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PATRIMONIO

ARQUITECTNICO
ARGENTINO
Memoria del Bicentenario (1810-2010)

TOMO I
(1810-1880)
PATRIMONIO
ARQUITECTNICO
ARGENTINO
Memoria del Bicentenario (1810-2010)

TOMO I
(1810-1880)

Centro de
Documentacin
de Arquitectura
Latinoamericana
PATRIMONIO ARQUITECTNICO ARGENTINO
(1810-2010)

Direccin Acadmica
Ramn Gutirrez y Alberto Petrina

Coordinacin General
Sergio Lpez Martnez y Patricia Mndez

Tomo I (1810-1880)

Texto General
Ramn Gutirrez

Textos Introductorios
Alberto Petrina, Myriam Tarrag,
Alberto Nicolini y Sergio Lpez Martnez

Textos Temticos
Fernando Aliata, Juan Manuel Bergallo,
Luis Mara Calvo, Silvia Cirvini, Roberto De Gregorio,
Carlos Moreno, Jorge Ramos, Daniel Schvelzon,
Marta Silva, Luis Tosoni y Graciela Viuales

Inventario
Sergio Lpez Martnez (Coordinacin)
NOTICIA

La amplia y valiosa produccin historiogrfica existente a la fecha sobre el tanto por su perfil arquitectnico cuanto por su significacin poltica y cul-
Patrimonio Arquitectnico Argentino, generada a lo largo de las ltimas tres tural, contando cada uno de ellos con un responsable directo. La direccin
dcadas, abreva en la ardua labor de los pioneros de la disciplina Mario J. acadmica de la totalidad de la obra fue asumida por Ramn Gutirrez
Buschiazzo, Guillermo Furlong, Martn Noel, quienes habran de inspi- y Alberto Petrina, secundados por Sergio Lpez Martnez en calidad de
rar y formar a la siguiente camada de investigadores, integrada por nom- coordinador general de la investigacin y el inventario.
bres del prestigio de Ricardo Jesse Alexander, Miguel Asencio, Ramn El primer tomo (1810-1880) dominado por la arquitectura poscolonial
Gutirrez, Rafael Iglesia, Alberto Nicolini, Federico Ortiz, Alberto de y el Academicismo italiano comprende el ciclo de las guerras independen-
Paula, Jos Mara Pea, Graciela Viuales y Marina Waisman. tistas y civiles, el ordenamiento del pas a manos de Rosas y la organiza-
Si los primeros concentraron sus afanes en un exhaustivo anlisis de la eta- cin nacional posterior a su cada; el segundo (1880-1920) caracterizado
pa colonial nacional y americana, los segundos asumirn, a la par que la pro- por las corrientes academicistas italiana y francesa, el Eclecticismo y los
fundizacin de aquel primer impulso, un gesto de ampliacin del campo de Antiacademicismos corresponde al auge de la Generacin del 80 y a su decli-
trabajo que implicara cambios conceptuales y temticos: por un lado, la refe- nacin con la llegada al poder de Hiplito Yrigoyen (1916); el tercero (1920-
rencia explcita al contexto sociopoltico, y por otro la incorporacin de las ar- 1960) representado por el Neocolonial, el Art Dco y el Racionalismo
quitecturas del siglo XIX y de la Modernidad (Academicismos italiano y fran- abarca la sucesin de gobiernos radicales y conservadores, con centro en
cs, Eclecticismo, Antiacademicismos, Neocolonial, Art Dco, Racionalismo). la revolucin peronista (1945-1955); el cuarto (1960-2010) reflejante de
La generacin acadmica inmediata, que llega a nuestros das, centrar su toda una multiplicidad de vertientes que van desde el Posmodernismo al
atencin en nuevas reas disciplinares paradigmticas del siglo XX como Regionalismo recorre la agnica alternancia de gobiernos constitucionales
la ferroviaria e industrial, profundizando en el estudio exhaustivo de la y dictaduras militares, hasta arribar a la actual circunstancia democrtica.
Arquitectura Moderna en todas sus vertientes ( Art Dco, Expresionismo, Estilo Respecto del lapso cubierto en este primer volumen (1810-1880), cabe una
Nutico, Racionalismo, International Style, Brutalismo), as como en sus per- observacin extra. Aunque toda efemrides pretende atarnos a un cepo de fe-
files productivos privado y estatal. Paralelamente, se asumirn como propios chas precisas, la historia de la cultura tiene sus propias leyes y se da otros man-
temas hasta entonces culturalmente soslayados, como los referidos al mundo datos. Es por ello que consideramos imposible abordar cabalmente la fase
prehispnico y a la arquitectura de Estado de las dcadas de 1940 y 1950. Entre aqu desarrollada sin ubicar dentro de la perspectiva de anlisis al horizonte
los numerosos representantes de esta promocin convocados a colaborar en el precolombino y al perodo de dominacin hispnica precedentes, tanto por
presente proyecto pueden mencionarse los nombres de Fernando Aliata, Julio meras razones de continuidad histrica cuanto por alentar la plena reivindi-
Cacciatore, Adriana Collado, Roberto De Gregorio, Margarita Gutman, cacin de las altas culturas originarias avasalladas tras la Conquista y arroja-
Mara Isabel de Larraaga, Liliana Lolich, Eduardo Maestripieri, Elena das ms tarde al basural del olvido por los corifeos locales del eurocentrismo.
Martnez, Olga Paterlini, Alberto Petrina, Jorge Ramos y Jorge Tartarini. Es as que el anlisis del multifactico mbito cultural prehispnico fue enco-
Pese a lo sealado, y aunque el pas cuenta hoy con un importante corpus mendado a la doctora Myriam Tarrag, directora del Museo Etnogrfico de la
historiogrfico acumulado respecto de su Patrimonio Arquitectnico en UBA y una de las arquelogas ms respetadas del pas, con prestigio cimentado
buena parte generado por los autores participantes de esta obra, ste provie- en una fecunda trayectoria que ana la actividad acadmica y cientfica junto a
ne de esfuerzos que, por limitaciones logsticas y/o presupuestarias, no siem- la prctica de campo. A su vez, el arquitecto Alberto Nicolini, profesor consulto
pre pudieron alcanzar el grado deseable de extensin y representatividad. de la Universidad Nacional de Tucumn, est a cargo de la etapa colonial, mate-
En tal sentido, el Bicentenario nos ofreca una coyuntura que no quisimos ria en la que su erudicin sus tesis sobre la ciudad hispanoamericana del XVI
desaprovechar: apuntar a una amplia tarea de ordenamiento y seleccin del han sentado ctedra alcanza reconocimiento internacional.
rico material surgido de investigaciones previas producidas por destacados La temtica central enfocada en este tomo inicial queda reservada al
especialistas, las que no haban encontrado el cauce oportuno para su difu- coordinador del mismo, arquitecto Ramn Gutirrez, cuya brillante y fe-
sin. Dicha base se enriqueci con la adicin de nuevos relevamientos y tex- cunda trayectoria historiogrfica especialmente volcada al Barroco ibe-
tos necesarios para el completamiento de la informacin disponible y, muy roamericano y a nuestra arquitectura del XIX lo sita en un indiscutido
especialmente, tendientes a asegurar una dimensin triplemente abarcante: primer plano disciplinar internacional.
en lo temporal, los ltimos doscientos aos de historia nacional; en lo geogr- Por ltimo, cabe sealar que la intencin federal pretendida para el
fico, la totalidad del territorio argentino; en lo disciplinar, el conjunto de te- proyecto por sus responsables que es, por lo dems, la sustentada por la
mticas, corrientes estticas y autores representativos de nuestra arquitectura. Secretara de Cultura de la Nacin en todas sus esferas de accin no se
La envergadura del proyecto encarado por la Secretara de Cultura de la limita a la mera representatividad regional en la seleccin arquitectnica
Nacin a travs de su Direccin Nacional de Patrimonio se trata del estu- incluida, sino que implica la participacin acadmica en la obra de destaca-
dio ms completo sobre el tema realizado hasta la fecha en el pas, oblig dos investigadores pertenecientes a universidades, instituciones culturales y
a dividirlo en cuatro grandes volmenes que contemplan ciclos designados organismos pblicos y privados de todo el pas.

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TEXTOS
GENERALES

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*El arquitecto Alberto Petrina nace en 1945 en Buenos Aires, Argentina. Se gra-
da en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos
Aires, casa de altos estudios en la que ha actuado como Investigador Adscripto
al Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas Mario J. Buschiazzo,
miembro titular del Consejo Directivo por el Claustro de Profesores (1990-2006) y
Profesor Titular de la Ctedra de Arquitectura Argentina (1991-2004). Desde 2005
es Profesor Titular de la Ctedra de Historia de la Arquitectura y del Arte I-II-III,
cargo obtenido por Concurso Pblico de Antecedentes y Oposicin.

Americanista por formacin y conviccin, es miembro fundador de los SAL (Se-


minarios de Arquitectura Latinoamericana), corriente historiogrfica y crtica que
durante las tres ltimas dcadas ha formulado nuevos principios conceptuales
para el enfoque de la disciplina, abarcando la totalidad del mbito cultural ibe-
roamericano. Especializado en Arquitectura y Arte Modernos y en Arquitectura
de Estado, ha dictado seminarios de grado y posgrado sobre dichos temas en
calidad de Profesor Invitado por universidades e instituciones culturales del pas,
as como de Amrica Latina Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, M-
xico, Per, Uruguay, Venezuela y Espaa.

Ha sido Secretario Tcnico de la revista Summa, Director Editorial de la Revista


de Arquitectura de la Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires y Edi-
tor de los Anales del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas
Mario J. Buschiazzo (FADU-UBA).

Es autor o coautor, entre otros ttulos, de los siguientes libros: Otra arquitectura
argentina. Un camino alternativo, Escala, Bogot, 1989; Nueva arquitectura
en Amrica Latina: presente y futuro, Gustavo Gili, Mxico, 1990; Gua de Ar-
quitectura de Buenos Aires, Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires/Junta
de Andaluca, Buenos Aires/Sevilla, 1994; Arquitectura Neocolonial. Amrica
Latina, Caribe, Estados Unidos, Fundao Memorial da Amrica Latina/Fondo
de Cultura Econmica, So Paulo, 1994; Arte Argentino del Siglo XX, Museo
Svori, Buenos Aires, 2000; Guas de Patrimonio Cultural N 7. Arquitectura
Neocolonial y N 8. Arquitectura Art Dco, Direccin General de Patrimonio,
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Buenos Aires, 2007; Joaqun Ezequiel
Linares. Crnica de una pasin americana, Secretara de Cultura de la Nacin,
Buenos Aires, 2009, e Identidad del Sur. Arte Argentino Contemporneo /
Southern Identity. Contemporary Argentine Art, Secretara de Cultura de la
Nacin, Buenos Aires, 2010.
En la funcin pblica se ha desempeado como Director del Museo de Arte
Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco (1992-1997); Curador de Arquitec-
tura y Arte Americanos del Centro Cultural Recoleta (1997-2000 y 2003-2006) y
del Museo Svori (2008-2009); Director de Museos, Monumentos y Sitios Hist-
ricos de la Provincia de Buenos Aires (2000-2002); Representante Especial pa-
ra Asuntos Culturales Internacionales de la Cancillera Argentina, con rango de
Embajador Extraordinario y Plenipotenciario (2002-2003), y Director General de
Patrimonio de la Ciudad de Buenos Aires (2006-2008).
Desde 2002 es miembro de la Comisin Nacional de Museos, Monumentos y
Lugares Histricos, en la que actualmente se desempea como Vicepresidente
1. Asimismo, en julio de 2009 fue designado Director Nacional de Patrimonio y
Museos de la Secretara de Cultura de la Nacin.

El Libertador General Jos de San Martn (1778-1850), retratado en su exilio por


el pintor belga Franois Navez (1824). Coleccin Museo Histrico Nacional.
PATRIMONIO ARQUITECTNICO ARGENTINO
MEMORIA DEL BICENTENARIO (1810-2010)

PROF. ARQ. ALBERTO PETRINA*

Tomo I. De la Independencia a la domesticacin (1810-1880)

Los Bicentenarios de la Argentina tanto el de su primera autonoma cuanto el de su completa independencia pro-
ponen un parntesis reflexivo que, aunque inaugurado este ao, habr de extenderse al sexenio inmediato. Pero ambas
fechas sealan su tendencia y su distingo. La primera encarna el gesto inicial de una lite que aplica sus designios a la
oportunidad que le ofrece la circunstancia histrica: es un grupo de voluntades que, aun con matices contradictorios,
expresa ntidamente los intereses de Buenos Aires; la segunda, a su vez, reconoce una confluencia de inspiraciones re-
gionales que resisten sordamente la vertiente anterior, buscando opciones de mayor equilibrio geopoltico y apuntando a
un perfil de dimensin continental. Si los lderes de una representan al ideario iluminista y a las apetencias de los comer-
ciantes porteos, los de la otra acaudillan la opinin de las provincias y bregan por un horizonte de alcance americano.
Desde aquellos mismos albores, el rol histrico jugado por Buenos Aires en la perspectiva cultural, sociopoltica
y econmica del naciente pas traza una huella de inequvoca autosuficiencia. Pese a que lo encabezaba de hecho, el
Puerto se desentender unas veces implcita y otras expresamente de todo aquel extenso territorio que se extenda
a sus espaldas. Este desinters ser sufrido por los dos hombres ms grandes de la poca: Belgrano y San Martn; el
primero ser permanentemente hostilizado durante sus campaas al Paraguay, al Norte y al Alto Per, mientras que
el Libertador deber presionar al Congreso de Tucumn para lograr una declaracin de Independencia que Buenos
Aires dilataba con renuencia. De igual modo, su plan de liberacin de Sudamrica contar apenas con el aislado apoyo
porteo de Juan Martn de Pueyrredn, debiendo recurrir para coronarlo a su noble amigo y compaero de armas, el
chileno Bernardo O Higgins.
Pues bien, entrando ya al perodo especfico abarcado en este primer tomo dedicado al Patrimonio Arquitectnico
Argentino, cabe apuntar que ste pareciera contener en germen, como el boceto de un proyecto an indefinido, el
entero perfil del tiempo por venir. All comienza a delinearse la cifra de un pas todava hurfano de nombre, pero que
puja por su oculto destino. Es un momento nico, un alumbramiento que preanuncia los ms preciosos y esperanza-
dores dones, a la par que ominosos frentes de tormenta.
Son los aos que nacen con los auspicios libertarios de 1810, arden con los fuegos febriles de la Independencia, supu-
ran con la llaga de las disensiones civiles y, tras Caseros, interrogan su futuro en orculos transatlnticos. Como un teln
de fondo que presta su escenario a las dramatis personae, la arquitectura refleja la sucesin de episodios, gobiernos y pro-
gramas con la transparencia precisa e impiadosa que la caracteriza, cualidad no siempre aplicable al campo ideolgico.
La ambivalencia de una nueva sociedad que busca su lugar entre las naciones del mundo enfrentando la opcin
de darse su propia dinmica organizativa o subordinar el diseo de sus instituciones a experiencias ajenas, tendr
un correlato irremediable en el terreno cultural y tal circunstancia generar, a no dudarlo, una tensin permanente
de la que la arquitectura ofrece un fideligno testimonio.
Es as que la gestin desintegradora y filoeuropea de Rivadavia se ver naturalmente acompaada por gestos de abrup-
ta ruptura respecto de la tradicin arquitectnica local. Veamos cmo. Si bien la incorporacin de los principios del
Clasicismo vena producindose desde mediados del siglo XVIII, alentada por el espritu ilustrado y normativo instau-
rado a partir del reinado de Carlos III y afirmado bajo el de Carlos IV, dicha absorcin haba sabido establecer una ar-
mnica convivencia con la trama colonial preexistente, como lo demostraron en Buenos Aires las Recovas Vieja y Nueva.
Pero este criterio es desechado en el caso de la Catedral portea. La aislada fachada dodecstila de Catelin, tri-
butaria de la escuela neoclsica francesa, viene a cumplir la funcin de una mera mscara respecto de la fbrica del
templo al que oculta y traviste. En el espasmo imaginativo del efmero presidente unitario aquel visionario, como
lo motejaba desdeosamente Jos de San Martn, era el espritu de la misma Francia el que descenda para borrar
simblicamente todo resabio del atraso godo. No importaba que el efecto conseguido fuese apenas epidrmico, ni
que su metfora imperial resultase incongruente y pretenciosa en esa aldea perdida en el sur de Amrica; lo que con-
taba era la ilusin de sumarse al mundo civilizado, de inaugurar de una buena vez el proceso de mimesis que nos
ubicara al calor de la nica luz que contaba, la que emanaba de Europa. De este modo, las iniciativas rivadavianas sig-
nificarn para algunos un primer y visible paso del pas hacia su superacin; otros, en cambio, advertirn en ellas la
incubacin del huevo de la serpiente que instilar el veneno de la fatal amnesia americana y la disgregacin nacional.

PETRINA / 15
A nuestra vez, no nos resistimos a completar la reveladora cita del Libertador, ya que l mismo antes y mejor
que nadie denunciar la real catadura de este personaje infatuado y nefasto: Su administracin ha sido desastrosa
y slo ha contribuido a dividir los nimos, afirma San Martn. Y remata con olmpico desprecio: Sera de no aca-
bar si enumerara las locuras de aquel visionario (), creyendo improvisar en Buenos Aires la civilizacin europea
con slo los decretos que llenaban diariamente lo que se llama Archivo Oficial. Si cambisemos decretos por estilos
y Archivo Oficial por Catedral, cabra una crtica ms ajustada para ser aplicada a nuestro objeto?
1 Por el contrario, don Juan Manuel de Rosas experimentar una repugnancia instintiva por la influencia cultural
europea y muy especialmente por la francesa, en parte porque era levantada como bandera de identidad por la
intelligentsia unitaria y tambin porque su estirpe y su experiencia de vida lo situaban en una perspectiva poltica
comn al tronco hispanomericano y, por ende, cercana a la de las provincias. Tal postura lo llevar a poner coto a las
pretensiones imperiales de Francia e Inglaterra en la batalla de la Vuelta de Obligado (1845), accin que el general San
Martn valorar expresamente, al otorgarle tanta trascendencia como la de nuestra emancipacin de Espaa, y que
lo decidir ms tarde a legar a Rosas el sable que lo acompaara en toda la campaa libertadora de la Amrica del Sur.
Ahora bien, este posicionamiento encontrar, asimismo, un correlato arquitectnico en el que la persistencia
2 de tipos y cnones estticos harn que la produccin de la poca sea denominada por varios autores como posco-
lonial. No obstante tales gestos de indudable continuidad, ser bajo su gobierno que la avanzada acadmica en
este caso italianizante encontrar su definitivo cauce, en el cual la tradicin de la casa de patios de linaje romano
e hispanorabe en sntesis, mediterrneo encontrar su natural persistencia espacial en una fusin de admirable
armona, en la que uno de los cambios ms notables se verificar en el reemplazo del tejado espaol por la azotea
italiana. Arcos de medio punto, cornisas y azoteas dibujarn as un nuevo paisaje urbano en el que, adems de las
torres y cpulas eclesiales, comenzarn a asomar los miradores. Aunque ya fuera del perodo, la bella leccin de
equilibrio urbano brindada por el antiguo Teatro Coln de Carlos Enrique Pellegrini en relacin con la Recova,
puede ser considerada como una digna coronacin arquitectnica del mismo.
Ya cado Rosas, la magnificencia palaciega que Pedro Fossati desplegar por encargo de Urquiza en Concepcin
del Uruguay sealar la madurez lograda por el Academicismo italiano a mediados de nuestro siglo XIX. De algn
modo, sera justo considerarlo como el estilo oficial de la Confederacin Argentina, ya que alcanzar su esplendor
en las provincias del Litoral fluvial Santa Fe, Entre Ros, Corrientes a la par que en Buenos Aires, en una lnea
de desarrollo que llegar al prspero Paraguay previo a la Guerra de la Triple Alianza. Asimismo, cabe apuntar una
destacada presencia de esta avanzada arquitectnica en varias provincias del Noroeste, como es el caso del notable
conjunto de obras de Luis Caravati en Catamarca o el de Luis Giorgi y Francisco Righetti en Salta.
3 Paralelamente, la arquitectura domstica rioplatense lograr un hito altamente significativo mediante la ges-
tacin de un prototipo propio, la casa-chorizo, llamada a tener un perdurable xito funcional y esttico en ambas
mrgenes del Plata y en las del Paran y el Uruguay. Resultado de la inicial divisin longitudinal de antiguas caso-
nas coloniales, seguida de una posterior produccin ad hoc, la concisa potica italianizante de la casa-chorizo ser
reconocida en su momento como un valioso tipo regional por el mismo Le Corbusier.
La incorporacin del Academicismo italiano como corriente arquitectnica plenamente asumida alcanzar su
cenit hacia el comienzo de la primera presidencia del general Julio A. Roca (1880-1886), ya sobre el filo del lapso
abarcado en el presente volumen. Ser la poca en que descollar un grupo de arquitectos peninsulares de slida
formacin profesional e importante trayectoria en el pas. Nicols y Jos Canale y su discpulo Juan Antonio
Buschiazzo representarn, junto con sus ya citados colegas, la avanzada local de esta nueva postura esttica.
Para el ao 1880 Buenos Aires, adems de alcanzar su federalizacin, estar a punto de dejar atrs a la gran aldea
para transformarse en una pujante urbe en la que la manera academicista italianizante constituir el rasgo distintivo
predominante, fenmeno compartido con otras ciudades de la cuenca del Plata como Montevideo y Rosario y, poco
despus, igualmente discernible en La Plata.
Cabe una reflexin histrica adicional acerca del perodo que este primer tomo examina, y sta establece una necesa-
ria relacin comparativa entre nuestro pas y los Estados Unidos de Amrica, ya que hay todo un abanico de interesan-
4 tes y congruentes coincidencias entre ambas sociedades: prolongadas y sangrientas disensiones civiles, como la Guerra
de Secesin norteamericana (1861-1865) y las libradas entre Buenos Aires y las provincias argentinas; ampliacin de
1. Ex Palacio Borbn, hoy Asamblea Na- sus respectivas fronteras mediante las conquistas militares de territorios indgenas, como las del Oeste Guerras Indias
cional de Francia. La actual fachada fue (1870-1880) y la Patagonia (1878-1879); instrumentacin de una poltica poblacional que, hacia fines del siglo XIX y
construda bajo Napolen I (1803-1807).
comienzos del XX, apelara a una incorporacin masiva de inmigrantes de origen fundamentalmente europeo.
2. El facsmil porteo correspondiente al
prtico de la Catedral de Buenos Aires. Como en los ltimos tiempos se ha convertido en un interesado lugar comn recordar con idlica nostalgia el
3. El presidente unitario Bernardino lugar de privilegio que la Argentina de la Generacin del 80 haba alcanzado respecto del Gran Hermano del Norte,
Rivadavia (1780-1845). leo de autor conviene reparar a tal respecto en un detallito que suele pasarse por alto, ya sea por conveniencia farisaica o ms
annimo realizado en Londres (1815). probablemente por crasa ignorancia. Mientras que la Guerra Civil estadounidense fue ganada por los estados norte-
Coleccin Museo Histrico Nacional.
os, abolicionistas e industrialistas, el programa que vino a suplantar a Rosas y a nuestros caudillos provincianos tuvo
4. Retrato del brigadier general don
Juan Manuel de Rosas (1793-1877), por
por inters primordial convertir al pas en el granero del mundo, o sea, en una factora agroexportadora de bienes
Cayetano Descalzi (1840). Coleccin primarios e importadora de bienes manufacturados. Es decir que, a todos los efectos de anlisis, entre nosotros pre-
Museo Histrico Nacional. valeci una situacin exactamente inversa. Se impone entonces un inoportuno interrogante: de haber triunfado el Sur

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esclavista y agrario, los Estados Unidos habran alcanzado a ser la potencia mundial que son? O seran, por el contra-
rio, un pas de desarrollo intermedio, atado a compromisos neocoloniales y sacudido por la alternancia de proyectos
de afirmacin nacional abortados por espasmdicos ciclos reaccionarios? Dejamos la respuesta en boca de la Esfinge.
A su turno, la Argentina ir asumiendo la posicin internacional a que la conduca el modelo victorioso en Caseros.
El sueo de la Patria Grande sudamericana impulsado por los libertadores y los caudillos regionales ser clausurado
de hecho; en su lugar, entre las jvenes repblicas prosperar la desconfianza geopoltica, con su inevitable secuela de
competencia blica. Todo compromiso de unidad ser descartado en beneficio de un indetenible vrtice de balcani- 5
zacin y de enfrentamiento hbilmente abonado por el Imperio Britnico y los Estados Unidos. Mientras el trabajoso
intento de instaurar la Repblica Federal de Centroamrica (1823-1838) naufragara con el desmembramiento que la
dividira en cinco pequeos estados (Costa Rica, El Salvador, Guatemala, Honduras y Nicaragua), Mxico perdera
ms de la mitad de su territorio original tras la intervencin estadounidense (1846-1848) y la Guerra del Pacfico
(1879-1883) enfrentara a Chile con Per y Bolivia, dejando a la ltima sin su litoral martimo.
En cuanto al Ro de la Plata, la Guerra del Brasil (1825-1828) dejar como saldo la instauracin de dos pases
sobre sus mrgenes, habida cuenta de que Inglaterra no toleraba que slo uno fuese dueo de ambas; para ello
se contara con la acuciosa colaboracin de Rivadavia y su ministro Manuel Garca, siempre dispuestos a todas 6
las traiciones. Tras la definitiva particin del antiguo territorio virreinal platino en cuatro repblicas Argentina,
Bolivia, Paraguay y Uruguay, nuestro pas ir subyugndose a compromisos que la situaban dentro de la tnica
general ya descripta para el resto de Iberoamrica. As, la ya mencionada e inicua Guerra de la Triple Alianza (1864-
1870) propiciar el arrasamiento del Paraguay a manos de Argentina, Brasil y Uruguay, cuyas clases dirigentes se
pondrn una vez ms al servicio de los intereses britnicos en la regin.
Entre los hombres representativos del modelo positivista triunfante, hay uno cuya presencia resume lo mejor y
a veces lo peor del mismo: Domingo Faustino Sarmiento. Persuadido de que todo progreso habra de llegarnos de
fuera, fue un decidido impulsor de la inmigracin y de la incorporacin de pautas educativas, cientficas y tecnol-
gicas que asegurasen una transfusin cultural irreversible. Defendi sus principios con el violento convencimiento
del fantico; para ello denigr al mundo indgena y criollo en trminos hoy absolutamente inaceptables, aunque
por entonces comunes. Al modo del zar Pedro I, nuestro propulsor de la civilizacin occidental la impona a sus
paisanos con las maneras de un brbaro tirnico, es decir, aquellas que l mismo atribua a la condicin del nativo
americano. Ms all de esta paradoja vital, su lucha por la educacin popular laica, pblica y gratuita que desem-
bocara en la sancin de la Ley 1.420, promulgada en 1884 constituye, junto con la deslumbrante cima literaria de
su Facundo, el monumento que lo eleva por sobre todos sus contemporneos, y aun por sobre sus propios excesos.
En materia arquitectnica, los gustos sarmientinos sern los mismos de los hombres cultos de la poca, por lo 7
que compartir con Mitre, Avellaneda y Roca la predileccin por la esttica italianizante. En concordancia con
su afn educativo, durante su presidencia (1868-1874) inspirar un amplio plan de construcciones escolares y el
decidido impulso al desarrollo del campo cientfico, de lo que sern buena prueba dos fundantes instituciones cor-
dobesas: la Academia Nacional de Ciencias y el Observatorio Astronmico.
Ya con la llegada de Roca al poder, en 1880, el proceso iniciado en 1852 alcanzar su total maduracin. La fecha
servir de fe de bautismo a toda una generacin precisamente, la del 80 y sealar un apogeo que habr de mante-
nerse en lo poltico hasta 1916 y en lo econmico hasta 1930. Se tratar de una transformacin sin concesiones, por
cuanto implicar un rotundo cambio de paradigmas. La fiebre incandescente de Castelli, Moreno o Monteagudo; la
conmovedora abnegacin de Belgrano; el genio militar y la luminosa poltica americanista de San Martn; el instinto
popular de Dorrego; la firme autoridad de Rosas, sern reemplazados por pasiones ms pequeas y por designios no
siempre confesables. De pelear contra extranjeros por la Independencia y por la defensa de la Soberana se pasar a
la guerra entre hermanos, sean stos hijos de las provincias o de la Patria Grande; as, de San Lorenzo, Chacabuco,
Maip y la Vuelta de Obligado se descender a Caseros, Pavn o Cerro Cor. El horizonte nacional deber adaptarse
a reglas y a intereses provenientes de otras geografas, y en apenas treinta aos segn la insuperable figura de Jorge
Abelardo Ramos las clases dirigentes del pas habrn degenerado del patriciado a la oligarqua.
Para entonces, nuestra arquitectura habr sufrido asimismo una visible mutacin, amoldndose a las pautas de 8
un mundo que buscaba y encontraba el cauce de una total mudanza. El equilibrio entre los ltimos vestigios de
la espacialidad colonial espaola y las nuevas formas provenientes del Clasicismo a la italiana en ltima instancia, 5. La Recova Vieja de Buenos Aires y
el antiguo Teatro Coln (1854-1858),
un gesto de fusin mediterrnea y traduccin criolla sern muy pronto reemplazados por una tradicin ajena,
obra de Carlos Enrique Pellegrini.
la del Academicismo francs. Y este cambio ser tan radical como el de la poltica de la que emanaba: en lugar de 6. Palacio San Jos (1848-1857), obra
continuidad, triunfar la ruptura; en vez de adaptacin, la sustitucin. de Pedro Fossati, Caseros, Entre Ros.
Aunque los nuevos vientos institucionales se beneficiarn del ordenamiento previo debido a Rosas y a los cau- 7. Antigua Casa de Moneda de la Na-
dillos federales cuyos pactos preexistentes sern expresamente aludidos en el prembulo de la Constitucin de cin (1879-1881), Buenos Aires: el sere-
no equilibrio del Academicismo italia-
1853, el derrotero asumido desde entonces alejar a la Nacin de todos los compromisos que haba alentado du-
no en su momento de mayor belleza.
rante la primera mitad del siglo XIX. Abierta al naciente destino que sus dirigentes soaban para ella, la Argentina 8. El presidente Domingo Faustino
buscara parir una flamante identidad que renegase de la barbarie americana originaria y la acunase en el presti- Sarmiento (1811-1888).
gio de la idolatrada civilizacin europea. El afn apenas comenzaba, y habra de alcanzar su clmax con los fastos (Fotos: 1 y 7: Alberto Petrina // 2: AGN //
del Centenario. Pero ese otro captulo nos espera en el segundo tomo de esta obra. 5: CEDODAL // 6: Luis ngel Cerrudo).

