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Velzquez
EL ACENTO LATINO
Hay que tener en cuenta por otra parte que en la pronunciacin de slabas se distinguen
cuatro elementos variables, por un lado la intensidad, dependiente del esfuerzo
muscular; la altura o grado de elevacin de la voz; la cantidad o duracin de la misma y
la articulacin, dependiente de la disposicin de los rganos fonatorios al emitir la voz.
Pero tambin puede aplicarse esa fuerza en la slaba por medio de la variacin de la
altura meldica, debida a un aumento o disminucin de la vibracin de las cuerdas
vocales. En este caso se trata del acento tonal o de entonacin, tambin denominado
acento musical o acento meldico, incluso cromtico o de elevacin.
El acento de intensidad se produce por la fuerza del aire expelido por los pulmones,
gracias al diafragma y los msculos intercostales que intervienen en el acto de fonacin
y en la espiracin; el volumen total del aire espirado aumenta y se da una mayor presin
en las cuerdas vocales y en los rganos de articulacin, consiguindose una mayor
energa articulatoria y una mayor tensin en la produccin de las vocales acentuadas y
mayor precisin en el cierre o contacto de los rganos articulatorios de las consonantes.
El acento de intensidad coincide con la mayor prominencia o mayor relieve que otorga
una mayor perceptibilidad a la slaba acentuada de la palabra.
El acento tonal o musical se produce por la modificacin del tono o altura meldica,
debida a que, al aumentar la presin del aire, se eleva el tono de voz necesariamente y
provoca una mayor frecuencia de vibracin de las cuerdas vocales, con lo que se
produce la emisin de la slaba acentuada con un timbre ms agudo. El tono es la altura
musical de cada slaba. Por tanto, cuando se habla de acento tonal o meldico se refiere
a las variaciones de altura dentro de una misma palabra, con lo que se pueden oponer
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El acento latino. Fontica Latina. Dra. Velzquez
palabras iguales por su mera pronunciacin tonal distinta. La variacin de los tonos,
desde un punto de vista articulatorio, se mueve en una escala de mayor a menor
vibracin de las cuerdas vocales.
En diversas lenguas modernas es el tono el que adquiere valor distintivo, al igual que
ocurra en las lenguas indoeuropeas antiguas y en las que el acento es tonal o meldico.
As ocurre actualmente con chino, japons y tambin con lenguas indoeuropeas actuales
como lituano, servo-croata, sueco y noruego. En estas lenguas, dependiendo del nmero
de slabas, puede haber dos tonos o acentos tonales. Cuando se da este caso, la segunda
slaba acentuada se pronuncia ms alta. A veces los hablantes no son conscientes de esto
y piensan que es una mayor intensidad, pero a travs de la fontica experimental se
demuestra que lo que permite diferenciar dos palabras iguales es la variacin tonal y no
intensiva.
Por otra parte, los tonos se relacionan con la frecuencia, es decir el nmero total de vibraciones
de una onda acstica (ida y vuelta) por segundo de las cuerdas vocales. El tiempo completo
empleado en cada vibracin se denomina ciclo o periodo. La frecuencia (nmero total de
vibraciones) se mide en hertzios, es decir en ciclos por segundo -cps-. Cuanto mayor es el
ciclo, menor es la frecuencia y viceveresa.
Las vocales, junto con diptongos, semiconsonantes, semivocales y consonantes sonoras, son las
que constituyen los sonidos peridicos, es decir, los sonoros, cuya fuente de produccin es la
laringe. Por el contrario, el resto de los sonidos son sordos y se les denomina sonidos
aperidicos, cuya fuente es la fricacin y la percusin.
La entonacin es la curva meldica que describe la voz al pronunciar las palabras y las
oraciones. Cada una de estas curvas est formada por los tonos distintos de las slabas
de cada palabra. A pesar de que el resultado perceptible por el oyente tiene un carcter
sincrtico de los diferentes rasgos suprasegmentales que intervienen en la cadena
hablada, en ella hay que diferenciar los rasgos de tensin o ritmo y de meloda o
entonacin.
La entonacin es significativa y sistemtica, pero tambin es caracterstica de cada
individuo, grupos o comunidades de muy diferentes tipos. Es significativa porque con
ella se transmiten significados denotativos (tonemas descendentes, relacionados con
aseveraciones y ascendentes, propios de preguntas, oraciones interrumpidas, etc.) y
significados connotativos (ndices meldicos individuales o propios de un grupo o zona;
ndices afectivos, expresivos de la actitud mental o de la anmica). Por este motivo, la
entonacin resulta fundamental en la creacin de significados de actos ilocucionarios 1 y
en la utilizacin de recursos estilsticos. Tiene, adems, una funcin demarcativa de la
cadena hablada, al establecer las fronteras entre sintagmas y oraciones.
