se puede ver en la catedral de Albi (comenzada en 1282), que de no ser por
esta decoracin tendra un aspecto austero y de fortaleza, en la bonita fachada del
transeplo sur de la c;ttcdral de Beauvais, en la iglesia de la Trinidad, Vendom e, y en la
igl esia magnliccuncnte decorada de St Ouen (comenzada en 13 18), en Rouen.
No obstante, el mayor control real de Francia, respaldado por una fuerte burocracia,
haba comenzado a exasperar no slo a los seores feudales, sino tambin a los habitantes
de las ciud ades. Cuando en 1337 Felipe IV trat de anexionarse Aquitania, el comienzo
de una prolongada l.ucha contra los reyes de Inglaterra por la posesin de territorios, se
Captulo 5
El desarrollo
del capitaliwu
87
Captulo 5
El desarrollo
del capitahsmo
88
e ncontr carente d e a poyo popular. L a prim e ra fase d e la gue rra de los C ie n Aos le dio a
Inglate rra la vic toria e n Crcy en 1346 y e n Po itie rs e n 1356. L a c redibilid ad de la
monarqua fra ncesa qu ed por los suelos, sufriend o un re troceso la protecc in real a la
constru cc in d e edifi c ios . A comienzos del siglo Xlll Francia haba es ta do a la cabeza del
mundo en lo que a innovacin arquitectni ca se refi e re, pero en la ltim a pa n e del siglo XIII y la prim era mitad d el XIV fu e Ingla terra la que domin.
El comienzo del nuevo siglo iba a se r tes tigo del inicio d e una nueva y m s firm e fase
d el gtico ingls. Al prin cipio, fue de g ran regula ridad geom tri ca, pe ro gradua lm ente
empez a d esarroll a r compli cadas curvas d e una rica decoracin. Entre 126 1 y 1324 se
construyeron la na ve central, la sala capitul a r y la fachada occidenta l d e la catedra l d e
York , de g ran riqueza decorativa, y dura nte el sig lo X IV se colocaron sus m agnficas
vidrieras d e colores. En 1307 se a adi a la catedra l de Lin coln la torre del crucero, d e
planta cua drad a, que con sus 82 m e tros es la m s a lta de Ingla terra, .y e n 1325 se ai't adi
una gran ventana circular con trace ras curvas . En 132 1 se con struy una torre ce ntra l
anloga en W ells. El peso aa dido por la torre sobre la es tru ctura situ ad a bajo ella fu e
contrarres tado por cua tro enorm es a rcos supl em enta rios qu e se colocaron entre los pilares
principales del crucero; son un caso nico en la a rquitectura m edi eval y un a ilu stracin de
la imagin acin a rtsti ca de sus constructores pa ra soluciona r lo que ell os supona n - ya
que no te na n ning n m edio para esta r seguros- iba a ser un a necesida d es tru ctura l.
Caracte rstica d e es te nuevo pe rodo d e espl e nd or d e la a rquitec tura inglesa es la
catedra l d e El y, e n pa rticul a r su capilla d e la Virge n (132 1) y la reconstrucc i n de sus
c ru ceros ( 1323 ) . La capill a d e la Virge n tie ne a proxim ad a m e nte 30 po r 14 m e tros, su
pl a nta recta ngul a r es su ni ca conces i n a la sencill ez. Sus muros es t n fo rm ados po r una
serie de a rcos conopi a les, como troncos d e rbol es que se ra mifi can sobre un techo de
bved a d e c ruce ta decora ti va, cubri ndose todo po r un foll aj e ta ll ad o d e g ra n eleganc ia .
El cruce ro es, sin duda , una obra maes tra d e la a rquitec tura del siglo :\IV. C o nstruido por
el maes tro alba ilj ohn Attegre ne, para sustituir a la torre de rrumba d a, difi e re e n su es tilo
d e la sencill a rec ta ngul a ridad d el res to d el edific io y fo rm a un espac io oc togo na l de gra n
a ltura. La e norm e linte rna oc togo na l co nstruid a po r el ca rpinte ro d el rey \Villi a m Hurl ey,
form a ndo ngul o co n las esquinas d el oc tgo no d e pied ra sobre el qu e se a poya, a um enta
a n m s la riqueza d el efec to esp ac ia l.
El m ejor e;jempl o de edific io compl e to e n es til o d eco ra do del siglo :\1\' es la ca tedra l
de Exe te r. Cad a uno d e sus pil a res d eco ra tivos tie ne una pil as tra ad osa d a q ue sube
vertica lm e nte po r el triforio, ra mili c nd ose e n mltiples ne rv ios d e c ubie rta que se
extie nde n hac ia el inte rio r, has ta la c umbe ra, e n fo rm a el e palm a, e n una compos ic i n de
gran cohe re ncia e im agina cin. D e es ta bved a e n fo rm a d e pa lm a a la bveda
decora tiva d e la ca tedra l d e Glou ces te r no ha ba m s qu e un paso; e n a qu ll a, cad a grupo
d e ne rv ios te na la mism a lon g itud , d efinie nd o, pu es, un a rco a l red ed o r d e cad a soporte.
describiend o una fo rm a e n a ba nico, que le d a a es te sistem a su nombre. Las b\ed as en
a ba nico no e ra n una novedad es tru ctura l, sino fund a m e ntalm e nte una ca rac te rstica
clecora ti\a; fu e introdu c id a por el a lba iiil d el rey H e nry Yevel e a l reco nstruir la na\T de la
ca tedra l de C:a nte rbu1) e n 1379, e iba a a lca nza r su cim a e n las capill as reales d el SIglo :\\ ..
Posibl em e nte, el m ejo r ej empl o d e m ece nazgo rea l y la m ejo r c reac i n indi v idu a l de
un artesa no medieval fu e W es tminster H a ll , co nstruido e n 1397 pa ra Ri ca rdo 11 ( 1377 1399), un d ec idid o protec tor d e las artes. P a ra l fu e pintad o el Wilto n Diptych, y se cree
qu e Ch a uce r hizo sus Cue ntos de Ca nte rbUty pa ra entre te ne r a su co rte; po r e nca rgo
suyo, Hugh H erl a ncl , el maes tro carpinte ro, reconstruy la cubierta d el gra n saln del
pa lac io d e W es tmin ste r. Como e n los m e jo res edifi cios .!?," ticos, la g-ra n cubie rta d e roble,
que cubre un a supe rfi cie de a proxim a dam ente 70 x 20 me tros, es un a sntes is perfec ta entre
la ex pres i n esLru ctural y a rtstica , d erivand o di rec ta m e nte su efec to es t tico ele la forma
en que se soluciona n los problemas m ecnicos . Pa ra redu cir la g ra n luz a un a dim e nsin
m a ne ja bl e, se coloca ro n vigas horizo nta les en vol adizo, las ll a m ad as hammn beams.
losfamo505
av-ws invevtidos
esTabi \izacion,
!:>ajo el c;v-ucevo
ae
(
ocotgono
owa O.e\
rnae.s\-ro cav!>i\1\oro
Wi\\iam
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cAed'ial
d~
15eCUJvais
\a maqr~;-f~ fac;hada
de\ CYl-IGevo
(1409)
obYa tle Mavtin
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1"32 \
Capilla de
\a Vivten
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senci 1/a
planta que
c.ot-ti>t:lste~
en las bvedas
de ''palmas" de k:
nave 1 los nevvio.=,
r->vi \'1Gipo.Jes se
corlti n u cm hasta
la cumbveva
COn ICIS
complejas
bveaas
Captulo 5
El desarrollo
del capitalismo
90
apoyadas en los muros y sujetadas por debajo mediante puntales curvados, formando la
imposta de la cubierta de cerchas en arco colgadas audazmente en el espacio. El
tratamiento decorativo segua la funcin de cada elemento: los grandes arcos curvilneos,
que cubren el espacio central, estn nervados con acanaladuras talladas en piedra y las
pesadas vigas en voladizo tienen un tratamiento esttico de gran riqueza decorativa.
En los dos siglos posteriores al XII el maestro artesano se haba convertido en una
persona diferente. Guillermo de Sens y el annimo maestro de St Denis, aunque fueron
respetados por su habilidad, ocupaban un lugar inferior en la sociedad . Pero el mayor
poder econmico del artesano del siglo XIV le otorgaba una elevada categora. El o sus
hijos podan educarse en la universidad o casarse con la nobleza. Durante mucho tiempo
la actividad constructiva haba estado alejada, debido a su complicacin tcnica, de la
vida cotidiana de las personas normales: ahora tambin se alejaba socialmente.
La arquitectura gtica en la Europa del siglo XIV no alcanza por lo general el nivel de
lnglaterr"!-, En Alemania se mantiene el modelo del siglo XII: la Frauenkirche de
Nurembu'rg (1354), con una gran cubierta sobre la nave central y las laterales, fue una
iglesia-saln, segn la tradicin alemana, y la catedral de Ulm (comenzada en 1377) es un
edificio complicado, aunque carente de inspiracin, con una aguja occidental de gran
altura parecida a la de Friburgo. Entre los mejores edificios est la catedral de Praga
( 1344), diseada por el maestro francs Mateo de Arras. Su planta, con remate en forma
de bside en el testero este, y sus arbotantes son tpicamente franceses y el diseo de sus
detalles, del que se hace cargo Peter Parler en 1353, otro maestro con influencia francesa,
continu en el mismo estilo con aportaciones originales. Era todava muy limitado el
conocimiento que de la teora de las estructuras tena el arquitecto gtico, e incluso obras
de gran audacia como Beauvais o Westminster Hall se deban ms a la experiencia y a la
intuicin que a un anlisis exacto de cargas y de fuerzas . Las cerchas de las cubiertas
gticas tenan a menudo elementos superfluos sin importancia estructural. En la
arquitectura gtica tarda estos elementos se utilizaban cada vez ms, convirtindose en
una especie de manierismo. Los contrafuertes de Praga estaban decorados con traceras de
ventanas ciegas; a las bvedas se le aadan nervios sin funcin estructural, entre los
cuales se podan ver los nervios autnticos; se construan bvedas colgantes, como
estalactitas, sin ms funcin real que causar sorpresa y admiracin.
A principios del siglo XIV coexistan las instituciones antiguas y nuevas, formando un
tipo peculiar de sociedad de transicin. Italia, a menudo con la connivencia de la Iglesia
en un proceso que de hecho estaba erosionando la antigua tica medieval cristiana, era
pionera del comercio moderno, mientras que en el norte de Europa se fabricaban
mercancas a partir de las materias primas que 1talia no posea. El alto nivel de
cooperacin entre las ciudades de la Liga Hansetica contrastaba fuertemente con la
competencia a muerte entablada entre las ciudades italianas. En Inglaterra floreci la
produccin de lana; aunque los productos manufacturados eran inferiores a los de
Flandes, el comercio se emprendi de una forma ms decidida y su xito fue uno de los
mlagros econmicos de los siglos XIV y XV. Al aumentar la produccin, se hicieron
evidentes las ventajas de emplear mano de obra no libre, detenindose sbitamente la
liberalizacin gradual del feudalismo. Se dej de pagar el trabajo cuando los seores
feudales, tanto del campo como de la ciudad, trataron de mantener atada su fuerza de
trabajo. Al empeorar la situacin y el nivel de vida de los campesinos, se hizo mayor la
separacin entre ricos y pobres.
A mediados del siglo XIV un gran desastre iba a dejar su marca en casi todos los
aspectos de la sociedad. U na epidemia de peste bubnica, la muerte negra, se propag,
siguiendo las rutas de las caravanas desde el lejano Oriente, donde surge en 1346, hasta la
Europa meridional en 1348, a travs de Crimea, llegando al norte en 1350. Entre un
cuarto y un tercio de la poblacin muri en las zonas afectadas, con un resultado
devastador en Europa: no se recogieron las cosechas y ces el comercio. Pero a largo plazo
tuvo un efecto de catalizador, incluso positivo. Se intensific la tend ~nc ia anterior h acia
5a\\"'\eott
so\avium
e\"'\c.i m a.
casas e.LA\"''~eas .
de \a ~ja EG\ad Mea1a
c~.-~mbreva
fovmanGID
n.;ulo vecto c.on la c.a\\e

poe.iviliad de
a lo~ hastiales un .
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1\'aiamie.no decov-aiivo
.::asa con gab\eTe5,Tipica de \os

Pais~ Bajos
wbiev-ia con \>t..lnavdi\\as,T1!7iu.l de Alemania
Casa 4e \os Diezmos, Bvadfovd on Avon,
l:nq\at"evv-a (\!>5o)
CaptuLo 5
EL desanoLLo
del capitalismo
92
un hum anismo en las a rtes, con ej emplos tan destacados y sig nifi cativos como puedan
se rlo las pinturas de Giotto (1276-1 337 ) y la poesa de Dante (1265-1 32 1): en algunos, un
sentimiento de pesimismo y de desesperacin produjo una preocupacin por la muerte; en
otros, surgi una actitud de desafio hacia los dogmas religiosos aceptados. Tanto si fu eron
estimulados por la pes te como si no, los avances filosficos, a rtsti cos y a rquitectni cos del
siglo ve nidero, iban a tener una importa ncia decisiva.
La Muerte Neg ra tambin intensific las co ntradicciones eco nmicas en la socied ad ,
ya que, co n una fuerza de trabajo diezmada, los propietarios de tierras tra ta ron de
imponer unos controles a n ms es trictos sobre los que quedaba n. Los tra baj ado res, a l
haber mucha demanda de m ano de obra, aumentaron sus ex igencias de mejores condiciones de vida y saliero n a la superficie las tensiones contenidas tanto en la ciudad como
en el campo. La guerra el e los Cien Aos continuaba y el creciente descontento de la gente
sencill a dio pi e a la rebelin de las }arqueries en Fra ncia, 13.')8, y las revueltas de los
campes inos ingleses de 1380 a 1390. En Londres, ciudad ele trabaj adores y cam pes inos,
guiados por Wat Tyler y J ohn Ba ll e inspirados en el idea li smo de Wycliffe y sus
seguidores lol a rdos, opora n al capita lismo primitivo el e los propietarios su propio
comunismo primitivo.
Sus esfuerzos, no obstante, eran prem a turos; deshechos por las fu erzas de la corona, los
compes inos se repliega n y son superados por los aco ntec imientos del siglo XIV. C iertam ente tera n ev idencia sufic ien te de que excep to ellos todos los dems estaba n prosperando:
H enry Despenser, el ve ngativo obispo de Norvvich , por ejem plo, a cuya bonita casa
sei'i orial , situada en South Elmham , fu e ll evado vVillia m Sawtry, el primero de los
m rtires lol ardos, para se r torturado e n 1399; o sir.J ohn de Po ulteney, el rico mercader
londinense que construy Penshurst Place en K ent ( 134 1). Para el siglo XIV, Penshurst fue
un lujoso lugar donde vivir. Basado en el di seo de la casa set1orial norma nda y construido en pied ra, es taba dt'corado con venta nas ele tracera; tena 1111 gran saln con cocina v
despensa a un lado, co n una sala de descanso en el o tro, y un so la rium en el piso superio r:
un con tras te absoluto con las cabai'ias de los campos cerca nos. Otro tipo de edificio que
serva ele recorda tor io permanc n te del se rv ilismo e ra la casa del diezmo; en el siglo X 1\'
es muy significativa la preocupacin que tiene la Igles ia con los diezmos
impues tos en
espec ie- y el edific io donde se recogan , situ ado a menudo cerca de la igles ia, era un
rasgo domin a nte del pa isaje.
Tambin las ciud a des ofreca n un co ntraste entre las casas urba nas, bien co nstruid as,
de los mercaderes y las chozas y refu gios de los pobres. Entre las casas inglesas ms
importa ntes es a rq uetpi ca la casa C rC\wl en Chipping Campclen la fin a les del si,glo XI\) ,
trad ucc i n a la piedra de formas de co nstru cc in en madera, co n un a pl a nta baja
principal, un piso super ior con cu bierta muy inclin ada y prom inentes buhard ill as . La
fachada de la casa medieval osc il a ba gene ra lm en te entre 4,5 y 6 metros, con las
cumbreras de los teja dos in el inados, perpendiculares a la ca ll e. Los mercaderes ms ricos
poda n u tiliza r dos o ms fin cas, que formaba n un co njunto de amplia fachada con la
cumbrera paralela a la call e. En Alemania se construvcron _g ra nd es casas de f'S te tipo.
Al,gunas, en Bra un schwe i_g, :'-J urem burg v en o t.ros 1u_ga res. tenan tres o m;."s plantas
situ adas en la cub ierta, ilumin ndose cada una mediante una lnea de venta nas de
buh a rdill a. En Alemania tambi n se co nst ruye ron casas de fachada es trecha en las que al
hastia l de fachada se le daba una fun c in decorativa, pero fu eron ms frecuentes en
H olanda y Bl_gica. Todava se co nservan a lgunas casas an tigu as en Gante, Lie ja,
Midd elburg, U trecht y Ma lin as.
Con el desarrollo del capitalismo ll ega a su fin la Edad Media en Europa: las tensiones
inheren tes que acompaaban al nuevo sistema --e ntre estados-nac in y entre clases
socia les- so n ca ractersticas del mundo moderno. Vctima de estas tensiones desapa rece
la filosofia esco lstica, esa prolongada bsqueda, comenzada en las Escuelas Pa la tinas de
Ca rlom agno, para reconciliar la razn con la fe religiosa. En su lugar, muchos pensadores
a jenos ta nto a la I glesia como a la U niversid ad , y 1ibres de las trabas de sus respectivas
caiea't"a\ de Sevilla
(tol'l1et1z.ada en -140Z)
&dt"ea't"a\ l::ie Miln

(\~5)
tovve y
Clt3~-> .ia so'ove
el c.vucevo
cwbotanies
~ dol:>les
1
C:01'1 <>poyos
ad ic.iot-tales
so\:> ve
las bvedas
\00
IW
140
me\vos
la caiedva\ de Wdls
a \a misma escale
~Yal
k Salamanca
(1512)
'J-v
60
m6vo.s
comp\ejas
1:>6vetlasen
e\ edif ic.io dei.J
5it;liO XVI~
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~[
Captulo 5
El desarrollo
del capitalismo
tradiciofies, estaban dando origen a una nueva actitud humanstica. En literatura las
obras de Boccaccio, Petrarca, Froissart, Chaucer, Langland y Villon, hacan protagonistas
al hombre y a sus vidas y no a rgidas abstracciones, y en pintura, Fra Angelico,
Massaccio, Filippo''LipPi y Van Eyck dejaban a un lado el simbolismo medieval en favor:.
de un mayor p'etsonalism~. Lgicamente, en el diseo arquitectnico se dt!sarrolla una
actitud anloga.
En la mayor parte de Europa revisti la forma de un postrero florecimiento de la
'
arquitectura, artesana y escultura gticas. Un ejemplo espectacular es la catedral de
Miln; comenzada en 1385, se convirti dura)'lte el siglo XV en una de las mayores y ms
decorativas catedrales del mundo. Su tamao y riqueza reflejaba la riqueza de su
protector Visconti, duque de Miln; su diseo es producto de la experiencia de cincuenta
o ms diseadores provenientes del norte de los Alpes, y el resultado fue una combinacin
de influencias italianas, francesas y alemanas. La nave central, con naves lateral~s dobles a
la manera francesa, termina en un extremo oriental absidal, no en forma de chevet, sino
mediante una girola poligonal de estilo alemn. La gran altura de las .naves laterales
principales impedan la colocacin de ventanas en la nave principal: el efecto intrior es
de oscuridad y de solemnidad como en una iglesia-saln alemana, cont(astanclo 'con el
luminoso mrmol italiano del exterior, un conjunto de contrafuertes ton l~.ras,
pinculos y estatuas. Las tres ventanas principales del bside, con sus laceras asimtricas,
son las mejores de todas.
De un concepto anlogo, aunque de ejecucin muy diferente, es la catedral de Sevilla,
la may~r todas las iglesiaS" medievales. Comenzada en 1402, no se termin hasta 1520.
Su gran tamao y su atpica forma rectangular se deben a la reutilizacin de la
cimentacin de~ "una mezquita anterior, alguna de cuyas partes, sobre todo el elegante
minarete, quedaron incorporad s al diseo final. La nave central, con naves laterales
dobles y capillas laterales de gran anchura, est cubierta con una pesada y compleja
bveda nervada. El exterior, con arbotantes triples, tiene carcter y perfil gtico, pero
el diseo ~de los deta!Ies es de estilo rabe.
De un estilo ms coherente que Miln o Sevilla, las iglesias inglesas del siglo XV se
encuentran entre los mejores logros del gtico tardo. En esta poca se terminan muchos
proyectos import:intes empezados unos siglos antes: la magnfica fachada occidental de
Beverley Minster fue construida hacia 1400 y en la misma poca aproximadamente se
agreg la aguja a la catedral del Norwich. Se aadieron bonitas torres de crucero en
Durham (1465) y Canterbury (1490). Adems, se construyeron algunas importantes
capillas reales, entre ellas las capillas de Enrique VI en Eton College (1440) y en King's
College, Cambridge (1446), la capilla de Sanjorge del castillo de Windsor, comenzada
por Enrique VI en 1481, y la capilla de Enrique VII de la abada- de Westminster,
construida en 1503 por su hijo Enrique VIII. El estilo arquitectnico de estos sorprendentes edificios, al que se conoce como estilo perpendicular, no tiene paralelo fuera de
Inglaterra. Su nombre se debe a la sencilla regularidad del trazado de las ventanas, en
contraste con la riqueza del estilo decorado ingls y del estilo flamgero francs. Esta
caracterstica ha hecho surgir teoras acerca de la escasez de buenos artesanos durante
los aos siguientes a la Muerte Ne ra; de hecho, los edificios del siglo XV, en general, y los
de estilo perpendicular, en particular, son una demostracin de la artesana medieval en
su forma tcnicamente ms perfecta.
Si hay algo que le falta a la capilla de King's College, es la sorprendente variedad
espacial del gtico primitivo, que tanto contribuye al misterio y al inters de estos
edificios, y que no encuentra su lugar en estos edificios racionales, casi materialistas. Es un
sencillo cajn, de 88 metros de longitud, 12 metros de anchura y 24 de alto, dividido
interiormente por la celosa del coro hecha en madera. La brillantez del efecto deriva de
sus enormes y repetitivas ventanas con su sencillo trazado, alternando con altos pil~res,
cuyas acanaladuras verticales remarcan la altura y se ramifican en la que iba a ser la,
bveda en abanico ms rica y complicada del maestro John Wastell. Las arquivoltas
uar\\14 de EnYique VII,Wesimin-JteY,
(\So~)
un alto y senc.i\\o espac.iq c.ubie'o'l-o
con u11a Wvede~ c.o\13anie
la plahia ''co11-ti nua" de \a iq\esia de
San ~ico\s, \<ing~ \..yhn ...

O
lO
h'\eh-'05
av-Porat1tes
C.OYO
pvtic.o
"tambin se -puede vev en
51: M.o.rfs, Suvy st E:Atnu~

Wt1 su linea de c:.ub\evia cue une'
lt:~ nave y el covo
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St. Al1dV~W!O/
Fa1Vi~011,
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de planta
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muy g v-aMde
y de
5eotnefva
Senc.illa
s=in pov \a
Cpilla de Kings Col\ege
Captulo 5
El desarrollo
del capitalismo
96
ya no m a rcaban las lneas de los esfuerzos estru ctural es, sino que se converta n en rasgos
decorativos tall ados en la superficie de la envolvente de piedra compuesta por un mosa ico
de pa neles. Este abandono de la expres in es tructural culmina en la fantstica cubierta
de piedra de la capilla de Enrique VII en Westminster, obra de los herm a nos Vertu e,
donde los verdaderos a rcos es tructural es casi quedan ocultos de ntro de una profu si n de
complejas bvedas colgantes de piedra.
La proteccin real hacia la constru ccin de igl esias tuvo su pa ra lelo en los pueblos y
ciudades de Gran Bretaa, donde una pa rte importante de la burgues a local, enriquecid a
por el crecimiento repentino de la indu stri a de la lana, realizaba a n logo patronazgo . En
algunas igl es ias se mantenan form as trad icionales o locales, pero ge neralm ente se
empleaba el es tilo perpendicular, produ ciendo unas lige ras y a irosas igles ias de gra n
ta mao.
La fuerte sepa racin e ntre la nave centra l y el coro fu e el imina da en favor de igles ias
co ntinuas>> co n una cubierta a lta y continu a que una la nave y el coro en un espacio
principal nicamente separado por celosas decorativas de separac i.n; St Mary , en Bury
St Edrnund s, es un buen ejemplo. Se co nstruyeron muchas igles ias de gran tani ar1o en
es tilo perpendicular; a otras se les agregaron nuevos elementos, corno por ejemplo el gra n
ventanal este de P a trington, Yorkshire, o la enorm e torre de Boston en Lincolnshire. Lo
mejor de todo fu eron las cu biertas de mad era : la cercha rebaj a da, co n tira ntes, como la de
St Cuthbert, Wells, se utili zaba para te jados de plomo de poca inclin acin; pa ra
pendientes m ayo r'es se utilizaba n tipos diferentes, entre ell as las de apoyos en voladizos, o
hammer beams, como en M a rch, Carnbricl geshire.
Los disei'ios de iglesias ele gra n riqueza y fa ntasa de Ingla terra tu viero n sus rplicas en
toda Europa, en un ltim o es tallido de imaginac i n g tica, desde la igles ia de los
J ernirnos en Beln, Portuga l ( 1500 ), las ca tedral es de Sa lamanca ( 1512) y Segovia
( 1522 ), a la fachad a occidental de Rouen ( 1509 ) y a la igles ia de San Jaim e en Brno
( 1495 ) . Aunque son cl a ram ente de espritu gtico, todos es tos di seos tienen un ma rcado carcter original. La creciente identidad de la cul tura nacional y la m ayor
a utonoma del diseador indi vidual hizo que la a rquitectura fuese muy diferente a cua ndo
el gtico europeo se limi taba a l de la I sla ele Fran cia, tres siglos a ntes. Una tradicin
europea basada en la habilida d y la experiencia, transmitida a travs el e la prctica y no
po r la teora, permiti el surgimiento ele es tilos locales y el fl orec imiento de talentos
individual es; a finales del siglo XVI , a unque se siguieron empl eando mtodos de
construcc in locales en edifi cios modestos, esa tradic i n era va cosa del pasado. El sistema
de logias se haba roto a favor del siste ma de gremios: los edificios ya no eran construidos
por equipos multi-disciplina res integrados, sino por una se rie de a rtesanos de oficios
diferentes. A menudo, el diseador era una persona el e una catego ra considerable,
separado por su educacin y su clase d e los artesanos qu e trabajaba n en la obra, y cuya
habilidad era ms intelectual que prc tica; cada vez se va a sepa rar ms del propio
proceso constructivo mientras que simult neam ente pre tende control a rlo ms y ms. La
autonoma del artesano individual di sminuy al permitrsele tom a r cada vez menos
decisiones por s mismo.
Hubo tres acontecimientos que dieron un mayor a uge a es tas tendencias. El prim ero
fue la inve ncin de la imprenta de carac teres mv il es, po rjuan Gutenberg ( 1400-68 ), que
revolucionara la comun icacin escrita y permitira un rpido a um ento ele la transmisin
de ideas en forma escrita: la tradicin medieval de comunicac in del conocimiento
constructivo por m edio del ejemplo prctico fue sustituido por la difu sin de las ideas
tericas.
El segu ndo fu e el redescubrimiento g radual , por pa rte de los italia nos, de su historia
rom a na i1npe ri al. Favorec ido por una creciente secularizacin, el inters por los autores
clsicos paganos condujo a un renovado inters por los edificios de la a ntigua Rom a. La
Ita lia m ed ieval haba permanecido sorprendentemente a l margen de su legado arqu itectnico a nti!!;l.t O, excepto como smbolos de un pasado de barbarie y como ca nteras de donde
extraer materiales construc tivos. D el baptisterio de Florencia, del siglo XV, reconvertido Captulo 5
en el siglo X I , se tena la vaga idea de que era un edificio romano; en todas partes los El desarrollo
autnticos edificios romanos se encontraban en ruinas o, como el Coli seo, servan como del capitalismo
morada para los que carecan de viviend a. La arqu itectura gtica nunca prendi en Italia
en el grado que lo hizo en el norte de Europa, producindose en el siglo XV un retorno
inequvoco a las formas arquitectnicas de la antigua R oma. El motivo de insp iracin no
_J)lo vena de las propias ruinas, sino tambin de los escritos de Vitruvio, un arquitecto
romano del siglo I, a cuyas teoras algo sospechosas y pedantes se les daba una veneracin
nicamente debida a su prestigio y autoridad.
r
mayer tmpetu del movimiento llamado habitualmente Renacimient se debi a
la existencia en Italia de una nueva clase, una aristocracia mercantil de riqueza y poder
sin precedentes, que haba atrado a sus Glas a gran parte de la antigua nobleza feudal ,
asumiendo su educacin y el refinamiento de sus costumbres. Estos nuevos prncipesmercaderes, en la sociedad fra?;mentada del si?;lo XV en Italia, fueron capaces de hacerse
con unas posiciones de poder absoluto, sin rivalidad por parte de la pequea burguesa y
de los artesanos, cuyo estatus iba grad ualmente degenerado hacia una esclavitud
asalariada. Los cambios se produjeron en Italia con mayor rapidez que en otras partes.
Los mercaderes del norte de Europa usurparon con mayor lentitud el poder de la
aristocracia here<;litaria, mientras que la fuerza de los grem ios prote:!;a la situaci n de las
clases medias inferiores v de los artesanos, pero sin embar:!;o, en Ita lia, los prncipesmercaderes y sus familias ejercieron el poder en solitario. A pesar de la Muerte Negra,
crecieron el comercio y la produccin, aumentando rpidamente la formacin de capital.
Los mercaderes no se especializaban en ramas concretas; sus actividades comprendan la
banca, el crdito, la minera y la manufactura, importacin y exportacin, construccin,
birnes inmobiliarios y comercio de arte. En sustitucin de las instituciones medievales y el
ya superado republican ismo de Venecia y de Gnova, aparecen las ciudades-estado
oligrqu icas de Miln, bajo los Visconti y los Sforza, y Florencia, bajo los Medici; por
mrdio de una hbil diplomacia y por la consecucin de una gran riqueza, adquirieron
t<tnto pf1der e influencia como estados mucho mayores. Como consecuencia del mecenazg;o ejercido por estas grandes familias en favor de artistas como Ghiberti, Donatello,
Botticelli y Leonardo, floreci la pintura y la escultura, aumentando de forma significativa
Lt im-rrsin en construccin.
El arqu itecto medieval, invariablemente un cantero o un carpintero y por lo tanto un
sieno, poda ser muy apreciado por la clase dirigente por su talento, pero se le despreciaba
como trabajador manual que era. Incluso en el siglo XV, la arqu itectura en Florencia no
era todava una profesin por derecho propio. Habitualmente se ejerca a travs de uno de
los oficios can ella asociados - joyera o platera, pintura o escultura, alba ilera o
ca rpinteta- , todos los cuales an llevaban el estigma social del trabajo manual. Pero
acabado el feudalismo, la categora social dej de ser algo que se heredase automticamente; tena que conseguirse merced a los propios merecimientos. Algunos artistas y
arqu itectos llegaron muy lejos en su lucha en favor del reconocimiento de una categora
social espec ial. Algunos ev itaban tener que hacer trabajo manual: socialmente, eran
mucho ms aceptables unos objetivos puramente intelectuales como la filosofia y las
ciencias naturales. Otros, alcanzaron una preeminente posicin en la sociedad, por su
riqueza, o emparentando por matrimonio con las familias nobles, convirtindose, en
palabras de Wi\liam Morris, en el gran arquitecto, celosamente guardado para su
fimcin v prote?;ido de los problemas vulgares de. los hombres vulgares.
La alta catego!a social le daba al artista o al arquitecto mayor libertad para
desarrollar su forma de expresin. Al mismo tiempo, algo se perda, porque la mayor
independencia hizo que aumentara poco a poco la alienacin. El carcter esttico de la
sociedad feudal , con todas sus limitaciones al desarrollo personal, haba asegurado al
menos que la construccin fuese el producto de una relacin bien definida y estrecha entre
el el iset'\ador v el usuario. Al desarrollarse el capitalismo, la sociedad se hizo ms fluida y 97
\Q Mot~avqu a eonsigc<e la
limiTacin del podev papal y
el cot-~ivol del podev militav
cievio
ve~quel:>vnjamiento IJ
de la autoYidad
~pal sobve la
.tqle~i"
\\
\><\/'\
~
tv-a\1o)aao'ies
t~l iqut~l
uy\7an~,
4ue los campesinos,
ttumetittn sus
~~ivt~ciones
e\ so\ao.do 'I'Yofes1ona\
~~vto\omeo Co\~oni,
l.ln "co11d\iiere" al
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"";' - - - Se'Nic.io ~e \le.neoa
los pyncipes-meYc<ldev-es
loven%o c:le Mec:lic:i
(el "Ma9nfic.o") de
Fl ovenoa, y 'f"ec:ie vi c.o
de
Mon'tefeltvo
de Uvbino
las relaciones, adems de hacerse ms complejas y. m enos definid as, se hicieron ta mbin
menos es trechas. Sin embar?;O, en la Florencia del si?;lo XV, co n un capita lismo en su
infancia, es ta alienacin no estaba an muy desarrollada. Por otra parte, el medio socia l
en el que trabajaba el arquitecto era enormemente es timul ~~te : la nueva burguesa era
todava una fuerza activa y revolucionaria con ideas libera les y expa nsivas. En es te
momento, la recin conquista da independencia del a rquitec to, es timulada por la riqueza
v el din am ismo del prncipe-mercader, produjo una gran eclos in arquitectnica.
Entre los mejores ejemplos fl ore ntinos, se cuentan los de Filippo Brunelleschi ( 1377 1446) . Comienza como orfebre y escultor, / ya en 1401 qued a demostrado su gran talento
en un co ncurso para la construccin de las puertas de bronce del Baptisterio. Poco a poco
em pieza a interesarle la a rquitectura y en 141 Oya haba diseado unos cua ntos edificios y
visitado Rom a, donde se dedica ra a med ir v dibujar los mo num entos. En 1418 gan el
concurso para la terminacin de la catedral de Sta . Maria del Fiore, el ed ifi cio ms
importante de Florencia. Su objeto era construir una cpul a sobre el crucero, siguiendo la
id ea primitiva de Arnolfo, pero sin utilizar cimbras; para demostrar su habilidad frente al
escepticismo de la Comisin de Obras. ensay su sistem a en la pequea c pul a de la
igles ia de Sanjacobo Oltrarno. La gra n cpul a se comienza en 1420 y en 1436 ya estaba
terminada en lo fund a mental. La inteligen te co ncepcin de su estructura nervada en
form a de caja, sus cubiertas con revestimientos ex teriores e interiores, junto con la
in comparable serenidad de su perfil , se gan la adm iracin universal. Quin pued
haber tan envidioso o tan ciego - pregunta Alberti- para n ~ a labar a ,nuestro a rquitecto
Pippo, el cual ha construido tan g ran estru ctura en el cielo, tan g ra nde que puede a lbergar
a toda la poblacin de Toscana?
Durante la construccin de la cpula de Florencia, Brunelleschi pudo dedicarse a la
co nstruccin de otros importa ntes ed ificios, indicacin ya de por s de cmo ha ba variado
el papel del arqu itecto. En 1421 es taba dirigiendo la co nstru cc in de una logia en el
Hosp ital de los Inoce ntes, un senc ill o cl a ustro con a rcos, sobre el que se levanta un piso
superior cerrado, sob re un podio escalonado. Gran parte de los detalles, incluid as las
columnas redond as co n sus cap itel es compuestos o las sencill as bvedas de a rista, tienen
un origen romano, pero la elegancia del detalle tiene mu cho en co mn con el romnico de
San Miniato. No obstante, el concepto global era n tan claro y tan unitario que sobrepas
con creces a sus a ntecedentes romanos y romnicos. L a vida intelectual de la 1talia del
Renacimiento fu e el producto de las m entes ms progresistas d e la poca, empeadas en la
busca de un orden universal en un mundo en ebullicin. l\1ientras que el pinto r empieza a
invest iga r la geometra de la p spectiva y el escultor comie nza a preocupa rse por la
estructura de la anatoma huma na, el arquitec to comienza a interesarse por la annona
que otorga n al edificio la elecc in de urias dimensiones m atemticamente relacionadas.
Uno de los mejores ejemplos de esto lo tenemos en la iglesia de San Lorenzo (1421), un
ed ificio basil ical, con a lta nave centra l y naves laterales con bveda de arista, co n el
presb iterio fl a nqueado por dos sacristas. La sacrista Vecchia (1428) en el lado norte, es
una de las obras maestras de la a rquitectura italiana. Brunell eschi disei' esta pequea
habitacin en form a de cubo, sobre la que coloc una cpul a sem iesfrica. En un lado,
para colocar el altar se sita un peq ueo absidiolo, otro cubo con su propi a c pul a, de un
tamai'lo menor. Todas las superficies de muros y techos son de yeso bla nco, sob re las que
destaca n el gris oscuro de las pil astras, a rcos y meda ll ones adosados, remarcando con gran
claridad la geometra de la hab itac in . La a legra y dinamismo del diseo estn, no
obstante, firm emente control adas, a unque de forma creativa y no pedante.
La capill a que cons truy Brunell eschi pa ra Andrea Pazz i en la igles ia de la Santa
Croce en 1430 es una co ntinu acin de su tra bajo en San Lorenzo. U n pequei'i o ed ificio,
co n cpul a nervada sobre un espacio rec tangula r, donde el a rquitecto vuelve a mostrar el
mismo inters en la utilizacin de sencillas form as geomtricas, ex presadas de nuevo en
trminos de nerv ios de piedra gri s que contrastan con un fondo bl anco. Destaca
e-sprc ialm ente la bell eza de la or.gan izacin de-l a lzado fi-ontal co n su prtico que sobresale
Captulo 5
El desarrollo
del capitalismo
(J'J
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evidente fue
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(\~20-3-4)
afovtunaametie,
la bo.se odb<3onal
ev-a bt:l!>iatie anche\
U\'\0. C.Ot'151YUC.(:in
a base ele ocho

rtevv i os c.on 7aneles
de ve\\e.no et11~ ellos
B~tAnel\eschi dise unG\
cupu\a oc.iogot~a\ lo
sufic.ieniemenie
qrl.-\eso.. pc:wa poc\ev
los nevvios, sin
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ve.::uev1do apoyo
d~.-~vat~ie
sobve un esp,::c;IO
&ons~ccin
de \a c;~1.4\a
c.ot11'enev de.ntYO de
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filip~ ~V\\f'l-f!-1\~~
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ani\\os ele bloques de a'fenisca (1'?71-- 144-.b)

?ll'ados e'l'e s c.on \\aves ele
hiewo cubieytQs ele plomo
--~~ -paYa im~edi'( cue se abrieva \a cpula
pevmitienclo leVa11iavla
sowe el iam'ooY sin nec.es\dad
de e~peos 50~ e\ iam't1oY
lc::~s semic.L~Ias
civc.unclaYIIes sivven
tle c.011ivafueV'tes de
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rvoyea-in
tiXOnomtvica
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......---- - .......
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abajo
\a esfev<:\ gvande
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c"~il\a
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Bvunel\eschi,
en San~ Cxoc.e, "f\ove11c.ia
(1430)
6~----~5~'---~,o~'----~~~~--~do
metvos
c.rula
nevvada
I?Yinc.il"al
..
Captulo 5
El desarrollo
del capitalismo
/(} '.!
de la fachada y el arquitrabe roto por un arco semicircular refl ejo de la cpul a que se
levanta encima.
,
A veces se le atribuye a Brunelleshi el haber sido el primero en a na lizar las leyes de la
perspectiva, lo que permiti a los pintores representar con exac titud las tres dimensiones
sobre un lienzo pl a no, y a los arqu itectos, investigar los efectos espac ia les a ntes de
construirlos. C iertamente, los edificios de Brunelleschi siempre exhiben esta caracterstica,
ll evada a la perfeccin: sus obras de madurez, mues tra n una riqueza de efec tos espac ia les
que slo puede haberse logrado a partir de una co ncepcin previa muy meticulosa . En
1436 diseara la Iglesia del Espritu Santo, un gran edificio en cmz la tina, que supera la
simplicidad de la baslica de San Lorenzo. Altas columnatas con a rcos sepa ra n la nave
central y las raterales, a travs de las cual es se ven otras columnatas formad as por las
columnas adosadas que dividen las capillas la terales.
Brunelleschi era un eclctico, que extrae su vocabulario a rquitectn ico indistin tamente
de fuentes romanas, romnicas o incluso g ticas. Pronto, no obstante, se pondra un
mayor inters sobre la antigua Rom a como fu ente de la inspiracin arqu itec tnica. Esto se
debi en parte a la influencia de Leo n Ba ttista Alberti ( 1404-72 ) , escritor y emdito,
interesado en el es tudio de la literatura cl sica. Su libro DP Re Aedificatoria, publi cado
en 1485, es el prim er libro de arqu itec tura impreso por el sistem a de Gutenberg y el
primer intento de establecer un conjunto de reglas tericas de diseo desde Vitruv io, en el
que se basa en gran m edida. Alberti tambin cre edificios. En su fachada oeste de Santa
Maria Novell a en Florencia, aparecen las clebres volutas decora tiva entre la nave
ct;ntral y las laterales, que se iban a convertir en una carac terstica tpica del diseo de
igles ias. En el Palazzo Ru cell a i ( 145 1) introdujo pequeas va riaciones de es tilo en una
tipologa edificatoria que haba empezado con el P alazzo Vecchio y se ha ba desarrollado
y hum anizado en el Pa lazzo Pitti ( 143:1 ) y en el Pa lazzo Ricca rdi ( 1444) de Michel ozzo.
Alberti adorn su alzado de tres plantas con tres niveles de rdenes a rquitec tni cos superpuestos, una referencia directa al Coliseo de la a ntigua Roma. El Pa lazzo Strozzi, obra
-de Majano y Cronaca ( 1495 ) es un tpico palacio fl orentino de la poca, un edificio compacto en forma de bloque, con ventanas bastante g randes y de interesante diseo, en los
dos pisos superiores y una enorme cornisa romana . Lo habitual es que el pala;:;;:;o se distribuyera en torno a un patio central o cortile que daba iluminacin y ventil acin a l interior.
En 1446 se utiliz un diseo de Alberti para la remodelacin de la fachada occ idental
de San Francisco de Rmini con la idea de hacer un monumento a Segismundo Mala tes ta,
un rico merca der. Era de un diseo grandioso, inspirado en parte en el arco de Au gusto en
Rmini. Alberti quizs no era el arquetipo de los a rquitectos de su poca, al se r ms
erudito y terico que los dems, pues l ni siquiera estaba presente dura nte la ejecucin de
la obra; por el contrario, mandaba por correo los dibujos de los de talles a medida que
avanzaba la obra. La mejor obra de Alberti fu e la iglesia de San Andrs de Mantua,
comenzada en 1472, justo antes de su mue rte y term inada 40 aos despus. Es un edificio
enorme, de cm z latina sin naves laterales con una cpula sobre pechinas en el cru cero, de
un grandioso carcte r romano, a l que da un m ayor nfasis la fachad a occidental con
forma de arco de triunfo.
De nuevo aparecen los tres rdenes en el cortile interjor del Palazzo Ducal de U rbino,
diseado en 1465 por La urana para la fa milia Montefeltro. Este edificio es ta mbin
notable por su elega nte interior, donde se encuentra el famoso fresco, posiblemente de
Piero della Francesca, en el que se ve una im ag ina ria ciudad renacentista dibujad a con
una exacta perspectiva de un solo punto de fuga. Las ideas fl oren ti nas se difundieron
gradualmente. La iglesia de Certosa, en Pava (comenzada en 1453 ) , es esencialm ente un
edificio de carc te r gtico, pero su fachada occidental c reada y escu lpida por G iovann i
Amadeo, a unque de espritu medieval, tiene un detalle clsico. El arquitecto ve necia no
Pie tro Lombardo sera el introductor en Venecia de las nuevas ideas . Su disei'io para
Santa \1 a ri a de i \tfiraco li ( 1480) , magnfi ca mente labrada en m rm ol seg n la tradi cin
yenec iano-bizantina, tiene un tra tamie nto de los a lzados en dos niveles.
San'to Spivit"o,l=lov~nc.i~
Bvunel\esc.hi (14?>6)
Sanro
5piY.iro
t:lpula nevvada
sobre pechinas
t.al?i lid nave lt:~teva\

5~vi91-a
Vecchia
vemocle\ac.irt de
Albe'lti ae. la fachada de
Sat1 'f'V'an6co, 'Rmini
(14~6)
l.eon Sattista Albevti

(1404-72)
ataviado a \a vomana
.fackada oe~e de
~a\"a Mtlva Novel\ a,
F\ovenda,
obYt~
ae
(lt, 56)
lt~ f.::~c11.:~da de Sa11 Mi11iruo

ex17vesaba \a baslica
inteviov
le~ fache~da de Sania Mava

-Novella abandona \a fovma
basilical e11 b'15t:tl de una
mayov aV"mon1a vi-s1..1al
Al~i
PA\QUO
Pi*i
~tovenc.i4
(1435)
"melvos
-paiio
abiev\o
-pailo
Pala"t'Zo ~iCGavdi
JI--"'"--..L..:I~~-J..----'1
'kJ
m.etvos
40
patio .
~>ea.ueas
c:.oviti\""io
verttanas en
plo.ni roJo
~~
1 \
Palaz.'t.O stv'oni
a~o
Majano
(14~5)
\0
y Cvonaca
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io
Palat:zo Ruce114i
A\bevti
-...._;:;:--.:::--..__
(145\)
hes niveles de vdenes
stJ:>evpue~os,a \a maneve~
del Coliseo
l
o
Mlche\oz:z i
(14 44)
:Po
1
40
metvos
Iba a se r en R om a, no obsta nte, d o nde co n mayor entu sias mo se iba n a adopta r las
nuevas ideas. A medid a qu e d eclina ba la influencia espiritu a l del pa pad o, creca su
riqueza. E n es te ltim o siglo a ntes d e la R efo rma pudo a l menos u tiliza r su riqueza pa ra
hace r, media nte la co nstru ccin de edific ios, una de mos trac i n sin pa ra lelo de la
influencia espiritu a l que estab a perdiend o. Su ex ponen te p rincipa l hte D ona to Bra m a nte
( 1444-1 5 14) . Aunqu e de ex traccin humild e, el ta len to d e Bra m a nte le permiti es tu d ia r
pintura en U rbino y converti rse en a rquitecto, ocupa nd o en R oma la pos ic i n que
Brunell eschi ocupase en Fl o renc ia. En el m om ento en que empieza se ria mente su trabajo
en Roma. en 1499. va ha ba termina d o \'ari as obras importa n tes en \ 1fil n, entre las que
cita remos un m agnfico tes tero orienta l co n c pul a en la igle'> ia abac ia l de Sa nta :Vlara de
las G rac ias, en 1492 . T a mbin es pos ibl r qur tuviese relac i n co n la co nstnt c< in del
Palazzo dcll a Ca ncell eri a en Ro ma . a unque c11 gra 11 pa rt e se ter min e11 la poca r n que l
ya viva a ll perm a nentem ente. Este magnli co edificio, d esa rroll o pos terio r de l pala.:::.o el e
estilo florentino, fu e el prim er gra n edificio renace ntista el e R om a : co nstruido pa ra el
adinerado Ca rd ena l Ria rio, era un pa lac io de tres pl a ntas co n un co rtde interio r,
incorpora ndo en una d e sus alas el conjunto d e la a nti gua igles ia bas ili cal d e Sa n Lorenzo
in Damaso.
Sera de suponer que en R om a, co n la a mbi c in papa l po r rev iv ir los das d el pod er
imperial y co n mu chos edificios a nti guos q ue poda n se rvir como mod elos, la a rquitec tura
se aparta ra del eclec ticism o de Brunell eschi hacia una rec reac i n histricamente co rrec ta
del mtodo de cliset'o rom a no. C ierta mente la obra d e Brunellesch i toma es ta direcc i n, lo
que ll eva a l ll a ma do Alto R enac imiento. perod o en el qu e va ha pasad o la poca d e los
descubrimientos y el e los ex perim entos y los a rquitec tos trabaj a n d entro ele un ma rco
aceptado de conocimientos co nvenc iona les y ele frmul as es ta b lecidas. Pa ra unos
diseadores de inferior ca tegora a la de Bra m a nte, es to fu e la exc usa pa ra p rodu cir
edificios sin nin guna cl ase de di stin ci n, pe ro su T empi etto di Sa n Pie tro in M ontorio.
Roma._( l502J es una pequea o bra m aes tra. Co nstruido pa ra set'i a la r el lu ga r en qu e Sa n
P edro fue martirizad o, tiene fo rm a d e pequeo templ o rom a no circul a r, de nicame nte
4,5 metros de di me tro, rodeado po r un peri stil o cl l"ico y co ro nad o por un ta mbor y -una
cpula. Perfec to d e proporciones y fo rm a, fu e un dig no tributo d el s i ~l o :\:\' a su pasado
romano.
No sabemos con segurida d cmo se utiliza ba n las iglesias mee! ievales, pero pa rece
. probable q ue el cliset1o ele los edifi cios refl e jase <:'1 simbo li smo d e la \lfisa: la Eu carista se
preparaba en el presbiterio mie ntras que el puebl o esperaba en la nave, e ntra ndo a mbos
en contac to en el crucero, co raz n simblico d el edificio. Dura nte los siglos X V y :\:\ ' 1, los
arquitectos empeza ron a bu sca r nuevos significados. Surge un co nce pto ms g ra nel ioso y
ms abstracto de la co nstru ccin reli g iosa com o represe nta nte d el cos mos, cuyo smbo lo
ms perfecto era el crcul o. Alberti , en su De RP Ardijiraloria. di stin gue nu eve form as de
pl anta ideales pa ra una igles ia : el circul o, y ocho polgo nos de l derivad os. Co mo
justificacin, set'ala la predil ecc in que ex iste en la na tura leza por las fo rm as esfricas - el
mundo y las es trell as- y el precede nte d el Pa nten de R oma. L a adopcin de estas
formas suscitaba probl em as litrg icos y a rquitec tnicos, a penas significa tivos en un
edificio tan especial como el T empie tto, pero mucho ms en un a igles ia pa rroquial. La
pl anta circul ar, reforza ndo su efec to po r una cpul a situ ad a ce ntra lm ente, implicaba una
situac in ce ntralizada del altar y d el sac ra mento. Sin emba rgo, a unq ue ideal en trminos
simblicos, en la prc tica era a menud o poco sati sfac torio - d nd e se d ebera coloca r,
por ejem plo, el sacerdote, y dnd e ha bra n ele colocarse los lieles:' ; por otro la do, la
situacin del altar en un nicho la tera l dej a ndo que el puebl o ocupara el luga r baj o
la cpul a, pareca relega r el el emento ms importante espiritu a lm ente a una posicin
subordinada. No obsta nte, dura nte c ierto tiempo la to rm a circul ar li.te de uso li-ecuente. El
T empietto de Bramante fue sola m ente una de las tre inta o m s igles ias importa ntes de
tipo central que se construye ron en Ita lia durante los siglos X V y X V I.
Las ideas a rquitectnica s df' Florencia v R om a se exte ndiero n co n lentitud a l o tro la do
Capitulo 5
D desarrollo
dd rapitalismo
105
c'i'ucevo y
( l(jlesia medieval
) ( 7a~ oviena\ obYa )
de l3Yamanie
5atttaMava
ae lps Gvac.ias,
Milan
Bvama11te ( 1492)
t\11.\1&
bo
tne!Yos
8D
20
metvos
Palazxo d~lla CancelleviQ,

Roma
Bvamante(1486)
Donan, Bvama11te
(1<;44-1514)
Seccin
mdYos
de los Alpes. Excepto por el pod eroso ducado de Bo rgo11a, Fra ncia se es ta ba conv iniendo
en una naci n unificad a, en gra n m edida grac ias a la poltica de Luis XI (1461-83), pero
como secuela de la Guerra de los C ien Aos, la reconstrucc in soc ia l y eco nmica era m s
importa nte que la constru cc in de edificios. T a mbi n Ingla terra es ta ba a lcanzand o su
unidad, pero ha biendo sufrido los efectos de la Guerra de los Cie n A os y de la Gu erra de
las Dos Rosas, el pa s no es taba en condi ciones de ll evar a cabo mej o ras econmi cas.
Ri cardo III fu e un administrador capaz, pero su muerte, en 1485, ll ev a l trono a la
intrigante y ambiciosa Casa Tudor, empeza ndo inm ediata mente Enrique VII a reforzar
la mona rqua ej erdendo un es tricto control del pa s. El ca mino queda ba ab ierto en
Francia e Ir'Igla terra para la ex pa nsi n cultura l y eco nmi ca . Pero el ms ri co y el de
mayor tendencia expansiva de todos los pases del norte de Euro pa era Fl a ndes. Amberes,
en particul a r, tena una rica burg uesa cuyo x ito res ida en el fl orecimi ento del co mercio
con Itali a, Al ema ni a, Fra ncia e Ingla terra, y fu e aqu donde prim ero ll egaron las id eas
arquitectnicas proveniente de Ita lia.
Mientras ta nto, en Espaa y Portugal se es ta ba n produ ciendo unos acontec i1nientos
que se ra n de gra n importa ncia pa ra Europa en el futuro. El m a trimoni o, en 1469 , de
F~rn a ndo de Arag n e Isabel de Castilla ha ba unido sus dos reinos, creando la Es pa1'1a
modern a. Inmedi a temente emprendieron la ta rea de co nfi g ura r una identid ad naciona l,
con un espritu de agresivo expansioni smo. La a ristocracia es ta ba firm emente co ntrol ada,
los musulm a nes y los judos fu eron expulsados y la Inquisici n de T orquemacl a era
aplicada a todos los no creyentes que a n permaneca n en el pa s. L a bsqueda ele un
nuevo comercio, apoyado en el desa rrollo de un tipo de nave a rm ad a, capaz de surcar el
ocano en viaj es prolongados, favoreci una seri e de explorac iones de carc ter pico. El
prncipe portug us Enrique el Navegante a poy la ex pl oracin de la cos ta a fi"ica na
occidental, Berna] Daz a lca nz el Cabo el e Buena Espera nza, y V asco de Gam a rode el
Cabo has ta llegar a la Indi a . Cristba l Coln, bajo los a uspi cios de Fern a ndo e Isabel,
emprendi rumbo hacia el oeste en 1492 a la busca de un a nueva ruta hac ia la Indi a y el e
forma inesperada descubri un nuevo continente. El desa rroll o futuro de la cultura
occidental ya no iba a se r slo el de Europa .
La ex plorac in europea del mundo fu e es timul ada en un principio po r las clases
capita listas, en la bsqued a ele nuevas rutas hac ia la Indi a y China pa ra romper el
monopolio italia no de las rutas com e rciales orienta les. Pero de una form a insospechada se
descubrieron nuevas tierras y su colonizacin releg a la Indi a y a Chin a a lugar secund ario. Sur_girron confli ctos por la posrs in ck las nuevas tierras . El a umento sbito
de la circulac in de pl ata y oro produjo infl ac in y a lzas de prec ios en tod a Europa,
prospera ndo los mercaderes de la cl ase media, y disminuye ndo el nivel de v id a de los ms
pobres, es ta bl ec iendo el pa trn de la econo ma y del sistema de cl ases de la pos terio r e ra
industrial.
T a mbin fl orecieron los descubrimientos cientficos, a unque la tecnolog a no se ve a
benefic iada necesari amente de ell o. L a c iencia ha ba sido dura nte ta nto tiempo una ra m a
de la fil osofi a, mientras qu e la tecnolog a era .slo com pete ncia de los a rtesanos, qu e
a mbas no co nverge n a co rto pl azo. El desa rroll o tec nolgico sigue el modelo medieva l:
movimi entos gradua les, pragm ti cos, hacia el do minio de las tc ni cas, a n sin el a poyo de
unas teoras generales. Sin emba rgo, era in cansable la bsqueda de nuevos descubrimientos, y los hechos se clasifi caba n de un a fo rma que permitira en el futuro el
surgimiento de las teoras cientfi ras.
Captulo 5
EL desarrollo
del capitalismo
esca\eva
Blois
1Yansic:iI1 del
"c:hteau fo'Yt"
\a planta es . ,
una adal'iac:IOI1
de un casti \\o
meaieva\
esu:ilel"a he\lc:oida\ de\ ala de

'Fvanc.isw I en 6\ois
(1515)
Azay le Ridb:lu
1516
A-zay ~ Rideau y ChamboY&t

"pintoveso,uismo" del C:JO'tic:ot'avdl'o
la ~\an\a de
Cham'oovd
Vec.ueYda e~l
ca5lHio
&hatnbovd- silueta I"Omdntic:a de
t?omenic.o del
Col"font:~ (15 19)
cond"lv~---
La era de los descubrimientos