PETRINA / 17
*Nace en 1938 en San Lorenzo, Santa Fe, Argentina. Profesora de Historia, Orien-
tacin Antropologa, por la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Na-
cional del Litoral (1963). Doctora en Historia, Especialidad Antropologa, por la
Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario (1991).
Directora del Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti e Investigadora Principal
del CONICET. Desde 2005 es Miembro del Comit Cientfico del Proyecto de No-
minacin del Qhapaq an Camino Principal Andino del Centro del Patrimonio
Mundial de la UNESCO.
Fue Profesora Titular de Arqueologa Americana I (Amrica del Sur) en la Fa-
cultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional de Rosario (1974-1976) y
Profesora de la Escuela de Arqueologa de la Universidad Politcnica del Litoral,
Guayaquil, Ecuador (1981-1985).
Asimismo, ha sido Profesora Titular de la Ctedra de Arqueologa Argentina del
Departamento de Ciencias Antropolgicas en la Facultad de Filosofa y Letras
de la Universidad de Buenos Aires (1985-2009), casa de altos estudios en la que
tambin ha actuado como Miembro Titular por el Claustro de Profesores en la
Junta Departamental de Ciencias Antropolgicas (1987-1994) y Miembro Titular
de la Comisin del Doctorado (1995-2002), y por la que fue distinguida en 2005
como Profesora Consulta.
Miembro de la Sociedad Argentina de Antropologa (1977) y de la Sociedad Chi-
lena de Arqueologa (1992). Fue becaria de CLACSO (Consejo Latinoamericano
de Ciencias Sociales) (1978-1980) y Premio Konex 2006 en Humanidades disci-
plina Antropologa y Arqueologa Cultural, y aparece mencionada como una de
las mujeres que han contribuido internacionalmente a las ciencias en Arqueolo-
ga (Women in Archaeology, Dictionary of Archaeology, mayo 2007).
Se ha dedicado a la investigacin de las sociedades prehispnicas de los Andes
Meridionales, desde los inicios de la produccin de alimentos hasta la Conquista,
publicando sus resultados en libros y revistas cientficas argentinas e internacio-
nales. Su trabajo de campo se ha desarrollado fundamentalmente en el Noroeste
Argentino, participando desde 1958 en expediciones arqueolgicas dirigidas por
Alberto Rex Gonzlez (El Alamito), E. M. Cigliano (Valle de Santa Mara) y Pedro
Krapovickas (Quebrada de Tolombn) y, desde 1985, organizadas bajo su propia
direccin (Valles Calchaques y Quebrada de Humahuaca).
Dentro de su vasta produccin cientfica se destaca Los pueblos originarios y
la Conquista (Direccin del Tomo I de la Nueva Historia Argentina, Sudameri-
cana, Buenos Aires, 2000). Entre los libros que la cuentan como coautora, sobre-
salen los siguientes: Las sociedades del Sureste Andino (en Historia General
de Amrica Latina, Vol. 1, UNESCO, Pars, 1999); El Formativo y el surgimien-
to de la complejidad social en el Noroeste Argentino (en Una evaluacin del
Formativo Sudamericano, Smithsonian Institution, Washington, 1999); Espacios
surandinos y la circulacin de bienes en poca de Tiwanaku (en Esferas de in-
teraccin prehistricas y fronteras nacionales modernas: los Andes sur cen-
trales, Institute of Andean Research/Instituto de Estudios Peruanos, Lima, 2006)
y Estudios arqueolgicos en Yocavil, Museo Etnogrfico, Buenos Aires, 2008.

Detalle de la vasija cermica conocida como "Urna Quiroga", estilo Santa Mara,
Perodo de Desarrollos Regionales (1000-1450 d.C.), Amaicha del Valle, Tucumn.
Coleccin Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti. (Foto: Alejandra Reynoso).
LOS ANTECEDENTES:
PATRIMONIO ARQUITECTNICO PREHISPNICO EN LA ARGENTINA

DRA. MYRIAM NOEM TARRAG*

El hbitat en las tierras bajas

Al oriente de la Cordillera de los Andes y de las Sierras Pampeanas se extiende el enorme espacio de la pampa,
dominado por el paisaje de llanura herbcea y por el monte chaqueo a partir de Santiago del Estero y norte de
Santa Fe. Cruzando los ros Colorado y Negro, se contina en el perfil escalonado de las mesetas patagnicas hasta
el litoral atlntico.
Las sociedades con un modo de vida cazador-recolector de Pampa y Patagonia dejaron vestigios de ocupacin al
aire libre en cuevas y aleros, como en Piedra Museo, El Ceibo y Los Toldos en la Patagonia meridional, o Fell, Palli
Aike y Cueva del Medio en la zona del Estrecho de Magallanes. Algunos de estos sitios estuvieron habitados desde
hace unos 13.000 aos, como los dos primeramente citados. Las grutas ms amplias, o con condiciones apropiadas
para las manifestaciones de arte, muestran maravillosos frescos y grabados en variados estilos, desde los ms an-
tiguos negativos de manos y escenas de caza el estilo de pisadas y huellas de animales a los ms recientes estilos
geomtricos. Caracterizados por diseos de grecas, se hallan en estrecha vinculacin con los antecesores de los
tehuelches histricos y de los mapuches (Schobinger y Gradn, 1985).
Las instalaciones al aire libre, menos conocidas a nivel arqueolgico, debieron revestir las caractersticas de los
denominados parapetos con cimientos de piedra, para ubicaciones transitorias o como apostaderos para la caza;
o el sistema de toldos, sostenidos por una estructura liviana de palos y cubiertos con cueros de ciervo o guanaco
bien engrasados para impermeabilizarlos, con un fogn central para coccin y calefaccin de la tienda, como lo
ilustr DOrbigny a comienzos del siglo XIX.
Otra modalidad de asentamiento humano se desarroll en las cuencas de los grandes ros que sufren inun-
daciones peridicas, lo que requiere ubicar las viviendas en lugares elevados por encima del nivel de las mxi-
mas crecientes, tanto sobre albardones naturales como mediante la construccin de montculos de tierra. Esta
estrategia fue comn en las islas del ro Paran, en Santiago del Estero y en los paleo-cauces del ro Bermejo en
las provincias de Salta, Chaco y Formosa. Sobre esas elevaciones debi construirse la tpica choza de quincha
(Viuales, 1991: 44), que fuera tan corriente hasta hace poco tiempo entre los isleos del Delta. En algunos de
los lugares se ha documentado el uso del subsuelo de los montculos para alojar a los difuntos del grupo social
que habitaba el lugar, como en el caso de las Islas Lechiguanas, Los Marinos, Goya-Malabrigo o Las Mulas, en
las provincias de Buenos Aires, Santa Fe y Entre Ros, respectivamente. En el alto Paran, en el territorio de
Misiones y reas aledaas de Paraguay y Brasil, tambin se han registrado viviendas circulares encima de mounds
(montculos). En pocas recientes, los guaranes construyeron grandes pueblos o malocas. Eran aldeas rodea-
das por empalizadas ovales, levantndose en su interior viviendas de caa y paja de gran tamao que alojaban a
familias extensas.
En el interfluvio o llanura de inundacin de los ros Salado y Dulce se desarroll un complejo sistema hidrulico
para aprovechar las crecientes de los ros y el aporte de elementos orgnicos a travs de una intrincada combi-
nacin de mounds, canales y represas, lo que permiti una produccin agrcola importante en los ltimos siglos
de la historia precolombina. Este sistema de explotacin permiti sostener densas poblaciones en Vinter, Llajta
Mauca, Averas, Sunchituyoc, que fueron documentadas por los espaoles que fundaron Santiago del Estero en
1553 (Bonnin y Laguens, 2000: 177).

Arquitectura en los Andes meridionales

El Noroeste argentino comprende los ambientes desrticos del extremo ms austral del altiplano y el paisaje serrano
del borde oriental de la Puna que, por sucesivos escalones, desciende hacia la faja subtropical chaquea. Al igual
que en las tierras bajas, en mbitos puneos se dio el desenvolvimiento de bandas cazadoras-recolectoras desde fi-
nes del Pleistoceno. Estos cazadores andinos utilizaron reiteradamente las oquedades rocosas y las grutas naturales
que les sirvieron de abrigo y cobijo ante las temperaturas inclementes que imperaban en la poca de la transicin

TARRAG / 19
al Holoceno. Tambin fueron lugares de ceremonias y ritos, lo que qued plasmado en notables frisos de arte ru-
pestre en Antofagasta de la Sierra, Catamarca, y en Inca Cueva y Huachichocana, Jujuy. Hace unos 4.000 aos las
condiciones de vida comenzaron a transformarse hacia una forma sedentaria. Entre los siglos X y V a. C. los espa-
cios puneos y de valles aptos para la ocupacin agropecuaria fueron paulatinamente colonizados por sociedades
aldeanas diversas y de poblacin reducida.
La modalidad de casa que va a desarrollarse en todos los mbitos es la de planta circular, sea con muros de piedra
o con paredes de barro al modo de tapia. El primer tipo fue el ms comn. Constaba de un cimiento de grandes blo-
ques naturales que se apoyaban sobre el subsuelo firme, con piedras de menor porte que iban agregndose hacia arri-
ba, mientras el interior era rellenado con piedra menuda y tierra. Es comn que los vanos de ingreso estn marcados
por medio de bloques verticales a modo de jambas; segn las evidencias el techo debi ser cnico, con un gran poste
central que sostena la techumbre de paja, caa y barro. Podan agregarse elementos estructurales, como deflectores de
piedra orientados en funcin de la entrada para dirigir la corriente de aire exterior hacia la zona del fogn. Tambin
era usual la existencia de depsitos subterrneos, en forma de simples pozos excavados en sedimentos compactos o
construidos con paredes de piedra de forma circular y tapa de lajas que afloraba a nivel del piso de la vivienda.
Es interesante sealar que la misma modalidad constructiva se usaba para inhumar a los difuntos de los respec-
tivos grupos familiares, estableciendo una ilacin y una continuidad entre las casas de los vivos y las de los muertos.
Por anexiones sucesivas de cuartos en torno a uno ms grande, aparentemente abierto, se conformaba el pa-
1 trn conocido como alveolar, el que est ampliamente representado en la cuenca de Taf del Valle, Tucumn;
en la Falda del Aconquija, Caspinchango, Andalhuala y La Hoyada, Catamarca ; en Cerro del Dique, Salta, y en
Antumpa, Jujuy (Raffino, 1991).
2
La disposicin de las viviendas en el paisaje y el grado de agregacin permite establecer diferencias dentro de un
modo de poblamiento disperso en la cercana de los espacios productivos. La poblacin se sostena, fundamental-
mente, sobre la base de la explotacin de reas agrcolas y de pastoreo que formaban una intrincada red de parcelas,
muros de contencin, terrazas y canales de riego. La vida en comunidad y los aspectos rituales han dejado dos cla-
ses de evidencias: montculos elevados a modo de plataforma, como en El Mollar, y monolitos lisos y tallados que
podan sobrepasar los 2 metros de altura y que se encontraban colocados verticalmente en los alrededores de dicha
plataforma y en relacin con los conjuntos residenciales (Albeck, 2000).
Con el transcurso del tiempo, estos conjuntos de vivienda se fueron concentrando hasta formar verdaderas
aldeas, lo que est sugiriendo la presencia de una poblacin numerosa que habra estado vinculada con las grandes
estructuras agrcolas de El Mollar, Taf del Valle. En Yutopin, valle del Cajn, se descubri un poblado segregado
del espacio productivo delimitado por un muro perimetral, sobre una loma de 300 metros de largo, que incluye al
menos diez ncleos de recintos circulares (Scattolin, 2006). Las excavaciones arqueolgicas han brindado una in-
teresante informacin del uso del interior de las viviendas, con fogones construidos por medio de anillos de arcilla
consolidada y piedras para sostener los recipientes; pozos de almacenamiento de alimentos; instrumental ltico, de
metal y alfarera, con dataciones de entre 1.950 y 1.600 aos atrs.
Una modalidad de casa diferente se manifiesta, a nivel arqueolgico, en el patrn monticular producido por la
superposicin de sucesivas reconstrucciones de habitaciones circulares, con gruesas paredes levantadas con gran-
des panes de barro adheridos entre s del mismo modo en que se unen los chorizos de arcilla en la manufactura de
una alfarera (Viuales, 1991).
El alto Valle Calchaqu ha proporcionado toda una serie de asentamientos formativos con esas particulares
caractersticas, verbigracia, Campo Colorado, Potrero Ralo y Kipn (Tarrag, 1996). Los sitios de Cerro Colorado
3 2 y La Quiaca Vieja, en la franja oriental de la Puna de Jujuy, as como Casa Chvez Montculos y sitios anexos en
Antofagasta de la Sierra, Catamarca, corresponden a este patrn. Aparentemente, las paredes iban cerrndose hacia
arriba, produciendo un perfil tronco cnico similar al de las casas actuales de los Chipaya, en el altiplano boliviano
(Gasparini y Margolies, 1977). En el caso de Campo Colorado, las dimensiones, el muro perimetral y la separacin
visual del espacio agrario lleva a plantear la existencia de aldeas grandes, de patrn concentrado, en los primeros
siglos de la Era, lo que estara implicando nuevas situaciones de complejidad social en el Noroeste, hecho que tam-
bin se constata en Campo del Pucar y en el valle de Ambato.

Primeros centros ceremoniales


1. Pucar de Tilcara (MHN), Quebrada
de Humahuaca (PMH UNESCO), Ju-
juy. Planta (dibujo de E. Zaburln). Uno de los casos paradigmticos de planificacin del espacio aldeano se produjo, al parecer, en los asentamientos
2. Estrella con piedras de colores, Valle de de El Alamito, Catamarca, entre comienzos de la Era y el siglo VI d. C. (Nez Regueiro, 1998). Varias habitacio-
Vinchina, La Rioja. Planta y corte (tomado nes de forma trapezoidal se disponen radialmente al este del espacio o patio central, mientras que al occidente se
de De la Fuente, 1973 / Gonzlez, 1998). emplazan dos plataformas ceremoniales y, ms hacia el oeste, un notorio montculo elevado artificialmente. Una
3. Viviendas en Taf del Valle, Tucu-
particularidad de estos recintos son las paredes de barro algunas cubiertas con un estuco rojizo que se combinan,
mn. Planta. (Berberin, 1988).
4. La Rinconada, Valle de Ambato, Ca- a espacios regulares, con columnas de piedra que servan de apoyo a la techumbre, sostenida por vigas cubiertas por
tamarca. Perspectiva de las estructuras. un entramado de caas, paja y torta en la parte superior. Si se atraviesa el ncleo siguiendo un eje este-oeste, que

20 / TARRAG
pase por el pasillo entre las dos plataformas, resultan dos mitades similares, en una clara expresin del principio
andino de la simetra y la dualidad social.
Se han registrado ms de cincuenta sitios con estas caractersticas en el Campo del Pucar. Desde el punto de
vista esttico, cabe sealar que las famosas esculturas lticas conocidas como suplicantes se vinculaban con estas
plataformas ceremoniales y los rituales que en ellas se llevaban a cabo.
Durante el siglo VII se desarrollaron otros centros ceremoniales en la parte oriental de la misma provincia. La
aparicin del conjunto arquitectnico constituido por el ncleo plaza-pirmide encuentra su mayor expresin en
La Rinconada de Ambato (Gordillo, 1994). El sitio conocido como Iglesia de los Indios presenta una planta en U
abierta hacia el oeste y rodeada por grupos de edificios en su ala norte y oriental, mientras que en la meridional se
emplaza la estructura piramidal con aparejos de piedra labrada que enfrenta a la plaza. A la misma se ascenda por
un rampa alargada. Investigaciones posteriores parecen indicar que existan otras dos estructuras similares, pero de
menor tamao, en los ngulos NE y NO del cuadrngulo.
Es interesante el nexo arquitectnico que tiene este centro con los sitios de El Alamito, dado que varias
estructuras residenciales poseen columnas de piedra semejantes a las ya sealadas. Por otro lado, en este valle
tambin oper el sistema dual con la presencia de otro centro en Bordo de los Indios, a unos pocos kilmetros
de La Rinconada.
Otras estructuras ceremoniales adoptan la forma de un montculo tronco cnico que se eleva sobre el entorno,
conocido como Allpatauca, el que puede encontrarse, entre otros sitios, en la Loma Larga de Shincal, Valle de 5
Hualfn, en Chaquiago y en Andalgal. El de mayor tamao es Choya 68, Departamento de Capayn, en el sector
sur del valle de Catamarca, que fuera excavado por el doctor Alberto Rex Gonzlez (1998). Mide 25 metros de di-
metro y 6 metros de alto. La estructura est compuesta por varias paredes que se suceden hacia el centro del mound,
construidas con grandes rodados alargados y bloques irregulares de adobe, en forma alternada. En el norte de La
Rioja se han registrado sitios en Anillaco, El Cantadero, El Pedregal, Vinchina y Los Troyanos, con la particulari-
dad de estar adornados por piedras menudas de tres colores blanco, negro y rojo generando diseos estrellados.

6
Los Pukara (pucars)

Alrededor del siglo X d. C. se empez a construir en los Andes meridionales una nueva modalidad de poblado, el
pukara, ms grande y de mayor densidad de estructuras arquitectnicas. Por primera vez se emplazaron los centros
habitacionales en puntos elevados o prominentes del paisaje, desde los cuales se ejerca un control del espacio agro-
pecuario circundante, de los recursos de agua y pasturas y de las viviendas de los campesinos que se distribuan en
los terrenos bajos cercanos a los ambientes productivos.
La instalacin del asentamiento en un cerro o espoln rocoso escarpado, oblig a los constructores a imple-
mentar verdaderas obras de ingeniera para alojar las viviendas en plataformas escalonadas sostenidas por slidos 7
muros de contencin de piedra y a construir defensas contra los escurrimientos pluviales estivales, de carcter
torrencial. La planta rectangular de las casas y la construccin de las paredes con pircas de doble mampuesto son
rasgos tpicos. En muchos casos, las excavaciones arqueolgicas permitieron constatar el empleo de mortero de
barro y el relleno con guijarros para consolidar los muros, de un metro o ms de ancho. La unidad mnima de la
casa constaba de un cuarto techado para el descanso y un patio de trabajos y actividades domsticas delimitado por
muros bajos, con un vano de ingreso desde el exterior. Es posible que los techos hayan sido a un agua, apoyndose
sobre el contrafuerte del cerro y la cada hacia la pendiente, verbigracia el Pucar de Tilcara. Restos recuperados
indican que se usaba el mismo tipo de techumbre que en la vivienda tradicional actual de los valles: postes, envari-
llados o entablados de cardn para cubrir la cumbrera y, encima, paja y torta de barro como sello. Rasgos asociados
a los poblados son los espacios pblicos tipo plaza, vas de circulacin y sitios sagrados de veneracin de los ante-
pasados, como los lugares funerarios anexos, apachetas y mochaderos.
Son numerosos los sitios con estas caractersticas en la Quebrada de Humahuaca, entre otros, Rodero, La Huerta,
Campo Morado y dos ncleos que podran haber estado articulados entre s: el Pucar de Yacoraite, sobre la ribera
del ro, y Los Amarillos, al pie de un llamativo cerro (Nielsen, 1995). Otro de los territorios fue el de Tilcara, en la
8
parte media de la Quebrada, con un gran centro urbano reconocible como cabecera. Su dominio se habra exten-
dido entre el angosto de Perchel, donde funcionaba un reducto defensivo de cumbre, y Purmamarca. En la parte
5. Cueva de las Manos (MHN / PMH
meridional operaba un complejo social que ejerca su poder desde el elevado Pucar de Volcn, asentamiento que UNESCO), Alto Ro Pinturas, Santa Cruz.
en su mxima expansin alberg unos 400 recintos pircados. 6/7. Pucar de Tilcara (MHN),
El sostenimiento de estas poblaciones se bas en una agricultura hidrulica plenamente desarrollada. La utiliza- Quebrada de Humahuaca (PMH
cin de los terrenos cultivables hasta lmites superiores a los actuales fue posible gracias al desarrollo tecnolgico UNESCO), Jujuy.
8. Los Amarillos (MHN), Quebrada de
que haba incorporado el regado en forma sistemtica y el control de la erosin edfica por medio de intrincados
Humahuaca (PMH UNESCO), Jujuy
sistemas de terrazas y parcelas de cultivo delimitadas por pircados. Tres grandes sistemas se practicaron al mismo
(Fotos: 5: Sergio Caviglia // 6 y 7: Ser-
tiempo: el cultivo de fondo de valle, el cultivo de ladera en andenes (bancales estrechos y paralelos) y la explotacin gio Lpez Martnez // 8: Lucio Boschi /
de cuencas de alto rendimiento. Entre estas ltimas se destacan, en la Quebrada de Humahuaca, Alfarcito, con CNMMyLH).

TARRAG / 21
1.200 ha. bajo riego, y la cuenca de Coctaca, que con sus 3.900 ha. fue una de las reas agrcolas ms extensa de los
Andes Meridionales.
La Quebrada del Toro, en Salta, constituy un espacio econmico y social significativo durante el Perodo
Tardo o de Desarrollos Regionales. El conjunto comprenda un gran centro urbanizado, en Santa Rosa de
Tastil; otros poblados de segundo y tercer orden, como Morohuasi, Puerta de Tastil y Las Capillas, y centros
agrcolas en las localidades de Potrero, Pie del Pao y Pie del Acay. Tastil muestra una enorme aglomeracin
1 de viviendas de piedra que fueron investigadas por Eduardo Cigliano en la dcada de 1970. Se calculan ms de
1.100 recintos en un rea de 12 ha. El sistema de circulacin estaba compuesto por una cantidad de callejuelas
de acceso a las viviendas y por algunas calles principales, las que conducan desde la entrada hacia el centro y
hacia los espacios pblicos, que se presentan bajo la forma de cuatro plazas abiertas ubicadas en el sector cen-
tral y norte (Tarrag, 2000).
La regin de los Valles Calchaques fue otro de los territorios donde se levantaron gran cantidad de pucars. Al
menos en la poca inca, la cabecera del alto valle estuvo en el sitio de La Paya; ste fue excavado en 1906 por Juan
B. Ambrosetti, con un registro de doscientos hallazgos, y el sector inca de Casa Morada lo fue en 1981, por Alberto
2 Rex Gonzlez. En el mbito del valle de Santa Mara o Yocavil hubo un desenvolvimiento an mayor, con el surgi-
miento de al menos catorce pucars con alta densidad de viviendas. Las Quebradas de Tolombn y Pichao fueron
intensamente ocupadas. A continuacin se emplazaba el gran poblado de Quilmes, que segn las fuentes tuvo
bajo su control a once pueblos. Le seguan los ncleos residenciales fortificados de Fuerte Quemado, Las Mojarras,
Rincn Chico y Cerro Mendocino.
La formacin geolgica de las Sierras Pampeanas proporcionaba buenos materiales para la construccin de
viviendas (lajas de filitas negruzcas, canteras de cuarzo blanco y de feldespato rosado). Bloques de estas tres ro-
cas se imbrican en la construccin de las paredes del rea pblica y residencial de Rincn Chico, Las Mojarras,
3 Fuerte Quemado (El Santuario) y Quilmes, poniendo de manifiesto en la arquitectura los tres colores y diseos
en escaleras y dameros tpicos del estilo artstico Santa Mara. Al parecer, fue una caracterstica propia de la gente
de Yocavil, respetada y retomada por los incas, como en el caso de la ciudad sagrada de los Quilmes. Otro aspecto
singular fue la construccin de edificios cuidados y plataformas tricolores como reas ceremoniales de ofrendas
a sus deidades (mochaderos). El Pucar de Rincn Chico, de 50 ha., incluye la Quebrada del Puma, un rea que
ha sido estudiada desde el punto de vista arquitectnico y como observatorio de los movimientos del sol sobre
el horizonte (Reynoso, 2003).
En el lado oriental del valle se edificaron dos poblaciones en altas mesetas: la principal fue la Loma Rica de
4 Shiquimil, y la de segundo orden la Loma de Jujuil. Por su emplazamiento en superficies relativamente planas, el
trazado de estos poblados fue en damero ms regular, con una vinculacin estrecha entre los conjuntos residen-
ciales. En este caso, la materia prima utilizada para las pircas proviene de los depsitos de cantos rodados de las
terrazas cuaternarias.
En el valle de Hualfn, parte de la poblacin se agrup con fines defensivos en centros ubicados en la cspide
de cerros o en mesetas, tales como Cerro Colorado de la Cinaga de Abajo, Puerta de Corral Quemado y Eje del
Hualfn. El centro hegemnico o cabecera principal parece que fue la Loma Negra de Azampay que, con unos 45
recintos y una diferenciacin funcional de las habitaciones, superaba sensiblemente en tamao y calidad al otro
centro de Hualfn. Otro proceso ocurri en la cuenca del ro Vinchina, La Rioja. Se levantaron ncleos sobre
cerros de difcil acceso, como en La Troya, El Carmen y El Toro, y pueblos bajos en la modalidad constructiva de
paredes de barro que caracteriz a esa regin con extensos barreales. Esa tcnica se us asimismo en El Pedregal,
Guandacol, y se continu hacia el sur, en los valles preandinos de San Juan. El de mayor magnitud fue el poblado
de Angualasto, ubicado en la margen del ro Jchal, que lleg a extenderse por una superficie de 4 km2.

5 La arquitectura inca

1. Vista de Loma Rica de Shiquimil Durante el transcurso del siglo XV ocurri la emergencia y expansin del Imperio Inca a lo largo del eje andino,
(MHN), Santa Mara, Valles Calcha- desde Colombia hasta Argentina y Chile. Un elemento fundamental para ello fue la red vial que permiti la orga-
ques, Catamarca. nizacin y control de tan enorme territorio. El Qhapaq an, o Camino Principal Andino, estuvo estructurado en
2. Hastial de la kallanka de Potrero de
torno a un camino troncal de traza longitudinal, al que accedan numerosas vas secundarias transversales.
Payogasta (MHN), Salta.
3. Coctaca (MHN), Humahuaca, Jujuy.
En el Noroeste argentino alcanz alrededor de 2.000 km. de extensin. La ruta principal ingresaba al territorio
4. Cimientos de Casa Morada en La por las tierras puneas, como continuacin del llamado Camino de la Sierra, para diferenciarlo del Camino de la
Paya, Salta. Costa, que penetraba en Chile desde el sur de Per. La traza serrana descenda a los Valles Calchaques por el Abra
5. Muro decorado en Rincn Chico, de Acay, en el lmite de las provincias de Jujuy y Salta. A partir de all continuaba con un itinerario muy similar al
Valle de Yocavil, Catamarca. de la actual Ruta 40, a travs de sectores de Salta, Tucumn, Catamarca, La Rioja y San Juan, virando luego hacia la
6. Ruinas de Quilmes, Valles Calcha-
Cordillera de los Andes y cruzando hacia Chile por el norte de Mendoza.
ques, Tucumn.
(Fotos: 3: Sergio Lpez Martnez // 6: Numerosos circuitos alternativos se derivaban del camino troncal, conformando un entramado en el cual to-
Alberto Petrina). dos los puntos de inters poltico y econmico del Imperio se vinculaban entre s y con el Cusco. Instalaciones

22 / TARRAG
6
de distinta envergadura, como tambos; guarniciones militares; centros administrativos, de almacenamiento y de
produccin, jalonaban las rutas (Raffino, 1991; Gonzlez, 2000).
Los arquitectos incaicos se encargaron de difundir por el territorio el modelo cusqueo, constituido por un con-
junto de rasgos arquitectnicos novedosos que contribuyeron a imprimir la marca imperial en los lugares elegidos.
En primer trmino, el trapecio se expres mediante diversos aspectos: en la planta de las plazas principales,
palacios y templos, as como en el vano de las puertas y hornacinas. Otra caracterstica de las construcciones fue el
1 uso de piedras canteadas para levantar los aparejos de las paredes. No obstante, los finos trabajos de sillera labrada
desplegados en el rea del Cusco y en el Chinchaysuyu fueron muy escasos en la periferia meridional del Imperio,
quedando limitados a edificios importantes o estructuras especiales.
Por el contrario, la tendencia fue utilizar un canteado expeditivo, con preparacin de las superficies slo para su
vista exterior. Algunos de los mejores trabajos de terminacin de muros fueron desarrollados en construcciones del
Pucar de Andalgal y del establecimiento de Nevados del Aconquija, en el lmite entre Tucumn y Catamarca. Por
lo general, el canteado fue combinado con la tcnica local de la pirca, a partir de rodados o lajas dispuestos en dos
hileras con relleno interior de ripio. A veces se aplicaba un revoque de barro, el que disimulaba las imperfecciones
2 de los bloques de los muros, cuyo perfil, as como algunos nichos en las paredes interiores y los vanos de entrada,
tenda a ser trapezoidal.
La unidad constructiva bsica, que se aplic tanto a las residencias domsticas como a los edificios sagrados, fue
la kancha (Gasparini y Margolies, 1977). Uno de los tipos de construcciones ms difundido fue el de los recintos
rectangulares, muy alargados y sin divisiones de paredes interiores, que podan alcanzar los 30 metros de largo o
ms. Estos edificios se conocan como kallanka (galpones), y eran caractersticos de los tambos importantes y de los
establecimientos ms grandes. Disponan de techos de paja a dos aguas, sostenidos interiormente con postes y vigas
de madera. A partir de la informacin etnohistrica se conoce que estas construcciones servan como alojamiento
para tropas o contingentes en trnsito y, en ocasiones, eran escenarios para ceremonias.
Los tampu (tambos) eran conjuntos de construcciones tipo cancha que se disponan en torno a una plaza amplia,
la cual sola contar con una construccin escalonada llamada ushnu, donde se efectuaban ofrendas y ceremonias al Sol
por parte de los miembros de la lite cusquea que transitaba a lo largo del Qapaq an. Al modo de las postas colonia-
les, se levantaron con el objetivo principal de brindar reparo y aprovisionar a la poblacin en trnsito (transporte de
cargas por caravanas de llamas, ejrcitos, funcionarios y jvenes chasquis que llevaban mensajes). Ms all de ciertos
principios bsicos, las caractersticas constructivas y la organizacin interna de estos asentamientos fueron variadas,
de acuerdo a la importancia y funciones que, para el Estado, representaba cada una de las instalaciones.
3 El almacenamiento de productos de subsistencia y de bienes de uso era un aspecto crtico para sostener las acti-
vidades imperiales en los territorios ocupados. Los grandes centros administrativos disponan de lugares especiales
para concentrar las producciones locales y ponerlas a disposicin de los mecanismos de movilizacin de alcance
regional o interregional previstos al efecto. Disponer de reservas era tambin una de las funciones de los tambos,
tanto para asistir a los viajeros que accedan a las instalaciones como para mantener al personal de servicio perma-
nente y organizar las ceremonias de agasajo a los lderes locales. Las construcciones para almacenaje, denominadas
qollqa (depsitos), con frecuencia adoptaban una planta circular, con un dimetro en torno a los 2 o 3 metros, y se
agrupaban en nmero de unas pocas a cientos. Un caso singular registrado en el Noroeste es el sitio Los Graneros,
en el Departamento de La Poma, que muestra la construccin de veinticuatro depsitos de barro apoyados contra
el muro de una gran gruta natural de la Formacin Pirgua (Tarrag y Gonzlez, 2003).
En algunos casos el Inca no levant instalaciones nuevas, sino que se apoder de sectores de poblados ya exis-
tentes, los que fueron remodelados parcialmente, como ocurri en Tilcara y La Huerta, en Jujuy. Dentro del extenso
4 asentamiento conglomerado de La Paya, en Salta, fue erigida una construccin conocida como la Casa Morada, la
que aluda al uso de piedra arenisca rojiza y utilizaba tcnica de canteo que se diferenciaba de la local existente en el
resto del poblado. Asociados a esta construccin se habilitaron dos patios y varias unidades de almacenamiento. En
el poblado de La Ventanita, en Fuerte Quemado, y en el otro asentamiento de la misma localidad conocido como
El Calvario, ambos en Santa Mara, un amplio sector de construcciones adyacente a los edificios locales fue erigido
en la cota ms baja del terreno, en directa asociacin con la traza del camino imperial. En el mismo valle, unos 40
km. al sur, durante la ocupacin inca se levant una gran plaza amurallada al pie del Cerro Mendocino, un poblado
fortificado construido en siglos previos.
5 Una de las instalaciones ms importantes fue el Pucar de Andalgal, erigido sobre un cerro que dominaba la
planicie del Campo del Pucar, en Catamarca. La estratgica localizacin permita controlar el trnsito desde las
1/2/3/4. Ruinas de Quilmes, Valles
tierras bajas del valle de Catamarca hacia las reas de Hualfn y Santa Mara. La fortaleza contaba con 3 km. de
Calchaques, Tucumn.
5/7. Poblado de Santa Rosa de Tastil murallas que en algunos sectores alcanzaban una altura de 4 metros levantadas con lajas asentadas con barro.
(MHN), Quebrada del Toro, Salta. Troneras, puertas estrechas y banquetas del lado interior permitan el trabajo eficiente de los guardianes.
6. Pucar de Aconquija (MHN), Sierra Otro extenso poblado que, entre otras actividades, estuvo vinculado con la defensa de la frontera fue el de
de Narvez, Catamarca. Nevados del Aconquija, a 4.200 metros de altura. Las edificaciones fueron agrupadas en dos sectores conectados
(Fotos: 1 a 4: Alberto Petrina; 5 y 7:
por una calzada empedrada. En uno de ellos, dentro de una gran plaza cuyo flanco oriental se asoma al abismo,
Mario Lazarovich; 6: Carlos Bruch).
fue levantada una plataforma recubierta con piedras trabajadas, el ushnu. Esta construccin es caracterstica de los

24 / TARRAG
6

TARRAG / 25
establecimientos imperiales, simbolizando la autoridad del Inca. En el Cusco, era el lugar que ocupaba el soberano
para conducir las ceremonias calendricas y las observaciones astronmicas que marcaban los momentos del ao
en que se deba dar comienzo a los trabajos comunitarios.
Los centros administrativos constituan piezas clave dentro del andamiaje poltico y econmico estatal. As
como albergaban a los delegados polticos y a sus equipos de funcionarios, tambin operaban como puntos de
concentracin de los bienes y alimentos producidos por las prestaciones de trabajo en los territorios dominados.
1 Una de las ms cuidadas instalaciones administrativas del Noroeste fue Shincal, en el valle del Hualfn y a la vera del
camino troncal que comunicaba nuestro Noroeste con Chile. Con un centenar de edificios levantados con piedra
canteada afirmada con barro, lleg a cubrir 21 ha. de terreno. La plaza principal, de 190 metros de largo, se encon-
traba sobreelevada por sobre el resto de los edificios y se asociaba a cinco kallanka, veinte qollqa de planta circular
y un acueducto de 3 km. de largo. La importancia poltica que acredit el asentamiento qued plasmada en la mag-
nificencia de su ushnu, el ms grande construido al sur del Cusco, que consista en una plataforma rectangular de
16 metros de lado a la que se acceda por una escalinata de nueve peldaos. Dos cerritos cercanos a la plaza fueron
transformados en espacios ceremoniales, habindose aplanado sus cimas y construyndose paramentos y escaleras
de piedras en sus flancos (Raffino, 1991).
La entrada de los espaoles desde el Alto Per encontr gente industriosa en densos poblados, con importantes
explotaciones agropecuarias y de extraccin minera, fuerza de trabajo que sirvi de base para el nuevo sistema
econmico que implementaron en Amrica.
2

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"Juan B. Ambrosetti"). Viuales, Graciela: La arquitectura en tierra en la regin andina; en Anales del Instituto de Arte Americano e
(Fotos: 1 y 2: CNMMyLH // 3: Sergio L- Investigaciones Estticas Mario J. Buschiazzo N 27-28, pp.43-55, Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo,
pez Martnez // 5: Alejandra Reynoso). UBA, Buenos Aires, 1991.