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Es decir, la emisin de un enunciado formado por oraciones gramaticalmente aceptables dentro de un
sistema lingstico, que aluden al universo o mundo discursivo, esto es, al dominio cognoscitivo concreto
o contexto en el que se habla.
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El acento latino. Fontica Latina. Dra. Velzquez
Uno de los problemas bsicos de la discusin es, adems de que no hay testimonios
vivos, el que las teoras de los gramticos latinos antiguos son confusas. Derivadas de
los griegos, los autores latinos reflejaron las teoras de los griegos y su propia
terminologa. Dado el carcter fundamentalmente musical del acento griego, es lgico
que la descripcin del acento latino se adaptase a la de aqul, por lo que los testimonios
son susceptibles de diferentes interpretaciones. Hay que tener en cuenta que en la
actualidad, la propia definicin de tnica y tona, para las slabas con acento de
intensidad, procede de la dominacin griega y son trminos propios de una acentuacin
musical.
Para los griegos la lengua era una suerte de canto, wjd/ hv, que se emita por la sucesin de
tonos ms o menos altos, y en los que la slaba acentuada tena una pronunciacin
(acento) ms aguda: prosw/diva ojxei'a, que los latinos traducan por accentus acutus. Las
dems slabas se pronunciaban, por tanto, con un tono ms bajo, prosw/diva barei'a, lo
que se traduca en latn por accentus grauis. En cuanto al circunflejo, los latinos,
siguiendo tambin a los griegos lo consideraban ms bien como una modulacin:
circumflexus ideo, quod deprimat et acuat. El acento circunflejo variaba en cuanto a la
duracin, pero no a la intensidad en relacin con el agudo.
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H. Weil L. Benloew, Thorie gnrale de laccentuation latine, Pars, 1855.
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F. Schll, De accentu linguae Latinae ueterum grammaticorum testimonia, Acta Societatis
Philologicae Lipsiae, 6 (1876), pp. 1-231. E. Seelmann, Die Aussprache des Lateins, Heilbronn, 1876.
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Vase apartado 3
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El acento latino. Fontica Latina. Dra. Velzquez
Otras expresiones como adiectum aut deminutum clamorem, que puede leerse en el
Satiricn, o la palabra fastigium, referida al acento, han sido objeto de discusin.
Parece que el acento latino produca una entonacin ms fuerte y rgida que el griego y
se comportaba de forma ms independiente, por lo que tena ms importancia en la
poesa. Seguramente esto se deba a la mayor cantidad de slabas largas. Sin embargo no
era distintivo como s que lo era la cantidad voclica, al igual que ocurra en griego. La
mayor coincidencia entre los tiempos marcados de la mtrica con el acento, as como la
evolucin misma de la lengua en poca tarda y los resultados de acento de intensidad
en las lenguas romances, estn en la base de la discusin sobre la naturaleza del acento
latinos en poca antigua y clsica.
El punto de partida de los defensores del acento musical consiste en afirmar que el
acento indoeuropeo era musical y libre y el ritmo cuantitativo, por lo que se excluye la
posibilidad de un acento de intensidad independiente de la cantidad. Este acento musical
continuara en poca histrica y se mantuvo hasta el siglo IV d.C.
Los partidarios del acento de intensidad sostienen, en lneas generales, que todo acento
es intensivo y centraliza o pone de relieve una slaba con respecto a las dems de una
palabra. El acento puede variar de unas lenguas a otras en cuanto a su fuerza. De hecho
se afirma que hay lenguas fuertemente centralizadas, sobre todo en las que se une tono e
intensidad, y otras dbilmente centralizadas. Pero siempre ser la intensidad y no el tono
la que centralice la slaba acentuada.
En realidad, las teoras son muy diversas y no absolutas, la mayora admite que o bien el
acento era musical en origen y que poco a poco se fue introduciendo una pronunciacin
de intensidad en la lengua hablada, mientras que por influjo del griego se mantuvo el
acento musical en las clases cultas, seguramente por la impronta dejada en la enseanza
por los preceptores griegos, pero que frente a este influjo helenizante el acento en la
lengua popular era de intensidad en toda la poca clsica y continu sindolo. La otra
postura es que era de intensidad desde antiguo, pero en poca clsica se introdujo ese
influjo griego por el cual en la lengua culta y en la literatura se daba el acento musical.