Siglos XV I y XVII
disdpulo <"sr ribi l .on;onio<la Vinci el 1J"" no awntaj.t a su llt;,c,tro. Lm

horiwnu:s 'lliC S<" abrrn en torno suyo h~n cnsand,ado cnon11~111t:nu d poletlCi<tl
~:..!al
m~u:s
dd humhrr para ampliu su rncn!c v "' C"J>'Kidad. y )l<tra uti li7.arla con mayor ronli;om.a
y libertad. ~in embargo. al prirwip io drl siglo X\'l, era evidell\C para al" uno> qu~ aunque
d ~ mi:uo sis tcmo1 medieval~ <:<tuvit\~ clt>rmmb:mdo, ><: cst.tl);l. d~"-'rwll.uodo en >ll htg.or
oli~.trquia rlif.-rerue. Si se estaban ganando algunas liiX' rWrl<"s, otra.< '\1' pt"nlan, ya
doqu~r lo\ nuevos pn:ndpc> dd mnndo c<1 pitalista a~<.'"ndcn a l po.Jn y
empt'1.an a tk>minar .-o la vid" poltica. _\Ji~ol!ts !\ laqui"vdo r!469-l:;:!7; ~conoxi !"<le
hoxho. Su lt".ltado /ll'rinf", pulolicado cu 1513, fue t":ril<l '"fX"<"ilirameme par.~ mejorar
utu
que por
SI> prupi.o. p<>"rin [Xlltica en [,, oone de los J\l<.:di, pt:m su a.mili,i~ re;Li ist" de la vi([;,
t"tlnlempor~nra y sus cun~J.os pr.icticos ....,,,... rmo ohtcrw:-r y con""'"''" el poder. lv hizo
impon;uue para tales <<nuevos principc<;. Su ca rencia de c><;npulos urigiuU cierto
t"t"\"uelo, y d nomhre del autor se hiw sinnirno del de vileza
En 1~ ln~l~tnra Tudor, CU}O> dirigente' tf"lfl t;Ul GHente; de eo;crltp ll los como los que
propm:n~ l>;~. ~l .. quiavclo, no hal>a liht-rurl tic cuho ni de cxpn:siUn. ni siqllier.o dt
prn,._rn~lllo, l"QnlO <:n d caoo de Toms ~loro
tj<:cutado en lJ:G por tt'"ll<'r opinione
in~drni~ihl~~. rue <in errrbargu nun<:a haba di\"n[g;uio. !'ara un hombre de principios
cristianosrntno:\loro, la cortrTudorcra una JX""ldilla. r corno reaccin currtrac ll a
e><:ribi Ultii ~1.) 16) , d<"'iCTpt"in de <.lll p;ts irnagimtriv en la qur r~tablrria mn gran
lujo de detalk "' pumo de \'ista sobre una >O(;cdad hum,um idr<o l. l.a Edad ~ledia ni
dmiti~ ni tle<'..sitaba utopas: la ni<.:a ><OCrdad ideal, la ,,Ciudad de Di OS>> de las obr~s d~
S~ n A~>Stin cr:.t divina, para la rual l:o vi da terrenal no e1<1. rn:is que una m:par.tdn
Peroaldism inuirlaoon lianzadel hornbrccnladivinidad, yrrf-arrl im~rr'i<;ensupr"Q[liO
mundo, ;e hiwe,idcntcqu..: la vida S<"llln: la tinra, lejos de carecer de importancia,
ruen:ca una ~ria atcno.:in y ~x iga !iu m<"joralncnto. Quis la x.>brcza y la opresin no
fu~n e~aados plttstahlrrid os si no que fuese poo;iblc altCI.trlos. Qniz;s l.t mbin la mism~
libcrud rnor01.l qu~ permiti el surgirniettlo de tira11os r~rente< de prinpios, permitira
quequicrtcsftt'oponau a la tirana amhicionaran un mundo en que aq uel la nocxisticsc
-y cu d que la justicia de las instirucione< huma nas se rcflcj;osc en el urden de sus
dudarles y sus edilicios . JI l'oincrpe y Ut()/Jia ,;un aspeum diferentes del mi~rno fenmeno,
punto,~ de 1ista Qpue~tos que continan existiendo en d pcnsamiemo r.umJX<l: ([11<' los
ructrso ment~le} f>icoo drla r;ociedad ~<e pu.::den utilizar par.! rdor.wr el poder de un~
poco:< o en h<:ndirio del conjun to de la "-"."icdad.
C,.,,ndounal'Oeico.l"dcst3.dominadap<lruna claSt::privikgiad a, ser laprimer.o.dc
cst;_; rtitudo la que p n:dorni nc rasi inevitablenu;ntc, r<.:Jlejrrdmc en la arquile\:tur.i
d~ b tpoca. ]...~ r, tr <lrak-s de la Edad ;\kdia. aunque en muchos aSJl"Ctos son o:pre~irr de 1~ mbicin x:rwrr"'l <.k los rue la' ;ufragaron, tamb in habian sido u na
clorificri n de Dios como jnstifk.acin dd dinero empleado en su cotrstrucn. Pero la
!09
Captulo 6
La era de los
descubrimientos
110
sociedad postmedieval no necesitaba excusas tales: en la tica ms secularizada que se

haba creado, los grandes edificios podan ser expresin inequvoca de la riqueza y del
poder de sus dueos, y los palacios del siglo XVI atrajeron el mismo tipo de inversiones y
de esfuerzos arquitectnicos que durante el siglo XIII slo se haban dedicado a Dios.
Los lJrincipalf's f' jemplos los tenemos en los castillos del Valle del Loira en Francia.
Como en muchas cortes reales de la poca, la Casa de Valois dedic gran parte de su
tiempo a viajar de un lugar a otro, y se construyeron una sucesin de grandes palacios
como albergue. Cuando se acababa el vino y la comida, y se llenaban los pozos negros, la
corte se trasladaba, dejando que el servicio la limpiase despus. El mayor esplendor de los
castillos del Loira va desde el reinado de Carlos VII, a mediados del siglo XV, al de
Enrique III , el ltimo de los Valois, a finales del XVI. Durante este tiempo evolucionan
desde los chateaux .forts que se construan como proteccin hasta los magnficos palacios
por su comodidad y ostentacin. El castillo medieval de Blois fue ampliado con un gran
patio formado por nuevos edificios agrupados en torno al ala de Francisco I (1515 ), con su
escalera procesional helicoidal. En Chenonceaux, construido en 151 5, y en Azay-leRideau, en 1518, se comenzaron dos vistosos castillos ~uyas pintorescas siluetas medievales
se vean realzadas por su emplazamiento prximo al agua. El ms vistoso y famoso de
todos, Chambord (1519), aunque clsico en muchos de sus detalles, segua siendo
esencialmente medieval, con su planta inspirada en la del castillo concntrico y sus
alzados, con la gran verticalidad y exuberante lnea de cub ierta de las catedrales gticas.
En 1556 se construy en Chenonceaux, sobre un puente de cinco ojos en el ro Cher,
una ampliacin, obra del maestro de las obras reales, Filiberto de l'Orme (1515-70), el
primer gran arqu itecto francs en el sentido postmedieval de la palabra. Partidario
entusiasta de Vitruvio, visit Italia en 1533, regresando imbuido del espritu del
clasicismo al que alababa en sus dos libros Le Premier Tome de l'Architecture y Nouvelles
Inventions pour bien Bastier. Pero ninguno de sus libros ni tampoco sus ed ificios implicaban
un academicismo estril; ya que esencialmente tena una mente prctica y una perfecta comprensin de los materiales constructivos. En el castillo de Anet (1547 ) utiliz
motivos vitruvianos, pero adaptndolos df' una forma peculiar. La capi ll a, aunq ue se
utilizan en ella detalles clsicos, tiene una composicin muy original de atrevidas formas
geomtricas. Pero la principal contribucin de de l'Orme se halla dentro de la corriente
del desarrollo arquitectnico francs. Las influencias clsicas introducidas en Francia al
regreso de los diseadores franceses en viaje a Italia o de italianos desterrados, no se
desarroll de la misma manera que en Italia. La principal inspiracin de los italianos, los
ed ifici os romanos. nan escasos v muy lejanos f'ntrf' s en Francia, y la tradicin de la
artesana gtica demasiado fuerte para que muriese facilmente. As pues, durante el siglo XVI los arquitectos franceses asimilaron gradualm ente las nuevas influencias y crearon
a partir de ellas y de las tradiciones medievales un estilo francs propio, en el que
desempe un papel importante la caracterstica forma en que de l'Orme ordena las
fachadas. Su ampliacin de Chenonceaux y sus diseos de Anet, Fontainebleau, VillersCotterets y del 'castillo de Boulogne, con sus elegantes, e incluso severas plantas bajas, e
inclinados tejados a cuatro aguas con buhardillas decorativas, establecieron un modelo
para el futuro, que predominara en la arquitectura residencial francesa durante tres siglos
aproximadamente, adaptable igualmente para las viviendas urbanas de la clase media,
como en la plaza de los Vosgos en Pars, obra de Claude Chastillon ( 1605 ), y para los
palacios reales de las Tulleras y del Louvre.
El palacio de las Tulleras, a orillas del Sena en Pa rs, fue comenzado en 1564 por de
l'Orme para Catalina de Mdicis, y qurante el siglo siguiente fue com pletado sucesivamente por Bul_lant, du Cerceau y Le Vau. Nunca se termin la proyectada planta a base
de tres grandes patios, pero el nico grupo de bloques construido fue el principal lugar de
residencia de los reyes y emperadores de Francia hasta su destruccin en 1871. Enlazado
con las Tulleras y sus jardines, y creando una vasta composicin formal, se encuentra el
Louvre, comenzado durante el reinado de Francisco I sobre el emplazamiento de un
< cavc:rev ovdenado

el
de
\a
ampliac.ih de de I'Onne \'556
C+\e.w>ftaA\AX
)( wntva~a c.on e\ )
)?itioV'esc.o .
e.:1 ific.io t3o'hw de
151'5
. .'
vio Ckev /
"filibev'to de \'Ovme
( 1515-70)
de un V"etva"to ell't"vado de su pvopio
lib'fo "P~miev Tome de I'Avchitec.t-uve"
la ~'Pil l_a ( 1547) es una ele las c.v-e.ac.iones

mas OYI'Jinales ae qe I'Onne
plo.t1tt~ de \a c:arillt:l de Ant
un lhmo vnc.1.-1\o
metvos
c.on \a EdCid Media~

\a fovYe.ta c.ivcu\av1
pv~om i Mrtte
en AuJ.y y
Chaml:>ova, es
a<~u i slo
el s islema \?a5ic.o a base de
vesti'3io
r>lanas intevio'fe.s V"epe"titivas

cul:>ievtas n-~uy mdnadas
va a sev una c.onst"al'ite. de \a
c.onsTvuuin de vivie'"'cl.as ~n
'1'
"fvancia duvante muchos sslos
fili~
'
"\
tAe.
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- v "-.1 "" v""-4.
-~e-0'-t\;_~\~,, ~
"'-\ ..,A~y.j
"
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1'
or'Me
Capaulo 6
La era de los
df'smbrimif'ntos
112
a ntig uo castillo med ieval, y que se fi.te construyendo poco a poco por una suces ton de
a rquitec tos, resu lta nd o un o de los pa lac ios ms gra ndes de la hi.'> tori a europea.
Pero el producto de la protecc i n real en Fra ncia, a unque de gra n calidad , no alcanz
las a lturas de los edificios de pa tro nazgo papa l y burgus en Ita lia, donde, dura nte el siglo :\ V I , se p roduj eron gra n cantid ad de noved ades a rqui tect ni cas. Entre las principales
se encuentra el Pa tio de Belved ere en el V a ticano, co nstruid o po r Bram a nte en 1503 pa ra
.Julio 11 , en el que se encuentra un gigantesco ni cho abierto, semiesierico, que le da un
carcter triuniii.l, a base de tres pl a ntas a l estilo rom a no, cuya nica fi.m cin es su efecto
a rquitec tni co. De un espl endor compa ra ble era el pa lacio Fa rnesio (1515), el mejor de
todos los palai urba nos de la poca, disei'iado po r A nto nio da Sa ngallo, discpulo de
Bra m an te, en fo rm a de un bl oque ele tres pl a ntas de fb rica estucada, cerra ndo un
magnfico pa tio cua d rado el e 25 m etros de lado. El respe to po r el legado de la a ntigua
R om a no impeda q ue los co nstructo res saquease n las piedras del Coliseo para hacer los
reves timientos en m rm ol de trave rtino a lrededo r de las venta nas .
Entre los edifi cios renace nti stas ms importa ntes de Italia es ta ba o tro pa lacio Fa rnesio,
construido en las prox imida des de Caprarol en 1547 , po r Gi acomo da Vi gnola, terico,
cuyo libro acadmico Regala delli Cinque Ordini d'A rrhitf'ttura iba a te ne r una gra n influ encia
en Fra ncia, y a rquitecto de gra n capac ida d. La pl a nta del pa lacio es pentagona l, con
fachad as ele 46 m etros, que enc ierra n un cortile circula r. Tod a la composic in, co n sus
escaleras ex teriores, rampas y terrazas dispues tas alrededor el e la cim a del m onte sobre el
que se sit a el edifi cio, tiene un alto grado de m onum en talida d.
Al pasa r el tiempo, la im aginac i n de los a rquitec tos empez a trascender de las regias
vitruv ia na que inspira ro n a Bra ma nte y a su escuela. Es ta bsqued a de nuevos medios de
expres i n hizo surgir a rquitec tos poco a migos ele las reglas cls icas, inclu so el e los
principios de la constru cc i n edifica to ria . Es significa tivo quizs que gran pa rte de este
mpetu ~o vino por pa rte de a rquitectos o a rtesanos co n una edu cac in convencio na l, sino
ele un pinto r y esculto r. La prim era m a nifes tacin impo rtante ele es te enfoque m a nierista fue la capilla de San Lorenzo en Fl orencia diseada en 152 1 por Miguel Angel ( 14751564) para a lbergar las tumbas de G iulia no y Lorenzo de M edi ci. La capill a es una
rplica de la Sacrista V ecchia de Brunelleschi, pero tiene un carcter radi calmente
distinto. En lugar de la a legre lgica de Brunelleschi , esen cialm ente a rquitectnica, la
lgica de Mi guel A ngel es la del esculto r. La a rquitectura es in tensa y clisto,sionada, para
ma ntener el carc te r d ra m tico de las fi guras m o numenta les que contiene./ El inters del
diseo se ce ntra a prox im ad a mente a una altura de 4 metros sobre dos muros opuestos,
donde las fi guras sede ntes de los dos duques medita n sobre sus sarcfa gos. Alrededo r de
es tos dos puntos, el tra ta miento del deta ll e a rquifec tni co es complejo y libre de
convencio nalism o. L a composicin incluye pa res de pil as tras co rintias sin en tabl amento
cuya nica fun cin es enmarcar visualm ente a las fi guras esculpid as .
. , Esta carac terstica se desarrolla en un m ayo r g rado en la a ntesala de la cercana
Biblioteca La urencia na, diseada por Miguel Angel en 1524, realizada en 1559 por otros
a rtfices. La peculiar liberta d de form a de la escalera triple y el extrao trata miento de las
columnas dobles, que en lugar de descansar sobre una base slida se apoyan en un
voladizo de los muros, sobre una especie de consol as, forman parte del poco convencional
tra ta miento hecho por Miguel Angel.
-...... Anloga falta de respe to con los precedentes clsicos se puede observar en la obra de
Giulio Rom a no ( 1492-1546), otro caso de arquitecto procedente del campo de la pintura.
Su Palacio del Te en M a ntua, un lugar de recreo construirlo por la familia Gonzaga en
1525, es un edificio slido; con fachad a almoh adill ada y pilastras dricas adosadas
emplead as de una m a nera muy poco acadmica.
V enecia, a la que la arquitec tura cl sica haba llegado rela tiva mente tarde, an no la
haba rechazado; pero sus a rquitectos es ta ba n traduc iendo las form as romanas a un estilo
veneciano muy personal, a menudo ricamente decorado, caso de la Biblioteca de San
M a rcos, obra de Sa nsov ino (1 536) o del pa lacio Grim a ni , de Sa n Michele ( 1556) . El ms
\?dtio ~ 6el'le4eVI!,
Bv-amal1le.,
en el Vaii ca11o
(l503)
..
...
1
"
j1alac.io 'faV"nesi~
Roma(1515)
obva de Stmtjallo
eovtle
PAI~cio favnesio,
CApYAV"Ok:\
o',y~ tl.e Vitjno\a (l'54 7)
c:a1::illa ~los Meaic;,

en Sa11 Lovenz.o,
1=\oYa1c\~ (152.1)
c\::w~
ae
Miejuel A11~\
M\~~AMd
6iMiiD Ro Mino
sacvist(a 'kcchi~,
Bvunel \esd11
con
l<:~s
<3uvas
\a N oc.he y de\ D(a1~ vio,ueza tl.el

aeta\ le aV'o,uitec.tonic.o
alvedeciov ele \as
-rumbas COtltv-a511::1
capilla de los Mei:lic.i, con \o. sim-rlicidtlcl.
cle\ altav
Mi9ue\ Antae\
la ov"toaoxia
r~ueva
Columnas
aaosaaas
al muvo y
tl\"Oyaclas
5obve la base
las colu111nas
ae Mi<3uel Angel
e.st.h vemehdas
eneJ muVb y
en vo\atlizo
sobve
moai\lones
P, \?\iteca \Auvet'\ciana,-:f\ oY'eT1Gitt,

Mitjuel Antje\(\52..4)
esca\eva tviple del

ves\(bu\o
ae en"tvaaa
Pa\ac\o_de\ Te: Martr~a,

Giu\io Romano
(1525)
alzado pavda! de \a fe~Chada ele\ javdn c.on

C<:ArrteYa a\111ohaai\\ada et1 le~~ue 5e a'Danao11an
las ~<3\as cle Vitvuvlo
''
importante de los arquitectos venecianos y posiblemente, por su influencia posterior, uno

ck los m s importantes de Europa fue A ndr~ lPalladio ( 1508 -80 ) . Al contrario que
M igurl Angel y G iul io R omano, no rech aza el clasicismo, pero lo modifica d e una forma
personal e im ag-in at iva. Vicenza, su ciudad adoptiva, es en la actualid ad un monumento a
su prnpi <t v espec ia l mezcla de academ icism o y origin a lid ad . El palacio C hiericati ( 1550)
es un ed ilicio carac te rstico, poco llamativo, arm on iosame n te proporcionado, de espritu
clsico a unque con la sufic ie nte originalidad de tratamiento de .fach ada; con su contras te
entre hueco y macizo, pa ra pode rlo considerar un magnfico edificio. P a ll ad io tambi n le
d io una form a arqu itec tnica a las casas d e campo, que cada vez e n mayor medida los
ricos mercaderes prefe rian a los co nges tionados palacios urbanos. Al contrario que el
pala.~::.o. a v ill a palladiana fu e di seada para formar parte del paisaje y para ser vista
desde todos sus ladosl La v illa Capra en Vicenza p1..1ede ser considerada como un
arquet ipo ( 15:12 ) . Ed ideio cuadrado con un prti co de column as en cada fachada y
coronado por una cpula rebajada, compone una innovacin revolu cionaria que fue
inspira cin ele> va ri as imitac io nes.
La gran influencia de Palladio e n el diseo a rquitectnico reside principalme nte en la
pub! icac in de> sus famosos 1 quattro Libri dell' Architettura. Fue impreso e.n todos los pases
europeos a partir de 1570 y co ntribuy e n gra n m edida a h acer pblica su preocupacin
por las forma s y las proporciones clsicas. Como sabiam e nte inclua dibujos d e sus propios
edificios, contribuy ta mbin a d a rse publicid ad.
Con -11-ecuencia , los edificis de Palladio co n menos pre te nsiones so n tambi n los que
alca nza n un ma yor x ito arqu itectn ico. Alba t' il de ofi cio, entenda a la perfeccin las
propiedades de los materiales, y aunque en todos los edificios es to aparece en mayor o
nwnor medida, es a m enudo en los ms pequeos e n los que se muestra co n mayor
simplicidad y ms directamente su maestra en el color y e n la textwa, y en la util izacin
drl humilde lad rill o y del estuco.
Otro aspecto de s 11 trabajo se pued e ver en las dos igles ias ve necianas de San G iorg io
:-.t aggio re (1565 ) y en ll Rede ntore (1577 ) . Las dos tienen planta de baslica pero con un
lTU{Cro co n cpula, lo que le da al extremo orie ntal un aspecto de cruz griega. El
tratamiento del alzado occidental refuerza e n los dos casos la forma de baslica que
rsrondc detrs, con pil as tras ele una sola a ltura e n los extremos de las naves laterales y
columnas gigantes adosadas de doble a ltura en la nave, que reflejan las a lturas respectivas
dr los spac ios. Estos <<rde nes g igantes son una ca rac te risti ca que distingue a y arios d e
los ma\ores ed ificios ele Pa ll adio y evoca n un se ntimiento el e e norme grandeza . .
La ~ran segurid ad y confianza de la arquitectu ra itali ana durante el siglo XV I marca
un llir rte contraste con la cr isis que estaba sufriendo el Papado. El basarse cada vez ms
los lil 6sofos en la razn y no en el dogma hi zo a mu chos aparta rse de las formas
tradic ionales de la le, procluci nclose una casi universal des ilu sin sobre la corrupci n de
murhas de las prcticas ele la 1gles ia. En 15 17, el sacerdote a lemn Martn Lutero ( 1483 I :J'-l ' . quien ensei1aba que la Biblia, no la Iglesia, habra de ser la suprem a autoridad
rristia na, public sus <<Noventa y C inco Tesis en un desafio frontal al poder del . Papa.
Lutrro rra apovado por muchos electores. quienes se aperciba n de que el colapso d e la
aut ridad de la Igles ia poda sign ificar la total eliminacin de los obstculos para el libre
drs;~. rrollo drl cap italismo.
l: n medio de ~ra nci es con fli ctos, la R efo rm a de Lutero se ab ta paso. El protes tantismo
sr dili111di porAlemania y, por el esfu erzo de Zwinglio y Calvino, pas a Sui za, Escocia,
ln g l ;~.tr rra y Francia. La Igles ia catlica organiz sus represalias. El resurgimiento de la
lnquisici<.lll r n Espaa y en l tal ia tratara ele acabar con la he reja, y esta contrarreforma
sr 'io rrlora~l<1. por la recin creada <<Compat'a ele J es s , obra d e I gnacio de Loyola,
1111a ar ti\a ord r n monstica dedicada al estud io intelectual y a la co nversin de los
infK-lrs. La rrlorma v sus consecuenc ias produjeron u na E u ropa el iv icl ida e n tre el norte.
pr tr>tante. y el sur, catlico, orig inando cuatro destru ctivas guerras ele libertad religiosa
' dr rmancipac in polti ca: dentro ele Alemania. entre H olanda v Espaa, entre los
Captulo 6
La era de los
descubrimientos
115
AntJ.rM f~ll~io
Palacio ChieYicati,
I?OB - eo
Yicenzc:a ( 15 5o)
mues1Ya una singulaY

combinacin de c.la~ic:ismo
'( o'<igi nalidad
OOTI
la 'bJmposic:ion pa\ladiona" la poclemos .

vev en muchos de loo;, edifidoo;, de Pa\ ladto,
entve los que est la Villa R>iana en Vic.enu:~
Villa t4pYt\
"~
Rat"on4au
Vic:en%4
( 1552)
'
F==-+
una vil le:~ decamp:>

diseRada 'f't'~Ya
:,ev COH\ett1l'lada
en tc:do su eniO'I'no
o
melvos
'JO
+O
el'ov-den
giganTe" ele
:>anaaio,una
columno. de
do5 pisos de
alt~.-~v-a
'1
la iglesia ele 5&u1 Giov~io Ma13q ioV'e
e:'
lo. misma c:o.Yactev-sTICa
10
'ilenec.ia( 1565) 1-!li\iza e\ oven

~~<3ati\e ~Ya Yemav-caY la difevettc.io. de
l11eXV1:5
escalo. erti'{e la t"ICIYe c.e''e:l\ y las \afevo.\es
10
?o
:n
se l?uede ve.. en
RederltoV'e en Venec.o.
(1577)
lO
me\Yos
zc,
'3-r
catlicos y los hugonotes en Francia, y . entre Espaa e Inglaterra . Aument la unidad

nabqnal y la voluntad de autodeterminacin, y junto con ellas la riqueza de los reyes y de
la burguesa. T erminaron las exenciones de la Iglesia del pago de impuestos y de las leyes
civiles, el,capitalismo sufri un gran es tmulo al eliminar las sanciones morales de la
Iglesia y las tesoreras reales se llenaron cori .el oro confiscado.
Sin embargo, pa rece no haber rasgos en la arquitec tura papal de mediados del siglo XVI que denoten los problemas polticos de la I glesia, excepto, quizs, como una
reaccin, en forma de una mayor demostracin de seguridad. La villa Giulia, un lugar de
recreo en .el campo para el Papa Julio III, diseada por Vignola en 1550, es un modelo de
sereniad con su tra nquila y ordenada fachada y' un majes tuoso patio semicircular en su
parte trasera que se contina en una sucesin de terrazas, escaleras y jardines escalonados.
La magnfica iglesia de ll Gesu, obra de Vignola, fue diseada en 1568 para la
Compaa de Jess, y es otra procla macin de segu ridad arquitectnica. Su forma es una
versin de San Andrs de Mantua, de Alberti, pero haciendo gala de un mayor dominio y
seguridad. Su extremo oriental, centralizado y cubierto con cpula, se convierte en cruz
latina mediante un brazo occidental alargado, que anuncia un movimiento generalizado
en posteriores plantas de iglesias, el abandono de las plantas totalmente centralizadas. El
interior, terminado posteriormente por sucesivos arquitectos, tiene una gran riqueza
decorativa, y ex teriormente destaca la fachad a oeste, que procede ta"m bin de la obra de
Alberti, un alzado basilical con las mismas volutas de unin que Santa Mar'ia Novella.
Duran te todo el siglo XVl , mientras la I glesia se divida cada vez ms, un gran
proyecto de edificio procla maba al mundo la unidad del cristianismo. Fue comenzado en
lSQj, por la voluntad de Julio II de construir para s un mausoleo en Roma, que ll evaba
aparejada la demolicin de la a ntigua baslica de San Pedro, obra de Constantino.El
concurso fue ganado por Bra mante, cuyo esq uema de una enorme igles ia de cruz griega
con cpula central fue comenzado en 1506. En 15 13 R afael rev is el diseo, con la
intencin de cambiar su pl a nta a cruz latina, pero la crisis poltica que estaba sufriendo la
l~lesia en aquellos momentos, la carencia de fondos y las camb ia ntes ideas de los sucesivos
arquitectos, imprimieron una gran lentitud a las obras, h as ta que en 1546, dentro de un
pe-Iioclo dr confianza milita nte, fue tomada bajo la direccin del ya a ncia no Miguel
:\ng;el. L1 construccin de su nuevo diseno de planta de cruz griega proced i de forma
cominua has t<l su muerte en 1564, cuando ya se haba terminado hasta el tambor de la
cpula. :\ partir de las maquetas dejadas por l, se co nstruyeron la cpul a y la linterna en
1.1 5: con el ca mbio de s~lo, Cario Madern a vuelve a la planta de cruz latina,
prolo n ~a ndo la nave hacia adelante y agregando una majestuosa fachada oeste.
Finalmrntr. ; nwdiados del siglo XVIJ , la columna ta de Bernini termin la composicin al
abrir una anch a plaza ceremoni al delante de su fachada; despus de 160 anos y a travs
dr los rslerzos de doce importantes a rquitec tos, se term inara el mausol eo de Julio II.
Srra lac il ckc ir que a San Pedro le falta unidad arqu itec tnica - en las circu nstancias
dr <>u crr;1cin. dilicilmente poda haber sido de otra forma- y el rasgo ms cr iti cado de
este rn rmr rd ili rio es el. hecho de que la vi in de la cpu la. ce ntro de todo el diseno,
es e rl ex terior, q urda obstaculizada por la ex trema longitud y a ltura de la nave. Pero el
ediici causa un a ~ran impres in; no slo su tamao, sino tambin su riqueza decorativa
le an un adrcuado aire de solemnidad y grandeza. La c pula de Bramante hubiera sido
uizs de baja al'tura y rebajada, como la de su Tempietto, pero la de Miguel Angel es
.J.lta Y se rkva hac ia d cielo, co n una altura de unos 140 metros en su parte superior,
a yada en cuatro pilares gigantes y zunchada interiormente por cadenas de traccin para
lllljetar su empuje. Lgicamente, el altar mayor, con su precioso baldaquino diseado por
ini, situado sobre la supuesta tumba de San Pedro, exactamente en el centro de la
superficie de la cpula, es el loco simblico de toda la compos icin.
1M principaks aliados del Papa en Europa eran los R eyes Catlicos, cabezas del
peri ms p deroso dd siglo X V I. Carlos V (1519-56) se convirti en emperador del
lmperi Rom ano en 1520 y gobern en Espana, Sicilia, Npoles, Cerdea, Austria,
Captulo 6
La era de los
descubrimientos
Captulo 6
Luxemburg-o y Holanda adems de sobre las colonias que sus conquistadores estaban
reuniendo bajo su' mando en Amrica. Los espaoles llevaron al nuevo mundo la plvora,
descubrimientos el caballo y la Biblia; de l trajeron a su vez un suministro de oro y plata al parecer
inacabable, que enriqueci el tesoro espaol -aunque sin estimular su economa- . La
inflacin empez a alcanzar cotas altas, la balanza comercial era deficitaria y los gastos
disparatados. La plata trada de Amrica dio precisamente nombre al estilo plateresco,
ya que se cree inspirado en el trabajo en ese metal; de l es ejemplo representativo la
facha'a.a de la Universidad de Salamanca, comenzada en 1513. Entre los grandes edificios
de principios del siglo XVI est la catedral de Granada (comenzada en 1528), comparable
en tamao y en forma con la catedral de Sevilla, ambas gticas y de espritu clsico, y con
un detalle de gran efecto ornamental. Gradualmente se dejaban sentir unas mayores
influencias arquitectnicas italianas. En 1527 Pedro Machuca haba comenzado su gran
palacio para Carlos V junto a la Alhambra de Granada, del siglo XIV; formaba un bloque
cuadrado de 60 metros de lado, de dos pisos, con un patio central circular, y era una
asimilacin del espritu de Bramante, de un carcter sencillamente clsico, grandioso y
monumental. El Hospital de Tavera, obra de Covarrubias (comenzado en 1542), con su
elegante patio con arqueras de dos pisos, era igualmente italianizante.
Felipe II sube al trono de Espaa en 1556 y va a reinar durante el resto del siglo. El
vio en el establecimiento por la fuerza del catolicismo en toda Europa y en el imperio
espafol la n;,ejor forma de conseguir una unidad poltica sobre la que l y el Papa
presidiran. Pero estaba destinado al fracaso. La corrupcin de su propia burocracia min
SJ.l f'~e~a en su propio pas, y su sueo de una Europa unida termin con la feroz lucha por
la independencia de los protestantes holandeses bajo el mando de Guillermo el Silencioso.
Finalmente, los medios para conseguir la dominacin se terminaron en 1588, cuando los
ingleses destruyeron toda su flota . La severa existencia de este atribulado rey, completamente dedicado a sus tareas, qued expresada en el enorme Monasterio del Escorial, cerca
de Madrid, comenzado en 1599 por Juan Bautista de Toledo y continuado por Juan de
Herrera. Un complejo de edificios de g-ran extensin y de forma cuadrada, de unos 200
metros de lado, contenia todo lo necesario para el austero y religioso reinado de Felipe II:
un patio central, en el que domina una ig-lesia con cpula, flanqueado por el monasterio a
un lado y un colegio religioso y las estancias reales al otro, grandioso, monstico y austero
hasta sus mximas consecuencias.
La severidad monstica no era el estilo de los monarcas de la casa Tudor en
Inglaterra. Enrique VII estableci algo ms que meramente una dinasta nueva: a travs
del rgido control de los barones y del parlamento implant un fuerte control,
estabilizando la vida poltica de Inglaterra y favoreciendo el comercio. Su hijo Enrique VIII ( 1509-47) rompi con el Papa, creando una Iglesia nacional, colocndose a s
mismo a la cabeza, disolviendo los monasterios catlicos y apropindose de sus riquezas.
El firme establecimiento de la nueva Iglesia Anglicana fue completado por su hija Isabel I
(1558-1603). Su poder martimo alcanz el dominio del mundo, estimulando las
exploraciones y la colonizacin, expandiendo el comercio y aumentando de forma
continua la riqueza del pas. Enrique e Isabel reinaron en una poca en la: que se
produjeron una serie de acontecimientos culturales entre los que se pueden citar las obras
de Tallis, Byrd, Spenser y Shakespeare.
En contraste con El Escorial, el palacio de Enrique Viii de Nonsuch en Surrey era un
jardn de placer, construido alrededor de dos patios, en el que se exhiban con profusin
las habilidades colectivas de artesanos trados de Italia, Francia, Holanda e Inglaterra. El
palacio de Nonsuch fue destruido en el siglo XVII , pero las descripciones de la poca nos
dicen que tenia cinco plantas de altura con muchas torres, pinculos y estatuas. La planta
baja era de piedra y las superiores de estructura de madera con paredes decorativas y
lienzos de oro. Haba uu saln de banquetes de tres plantas y numerosos jardines y paseos.
Sin embargo, Enrique se cans pronto del gran palacio, mostrando ahora sus
/18
preferencias por otro incluso mayor que su consejero, el cardenal Wolsey, estaba
La era de los
~mt~I\Ctl o
castilla
El E-scoYial o OMGidri~
oTole<Ao
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Captulo 6
La era de los
descubrimientos
122
construyendo en H ampton Court. Construido por a rtesanos nacidos en el pas, se .basa

de form a marcada en la tradi cin ,e;tica. Es un edificio intrincado e inform al, en su
mayor pa rte de ladrillo deco rativo, construido en torno a cua tro patios de diferentes
tam aos, co n muchos rasgos de gran belleza: puertas decoradas, una capill a y un gran
saln con una cubierta, obra de J ames Nedeha m, co n vigas en escuadra. El tra bajo fue
comenzado en 1520, y en 1526 la envidia de Enriqu e era tan gra nde que a Wol sey no le.
qued m s remed io qu e entrep;ar el palacio a su rey.
Durante el sip;Io X V I, la ri ca aristocrac ia y los am biciosos mercaderes de Inglaterra
ejercieron una gran demanda de casas nobles, es tablecindose un es tilo muy carac te1istico.
La mayora de las pl ants de las casas se disponian en torno a un gran saln, que deriva
de la casa seorial normanda, pero ahora con pa neles de roble muy trabajados, co n
a rteso nado de madera deco rativa o complejos techos de escayola y un gran hoga r co n
chim enea al exterior. El saln era la hab itacin principal de la casa y tambin el espacio
principal de circu lacin: una gran escalera situada en uno de sus ex tremos daba acceso a
las estancias st.~per i ores, donde es taba la habitacin de descanso principal, que deriva del
sola rim norm a ndo, y lo que iba a se r la innovacin del siglo XV I, la la rga galera. Este
paso cubierto que unia todas las habitaciones superiores fue gradualmente ensanch ado,
alargado y mejorado co n el paso del tiempo hasta co nvertirse en una galera de a rte, lugar
de recreo y de adm iracin. La tarda inform alid ad medieval de principios de siglo XV I ,
que se puede ver en Compton W ynyates ( 1525 ), dio paso a una planta de fu erte
geometra, en la que se inclua quizs un patio interno cuadrado, y tambin un aspecto
exterior rectilneo en el que juga ban un importante pa pel las grandes ventanas con
maineles, a menudo formando mdulos que sobresala n de la fach ada. Las grandes casas
se construyeron hab itualmente d e caliza y de a reni sca procedentes de la parte central y del
sudoes te de Inglaterra, y entre ell as se pueden citar Longl ea t ( 1567 ), Cas tJ e Ashby ( 1572 ),
Woollaton Hall y Montacute (a mbas de 1580) . En las casas sei'ioriales de inferior
categora, se utiliz mucho la co nstruccin a base de es tru ctura de madera. Moreton Old
Hall , en C heshire ( 1559) y Pitchford , en Shropsh ire ( 1560), son buenos ej emplos de la
constru ccin bla nca y negra d e la poca isabelina.
La riqueza de es tas casas de la a ri stocrac ia y de la burp;uesa adinerad a, con su
profusin en el uso de la madera, contrasta con las casas de cam po y granjas de la poca.
A finales del siglo XV I, una s bita cares ta de madera en E uropa dificult su ex pansin
econmica. Siempre :e ha ba utilizado la madera en ca ntid ad considerable para la
construccin de edifi cios y de ba rcos, pero el rpido crecimi ento de las ciudades y del
comercio es taba n ganndole cada vez ms terreno a los bosques. Adems, siempre se
haba empleado la madera como fu ente de energa. El siglo XV I, a l igua l que la Edad
Media, se basaba en ,e;ra n medida en la ener,e;a hidr uli ca y eli ca, produ cindose unos
avances co nsid erables en el mejoramiento de los molinos de agua y de v iento. No
obstante, la crec iente indu stria metalrgica en pa rticular, utilizaba fund a mentalm ente la
madera como comb ustible y ayud a acelerar una crisis que no se resolvi por compl e to
hasta el desarrollo de otras fi.1 entes de energa durante la revo lu cin industri al del siglo XV lll. Dura nte el siglo XV II , en algunas pa rtes de Europa, los prec ios de la madera se
elevaron en un 1.200 por 100. Se le dio un mpetu renovado al desarroll o de la
construccin en ladrillo, utilizndose la madera de un a forma mu cho ms eco nm ica,
espec ialmente en los edificios ms ba ra tos. La tpi ca granj a o casa de cam po de la poca
tiene sus elementos de madera co locados con gra ndes sepa rac io nes, y se utiliz ms la
madera de ca lid ad inferior o de form a defec tuosa.
La [ ngla terra rural del siglo XV I fiJ e el marco de un cambio soc ial fund ame ntal.
Dentro de un movimiento gene ral hac ia el es ta bl ec imiento de la prop ied ad privada, los
ant iguos campos med ievales estaba n siendo ce rcados - por los terrate nie ntesco n se tos y
fosos, los ca mpes inos fueron desposedos de sus tierras y sus cabaas demolida s.
Sumndose a los m il es de trabaj adores agrcolas despedidos de sus traba jos por la
diso lucin de los monasterios, los cam pesinos crearon un enorme problema de paro. s lo
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con l"'fatU~in la mo.de'l2l.
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se em17ez:d a utilizav- como
tienen una altuYo. c:ie

,;los -plo.Kto.s
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foYma de ahoYYav madeYO.
V'?f's 1-\oviz:on-tc:\les
c.otit.lhi-WS \?O.YC\
do.Y rno.yov
vesistenda
CL.Io.nd.o
5e
mo.yov 5ef'avt~.c.in
.::le \os -;>ies de'<'e<::h:>s
c.ontvi\?uye ~
\o.
seguiA empleando
la c.on~u:.ion c.n vo\a4i~
se em?\eal:::>lln elemelifos
de mooev-a de\'3ados o
a\'loYYaY mo.del'l:\
defect-uosos 'f'O.v-a
Yeblljav-
costes
\:;>asa metilo
con5\"'(L-Ic::t::in en U\,)a tj~Ae d.es\?us de

\600 sustite~y a \o. c:ot1'5ht.\c.ci6n en vo\o.dl=
)l:l~ V!11-lla5
del erte~Y i me~do

son c::l.e me\1ov-
To.mao
(\
Como ~iem\?Ye,
le! cl-\oz.a de unl:l o

dos habit-aciones
Se<ju(o. siendo IC\
viviencta O.e \os
\?obves
a\ iY ~'oYe
vigas
--~n~~N~--~n~-----
resuelto e-n pa rte por el crecimi ento d e la indu st ri a ma nufact urera. Esto tambin es taba
empezando a camb iar co n rapid ez : el comercio d e la lana del siglo X\" se ha ba co nve rtido
en una fl o rec ien te industria l tex til , que reque ia fbricas y una nu eva clase d e tra bajadores
asa la riad os. Al disminuir por doquier el nm ero d e campes inos, la sociedad se pola riz
entre los propieta rios capital islas y una cl ase trabajadora Que 1i te ralm ente no posea
absolutamente nada m s qu e su capacida d d e tra bajo, 's uponiendo que pudiese n
'
encontra r un empleo.
La fe - d eca Lutero - , a l hacer creye nte a l hombre, tambin sHifica sus ob ras.
Ahora que el protes ta nti smo se es taba ex tendiend o por Europa se pona menos n fas is en
la contempl ac in mons tica que en el d esarrollo d e las capac id a d es prcticas del hombre.
Aquellos que abrazaban la nueva fe -- ta mbin muchos d e los qu e no-- la utilizaba n pa ra
justifica r la ac ti vid ad industria l y el com ercio. El sosten id o crec imiento econmico ele los
pases del norte d e Europa dura nte el si.?;lo X\' 1l , espec ialm ente d e Gra n Breta1l.a y de
Holand a, lue debido, a l menos en pa rte, a la adopcin, por parte d e los capita li stas, ele la
ti ca protes tante. H aba tam bin un as razones de ms peso, sob re todo el que su riqueza
se basase firm em ente en la indu stria manufacturera, a l contrario que en I talia, que se
asentaba en el co mercio y que en Espa1l.a, cuya riqueza se d eba principa lm ente a la
acumulacin de oro. Por lo tanto, el siglo XVI l vio una ! \p id a creacin d e vas martim as
que iban a comunica r el com ercio brit nico y holancles con sus colon ias, mi entras que
1talia y Espaa q ueclaron a nclados en el pasado.
Sin em~ar:;G, an segua ex istiendo una gran riqueza en ambos pases, sobre todo en
I talia. eomo consecuencia d e la reform a, el Pa pado haba sufrido un drs tico retroceso
fimi nciero al secarse sus fu entes de fina nciacin, pe ro la lealta d d e los pases ca tlicos qu e
permanecieron a li ado d e la Igles ia, y el a um ento ele los impues tos, co ntribuy a m a ntener
repletas sus a rcas. An se siguieron co nstruyendo igles ias y palac ios, en trando la
arqu itectura italia na en una m agnfica fase otoa l. Bajo la influencia d e los a rqwitectos
Cari o Madern a ( 1556-1629 ), Francesco Borromini ( 1599-1667 ) y el gran Gia n Lorenzo
Bernini ( 1598-1680), se d esarrolla un es tilo ri co, au d az y vigoroso que aunque sigue
utilizando el vocabula rio romano, rompe por completo co n las cortapisas del clasicismo
para producir una efu si n ele c ur~,_au_fQ!_"[l1aSJ2lst ic..as1 La palabra barroco es un trmino
empleado en joye ia para d em=ITJ~ r una perl a sa lvaje o una pied ra prec iosa sin tall ar, y por
lo tanto, la falta d e refin am iento clsico en el es tilo de M a derna y de sus sucesores produce
algo ~anece . M ad erna fue el a rquitec to d e la nave y d e la fachada occid ental el e San
Pedro, una obra monum enta l d e orden co rintio, co n columnas d e cas i 30 metros de
altura, impres ionantes por su _;ran tam ao ms que por su origina lid ad. La i.?;lesia d e
San ta Susana de R oma, tamb in obra suya ( 1597 ), es menos grandiosa pero m s
imaginativa. E n su fachada se exhibe una gran riqueza d eco rativ a, grupos de rdenes
arquitectnicos en racim o, frontones repetidos y mdulos salientes, que contribuyen a
enfa tizar la entrada ce ntra l.
.-.Bernini, escultor a l igual que M iguel A ngel, d espreciaba como ste las reglas
arquitectnicas, subord i.nndol as a los efec tos escultricos. Las m ajestuosas curvas y la
falsa perspec tiva de su columnata d e San Pedro, au nque no g ua rda relacin con el
carcter del propio edificio, so n un ejem plo d e diseo urba no barroco en su ms pura
expresin como, en el otro ex tremo, lo es la peque1l.a igles ia d e San And rs del Quirinal en
Roma (1658) . Tiene una sencill a pl a nta elptica, coro nad a por una cpul a . Su fachada
principal, con rd enes cls icos y frontones, tiene un prti co sem icircula r sobre un podio
escalonado que sob resale d e la fa ch ad a y, junto con un pa r el e muros late ra les curYos, sin-e
para integra r el edificio con el es pacio pblico qu e hay frente a l. La Scala R egia ( 1663 )
es la famosa esca lera de Bernini que une el V a tica no co n la portada ele San Pedro. Bcrnini
se encuentra. pa ra la realizacin d e es te provec to. co n un solar li mitado v en forma de
cui'ia, haciendo de la necesidad v irtud: la perspectiva que se va estrechando y los poco
corrien tes efectos ele iluminacin ele es te largo espacio interi or le dan una gra ndiosid ad
inusita da. Los efectos espacia les d e Bernini eran esencialm en te tea tra les, creados para
(:apitulo 6
La era de /o:,
desmbrimienlos
125
\')Ht)GQ
ih~liAnD
~t'litli
i'3lesio. de
So.n
AndV"e~
ael Quivinal
Romo.(\656)
,aldaq~ino
el
so\:>l'e el altav mo.yoV"

ae San red11:> e11 Romo.
Sania Te~sa 'f

el an9el en la
su <?Van !amao o.yud.a. a vonev

eh velaon \a esco\a humcu1a c.on
e\ enovme es~c.io o.ue no.y de'oajo
de le:< c pula
Capilla Cov-naY.o
Sant"o. Mavio.
clella Yi-\1-ovia,
Romo. (16Ll6)
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Captulo 6
La era de Los
descubrimientos
128
introducir al espectador en la composicin y envolverle totalmente. En la capilla de los

Medici, Miguel Angel cre una arquitectura en torno a la escultura; Bernini, en la capilla
de Sa nta Teresa ( 1646), en Santa Maria della Vittoria, en Rom a, fue a n ms lejos: la
arquitectura, con sus rdenes agrupados y frontones rotos, enm arca el punto focal como
si fuera un escenario en el cual se describe con sorprendente realis(llo el x tasis de Sa n ta
Teresa, junto con la fi,e;ura del ngel.
~ Bernini lograba toda su teatralidad y riqueza efectista por medios sencillos. La
arquitectura de Borromini, alumno suyo, es por contraste compleja e intensa. Ejemplo de
esto lo tenemos en la iglesia de San Cario all e Quattro Fontane en Roma (comenzada en
1638), que a unque de un tam afio y de una forma parecida a San Andrs de Bernini, y
cbierta con una cpula elptica similar, tiene una pi-anta mucho ms complej a . Tambin
su fachada principal se dispone en un plano ondulado que le confiere un ~fecto de
dramatismo y de dinamismo.
Cuando la arquitectura barroca se extiende al resto de Italia, ya haba deecido
considerablemente la actividad constructiva, pero en V enecia hall a mos un importante
edificio, obra de Baltasar Longhena, contemporneo de Bernini, equiparable a los edificios
de Roma. Nos referimos a la iglesia de Santa Maria della Salute (163i ), un magnfico
edificio con distribucin centralizada, planta octogonal, con una alta cpula sobre tambor
apoyado sbre diecisis contrafuertes en forma de volutas. U na segunda cpula de menor
altura ~ol:>re el presbiterio flanqu eada por torres en forma de minarete, le da a su silueta
una riqueza casi oriental. Otros dos a rquitectos de notable talento, procedentes del norte,
qu.e trajeron una nueva inspiracin a la a rquitectura: italiana, en una poca en que Roma
,~:;s taba empezando a decaer, fueron Guarino Guarini (1624-83) y Filippo Juva rra (161817'36). Las dos grandes iglesias de Guari ni, San Lorenzo de Turn ( 1668) y la Capilla del
Sarito Sudario en la catedral de Turn (166 7), tienen gran complejidad espacial, obtenida
a base de ovoides solapados o volmenes circulares, y con cpulas construidas mediante
complejas intersecciones de bvedas. Por el contrario, la obra de Juva rra es simple y
grandiosa, siendo exponente de su estilo la Superga de Turn ( 171 7), iglesia y convento
situados sobre un monte, donde el contraste entre el trata miento del ed ificio del convento,
sencillo y repetitivo, y la magnfica iglesia con cpula situada en la parte frontal se
complementan entre s, creando un magnfico efecto.
Mientras que algunas de las ciud ades del sur de Europa es taban entrando en un
perodo de lento decl ive, las del norte continuaro n creciendo, siendo indicativo de su
creciente riqueza los decorados ayunta mientos de Amberes , ( 1561 ) --con sus lonjas
anejas- , Colonia (1569), Ypres (1575) y Gante (1595), de carcter pintoresco y ricos en
detalles clsicos.
En esta poca, la mayora de las ciudades posea un nm ero considerable de fbri cas
y talleres, pero la industria an no era una actividad preponderan temente urbana. Al
poder disponer de energa elica o hidr ulica y un transporte ad ecuado, muchos procesos,
incluyendo la importantsima industria textil, son realizables en talleres situados en el
cam po, donde eran fciles de obtener las materias primas. El industrial del siglo XVII era
con frecuencia tambin un terrateniente feudal. La riqueza de las casas de campo
j acobinas dem uestra que, a unque la renta de Inglaterra procediese de forma inmediata
del comercio de las ciudades, dependa en ltima instancia de la riqueza y de la
productividad de las propias rurales. H atfield House ( 1607 ), obra de Robert Lyminge,
para el conde de Salisbury, se encuentra entre las mejores, en la que se combinan la
simplicid ad de concepcin con la riqueza de detall e. La bonita artesana de sus fachadas
de lad rillo y piedra, su pintoresca silueta y la ordenada formalidad de su trazado, que se
extiende al pa isaje circunda nte, es com parable a la de Knol e (1605 ) y Audley End (1603).
El com ienzo del siglo XVII es un punto crucial para los reyes ingleses. Los Tudor,
aunque despticos, haban mantenido cierta relacin con el parlamento, pero sus sucesores
Estuardo les aventajaban en amb icin. Las palabras de .Jacobo I (1603-25), a Deo R ex, a
rege !ex (el R ey viene de Dios, la ley viene del rey) expresaban su deseo de gobierno
S<>.In
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Robevt- Lyttlinge (160 7)
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(1573-\652.)
Captulo 6
La era de los
descubrimientos
130
absolutista, y tuvieron su eco en otros monarcas de la poca. El catolicismo de J acobo I,

en un estado protestante, su autocracia, su a utocomplacencia y su nepotismo tuvieron
graves consecuencias, pero su sucesor, Carlos I ( 1625-49), fue an ms lejos. Trat de
recaudar impuestos personales de sus sbditos y al intervenir el Parlamento decret su
inmediata disolucin, complacinclose en gobernar de modo a utocrti co y desp tico,
recaudando impues tos ilegalmente, nombrando arzobispo a William La ud , catlico, y
encarcelando a todo el que se atreviese a protestar.
La carrera del gran Iigo Jones (1573-1652) casi se corresponde exactamente con los
reinados de los dos primeros reyes Estuardo. Irni camente, la expresin arquitectnica
que dio a esta precaria monarqua tuvo una gran serenidad. Su carrera empieza como
diseador de escenarios y de trajes para los onerosos espectcu los reales y pronto
ascendera al puesto de Inspector de las Obras R eales, el cargo arquitectnico ms
importante de la poca. H ay en su obra un apasionado inters por la arquitectura y el
diseo clsicos, que haba es tudiado directam ente en Italia. Desde la poca Tudor, en los
edificios ingleses se haban utilizado profusamente los detalles clsicos, pero nunca
formando parte de una fliosofia integral del diseo. Esto fue lo que aport Jones,
originando una pequea revolucin artstica.
Por vez primera, los ingleses vieron lo que se haba visto en Francia desde de l'Orme y
en Italia desde Brunelleschi: un estilo arquitectnico en el que cada elemen to, y su
relacin con los dems, reciban una esmerada atencin. En un primer momento fue
Palladio, con su elegante mezcla de academicismo y originalidad , el que ms influencia
ejerci en Inglate rra; el primer edificio importante de Jones demuestra la fu ente de su
inspiracin. La elegante Queen's House en Gree nwich (1616), co nstru ida para la mujer de
Jacobo I , es un edificio en piedra de dos pl a ntas, con un vestbulo de entrada de doble
altura. La planta inferior es t almohadillada y la superior es de cantera lisa, rema tado
con cornisa y balaustrada de piedra. El alzado sur indica algo ms qu e una simpl e
referencia al Palazzo Chiericati, reflej a ndo sus proporciones y carcter general, invirtiendo
simplemente el esquem a de Palladio de huecos y paos ciegos.
' El otro edificio de Jones de estilo ital ianizante es el Saln de Banquetes del Palacio de
Whitehall en Londres (1619), la nica parte terminada de un am bicioso proyecto de
reconstruccin. El Saln se leva nta sobre una base de piedra almohadillada y tiene unos
alzados de dos niveles, de graciosas proporciones, ence rrando un nico volumen interior
de gran tamal'o. Los alzados tienen rdenes jnicos y corintios supe rpuestos, dobl ados en
las esquinas para lograr mayor fuerza visual. El Saln de Banquetes fu e co nstruido pa ra
representaciones de la co rte, pero en 1649 fu e escenario de un espec tculo ms triste:
Carlos I , derrotado en una guerra civil por el ej rcito de parlamenta ristas de Cromwell fi.1 e
ejecutado pblicamente en el balcn. Jones, que nunca ocult el aprecio que se nta por su
rey, fue arrestado por los hombres de Cromwell como colaborador y, a unque fue pues to en
libertad posteriorm ente, slo vivira cuatro aos ms que Carlos.
En Europa central, la luch a por la libertad religiosa y el pod er poltico fu e incluso
mayor que en Inglaterra. La Guerra d e los Treinta Aos comenz en Alemania en 1608
por las demandas protestantes en favor de una mayor tol era ncia religiosa. Despus de
implicar a Bohemia, Francia, Suecia, Dinamarca y Holand a e n lo que ya e ra una guerra
por el dominio de Europa, termin en 1648, co n el Imperio des trozado y gra ndes
territorios devastados y despoblados, pero asegurando a l menos la continuidad del
protestantismo en Alemania. El protes tantismo en Francia no qued tan afian zado. La
nueva monarqua borbnica, en la persona de Enrique IV (1589-1610), ayudado por su
ministro Sully, haba publicado el Edicto de Nantes con un espritu de tolerancia religiosa
que haba unido al pas y aumentado los ingresos reales, di sminuyendo la ex travagante
construccin de palacios de los Valois, y mejora ndo la agricultura y el comercio exterior.
Pero su sucesor, Luis XIII (1610-43), guiado por el temible Cardenal Richelieu, tuvo una
actitud menos progresista. Aplast a la oposicin all dond e surga o dond e sospechaba su
prese ncia, destruye ndo los castillos fortifi cados de los nobl es, incluso sometindolos a ellos
y a la burguesa a un nguroso control, eliminando muchos de los derechos de los

hugonotes.
En el reinado de Enrique IV se realizaron muchas obras pblicas de iniciativa real y
obras realizadas por las empresas capitalistas, entre las que se pueden citar la mejora de
Pars, mediante esquemas de diseo urbano que dieron un aire de formalidad y de
opulencia burguesa a la ciudad medieval. La Plaza Real (1605 - hoy Place des Vosges-:es un cuadrado rodeado por las fachadas regulares de los hatels, casas en hilera con patios
interiores, con una. planta baja de columnas, dos plantas superiores y una cubierta muy
inclinada con buhardillas. La Place Dauphine (1608), en el extremo occidental de la Ile
de la Cit, es triangular, unida por uno de sus extremos con el Pont Neuf, centrado sobre
una estatua de Enrique IV.
A medida que Luis XIII y Richelieu van poniendo en marcha gradualmente una
vuelta al catolicismo y al absolutismo real, de nuevo se vuelve a dirigir la inversin hacia
la construccin de iglesias y palacios reales. El Palacio de Luxemburgo en Pars (1615 ) fue
construido por Salomn de Brosse para la viuda de Enrique IV, Maria de Mdicis.
Mediante una porte-cochere, situada en su parte delantera se accede a una cour d'honneur en
torno al cual se dispone el edificio de tres plantas. El tratamiento es atrevido y de una simplicidad clsica. Ms pequeo, pero ms elegante y refinado, es el Chateau de Maisons,
cerca de Pars (1642 ), una composicin simtrica con un pabelln central decorativo y
alas laterales, diseado por Fran<;:ois Mansart (1598-1666). Mansart fue el ms importante
arquitecto francs de la poca. Aunque obstinado y dificil en sus relaciones con los dems,
hecho que le priv de muchos encargos de la aristocracia, cre edificios que son modelos
de sobriedad y claridad, debindose a l, en gran medida, el establecimiento del serio y
elegante estilo clsico francs del siglo XVII. El castillo de Maisons fue diseado para un
rico mercader, cuyo presupuesto y paciencia eran lo suficientemente elsticos como para
permitir derribar el edificio durante su construccin y tolerar a Mansart modificar el
diseo. El resultado fue su obra maestra, y nos muestra su capacidad para conseguir
efectos de gran riqueza sin recurrir a una decoracin complicada. El Chateau de
Richelieu (1631 ), obra de Lemercier, era por el contrario enorme, aunque nada
conserva de l hoy en da; pero Vaux-le-Vicomte, igualmente impresionante (1657 ), obra
de Luis Le Vau, permanece an intacto. No tiene cour d'honneur; en su lugar, las
habitaciones principales, entre las que est un gran saln elptico, dan a un gran jardn
diseado por Le N6tre.
La iglesia de la Sorbone en Pars ( 1635 ), diseada par"a Richelieu por Lemercier, es
formal y clsica, con un sencillo alzado de dos plantas y una elegante cpula central de
gran altura. Con un efecto de mayor riqueza, tenemos la iglesia de Val-de-Gra<;e en Pars
(1654), obra de Lemercier, como sucesor de Fran<;:ois Mansart. Tiene un trazado parecido
al de la iglesia de la Sorbone, pero las consolas de apoyo en el tambor de la cpula y los
medallones de la fachada de la entrada, forman parte de un estilo de mayor vigor
decorativo La ms impresionante de todas es la iglesia del Hotel des Invalides ( 1680)
diseada por J. H. Mansart. Tiene planta de cruz griega con una cpula central de gran
altura, de casi 30 metros de dimetro, construida sobre un tambor con contrafuertes
exteriores en forma de columnata de rdenes apareados. Para obtener externamente el
efecto deseado, Mansart hizo que la cpula exterior fuese considerablemente ms alta que
la que se ve por el interior. Esta ltima se compone de hecho de dos cpulas: una inferior,
con un hueco central, a travs del cual se ve otra cpula decorativa colocada encima.
Los servicios de Richelieu en favor de Luis XIII fueron continuados por Mazarino y
Colbert para su sucesor, Luis XIV ( 1643-l 715 ). Ellos fortalecieron el tesoro real por medio
de reformas monetarias, y durante su largo reinado de setenta y dos aos Luis alcanz una
posicin de poder sin precedentes. L'tat c'est moi, dijo, y no era una presuncin
infundada: ni una sola vez se convoc al parlamento durante su reinado, centrndose, por
completo, en su corte la vida poltica. Tom bajo su cargo la recaudacin y gasto de los
impuestos, la redaccin de las leyes, la administracin de la justicia y la organizacin
Captulo 6
La era de los
descubrimientos
:se
131
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( \6:'78- 1715)
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blica. Las colonias se expandieron, se favoreci la cultura, y las c0stumbres francesas