26 / TARRAG
5
*Nace en 1931 en Buenos Aires, Argentina. Arquitecto por la Universidad de
Buenos Aires (1958), donde fue discpulo de Mario J. Buschiazzo, Ricardo Braun
Menndez y Hctor Schenone. Ha sido Profesor Titular de Historia de la Arqui-
tectura (1964-2001) y Director de la Maestra en Historia de la Arquitectura y del
Urbanismo Latinoamericanos (1998-2007) en la Facultad de Arquitectura y Urba-
nismo de la Universidad Nacional de Tucumn. Actualmente es Profesor Consul-
to de dicha casa de altos estudios y dicta cursos en la mencionada Maestra y en
el Doctorado en Arquitectura.
Ha actuado como profesor invitado en cursos de posgrado en las universidades
nacionales de Buenos Aires, Crdoba, Nordeste y Mar del Plata; en la Univer-
sidad Catlica de Crdoba; en la Universidad de Mendoza y en la Universidad
Pablo Olavide de Sevilla, Espaa, as como en el CENCREM (Centro Nacional de
Conservacin y Restauracin de Monumentos) de La Habana, Cuba, organismo
patrocinado por la UNESCO.
Ha sido miembro del Directorio del Fondo Nacional de las Artes (2001-2003). Es Aca-
dmico Correspondiente de la Academia Nacional de la Historia y Acadmico De-
legado de la Academia Nacional de Bellas Artes, Miembro de Nmero de la Junta
de Estudios Histricos de Tucumn, Asesor Emrito de la Comisin Nacional de Mu-
seos y de Monumentos y Lugares Histricos y Miembro de Honor de la Fundacin
Miguel Lillo (2010). Premio Amrica (2007) otorgado por el XII Seminario de Arquitec-
tura Latinoamericana (Concepcin y Chilo, Chile) por su trayectoria americanista.
Es autor o coautor de ms de noventa libros, artculos y ponencias sobre Historia
de la Arquitectura Argentina e Historia Urbana de Iberoamrica, habindose es-
pecializado en la ciudad hispanoamericana del siglo XVI. Entre sus publicaciones
se destacan: Estudios de Arte Argentino. Jujuy y la Quebrada de Humahuaca,
Vol. 1, Academia Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 1981; Patrimonio Arqui-
tectnico de los Argentinos. Tucumn, Catamarca y Santiago del Estero, Vol.
4, Sociedad Central de Arquitectos, Buenos Aires, 1987; Los pueblos de indios en
el Noroeste argentino (en Pueblos de indios. Otro urbanismo en la regin an-
dina, Biblioteca Abya-Yala, Quito, 1993); ngel Guido y las teoras estticas de la
fusin hispano-indgena (en Arquitectura neocolonial. Amrica Latina, Caribe,
Estados Unidos, Fondo de Cultura Econmica/Memorial de Amrica Latina, So
Paulo, 1994); El mudjar en la Argentina y El mudjar en el Paraguay (en El mu-
djar Iberoamericano, Lunwerg, Granada, 1995); La traza de las ciudades hispano-
americanas en el siglo XVI, Anales N 29 del Instituto de Arte Americano e Investi-
gaciones Estticas, FADU-UBA, Buenos Aires, 1997; Argentina, Paraguay, Uruguay
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del Arte Iberoamericano, Lunwerg, Barcelona, 2000); La ciudad y sus transforma-
ciones (1810-1914) (en Nueva Historia de la Nacin Argentina, Tomo 4, Academia
Nacional de la Historia/Planeta, Buenos Aires, 2000); La ciudad regular en la pra-
xis hispanoamericana (en Actas do Colquio Internacional Universo Urbanstico
Portugus (1415-1822), Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobri-
mentos Portugueses, Lisboa, 2001); La arquitectura argentina en el perodo 1880-
1910 (en Monumentos Nacionales de la Argentina, Fondo Nacional de las Artes,
Buenos Aires, 2004); La ciudad hispanoamericana, medieval, renacentista y ameri-
cana, Atrio N 10/11, Universidad Pablo de Olavide, Sevilla, 2005.

Detalle de la imagen de vestir de Nuestra Seora de los Dolores (s. XVIII), iglesia de
San Jos de Piedra Blanca, Catamarca. (Foto: Sergio Lpez Martnez).
LOS ANTECEDENTES: EL MUNDO COLONIAL

PROF. ARQ. ALBERTO NICOLINI*

1. Ocupacin del territorio y fundacin de ciudades

La ciudad argentina, tal como la vemos hoy, proviene de un proceso de conquista territorial y de fundacin de
ciudades iniciado, en nuestro pas, a mediados del siglo XVI, pero que en la Amrica Hispnica haba comenzado
a fines del siglo anterior, cuando Cristbal Coln fundara La Isabela en la costa norte de la isla de La Espaola, hoy
Santo Domingo. En el lapso de una generacin, dicho proceso logr inventar y desarrollar el tipo urbano conocido
como ciudad cuadricular, es decir, la estructura urbana en diseo de damero. Hacia fines de la dcada de 1520 y
comienzos de la de 1530 se logra definir el tipo de diseo urbano hispanoamericano en cuadrcula, y esto ocurri
en algn lugar o lugares de Mxico y Guatemala.
Francisco Pizarro, quien haba estado presente desde 1502 en buena parte de las fundaciones del Caribe y Tierra
Firme, fund la ciudad de Lima o Ciudad de los Reyes con un trazado en cuadrcula, o sea, mediante el sistema
reticulado a noventa grados de calles iguales a intervalos regulares, combinado con manzanas cuadradas repartidas
en cuatro solares, salvo una y slo una que, vaca de edificacin, haca las veces de plaza. Debido a la proximidad
del ro, la plaza de Lima se coloc cerca de l, en una posicin claramente excntrica respecto de la traza rectangular
de trece por nueve manzanas. Hasta su muerte en 1541, Pizarro fue tambin responsable directo o a travs de sus
capitanes de las fundaciones de Piura, Trujillo, Guayaquil y Quito, al norte de Lima, y de Ayacucho, Arequipa, La
Plata y Santiago de Chile, hacia el sur.
Adems, la expansin de la Conquista y la fundacin de ciudades prosigui aun ms al norte, con Sebastin
de Benalczar, quien en 1534 ya haba concretado el trazado y repartimiento de Quito por orden de Almagro.
Benalczar fund luego Cali (1536) y Popayn (1537), ambas con traza regular y posiblemente cuadricular, y acom-
paando a Gonzalo Jimnez de Quesada asisti en abril de 1539 a la fundacin de Bogot, con un trazado de
manzanas cuadradas de 125 varas de lado. Caracas, finalmente, fue fundada por Diego de Lozada en 1567, y en
la Relacin que remiti al rey el gobernador Juan de Pimentel en 1578 aparece el plano de Santiago de Len de
Caracas, de cinco por cinco manzanas, con plaza al centro y cada manzana dividida en cuatro solares.
Por todo ello, puede afirmarse que aun sin hacerla explcita se elabor una cierta poltica de control territo-
rial vinculando la ruta desde el Caribe, por Nombre de Dios y Panam hasta el Mar del Sur (Pacfico), con toda la
Sudamrica andina mediante un sistema de ciudades y una reiterada utilizacin del tipo regular de diseo urbano
en cuadrcula.
En el sur del Virreinato, la proteccin y abastecimiento del ncleo administrativo-minero del par de ciudades La
Plata-Potos se asegur mediante el asentamiento formal de espaoles en ciudades de frontera que, al mismo tiem-
po, servan de centros de explotacin agrcola. La Plata haba sido fundada por Gonzalo Pizarro en 1538 slo tres
aos despus de que su hermano Francisco fundase Lima, y rpidamente se convirti en la capital del Alto Per:
en 1552 se cre el obispado y en 1559 la Audiencia, completndose en 1624 la dotacin administrativo-cultural con
la creacin de la Universidad. Potos naci en 1545 y La Paz se fund en 1548, como etapa final entre Cuzco y La
Plata. Mientras tanto, en la frontera sur se haban consolidado, fundadas desde Chile, Santiago del Estero (1553) y
San Miguel de Tucumn (1565).
En razn de que el virrey La Gasca haba concedido a Pedro de Valdivia la regin de Cuyo, las fundaciones y
poblamientos de Mendoza (1561), San Juan de la Frontera (1562) y San Luis de Loyola Nueva Medina de Ro Seco
(1594) se concretaron, asimismo, mediante expediciones salidas desde Chile que cruzaron la cordillera de los Andes.
Hacia fines del siglo, Cuyo comenz a establecer comunicaciones comerciales con el Tucumn y con Buenos Aires.
La estructura urbana en cuadrcula y la dimensin de la manzana de Lima, de 450 pies de lado, se transmiti
con variantes por los Andes meridionales en todas estas ciudades; va Santiago de Chile a la regin de Cuyo, y por
el Altiplano boliviano a la regin del Tucumn.
Al mismo tiempo, la exploracin de una segunda va martima directa a travs del Mar del Norte (Atlntico) se
concret en la expedicin de Pedro de Mendoza, que concluy con el primer asentamiento fracasado de la ciudad
de Buenos Aires (1536) y, enseguida, con la bsqueda de la conexin fluvial hacia la ruta andina, avanzando hasta
el lugar de la fundacin de Asuncin del Paraguay (1541).

NICOLINI / 29
Hacia mediados de siglo, Juan Nez de Prado desde el Alto Per y Francisco de Aguirre desde Chile confluye-
ron en el Tucumn, donde, a pesar del conflicto personal y jurisdiccional previsible, Aguirre concret la primera
fundacin que perdur en la regin la ya mencionada ciudad de Santiago del Estero, ocupndose luego de fundar
San Miguel la actual Tucumn. Como sealramos, la barrera andina no fue obstculo para la creacin de dos
nuevas ciudades definitivas en Cuyo: Mendoza y San Juan. La importancia de estas fundaciones para nuestro tema
radica en que se conservan las trazas urbanas originales de ambas las ms antiguas del continente, que confir-
man la aplicacin del modelo limeo de cuadrcula regular y la escala de la manzana de ms de 400 pies de lado.
Adicionalmente, el plano de la traza de Mendoza de 1561 se acompa con otro en el que se adjudicaban chacras
para el cultivo, distribuidas ms all de los ejidos de la poblacin.
A su vez, el virrey Toledo mand poblar con ciudades el territorio actualmente argentino de Salta y Jujuy, ob-
jetivo que ya haba sealado Matienzo. De inmediato se fundaron Crdoba mucho ms al sur de lo que Toledo
hubiese querido, en 1573, y San Francisco de lava la primera Jujuy, en 1575. Las instrucciones del virrey en el
mismo sentido continuaron hasta 1579, cuando termin su gobierno, pero su poltica continu hasta el fin del siglo
y se fundaron Salta (1582), Corrientes (1588), La Rioja (1591) y la tercera y definitiva Jujuy (1593).
1 Durante su gobierno se fundaron tambin dos ciudades que aseguraban los dos caminos terrestre y fluvial al
puerto sobre el Ro de la Plata; ellas fueron la ya citada Crdoba y Santa Fe, ambas en 1573. En cuanto al puerto de
Santa Mara de los Buenos Aires, recin lo concretara Juan de Garay en 1580.
Las ciudades de espaoles fundadas en el XVI tuvieron un desarrollo desigual en los siglos siguientes, debido
a la incidencia de los distintos factores que las diferenciaron funcionalmente por el papel que cada una desempe-
en el sistema poltico, religioso y econmico indiano. Al comenzar el siglo XVII, la urgencia segua siendo la
de edificar y echar a andar las ciudades que acababan de trazarse. Pero muchos de los sitios elegidos para fundar
en el siglo anterior se haban mostrado inconvenientes y hasta hostiles, debido a lo cual estas ciudades hubieron
de trasladarse y reedificarse, como ocurri con Santa Fe, Catamarca y Tucumn; adems, en territorios no ocu-
pados an deban fundarse nuevas ciudades. Para toda esa tarea el modelo urbano geomtrico estaba definido,
2 como se confirma en el plano de Nuestra Seora de Talavera de Madrid (1610). Desde el punto de vista terico,
debi resolverse el modo de compaginar el modelo emprico de la cuadrcula ya ideada y construida en el siglo
XVI con el intento rectificador de los criterios cortesanos legislados en 1573 por Felipe II, o de optar entre ellos.
La experiencia de lo sucedido demuestra que prim la opcin por la cuadrcula desarrollada por Pizarro y con-
firmada por el virrey Toledo.
A la etapa creativa del siglo XVI le sigui la consolidacin conservadora del siglo y medio posterior; era
un mundo que haba alcanzado cierto grado de estabilidad. Citemos a Hardoy y Aranovich: A fines del siglo
XVI (...) las principales rutas terrestres y martimas haban quedado fijadas (...); cada regin haba adquirido,
hacia el ao 1600, caractersticas de su economa que haban de permanecer sin mayores cambios hasta fines
del perodo colonial (...); las bases del sistema administrativo y judicial haban quedado perfectamente esta-
3
blecidas despus de un perodo experimental que se prolong durante la mayor parte de la primera mitad del
siglo XVI.
Sin perjuicio de que, desde comienzos de la Conquista, hubo ciudades irregulares por diferentes razones, la
cuadrcula o al menos la regularidad rectilnea continu siendo dominante en la mayor parte de los proyectos
urbanos de los siglos XVII y XVIII, como puede ejemplificarse con San Ramn de la Nueva Orn (1794), o aun con
el plano fundacional de Cafayate de 1840.
Al interior de la manzana se fue produciendo una progresiva subdivisin parcelaria, como as tambin la modi-
4
ficacin de las proporciones del solar. El proceso de la divisin de los cuatro solares iniciales de cada manzana tuvo
distinto ritmo en cada ciudad, aunque fue lento en todo el actual territorio argentino; por ejemplo, hacia 1700, en
la ciudad de Crdoba todava no haba ninguna cuadra que hubiese llegado a la fragmentacin en ocho predios.
En cuanto a la tarda fundacin espaola de San Ramn de la Nueva Orn, aunque se dividi cada manzana en un
nmero mayor de solares, stos nunca fueron ms de cuatro por cuadra.
La subdivisin progresiva del primitivo solar cuadrado modific sustancialmente las proporciones de los pre-
dios resultantes, que con cada nueva divisin estrecharon su ancho, manteniendo muchas veces la dimensin del
fondo. As, un lote tpico producto de una extrema divisin, en la ciudad de Buenos Aires, puede tener 10 varas de
5
frente por 70 hacia el fondo, que llega hasta el centro de la manzana. Una vivienda instalada en ese terreno pudo
1. La ciudad de San Miguel de Tucu- seguir estructurndose en base a crujas y patios, pero configurados en una secuencia extremadamente alargada,
mn segn el cronista Felipe Guamn lo que motiv que se bautizara a este tipo de unidad como casa chorizo, tipologa que es frecuente en las ciudades
Poma de Ayala (c. 1615).
argentinas y tambin en otras hispanoamericanas que sufrieron un proceso similar.
2/3. Planos de las ciudades de San Juan
de la Frontera y de Mendoza (1562). Prrafo aparte ameritan los conjuntos de las Misiones Jesuticas de los siglos XVII y XVIII en Paraguay,
4. Plano de Buenos Aires (1750). Argentina, Brasil y Bolivia, que deben mencionarse como una propuesta social y urbansticamente novedosa; aun
5. El urbanismo jesutico segn la ico- recreando el planteo misional de los conventos mexicanos del XVI, se innovara fundamentalmente por medio de
ngrafa Lonie Matthis:La visita del una composicin en la que los volmenes de las viviendas del poblado indgena se ordenaban segn un eje que
gobernador a San Ignacio Min.
conduca a la plaza, rematando en la gran fachada de la iglesia.

30 / NICOLINI
2. Las funciones urbanas

Una vez adoptada la cuadrcula, el concepto de centralizacin espacial que rene todas las funciones principales en
un solo lugar se concret en la plaza, el nico mdulo sin edificar colocado en el centro del cuadrado. La centrali-
dad geomtrica coincidente con la centralizacin de actividades se modific en las ciudades litorales como Santa
Fe y Buenos Aires, las que, siguiendo el modelo limeo, adosaron sus trazas rectangulares a los cauces de los ros,
con lo que la plaza se encontr des-plazada hacia stos.
Sin perjuicio de la concentracin de las funciones principales en la Plaza Mayor, la disposicin habitual de los
conjuntos conventuales, con su iglesia en una de las esquinas de la manzana, permiti que habitualmente se dejase
libre delante de la iglesia un espacio a manera de atrio que, aunque cumpla las funciones religiosas tradicionales,
tambin poda servir para actividades comerciales; ejemplos de atrios muy dilatados que an perduran son los de
los conventos franciscanos de Crdoba, San Salvador de Jujuy y Buenos Aires.
El proceso de crecimiento poblacional fue rpido en las ciudades de importancia dentro de la sociedad virreinal.
Pese a la crisis del siglo XVII, tal crecimiento hizo que, como siempre en la historia, en Hispanoamrica se pro-
dujera una ampliacin notable, en cantidad y tipo, de los servicios disponibles en las ciudades, lo que se concret 6
fsicamente en un gran aumento de la cantidad de edificios dedicados a la administracin, al comercio, al culto, a la
educacin y a la salud. En nuestro pas, en cambio, se verifica que desde el plano de la ciudad de Mendoza de 1561
hasta el de Talavera de Madrid de 1610, aunque prcticamente se duplic el nmero de manzanas, no se introduje-
ran novedades en la cantidad de solares destinados a edificios pblicos.

3. El paisaje urbano

En los comienzos, el paisaje de la ciudad ex-novo del siglo XVI o an el de la del XVII no era urbano, sino rural.
Buen ejemplo de ello es la ciudad de Santa Fe la Vieja, cuyo asentamiento fue abandonado en 1660. El paisaje urba-
no es decir, la forma urbana determinada por las fachadas de los edificios al interior de la ciudad fue construyn-
dose lentamente y reconstruyndose en forma constante; alcanz un grado de consolidacin rpido e importante
slo en ciudades principales, como las dos capitales virreinales. En Salta, convertida en capital de la Intendencia
del Tucumn en 1784, recin se evidencia una pequea ciudad compacta y consolidada en 1854, en el leo de gran
tamao de Carlos Penuti titulado Vista de la ciudad.
Los rasgos individualizadores aportados por las peculiaridades de cada edificio no llegaron nunca a plantear 7
discrepancias radicales; se mantuvieron dentro de las caractersticas del tipo general o local, y sobre los paramentos
planos con escaso relieve proyectaron fuertes acentos las recovas, los balcones, las portadas y las tiendas esquineras.
El elemento homogeneizante y uniformizador que fue el soportal o recova, fue aplicado excepcionalmente en cada
uno de los cabildos. Adems, en Buenos Aires, dada la dimensin doble de la plaza, se la fragment a comienzos
del siglo XIX mediante la construccin de la llamada Recova Vieja.
La puerta esquinera fue un dispositivo arquitectnico adecuado a la actividad del comercio, instalado en la
esquina de la manzana cuadrada de la cuadrcula urbana. Situado as en la esquina de dos calles, una doble puerta
con sus hojas a 90 grados, una hacia cada calle, permite plantear la actividad comercial en ambas direcciones; en
el ngulo queda el poste esquinero, que puede ser de madera dura o de mampostera, en forma de columna. Este
elemento arquitectnico, infaltable en las ciudades hispanoamericanas, fue sistemticamente utilizado tambin en
las nuestras, sobreviviendo hoy tan slo en pueblos del Noroeste o en algn caso aislado, como en la elegante com-
posicin de la esquina de la Casa del Virrey, en Crdoba. 8

4. Los tipos arquitectnicos disponibles

Los tipos arquitectnicos disponibles en la cultura espaola a mediados del siglo XVI que podan trasplantarse
al territorio de nuestro pas es decir, al sector ms remoto del nuevo continente, en distancia y en cultura, de
la metrpoli deban ser, necesariamente, aquellos de ms fcil construccin, como muros de mampostera de 9
adobe y estructuras sencillas de madera para cubrir la menor luz libre posible. La tradicin constructiva de la
Baja Andaluca y Extremadura de donde provena la mayor parte de los pobladores que pasaron a Amrica 6. Antigua casa del Virrey (MHN), hoy Mu-
seo Histrico Provincial "Marqus de So-
ofreca la experiencia apropiada que permiti levantar viviendas con crujas de poco ms de cinco metros de bremonte", Crdoba.
ancho, casi otro tanto de alto y longitud indefinida en el centro de los solares de 60 metros de lado, tal como se 7. Esquina con doble puerta, Molinos, Salta.
verifica en Santa Fe la Vieja. Tiempo despus, las crujas rodearan patios de conventos y comenzaran a definirse 8. La Recova Vieja de Buenos Aires en 1827,
las primeras casas a patio; finalmente se levantaran otros edificios civiles, como los cabildos. Al mismo tiempo, segn la visin de Lonie Matthis (detalle).
9. El atrio de San Francisco (MHN), Buenos
para las iglesias se adoptara el modelo mudjar andaluz de nave nica, angosta y larga, cubierta con estructuras
Aires, segn acuarela de C. E. Pellegrini (1841).
de par y nudillo y torre-campanario nico. Ms tarde, a fines del siglo XVII, y especialmente en el XVIII, con la (Fotos: 6: Rolando Alonso / CNMMyLH //
llegada de hbiles constructores de las rdenes religiosas que aprovecharon la generalizacin de la produccin 7: Sergio Lpez Martnez).

NICOLINI / 31
de ladrillos, asomaron las condiciones bsicas que permitieron levantar iglesias abovedadas de una o ms naves
y estructuras de cpulas sobre pechinas.
Hasta el siglo XIX, los edificios de las iglesias en la Argentina adscribieron a estos dos tipos bsicos, sus
variantes propias y sus contaminaciones recprocas. Y aunque las dos tipologas se diferencian radicalmente,
pueden combinarse de dos maneras: la primera, en la cual un conjunto arquitectnico predominantemente
mudjar se contamina con elementos o criterios compositivos provenientes del modelo Ges; la segunda,
1 a la inversa, cuando en un conjunto del tipo Ges se introducen elementos o conceptos arquitectnicos
mudjares.

5. La arquitectura civil

Desde el momento inicial de la fundacin de ciudades, un solar frente a la plaza estuvo invariablemente desti-
nado para edificar el Cabildo, es decir, el mbito para el funcionamiento de la principal institucin municipal
2 americana, heredera de la correspondiente espaola que, originaria del siglo X, haba sido fomentada por la
Corona para contrapesar el poder de la nobleza. De los cabildos abiertos participaban, al llamado de cam-
panas, los cabezas de familia de cada ciudad, para tomar las decisiones graves o para designar a quienes se
desempearan como autoridades permanentes y como integrantes de los concejos cerrados de gobierno. En
cuanto a la sede edilicia, fue lo habitual que en los comienzos los cabildantes sesionaran en locales prestados,
hasta que, recin durante el siglo XVIII, pudieron construirse edificios adecuados y destinados especficamente
a cabildo y crcel y oficinas anexas. Los ms importantes cabildos de nuestro pas disponan de dos plantas y
crujas alrededor de uno o dos patios, disponindose en los altos las salas de sesiones y las funciones adminis-
trativas de jerarqua.
El carcter comunitario y mltiple de las funciones de la institucin ayuntamiento o cabildo, tanto en
Espaa como en Amrica, favoreci que un antiguo recurso urbanstico, equivalente a la stoa de los griegos
o al prtico de los romanos, se transformara en un elemento distintivo del cabildo y de la plaza: ste estuvo
representado por los portales o soportales, tal como se denominaba a los prticos que preceden a la facha-
da principal de un edificio. Se dispuso as, en los cabildos, de un espacio de transicin desde la plaza que
permita cobijar la reunin informal de vecinos. Estas galeras, generalmente de arcos y pilares, recibieron
tambin en Andaluca y en Amrica del Sur el nombre de recova, trmino utilizado en Ecuador, Per, Chile
3 y el Ro de la Plata.
Segn la importancia de la ciudad, la magnitud de actividades que albergara el edificio y el siglo de su construc-
cin, el ayuntamiento o cabildo alcanz a tener uno o dos niveles y el ancho del frente pudo extenderse desde cuatro
arcos cinco en planta alta en el Cabildo de Humahuaca a cinco en el de Lujn, siete en Santa Fe, once en Buenos
Aires, catorce en Tucumn y Salta, quince en Crdoba y diecisiete en Jujuy.
Cuando los edificios del cabildo posean dos plantas, una de las soluciones ms comunes para la planta alta fue
la de repetir el prtico de arcos y pilares de manera casi idntica. As ocurri en Salta y Tucumn, entre otros casos.
El Cabildo de Tarija, en cambio, en la galera de la planta alta utiliz pies derechos y vigas de madera para sostener
4 la estructura del techo. Los altos del Cabildo de Crdoba, por su parte, no presentan galera, y sus locales abren sus
quince ventanas en exacta correspondencia con los arcos de la recova de planta baja.
El otro signo distintivo de la institucin que deriv de claros requisitos funcionales y significativos y de ilustres
precedentes europeos y espaoles fue la torre. Era una pieza arquitectnica indispensable para albergar las campa-
nas, a cuyo llamado deban acudir los vecinos para participar del cabildo abierto.
En un exhaustivo ensayo sobre los cabildos de nuestro virreinato, el arquitecto Mario J. Buschiazzo transcribi
un preciso texto de Lamprez y Romea, quien resumi el concepto de la casa municipal espaola que resulta evi-
dentemente vinculado con su semejante americana: Son los que tienen la fachada constituida por un prtico en
planta baja y una galera abierta en la principal. Es la franca expresin de las necesidades municipales: el prtico
5 para los ciudadanos donde a cubierto pueden reunirse, leer los edictos y esperar las decisiones; y la galera como
balcn concejil desde donde el Ayuntamiento se muestra al pueblo, ya en sus funciones propias, o ya utilizndolo
1/2. Cabildos de San Salvador de Ju- como miradero para presenciar en Corporacin las fiestas pblicas.
juy (MHN) y de Crdoba (MHN).
Buschiazzo enumera las funciones esenciales del cabildo: sala capitular, capilla, prisiones, cuerpo de guardia,
3/4. Cabildo de Salta (MHN).
5. Cabildo de Lujn (MHN), Buenos Aires. torre y la infaltable galera o arquera de su fachada, como elemento necesario para la vida capitular y para reunin
6. Cabildo de Buenos Aires (MHN), Pir- del pueblo. La mayor parte de la investigacin de Buschiazzo se dedica a un completo informe ilustrado sobre
mide (MHN) y Recova Nueva; detrs, las los cabildos de Buenos Aires, Lujn, Santa Fe, Crdoba, San Luis, Tucumn, Salta, Jujuy, Humahuaca, Corrientes,
torres de la iglesia de San Ignacio (1881). Tarija, Chuquisaca, Potos, Canelones y Montevideo. De ese anlisis queda claro que, ms all de la distinta mag-
7. Antiguo Cabildo (demolido) e igle-
nitud de cada una de estas casas capitulares, y salvo el tardo caso de Montevideo, todas adscribieron al tipo con
sia de San Francisco (MHN), San Mi-
recova en planta baja y todos los de dos plantas, menos el de Crdoba, tuvieron tambin galera en dicha planta.
guel de Tucumn.
(Fotos: 1, 6 y 7: AGN // 2 y 5: Este trabajo erudito fue concretado por el autor en los aos 40, mientras conclua las brillantes restauraciones de
CNMMyLH // 3 y 4: Fermn Labaqui). los cabildos de Buenos Aires y Salta.