Sea cual sea la postura de partida, lo cierto es que todos los estudiosos convienen en que
el acento o se transform de musical en intensivo o no dej de ser intensivo nunca, pero
que hacia el siglo IV d. C. era ya claramente un acento de intensidad, que es el heredado
por las lenguas romances.
Entre los autores partidarios del acento musical pueden citarse: Havet, Pedersen,
Vendryes, Niedermann, Bergfeld, Meillet, Juret, Lenchantin de Gubernatis, Devoto,
Garca Calvo, Luiselli, etc.
Entre los autores partidarios del acento de intensidad pueden citarse: Seelmann,
Corssen, Ahlberg, Brugmann, Mac, Skutsch, Solmsen, Walde, Sturtevant, Lindsay.
Schewring, Fitzhugh, Pisani.
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El acento latino. Fontica Latina. Dra. Velzquez
Hay otros autores que son partidarios de un carcter mixto del acento, es decir, que
pueden darse tanto la intensidad como la tonalidad; de hecho, segn las experiencias de
lenguas vivas, ambos rasgos se producen en la pronunciacin de las palabras. Entre los
autores de este carcter mixto pueden citarse: Langen, Abbot, Walt, Sommer, Leumann,
Hofmann o Laurand 5 .
Adems de las posturas distintas sobre la naturaleza del acento en poca histrica hasta
despus de la poca clsica, existe otra hiptesis que admiten algunos autores, ya sean
de la escuela francesa o alemana, pero que tambin resulta conflictiva y no admitida por
todos. Se trata del posible acento de intensidad inicial.
Autores como Dietrich, en primer lugar, luego Vendryes, Merlo, Pisani o Niedermann,
defendieron la existencia de un acento de intensidad inicial, es decir, que en la slaba
inicial de cada palabra habra un acento. Con este acento inicial intensivo pretendan
explicar los cambios apofnicos y sncopas en las slabas interiores de las palabras.
Para algunos autores de la escuela francesa (por ej. Vendryes y Meillet inicialmente) se
trataba de un acento secundario, desarrollado paralelamente al musical indoeuropeo, y
que habra sido sustituido por el musical en poca clsica. Otros autores -franceses y
alemanes- consideraban (Meillet en segunda instancia, Curtius, Juret, Havet, etc.), en
cambio, que no se trataba de un acento propiamente, sino de una pronunciacin ms
clara y lenta de la slaba inicial y que, por consiguiente, el debilitamiento y los cambios
en las slabas interiores no estaban motivados por dicho acento, sino por la duracin y
nmero de slabas de las palabras que permita que las vocales breves (no todas
igualmente breves) sufriesen cambios, incluso desapareciesen (as, por ej., Lenchantin
de Gubernatis).
Para algunos autores de la escuela alemana, partidarios del acento de intensidad en latn,
la hiptesis del acento inicial sirve de apoyo a su propia teora. Admiten que hubo un
acento de intensidad inicial y que cambi su posicin, pero no su naturaleza intensiva,
de manera que el acento de intensidad inicial sera una situacin intermedia entre el
acento musical indoeuropeo y el acento de intensidad en poca clsica. Se explicara
porque la palabra tendra un acento inicial principal y un acento secundario en la
penltima o antepenltima. En la etapa clsica y, en general, histrica, se habra
producido un cambio en la importancia de estos acentos, pasando a ser el segundo el
ms importante y el inicial el secundario.
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Para la bibliografa y una brevsima exposicin, vase V.J. Herrero Llorente, La lengua latina en su
aspecto prosdico, Madrid, Gredos, 1971, pp. 51-58.
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Los partidarios del acento de intensidad inicial (al margen de la consideracin que
hacen del mismo) se sirven de los siguientes elementos:
Los partidarios del acento musical latino en poca clsica argumentan a su favor:
1) Tendencia del acento a coincidir con los tiempos fuertes del verso, sobre todo en
ritmos yambo-trocaicos, en la poesa horaciana, incluso, aunque en menor
medida, en el hexmetro (si bien, en las clusulas finales del verso es muy
habitual).
2) Ley de abreviacin ymbica (descubierta por Mller: correptio iambica). Se
atribuye al influjo del acento de la slaba vecina.
3) Simplificacin de las consonantes geminadas: mamma, pero
*mammilla>mamilla.
4) Abreviacin de los monoslabos largos al unirse con enclticas: squidem,
nquis, tquidem.
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1) Ley del trisilabismo: En toda palabra latina hay un nico acento, que no puede ir
ms all de la antepenltima slaba.
2) Ley de la penltima: Si la slaba penltima es larga (ya sea por naturaleza o por
posicin) recae sobre ella el acento, si es breve en la antepenltima.