-como se refleja en las comedias de Corneille, Moliere y Racine, la msica de Lully y
Rameau, y la pintura de Poussin--- fueron copiados por toda la alta sociedad europea.
Luis rechaz Pars como capital; en su lugar construy una nueva en Versalles, a
varios kilmetros de la ciudad, que iba a albergar todas las funciones del gobierno y su
corte completa en un nico y enorme edificio donde pudiese vigilarlos a todos. El palacio
de Versalles es quizs el monumento ms espectacular a la monarqua absoluta que se
puede ver en Europa. Construido en lo fundamental entre 1661 y 1756, por Le Vau y J. H.
Mansart, tiene una cour d'honneur en la parte delantera, cerrado en tres de sus lados por el
edificio. Extendindose a ambos lados, hay unas alas que en conjunto forman la fachada
que da al jardn, de unos 400 metros de longitud, con un tratamiento repetitivo, a base de
rdenes de pilas tras gigantes colocadas sobre la planta principal. La Galera de los
Espejos, de 70 metros de longitud, diseada por Mansart y revestida con espejos,
constituye el rasgo ms importante del lujoso interior, pero lo mejor de todo son los
grandes jardines de trazado regular y geomtrico, de Le Notre (1613-1700), obra que
abarca enormes extensiones de tierra.
La idea era servir de recreo para los cientos de habitantes e invitados del Palacio. En
las proximidades del edificio se talaron los bosques para formar una amplia panormica
axial en la que los caminos y las bancadas dispuestas de forma ordenada y regular y
decoradas con estatu as y estanques se disponan entre parterres, macizos de arbustos
pequeos y ornamentales, dispuestos segn trazados geomtricos. Al fondo, un ancho
canal que se extiende aparentemente sin fin hacia el horizonte, co.n avenidas a ambos
lados que se abren paso entre los bosques, para montar a caballo y pa ra el paso de los
carruajes, nos llevan a grutas artificiales y templos, teatros al aire libre, pequeos lagos,
para sorpresa y deleite de los hastiados ojos de la aristocracia. Otras avenidas irradian
hacia el paisaje circundante o desde la fachada del palacio hacia la ciudad, extendiendo
de una forma simblica el dominio del rey hacia eL horizonte.
El gran es tilo de Le Notre tuvo influencia no slo en el diseo de los jardines, sino
tambin en la pla nificacin de ciudades. A partir del siglo XVII, las ideas artsticas y
filosficas que acompaaron a la reconstruccin de muchos centros de ciudades de
Europa, o la fundacin de otras nuevas en las colonias, iban a encontrar su expresin a
travs de su vocabulario arquitectnico: la avenida recta formando una panormica, el
trazado radial o en retcula de las vas y el rondpoint o plaza donde se encontraban stas.
En 1685, Luis revoc el Edicto de Nantes y estableci el catolicismo como religin
suprema. Muchos Hugonotes se fueron de Francia, llevndose consigo su talento de
artesanos y empresarios. La economa se debilit an ms con las extravagancias de Luis
en su propio pas, y sus costosas y desastrosas campaas militares en el extranjero,
aumentando de forma continua los impuestos. La magnificencia de su reinado, del que
Versalles es la expresin suprema, origin finalmente el declive de Francia como potencia
mundial y el descontento cada vez mayor de las clases medias.
La guerra de los Treinta Aos dio una renovada confianza a la Europa del norte y del
este. En algunas regiones, especialmente en los Pases Bajos y en el norte de Alemania, el
protestantismo se estableci firmemente. Holanda, habindose sacudido la dominacin
espaola, estaba comenzando a prosperar, y Amsterdam y La Haya estaban superando a
Amberes como puntos focales del comercio del norte de Europa. La casa real y los
mercaderes eran los principales patrones y Jacob van Campen su arquitecto. Su
Mauritshuis en La Haya (1633), construida para el prncipe Mauricio de Nassau, es una
adaptacin rica y bien proporcionada del estilo palladiano al gusto holands, y su
Ayuntamiento de Amsterdam ( 1648), ms tarde palacio real, es un gran edificio en piedra
tambin con contenido palladiano, con cuatro plantas principales agrupadas de dos en
dos y con un tratamiento de fachada a base de pilastras gigantes. Un rasgo local es la gran
cpula sobre prtico central con frontn. Su Iglesia Nueva de Haarlem (1645) con su
planta centralizada y plpito situado en lugar preeminente, significa la bsqueda de una
Captulo 6
!.a era de los
descubrimientos
135
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fO.Ya e\ c.ulta -:>VolesTanie
fo rm a especfica pa ra el culto protes tante. Entrr los m c jorrs edilicios d f' l siglo :\Vil r n
Blg ica es t n las Lo nj as ele la G ra nel Pl ace, Brusdas (co m enzad as en 1b9 1 ), magnficamente decoradas con de ta ll es c l ~t s i cos, y co n un a pinto resca silu e ta que nos rruw rd a a
ob ras a n te riores e n Ambc res.
La g uerra el e los Tre inta f\i'lOs de j a l lmpe rio sin pod e r y i\l e tn ania come nicl a e n un
ma remgnum de pequ'ios estados, cad a uno co n una a ttto no ma c ultura l y reli giosa. El
ca toli cismo sig ui s ie nd o predom ina nte e n Ba,iera , Att slri a y Bohem ia , dcj tltlosf srt1tir
fu ertes influe ncias a rquitec tni ca~ d e Italia y Fra nc ia . Estas a lcanzaran la m aclurrz e n las
espl ndid as igles ia"' del ba rroco ta rdo d el siglo :\VIII , pe ro rn r l siglo :\\ ' 11 prrdornina un
estilo ms sobrio. La ig les ia el e los teat inos en i\'luni ch ( 166:3 ), o bra el!' Bare lli y Zucca li ,
es de co ncep ci n ba rroca ita li a na, co n d os to rres occ id enta les a fi a d id as a un a fac had a qu e
no difie re mu cho d el G es d e V ig nola. En C'l Pa lac io Troja ele Pra ga ( 16 79 ), obra clf'l
fra ncs ]. B. :'v1a they, surge el barmco bolwmio Cll su m x im o !'splcml o r, un di sf't1o bie n
orde nad o a l qu e se d a unid ad m ed ia nl<" el uso ele pi la stras g iga ntes.
En Ru sia, el pod e r no d esafi ad o el <" la m o narqua es ta ba a lca nza ndo Stl culminac in .
Las firm es bases d el es tado fu eron f' Sta blcc id as po r 1v n 111 e 1, .<in el Tnriblc e n el siglo :\V I , y co ntinu ad as por Pedro el Gra ttdc e n el siglo :\\' 11 . Su polti ca de abrir \e nta nas
al oeste se basaba e n co nside ra r a Europa occ id e nta l, sobr<" todo a Fra nc ia , com o m ode lo
del progreso. Dura nte su reinado ( 1682 -1 7'25 ), ab ri a l co m e rc io occ ident a l los puntos de l
Bltico no bloqueados po r el hie lo, pu so bajo cont rol ru so a la Igles ia Ortod oxa Griega
establec ida e n Rusia, co nstruy escuelas y hospita les, desa rroll la impre nta e impl a nt
la fo rm a de ves tir occidenta l e n su reino m eclif'v<:i.l. T a mbi n constru y un a nul:'va ca pit a l,
San Petersburgo, y contrat a rquitertos occ id en ta les para que di sCI'i a ran sus l:'difi cios
segn el g ra ndioso es til o occid e nta l. El primno fu e Dome ni co Tress ini , a qu ien S<" d ebe la
fort aleza d e Pedro y Pa bl o y la Ca tt'dra l, a mbas en la isla del Ne, a, luga r donde se
com<" nz la nu eva c iud ad.
En Inglater ra , la m o na rqua a bsoluta ha ba mue rto co n Ca rl os l. La g unra c ivil ha ba
sido algo m s qu e Ull conflicto relig ioso: fiJe esc ncialmentt' una lu ch a por el pod e r !:' litre la
burguesa purita na po r un lado, y el rey y la a ri stocrac ia po r o tro. Sin elud a se pe rclino n
los antiguos pod e res feudal es, pe ro an no hab a triunfa do la burg ues a po r completo:
Oliver C:romwt'll d iso lv i t' l pa rl a mento t' n 1 6j ~) v gobern como cuadillo rrli.e;i oso y
militar. La democrac ia burg uesa segu a, pu es, sin a plica rse, a unqu e <"1 comerc io, la
industria y 1:'1 pod e r m a rtim o britni co es ta ba n e n ~tscc n so, no v i nd ose cli sminuicl a la
ac tiv id a el cons tru c l iva.
A la mLwrte d e Cromwell re to rn a el pa rl a m ento, rcin st;wr ncl ost' la catli ca casa
Estuardo. Carl os II ( 1660-85 ) tra t el e des po jar a los mini stros purita nos el<" su pod e r, a lo
que el parl a m e nto respo ndi 1im i La nclo d suyo propio, po r rn ed io d e la H a bt'as Corpu s
Act ( 1679 ) . E l co rto re inad o d c j aco bo lJ ( 1685 -88 ), marcad o por luchas co ntinu as co n t'l
pa rl a mento, te rmin pre matura mente cuando Gui lkrmo y :Vlary, el e la Prot esta nte Casa
de Orange, fu e ron in v i Lados a acceder a l trono e n 1688, :tcc pla nd o 1<-ts co n el iciont's d el
parlam ento: supremaca del pa rl a mento sobre el re y y un futuro asegurado pa ra el
pro testa ntismo . Se hab a produc ido la revolu c i n burgucs<t in glesa, com o lo ha ra un siglo
despus la fra ncesa. U n efecto secund a rio dd protesta nti sm o fu e fa vo rrcf' r indirecta m en te
la inves tigac in cientfica: la fe e n la pa la bra esc rita ha ba fac ili tado en g ra n m edid a la
alfabetizaci n, y co n e llo la el ifu si n uni ve rsal el e las id eas, in el u id as las cit' n tfi cas. La
ciencia de la poca co ns ista e n o bse rva r e l mundo na tural , ckscr ibi ncl olo y cl as ifi cnd olo; empleando la m etodologa desa rroll ad a po r Descartes y Ba co n, los cie ntfi cos fi.tno n
capaces de ela bora r teoras basad as en los hechos obse rvabl es. Cal il eo, Kcpl e r y sobrf' todo
Newton expandie ron d e form a dec isiva la propia v isin d e l hombre en rC' lac i n con su
mundo. En los a 1'ios ven ideros. la cienc ia iba a a um enta r e nornwm e nle C' l pock r
tec nol gico de l hombre, pe ro en el siglo XV II , la c ie ncia y la Lf'c nologa es ta ba n
simpleme nte empezando a ace rcarse e ntre s, presidid as por la R oya l Soc ie ty, fund ad a en
1645 po r un ?;rupo de adinerad os di le ta ntes insac iab les d e conoc imie ntos d e Lodo tipo d e
Capitulo 6
.a n a dt' los
dr.1t11b ri111 imlo.,
137
San P~5\:1\.M30
( fil1al~s del siq\o )(V\\
y :mnctpios de\ XV\19
c.crt"edva\ de
San Peavoy
San Po\?lo, .
ele Tves~inl
~tAt"V'"OGD ~ ~ 1\0V'Ii
,e -E~~tNA ~
slslo xvu
11a \a do V'Oj~ et1 "FYa~

(\670)
owa de M.aihey
\tl iglesia de ~ teatinos

(1663)_en Munic.h, oi::>V"ade
Bave\1, y Zucca\"1
DtI1 ~YS\5\e.
\a
inf\uenc.ia de\
0esL.l de Vi<3nola,
sm'oolo d~ ,\a
v~e11evac1on
U\i\ica
materias, desde el lenguaje hasta la astronoma. A ella pertenecan Bacon, Boyle, Newton
y tambin Christopher Wren (1632-!7.23).
Por su ed ucacin, el ms grande de los a rquitectos ingleses no fue nicamente
arquitecto, sino un clsico, matemtico y as trnomo. En los principios de su carrera
escribi que las nicas Verdades son las D emostraciones matemticas, al estar
construidas sobre la incontestable base de la Geometra y la Aritmtica, y pueden
hundirse en la mente del hombre, libres de toda incertidumbre, empleando esta
aseveracin para resolver problemas estructurales y espaciales. Procedente de una familia
de simpa tizantes realistas, no pudo progresar has ta la restauracin de Carlos II. La
brillantez de su mente, su poco frecuente capacidad para resolver problemas prcticos como su ingeniosa cub ierta del Sheldonian Theatre en Oxford- y un compartido inters
por la astronoma, pronto a trajeron la atencin del rey . E n 1666 se extend i por la City de
Londres un devastador incendio que destruy la antigua catedral gtica de San Pablo,
innumerables iglesias parroquiales y cientos de viviendas, encargndose a Wren su
reconstruccin.
Haba estado en Francia el ao anterior, donde trab conocimien to con Fran<;ois
Mansart y al anciano Bernini --de sesenta y seis aos de edad, que estaba all realizando
un encargo--, viendo Maisons, Versalles y El Louvre, y las iglesias de la Sorbona y Valde-Grace. Su formacin como arquitecto se basa en esta corta visita, en las lecturas que
hizo - Vitruvio, Alberti, Serlio y Palladio entre otros- y en aquell os ed ificios clsicos que
Jones y sus discpulos h aban constru ido en Inglaterra. Su planta de la City, una
propuesta a base de vas rad iales y ronds-points, la hubiese transformado, pero el coste, la
oportunidad y la indecisin impidieron que se llevase a cabo ..La cated ral de San Pablo y
las iglesias de la City se cuentan, sin embargo, entre los mejores logros de la arqu itectura
inglesa.
Entre 1670 y 1685 se reconstruyeron cincuenta iglesias. Siendo todas diferentes,
muestran el genio con que Wren resolva los problemas de diseo en unos congestionados
e:nplazamientos urbanos. Estaba abriendo un nuevo campo, ya que el diseo de iglesias
parroquiales protestantes no tena casi precedentes: los nicos ejemplos ex istentes que
conoca Wren eran una obra de Jones en Covent Carden y otra situada en Ch arenton,
obra de Brosse. La idea de Wren era disear una iglesia de la mayor capacidad posible en
la que todo el mundo pudiese ver el plpito y or lo que desde l se deca. Generalment,
esto sugera una planta cuadrada en vez de longitudinal y a menudo dos pisos de asientos.
El plpito se sita a gran altura y en un lugar preeminente y, como la Palabra predomina
sobre la Misa, el altar se situaba a un lado, en uno de los muros laterales o del testero.
En la ciudad, densamente construida, las torres de las iglesias ayudaban a identificar
desde lejos a los edificios~Los diseos de W ren son de una imaginacin ilimitada y van
desde las sencill as cpulas con cubierta de plomo a las complicadas agujas de piedra. El
campanario de St Mary-le-Bow, de casi 70 metros de altura, se encuentra entre los
mejores, al igual que los de Christchurch y St Stephen, Walbrook. La planta de St Maryle-Bow es un buen ejemplo del in genio desplegado sobre un solar limitado, y la Christchurch nos mues tra la seguridad con que Wren adapta una forma basilical para poder
alojar una galera. El tratamiento interior va desde el encalado y revestimiento con
paneles de St Benet Welsh, al rico enlu cido y tallado en madera de St Clement Danes.
Entre las plantas ms sencillas est la de St Mary Abchurch, una cpula sobre espac io
cuadrado, siendo la de ms riqueza espacial St Stephen, Walbrook, con una cpu la con
case tones que se levanta sobre ocho arcos de medio punto.
Estimulado por las iglesias con cpula que haba v isto rn Francia, a \Nren le ve na
preocupando desde haca tiempo la idea de la cpula sob re ocho arcos que iba hacer en
San Pablo. En 1637, despus de muchos croqu is y maquetas malogrados, produjo el
diseo a partir del cual se hizo la gran maqueta de 6 metros de longitud, con una
magnfica planta de cruz griega con un brazo occidental prolongado y una cpula central
slo ligeramente ms pequea que la de San Pedro. Dsgraciadamente los poderes
Captulo 6
La era de Los
descubrimientos
139
c..hv\ ?topnev Wv-eNl

(IG'?'Z-1 7'L:?)
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- plpito
\a Nueva Iglesia de Van

wmpeh siv-vi de ins>piY'ac.iI1 .
pava st Ame y st At:\nes, &<esi1am
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y 91" Ma'ftihs Ludgate, o~as

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de vas!lica, Cl \a ql..le se aFiadlev-on ga\en'as \ateve~\es pav-a mejoY'a'( \a visil:>ilidad
lo
rnetvos
de
Qwi5t ChL4YU1,
N~W~ate. stvejc:oi-rtYa~ c.on la
settc.il\a \i11iev11a ele

l"lomo ele st ~n6
Wels;,h 'f'O.Ya adap1avse
a su seHlla fe~~ic.a de
\advil\o hole111ds
~t~Y"""I M. .SAn 'tilo

Lonaves(1675 -1710)
al i<3ual ~ue la l?'fim\tiva iglesia de .

San tb::lm en Roma, \a antlg..a igl~s~ade
5tl\'\ Pablo eYZI gl'ande, muy <:uev1aa de
1= fieles y av~uiteciHic.amelite
inconexa eY'a \a it:~lesia mcs. \av~
ae\ munl:lo y su atjl.lja eva \a ms
a\it:~ ae It1<3la1vva
\?YI'ico clsico de
Ii<30 Jones
~
plal1tia de
cvuz:l o;t"ina
~ ~~
3 =Qf
el diseo de lq GYatt Maquel , una

sencil la y gvande cvuz: '3Yiega, hubiese
cvet::~do
una sovpyendetite. obv'a mae5tvr., >evo
el diseo apYobaao, un coml?fomiso so\?ve una cn.rz.

latina al que se lleg arttes de empezav- la obYa.
fX
/
[2(,1
eva tovpe y tosco, aunque Wven p1..1do ilifvoduc.iv .,poco

a poc:o camt7ios duvnt1\e la ot7va que V'ea.lpev'avon
cievios Yasl_30S del esquema de \a Gva11 Maqul
pmeo
similaY
a\ ele JoHes
\a obv"a ~lmenTe.
ejecuiada iambin
in a planla
CYUZ
de
latina
\a a:11ivalidad de
\a a.l::>ula 110 '(efleja

la ::>osic.in
alTa Y
ae \
secd11 f'OV \a
c~~..tla
'Zo
metvos
fachada oeste,
dot~de
f'Odemos
ve.v e\ alzado de
dos pisos
an con todos sus impevfecones,

el tvC\tamient"o de \os aiUldos
e11 dos ni ..eles ~tl(a sen"tido
vi!,to desde lejos- a\ vevse l't'Y
encima de las casas, el niVel
supeyiOY adqu\va un
aspect-o ~.>niavio
40
{/:)
pblicos lo encontraron excesivamente revolucionario y exigieron una planta de cruz

latina. El resultado (1675-1710), aunque es uno de los mejores edificios de Inglaterra, es
ma solucin de compromiso.
(
El interior es grave y elegante, inundado por la luz blanca que pasa a travs de las
vent;anas transparentes que Wren prefera sobre las de colores .. En el centro de gravedad ~e
encuentra la cpula, aunque, al contrario que en San Pedro, el altar est ms metido
hacia el es~ en el presbiterio. La cpula, sobre sus ocho enormes pilares, tiene la misma
anchura que la nave central y las laterales juntas, y es quizs una referencia al octgonQ.
de Ely, que Wren conoca muy bien. Por el interior, la cpula es semiesfrica y por su
parte superior es un cono de ladrillo sobre el que va la linterna. En el exterior, la cpula,
con estructura de madera y recubierta deplomo, se levanta a gran altura sobre un tambor
revestido de columnas, en cuya base una cadena de hierro sirve de zuncho.
La silueta exterior de la cpula es serena, clsica y de gran belleza, pero las partes
inferiores de la fachada son menos inspiradas. En todo el edificio el alzado se ordena en
dos niveles, sirviendo el superior, con oventanas ciegas, de pantalla que oculta a los
arbotantes,_necesarios' para la planta de tipo gtico. W ren abandon su prtico occidental
a base de rdenes gigantes para hacer un diseo de aspecto ms dbil que fue el que se
construy, pero las dos torre~ de la Tachada oeste se encuentran entre las ms inspiradas,
ricas, y barrocas, adems de ser muy poco inglesas.
Como arquitecto del rey, Wren, durante su larga vida fue llamado a realizar muchos y
grandes encargos, y su produccin arquitectnica fue enorme. Su ltima gran obra (16961115) fue la remodelacin del Greenwich Palace, agrupando una serie de elementos
dispares_, creacin de otros arquitectos, para conseguir un diseo unitario, sobrio y
magrficamente ordenado. Wren es importante no slo por sus edificios, sino tambin por
la forma en que acometa los problemas arquitectnicos. El diseador de San Pablo posea
muchos menos recursos que el constructor de San Pedro, pero su forma de pensar, flexible
y cientfica, le permiti hallar soluciones con mayor rapidez. Desde la muerte de Gal.ileo
en 1642 se haba desarrollado la ciencia de la esttica, y el conocimiento de Wren, junto
con su gran capacidad matemtica, le permitieron probablemente predecir con ms
certeza los esfuerzos en las estructuras que ningn arquitecto hasta la fecha. La ciencia y
la tecnologa estaban entrando en contacto e iban a originar grandes cambios en la
sociedad. A la cabeza de estos cambios estara un hombre que aceptara con mucha ms
facilidad todo aquello que la tecnologa, basada .en la cien cia, habra de ofrecerle.
'
Captulo 6
La era de los
descubrimientos
AmiYica latina
en el siglo XV 1
o.
las Vl:Ices ~paolas del

estilo colonial lahn o-amevicano
la CAteaval de. 1-ima,levaniada

oviginolmertte en -15.3-5--i,y . ,
veconstv~ida -rVl:ls :.u destv~Aa:,on
poY un ~emot"o,consev-~ oL.n
la si
ic.idad de la av-qui~~Ara
T!::~~~ de
del si;alo XVI
.
(a Jochada de Sartt"ia9o
e COmpostela ( 1738 -e 4 9)
\a careava\
ae la ci~c::lad de Mx1co
(.1563--1661),donde se
tilma
el dasic.i~mo renacent,sta
de ltl Cdfe.:lv-a\ con el vawoco

del sogv-a'fio
e\ 5ant~(l\'io
c::le. Ocoln et1

Mxico (\+<45)
con
5~
v-iq!.4eza
de detalle
la i9lesia de
Santo 17omingo
en San Cv-ist'Q;I de \as Casas,
Mf.x.ieo (l7oo)t(pica del estilo e.5?lol
tv-aducido a los m<!todos
c.onst~ctivos
loca les
amtic4 \mina
Lttt:t:rlJ~rtl!U Gt>lonid \
Captulo sptimo
La doble revolucin
El siglo XVIII
Descartes --dijo el escritor Boileau- ha degollado a la poesa, y no hay duda de que

durante el perodo en que el pensamiento cartesiano domin en Europa, a finales del siglo XVII y principios dd XVIII, se estaba desarrollando un profundo cambio intelectual.
La poltica estaba menos dominada por la religin y, com o consecuencia, la vida pblica
se estaba haciendo menos idealista, menos dogmtica y mucho ms pragmtica,
favoreciendo el compromiso en todas las cosas, incluida, ante el evidente disgusto de
Boileau, la expresin artstica. En la arquitectura del siglo XVIII, las manifestaciones del
espritu barroco permanecen tangenciales a la direccin general del movimiento.
La sociedad estaba en una especie de equilibrio, dominada por burcratas y
profesionales. Las energas de Europa se canalizaban hacia a otras partes: a mediados del
siglo XVII haban cesado casi por completo las exploraciones, empezando a explotar
seriamente las riquezas de las nuevas colonias, sus minerales, cultivos, animales y pueblos.
Los productos de las plantaciones y de las minas de Amrica Central, de la ganadera en
Amrica, de Australia y Africa del Sur y de los tramperos en Canad y Asia inundaron el
norte de Europa.
Las sociedades coloniales, aunque similares en ciertos aspectos a las europeas, diferan en uno muy importante: la carencia de mano de obra las haca inevitablemente
rgidas y autoritarias. Algunas, como las Indias occidentales, se basaban en la esclavitud,
y otras como Nueva Inglaterra, fueron rgidamente igualitarias. A veces, como en la
Amrica Hispana, la cultura de la madre patria se impona por la fuerza, desde arriba: el
rgido control de la Iglesia y de la burocracia se encarg de mantener la esterilidad
cultural de los indios hasta finales del siglo XVIII, cuando una clase media nativa empez
a desafiar a la antigua aristocracia espaola. En Amrica del Norte, por el contrario, las
cosas eran ms compl icadas . No habra logros cu lturales que pudiesen rivalizar con los dtl
la potente clase alta hispanoamericana en Amrica Central - hasta 1800, la ciudad de
Mxico segua siendo la mejor ciudad de todo el continente-, pero su propia diversidad
le daba a esta sociedad una inherente resistencia: entrelazados, grupos puritanos de los
Estados de Nueva Inglaterra, una clase mercantil europea que dominaba los puertos
martimos de la costa este, y una sociedad fronteriza y ms libre al oeste. Las libertades
polticas, la 1ibertad de pensamiento en general - incluidas las cree ncias re!igiosas- y la
libertad para escalar puestos en la sociedad se daban aqu de una forma que en Europa
tan slo se poda soar.
.
La catedral de la ciudad de Mxico, terminada a mediados del siglo XVII, es un
enorme edificio, en la tradicin de Sevilla y Valladolid, que cubre un espacio de 60 metros
por 120, aproximadamente. Su fachada occidental, con torres gemelas y prtico central, es
de un diseo muy parecido al de Valladolid. En general, el tratamiento de los detalle es
clsico y sobrio, en marcado contraste con muchas iglesias hispanoamericanas en las que
la decoracin plateresca encontr su forma de expresin. Entre stas se encuentran el 145
Captulo 7
La doble
revolucin
146
sepulcro de peregrinacin de Ocotln, en Mxim, de principios del siglo XVIII, un edificio

de estuco blanco y de baldosas cermicas, obra del escultor nativo Francisco Miguel.
La arquitectura norteamericana estaba mucho ms lirpitada no slo porque la
socie~ad era en gran me9lda puritana, sino tambin porque la arquitectura contempornea1norte-europea de la 'que derivaba estaba entrando en un perodo de moderacin
racionalista. En los estados del -noroeste, el modelo era la arquitectura inglesa u holandesa
de finales del XVU, aunque a menudo traducida a madera. Capen House, en Topsfield,
Massachusets (1683), es represe.ntativa de estas pequeas casas con estructura de madera,
revestidas de lajas del m~smo' mterial. Las casas mayores podan ser de ladrillo, siendo uno
de lo~ mejores ejemplos Westover, en Charles City County, Virginia (1730), bonito edificio
formalista de dos plantas y una apuntada cubierta con buhardillas, pudindose comparar
tanto en diseo como en artesana a las casas inglesas georgianas, de las que son reflejo.
Ms al sur, el estilo norte-europeo tena que adaptarse al clima subtropical. Drayton Hall,
en Carolina del Sur (1738), es en esencia de estilo georgiano ingls excepto por el aadido
de un prtico de doble altura que se utiliza como porche durante tiemp'o clido. Ms al
sur, el porche se convierte en el rasgo princip'al de la casa: en Parlangef Pointe Coupee,
Louisiana ( 17 50), una galera abierta de dos pisos I'Odea la casa, Bando acceso y
ventilacin directa a las habitaciones.
Muchas de las ideas de mayor originalidad de la arquitectura colonil quedan
expuestas en sus edificios pblicos. Las iglesias protestantes suelen derivar de las de Wren
y de sus sucesores, pero a menudo, como en la iglesia de St. Michael, Charleston, Carolina
del Sur ( 1752), son una reelaboracin imaginativa del vocabulario de Wren c on un
idioma de madera en vez del de piedra. Williamsburg, una ciudad colonia1 que hoy se
preserva en gran parte intacta como museo viviente, tiene varios ejemplos de gran valor,
entre los que destacan el Colegio de William y Mary (1695), que se compone de un
pabelln central con dos alas laterales, el Palacio del Gobernador ( 1706) y el magnfico
edificio del Capitolio (1701 ), que tiene planta en forma de H con una esbelta torre del
re'loj situa:da en posicin central. El mejor de todos es, sin embargo, la State House,
Filadelfia ( 1731 ), solemne complejo cvico de ladrillo con recubrimiento de piedra y un
pabelln central coronado por una magnfica y original torre del reloj con -'linterna abierta.
Al ir pacificanqp gradualmente a los indios y habiendo vencide a los ..franceses en
Canad (1756-63), la presencia en las colonias norteamericanas de las tn;pas ,inglesas se
convirti en una gran carga, siendo excesivos los impuestos que pagaban a Londres. Los
intentos por parte del partido Tory, gobernante en aquella poca en- vVestminster, de
ejercer la autoridad inglesa, se encontr con un creciente malestar, y los pensadores
progresistas a ambos lados del Atlntico comenzaron el primer movimiento revohcionario realmente internacional; las clases medias del mundo se estaban uniendo para poder
fin al antiguo rgimen aristocrtico.
En ningn lugar pareca el ancien rgime ms fuerte que en Francia, desde donde la
corte de Luis XIV ejerca su aparente dominacin de Europa. Culturalmente al menos,
Europa no haba estado tan unificada desde el siglo XIII . Se haba alcanzado un estado de
equilibrio poltico: era como si el antiguo rgimen, decidido a no perder su poder
constitucional, tuviese que encontrar- una frmula prctica para mantener el status quo.
Incluso los Barbones, los ms absolutistas de los reyes, dependan de una serie de
instituciones monolticas, gobernadas por procedimientos burocrticos, que servan para
estabilizar la sociedad y conjurar la revolucin que ya haba experimentado Inglaterra.
En las artes, una especie de clasicismo conformista reflejaba esta era de pragmatismo,
tipificada quizs por el Petit Trianon, en Versalles, una pequea mansin exenta
construida en los jardines, en 1762, por el arquitecto Gabriel para Luis XV. Es un edificio
clsico de tres plantas en piedra de oolor miel, sobrio de de talles, sedante de carcter y de
una preciosa ejecucin. De un detalle ligeramente ms rico pero igualmente sobrio de
carcter es el esquema de diseo urbano para el centro de la ciudad de Nancy .
Obra de los arquitectos Boffrand y de Corny, y terminado en 1757, consiste en tres
lat"evales
vec~bie.l't"os
ae
madeva
cul:>ie~
ae lajas ae tnadeva
el volo.diw
l'evtenec.e a
la ve>Aic.ici-1
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:lpe11t1ouse. Topsfield, Mas5ac.husseTs
(16S~)
senc.i\lt:~
co.sa. de
esiYJ..&c.tuvt:~
d.e t'rladeY"a
~'(\"ic.o
avic.o
\t::~ovi\lo
1 1. 1
(f)
1111.1
\a monavqi-4a
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an el poaev a'o~\uto
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tO<ic::wa una
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con el
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kefeaitavia ba1o e\
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exetita de muchos
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irt"l!"l.lesl-os, \"OV \o C\Ue
<'taba su al"t'yo a\ Vey
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c.onsidev-ab\e
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'f"CCl3a'ocm 111\..lchos
ii'T1p~.<estbs -
el ej~Y"ifto bajo contvol
diV"ec.Th del v"eyusl.lvpal::>G\ e\ papel

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tT1i \itav de \a o.viStoc-rac:Ja
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asriva\::lan <?
loejYav- vo~1c.iones
er \a aYisroc..v-ac.ia
~\es
sevvic.ios feudales
o \o Cl'(isl"ocracia y ~a\:70n
1m~e~os a\ '(ey
&efoves
p'l"e~e~bon
\o5 C41'!1pC5t10S
'?Ye~aban
sevvic::ios -feuAales
y J:'<l'3a\:>c:m
1m ::n~esros
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~ Re.ttl7es~5 1596- 1650
M0 c:.uyo pensamie\1\o clomin

r en \os si[jlos XVII y
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el Rey abso\J..(to
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( 1750 -7)
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l P\ace Sla11islas)
Captulo 7
La doble
revolucin
150
plazas de tamaos y formas diferentes, unidas entre s, y flanqueadas por edificios pblicos
de sencillo diseo.
Tpica de finales del XVII y principios del XVIII es la vivienda urba na de la burguesa
adinerad a u hotel. A menudo construido sobre emplazamientos muy condicionados, en
zonas muy densamente construidas, tiene un ingenio de planificacin que no se da
necesariamente en casas inglesas contemporneas. En el Hotel de Beauvais, Pars (1656),
hay una entrad'a central flanqu eada por talleres que lleva a un patio trasero, una
e'Zolucin a menor escala del cour d'honneur de poca pasadas, en torno al cual se apia la
resid e n c i~ principal. Una versin posterior y mayor, el Hotel de M a tignon, Pars (1721 ),
tena un j a rdn trasero adems del patio situado en su parte delantera . Las dificultades del
terreno obliga n a situar el jardn principal sobre un ej e diferente al de la entrada
principal, pero este cambio de direccin se soluciona con gran limpieza en la di stribucin
interior.
Los interiores de las casas de este perodo se decoran a menudo mediante una
decoracin llamada rocaille, de la cual deriva la palabra rococ. Escayola dorada
formando modillones y curvas abstractas y asimtricas, espejos empotrados, muros y
techos delicada mente pintados, se combinaron para crear una impresin de elegancia y
ligereza. Los interiores del Hotel de Soubise en Pars, obra de Boffiand ( 1706), y las
decoraciones de Verberck en las estancias de Luis XV en V ersalles (1753) son tpicos
exponentes del estilo rococ; el a trevido dramatismo del estilo ba rroco se haba convertido
en algo ms refinado y contenido.
En las cortes de los electorados y ducados de Alemania se segua n las costumbres
fra ncesas, pero en la arquitectura las influencias eran otras.
Especialmente en el sur, donde el contacto con Italia era mayor, el siglo XVII vio el
resurgimiento del barroco tardo que tena ms en comn con Guarini que con Gabriel.
El monasterio de Melk, situado en la cim a de un monte (1702), obra de jacob Prandtauer,
tiene una cpula de perfecto diseo y un edificio con dos torres gemelas de un carcter
casi espaol , y el monasterio de Brevnov en Praga ( 1710), obra de Christoph Dientzenhofer,
es un fuerte y curvilneo edificio de un carcter inequvocam ente barroco, a pesar de la
pa rquedad de su decoracin. Las iglesias contempor neas de Baviera muestra n una
menor contencin expresiva . An caractersticamente barrocas, con sus form as curvilneas
y espacios interpene trantes, es t n profusamente decoradas con orna mentacin rococ y
motivos pintados, de una profusin casi a plasta nte. San Pa ulino en Trier ( 1732) obra de
Baltasar Neum a nn , y San Jua n Nepomuceno de Munich (1733 ), obra de los herm a nos
Asam , tienen una gran riqueza deco ra tiva pero espacialm ente son bas ta nte simples . No
obstante, en la iglesia abacial de Ottobeuren (1748 ), obra de j. M. Fischer y la iglesia de
peregrinacin de Vierzehnheilige n (1744), de Neumann , se combinan la complejidad
espacial y la riqueza decorativa . En Vierzehnheiligen, la nave central consta de dos valos
interconectados, situndose el presbi terio en un tercero; en los la terales h ay unos vestigios
de transeptos circula res. El crucero --espacio focal en una igles ia cen trali zada- no es
ms, pues, que la unin entre cuatro espacios, con el foco de la igles ia, el complej o alta r de
los catorce santos, situads en la nave. Al interior se le da v id a media nte una decoracin
rococ - vege tacin, fruta, conchas, modillones y cu rvas as im tricas-:- que ignora n la
disciplina de la a rquitectura, flu ye ndo con libertad sobre las columnas y cornisas, uniendo
al edilicio, sus es ta tu as y sus pinturas del techo pa ra form a r un todo unita rio.
En Rusia, la influencia fra ncesa en la corte del zar y sobre las cl ases superiores se
ex tiende tambin a su arquitectura . El palacio de Peterhof (1747) fu e construido por
Pedro el G rande por el arquitecto fra ncs Le Blond , y a mpliado por el italia no R astrelli.
U n edificio central de tres pla ntas con alas a cad a lado que son una emul acin de VersaHes, y su magnfico jardn hace un espectacular uso de fuentes y cascadas. R astrelli estudi
en Fra ncia y sus edificios pa ra la empera triz Isabel nos recuerda n poderosamente, en su
tra tam ien to, a Versalles, con un detalle decorativo superpuesto, al estil o ruso. El palacio
de verano Eka terininsky ( 1749), en T sarskoe Seloe o pueblo del zar>>, y el Palac io de
monasrevio de Mall<
Aus\"Yia, obv-a de
f'V"a11dtat1eY
(1702)
"se eleve~ sd::>-re \a voco. . . como
una visit1
"'e
g\ovia celestial"
monas~vio
de
B"t'e'll'lov Pyago.,
de Dient-ze11hfev
(1710)
e\ \:?awoco en su
rnxilna sevevidad
altay de
los -1Lt
santos
i ~\es ia
doac.ia\ de
Ot\obtl.lYel"\ en Bavieva,
de J M fisc.hev
(1746)
\a decovacin siwe como
e\emeht"o uniflcadoY
i<jlssia de
y-ev~Yinac i o'n
ele los caiovce 5an\os
Vieyzeh11heili9en
en BavieYC\
obva de Ne~mann(t744)
me\Yos
ID
'Pa\AGio de In'I~mo
(1754)
obv-~ de
Ra.stv-e\li
P~\a c.io
de Inviemo
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<te A\eja11Giv-o
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A\mivart\a3o
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de Invievno
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Guevvo. de~~
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1819
Tovve da\ A\tn\v-anta~o(1806)

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plot1te a Rastvelli el p yob \ema de dmo
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de tves mdulos con fvo111':>t,es

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RA\ac:.io E'Ktevihin~l<y ( 1749)

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de Rastve\ 1
. -,r-
'
Invierno sobre el Neva en San Petersburgo ( 1754) son sus dos mejores edificios. En ambos
se utilizan los rdenes gigantes, que constituyen un rasgo caracterstico de sus largas
fachadas - la del primero tiene 300 metros de longitud- y a ambos se le da vida
mediante vivos colores y detalles decorativos.
Durante el siglo XVIII, cuatro grandes potencias estaban empezando a dominar

polticamente Europa. Tres de ellas eran monarquas autoritarias: Rusia bajo los
Romanov, tratando de adentrarse en Finlandia, Polonia y Crimea; el estado prusiano
dirigido por los Hohenzollern, que comenzaba a dominar Au stria y el resto de Alemania;
la Francia borbnica, que mantena su poder en Europa y estaba desarrollando su poder
colonial.
La cuarta potencia era Inglaterra. La revolucin inglesa haba establecido firmemente
el parlamento sobre la escena poltic2,, confirmando los derechos de los propietarios
burgueses a tomar las decisiones poltica-s. La burguesa de Francia, dominada por la corte
borbnica, o la de aquellos pases an dominados por la Iglesia, miraraban con envidia a las
clases medias de Gran Bretaa. El sistema parlamentario era capaz de responder mucho mejor a las necesidades del pueblo que la rgida burocracia francesa. En la prctica, las
necesidades a las que responda eran las de la clase media, los colonos, los esclav istas,
los terratenientes y los magnates del a lgodn; as pues, en Gran Bretaa el poder y el
prestigio de la clase ~edia eran relativamente ms altos que en otros puntos. En Francia,
la ambicin del mercader prspero era entrar en la aristocracia; en Gran Bretaa se
produca lo contrario: la aristocracia, como en la Italia del Renacimiento, es taba ms que
deseosa de dedicarse a l comercio. En Francia, la derrochadora y ociosa nobleza estaba
dispersando el capital , mientras que en Inglaterra se conservaba y acumulaba. Como
consecuencia, el crecimiento econmico de Gran Bretaa dura nte los siglos XV.II y XVI JI
fue prodigioso, afirmando su posicin como gran potencia y la fuerza de sus instituciones.
Las ms importantes obras de construccin del siglo XVII -co mo, por ejemp lo, ,
Greenwich- haban sido encargos reales, y los impuestos que sirvieron para pagar la
catedral de San Pabl o y las iglesias de la City haban sido recaudados por el rey . Ahora
entran en accin un nuevo g rupo de promotores; los palacios del siglo XVIIT sern los de
los grandes terratenientes y prsperos hombres de negocios.
El palacio de Blenheim , Oxfordshire (1704), fue el regalo de una nacin agradecida a
uno de sus hroes militares, el Duque de Marlborough. E l arquitecto John Vanbrugh
( 1664-1726) es taba en aquel momento trabajando en otro palacio, Castle Howard , en
Yorkshire (1699), un encargo obtenido a travs de sus relaciones social es. No haba
estudi ado arquitectura - sus primeros xitos se debieron a que era escritor de teatro-,
pero tena una gran im aginacin arquitectnica, encauza da cuando fu e nombrado
asistente de Wren como inspector de obras reales. Blenh eim, Castle Howard , y su obra
posterior, Seaton Delaval, en Northumber la nd ( 1720), no entran dentro de ninguno de los
modelos arquitectnicos vigentes. Grandes, poderosos y dramticos, pesados y de enormes
proporciones, deliberadam ente di scordantes, sorprend ieron a los purista s clsicos de la
poca. De hecho, sus obras se encuentran entre los mejores logros del barroco ingl s, con
un estilo muy personal y debi endo muy_poco a obras a nteriores, excepto quizs en que su
disposicin general alrededor de una cour d'lwnneur recuerda a los grandes edifi cios
franceses del siglo ~VIl.
Vanbrugh se mantuvo bastante apartado de las ideas a rquitectni cas predom inantes
en su tiempo. El gusto convencional es taba a favor de un palladi an ismo moderado y
calmado, una "correccin casi anticuara. El cas tillo de Mereworth, Kent (1722 ), obra de
Colen Campbell, es prcti ca mente una reproduccin de la Villa Capra de Palladio, con
atractivo visua l, pero inadecuada para el clima ingl s. Tiene planta cuadrada con un
prtico clsico en cada fachad a, coronado por una cpula sobre un saln central circular.
Muy parecida es Chiswick Hou se, Londres (1725 ), obra de Lord Burlington y William
Kent, aunque en este caso la cpula se eleva sobre un tambor a travs del cual se ilumina
el saln mediante ventanas, quedando los prticos redu cidos a un solo.
Cap[tulo 7
La doble
revolucin
153
ehlYanc.ia la
IT\Onavqu(Q
monena an su podeY
P,ev-o e11 <rl"va s paves
u111 ca m en"te evQ una
-1it:Juv-a aeeov:-ativa
\a L!\es\a
bu5co, apoyo
Tanto en la
monavq~..a c.omo
en el Pavlame11to
los
~tit"enierites
)?Vllf'o<cional:>n
;andidatos
al povlameri\0
abogados
ptVa"'aTas
y lo apoya~n
pov meaio
de \os impueStos
apoya'Dan a\
>Qv\Omento
\os c;udadanos
el e~YGito
\os ~mpr.s\1105
a;>~?Yaru
~~
po'PV'es
tvnba)a'o':'
ahoi1:l
a\ ~?av\amenio
Tvabaja\?an
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en \?ene~IC\0
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clase
...__...-r- media
de los
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e\ GDmev~io
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17\ata
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oxfovdshive ( \7 04)
el ba~co int3les
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John v-nb~!h
B\enheim
pabelln centv-a\ de \a fachtlda novte.

(entvada 17rinc.ipa 1)
$edbn De.\G\val
Nov"\hUtnbey\a.n4
(\120)
fachad.:l no?te
Cap[tulo 7
La dobLe
rn >
oLucin
156'
El j a rdn constitua un a pa rt e integral d e l di se'io d e la g ra n ca sa pa ll a di a n a . El

ca rac te rsti co es tilo d e l jardn ing ls del siglo XV lll ru e d esa rro ll a d o e n prim e r luga r po r
Willi a m K e nt y continua do po r su ay ud a nte L a ncelot << C a pa bility Brown ( 171 6 -8:3 ). Era
ex ac tam e nte un estilo opuesto al d e L e Notre; e n vez d e impone r un a rg ida di sciplin a
sobre la na tural eza, se adopta un siste m a informal y a rtsti co, pe nsado para m e jora r y
rea lza r e l pa isaj e na tural y no p a ra rees tru c turarlo. L as ex te JJ sio nes d e pra d e ra , o sc uros
g rupos d e rbo les d e hoja cadu ca, ca minos serpenteantes y lagos d e as pec to n a tura l,
se r v a n d e m a rco para pu e nt es d ecora ti vo s, te mplos y otros ca pri c ho s o rn a m e ntal es. No
h a ba te rrazas o parterres form a les qu e se pa rase n la casa d e l p a rqu e; po r el contra rio , e l
p a isaj e na tura l ll egab a h as ta los propios muros . S e elimina prc tica m e nte la di stinc i n
e ntre pa rque y p a isa je na tura l, d e ro nn a que todo lo que pudiese co nte mpl a r la v is ta
pa rec iese ro rm a r pa rte d e la mism a compo s ic i n. L a m e jo r o bra pa isa jstica de K e nt, e n la
que ta mbi n tra b aj Brown , se e nc ue ntra e n Stowe H o use, Bu c kingham shire, exhibie ndo a
la pe rfecc i n to das es tas ca rac te rs ticas. Entre las o bras d e Brow n se puede n cita r lo s
j a rdine s d e Croom e Court ( 1751 ) y A shburnham ( 1767 ) . S11 _ja rdn d e Bl e- nheim , o bra d e
V a nbru g h ( 1765 ), donde e limin g ra n pa rte d e l j a rdn ro rm a li sta primiti vo , tie ne un lago
ag ra nd a d o po r l pa ra que es tu v iese a la mi sm a esca la qu e e l pu e nt e qu e V a nbru g h h a ba
co ns truid o .
El estil o pa lladian o o fr eca una bu e n a so lu c i n rutin a ri a pa ra e l di se i'io d e mu c ho s d e
los e difi c io s pbli co s y a unque no to d o s lo a pli cab a n d e ro n n a m era meJJLc m ec ni ca, hubo
c ie rtas exce pc io nes d e inte rs. L a Se na te H o use e n C a mbri dge ( 17'2'2 ), o bra d e J a m es
Gibbs, di sc pul o d e \\'re n , es un edifi c io cl s ico fo rm a li sta co n un m dul o ce ntra l con
rro nt n , a l que se le d a g ra ndi o sid a d po r la utili zac i n d e rd e nes co rinti os g iga nt es, y e l
edifi c io d e la Gu a rdi a a Ca ba ll o e n 1,ondres ( 1750 ), o bra de K c nt , so n a d a ptac io ne -;
lo ,g ra da s d e este es til o . El m e jo r d e tod os sea qui z:ts So n w rs\ t H o usc e n Stra nd , L o ndres
( 1776 , un g ra n co mplej o leva nta d o a lrr' cl ed o r d e un pa tio l'c ntra l, o bra d e Willi a m
Ch a mbers ( 17:2:3 -96 ). La Ltc ha d a d e l ro es la rga y so lemn e, d e '200 m e tros d e lo ng itud ,
subcli,idid a e n pa n e-s. co n un m o ti vo ce ntra l coronado po r un a pecpwii a c t'1pul a . De 11n
c<-H.;tctcr pa rec id o es e- l bo nito e d ifi l' io de a d uamts d f' D1Jbln ( 178 1 1, o bra d f' .J a m ' '
C a nd o n.
E n la co nstru cc i n de igles ia s se m< uJt U\ u la influe- nc ia el e \\ 're n l1 a sta bie n f' lltl'a cl u e l
sig lo \: \ ' 111 , v el m o delo po r ~ 1 impu es to a ba se d e un a plant <t co rt a\' c<t.si l' ua cl racla , co n
gale ra s y tlll plpito pree min u 1tc, fiJ e a d o pta d o po r .J a m es Ci b bs. a rquit ec to d e- St \LJr\le-Stra ncl ! 17 1-! , y S t l\ 'l anin-in-tli e-Fi e lch ! 16:Z:Z J, a mbo s e 11 Lo ndre-s
d pri111 cm
ita li a ni za nt c y ba r roco y \l ltim o co nsc ie ntenJcllte palladi <-Jn o. \L'1s ll a JII a ti \a s n a n L1 s
igk sias d e Th o nms Arc her: Sa 11 Vc lipe e n Birmin g h<un ! 170<) _ ti CJIC 11n a to rre li o ntal el e
,gra n liw rza e:-q)l'cs i,a CO II lat e ra les c nca vos, , . Sa 11 Pa bl o, Cll De ptl o rd ( 17 1'2 1, , . Sa n
Ju a n , e n S m ith Scuare- ! 17 14 \, CJ illhas cl r Lo ndre-s, ti c JJCII pl a nt <J ct JJtra l. la pri1n n<1 l'OII
un a t'lni ca agt~j< t ot-c id e mal y 11n pr')Jti co se-mi c irc uLJr. \' la ltim a co n c ua tro to r res
c irc ui <Jres ll a nqu ea d a s por co lulllii <JS C:\l' IJ tas.
S in <>mbargo . el Lllli co arq u it<-ctu i11gls qu e .se p uede co mp <li'<J r <" ll \\' rc n \ \ 'aJ JbnJgh
!t iC' :\i c ho la .s H a"ks m oo r ' l Gbb-1 7:::\0 . Al m ntrario qu e el lo s, H a\\b m oo r cst11 cli
arqu it e'C tu ra . , . e n poca s ocasio nes 11<1 l1 a bicl o a rq tlitcc to s co n 11 1ayor de di cac i n p roJC, ion a l. Si \\' rc n re prese nt a ba un a nu c \a act itud t' ll 1<-J a rcuit \ctu ra , e l cl esc ubrimi r' nt o
c ie ntfi co d e l di ser10 m s a d e c uado, H aw ksm oor cr<t .s u coro l<t ri o. Su lll itocl o co n si.s Ja e- n
a na li za r co n ri go r ca d a d e ta lle el e los edili c ios \', 110 cle'j <-md o 11 ada ;ti aza r, d rsnibirl o a l
co nstnwt o r m edi a nte nulll r' JW;os dibuj os. Tra baj con \\'re n en l<t R <"a l Oiil'in a d e Obra s
has ta 17 18 , [c ha e n qu e a mbo s I! e-ro ll d e spedid os pa ra qu e- oc upa se n su p~~t' s t o un os
tompe ticl o res m edi oc res pero po lti ca m e11tc al' <" ptable.s . Co mpa rt e to n \\ 'rc11 g-ra 11 parte
d e l m r rit o d e la co nstru cc i n d e GrcC' II \\' ic h , tra ba ja nd o ('0 11 \ '< lllbru g li \ 11 C:a stl e- H o\\arcl
, . Ble 11h c- im. En su o bra h ay mu c ho d e l espr itu ba r mco el e \\' r\ 11 y \ 'anbru g l1 , <Junc JJt s11
es til o sob ri o ' duro es in equ voca m e nte o ri g in a l.
Entre sus ob ra s m aestr4s se c ue n ta n se is ig le-s ia s pa rroqui a le.s ele Lo ndrr s co nstr u ida s
Vilb Pc:<\ladiana en
Chiswic.K (1725)
ob'(a de B~..~v-\in~on y Kertt,
basada en \a Rolonda de Pal\adio
~mevset
t\ouse
Lol1dves
J.: facha~a 4el v~o

es Pa\laq,c;lnlStno
e.n su maX\ m o
~-~-.~~ -
esplendov
vio /
Senafe
Hol.l~e
C:ambvidge (172Z),
de Wi\\io.m 't<.errr
los vdenes covint;0 s 9igantes

le. clan una qvandiosiclacl '(OmaM
1-\ovse ~Yds
en Lontkes (1750)
\ambin obVI:I de Kent
5t Mavy-\e.-St't'and
(\7\<1 )
.
e\ diseo ms WVYtl(;O
de GiP'Ds
~ P~s De~fova
( 1712)
un e.\ego.nte diseno de AvcheY

C0\1 ~na t:~'3uja estilo Wren
el ':'vti co t iene
w1 mohvo
po.l\adicmo
tv-ansfo'<mt:~do
St-MtaYV
Woo\ho'Th
';>Yoyed-avse.
al
en
-\Ves .imen5iones
(17\6)
toVYeC:UMY~
so'pve -;>\art'
a.~atlv-ada
compa'l'"av
col"\ e\
dieode
\O. -:>1.\e.'<'r
-;>av-a
~\enheim
a\ icu.::~\ ~l.-le. \oao.s \o.s \?lc:lni:As ae.. it:;lesias

de 1-\awl<sroooY St Geov-~e 8\oom~vy
se ai~l'bl"'e en dos ejes
segn una Ley del Parlamento en 1711. Las dos primeras, St Alphege, Greenwich, y Santa
Ana Limehouse, fueron comenzadas en 1712, a las que sigui St George-in-the-East (1715 ),
St Mary Woolnoth (1716), St George, Bloomsbury (1720), y Christchurch, Spitalfields
(1723). Todas tienen detalles diferentes, aunque todas muestran 1~ misma preocupacin
por los efectos espaciales en el interior y por el carcter fuerte y dramtico del exterior.
St Mary Woolnoth tiene una extraa torre rectangular almohadillada, coronada por dos
torretas cuadradas, la torre de St Ann es de un estilo barrQp duro y geomtrico, con pisos
de anchuras decrecientes, y Christchurch, la mejor de todas, tiene una aguja apuntada de
carcter casi romnico, sobre una torre cuadrada con dos laterales cncavos y up.
prtico con bveda de can. La combinacin de elementos tan dispares en un
incorrecto, pero brillantemente rganico conjunto, no impresion a sus crticos palladianas.
La influencia del palladianismo tuvo un mayor alcance, influyendo tanto en el diseo
de casas pequeas como en las grandes. A finales del siglo XVII, haba surgido un
caracterstico estilo para las casas campestres de la clase media acomodada, con
influencias en parte del estilo de Jones, y en parte de -las ideas importadas de la Holanda
del siglo XVII, ambos adaptados a Inglaterra. Las casas de Sir Roger Pratt, sobre todo
Coleshill en ~rkshire (1622, hoy destruida), son tpicas de este estilo. Coleshill era una
casa compacta,'.de dos plantas, con una puerta central y ventanas de guillotina verticales,
de estilo pall~~iano, a la manera de Queen's House. Sin embargo, encima de la pesada
lnea de cornisa, en lugar de la cubierta plana utilizada,. por Jnes, haba una pesada
cubierta inclinada, que nos recuerda a la Mauritshuis de Van Campen. Esta caracterstica, y el aadido de buhardillas y chimeneas .se ~~nvrti n un mtodo aceptado - y
adecuado-- para adaptar el estilo de Jones a clima ingls, y en manos de maestros
cons.tructores y artesanos locales se reprodujo a lo largo y ancho del pas.
En las ciudades, las clases medias - mercaderes, abogados, agentes y clrig~~

estaban aumentando en nmero, y la mayor necesidad de casas con un nivel de calidad
entre la mansin y la choza de los trabajadores, era satisfecha por la aparicin... de la
constru~cin <;le tipo especulativo. Los especuladores adquiran cuanta tierra podan, a
meouc;l proveniente de terrenos de aristcratas con mentalidad comercial, creando
promocione~ de viviendas. Algunos, a menudo los propios terratenientes en funciones de
prom,otores,: se dieron cuenta de que un trazado ms atractivo, con tiendas y espacios
abiertos, sera ms comercial, y la promocin en Bloomsbury en el siglo XVII, obra del
.' ;
Marques de Southampton, establecera un modelo, con sus calles, plazas y espacios
abiertos para las viviendas de la clase alta. Otros, por el contrario, estaban interesados en
levantar sobre su terreno la mayor cantidad de casas, en apretadas calles.
En ambos casos, la forma arquitectnica fundamental era la vivienda adosada en
hilera; dispuestas en lneas geomtricas y de estilo clsico. Estas viviendas tenan un
semistano, una planta de entrada que formaba un podio y a la que se llegaba a travs de
una puerta decorada situada en la calle, un piso superior de gran altura donde estaban las
habitaciones principales y otros pisos superiores de altura decreciente. A los sirvientes se
les alojaba en el stano o en el tico. Los alzados se disponan segn el canon palladiano;
las proporciones de las puertas y de las ventanas, sus relaciones mutuas, su disminucin
con la altura del edificio quedaron recogidos en libros de muestrarios, como los del
carpintero Batty Langley, que tuvieron una amplia difusin a principios del siglo XVIIl 'y
que permiti a los pequeos constructores especuladores levantar por doquier edificios 'de
un estilo aceptable. Uno de los lados de una plaza se poda hacer que fuese algo ms que
la suma de sus partes si la casa del centro se diseaba como un edificio central pr~nc:ipal y
las dos de los extremos como pabellones.Todas las p lantas de las casas eran iguales, pero
los propietarios tenan la satisfaccin d~ vi,vir, aparentemente, en un palacio. De esta forma
se construyeron grandes znas de Londres, Dubln y Edimburgo, pero el mejor ejemplo fue la pequea ciudad inglesa de Bath. Conocida por los romanos por sus aguas medicinales, Bathfue redescubierta alrededor del 72Q por la sociedad ms.sospomolita; la tarea de
Captulo 7
La doble
revolucin
159
Co \eshi 11, Se'tk'sh iv-e

(1662}
obva de Rogev 8<art

\..In \n.en ejemplo de
casa de campo de la
poca
botica (Oov-mitovios
de los sivvietites)
IIII
>lartlo. seq.nda _ _
(aovmiit>vios pnru:1~l~
p\an1a ;>vi mevt

(e-uo.vo de eslv
y saloh)
entvo.aa
a \a C0.5a
-
L-
y~e" U\SaAe uampo

en Kertt (l 760)
c-himenea
de
ladvillo
~i
miento
de
madev-c:
mqle s
- - - - - --
te~~
el
inq,\s"
er\Va~a ";>atio
j(.l\ 1/CIJIO
C:OI1
escalev-a,
da
o.uesoa
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sotano
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(1754)
Captulo 7
La doble
revolucin
162
planificar la ciudad pa adaptarse a las necesidades de gran cantidad de adinerados hipocondracos recay en los dosjohn Woods, padre e hijo, quienes usando la piedra arenisca existente en la localidad, construyeron tres grupos de majestuosas viviendas en hilera,
unidas entre s y formando una secuencia de espacios: Queen's Square ( 1728), The Circurs y
el Royal Crescent ( 1754) . Los edificios de The Circus, tres bloques curvos que forman un
espacio circular, estn diseados con tres pisos principales, a los que se les da un
tratamiento a base de rdenes superpuestos, igual que el Coliseo. Las casas de Queen's
Square tienen una planta baja almohadillada que sirve de podio, con los dos pisos
superiores unidos entre s mediante rdenes gigantes. Un mdulo central con frontn y
dos pabellones en los extremos, le da un aspecto palacial, rematado todo el conjunto por
un pesado frontn que esconde en gran parte las habitaciones de l0s sirv ientes, situadas en
el espacio de la cubierta.
Aunque los pobres eran deliberadamente excluidos de las mejoras que se estaban produciendo en la sociedad, se beneficiaron de ellas en algunas medida. Las mayores cosechas, el menor nmero de guerras, el mejor transporte, la creciente inmunidad a
la enfermedad y las mejores medicinas fueron suficientes para elevar la esperanza de
vida, aunque no su riqueza. La mayora de los trabajadores seguan viviendo en casas
de una planta, construidas con materiales locales y cubierta de- p~a. Algunas tenan
ms de dos habitaciones, en una de las cuales se situaba una chimenea de ladrillo. El
suministro de agua poda estar lejos de la casa y - aunque esto tambin era casi cierto
para las clases superiores- la sanidad era inexistente. Las mejores casas de campo,
construidas no slo por los propios propietarios, sino tambin por los constructores local~s
quizs para los trab.a jadores mejor situados, tenan una mayor variedad. Normalmente
tenan dos plantas y podan ser de estructura de madera, con revestimiento exterior de
madera, aunque al hacerse ms l.habituales el ladri llo y la teja, fue posible una mayor
variedad constructiva. Dentro de una cubierta muy inclinada se podan situar los
dormitorios superiores, iluminados por pequeas ventanas abuhardill adas. Quizs la
caracterstica ms significativa de la casa de campo del siglo XVIII era su irregu laridad
externa. La puerta central cubierta, con ventanas de gui llotina acristaladas colocadas
simtricamente a cada lado, muestran, aunque sea vagamente, el alcance de la influencia
de Palladio.
As mismo, los acontecimientos del siglo XVIII aportaron al d iseo otras inO uencias. El
hijo de un zapatero alemn llam ado johann Winckelmann, poeta, estud ioso del clasicismo
y burcrata del Vaticano, se encontraba en Npoles en 1748 cuando los ingenieros a las
rdenes del rey de Npoles descubrieron las primeras pinturas murales en la ciudad
enterrada de Pompeya. La publicacin de sus descripciones de los sorprendentes descubrimientos a medida que iban saliendo a la luz despertaron un gran inters por la
antigedad. A este inters, el a rtista Giovanni Battista Piranesi ( 1720-78) le dio un sentido
romntico, cuyas vistas de Pompeya, H ercu lano y los monumentos de Roma deteriorados
y cubiertos de hiedra y de las escalofriantes e im agina rias escenas de prisiones - las
famosas Carceri- tuvieron una gran difusin e influencia. El creciente inters por el
pasado no se limitaba a Roma, sino que se extendi a Etruria, Grecia, al lejano Oriente y
al propio patrimonio medieval de Europa. La obra de Langley, Gothic Architecture lmproved
( 1742 ), la de Chambers, Design ofChinese Buildings ( 1757 ), y Antiquities of Athens ( 1762),
obra de Stuart y R evett, fueron libros de una considerable influencia.
El arquitecto escocs Robert Adam ( 1728-92) estud i en Italia y en Pars, residi
en Rom a, donde midi los monumentos y conoci a Piranesi. A su vuelta a Inglaterra
emprendera una prctica profesional junto con sus hermanos james y John. La capacidad
de Robert para el diseo y la perspicacia de sus otros dos hermanos para los negocios les
proporcionaron un gran xito, no slo en sus numerosas remodelaciones de casas antiguas
para clientes adinerados, sino tambin en sus decididas incursiones en el campo de la
especulacin. La promocin Adelphi en Londres ( 1768) entre el Strand y el ro, fue la ms
impresionante, un complejo de edificios a varios niveles constituido por a lmacenes,
fin~al&s kt 'iSID xvm