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6

NICOLINI / 33
6. La arquitectura domstica

Las viviendas se resolvieron con caractersticas de races arbigo-andaluzas a partir de esquemas introvertidos con-
cretados en patios sucesivos que se vinculan en recodo y que se enmarcan, en alguno de sus lados, con galeras de
madera soportadas por finas columnas y zapatas. La sucesin de patios define las reas funcionales de uso, desde el
ceremonial, pasando por el privado, hasta el de servicio. A los patios se abren crujas que se dividen en habitaciones
cuya amplitud es funcin directa de su longitud. Las habitaciones principales pueden tener estructura de techos
de par y nudillo y trabas esquineras. Exteriormente, la fachada de una o dos plantas, con escasas aberturas y sin
preocupaciones compositivas de conjunto, concentra la ornamentacin en la portada, y en la planta alta balcones
de madera cubiertos de tejaroces. A veces, una portada esquinera que sirve de acceso a una tienda y un balcn
en planta alta forman una sola composicin vertical, haciendo ms notable todava el contraste con el resto de
la fachada desnuda; buen ejemplo de este tipo de arreglo es la magnfica esquina de la Casa del Virrey (1740), en
Crdoba, probablemente obra del clebre arquitecto jesuita Andrs Blanqui. Respecto del acceso al primer patio,
se presentan dos variantes principales: el clsico zagun derivado del dispositivo romano de las fauces o bien el
1 portn de gran tamao, apto para dar paso a carruajes, que se abre en el muro de fachada y accede directamente al
primer patio, como en la casa de Arias Rengel, en Salta.

7. La iglesia mudjar

El tipo de la iglesia mudjar se generaliz desde el comienzo de la fundacin de las ciudades argentinas. Su estruc-
tura arquitectnica, de origen dual islmico-gtico desde su nacimiento en la Espaa del Medioevo, haba admitido
2 all diversas variantes regionales, tanto en los aspectos funcionales como en los constructivos y formales. A partir
de este esencial eclecticismo original, se incorporaron fcilmente contaminaciones renacentistas en el siglo XVI y
manieristas y barrocas en los siglos siguientes, particularmente en la ornamentacin parietal, en portadas o en el
equipamiento interior. El tipo iglesia mudjar, tal como se difundi en el cono sur hispanoamericano, deriva del
modelo de iglesia parroquial andaluza definido durante el siglo XIV. Puede describirse as: el interior se resuelve
con una o tres naves alargadas y se cubre con una techumbre de par y nudillo; la iluminacin proviene de una ven-
tana en el testero, por sobre el coro alto, y de perforaciones dispuestas en forma irregular en los muros laterales; se
adicionan capillas u otras dependencias, yuxtaponindolas al volumen principal sin lugar fijo; la cabecera plana del
3 presbiterio se ornamenta con un retablo y la torre-campanario nica se ubica usualmente hacia los pies de la iglesia.
Este tipo, generalizado entre nosotros en el siglo XVI, fue claramente dominante en el norte y centro del pas, desde
la Puna y las Misiones Guaranes hasta Santa Fe, Cuyo y las reas rurales del norte de Crdoba.
En nuestro pas las iglesias mudjares tuvieron una nica nave, siendo extremadamente escasas las de tres, como
la desaparecida parroquia de Santa Mara, en Catamarca. Al espacio principal se le adicionan otros menores, que
se utilizan como capilla miserere, baptisterio, sacrista, etc. Las proporciones de la nave muestran, en general, la
primaca de la longitud y el equilibrio dimensional entre el ancho y el alto; este uso de la longitud como variable
se hace evidente cuando se necesita una iglesia con ms capacidad. Se cubre con techumbre de par y nudillo, inde-
4 pendientemente de las maderas usadas y de la escuadra. La mayor parte tienen torre nica; en algunos casos se ha
tomado como modelo la fachada con doble torre y arco cobijo de las iglesias del Cusco o de Puno; en otros casos,
se les ha agregado una segunda torre durante reformas recientes.

7.1. San Francisco de Yavi

La iglesia de San Francisco de Yavi ejemplifica muy bien el tipo. Es el edificio principal del poblado de Yavi, ubicado
5 en el extremo norte de la Argentina, casi en el lmite con Bolivia. El pueblo surgi a partir de la casa que fue asiento
del Marquesado del Valle de Tojo, otorgado por Felipe V en 1707 al maestre de campo don Juan Jos Campero
1. Vista del pueblo e iglesia de Santa
de Herrera. El feudo inclua la gran encomienda de Casabindo y Cochinoca, que en 1667 era propiedad de Pablo
Catalina, Jujuy.
2. Capilla de Huacalera (MHN), Que-
Bernrdez de Obando, y que Campero haba obtenido por su casamiento con Juana Clemencia de Obando. La pro-
brada de Humahuaca (PMH UNESCO), piedad, rica en minera y ganadera, prosper durante el siglo XVIII y, segn el censo de 1779, la hacienda de Yavi
Jujuy. con sus alrededores lleg a tener 2.691 habitantes.
3/4. Capilla del Seor de los Milagros La iglesia de Yavi actu como capilla palatina respecto de la casa del marqus. La torre, un enorme mojn
(MHN), Catamarca. Vistas exterior e
interior.
en el pueblo, est exenta respecto del templo, pero unida a l y al volumen menor de la Capilla de nimas por
5. Iglesia de San Pedro, Fiambal, dos muros de diferente altura que encierran un patio. La cubierta de la nave se prolonga hacia adelante de la
Catamarca. fachada un metro y medio, a manera de arco cobijo, y se apoya sobre los muros laterales. El interior de la nave es
6. Iglesia de Yavi (MHN), Jujuy, antigua habitual en el tipo: dos muros de adobe que soportan la estructura de par y nudillo resuelta en forma particular-
capilla de la hacienda de los marque-
mente rstica, con troncos sin escuadrar unidos con tientos de cuero. Sus dimensiones son 7,50 metros de alto
ses de Tojo.
(Fotos: Sergio Lpez Martnez). y 5,50 de ancho y en su desarrollo en longitud, a lo largo de 22 metros, se pasa por debajo del coro alto y luego,

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6

NICOLINI / 35
a la derecha, se suceden el plpito y el gran vano que comunica con la Capilla de nimas; enseguida se ingresa
al presbiterio, sealado slo por un arco triunfal formado por tres grandes vigas muy ornamentadas reiterando
la forma de artesa de la estructura. La fecha probable de terminacin de la iglesia es la de 1690, que aparece
pintada en una de las cerchas cercana al presbiterio. Su equipamiento es excepcional: tres retablos dos en la
nave y uno en la Capilla de nimas, el plpito y el artesonado del coro alto, a lo que se aaden las pinturas de
caballete. En el sagrario figura la fecha de 1707. Por lo dems, Hctor Schenone afirma que pocos edificios del
1 antiguo Alto Per y casi ninguno de nuestro territorio pueden mostrar un conjunto casi intacto de retablos
e imgenes sin retoques, agregados postizos o repintes, fenmeno que slo se puede explicar por el hecho de
haber pertenecido durante la mayor parte del tiempo transcurrido desde su ereccin a una familia que lo con-
serv celosamente. Todos los retablos se resuelven en tres calles con muy poco relieve, pero con gran riqueza
ornamental en la superficie. Pero a ello se agrega el refinado juego de la luz que proviene de las ventanas en las
que se han colocado berenguelas o piedras de alabastro translcidas. En el centro del retablo de la Capilla de
nimas aade Schenone la figura del Crucificado se recorta contra una ventana de alabastro que ocupa el
lugar central del retablo; una disposicin similar se ha adoptado en la Sacrista, con un Crucificado articulado
colocado delante de la nica ventana. Pero estos recursos lumnicos, dignos del mejor arte europeo del siglo
XVIII, culminan en el dispositivo del sagrario, cuyo interior abocinado en sus caras laterales y superior cu-
2 biertas adems por espejos no tiene fondo opaco sino vidriado y, a travs de ese vidrio, se recibe en el interior
del sagrario la iluminacin que proviene de una nueva ventana de alabastro colocada en el muro.
Dentro de la regin la arquitectura de Yavi no es excepcional, aunque s lo es su equipamiento e iluminacin. En
toda la zona de la Quebrada de Humahuaca y la Puna es normal la nave nica y predomina la torre, tambin nica,
adosada a los pies de la iglesia. Slo en los Valles Calchaques de Salta hay casos de planta en cruz latina, y all es
general la doble torre. En Crdoba, la volumetra vara con las distintas posibilidades del cuerpo de campanas, torre
o espadaa, colocado a un lado de la fachada, duplicado o por sobre el acceso. Teniendo en cuenta las variaciones
que encontr en ms de cien capillas de las siete provincias de la regin que se denomin el Tucumn, Buschiazzo
elabor una clasificacin enumerando las siguientes categoras: con frontis-espadaa, con espadaa lateral, con
3
doble espadaa, con torre aislada, con torre en el eje, con dos torres, con torre lateral y sin campanario. Gracias
a este trabajo exhaustivo se evidenci que la distribucin predominante en el Tucumn es la de la iglesia con una
nica torre lateral colocada a los pies.

7.2. San Francisco de Santa Fe

Debido al mismo proceso de reemplazo que ocurri en el Tucumn, en toda la regin del Litoral slo disponemos
hoy de un caso de iglesia mudjar urbana, la del Convento de San Francisco de Santa Fe, que se construy entre
1673 y 1688. Esta iglesia, adems, es un perfecto ejemplo del eclecticismo mudjar que integra, yuxtaponin-
4
dolos, elementos de variado origen. Como nos dicen los arquitectos Collado y Calvo, sus muros de un espesor
de hasta dos varas, construidos en tapia reforzada con hiladas de piedra y asentada sobre cimientos del mismo
material no tenan funcin portante, dado que la cubierta se halla sostenida por horcones de madera incorpora-
dos en la masa de la tapia, conformando una estructura de sostn independiente de los mismos. Exteriormente
la imagen es netamente mudjar, con el arco cobijo que evidencia la estructura de par y nudillo prolongada al
exterior, la portada superpuesta y la torre nica apenas unida por una arista al volumen de la nave. El interior
muestra una larga nave y una cabecera en cruz latina derivada del tipo Ges, pero todo el espacio est dominado
por la estructura de par y nudillo con tirantes espaciados cada 4 metros apoyados en canes. Los dos brazos de la
cabecera y el presbiterio llevan cuadrales en los ngulos. El coro alto en forma de U avanza con dos balcones en
voladizo paralelos a las paredes y apoyados en canes de casi dos metros de largo. Las uniones estn aseguradas
solo con cuas y espigas de madera. Sin embargo, en el lugar crtico del crucero se incluye un nuevo elemento
de la tradicin clsica: un casquete esfrico realizado en la misma madera que el resto de la techumbre, con su
5 permetro circular y sus 20 radios fuertemente moldurados; desde luego, el casquete no se acusa al exterior y slo
alude interiormente a la idea de cpula sobre crucero. Este ensayo nico en la arquitectura argentina tiene, sin
embargo, parentesco de propsitos con las bvedas de madera de los presbiterios de las iglesias paraguayas y, en
forma ms remota, con las bvedas badas de las iglesias de Santiago de Cuba.

8. La iglesia tipo Ges

El segundo tipo de iglesia que tuvo difusin en nuestro pas es aquel cuyo esquema espacial-estructural fue plan-
teado por primera vez en la iglesia de San Andrs de Mantua de Alberti, desarrollado luego por el Manierismo
italiano, en especial en el Ges de Vignola, y aplicado posteriormente en iglesias espaolas como la Clereca de
6 Salamanca, San Juan Bautista de Toledo o San Isidro el Real. Siguiendo una acendrada tradicin lo llamaremos tipo

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iglesia Ges, y podemos describirlo as: su interior se dispone en forma de cruz latina con una o tres naves, agregn-
dose a veces capillas transversales; la nave central y la transversal se cubren con bvedas de can y el crucero con
una cpula. La iluminacin natural proviene del tambor y del cimborrio de la cpula y, en las naves, de lunetos; la
fachada de los pies tiene dos torres dispuestas en forma simtrica, segn la tradicin medieval francesa, o ninguna,
segn la tradicin italiana. Este tipo se difundi en la Argentina recin a fines del siglo XVII, predominando en las
ciudades de Buenos Aires y Crdoba y sus reas de influencia.
7

8.1. La Catedral de Buenos Aires

La iglesia matriz de Buenos Aires hoy Catedral sufri, como ningn otro edificio de la ciudad, un sinnmero de
reconstrucciones a partir del primer local de tapias y adobe levantado en 1593. En 1608 Hernandarias construy el
segundo; le siguieron tres ms en 1618, 1671 y 1693. La fachada de este ltimo templo, que ya tena tres naves, se
concluy en 1727, pero lamentablemente en 1752 se derrumbaron las naves, aunque quedaron intactos el frontis
y las torres.
El proyecto del nuevo edificio se le encarg al turins Antonio Masella (c. 1700-1774), a quien se nombr
Maestro Arquitecto de las obras de la Catedral el 5 de diciembre de 1754. Los planos de Masella describen con
precisin el interior arquitectnico que hoy admiramos: un espacio de tres naves atravesado en cruz latina; la nave
principal cubierta con seis tramos de bveda de can corrido con lunetos y el presbiterio con tres, mientras las
naves laterales se cubren con bvedas de crucera. A sus costados se abren seis capillas comunicadas entre s y
cubiertas por cpulas, que otorgan al conjunto la sensacin de la dilatacin lateral tpica de los edificios de cinco
naves. Encima del crucero se empina la cpula sobre tambor que duplica la altura de la nave y culmina a 35 metros
del suelo; precisamente, unas imprevistas rajaduras en la cpula causaron al autor la intervencin en las obras de
una comisin de diez personas y el embargo de sus bienes (1770). Tras su muerte en 1774, la cpula fue demolida
y vuelta a construir.
8
En 1778 se demoli tambin la vieja fachada de 1727 y el ingeniero militar Jos Custodio de Sa y Fara (1710-
1792) proyect una nueva, muy elegante y apropiada al volumen de la iglesia, que lamentablemente no se constru-
y. En 1782 Isidro de Lorea y su taller labraron el altar mayor, y finalmente la nueva iglesia fue bendecida en marzo
de 1791, trasladndose all la sede episcopal que haba funcionado en la iglesia de San Ignacio. El prtico de doce
columnas que actualmente le sirve de fachada fue construido por Prspero Catelin (1764-1842) entre 1821 y 1827.
En Buenos Aires, el ms antiguo ejemplo de iglesia Ges fue justamente el de la Compaa, levantado entre 1710
y 1734, en la que como era habitual en la orden intervinieron sucesivamente arquitectos jesuitas alemanes e ita-
lianos: Juan Kraus, Juan Wolff (1691-1758), Andrs Blanqui (1675-1740), Juan Bautista Primoli (1673-1747) y
Pedro Weger. Sus particularidades fueron las naves colaterales altas, el testero plano y la doble torre.
Despus de su llegada al Ro de la Plata en 1717, Andrs Blanqui muy probablemente junto a su colega Juan
Bautista Primoli particip en la construccin de la iglesia y convento de Nuestra Seora del Pilar para los fran- 9
ciscanos recoletos. Entre 1716 y 1732, se edific la nave con tres capillas de cada lado, crucero rematado por un
casquete esfrico y presbiterio profundo. 10

8.2. La Catedral de Crdoba

En el ltimo cuarto del siglo XVII se comenz la segunda catedral de Crdoba en el lugar de la primera, que se
haba desplomado poco antes. Hasta avanzado el siglo siguiente, se dud entre construirla con una o tres naves; en
1723 se produjo un derrumbe importante que oblig a reforzar todos los apoyos que se evidencian exteriormente
por los grandes contrafuertes laterales. Entre 1729 y 1739 actu el jesuita Blanqui construyendo el prtico central,
y desde entonces qued a cargo de las obras como superintendente Juan Bautista Pardo, de origen genovs, quien
construy la excepcional cpula diseada en 1759 por fray Vicente Muoz (1699-1784) y, en 1761, al menos una
de las torres. Con vicisitudes diversas e informes crticos de los obispos al rey sobre el estado de las obras en 1770,
1/2/3. Catedral (MHN), Buenos Aires. Vis-
1775 y 1778, finalmente el edificio fue consagrado en 1784. A pesar de que en el interior el espacio de la nave re-
tas del frontis, la nave central y la cpula.
sulte convencional, y la relacin entre ella y las dos laterales aparezca mezquina debido al tamao de los pilares, el 4. Iglesia de Nuestra Seora del Pilar
exterior es magnfico y, desde la plaza, la composicin del primer plano de las dos torres enmarcando el empinado (MHN), Buenos Aires.
volumen de la cpula resulta en un brillante contrapunto barroco. 5. Iglesia de San Francisco (MHN), Santa Fe.
6. Iglesia del Ges de Vignola (s. XVI), Roma.
7/8/9. Catedral de Crdoba (MHN).
10. Iglesia de la Compaa de Jess
8.3. La iglesia de la Compaa de Jess de Crdoba
(MHN / PMH UNESCO), Crdoba.
(Fotos: 1, 3, 4 y 10: CNMMyLH // 2 y
La principal iglesia de los jesuitas en Crdoba, consagrada en 1671, constituye otro mojn imponente del centro de 7: AGN // 5: Alberto Petrina // 8 y 9:
la ciudad por su inconclusa volumetra desnuda que pone en evidencia el aparejo slido de la piedra despojado de Fermn Labaqui).

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casi todo ornamento. Detrs de las dos torres campanarios se despliega la nave nica cruzada por la transversal y
acompaada, hacia la calle, por la Capilla de Indios. La conformacin del interior, una simple nave en cruz latina,
es su mayor originalidad, valorada as por Buschiazzo: () no conozco en el mundo un caso de abovedamiento
total en madera que lo iguale en magnitud y belleza. Comenzada la iglesia en 1650, el hermano belga Felipe Lemer
apel a un sistema estructural que las Cartas Anuas de los jesuitas mencionan lo habra inspirado un libro impreso
entre los galos; segn Buschiazzo, fue una obra de Philibert de lOrme en la que se hace explcito el sistema es-
tructural utilizado para construir una bveda de can uniendo tablas a manera de las costillas de los barcos. Tras
la terminacin con dorado a la hoja, la tablazn intermedia sera decorada con telas pintadas en colores brillantes,
produciendo un efecto deslumbrante.

1
8.4. Nuestra Seora de Alta Gracia

El ejemplo ms literal del tipo Ges en nuestro pas es la iglesia jesutica de Nuestra Seora de Alta Gracia,
que formaba parte de un conjunto edilicio centro de la explotacin agrcola de la estancia que Alonso Nieto de
Herrera haba donado a la Compaa de Jess en 1643. Esta estancia, como las de Santa Catalina, Jess Mara,
Caroya, Candelaria y otras menores, tena la misin de proveer lo necesario a las instituciones educativas jesu-
ticas de la ciudad de Crdoba, adonde haba llegado la orden en 1599. Durante el siglo XVIII, hasta la fecha del
2 extraamiento de la Compaa, la estancia logr un desarrollo econmico importante y creciente. En efecto, en
el inventario de 1767 se anotaban 16.000 cabezas de ganado, cinco telares, dos molinos harineros, un horno para
ladrillos, jabonera, prensas y una fundicin de campanas, la nica de Crdoba. Por entonces, esta empresa rural
estaba a cargo de tres padres jesuitas que dirigan a ms de 300 negros, ms indios asociados. Las actividades
econmicas estaban equilibradas con las educativas, consistentes en la evangelizacin y en la enseanza de los
distintos oficios requeridos.
El conjunto edilicio estaba organizado por cuatro patios: el de la Residencia, el de labor, la ranchera y el
obraje; el primero es el ms significativo y que ha resistido el paso del tiempo, y en l destacaba el volumen de
la iglesia formando, con las dos alas de la Residencia, un espacio en U limitado al este por una simple tapia. En
ella se abre la portada de ingreso al patio, al fondo del cual se levant una doble escalera que asciende hasta la
galera de las habitaciones.
La iglesia es un edificio de pequeo tamao, pero notable por su concepcin, su realizacin y su coherencia.
3 Aunque los ya citados Blanqui y Primoli los ms destacados arquitectos jesuitas que llegaron juntos al pas en
1717 han sido sealados como autores del proyecto y la construccin a partir de 1720, no se ha podido an asegu-
4 rar fehacientemente dicha atribucin. El mbito de la iglesia est constituido por una nave nica de can corrido
apoyada en dos muros ciegos, la que desemboca debajo de una cpula de mayor ancho que cubre un espacio que
aparenta dilatarse a una nave transversal; pero tal espacio, aunque no tiene ms que dos metros de profundidad a
cada lado, remata en sendos muros cncavos ornamentados con frgiles elementos de retablo enmarcando una fal-
sa perspectiva pintada, cuyo efecto de destruccin del lmite refuerza el de la curvatura de la pared. El muro lateral
de la nave se ha curvado hacia afuera al llegar bajo la cpula; sta se estratifica presentando un falso tambor en el
que se abren cuatro ventanas ovales y, ms arriba, el casquete se desfonda por un rompimiento de nubes y un lucer-
nario. El retablo del presbiterio, aunque organizado con dinmicos elementos arquitectnicos del XVIII, constituye
un concluyente remate plano y opaco. La fachada, rotundamente italiana, carece de torres; en correspondencia
exacta con el espacio de la nave presenta dos pares de pilastras que encierran la nica puerta y la ventana del coro
alto, todo ello coronado por un entablamento dieciochesco mixtilneo fragmentado en tres partes; a los costados,
tapan el espacio vaco dos volutas herederas de las que Alberti invent en Santa Mara Novella, reutiliz Vignola
en el Ges de Roma y se transformaron en marca de muchas iglesias jesuticas, desde la S de Coimbra hasta la
iglesia de la Compaa de Quito. Si observamos a la iglesia en escorzo, la discreta altura de la fachada permite que se
asome la volumetra compleja de la saliente del crucero, combinada con el fragmento de can corrido transversal
y la original cpula con sus ventanas ovales insertadas a media altura de su desarrollo. En suma, como lo afirm
1. Iglesia de la antigua estan- Buschiazzo, () un caso de muro ondulante producido por una inflacin del crucero, basta para imprimir al
cia de Santa Catalina (MHN / PMH
templo una delicada belleza.
UNESCO), Crdoba.
2/3. Iglesia de Alta Gracia (MHN /
PMH UNESCO), Crdoba. Vistas exte-
rior e interior.
4. Altar de la iglesia de San Jos
(MHN), Cachi, Valles Calchaques, Salta.
5. La belleza minimalista de la iglesia
de Santa Catalina, Jujuy.
(Fotos: 1: Fermn Labaqui // 2 y 3: Ra-
fael Pieiro // 4: Alberto Petrina // 5:
Sergio Lpez Martnez).

38 / NICOLINI
5
*Nace en 1939 en Buenos Aires, Argentina. Arquitecto por la Universidad de Bue-
nos Aires (1963). Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional de Tucumn, Ar-
gentina, y de la Universidad Ricardo Palma, Lima, Per (2007). Investigador Superior
del CONICET, Argentina. Miembro de Nmero de las Academias Nacionales de la
Historia y de Bellas Artes (Argentina) y Correspondiente de las Reales Academias de
Historia y de Bellas Artes de San Fernando (Espaa). Premio Amrica (1995) otorga-
do por el VII Seminario de Arquitectura Latinoamericana (San Pablo, Brasil) y Premio
a la Trayectoria Artstica en Arquitectura (2003) del Fondo Nacional de las Artes.
Fue Profesor Titular de Historia de la Arquitectura (1967-1989) en la Universidad Nacio-
nal del Nordeste, Resistencia, Argentina, desempendose como Profesor Honorario
de las Universidades Nacional de Ingeniera y Ricardo Palma (Lima) y de la Universidad
Nacional de San Agustn (Arequipa), Per; de la Universidad Nacional de Chile y de
la Universidad Nacional de Asuncin, Paraguay, entre otras. Asimismo, acta como
Profesor del Doctorado en la Universidad Pablo de Olavide, Sevilla, Espaa.

Fundador y director de la revista DANA (Documentos de Arquitectura Nacional y


Americana). Fundador y Director del CEDODAL (Centro de Documentacin de Ar-
quitectura Latinoamericana), con sede en Buenos Aires, desde donde se realiza una
importante tarea en materia de investigaciones, ediciones y exposiciones a partir de
1995. Ha publicado ms de 200 libros sobre Arquitectura y Urbanismo en Iberoam-
rica, tanto en calidad de autor como de coautor, entre los que cabe destacar: La
arquitectura del liberalismo en la Argentina (1880-1930), Sudamericana, Buenos
Aires, 1968; La obra del ingeniero Juan Col en la expansin edilicia del Nordes-
te Argentino, AGPC, Corrientes, 1968; Evolucin de la arquitectura en la ciudad
de Rosario (1850-1930), FIVP/UNNE, Resistencia, 1969; Arquitectura de los Valles
Calchaques, FIVP/UNNE, Resistencia, 1971; La arquitectura de la Confederacin
Argentina en el litoral fluvial (1852-1862), FIVP/UNNE, Resistencia, 1972; Evolucin
urbanstica y arquitectnica del Paraguay (1537-1911), FIVP/UNNE, Resistencia,
1976; Arquitectura del altiplano peruano, FAU-UNNE, Resistencia, 1978; El Cen-
tro Histrico del Cuzco, BIP/UNESCO, Lima, 1983; Arquitectura y Urbanismo en
Iberoamrica. Siglos XVI al XX, Ctedra, Madrid, 1983; Arquitectura virreynal del
Cuzco y su regin, Universidad Mayor de San Antonio Abad, Cusco, 1987; Las mi-
siones jesuticas de indios guaranes, Fundacin Pr-Memria/UNESCO, Ro de
Janeiro, 1987; La Ciudad Hispanoamericana. El sueo de un orden, CEHOPU,
Madrid, 1989; Arquitetura latinoamericana. Textos para a reflexo e a polmica,
Nobel, So Paulo, 1990; Los Centros Histricos de Amrica Latina, Escala, Bogot,
1991; Buenos Aires. Evolucin urbana (1536-1990), Escala, Bogot, 1992; Sociedad
Central de Arquitectos. 100 aos de compromiso con el pas. (1886-1986), SCA,
Buenos Aires, 1993; Arquitectura y Fortificacin. De la Ilustracin a la Indepen-
dencia, Tuero, Madrid, 1993; Pueblos de indios. Otro Urbanismo en la regin an-
dina, Biblioteca Abya-Yala, Quito, 1993; El Arquitecto Martn Noel, su tiempo y su
obra, Junta de Andaluca, Sevilla, 1995; Architettura e Societ nellAmerica Latina.
Secolo XX, Jaca Book, Milano, 1996; Barroco Iberoamericano. De los Andes a
las pampas, Lunwerg, Barcelona/Madrid, 1997; Pintura, Escultura y Fotografa en
Iberoamrica. Siglos XIX y XX, Ctedra, Madrid, 1998.
Desde 1999 ha coordinado y participado en la edicin de ms de treinta libros
editados por el CEDODAL sobre arquitectos argentinos y latinoamericanos; asi-
mismo, realiz ms de veinte libros para la AECI (Agencia Espaola de Coopera-
cin Internacional) sobre sus trabajos en Iberoamrica.

Detalle ornamental de la antigua casa de Ramn Sard (c. 1875), Hiplito Yrigo-
yen 737, Buenos Aires, obra de Ernesto Bunge. (Foto: Sergio Lpez Martnez).

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ARQUITECTURA EN LA ARGENTINA (1810-1880)

ARQ. RAMN GUTIRREZ*

Un nuevo escenario

El fracaso de las polticas del Despotismo Ilustrado en el campo de las artes y la arquitectura se verificara en nues-
tra regin por dos sntomas: la solitaria presencia del acadmico espaol Toms Toribio (1756-1810), radicado
en Montevideo para atender todo el Virreinato del Ro de la Plata, y la ratificacin del empadronamiento de los
artesanos y maestros de obras que realizara el virrey Vrtiz, mientras en Espaa se supriman gremios y cofradas.
Es que en Amrica la obra pblica y privada haba sido atendida fundamentalmente por albailes, canteros y
carpinteros y, ya en el siglo XVIII, por una fuerte presencia de los ingenieros militares. La eliminacin sin reempla-
zo de estos sectores productivos significara una grave crisis en la industria, acompaada de la prdida de oficios y
tcnicas constructivas.
El proceso poltico-institucional generado por la Revolucin de Mayo alter, sin duda, las relaciones con la me-
trpoli, pero a la vez vino a consolidar el proceso de cambios que la instauracin del Virreinato del Ro de la Plata
(1776) y la Ordenanza de Libre Comercio (1778) haban iniciado.
En efecto, el afianzamiento de Buenos Aires como centro esencial del intercambio comercial y de vnculo con
el exterior se sum a la fractura territorial del antiguo Virreinato, que produjo la ruptura del equilibrio econmico
regional, privilegiando el papel del puerto sobre las reas productivas tradicionales.
El perodo estar caracterizado por la inestabilidad, originada en el proceso de las guerras de la Independencia
primero y de las civiles despus, y por ende sus realizaciones arquitectnicas y urbanas sufrirn los avatares de un
proceso poltico-institucional poco dispuesto a la realizacin de obras sistemticas. Es cierto, sin embargo, que es-
tamos ante un perodo rico en ideas y propuestas, muchas de las cuales tendrn concrecin efectiva al consolidarse
la estructura nacional con la capitalidad de Buenos Aires en 1880.
Es posible tambin hacer cortes cronolgicos en atencin a las diversas etapas de gobierno que tuvo el pas desde 1810,
con una divisin regional para el anlisis como evidencia de una preocupacin federal por asumirnos en integridad.
Los cambios esenciales que podemos sealar en este perodo abarcan diversos planos. En orden a la concentra-
cin del poder poltico-econmico, sin duda se privilegia el eje de Buenos Aires y del Litoral como referencia cierta,
desplazando antiguos centros como el Noroeste y desapareciendo virtualmente otros como la regin misionera,
hasta su repoblacin.
Uno de los elementos esenciales del perodo lo configura la apertura a nuevos temas de arquitectura, superando
las limitadas tipologas de la Colonia. La arquitectura hospitalaria, de gobierno, educativa, as como las obras de
equipamiento e infraestructura, comienzan a emerger en una sociedad ms compleja y urbanizada.
En el plano de las ideas arquitectnicas, los elementos de ruptura son variados. Por un lado se contina afianzan-
do la lnea del nuevo Clasicismo que la Ilustracin borbnica haba impuesto desde las Academias de Bellas Artes en
contraposicin al Barroco popular, pero a la vez se abren nuevas alternativas, fruto del proceso de apertura al mundo
cultural europeo. En efecto, la ruptura vincular con la metrpoli conlleva una presencia de influencias inglesas,
francesas e italianas que incorporan no slo los tradicionales patrones del Clasicismo acadmico, sino los exticos
revivals neogticos o neogriegos, expresin de un mero trasplante acrtico de formas sin el acompaamiento del ba-
gaje terico que las justificaba en sus pases de origen. Es en este momento cuando nuestra arquitectura comienza a
ser historicista, de una historia cultural que nos es ajena, preanunciando la veleidades finiseculares del Eclecticismo.
Al mismo tiempo, el desarrollo de una lnea clasicista cuyo repertorio bsico fueron las Reglas de los Cinco
rdenes de la Arquitectura (1562) de Vignola marcar la posibilidad de transmitir el lenguaje culto de la
arquitectura a grandes sectores, ingresando a partir de 1860 a temas como la vivienda popular y unificando paula-
tinamente el paisaje urbano de nuestras ciudades.
Mientras tanto hay otro pas que, menos sujeto a la dinmica de los cambios, demuestra la persistencia de los
antiguos sistemas de expresin de una arquitectura de neto carcter hispnico, que se asume como continuidad de
las tradiciones. Esta arquitectura, que denominamos de transicin o Poscolonial, mantiene los rasgos esenciales en
la medida que da respuesta simple a modos de vida que no se han alterado sustancialmente, a la vez que persiste en
sus posibilidades tecnolgicas y de uso de materiales.