3) Ley de la baritonesis: En las palabras bisilbicas, el acento va siempre en la
primera, pues no hay palabras agudas en latn. Hay, con todo, aparentes
excepciones a esta norma:
a.1 Por apcope de vocal final en los imperativos de los compuestos de dico y
duco: addice>addic; adduce>adduc y la forma olface>olfac. Y por apcope de
la vocal final de las enclticas -ce, -ne: illice>illic, tantone>tanton.
a.2 Por sncopa de : nominativo singular de temas en dental con nominativo en
as o is y genitivo en atis, -etis: Arpins, nostrs.
a.3 Por sncopa de -ui-. En los perfectos tipo audiuit>audit; fumauit>fumat.
a.4 Compuestos verbales formados por yuxtaposicin: facio: calefs, benefs.
a.5 Algunas interjecciones: attt, papae.
c) Compuestos de facio. Algunos verbos como calefacis, calefacit, benefacit, etc. llevan
el acento en la penltima porque se trata de una yuxtaposicin, donde no se ha
producido la unidad acentual de la misma forma que en compuestos del tipo: prficit,
cnficit.
d) Preposiciones. Aunque formen una unidad fontica con la palabra que rigen y
conformen un sintagma, su pronunciacin es tona; as ad frum: Sin embargo, cuando
funcionan como prefijos s entran a formar parte de la unidad fontica completamente,
pudiendo llevar el acento: deo, ffatim.
Como caso particular entre las preposiciones est cum cuando se sita en
posicin encltica. Si se une al relativo, recae sobre ella el acento: quocm,
quibuscm; pero no ocurre as con los otros pronombres: nobscum, tcum.
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El acento latino. Fontica Latina. Dra. Velzquez
La acentuacin de palabras griegas en latn sufre variaciones al igual que ocurre con la
flexin de las mismas. Puede acentuarse siguiendo las normas griegas, respetando la
acentuacin que tenan en esa lengua o, por el contrario, adaptarse a las normas de
acentuacin latina.
Son bastantes los testimonios de los gramticos que confirman la doble tendencia de la
acentuacin de palabras griegas:
Servio. Georg. I 59: Eliadum palmas Epiros equorum: Sane Epiros Graeca profertur, unde
etiam E habet accentum; nam si Latinum esset Epirus, PI haberet, quia longa est.
Quintiliano, Inst. Orat. 1.5.24: Sed id saepius in Graecis nominibus accidit: ut Atreus, quem
nobis iuuenibus doctissimi senes acuta prima dicere solebant, ut necessario secunda grauis
esset; item Terei Nereique.
Mart. Capella 3.272: Graeca nomina cum in Latinum uertuntur, nostra regula pronuntiantur,
nisi maneant Graeca.
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El acento latino. Fontica Latina. Dra. Velzquez
En poca tarda el latn trata de mantener el acento de la misma forma que en clsico,
pero se producen algunas alteraciones frecuentes:
1) Si la slaba penltima es breve pero la vocal est en posicin de hiato con la vocal o
, de la slaba tnica anterior, el acento se traslada a la penltima: partem > paritem,
filolus> fililus.
Este paso se puede documentar gracias al testimonio de poetas como Draconcio,
Enodio, Sidonio Apolinar o Comodiano que computan la vocal como larga en sus
escansiones. Adems el resultado de las lenguas romances confirma la prdida o
transformacin de las vocales breves o , tonas: paretem>paritem>pared.
2) Positio debilis: El grupo denominado muta cum liquida poda alterar o no la cantidad
de la slaba anterior breve y abierta, en funcin de la silabizacin del mismo. As se
poda pronunciar nt grum o ntg/rum (ntegrum intgrum).
Hay que hacer la observacin de que no se produce cerrazn de la vocal, cuyo
carcter abierto se mantiene: intgrum>entero. cthe-dra> cathd/ra> cadera;
tnebra>tiniebla.
Posiblemente se trata de un alargamiento por posicin algo artificioso, usado
fundamentalmente en mtrica.
Seguramente el traslado acentuativo se debe al influjo de palabras polisilbicas
con cada de postnica que crean dobletes similares en cuanto al resultado y que
aparentan un traslado de acento: aurcula>aurcla>oveja; ouicula>ouicla>oveja. O
bien, al fenmeno inverso, es decir, que al odo palabras como integrum sonasen como
si hubieran introducido una vocal anaptctica en el grupo: ntegrum = integ(e)rum.
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4) Tercera persona del plural de los perfectos con la desinencia en runt que pasa a
pronunciarse como larga: runt, por analoga con las formas en re: fecrunt >
fecrunt.