6)1 1~61At"err~ Aaam y Wyatt
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(1705)
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Captulo 7
La doble
revolucin
164
establos, oficinas y resid encias que convirti eron las emba rrad as y aba ndonadas orillas del
ro en una zon a de moda. R obert era por su educacin un a rquitecto pa ll adia no, pero sus
estudios de la a ntiged ad do ta ron a su obra de un aspecto eclcti co. En sus viaj es hab a
vi sto el Pa lacio de Dioclecia no en Split, y la fach ada del ro del palacia l conjunto Ad elphi
fu e una copia consciente. El mu elle al nivel del agu a d aba acceso a un gran se mi s ta no
a bovedado dedi cado a alm acenes, que form aba un podio visua l y rea l del conjunto a nivel
de la calle. U na red de call es es trechas da ba n acceso directo desd e el S tra nd a las terrazas
superiores. El es til o constructivo era elega nte y form a l, revestido con es tuco pint ado y
pilas tras gigantes, realzado por medio de la decoracin en bajo relieve carac terstica de
Robert. Los colores y dibujos elegidos nos recuerdan mu cho a los yesos y frescos qu e
Robert debi haber visto en Pompeya . Apa recen en mltiples ocas iones en sus di sefios
interiores de grandes mansiones, en K edl eston (1760), O sterley ( 176 1), Syon ( 1762) y
K enwood ( 1767), donde se utili zan de form a muy artsti ca las pinturas de es tilo rom a no y
la delicada orna mentacin helenstica . En sus m ejores obras, Robert Ada m es ta mbin
m aestro de los efectos espac iales interiores, tanto en el modo como organiza la sec uencia
de espacios de diferentes ta ma'ios y form as, co mo por la m a nera en que di vide los espacios
mediante column as y vigas exentas, o los a mpla media nte a lcobas, pa ra obtener efec tos
Arariados y sutiles.
Simult neamente, otros a rquitec tos es ta ba n explo ra ndo las oportunid ades ofrec id as
por los estilos griego y g tico. El Observa torio de R a dcl ifle, obra de J a mes Wya tt, en
Oxford (1772), se basa en la Torre de los Vientos de Atenas; entre los ejemplos ms
conocidos de estilo gtico dieciochesco est Strawberry Hill ( 1750), casa de ca mpo
propiedad de Horace VV a lpole, que aquel reconstruy con un elegante es til o medieval, y Fonthill Abbey, un a g ra n casa construida por Wyatt en 1795 . Una torrf' octogonal de 75 metros de a ltura, un gra n saln y un a lzado de unos 90 metros de
longitud son las caractersticas ms importa ntes de este extraordina rio edificio. Como la
m ayora de los edificios de estilo neogti co su medievali smo era m s superfi cia l qu e
profundo - a unque su torre sigui los pasos de varios a ntecedentes medi eva les, a l
d errumbarse en un torment a, en 1807.
Los pensadores del siglo XV!ll pres ta ron a l pasado algo m s qu e un inters
a rqueolgico; pa ra a lgunos era un a de las cl aves para el futuro del hombre. Los philosophes
fra nceses y sus colegas a lem a nes dife ra n entre s en mu chos aspec tos; las ac titud es
reli giosas y polticas de un Rousseau no era n las de un Volta ire y un Did erot, ni las de
K a nt eran las de Goethe. Entre los econo mi stas y reform adores soc ia les a nglosaj ones
ta mbin haba diferencias: entre Smith y Hum e, Gibbon y Benth a m , H obbes y Locke,
J efferson y Fra nklin. Sin embargo, compa rta n muchas id eas bsicas. Era n en ge!1era l
hostiles a la religin revel ada)) , en parti cul a r a la doctrin a m edieva l de la Iglesia acerca
del peca do original y miraba n hacia el pasado ai'iora nd o la era preca tli ca de la historia
donde los ho mbres gozaba n de una m ayor di gnidad. Buscaba n una ex plicacin rac iona l
de la existencia, y al creer que la comprensin hum a na era capaz de resol ver los
problemas del mundo, prevea n un futuro mejor. Su idea de progreso, basado en valores
que de alguna forma se ha ban perdido, representaba un desafio intelectu a l sin
precedentes a la sociedad de la poca .
Los tericos de la arquitectura de fin a les del siglo X VIII fu eron a lca nza dos por el
dina mismo de los philosophes. Se pensaba que los edificios deberan ex presar la gra ndeza
esencial del hombre tanto por su sublimidad como por su referencia a su glorioso pasado.
La sublimidad era capaz de hacer anlisis: los edificios deberan ser grandes, sencillos,
sombros, cavernosos y misteriosos, de un a forma tipifi cada qui zs por las Careen de
Pira nesi. Los dos grandes exponentes de es ta escuela fueron tienne Lo ui s Boulle ( 17281799 ) y Cla ude Nicolas Ledoux ( 1736-1806) . Ambos crearon y teorizaro n mucho ms de los
que construyeron, debiendo su reputacin, sobre todo la de Boulle, a sus dibuj os, entre
los que cita remos sus diseos para una enorm e biblioteca nacional, museos, cementerios y
un monum ento a Isaac Newton , smbolo de la nueva era, que iba a consistir en un a enor-
Cc:merltev-io de La Sal ine

disetitldo '?OY l.edoux
(1775)
diseo "l?tlYtl e \
de Ne.wnm
de Boulle (17 6 4)
~nota-fio
la~
d~
Bavvieve.s
Pavis
Ledaux
(1765)
Bo.mere.. de
Mvlil - Mont"o.V1t
l<:otondt~ de\
6-'"'co Gie In~\a1YV'"a

de Soane. ( 1799)
1'
diseo ;><'~<"a el
TetYo Nacional P't'usiano
Bevln
Gilly(1796)
Captulo 7
La doble
revolucin
me esfera hueca de ms de 150 metros de dimetro en representacin del universo. Al

aumentar la conciencia social, se requeran nuevos tipos de edificios; por doquier, los
arquitectos inventaban formas de edificios disei'ados para mejorar la salud, el bienestar y
la responsabilidad social: hospitales, prisiones, escuelas, fbricas modelos, promociones de
viv iendas y Templos a los Valores Morales. Entre las mejores obras construidas por
LedoLLx est su complejo industrial modelo, constru ido en 1775 para las factoras qumicas
de La Saline, cerca de Besan<;:on, un co mplejo de ibricas y laboratorios con edificios
residenciales anejos. Su estilo es de gran fuerza y de un primitivismo consciente, utilizando
el orden toscano y unos muros de un profundo alm ohadi llado. Los mismos rasgos
aparecen en las barrieres o puertas de fielato de Pars, construidas en torno a un ani llo
alrededor de la ciudad durante 1785. Slo se conservan cuatro de las primitivas cuarenta
y cinco, pero la puerta de La Villette, con su pesada rotonda y la del Infierno, con sus
columnas a lm ohadi lladas, son representativas de las cualidades geomtricas de todas ell as.
John Soane ( 1753- 1837) en Inglaterra y Friedrich Gi lly (1772-1800) en Alemania son
los equivalentes a Boulle y Ledoux. El Banco de Inglaterra, obra de Soane (comenzado
en 1788), diseo que se ll evara realmente a la prctica, hizo menos concesiones que
cualq uier otro edificio realizado por los dems arquitectos. Severo y austero, tena una
magnfica rotonda central con c pula en la que se haba eliminado casi por compl eto la
decoracin , sindolo todo la simplicidad de forma. La gran obra de Gi lly, el Teatro
Nacional Prusiano diseado para Berln, nunca se lleg a construir, pero muestra tambin
una actitud poco dada a hacer concesiones, a favor de la pureza geomtrica y de la
simplicidad de las superficies. La senci lla torre rectangula r del escenario, colocada al lado
del auditorio hemicclico, era un concepto tan adecuado a la arqu itectura del siglo XX
como a la del XVIII.
Al grupo de arquitectos al que pertenecan Boulle y Ledoux se le conoca como los
revolucionarios)>. En su conjunto, es to describa una actitud ms arqu itectnica que
social. Ledoux, a l menos, era monrqui co y architecte du roi, y en sus diseos y en las
actitudes que los crearon hay algo de opresivo y liberador a la vez. Sin embargo, estos
architectes rvolutionnaires trabajaban en una poca en la que la idea de la revolucin social
formaba parte consustancial de la vida intelectual. Rousseau, por ejemplo, en Du Contrat
Social, abogaba decididamente por la soberana popular para conseguir la supremaca de
la voluntad general. En 1775 las teoras se ll evaron a un ensayo prctico en las colonias
americanas. In satisfechas por tener que pagar impuestos sin estar represen tadas en
Westminster, llegaron a un conflicto ab ierto con Ingla terra. En un principio, no haba
objetivo revolucionario -el propio Washington era monrquico y pretenda solamente ,
que Gran Bretaa adoptase una postura sensata- , pero gradualmente se fue comprendiendo la oportunidad de la independencia. En 1783 se haba producido la revolucin.
Ahora la burguesa francesa tena otro modelo de progreso adems del ejemplo de
Inglaterra. Empezaron a creer simplemente que merecan tener un mayor poder y
categora social, y el principal cambio poltico del siglo XV III se produce como resultado
de esta creencia. Las ideas de Thomas Paine ( 1737 -1 809) fueron una cristalizacin de la
actitud progresista de la poca. Su libro Common Sense y sus Crisis papers contribuyeron
en gTan medida a reforzar y a dirigir los esfuerzos de los americanos hacia la
independencia. En 1789, estall a la revolucin en Francia con el propsito de conseguir
una democracia parlamentaria sim ilar a la de Inglaterra y el libro The Rights oj Man
(Los Derechos del Hombre, 179 1), obra de Paine, se convirti en todas partes en la
Biblia de los demcratas. Sin embargo, a pesar de las muchas formas adoptadas por la
revolucin, ninguna de ellas fue democrtica y no se cons igui la soberana popular. Lo
que sucedi, sin embarg-o, fue la eliminacin de las familias reales y de la aristocracia,
dejando el camino libre, como ya suceda en Inglaterra para que las clases med ias
ampliaran su papel social.
Captulo octavo
La era del hierro

De 1815 a 1850
La efervescencia intelectual de la poca de la revolucin queda ejemplarizada por sus

grandes artistas, que se sitan a mitad de camino entre el mundo clsico del siglo XVIII y
el moderno del XIX. La msica nunca volvera a ser lo mismo despus de la sinfona
Eroica>) de Beethoven ( 1804) . Los mltiples talentos de Goethe y su afinidad con el
mundo clsico le convirtieron en uno de los ltimos hombres del renacimiento)), pero no
obstante, Fausto ( 1832) introdujo conceptos --como la bsqueda eterna de la verdad, la
idea del trabajo creativo, la creacin de una nueva vida y la consecucin de la libertad
espiritual- que se iban a convertir en el sello intelectual del mundo moderno.
En la arquitectura de la poca no hubo ningn Goethe ni Beethoven. Hay varias
razones por las que los arquitectos fracasaron en un primer momento en dar un paso
adelante al entrar el siglo XIX, y por qu respondieron a las nuevas oportunidades que
brindaba la revolucin industrial volviendo meramente a formas y mtodos tradicionales.
Una de las razones es que los propios arqui tectos haban hecho todo lo posible a lo largo
de los aos para conseguir un puesto en la sociedad. Como fabricantes del gusto esttico
en un mundo en el que tanto contaba el buen gusto, crearon un conjunto de reglas de
diset'io aceptadas universalmente, desde San Petersburgo a Washington. Las nuevas
tcnicas amenazaban su mundo y era comprensible que prefiriesen cerrarse a ellas.
De hecho, aunque la estructura econmica subyacente en la sociedad estaba
cambiando, de cara al exterior el viejo orden pareca continuar: el conservadurismo de
Metternich domin la poltica de Italia y de los Estados a lemanes, la revolucin francesa
haba acabado en la dictadura de Napolen, y en Inglaterra, el flamante reinado de Jorge IV sac la monarqua a la luz pblica. El liberalismo, del que dependa el capitalismo
industrial, con sus ideales de libert, galit, fraternit, planteaba una amenaza al antiguo
orden. Debi haber habido una <=:onsiderable presin por parte de la clase dirigente, y de
aquellos de la burguesa que aspiraban a convertirse en clase dirigente, para que se
mantuvieran las formas arquitectnicas tradicionales como smbolos de continuidad de un
mundo en evolucin .
Polticamente, era necesaria la presencia de una arquitectura civil que comunicase
grandeza y dignidad a los distintos regmenes, desde el naciente imperio de Napolen a la
Unin de Estados Americanos que se desarrollaba a gran velocidad. Los arquitectos del
renacimiento y del barroco haban utilizado los elementos de la arquitectura clsica como
punto de partida para la concepcin de un estilo original; pero ahora los arquitectos
estaban volviendo a la fiel reproduccin de las formas del mundo clsico. El uso de este
estilo neoclsico permiti a los polticos de Prusia e Inglaterra, as como a los de Amrica
y Francia, considerarse a s mismos implcitamente los herederos de derecho de la Atenas
democrtica o de la Roma Imperial. La nueva capital americana de Washington fue
diseada por el arquitecto francs Pierre Charles l'Enfant ( 1754-1825), con un gran
trazado barroco se~m la tradicin de Versalles, al cual su situacin al lado de un ro le
167
\a CAsa B\anca
Washingwn
nueva
RL.~etle
Rivo\i,.
de Pev-oe'( Y
f:mtO:me.
(1611)
Cmava de los
Diputados,
~~ de Poyet (\'007)
, ',
mejct<as de Napolen de
'E\ Louwe ~
\a!> Tu\leY1as
/o
~'"?::,
;>'(inc;ipios de\ sg\o XIX
et:~sa
de Jeffev-sol1 ,
Monhce\lo (1770)
en Chav\ottesvil\e. , Viv-ejnia
Ca::oitol io E.staia\ de
Ri c.hmo1'1., '-Jivcinia ( 1760)
obl"a .e Jeffel"son con
\a c.olabov-c;cin
de t..atv-obe
otvo dseo c.o~u11to/ Unive'f:5ic\Gld de

V i 'l'~i n i A ( 161 f) en C:havlottesvi\le, c.evc.c.
de. Morrtic.ello
-----
habitacciones de los sivvi et-iies

esta"ciudad acadmi ca"sivvi ele modelo
vo.va \o. futuv-a p\anificaci o't-~ ele Univevs idlldes
\a mejov obv-a de L4fv-o'oe fue \a ttuiv-a \

Baltimol"e ,Mavylo.nd (1805), \os est_.dios de Latv-obe en 1-nq\c&en-o. hllcetl
pl'obo.ble \a influencia de Soane
Cato'\ic.a
ae.
c;.~:?Uia intevio..-
lo. si lue.la
de\; c\)1..1\a
-tiene une
sevevidad
c.lsica
ae
vi~.tnfo
de \a EslV'e\\a (\606-36)
el Avet>
ae
-fue un~
\os Ya5~05
del PaYIS de 1-\aussmann
diseado \?OY J. F Pal13vin

\X\V"Gl
Na~o\e6n1
esc.~..~ltuva
mon1..1mertt";\ de
"La Mavsellesa 11
de rYtlnrois R~.-~de
es evidente la
a\1..1sina \a
Roma Impev-ia\
en la i9lesia de
l.A Mt\de~ine
obr-a de Y1(Jnon
daba una mayor grandiosidad. Pero el Capitolio, la Casa Blanca y una serie de edificios
gubernamentales que servan para adornar el trazado, se construyeron, o se remodelaron
en forma de severos y elegantes monumentos neogriegos. A la cabeza del movimiento
neoclsico en Amrica se encuentra Benjamn Latrobe ( 1764-1820). Al principio de su
carrera estuvo asociado con el presidente Thomas Jefferson ( 1734-1826), que era tambin
un buen arquitecto, y cuya casa en Monticello, cerca de Charlottesville, Virginia (1770),
fue un ensayo imaginativo en estilo palladiano. Disearon conjuntamente el capitolio del
Estado, en Richmond, Virginia ( 1789), un bello edificio con forma de templo jnico
griego, que servira .de modelo para otros edificios pblicos en el futuro. La remodelacin
de la Casa Blanca (1807), obra tambin de Latrobe, es un buen ejemplo, pero quizs su
mejor obra sea la Catedral Catlica de Ba1timore, Maryland ( 1805), con su planta de cruz
latina y espacioso crucero con cpula.
.l' En la Francia de Napolen , la arquitectura civil se mova hacia una monumentalidad

neoclsica anloga para la cual el modelo iba a ser, ms que la democracia griega, el
- esplendor romano. Uno de los primeros ejemplos es la iglesia de Santa Genoveva en Pars,
obra de Souffiot (1755), que posteriormente se convertira en un santuario nacional
conocido por el nombre del Panten. Sus severos muros sin ventanas, cpula central y
po-tico con columnas recuerdan el carcter, aunque no el detalle, de su gran predecesor
romano. La iglesia de La Madeleine (1806), de Vignon, era, sin embargo, casi una
reproduccin literal de un templo romano. La asociacin intencionada de Napolen y los
Csares es clara, y muestra cmo los arquitectos buscaban la inspiracin del pasado para
crear unos edificios que representasen a sus protectores como portadores de valores
eternos.
De esta actitud , es exponente principal Karl Friedrich von Schinkel (1781-1841 ) y sus
dos grandes obras de Berln, el Schauspielhaus (1819) y el Altes Museum (1824). Aunque
la atrevida e imponente masa de estos edificios tiene una gran coherencia y expresa
fuertemente su planta, el persistente uso del orden jnico para revestir los alzados
representa una vuelta atrs desde la postura de Gilly, de quien Schinkel era discpulo.
Parece claro que la filosofia de Schinkel sufri una especial influencia de los escritos de
.J.-N.-L. Durand, cuyos dos libros sobre arquitectura (1801-1802) fomentaron una
ga mecnica de diseo que proporcionaba una frmula aceptable para los numerosos
edificios pblicos que se estaban construyendo. La Rue de Rivoli en Pars, de Percier y
Fontaine, formaba parte de un plan de mejora radical de la ciudad comenzado por
apolen en 1811. A ambos lados de la calle se alinean bloques residenciales continuos de
cinco plantas, con plantas bajas con arqueras donde se ubican las tiendas, en un trazado
pensado, al igual que en Bath, para investir a las casas burguesas de una dignidad palacial
colectiva.
Esta caracterstica llega a su mxima expresin en las remodelaciones de Londres de
John Nash ( 1752-1835). U na combinacin de mecenazgo real, apoyo de la clase media y
su propia actitud emprendedora, le permiti a Nash poner su sello en el West End de
Londres en una forma que nunca pudo hacer Wren en la City. Un conjunto de edificios
nuevos y espacios pblicos que se extienden desde el Palacio de Buckingham, al sur, hasta
las calles con viviendas en hilera (terraces) de Regent's Park al norte, demuestran la
maestra de Nash para manejar efectos espaciales a gran escala. Su aspecto conservador,
descuidado de detalles y barato de construccin, son las caractersticas del grafj estilo de
Nash, que sin embargo le comunican a Londres un efecto triunfal y teatral. Entre ellos se
pueden citar Carlton House Terrace (1827 ), el trazado, aunque no los edificios, de Regent
Street, y las terraces de Regent's Park, de las cuales, quizs el mejor ejemplO' sea
Cumberland Terrace ( 1827 ). La agrupacin de viviendas exentas de distintos estilos
incluido el clsico y el gtico, que forman Par k Village ( 1824), se encuentran entre los
primeros ejemplos de suburbios ingleses.
Durante el siglo XVIII, la actitud en el diseo se haba ido moviendo e~ una direccin
general que contina hasta bien entrado el siglo XIX. Un gemo como Gilly poda
Captulo 8
La era
del hierro
171
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Altes M1.6eUI11 BevhH

(1624)
Sc.hi hkel
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(1 8 19)
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en la '3 Vandio:~idad de\ dseno
v-econstV\..Icc.in de Lottav-es
de. N'ash
prescindir cas i por completo d el es tilo o, al igua l que H awksmoor, poda trata rlo de form a
eclc tica corno algo independiente d e la a rquitectura real qu e escond e. Pero pa ra los
palladianos el es tilo era algo intrn seco con la a rqu itectura, su misma esencia. Esta actitud
permanece durante el siglo XJX; casi todos los a rquitectos esta ban preocupados por el
estilo y su signifi cacin , lo qu e les impeda en un primer momento apreciar las
posibilidades es tru ctura les de los nu evos materia les de la revolucin indu strial. La
cutstin del es tilo estaba d e actualidad , y el neocl s ico y sobre todo el g tico tena
decididos e incluso C:mt icos pa rtida rios.
El neogti co, a p a rtir d e su balbu ciente comienzo en el siglo XVlll , se establ ece
lirm ern ente en Ingla terra cuando en 1834 un incendio d estruye el antiguo pa lac io
medieval de Westmin ster . Se d ecidi que el f'Stilo gtico era el m s adecuado para
rr mernorar el antiguo edificio y sera el que m e jor a rmoni zase con la Abada d e
Westmin ster y el antiguo W es tmin ster H a ll, que an se conservaba. El arquitecto, Charles
Barry ( 1785- 1860) , fu e un inve tera do cla sici sta, creando una planta formal y simtri ca con
un saln central octogonal. La tarea d e convertir eso en estilo gtico fue confiad a a
Augustu s Pugin ( 1812-1852) , un excntrico y fervi ente catli co converso que consideraba
al es tilo co mo una cuestin de prin cipios religiosos, con sid erando a l R enacimi ento italia no
no slo com o ejemplo de mal a arquitectura , sino ta mbi n inmoral ~ E s curioso, sin
embargo, que su pasin por el gtico le lleva ra tambin a apreciar su integrid ad
co nstructiva, y e n su libro Tlze Tme Principlrs oj Pointrd or Christian Arcltrc/ure ( 184 1) nos
muestra cmo los as pec tos d eco rativos d el gtico surgen d e su fimcin. Su resuelta
ejecucin d el nuevo P a lacio d e VVestmin ster, con su silue ta romnti ca y complej a
clemracin gtica, realizada por un equipo especialm e nte el egido d e a rtesa nos v ictorianos,
sigue siendo uno d e los m ejores logros d e la arquitectura inglesa.
El a poyo al es tilo gti co se in c rement a l d eca ntarse a su favor el influye nte crti co de
arte .John Ru skin ( 1819-1900) . Su libro The Srven LamjJs ofArchiteclure ( 1849 ) pla ntea sie te
requi sitos prev ios qu e ha d e cumplir la buena arquitectura, entre ellos la sinceridad en e-l
trata mi ento el e los m a teriales , la be-lleza de las formas naturales y la vida d e que es t
dotado todo aquello hecho a m a no y no a m quin a . Al g tico primitivo lo con sid eraba
co mo cumplidor d e todos estos reqi sitos, continuando sobre es te tern a en su obra Tlzr
Stunt's of Vmice ( 1851 ) en. el qu e a na li za el gtico veneciano y, lo que es importa nte,
atribuye su xito co rno es til o arquitectnico al sentido de reali zacin profesiona l d e los
art esa nos que lo crearon. A pesa r de su tracli cionali srno, Ru skin. a unque slo fu era p or
este reco nocimi ento d e la a lien acin d e la era indu stria l, ya sera e norm e m ente
importante.
Pero proba blem ente el m s observador y brill a nte terico del es tilo gtico fu e el fran cs
Eugene-Ern a nu el V iollet -le-Du c ( 1814-79) . Su inters en el gtico le fue tra nsmi ti do por
sus entu sias tas a migos, entre ellos, los escritores M rim e y Vctor Hugo, comenzando
como restaurador estudioso ele edificios m edieval es, entre los que se pued en citar la Sainte
Chapelle y 1\Jotre Dam e. Era un revolucionario activo, reconociendo qu e los logros del
perodo el e esplendor d el gtico fu eron resultado d e la superacin por parte d e los la icos ele
las restricciones que sobre ellos impo1ia la Iglesia. El fu e el primero en sealar, en su
D1ctionnalre raisonn de /' architectwe j iam;aise ( 1845) , que la arquitectura gti ca obedeca a
leyes estru cturales racionales. D e hecho, fue an ms lejos, trazando un paralelismo entre
la bveda de crucera y el sistema d e arbotantes de la edad media, y la construccin con
esqutlleto de hierro de su propia poca, h echo que hasta enton ces haban ignorado en gran
medid a los arquitectos. En su libro Entretiens contribuy ampliamente a d espertar el
inters de los arquitectos en las posibilidades estru cturales d el siglo XIX.
De hecho, el desarrollo d e es tas tcnicas haba comenzado varias d cadas atrs fuera
del ma rco ele la a rquitectura convencional, ya que haba surgido otra clase d e
disei'iadores, que iban a cumplir el papel que d e ellos demanda ba la ambicin indu strial.
Estos son los ingenieros ~e ntre ellos algunas de las mentes m s lcidas de su
generacin~ que simpl e mente iba n a aprovechar las posibilid ad es constructivas que les
Capitulo 8
La rra
del luerro
173
Towe ele\ Reloj

cotle\ "Bit; Ben"
Westminste.v Hall
Pa\ac:io de W~mittsreY
de BavY'y y Pugin
(16%-6!3)
'\a Vevdo.d" de k:l o~

de Rusl<in Se'ien L.amps
(1849)
\as "IYacevias ql-icas de
B.eauvais ~v-a RusKin
s'g':'i.fiC(lban un pevfec.To
equ'l1bv1o de d1seo e~
\as -fov-mas de \os vaC.<>!>
y las Setlc.il\as \(ne.cs de
la piedva que los sepava
el nisov"c.ismo
de Pu<jitl
"una ciudad catlica
e11 1440 y la misma '
ciudad en le40" de
su \ibYo Conv-a~s
(1836)
i\ust'facin del libvo
Et1tV'd'iens, de
Yiollet"; -1612
"la adopcio\, de
aYG~uitecniC4S
tltial"le~O.a a nue61VG\
~oCCJ.
formas
11
o'snea
uno de los
ovtesanos
deP.9in
t..-aba_ando
en OxfoV"d
ofreca la revolucin industrial. Desde la antigedad hasta el siglo XVlll la tecnologa de

la manufactura, la construccin y el transporte se ha ba desarrollado muy poco. Pero el
principio del siglo XIX significa un punto crucial; a partir d e entonces, el dominio de la
energa, la aplicacin cientfica de los conocimientos y la velocidad de las comunicaciones
permiti que el mundo occidental se desarrollase a una velocidad sin precedentes. La
revolucin se produjo en Inglaterra aproximadamente entre 1780 y 1850. Lleg a Francia,
Alemania, Blgi ca y Suiza a mediados del siglo XIX y al norte de Itali a, Suecia y Rusia en
la primera dcada del siglo XX. Su origen se remonta al crecimiento de la poblacin de la
alta Edad M ed ia, y <d proceso de urbanizacin de los s i~;los XI y XII. Pero no alcanzara su
madurez hasta que la libertad econmica sin precedentes que disfrutaba la burguesa
inglesa a final es del siglo XVIII y la europea durante el XIX, permitiese el desarrollo del
capitalismo industrial.
Londres fue la primera ciudad del mundo que alca nz una poblacin de un milln
de habitantes. A principios del siglo XIX, a unque el 10 % de la poblacin de Europa viva
en las ciudades, en Inglaterra y Escocia esta cifra era del 20 %, reflejo de su industrializacin. La actividad bsica segua siendo la agricultura, pero al poner fin el
cercado de los ca mpos a la economa campes ina, perm iti a los terratenientes progresistas
experimentar con las cosechas, ganado y sistemas de cu ltivo, y los rendimientos,
a los que se sumaba la creciente importacin de comida de otros pases, se haban hecho
lo suficientemente altos como pa ra poder alimentar a una pobl acin grande.
La industria se estaba trasladando a las ciudades y, a su vez, las ciud ades crecan en
torno a las industrias, porque la nueva produccin a gran escala requera una g-ran
cantidad de fu erza de tra ba jo. Las importaciones de a lgodn a um enta ron con rapidez al
multiplicarse la industri a textil, creciendo estas ciudades en ta ma!'"to y riqueza.
Por supuesto, los principales avances tecnolgi cos de esta -poca fu t'ron las industrias
del carbn y del hierro, es trecha mente rel acionadas entre s. Durante siglos, a pequea
escala, se haba venido utilizando el carbn como combustible, pero su insospechado
poder energtico conseguido durante el siglo XIX proced a de su utilizacin en las
mquinas de hierro. Las primeras mquinas de vapor de Newcomen y Watt fueron
creadas para la minera, para bombear las galeras y elevar cargas. Al mejora r la
metalurgia, se extendi r pid a mente el uso de las mquinas de vapor a las factoras , al
ferrocarril , en r pida expa nsin, y a la recin cread a industr ia de mqttinas-herra mienta.
En 1779, el maestro metalrgico Abraham Darby lll constmy un puente en arco
sobre la garganta del ro Severn en Coalbrookdale, que en aquel enton ces era un
importante centro de la industria inglesa del hierro y del carbn. Esta elegante estru ctura
an se conserva como testimonio de la comprensin que del material tena su constructor
y romo el primer ejemplo de importancia en el mundo del uso estructural del hierro
fundido. Duran te el siglo XVIII , la construccin de canales y grandes carreteras estimul
la construccin de puentes, con los promotores siempre presionando a sus ingenieros para
conseguir mayores pr~ezas . El aprendizaje de estas tcnicas se hizo por un mtodo de
prueba y error, a unque no fue frecuente que se produj esen accidentes o que se viniesen
abajo las construcciones. El ingeniero Thomas Telford ( 175 7-1834) construy varios
puentes de hierro fundido. Se vio que la forma en a rco era la ms a propiada pa ra las
especiales caractersticas de este material , cuyo alto contenido en carbono y estructura
granular le daba una fuerte resistencia a compresin pero poca a traccin. Al ser necesario
construir un puente colg-ante de gran luz para hacer pasar la carretera de Hol yhead sobre
el estrecho de Menai (1819 ), Telford di se unas cadenas de hierro fmj ado, cuya
estructura en clulas direccionales, al igual que la fibra de la madera, era capaz de resistir
mayores esfu erzos de traccin.
La llegada del ferrocarril dio comienzo a una frentica competicin entre com pal)as
especulativas de rpida creacin que exigan an mayores hazaas de los ingenieros. El
High Leve! Bridge sobre el ro Tyne en Newcastle, diseado por Robert Stephenson y
comenzado en 1846, fu e -probablemente el ltimo gran puente de hierro fundido , una
Captulo 8
La e1a
del hierro
175
~ MonAY"~~a
mantietJe sw
\iae'l'a:z:go
nominal yevo
su podevaecrec.e
\a vidtl econmica,
f'OV \o Tat1to e 1
Pav-lamertro' e~Tcn
dominados )"'Y
la vid ti po\ t1ca

esTa' dominada
:pv- el
f"a't'\a111eno
a\ iqua\ t:~ue la
mot1 av-qua,
la cla!>e media
CAv\tali5'Q
el ~?odeY de
lo 'Iale.s!Q
e~ Jecrec.iendo
aL.mt~ue
cortrva...-v-e.s\ado
::o'f su
inf\Uel1c.ia
soc:,al
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tnilita~!>
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control del
Pavlo.menTo
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te't'r-atenienie sigue
dominando \a vida
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tv-arujado1-0s
tc:~nto en EuYOI?O. como en Amv-ica
\a v\do. uvbo.na es \; dominc:~nie
en \a soc.edo.d
los 1Vtl'c?aj~l"es
c:on met1os poclev\a socieaaa
t\l..<nque \70( caao. diez. 'f'eVSOnas

que viven en el c:an-rpo...
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tl'3't'calas oc:.upan e.l
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... slo una vive

en \a .
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..
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.,
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camt1iando a\
con5fvuiV"se las
minas de c.avt>t1,
CICeV"as, molinos
y fd1:7vic.as
1.-1na de \Qs '?V'imevas
... el c.onveYtidoY
en t-lov1humbe.vlat1d
Be?:;emeY ;u e di un
0YG\n imi'LJISO a \a
pt"odUCGIM
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mina5 de ~y\:1oh
In1:3\aTev-v-a...
~
1
'
ae
)'yono, \a ,.t'i\iZG~c.in ae\ cav't:>n y del acev-o c.cn11,io.Ya e\ m~.-~nao, ;>evmitiendo e\ desawo\lo de
\os fevvocovv-i\es
e~< 1760, en C-inco novas, en un coche de a:~ballos 5e 17ocl(at1 ho.cev 3'1 KiirnT'i'05
~~~
11ov-c:~s de v,aje. sobre unas wv-v-etev-c:~s \'Civimertt:ldas c:.on maCG\d4n '

\(j I111eiros
a o ~
pev-o en 18GO, en c.inc:.o 11ov-as deiven se ?odian \1ceY'
e==~~==~~
en \6ZO, en c:.inco
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\'O<MC\n hac.eY' 60
2 5o Ki lmev-os
~~Wgld@Qjl
e\ fe'(voc.avvil )?Y'odujo una revo\uc.in

soc.ia\, hac.iendo C\1.-\e el vio.jo....- fuese
incluso ~vaTo ;>ava \os )?obves
y \o ms im17ovta~, pevmitio' e 1clesaYV'o\lo
del c:.omevc:.o y del CG~pitallsmo
atrevida concepcin en la que el principio del arco y la cuerda en que estn realizadas las
vigas principales, fue creado para disminuir la tensin sobre los elementos de hierro
fundido. La otra gran obra de Stephenson fue el puente de ferrocarril Britannia, sobre el
estrecho de Menai ( 1850). Su luz, de casi 300 metros, impeda la realizacin de un puente
colgante como el de Telford, situado una milla ms al norte, a pesar de que una roca
situada en el centro del curso del ro servira para apoyar una pila central. Asimismo una
orden del Almirantazgo exigiendo un glibo uniforme impeda que se utilizara un arco.
La solucin consisti en realizar dos luces a base de cerchas rectangulares, enormes tubos
cuadrados de hierro forjado a travs de los cuales pasaran los trenes. Este disei'i.o, basado
en exhaustivos ensayos y gran cantidad de clcu los, signific un paso importante en la
ciencia de la mecnica estructural.
Isambard Brunel ( 1806-59), debido al carcter compe titivo de esta tren mana, fue
obligado a entrar en competencia con Stephenson. Al igual que muchos ingenieros, no
crea en la competencia. Todo el mundo -escribi- se ha vuelto loco por los trenes.
Estoy realmente harto de or propuestas ... , el absurdo juego por el que se me obliga a
pasar no es en absolu to un ejemplo de cmo se debe realizar el trabajo. Los proyectos se
realizaban con excesiva rapidez, y durante la primera mitad del siglo XIX murieron ms
trabajadores de la construccin en los ferrocarriles ingleses que en toda las guerras de todo
ese mismo perodo - incluidas las Guerras Napolenicas--- . Los propios ingenieros vieron
la conveniencia profesional de la colaboracin: ex ista una estrecha amistad entre
Stephenson y Brunel, producindose entre ellos un intercambio de su experiencia
tecnolgica. La obra ms famosa de Brunel es quizs el elegante puente colgante de hierro
f01jado sobre la garganta del Avon en Clifton, Bristol, comenzado en 1829, pero la mejor,
es probablemente el Royal Albert Bridge, sobre el ro Tamar en Saltash, terminado en
1860. Brunel conoca perfectamente el puente Britannia de Stephenson, y el problema a
resolver era anlogo. La luz total era comparable a la de Stephenson, pero no exista la
roca en el centro y Brunel se vio obligado a construir una pila central en el centro del
curso, dentro de un cajn hidrulico de hierro que ya de por s era una proeza de la
ingeniera. Como en el caso anterior, era necesario un intrads plano: la solucin de
Brunel consisti en hacer dos vanos de tubos de hierro forjado formando arcos de los que
colgara el tablero del puente.
El hierro se estaba empezando a utilizar tambin en los edificios, adems de en los
puentes, aunque pocas veces en edificios convencionales y nunca, hasta entonces, por
arquitectos convencionales. El magnfico invernadero de Chastsworth, Derbyshire ( 1836),
fue diseado por Joseph Paxton, un inspector de jardines. De unos 90 metros de longitud,
enmarcado por barras curvas de hierro fundido y madera y revestido por completo de
cristal, este edificio tuvo numerosa descendencia, entre la que se pueden citar la
igualmente elegante Palrn Hou se en Kew Gardens, diseado por Decirnus Burton - en
una poca ayudante de Paxton- y Richard Turner, en 1845. El almacn de barcos con
estructura de hierro en los muelles de la Marina en Sheerness, obra de G. T. Greene
(1858) es un sencillo edificio de cuatro plantas que en Jo que respecta a expresin
arquitectnica se sita muy por delante de su poca, y el edificio Oriel Chambers en
Liverpool (1864), de Peter Ellis es un bonito edificio de oficinas de cinco plantas, con toda
su estructura de hierro fundido, en el cual se utiliza este nuevo material con una gran
riqueza decorativa aunque empleada de manera adecuada.
Las estaciones de ferrocarril de este perodo expresan perfectamente la divisin que
an- exista entre la arquitectura convencional y la aventura de la ingeniera del hierro.
King's Cross (1850), una de las primeras grandes estaciones terminales, fue di seada por
un ingeniero, Lewis Cubitt. Aparte de una pequea torre del reloj'd e es tilo italianizante,
agregada para conseguir un efecto arquitectnico, su sencilla fachada de ladrillo carece de
pretensiones efectistas, reflejando al exterior las dos cubiertas en arco de los andenes. Pero
en Paddington ( 1852) la fachada de la sorprendente cubierta de los andenes, obra de
Brunel, con sus tres vanos de estructura de hierro forjado intersecados por bvedas de
Captulo 8
La era
del hiena
177
AbV?;~ham
l?c>.vby
el \?Uente Qe hi~YYO sobye.
el Se.vevn en Coalbrool<dale (1779)

fue al pvimev-o del muhao
la obv"t:l maclva de Robevt S~phenson fue .

e.\ ~~..~ertte iubulliY sobve \os est~os
Menal en
Gales, el opu~~ de .f~wocarri\ BYii"annitl(IS50)
ae
t-teS CIYCOS
pila
~se ~e
Ste~enso11
.
\-\i~h \.ev~ l7vit;l~e sobve el vio lyne
en Newcast\e (le46)
e\ \timo <jYa\1 p1-1ertTe Qe nieYYO fundido
f\:>vica
t1.1bo del pue.tfte !3vit.::~twiltl

fOY
e\ que ~sa e\ ~ '
.tsAmb~rA
&t\4nel
~~~"'u (\ BOb ...- ~)
:>ilonos
de
t1varifes ele
f\?v"ica
hievvo foy}ado estvuc:tuv-a de\

"ta'c:>\evo de hierro
fundido
uno de los pvime'fbs pueti~s

de Thoma.s \elfovd
el p~-tenre Menai (1819)
pvimey9vnn puenTe col9'ltite
~uids uno de \os I?Yimews 171-1611e:,