GUTIRREZ / 41
Los cambios notorios no slo responden a un proceso lgico evolutivo de urbanizacin o de modificacin de
gusto arquitectnico, sino que tambin fueron inducidos por una ptica ideolgico-poltica que conceba al pas
como un enclave europeo en Amrica y busc fervientemente la concrecin de este ideal, tanto tempranamente
bajo el gobierno de Rivadavia cuanto posteriormente, con la denominada Generacin del 80.
En este sentido, hemos considerado como un preliminar manifiesto al dictamen que en 1817 diera el ingeniero
francs Jacobo Boudier sobre la recova lateral de la Plaza de Mayo, al afirmar que () cuando las Instituciones del pas
1 tienen tendencia a borrar los ltimos rastros del vasallaje espaol, los edificios pblicos deben manifestar otro estilo que
el de los godos, porque como monumentos han de llevar el tipo de nimo pblico en el tiempo adonde son edificados.
Esto no es dictamen del buen gusto, que puede errar, pero s bien de las conveniencias, que suelen ser ms acertadas ().
Obsrvese que la rgida concepcin acadmico-estilstica aparece desdibujada (puede errar) y, a la vez, su-
bordinada a las conveniencias polticas del momento, lo que implica un cambio absoluto en la supuestamente
cientfica visin arquitectnica. Estas ideas fueron acompaadas por transformaciones importantes en la estruc-
tura burocrtica del Estado, con la creacin de Departamentos y oficinas tcnicas que fueron dando encuadre a los
profesionales de la arquitectura, ingeniera y agrimensura. El arribo de profesionales italianos, franceses e ingleses
2 a nuestro pas, promovido por Rivadavia, contribuir a dar nueva fisonoma a estas profesiones, no tanto por el
volumen de obras realizadas cuanto por sus concepciones tericas y prcticas.
Estamos, pues, ante la coexistencia de dos vertientes arquitectnicas: una de cambio y ruptura, que se expresa
dinmicamente en Buenos Aires y se proyecta al Litoral, y otra signada por la persistencia, aunque abierta a una
transicin paulatina en el resto del pas.
En los aspectos urbansticos tambin se manifiestan las dicotomas, desde los nuevos modelos tericos que
plantea Santiago Bevans en 1828, con trazados en diagonal, hasta la persistencia de los dameros hispnicos, que
muchas veces adoptan por comodidad los agrimensores de los flamantes Departamentos Topogrficos en las reas
3 de nueva colonizacin agrcola.

El Noroeste: Jujuy, Salta, Catamarca, Tucumn y Santiago del Estero

La regin, que durante el perodo colonial testimoniara la mayor concentracin de obras arquitectnicas de valor
en virtud de su papel de articulacin con Potos y el Cusco, decaer notablemente en este perodo como consecuen-
cia de la sangra de las prolongadas luchas de la Independencia y de la liberal apertura econmica de Buenos Aires,
4 que llevar a la ruina sus industrias artesanales. La continuidad colonial se mantendr sobre todo en las reas pe-
rifricas, en el medio rural y en los pequeos poblados, donde la persistencia de las formas empricas de construir,
basada en la transmisin del legado de conocimientos, se expresa en una arquitectura popular.
En Jujuy ejemplos religiosos como las iglesias reedificadas de Tilcara (1850), Cochinoca (1860-1871) y Tumbaya
(1873), indican los patrones de continuidad, aun cuando incorporen algunos elementos diferenciales. Otras obras
de transformacin arquitectnica, encuadrables dentro de esta corriente poscolonial, sern impulsadas desde 1835
por la notable figura del padre Escolstico Zegada, quien repar el convento de San Francisco (del cual sabemos
que se hizo nuevo plano hacia 1858, hoy extraviado) y fund la Escuela de Nias (1852) y, posteriormente, el
Colegio de Educandas de Dolores, con internado, en 1858.
Aunque los cabildos seran suprimidos en sus funciones en 1824, sus edificios fueron generalmente destinados a
funciones municipales, legislativas o policiales. El Cabildo de Jujuy sufri serios daos en el terremoto de 1863 lo que
llev a la demolicin de su torre y piso superior, siendo reconstruido en 1867 por el maestro de obras Piotti. Esto
5 seala la persistencia formidable de los valores simblico-culturales, ms all de sus usos y de su resultante formal.
La permanencia de formas y respuestas funcionales se acentuar a la vez en el medio rural, donde ejemplos
La continuidad arquitectnica entre el
relevantes como la hacienda de Tumbaya, realizada entre 1850 y 1880 por los lvarez Prado, seala paradigmtica-
perodo colonial y el republicano es
especialmente notable en las provin-
mente su capacidad de mimetizacin con el paisaje, la calidad del manejo de los espacios abiertos y cerrados y de
cias del NOA. las reas de labor y residencia, junto con la utilizacin de una tecnologa simple pero eficaz.
1. Casa en Susques, Jujuy. Ya hacia fines del perodo que analizamos, la influencia del lenguaje del Clasicismo acadmico haba llegado a
2. Casa en Rinconada, Jujuy. todos los rincones del pas, incorporndose en aquellas obras singulares que, por su ndole, requeran transforma-
3. Arquitectura popular en la Puna ciones a la moda.
jujea.
Salta, por su parte, estuvo ms vinculada al fenmeno de transformaciones, aunque tambin se encuentre la
4. Rancho con galera, Santiago del
Estero. continuidad colonial con la transicin poscolonial en los suburbios y el interior, y las primicias del Neoclasicismo
5. Galera y horno en una casa de la italianizante en la capital.
Quebrada de Humahuaca, Jujuy. En el primer caso podemos recordar las capillas de Chamical (1820), las refacciones introducidas en La Caldera
6. La persistencia de la arquitectura y, en alguna medida, el templo de Seclants (1837) y su capilla del cementerio. Seclants presenta rasgos propios,
popular: capilla en el paisaje de Jujuy.
como la realizacin del retablo de estuco, las pinturas murales populares, la resolucin de la cubierta con maderas
7. Transformaciones clasicistas en el
siglo XIX: capilla en Catamarca.
curvas de algarrobo semejando una bveda de can corrido y las pilastras que reemplazan los capiteles clsicos
(Fotos: 1 a 7: CEDODAL / 1 y 2: Ra- por roleos. No se trata, en definitiva, de un desconocimiento del lenguaje clsico, sino de una intencionada modi-
mn Gutirrez / 3 a 7: Archivo Macchi). ficacin del mismo a la usanza libre del Barroco popular.

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En una vertiente claramente poscolonial podemos inscribir al templo de San Carlos del Valle Calchaqu, obra
asombrosa por sus dimensiones y calidades tecnolgico-espaciales, que nos presenta un prtico de columnatas
ochavadas y, sobre l, una espectacular capilla abierta como continuacin externa del coro. La obra fue concluida
hacia 1855 bajo la conduccin del presbtero Jos Gutirrez, aunque la airosa cpula se cerr un lustro ms tarde.
En el medio rural y en los pequeos poblados, la penetracin del lenguaje clasicista se produce en un proceso de
sntesis poscolonial, donde las antiguas galeras de madera van siendo reemplazadas por columnas de mampostera
1 o por slidos volmenes encalados que introducen los nuevos repertorios formales de zcalos y pilastras. Las casas
tienen frente liso y cornisas simples, mostrando a veces prolongados y ornamentales desages de latn o eventuales
recovas de columnatas, en general adinteladas, aunque no falten ejemplos con arcos de medio punto (San Carlos)
o apuntados (Cachi).
Las casas de hacienda expresan tambin estas modificaciones, como puede verse en la zona de Cobos y Campo
Santo. La finca "La Poblacin", con sus arqueras y dos plantas, se aproxima ms a la imagen de los cabildos que a la
de las haciendas. Una respuesta acorde con estos cambios formales y tecnolgicos lo podemos encontrar en la finca
de Alto del Molino destinada en la actualidad a Mercado Artesanal, la que fuera transformada a mediados del
2 siglo XIX por Robustiano Patrn Escobar con espadaa y prolongada arquera de medio punto, formando galeras
en el frente y en torno al patio.
Mencin especial cabe hacer de la sala de "San Antonio de la Calavera", de vasto corredor de pilares ochavados,
con su capilla-oratorio realizada en 1823. En todas estas obras la calidad del emplazamiento habla a las claras de
la preocupacin por la integracin visual con el entorno, el aprovechamiento de las condiciones climticas (venti-
lacin cruzada, iluminacin tamizada, sombra, etc.) y la ajustada y simple respuesta a los modos de vida rurales.
La insercin en las vertientes del Clasicismo italianizante se vislumbra con precisin en la segunda mitad del
siglo XIX en un conjunto de obras realizadas en la ciudad de Salta. Esta situacin est expresando el cambio de
3 composicin demogrfica y el proceso de urbanizacin, el desarrollo del sector terciario, la difusin de nuevas
pautas de prestigio social y cultural y la creciente presencia de las colectividades extranjeras.
Un cierto exotismo estilstico goticista se vislumbra en la finca "Castaares" y se reitera en el edificio que para
el Consejo General de Educacin proyecta Francisco Host y concluye No Macchi en 1869, frente a la plaza.
Tambin en la caracterizacin habitual de castillo medieval con que se ajusta la Penitenciara, comenzada en 1872.
La arquitectura religiosa fue objeto tambin de notables cambios. El antiguo convento de San Francisco fue
repoblado a mediados del siglo por religiosos italianos de Propaganda Fide, quienes reconstruyeron el claustro en
1858 siguiendo los lineamientos preexistentes del siglo XVIII. Sin embargo, hacia 1880 la influencia escenogrfica
del padre Luis Giorgi (1821-1905) quien haba realizado el altar mayor en estuco policromado llev a firmar
con la empresa de Nicols Cnepa un contrato para la construccin de la fachada. Posteriormente, el ticinense
Francisco Righetti (1835-1917) realiza el alarde de la esbelta torre (1882). La idea de la fachada adosada como una
tapa al edificio, actuando de elemento articulador entre arquitectura y medio urbano, es uno de los elementos que
seala con mayor nitidez la ruptura conceptual con el perodo hispnico. Otras obras de Righetti fueron el altar
4
mayor, la galera lateral y el frontis de la Catedral, en los cuales trabaj durante una dcada a partir de 1876.
Esta fue, sin duda, la obra saltea ms importante realizada en el perodo. Su traza inicial se debe al ingeniero
francs Felipe Bertrs (c.1785-1856), asimismo autor del diseo de las catedrales de La Paz y Santa Cruz de la
Sierra, en Bolivia. El fallecimiento de Bertrs dej la obra en manos del maestro Juan Soldati, con la empresa de
Nicols y Agustn Cnepa, y posteriormente, como se ha mencionado, la culmina Righetti.
Con sus tres naves, su profundo presbiterio y su bside semicircular, la Catedral constituye uno de los ejemplos
relevantes de la arquitectura decimonnica. El altar mayor, concebido como un ciprs de estuco, afianza las ca-
lidades espaciales definidas por la cpula. La iluminacin se produce a travs de ventanales realzados con vitraux
ubicados sobre las naves laterales de menor altura y en el alto tambor de la cpula, los que generan interesantes
valoraciones espaciales y realzan la policroma del interior.
La misma tendencia italianizante predomina desde la segunda mitad del siglo XIX en Catamarca, aunque es
menester recordar all algunos ejemplos de continuidad de lo colonial, como los templos de Coneta (1820), Santa
5
Brbara de Pomancillo (1825) y San Jos de Piedra Blanca (1820), que se caracterizan por reiterar planteos formales
1/2. Estancias La Via y San Miguel de y tecnolgicos hispnicos.
Tejada, Salta. El caso ms notorio de modificacin de la antigua estructura, integrndola con nuevas construcciones, se loca-
3. Casa en Trancas, Tucumn. liza en el templo de San Buenaventura de las Chacras de Cerro Negro. La iglesia realizada en 1841 tena una sola
4. Casa en Andalgal, Catamarca.
nave y nica torre, y fue ampliada a tres naves y dos torres manteniendo las caractersticas de unidad constructiva.
5. Patio del Cabildo, San Salvador de
Jujuy. En San Antonio de Piedra Blanca, el templo se rehace en 1845 con un planteo de galeras de mamposteras externas
6. Plano de San Miguel de Tucumn y una fachada clasicista con espadaa. En las mismas viviendas se van perfilando modificaciones, como las propor-
(1814) de Felipe Bertrs, conservado ciones ms esbeltas de los vanos, las rejas de fundicin con guarniciones de metal blanco, la difusin de la puerta
en la Biblioteca de Ro de Janeiro. de cancel y la aparicin del mirador, que encontramos en ejemplos de Pomancillo y Tinogasta.
(Fotos: 1 a 6: CEDODAL / 1, 2 y 4: Ra-
Pero la transformacin que sufre Catamarca en el perodo de gobierno de Octaviano Navarro, marcar la lnea
mn Gutirrez / 3: Federico Ortiz / 5:
Hans Mann / 6: Biblioteca Nacional de
de quiebre de lo poscolonial para ingresar decididamente en el Clasicismo de influencia italiana, bien que con licen-
Ro de Janeiro). cias eclcticas. En 1859 se inaugurarn la nueva Casa de Gobierno y el Paseo Navarro, con su estanque y templete

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GUTIRREZ / 45
realizados por los hermanos Luis (1821-1901) y Guillermo Caravati, quienes llegan en 1857 desde Miln y se
convierten en los artfices esenciales de las nuevas modas arquitectnicas.
La Catedral, de 65 metros de longitud, fue concluida en 1869 y en su poca marc hitos seeros en la arquitectu-
ra del interior del pas, con su robusto prtico de cinco columnas y arco central coronado, a la manera palladiana,
con un tmpano retirado. A su vez, la cpula presenta un tambor con columnata perimetral que genera un aligera-
miento del conjunto.
1 Llama la atencin la coexistencia de criterios vigentes en la arquitectura catamarquea, pues el mismo ao en
que se acababa este templo se estaba construyendo la capilla de San Fernando, con amplias paredes de tapia apiso-
nada y un atrio formado por el avance de la cubierta, en clara continuidad con las tradiciones coloniales.
Pero la obra de Caravati en la capital fue de tal envergadura que defini el nuevo paisaje urbano catamarqueo,
pues concret la antigua Municipalidad (hoy Registro Civil), el escenario del Club Casino (1873), el edificio de
la Escuela Normal (1878), los Tribunales de Justicia, la portada del Cementerio (1884), el Hospital de San Juan
Bautista (1886) y la notable obra del Seminario Conciliar. Con libertad formal y compositiva, Caravati realiza tam-
bin los templos de San Isidro del Valle Viejo cuya fachada recubre con azulejos policromados del Paso de Calais
2 (Francia) y de San Pablo de Capayn, de planta central, cpula y una torre exenta con chapitel bulboso.
San Miguel de Tucumn es otra ciudad que soporta importantsimos cambios en este perodo, sobre todo a
partir de mediados del siglo XIX. Un plano de la ciudad hacia 1814 muestra que la expansin urbana no haba su-
perado la traza fundacional. All se marca la obra de mayor envergadura de la arquitectura militar del Noroeste, la
de la Ciudadela, ordenada por Jos de San Martn en el comando del Ejrcito del Norte, concretada sobre proyecto
atribuible al francs Enrique Paillardell y continuada por su compatriota Bertrs.
En lo atinente a la vivienda, la tipologa vari de la tradicional casa de tres patios hasta la fragmentacin del loteo
con la casa de altos y, posteriormente, la llamada casa chorizo, la de vecindad y el conventillo. En el medio rural
tambin aparecen viviendas con mirador. Conocida habitualmente como de Avellaneda, la casa de Jos Manuel
Silva, que fuera construida sobre planos trados de Europa en 1836, mantiene la estructura de patios de dimensio-
nes ms reducidas, pero por su lenguaje de simpleza expresiva en la fachada y a pesar de sus dos pisos, no debi
desentonar con el conjunto de obras adyacentes.
3 Entre las obras ms tempranas de la arquitectura suburbana podemos mencionar la casa del obispo Jos Eusebio
Colombres, que retom all en 1826 el cultivo de la caa de azcar comenzada en vasta escala en 1760, en el ingenio
San Isidro de Salta. La casa mantiene las caractersticas de extraversin hacia el medio circundante, con amplias
recovas de arqueras.
El primer hito de cambio notorio estar sealado por la construccin de la iglesia Catedral, durante el gobierno
de Celedonio Gutirrez y bajo la conduccin del ingeniero francs Pedro Dalgare Etcheverry. Se trata, asimismo,
de la primera de la serie de catedrales que se construirn en el interior, como consecuencia de la reposicin edilicia
de los antiguos templos coloniales.
Esta obra introduce en Tucumn el Neoclasicismo, con un notable prtico de columnatas, torres con chapiteles
bulbosos y un partido espacial compacto. Dalgare Etcheverry aparece vinculado a diversas actividades empresa-
rias y parece haber colaborado en las obras de modificacin de San Francisco en 1856 (antiguo templo jesutico),
as como en las del Cabildo (1857) y en las del colegio de la Merced (1858).
La empresa de Nicols Cnepa que forma la primera estructura productiva de la construccin que trabaja
organizadamente en Rosario, Crdoba, Santiago del Estero, Tucumn y Salta realizar en Tucumn la Escuela
Normal (1872-1874), la Legislatura (1877) y la iglesia de Santo Domingo (1884).
En lo urbano, los elementos ms notorios del cambio se introducen en 1876, con la llegada del ferrocarril, que
4 cisura la antigua traza y modifica las condiciones de desplazamiento, comunicacin y uso del tiempo. A este aporte
de la tecnologa inglesa se sumar la vertiente cultural francesa, con la creacin del boulevard de paseo. La expan-
sin a nuevas plazas y parques re-crearn la estructura concntrica, convirtindola en policntrica en relacin a los
nuevos hitos urbanos y arquitectnicos.
La variacin de las formas tradicionales de hacer arquitectura mediante la incorporacin de nuevos materiales y
tecnologas signific un impacto adicional en la modificacin del paisaje urbano, que adems fue fruto de un pro-
ceso homogneo en todo el pas, reelaborando un lenguaje de cucharas italianos que manejaban como manuales
los Vignolas de bolsillo. El mejor ejemplo tucumano de esta arquitectura, caracterizada por amplias puertas de
5
cancel y rejeras y por frondosos y sombreados patios, es la casa de ngel Cruz Padilla, frente a la plaza, restaurada
El Academicismo italiano desembar- y destinada luego a Museo de la Ciudad.
car en Catamarca de la mano de Luis
La arquitectura del desarrollo industrial se concentra en Tucumn en la produccin azucarera, funcionando en
Caravati:
1. Casa de Gobierno (1859), San Fernan- 1880 ms de ochenta ingenios. En realidad, el impulso dinamizador se produce con el arribo del ferrocarril, que
do del Valle de Catamarca. Vista parcial. al posibilitar la comunicacin con los puertos permite la rpida salida de los productos y, a la par, el acceso de la
2/3. Catedral (1869), San Fernando del maquinaria importada de avanzada tecnologa. El trazado de los ingenios y de los pueblos azucareros por ellos
Valle de Catamarca. Vista general y de- originados muestra un ordenamiento que nace de las formas de produccin y de la reiteracin de los elementos
talle de la cpula.
4/5. Iglesias de San Pablo, Capayn, y de
arquitectnicos intervinientes: viviendas del personal jerrquico y obrero, viviendas transitorias para la zafra, gal-
San Isidro, Catamarca. Atrio y vista general. pones de trabajo y almacenamiento, hospital, escuela, capilla y parque (en la zona residencial).

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La imagen urbana es, pues, mltiple, variando las calidades arquitectnicas de las obras desde las respuestas de la
tradicin funcional inglesa, en los sectores fabriles, a los chalets del personal jerrquico y a las viviendas colectivas o
las solteras de los obreros. Clasicismo, Goticismo, Funcionalismo y Pintoresquismo se van incorporando eclcti-
camente en el lenguaje expresivo y simblico de funciones y rangos sociales en los ingenios azucareros tucumanos.
La ciudad de Santiago del Estero ya demostraba a mediados del siglo XIX el proceso de decadencia en que viva
su territorio, otrora centro de la conquista del Noroeste argentino. En las regiones rurales de la provincia es notable
la persistencia de la arquitectura popular, en virtud de condiciones lmite para la sobrevivencia que llevan a utilizar 6
los propios materiales de recoleccin casi sin transformaciones mecnicas. Entender lo que significaban estos tem-
plos en los desolados pueblos santiagueos, como elementos catalizadores de voluntades frente a la adversidad, es
rescatar el testimonio de una experiencia cultural vital. Quizs el ejemplo ms destacado de la presencia clasicista
sea el santuario del Seor de los Milagros de Mailn, que fuera edificado hacia 1872 por Nicols Cnepa y que
perdur hasta comienzos del siglo XX.
En este panorama, slo la ciudad de Santiago del Estero marca un punto de referencia importante, y ya desde
el prolongado gobierno de Felipe Ibarra se nota la intencin de consolidarla ediliciamente con la construccin del
nuevo templo de la Merced y la tercera iglesia de San Francisco, comenzada en 1847 y concluida en 1853, aunque
dur solamente treinta aos. El templo de la Merced es atribuido a un maestro de obra espaol llamado Joaqun,
y era muy similar al antiguo templo de Loreto, destruido en una creciente del ro. La iglesia de Santo Domingo fue
comenzada por Nicols Cnepa en 1876 y concluida un lustro ms tarde.
Pero la principal obra de la ciudad fue sin duda la nueva Catedral, que reemplaz al antiguo templo colonial
del siglo XVII. Se abrieron los cimientos en 1868, bajo la conduccin de la empresa de Agustn y Nicols Cnepa,
recibiendo la obra el ingeniero Alberto Mounier, quien la inaugur en 1877. El edificio de la Casa de Gobierno
(llamado Cabildo), tambin realizado por los Cnepa en 1868, reitera la tipologa colonial con ropajes clasicistas, y
desde el ao 2010 ha sido destinado a actividades culturales.

La Regin Central: Cuyo, Crdoba y La Rioja


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Hacia 1820 las intervenciones en la periferia urbana de Mendoza no haban generado todava ncleos residenciales
densificados, pero exista una intencionalidad de estructura policntrica en la formacin de la Plaza Nueva y del
Paseo Pblico, organizados por el general San Martn en 1815. Sin embargo, la imagen de la ciudad habra de cambiar
abruptamente a raz del terremoto de 1861, que asol el antiguo ncleo urbano y condujo a la traza de uno nuevo.
El crecimiento de la produccin viatera en el siglo XIX, unido a la expansin ganadera, signific la dispersin
demogrfica y el debilitamiento de los potenciales centros urbanos. La expansin en torno a puntos de referencia
y de servicio para una poblacin rural dispersa, como postas, pulperas, tambos y casas de hacienda, concretaron
formas espontneas de ocupacin territorial. Las migraciones del XIX se canalizan tambin hacia el sector vitivin-
cola, reforzando esa tendencia que, a travs de canales de regado, modifica el territorio. Sobre esta infraestructura
hidrulica se ordenarn los cultivos y asentamientos de las bodegas.
Los constructores italianos asumirn un papel preponderante en la produccin de los grandes edificios rurales,
al incorporar solidariamente el Neoclasicismo con un lenguaje ladrillero acorde con las funciones fabriles. Esta
tendencia se afianzar a fines del siglo XIX y comienzos del XX, indicando un indicio temprano en la modificacin
del paisaje rural con vigencia ms notoria que en otras regiones del pas.
Hasta 1880 las fincas agrcolo-ganaderas optaban todava por una respuesta arquitectnica de transicin, con
prolongadas galeras de madera y tecnologa similar a la del perodo colonial. Un ejemplo arquitectnico excepcio- 8
nal, que sintetiza las formas expresivas de la arquitectura rural, la temtica religiosa y las antiguas tradiciones de
evangelizacin, lo podemos hallar en la capilla de Alto Salvador, en el departamento de San Martn. Construida a
mediados del siglo XIX por el franciscano Antonio Aragn en la hacienda Alto de la Esperanza, de don Norberto
Morn, la capilla cuenta con un pequeo presbiterio en forma de oratorio cerrado y un amplio atrio con columna-
tas de madera. La dualidad de la capilla cerrada y la capilla abierta caracterizada adems por un plpito presenta
una clara organizacin, al sealar la escala del oratorio domstico y la capilla de las funciones dominicales para los
pobladores de la hacienda y fincas vecinas.
Tambin en los inicios de este proceso debemos recordar el campamento de El Plumerillo, que delineara el in- 9
geniero militar Jos Antonio lvarez Condarco (1780-1855) para el general San Martn en 1815. La capilla de El 6. Bvedas de Uspallata, Mendoza.
Plumerillo fue destruida por el terremoto de 1861, siendo levantado el actual edificio en 1870. 7. Casa de galera en Anjulln, La Rioja.
La propia arquitectura colonial y poscolonial de Mendoza habr de desaparecer virtualmente a raz del terremo- 8. Casa de galera en El Trapiche, Go-
to que asol la ciudad en 1861. De los 9.000 habitantes que la poblaban, slo sobrevivi a la catstrofe una tercera doy Cruz, Mendoza.
9. Rancho en Chuquis, La Rioja.
parte de los mismos. El nuevo convento franciscano fue comenzado en 1873, pero la iglesia slo se concluira en
(Fotos: 1 a 3: AGN // 4 y 5: Sergio L-
1891; en cambio, los mercedarios rehicieron su templo entre 1866 y 1875, pero dos dcadas ms tarde una gran
pez Martnez // 6 y 8: CEDODAL // 7:
inundacin lo derrib; en cuanto a los jesuitas, no retornaron hasta 1878. En definitiva, la mayora de los templos Graciela Viuales / CEDODAL // 9: Ar-
urbanos importantes se concluyeron luego del perodo que estamos analizando. chivo Macchi / CEDODAL).