7) En la poesa rtmica de latn medieval, las reglas del acento adquieren diferentes
variaciones, en relacin con las conveniencias de los tipos mtricos.
INFORMACIN COMPLEMENTARIA:
PROCEDIMIENTOS DE RECONICIMIENTO DE CANTIDADES(*)
(*) Este esquema est tomado bsicamente del presentado en el libro: L. Rubio P. Saquero, Latn. Zaragoza.
1981. pp. 145-149.
- En slabas trabadas:
- Concurrencia de vocales:
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Excepciones:
A) - Largas: genitivos del tipo Pompei, Gai. Genitivo y dativo arcaicos de la 1a.
decl.: pictai, Albai, Longai. Genitivo y dativo de la 5a. decl. cuando E va precedida de I:
diei / fidei.
- Prefijos RE y PRO ante I: reicio
- Palabras griegas con prosodia griega: aer, eos, Menealus, Antiochia, Alcaeus.
- Otras palabras como Eheu, dius.
B) - Comunes: Genitivo de la flexin pronominal cuya I es voclica: istius. Pero es
larga en alius y breve en utrius, utriusque, solius. Palabras como ohe, Diana.
C) - Formas como fuit, pluit, ei, huic, quoii, especial escansin de los pronombres
en Plauto.
- Por el resultado de lenguas romances, en relacin con las tnicas (aunque no sirve para la
A):
- E y O breves diptongan: bonus>bueno, bene>bien.
- I y V se abren: fidem>fe, lupum: lobo. (Hay pocas excepciones:
ciconia>cigea; ouum>huevo.
- Vocales con timbre alterado suele ser breve: facio / conficio; cinis / cineris /
optimus / optimus (salvo en los caso de alternancia de cantidad en pres. y perf. verbales
tipo facio / feci y en algunas palabras como homo / humanus).
- Slabas mediales:
A) Declinacin: largas en los morfemas: -arum, abus, ebus, obus: rosarum, dierum,
duobus, deabus. Breves frecuentemente en I, V: -ibus, -ubus: arcubus, hominibus.
B) Conjugacin:
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- Slabas finales:
A) Libres:
-A: larga: triginta, propterea
Excepciones: nom. y vocat. 1a. decl. puella / puella ablat. neutros
plurales: templa, maria, genua. Abreviaciones ymbicas: ita, quia. comunes: contra,
frustra, etc. en lat. arcaico.
-E: breve: mille, saepe, impune
Excepciones: Ablat. de la 5a. decl.: die. Adverbios de modo derivados de
adjetivos de la 1a. y 2a.: alte. Pero por abreviacin ymbica: bene, male. imperativos de la
2a. conj.: mone, pero por abrev. ymbica: caue, uide.
-I: larga, ya que -I breve pas a E: audi, legi.
Excepciones: Abreviacin ymbica: mihi, tibi.
-O: larga: audito
Excepciones: Abrev. ymbica: cedo, cito. A partir de Catulo los temas en
nasal tienen -O breve: homo. Desde Virgilio se comporta como anceps la -O de ablativos e
imperativos.
-V: larga: diu, noctu. Menos indu. Dudoso genu.
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abreviaron despus de Plauto. Ennio us anceps en los finales en -T, despus siempre
breve.
b) Acabadas en -S:
-AS, -ES, -OS largas: rosas, lupos, homines
Excepciones: Nom. de la 3a. decl. con vocal breve en el resto de la
flexin: anas /anatis. La 2a pers. sing. de los compuestos de sum. La preposicin penes.
- Palabras griegas:
- Finales en vocal:
a) -A larga en lat. arcaico en Nom. de nombres propios: Aecida, Sosia.
b) -E larga en Nom. sing.: Euterpe, vocat. sing. Alcide. nom. y acus. plur.
neutro: Tempe.
c) -I breve de la 3a. decl.: Pieri y a veces en dat. sing: Minoidi.
- Finales en consonante:
a) Distinta de -S: Las acabadas en -N igual que en griego: -AN: Titan, ac.
sing. Electran, pero Ossan. -EN siempre es largo. -IN en nom. sing. largo: Delphin, pero
breve en acus. sing. Eupolin. -ON en nom. sing. largo: Ixion, breve en acus. sing.: Rhodon.
b) Slaba final en -S: -AS breve en nom. sing. y acus. plur. de la 3a.: Pallas,
Cycladas. -ES breve en nom. plur. y nom. sing. neutro: Corybantes. -OS breve en nom.
sing. de la 2a. decl. y nom. sing. neutro de la 3a. decl.: Delos, melos, pero larga en heros. -
VS larga en gen. sing.: Sapphus.
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