toi.:Janies ms \o.:Jv&\ttos e;. el de .
Bvutiel
,,.."
pL&ente C\if'tot1
SObYe \a ipYgalit"a de\ ./WCirl c:eYca
de Bvist"o 1 t 1829)
Buvron
Pedm House. en
'(evJ Gavdens, Lond'les
(1645) y
Pt~xt"on
!.'!!!~!~~~~~~
:r
\mevnaae.v-o
C.hatswov"tn,
~~~!~~!~fl~~~~=:::> DevbyshiYe (1836)

en
ambo5 ed;ficios tiene~ es"M.!c:h.-1\'l:l de

hieYV-o y esidn ~ubie...-ios pov
com;>leTo de cxisia\
6Yeel'1e
a\ttta(;n de. l?avr:.os

en \os mue\ les de
SheeYness (1656);fue
uno de los j:'Y'imeY'os
etii-1ic.ios con es\vuct'u'ttl
de hiei'Yb de va...-ias \?k:n~s
:>aneles de
veve.stimie.nto
\i~e...-os :>V'ec:J..~V.SOV'es
e los alz.ados del

5i~lo
XX
\a i-oVYe
it"a\ionizante es l a nico.
f 'n 'iol idad avquit"ec.to'nica en

un diseo sev io e in<3eniev-i\
C.ubitt
E~Tacion
(IS5o)
c:\e
)(i~~
CY'OSS
dos c:~vvos de 1
o\zaao """'inci ~1 veflejan _-->.lfl,.._.~
lo. doble c.ul?iev-it:! de los
a11de11es
\os
Bvunel
Eslc.in de
Pakli~
(1!352)
\a Vveda de av'1sl'a ~ue irl'iev5ew e\ espac.io

pvinc.i::>a\ 5iYV.1?tiV"tl 5eM\aY la pos.tc.ih de
\a of-ic..ina de\ jefe de e~ac.i&-1
~~31.
Estc.ion de ~ PanGY()S (1665)

la c.ubi eV'fc ae \os antle11es de Bay\ow
c:ueda oc.u\ta 170Y el Hot"el Mitlland,
ol:>ra de swtt
en \:
e.Ktvt>dt> a \a
E!ot'aGin
de EuST"on ( \e-4o)
\a mayov de Todas
arista, fue enmascarada por un pretencioso ed ificio que albergaba un hotel. En la estacin
de St Pan eras (1865) la yuxtaposicin de ingeniera y arquitectura produce una de las
obras maestras ms extraas del siglo. En la pa,rte posterior se encuentra la espectacu lar
cub ierta obra de W. H. Barlow, con un nico vano curvo de 75 metros y 30 metros de
a ltura. En la fachada se sitan las torretas y pinculos neogticos del Hotel Midland, obra
de George Gilbert Scott. Es evid ente que estas pomposas fachadas se disearon teniendo
en mente un objetivo ulterior: el esti lo de Iig-o .Jones de Queen Square de Bath , el estilo
Tudor de Bristol Temple Mead s, y el barroco de la estacin de Newmarket estaban pensados para darle a las estaciones un a spec to de respetabilidad frente un pblico suspicaz. Al
acercarse a la estaci n de Euston a travs de los propileos dricos, obra de Hardwick
(1840), el viajero henchido de sensaciones de historia y cultura, poda sentirse inmerso en
alguna peregrinacin pica.
Esta descarada utilizacin del estilo arquitectnico segn la asociacin de ideas que
evocase se hizo ms explcito durante el siglo XIX. Los prsperos hombres de negocios con
sentido de la tradicin podan considerarse a s mismos como sucesores de los Mdicis al
entrar a l Trave ller's C lub. obra de Charles Barry ( 1829) o su Reform Club ( 1837) , ambos
disei'iados segn el estilo de los pala;zi florentinos, transformando su cortile central en un
saln cubierto para adecuarse al clima londinense. Al pasar el tiempo, cada vez ms y ms
estilos del pasado se ponen en boga, cada uno con sus propios partidarios y con sus propias
connotaciones que se pudiesen comparar con la religiosidad del gtico y la dignidad
ari stocr ti ca del neoclsi co.
El propio neoclsico es ta ba en su fase fin a l. Su ltim a gran manifestacin en Ing laterra
fu e St George's H a ll e n Liverpool ( 1840-54), d e H a rvey Elmes. Un ed ificio masivo y
monum ental , aislado, y que combina fun c iones tan dispares como sala de conc iertos
y tribun a l d e _justicia, co n su clara a rticulacin d e los distintos ele mentos dentro del
,olum en global, y se e nc ue ntra muy en la tradicin d e Gilly. El neocls ico, con sus tintes
de democrac ia ateniense, fu e un es til o ace ptado pa ra las Cortes d e .Justicia. Vue lve a
apareen e n el P a lacio el e .Justic ia , Bruselas ( 1866) , d e .J oseph Poelae rt, en un el isei'lo tosco
,. t'X<t.g t'rado, sin nada d e la clarid a d d e Liverpool. Aparece tambi ~ n en el Cap itolio d e los
Estados Un idos en \tVas hington , en el qu e su parte central , con su a lta rotonda y cpula ,
le ai1adicla en 1851 a l remoclt'lar Th o mas \Valtt'r t' l primitivo t'dificio pallacli a no.
En Am rica. el nt'ocl s ico tuvo m ayo r act' ptac i n qu t' t'n Ing la te rra . Su empl eo en las
mansiones de ca mpo, so bre todo e n d sur, e ra un a consec uenc ia na tura l del pa ll a di a ni smo. y de este perodo es la a rque tpi ca casa el e plantac i n con su prti co drico hexstilo.
Tambin clr esta poca es el desa rroll o ele la t'Slructura d e m a d era que iba a se r un a
important e a po rtac i n america na a las tc nicas constructivas pa ra casas pequeJ'ias: el
pnkcc ionam ien to del sistem a balloo n fl a mn> utiliza do p a r~1 ed ifi c ios d e m a d e ra en
E11ropa desd e ap roximad a m e nt e d sig lo :\\.1. pe ro ll evado a hora a 1111 g rado de pe rfecc in
1al que lo m a ntuYo e n uso fiTc uent e has ta la act ua li dad. En luga r de la estru c tura
indcpend iente de sig los a n teri ort's su rge un sistema e n e 1 qu e se ut i1iza ba la es tru ct ura
ro mo xtrtc integra l el e los muros, pi sos o elementos de cubierta, con\-erticlos en un
di;diagm;l por medio d e un reves t i m ie n Lo ele madera . La nota ble eco nom a ele m a d era
pcnnitic" Lt posibilidad de co nstru cc i n ele casas baratas y a lta ca lidad pa ra todas las
c;t tcgnr;ts d t> la esca la soc ial.
De !tecito, la socied a d del sig lo :\1:\, a pesar ele la prosperid ad y a pesar de la
nnJlur in, segua siend o terriblem ente desigual; la ex pl o tac in por pa rte d e la a ri stocracia St' haba convertido en ex plota c in por parte d e la burguesa y, los t'sclavos nt'g ros de
Amrict. los ca mpesinos de Europa Y los obrnos indu stri a les componan en tod as pa rtes
una ma yo ra so m etid a, cu yos d erec hos era n ig no ra d os. Con la ex pa nsi n d el capitali smo
industrial. apoyado por las tt'oras de los economi stas liberal es Aclam Smith y David
Ri ca rdo, empeo r la situacin d e los ms pobres, en vez d e m ejo ra r, y en las obras d e
Thom as :VIalthu s st' predeca de form a fa tali sta la in ev ita bilidad d t' una masiva muerte
por hambre. l.a antigua relac in pe rso na l t' ntre pa tr n v empleado se haba ro to v las
Captulo 8
La era
dd hierro
/81
Refovm
ciLib
se inteYca\a un edif"Gio de unin

)1ava podev diseay cada e.:::lif1o
como Una ertridad, con GOyn isa
eo r1tT n Lla
C-htwles Bawy
TY4Vellev~ C.IL.I\:1 (1620)
y Refonn Clu'=' (1837)
Sa1t1
Pe.tev Ellis Oviel ChAm\?evs Live.."f''o\(1664)
ca fe
1-111 e.:::lific:io de hievv-o ft.mdido y exista\ wva Vlc::uez:.a "=>e .ere

a \a \?uena utliz.acio-1 de sus tndtel"'ia\es J:70C.O convencionales
de
sala
('wvt,le'?
10
me\v'os
~\anta del
Refom c:lub
+1C~vve.y Lo11sdale Eltnes
.St Geo'<tje!> t\411
Live.Vfool ( 1840)
e..l ttimo y el mejov tle los eaific:ios neoclsicos en Int3lahve~

5t6eovCJes Hall (auditovio)
tvibunal
\a di<3ni dad del :>vi"ic:.o do vi ce e t1 madeVI:l de

\a Ca 54 de lA PI an"tadn Ov"ton, en Wi\n-11t19t"on
Cavblit"la del l-lovie ( comem:ado e11 \ 734) ...
el funcionalismo de la
t1vvde
chimenea
en Wvillo
G:l5a de la PlantaGin
\<i~sle.y, Jad<50nville,
?hiladelphia (pvinGipios
del Si~lo XIX)
semi-stano de ft{'ovic:a c.on lo.-s

celdas de los esc.\avos
er.-amaao
estYuctum de
me~dev-a de la Casa Ti!!lfaY,en
\a sencilla
atn~wcano
''bt::~ \\o on fye~ m e "
WDshingi"on,;lvo\inC\ del Nol"te
(1510)
viqueras
de los
fov-jados
la vesisienc.ia ele \a e61"14tuYa

yi~iAi%ada de \c.~ Euv-o:;t:~
mec.lievDl cle!"end'a de la
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y en esta Vls\a de \a vida londn1ense ele \671

o't>Ya del o.YI"i5ta fmncs G1.4Slve Ybv
eslas i\\ustv-aciones
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Manchestev- a17Mecen
en \a <4nd iciI-\ ~e
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y la nueva
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rq 9C'i
calle
e5tls :l5as de \..ond'l"es en 16~0 , se

casmefvo y un IO'oz:o n~'fo
si\c.~a\?an
ent'fe wn
lA ~A\'-'it. Ae lA
cA#6e obrerA
patio
recompensas qu e se le d a ban a l trabajador no d ependan de su capacidad , sino d e las

veleidades d e un mercado a nnimo. Los empresarios se estaban enriqu ec ie ndo a cos ta d e
los trabajadores, para quienes la la rg-a duracin d e la jornada, las malas condi ciones de
tra bajo y la paga exi g-ua se h a ban convertido en una forma de vida. Cada vez e ra menos
necesa ria la a ntig ua hab ilid ad artesa na l d e la cual podan obtener cierta sa ti sfaccin
personal, y sus !i:unilias suli'a n el d esarrai go que h ba producido la indu striali zacin.
Los pensadores prog resistas e mpeza ron a estud ia r ele forma ms crtica esta situacin.
John Stua rt Mili reconoci el valor d e la libertad indiv idua l, la necesida d d e una m ayor
democracia y d e la reform a socia l. El filsofo fra ncs Sai nt-Simon, cristia no y soc ia lista,
crea en la a boli cin de la propi ed ad pri vad a, mi entras que sus compat riotas Fou rie r v
Proudhon , dentro d e la tradicin de los pllowpltrs. pensaba n que el futuro idea l res ida en
desa rrollo de la razn hum a na , d e la cua l surgira un a soc iedad moral , salud a bl e y
rea lmente a n rqui ca. En Ing-la terra, dond e m s d esarro ll ada estaba la indu strializac in y
ms agudos sus efec tos, varias leyes d el Pa rl a m ento de principios d el sig lo XIX elimin a ron
parte de la explotacin d e muj eres y nil'10s. Los co m entari stas de la poca en Gran Breta1'i a
y en el resto d e Europa e mpezaron a pres ta r atencin a l problema de la pobreza y a su
horroroso efecto en la vid a humana, entre ell os Robe rt Owen ( 177 1-1 858) , quien ide
form as prcti cas pa ra resolverla.
Owen, un prspe ro capita li sta, con pa rte d e su fortuna hecha en la indu stri a tex til y la
otra al casarse con la hij a d e un millon a rio , to m a a su cargo una f bri ca pa ra 2.000
personas en 1799, en New La nark , cerca d e G lasgow, a la que convirt i en un modelo d e
convivencia co munitari a qu e se hizo famoso en todo el mundo . Segn un esquem a que
hoy nos parecera pa ternali sta y autocrtico, pe ro qu e en aqu ell a poca d ebi ha ber
supuesto un conside rab le avance sobre las brutalid ad es d el siste m a d el m ercado libre,
construy edifi cios d e pi sos, un a escuel a, un a ti end a en la qu e se vend a n productos pa ra
sus tra bajadores a prec ios re baj ados y edifi c ios co munitarios e ntre los qu e es taba un a
lnstltutlon for tite Fonnallon of Cltaract. Pos te riomwnte perde ra toda su fo rtuna e n una
comunid ad ag-Ico la el e 20.000 acres c11 1ncl iana. Estad os U nid os .
El m todo de \\T il <'r;t tralJ;tjar clcil tru d el sistc nl <t p<tra a li ,ia r sus peores dckctos;
con fi aba en que ll egara una poca e n que la U niel ad ,. la .Justi cia pre\'a lec iese n. H a ba
otros, sin e mba rgo, que \Tan qu e la situ ac in era d e m as iad o desesperad a co mo para
ag-uard a r a es tas m e: joras g rad ua les. \'lilcs d e traba jadores y sus fa mili as en las ciud ad es
industria les en r pido crec imi en to, ,idan en las peores condi ciones im ag-in ab les.
Captulo 8
La na
del hierro
Aqu un o se- encue ntra in ccuYoe<lm e- nte e- n un barrio ele- trabaj aclo re.';, ya cu e in clu so
las tiend as v ta bcrna s ni siquina se tO lll <t ll la mo le-st ia ele m os trar el m;s mnim o
grado el e limpi <'l.a. Pe ro lodo e-s to no es 11 acla si lo cn tnpara nws co n los P"tios \'ca ll es
que hay clctr;s. a los qu e s lo se puedC' accecler ; tr;,(s el e pa sa jes cu bie rt os por los
que no pu eden pasar dos se res hum " nos a l miSJn o ti e mpo. D e es ta ap iri ad" e irregul a r
agrupacin clt ,. i, ienclas en un a l rm ;t que clesa (ia todo pl a n racio na l. .. es impos ible
comu ni car ningu na idea ... E l qu e all en tra se ll ena ele porquera , . suciedad de una
forma quc co n na d a se puede co mpa r<t r. La tlic; cntr<tcl " ; la nl a\'o ra dc la s
\ i\iend as se rea li za a tra,s de un a.-.; esca le ras suci; s y est rec has pas;111clo p~)r montones
ele ba suras,. de inmundi cias .
Esta descripci n ele Fede ri co Enge ls ( 1820-95 ), in clu id a en su obra ele 18-H ],a co11dlnll
dr la clasr obrera m i11glaterm, pe rte nece a l d istrito de Old 'l'ow n e n i\'la nches ter, ce ntro
preindustria l de la ciud a d , ace lerad ad a m ente ad ap tad o, con caba11as y chabolas impro,isadas pa ra a lbergar a la sbita avalanc ha de poblacin. El d istrito p r:-.: im o ele ~ ew Town ,
cons truido por emp resas loca les pa ra capitali za r l<t clcrnancla de espac io habitab le, no
era mucho mejo r. Enge ls hall mayor reg~tl a rid ad ele trazado pero las casas no era n m s
espaciosas, construi das hab itua lm e nte entre med ia neras, ilumin adas y , e ntil acl as nicamente por patios d e lu ces interi ores y con muros de s lo m edio pie ele- espesor. Las casas,
curt iduras v gasme tros se arrac im aban en las orill as d e cana les cs ta n ca dos a los cua les
18:)
Captulo 8
La era
del hierro
vertan los desechos de las fbricas y residuos no depurados. El alcantarillado y el

suministro de agua eran inexistentes y las enfermedades, endmicas.
Engels lleg a la conclusin de que la desesperada lucha de clases que vio en torno
suyo era en esencia el resultado de la estructura econmica del mundo moderno. En 1844
iniciaba una amistad, que durara toda la vida, con Carlos Marx (1818-83), quien, con
la estrecha colaboracin de Engels, fue el primer y ms importante intelectual que iba a
describir las mltiples causas y efectos de la sociedad industrial por medio de una
metodologa coherente, basada en un anlisis de su pasado y en una visin del futuro.
En sus obras, que culminan en El Capital (comenzado en 1867), Marx formul una
metodologa de los problemas de la era industrial. Comenzando con un sueo utpico de
lo que podra ser -si todos los hombres trabajasen en una colaboracin creativa con el
mundo que les rodea- demostr el alto grado en que el capitalismo careca de esta
caracterstica. Repleto de contradicciones internas, el capitalismo sera finalmente
destruido por crisis cada vez peores, por l generadas, pero se podran dar pasos para
substituirlo por una sociedad sin clases, arrancndole el poder a la burguesa por medio de
la revolucin proletaria.
A principios del siglo XIX, de hecho, el movimiento obrero estaba acumulando fuerza .
En 1848, Europa se hallaba una vez ms en estado revolucionario, el primero en el que los
trabajadores como clase iban a jugar un papel importante. Comenz en Francia, donde se
desafi no slo al rey, sino al liberalismo burgus, extendindose despus a Italia, donde se
lig con la independencia de la dominacin austriaca y a Alemania, Suiza, Holanda,
Blgica y Escandinavia. La lucha fue corta y violenta y termin en casi todas partes con el
reestablecimiento del orden anterior.
Pero, como consecuencia, se haba producido un cambio en Europa. Las clases
dirigentes en general tenan menos confianza en s mismas, y estaban ms dispuestas a
adaptarse y a hacer concesiones. La burguesa, aunque ms fuerte econmicamente que
hasta la fecha, tena m enos fe en la idea liberal de un progreso sin lmites en provecho
propio: de ahora en adelante el desarrollo del capitalismo fue ms pragmtico y realista, y
los trabajadores, aunque derrotados, haban entrado por lo m enos en la arena poltica,
aumentando en gran m edida su fuerLa y confianza.
En la poca de la Revolucin Francesa de 1789, los artistas haban apoyado la causa
de la libertad, la ideologa de la burguesa liberal. Ahora quedaba claro lo que haba
conseguido realmente la revolucin: no la libertad para toda la humanidad , sino la
fragmentacin de la sociedad y la alienacin del individuo. Los crticos de la sociedad
estaban em pezando a simpatizar abiertamente con los objetivos socialistas: Byron con los
oprimidos griegos, Stendhal con los italianos y Pushkin con los revolucionarios decembristas de Ru sia. La poesa de Baudelaire era una protesta contra la sociedad burguesa y la
pintura de Courbet mostraba su enorme pied ad por la gente humilde. Los arquitectos e
ingenieros no gozaban de esa libertad de expresin. El carcter de su profesin y la form a
en que se haba desarrollado, los emplazaba decididamente bajo el control de las clases
dominantes, de las cual es eran ahora su prin cipal vehculo de comunicacin. Las grandes
obras arquitectnicas de ingen iera que se iba n a producir despus de 1848 - impresionantes, y de gran atractivo popular--- eran un importante m edio para dar un fal so
aire de unid ad a una sociedad dividida.
Captulo noveno
Tradicin y progreso
De 1850 a 1914
Despus de la revolucin de 1848, el sobrino de Napolen Bonaparte se convierte en

presidente de Francia. En cuatro aos se proclam a s mismo Napolen Ill, comenzando
el Segundo Imperio. El Emperador fue un dirigente hbil y cnico, cuyos mtodos
anticipaban en alguna medida a los dictadores del siglo XX. Tuvo cuidado de satisfacer a
la vez a los influyentes industriales y a los conOictivos obreros, haciendo concesiones con el
fin de atrarselos. Simultneamente fue duro y represivo con las minoras, las escuelas, las
universidades y la pren~a. Bajo l, Francia prosper, comenzando su revolucin industrial:
se !imdaron bancos, se construyeron fbricas y ferrocarriles y se comenzaron importantes
obras pblicas, incluida la ampliacin del Louvre, obra de Visconti y Lefuel (1852) con
un estilo decorado neorenacentista.
Una de las obras ms importantes del Segundo Imperio fue la reconstruccin del
centro de Pars, obra del Barn Haussmann, que convirti la antigua ciudad medieval en
una .gran manifestacin del barroco. De hecho, Haussmann no slo tuvo en cuenta el
aspecto esttico: como consecuencia de la lu cha callejera revolucionaria, la seguridad era
un objetivo primordial. Entre 1853 y 1869 se demolieron los pequei'i.os edificios alrededor
de los palacios y de los cuarteles que pudiesen ofrecer refugio a los atacantes y se trazaron
sin piedad amplias avenidas que daran acceso rpido a las tropas. Se aprovechara
tambin la oportunidad para destruir aquellas zonas de oposicin potencial; el Bulevar S t.
\1ichel serva de cortafue,g;os de un barrio universitario, entonces, como ahora, fuente de
descontento radical. Al trazado radial de las calles, insp irado en Versalles, se le dio un
nuevo significad o: desde un rond-point nico, situado en el centro, un pequeo destacamento de arti llera podra controlar todo el distrito.
Era el reconocimiento de que el enem igo potencial no estaba fuera de la ciudad sino
dentro de ella . En 1858 se demolieron las murallas de Viena por orden del Emperador
Francisco .Jos~ y se sustituyeron por las Ringstrasse, una amplia avenida con forma de
herradttra dise1'i.ada por Ludwig Forster, que daba acceso al ejrcito a la ciudad antigua.
Los nuevos bulevares de Pars estaban flanqueados por edificios de pisos para la
burguesa, de concepcin anloga a los de la Place Royale y Ruede Rivoli, pero algo ms
econmicos y menos elegantes. Normalmente posean cuatro o cinco plantas de pisos sobre
la planta baja, destinada a las tiendas, y tenan dos crujas, en la exterior se situaban
las habitaciones ms grandes dando a la call e y en la interior las habitaciones eran
estrechas y daban a un patio de luces al que se le llamaba con desdn cour anglaise.
La Opera de Pars, obra de Charles Garnier ( 1861 ) representa la opulencia burguesa
del Segundo Imper io. Aqu se utiliz r l rico t>sti lo neorenacentista del nuevo Louvre para
investir al fivolo mundo del teatro de una grandeza ceremoniosa. La zona del escenario
es enorme, con una a lta torre adecuada para colgar los numerosos decorado~ que
requnan Lfs H ugumols o Guillermo Ti'!!. El auditorio es grande y con mucha decoracin,
pero dt> un tama!'i.o comparable, e incluso de mayor riqueza decorativa, es el vest1bulo de
}87
tiendas -
, (\661) ae
Gcwi1iev;
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le:~e\ Ope_
Y'a de
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wandio5o
de1 S~undo Imv
edifiCIO
m<l?
ent rada, con techos pinta dos, esta tuas dorad as, candel abros decorados y la gra n esra!in
d'lwnneur, un lugar para que el pbli co de la Opera viese y fu era visto en un a fu ncin que
ri,aliza ba con la qu e tena lugar en el escena rio.
La Escuela de Bell as Artes de Pars, som etid a a co ntrol es ta ta l en 1864 po r Na polen lll , empeza ra a propaga.r un es tilo de dise'i o acadmico y seco en el que los es tilos
del pasado fran cs desempe!''l a ba n un impo rta nte papel. A t ravt~s de sus es tudia ntes, su
influencia se ex tendi por todo el mundo. Canad , con sus tra dicio nes fra ncesas, y los
Estados U nidos y sus estudi a nt es viajeros, fu eron especia lm ente recepti vos . El gti co
fi-ancrs de los edifi cios del Pa rl a nw nto en Ottawa ( 186 1), d e T hom as fulk r v f . W. Stent ,
,. el es til o rr-n ac imi ento de la M a nsin V a nderbilt en Nu eva York ( 18 79 ) y la Biltmore
House en Ashville, Ca rolin a: d el Norte ( 1890), a mbas de R . M . Hunt, son b;enos
eje mplos.
Pero el estil o pred omina nte en la segund a mitad del siglo X IX segua siendo el
neogti co, el cua l bajo la influencia ct e Pugin, Ru skin y Violl et-le-Du c se ha ba con vertido
en ms eclc tico y arri esgado, inspirndose en un a mayor va ri ed ad de fu entes. La iglesias
de T odos los Santos, M a rga ret Street, Lo ndres (1 849), fu e construid a por Willia m
Butterfield como un gra n centro del a ngli cani sm o. Su la drill o polcrom o y su decoracin
dr cermi ca era n una recreac in de la riqueza del es til o llledieval a da ptado a la poca, y el
ingenio de su di stri bucin , sobre un empl azamiento urba no mu y congestionado, podra
ser de \'Vren. Dentro de la mi sma tra di cin se encuentra n las iglesias de G . E. Stree t,
sencillas a unque d e una gra n riqu eza de tex tura, sobre todo las de St. Philip y St. J am es,
Oxford ( 1860) y S t. J a m es th e Less, W es tminster ( 1958 ). El espl endor del gtico v ictoriano contina con el Albert M emo ria l en Londres ( 1863 ), de Sco tt y el Ayunta miento
de Manchester ( 1868 L de \Va terh ouse terminado en 1871, y con el Pal ac io de .Justi cia de
Stree t en el Stra nd , Londres.
El g tico se ha ba convertido ta mbin en un es tilo adecuado pa ra las casas de campo de
los ricos, especia lm ente de aquellos con un ta la nte rom nti co o excntrico. La influencia
de las novelas g ticas de H orace W a lpole y M a ry Shelley y el apas ionado inters de
poetas, pintores y compositores en recupera r la leyend a del rey Arturo fu eron la causa de
la construccin de muchos castillos fingid os d e es tilo neogti co. El cas till o de Cardiff y
Castell Coch , cerca de L eran reales, pero despus de su reconstruccin ( 1868 y 1875) por
Willi am Surges pa ra el m a rqus de Butc, se convirti eron en bell os ej emplos de
medievalismo combin ado con un a fel iz e in venti va decoraci n. El estilo g tico no se hi zo.
especialmente popul ar en los Es ta dos U nidos, dond e ha ba un a fu erte tradi cin cl sica,
pero se utiliz con llecuencia pa ra adornar las rom nticas la deras de los montes y los
bosques del sur de Al ema ni a y Au stria. El Schloss de Neuschwa nstein (1 869) en un a ladera
es arquetpi co. Fue obra de G eorg von Dollm a n y Edua rd Riedel pa ra el a migo y mecenas
de Wagner, Luis li de Bav iera. En es te caso, la fun cin no cuenta: todo el edificio
es un smbolo de la imagen de hroe de cuento de had as que quera da r Luis II.
Las imgenes rom nti cas no se circunscriban so la ment e a los ri cos y excntri cos
prncipes. Al aum enta r la suciedad de los centros urba nos, las clases medi as, ayuda das por
la expansin de los ferrocarriles suburba nos, se trasla da ron fu era de la ciud ad , a unos
suburbios recin construidos. El obj eti vo, so bre todo en Ingla terra, era co ntra rresta r la
porquera y el ruido de la ciud ad po r medio de la recreacin de la vagamente record ada
imagen de la ma nsin ca mpes tre, o el m enos de la casa de ca mpo. As pues, como un a
emulacin del Pa rk Village de Nash , tod as las casas se construa n ai sladas siempre q ue
fuera posible, dentro de su propi a pa rcela, aLm cua ndo s ta ruese tan es trecha que las casas
casi se toca ra n. M s cerca del centro, las casas pa ra los peq ue1o-burgueses, comercia ntes y
oficinistas se construa n en hileras de casas adosadas, pero in cl uso en es te caso se mantena
la imagen rural medi a nte unos diminutos .ia rd ines s itu a d o~ en su fac had a . El est il o
arqui trctn ico era un gtico ecl c tico con cubiert as de gra n in clin acin, gran ca ntid ad de
buhardill as y gabletes, ladrillo polcromo y recercados de vent a nas y puertas de es tu co o
piedra artili cial, adorna dos con un foll aj e neoruskinia no prefa bri cado.
Capitulo 9
T radicin
) ' progrrso
18.9
el neog1ic,o
eaific..io ael
J1av la mento 01
ottawa (1861)
f"~lleY
y -5Tet1i
mansin Van~~vt>ilt
Nueva '(oYK (1679)
obv'a ae 1-\urtt
el estilo es el de \os
pvimev-os U\5IIos fY"anceses
St.~tfevfie\ d, Al\ Saitfts ~ MaY~~
OxfoYc.\ ( \860)
de 5Tveet
mer.da de qtico
fvanc.s e in~\6
40
60
B0
100
7lanta del
Ayt.tntal'l'liertto
ae
~a\1Ghe~Y
de Watevhouse
(1868)
All?evt Memoria\ L.o\1C.Iy"es \863

obYa de 5c.li
5tv.et
Lonaves ( \8Lt9)
la I3Yt:H1 t:iec.a.'t~e.in ~?olic.v-omat::la fue \a Yespue..;t;:
de B~Yfield a\ let1quaje g"hCc
$t Philip y 5t James
Neusc.hWan~ein en
Bavieva, obYa de Do\\man
y Riede.\ (1S60)
detalles
13ticos
rosi\?lemertte
il1fluidos
f'OV" Rus ir
viviend4S pevifiV"iGGlS
Kensi11<:ton, LondV'es
~s
v',vi.endas
~melas
51'3nlftc.an una b~squeda

de un ideal v-uv-a
ha~itac.iones
pc:~v-a una -fmilia

'/dos oiYes
tle est:nc.ia
siv-vie~es
vesti9ios del
- ------t-
c\asicismo ...
v\Vienaa~ ~
la
c\a!.e media \7aja e11 hi lev-a

en Bivmi11gham, eot1 ~ueos _it\Ytlines
~ la fachada pv-i HC.I!'a\
Captulo .9
Tradicin
_Y progTPSO
192
Pero mientras la mayora de los arquitectos y coustru ctores seguan dedicados a crear
un a im agt>n del pasado, haban unos cuantos, un grupo que iba en aumento de forma
gradual, que tenan una actitud ms progresista. La trenm a na de los al''los tre-inta y
cua renta haba d ~jado UII lega do dr conocimi entos estru cturales que, bajo la inf1uencia de
Viollet-le-Du c empezaron a utiliza r los arqu itectos. En las iglesias pa risienses de Sta.
C loti lde ( 1846), de F. C. Ca u , y la dt> San Eugenio ( 1854 ), de F. C. Boileau, se utilizaba el
hierro en una cantidad consid erable, en el primer caso en la cubierta, y en el ltimo, en
tod a su es tru ctura . Les H a lles Centra les de Pa rs (1853 ), de Vctor Ba ltard, el principal
merca do m avori sta de la ciudad has ta su demoli cin en 197 1, eran un enorm e conjunto de
pabellones con estructura de hierro sepa rados por vas de circulacin y cubiertos en su casi
totalidad de cristal. De entre las prin cipa les estaciones de Pa rs con cubiertas de hi erro las
prim eras y m ~jore-s son la Estacin del Este (1847), de F. A. Duqu esney, y la Estacin del
Norte ( 1862 ), de j. l. Hittorf
Al expandirse, la indu stria necesitaba mayor salida pa ra sus produ ctos m anufacturados. Dura nte el siglo XIX a um entan r pidamente las ex portaciones de Europa. Las de
J ngla terra, calculadas en 100 millones de libras en 1854, haban aumentado a 250
millones en 1872. Asimismo se dio un fu erte impulso a l comercio interior . Las ciudades
pasaron de ser puntos de consumo espordico de los productos del m ercado a ser centros
comercia les permanentes pa ra los produ ctos manufacturados. R egent Street y la Rue de
Rivoli tenan elegantes column a tas pa ra proteger a sus elegantes clientes de los elemen tos
a tm osfricos, hacindose basta nte frecuentes en las g ra ndes ciud ades las ca ll es com erciales
peatonales cubiertas por co mpl eto con a rqueras abovedadas de hierro y crista l. U no de
los prim eros y m s importa nt es ~j e mplos es la Galeri e- d 'Orlea ns, Pa rs ( 1829), de P. F. L.
Fontaine. De entre las qu e se conserva n, las mejores son la Galera Umberto I en Npoles
( 1887) y la magnfica Galera Vittorio Ernanuele ll en Mil n (comenzada en 1829), obra
de G. M engoni , que tiene la forma de tlll par de ca lles pea tonal es, en ngulo recto,
flanqu eadas con fachad as comerciales de elega nt e aspecto y cu bierta s por comp leto con
bvedas de ca11n , de hierro y de vidrio. Su planta cruciform e y la cpula situada en la
intersecc in la hacen parece rse lige rame nte a una ca tedra L a unque su ca rc ter sea muy
diferente: hum a no, prosa ico y carente de mi sterio, adecuado co mo lugar de reunin
secula r y no religiosa.
El capita lismo necesita ba ex pa ndirse de form a continu a pa ra que el a um ento de
consumo estimulase la produccin. En el siglo XIX se dio gra n importancia a las
ex posiciones internacion a les, en las cua les las naciones ex hiba n a l mundo su a rte y su
tecnolog a . La prim era fu e la Great Exhibition , cel eb rada en Londres en 1851, a la que
siguieron muchas otras .. . En Pa rs en 1855 y 1867, en Viena en 1873 y de nuevo en Pars
en 1878, 1889 y 1900. Bajo la hiptesis de que una exposicin segura de s misma hace que
el cliente gane confianza, se hi zo un gran derroche y los arquitec tos e ingenieros respo ndieron con un vigor que produjo corno resultado a lguno de los m ejores edificios del siglo.
El Crystal Palace de jose ph Paxto n, construido en H yde Park, Londres, en 1851, fue la
culmin acin de la tecnologa constru cti va del hierro fundido. Di sei'iado con premura y
levantando en el cono plazo de nueve meses, mostraba una gra n maestra en las tcn ica del hierro que Paxto n h aba ensaya do en Chatsworth. Se hizo fa moso no slo por su
ele-gancia, sino por su gran tama11o, 125 x 560 metros en pl a nta y 22 metros de altura,
suficiente para pod er co ntener rboles. Quizs lo ms significa tivo es qu e es taba
prefabricado por mdulos, factor que constribu y evidenteme-nte a su corto ti empo de
construccin pero qu e- exigi un a escrupulosa planifi cac in , not abl e pa ra la poca .
Co;1 la fi-ecuentc utili zac in del hie rro forj ado v clespu t'-s del acero, las estructuras de las
ex posiciones se hi cieron at'm ms amb iciosas. En Viena, 1873, se construy una cpul a
giga nte de hierro de ms de 100 metros de di metro y la exposicin de Pars de 1889 dio
a l mundo dos obras maestra s de la ingt> nie!a . U na de ell as fu e la Galrie des Machines,
de Vctor Conta min, un gran sa l n de 430 x 120 metros, de 45 metros en su pa rte ms
a lt a, recubierto por completo de cri sta l. Su estru ctura consista en prticos curvos a base
les Halles Cehtv"ales

Po-vs(\653)
c::le Vctor- Baltt~r-a
una eslYuctt..tm '?ov wm pielo de

hierro y vidYio, pa'l'te de ta ~51Yucd6-l
t\e \a c.ludad ot:>m tle 1-\at.tssmarm
pvtico pYincil'l"'l
e 1<::1
Estacin cie\ Ncwte

f'avs(J862.)
de J. T. Hittovtf
decoYacin jn:a
en una estrud""uYa
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de cercnas 2 articulados en el vertJce y en la base, y arriostrados lateralm ente con

estructura de acero, con la mayor luz construida hasta la fecha. En la misma exposic;in
tambin se present la estructura ms alta d<"l mundo, la famosa torre obra de Gustave
Eiffel. Un elegante entramado de acero con forma parablica sobre una amplia base de
cuatro apoyos, levantndose a una altura de 300 metros, aproximadamente. Ambos
edificios estaban concebidos en acero, de mayor resistencia a traccin que el hierro
fundido o forjado; considerando que la fabricacin de acero era relativamente reciente,
tiene un gran mrito la forma en que Contamin y Eiffel utilizaron el material con tanta
seguridad, enfrentadbs a las crticas de ingenieros rivales.
La necesidad de cerrar un gran espacio slo exiga en parte la forma arquitectn ica de
la iglesia medieval. Fundamentalmente su forma se debe al modo en que los diseadores
consideraron el ed ificio en relacin con la sociedad. Su importancia para las necesidades
reales de la sociedad fue probablemente menor de la que se supone corrientemente, pero
se convirti de a lguna manera en foco visual y social de la ciudad, y tambin en un
smbolo, invocando a lgunos conceptos como Dios, la Iglesia y el mundo. En un gran
edificio como Durham o Vzelay, se combinaban funcin y simbolismo en una perfecta
simbiosis de forma y con.teOo: Pero las obras maestras de la era industrial, aunque
deslumbrantes nicamente en lo que a su forma se refiere, estaban casi vacos de
contenido. No desempeaban ninguna funcin social importante - la Torre Eiffel no tena
ninguna. funcin realni tampoco eran smbolos de ninguna filosofia excepto su
intencin de evocar cierto sentimiento generalizado de confianza en los logros de la poca.
Su li.mcin subyacent<", como en muchos proyectos importantes del capitali smo, fue la
estimulacin del propio capitali smo y la promocin del crecimiento econmico. Esta es
una paradoja arqu itectn ica fundamental del mundo moderno: a menudo se emplean los
mayores recursos y la tecnologa ms avanzada en proyectos de valor social cuestionable.
Quizs el mayor y ms proftico crt,ico del efecto del capitalismo en la arquitectUr
fue el poeta, diseador y revolucionario ingls, William Morris ( 1834~96 ) , En una poa
de. gigantes, Morris se destaca por la variedad de su talento y con la fuerza con que se
plantea la vida. Ap rende arqu itectura con Street, pinta con los prerrafaelistas, escribe
novela y poesa lrica y crea una empresa de disei'o para la fabricacin de tejidos, papeles
pintados, vidrieras y libros iiustrados. Todo esto lo hace dentro de un contexto de una
filosofia poltica que en los cq.iios 1870 haba alcanzado de forma independiente un punto
de vista similar a l de Marx, y que le hizo cada vez ms activo en el movimiento socia lista.
Para Morris, el arte y la poltica no se podan separar. No quiero que el arte sea para
unos -cuantos -dijo en un famoso pasaje de una de sus muchas conferencias- , como
tampoco que la ed ucacin o la libertad sea para unos pocos, Odiaba el capitalismo no
slo porque trajo la esclav itud asalariada y la alienacin, sino tambin como creador de
fealdad. Estaba seguro de que el futuro dependera de que los trabajadores adquiriesen la
]jbertad para acrecentar su cu ltura y sus habilidades manuales y empezasen de nuevo a
crear el tipo de belleza de que eran capaces, como mostraban las catedrales medievales.
A menudo se critica la simpata de Morris por el siglo XII como una nostalgia iheal, y
su preferencia por los objetos de artesana sobre los fabricados a mquina se ha llegado a
interpretar como un odio dogmtico por la mquina que contrad ice su propio objetivo de
arte para el pueblo, ya que el arte slo se puede llevar al pueblo mediante la produccin
industrial. Sin embargo, estos juicios acerca de Morris no tienen en cuenta su papel como
socialista. Lejos de ser un historicista -como Pugin y Ruskin- , Morris tena una visin
del futuro positiva y frecuentemente expresada, que no era en ninguna manera una
recreacin de la Inglaterra medieval. En l, la mquina desempeara un importante
papel como fuerza de base que librara a l hombre del trabajo para poder desarrollar su
talento. Su arte no sera simplemente otro objeto de. consumo industrial impuesto desde
fuera, sino algo a lo que l mismo daa expresin. ' Ciertamente el capitalismo, con su
invencin de necesidades imaginarias, su despilfarro, su contaminacin y su desigualdad
no era capaz de crear este tipo de sociedad.
Captulo 9
Tradicin
y progreso
195
Captulo 9
Tradin
y progreso
196
Mientras tanto, el capitalismo segua expandindose. Bajo Bismarck y Moltke, los

xitos militares de Prusia contra Au stria en 1866 y contra Francia en 1870 iban a ser el
preludid de la espectacul ar expansin econmica que se produce entre 1870 y 1890. Italia,
creada por Garibaldi y M azzini a partir de una serie de estados independi entes, . urge
ta mbin co mo potencia industrial. En ese momento, los Estados Un idos es taban
colonizando el O es te , construyendo ferrocarril es, expandiendo su industria, comercio y
agricultura. Su libertad atrajo inmigrantes de Europa, que escapaban de la represin
po ltica y de la pobreza, y que se convirtieron en la fuerza de trabajo de la industria de
la ciudad del Este: Nueva York, Boston, Chicago, Filadelfia y Pittsburgh se expandieron
rpidamente como centros industriales y comerciales. Rusia, por otro lado, excluida de la
Europa O ccidental desde la guerra de C rim ea ( 1853-56), haba vuelto a una autocracia
represiva y reaccionaria que negaba cualquier progreso real hacia la industrializacin.
El crecimiento del capitalismo tuvo ms apologistas que crticos; para muchos pareca
representar lo mejor de la civilizacin. Para hi storiadores como Momm sen haba claras
analogas entre la Alemania del siglo X IX y la a ntigua Roma; para Burckhardt, la era
industrial lograba las promesas del renacimiento italiano. Por supuesto, tambin la
arquitectura tena sus apologistas, quienes realizaban sus encargos oficiales trazando un
pa ralelo entre el presente y su herencia gloriosa. El Reichstag de Berln ( 1884), de P.
Wallot, era por consiguiente pomposo y barroco mientras que el monumento disei'ado
para el Capitolio en Roma, de G. Saccon i, en conmemoracin de Vittorio Emanuele
( 1885) er una ex traordinari a mente grandiosa in vocacin del pasado imperial.
En la Europa del norte ha ba menos pretensiones con respecto al dest ino imperial,
di sendose los edifi cios pbli cos segn una tradicin ms democrtica y loca l. El
Rijksmuse tlm de Amsterdam ( 1877) de P. Cu ijpers y el Ayuntamiento de Copenhague
( 1893), de M. Nyrop, son ambos edifi cios sin pretensiones de carc ter gtico. Su silueta
pintoresca, la utilizacin del ladril lo y sus alzados a pequea escala los hace muchos ms
humanos que las pomposid ades de Berln y Roma. El edificio de La Bolsa (1898) y el
edificio del Sindica to de Trabajadores del Diamante ( 1899) en Amsterdam, obra ambos
de H . P. Berlage, representan un progreso con respecto al trad icionalismo. El sencillo
diseo de sus exteriores de ladrillo y su directa expresin estru ctual de los interiores,
sei'alan el camino c\el fun cion a li smo del siglo XX.
En los Estados Un idos tambi n esta ban em peza ndo a desechar las forma s u-adi cionales, al co menzar los arquitectos a crea r un di sei'io propio. La a rquitectura de McKim,
Meade y White durante los ochenta y noventa, como sus edifi cios de piedra marrn de
Nueva York, sigu en mostrando influ encias clsicas, co n pl a ntas formales y alzados de una
gra n moderac in. Por otro lado, en Stoughton Hose, Cambridge, Massachusse ts ( 1882),
Hemy Hobson Ri cha rdson avanza hac ia una disposicin en pl a nta ms suelta e infom1al
qu e deriva de la mayor libertad que ofrece la utilizacin de una estructura reticular. Esta
ca racte!stica fu e adoptada por Frank Lloyd Wright ( 1869-1959) en sus primeras casas, las
cuales, tanto las de muros portantes como las reticul ad as, demues tran su preocupacin
por la fluid ez y la int erpenetracin de los espac ios.
W!ig;ht, nacido en Wi sconsin de padres ba ptistas, fi.1 e en cierta medida un pionero, y
crece1ia co n un amor por el campo y aversin por la v id a urbana. Aprende su oficio con
los arquitectos de la gran ciudad Dankmar Adler ( 1844-1 900) y Louis Sullivan ( 18561929) para los cuales trabaj en Chicago hasta 1893. Su llivan, a quien respetalia durante
el resto de su vida, fue el ni co arquitecto del que Wright admitira haber recibido
influencia, a unque sta vino ms de la actitud de Sullivan que de su estilo: el concepto de
la honestid ad arquitec tnica, iri1plcito en la famosa frase de Sullivan, la forma sigue a la
funcin. Esta mal comprendida frase no signifi caba que la bell eza de la forma surg a
inevitablemente de la expresin de la fun cin, sino que la honestidad de la expresin era una
precondicin esencial para la creacin de un edificio bello. De hecho, Wright senta poca
simpata por los edificios de oficinas que eran el trabajo habitual de Adler y Sullivan, y
empez a dedicarse a la co nstru cc in de v iviend as privadas dentro de la empresa. La Casa
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~ < ~~/c__ -L / ~niAiDsi~ IINoiDI\AiiShl

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de P. Wallot
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Massac.hussets (IB6Z)
CAsa C\1Avn\e.y Chicat:)o(\501)

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SulliVC\11
l7e la casa Chavnley a la 1,../ins\ow
exi~ una gVlln dif~ncICI de esiilo
\a casa stou<3hton es un
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\A liC1el"'a esrvw:l"uva ele
m aaeva, en lclq_ue se eml?(ea
e\ Vevestimieno de madeva
pava dav v1gidez. estYuctuval, .
y>ev mi-1-e Untl ~van l i~d
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Inst-a laciones la
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zona de c..omeclov
Charnley ( 189 1) fue por completo obra de Wright, un sencillo y geomtrico bloque de Captulo 9
Tradicin
ladrill os en tres plantas.
y
progreso
Pronto le llegadan a Wright ms encargos, establecindose por su cuenta y creando un
estilo muy personal que empezada a expresar todo lo que senta acerca de la relacin
entre el hombre y la naturaleza. Sus primeras casas en Oak Park y Riverside, suburbios. de
Chicago, hoy conocidas como Casas de la Pradera, evidenciaban un concep,to d~ gran claridad, teniendo en mente un paisaje ms elemetal. En ellas se demuestra uha preocupacin
por la interpenetrac in de los espacios. un desdibujamiento de la diferenciacin en'tre el
interior y el exte rior, terrazas que unen la casa con el paisaje circundante y cubiertas
horizontales e inclinadas que invaden y dominan toda la composicin. Concebidas como
expres in verdadera de sus sencillos materiales, generalmente ladrillo y madera y con
unas caractedsticas decorativas integrales y no superpuestas, representan la bsqueda de
Wri,ght de una arquitectura americana de gran fuerza y que nada deba a su pasado
europeo. La casa Winslow en River Forest, Illinois (1893 ), y la famosa casa Robi en
Chicago ( 1908 ) fu eron sus primeras obras de madurez.
De esta primera poca hay otras dos obras importantes: el Un ity Temple en Oak Park
(lCJOf:i ) v el ed ifi cio admin istrat ivo de la Larkin Company, de siete plantas, en Bfalo,
[\ueva York ( 19P4) . El primero no es una demostracin efectista, sino sencillamente dos
simples habitaciones unidas entre s mediante ona sala de entrada;. los p~sados y senc illos
muros de hormign y la losa plana de la cubierta forman parte de un concepto directo. El
ltim o, hasta su destruccin en 1950, era nico entre los de su gnero. Estaba constru ido
de ladrillo, con un modelado a base de losas planas y verticales, como los pilonos de un
templo egipcio o maya. En el interior, un saln central de cinc rlantas de altura, rodeado
por pisos de galedas donde se sita el espacio de oficinas, iluminndose todo con una
enom1e claraboya central. El edi fi cio Larkin, senc illo, vertY:al y dramtico, y la casa
Robie, sutil, compleja, serena y horizontal , pronto se convirtlieron en los dos edificios de
\Vright ms admirados internacionalmente, y ejercieron una fuerte influencia sobre las
ideas europeas de vanguardia.
En toda Amrica estaban surgie ndo edificios de oficinas de gran a ltura, en sus centros
urbanos m rpido crec imiento, como resultado de la elevacin del precio de los terrenos y
de una serie de avances tecnolgicos. La utilizacin del ascensor elctrico de El isha Otis a
partir de 1860, junto con la mayor resistencia estru ctural del acero, permiti la
cons truccin durante los aos ochenta y noventa de los primeros rascacielos del mundo.
Aparecen en todas las ciud ades importantes, pero sobre todo en Chicago, donde desde i.m
primer momento fueron concebidos por arqu itectos como Richardson, Adler y Sullivan
como una nueva forma arquitectnica. Surge una forma de diseo sencill a y funcional, en
la que los apoyos - pilares o pilas- y las losas del forjado se conv ierten en los rasg<%
principales de los alzados. La decoracin se utiliza con moderacin, a unque Sullivan en
particular se deja llevar a veces por un detalle de gran riqueza decorativa, una
caracterstica que le legada a Wright.
Al principio, estos ed ificios tenan muros exteriores portantes adems de estructura de
acero, y el disCI'io de la cimentacin se haca con considerable cuidado para. que soportase
las enormes cargas que se creaban. El edificio de Richardson de siete plantas, Marshall
Field Warehouse ( 1885) , y el de diez plantas, Auditorium Building ( 1886), de Adler y
Sullivan, eran ejemplos de esto. El primer bloque con estructura completa de acero, se
construy en 1893, y entre sus ms distinguidos sucesores estn el edificio Gage ( 1898) y el
Schlesinger-Mayer Store .( 1899), ambos de Sullivan. Este ltimo tiene un sencillo a lzado
recubierto de cermica que refleja la estructura sin ecl ipsada. La primera fase de
construcc in de rascacielos termina con el edificio Woolworth en Nueva York ( 1911 ),
diseado por Cass Gilbert. Aunque en sus alzados es mucho menos avanzado que los
ed ili cios de Sullivan, su altura de 240 metros lo convierte en una hazaa tcnica.
El acero no era el material ideal para las estructuras reticulares. Aunque era fcil de
construir, no tena resistencia al fuego, y se deformaba de forma drstica bajo un calor 199
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intenso. Adem s era caro, y en 1880 surge una a lte rnat iva ms ba ra ta. La a ntigua Captulo 9
tradicin fra ncesa en la inge niera c ivil, fom e n tada por la Eco le Centrale eles Travam<
Tradicin
Publiques, or igin el desarroll o por parte d e .J ose ph Mon ie r. dura nt e los a os 1880, del _J' progreso
hormig n a rm ado . Este es un m ate ria l compues to, en el cua l a l hormign , con su a lta
res istenc ia a comp res i n y su a lta resiste nc ia a l lu ego, se le d a res is te nc ia a tracc in por
medio de las a rm ad uras de acero e n l embebidas. U na ve ntaja ad ic iona l es su
plasticidad , su ca pacid ad para ad op ta r la form a de los moldes e n que se v ier te. Los
in,e;en ie ros Fra nc:o is Co igne t y Fra nc:o is H e nnebiqu e, e n sus obras pioneras de los ochen ta
y nmrnta , aprowcharon es ta pl as ti cid ad pa ra la con stru cc in ele pu entes en arco.
El inge nino-arqu itecto Augu ste Perre t ( 1874-1 954) fu e uno el e los p ri meros que iban a
aprovecha r las propied ad es d el nuevo m a te ria l e n los ed ifi c ios. U na d e sus prim e ras ob ras,
un bloque d e a pa rta mentos de nueve pl a ntas e n el nm e ro 25 bis el e la Rue Fra nklin ,
cerca del Trocad ero e n Pa rs ( 1903) tie ne un a es tructura d e ho rmi g n v isto con pa neles
deco ra tivos. Aunqu e es p redomina ntemente rec tilneo, la fo rm a el e la pl a nta tie ne una ..,_.
libertad que se d ebe a la co nstrucc in re ticul a r, co n a trev id os sa lie ntes y entra ntes en el
alzado princ ipa l. E n su igles ia d e No tre D a m e du R ai ncy, Se ine-et-Oise (1922), se tradu ce
la li be rtad es pac ia l d el gt ico a los m a te ria les mod e rnos, Las bved as la m ina res d e
ho rmi g n a poya das sobre d elgados p il a res, y las pantall as d e horrn ign pe rfo rad as que
sirve n como ve nta nas, le d a n un a ire d e lige reza y elega ncia imposibl e de co nseguir co n la
ob ra de fbr ica .
La influe ncia d e I' Ecole Centra le se ex tend i a S uiza y A le m a nia, originando la
fund ac in d e la Politc ni ca e n Zuri ch e n 1854 y num e rosas T echnisclte 1-Jochschulen dura nte
los se ten ta y oche nta . En 1895, la propia Ecole se conv irti e n Eco le Poly technique, una
instituc in que ha seguido domina ndo la v id a pblica e n Fra nc ia . U no de sus alumnos, el
inge niero Eu ge ne Freyss ine t, int rodujo e n el diseo un m todo a na ltico. Sus dos ha ngares
pa ra av iones de Orly ( 1905) e ra n se nc ill os, eco nmicos y co nce b id os en g ra n parte en
hormig n a rmado: e norm es losas plegadas que se curva n form a ndo a rcos para bli cos d e
unos 60 me tros hasta el vrt ice. Otros avences poste riores se d ebe n a l inge niero suizo
Robe rt Maill a n ( 1872 - 1940), un es tudia nte d e Zurich, a quie n se le co noce espec ia lm e nte
po r su ut ilizac in, e n 1908, d e la co nstru cc i n e n forma d e se ta en edific ios con gra nd es
ca rgas, y por sus di seii os de pue ntes co n losas curvas, em pl eadas por prim era vez e n
T avc nasa e n 1905 y a lca nzando su mayo r g rad o d e elega ncia e n Sa lg in a tobel e n 1929 .
~ Como consecue nc ia d e la revolu c i n indu stri a l, la a rquitectura ha ba as um id o much as
forma s diferentes y el princ ipio d el siglo ofieca un co nstras te , -ivo e ntre di stintos
extremos: por un lad o, Su lliva n, Perre t y los inge nie ros-a rquitec tos se dirigan hac ia un
es ttica que se de rivaba del sistema estru ctural empl eado; por o tro, se mante na la ac titud
ele que la a rquitec tura era cues ti n d e es til o . Pa ra el trad icio na lista , el es til o sign ificaba
traducir los es tilos d el pasado, pe ro e n los a t1os 1890 es ta ba a parec ie ndo un se ntimien to
en tre los est ilistas m s progres istas el e que la ed ad m ode rna d ebe ra te ne r su p rop io es tilo.
Dura nte una breve d cad a, a pa rece y d esaparece un m ov imien to el e di seo que toma su
nombre de una tie nd a e n la qu e se venda n obje tos modernos, qu e se ab re en Pa rs en
1895: L'Art Nouvea u ; di seadores, a rtistas y a rquitec tos de tod as partes pa reca n es ta r
todos preocupados co n. la mi sma nu eva rs t tica, basad a e n curvas fluid as y bl a nd as que se
asemejan a los za rcill os d e las plantas en crecimie nto y e n form as retorcid as corno impu lsadas por el viento que se asem ejan a ll amas, en fu erte co ntra ste con la ord enad a geome tra
del clasicismo v la ri.e;idez d el neog ti co. El desarroll o d el arlnouvfau o mod erni smo se pued e
remontar a a nteced e ntes ta n diversos co mo las pin tu ras el e Ecl vard :VIu nch y Edward
Burne~Jones o los cliset1os d eco ra tivos de i\1orris y Louis Su llivan , pe ro realm e nte a lca nza
su madurez co n los diseos d e interiores d e los a rquitec tos belgas V cto r H a rta ( 186 11947 ) y Hen ri va n de V eld e ( 1863-1 957) .
En la ob ra maestra d e H ar ta, el H otel T assel e n el 6 R ue P a ui -Emi le J a nso n, Bruse las
(1892), la escalera princ ipa l en hie rro deco ra tivo es un bosqu e d e c~mras e n movim ien to.
La fachada curv a de hier ro d e la Casa d el Pu eb lo ( 1896 ) y d e los a lm ace nes 201
Moniev y >~ cveavon \os

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Henne\1i~ intvodujo el
doblado de lo.s baVYo.s ~ve~ tbv
tti~YOV' ve-:;ist"encia, el uso de
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de com'f'V"esidt1 -y de "Vaa:in,
-y el uso de avmaduyas de
o.cevo en \uqo.v de hievvo
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la gvan vesiskna ele\ o.vc.o

po.voblic;o dA fovma a\ edificio
Mo.illo.vt mienrvas tanto, estaba

tlesavvo \ando e\ O.'(C.O f'aYabl\c:o e.n
e\ cliseo ele ruen1es
17ue~
Tavenasa,
5uiza(l905) unade
las f'Vime'fo.s ob'ftts
de Mai lla'l't
/ ta\:J\evo
Ma\1\o.vt desGubvi que

\a ca'i'ta exyirrtvic.a aue
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cveo. un veh1Gulo en mov1m1en\o..
los disefios de Mai\\avt eYan ae
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utilizaba ovtiwlo.ciones en las juHia-s

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'f'Uerlt"e y )?eYm.l tiv c.a\cu\av los
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~eH\e Sa\~i11aToPe1
(192 9)
Capitulo 9
T radicin
y progrn o
204
L' I nnova tion ( 1901 ) son o tros ejemplos ele es te es tilo. Va n ele V el ele dise el interior de
la"propia tie nd a L'Art Nouveau y se despl az a Al ema nia a disear e dific ios~ interiores
que extendieron su reputacin por tod a Europa, sobre todo en el diseo de muebles. En
Francia, H ec tor Guim a rd ( 1867-1 943) clisei1 el Castel Bra n1;er en la Rue Fontaine en
Pass y ( 1894 ), co n su sin uosa pu erta de entrada de hierro forj a do, y trabajo para el metro
de Pa rs. La en tracia a la Estacin de la Bastill a ( 1900 ) consiste en una vegetacin de
hierro y el e cri sta l, obra a rquitectnica que pertenece en gra n medid a a su propia poca,
no debiend o casi nada en su lnea y form a a ningn perodo del pasado.
En un aspec to importante, el moderni smo era de hecho tradicion a l: era esencia lmente
decora ti vo, incluso bidimensiona l, no form a ba pa rte de ninguna a prehensin radical de
las posibilid ades espacia les ele los nuevos m a teria les. En tre los a rquitectos, las dos
excepciones fund a menta les a esta regla se ma nti enen en a lguna m edid a en los lmites del
movimiento. El pri mero fu e el espaol Antoni G aucl ( 1852- 1926 ), una fi gura enigm tica,
asc ti ca, cuyos edificios se encuentra n entre los ms personales que se hayan construido
nunca. Su estilo, a unque es inequvoca mente Art Nouveau, arra nca del pasado espaol, a
la vez cri stia no y ra be. U na de sus prim eras obras, la casa Vicens en Barcelona ( 1878), el
Parque G ell ( 1900) y sus dos edifi cios ele pisos, la Casa Batll ( 1905) y la Casa Mil
( 1905) nos mues tra n su m aestra en el ma nej o de la form a y del espacio, poco frecuentes
en el Art Nouveau y excntricos a l mximo. E n gra n parte su efecto esttico se debe a la
utilizacin del ho rmi gn pa ra conseguir formas f1uid as, donde se embeben fragmentos de
cer mica y vidrio, y agrupaciones de obj etos met licos decora tivos. Su obra m aestra,
comenzad a en 1883 e in acabada a n en la actua lid ad , fu e el templo el e la Sagrada
Fa milia en Ba rcelona, un encargo de gra n importa ncia para las fu erzas del ca tolicismo.de
derechas a l cua l l respondi con g-ran fervor a rquitectnico. Gradualmente, el di sei1o
neogtico inicia l se tra nsform a, primero, en la propia versin de Gaud del gtico;
despus, con la adi cin de las cua tro aguj as agrupadas en el transepto y las extrai1as
fo rm as a ngula res de las arqu eras inter iores, la composicin se convierte en una enorme
escultura abstrac ta in completa y casi inutilizabl e com o edifi cio, pero de un gran poder
suges tivo co mo im age n visua l.
La otra excepcin a la regla del moderni smo fu e el escocs Charles R ennie Mackintosh
( 1868-1 928), quien es taba es tudi a ndo en la Escuela de Arte ele Gl asgow cua ndo los
j venes di seadores progresistas empi ezan a poner a tencin en el Art Nouveau. Empieza
como clisei1aclor g rfi co ind ependiente y como a rquitecto asal ariado pa ra una empresa de
Glasgow, hac indose r pid a mente co nocido su no mbre a l ganar un concurso en 1896 para
el clisef1o ele un a nu eva Escuela de Arte. El edificio es ta n persona l como los de Gaud ,
pero mu y diferente: el edifi cio est orga nizado con di sciplina y con una gran tensin,
austero aunque co n toques ele fiivoliclacl , y disei'aclo hasta el ltimo deta lle. T anto en el
interior co mo en el ex terior, la delicadeza modernista del detalle contras ta con la piedra
tradi cional escocesa, spera y llena el e carc ter. E n el a lzado fron tal alterna n las grandes y
a irosas venta nas el e los estudios, adorn adas con elegantes apliques ele hierro forj ado, con
masivas pilastras de pi edra, y en el alzado occ id ental, que data de una fecha posterior, los
tres mira dores de gra n a ltura que ilumina n la biblioteca, enm a rcados por ligeros
elem en tos el e bro nce, fo rm a n un ri co contras te con la m asa de la piedra que los rodea.
El resto de la obra el e M ackintosh mues tra a n logos sorprend entes contras tes: desde los
ricos, elegantes e interesantes interiores para la cadena de salones de t en Glasgow de
Miss Cranston , de la cua l el mejor fu e Th e Willow en Sauchieha ll Stree t ( 1904), hasta las
sencill as y origin a les casas de ca mpo Wind yhill ( 1900) y Hill Hou se ( 1902) . Los au steros y
fros interiores de M ackin tosh, a menudo lisos y blancos, tuvieron un a gran influencia
pa ra crear un a tran sicin entre los excesos del Art Nouvea u y la m ayor moderacin
decora ti va que iba a emerger en seguid a . Su otra a portacin importante a la a rquitectura
fu e su capac id ad pa ra m an ipul a r el espac io: sus in teriores, en cerrados en unos casos por
muros cieg-os, en o tros por pa nta llas ligeras, a veces ba jos y es trechos y otras altos y libres,
a nticipa n las interesantes innovac iones espac iales del siglo XX.
1
O.iseno de rape\ ~into.do de
Wi\\i~m M ov\'i s
a \:>ase de \ 1'neas cuvvas
y cavaev bidimensional,
;:ue se asoc.iava despus
con e\ A'<'~ Nouveau
e"'ca\eYa
Vie-tov- 1-lov'fa
6~~
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f:mi\e Jan!>Dt'l
BYuselas (\002.)
la ~>!anta de 1-lov\a
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esta e'=> la
escale v-a
11"\ecedoV'Q
de 1903,
d iseada poY
tlenvi Van de Ve\de
Gui movd: \"Ovto.da

de hievvo de
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en Y'MS (1694)
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o\::lva O.e 0ctud{
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( 1905)
\A
5at:~vac1a
"familia, de
Gaud.
wmen:w.da en 1663 en !3o"c.e\ono.
E!>~e\a
de A'lte de 6\a~ow (\ 696) Mac.kinto5h
:fachada
oeste
El inters d e Mackintosh por la arquitectura verncula se ncilla, como reaccin contra

el siglo XIX, se puede ver tambin en las viv iendas de Richard Norm a n Shaw ( 183.1 -191 2)
e incluso con mayor fuerza en las casas d e C. F. A. Voysey ( 1857 -1941 ) y de Edwin
Lutyens ( 1869-1944) . En Shaw tuvieron g-ran influ encia las ideas d e Morri s y, de su
arquitecto colaborador Philip vVebb . Aunque emp ieza su carrera haci endo con ces1ones a l
neogtico, desarrollara posteriormente un estilo en ladri llo, el egante, mod erado y
maduro, que donde m ejor se pued e apreciar es en su propia casa en Hampstead ( 1875 ), su '
Swan Hou se en Chel sea (1876 ) y su conjunto res id encial suburbano c-n Bedford Pa rk ~ 1
oeste de Londres ( 1880) . A Lutyens, arqu itec to ri co y de x ito, se le encarg la tarea de
expresar la grandeza imperial d e su poca, en sus g randes casas d e campo, ig lesias y
edificios oficiales, que culminan en sus grand iosos di sei'os pa ra los edificios del gobi erno
en Nueva Delhi ( 191 3) . Pero fue tambin un disei'iador d e gTan sensibilid ad a pequea
escala, de casas y jardines, y lugares co mo The Orchard s, Godalming ( 1899), y Fotl y ,
Farm, Su lh a mpstead ( 1905) nos mu estran el lado informal d e su a rquitec tura. Voysey
tambin fue un maestro para integrar una casa sin pretension es con el jardn y el pa isaj e
circundante. D e los tres, su arquitec tura es la menos formal , la que menos se d ebe a otraJi
influencias, mientras que se sita d e form a consciente d entro el e la in ve terada tradi cin ele
la construccin local; Annesley Loclge en H a mpsteacl ( 1895 ), Broadlcys y Moor Crag en el
Lago Winclermere ( 1898) y The Orcharcl , Chorley Woocl ( 1899 ) son un a demostracin ele
su estilo poco llamativo a unque original.
Un aspecto del romantici smo d el siglo X IX , su apoyo d el libera li smo burg us, en un a
poca en la que el libera li smo ha ba prometido hacer libre a l ho mbre, haba sid o
revo lucionario. Otros aspectos, co mo el rechazo d el mund o moderno y la vue lta a la
1\iaturaleza o ;1 la Antigedad , eran reaccion a rios. E l res ul tacl o fu e un a esc isin cada vez