GUTIRREZ / 47
En el interior de la provincia de San Juan, devastada en su patrimonio por el terremoto de 1944, debemos recor-
dar la antigua fundacin de la villa de San Salvador en Angaco, realizada en 1809, que abre un perodo de pobla-
miento importante. Destacan, entre otros asentamientos, la villa del Pocito, la expansin de San Jos de Jchal y la
fundacin de la villa Independencia por orden del gobernador Benavides, en 1851. Los molinos de Jchal presentan
hasta nuestros das unas arquitecturas vernculas de indudable calidad.
El desarrollo de los antiguos sistemas constructivos de la quincha, que desde fines del siglo XVII se haban en-
sayado en las reas ssmicas de la rida costa peruana, continuaban en el siglo XIX utilizndose con sealado xito
en la regin cuyana. Es as que las antiguas fotografas de las reas demolidas por el terremoto mendocino de 1861,
muestran torres y chapiteles de templos con entramados de madera.
La provincia de San Luis contaba en la segunda mitad del siglo XIX con una ciudad la capital y una docena de
poblados que no haban alcanzado grandes ndices de desarrollo econmico-social. En 1874 se comenz la iglesia
de Santa Rosa y luego la Matriz de San Luis, que, sin embargo, no concluira su prtico hasta avanzado el siglo XX.
En 1879 el gobernador Toribio Mendoza form el Parque Pringles con los edificios pblicos que lo adornan: el
Colegio Nacional, las Escuelas Normales de Maestros y Maestras y el nuevo templo en construccin, cuyo plano
1 tom como modelo a la iglesia del Salvador en Buenos Aires.
Hacia el sur, la ocupacin territorial de Crdoba y parte de Cuyo, iniciada a fines del siglo XVIII por el gober-
nador marqus de Sobremonte, culmin con diversas fundaciones de poblados y fortines; entre ellos, La Carlota,
la Concepcin de Ro Cuarto y los presidios de Santa Catalina, Saladillo, Las Tunas, San Rafael de Loboy y San
Fernando de Sampacho.
Junto al fuerte, el otro sistema generador de poblados en la primera mitad del siglo XIX ser el de las capillas
rurales, que concitan la reunin de los pobladores dispersos en los oficios dominicales o las festividades patronales.
La precariedad de las capillas rurales cordobesas era grande a mediados del siglo XIX, y un informe deca: Las
parroquias y viceparroquias de la campaa son, en lo general, de techos de paja y sus edificios de construccin muy
ordinaria, sus tiles para el sagrado culto escasos, viejos, y muy pobre todo. Por ello el obispo Vicente Ramrez de
Arellano encar la reorganizacin de la dicesis formando nuevas parroquias en los subdivididos departamentos
de Anejos (1858), Ro Seco y Tulumba, cuando el gobernador cre los departamentos de Sobremonte y Totoral.
Se formaron as las parroquias de Coln, Totoral y San Francisco de Chaar, adquiriendo Villa Dolores un di-
nmico crecimiento en la zona de Traslasierra. Totoral vio erigirse su iglesia entre 1860 y 1871, momento en que se
consolid el poblado, que hoy mantiene excepcionales rasgos en una arquitectura clasicista de homognea imagen.
Su paisaje urbano muestra la concepcin de un ncleo claramente inserto en el paisaje, con frondosa vegetacin y
adecuada escala para las relaciones sociales y personales.
La Villa Dolores fue fundada en 1853 junto al oratorio de San Pedro, pero un ao ms tarde se la coloc en la
banda sur, con lo que se generaron dos pueblos diversos. El propio gobernador Guzmn planific fundaciones de
nuevos poblados en los departamentos de Tulumba, San Javier, Anejos, Calamuchita y Pocho. Hacia 1860 las villas
2 existentes en la provincia de Crdoba eran veintids, y el total de la poblacin llegaba a los 100.000 habitantes, de los
cuales el 40% resida en la capital. El obispo seala que el resto de la poblacin se halla diseminada en la campaa, en
los establecimientos pastoriles o de labranzas, conocidos con el nombre de puestos, estancias o haciendas de campo.
En esta poca se form el curato de Cruz del Eje, separado de Punilla, que se integr con las capillas de San
Marcos Sierra, Soto, Higuera, Pichana y Candelaria. La iglesia de Nuestra Seora de la Candelaria de Copacabana,
perteneciente a una hacienda, fue realizada con reminiscencias neogticas a mediados del siglo XIX, y pronto se
convirti en un sitio de peregrinacin de renombre. Su espectacular emplazamiento domina el poblado provisorio
de rancheras, formado por los romeros que acudan a permanecer all durante el novenario de la Virgen.
3 En Soto se realiz, hacia 1870, una interesante recova clasicista que bordea un lado de la plaza, retomando con nue-
vos lenguajes arquitectnicos los temas de antao. El templo de San Marcos Sierra, a su vez, recibi un ropaje clasicista
de pilastras y un frontis que tapa la antigua espadaa, y nos evidencia un ensamble poscolonial no cabalmente resuelto.
Hacia el sur de la provincia, el poblado ms importante era la Villa de la Concepcin del Ro Cuarto, fundado
por Sobremonte a fines del siglo XVIII. La escasez de recursos y las limitaciones tecnolgicas, sumadas a un empla-
zamiento poco feliz entre ro y arroyo que amenazaban con inundaciones su existencia, hacen que Ro Cuarto crez-
ca lentamente y recin en 1811 se est concluyendo la Sala Capitular del Cabildo. La invasin indgena de 1834 casi
fuerza a una repoblacin, luego de dos aos de sequa y malones. Dentro de las actividades previstas para afianzar
4 el poblamiento se solicit en 1854 la formacin de una casa de misioneros de Propaganda Fide, que arribaron desde
1. Iglesia de San Francisco, Crdoba
Tarija, Bolivia. En 1867 el convento se erigi en Colegio Apostlico y comenz la catequizacin de los indgenas,
2. Iglesia de Santo Domingo, con el apoyo de los caciques Baigorrita y Mariano Rosas.
Crdoba. La iglesia de los franciscanos se concluy en 1876 con lineamientos eclcticos, pues su fachada presenta un cuer-
3. Antiguo claustro del convento de po bajo con una modenatura de semicolumnas sobre alto basamento, en las espadaas centrales dos hornacinas con
Santo Domingo, Crdoba. estatuas con alfiz goticista y en la parte superior un lenguaje de imitacin romntico-gtica que poco tiene que ver
4. Rancho de peregrinacin, Copaca-
con el cuerpo inferior. Los claustros fueron terminados en 1882.
bana, Crdoba.
5. Iglesia de Nuestra Seora de la La pacificacin de la frontera demand aos. En 1863 el arquitecto de la municipalidad, Carlos Kowalk (c.1830-
Merced, Crdoba. 1868), realiza el nuevo fuerte de Ro Cuarto segn las reglas de construccin y economa, a la vez que levanta el

48 / GUTIRREZ
plano topogrfico de la ciudad y construye numerosas viviendas. En 1866 el ingeniero Flix Revol (?-1867) ha
diseado un proyecto para casa municipal, pero la obra es realizada por el constructor Juan Lamino entre 1874 y
1876, poca en que tambin dirige las obras del templo. El Palacio Municipal incorporaba ya ntidamente el len-
guaje clasicista, aunque su Academicismo est teido de propuestas eclcticas. El vertiginoso cambio sufrido por
Ro Cuarto en la dcada 1870-1880 preanuncia el proceso de transformaciones urbanas que alteraran la fisonoma
de nuestras ciudades a partir de 1880.
El fenmeno de la estabilizacin de las fronteras abrir, junto con la penetracin del ferrocarril y la experiencia
desarrollada por los santafesinos, la apertura cordobesa a la poltica de colonizacin. Colonia Caroya encuentra su
origen en las tierras de la antigua estancia jesutica, donde durante las guerras de la Independencia (1813) haba
funcionado una fbrica de armas. Las primeras familias procedentes de Italia llegaron a Caroya en 1878, y la colo-
nia fue trazada en retcula en los terrenos disponibles que tenan forma de flecha, a la vera del ferrocarril que una
Crdoba con Jess Mara.
Los inmigrantes trasplantaron a suelo cordobs su idioma, sus costumbres, el modo de cultivar la tierra y ela-
borar el vino principal produccin de la zona y otros productos, como dulces y embutidos, e inclusive la forma
de construir las casas. Las viviendas, de carcter introvertido, tenan galeras a la cual se abran las habitaciones, un 5
stano donde se almacenaban los productos hasta su comercializacin y el patio donde se ubicaba el aljibe, el horno
de pan, la huerta, el gallinero y el corral. Una peculiaridad era el focolare, habitacin en forma de chimenea con rol-
danas para suspender las ollas sobre el fuego, colocado al ras de tierra. Este espacio era el punto de reunin familiar.
Es importante remarcar que no todos los grupos de inmigrantes italianos tuvieron la misma actitud de per-
sistencia de sus tradiciones edilicias, e inclusive el mismo grupo de friulanos que forma en 1878 la colonia de
Resistencia, en el Chaco, no parece haber realizado viviendas de este tipo.
Justamente, esta continuidad desde el medio rural a la ciudad se caracteriza por una arquitectura innovadora,
que introduce pautas de vivencia de la naturaleza que se van perdiendo en el centro histrico cada vez ms densi-
ficado de Crdoba. El barrio San Vicente, fundado por Agustn Garzn en 1878, representaba un lugar cercano de
veraneo unido al ncleo central por una lnea de tranvas a caballo.
La arquitectura de Crdoba tena justo renombre en el pas desde el perodo colonial. Un testigo de principios
del siglo XIX afirmaba: Como se obtiene fcilmente en los alrededores la piedra de donde se saca la cal, lo mismo 6
que la madera de construccin, generalmente las casas son mejor edificadas que en otras ciudades del interior.
Sin embargo, la ciudad no contaba con un slido cuerpo tcnico. A comienzos del XIX destaca el ingeniero
voluntario Juan Manuel Lpez, y luego el maestro de obras Jos Arroyo, quien es designado por el Cabildo en
1813 como alarife y en 1824 como agrimensor, comisionndolo para preparar el puente sobre el ro, la casilla de
guardia y, posteriormente, el Paseo Pblico en 1819. El aluvin migratorio habra de modificar las limitaciones
tcnicas y profesionales, y la ciudad de Crdoba, que en 1895 tena 6.154 habitantes extranjeros, contaba en ese
entonces con 64 ingenieros, 4 agrimensores y 30 arquitectos europeos, adems de 6 arquitectos, 36 agrimensores
y 25 ingenieros argentinos.
Hasta bien avanzado el siglo XIX la imagen urbana de Crdoba estuvo sin duda dominada por sus templos,
creando aquella identificacin de ciudad conventual que recrearon numerosos literatos. La primera de las obras
finalizadas en el perodo fue la iglesia de San Francisco, comenzada en 1795 sobre proyecto de Juan Manuel Lpez
y concluida en 1813 con una sola nave y crucero. Su portada de corte neoclsico tiene la peculiaridad de que alterna 7
pilastras con semicolumnas que soportan un entablamento central partido.
Hacia 1824 se radica en Crdoba el arquitecto francs Juan Roquet, que es designado profesor de dibujo y con-
tratado por Castro Barros para concluir el templo de Santa Catalina, en 1828. Durante diez aos aparecer tambin
vinculado a la construccin del convento anexo, pero las obras del templo slo finalizarn en 1890.
Otras dos obras importantes que se realizaron a mediados del siglo XIX fueron las de la Merced y Santo
Domingo. Los mercedarios prcticamente haban desaparecido del pas en 1851 si bien subsista con frailes apenas
el convento de Mendoza, logrndose restituir el convento de Crdoba en 1857, con ocho religiosos. Este ltimo
fue comenzado a reconstruir en 1861 por el arquitecto Jos Lupi, quien hizo un claustro de bvedas, mientras que
el templo fue trabajado entre 1868 y 1871 por el arquitecto Luis Betolli Cnepa. Aunque la iglesia se inaugur en
1876, el constructor Mariano Gell, de ascendencia catalana, realiz nuevas obras entre 1879 y 1880.
La iglesia de Santo Domingo fue reconstruida a partir de 1857 bajo el impulso del padre Olegario Correa, y se
habilit en 1861 an sin concluirse cabalmente. El diseo y la construccin parecen haber sido de los ticinenses 8
Agustn y Nicols Cnepa, aunque hay indicios de que el ingeniero ingls John Lockley estuvo vinculado a la
6. Iglesia de Santa Catalina de Siena,
fachada del templo, que presenta un sistema de pilastras monumentales con capiteles jnicos. Un comentario adi- Crdoba.
cional cabe hacer sobre la fachada de la iglesia del Pilar, cuyas pilastras son similares a las de los templos anteriores, 7. Casa de colonos friulanos, Colonia
pero stas carecen del friso continuo y llegan a sostener visualmente con soportes individuales el frontis y el para- Caroya, Crdoba.
peto posterior, adornado con macetones italianizantes. En todos los casos, las torres superan claramente en altura 8. Casa Dapparo, Junn, Mendoza.
y esbeltez a los ejemplos poscoloniales como San Francisco y Santa Catalina. Vista del frente con sus galeras.
(Fotos: 1, 2 y 6: AGN // 3, 5, 7 y 8:
A mediados del siglo XIX Crdoba contaba con diez iglesias, cuatro conventos y tres monasterios que toda-
CEDODAL // 4: Ramn Gutirrez /
va definan el carcter de la ciudad de 40.000 habitantes. Tres dcadas ms tarde, el perfil urbano ha sufrido CEDODAL).

GUTIRREZ / 49
modificaciones culturales y sociales. El proceso edilicio fue tan vertiginoso que los permisos de construccin cre-
cieron de 47 por ao en 1880 a 234 en 1887, habindose totalizado en estos ocho aos ms de un millar de nuevas
obras. En general, las nuevas residencias mantenan las caractersticas de altura de los antiguos edificios, de planta
baja y dos pisos, siendo muy raros los de tres plantas.
En 1872 se funda la Academia de Ciencias y dos aos ms tarde comienza la construccin del edificio, diseado
por el sueco Enrique Aberg (1841-1922) con la participacin del milans Pompeyo Moneta, de vasta actuacin
en nuestro pas en obras hidrulicas, ferroviarias, arquitectnicas y de agrimensura. El conjunto de edificios de la
Primera Exposicin Nacional de 1871, con excelentes pabellones, y el Observatorio Astronmico de Mr. Gould,
marcaran la capacidad arquitectnica cordobesa en estas ltimas dcadas del XIX.
La fbrica de cemento y cal hidrulica de Bialet Mass, en el Valle de Punilla (Santa Mara), signific en su mo-
mento la construccin de uno de los mayores hornos del mundo, y sus productos fueron utilizados en numerosas
obras de irrigacin. Descontando la del Litoral fluvial, la arquitectura cordobesa fue la que tuvo mayores transfor-
maciones en este perodo, y ello se debe a la ubicacin estratgica de la provincia para las comunicaciones con el
Noroeste y a la apertura territorial que fue afianzndose paulatinamente.
1 Si Crdoba constituye el punto de referencia ms preciso de la modernidad en el 80, La Rioja, por el contrario,
expresa cabalmente la imagen de la transicin poscolonial que mantiene las caractersticas expresivas y tecnolgi-
cas, aun cuando se aborden nuevas temticas arquitectnicas. No seran ajenas a ello, por cierto, las convulsiones
polticas de la poca.
Facundo Quiroga, desde su finca "Anajuacio" en Malanzn, reconstruir la iglesia del pueblo de San Antonio de
los Llanos, donde haba nacido. Efectuada en 1827, la obra fue probablemente construida manteniendo los cimien-
tos de la capilla anterior, y por ende su traza.
La capacidad de integracin y continuidad expresiva de la arquitectura poscolonial puede verificarse en la finca
de la familia Cataln, en San Blas de los Sauces, comenzada en el siglo XVIII y con adiciones importantes a media-
dos del XIX. Los ladrillos de gran tamao (27x55 cm.) y las galeras de pilares circulares al exterior indican, aun al
variar la tecnologa, la persistencia en la formulacin de espacios.
En la variante claramente poscolonial podemos recordar la capilla de Nonogasta y, probablemente, la de San
Nicols, que fuera oratorio de la familia Gordillo. La sencillez expresiva y ese carcter intemporal que tienen las
2 obras populares hacen difcil datar, si no poseemos la documentacin histrica, determinados ejemplos arquitec-
tnicos. Entre las viviendas pueden mencionarse la finca rural de los Jimnez, en Solca (1804), y la de los Agero
en Malanzn; la casa de Apolinario Tello en Chepes Viejo; la residencia de Joaqun V. Gonzlez en Nonogasta y la
de los Villacorta en Santa Cruz.
Todas estas viviendas reiteran la utilizacin de gruesos muros de tapia y adobe, a veces encalados, techos de
caizo atados con tientos y torta de barro o, eventualmente, tejas. Respondiendo a la caracterstica del clima, los
ambientes son amplios y frescos por recurrir a la ventilacin cruzada, con grandes aberturas y espaciosas galeras
y patios. Se trata de viviendas introvertidas, para vivir hacia adentro en el patio que se convierte en el corazn de
la casa, donde mediante canales y acequias se introducen las condiciones necesarias para los huertos de naranjas y
los jardines de umbrosas especies.
Como en Cuyo, el agua era la clave de los asentamientos: los pueblos nacan, crecan o moran por el agua, y la
dependencia de las vertientes naturales durante el perodo de la Colonia, y hasta muy avanzado el siglo XIX, fue total.
Hacia 1860, la organizacin eclesistica comprenda ocho sedes parroquiales en el interior de la provincia para
casi medio centenar de capillas, muchas de ellas coloniales, y otras varias que habrn de ser reedificadas por esos
aos. En esta poca ya se percibe en la arquitectura riojana la presencia del Clasicismo italianizante y el sentido de
la arquitectura de fachada.
3 Un ejemplo relevante es la iglesia de Anillaco, realizada en 1862 por el maestro Casimiro Godoy, donde la
fachada de claro corte clasicista tiene un frontis triangular de remate que abarca todo el ancho de la misma y una
1/2. Iglesia de Ambil, La Rioja. Vistas
exterior e interior. portada remarcada con semicolumnas que soportan el entablamento. Pero lo ms notable de este templo es su sen-
3. Escuela Benjamn Zorrilla (MHN), tido escenogrfico, evidenciado en el reloj y en las falsas ventanas pintadas en la fachada, que completan como un
Salta. teln los rasgos ornamentales de la arquitectura. Las modificaciones de fachada segn el nuevo gusto italianizante
4. Vista de San Fernando del Valle de se reiteran en ejemplos como Tama (1876), Ambil, Malanzn, Santa Rita, Pituil y, ms tardamente, en Anjulln,
Catamarca a mediados del XIX. En pri-
donde se agrega un atrio con pretiles y escalinata a la usanza italiana en medio de la campia desierta.
mer plano, la antigua casa del gober-
nador Galndez, actual Palacio de Jus-
En la ciudad de La Rioja, que duplica su poblacin entre 1855 y 1880, el cambio fue muy sensible, y se mani-
ticia ; detrs, el Colegio del Carmen fest en la construccin de grandes casas con techo, azotea y fachada italianizantes, que al comienzo mantenan
(luego de Nuestra Seora del Huerto). vanos anchos y hasta rectos guardapolvos poscoloniales, pero que paulatinamente iban dando lugar a los frisos y
5. Claustro de la estancia jesutica de cornisamentos. Un ejemplo relevante de esta pulcritud clsica podemos encontrarlo en la casa de la familia Pazos
Caroya, Crdoba. Moreyra, con una planta cuadrada abierta a un patio central y una galera de columnas dricas estriadas en su fus-
6. Academia Nacional de Ciencias,
te, en la que la simetra compositiva en el alineamiento del zagun y los vanos se impone como control del diseo.
Crdoba. Detalle de la fachada.
(Fotos: 1 y 2: Graciela Viuales / CE- El terremoto de 1894, que destruy buena parte de la ciudad de La Rioja, nos priv de un conjunto relevante
DODAL // 3 y 4: AGN // 5: CEDODAL // de obras y aceler la reposicin edilicia, que respondera a una arquitectura ms eclctica y recargada en su faz
6: Alberto Petrina). ornamental.

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El Litoral Fluvial: Santa Fe, Entre Ros, Corrientes y Misiones

Esta regin concita, junto con el rea bonaerense, el punto de referencia ms importante de las transformaciones
arquitectnicas del perodo. Su proximidad con el puerto, su papel protagnico en la conformacin del pas, la
fertilidad de sus tierras y sus amplias reas abiertas, pacificadas y disponibles, facilitaron el crecimiento regional,
aunque con modalidades diferentes, fruto del desarrollo histrico de cada estado provincial.
Pero las transformaciones del gusto vendrn aqu acompaadas de cambios tecnolgicos y organizativos en el
nivel profesional, que irn sealando hitos del proceso de transformacin. La arquitectura santafesina del perodo
1 tiene claramente dos tiempos, marcados por el Poscolonial (1810-1850) y el Clasicismo (1850-1880), pero a la vez
tiene dos instancias de expresin geogrfica, en el sur y en el norte, con lo cual puede decirse que la ocupacin
2 territorial ms arriba de Santa Fe es prcticamente un fenmeno propio del segundo perodo. A comienzos del
siglo XIX se haban perdido las reducciones que iniciaron los jesuitas en el norte de la provincia, de tal manera que
aquellas regiones fueron por dcadas dominio del indgena.
En el momento de la Independencia la ciudad de Santa Fe tena un ncleo compacto, y a sus mrgenes iba for-
mndose una prolongada ranchera que se desgranaba por la campaa, segn lo testimonia un plano del ingeniero
Eustaquio Giannini de 1811. En la trama abierta, las reas residenciales presentan centros de manzanas libres y un
desarrollo edilicio meramente perimetral sobre la lnea de edificacin.
La iglesia Matriz haba sido ampliada bajo la conduccin de los maestros de obras Juan Golln y Felipe Traynor.
Los trabajos comenzaron en septiembre de 1833, y abarcaban la formacin de naves laterales y capillas, la construc-
cin de las torres, la colocacin del reloj y la ornamentacin neoclsica del interior del templo.
En la regin del entorno santafesino, Golln habra de culminar el templo de San Jos del Rincn con una idea
de fachada adosada que no rompe totalmente con las tradiciones tecnolgicas y expresivas de la arquitectura pos-
colonial, a pesar de las modificaciones introducidas en 1863.
En la misma zona se encuentra el oratorio de Morante, que se inaugur en 1826 bajo el impulso del prroco
Pascual Silva Broga, quien jerarquiza el cuerpo central con una portada alta, que acta como figura, y deja el resto
de la portada como fondo. No descartamos que en Morante tuviera actuacin Golln, quien, sin duda, aparece
3 vinculado a la obra del templo de San Jernimo de Coronda, cuya construccin se concluye en 1837. La iglesia fue
realizada originariamente con una sola nave, y luego se agregaron las naves laterales.
Una ltima obra de Golln es la terminacin del interior de la iglesia del convento de San Carlos, en San Lorenzo.
El templo fue diseado por el maestro Juan Bautista Segismundo, quien se traslad de Buenos Aires en 1806, pero
su construccin se dilat largos aos, de tal manera que en ocasin del combate de San Lorenzo, en 1813, an se
continuaba usando la antigua capilla. La iglesia fue concluida en sus obras de albailera hacia 1828, y en 1834 es-
taba trabajando en ella Juan Golln, quien hizo el plpito de yeso y tres altares neoclsicos.
En 1848 el superior franciscano fray Pedro Cortina contrat al arquitecto norteamericano Timoteo Guilln
para la obra del retablo, torre y dems urgentes atenciones de la iglesia de este colegio. La torre de tres cuerpos
(1850) est retirada respecto del plano de la fachada y remata en una curiosa pirmide con forma de monolito. La
cpula del templo est recubierta en el exterior por azulejos del Paso de Calais, que abundaron en el Litoral fluvial
en el perodo confederal.
Mientras tanto, la Villa Ilustre y Fiel de Rosario comienza a consolidar un casero alrededor de la capilla ge-
neradora del poblado, sin abandonar sus hbitos rurales. Sin embargo, a partir de 1830 acentuar su importancia
en torno de la tarea portuaria que la convertira en el perodo confederal en nuevo centro econmico. La citada
4
capilla del Rosario se demoler en 1834 para dar lugar al templo de notable prtico que proyecta Guilln, de gran
1. Reconstruccin de la Plaza de Corrien- envergadura para la poca, el que perdurar hasta la construccin de la nueva Catedral por Juan Bautista Arnaldi
tes (1860), segn dibujo de M. E. Leiva. (1841-1915), ya en la ltima dcada del siglo XIX.
2. Antigua iglesia Matriz de Rosario, En 1839 se efectuar la delineacin de la ciudad dispuesta por el gobernador Lpez, y tres aos ms tarde alcan-
Santa Fe, obra del arquitecto Timoteo
zar los 1.500 habitantes, con 39 extranjeros y 40 casas de azotea; el resto eran ranchos cubiertos de paja o teja, lo
Guilln.
3. Iglesia de Guadalupe, Santa Fe. que evidencia el carcter precario de su paisaje urbano. Pero a mediados de siglo, en apenas una dcada, Rosario
4. Iglesia Matriz de Gualeguay, Entre Ros, haba duplicado su poblacin, pues contaba con 3.000 vecinos (cabezas de familia) y alcanzaba a 9.785 pobladores
obra del arquitecto Bernardo Poncini. con un 25% por ciento de extranjeros, los cuales preanunciaban el impacto migratorio que entre 1870 y 1883 loca-
5. Plaza de Corrientes en 1855, segn lizara all a 42.414 inmigrantes.
acuarela de Vincent.
Rosario era, pues, uno de los fenmenos urbansticos ms notables de la Argentina, ya que sin haber sido fun-
6. Casilla aduanera de Corrientes
(1858), segn Sir William Gore Ouseley.
dada explcitamente se desarrolla en atencin a su estratgica funcin geopoltica y asume un papel protagnico al
7. Aduana de Rosario (1876), obra del convertirse en puerto principal de la Confederacin, formada luego de la cada de Rosas y la secesin del Estado
arquitecto Enrique Aberg. de Buenos Aires.
8. Casa Iriondo, posteriormente Juz- Las tradicionales viviendas de adobe y estanteo son reemplazadas por las casas italianizantes de azotea, incorpo-
gado Federal, Santa Fe. radas por los albailes y cucharas italianos. Tal era la vorgine constructiva que Pallire afirmaba: El aspecto de
9. Quinta Cabal (La Chinesca), Santa Fe.
la ciudad debe cambiar cada mes. Las importantes obras portuarias fueron completadas con la conexin ferroviaria
(Fotos: 2, 3 y 6 a 9: CEDODAL // 4: Archivo
Macchi / CEDODAL // 5: Museo Hist- entre Rosario y Crdoba, destinada a modificar la fisonoma de la ciudad y el territorio provincial. De este modo,
rico Nacional del Uruguay). la ciudad tradicional ver surgir a su alrededor no slo el empuje vital de la actividad portuaria, sino tambin las

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primicias de las colonias agrcolas, que, emplazadas inicialmente en Corrientes, terminaran por arraigar en Santa
Fe. Ms al norte, los franciscanos de Propaganda Fide, con sede en San Lorenzo, comenzarn por su parte a formar
sus misiones de avanzada en el Chaco santafesino.
Los intentos de formacin de las citadas colonias agrcolas se originan en 1853, por la iniciativa del gobernador
Pujol y la gestin de los franceses Brougnes y Le Long en Corrientes y Paraguay. La propuesta que alcanzar estabilidad
sera, sin embargo, la encauzada por Aarn Castellanos en 1856, con la fundacin de la colonia agrcola Esperanza,
cercana a Santa Fe. Esta colonia mantiene la idea del damero, con una traza de cuatro por cinco manzanas de 150 varas
y calles de 30, que define la continuidad de la tipologa hispnica en lo morfolgico. La rpida consolidacin de la
colonia se estimul en la fragmentacin de las chacras agrcolas y los solares urbanos, y en tanto la plaza se poblaba de
lamos y parasos se eriga una gran Casa Municipal, que vena a representar simblicamente las instituciones del pas.
Junto a las empresas introductoras de inmigrantes funcionaban grupos vinculados al capital ingls y a los ferro-
carriles, que sern los otros elementos complementarios y dinamizadores de la colonizacin. El gobierno de Santa
Fe autoriz la formacin de un pueblo con la obligacin de ceder tierras para la iglesia, la escuela, la aduana, el
mercado, el cuartel, la crcel, el hospital, el cementerio y el corral de abasto, con una manzana para cada uno de los
1 edificios y dos manzanas para plazas. En este programa apriorstico sobre la ciudad, puede constatarse cunto haba
cambiado la estructura de sus usos y funciones desde el perodo colonial a medio siglo despus.
El proceso fue de tal magnitud que la provincia de Santa Fe, que contaba con slo 6 poblados en 1869, tena 30
en 1882 y 65 colonias en 1884, mientras que la poblacin, que en 1849 era de 19.720 habitantes, pas en 1882 a
195.000, decuplicndose en slo veintitrs aos.
Adems del sistema empresarial, muchos pueblos y colonias fueron generados directamente por el ferrocarril
como parte de su estrategia de valorizacin de las tierras, que se les daban en concesin. Tal el caso de Roldn,
Carcara, San Jernimo o Caada de Gmez. De alguna manera se planteaba la poltica norteamericana, donde el
ferrocarril se trazaba no para unir centros de poblacin, sino para crearlos valorizando tierras urbanizables. La es-
peculacin de empresas y propietarios individuales se articul as en atencin a las trazas ferroviarias. La insercin
de la va del ferrocarril en las nuevas trazas gener tipologas como los pueblos simtricos respecto de tal eje, a la
vez que privilegi las zonas prximas a la estacin, convertida en el nuevo centro de referencia urbano.
Las dificultades originadas hacia el norte santafesino por la beligerancia indgena requirieron el apoyo militar
2 y pusieron en relieve la tarea misional de los franciscanos para el paulatino crecimiento de la frontera interna de
la provincia. La precariedad edilicia de los nuevos asentamientos era notoria. As, el edificio central de la adminis-
tracin de la colonia Alejandra, formada en 1870 con 130 habitantes, era de adobe y paja y estaba rodeado por una
empalizada de palo a pique. A pesar de ello, su estabilizacin hizo posible el traslado de la lnea de frontera y dio
origen a la ciudad de Reconquista, que en tres aos pas a contar con 500 habitantes.
La dcada de 1870 a 1880 marcar la apertura definitiva al territorio chaqueo, que culminar con la fundacin
de las colonias de Resistencia (1878) y Formosa (1879), en las que ya se aplicarn las pautas de la ley nacional de
colonizacin de 1876. La colonia agrcola y el centro urbano eran partes de una nica ecuacin, y el mismo par-
celamiento de la tierra marcaba la continuidad de la trama geomtrica desde la divisin del solar en el cuarto de
manzana a las unidades de produccin agrcola (chacras) que eran mltiplos de aquella. La idea de progreso ilimi-
3
tado y la certeza del un destino venturoso se manifiestan en las amplias avenidas, las plazas de cuatro manzanas y
el avasallador esquematismo de una geometra que crece utpicamente sobre las duras realidades de una topografa
plagada de lagunas, montes, baados y esteros.
En ese norte santafesino la iglesia de San Javier se estaba construyendo en 1859 y la de Santa Rosa de Calchines
se concluy en 1863, dentro de los criterios propios de la arquitectura italianizante que caracterizan las obras del
padre Antonio Rossi. Curiosamente, la edificacin de las colonias agrcolas, los poblados ferroviarios, las colonias
militares fronterizas y las reducciones indgenas adoptaron una arquitectura comn y uniformante, adscripta a la
imagen dominante del mencionado Clasicismo italianizante.
Mientras en otras regiones los colonos procedentes de Francia, Escocia, Estados Unidos o Alemania incorpo-
4 raban sus modalidades arquitectnicas y tecnolgicas, aqu, la dinmica veloz del cambio, las disponibilidades de
materiales y las reglamentaciones de los departamentos topogrficos predominaban sobre las transculturaciones
1. Casa de medio patio en Corrientes. directas. Fue sta una arquitectura que desde el comienzo incorpor el ladrillo y la chapa de zinc galvanizada junto
Planta y vista. a la madera, para formar una respuesta tecnolgica gil que contrastaba con las contemporneas defensas de palo
2. Detalle de columna esquinera en
a pique y zanjas. En definitiva, un notable proceso de integracin cultural del cual hoy persisten obras singulares,
Goya, Corrientes.
3. Patio con galera y aljibe, Corrientes. como la atalaya-mangrullo de hierro de la colonia Las Toscas.
4. Vivienda italianizante con rejas vola- En Santa Fe la administracin de gobierno de Mariano Cabal, que comienza en 1868, dio formas institucionales
das en Paran, Entre Ros. y organizativas a la provincia, mientras que Rosario estuvo postulada en esta poca a capital del pas.
5. Paisaje urbano de Corrientes, con las t- La imagen de Santa Fe cambia y se le incorporan notables edificios de casas-quinta, como los chalets de Llamb
picas galeras frontales (siglos XVII al XIX).
Campbell y la de Cabal, que sera luego destinada a Legislatura. Llamada La Chinesca, fue construida por Jons
6. Casa de galeras, Saladas, Corrientes.
(Fotos: 2 a 4: Ramn Gutirrez / CE-
Largua (1832-1891), quien fuera becado por la Confederacin Argentina para realizar estudios de arquitectura
DODAL // 5: CEDODAL // 6: Archivo en la Academia de San Lucca, en Roma. Junto a estas obras, que sealan la apertura al Eclecticismo pintoresco, se
Macchi / CEDODAL). realizarn otras ms rigurosamente ajustadas a los preceptos clasicistas. Un ejemplo notable para la arquitectura