mayor entre el artista y el pbli co: se con virti en a lgo de rige1n pa ra el a rti sta el rechazar
la soc iedad y, para la sociedad a su vez , desprec iar, in co mprencl erle o mera mente
i;norarle. Naturalmente, esta situac in es t ms relac ionada con la poesa o la pintura
que con la arquitectura, que requira la aqu iescencia el e la soc iedad para pod er construir.
Pero incluso en este caso, el principio ele L'a rt pour l'a rt es taba ganando aceptacin, y
los arquitectos entraron en el grupo ele los intelectuales eliti stas . El movimiento es ttico,
del que form a ba parte el Art Nouveau , fu e un paso en es ta direcc in. Las di stint as
exposiciones inte rnac ior~al es, que se ce lebraron a la vuelta d el sigl o, promovid as por
arti stas, arqu itec tos y sus patrones, para promover la s nu evas id eas a rtsticas para. el
pblico comprador el e a rte, se celebraron co n un espritu d esafiante y su acog id a fu e
\a ri ada . Los Secesioni stas d e Bav iera y d e Vi ena, cuyo no mbre ex presaba su ac titud
intran sigente y disid ente, rechaza ban no s lo el a rte tra dicional , sino tambin se
rechazaban entre s. En las exposiciones vienesas se in cluan obras el e Mackintosh y ele sus
contemporneos escoceses, ele Otto W agner ( 184 1-1 9 18), j. :\.1. Olbrich ( 1876-1908), Pe ter
Behrens ( 1868-1 940 ), j osef H offman (1870-1956) y Aclolf Loos ( 1870-1933 ) .
Wagner, como profesor ele la Acad emia ele Viena, tuvo una gra n influencia sobre
num erosos estud iantes ele tal ento entre los que estaban Olbri ch, Hoffm a n y Loos. Su obra
ms conocid a es el edifi cio de la Caja Posta l el e Ahorros de Vi ena ( 1904) co n su interior
con bveda cubierta por cristal, que inclu so en la actualid ad es un di sel'io mod erno y sin
conces iones. Olbrich fu e el que di se el clcsenfaclaclo y pequeiio ed ifi cio el e la Seces in en
Viena ( 1898), que sirv i como cuartel general del movimi ento: un pequ et'i o bloque
rectangular cubierto con una cpula ele metal calado, y ta mbi n cli se11 las casas el e
Mathildenhoh e en Darm stadt ( 190 1) , parte ele una co lon ia d e art istas fundada por el
Gran Duque el e H esse y planifi cada por Olbrich , junto con Behrens, co mo un g rupo el e
edi li cios de poca a ltura, fros, cuyo simple dise11o ya hab a a ba ndonado las form as
\e.e;etales del Moderni smo. La pieza central el e la composicin fu e la Torre el e la Boda
clr +5 metros o Hoch:;_eitsturm, un cli seJ'io origin a l co n una cresta el e pin culos recloncleaclos.
La obra de H offman tambi n representa un paso haci a e l mo\imiento moderno. Su
Palacio Stoc k t d e Bruse las (1905 ) d emost r de fo rm a convincente qu e la riqueza del
Capitulo .9
Tradicin
) ' pr-ogreso
207
en-josC<ldo
pintado
wmedov
The Ovcho.v
[nov\ey \Jood ( 1890)
de Voysey
lfPr ]71~
-.;.,...........=-._.e=....
l:>us;:ueda
a\?asionada de
llrt -estilo vevn.culo
t:~nta
la
\?VO\?io.
el
Voysey
pv-oiege el
t:>a1i de los
vientos
hal:>ilacoot1es
del r1ovte
O
metvos
5haw: 170 Q,.eet15 Gate, Lond.Ves (113S8)..es ms fovme~\ y evidertremete tiene
un CQ'(ck\eY m:s ''Queen Anne"
ele Bvoadleys en
l.a<30 WondemeYe ( 1B98)
de lo.
coci na
.:;asa de Novmo.n Sho.w en

~oaa t\o.mp91"eo.d
t::\\evao.\e
(1675)
llnD de los p'(ime'(<>S e)emplos del
llamado "Queen Anne. v-evivt:l\ s1y\e 11
e~la
lO
)?'l'inc.ipa\es
15
tric:a
ple~n~
de
LL.ITyens
al ~ua\ que las
\?lo.tias de Voysey
tienen una
\ibev1:ld
gv-e~n
le:~ f\t-~ic.lo. distvibllciO1 e51a

diseFiada ;>aYa QCI'( lll-z. y a iv-e
Cl \odas \as nabitaciones
Cke~S e,., Nov1humbev\af1d

(t B'31) , obv-a de Novman S\-iaw'
de mo.yov qv-andiosidad y dasicismo,tiene
110
ci?sartte corosidev-ab\e libev-tad de \?le~nta
l?a1io
la Casa Roja ero Bexley hLlth de

We bb y Movvis (1859)
S~<:;lle Siendo el avqufpo del mov.om., enio
de \a avqui~ium Vevtlculo.
cpula
metliu
calada
caja
P~al
de. Ahovvos
V1e11a (\004)
Wc."nex
):>ied'l"<:~ blanco.
plao,ue.1GI? ajedv-ezadas
y 'olcmc.as
e.n lo.s esquinas
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.
Bevln (1909)
CJ O
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Viena (\91o)
Captulo 9
Tradicin
y progreso
210
efecto arquitectnico no depentla slo de la decoracin, sino que se poda_ conseguir a

travs de la variedad de la forma y por el contraste de los materiales; .su Casa de
Convalecencia en Purkersdorf, Viena ( 1903), fue an ms lejos, rechazando ta rqultiplicidad de textura~, en un diseo liso, rectilneo de una simplicidad casi b~nal. La parte que
corresponde a Behrens en el proyecto de Darmstadt, fue disear para s mismo una
capricho~a. casa no muy indicativa de que iba a convertirse en uno de los maestros de los
comienzos del diseo moderno. Influido por la idea del diseo total de Morris, al ser
nombrado arquitecto jefe de la AEG, la compaa de electricidad de Berln, Behrens
tomara una actitud de diseo totalizadora que abarcaba todo, desde los edificios hasta los
membretes de las cartas. Su fbrica de Turbinas AEG ( 1909) tiene un sentimiento
fuertemente clsico, lo que le da una dignidad atpica para un edificio industrial, pero es
un clasicismo de actitud ms que de detalle. Es un edificio con forma de saln, simtrico,
con estructura de acero y una cubierta abovedada, colocando grandes superficies
acristaladas entre las columnas de acero, y pilastras de hormign almohadilladas en los
muros testeros, tan atrevidos como la obra de Giulio Romano. En algunas de sus obras
posteriores Behrens vuelve a un clasicismo abierto; y lo mismo hara Loos en 1910, cuyas
primeras obras, como las casas cerca del Lago Ginebra ( 1904) y la Casa Steiner en Viena
(1910) son lisas y rectilneas, de acuerdo con su filosofia antiornamental.
En 1907 se form en Alemania la Deutscher Werkbund , una asociacin de
arquitectos, diseadores y artistas preocupados por la aplicacin de un mayor nivel de
diseo a los productos industriales y de las tcnicas industriales al diseo constructivo. La
necesidad de llegar a ponerse de acuerdo con los industriales hizo surgir un concepto
arquitectnico de mayor cautela. La primera exposicin de la Werkbund en 1914 exhibi
una especie de clasicismo despojado de sus vestiduras; las nicas excepciones significativas
fueron el pequeo y cristalino Pabelln de Cristal obra de Bruno Taut, concebido en su
globalidad dentro del carcter de sus materiales no convencionales, y algunas partes del
edificio administrativo que, aunque tena una planta rgidamente clsica y alzados
simtricos, resulta contrarrestado con las interesantes escaleras circulares situadas en las
esquinas. El diseador de estas ltimas fue Walter Gropius ( 1883-1969), un ayudante de la
oficina de Beherens, quien, junto con Adolf Meyer, haba diseado ya un edificio
industrial en Alfeld para la Compaa Fugt's, fabricantes de hormas de zapatos y otros
productos metlicos. El Edificio de Talleres (1911 ) es una de las grandes obras de la
arquitectura moderna, un edificio largo, rectangular, de tres plantas, 'con su estructura
vista de pilares que alternan con paneles ligeros de relleno a base de cristal y acero.
Incluso aunque el concepto segua siendo clsico, los diseadores sealaron que no era una
estruct~ra tradicional al eliminar los pilares de las esquinas, los cuales se remetieron unos
tres metros, volando los forjados de una -manera slo posible en la construccin de acero o
de hormign armado. Las esquinas totalmente acristaladas, que aparecen aqu por
primera vez, se convirtieron en el -marchamo del diseo del siglo XX.
El grupo principal de los arquitectos de la Werkbund, incluidos Bebrens y Gropius, se
mantuvieron firmemente dentro de los principios de la composicin clsica. A otros, sin
embargo, les interesaba idear formas y conceptos totalmente nuevos, entre ellos los
expresionistas de la Werkbund, Max Berg (1870-1947 ) y Hans Poelzig (1869-1936).
Behrens dise lo que posiblemente fue el edificio ms original de la poca, el Saln del
Centenario --<~J ahrhunderthalle>>-- en Breslau (1913 ). Exteriormente, este edificio
circular con cpula, con su prtico saliente, nos recuerda al panten, a mayor escala; pero
por el interior, su vasto espacio circular, con sus 65 metros de dimetro, cubierto por una
enorme cpula nervada de hormign armado, es un concepto que pertenece al siglo XX ,
muy por deJante de cualquier edificio de Behrens. El gran depsito circular de acero y
ladrillo de Poznan (1910), obra de Poelzig, y su factora qumica de Luban (1911 ), una
aglomeracin de altos bloques de ladrillo cuyas ventanas semicirculares expresan el
carter del material utilizado, fueron tambin una reaccin contra el conformism? y el
clasicismo.
paneles de
c:visla\
\?ile~ves
\o.Mi\\o
~X?osic.in de \a Wev\<\?~..tn:l
en Colonia (\014)
Tal-\t
i>abel \n de c.vislal
Gv-opi"'s $ Meyevpabe.\ln Cldrrtinistv-ati vo

&opius y Meyev
Fa4"of"a Faqus
edific..io de ill\\eves
en Alfe\d (19\$
Bevg
a\<3ut1os .e \os
cletal\es se pavu:.en
a \as casc.~s de
Wvight l wmpavav- con la
Casa Chavn\ey)
"Saln ~e\ Cen\enavid'

e11 Bv-eslal-\
(\0\!>)
Poe..lz.ig
t7e~~ito ~e Q(j~a
en Poz:nan
(1910)
de
di?eo
::>aVA
e:5f"AG.i n
un<:
el~t::Mc.a ( 1913) ...
... diseo de un
han qqv-
(1913)
am't>os de Sant':_lia
e5c.u\t'uva
e Cort'5t'atthn
'i3'{anc.usi,
y~jaY"' en el
~pac:io(\019)
di5eo de
sanr'Eiia
La
Citre
ra.,..o.
N~..tOVt\
e5c.ultuvo.
(1014)
~!>de
eotrt"inuiaaa
e{>pac.ia\ (1913)
de Umbe.vto
Bouio11i
los edific.ios tie <3V<ll"' altul"'o., puentes,

asc.ensoves, \?asos su\::JT'evv-&neos y t>lo.tit't:~s de
ac:ce5o, c.om\:>il"'t~tios en un&~ ~odevosa
imaljen del f,.tu'{o
diseRo de un
~oque de a.pav\"Qmeni"os
de Mavio C:hiatto11e
u11 c.ola 'ooVZl dov de
Sal"'t'Eiia (19\4)
cuyas ideo.s t-ambin
tuvieYO\"\ influenla
Dentro de la lucha contra el clasicismo, quien ms haca or su voz era el movimiento

Fu turista, que tuvo una corta vida, fundado por un grupo de pintores italianos junto con
el escritor Marinetti alrededor de 1910. Cultivaran una actitud que proclaman en
sucesivos manifiestos, antes de que inventasen un estilo que inevitablemente se quedaba
corto con respecto a sus objetivos tericos. Se propusieron expresar el dinamismo de la
nueva era de las mquinas: para ellos, un ruidoso automvil que funciona como una
ametralladora es ms bello que la victoria alada de Samotracia. Si la pintura Futurista
ya era dificil de realizar, la arquitectura futurista incluso lo era ms, y los diseos de su
ms grande exponente, Antonio Sant' Elia (1888-191 6), nunca llegaron a construi rse. Sus
brillantes visiones del mundo moderno, a base de torres de cristal e interconexiones del
transporte a varios niveles, se cumpli a travs de su profunda y continua influencia sobre
los arquitectos del siglo XX.
El Futurismo fue un intento parcialmente revolucionario - en una etapa, durante su
dcada de existencia, buscaba un fin de la arquitectura de los grandes negocios- y, por
lo tanto, no era quizs sorprendente que fracasase para encontrar clientes comerciales.
Algunos arquitectos de la Secesin, sin embargo, y an ms la Werkbund y sus seguidores,
tenan la conviccin cada vez mayor de que la arquitectura y el diseo eran mercancas de
cuyo uso se poda convencer al mundo de los negocios. Tambin era cada vez mayor la
confianza del arquitecto en su propia capacidad: una especie de arrogancia intelectual,
que compartan con los pintores abstractos, los escritores expresionistas y los compositores
atonales, quienes afirmaban su creencia de que saban lo que saban lo que era mejor para
la gente. Estas ideas revolucionarias en el arte y en la tecnologa llegan en una poca de
reaccin poltica general en la que el arquitecto y el diseador retroceden con respecto a
las posturas de Morris de dos maneras importantes: su respeto por la capacidad de la
mquina fue sustituido por una obsesin de su poder, y el capitalismo fue admitido sin
crticas como la mejor forma de progreso.
El surgimiento de los sindicatos en el siglo X IX dio a los trabajadores una posicin de
mayor fuerza, y las continuas crticas de los males de la industrializacin lograron mejoras graduales en las condiciones de trabajo en las fbricas y en las viviendas, haciendo paradjicamente ms remota la posibilidad de la revolucin. El movimiento
filantrpico del siglo XIX , inspirado por la caridad cristiana, y la conveniencia comercial,
contribuyeron eficazmente para mejorar la v ida. Sus primeros exponentes se encuentran
en gran medida dentro de la tradicin de Owen; Saltaire, cerca de Bradford, una ciudad
construida para sus trabajadores por el industrial Titus Salt en 1853, tiene mucho en
comn con New Lanark. Dentro de un emplazamiento rural cerca del ro Aire se
constmyeron 800 casas, una iglesia y cuatro capillas, baos pblicos y lavaderos, hospital
y escuela, todo en un estilo gtico veneciano. El gran ed ificio del molino se situaba a un
lado, como recordatorio permanente de la raison d'etre de la ciudad. Port Sunlight, en
Cheshire (1888), una ciudad cerrada construida por W. H. Lever, el gran magnate del
jabn, y Bournville, cerca de Birmingham (1895), por George Cadbury, el fabricante de
chocolate y de cacao, continuando dentro de la tradicin. Las apretadas viviendas en
hilera de Saltaire fueron rechazadas a favor de una planificacin ms suelta en forma de
ciudad jardn, con una gran proporcin de casas aisladas, con jardines propios. Los
nombres de las calles como, por ejemplo, Codeso, Sicomoro y Acacia servan para reforzar
la imagen rural.
Para los trabaj adores que permanecan en las ciudades, numerosas sociedades de
caridad como Peabody ( 1862) y Guinness (1889) empezaron a proporcionar mejores
viviendas. Se construyeron urbanizaciones, con bloques de pisos en filas paralelas
colocados a una distancia suficiente para permitir el paso de la luz y el aire a las ventanas.
Habitualmente tenan cinco o seis plantas con escaleras comunes que daban a unos pisos
con todas las instalaciones necesarias, con una gran densidad, utilitarios y autoritarios,
pero en lo que respecta a intimidad y comodidad eran infinitamente mejores que las
antiguas viviendas interiores. En 1899 el London County Council (LCC), creado diez
Captulo 9
Tradicin
.v progreso
213
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Captulo 9
Tradicin
)' progreso
216
ai'los antes, construy los primeros pisos del mundo de promoc1on municipal, de una
forma no radicalmente diferente, pero significativos por el hecho de que se emplease
dinero pblico para dar vivienda a los pobres.
Aunque las ciudades se mejorasen en gran m edida, era ev idente que tenan
desventajas intrnsecas, entre ellas la congestin, la inefi ciencia y altos costes originados
por el crecimiento no planificado. En 1898, Ebenezer Howard, fun cionario de la ciudad de
Londres, sugiere en su libro Tomonow un nuevo tipo de ciudad planificada, en la que se
combinan la animacin y las ventajas de la antigua ciudad, el espacio del campo y la
eficacia de un trazado lgico. Eran ca ractersticas importantes de la ciudad de Howard su
pequei'lo tamao - 32 .000 habitantes era el ptimo-- y el se ntido de identidad que surga
al ser autosuficiente, no slo otro suburbio ms de la me trpolis. En esto difera de la
teora rival debida al ingeniero espaol Soria y Mata, quien en 1882 propuso su C iudad
Lineal, un esquema continuo de crecimiento urbano que se extiende por el campo a cada
lado de dos arterias principales de trfico rpido, y que incorpora ba a la vez los cen tros
urbanos antiguos y nuevos en un todo integrado.
En Inglaterra, las ideas utilitarias y ligeramente reformistas de Howard tuvieron cierto
xito, y en 1905 se comenz la primera de sus ciudades jardn en Letchworth ,
Hertfordshire, a la que seguira poco despus otra en Welwyn. Las casas aisladas con
jardines, segn la tradicin de Nash, de Bournville y en general de los suburbios ingleses,
eran colocadas ms espaciadas con espacios abiertos y parques, lo que produjo ba jas
densidades y una gra n utilizac in del terreno, co nsiguiendo gran cantidad de luz y de aire
pero poco del dinamismo de la ciudad tradicional.
En el resto de Europa no se daba en general esta construccin de suburbios de baja
densidad, y la mayora de las teoras del urbanismo segua n basndose en las ideas
barrocas y formal es de Hau ssmann y de la Escuela de Bellas Artes. En 1889 el libro Das
Stii.dtebau, obra del arquitecto austriaco Camilo Sitte (1843-1903 ), planteaba n la idea de
crear irregularidades en el dise'lo de la ciudad para conseguir efectos a tractivos e
informales. Fue, sin embargo, el arquitecto fran cs Ton y Garnier ( 1869-1948) quien demolera las teoras de la Escuela de Bellas Artes previendo un futuro de form a tan proftica
y completa que an sigue jugando un importante papel en el pensamiento arquitectnico. Garnier construy muy poco, pero su reputacin se debe al diseo de una imaginaria
C it Industrielle te rminado antes de 1904 y publicado en 19 17. Al igual que la de
Howard, era una ciudad de alrededor de '30.000 habita ntes, pero Garnier reconoci el
carcter dinmi co del crecimien to urbano al planificar su ciudad de form a lineal, como la
de Arturo Soria, para permitir su expansin. Para su realizacin, eligi un emplazam iento
real cerca de la ciudad donde resida, Lyon, realizando las propues tas con gran detalle
tcnico. Al igual que en los planes de Howard, la zona industrial se colocaba aparte, para
reducir al mnimo la conta minacin, y el foco de la ciudad consista en un centro donde se
situaba n los edificios pblicos, hospitales, bibliotecas y espectcu los. Garnier estudi el
diseo de los edificios con bastante detalle, incluyendo una estacin hidroelctrica, el
matadero municipal , fbri cas y casas. Estas ltimas seria n de varios tamai'los y tipologas
para adecuarse no a los ingresos sino a las necesidades de las diferentes familias,
incluye ndo, adem s de viviendas exe ntas, grupos de edificios de apa rtam entos de cuatro
plantas que creaba n m ayores densidades en el ce ntro de la ciudad. El principal material
estructural se ria el hormig n armado, y el sencillo estilo de los edificios nos recuerda en
parte a los ingenieros franceses H ennebique y Perre t, y en pa rte al clasicismo de la
W erkbund. Pero quizs el aspecto ms significativo de la C it Industrielle era su
socialismo - heredado de Proudhon y Fourier- , lo cual la distingua de las propues tas de
Howard , ms o menos en la lnea del laisse;::-jaire. En muchos aspectos, Garnier nos
presenta un prototipo alternativo de la ciudad moderna con respecto a la de Howard, no
slo fl sicamente, con sus trazados de viviendas comunitarias de alta densidad de hormign
a rm ado, sino tamb in por sus conceptos administrativos sobre serv icios y edificios de
propiedad pblica.
Captulo dcimo
El mundo moderno
De 1914 hasta hoy
A principios del siglo XX ya es taban puestas las bases in telectuales para el desarrollo de la
arqui tectura moderna. La mayoria de los pases occidental es se haba n industrializado.
Gran Bretaa y Francia dejan de ser los lderes econmi cos, sobrepasados por el rpido
crecimiento de Aleman ia y los Estados Unidos. Los grandes recursos de tierras, minera les
y bosques de Amrica, y su pequea pero din mica poblacin, estimulada por el talento de
los refugiados de la represin en Europa favorecieron un expansionismo que contrastaba
con el conservadurismo y la decadencia en que haba cado el capitalismo britnico. El
fuerte individualismo de los principios del capitalismo britnico, vulnerable a las
flu ctuac iones del mercado que haba predi cho Marx , fue sustituido g-radualmente en
Amrica por las corporaciones, cuya ampli a base finan ciera les permita capear mejor los
tem porales econmicos. El capitalismo se estaba readaptando a s mi smo, a lejando el
colapso que sus crticos estaban esperando.
El capitalismo alemn creca en otra direccin. La rigidez del sistema de clases
alemn , la filosofia domina nte del poder del Estado y, sobre todo, el ejrcito prusiano,
pusieron al capita lismo a lemn bajo un es trecho control esta ta l; el desarrollo de las vas de
ferrocarril estratgicas y de la industri a de armamento le dio incluso una fun cin
abiertamente m ilitar. La fisi ca y la qumi ca se pusieron a disposicin de la tecnologa
industrial. El carbn y el hierro siguieron siendo las ms importantes, pero tambin se
ex pand ieron las indu strias elctricas, qumicas y petrolferas. La AEG , y aquell as otras
grandes sociedades que dieron empleo a los arquitectos de la W erkbund y a los relacionados con ellos, entraron a fom1ar parte de un sistem a de ca rtels, en los que los
suministros y los precios eran controlados mediante acuerdo entre compaas rivales, para
benefi cio comn de todas ellas. El servicio militar obligatorio contribua a mantener toda
la estructura; la in tervencin militar en la vida econmica era tan amp lia que en 19 17 la
mayora de las instituciones es taba n de hecho bajo el co ntrol del Alto Mando.
En 1870 se ha ban dejado a un lado las batallas ideolgicas entre clases, puestas de
manifiesto dura nte la revolu cin en Francia. Se alcanza una poca de compromi so
pragmtico, tanto entre naciones como dentro de cad a pas. Ahora, el mundo occidental
estaba tan relacionado entre s, poltica y econmica mente, que cualquier perturbacin
amenazaba toda la estru ctura. Esta era la situacin a l entrar Europa en la devastadora
La primera ll e,ga de los Estados U nidos, que, a l ha ber entrado en la guerra en 19 17,
s con consecuenc ias . Destruido el equilibrio europeo del pod er y desmantelada la
mquina alemana, dejando tras de s un recuerdo de efi cacia y poder que en el futuro
otros habran de revivir, Europa queda a bierta a influencias procedentes de todas pa rtes.
, La primera llega de los Estados Unidos, que, a l haber entrado en la guerra en 181 7,
considera a Europa como leg tima ubicacin de su neocolonialismo .
. La segund a influencia vino de Rusia, la cual, entre 1905 y 1922, experimenta una gran
revolucin poltica, surgiendo una Rusia tra nsformada. El za r estaba cercado tanto por la
217
co.kl ele \a pelcula de S.M.
uno de los "Peouna''.:ie El Lissitz.ky~l919.i.o,ue .

l wnsidev-o.~ como una 1Yans1c._1on emve
l?intt..~va y el ciiseo c.onsTV\.UiiVO
el ttulo de g-e es 'f\4errt"e 1
E 1 AGO'faZAt:k>
E:isenstein
Poi"en'l<in (1025) C\Ue vecovdat>a
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la \"evolucin de 1905
l!l tow,stwctivismo
So'liiGO
'' "'"'(" ~~o~in +

t.on qu..f{n+
C\J.Ii = C.l11 o
El Liss.1 tzKy \93\
~iseo del
edific.io
'PV'a.,da en Mosc. 19Zti

de \os heYmo.nos Vesnin
un Woll<enl:7~e\ disefio.do pov_ El LiS?itU<y
y Mo.vt stam en 1024 un edif1Ciode ofcmas
a17o ya do ?O'oY"e pao.s, a' l)VO.n altuva f'OY encitn<\
tle las calles \7Vincipales de Mosc
\a Ton'e Tatlin en wnmernovac.iH

de la Til "!r~ie'<nacion<:~\ en 1010, en font1a
de un certtvo de comunicaciones ~i<3al1esco
con estt..~dios ele Vatlio, de c.ine '{ so \as
de 'feLmiones
V\ O
Volga
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industvia
---------------------""""<::::_ -\-ev-vocav'(i\
es<'1,uema de\ f'laH linea\ de Mihutin :;t\Ya
Mea~t1 rt'b~ov~K 1020
diseo \?aYa el
Pea\c::u:io del Pue\::llo

de los hennanos Vesnin
1922
burguesa, que no pudo rea liza r su propia revolucin libera l, com o por los tra ba jadores,
siendo estos ltim os quienes guiados por Lenin (1870-1 924) realizaron la prim era
revolucin proleta ria del mundo. Los prim eros a os se caracterizaron por un gra n
fermento intelectu al, a l experimentar los nuevos soviets con las id eas polticas y
artsticas. Rusia ha ba saltado desde el pasado a l futuro, sin que se lo impidiera el presente
capitali sta, y desde 1917 a 1932, las ideas a rtsticas ru sas estuvieron entre las m s
avanzadas del mund o, a l encontrar de repente los grupos de a rti stas y arquitectos libertad
de expresin y posibilida des de realiza r sus ideas . A este perodo pertenecen las pmeras
pelculas de Eise nstein, com o La Huelga ( 1924) y El Acorazado Potemkin ( 1925 ) y las
prim eras sinfonias y pe ras de Shostakovitch . El a rte y la a rquitec tura era n tenidos en
cuenta por su importa ncia socia l y fu eron llevados a la calle en form a de fes tivales y
conciertos, construcc io nes simblicas, murales, ca rteles y eslga ns. El ej emplo m s fa moso
fue el disei'i.o de Vl adimir T a tlin (191 9) de una gra n to rre espiral pa ra conm em ora r la
Tercera Internac ional. Pre tenda superar la altura de la Torre Eiffel, aunque slo se
hicieron unas maquetas a pequea escala, pero fu e una potente imagen pa ra aquellos que
buscaban una metodologa de diseo para la a rquitec tura revoluciona ria .
A travs del pintor Kasimir M a levitch y sobre todo a travs del arquitecto-pintor El
Li ssitzky ( 1890-1941 ) se esta blece una relacin entre la a rquitectura y la pintura a bstracta
iniciando una bsqueda de una arquitectura de simplicidad y pureza comparables. Se
estaban configura ndo dos escuelas diferenciad as . La primera era la de los R aciona li stas>> _
com; tnd ada por N icola i La dovsky (1 881 -1 941 ) , empea da en la expres in honesta de la
estrun ura, el uso de nuevos m a teriales y tcni cas, del a nlisis de los efectos espacia les,
para lo cual se espera ba poder fijar reglas de di seo.
El segund o grupo era el de los Constru cti vistas, dirigidos por los herm a nos V esnin,
Vctor, Leonid y Alexander, quienes le dieron un enfoque ms abstracto. Pa ra ellos, las
cosas creadas por los a rti stas modernos han de se r construcciones puras, libres del lastre de
la representacin. Los diseos de los herm a nos V esnin para el Pa lacio del Pueblo de
Mosc ( 1922) y sus bocetos para el edificio Pravda ( 1924) sirven para ilu stra r es ta actitud ,
el primero, con sus form as poco tradiciona les y sin concesiones, y el ltimo con sus a lzados
fros y rectangula res, co mo pinturas abstractas.
La necesid ad de a um enta r la produccin indu stria l y de mejora r las condi ciones de
,ida estimul aron la pl a nifi cacin de muchas ciudad es nuevas en Rusia. Las propues tas de
Vladimir Semenov pa ra el crecimiento de Mosc, S ta lingra do y Astra kh a n se encuentra n
en la tradi cin de Ga rnier. Semenov a dopta los principios de la zonifi cacin, pa ra sepa rar
las reas resid encia les del ruido y de la con taminacin de la indu stria; adem s , concibe la
ciudad como un fenm eno en consta nte cambio, y que neces ita espac io pa ra ex pa ndirse.
Sin embargo, el ms importa nte de los tericos de la poca fu e Nicolai Miliutin (18891942 ), quien hizo propuestas pa ra la a mpliacin de M agnitogorsk, Sta lingrado y Gorki. El
abogaba por un a form a desarroll ada a pa rtir de la ciud a d lineal de Arturo Soria. Las
di stintas zonas consista n en estrechas ba nd as pa ra lelas de tierra que se ex tenda n a travs
del ca mpo, incorporando los centros de las ciud ades a ll dond e se encontraba n: una zona
de ferrocarril , un a f brica, zona pa ra taller e in stituto tcnico, un a nillo verd e con un a
autO\'a principa l. una zo na res idencia l, un pa rque y rea depo rtiva, y un a ncho c in tur n
de tierras de la bor. Los despl aza mientos a lo la rgo de las vas era n rpidos y eficientes, y
los ,iajes eran ms fc il es a l ser las di sta ncias basta nte cortas. Miliutin preve a un sistema
soc ial radi calmente diferente, con propi edades co mun a les, tota l igua ld ad entre los sexos y
educacin co munita ri a de los nios.
Durante sus ltimos aos, Lenin mostr un inters cad a vez m ayor en c mo poner los
medios para alca nzar el que era obj eti vo prin cipa l de ~i[ arx : conseguir la democrac ia y
permitir a todos los ciud ada nos pa rticipa r de forma creativa en su pro pio fu turo; pero en
1930 Stalin (1 879-1 953 ) asum e el poder v empieza a purgar el pas de intelec tua lismo,
suprimiendo las id eas progresistas, controla ndo la libertad de ex presin y asesina ndo o
deportando a los qu e se resista n. Ba jo el control de los co mi sarios de- cultura, el arte- y la
Capf.llo 10
El mundo
modem o
219
Captulo JO
El mundo
moderno
220
arquitectura retrocedieron de nuevo a la figuracin, al neoclasicismo seudo-naif o banal,

huyendo muchos artistas a O ccidente.
Europa occidental, al igual que la Rusia revolucionaria, se encontraba en un estado de
efervescencia intelectual. El desmantelamiento de los viejos imperios tras la guerra - austriaco, alemn, turco y ruso--- cre una serie de nuevos estados en desarrollo y en el
ambiente un cierto espritu republicano. Las teoras cientficas de Darwin, Einstein y
Freud haban ampliado en poco .tiempo la conciencia del hombre sobre el universo,
creando simultneamente inters e incertidumbre. La educacin de masas se estaba
generalizando, el espritu de experimentacin y bsqueda tuvo un gran auge y la vida
artstica floreci.
La cuestin poltica principal fue la reparacin de guerra por parte de Alemania, sobre
la que insista Francia. Los pagos que se impusieron a Alemania la forzaron a dirigir su
industria hacia la exportacin, creando un alto nivel de empleo pero tambin una inflacin considerable. Los vencedores, por otro lado, sufrieron una inflacin menor pero un alto
grado de desempleo, lastrados con las deudas de los prstamos de guerra que haba hecho
Amrica. La promesa hecha a los soldados haba sido hogares adecuados para los hroes
pero volvieron, deshechos por los traumas de la guerra ms devastadora de la historia, a
unos pases cuyos probiemas econmicos eran demasiado grandes para permitir la
erradicacin de las infraviviendas de sus suburbios.
Los marxistas europeos vean en Rusia un ejemplo, aunque sin demasiada esperanza
de poder articular en Occidente una revolucin social anloga. No obstante, entre los
arquitectos haba cada vez ms confianza en la proximidad de la consecucin de mejores
condiciones de vida para todos. La respuesta, se crea, no estribaba tanto en un cambio
.estructural de la sociedad sino en saber aprovechar adecuadamente la tecnologa: los
nuevos materiales y tcnicas introduciran nuevas formas arquitectnicas en las ciudades,
terminando con el hacinamiento y la suciedad.
A la cabeza de este movimiento estaba la Bauhaus, la escuela de diseo industrial
fundada en Weimar por Walter Gropius en 1919. Siguiendo los pasos de la Werkbund,
Gropius pondra sus esperanzas en una relacin ms estrecha entre los mejores artistas y
artesanos, por un lado, y el comercio y la industria por el otro. Aunque pueda parecer
sospechosa la idea de es tablecer vnculos estrechos con la industria alemana para
conseguir objetivos sociales progresistas, la Bauhaus fue innovadora en dos aspectos. El
primero fue en su sistema de enseanza: en un ambiente de dedicacin casi monstica, el
alumno habra de pasar por un riguroso curso de tres aos que empezara limpindole de
todo concepto previo, ens~ndole a continuacin algn trabajo manual en los talleres,
slo tras lo cual pasara al estudio del diseo industrial.
La segunda innovacin fue el diseo del propio edificio de la Bauhaus, construido por
Gropius al trasladarse la escuela a Dessau en 1925. Consta de tres bloques, que
constituyen un grupo informal aunque organizado. En el centro de gravedad se
encuentran la entrada y el importante bloque de los talleres, que se unen con la parte este
a travs de una sala de reuniones por la cual se llega a una pequea torre de apartamentos
para los estudiantes, y hacia el norte, cruzando un puente que pasa sobre la calle de
acceso, al edificio de aulas. Los talleres, totalmente acristalados, contrastan con los muros
de las aulas y de la torre de apartamentos que tienen menos huecos.
, Gropius quera que el edificio fuese un manifiesto, una demostracin de un mtodo
racional de diseo. Sin embargo, su influencia fue tan grande que cre un estilo
Bauhaus, ante el disgusto del propio Gropius, quien rechazaba toda idea de estilo en s
misma, demandando que a las soluciones se llegase partiendo de los principios
fundamentales. Es dificil, hoy que el vocabulario formal de este gran edificio ha pasado a
formar parte de nu,estro lenguaje arquitectnico y que se emplea en la produccin
ruti~ria de edificios indiferenciados, que podamos apreciar su originalidad. Al igual que
el estilo gtico comenzara en St. Denis, la Bauhaus fue el primer edificio importante en el
que se dan simultneamente todas las caractersticas de la arquitectura actual, formando
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de Me.nde.\5onn
Captulo JO
El mundo
moderno
222
un todo uni tario y coherente. Tiene un orden que no se debe a la imposicin de ninguna
regla neoclsica de simetra o proporcin sino de la lgica de su estructura, y una riqueza
en sus efectos que no a rranca de su decoracin superpuesta, sino de sus detalles de diseo.
Adems, su sutileza de forma y variedad espacial no se deben a unas frmulas de diseo
preconcebidas, sino que son esencialmente el resultado de una solucin ordenada en la
planificacin del edificio.
Al principio, los cursos de la Bauhaus no daban excesiva importancia a la arquitectura. En 1927 Gropius dio solucin a este problema, nombrando al arquitecto suizo
Hannes Meyer para que entrase a formar parte de la plantilla. Al dimitir Gropius al ao
siguien1e para poderle dedicar ms tiempo a su propio trabajo, Meyer se hizo cargo de la
escuela. Para l, la construccin era ante todo una actividad ~oc i a! , y consideraba que las
preocupaciones esttic~s de los artistas de la Bauhaus carecan de objetivos sociales. Su
revisin del plan de estudios, adems de ampliar los aspectos c:i~ntficos y de investigacin
del curso, puso un mayor nfasis en las responsabilidades sociaks del arquitecto. Las
ideas marxistas de Meyer, favoreciendo la participacin de los estudiantes en la actividad
poltica, provocaron una reaccin por parte de las autoridades oqservadoras de Dessau; en
1930 se le oblig a dimitir. Haciendo un examen retrospectivo de sus dos aos como
director, dijo: Ense a los estudiantes a relacionar la construccin con la comunidad;
borr de ellos los mtodos formalistas e intuitivos y les ense a investigar; les mostr
cmo poner en primer lugar las necesidades de la gente.
El socialismo de Meyer y sus mtodos de diseo basado en la investigacin no fueron
comunes entre los arq uitectos de su generacin. Polticamente, la actitud predominante
era una especie de humanismo liberal. En el diseo, la metodologa era intuiti.va ms
que cientfica, incluso en la Bauhaus, con sus pretensiones de racionalidad, y por supuesto
en el aso de arquitec_tqs como Erich Mendelsohn (1887-1953). La Torre de Einstein
en Potsdam ( 1920), obra de Mendelsohn, fue una visin individual y expresionista de la
nueva era, un peculiar labo; atorio de siete plantas de una gran solidez, coronado por la
cpula del observatorio. Es una composicin a base de curvas blandas y aerod inmicas,
diseada para demostrar la plasticidad del hormign armado. El hecho de que en
realidad fuese constru ido de ladrillo guarnecido por el exterior no contradice su concepto:
la intencin era simbolizar la tecnologa moderna ms que utilizarla realmente. El mejor
ed ificio de Mendelsohn fue su almacn en Stuttgart para la compaa Schocken (1926), en
el cual su predileccin por las curvas queda sometido a la disciplina d~ un sistema
estructural formal; el resu ltado fue uno de los mejores edificios modernoS" de la ptirnera
poca, con un enfoque intelectual y un efecto dinmico.
...
El extrao talento de Mendelsohn lo aparta ligeramente d la principal corriente
arq uitectnica de los aos veinte, que vera el desarrollo de lo que posteriormente se
llamara esti lo internacional. Las caractersticas arqu itectnicas del edificio de la
Bauhaus se hicieron casi una constante entre los arqu itectos progresistas: asimetra,
rectangularitlad de forma y la ligereza resultante del hecho de que la construccin con
estructura reticular haba independizado al muro exterior de su a nterior funcin portante.
A menudo los colores eran naturales y moderados, pintndose las paredes de blanco para
remarcar la diferenciacin con la pesadez y tenebrosidad del neoclsico. La justificacin
funcional del estilo fue la utilizacin del acero y del hormign armado, lo cual permita
conseguir efectos de ligereza, de espacio y de precisin si n precedentes, aunque cuando
.con materiales tradicionales se poda obtener el efecto mecanicista requerido, eran a
menudo utilizados sin escrpu los, siendo ms importante su aspecto de modernidad que
lo que realmente se construa.
- Muchos arq uitectos llegan al modernismo de la mano de pintores y escultores, quienes
agudizaron su sentido de la forma y del egpacio aunque no su metodologa cientfica.
Entre ellos, son de destacar los arquitectos holandeses, conocidos, a prtir del ttulo de la
revista que empezaron a publicar en 19 18, cotno De Stij l. Su objetivo, envuelto en los
sonoros trminos de los manifiestos artsticos de la poca, fue rechazar aquello de lo
~\
Bev\~ge.
'f1'cAtmA\ismo en
HD\AntA-
eaific::io G\41 Sirtci.1Cdto de. Tw-ak7a~....-e.s

de.l Piamarffe. e.11 Am~vdam 1809
un diseo p'fe.-W'<i<jiticmo e.t117ave iHSpivodo
en \a tvatiid6n gcihca holandesa
1.! e: !:1 1 1.:1!..:

\ogot'i:>o r'O.Ya
t/oe.GbL.W<j y
Pe. 5tijl ele ve1n

Husz:.av 19\7
Rietve\d
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Villa en
H1..1is tev He.i c\e,
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1924
diseo de
viviendas en \a c::Mra
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ayl-4ritamietio '( Vond~lsc::hool

en \1i\ve-rsum, obvo.
192-0 y \02.6
faGtov-a ~n W'elle,en Roiievdam,

obYa de 'Bvin l<man, Van dev Y\u'3t 'i stam
\928
ae Dudol<
===-.....,.,.
antiguo que es tuviese basado en lo individual y descubrir la armona, a travs de la

pureza de forma y de color, que por el contrario era un iversal. Su a rte y su arqu itectura,
en su mayor grado de pureza, fue desvestida de todo_ tipo de form as excepto las ms
estrictamente rectangulares, y de todo color excepto el negro, bla nco y los tres colores
primarios. Su principal teri co fue Theo Doesburg, que perteneci tambin a la Bauhaus,
quedando su es tilo tipificado por el del artista Piet Mondrian ( 1872-1944) , quien ll evara
el cubismo a su conclusin lgica, con su propia pintura pura y recta ngular.
La arquitectura de De Stij l comienza con Hendriku s Berlage, Rob van t'Hoff, J a n Wils
y Jacobus Oud, cuyas primeras obras datan de una exposicin celebrada en Hol a nd a en
1910 sobre la obra de Wright, y muestran claras remini sce ncias del edifi cio Larkin y de la
Casa Robie. Pero las obras que seran embrin de todo el movimiento pertenecen al
a rquitecto Gen-it Rietveld ( 1888-1965). La primera fu e el diseo de la sill a Roja-Azul
de 19 17, en la cual las fun ciones del mueble se reducen a su esencia ms desnud a: una
l mina de contrachapado en el asiento y otra en el respaldo, ambas apoyadas sobre un a
retcula de li stones de madera solapados y pintados. Van Doesburg vio en ella la
silenciosa elocuencia de la mquina. La segunda fue la casa Schroeder ( 1924) , un
pequeo edificio de dos plantas en un suburbio de Utrecht. El ex terior tiene un tratamiento que es la trasposicin a tres dimensiones de un cua dro de Mondrian, un
conjunto de superficies planas - muros, forjados , cubiertas, marquesinas, ba lconessolapndose, proyectndose y formando intersecciones entre s pa ra crear una interesa nte
expresin arquitectnica del deseo manifestado por De Stijl a favor del nm ero y de la
medida, a favor de la limpieza y el orden.
En 1922 , Oud abandona De Stijl para seguir una va ms racional y menos escultrica,
y sus edifi cios de apartamentos para tra bajadores en Hoek van Holla nd ( 1924) son un
intento de aplicar las ideas de De Stijl a un fin socia l rea li sta. Hay otra serie de arqu itectos
holandeses racionalistas, entre ellos William Marinus Dudok, cuyo estilo rectilneo debe
a lgo a De Stij l pero su efecto es mucho ms sereno y m enos escultrico, mostrando una
aguda a preciacin de las propiedades de los materiales, en parti cul a r de la f brica de
ladrillo. Su Vondelschool en Hilversum ( 1926) y el Ayuntamiento de Hilversum (1929),
que tuvo una gran influencia, se cuentan entre sus m ejores obras: edificios de ladrillo en
los que las masas horizontales se encuentran en un estudiado equilibrio en relacin con las
verticales. Entre los mejores edificios racionalistas hola ndeses es t la fbrica en Rotterdam
( 1928) di sead a para la co mpaa tabaquera Van Ne lle, por Brinkma n, van der Vlugt y
el diseii ador M a rt Stam , es tudiante de la Bauhaus. Al igual que el edifi cio de ta lleres de la
Bauhaus, el bloque principal de ocho plantas es de hormign ----en este caso con columnas
fungiform es- y apla!=ado externamente co n un muro-cortina de vidrio.
En 1923 se publica en Pars un libro ll amado Vers une Arclzitecture. Fue un ma nifies to
mi litante que abogaba por la adopcin de una nueva actitud con respecto a la
a rquitec tura, y la implicacin del ttu lo era que ninguno de los estilos del pasado
merecieron realm ente ese nombre. Ha empezado un a gran poca. Existe un nuevo
espritu. Existe gran ca ntidad de obras concebidas segn el nu evo espritu, y ha de
sati sfacerse mediante la produccin industrial. La arquitectura es t ahogada por la
costumbre. Los "es tilos" so n mentira.))
--- Su autor fue un suizo de treinta y seis aos, Charles-Edouard J eanneret ( 1887-1965 ),
quien se convertira en el ms grande y ms influyente arquitecto del siglo XX. En su
juventud ha ba mostrado cierta indiferencia por la arquitectura, pero una serie de
experiencias sirvieron de catalizador para cambiar toda su vida: un viaj e por Europa
rea lizado en 1907, que termin en Pa rs, donde descubri Notre Dame, la Torre Eiffel y
sobre todo a Auguste Perret, pa ra el que trabaj durante un tiem po, una visita a Grecia en
1911 , dond e la Acrpolis fiJ e una revel acin para l; y una vuelta que se ria perm a nente a
Pars t'n 19 17, dond e conocera al pintor postcubista Amde O zenfant, con quien , en
1920, funda una revista ll amada L'Esprit .Nouveau a la que utiliz como vehculo para sus
224 ideas, en rpida formacin, sob re pintura, arquitectura y urbanismo. Se haba convertido
Captulo JO
El mundo
moderno
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Pabelln 5'-&iZ:o de IGI
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( 1887-1 '365)
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Vi\\e Reldieuse
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(19~3)
en un hombre nuevo, y es significativo que en este momento abandona su antigua

identidad, convirtindose en Le Corbusier.
Dedic toda su vida a la bsqueda de nuevas ideas, y la riqueza de su pensamiento
- comparable con el de Stravinsky y Picasso-- le mantuvo permanentemente por delante
de crticos e imitadores. Sin embargo, hay varios hilos conductores a lo largo de toda su
vida, que se remontan a los aos de su formacin. Su inters permanente por las formas
sencillas y atrevidas, reforzadas por un color cuidadosamente aplicado comienza con sus
propios cuadros cubistas, amplindose gradualmente a su arquitectura. Despus de su
primer contacto con Perret surge en l un inters por los materiales modernos - acero,
vidrio, hormign armado-- y en sus posibilidades estructurales y espaciales. Comparte
con Ozenfant una apasionada fe en la nueva era de las mquinas y en los logros de los
ingenieros de estructuras, navales y diseadores de automviles. Grecia despert en l un
inters por la proporcin, e Italia le inculc la filosofa humanstica liberal que le dio su
utpica visin del futuro .
Una de sus mayores virtudes _:_y que comparta con Garnier, cuya obra conoca a la
perfeccin- fue su capacidad para comprender los problemas urbansticos a cualquier
escala, viendo el diseo de una unidad de viviendas en un contexto ms grande, y de
forma inversa, qjseii.ar ciudades con el conocimiento de cmo ha de funcionar a pequea
escala; para l, el diseo de casas pequeas y de planes directores para regiones completas
no eran sino parte de un mismo problema. Ya en 1914 disea un prototipo de Casa
Dom-ino, una estructura a base de seis pilares, dos forjados y una cubierta, que ofreca
gran flexibilidad para la ubicacin de la tabiquera interior y de los muros exteriores. En
1922 public la primera de sus importantes aportaciones a la .teora del urbanismo, Une
Vi/le Contemporaine de 3.000 .000 d'Habitants en la que se transforman las ideas de Garnier,
componiendo una dramtica visin de futuro. Fueron importantes las propias innovaciones de Le Corbusier; entre ellas una gran comprensin del concepto de densidad y cmo
aumenta en intensidad hacia el centro de la ciudad - produciend0 en este caso torres de
oficinas de 60 plantas- y una apreciacin de las implicaciones del trfico de carretera de
gran velocidad y del ferroca rril, que aqu por primera vez entran a formar una parte
integral del diseo de la ciudad. Las reas residenciales de U ne Ville Contemporaine
contienen muchas de las ideas que publicara poste riormente, como la Casa Citrohan
(1924): unidades de vivienda con cuartos de estar espaciosos de doble altura equivalente a
dos plantas normales; casas y apartamentos con ja-rdines en terraza o balcones integrados
en el diseo, como espacio exterior privado. Los edificios se elevan del terreno sobre pilotis
para que el paisaje fluya por debajo sin obstculos.
En 1925 le dio forma concreta a la Casa Citrohan, convirtindose en el Pavillon de
L'Esprit Nouveau en la exposicin de Pars de artes decorativas. El jurado internacional
le dio el primer premio, que le sera quitado despus por el miembro francs del jurado en
un ambiente de ruidosas crticas al edificio por parte del establishment arquitectnico
francs .
..,_ A continuacin realizara sus dos primeras obras maestras, la elegante Maison Stein en
Garches ( 1926) y la magnfica Villa Savoye en Poissy ( 1928). La primera es un edificio
sencillo de tres plantas basado en los principios del Esprit Nouveau, con una terraza
integrada en cubierta y una zona de jardn de doble altura que entra en la casa, unindos~
todo mediante un sistema de armoniosas proporciones basadas en la seccin urea. La
/segunda es un compendio de todas sus ideas hasta ese momento, sealando el comienzo de
la madurez arquitectnica de Le Corbusier. Tiene dos alturas la planta superior, la
principal, diseada en forma de una se ncilla caja rectangular blanca con una nica lnea
de ventanas horizontales.\ Se eleva sobre doce pilotis de hormign que forman una loggia en
torno a la planta de entrada que est muy remetida hacia el interior, dando la impresin
de un edificio que flota en el paisaje. Del nivel principal, a travs de una rampa interior se
accede a la cubierta donde se sita el tico y la terraza. Nada ms diferente a la Casa
Robie de Wright, la cual se abraza deliberadamente al terreno. La Villa Savoye es un~
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El mundo
moderno
227
Captulo JO
El mundo
moderno
228
expresin de puro racionalismo volteriano, precisa, geomtrica y realizada por el hombre,

cuya relacin con la na turaleza esta cuidadosam ente controla da.
En 1926 ll ega el es tilo internacional a Inglaterra al construir Behrens una casa de dos
pl a ntas, New W ays, para un industrial de North ampton. U na casa realizad a por el
a rquitecto ingls Thom as Tait en Sil ver E nd ( 1928) y otra obra del neozelands Amyas
Connell , High and O ve r, en Am ersha m (1929) es ta bl ecieron gradualm ente una especie de
cubismo inspirado en la Ba uh a us, que se iba a hacer m s libre y expres ivo dura nte los
a os 1930, al ganar en popularidad las ideas de Le Corbusier.
Quizs el edificio ms influyente entre las prim eras obras de Le Corbusier fiJe el
Pavillon Suisse, un hosta l pa ra es tudia ntes universitarios suizos en la Ciudad U niversitaria
de Pa rs. Construido en 1931, sirvi de prototipo para muchos edificios posteriores en los
qu e el problema bsico de diseo consista en reunir una serie de unid ades repe titivas
junto con unas instalaciones auxilia res. L a solucin de Le Corbusier consisti en ubicar las
unidades id nti cas, los dormitorios de los es tudiantes, en un bloque-pastill a elegante y
regula r que rem a rcaba su carc ter repetitivo. Los espacios comunita rios ---ofi cinas y
locales comunes- se situaba n en un edific io situ ado en la pa rte posterior, con una pl a nta
ta n libre de form a como regul a ridad tena el bl oqu e de dormitorios. L a diferenciacin se
seala an m s a l leva nta r el forj ado del terreno po r m edio de pilotis, qued a ndo com o
nico vnculo el volum en de la escalera.
A final es de los aos 20 y principios de los 30 se h ace m s lento el desarrollo

a rquitec tnico por el empeora miento de la situacin econmica. L a a nim aci n de las
ide?-s arquitec tnicas y a rtsticas y la frentica era del j azz y del cine contras tan
profund a mente co n la oscurida d de la depres in que a umenta ba gra dua lm ente. C rec ieron
la infl acin y el pa ro, siendo en la Alem a nia de W eim a r donde la prim era es m s agud a,
siendo m s grave el ltimo en Fra ncia y en G ra n Bre ta a, disminuyendo en todas parte el
capita l inve rtido en la construccin. En 1929 la ba ncarrota de W all Stree t pa reca
am enazar la propia continuidad del capitalismo. Rusia, po r otro lado, bajo la direccin de
Stalin, com enzaba su prim er Pl a n quinquena l (1928-33 ), convirtindose el kolkhoz
colec tivo en una carac terstica de la v ida dia ria . A costa de drs ticas limitacio nes de la
liberta d personal se es taba consiguiendo un progreso eco nmico.
Le Corbusier se nta inte rs po r Rusia y en 1928 real iz un diseo pa ra el Ce ntrosoyus
de Mosc. Como consecuenc ia, fu e denunciado en el oes te por comunista, a unque de
hecho no vea a Rusia m s que como un vehculo para sus id eas a rquitectni cas. En 1933
realiza un pl a n pa ra Mosc en el cua l sus teo ras a rquitectni cas avanzan un paso ms: su
fa mosa Ville R adieuse, en la que posibl em ente bajo la influencia del pl a n de Ciudad
Lineal de 1929 de Mili u tin, comienza a pensa r po r prim e ra vez en el co ncep to de
pl a nifica cin pa ra la expa nsin.
En O ccidente pareca necesario hacer algn tipo de ajuste econmi co para que el
sistema siguiese fun cionando, pero, sin emba rgo, en una conferencia mundia l sobre
planificacin econmica que tuvo lugar en 1933, no se ll eg a conclusin a lguna: los
Estados Unidos no esta ba n dispues tos a aceptar de buena gana compa rtir los problemas
de Europa, y Alemania se quedaba cada vez ms a parta da. Todas las naciones pa recan
que se dio a la crisis
dispues tas a continua r de forma aisla da . En Ingl a terra, el enfoque
\
vino determinado por el yconomista j . M . K eynes (1883-1946) cuya obra General T heory of
Employ ment, Interest and Money ( 1936) tuvo finalmente tanta influencia en el oeste como
M a rx en el es te, en sus propues tas para a livia r el desempleo y pa ra es ta bl ece r la economa
capita lista controla da y el es ta do del bienes ta r.
En Turqua, Portu gal, Grecia y sobre todo en Italia, Espaa y Alem a nia se es taban
realizando otro tipo de ajustes, al despl aza rse los polticos hacia la de recha . El fin de la
em erge nte filosofia del fascismo era es tablecer un caudillo nico que sirviese de foco,
subo rdina ndo por comple to el individuo al es tado . La pl a nificac i n eco nmica pretenda
libera r a l pa s de su dependencia de los dem s. La libertad de pensamiento y accin
fu eron controlados y derribad a la mora lidatl cristia na . Se persigui a los grupos
1.- -~~~t~'fll
tA~I frAs~smo
~van
auairovo
i dee~d.o pov-
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Italia
los fascisTas vaibie,-on b1en a\ ?Yit1c lpia
\as 1deo.s f'Yogve s,sro.s de Te vva~n'

pexo \o. c vec.ien1e in-Puenc1a no.z. sobYe Mu-:Do\ini
otovg e\ fo.vov o-l-icia\ a\ e5fi\ot<adiciono.\

de Pio.celiTim
Gi u seppe
TeYva9t1t
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apaviament'os
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y casa del :fasc.io
(1932)ambosen Como
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MMcello Piace11tin1
Vio. Roma en lunn
(103'0)i~?iw de su
es\ilo neoclsico
Captulo JO
El mundo
moderno
230
minoritarios. Se produjeron mejoras sociales, la produccin y el empleo alcanzaron cotas

altas pero a costa de la autonoma y de la libertad de los obreros. No ha pasado
inadvertida la similitud de esta frmula con la Rusia de Stalin, pero sus dos manifestaciones ms importantes en el oeste fueron la Italia de Mussolini y la Alemania de Hitler.
La subida al poder de Benito Mussolini (1883-1945) fue en general tolerada por los
italianos, quienes estaban dispuestos a aceptar el endurecimiento de la vida poltica a
cambio de sus planes para el aumento del empleo, grandes obras pblicas y la gloria de la
nacin, que tuvieron una buena acogida. Las concesiones hechas a la Iglesia se ganaron el
apoyo papal, y aproximadamente, de 1922 en adelante, pareci que Italia tena de nuevo
unas metas que despertaron ecos de la Roma Imperial. La construccin de fbricas,
estaciones elctricas, ferrocarriles, aeropuertos y carreteras sirvi de estmulo a la
economa, y desde el primer momento plante a los arquitectos un dilema: rechazar el
corrupto rgimen o aceptarlo para obtener encargos. Prevaleci una actitud incierta y
ambivalente entre muchos arquitectos, incluidos algunos de talento como Giuseppe
Terragni ( 1904-42 ): se disculpaba mentalmente al fascismo para poner en prctica sus
ideas arquitectnicas. Terragni, al igual que Sant'Elia, naci en Como y era consciente de
su deuda con este gran predecesor. Entre sus obras, en su mayora en Como, se pueden
citar un monumento a Sant'Elia y a los cados de la Gran Guerra, con una estructura
inequvocamente del estilo de Sant' Elia; la Casa Giuliana y el Novocomum, dos bloques
de apartamentos con un estilo moderno de gran riqueza; y un pequeo parvulario
conocido como Asilo Sant'Elia. Su obra ms conocida es la Casa del Fascio en Como
(1932), hoy Casa del Popolo, un bloque de oficinas de cuatro plantas, sencillo,
rectangular, muy bien proporcionado, en torno a un patio central.
Alemania vio, a mediados de los aos 1920, la subida al poder de AdolfHitler (18891945). En 1932, los Nacional Sindicalistas eran el mayor partido poltico. Los intentos del
gobierno por destruir a Hitler fueron vanos y finalmente se le llamara para que formase
su propio gobierno. Mediante una serie de drsticas reformas sociales se restaur el orgullo
nacional y la evocacin de los recuerdos de la grandeza prusiana: un programa de obras
pblicas, un servicio nacional de empleo, apoyo gubernamental a la industria armamentista, a los industriales y a los agricultores, y la introduccin del servicio militar
obligatorio. La rpida expansin econmica de Alemania cerr la mayora de los ojos al
trato represivo que los nazis daban a los disidentes, comunistas y judos. Como en Italia,
las fbricas, estaciones elctricas, ferrocarriles, aeropuestos y el sistema de autobahnen
se convirtieron en smbolos del renacimiento nacional. An ms simblicos eran los
estadios: por medio de las reuniones internacionales de atletismo y mtines del partido,
Hitler quera demostrar al mundo la supremaca aria, y en este caso, el simbolismo busc
la inspiracin ms all de Prusia, en las antiguas Grecia y Roma. El propio inters de Hitler
por la arquitectura le hizo amigo de un joven arquitecto alemn, Albert Speer (nacido en
1905), al que le dara un cargo en 1933, que creara posteriormente para el Reich unos
edificios ... como no se han creado desde hace cuatro mil a'ios. Se construy un estadio en
Berln para sede de la Olimpiada de 1936, pero la ma;iva reconstruccin que se haba
planeado para el centro de la ciudad ---en el que se inclua un gran edificio con cpula,
una va para desfiles flanqueada por nuevos edificios pblicos, un arco triunfal y una
nueva terminal de ferrocarril- fueron abandonados al empezar la guerra.
En un comienzo, la formacin arquitectnica de Speer se encuentra dentro de la rbita
Werkbund-Bauhaus, pero .su asociacin con los nazis pondra fin a toda aspiracin de
modernidad que pudiera tener: se requera un estilo que evocase al pasado, y se crey que
el ms apropiado era un pesado estilo neoclsico. La obra arquitectnica ms impresionante de Speer fue su puesta en escena de la reunin de Nuremberg en 1934, para lo cual
se llev.ron a la explanada de Zeppelin la mayor parte de los focos de Goering:
Los ciento treinta rayos luminosos de gran definicin , situados en la explanada a
intervalos de 12 metros, eran visibles a una altura de 6.000 a 7.000 metros ... Daba la
Monum~to en Bevln
Kt:~v\
Lie.bknec..ht y
Rosa l...L.xe.m ln~vg (1926)
pvoyuto:~:e~u:n~~~~~~~~i;~~~~~~~
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ae cvis"tal
t:~ pa'<'tam~r1tos
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Weit:.!>enhofsieA\Lmg,
~ttgavt ( 1927)
( 10\0)
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cll:>andonMa aes~e:s Mies
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exposic.in
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(1020)
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,:le VIQVO ne<3VO
Captulo JO
El 1111111do
modrrno
232
impresin de un a enorme hab itac i n, sirv iendo los rayos d e fu ertes pilares d e unos
muros ex teriores infinitamen te a ltos. D e vez en cuando una nube entraba en es ta
co rona de lu ces, d nd o le a l mil agro un el emento d e sorpresa surrea li sta ... El efec to ...
era com o es ta r en un a ca tedra l d e hi elo.
Pero la tea tralidad y la gra nd eza enmascaraban un rgim en cruel. La repres in d e los
.e;rupos minoritarios slo d e lejos an ti cipaba los horrores ve nideros, pero ya se es taba
produ c iendo un xodo de intelec tual es disidentes, libe ra les y judos. Un expone nte de ell o
fu e el tra to que los naz is die ron a la Bau haus .
C ua nd o las a utor id ades de D essau ob li garo n a M eye r a dimitir en 1930, su pues to de
director fu e ocu pado por Ludwig Mies va n der R ohe ( 1886 -1 969) . M ies es tuvo mucho
tiempo conectado co n la tradicin de la W erkbund-Ba uh a us, y ha ba trabajado para
Behrens entre 1908 y 19 11 , hac iendo una breve in cu rsin a l expres ion ismo en su
interesa nte proyecto para un rascacielos ele v idrio en 19 19, el e una gran riqueza ele
cli sei'to. S in embargo, con el es tabl ecimie nto del es tilo racionali sta ele la Ba uhau s en los
a1'i.os ve inte, Mies enco ntr su a utnti ca va, hac indose su a rquitec tura g radu a lm ente ms
a uste ra, tra nquil a y elega nt e. Los proyec tos. d e v iv iendas en Berln y Stuttga rt, entre ell os
unos edific ios d e apa rtam en tos para la ex posici n de Weisse nhof de 1927 - bloques el e
cua tro plantas se nc ill os y bien proporc ionados, co n terrazas en la cubierta- le dieron
g ran renombre, co ntinuando en su direcc in el e una estud iada sobriedad. Esta alcanza!a
su cim a en el dise1'i. o d el pa bell n de Alema nia en la Expos ic in de Barcelo na d e 19 19.
Disei'tado cas i co mo una casa ~d e hecho los m ismos princ ip ios que se utilizaron en la
casa Tu gendh at en Brno, Checoslovaqui a, a l a1'i.o sigui ente---- el pabell n es paradigmtico d el cuid ado y co nfia nza que pona Mies en el diseo. Se ut ilizaron m a teria les de gran
on ix, m rmol , v idrios de color, acero croma do ~ y una co ncepc in absolutariqueza
' n cubierta pl ana, as im trico, integrado
mente sob ria: un pequei'io edificio de una planta co
espacia lm en te con un pa tio en el que se sita un es ta nque. Dividido interio rm ente por
unos ta biqu es de gran se nc ill ez, situados de forma muy es tudiada, todo el ed ific io era una
secuencia d e espacios elegantes y variados, al que d aban m ayor esplendor los materiales utilizados. En el pabell n no se e.xpona nada: la ex posicin era el propio ed ifi cio.
A l hacerse ca rgo Mies d e la Bauhaus, l y Grop ius trataron de erra di ca r su pasado
marxi sta, creyendo aparentemente que la a rquitectura era a pol tica, y que si a todos se les
hi ciese ve r es to, se ra posibl e coex istir con el fascismo. Los naz is di sentan ; en 1932 el
distrito de D essau qued bajo su control y ob ligaron a la Bau ha us a trasladarse a Berln .
En 1933 Hitl er en persona ll ega a l poder, volvindose a poner en cuestin la escuela. Siete
a 1'i os antes, Mies haba di se1'i ado un monum ento en Berl n a los mrt ires com uni stas Rosa
Luxemburg y K arl Liebknech t; el hecho d e que cumpliera el enca rgo por razones
a rquitec tn icas y hum a nita rias m s que por cuestiones polticas, no co nve nci a los
suspicaces co nsej eros culturales nazis. Para ell os, la Bau haus era bolchev ique y
a ntia lem a na, y la ob ligaron a cerra r para siempre. Durante cua tro a1'ios M ies sigui
trabajando en Aleman ia , pero a nte la invitac in d el arqu itecto america no Philip J ohnson
se traslad en 1937 a los Estados Unidos, dond e su nombra mie nto d e d irec tor d el Armour
lnstitute de Ch icago - e n la ac tu a lid ad liT- comenza!a un nuevo ca ptulo no slo en
su propi a v id a , sino tambin en la a rquitec tura a merica na .
Dura nte los aos tre inta y cuarenta, la v ida cultural en los Estados U nidos y en Gran
Bre tai'ia v ino a enriquecerse consid erabl emente por los intelectual es que hua n de Europa.
Algunos de los arqu itec tos se es tablecieron en Tnglate rra y otros hi c ie ron a ll una breve
esca la antes d e cruzar el Atlntico, dejando tras de s un puado de nuevos edifi cios y una
profunda impres in sob re sus colegas britnicos ms progresistas. Gropius colabor con
Maxwell Fry en el di seo de una casa en Chelsea ( 1936) y otra en Sevenoaks (1937); la
Su n H ouse en Hampstead ( 1936), obra de Fry, era digna d e su in signe colabo rado r.
.Juntos co nstruyeron el l mp ington Vill age Coll ege en Cambrid gesh ire ( 1936) . Nlarcel
.Breuer colabor con F. R . S . Yo rke, en unas casas d e Bristol ( 1926), en Eton ( 1938), y en
e\ tlescu\?v-im\enTo en \023 de \a tiAI'l1ba de

vwsc;> de moda e\ diseo <3ipo,
como en cle ve\oj de mesa .:le Mey'(owitz:
~iseo
Tuit~nKho.mon
\ta
w~
tA~I
en
j"z.z
diseo colocado en \?L.Iev-ias

de a5c.en5oves. en un b\oc:ue
de of-c.inas de Wa\\ Sheet
a ?'(inc.il?iOS de \os aosl\'"~i~
e\ e~i\o Avt Deco se hit-o muy \>D\?u\av.e?I?Us de \a ex\?osic.in de Pavs

ae \025 donae se uti\iz. en Todos
los \7CII::>el\ones excepto en el \?L-IVisla
"Pavi\\on de L'E:spv-it Nouveou'' de
Le Cov'ou?iev-
se _uti\iz en noTeles, cines y

et:l,fiC.IOS wmevcia\es \?CIVC\
v<l?'(esav un c.ievlo moclevnismo
01?~.-<len\o ...
i
1
'
... como en esTas I?UeYias

meTlicas clovaaas ae \a sa\o.
baile ael C\avidqe de
ae
lo naves ( 1029) ...
... o e\ pin~lo en metal del

edificio ChvysleY en Nueva
'{ovK de Wi\liam vo.11 A\en
(1020)
enfoscado pinio.do
en \::>lan c:.o
venTo.no.s
c.eace'(o con
perfile?
hoYlrontales
el estilo modemisTa se aplicaba a 17ec:ueas e-asas de

\?Vomoc,n \?vivac\C\ c.omo e;1 e5t"e ejemv\o de
17\''nc. l\?ios ele \os c<os 10z.o en In~\d\evv-o.
tejas
\o.d'(illos
induso las casas eonstvuidas pav-a la venia

de diseo ms Tvadiciono.l incovpove~\?an dea\\es
de :;>oda, como _las puevTas_ en fovmo. ele \ rayos de
5o\ en esTas v,v,endas Lm ,familiaves gemelas
de Inglatevva de los aos 30
cuo11do los diseadoves se ten'an t~ \os estilos

ddsicos, Goh fvecuenc:.io. el vesulfo.elo ev-a ino.dec.Uado
ala me~yov a\tuYa d.e los edif"c;ios. Esle edificio
de oric:.it\O.S en L.ondV"es se c:.om17one de clos
t\isenos difeV"elites
Captulo JO
El mundo
moderno
234
una larga y elegante casa de ladrillo de poca altura sobre pilotis, en Angmering, Sussex
(193 7). El ruso Se rge Cherm ayeff construy una casa en Rugby (1934) y una en Halla nd ,
Sussex (1939 ), junto con el gra n M endel sohn dise una casa en Chelsea (1936) y el
prec ioso D e La W a rr Pav ill on en Bexhill , un lu gar de veraneo (1935 ). La empresa
Tec ton creada por Bertold Lubetkin co nstruy varias casas, dos pabellones del Zoo de
Londres, los Highpoint Flats en Highga te (1936-38) y el Finsbury H ealth Centre (19381939 ). E n 1937 ta nto Gropius como Breue r se fu eron a H a rva rd , donde colabora ron
profes ionalm ente y continuaro n en la docencia, y a principios de los aos cua renta
M eldelsohn y C hermayeff ma rcharon a Am ri ca. Tras de s dejaron un pequeo grupo
de a rquitec tos y urbanistas brit nicos cuya confianza en la consecucin de un futu ro
u tpico a travs de la a rquitec tura moderna queda ba ex presado en su cada vez mejor
concepcin espac ial y es tru ctural de los edificios; las ofi cinas del Daily Express en Flee t
Stree t ( 1933 ) de Ellis y Cla rke; los alm ace nes Peter J ones en Sloane Square, Londres
( 193 1) de C ra b tree, Sla ter y M oberly; y una se rie de interesantes casas de Amyas Connell,
Basil W a rd y Col in Lu cas, en las cuales se inves tigaron mu chas de las ideas de diseo que
en aquel entonces preoc upa ba n a Le Co ~bu s ie r. U tilizando con profusin el hormign
pa ra consegu ir la rigidez de la es tructura necesaria pa ra h all a r la riqueza de efectos
espaciales deseada, construyero n una se rie de casas en Ruislip (1935), R edhill y H endield
( 1936 ), W entworth y M oor Pa rk (1937 ) culmina ndo en la magnfica casa en la calle
F rogna l, 66, H a mpstead (1938 ).
Estos procedimien tos precursores se segua n produciendo en un contexto de indiferencia pblica o de hos tilid ad. H a ba un a bismo entre es te pequeo grupo de a rquitectos,
seguros de tener la respu es ta a los probl emas de la sociedad , y un pblico que insista en
otro tipo de edifi cios. El est il o ms acepta bl e pa ra edificios pblicos era pesado y
neocls ico, aunqu e e ra n frecuentes los mode rnos sistemas es tru cturales. El resultado fu e a
menudo un edific io de muchas pla ntas con es tructura de acero, cuya obra de cantera
ba rroca no slo ca reca de todo carc ter, sino ta mbin de toda nocin de escala, debido a
la mayo r altura que permita la estructura de ace ro. E n el diseo de cines y de hoteles, el
es tilo moderno era ms .admisibl e, aunque pocas veces era algo ms que una simpl e
decorac in de mod a : las lneas quebradas del es tilo <<] azz modern o las lneas blandas del
A rt Dec .
Las ciudades segua n creciendo al mismo ritmo que la revolucin industrial , creando
enorm es dema ndas de espac io a l traslada rse al campo la industria y la vivienda, hecho
favorecido por el desa rrollo de los ferrocarril es suburba nos y las arterias de circulacin. En
los centros urba nos a um en t de fonn a drs tica la densidad, a nte la gran dema nda de
sola res y escasez de terreno, u ti! izndose co n gra n 'frecuencia los terrenos ms ba ra tos
situados en los lmites de la ciudad.
La industria de la construcc in en Gra n Bre taa se ma ntuvo en un nivel rela tivamente

acepta bl e dura nte los aos 1920 y 30, continua ndo la ex pa nsin de los suburbios, no
vindose a fec tada por el hundimien to fina nciero; los suburbios del siglo XIX haban
representado el deseo de la cl ase media de escapa r de la ciud ad , pero ahora los suburbios
se co nstrua n pa ra la cl ase media baj a y ta mbin para la cl ase obrera. El ba rrio obrero de
Becontree en Essex, construido en 1921 y 1934 por el LCC pa ra una pobl ac in de 90.000
ha bi ta ntes, fu e la mayo r promoc in de v iv iendas del mundo. En el otro ex tremo de la
escala, se estaba produ ciendo una urba nizac in gradual o no pla nificad a, al busca r los
propieta rios de casas terrenos donde construir su vivienda ideal.
En lo que al estilo se refiere, la casa de los suburbios era a menudo una mezcla poco
a fortunada de detalles historicistas ma l a plicados, procedentes de multitud de fuentes,
como por ejemplo las casas de Voysey y las de es tilo 'l'udor. Sin em ba rgo, esto tuvo sus
com pe nsaciones: al se r casas de dos pl a n tas co n j a rdn dela nte y de trs, con espacio para
el a utomv il, supu sieron una gra n ve ntaj a sobre las viviendas abandonadas por ellos en el
ce ntro de la ciudad, intensamente pobl ado. Como base de la vida familia r, representa ron
las as pirac iones de una gra n pa rte de la pob lacin. Pero ta mbin tena n desventajas. En
-run'~~
urb~An~i~~
de los aos tveinia
defensa de Gvopius de la vivienda.
en altuva en La nuevo avqu,te.ctuYa
y la 6auhau&(193 5)
al evigiv un l:>loque de doce planlas en \~aY
de ct.<aivo de Tyes se ahovYa ievYE.no o se
otvece mds espacio li't>Ye
1
o,~-~eao.. poco
es)?aoo
des~?us
d.e a~mpliv
las de rt1llnda5
del automvil
supe:-)
manz.ana
1
e\ Plon
/
Voi ~-.11
p.:;~va
Pavs (1022)
de l..e CoYbus, ev
es(:\~Aema de
a\t"a densidad
estacin de
fevYocaYYil
Captulo JO
El mundo
moderno
236
aquell a poca e ra poco el pode r ele las a utoridades urbans ticas: la mayo r parte ele los
co ntrol es ex istentes revestan la form a ele decretos sobre salud pblica, cuya creacin fue
una urge nte tarea dura nte el siglo XIX. El saneamiento, iluminac in, vent ilacin y espac io
en torno a los edificios quedaro n bajo co ntrol, asegurados cie rtos niveles mnimos que
habia el e cump lir la vivienda. Pero no ex istan los medios para tom a r dec isiones bsicas
sob re usos del sue lo. Se construa n urba nizac iones sin suficientes espacios libres, porque
nadie e ra responsable ele su ces in; el esta bl ec imiento ele los comerc ios se dejaba al azar; el
camino a la esc uela poda se r la rgo y difcil ; promociones qu e por su ta mal"o eran cas i
como pueblos pequel'"los ca recan ele centro para su vida socia l.
A menudo, ta mpoco ex ista un foco a rqu itectnico: es tas casas, que individualmente
ofrecan unas cual idacles deseabl es, resulta ba n montonas y es tereo tipad as a l repetirse por
mill a res. Fue es ta ca rac te rst ica, sobre todo, la que despert el desprecio de los a rquitectos
progres istas inic i ndolos e n las bsqueda ele otras formas para el diseo de viviend as en
masa, con el fin el e darles mayor coherencia arqu itectnica.
U no de es tos siste1:n as estaba represe ntado por las ideas ele Le Corbusier y Gropius; el
prim ero en Hacia una Arquitectura y el segundo en su libro La Nueva Arquitectura y la Baulzaus
( 1935 ), y es ta ba empezando a mostrar cmo el espacio liberado poda ser una zona verde
a l se rvicio ele todos. Lo que se perda, por supuesto, e ra la a utonoma ele la pa rcela
individua l, la es trecha relac in entre las viviendas y el terreno. Le Corbusier, co n su
experiencia dentro de la tradicin fra ncesa ele construccin de pisos en ciudades y en
suburbios, pudo aceptar esto co n fac ilidad. Tambin, y lo que es m enos comprensibl e,
muchos de sus colegas ingleses: la neces idad de sustituir los suburbios por edificios en
a ltura rodeados ele parque se convirti en un lugar comn entre los a rquitec tos, muchos
de los cua les se gana ban la vid a has ta entonces diseando cha lets pa ra sus adinerados
el ientes.
Otro sistema es ta ba represe ntado por la idea equil ibrada y ordenada de la ciudad
j a rdn propu esta por Howa rcl , quizs porque su mayor a prox im ac in a l ideal de
co nstru cc in en suburbios co ntinu tenie ndo c ie rta influencia. Este sistema continu, sin
em ba rgo, sin ll evarse a la prc ti ca. Le tchwortl1 y \Velwyn crecan co n gran lentitud ~a
fin ales de 1930 su pobl ac in tota l no superaba los 40.000 h ab itantes~ y el nico otro
ejemplo de importanc ia fu e el H a mpsteacl Card en Suburb debido a Dame Henrietta
Ba rne tt, comenzado en 1907. Por otro lado, en los Estados U nidos es ta ban surgiendo
mu chas ideas te ricas, donde la m ayo r tra dic in de vida suburba na haca atractiva la
idea de la ciu dad j a rdn .
En 19 16, el urbanista ame ri ca no C la rence Pe ny acu i1 a el trmino unidad veci nal.
Esta id ea aa dt un a nueva dim ensin a la teora de la ciud ad jardn, a l sugerir que cada
famili a ha ele es ta r id en tifi cada con su lugar de residencia . Tal poda hacerse, sugera l,
dando a cada vec ind a rio unos lmites d iferenciados y ciertos equipamientos especficos
que sirv it'se n como foco soc ial. Cada rea co ntendra aprox im a da m ente 5.000 habitantes
--sufi cit> nte para poder mantene r una escuela primaria~ y tend1a a proximadamente un
kil me tro de d i me tro, de manera que la mx im a distanc ia a pie a la escuela y a los
t'q uipa mit' ntos comunita rios situa dos en el ce ntro no fuese ms de 400 a 500 metros.
El a lto nive l de motorizaci n de Amrica signific que sus urbani stas tuvieron que
aborda r antes la integrac in del trfico dentro del diseo residencia l. A fin ales de los a11os
veinte se co menz t" n R adburn, Nueva J ersey, una ciud ad nueva de cuatro kilmetros
cuadrados, rea lizada por el Departa m ento Munic ipa l de Viviendas. La idea era crear la
prim e ra c iudad j a rdn a m eri cana, proporcionando v ivienda a 25.000 personas en varias
unidades vec ina les segn los princ ipios de Perry. Sus diseadores, C larence Stein y H emy
Wright, pudieron e nsaya r adem s sus propias ideas, siendo la m s importante la
st" pa rac i n entre la circu laci n pea tona l y de vehcu los. Todas las supermanza nas
res iclt' nc ia les, rodeadas por call es de di stribu cin, tena n una zo na verde central, zona
to ta lm e nte peatonal a la que da ba n todas las v iviendas. L as zo nas verdes se unan entre s
med ian te pasos subterr nt'os bajo las ca ll es circundantes, siendo posible." caminar por la
edificios univevsit:.vios e.n ei 11\il1oi5

In:stituTe of Tec.hno\013'( ( ll) de Mies Van
c\ev Rohe. (comenzado en 1939)
edificio Empive Slat"e

en Nueva YovK' (1930)
de Sh~, l..amb '( 1-\avnnon

ed-ificio ru:lmit"lis-\Yaii vo pavo. la
Jol1n5on Wax en Rt~cine

(19!>8) obva de Wvi9ht
\ o. \ovve \iene
Wvi9ht TGl\ie!>\n We.st ( 1'3?8)

e11 el desievo de A'liZ:OI1tl
una estvuc.tuva
et1 fovma de
vl7ol con fovjaclos
en volaclizo
e\ eclif1c.io pvinc.i:>e>\ tiene

una c.ut>ieVfa en fovma
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\-tongos
,,~?il e>s
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hov-m1gon
e\ e5ie>(\o'
Captulo JO
El mundo
moderno
238
ciudad sin ver un solo vehculo. Radburn nunca se terminara, pero su idea, con su nfasis
sobre la diversidad y la seguridad, sigui siendo una importante caracterstica de la
fliosofia del diseo de barrios residenciales.
En los centros urbanos, sobre todo en los de Nueva York, Chicago y Filadelfia, el
creciente valor de los terrenos hizo subir cada vez ms la altura de los edificios de oficinas.
El rascacielos neoyorkino tpico aparece durante los aijos veinte: Wall Street se convierte
en un bosque de edificios altos e incluso aparecen otros an ms altos en el centro de la
ciudad. Las ordenanzas urbarsticas de Nueva York exigan que al aumentar la altura de
los edificios, los sucesivos pisos se fuesen remitiendo hacia el interior, lo que produjo el
caracterstico perfil escalonado de los edificios New York Life, Chrysler y Empire State.
Con una altura de 360 metros, este ltimo fue durante algn tiempo el edificio ms alto
del mundo. La creacin del Rockefeller Center, dominado por el edificio de la RCA con
su Radio City Music Hall data de 1930.
La inversin americana en construccin se redujo de forma drstica durante los
conflictivos aos 30, pero durante estos primeros aos de la presencia de arquitectos
europeos en los Estados U nidos se construyeron unos cuantos edificios de gran inters, que
representaron el primer contacto real con el estilo internacional. En el Illinois 1nstitute of
Technology (ITT), Mies comenz en 1939 a planificar la propia universidad, diseando
personalmente los edificios en forma de sencillas y elegantes cajas de cristal, introduciendo
de forma inequvoca la esttica de la era dt la mquina en su pas de adopcin. Incluso
Wright, el ms americano de los arquitectos, en los aos treinta se aproxima ms que nunca
al estilo internacional. Su casa de la Cascada para Edgar Kaufman, en Bear Run, Filadelfia
(1936), est construida sobre una cascada y ostenta una concepcin tan romntica como
cualquiera otra de sus casas de la pradera. Asimismo, sus preeminentes voladizos de
hormign armado blanco le dan un aire de simplicidad, sin decoracin, rara en la obra de
W righ t. U na simplicidad similar caracteriza su edificio para la sede de la compaa
Johnson Wax en Racine, Wisconsin (1938). No hay decoracin, y el ladrillo y el vidrio se
utilizan de una forma conexa de gran fuerza y originalidad. La gran riqueza del edificio
proviene fundamentalmente de su gran valor espacial y estructural. Ese mismo ao, como
contraste, Wright cre el ms intuitivo y americano de todos sus edificios. Taliesin West
fue construida en 1938 como una casa-estudio, donde l y sus alumnos pudiesen
desarrollar sus ideas arquitectnicas en una reclusin monstica. El edificio surge como
una respuesta romntica a un espectacular emplazamiento desrtico, cerca de Phoenix,
Arizona, que para Wright era paradigmtico de la frontera. Una estructura larga de poca
altura que se asemeja a una tienda de campa!'\a, con una cubierta de lona y de madera de
cedro, apoyada sobre enormes pilares de hormign del desierto - grandes cantos
rodados unidos con cemento-- que tiene incluso connotaciones de la antigedad Maya y
hasta bblica.
En 1938, Taliesin no poda estar ms distante de la situacin poltica en Europa. Las
crecientes tensiones entre los tres sistemas polticos rivales -el socialismo de Stalin, el
fascismo de Italia y Alemania, y el conflictivo capitalismo de los otros pases- sufrieron un
nuevo incremento por el rearme alemn. La Primera Guerra Mundial haba comenzado
casi por accidente; la Segunda, por el contrario, fue provocada casi unilateralmente por la
necesidad de expansin de los pases fascistas. Quedaron afectadas poblaciones enteras: la
inocencia y la no participacin ya no eran una garanta de seguridad. De todas formas, su
efecto fue menos devastador socialmente. La Primera Guerra haba significado una
ruptura entre el viejo y el nuevo mundo: el final de la Europa del siglo XIX y de su
estructura de poder. La Segunda Guerra fue un revuelo temporal en un proceso que ya
haba comenzado: el surgimiento de una Europa ms dbil y menos segura de s misma,
ms dependiente de la colaboracin y de la ayuda exterior.
La guerra dio un gran mpetu al desarrollo tecnolgico, sobre todo en la aviacin y en
la fisica nuclear. El rpido incremento de postguerra en los viajes areos y en la
comunicacin electrnica fue de alguna manera comparable a la era del ferrocarril del
siglo X IX, haciendo que se redujeran sensiblemente los lmi tes del mundo. La fisica
nuclear pareca ofrecer una esperanza ilimitada para el desarrollo de nuevas fuentes de
energa y antes, durante e inmediatamente despus de la guerra, exista una gran
confianza en la construcc in de un futuro mejor.
En Europa tuvo una gran influencia el ejemplo de Suecia, que, debido a su
neutralidad, haba evitado la destruccin ocurrida en Europa occidental y estaba
logrando un continuo avance soc ial. D esde principio de los aos treinta se mantiene en el
poder un gobierno humanista socialdemcrata, y su alto nivel de vida, servicios social es
pblicos, educacin gratuita y buenas relaciones industriales parecan sealar el cam ino al
resto de Europa.
A la exposicin Weissenhof, celebrada en Stuttgart en 1927, en la que Mies reuni la
obra de la mayora de los arquitectos europeos progresistas, sigui una exposicin anloga
celebrada en Estocolmo en 1930. El coordinador y diseador de varios de los edificios fue
el sueco Sven Markelius. El trazado, en el que se mezclan ed ificios pblicos, casa
unifamiliares, apartamentos y paisaje urbano, estaba ms organizado que el Weissenhof,
con sus treinta y tres bloques de viv iendas contrapeados, creando una apasionante pero
realista imagen de la ciudad del futuro .
Entre las ideas all expuestas estaba la casa lamina r, con una planta estrecha y de
amplia fachada, proporcionando una buena iluminacin natural a todas las habitaciones,
en contraste con las casas tradicionales suecas de fachada estrecha y mala iluminacin.
Las casas Lamell a como tambin se las conoca, dispuestas en fil as regulares y
continuas, tuvieron un impacto considerable, aunque carente de inters en muchas
ciudades europeas. Como ejemplo de una ordenac in tpica tenemos el barrio de
Hjorthagen en Estocolmo, con viviendas para trabajadores diseadas por Hakon Ahlberg.
El sistema poltico sueco favoreca las nuevas ideas sobre v iv ienda . En 1937 el arquitecto
Eric Friberger crea su casa elemental, basada en un sistema prefabricado, suficientemente flexible para poderse utilizar para distintos tamaos de familia, y susceptible de
ampliarse o reducirse al modificarse el tamao de aqull a . Tambin se crearon torres de
apartamentos, que eran una forma de viv ienda alternativa a las hileras de viviendas
Lamella , apareciendo en las ordenaciones residenciales incluso antes de la Segunda
Guerra Mundial. En las ordenaciones residenciales de Suecia se le daba poca importancia
al espacio exterior privado. En los bloques de apartamentos poda haber terrazas
orientadas al sol, pero al nivel del terreno el suelo era habitualm ente comunitario, con
zonas ajardinadas pblicas que ll egaban justo hasta los muros de las casas. La dotacin de
equipam ientos comunitarios fue un rasgo caracterstico del urbanismo sueco, que alcanz
su cu lminacin en la construcc in de ed ificios colectivos para familias en las que los
padres trabajasen, con restaurantes, coc inas, lavanderas y guarderas comunitarias,
siendo constru ido el primer ejemplo por Markelius en Estocolmo en 1935.
En Inglaterra, en Informe Beveridge de 1944 sugera cmo conseguir un programa
anlogo de mejoras sociales, y el gobierno laborista de 1945 empez a llevarlo a la
prctica. El Plan del Condado de Londres ( 1943 ) propona la reordenacin de la regin
londinense, la reconstruccin de las reas devastadas y la cons trucc in de un anillo de
nuevas ciudades fuera de la ciud ad . Para proveer los instrumentos legales necesarios se
promulgaron leyes como la New Towns Act ( 1946 ) y la Town and Country Planning Act
(1947) que dotaron a Ingla terra de las ms efi caces y avanzadas leyes urbansticas del
mundo.
Sin embargo, el sistema britnico segua siendo nicamente un sistema, no habindose
conseguido nada concreto. Pero un ejemplo importante de lo que podra hacerse fue dado
por los Estados Unidos, cuya poltica de vivienda durante la guerra fue ejemplar. El New
Deal de Roosevelt (1933-41 ), resultado d e la Depresin, haba enseado al pas el
concepto del control estatal de la economa, realizando importantes obras pblicas. Bajo
las excepcionales condiciones de la guerra, con el gran esfuerzo de la produccin y un
tercio de la !JOblacin en viviendas en malas condiciones, el control estatal se ampla a la
Captulo JO
El mundo
moderno
239
et11vada
e!>l"udio
e?c:uema
piso
111feV"ioY
Piso
supel'"iov
plartras de \a vivienda E\e menthus

de t=vi\:>evgev d1seadas sobve uHa
vetcu\a y c::ons1Yu(da con elemerttos
pvefabvicados
vepetitivo de
blo~ues
\aminaV"es
La mella
en \-ljovtnagen,
E!>l"owlmo
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Ul!>a mvi\ de la
Manwmunidad del Valle
c1e \enessee ,-rvanSf'O"'t:Idtls
en c.amiones
'viviendas
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en Mic.higan
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Wichita (1046)
L __ J
ca5a Dymaxiott
de t'ullev (1921')
el mstil centv-a\ suicl"a
1
1
e\ edificio
a\17eYCjC\ las in<51araones
industria de la constru ccin. Se es ta blece un progra m a de choque pa ra disei'1ar y construir

vi viendas prefabricadas ta nto provision a les como perm a nentes, co munita ri as y a utosuficientes . In tervinieron mu chos a rquitectos, incluidos G ropius y Breuer, producindose unos
di sei1os de g-ra n calid ad , econ mi cos y utilita rios, pero a menudo ta mbin con gra n val or
estti co.
Las lecc iones a prendida s dura nte la fa bricacin industri a l d e g uerra pa reca n
apropiadas pa ra enfrenta rse con el desafio que supona la reconstru ccin de postguerra .
Los sistemas de direccin empresari a l se haba n hecho ms efi cientes y ta mbin haban
surgido nuevas tcnicas, a menudo con el es tmulo suplem enta rio de la caresta de
materi ales. Entre estas tcni cas, las ms interesantes y prometedoras era n las que esta ba
in ves tigand o Ri cha rd Buckmin ster Fuller (nacido en 1895) . Ya en 1927 ha ba disel'1ado y
construido un prototipo de su casa Dymaxion, que consista en dos ta bleros metli cos
hexagona les col gados de un ms til centra l en el que se a loj a ba n las insta laciones. La idea
era apli car el rendimi ento y la precisin de las tcni cas de construccin de a uto mviles a
la constru cc in de casas. La casa Wi chita ( 1946) era produ cida en la lnea de m ontaje de
una compaa de construcciones aeron uticas, pa ra ser emba lada despu s y enviada a
cualquier sitio. Sin emba rgo, dentro de los tra ba jos de Fuller, los qu e tu vieron m s xito
se sitan dentro de la ciencia de la geod es ia. Esta tcni ca tra ta de construir form as
curvas -en el caso de Fuller, cpul as- uniendo entre s un a serie de elementos
prefabri cados. L as uniones se alinean en los crculos m x imos, que son las lneas que
representan la di sta ncia ms corta pos ible en la superficie, produciendo un as estructuras
resistentes a unqu e eno rmemente ligeras: un a cpul a geodsica puede muy bien pesar
veinte veces menos que una cpul a de constru ccin convencional de una luz equivalente.
Se ha n fabri cado mu chos miles de cpulas F_dler en a lumini o, contrachapado, pls ti co,
hierro ondul ado, hormign pretensado o papel kraft, utilizndose pa ra viviendas, f bricas,
alm acenr-s y edifi cios d t> exposiciones, prov isiona les y perm a nentes. Posteriorm en te Fuller
pasa1a a interesa rse po r el campo de las es tru c turas por l ll a m adas tensegriti, en las
que se hacr- una di stincin entre los elem entos a compresin y los elementos a traccin,
permitiendo di sei'ia r cada uno de ellos de form a m s efi caz y econ mica. El disei'ador de
mut>bles y realizador de pelculas C ha rles Ea mes ( 1907-78) co mpa rta el inters de Fuller
por la tecnologa y, en su propia casa en Santa Mni ca, Ca lifornia ( 1949), construida con
elementos prefabricados de serie, se demues tra en g ra n medid a la elegancia dt> resulta dos
que se puede obtener con es tos mtodos.
Las ideas por las que tan to se ha ba lu chado en los a t' os veinte y treinta era n ya
comnmente acepta das, in vestigndose y desarroll nd ose el lenguaj e tecnolgico del estilo
internacion al. El Roya l Festi va l Hall de Londres ( 1951 ), di sei'ado por un equipo de
arquitectos del LCC, diri gido por Robert M a tthew, fu e qui zs uno de los ltimos grandes
edificios del estilo internaciona l, con tod a la pureza form a l y riqueza espacia l de los
grandes edificios de los ai'i os treinta. Las dos torres de a pa rta mentos de lL~j o de Mi es va n
der Rohe en el 860 La ke Shore Drive, Chi cago ( 195 1) y su casa Fa rn sworth en Pl a no,
Illinois ( 1950), significaba n un paso hac ia una sutil eza y refina miento a n m ayo res: la
creacin de una arquitectura cas i nega ti va, quG contena espacios puros, simples, que los
usuarios podran utilizar segn su voluntad. El Centro T cni co de la General M o tors en
Warren, Mi chigan ( 1951), obra de Ee ro Saarin en, consista en un a serie de luj osos
edificios a la ma nera de Mies, dentro de un gra n pa isaj e a bierto, pl a nifi cado a la escala
del automv il , en una demostracin de evidente consumi smo. El ingeniero itali a no Pier
Luigi Nervi (nac ido en 1891 ) construy dos magnfi cas salas de exposiciones en Turn
(1948-50), cuyas elegantes cubiertas de ho rmign a rm ado combinaba n la efi cacia
estru ctural co n la delicadeza rom ntica de la expres in.
Mientras ta nto, algunos de los a ntiguos defensores del es tilo intern aciona l, incluido el
propio Le Corbusier, pa recan a ba ndonar .sus prin cipios en busca de un modo de
expresin ms persona l. Su sorprendente iglesia de peregrin acin de Notre Dame du
Haut, en Roncha mp, Fra ncia ( 1950), es una ex trai'ia combin acin de fun cionalismo y de
Captulo 10
El mundo
moderno
24 1
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sal11
exposido11es Pa.lazz.o del
I.Avovo enTuvin (1950) de evvi
cayoilla 4e ~Yet3vinacin
4e No1Ve Ocame ~
~a,.r en 'Ronc.he~mp(\950)
de L..e CovbusievI?Yes\:1itevio
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~Y"o.
celebYaY
el cult"o en
lt\ co\ino,
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o ou
@]
860 Lal<e ShoV"e 17-tive

Olicago (1951) c\eMies
Malle del 11ilav pvinc.i ;t:~\
el ace'/'o esr vevesiido
,;omo ;>'/'ecaucidn c.ol1\v-a

In cet!O.ios, vesalt"n ti ose
a\ ext"eviov ett foYma
t\e. mainel
pura escultura: sus perp lejos crticos consideraron a su extraa e hbrida estructura como
una traicin a los principios de la arquitectura moderna, sin apreciar quizs el riguroso
fim ciona lismo de la distribucin del ed ifi cio.
Uno de los ejemplos ms contundentes de la aparicin de un estilo personal fue el
arquitecto finlands Alvar Aalto ( 1898-1976) . Antes de la guerra haba puesto en prctica en su propio pas un diseo de estilo internacional bastante directo, como queda
demostra do en la biblioteca Viipuri ( 1927), una fbrica con viviendas para los
trabajadores en Sumilla ( 1936) y su obra ms famosa de la primera poca, una gran
clnica antituberculosa en Paimio ( 1929 ), construida en hormign armado. Debido a su
coste, los materiales modernos como el acero y el hormig0n eran extraos a la experiencia
constructi va finlandesa, interesndole cada vez ms a Aalto el carcter arquitectni co y
las tcni cas constructivas de la tradicin local: pequel'ia escala, poca altura, edificios
modestos construidos de fbrica y, sobre todo, la madera. Sus experimentos en los at'i.os
treinta sobre el diseo de muebles en madera curvada corren paralelos con el desarrollo de
la industria finlandensa del contrachapado y de la m adera lam inad a, que an hoy sigu e
siendo la principal industria del pas. Fue por lo tanto capaz de combinar un sentimiento a favor de la tradi cin finland esa con la maestra en las tcnicas ms actuales,
sintetizando las dos en un estilo de gran personalidad, autonoma, y ms alejado de las
modas que ninguno de los arquitectos modernos. Sus edifi cios tienen la riqueza espacial
de Wright, pero sin el desorden de su decoracin; tienen la precisin de los diseos de
Mies, pero sin aproximarse siquiera a su excesiva simplificacin., y tienen mucha "ele la
grandeza de Le Corbusier, pero sin 5u ocas ional grand ilocuencia .
.~
La fama de Aalto despus de la guerra se debe principal~te a dos edificios. J?l
prirn ero, fu e su magnfico ayuntamiento para la pequel'ia isla de Saypatsalo. Este es quizs
un encargo ms importante de lo que su pequeo tamao y humilde errtplazamiento
podra hacernos pensar: la economa finlandensa, muy descentralizad.:t, da una g ran
importancia a la vida local y el disel'io de un ayuntamiento para
pueblo t'ene mucho
que ver con la relacin entre el pueblo y las autoridades. Saynatsab era una dudad nueva
para 3.000 habitantes, cuyo plan tambin se debe a Aalto. En su centro se sita la zona del
mercado, de diseo muy suelto, un punto prin cipa l de encuentro que re<;uerda el gora
de tiempos pasados. A un lado aparecan el ayuntamiento y la biblioteca, di9tribuidos de
forma regular en torno a un pequeo patio, enlazado con la plaza del mercado por una
serie de escalones. Las fbricas de ladri llo y las inclinadas cubiertas de madera de estos
pequer'ios edificios le confieren gran carcter, dndole un aire Cle informalidad y
agres ividad de la que carece el disei'io de la mayor parte de edificios pblicos de Europa o
Amrica, ni siq uiera en la actualidad.
Su segundo gran edi fi cio fue la iglesia Vuoksenniska en !matra ( 1952), contemporne~t
de la de Ronchamp, con la que forma un interesante contrapunto. Ambos edificios son
escultricos en grado sumo, con una gran libertad espacial y estructural. Pero mientras
que Ronchamp es una atrevida composicin de curvas parablicas, !matra es compleja e
intensa. Ronchamp es un monumento en una ladera abierta, !matra se levanta casi
escondida entre pinos, des tacando solamente su a lta y elegante torre para set'ialar su
posicin desde lejos. Consiste en tres com partimentos interconectados, que se pueden
separar o unir a voluntad mediante pantallas correderas, con un grupo de es tancias
secundarias en el borde. Tres tejados de perfil curvo y revestidos de cobre, cubren los tres
compartimentos, inclinad_Qs hacia un lado para conseguir unas grandes reas acristaladas
en la parte superior de los muros. La idea es sencilla, pero las propias formas , y los
detalles, son asimtricos y complejos.
Ronchamp no fue la nica obra de Le Corbusier de este perodo. En 1946 empieza la
construccin de un edifi cio en los suburbios de Marsella que se convertira quizs en. la
obra arquitectnica de mayor influencia en los aos de postguerra. Esta fue la Unit
d'Hab itation de grandeur conforme, tenninada en 1.952, un eno rme proyecto de
viviendas para realoj ar a los trabajadores de los muelles del barrio de Vieux-Port,
Captulo JU
El mundo
moderno
uA
243
biblioieca
esc:a\eYas a la
so.\a e conse)os
,ol'\dtoYio
011Tit\.l PeVC'-1\0so
en ?~imio (19213)
et1'1Yada
aofic.inas
:>atlo elevado
o
escalones
wbie....ros
de hievba
d,esde e\
a13ova
ay1...1nTamier!to
y bi\:>liot'eca
en Stiynitsalo
(1950)
i13\e~ia YuoKsenni5Ka
en
Imatva
(1952)
destruido durante la guerra. Le Corbusier vio en este encargo una oportunidad de poner
en prctica las ideas tericas de su Ville Contemporaine y Ville Radieuse, y la Unit fue
slo el primero de una serie de bloques propuestos con la intencin de reestructurar toda
la vida social de Marsella. La escala del edificio es inmensa: habra de a lbergar a casi un
barrio entero de 1.600 personas en un nico bloque rectangular, de 140 metros de longitud
y 24 de profundidad, de veinte pisos de viviendas y algo ms de altura en el que se
contenan adems de las viviendas, zonas comerciales, deportivas y reas de juego. El
bloque est orientado norte-sur, con fachad as este-oeste, lo que permita que en todas las
unidades - en su mayor parte duplex , entrelazadas de manera ingeniosa en torno al
pasillo centra l de acceso-- diese el sol por la maana y por la tarde. Sol, espacio,
verdor, fue el mtodo de Le Corbusier, y el espacio procede en parte de sus cuartos de
estar de doble a ltura, segn el principio Citrohan, y que dan a unas terrazas abiertas
privadas, mientras que el verdom es el paisaje provenzal , no slo visible alrededor del
edificio sino bajo l, entre sus gigantes pilotis.
El inters mostrado por Le Corbusier desde el principio de su carrera en la
prefabricacin queda demostrado en el sistema constructivo del edificio. La es tructura
principal cons iste en un esque leto de pilares y vigas de hormign armado vertido en obra,
dentro de los cuales se sitan los paneles d e muros y de f01jado de los apartamentos,
aislados de la estru ctura principal - para conseguir aislamiento acstico-- m ediante
apoyos de plomo . Gran parte del revestimiento repetitivo, incluidas las protecciones
solares o brises-soleil, se prefabricaban a pie de obra y se colocaban despus en posicin.
El control dimensional implcito en la utilizacin de elementos prefabricados fu e reforzado
an ms por la uti lizacin del Modulor, un sistema de proporciones armnicas que
acababa de idea r Le Corbus ier, basado en los principios de la secc in urea.
En aque ll a poca, uno d e los aspectos m s sorprendentes d el edificio (\.e su tex tura
Sttperficia l, En este caso se deja a un lado la idea del ho rmign como un mate ria l liso y
prec iso - idea que haba in spirado mu cha de la a rquitectura d e los aos veinte, incluida
como un reconocimi ento de su cualidad como ma teria l
la propi a de Le Corbu sier
plstico, y cuya form a d epende d e los encofrados en los que se dej a fiagua r. En la Unit
aparece un hormig n d e un a g ruesa textura , en donde se marcan los nudos y la fibra d el
encofiado , de una form a totalm ente coherente con la enorm e esca la d el propio edifi cio.
A continua cin d e la U nit, Le Corbu sier hizo un par d e peque as casas pa ra clientes
pri,ados, la fa milia .J aoul , en el suburbio pa ri sino d e Neuilly ( 1954) . Aqu a pa rece la
misma tex tura gru t>sa de los deta ll es: muros de ladrillo de as pec to rstico y pesad as losas
de forj ado, con cubiertas abovedadas de pequeiia a ltura. El re torno de la es t tica
maquini sta que se d a ba en la Vill a Sa voie has ta esta es ttica ms cercana a la tierra
re,iste un gran dram a ti smo. La mi sma estti ca se vuelve a dar en sus dos ltim as obras
maestras, los edi fi cios d el pa rl a mento en C hand iga rh , nueva cap ita l de Punj a b ( 19:10-65)
y el Mon asteri o de La Touret te (1 960) cerca d e Lyon. La caractersti ca fund a m en ta l el e
C:handigarh e~ el Capito lio, un grupo dt> cuatro edific ios
Pa lac io, Secretariado,
Asamblea y C:orte Suprema
el e una esca la eno rm e y cas i empequeiieciclo po r los ,astos
espac ios ab iert os modelados por la go metra csmica ele Le Co rbu sier. La combinaci n
de la com plejicl acl espac ia l y d e as perez<t el e tex tura
intelec tu a l, aunque primiti,a
resulta muy adecuado a la funci n y a su mplaza mi ento.
el uso dei
tc ni ca mente
snero hormign Yis to en pocos sitios es tara m;" s en su siti o que e1llre los austeros v
disc iplin ados ristt'rc ienses ele La Tourett e. en un sencillo edifi cio en form a el e bloque.
cuyas ingen iosas forma s el e cubi erta inund a n ele lu z los se ncillos int eriores.
Las obras de hormi gn de Le Corbu sier co ntribu ye n a que na zca un nuevo estilo
bl ion bmi
hi zo surg ir el nomb re de
intern ac iona L y el no mbre d ad o po r l
brutali smo. El co njunt o residencia l de La ngha m , en H a m Common, Londres ( 1958 ). a
base de.dificios de baja altura , obra de Stirli11g y Co\\a n, ti ene la aspereza ele la Casa
Jaoul. El Churchill College, Cambridge ( 1960 ) , d e Ri cha rd Sheppard , a unqu e es de
ladrillo ,-isto y de ho rmig n. es un edific io m <.-is dentro de las texturas ha bituales. La
Captulo JO
El mundo
moderno
245
Moc::ll..iiOY
2,
uo
de l.e Covbusier,
un ~isfi!.ma
de pvopovciones
,.;------,...-,-~-.
visie~ 0eneY'al ele \a Unit

M~vsel\a- Micnelet" de l-e Covbusiel"
(1052.)
Le. ::>vbusiev
MG'Iisons
Jao1..1l
(1954)
Vi <jan o
ln!oti1l..lto
Le Covbusiev
monasfev-io ele
IATouve~
(1060)
Mavc.niol"\t:\i (1950) .
ayutf\"anenro de Kur!lshiKi
de Ket1ZO l.t1LJe ( l960)
utilizacin de este estilo tosco y severo en edificios pblicos es quizs comprensible,

aunque ta mbin de un valor humano cues tiona ble y, por ej emplo, el orfana to en
Amsterd a m ( 1958), obra de Aldo van Eyck, y el Instituto Marchiondi (1959 ), de
Vittoria no V igano, un instituto en Mil n para nios subnorm a les, pa recen proporcionar
unos a mbientes innecesaria mente hoscos. En los Estados U nidos, el bruta li smo es
suavizado con toques de luj o, como en el el egante nervado del hormign visto del edifi cio
de Arte y Arquitectu ra de Ya le (1959), obra de Paul Rudolph . Los a rquitec tos j aponeses,
posiblemente a travs de la influencia de C ha ndigarh, fu eron especia lmente receptivos, y
se utilizaron las duras form as de betn brut que se asem ej a n a los sol a pes de las vigas de
madera de la constru ccin tradiciona l japonesa. Entre los mejores ej emplos se pueden
citar dos de las prim eras obras de K enzo T ange, su edifi cio en Koufu pa ra la Compa a
Yamanshi Broadcasting (1967 ) y su magnfico Ayuntamiento de Kurashiki (1960). Quizs
donde mejor se a plican las propied ades del betn brut es en la pequea iglesia evanglica
de la Expiacin , construida por H elmut Striffler en 1965, en Dachau , un edifi cio en pa rte
subterrneo a l que se llega a travs de unos escalones de gra n anchura situ ndose,
mediante un simbolismo muy adecuado dentro de un muro de contencin de hormign
nervado, quebrado y de gra n fu erza.
Entre todos los ltimos edifi cios de Le Corbusier, la U nit fu e el q ue tu vo una m ayor
influencia. E ntre otras cosas, favoreci por doquier la cons truccin de edificios de
apartamentos de gran a ltura para viviendas fa mili ares, una idea qu e ha persistido m s de
lo que mereca. D ebem os decir que el concepto origin a l de la Vill e R adi euse, con el nfasis
sobre los pa isaj es a biertos, sobre los servicios comuni tarios dentro del edifi cio y con
jardines elevados pa ra cad a apa rta m ento, hubiera contribu ido en gra n medida a contrarresta r la sensac i n de a islamiento y falta de espac ios exte rio res que co nstituye n las
crticas ms impo rta n tes qu e se ha n hecho de las viviend as en a ltura. La propi a U nit no
cumpla en alguna medid a la teora --evid entemente los pequeos ba lcones era n un mal
sucedneo de los j a rdines el evados- pero las numerosas imitaciones posteriores y las
aplicaciones errneas de las ideas de Le Corbu sier fu eron a n peores.
U na de sus mej ores imitaciones fu e el conjun to residencial de Alton, diseado po r los
arq uitectos del L CC, dirigidos por R obert Ma tthew, pa ra el suburbio lond inenese de
Roeha mpton ( 1952-59). En este caso, se tras lada la Vill e R adieuse desde Provenza has ta
un romntico paisaj e de un pa rq ue ingls. Consiste en cin co bloq ues la min a res de
apartamentos duplex, una serie de torres, e hileras de a pa rta mentos, y viviend as de poca
altura, enm arcadas todas en un lujoso pa isaj e de pra deras y rboles. Los edifi cios a ltos son
versiones du lc ifi cad as de la U nit. Una de las diferencias principa les es la a usencia de
servicios comunita rios, a los que Le Corbu sier da ba gra n importancia. La U nit tiene
tiendas, cafs, un ba r, un consu ltorio mdi co, una gua rdera, pa rvul a rio, clu b y zonas de
juego, pero los edificios de Roeha mpton no tienen na da m s que viviendas, aum enta nd o
de form a inevitable la sensacin de a isla miento.
Por el contrario, la idea de co munid ad era fund a m enta l pa ra Lewis Womersley,
arqui tecto de la ciudad de Sheffield , y pa ra el equipo de di seo de los a partam entos Pa rk
Hill ( 196 1). Este enorm e proyecto de remodel acin de suburbios se extiende sobre una
ladera rocosa en el centro de la ciud a d , y consiste en un a serie de b loq ues lam inares
enlazados a distintos n iveles por pl ataformas de acceso continu as, po r las q ue se accede
a todos los a partamentos. La id ea centra l de l proyecto so n las pl a taformas, de ms de tres
metros de anchura. Se utilizan tanto pa ra personas como para cam ionetas de repa rto
ligeras, y se pre tend e que fu ncione co mo un a ca ll e tradi ciona l: no slo co mo un lugar de
paso, sino tamb in como un lugar de encuentro y pa ra juego de nii'los. E l concepto es
anlogo - aunque se a plica hasta sus ms ltim as consecuencias- al del pasillo de acceso
de la Unit.
La razn para sim ul ar un a call e tradi ciona l, en lugar de constru ir una real, se debe a
la densid ad. Se pensaba que era im porta nte conservar la mayor cantid ad posibl e de
terreno li bre y, en efecto, Park Hill consta de tres call es de casas amontonadas unas
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El mundo
moderno
247
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El mundo
moderno
encima de otras; no haba otra forma de conseguir las altas densidades requeridas, ya que
la ordenacin tiene una densida d de 500 habitantes por hectrea. Ni la U nit, ni el
conjunto residencial Alton, tienen una densidad a lta; la razn principal para construir
edificios de gran altura haba sido la conservacin al mximo del paisaj e.
Pero inevitablemente pocos eran los solares que se encontraban en lugares con zonas
verdes. Inevitablemente tambin , las mayores densidades significaban menor espacio
libre, menor espacio para el juego de nios y un aumento de las presiones psicolgicas que
se dan cuando es escasa la intimida d. El grupo de apartamentos de diecisis pla ntas, obra
de Denys Lasdun, en Bethnal Creen, Londres ( 1956) , dio la mejor utilizacin posible a
una parcela dificil, proporcionando espacios abiertos en los niveles superiores para sentarse
al aire libre y hablar con los vecinos. Pero se construyeron otras ordenaciones cuyo di seo
y densidad ocasionaba considerables tensiones en sus habitantes, produciendo a isla miento
y soledad all donde debera haber un sentido comunitario, y falta de privacid ad y
seguridad donde debera haber habido intimidad.
En todas las reas urbanas del mundo el diseo de altas torres de aparta mentos
continu sin tener en cuenta las necesidades de la gente. Haba poca diferencia visual
entre las torres de Glasgow y los bloques de veintis is pl a ntas de Co-Op C ity, N ueva York
(1968 ) . La alienacin y el malesta r producido por los a ltos edificios de Birmingh an se
correspondan con los superbloques de Caracas ( 1950-54), y la delincuencia y el gam berrismo que se daban en el barrio de Southwark fueron superados en la remodelac in de
Pruitt-Igoe en San Luis ( 1952-55 ) .
En los verdes emplazamientos de las new towns exista la oportunidad de realizar un
tratamiento diferente. En este caso, la baja altura de los edificios proporcionaba para la
familia un me jor a mbiente hogareo y las superfi cies verdes contribua n a hacer el entorno m s salud able y limpio. A principios de los ai''los cincuenta se produ ce el desarrollo de
nuevas com unidades en los mrgenes de muchas ciudades importantes de Europa y Amrica. En Escandinavia fu eron en su mayor parte consideradas como satlites de las
ciud ades grandes: Arsla, Vallingby, Fars ta y Taby en Estocolmo, Bella hoj en Copenhague
y Tapiola en H elsinki . Pequeas de tamao, con sus propios centros comunitarios pero
ependientes en gran medida de la ciud ad en cua nto a compras y empleo se refi ere, eran
como suburbios bien planificados. En a lgunos casos, las mejor conseguidas era idlicas,
como por eje mplo Tapiola, con su gran vari edad de edificios encl avados en un
espectacu la r pa isaj e de bosques y lagos .
En Gran Bretaa, a finales de los a t1os sese nta, se realoja a ce rca de un milln de
personas en ve intiuna new towns, ocho de ell as cet:ca de Londres. De un tamao mayor y,
ms a lejadas de la ciud ad -centro, que sus co rrespondientes ciud ades suecas, eran lo ms
a utnomas posible. Se dividan , segn las teoras de Perry, en unid ades vecina les de 5.000
a 10.000 habitantes, planificndose cad a zona de forma qu e se excluyera el trfi co interior,
a menudo sigu iendo el principio de R adburn . La ordenacin, espaciosa y con edifi cios
di seminados, creaba unos despl azam ientos largos. Aunqu e en a lgunas, co mo en Run corn ,
ha ba buenos servicios de autobs, en gene ral fu e necesari o basarse en el autom\il. Las
news /owns ex igan cierto nivel de riqueza .
La s nueYas ciud ades britn icas y suecas fu eron fin a nciadas con fondos pbli cos. La
relat iva falta de empresas pbli cas en 1'\orteamri ca favorec i la promocin pri vada dr
ciudades nuevas. Quizs las ms co noc id as son Kitim a t en Canad, ut ciu dad
construida por la em presa Alean para sus trabajadores, y Res ton , Virgini a, ce rca de
\ Va shington, DC, finan c iada por una ser ie de empresas pri va das. R es ton consiste en una
se rie el e pueb los vec in a les encl avados en un pa isaje de lagos deportivos, campos de golf
y escuelas ele equitac in, y es una descarada demostrac in del lujo de la clase media. Esta
ca rac tetstica la com pa rten en menor grado las ciud a des nu evas mod ern as: sus prsperas y
expa nsivas eco nomas atraen a los m s jvenes, imaginativos y m s ac tivos econmicamente, y las propias c iudades, co n el nfas is que se da a la v ida autnoma, a la movilid ad
248 basada en el a utomvil , al centro com ercial como foco de la vid a comunitaria y a la
la
~sc.ensov
e~ leva
clispoo;icin
menos
v~ida
}?evn-tite
mo.yoves
5eaccede
a \os pi505
en \odas
\as p\at{l;s
es}?ac.ios
vio res
_._.,.V ..
en \os
aiV"av:;
las
ae
e6fVec.ha5
piSos
~levias
~=
5UI7e'fO'VI!S
deo.\os
a;>avit\.
men'bS
c\~.<v\ex
1:>\o~1.4e et\
vacimo
edifiGios
t-1lt~va
\o.., p\.::ftafovmas de acceso
COtitin ~.U~S tia n acces 0

a Todos los bloques
l'av'K Hill Sheffield

In9\atevva (1'361)
'
. lewis Womevsley
de \os
en
Qf\OS c\nc.t.~enta
'( sesenra
p.entes de enlace
de Pavk Hill
b\oql.le en vacimo ele

Cla~aale
Stvur,
Berhnal Gveen, !.-onaves(l956)

de Denys L.asc!Lln
la
vesidem:ial
vi~ta de
zo"a
G\dee VGill inqby cevc.o.

t:~;tocc\mo
~z:o~"~a~de~:a:lt:;ad:e:n:s:id:a:d:;cc::n~~:;~::::::::~""1f
es17acios pvivaclos
esiac.in
de
fevvocarvi\
z:ona
.
lnciu5\v'~\~ ~ . .
. . .. ........... .......
.. ::
:>\an eSC\Uemrico de
HAv \ow, cevca de Lo"d..-es
elveC-inal
pv-inc.il?io G\e la unidad
en
el G\e Pevvy omina
\a c.iudacl
~:>~oneamieniode
d\4~A4Aes nueva~
tAe 1,. post~'-te.YY4l

p\c;n de
R~.o~nc.oYn
e\
c.evca de
"'i'lJ
Q
se da imf'OV'tancia
las
unifamiliaves
casas
con jtlYdines
pv1vados
Sec.cin del c.eti\"vo c.vieo de
_.,o
l..i vevroo\
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v\e< de -tv-flcc va 171do "'ue
~/ enl~:<ze< ca.a cenivo vecma\

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ca\ les esiacionamieriTos y f'aYa das ae

(lLJtob~ses en los
infeyio'I'Qs
niveles
"J
<M m~Ynau\a
ceYC-ll
cer<tvo
derrochado ra provisin de zo nas de recreo, tienden a rem a rcar el bienes ta r ma teria l de

es te activo grupo a costa de los dem s.
El diseo de las viv iend as de las ciud ades nuevas tiende a ser bas ta nte moderado: era
importa nte pa ra a traer a la ge nte que viva en las ciud ades el propo rc ionarl e el mismo
tipo de producto, de ve nta segura, qu e hubiesen d em a nd ado en los suburbios. Po r el
contrario, fu e la pobl acin que quedaba cautiva de la c iud ad quien dio oportunidad pa ra
la experimentacin a rquitec tnica. D espus de la guerra, varios pases europeos empezaron a da r una co nsid era bl e importa ncia a la resolucin de sus problem as de viviend a a
travs de la co nstruccin industria lizad a . Edificios comple tos, fa bricados por elem entos,
en fbricas, se poda n monta r en obra m edia nte una redu cida y efi ciente m a no de obra.
En Rusia, Dinam arca y Suecia, los la rgos inviernos hacan aconsejable transferir la m ayor
ca ntidad de horas de tra baj o de la obra a la f brica. Por razones de economa y po r
razones prc ticas, los sistem as que tuvieron una m ayor aceptac in fueron los q ue se
compona n de elem entos pesados de hormig n prefa bricado en form a de pa nel es de muro
y de f01j ado,' enlazados entre s en las uniones. Fra ncia, con su trad icin de inge niera en
hormign a rm ado, pron to es tuvo a la cabeza dentro de es te campo .
Debido a la economa de la producc i n en se rie, la constru cc i n industria l izada
favo reci la utilizacin de elem entos de muros repetitivos e idnticos. Asimismo, los
paneles de muro, al ser porta ntes, haba n de colocarse ve rti calm ente uno encim a de otro,
produciendo a m enudo unos alzados pl a nos con una ex traordinaria falta de inters. Las
ventajas del sistem a resida n en su precisin. P a ra logra r un perfec to acabado del
hormig n se poda n utiliza r encofrados m et licos, los condu ctos elctri cos se poda n
instala r en los muros a ntes de su ereccin, y era pos ible in sta la r ncleos completos
- cua rtos de baos y cocinas to ta lmente equipa do , los cua les se ll evaban a la obra
tenninados, ponindose simpl em ente de:pus en su sitio. El ejemplo m s espec tacul a r de
constru ccin indu stria lizada pesada en G ra n Bretaa fu e el Aylesbu ry Es ta te, construido a
fin ales de los aos 1960 en South wa rk, Londres. Aqu podemos ver las ven taj as y
desventaja de es te m todo: la precisi n de sus elementos a islados y, co n ms de 2.000
viviendas, la falta de todo inters de la in termina ble repetici n. L a ord enac i n de los
bloques de fo rm a que se pudiesen co nstruir media nte una so la gr a sobre ca rril es
continuos hace que el trazado sea rec ta ngul a r y que los propios bl oques fu esen de una
gran longitud , lo cua l poda ser econ mico pero ta mbin deprim ente.
En 1968, una to rre co nstruid a al es te de Lo ndres a base de pa neles pesados . e v ino
abajo parcia lm ente, como . i fu ese un castillo de naipes, a consecuencia de una ex plosin de gas que hubiese causado muchos m enos daos en un edifi cio de construccin
tradicional. Las rgidas medid as de segurid ad que se introdujeron inmedia ta mente
aadieron un cos te co nsidera bl e a un sistema co nstru ctivo del qu e ya mucha gente
recelaba, produ cindose un gra n retroceso en la construcci n a base de pa nel es pesados.
Sin emba rgo, debe ha ber menos dud as acerca del x ito de los sistem as li geros creados
para la co nstruccin de escuelas en Inglate rra dura nte los aos de pos tguerra en los que
hubo escasez de m ateria l. U tiliza ndo un sistem a espec ia lm ente creado a base de elementos
norm alizados, el ay unta miento de H ertford shire, di r igido por C. H . Aslin, pudo construir
100 escuelas dura nte los nueve ai'i os sig ui entes a 1946 . En 1955, el ayun tam iento de
1 ottinghamshire, baj o la direccin de D o nald G ibso n, inic ia el sistema C LAS P
(Conso rti um ofLocal Autho ri ties Spec ia l P rogram me). CLASP co nsista en una es truc tura ligera de acero, adecuad a pa ra edifi cio. de una y dos pl a ntas, co n una g ra n fl ex ibilidad
de utilizac in y elegancia de a plicac i n de la que ca reca n los pesados sistemas de
hormig n, infl ex ibl es y pesados. El sistema CL ASP te na una eno rm e va riedad de
elementos para diferentes casos, siendo pos ibl e una gran va rieda d de tra tam ientos
ex teriores. Lo q ue es ms impo rtante, el proyec to estaba es tud iado hasta su ms m ni mo
detalle, produc iendo unos edific ios atractivos y hu ma nos pa ra aquell os que los iban a
utiliza r; un buen ejempl o el e lo qu e la constru cci n indu stria liza da, si se ut il iza co n
moderac in y co n inteli ge nc ia, puede co nsegu ir.
Captulo JO
El mundo
moderno
251
\o~
C.l.4a'/tos de bao
'( c.oc.inas ToTalmenie
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t'"uvo t:3Y"an influencia

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'Vinamavc.C~
"fvo.n c.it~ se ae-:.avvt>llan

5i!>t"emas con
e\emertros il1dependieles
de muvosy foyjados
en la Unin
Sovitica
se de5arrol\an
mdulos
panel
.:le
muvo
e11 fwma
los paneles
de c.ajQ
.:le enco~a.:lo de
acevo c.a\e-factado
suv<;~iev-on p:lv'a
acelevav la
c.on
ha1:7itacione5
completas
eonstnlc.cin
panel
de
foviado
pve-talxicado
en hovmiejn
ovdenacin de
\?ovc.ela en \a
J;scuela A'DCI<(ne
l...odqe d.el
Hevtfov-sh,v-e
co~.-~nty J unc.il
(1040)
esc.ue\a c.on
5i~rema
CL.ASP c..on":Sfv-uda en
Miln >av-t~ le~lvieM\ de 1960
La tecnologa ofreca cierta esperanza pa ra el futuro y, en a lgunos lu ga res, se produca

un progreso soc ial. Sin emba rgo, hubiese sido poco rea lista se ntirse optimista sobre el
mundo de la postguerra. Se haba interrumpido el desarrollo del fascismo, pero se mantuvo
una tensin entre el capitalismo y el comunismo. La Guerra Mundi a l continu sin descanso
convirtindose en una guerra fra poltica, de unos efec tos deshum a niza ntes. L a Gu erra
Nucl ear se convirti en una posibilid ad y el neocolo nialismo agres ivo de las g ra nd es
potencias y sus satlites produjo situaciones blicas reales en los pa ses subd esa rroll ados del
T ercer Mundo, Corea, Oriente M edio, Suda m rica, Africa Negra, Camboya y Vie tna m .
Para los intel ec tu ales de los aos treinta y dura nte la guerra ha ba espe ra nza de un
nuevo orden. El comunismo ortodoxo pa reca, sobre la base de los logros de los a t'ios
veinte y treinta, ofrecer una solucin a los probl em as del mund o, y el es tado del bie nes ta r
fue un intento de que el capitalismo se ace rca ra unos cua ntos pasos a un futuro m a rxista .
Pero despus de la guerra, la despti ca Rusia de Stalin era cada vez menos deseable como
modelo, y al mismo tiempo la a daptacin y el forta lecimi ento del capita lismo en
Occidente hizo menos proba ble un cambio fund a menta l dentro del sistema.
Surgen dos hechos importa ntes. El prim ero fu e la cooperacin econmica a nivel
internac ional ; la fundacin del Fo ndo M one ta rio Internac iona l en 1946 fu e fl_md a mental
pa ra dar esta bilidad al capita lismo, creando un mund o a travs d el cua l las empresas
internacional es en r pido crec imiento se pudiera n mover a sus a nchas . El segundo fu e el
fenm eno, dentro de cada pas, de la economa capita lista pl a nificad a; empez a quedar
claro que el capitalismo podta sobrevivir dura nte m s tiempo si se pudiesen equilibra r y
controlar las contrapues tas dem a nd as de la industria y de los tra baj adores; la intromisin
burocrtica en todos los aspec tos de la v ida, si no bien rec ibid a, era aceptada como algo
necesario . Hubo un cambio genera lizado hacia el pragm a tismo, hacia la poltica de
consenso, con una derech a cada vez ms consc iente soc ia lm ente y co n una izquierd a que
abandonaba las ideas de la revoluc i n. E l extremism o y el idealismo, ta nto poltico como
religioso, tenda n a qued a r subord ina dos a un m a terialismo conse rvador.
El sec tor pblico y priva do empiezan a fundirse y a sol a pa rse. La mayora de los pa ses
occidentales quedaba n controlados por enorm es culturas colec tivas, en las que los
gobiernos central es y locales y sus agencias, junto con los sindicatos y las instit1,.1cio nes
semipblicas, compa rta n el poder con las empresas multinac ional es: las empresas
qumicas y fa rmacuticas, las empresas de seguros, los fa brica ntes de a utomv il es, las
industrias de combustibl es y de comunicaciones. La soc ieda d queda ba dividid a no sl o
entre el capital y el tra bajo, sino ta mbin por el co nflicto entre el pod er de la buroc rac ia y
los derechos del indi viduo; la cultura del siglo XX refl ej a la lu cha continua del indi viduo
por hacerse or, desde Kafka a Sol zhe nitsin, desde el Ex istencia lismo a l Pop. Esta
agresividad hoy comn en litera tu ra, pintura y msica tuvo su contrapunto en la
arquitectura . A pa rtir de los ai'ios c incuenta, muchos a rquitec tos co nvierten sus edifi cios
en espectaculares form as de afirm a r su persona lidad, en una brill a nte gama de colo res,
tex turas y fo rmas . Irnicamente, tales afirm ac io nes slo se pueden hace r a travs del
patronazgo del mundo empresaria l: los gra ndes edificios m odernos, a pa renteme nte un
monum ento a la individualidad de su a rquitec to, so n un record a to rio pe rma nente del
dominio que sobre l y sobre noso tros ej erce n las organizac io nes qu e los pagan.