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litoralea, lamentablemente demolido, fue el de la casa de Iriondo. El diseo de este edificio, con sus loggias exterio-
res y sus columnatas de dos pisos en el frente, responda a claras influencias palladianas.
La fisonoma del paisaje urbano en Rosario, en cambio, se hizo ms homognea, pues all no lleg a coexistir una
antigua tradicin con el vrtigo edilicio decimonnico, y de la ranchera inicial se pas sin transicin al Clasicismo
italiano. El censo de 1869 acusaba 67 casas de dos pisos, 1.607 casas de un piso y azotea, 238 casas con techos de tejas
y, todava, 1.863 ranchos suburbanos.
1 Aparecen tambin aqu los primeros rasgos exticos en la obra del cataln Jos Soler, autor del Hotel Central y
de su propia casa, quien apela a lineamientos neomudjares. En 1872 Soler haca el Teatro Olimpo, y posteriormente
el Teatro Cmico. El Eclecticismo se encarna tambin en la obra pblica, por ejemplo en la Aduana, realizada por
Enrique Aberg en 1876 con referencias a un castillo medieval almenado, modalidad que sola reservarse por en-
tonces para edificios militares y de seguridad (cuarteles, crceles, etc.). No faltarn tampoco obras que sealarn la
fase de transculturacin directa, como la Iglesia Anglicana de San Bartolom, que los cronistas vean como una obra
absolutamente inglesa. El primer templo fue una construccin de hierro galvanizado, trada en 1872 desde Inglaterra
con destino original a la Colonia Henley, de Fraile Muerto, segn un diseo industrial de fabricacin misional
2 preparado en 1855. El actual templo fue proyectado en Inglaterra por el arquitecto R. Pite, y construido en Rosario
desde 1875 por el ingeniero Edwin Noel Ebbowes. La obra, concluida en cuatro aos, fue totalmente realizada en
ladrillo de mquina fabricado en las prensas del Ferrocarril Central Argentino; su cubierta es de pizarra gris de
Llamberis (Gales), soportada por armaduras de cedro tucumano.
La gravitacin notable que tuvo Entre Ros en el perodo de la Confederacin Argentina gener un tiempo de re-
novacin edilicia en los polos urbanos de Paran y Concepcin del Uruguay, cuyos efectos se expandieron a todo el
territorio provincial. Fue ste el momento histrico del apogeo entrerriano, y sus obras de arquitectura testimonian
la calidad de un proceso que se proyecta ms all, hasta fines del siglo XIX. La plena ocupacin territorial habr de
completarse simultneamente con la espectacular fundacin de colonias agrcolas de inmigrantes, que desde 1860 a
1885 generaron 45 nuevos poblados con 200.000 hectreas cultivadas.
La valorizacin de la arquitectura entrerriana del perodo requiere, pues, proyectarse ms all de los centros
urbanos tradicionales para incursionar en los poblados de nueva fundacin, que asumirn expresiones concebidas
sobre espacios abiertos, sin nexos ni condicionamientos culturales con las antiguas tradiciones locales. As, en 1832
se habr de fundar Concordia con la finalidad de garantizar un centro portuario, y de all que las primeras obras
encaradas son el muelle y el templo parroquial. Concordia creci hasta alcanzar 5.500 habitantes en 1869, los que
se duplicaron segn el censo de 1895 y fueron ocupando una ciudad de traza regular. La arquitectura respondi
3 inicialmente a los lineamientos poscoloniales y consolid el reparto amplio de solares sobre una trama abierta, pero
pronto el rea central present la fisonoma homognea otorgada por las residencias italianizantes de planta baja.
La ciudad de Federacin, fundada en 1847 con los primitivos habitantes de Mandisov, vio erigirse un edificio
de capilla-escuela por orden de Urquiza, que inclua en su simpleza ciertos rasgos goticistas y una tecnologa tra-
dicional. En el orden eclesistico, la creacin de la parroquia de Nogoy, hacia 1840, vena precedida de diversas
obras en la antigua capilla, que sin embargo sera reemplazada por un nuevo templo en 1877. En 1849 se erigi la
parroquia de Santa Rosa de Villaguay, cuyo templo, curiosamente situado en un ngulo esquinero de la plaza, tiene
proporciones casi cuadradas que lo aproximan espacialmente a la imagen de iglesia-saln. Este mundo rural habra
de cambiar vertiginosamente luego de Caseros, cuando la instauracin de la Confederacin Argentina otorga a Entre
Ros un papel protagnico; la inmigracin y las colonias agrcolas incorporarn luego otros hbitos y tradiciones.
Las transformaciones de orden tecnolgico fueron notables, y ninguna descripcin es ms rica y vvida en este
sentido que la del salteo Guillermo Aroz, quien, de paso para realizar estudios en Concepcin del Uruguay, cons-
4 tat en Paran las divergencias de procedimientos, recordndolas en estos trminos:
Los muros de las casas de poco espesor, el uso de la cal, la arena bien limpia y blanca, los ladrillos delgados y de catorce
pulgadas de largo, me llamaron la atencin, pues los de Tucumn eran y se usan todava, aunque poco, de vara de
largo (43x8 cm. de espesor); la baldosa ordinaria, de un cuarto de vara (22x8 cm. de espesor), que se usaba en Tucumn
para los pisos de lujo de habitaciones y salas asentados en barro, contrastaba con la baldosa francesa, delgada, liviana y
con exactitud de dimensiones, que por primera vez vea en Paran. () El uso de baldes metlicos para acarrear la cal
en vez del capacho un cuero vacuno redondo que se doblaba en dos y que se usaba en Tucumn me llam la atencin
poderosamente, lo mismo que el uso de la brocha para el blanqueo o pintura de las paredes, que era desconocido all, en
donde se empleaba un cuero de oveja cuya lana haca las veces de brocha. () En cuanto a los obreros, fue asombroso
para m ver albailes gringos, blancos y rubios, con traje de saco, pues el europeo gringo era tan escaso en Tucumn que
a los muy pocos que llegaban se les consideraba y respetaba como a la gente de buena clase y categora ().
Uno de los sntomas esenciales del cambio en el nivel profesional fue la organizacin de los departamentos tcni-
cos de la Confederacin, como la Inspeccin de Obras Pblicas o el Departamento Estadstico y, en el nivel provin-
cial, los departamentos topogrficos. Adems, se crearon ctedras de dibujo y se formaliz el proyecto del Cuerpo
Nacional de Ingenieros y de la Escuela Politcnica, que no lleg a concretarse.
Con este encuadre tcnico, la ciudad de Paran, capital de la Confederacin, se vio convertida en el cerebro y eje
5
central del movimiento poltico de la Nacin. La estructura de la ciudad acusaba dos puntos de tensin, el puerto

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y el centro histrico, unidos por un camino de dos kilmetros de largo. La bajada del puerto, deca Jean Martin
de Moussy en su Description Geographique et Statistique de la Confederation Argentine (1860-1864), forma un
barrio compuesto por algunas casas de comercio y por varios establecimientos pblicos, tales como la Aduana y la
Capitana. Estas obras, en su mayora, fueron realizadas por el ingeniero Augusto Reant a partir de 1854.
La transformacin del rea central fue apuntada por Thomas Page, quien deca: Difcilmente podramos expli-
car el cambio operado en el aspecto de la ciudad desde 1853 hasta 1855. () Cuando por primera vez visitamos
Paran, dominaba en todo un ambiente de inercia y de silencio; antes de que dejramos el pas ya se haban cons-
truido no slo edificios pblicos, sino bonitas casas de familia, advirtindose el bullicio y la animacin que caracte-
riza a las ciudades norteamericanas. La sierra y el martillo funcionaban sin descanso en las calles de la poblacin.
La Casa de Gobierno fue proyectada en 1854 por Reant, pero finalmente se opt por un diseo de Santiago
Danuzio (?-1861). La Casa del presidente Urquiza, en Paran, fue comenzada aparentemente por Timoteo Guilln
y concretada igualmente por Danuzio. Otra de las obras singulares fue la de la Legislatura, ya que las primeras ac-
ciones de gobierno tuvieron como recinto a la iglesia Matriz. Danuzio se encarg de acomodar para este fin un
edificio adyacente a la Casa de Gobierno, comprometindose a remover el frente del edificio viejo, levantarlo y
armonizarlo de nuevo y revestir adems los pretiles y antepechos con baldosa francesa para evitar filtraciones. 6
Este edificio fue destinado a Cmara de Diputados, disponindose la construccin de otro para el Senado, tambin
diseado por Danuzio, al igual que el Mercado.
La obra del templo de San Miguel se inici en 1822, sobre proyecto del cura Antoln Gil Obligado. Suspendida
largo tiempo, se reinici entre 1836 y 1838, cuando se hizo la capilla mayor y la sacrista, pero la obra fue nueva-
mente diseada en 1854 por Augusto Reant. Al decir de los cronistas, el nuevo proyecto era de un estilo gtico
sencillo, con dos esbeltas torres, y la cpula y el presbiterio servan provisoriamente de iglesia. En 1865 Jons
Largua hace un informe en el que propone colocar tribunas sobre las naves laterales. Las obras fueron nuevamente
paralizadas por la Guerra del Paraguay y las revueltas jordanistas, retomndose en 1872 para permitir habilitarla
como Matriz en 1883, mientras se construa la nueva Catedral.
En Concepcin del Uruguay, la radicacin de un emprendedor grupo de franceses dedicados al comercio
traera aparejada una mayor movilidad econmica a la zona y complementara el crecimiento de la ciudad. As,
Concepcin cuadruplicara su poblacin, alcanzando 5.018 habitantes en 1857. 7
En 1860 es declarada capital de la provincia de Entre Ros, y ello implica la construccin de nuevas obras y la
transformacin urbana con mejora de calles, veredas y cercados, muelle, alumbrado pblico, teatro, cementerio,
crcel y mercado. Las funciones crecen junto con las demandas de infraestructuras y equipamiento comunitario,
que son solventadas mediante la venta de solares de tierra pblica urbana y rural.
La Matriz de Concepcin se quem en 1849, y ocho aos ms tarde Urquiza form una comisin que encomen-
d un proyecto al arquitecto Pedro Fossati (1827-1903), que la realiz en solamente dos aos, siendo, sin duda,
una de las obras ms notables del perodo. Un plano annimo que localizramos en el Archivo General de la Nacin
y que atribuimos al diseo de esta iglesia, nos muestra el criterio de realizacin de planta de cruz griega con una
capilla central y cuatro perimetrales. Sin embargo, entre este diseo y la iglesia construida hay variaciones, sobre
todo en el remate del crucero y en el tratamiento de la fachada, en que se apela a una solucin mixta de columnas
simples y pilastras apareadas. A nuestro criterio, Fossati que tena una notable formacin clsica de tratadistas de
arquitectura recrea aqu los intentos de Palladio en torno al tipo compuesto de iglesia, es decir, el de la unificacin
de una construccin centralizada con forma de domo con una nave longitudinal.
En las otras dos obras clave realizadas por Fossati para Urquiza su Palacio San Jos y el saladero Santa Cndida,
retoma la vigencia conceptual palladiana. En ambos casos se trata de obras insertas en su medio rural, con amplio
dominio del paisaje circundante que, sin embargo, se ordena en funcin de la presencia de la arquitectura.
Habitualmente se estima que el Palacio San Jos fue comenzado en 1848 por el maestro de obras Jacinto
Dellepiane y continuado por Pedro Fossati nueve aos ms tarde. El palacio expresa, por un lado, las formas
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de vida casi feudales de su propietario, y por otro, el proceso de integracin cultural entre el ambiente campestre
entrerriano y la idea de las villas del Veneto. Las 38 habitaciones que conformaban la planta principal del Palacio 1. Iglesia de San Antonio, Santa Fe.
se estructuran alrededor de dos patios jerarquizados, pero adems existen otras siete dependencias de servicio dis- 2/3. Dos obras del constructor cataln
tribuidas en los jardines posteriores: habitaciones y caballerizas, tahona, depsito de cereales, panadera y cochera. Jos Soler: su casa y el Hotel Central
Sobre el frente aparecen dos espacios destinados a la pulpera y a la capilla de planta octogonal, que proyectara (hoy transformado), Rosario, Santa Fe.
4. Iglesia de Nogoy, Entre Ros.
Fossati en 1857 y decorara el pintor uruguayo Juan Manuel Blanes (1830-1901).
5. Iglesia Anglicana, Rosario, Santa Fe.
Es interesante constatar que buena parte de la artesana de hierro forjado fue realizada en el pas, probablemente 6. Iglesia de San Miguel Arcngel, Pa-
usando catlogos espaoles. Los barandales forjados en 1854 por Luis Marchini en Gualeguaych y la verja princi- ran, Entre Ros.
pal de Francisco Carulla (1857), de Buenos Aires, sealan el alto nivel de calidad industrial a que se haba arribado. 7/8: Antigua casa del general Urquiza,
El frente con los dos miradores y el cortile principal de arqueras no se desprenden de las nociones de la vivienda Concepcin del Uruguay, Entre Ros.
Vista parcial de la fachada y detalle
urbana, localizando all las habitaciones principales y adaptando la idea del mirador nico a la del campanario doble.
de una de las ventanas.
La estricta simetra, la cuadratura del patio y otros requisitos compositivos sealan la maniera de los tratadistas, (Fotos: 1 a 3: CEDODAL / Ramn Gu-
adaptada, sin embargo, a un clmax vital y a hbitos que le daran una fisonoma extica. La escala del patio de ser- tirrez // 4 a 6: AGN // 7 y 8: Carlos
vicio, con sus estructuras de hierro para los parrales que van ritmando el espacio y generando mbitos de transicin Canavessi / CNMMyLH).

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para estar y circular, seala la presencia de modos de vida propios del Litoral argentino, que confluyen con el ropaje
arquitectnico del lxico clasicista.
El leo de Blanes, que nos muestra el Palacio en 1859, marca claramente la voluntad de ordenar el espacio natu-
ral, acotando con cercos, rejas y barandales los accesos, las diferentes reas funcionales y los propios jardines, equi-
pados con parrales, aljibes y estatuas. La capilla de planta central introduce una temtica muy cara a los clasicistas,
alterando la tipologa tradicional de los templos cristianos del perodo colonial.
Si la residencia tena valores arquitectnicos notables, no menos cierto es que su contexto paisajstico era for-
midable, tanto por los jardines botnico y zoolgico, las zonas de quintas y huertos, los estanques, el invernadero
y la forestacin que totaliza 27.000 especies hacia 1870, cuanto por el rea agrcola productiva y las inmensas
pasturas naturales, que albergaban 40.000 vacunos, 70.000 ovejas y 2.000 caballos.
A su vez, Santa Cndida evidencia un planteo tpicamente vinculado a las improntas de las villas palladianas,
donde la residencia era la mansin central de un complejo industrial dedicado al salado de carne para exportacin.
Los primeros trabajos de infraestructura fueron realizados en 1856 por el ingeniero brasileo Romano Antonio
Alberguria, quien proyect el camino de fierro desde los galpones de almacenaje al puerto de embarque, que slo
se concluir en 1860. Fossati aparece vinculado a la obra del muelle y puente de madera, a la vez que acta en la
realizacin de la obra central de la casa.
En la residencia, comenzada hacia 1858, la organizacin del entorno forma parte importantsima del mbito que la
obra exige. Todo apunta a ello, desde la prolongada avenida de rboles que conforma el acceso, hasta la calle flanquea-
1 da de estatuas que la vinculan al muelle junto al ro y el faro para orientar a los barcos, hoy desaparecido. El edificio
responde a la particular caracterstica maciza de la arquitectura renacentista italiana, que aqu seala, en diferentes
pocas, la yuxtaposicin e imbricacin de pequeos cuerpos que, como el prtico avanzado, conforman el todo.
En la trama urbana de Concepcin del Uruguay no puede dejar de mencionarse la Aduana y Capitana del
Puerto, realizada entre 1850 y 1854, con su esbelta torre viga almenada. Tambin se destaca el Colegio Nacional,
fundado en 1849, cuyo edificio fuera concluido en 1853 por el maestro de obras Pedro Renom, quien haba tra-
bajado con Fossati en el Palacio Arzobispal de Buenos Aires. Quiz la falta de un manejo de conceptos tericos
hacen que esta obra se aproxime a lo poscolonial, es decir, a una arquitectura de transicin. Tratndose de una de
las primeras obras de la arquitectura escolar argentina, resulta evidente que el partido no logra desprenderse de la
2
imagen claustral en torno al patio, que subraya la idea del eje de simetra, el zagun de acceso y el mirador.
En los antiguos poblados entrerrianos, las obras de equipamiento en mercados, escuelas, cementerios y capillas
fueron mltiples en el perodo confederal, que vino a crear la imagen urbana de estos asentamientos. Al mismo
tiempo, el lxico uniformador de la arquitectura italianizante, con sus zcalos, pilastras, frisos, cornisas y pretiles,
fue dando homogeneidad a los corredores de las calles cntricas.
La Matriz de Gualeguaych fue proyectada por Bernardo Poncini, quien ya haba realizado en el Uruguay
obras significativas como las remodelaciones de la Matriz de Montevideo y la capilla de la Caridad, la Rotonda
del Cementerio y el Hotel LUniverse. En Gualeguaych, el templo adquiere una notable gravitacin en el paisaje
urbano, a la vez que espacialmente nos plantea uno de los mbitos mejor logrados de la arquitectura eclesistica
decimonnica. El frente presenta un prtico de cuatro columnas avanzadas que soportan un frontis triangular,
3 adosado sobre otro tmpano neobarroco. Tambin se levantarn en esta poca las iglesias de Feliciano, Victoria y
Nogoy, y se comenzar la de Gualeguay, mientras que la Jefatura Poltica (1861) y el Mercado (1864) son construi-
dos por Egidio Ruggeri. El templo de Gualeguay fue tambin proyectado por Poncini, pero por su alto costo fue
rediseado por Luis Sessarego en 1864, quien estar luego vinculado a las obras de la iglesia de Rosario de Tala y
la magnfica Casa de Gobierno de Paran.
Junto a estas transformaciones de los antiguos asentamientos cabe recordar la instalacin de las nuevas colonias
agrcolas. La empresa de Beck, Bernard & Herzog, con sede en Basilea, Suiza, fue la que dio impulso a las fundacio-
nes iniciales de Entre Ros. La primera colonia fundada fue San Jos (1857), que dar origen a la ciudad de Coln
(1863) que le servira de puerto. Desde 1860 es perceptible el arribo de la colonizacin espontnea, formada por
familiares de los colonos residentes, que llev a la estructuracin de 45 colonias en 1890. Se tendi a fomentar la
colonizacin por medio de la iniciativa privada, basndose en la idea de que se trataba, ante todo, de un negocio
4 econmico. Carrasco sentenciaba a este respecto: Los gobiernos no deben ser especuladores, y la especulacin da
siempre mejores resultados en manos de particulares.
1/5. Palacio San Jos, Caseros, Entre
Ros. Vistas de uno de los patios y de
Tambin los templos fueron los smbolos edilicios de las colonias. El de San Jos presenta un prtico de colum-
la enfilada de los mismos, en donde se natas, cpula y el campanario ubicado en la parte cercana al presbiterio, solucin que el ingeniero Juan Col plan-
destaca la arquera de medio punto. teara para Bella Vista, Corrientes, sustentada sobre teoras del tratadista Francesco Milizzia. Tambin la iglesia de
2/3. El Colegio Nacional de Concep- Coln (1865) muestra su adscripcin al lenguaje clsico, ratificando la importancia que adquiere la presencia de los
cin del Uruguay, Entre Ros. Vista ge- arquitectos italianos del norte y del cantn Ticino suizo en el conjunto de estas obras.
neral y detalle de la esquina.
La arquitectura residencial de Paran, Concepcin del Uruguay, Gualeguaych, Victoria, Concordia y otras
4. Saladero y estancia Santa Cndida,
Concepcin del Uruguay, Entre Ros. ciudades presenta homognea calidad de lenguaje, ya que utiliza similares elementos ornamentales de terracota
(Fotos: 1 a 3: AGN // 4 y 5: Luis ngel que alternan con interesantes miradores (Hotel Coln de Concordia), largos pretiles de rejera (Victoria) o canceles
Cerrudo). (Gualeguaych), mientras los vanos verticales ritman los paramentos de las fachadas.

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Hacia el norte, con la segregacin territorial del Paraguay y la destruccin de los poblados del antiguo sistema
de las misiones jesuticas, San Juan de Vera de las Siete Corrientes, fundada como punto de recalada en el activo
comercio entre Buenos Aires y Asuncin, vio variar fundamentalmente su antigua funcin.
Desarticulada de su sistema geogrfico cultural, Corrientes fue, sin embargo, un punto gravitante de la poltica
nacional durante todo el XIX, en tanto participaba activamente en las decisiones y transformaciones claves del
siglo. Los propios comerciantes extranjeros que surcaron rpidamente nuestras tierras luego de la Independencia,
1 destacan las potencialidades productivas y la supuesta indolencia de los habitantes gauchos, que al parecer tie-
nen pocas necesidades (). Hacia el sur de la provincia, Robertson describa en 1811 slo dos pequeas aldeas: el
puerto de Goya y el asentamiento indgena de Santa Luca.
El correntino haba incorporado a su lenguaje arquitectnico el bagaje cultural del rea guarantica, expresado
en la casa de galera al frente, cuya secuencia le permita generar la acera cubierta y, por ende, proteger al peatn de
las inclemencias del tiempo y generar el espacio de reunin del vecindario. Hacia fines del siglo XVIII, la creciente
vinculacin con la capital del Virreinato signific la incorporacin de las nuevas modas arquitectnicas de la casa
de fachada y con azotea, que Buenos Aires importara de Cdiz y la regin de los puertos andaluces y Corrientes
2 copiara en segunda versin.
La prdida de la galera signific un avance tecnolgico, ya que el muro de ladrillo no requera proteccin, pero
un retroceso claro frente a las condiciones climticas, as como la prdida de valores de la relacin social tradi-
cional. Signific tambin la destruccin de la visin de una ciudad integrada, donde cada propietario ceda una
porcin de su propiedad la galera al uso pblico, conformando una imagen unitaria que respetaba la insercin
de las partes en el conjunto. La nueva propuesta no parta de la integracin comunitaria de cada obra, sino de la
emulacin entre ellas. El diferenciarse daba prestigio, y los cambios de altura y materiales potenciaban la ciudad
en competencia.
De todos modos, a mediados del siglo XIX el nmero de viviendas modernas era an escaso, y slo en el perodo
confederal se producir, como en Paran y Rosario, un vertiginoso proceso de cambio edilicio. Si las casas de gale-
ra llamaban la atencin a los viajeros europeos, los templos directamente los desconcertaban, por su ubicacin en
espacios abiertos y sus corredores perimetrales.
La Matriz de Corrientes, ubicada frente a la plaza principal, donde hoy est la Casa de Gobierno, estaba empla-
zada en sentido longitudinal y fue objeto de importantes arreglos por parte del gobernador Ferr, en 1832, para
ser finalmente demolida en 1874. El edificio responda al planteo de templo perptero con columnatas de madera.
Aunque la transformacin poblacional de la ciudad de Corrientes no fue tan notoria como la de las ciudades ms
prximas a la capital, los efectos de la inmigracin se hicieron notar rpidamente. En 1820 la ciudad tena 5.308
habitantes; en el censo confederal de 1857 haba crecido a 8.839, pero la urbanizacin relativa se compensaba en el
hecho de que la poblacin provincial de Corrientes era sensiblemente mayor que la de Entre Ros, y duplicaba en
esta poca a la de Santa Fe.
3 Es interesante constatar que durante el gobierno de Pujol comienzan a construirse importantes casas italianizan-
tes que, si bien eliminan la tradicional galera externa, mantienen el partido arquitectnico tradicional en torno a
patios, de resulta de lo cual slo vara la forma de articulacin entre arquitectura y paisaje urbano, pero no los usos
del suelo y respuestas esenciales. Por otra parte, las transformaciones tecnolgicas son casi patrimonio exclusivo de
la ciudad capital y de algunos otros centros en crecimiento, pues los poblados ms antiguos del interior mantienen
la tradicin constructiva de la arquitectura maderera, e inclusive la de la teja de palma a la usanza paraguaya.
Otra de las cosas que le falt a Corrientes respecto de la evolucin de Entre Ros y Santa Fe fue la presencia de
profesionales de slida formacin clsica, como la que podan tener Fossati, Danuzio o el mismo Guilln. En
rigor, los maestros de obra como Nicols Grosso, que realizarn los principales trabajos del perodo confederal, no
superaban los conocimientos prcticos bsicos y contaban con muy poca formacin terica.
La actual Catedral de Corrientes fue comenzada en 1854 como iglesia del Rosario, en un terreno dispuesto por el
gobernador Pujol. El diseador de la obra fue Grosso. La carencia de recursos era tal que el templo fue construido
con mano de obra conformada prioritariamente por presidiarios y soldados, y en 1856 debi paralizarse por falta de
fondos. Un ao ms tarde pudieron cerrarse las bvedas, y hacia 1864 la iglesia estuvo en condiciones de habilitarse,
aunque el prtico fue completado en las ltimas dcadas del XIX. Es un edificio simple, cuyo prtico hexstilo apa-
4 rece adosado a su caja compacta con un alto parapeto ciego que vincula los dos cuerpos bajos de las achaparradas
torres. En el interior, un mbito cubierto con bveda de can corrido no da margen para sorpresas espaciales.
1. Capilla de poblado de coloniza-
Nicols Grosso aparece vinculado tambin a la obra del templo de San Francisco, comenzado en 1858 sobre una
cin, Ruta 14, Misiones.
2. Catedral de Corrientes. Vista actual
planta compacta casi de iglesia-saln, donde la cabecera aparece flanqueada por dos sacristas cuadradas. La obra,
del frente. como muchas otras, fue paralizada por la Guerra del Paraguay, as como por el derrumbe parcial de bvedas acaeci-
3. Catedral de Nuestra Seora del Ro- do en 1862. En 1867 el gobierno cedi un terreno frontal para la construccin de un atrio y se dise el curioso es-
sario, Goya, Corrientes. Vista histrica pacio de columnatas que, ya en el siglo pasado, Carrasco viera como una imitacin lejana de San Pedro de Roma.
general. La otra obra que encara Grosso es la iglesia y convento de la Merced que, abandonado por los religiosos de
4. Iglesia de Nuestra Seora de la
esta orden, es repoblado en 1856 con padres franciscanos de Propaganda Fide, que deciden reconstruir la zona de
Merced, Corrientes. Vista histrica
general. celdas y refaccionar el templo. Las obras continuaron hasta 1862, en que se paralizaron por falta de recursos para

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completar la fachada, que se mantuvo en tal estado hasta principios del siglo XX, cuando se le coloc la torre cen-
tral y el atrio. La iglesia mantuvo los muros del antiguo templo colonial, e inclusive una galera externa de madera
sobre la calle lateral.
En la arquitectura residencial no sabemos si por influencia de Grosso o por la presencia de algunos de los ar-
quitectos que trabajaban con Urquiza se encuentran ejemplos de gran calidad. La casa de Juan Pujol lamentable-
mente demolida, y que ha sido atribuida a Danuzio era un excelente ejemplo de residencia clasicista que presenta-
ba, adems, la peculiaridad de un revoque rayado en forma romboidal que le daba un aspecto sumamente curioso.
La casa en que residi el gobernador Lagraa, construida en 1860, tena un magnfico desarrollo en torno a
patios, con un cuerpo de edificacin intermedio que separaba esos mbitos y presentaba un altillo-mirador central.
Frente a ella an queda otra casa de altos, la de Nalda, donde se ha recurrido a molduramientos ojivales que sealan
la incorporacin romanticista dominante. De sumo inters es tambin la quinta de Ferro, realizada en 1863, ex-
presiva de nuevas tipologas de viviendas macizas que valoran la apertura al paisaje e incorporan al mirador como
singular elemento distintivo.
Las casas sin ochava a veces incorporan elementos decorativos en las esquinas, mediante pilares que recuerdan
ornamentalmente a las jambas esquineras de los comercios coloniales (haba ejemplos en Goya, ya destruidos). En 5
cuanto a la calidad de la rejera de filigrana con guarniciones de metal blanco de los poblados correntinos, no tiene
nada que envidiar a los magnficos ejemplos entrerrianos, y pone de relieve la capacidad artesanal desarrollada en
el Litoral argentino en la segunda mitad del XIX.
En el interior, Nicols Grosso realizar la antigua iglesia del santuario de Nuestra Seora de Itat (1853), adop-
tando una solucin con can corrido y fachada italianizante flanqueada por campanarios de chapiteles ornamen-
tados con maylicas del Paso de Calais. En este perodo se construyeron tambin varias otras capillas e iglesias, la
mayora de las cuales ya han sido reemplazadas. La obra ms importante es, sin duda, la Matriz de Goya, proyectada
en 1861 por el italiano Francisco Pinaroli (1842-1887), quien asimismo fue autor de una pirmide en la plaza
central de la ciudad. La obra avanz lentamente, y en 1879 se requiri la opinin del ingeniero Juan Col sobre pro-
blemas estructurales. Concluida finalmente en 1892 y aun con las licencias eclcticas de sus chapiteles bulbosos,
constituye un excelente ejemplo de Clasicismo italianizante.
Goya ser reconocida como ciudad en 1852, y ello redundar en un rpido crecimiento del poblado. La pla-
nificacin urbana ser encomendada por su flamante Consejo Municipal a Nicols Grondona, quien trazar el
ensanche del pueblo y complementar el plano urbano en 1870, a la vez que estudiar la canalizacin del riacho
Goya y la instalacin de oficinas aduaneras.
Con los rezagos de las fracasadas colonias que en 1853 tratara de instalar el gobernador Pujol con los empresa-
rios franceses Brougnes y Le Long, se habra de formar la colonia San Martn sobre los restos de la antigua misin
jesutica de Yapey, destruida en 1817. Los solares fueron repartidos echando mano a las piedras de las misiones,
para que stas fuesen utilizadas en las nuevas obras. Ello signific tanto aqu como en el territorio de Misiones
que all donde las nuevas colonias de europeos se superpusieron a las antiguas misiones jesuticas, slo quedaron 6
pequeos vestigios de las mismas (San Carlos, Candelaria, Corpus, Apstoles, Santo Tom, La Cruz, etc.). En otros
casos, los agrimensores trazaron la nueva colonia a cierta distancia, lo que hizo posible la preservacin de los restos
jesuticos, tal como sucede con San Ignacio Min, Santa Ana, Loreto o San Javier.
El antiguo territorio de Misiones ser repoblado en las ltimas dcadas del siglo XIX. Su capital, Posadas, se
localizar en el sitio denominado Trinchera de San Jos, que en 1849 haba sido ocupado por un campamento de
soldados paraguayos. El ncleo urbano es formado por la Legislatura de Corrientes en 1870 y en 1879 se le otorga
nombre, pasando en 1884 a ser la cabecera del recin creado Territorio Nacional de Misiones. Curiosamente y
quizs en virtud del aislamiento, aqu los grupos de colonizadores alemanes, suizos o polacos integrarn sus hbi-
tos y sistemas constructivos, generando una arquitectura popular maderera de gran calidad, en la que se destacan
sus capillas de madera de torre central.

La campaa bonaerense y la Ciudad de Buenos Aires


7
La campaa bonaerense
La herrera artstica es una de las ms
El proceso de ocupacin poblacional en la campaa bonaerense comenz a fines del siglo XVIII por razones de destacadas caractersticas de nuestra
defensa militar, que llevaron a consolidar un sistema de fronteras con el indgena que permitiera un marco de se- arquitectura poscolonial.
guridad a la capital del Virreinato del Ro de la Plata. 5. Casa Gmez (1880-1882), Corrien-
tes. Reja de ventana.
En 1779 Francisco de Betzeb y el virrey Vrtiz prepararon un Plan de Fronteras, que consista en la fundacin
6. Reja de ventana en Buenos Aires.
de cinco fuertes principales (Chascoms, San Miguel del Monte, Lujn, Salto y Rojas) y cuatro fortines intermedios
7. Reja y puerta cancel de casa chori-
en Ranchos, Lobos, Navarro y Areco. A su vez, Flix de Azara (1742-1821) propona fundar seis villas detrs y pe- zo (c. 1870), Buenos Aires.
gadas a los fuertes, para poder controlar as el crecimiento urbano de los rancheros caticos que se iban formando. (Fotos: 1 y 5 a 7: CEDODAL // 2: Arn
Hacia principios del siglo XIX se haban consolidado los ncleos de las actuales ciudades de Chascoms, Monte, Fisman // 3 y 4: AGN).