El edificio Lever Hou se de Nu eva Yo rk ( 1952) fu e diseado po r G 01do n Bunsha ft , de
Skidmore, Owings y M errill , y el ce rca no edifi cio Seag ra m (1956) es obra de Mies va n der
Rohe, junto co n Philipj ohnson. Ambos so n variac iones so bre un mismo tema: rascacielos
sencillos, recta ngulares, cuya diferenc ia fund a menta l es el tra ta mie nto del mu ro co rlina de
vidrio con enrej ado met li co. Aunque el edificio Seagra m, co n sus ma ineles de perfiks 1
apoyados sobre la es tructura principal del edificio, es m s inte resante, el edific io Leve r
House ha tenido probabl emf' nte m ayo r influencia, favo reciendo el surg imiento de cientos
de imitadores pa ra quienes su facha da plana, co rno de pa pel rn il im e trado, era la form a
ms sencill a y ms simple de reves tir un edific io de ofi cinas. La p roliferac i n de la torre de
oficinas con reves timiento de vidrio ha tendido a osc urece r la indivi d ua lidad de es tos dos
Captulo 10
f<J mundo
moderno
253
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5eag-raM
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St.Wev~~..~estos
edificios. En su poca, contrastando con los rascacielos con revestimi ento de piedra de
Nueva York, su elegancia y sus excelencias tcni cas contribuyeron a cre~ r una im agen
de empresa moderna para sus clientes: una fbrica de whisky y otra de jabones.
Algo anlogo fue hecho por Gio Pon ti y Pier Luigi Nervi para la compana de caucho
Pirelli . La torre Pirelli en Miln ( 1957) , un bloque de oficinas de ms de tre inta plantas,
es elegante y de gran calidad visual. La es truc tura de Nervi se basa en dos muros
diafragma de hormign armado que ocupa n toda la anchura del edifi cio, y que se van
reduciendo de tamao a medida que nos elevamos en el edificio. Alrededor de ell os, la
fachada de Pon ti es t diseada con un se ntido cl s ico de la globalid ad y de la simetra,
algo tan distinto de la arbitraria repetitivid ad de los muros-cortina, remarca ndo la finitud
del edific io. La fama actual de Nervi se d ebe a es te ed-ificio y a sus dos pa lac ios de deportes
para la Olimpiada de R oma, magrficas haza as arquitectn icas en hormi g n armado.
La opu lenta y culta elegancia de la soc iedad milanesa y romana queda expresada a
finales de los aos cincuenta por una expfosin de arquitectura lujosa y formalista, de la
que el ed ificio Pirelli fue un precursor inmediato. La promocin del movimiento a travs
de la revista de dise'.o Casabe/la le dio una gran reputacin y su parec ido aparentemente
perverso con el estilo Liberty del Art Nouveau ita li ano, se gan el epteto de neoLiberty. Muchos edificios de oficinas en Miln, los a lm acenes Rinasce nte en Rma, obra
de Franco Albini y Franca Helg ( 1961 ) y la casa de Ignacio Gardel la en el Zattere,
Venecia, son todos aspec tos del mismo movimie nto, a part ndose de la es terilid ad e gran
parte de la arquitectura habitual comercial y res idenc ial hacia algo ms interesa nte y
humano. El edificio arquetpico fue la Torre Velasca, un rascac ielos en Mil n ( 1958) , obra
de Banfi, Belgiojoso, Peressuti y Rogers. Es un edificio rectangul a r cuyas _se is ltimas
plantas sobresalen apoyadas sobre cartelas, dndole una silueta io~uvo amente modelna y que hace una referencia tangencial a las torres del renacimiento florentino. Los aos
cincuenta y sese nta vieron tambin un gran vo lum en de inversin pblica e n edificios
importantes, por parte de los ayuntamientos, empresas pblicas, aeropuertos, universid ades y colegios. En los laboratorios del Ri chard M edica ! Centre en Filadelfia, !obra de Louis
Kahn (1957 ) , se utilizaba el vocabulario del movimiento moderno en una forma de gran
riqueza y expres ividad que se separa de la austeridad de Gropius y Mies . La com plejidad
del sistema de condu ctos de los laboratorios se convirti en el punto de partida para hacer
una demostracin de atrevidas formas rec tangulares, con salientes y entra ntes, y de una
silueta de una irregularidad casi romntica. An ms romnticas son la_s silue tas de .Ja
Opera de Sydney, de J prn Utzon y O ve Arup (1957 -73 ), con su co njunto de cubiertas en
forma de vela que dominan la zona del puerto, y la terminal de la TWA en el Aeropuerto
Kennedy, Nueva York ( 1962), de Eero Saa rinen, cuya majestuosa cubierta en forma de
pjaro es, conscientemente 0 no, una m et fora de los vuelos en avin.
La ltima gran obra de Wright, el mu seo de arte Guggenheim de Nueva York ( 1959) ,
es una impres ionante forma espiral en form a de tambor colocada sobre un co njunto de
dependencias auxiliares. El planteamiento di sta mucho de se r modesto; en lu gar de crear
un edificio que se site en un segundo plano co n respecto a lo expues to, Wright impone un
disei'lo de gran perso nalidad que domina en todo lo que contiene. Lo mismo se podra
quizs decir del edificio para la Filarmnica de Berln ( 1963), constru ido especialm ente
para la orquesta de Karajan, siendo la ni ca entre todas las salas de conciertos que tiene
un escenario colocado en posicin central. E l aud itorio est dividido en pequeJ'1as
secciones autnomas, para subrayar la relacin ntima entre espectadores y msicos.
Entre los ejemplos ms importantes de inversin pblica se halla la ciudad de Brasilia,
capital nueva de Brasil, construida en su mayor parte durante los aos sesenta, por Lucio
Costa y O sear Niemeyer. El concepto global - de una capita l nueva construida en un
lugar despoblado, dentro de una ordenacin urbanstica grandi locuente-- de los
grand iosos edificios situados en el centro ti ene un aire de megalom a na, reforzada por el
panache que son los propios edificios, co mo es el caso del enorme y fro Palacio Presidencia l
y el dramti co y geomtrico grande geste de los edifi cios del Parlamento.
Capulo /U
El nnmdo
modemo
255
Pa\a"t-'t-e\to Oe.\ SpoY\
consT-vucl.o opev- NeV"VI :n-<a

lo. 0\imy>iada .e. Roma(\0GO)
casa en el
lattev-e, Venecia
( 1057)
deLjnac.io
Go.vdella
edificio
f'i'(e 1\i er~

Miln (1957-<3)
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Po..stov- y
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La R11asc.ete
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Roma (1961 )
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O.e S B PR.
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form~lismos "~
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Captulo JO
El mundo
moderno
Otra gran empresa pblica, en el Montreal de los ltimos sesenta, inclua en unos
pocos aos, la construccin de un metro; dos importantes remodelaciones de centros
urbanos, en la Place Ville Marie y en la Place Bonaventure, una importante -exposicin
internacional (1967) y los juegos Olmpi.cos (1968). El elegante pabelln alemn, obra de
Fre Otto, es una estructura de acero en forma de tienda de campaa apoyada sobre
postes, que reaparece posteriormente en forma ms elaborada en los edificios deportivos
para la Olimpiada de Munich. El habitat>> de Moshe Safdie, diseado para la Expo 67,
es un racimo de cajas de hormign prefabricado agrupadas para formar un bloque de 158
apartamentos.
En Gran Bretaa, James Stirling (nacido en 1926) junto con james Gowan (nacido en
1924), construyeron el edificio para ingeniera de la . universidad de Leicester (1963).
Tambin dise la biblioteca de la Facultad de Historia en Cambridge (1965) y el edificio
..Florey en ~en's College, Oxford (1968) . Su predileccin por formas atrevidas, brutales
y slidas construidas en ladrillo hecho a mquina y hormign, encerrando grandes
superficies de acristalamiento, con perfiles de aluminio, le da a sus edificios un carcter
marcadamente individual y tecnicista. La estructura queda claramente marcada, y las
instalaciones mecnicas se disponen de forma visible como parte de la expresin
arquitectnica. Se da una gran importancia a la forma en que los elementos se unen entre
s: el edificio es concebido como una mquina, montado a partir de eleme!)tos se.rarados.
Esta caracterstica la comparten los arquitectos britnicos Norman Foster, cuyos mejores
edificios son las oficinas Villis Faber en Ipswich ( f973 ) y la Sainsbury Gallery ( 1978) en la
Universidad de East Anglia y Richard Rogers, de Piano y Rogers, arquitecto del Centro
Pompidou de Pars (1976).
En 1966, ao en el que se construye en Nueva York el Centro Lincoln, costoso
monumento a la cultura tradicionalista, aparece en el paisaje de Arizona un conjunto de
chozas. Esta fue la Drop City, un campamento para jvenes, con edificios en forma de
cpulas geodsicas construidos con viejos chasis de coches y otros detritus de la
civilizacin de consumo que haba hecho posible el Centro Lincoln. Drop City no fue la
nica: se basa en el pujante movimiento de ocupantes ilegales de viviendas, rasgo
distintivo de la vida occidental desde la guerra. Tampoco reflejaba un urgente problema
social: estos jvenes de la clase media, que trataban de formar una comuna, distaban
mucho de los trabajadores de la construccin que vivan en las bidonvilles francesas o los .
miles de personas sin hogar n las barriadas de Per. Sin embargo, fue bastante poco
corriente en Amrica, despertando cierto inters en un momento en que los valores de la
sociedad occidental se estn cuestionando desde su interior. Apuntando las crtic;as a la
poltica exterior en Vietnam, y a todos los sectores de la sociedad, la guerra, su brutalidad
y su despilfarro de vidas humanas y de dinero, fue considerada por cada vez un mayor
nmero de personas como parte de una explotacin cnica y continua "t>or parte de las
grandes potencias de los pueblos de los pases subdesarrollados.
Tambin la gente senta recelos a cerca de los asuntos internos de sus pases, tanto en
Amrica como en otros pases occidentales: los problemas, relacionados entre s, del
racismo y de la pobreza en una sociedad supuestamente humana y opulenta, que parecan
hacerse permanentes; los problemas de los centros de las ciudades, privados de recursos y
de poblacin debido a los suburbios y a las nuevas ciudades; la permanente existencia de
infravivienda, a pesar de los programas de remodefacin; la manifiesta inadecuacin de
gran cantidad de viviendas nuevas, sin inters, feas y vctimas del vandalismo; el deterioro
ambiental de las ciud~des ahogadas por el trfico, y la cada vez mayor insuficiencia de sus
servicios pblicos; y por ltimo, la evidencia cada vez mayor del despilfarro de los
recursos del mundo y la contaminacin de los que an se conserven.
El movimiento de protesta alcanza su punto culminante en 1968, tanto en Amrica
como en Europa. Contribuy sin duda a poner fin a la guerra de Vietnam, aunque
tambin haba otras razones, de mayor fuerza, como el enorme esfuerzo a que fueron
sometidos los recursos de Amrica. Simultneamente, los polticos, al sentirse bajo pr-esin,
com ienzan a mirar ms de cerca los problemas urbanos, a los centros de las ciud ades, al
racismo, a la contaminacin, a la crisis energtica, y a la creciente demanda de autonoma
local. Inevitablemente, su mayor preocupacin se rn mantener intacta la estructura y
satisfecl-ia a la mayora: los puntos de vista de la minora no cuentan demasiado. Se
establecen programas aqu y all, y se otorgan unas cuantas concesiones que poco hacen
para ll egar a la raz de los problemas. Se admiti pblicamente que en el pasado se
cumetieron errores ambientales. Ahora se estaba de acuerdo en que los edific ios to.rre, que
en cualquier caso haban sido bastante caros de construir, eran indeseables socialmente.
Como un reconocimiento de su enorme impopularidad para los inquilinos y su gran
incidencia en la delincuencia, en 1972 se tom la decisin de demoler parte de los
apartamentos Pruitt-lgoe en San Luis, cons truidos slo diecisis ai'i.os antes.
Quizs el resultado ms importante del movimiento de protesta fue que dio a los
jvenes un papel ms importante, tanto en la arqu itectura como en la poltica. Durante
los al'i.os cincuenta y sesenta, la vanguardia arquitectnica quedaba quizs representada
por Archig-ram, un grupo de diseadores deslumbrados por 1a imagen de la tecnol0g;a
aeroespacial aunque aparentemente indiferentes respecto a la importancia social de la
arquitectura. Esto ha cambiado y, aunque muchas de las ideas pueden ser balbucientes, la
.
arquitectura tiene un compromiso social ms firme.
Surgen dos temas principales. El pri~ero es el de la ecologa. El informe sobre los
Lmites del Crecimiento .publicado por el Club de R oma ( 1972) contribuy en gran medida a
alertar al mundo sobre el hecho de que sus recursos naturales eran finitos. Apoyaqos por
los economistas Galbraith y Mishan, quienes se oponan al concepto de crecim iento
econmico ilimitado, y por los escritores Erlich y Schumacher, quienes plantean la iolea rle
una tecnologa alternativa a pequea escala, aparece el movimiento ecolgico. fue
asumido oficialm ente por los gobiernos, no hasta el grado de desacreditar el cr.ecimiento..,.
econmico, sino dentro del campo menos conflictivo del ahorro energtico. Sin emh>argo,
slo los ms jvenes y los menos implicados en asuntos oficiales han convertido este
concepto en una filosofia en la que el ahorro de crnerga se considera en un contexto ms
amplio de produccin de alimentos, de la relacin entre las personas, y entre el hombre y
la naturaleza. Se han ensayado gran cantidad de viviendas expe rimentales con calefaccin
solar, aerogeneradores, intercambiadores de calor, sistemas de reciclaje de desperdicios y
mayores niveles de aislamiento trmico. El concepto de reutilizar los desperdicios en
forma de materiales constructivos est implcito en la Garbage Housing de Martin Pawley,
quien siembra la duda sobre la validez de la arquitectu ra de alta tecnologa. A es ta
actitud alternativa le da imagen el trabajo de los arqu itectos Post-Modernos>> como los
apartamentos Guild House de Robert Venturi (1960) o las viviendas de Sea Ranch de
Charles Moore (1,263 ), quien busca deliberadamente un tipo de diseo vernculo de
poca altura como reaccin al consumismo evidente del mundo empresarial. Se mantiene
un problema fundamental: la reconciliacin de la tecnologa de pequea escala con la
dimensin de los _problemas del mundo, del hambre y de la carencia de vivienda.
El segundo tema es el grado de control popular sobre las decisiones ambientales, que
pueden ir desde concesiones simblicas de participacin por parte de las autoridades
por un lado hasta una autonoma local completa por otro. Cuanto ms nos acercamos a la
segunda, ser necesario ver al arquiteeto menos como alguien que impone soluciones
desde el exterior y ms como un colaborador con los futuros usuarios del ed ificio. El
edificio Byker Wall en Newcastle, Inglaterra, fue diseado por Ralph Erskine, en
colaboracin con la propia gente de Byker. Erskine, un ingls expatriado que trabaja en
Suecia, es de destacar por el humanismo de su metodologa arquitectnica; sus residencias
en Ciare Hall en Cambridge son con mucho los menos pomposos de los edificios modernos
.,de la ciudad. Las enormes proporciones de las viviendas de Byker, aunque no son
radicales en cuanto a su forma general - un bloque-pastilla continuo tras el que se
refugian del ruido del trfico grupos de viviendas de poca altura- , son algo excepcional
en lo que respecta a la implicacin de la gente en el diseo de sus propias viviendas. Su
Captulo 10
El mundo
moderno
259
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x ito pa rece aseg-urado por el aspecto poco co nvencional , hecho a medid a de los edificios,
porqu e los usua ri os lo a precia n com o a lgo suyo, y por la ausencia de delincuencia . Otro
experim ento ha sido la obra de Lucien Kroll en la U niversidad de Lovaina en Blgica,
donde la construccin de un rea socia l y una residencia de es tudiantes supu so un
ejercicio de diseo en el que pa rticiparo n estudiantes y tra baj adores de la constru ccin; el
a rq ui tecto slo fu e o rq uestador de las ideas de otros. Byker y Lovaina son edificios bien
organizados: fueron coordinados por una nica persona y utilizaron una paleta reducida
de elementos y ma teri ales. Compa rados con otros edificios modernos son interesantemente
an rqui cos. La cuestin estriba en si esta ana rqua es la expresin real de la liber tad de los
usua rios o si es puram ente visual. La libertad es algo ms que vivir en un edificio
interesante, a un cuando se haya con tribuido a disea rlo .
Quizs la mayor ta rea social con la que nos enfrenta mos hoy da es encontra r los
medios pa ra logra r una sociedad de individuos libres y realizados. La escala de los
probl emas del mundo se hace mayor y su ma nifes tacin a nivel personal se hace ms
complej a y aguda . Las soluciones impuestas por nuestro opresivo sistema empresari al
fall an en dos aspectos: falta de adecuacin pa ra enfrenta rse con las dim ensiones del
problema, y brutalidad en su ~j ecu cin , ya que ignoran e incluso em peoran los problemas
personales. La guerra de Vietna m com o solucin a los problemas polticos y econmicos
del Suroes te Asi ti co y el conjunto residencial Aylesbury co mo solucin a los problemas de
vivienda en Southwark son dos ej empl os del mismo probl ema .
La ciencia y la tecnologa, si se utiliza n adecuad a mente, tienei1 . la capacidad de
solucionar muchos de nuestros problemas, pero las limitaciones que se ponen sobre la
ciencia por la necesid ad del dominio poltico, del pres tigio naciona l, o simplemente por la
crudo provecho fin a nciero, la ha n desviado de mej ores objetivos. N uestro sistema actual,
basado en la ex pl otacin y en el consumo derrochador, fall a r fin almente, pero a ntes de
que lo hagan debemos espera r q ~1 e haya una mayor pla nifi cacin, controles ms estrictos,
expresiones lirm es de a utoridad , dirigid as a evita r el colapso de la economa. Los peligros
con respec to a la libertad personal se harn mayores, y aquellas necesid ades individuales
que la brutalid ad del sistema de je sin satisfacer produ cir n un mayor descontento.
La form a en que estas dos cuestiones encuentren solucin - quin controla el progreso
cientfico y cmo se expresa la necesidad de autonoma personal- va n a determi.rl.ar en
qu forma va mos a entra r en la fase postindustrial de la histori a . El futuro, al igual que en
el siglo X II , eFJ 17,89 y 19 17 pertenece a los elementos progresistas de la sociedad , y puede
ser todava posible qu e ciertos grupos aseguren el futuro de la hum anid ad . La espera nza
no reside en la actu al es tructura del poder, que impone las soluciones desde a rriba, sino
quizs en el desarrollo de lo que Antonio Gra m sci llam a un nu evo bl oque hi strico
dentro de la sociedad , y que permita que las soluciones surj a n desde abaj o. La
colaboracin de cientfi cos y tcnicos, artistas, profesionales y tra baj adores ser por s sola
capaz ele infundir a la sociedad una nueva creatividad.
Dentro de es te contex to, la a rquitectura esta r ms preocupada por las necesidades
humanas. La tecnologa podr utilizarse con seried ad - no mera mente como demostracin de poder polti co o econmico-. Hasta ahora, la tecnologa moderna ha impli cado
la produccin de edificios mecanicistas y sin inters, pero d bido nicam ente a la desid ia
de los que tom a n las dec isiones. El desarrollo de la te<': nologa, no slo pa ra construir, sino,
lo que es ms importa nte, pa ra a na lizar los problemas y deswbrir las necesidades de
forma ms perfecta, puede crear una arquitectura de mayor huma nidad. El propio
arquitecto ha de cambia r. H abr de compartir el proceso de diseo; deber aumentar la
cociencia de su papel ~cial , y dej ar de ser a mbiguo acerca de pa ra quin trabaja; ha de
ampliar sus capacid ades pa ra adopta r una actitud ms rigurosa y cientfica, y debe
contempla r su obra dentro de un contex to ms amplio: una conciencia de las implicaciones de las decisiones a pequea escala sobre las decisiones a gran escal a y de las decisiones
a gran escala sobre las pequeas . La a rquitectura que surj a podra se r la ms humana y la
ms relacionada con ~as necesidades de la socied ad de toda la historia.
Captulo 1O
El munde
moderno
261
Bibliografa
El.
PR<X:~~'O
DE
L~
H ISTOR lA
L~
Arquitecturd forma parte de nuestra vida social y toda historia de la de la Arquitectura debe formar parte de una idea global
sohrc la propia historia . 1.os s igltit~nus lihros se adaptan a la metodolo.~ia ('Jl rsta obr.:t:
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HISTORIA CE:-.;:ERAI.: PERIODOS
Estos libros sitan la arqu itectura de cada pe1;odo en su contexto econmico y social. Se dan en orden c ronolgico aproximado:
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lndice alfabtico
(Los nmeros en cursiva se rifieren a ilustraciones)
Ay lesbu ty Estate, Southwark, Lon- Borromini, Francesco, 125, 127,

Aalto, Alvar, 243, 244
dres, 252, 26 1
Abada de Fonthill, /63, 164
128
Ayuntam ienLo, Copenhague, 196, Boston , Lincs., 96
Abada de Fountains, 48
197
Abada de Kirkstall, 48
Boulf',ard St M ichel, Pars, 187
Abada de Westminster, 45, 73, 75, Ayuntamiento de Kurashiki , 246, Boulle, Etienne Louis, 164, 165.
247
Boulogne, castillo, 11 0
95, 96, 173
Adam, R oben, 162, 163
Azay-le-R ideau, castillo, 110
Bourges, catedral, 68, 70
Bournville, 2 13, 214
Adelphi , Londres, 162, 163
Adler, Dankmar, 196, 200
Bradlord-on-Avon, iglesia, 25, 26;
tithe barn, 9 1
ball oon-ftame>>, 6 1
Ahlberg, Hakon, 239
Baltard, Victor, 192, 193
Bramante, Donato, 105, 106, 112,
A igues-Mortes, 59, 60
Albert Memorial , Londres, 189, Baltimore, catedral, 169, 171
113, 11 7
Banco de 1nglaterra, Lonrln ' 165. Brasili a, 255, 2.57
190
166
Albeni, Leon Battista, 99, 102, 103,
Breamore, iglesia, 43
Banli, Belgiojoso, Peress ut i 1 Ru- Breuer, Maree!, 233, 240
104, 105, 139
gers, 255
Albi , catedral , 87
Brevnov, monasterio, Praga, 150,
Barcelona, catedral, 76, 78; pabeAlbini, F., y F. H elg, 255, 256
/51
Alexander, 73
lln de la exposicin, 231, 232
Brinkma n, van der V lugt y Stam,
Alhambra, Granada, 11 8, 119
Barelli y Zuccali , 137, 138
223
All Saints, Margaret St, Londres, Barlow, W. H. , 18 1
Britania, puente de ferrocarril , 178
189, 190
Barnett, Dame H enrietta, 236
Brixworth , iglesia, 25
Almacenes Rin ascente, Roma, 255, barrieres, Pars, 165, 166
Broadleys, Winderm ere, 207, 208
Barry, Cha rles, 173, 174, 181, 182 de Brosse, Salomon, 131 , 133, 139
256
Altes Muse um , Berln, 171, 172
barroco, 125, 126, 127, 137 , 138, Brown, <<Capability, 156, !57
Alton Housing Estate, Roehamp233, 137; ingl s, 153, 155, 156; Brunel , lsa mba rd , 177 , 178
ton , 24 7, 248, 249
tardo. 143 , 150. 151
Brunelleschi, Filippo, 99, /00, 101,
Amadeo, Giova nni, 102
basli ca, 13. 14. 1.3 , 20, 25. T2.
103
..
Amberes, ca tedral , 79, 80
bruta li smo, 246
Am e! de Bolonia, 80
bastides, 59
Bullant, 11 0
Am iens, catedral, 68, 70
Bath , 159, 161, 181
Bunshafi , Gordon, 253
Am sterdam , 135, 196, 224; Orfa- Bauhaus, 220, 221, 222, 232, 235
Buon, G iovanni y Banolomeo, 8 1
nato, 247; Bol sa, 196
Bavinger House, Ok lalwma, 160
Burges, William , 189
Anet, Castil lo, 11 0, 111
Beaumaris, castillo, 85
Burgos, catedra l, 76, 78
Anglo-Sajn, materiales co nstruc- Bea uvai s, ca tedral, 68, 71, 72, 87, Burlington, Lord, 153, 157
tivos, 54; iglesia, 25, 42, 43
89
Burne-Jones, Edward, 201
Burton, Decimus, 177 , 179
Angulema, ca ted ra l, 50, 52
Becontree, Essex, 234
Butterlield, Wi lli am, 189, 190
Annesley Lodge, H amptead, 207
Bedford Park, Londres, 207
Behrens, Peter, 207, 209, 2 10, 228, Byker <<VVall, Newcastle, 259 , 260
apartame ntos G uild House, 260
apartamentos Highpoint, Hi ghga232
Bema, 25
te, Londres, 234
Ca doro, Venecia, 81
apartamentos Pruitt-lgoe,
St Ber,g, Max, 210, 211
Cadbury, George, 2 13
Loui s, 248, 259
Berl age, H. P., 196, 223, 224
apartamentos Pa rk Hill, Sheffi eld, Berln, ,gran saln, 229, 230; Filar- Caernarvon, cas tillo, 85
Caerph ill y, cas tillo, 85
247 , 249
mn ica, 255, 257
Caja de Ahorros, Viena, 207, 209
~Bernini, G iova nni, 11 7, 125, 126
Aquisgrn, 29, 29, 30
Campbel l, Colen, 153
arbotantes, 52, 6 1, 66, 68, 70, 73, Bethnal Creen, Londres, 248, 249
Canterbury, ca tedral , 62, 63, 68,
betn brut, 247
84, 143
BevC'rl ey M inster, 94
69, 88, 94
Arco de Augusto, Rimini , 102
Biblioteca Laurencia na, Florencia, Capen House, Topsfteld, 146, 147
Arco de T riunfo, Pars, 170
Capi ll a de Enrique V Il , Abada
11 2, 114
arcos, 46, 67, 73, 88
de Wes tmin ster, 95, 96
Biblioteca en la Facultad de HistoArcher, Thomas, 156, 158
ria de Cambridge, 258
Capill a del King's Coll ege, CamArnolfo di Camb io, 84, 99
Biltmore H ouse, Ashv ill e, 189
bridge, 94, 9.5
arl deco, 233, 234
art nouveau , 20 1, 204, 205, 206, Bizancio, 15; mtodos constructi- Capi ll a del Santo Sudario, cate207
vos, 20, 21; iglesia, 20, 22, 23, 25
dral de Tw-n, 121!
Arup, Ove, 257
B[ais, castillo, 11 0; influencia, 24, capillas palatinas, 30, 31, 92
Capitolio Washington, 168, 171 ,
28, 44, 50
Ashburnham, 156
18 1
Asilo Sant'Elia, Como, 230
bloques en altura, 235, 245, 246,
- , Willam shu rg. 146 , 147
Aslin, C. H. , 25 1
247, 249, 252, 259
Boffrand , 146, 150; y de Corny, Capitolio del EsEado, Richm ond,
A!legren e, J oh n, 88
146
Virginia, 169, 171
Auditorium , Chicago, 199, 200
Boil eau, F. C., 192
Card iff, cas tillo, 189
Aud ley End, 128, 129
Borgund, iglesia, 76, 77
Carisb rooke, castillo, 4{)
Avila, catedral, 76
265
lndice
de nombres
266
Carlton House Terrace, Loncres,

171 , 172
Casa Batll, Barcelona, 204, 206
Casa Blanca, Washington, 168, 171
Casa de la Cascada, Bear Run,
237, 238
Casa Dom-ino, 225, 227
casa Dymaxion, 240, 241
<<casa elemental>>, 239, 240
Casa del Fascio (Casa del Popolo),
Como, 229, 230
Casa Giuliana, Como, 230
Casa Glessner, 198
<<Casa del judo, Lincoln, 53, 54
casa <<lamella>>, 239, 240
casa <<larga, 18, 19, 61
Casa Mil, Barcelona, 204, 206
Casa de la Plantacin Kingsley,
183
Casa de la Plantacin Orton, 183
Casa del Pueblo, Bruselas, 201 ,
205
Casa Robie, Chicago, 198, 224
casa roja, Bexleyheath, 208
Casa Stein, Garches, 225, 227
Casa Steiner, Viena, 209, 210
Casa Stoughton, Mass, 196, 198
Casa Stowe, Bucks, 156
Casa Tugendhat, Brno, 231, 232
Casa Vicens, Barceloua, 204
Casa Wichita, 240, 241
Casa Winslow, River Forest, 111.,
198, 199
Casas Jaoul, Neully, 245, 246
casas de la plantacin, 183
casas de la pradera, 198
Castel Beranger, Passy, 204, 205
Castell Coch, 189
Castle Ashby, 122, 123
Castle Howa rd , 153, 155
Castillo de Mereworth, Kent, 153
cas tillos, concntricos, 55, 56, 85;
neogtico, 189; castillos del Loira, 110; mota y patio, 38, 36, 38;
normandos, 36, 37; siglos XIII y
X IV, 85, 86
catedrales, diseos, 42, 43, 45, 62,
69-70, 72, 73, 76, 84, 87 , 88
Celtas, materiales constru ct ivos y
mtodos, 16, 17; sociedad, 16;
pueblos, 17 , 19
Centro Pompidou, Pars, 258
Centro Rockfeller, Nueva York,
238
Centro sanitario de Finsbury, Londres, 234
Centrosoyus, Mosc, 228
Certosa, iglesia de la, Pava, 102
<<C it lndustriell e, 215, 216
Citrohan, Casa, 225, 227, 245
Ciudad-jardn, planeamiento, 213,
215, 235
Ciudad-jardn de Letchworth , 213,
236
Ciudad Lineal, 215, 216
Ciare Hall, residencias, Cambridge, 259
Claridge, Sala, 233
CLASP, sistema, 251, 252
C lifion, puente colgante, 179
Club de Roma, 259
Cluny, monasterio, 35; .11 , 34, 35,
42; influencia, 52; lll, 51, 52
Coalbrookdale, puente de hierro,

175, 178
Coignet, Francois, 201
Colegio de William y Mary, Villiamsburg, 146
Coleshill, Berks., 159. 160
Coliseo, Roma, 11. /2 , 96, 102, 112
Colonia, catedral, 79, 80
Comercio mundial, s. XVIII, 153,
154
Como, monumento, 230
Compton Wynyates, 122, 123
Connell, Amyas, 228, 234
Construccin en acero, 192, 193,
194, 199, 210, 222
co nstruccin en hierro y vidrio,
177 , 192, 193
Construccin industrializada, 251,
257, 253
Construccin medieval , 64, 65
Constructivistas, 218, 219
Contamin, Vctor, 192, 195
Conwy, castillo, 85, 86
Cornaro, ca pilla, 126
Corte de Justicia, Londres, 189
Costa, Lucio y O sea r Niemeyer,
255
Covarrubias, 11 R, //.9
Crabtree, Slater y Moberly, 234
crecimiento urbano, 32, 33, 35, 57,
59, 80, 85, 92, 125, 175 , 199,
249, 250, 251
Croome Court, 156
Crvstal Palace, Hyde Park, Londres, 192, 194
Cubiu, Lewi s, 177 , /80
Cuijpers, P., 196, 197
Cumberland Terrace, Londres,
171 , 172
Cumbernauld, 25(}
cpula, Bizancio, JO, 21, 22; Islam ,
27; Florencia, 99; San Pedro,
Roma, 117; San Pablo, Londres,
142
cpula de la Roca, Jeru saln, 27,
28
Daily Express, oficinas, Londres,

234
Darby III, Abral1am, 175, 178
De l'Orm e, Philibert, 11 O, 111
De Stijl, 222, 223, 224
Deutscher Werkbund, 210, 211,
216, 217, 220, 232
Dientzenhofer, Christoph, 150, !51
Dollman y Riedel , 189
Drayton Hall , Carolina S., 146,
147
Dromore, castillo, N.L, 38
Drop City, Arizona, 260
du Cerceau, 110
Dudok, William Marinus, 224
Duquesney, F. A., 192
Durand J .-N .-L, 171
Durham, catedral, 46, 47, 48, 61
Eames, Callrles, 241

Earls Barton, Northants, iglesia de
42, 43
Ecole des Beaux Arts, Pars, 186,
188, 213, 216
Ecole Centrale des Travaux Publiques, 201
Edad Media, materiales constructivos, 54, S9, 61 ; mtodos, 59,
61 , 88, 90; casas, 54, 59, 60, 61 ,
81 , 92; sociedad, 58, 98
Edificio de Aduanas, Dubln, 156
Edificio Gage, Chicago, 199
Edificio estatal, Filadelfia, 146
Edificio Florey, Queen's College,
Oxford, 258
Edificio de Ingeniera de la Universidad de Leicester, 257, 258
Edificio Johnson Wax , Racire,
VVs., 237, 238
Edificio Larkin, Buffalo, 199 , 200
Edificio Pirelli, Miln, 255, 256
Edificio Pravda, Mosc , 218, 219
Edificio Seagram, Nueva York ,
253, 254
Edificio de la Secesin, Viena, 207 ,
209
Edificio del Senado, Cambridge,
Chambers, Willi a m, 160, 156
156, 157
Chambord, castillo, 110, ///
Eguinardo, 32
Chandigarh, edificios del parla- Eiffel, Gustavo, 195
mento, 245, 246
Elementhus, vivienda, 240
Charnley, Casa, 198, 199
Elmes, Harvey, 181 , 182
Chartres, ca tedral, 62, 68, 70, 71
Ely cated ral , 48, 88, 89, 143
Chastillon, Claude, 11 O
Ellis y Clarke, 234
Chiheau Gaillard, Les Andelys, 40, El lis, Pe ter, 177, 182
Empire State Building, 237, 238
55
Erskine, Ralph , 2S9, 260
chateau, 11 O, JI/
Chatsworth, invernadero, Derbys., Escomb, igles ia, 25
Estacin de la Bast illa, PaTis, 204,
177 , 192
Chenonceaux, castillo, 11 O, 111
205
Estacin del Este, Pars. 192
Chepstow, castillo, 85
Estacin de Eston, Londres, 180,
Chermayeff, Serge, 234
181
Chesters, Northumberland, 208
Estacin de King Cross, Londres,
Chichester, catedral, 48
Chinon, cast illo, 85
177 , 180
Chiswick Hou se, Londres, 153, 157 Estacin de Newmarkt>t, 181
Christ Church, Newgate St. Lon- Estacin del :'-lorte, Pats, 192, /93
Estacin de Paddington , Londres,
dres, 139, 141
177, 180
Christchurch, Spitalfields, LonEstacin de St Paneras, !80
dres, 158, 159
Estacin de Temple Meads, BrisChrysler, edificio, NY , 233, 238
tol , 181
Churchill College, Cambridge, 245
Estacin de Torpedos, Hyi:res, 202

Estadios Olmpicos, 230, 255, 258
Estilo clsico, 110, 112, 115, 130,
13 1,
Estilo decorado, 88, 94
Estilo flamgero , 87, 94
Estilo gtico, desarrollo, 45, 61, 62 ,
68, 89, 90; caractersticas, 66, 67;
ingl s, 73, 88, 95, 72, 74, 75; en
Francia, 69-70, 71, 72; Alemania, 79, 90; Italia, 84, 93, 174;
Holanda, 78, 79; Escandinavia,
76; Espaa, 76, 78, 93
Estilo Internacional, 222, 228, 238,
241
Estilo neocl s ico, 167 , 168, /69,
170, 222
Estilo neog ti co, 163, 171, 173,
174, 181, 200, 202
Estilo Palladiano, 115, 130, 135,
156, 157, 159, 164, 171
Estilo perpendicular, 94, 95
Estilo primitivo ingls, 73
Estructura de madera, 122 , 147,
162, 181; << balloon-frame>>, 61,
/83; en Norteamrica, 181 , 182;
<<en caja, 59, 124; cruck, 53, 54,
59; media madera, 59; voladizo,
60, 124
Eton college, capilla, 94

Exeter, catedral, 48, 88, 89
exposiciones, Londres, Pars, Viena, 192, /94
Fbrica de turbina s AEG, Berln,
209, 2 10
Faguserk, Alfeld, 210, 211
Farnswo rth Hou se, Plano, Ill., 241
Feddcrsen Wierde, 18, 19
Ferrocarril , 175, 176; es taciones,
176, 180, 181
Fischer, J. :\1. , 150 , ! 51
Flint, castillo, 85
Folly Farm, Sulhampstead, 207
Fontaine, P. F. L. , 171, 192
Fondaco dei Turchi, Venecia, 82
Fonta inebleau, cas tillo, 110
Foster, Norman, 258
Fortaleza Pedro y Pablo, San Petersburgo, 137
Frauenkirch e, Nuremberg, 90
Freyssinet, Eugene, 201 , 203
Friburgo, ca tedral, 80
Friberger, Eric, 240
Frognal (n.0 66), Hamptead , 234
Fry, :viax.well, 232
Fuggerei, Augsburgo, 59
Fulda, iglesia abacial, 32
Fuller, Ri chard Buckminster, 240,
241
Fuller, Thomas, y F. W . Stent,
189 , 190
Futurista, movimiento, 212, 213
Gabriel, J. A., 149, 146 , 149
Galrie des M achines, Pars, 192 ,
194
Ga lrie d'Orlans, Pars, 192

Gallera Umberto l , Npoles, 192
Gallera Vittorio Emanuel e II , Mil n, 192, 193
Gandon, J a mes, 156

Gardella, lgnazio, 255, 256
Garnier, Charles, 187, /88
Garnier, Tony, 215, 216, 227
Gau, F. C. , 192
Gaudi, Antoni, 204, 206
General Motors, Centro T cnico,
Warren, Mich., 241
geodesia, 24 1; cpul a geodsica,
Hotel de Beauvai s, Pa rs, /49, 150

- de Ma tignon, Pars, 149, 150
- de Soubise, Pa1is, 149
- Tassel, Bruselas, 201 , 205
Hotel Midl and, Londres, I81
Howard, Ebenecer, 2 16
Huis ter Heide, 223
Hunt, R . M ., 189, 190
Huss, Johann, 87
lndice
de nombres
240
Germigny-des-Prs, 25, 26
Cerrase, 62
Iglesia de los Apstoles, Colonia,
49, 52
Ghiberti, 97
G ibbs, J a mes, 156, !58
Igl esias, diseno, 13, 14, 15, 20, 2! ,
G ibson, Dona ld, 251
22, 42, 43, 44, 76, 84, 94, 105 ,
141
.
G ilbert, Cass, 199, 200
- - , de la Expiacin, Dacha u,
Gilly, Friedri ch, 165, 171 , 181
247
Giotto, 84, 92
- - , de los Jernimos, Beln,
Giulio Romano, 112, 115, 210
196
Glasgow Escuela de Arte, 204, 206
- , salones de t de Miss Crans- - - , de la Natividad, Beln, 13,
ton, 204
14
Gloucester, ca tedral , 48. 88
Iglesia Palatina Aquisgrn, 30, 3 1
Golf. Bruce. 2fi()
l ,e;lesia de Santo Domingo, 144
Gramsci , Antonio, 261
Iglesias <<staven (de madera), 26,
Granada, ca tedral, 118, 119
76, 77
Granada, sacrista de la ca rtuja, Iglesia del Santo Sepulcro, Jeru sa144
ln, 13, 14, 28
Gran Mezquita de Crdoba, 27, 28 ITT, Chicago, 233, 237, 238
- - , Samarra, 27
11 Ges, 117 , 121
Greene, G. T., 177 , 179
11 Redcntore, Venecia, 115, 116
Greensted, iglesia, Essex, 76
lm a tra, 243
Grevel House, C hipping Campden lmpington Village, coll eg io,
Gropius, W alter, 210, 211 , 220,
Call'lbs., 232
221, 222 , 232 , 235, 236, 240, 241
Instituto Marchiondi, Miln, 246,
247
Grubenhaus, 19
Guarini, Guarino, 127, 128, 150
ingeniera del hierro, 175, 176, 177 ,
Guillermo de Sens, 62
178, 179, /80
Guimard, Hector, 204, 205
1nvlidos, Pars, 131, /33
Guinness, sociedad fil antrpi ca, lona, monasterio, 24
213
Islam, 826, 827, 828; tcni cas constructivas, 27; influencias, 32, 54,
76, 8 1, 95, l/9
<<Habita!>>, 258
ltorff, J. 1., 192, 193
Halles Centrales, Pars, 192, /93
Ham Common, Londres, 245
Ha mpstead, suburbio-ja rdn , 236
J ahrhunderthall e, Breslau, 210 , 211
H a nga res de Orly, 201 , 203
.Jea nneret, C harl es-Edourd (1.e
Hardwick, 180, 181
Corbusier), 224, 127
H a rl ech, castillo, 85, 86
.J efferson, Thomas, 169, 17 1
H a rlow, 250
J ohn son, Philip, 232 , 253 , 254
H a tfiel House, 128, 129
J ones; li'iigo, 129, 130, 140, 159
Haussmann, Barn, 187, 188, 216 J uvarra, Vilippo, 127, 128
H awksmoor, Nicholas, 156, 158,
173
K ahn , Louis, 255, 257
Hemse, iglesia, 76, 77
H ennebique, Francois, 20 1, 202, K edl es ton, 164
K en t, William, 153, 156, 157
2 16
Key nes, J. M., 228
Herl a nd , Hugh , 88
Kenwood , 164
H ermanos Asan, 150
H errera, .Juan de, 118, 120
Kitim a t, Canad, 248
High and Over, Amersham, 228
Knol e, 128
High Leve! bridge, Newcastl e, 175, Kra k des Chevaliers, 55, 56, 85
178
Kroll , Lu cien, 260, 261
Hill House, Hel ensburgh, 204
Hittorf, J . 1. , 192, 193
Hjorthagen, Estocolmo, 239
L'Art Nouveau, Pars, 204
Hoeck van H olland, apartamen tos La borator ios :vidicos Richard s,
Filadel fi a, 255, 257
para trabajadores, 224
Ladovsky, N ichol ai, 2 19
Hoffman, J oscf, 207 , 209
La ke Shore Drive (n 860 ), ChicaHoprekstad , iglesia, 76
go, 242
Horse Guards, Londres, 156, !57
Lamella, viviendas, 239, 240
Horta, Victor, 20 1, 205
267
lndice
de nombres
268
l.a ngley , Ba lly, 159 , 162

Laon, ca tedral, 68 , 69
La sdun , Dr nys, 248, 249
La ura na, 102
La i\'l acklc in e, Pa rs, 169, 170. 17 1
La Sag rada Fa milia, Ba rcelo na,
204, 206
La Sa l ine, Besa nco n, /65, 166
La T ou rctte, monasterio, 245 , 246
La Trin it, Cae n, 45
!.a Trinit Vendome, 87
La tro bc, Benja mn , 17 1
L' Enfa nt , Pi e rre C harl es, 167
Le Bl o nd , 150
Le Co rbu sier, 224, 225, 226, 227 ,
228 , 243, 246, 247, 249
l.edo ux , C laude :-.licolas, 164, 165
Lcmercier, J acq ues, 13 1, 133
Lrins, mona sterio, 24
L<"ver, W. H ., 2 13, 214
Leve r Ho usc, NY , 253 , 254
Le No tre, 13 1, 134, 135
Le Vau, Loui s, 11 0, 131, 134
L' 1nno,a tion , Brusel as, 204
Li chfield , ca tedral , 72
Li ebfrau enkirche, Trier, 80
Lim a, ca tedral , 144
Lincoln, ca tedral , 73 , 74 , 88
Lincoln Ce nte r, N ueva York, 2.~8
Linkoping, ca tedral , 76
Liss itzky, El , 218, 2 19
Li ve rpool , 59
Loa ne, castillo, 56
1.oches, cas tillo, 85
logias, 59, 64, 65
Lo m, iglesia, 76
Lom bardo, Pi etro, 102
Lond res, casas, s. :\ Vil , 162 , /63
Longhe na , Ba ldassa rc, 128
l.o ngea t, 122 , 123
l .o nj a tex til , Brujas, Ypres, 79, 80
Lonjas Gremi a les, Ambcres, 128;
Brusela s, /J6. 137
Loos, Adoll, 207 , 209
Louva ina, universid ad , 260, 26 1
l.ouvre, 11O, 132. 168. 187
Luban , fb ri ca de productos qumi cos, 2 10
Lube tkin , Berto ld, 234
Lucas, Colin , 234
Lucl low, ciud ad, 59; cas till o
Lutyc ns, Ecl win , 207, 208
Lym inge, Robert, 128 , 129
M achu ca, Ped ro, 11 8, 119
M cKim , M ead y White, 196
M ac kintosch , C ha rl es Rc nnie, 204,
206, 207
M a cierna, Ca rio, 1 17, 125
M agcleburgo, Ley de, 6 1
Magnitogo rsk, 218, 2 19
M a ill a rt, Robert, 20 1, 203
M a isons, castill o, 13 1, 132
M ajano y C ronaca, 102, 104
M aje ul , a bad, 35
M a lev itclt , K asimir, 2 19
M a nch es ter, 184, 185, 189
Mansa rt, Fran.;ois, 13 1, 132, 133 ,
139
-, J. H. , 13 1, 133, 134
Mansi n, Vande rb il t, N ueva York ,
189 , 190
M a rch, Cambs., 96
M aria Laach, a bada, 52
:\1 a rkeli us, Svcn, 239
\ 1a rsha ll Field, Alma ce nes, C hicago, 199, 200
'\1 a rx, Ka rl , 7, 195, 2 19
M a th cy, J -B , 137, 138
M a thi cu el e Arras, 90
M a thilcle nh ohe, Darm staclt, 207 ,
20.9
M a tth ew, Robcrt , 24 1, 24-7 , 14.9
M aur itshui s, La H aya, 135, /36
M el k, mon as terio, 150, 151
:\1 e nclel sohn , Erich, 221, 222
M engoni , G. , 192, 193
M x ico, catedra l, 144, 145
M,-ye r, Aclolf; 2 10, 211
M cye r, Hannes, 222 , 232
M ey rowitz, 233
M ezquita de 1bn Tul un , 27
M ichdozz i, 102, /04
Mi es va n cler Rohe, Ludwi g, 231,
232, 237, 239. 24 1, 242, 243, 253 ,
254
Mig uel Angel , 11 2, 114. 11 5, 11 7,
121 , 125
:\1 ig uel , Fran cisco, 146
M il n. cat edra l, .93, 94
Miliutin, Nich ola i, 218. :228
i\1oclul o r, 245, 246
mo nasterios, 24, 26 , 35, 41
influencia en la co nstruccin , 3\
45, 68
rde nes mo nsti cas, 41
Monclriaan, Pi e t, 224
M o nie r, J oseph, 20 1, 202
M o nu mento a Isaac New ton, 164,
No tre Da me, Pa rs, 68, 6.9, 7 1, 173 ,

224
Notre Da me clu H a ut , Ro nchamp,
242. 243
No tr<" D ame clu Ra in cy, 20 1. 202
Novocomun , Como, 229, :230
Nueva Igles ia, Haa rlem , 135, /36
- , La Ha ya, /36
:-.lueva Delhi . casa del Virrey , 207
"'yrop tVI. , 196, 1.97
Obse rva torio d r Ra dclitle, Oxforcl,
164
O co tl n, Santuario, Mxico, 144,
146
Olbrich, J. M ., 109 , 209
Ope ra ele Pa r s, 187 , 188
Ope ra de Sydn ey, 255 , 257
Orchard , Th e, Cho rl ey Wood ,
207 , 208
Orcha rd s, The Goda lming, 207
Orde nes g riegos, JO. 1 1
Oriel Cha mbers, Li ve rpool , 177
O'Shea, 174
O spr d a k clegl' 1nnoce nti , Flo re ncia, 99
O sterl ry Pa rk , 164
Ot is, Elisha, 199
Otta wa , edili cios del Pa rl a me nt o,
189, !.90
Ou o, Fre i, 258
Ouobeu rrn , igles ia a bacial. 150,
!51
Oud , J acobu s, 223. 224
Ow!"n, Robe n , 185 , 2 13
Ozenfiw t, Am cl e, :224
Wi
Mo ntacute, Casa, 122 , 123
:\1ont icdl o, Virginia , 169. 17 1
Mo ntrea l, 258
Moor C rag vVind e rme re 207
M oore, C h ~ rl es, 259 , 26(;'
:\1lo re ton Old H a ll , Cheshire, 122,
124
:\1 o rri s, \Villi a m , 97 , 195 , 20 1, 205,
208. 210
mosa ico, 15, 20, 21. 26, 52
Mun ch, Ed va rcl , 20 1
Mu seo G uggen heim , Nueva Yor k,
255 , 257
Nan cy, 14-6, 149
Nash , .J ohn , 17 1, 172
~eclf'ham, J ames. 122
neo rrenacimiento en Fra ncia, 187
Ne rvi, Pier Lu igi, 24 1, 242, 255 ,
256
Neuman n, Ba lth asa r, 150, 151
Neuschwanstein , Ba vie ra , 189, !.90
New La nark, 184, 185
New W ays, casa, 228
New York Life , edifi cio, 238
N ico las ele Ely, 73
~Ot mando s. materia les y mtodos
constructivos, 38, 39. 40; castill os, 38, 40, 85 ; constru cc io nes
de igl esia s, 45 , 46; casas seoria les, 3.9. 40
Norreys, Thom as, 73
North Elmh a m, iglesia, 25
Notw ich, catedral, 48 , 72, 95
Pa bell n de C rista l. 2 1O
Pa belln D e La W a rr, Bexhill , 234
Pa belln Sui zo, Par s, 226. 228
Palac io Brima ni , Ve nec ia, 11 2
Pa lac io ci ell a Canrell eri a, Roma,
105, 106
,
Palac io ele Ca rl os V , G ranad a,
11 8, 11.9
Pa lac io C hierica ti , Vi ce nza, 11 5,
116. 12.9
Pa lac io Diocl cc ia no, Split , 164
Pa lac io ele los Dogos, Venecia, 8 1,
82
. Duca l, Urbino, 102
, ele Eka ter ininsky, T sa rkoe Selo<", 150 , !52
- , d el I:: scori al. M ad rid , 1 18 , 120
- , Fa rnesio, Capra ro la, 11 2, 113
, Rom a, 11 2, 113
- , dd Gobernado r, William sburg, 147
, de Greenwic h, 140, 159
- , de H am pton C:ourt , 122, 123
- , de In vierno, San Pe tersburgo,
152, 153
Pa lac io de .Justicia, Bruselas, 181 ,
1.97
- - , de Luxemburgo, Pa rs, 13 1,
133
- , del Lavo ro, Tur n, 242
Palac io de No nsuch . 118, 122
Palac io el e los Papa s, Avigt'io n, 86,
87
Palacio Pitti, Fl orencia, 102, 104
Pa lacio del Puebl o, M osc, 218

Palac io Pu b blico, S ie na, 8 1, 82
Ricca rdi , 102, /04
Ru cel la i, Fl o renc ia, 104
- , d el Sport, R om a, 256
S tocl e t, Bruselas, 207, 209
Strozz i Fl o rencia 102 /04
, del
M a ntu a, '11 2,
Pa lacio Troja, Praga , 137, 138
Palerm o, ca tedra l, 84
Pa lm H o use, K ew G a rd ens, 177 ,
179
Pa ll a dio, Andrea, 11 5, 116, 129,
139, 162
Pa nth on, P a1s, 170, 17 1
Pa nten, R o m a, 11 , 12, 13, 20, 105
Pa rk Village, Lo ndres, 17 1, 172,
189
Pa rl a nge, Pointe Coupe, L a ., 146,
147
Pa rl er, Peter, 58
Pa rs, s. XV II , 13 1, 132, 133; prin cipios S. X IX, 167, /68
Pa rq ue G ell , Ba rcelo na, 204
Pastor y Salvara ni , 256
Patio de Bcl d evere, V a tica no, 112 ,
1/3
Pav illo n d e L' E sprit Nouvea u, 226,
227
Pav illo n d e I'H o rloge, L o uv re, /33
Pavi llo n Sui sse, 228
Pawl ey, :\1 a rtin , 259
Pax to n, .Joseph , 17.9. 192
Pazzi, Andrea , 99
- , capill a, Fl o rencia, 99, 101
Pea bod y T ru st, 2 13; v iv iend as, 214
pechinas, 20, 21
Penshurts Pl ace, K ent , 91, 92
Percier, 17 1
perodo pla teresco, 11 9, 145
Perret, A ug usto, 20 1, 202, 2 16
Perry. C la rence, 236 , 248
Peterbo ro ugh , ca tedra l, 48, 73
Peter J o nes, Alm acenes, Lo ndres,
234
Pete rh ol; 150
Petcrsburgo, ca tedra l, 137, 138
Peti t Tri a no n, Versa lks, 146 , 14.9 Pira nesi, G. B. , 162 , 164
Piero de la Fra nre,ca , 102
Pierrefond s, cas till o, 85, 86
Pisa ca tedra l, 44, 45
Pit chford, Shropshire, 122, 124
Pl ace D a uphine, Pa r s, 13 1, 132
pla nea mi ento urbano, s. XV I. XV II ,
132, 138; S. X\'11 , 160 , 16 1; s. XIX ,
167, 168, /88, /.9/; S. XX, 225.
226, 22.9 . 235, 240. 249, 2.57
- , des Vosges ( Pl ace R oya les),
Pa rs, 109, 13 1, 132
pl a nta d e cru z griega, 44, 11 7, 142
pl an ta de cruz la tin a, 44, 66, 68,
102, 11 7
Poelaert, .J oseph , 18 1, 1.97
Poelzig, H a ns, 21 O, 211
Pompeya, 162
Po nti , Gio, 255
Port Sunli ght, Ch cshiere, 2 13, 214
Portsmouth , 59
Pozna n, d eps ito d e agua , 2 1O, 211
Praga, ca tedra l, 90
Pra ndtaner, J acob, 150 , /51
Pra tt, sir Roger, 159, 160
Ti::
l 14
p refabri cacin , 192, 239, 240, 241 ,

245, 25 1
Pu ente colga nte d e los E strechos
d e M e na i, 175, 178
pu entes, hierro, 175, 178, 17.9; ho rmi gn a rm ad o, 202, 203
Pue nte R oya l Albe rt, Sa lt ash , 178
P ue nt e de Salgina to bel, 20 1, 203
P ugin A ugustos, 173, 174 . 195
Qu ee n's H o use, Gree nwich , 129
R acio nali stas, 21 9

R a dburn, N.J, 235, 236
R a fael, 11 7
R aglan, cas tillo, 85
rascac ielos, 199, 200, 237, 254, 256
R astrelli , 149, 150 , 1.52
R ve na, 15, 20 , 3 1, 32
R efo nn C lub, Lo ndres, 18 1, 182
R e.g ensburg, catedra l. 80
R ege nt's Park terraces, Lo ndres,
171
R egent Street, Lo ndres, 171 , 192
R e ich stag, Berln , 196, 1.97
R e im s, ca tedra l, 68, 7 1, 72, 87
R e nacimiento Ita li a no, 62, 9 7, 99 ,
11 2, 11 5, 173
R es ton , Virg inia, 248
Ri ch a rd so n , H emy H o bson , 196,
198, 199' 200
Ri ch elieu, cas till o, 13 1
Ric tveld , Ge rrit, 223, 224
Ri evaul x, 48
Rijksmu seum , Am sterd am , 196.
1.97
Ringstrasse, Viena , 187
rococ, 149
R odi a , S im o n , 260
R oge rs, R ichard , 258
Rom a a ntig ua, di seo d e edifi cios,
9, 10, 11 , 15; m a teri a les, 8, 9;
mtod os, 10; innuen cia, 96, 102 ,
105; es tru ctu ra de la soc ied ad,
/0
ro m nico, 34. :)7, 45, 48. 49. 51
R oya l Alber t Bridge, 17 1, 178
Royal C rescent, ,Ba th , 159, /6'/
R oyal Fes ti va l H a ll , Lo ndres, 241 ,
242
Rudolph , Pa ul
Rued e Ri voli , Pa r s, 17 1, 192
- , apa rta m entos, Fra nklin , Pa r s,
20 1, 202
Run corn , 248 , 250
Ru skin, .J ohn , 173, 174, 1.91, 195
Saarine n, Eero, 24 1, 255, 257
Sacconi , G ., 196, 197
Sacris a V ecchi a, Fl orenc ia , 99 ,
101 , 11 2
Sa fai e, M osh e, 258
Sa in sbUiy G all eiy, U nive rsid a d el e
E ast A n gli a, 258
Sa inte C ha pell e, Pa r s, 68 , 69 . 7 1,
173
Sala m a nca, catedra l, .93, 96
Sala m a nca, U niversidad , 11 8, / /.9
Sa lg ina to bcl , 201
S a li sbu1y, ca tedra l, 73, 74
Sa ln d e banquf' tes, vVhit eh a ll , 1ngla te rra, 129, 130

Sa lt, Titu s, 2 13
Sa n A m brosio, Mil n , 48 , 4.9
Sa n Andrs, M <.~ ntu a, 102, 103
Sa n A nto nio, Pa clu a, 83, 84
Sa n A polina r in C lasse, R ve na,
14, 15
Sa n A polina r '\!uevo, R ven a, 15
Sa n Fra ncisco, Ass, 84
Sa n G a lo, 30. 32
Sa n G iorgin t\l aggio re, V e nec ia,
11 5 , //6
- , Ju a n y Sa n Pa bl o, Ve nec ia , 83,
84
San Ca ri o a ll e Qua ttro Fo nta ne,
R o m a, 127, 128
- , in D a m aso, R om a, 105
Sa n G imign a no, 8 1, 82
Sa nj acopo Ol tra rno, Fl o renc ia, 99
- .Jua n de Baos, Espa1'la, 25, 26
.Jua n d e L e tr n, R oma, 13
- .Jua n d e Nepomu ceno, :\1 u ni ch ,
150
- Ju a n y Sa n Pablo, V e nec ia, 83,
84
- L o renzo, Fl o renc ia , 99 , 1O1,
11 2, 127
- M a rcos, V enec ia, 44, 45, 50;
Biblio teca, 11 2
- M a rtn, T o urs, 34, 35
Sa n Mi gu el, 11 2
Miguel E sca la d a, L e n , 32
- Mi guel, Hild eshe im , 34, 35
- Miguel P ava, 48
- Minia to a l M o nte, Fl ore nc ia,
44, 45
- Pa bl o, ca tedra l, Lo ndres, 239 ,
142, 143
- Pa blo Ex tra muros, R om.a, 15
- P ed ro, R o m a, 13, 14. 11 7, 121,
125, 126
- Se rg io y Sa n Baco, Co nsta ntino pl a, 20 , 22
Turin, 127, 128
Sa n Riqui e r, Abbev ill e, 30, 3 1
San Vit a l, R ve n a, 20 , 22, 3 1
Sa nga llo, A n to nio da, 11 2, 1/.'J
Sa na to rio d e Pa imio, 243 , 244
Sana to rio d e Purkerdo rsf, Vie na,
2 10
S a n cta M a ria l'vl ino r, L u nd , 76
Sa n sov ino, 11 2
Sa nta C lo tild e, 192
Sa nta Cr istina ele Lena , 32
- C roce, Flo ren cia, 84, 99, 101
- M agdalena de V zel ay, .50
- M a ra del Fi orc, Fl o ren c ia, 84
- M a r a d e la Sa lute, Ve nec ia,
127, 128
- M a ra d ell a Vitto ri a, R o m a,
126
- M a iia d e las G rac ias, Mil n ,
10\ 106
M a ria del N a ra n co, O v ied o, 32
M a ra Gl oriosa, V enecia, 84
M ara la M ayor, R om a , 14
M a ra Novel la, Fl o re ncia, 84-,
102, /03
Santa 1rene, Co nstantino pl a, 23
Sa nta M nica, Ca lif. (casa en ), 24 1
Sa nta Sofi a, Con stantino pl a, 23, 24
Sa nta Susa na, R o m a, 127, 128
l ndice
de nombres
269
Indice
de nombres
270
Teresa, capilla, Santa Mara

della Vittoria, 126
Sant' Elia, Antonio, 212, 230
Santiago de Compostela, 51, 52 ,
144
Santo Spirito, Florencia, 102 , /03
Saone, castillo, 56
Saynatsalo, ayuntamiento, 243
Sca la Regia, Roma, 125 , 126
Sceilg, Mhichil , 24
Scott, George Gilbert, 181 , 189,
190
Scharoun, Hans, 257
Schauspielhaus, Berln, 171, 172
Schinkcl, Karl Friedrich von, 171,
172
Schlesinger-Mayer, almacenes,
Chicago, 199, 200
Schocken, almacenes, Stuttgart,
221, 222
Schroeder, Casa, Utrecht, 223, 224
Seagram, edificio, 253, 254
Seaton Dclaval, Northumberland,
153, 155
SecesionistaS>>, 207, 222
Scgovia, ca tedral , 96
Semenov, Vladim ir. 219
Serlio, 139
Sevilla, catedral , 93, 94
Shambles de York, 59, 60
Shaw, Richard Nonnan, 207, 208
Sheerness, almacenes de barcos,
177, 179
Sheppard, Richard , 245
Siena, catedral. 83. 84
Silo, Diego de, 119
Silver End (casa), 228
Simon, escultor, 73
Simn de Thi1sk. 73
sistema feudal. 15, 29. 3 1, 33.
:l5
Sitte, Cami ll a, 215, 216
Soane, John, 165, 166
Sociedad fra ncesa, s. X\'111, 148;
sociedad industrial s. XIX, 175,
176, 181 , 184, 185 , 186
Somerse t House, Londres, 156, /57
Sompting, iglesia, 43
Sorbona, iglesia, Pars, 131, 133
Soria y Mata, A., 215, 216, 219
Souffiot,J. G ., 170,171
Speer, Albert, 229, 230
St Albans, catedral, 48
- Alphege, Geenwich, 159
- Andrew's, Patrington, 95, 96
- Anne, Limehouse, Londres,
159
- Benet Welsh, Londres, 139, 141
- Clement Danes, Londres, 139
____: Outhbert's, Well s, 96
- Denis, abada, 61, 63, 220
- Genevieve, Pars, 171
- Elisabeth , Marburg, 79, 80
- Eti enne
(Abbaye-aux -H ommes), Caen, 45
- Eugene, Pa rs, 192
- Front, Prigueux, 50, 52
- Galo, monasterio, 30, 32
- Geoige, Bloom sbury, Londres,
158. 159
- Oeorge-in-the-East, Londres,
159
- George's, cap illa, VVindso r, 94
George's Hall, Liverpool , 181 ,

182
- James, Brno, 96
Sta. James the Less, Westminster,
189
StJohn's Smith Sq., Londres, 156
St Martin-in-the-Fields, Londres,
156
- Mary Abchurch, Londres, 139,
141
- Mary-le-Bow, Londres, 139,
141
- Mary's Bury St Edmunds, 95,
96
- Mary' s Gui ld, Lincoln, 40
- Mary Woolnoth, Londres, 158,
159
- Michael's Church, Charleston,
146
- Nicholas, King's Lynn, 95
- - , Worth, 42, 43
- Ouen , Rouen, 81, 96
St Paul; Covent Carden, Londres,
129, 139
St Paulin, Trier, 150
St Paul' s, Depford, 156, 158
St Philiberto de Tournus, Borgm1a,
42
St Philip y StJames, Oxford, 189,
190
St Philip, catedral , Birmingha m,
156
St Riquier, Abbeville, 31, 32
St Stephen, vValbrook, Londres,
139, 141
Sta . Gdula, Bruselas, 78, 80
Sta. Irene, Constantinopla, 20, 23
Sta. Madeleine, Vezelay, 50, 52
Stam , Mart, 218, 223, 224
Sta. Clotilde, Pars, 192
Stein, Clarence y Henry Writh,
236
Stephenson, Roben, 175 , 177 ,
178
Stirling, James y James Gowan,

245, 257
Strawberry Hil, Twi ckenham , 164
Street, G. E., 189, /90
Striffier, Helmut, 247
Stuart y Revett, Antiquities of Athens, 162
Suger, 63
Sullivan, Loui s, 196, 198, 199, 200,
201
Sumila, fbrica y viviendas, 243
Sun House, Hampstead, 232
Superga, Turn, 127, 128
Swan House, Chelsea, 207
Syon House, 164
Taby, 248, 250
Tait, Thomas, 228
Taliesin West, Arizona, 237, 238
Tallis, 118
Tange, Kenzo, 247
Tatlin, Vladimir, 218, 2 19
Taut, Bruno, 210, 211
Tavenasa, puente, 201, 203
Tavera, Hosp ital, 118, 119
Teatro Sheldonian, Oxford , 139
Telfair, House, 183
Telford, Thomas, 175
Tempietto di San Pietro in Montoro, Roma, 105 , /06

Terminal de la TWA, Aeropuerto
Kennedy , 255, 257
Terpen. Friesland, 18, 19
Terra,gni , Guiseppe, 229. 230
Theatine, iglesia, Munich, 137, I:JIJ
Thetford, casti llo, Norfolk, 38
Tintagcl, 24
Tithe-barn. 9/ , 92
Toledo, Juan Bautista, 118, 120
Toledo, catedral, 76, 78
Torre Asinellim Bolonia. 81
Torre del Comune, Verona, 81
Torre del Almirantazgo, Petersburgo, 152
Torre Eiffel, Pars, 194, 195 , 219,
224
Torre de Einstein, Potsdam, 221 ,
222
Torre Garisenda, Bolonia, 81
torre del homenaje, 36~ 38, 40
~forre de Londres, 40
Torre Velasca, Miln, 255, 256
Torre de los Vientos, Atenas, 164
Torres \>\1atts, los Angeles, 260
Tours, 26, 35, 52
Traveller's Club, Londres, 181 , 182
Tressini, Dom enico, 137
Trinidad de Caen, 45
Trondheim, igles ia en, 76
Tulleras, 109 , 132, 168
Turn, capilla de la ca tedral , 127;
salones de exposiciones, 242
Turner, Richard, 177
Ulm , catedral, 90
Unit d'Hab itatin, Marsella, 243,
245, 246, 247, 248
Unity Temple, Oak Park, 199
Uppsala, ca tedral, 76
U rnes, iglesia, Sogne Fiord, Bergen, 76, 77
Utrecht, ca tedral , 80
Utzon, Jl>rn, 255, 257
Val-de-Grace, Pads, 131, 133
Vallingby, 250
Vanbrugh , .John, 153, 155, 156

Van de Velde, Henri, 201, 204,
205
Van Doesburg, Theo, 224
Van Eyck, Aldo, 247
Van N elle, fbrica, Rotterdam , 223
van t' Hoff, Rob, 223, 224
Vaux-le-Vi com be, 131
Venturi, Robert, 259, 260
Versalles, palacio, 134, 135, 146,
149
Vertue, hermanos, 96
Vesnin, hermanos, 218, 219
Va Roma, Tudn, 229
Vi ce nza, 11 5
vidrio de colores, 68, 71, 88, 195
vidrio en el Islam, 8, 27; con marcos metlicos, 177 , 192 , 193, 194,
204, 2 10
Vierzel1nheiligen, igles ia de peregrinacin, 150, 151
Vieux-Port, barrio de, 243
Vigano, Vittoriano, 246, 247
Vignola, Giacomo da, 112, 113,

117, 121
Vignon, 170, 171

Viipuri, biblioteca, 243
Villa Capra, Vicenza, 115, 116
- Giulia, Roma, 117, 120
- Poiana, Vicenza, 116
- - , . Savoye, Pissy, 225, 227 ,
245
.
Ville Contemporaine, 225, 227 ,
245
<<Yille R adieu se>>, 220, ,245, ,247
Villers, Cottets, .ca.stillo, 110
Viollet.le-Duc,
Eugne-Emmanuel, 173, 174, 192
Virginia univiliidad, 169
Visconti, ]...udovici y Lefuel , 187
Vitruvio, 97 , 102, 110, 112, 139
viviendas, s. XVI , 11 5, 122, 124; s.
XV II , 129, 132; S. XVIII, /47, 150,
156, 159, /60; s. X IX, 18 1, / 83,
/84 , 189, /9/ , /98, 199; S. XX,
20 1,202,208,212, 213 ,214,227,
234, 236, 239, 240) 245, 246, 249,
25 1, 258
Viviendas Langham, Ham Common, Londres, 245
Viviendas Sea Ranch , 260
viviendas suburbanas, Inglaterra,
191, 234
Vondelschool, Hilversum , 223, 224

Voysey, C. F. A. , 207, 208
Vouksenniska, iglesia, lmatra, 243,
244
Wagner, Otto, 209

Wa llot, P., 196, 197
Wall Street, NJ.Jeva Y0rk, 238
Walpole, Horace, 164, 189
Walter, Thomas, 18 1
Ward, Basil , 234
Wastell, John, 94
Waterhouse, Alfred, 189
Wau, 175
Webb, Philip, 207, 208
Weisscnh olsiedlung, apartamentos,
Winckelman, J ohann, 162

Wind sor, cas tillo, 40, 95; ciudad ,
59
Windvhill. Kilm acolm . 204
Womerslev Lewis, 24 7, 249
Wood , J ohn , padre e hijo, 162
Wooll a ton Hall , 122 , 123
Woolworth Building, >;ueva York,
199, 200
\'Vorms, catedral, 49, 52
Wrrn. Chri stopher, 139. 140. 141 ,
142. 143. 146. 156. 158, 171 ,
India
de n'Ombres
l H~
W right, Frank Lloyd , 196, 198,

199, 224, 227, 238, 257
Wyatt, J ames, /63, 164
231, 232
Well s, catedral, 73 , 75, 89

Wclwyn, ci udad j ardn, 235, 236
Westminster Abadia, 45 , 73, 75,
95, 96, 173
Westminster Ha ll , 88, 91, 173
- , Palacio, 73, 88, 173
Wcstover, Va. , 146, 147
Willis Faber, lpswich, 258
Willow, Salones de T , G lasgow,
204
Wils, Jan, 224
Winchester, catedral , 48, 73 , 74
Yale, facultad de arte y arq uitectura, 247

Ya manshi Broadcas ting Company,
edificio, Koufu, 247
Yevele, Henry, 88
York minster, 88
Yorke, F. R. S., 232.
Ypres, 125; lonja tex til , 79
Za ttere, Venecia, 255
Zuccali, 137 , 138
......
.... .... .......

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..... . .......
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-1
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~
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t. "'
"
La arqui~ ctura o c1dental de los ltimos quince iglo ha sido

objeto de innl:ilTlerables trabajos. En e te mbito tan familiar, ~a
ob'Ta de ~ill Risebero posee, como ha de tacado e eminent"
historiador_ y crtico britnico J. M . Richards, <(d ra os qu la
hacen pr
damente original: intenta con notable xito, entrelazar la h ~ arquitectnica con la historia social, y est ilustrada
nicament por di ujos. (Estos ltimos, realizados po el propio
autor, ocupan m de la mitad del llbro, y constituy n. por i
mismos una hi toria resumida).
Risebero muestra de qu forma los cambios en la e truct~
ra s ial y los avances t 'cnicos contribuyeron a transformar lo
e tilos arquitectnicos, comentando tambin la influ ncia cfel
clima y lo materiales de construccin, en un recorrido por la
b.i toria de la arquitectura, tanto mmJumental como verncula
d
la alta Edad Media hasta 1980. El resultado es un texto
arn
ct informativo y unas p <ginas de dibujos ingularmente
didcticas, sintticas. expre ivas, que hacen de l
libro de
erente ect
y una obra bsica de referencia .
Tan para los e diantes como para el pblico gen
ren palabras de J.. .. Richards- ser una gua admirable que

l permitir entender. el cmo y el porq~1 de la 11q_uit- ra.
Recibido ca~urosamente en su lengua original ( The A.rcftttcc.tura~ lreview lo d_t>.,.. ribi como uno de los libros ms im. portantes
so e e1 tern-a .. , ~m logro esplndid de dimensione pctvsReclanas
y Alvin Boy ~' Presid e de la Architectuml Association) como
Kuna mtroduccin al em:a inmensamente til... ontemplada a
tr:avs de los .ojos de un dibujan te excepcional">-> ), el li.qr.o ha sido
ya traducido apenr do ao despus de la primera dicin, a
num
id-ioma '
los cuales estn el italiano, al mn,
holand y ja ' ns.
Bill Ri b ro e a guitJ 'c to y tr baja como ucl>anista para el
mumCipt d
ondres, poseyendo adems exper'encia docente
con alumnos y arqutectos britnicos y norteamericano .
La dicin e pa~hla ha sido revisada por Pedro . ava cu
Pal'acio, catedrtico de Hi toria del Arte d la E uela de
Arquitectl!.lra de Madrid.
ep
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16-
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Historia Dibujada de La Arquitectura Occidental-Bill Risebero - TXTT

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HER11.1.i\NN BLU11E IDICIONP$

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Los antecedentes de la historia

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Los templO!l por.ganos cr.w u onos ofm'ido:~ a

y 'OS adoradorc< .,. ll"unian

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~~: 1~~~~~1~nF.t~n:n::;e~nd~~:;~~~~~7de~;:"~ ~;~~:;~;~~~a:::::U~

rk &tn Riqu ier,

con una gran torn: con cmccro y trall!ICpiO en

El f('naeinoicnw camlinf:H:' fi nal iz con la """ot~ rlr Ca rlomagno _ En 843 d Cra n

muy superior ~ la h,Qiw;ol cu cditi~io> 'outcmpor.ir..:o; dd norte de Europa. 1 .~

/--.~=~::::::::...--- 1 a ciudad vomana pevdi su vazn de sev

los asenTamienTos bt-I:Jav~ 'pru'an

a la \avga, podan {ovmav la base de una

u11a iglesia en el cen\v-o. As, no se desinieqva\::t:i

e\ siglo IX vio el eslablec"1mienio ele

k7urqos en \ugaves e!Ofvaigicos, pl~:zas

hasTa enTonces, 11i los obispados 11i \os buv-~s evc.n1

cuan<W en los siqlos XI y XII vesuYgieV'On

a\ pYincipio, ni el ~ovTus ni el ~L.1\:Jouv9 estaban foViific:ados.

en tal otnb"en"te de c~,mie6to comev-cia~

Clu11~ 11 (~81) avtluei(~iw..de \as

cavacTt:Y~uas i11t: i~it:ti15

San Mi~el de Hilaesn~im ( tooo)

dibU~OS ljeOmJY (-05

c.asiil\o de I?Oiioy m6ta en c:o11slvu u:in,

ele la mota pueden Yepvesen\i::w' w;co~s

ovve del homenaje.

en un c:asti\\o noYmando, \a owe del homenaje

El triunfo del feudalismo cristiano

casas sef\o'riales noYmarl(:ios

gvan saln del cca5tillo de Siol<esay,

\a Nueva Iglesia de Van

c:o11 su al1av \a\eva\

: 1~~~1~nF.t~n:n::;e~nd:;~~~7de~;:"~ ~;~~:;~;~~~a:::::U~