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Lobos, Navarro, Mercedes, Rojas, Carmen de Areco, Coln, Salto y Ranchos, sealando una lnea de dominio terri-
torial inferior a los ochenta kilmetros alrededor de la capital virreinal.
Con este panorama tan restringido, durante la primera mitad del XIX la evolucin de la arquitectura en la cam-
paa bonaerense estuvo vinculada a la consolidacin de estos ncleos urbanos y al asentamiento de estancias, a
la apertura de nuevas lneas de frontera con el indgena o al proyecto de colonias agrcolo-militares como manera
de afianzar el avance territorial, que se efectuar con plenitud mediante las mal llamadas campaas al desierto.
1
El primer pueblo al sur del Salado fue Dolores (1817), que nace de la conjuncin de fuerte y capilla como ele-
mentos generadores, pero que es destruido por los indgenas en 1823, siendo refundado en 1826. Las entradas
militares a la regin pampeana van dando origen a nuevas fundaciones, y en 1823 Martn Rodrguez forma el
fuerte Independencia, que originar el poblado de Tandil. La posterior campaa de Rosas culminar con los fuertes
Federacin (Junn), Cruz de Guerra (25 de Mayo) y Laguna Blanca (Olavarra).
En estas obras participaron activamente ingenieros militares que haban tenido actuacin destacada en las gue-
rras de la Independencia, como el barn Eduardo von Holmberg (1778-1853), que repar el Fortn de Pergamino,
y Ambrosio Crmer (1792-1839), que traz el de Tandil, demolido en 1865 cuando se ensanch el pueblo. A
2 ellos se suman Federico Rauch (1790-1829) y Teodoro Schuster, activos en Junn, y el ingeniero francs Narciso
Parchappe, en Cruz de Guerra. Parchappe trazar tambin la fortaleza Protectora Argentina, que ser el origen
de Baha Blanca, y en 1832 Blas Mancebo fundar el Fuerte de San Serapio, origen de Azul. A pesar de los trazos
acadmicos, la realidad tecnolgica de estos fuertes que incluan cuarteles, capilla, casa del cura, casa del mdico
y ranchos para familias era muy limitada.
Durante la campaa de Rosas se ampliaron diversos fuertes y se cre un sistema eficaz que logr la pacificacin
de un rea extensa de los campos bonaerenses hasta mediados de siglo, obvindose nuevas fundaciones, con ex-
cepcin de Bragado (1846). Luego de Caseros, el proceso de ocupacin rural que haba desencadenado Rosas se
ampliar a nuevos ncleos urbanos, como Chivilcoy (1854), Tapalqu Nuevo (1855), General Alvear (1855) y Las
Flores (1856), pero desaparecido Rosas de la escena poltica los indgenas volvieron a sus alzamientos. La rebelin
de Cafulcur y el ataque a Baha Blanca hacen retroceder la lnea de fronteras, que se estabiliza en 1855, comenzn-
dose a planear la estrategia que culminar en el proyecto de la zanja de Alsina de 1876.
3 La gestin gubernativa de Mariano Saavedra dej establecido un conjunto importante de poblados y fuer-
tes, como los de Ayacucho, General Lavalle, Saladillo y 9 de Julio, as como los embriones de Tres Arroyos,
Lincoln, Rauch, Balcarce y Necochea. No debe pensarse que estos fuertes respondan a estructuras arquitec-
tnicas muy elaboradas, pues estaban construidos en tierra (tepes, adobes o estanteo) y tenan como smbolo
el mangrullo.
En 1876, Adolfo Alsina propondr un plan integral que comprenda la idea de hacer dos lneas de frontera, una
avanzada y otra interna, a cien kilmetros de distancia una de otra. La lnea exterior estara definida por una gran
zanja, que detendra los malones mientras se iba poblando gradualmente el rea intermedia. La zanja fue comen-
zada bajo la conduccin del ingeniero francs Alfredo Ebelot (1837-1929), quien luego colaborara con Roca en la
campaa del Ro Negro, donde traz en 1879 el pueblo de Choele-Choel. Los proyectos de fortines corrieron en su
mayora por mano del ingeniero polaco Jordan Wisocki, y en julio de 1877 se haban construido, de acuerdo con
las caractersticas topogrficas, 375 kilmetros de zanja o terraplenes.
En definitiva, todos estos proyectos seran consolidados y recuperados por la campaa de Julio Argentino Roca,
quien, una vez desaparecido Alsina, desech la zanja artificial y propuso avanzar hasta la frontera natural del Ro
Negro. En 1879 llegaba hasta el Neuqun, fundndose nuevos reductos y centros poblados como Chos Malal, en
4 tanto que se consolidaban Trenque Lauquen y Carhu. Al culminar el perodo la estabilidad de la frontera era un
hecho, y en una dcada creceran rpidamente los poblados, dando una nueva fisonoma al territorio bonaerense,
pampeano y patagnico. Tras de ella ira el ferrocarril y la organizacin institucional.
Si ste fue el sistema troncal de poblamiento del rea de frontera bonaerense, no menos cierto es que hubo otras
vas de gnesis de asentamientos, que respondan a las formas tradicionales de la colonia. Se reorganizarn las anti-
guas reducciones de Baradero y Quilmes, y un temprano decreto de 1812 suprimir todos los derechos y privilegios
de que gozaban los pocos indios que existan en esta poblacin; es as que la traza de Quilmes se realizar en 1818,
distribuyendo las tierras entre indios y criollos.
Un caso peculiar de traslado de iglesia y poblado puede recordarse en Pilar, que se muda en 1797 a una lomada.
5
Las obras de uno de los primeros templos de la provincia de Buenos Aires realizados en el perodo independiente
1. Antigua Posta de Morales, San An- se harn con donaciones de vecinos. Comenzada en 1831, la iglesia slo habra de concluirse en 1856, con una
tonio de Areco, Buenos Aires. arquitectura de netos rasgos poscoloniales.
2/3/4. Casa Di Paola, Palmira, Mendo- En los alrededores de Buenos Aires son numerosos los poblados formados alrededor de capillas rurales u orato-
za. Vistas generales y detalle. rios privados, contndose entre ellos el de San Isidro, que adquiere notable gravitacin desde su trazado formal por
5. Casa de Agustn Videla, Gutirrez,
Pedro Andrs Garca (1813) y su desarrollo como rea de casas-quinta para la recreacin de los porteos en los
Maip, Mendoza
6/7. Casas-quinta bonaerenses. (Fotos
meses de verano. Realizado por Pedro Benoit, el edificio municipal es, sin duda, una de las obras pblicas ms im-
2 a 4: CEDODAL // 5: Elena Moretti // portantes del perodo. En cuanto a la antigua capilla colonial, ser transformada en 1875 por medio de un lenguaje
6 y 7: Roberto Bonifacio / CEDODAL ). clasicista, siendo posteriormente reemplazada por la actual Catedral neogtica.

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agregar cielo

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Una fase notable de la arquitectura bonaerense fueron las casas-quinta, algunas de las cuales como la de Juan
Martn de Pueyrredn provenan de un casco colonial transformado y ampliado por Prilidiano Pueyrredn a
mediados del siglo XIX.
Sobre una poblacin dispersa dedicada a actividades rurales se formar en 1821 la colonia agrcola de Lomas
de Zamora, que luego recibir en sus tierras a los inmigrantes que poblarn Santa Catalina. El trazado del pueblo
se efectuar en 1864 bajo la denominacin de La Paz, pero posteriormente recupera su toponmico original. Los
edificios de la chacra de Santa Catalina, realizados con lenguaje clasicista por el arquitecto Juan Martn Burgos,
alojan hoy a la Universidad Nacional de Lomas de Zamora.
Ms all de ste y otros asentamientos agrcolas, derivados de la formacin de los pueblos de frontera ya sea-
lados, la verdadera colonizacin agrcola de la provincia de Buenos Aires fue planificada en la dcada de 1880 y,
ms particularmente, despus de sancionada la ley de centros agrcolas de 1887. Fuera de los centros poblados, la
vida rural durante todo el perodo estuvo signada por las condiciones lmite de la supervivencia, por lo que la ar-
quitectura popular, de ingeniosa factura, no haca ms que utilizar diestramente los materiales de recoleccin y dar
respuesta con sabidura a las inclemencias climticas y geogrficas.
Entre las ciudades de nueva fundacin, el ejemplo ms interesante del perodo es sin duda el del pueblo de
Almirante Brown (Adrogu), trazado en 1873 por los arquitectos italianos Nicols (1807-1874) y Jos (1833-1883)
Canale, quienes resolvieron el diseo sobre la base de dos diagonales que se cortaran en la plaza principal del pobla-
do, incorporando as la recin instalada estacin del ferrocarril y proyectando, simultneamente, el conjunto de los
1 edificios pblicos. Este caso excepcional de planeamiento urbano y arquitectnico fue realizado con toda precisin.
La visin de los mltiples viajeros que recorren el territorio bonaerense en la segunda mitad del siglo XIX, no
hace ms que confirmar la precariedad de los asentamientos y el predominio de la imagen rural sobre la urbana. Las
postas y tambos o paradas, que eran los puntos de referencia de los viajeros, no diferan de las viviendas rurales
del gaucho y respondan al sistema tradicional de rancho pampeano que, para los cronistas, eran edificios burdos
y miserables. Miers describa a Lujn con casas de adobe de una planta sin encalar, lo que aproxima curiosamente
su fisonoma a las de algunos poblados del Noroeste, e inclusive otros relatos no diferencian lmites precisos entre
los reductos cristianos y las tolderas indgenas.
En el rea rural, el centro de inters arquitectnico se traslada, pues, a los cascos de las estancias, que constituyen
desde el perodo colonial el ncleo de actividades productivas extensivas y, por ende, en muchos casos autosuficien-
tes. En general, las casas de estancias constituan nuevamente un grado ms elevado de la vivienda rural. La casa
2 se distingue de los ranchos del llano en que es ms grande, ms cmoda y construida de ladrillos, pero no tienen
jardn ni ninguna seal especial de riqueza y comodidad. Cerca de la casa hay un corral grande ().
Sobre este ncleo germinal de la casa patronal se iban adicionando las rancheras de los peones, los cobertizos
y depsitos, las caballerizas y, en algunos casos, estructuras especiales como los palomares, miradores y materas.
En el ltimo caso el edificio tomaba la forma de la funcin, ya que al ubicar el fogn central los gauchos se coloca-
ban en rueda en su torno y pasaban el mate. Un ejemplo paradigmtico es el que encontramos en la estancia "La
3 Alameda", como remate del ncleo residencial. Esta estancia tiene un desarrollo horizontal y extensivo que sintetiza
el lenguaje de lo poscolonial con un tratamiento neoclasicista de pilastras muy simples, zcalo bajo y friso desor-
4 namentado, que remataba en pilares bajos colocados en ejes de las pilastras, como si esperaran una reja de pretil
(que no llegara jams). Las proporciones verticales de los vanos se enfatizaban con un guardapolvo y molduras
sobre el dintel, mientras que los accesos son jerarquizados por dos amplios arcos rebajados, perforados en la lineal
presentacin del muro de fachada.
Emilio Daireaux sealaba la continuidad de esta arquitectura de piezas algo sombras, resguardadas contra los
rayos del sol por una galera, con la casa colonial de tosca arquitectura. Quizs est transfiriendo, en definitiva,
la idea conceptual del estanciero acompaar horizontalmente el sentido de la pampa pero, a la vez, acenta la
presencia arquitectnica por el juego del volumen, el peso de los muros macizos o el dilogo de espacios abiertos y
1. Francisco Caete: proyecto de sistema-
cerrados, que determinan las articulaciones de los edificios en directa relacin con los requerimientos productivos.
tizacin de la Recova sobre la Plaza Ma-
yor de Buenos Aires (1811). Planta y vista. En sntesis: los partidos arquitectnicos no exigan tipologas fijas, los espacios eran de uso intercambiable y la
2. Proyecto de Santiago Bevans para flexibilidad de crecimiento total. La bsqueda de las mejores orientaciones climticas, las visuales para las galeras
trazado urbano (1828). y la funcionalidad respecto de las zonas de trabajo definan, en rigor, la resultante final.
3. Prtico neoclsico del antiguo Fuerte
En la zona de Chascoms descuellan estancias como "La Segunda", que fuera en 1848 de Prudencio Rosas; "La
de Buenos Aires, obra de Catelin.
4. La Curia Metropolitana de Buenos Postrera" de Ambrosio Crmer que se instalara all para criar ovejas merino y la del "Rincn de Lpez", donde
Aires (1856-1862), de Pedro Fossati. Clemente Lpez de Osornio primero y Gervasio Rosas despus pudieron aprovechar el magnfico emplazamiento
5. Reconstruccin de la Plaza de Mayo y ambientacin del casco de la casa principal.
en 1810, segn dibujo de Viviana Surez.
En el anlisis de las estancias es posible leer la transformacin del gusto arquitectnico, desde la continuidad
6. La Plaza de Mayo en 1884.
7. El antiguo Teatro Coln de Carlos colonial que puede vislumbrarse en "Los Cerrillos", pasando por la adicin de elementos defensivos y ornamentales
Enrique Pellegrini, Buenos Aires. que hallamos en "Los Tapiales", hasta el lenguaje urbano o, mejor dicho, suburbano de las casas-quinta que po-
8. La Recova Nueva sobre la Plaza Mayor. demos encontrar en ejemplos como la estancia "Negrete", en Ranchos.
9. Carlos Kihlberg: antiguo Palacio de La llegada de la inmigracin traera aparejadas nuevas formas de vida y cambios tecnolgicos, como los bretes, los
Correos, Buenos Aires.
(Fotos: 3 y 6 a 9: AGN // 4: CEDODAL). galpones, el alambrado o el molino, y, como seala Scobie, estos cambios produciran riquezas y una vida civilizada

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para parte de la poblacin. El solitario puesto de frontera se convertir entonces en una casa mediterrnea, una resi-
dencia de campo inglesa o un castillo francs, rodeados por bosques de eucaliptos y bien recortado csped.
De la misma manera que las nuevas estancias asuman la fisonoma de las modas urbanas, tambin se renovaban
los antiguos caseros, manteniendo en muchos casos la imagen externa de origen, pero incorporndole rasgos de
confort modernos, como suceda en la antigua estancia "San Javier", en Azul.
En otros casos, la propuesta formal se aproxima a los modelos de la arquitectura industrial, actuando de nexo las
estaciones de ferrocarril de corte ingls, que sealan los nuevos hitos de referencia para la poltica agroexportadora.
Esta tendencia de mimetizacin de los hacendados escoceses e ingleses con los modelos formales de su pas de origen,
no elimina la preponderancia del lenguaje clasicista italianizante en la mayora de los ejemplos construidos desde
mediados del siglo hasta 1880, en que el eclecticismo urbano se traslada a la arquitectura emergente del medio rural.
Una interesante obra que seala la unicidad de estas propuestas con las quintas suburbanas es la casa de la es-
tancia "San Fermn", en General Rodrguez, que fuera de Bernardo de Irigoyen, en donde sobre el esquema de dos
cuerpos compactos a los extremos se forma una amplia galera con columnatas y pretiles de balaustres de terracota,
similares a los del remate. En el frente del edificio se establece un jardn cercado de pilares con macetones y un
1 cuidado terreno formando el parque inmediato.
Nos cuesta, pues, encontrar hacia 1880 distancias apreciables entre esta produccin arquitectnica rural y la
urbana, tanto en la calidad tecnolgica de la obra como en el carcter morfolgico de la propuesta. Asimismo, ella
expresa como sntesis una ambientacin regional propia, aunque manteniendo una visible confluencia respecto de
las formas de vida del Litoral.

La Ciudad de Buenos Aires


2
En la ciudad de Buenos Aires la evolucin mediante sucesivos ensanches reiter el criterio definido en la traza
fundacional, al avanzar siguiendo el esquema de damero sobre las antiguas zonas suburbanas de quintas y chacras.
El ejido urbano de 327 hectreas que definiera Garay en 1580 pas en 1867 a 3.936 hectreas y en 1887, con el eng-
lobamiento de Belgrano y Flores, a 18.141 hectreas.
Si de 1810 a 1850 la poblacin de Buenos Aires se duplic, llegando a 80.000 habitantes a mediados de siglo,
entre 1850 y 1890 trep hasta 530.000 pobladores, alcanzando un crecimiento del 600%. La transformacin de la
ciudad fue total desde el ncleo central en torno a la Plaza de Mayo el puerto, los muelles, la avenida del Bajo con
la estacin del ferrocarril, mientras que el crecimiento de la periferia cre nuevos barrios e incorpor otros.
Los proyectos portuarios de muelles circulares, piletones que abarcaban las playas y otros diseos utpicos
estuvieron a la altura de la vertiginosa imaginacin progresista que gan la segunda mitad del siglo XIX, la que
culminara con los proyectos de galeras subterrneas y tranvas areos en el perodo subsiguiente, al abrirse la
3 Avenida de Mayo.
La ciudad, que iba adquiriendo un carcter terciario en su rea central, mantuvo el sentido nuclear en torno
de la Plaza de Mayo, an dividida por la antigua Recova neoclsica. Sus lmites se definan, frente al Fuerte, por
medio del nuevo Paseo de Julio, formado bajo el gobierno de Rosas, as como por el Teatro Coln obra de notable
envergadura concebida por Carlos Enrique Pellegrini y la Legislatura Nacional, diseada por Jons Largua.
La tendencia a la concentracin poblacional se mantuvo con preferencia en el antiguo Barrio Sur y en las parro-
quias de Catedral, Socorro, La Piedad, San Nicols de Bari, Monserrat y La Concepcin. No obstante ello, la epide-
mia de fiebre amarilla de 1871, que asol las zonas de mayor densidad, as como el insuficiente equipamiento sa-
nitario, motivaron una emigracin interna que avanz sobre la otrora zona de quintas del Retiro y el Barrio Norte.
El impacto no slo alter la localizacin geogrfica de la poblacin, sino que moviliz todos los proyectos de
infraestructura, drenajes e instalaciones sanitarias, auspiciando el fomento de criterios higienistas llamados a trans-
formar muchos de los conceptos y tipologas arquitectnicas.
Aunque los primeros adoquinados de las calles fueron realizados por el ingeniero Joaqun Mosquera en 1784,
recin en 1857 aparece un plan ms vasto de pavimentacin urbana con empedrado, y luego con adoquinado de
granito y de madera dura. Rivadavia tom las primeras medidas para el ensanche de las calles y formacin de ave-
nidas en 1827, que definen la trama hoy vigente en el rea central. Los tempranos proyectos de diagonales aparecen
4 en diseos de Jos Mara Lagos y Felipe Senillosa (h), en la dcada de 1870. En tanto, ya haca aos que se venan
utilizando los mnibus a caballo (1853) y los tranvas (1867), que a su vez originarn no slo un reacomodamiento
poblacional, sino tambin la valorizacin selectiva de la tierra urbana.
La incorporacin de los ncleos urbanos de Flores y Belgrano significar articular dos tramas ya formadas a la
expansin de Buenos Aires. Fundado en 1804, Flores se consolid en torno a la iglesia, proyectada hacia 1830 por
Felipe Senillosa, como sede de importantes casas-quinta y residencias de veraneo. Esta zona creci a partir de 1857
por la conexin ferroviaria que, junto con el tramway, permiti la fcil accesibilidad y la valoracin de las tierras. En
este momento las casas-quinta alcanzarn propuestas de calidad, al modificar las antiguas propuestas neoclsicas
5 identificables en la resolucin de la quinta Marc del Pont, que constituye un ejemplo relevante.

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El otro pueblo englobado por el ensanche porteo fue Belgrano, formado luego de Caseros sobre tierras que
haban pertenecido a Juan Manuel de Rosas. La traza realizada por el agrimensor espaol Aurelio Lpez de
Bertodano (1873) fue taxativamente regular, sin atender las caractersticas del medio topogrfico, pero el poblado
creci vertiginosamente y se identific por la construccin de un templo sin parangn en el pas.
En efecto, la iglesia de la Inmaculada Concepcin conocida popularmente como La Redonda instala en un
diseo de envergadura el esquema de la planta central que haba utilizado con anterioridad Fossati en la capilla
del Palacio San Jos. La idea de aproximarse al modelo del Panten parece guiar el proyecto de Nicols Canale,
comenzado en 1870 y continuado a su muerte por Juan Antonio Buschiazzo (1846-1917). El planteo constructivo
utilizado fue sumamente audaz, ya que el tambor de la iglesia descansaba sobre un sistema de columnas apareadas y
no sobre un muro continuo. El prtico hexstilo de orden corintio jerarquiza el acceso y se prolonga contorneando
el permetro del templo hasta llegar al campanario ubicado tras el presbiterio. 6
Antes de introducirnos en el anlisis de los ejemplos arquitectnicos del perodo que se realizan en Buenos
Aires, nos parece importante analizar el conjunto de ideas tericas que avalaban los cambios estilsticos. Hemos
sealado ya que la accin de Rivadavia, al incorporar un amplio grupo de profesionales franceses, ingleses e ita-
lianos como Prspero Catelin, Pedro Benoit, Juan Pons, Paolo Caccianiga, Carlo Zucchi, Santiago Bevans y
Carlos Enrique Pellegrini, gener un cambio sustancial con el antiguo sistema de diseo, tal cual preconizara
Jacobo Boudier en 1817. Cabe sealar que la ruptura fue planteada en torno de un Neoclasicismo afrancesado,
quiz ms ampuloso formalmente, pero con pocas distancias del Neoclasicismo acadmico que venan utilizando
en los ltimos aos de la Colonia los maestros de obras espaoles y criollos, como Juan Bautista Segismundo o
Agustn Conde.
Por otra parte, el conjunto de obras realizadas aunque representativas es muy limitado y se cie al prtico
de la Catedral de Buenos Aires (1821-1827), a la transformacin del Fuerte para Casa de Gobierno y a la Sala de
Representantes (1821-1822), todas ellas de autora de Prspero Catelin (1764-1842).
La fase posterior del proceso europeo encontr una actitud contestataria frente al Neoclasicismo en el
Romanticismo, que contrapuso el nacionalismo de raz medievalista al internacionalismo neoclsico. La transcul-
turacin traslad as al Ro de la Plata un historicismo de la historia de otros y un nacionalismo ajeno, que nos hizo
reivindicar races medievalistas al copiar formas carentes de contenido. Curiosamente, los arquitectos de la primera 7
mitad del siglo XIX manejaban con soltura y calidad ambos lenguajes, y as vemos a Richard Adams (1792-1835)
realizar en 1831 la Catedral Anglicana y en 1833 la Iglesia Presbiteriana Escocesa de San Andrs en el ms claro
sentido clsico griego y, al mismo tiempo, concretar la capilla neogtica (1833) del cementerio protestante.
Lo propio podemos constatar en el francs Pedro Benoit (1794-1852), quien diseara casas neogticas como la
de Pacheco y otras con detalles romanticistas, como su propia residencia, en Bolvar e Independencia. Si bien esta
corriente tiene un conjunto de obras vinculadas sobre todo a los templos de la colectividad protestante britnica o
alemana entre los que descuella el diseo de Eduardo Taylor para la Congregacin Evangelista Alemana (1850-
1851), el movimiento romntico se proyectar con fuerza nicamente durante el auge eclecticista, que identificaba
los modelos paradigmticos de los templos catlicos con las catedrales medievales.
Sin embargo, resulta interesante constatar que en el perodo que va desde 1830 a 1875 los templos catlicos
siguen adscribiendo a propuestas clasicistas, aun cuando su partido arquitectnico sea variado. Asimismo, durante
la primera mitad del XIX es posible verificar la referencia a los tratadistas arquitectnicos en las propuestas de
Senillosa o Zucchi.
Felipe Senillosa (1790-1858) aparece vinculado a la casa de Juan Manuel de Rosas en Palermo, que construye- 8
ron los maestros Cabrera y Jos Santos Santorio hacia 1838. Se ha tomado esta obra como expresin de la conti-
nuidad de algunos rasgos formales del perodo hispnico, aunque es elocuente la similitud de la planta con el diseo 1. Iglesia de Santa Felicitas y quintas
del Poggio Reale de Npoles, que en el siglo XVI publicara Sebastin Serlio en su tratado. El casern de Rosas de la familia Guerrero en Barracas,
Buenos Aires.
se insertaba en un paisaje natural notable, en donde se haba creado un jardn botnico, lagos y zonas de paseo y
2/3. Iglesia Presbiteriana Escocesa de
recreacin que planteaban nuevamente la imagen de una vida feudal similar a la que describiramos respecto del
Richard Adams, Buenos Aires. Vistas
Palacio San Jos de Urquiza. exterior e interior.
Denostado por sus trabajos para Rosas, Sartorio dej, sin embargo, dos obras de importancia: el Teatro Victoria 4. Primera Iglesia Metodista, Buenos Aires.
(1838) y la iglesia de Nuestra Seora de Balvanera (1829-1842); esta ltima sera ampliada a tres naves, con la 5. Maqueta del casern de Rosas en
adicin una cpula, por el maestro Antonio Picarel (1856-1860). Por lo dems, resulta interesante constatar que Palermo de San Benito, Buenos Aires.
6. Iglesia de la Inmaculada Concep-
Santorio era poseedor de una de las mejores bibliotecas de arquitectura que existan en Buenos Aires, donde se
cin ("La Redonda"), Belgrano, Bue-
incluan lminas y tratados de Palladio, Blidor, Durand, Rondelet, Ginessi, Milizzia y Ottone Calderari. nos Aires. Vista area.
La tarea de gobierno de Rivadavia fue importante en cuanto a la creacin de los Departamentos de ingenieros- 7. Iglesia de Nuestra Seora de la Pie-
arquitectos y de ingenieros hidrulicos, donde despleg una notable labor Santiago Bevans (1777-1832), muchas dad, Buenos Aires. Detalle del remate
veces frustrada por carencia de recursos y por la falta de voluntad poltica para implementar sus proyectos. de una de las torres.
8. Antigua Catedral de Avellaneda,
Las mismas causales limitaron las posibilidades de concrecin del conjunto de 228 obras que entre 1828 y 1835
Buenos Aires (demolida).
proyectara para el gobierno de Buenos Aires el italiano Carlo Zucchi (1789-1849), probablemente uno de los arqui-
(Fotos: 1, 4, 6 y 8: AGN // 2 y 3 Archivo
tectos ms capaces que hayan residido en la Argentina en el siglo XIX, y cuyas obras principales, paradjicamente, Iglesia Presbiteriana Escocesa // 5: Jor-
se concentraran en Montevideo. Sabemos que Zucchi realiz diseos para Buenos Aires de mercados, panteones, ge Ramos // 7 : Sergio Lpez Martnez).

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crceles, hospitales, iglesias, cementerios, paseos y alamedas. Inclusive realizara proyectos para Santa Fe y otras
ciudades del pas.
En la dcada posterior a Caseros coexistirn las propuestas romanticistas y clasicistas, pero con creciente fuerza
de estas ltimas, sobre todo bajo los impulsos de Fossati y Pellegrini. Sin embargo, el impacto ms fuerte estar
planteado en trminos de las transformaciones que alcanzarn a los programas arquitectnicos, los modos de pro-
duccin y las caractersticas cualitativas y cuantitativas de las obras concretadas.
Carlos Enrique Pellegrini (1800-1875), la principal figura artstica del perodo, descoll en la pintura a pesar
de considerar a la arquitectura como su verdadera vocacin. Llegado a Buenos Aires en 1828, contratado para las
obras del puerto y las aguas corrientes, realiz mltiples estudios y proyectos, entre los cuales sobresale su diseo
para el Teatro Coln (1854-1858). All Pellegrini demostr, mediante un criterio contextualista, su capacidad para
hacer compatible su teatro con el difcil emplazamiento asignado en un ngulo de la Plaza Mayor, cercano a la
Recova. Para ello trat el lenguaje externo con elementos clasicistas, ajustando escala y alturas en relacin al entor-
no y atendiendo antes al paisaje urbano que a las preceptivas acadmicas, lo que le valdra recias recriminaciones
de los crticos del 80. La cubierta de fierro fabricada en Dubln fue un impacto tecnolgico importante, y Pellegrini
dira que de all en ms el adelanto de los pueblos se habra de medir por el consumo de hierro.
1 Pedro Fossati de quien ya mencionamos su actuacin descollante en Entre Ros realiz tambin los hospita-
les italianos de Montevideo y Buenos Aires, as como la Curia Episcopal junto a la Catedral (1856-1862), que cons-
truyera Pedro Renom. Fossati, junto con Zucchi, son quienes demuestran una mayor adhesin a las propuestas de
los tratadistas, y ms particularmente a Palladio.
Hemos mencionado asimismo algunas obras de los arquitectos Nicols Canale y su hijo Jos, que vinieron a
Buenos Aires en 1855. Adems de La Redonda de Belgrano y de las iglesias de Adrogu y Lomas de Zamora,
los Canale realizaron el templo de La Piedad (1886-1895), en Buenos Aires, y la quinta "Los Leones" de Esteban
Adrogu. Tanto en La Piedad como en las obras de Almirante Brown (Adrogu), Nicols Canale fue sucedido a su
muerte por su discpulo Juan Antonio Buschiazzo, quin introdujo modificaciones en el diseo original.
El Renacimiento italiano fue tambin utilizado por arquitectos de otra nacionalidad, como el ingls Eduardo
Taylor (1801-1868), cuya principal obra fue la Aduana Nueva (1854), un edificio semicircular que defini el perfil
portuario de Buenos Aires con una fachada de arquera de medio punto que no quitaba vigor a la masa edilicia. El
volumen de cinco pisos, con cincuenta y un almacenes abovedados, tena en las arqueras externas un elemento
asociativo con la Recova Vieja y el casern de Rosas que se ha considerado como voluntad de continuidad expresiva
de la arquitectura poscolonial. En 1856 Taylor realiz el Club del Progreso en el Palacio Muoa, donde hasta los
ladrillos fueron importados de Europa y donde reitera un aire palladiano.
2 Tambin adscribieron al Clasicismo italianizante arquitectos ingleses y alemanes como Henry Hunt y Hans
Schroeder, quienes realizaron la antigua Bolsa de Comercio (1861) y fueron autores de los primeros edificios ban-
carios de Buenos Aires, como las sedes del Banco de Londres (1867), del Banco de la Provincia de Buenos Aires
(1869-1875) y del Banco Hipotecario (1872-1876), actual Banco Central. Este ltimo edificio incorpora el uso
de la pilastra y la columna monumental, con lo que altera la escala e introduce la idea de la grandilocuencia y la
importancia como representaciones simblicas del prestigio y de la seguridad de la economa. A la vez, incluye las
estructuras de caritides que soportan el remate y los jarrones sobre pretiles, que acabaran por divulgarse a travs
de la arquitectura residencial.
El arquitecto argentino que tuvo la actuacin ms destacada fue Prilidiano Pueyrredn (1823-1870), egresado
del Instituto Politcnico de Pars, quien, adems de descollar en la pintura, dej obras importantes como la quinta
de Azcunaga (1853) en la actualidad residencia presidencial de Olivos, donde se ve la influencia del tratadista
Jean Louis Durand. Pueyrredn, que haba transformado su propia quinta "Bosque Alegre" en San Isidro, valo-
raba plenamente la insercin de la arquitectura en el paisaje, en la bsqueda de perspectivas visuales, amplitud de
horizontes y vigencia del entorno inmediato.
Otro argentino que habra de moverse tambin dentro de lineamientos clsicos fue el ya mencionado Jons
Largua, quien realiz el edificio de la Legislatura Nacional, sobre la Plaza de Mayo, en un terreno complicado por
3 su amplia ochava. La propuesta de Largua para una Sala de Sesiones con capacidad para ochocientas personas
hoy parte de la sede de la Academia Nacional de la Historia seala logros espaciales y tecnolgicos ms impor-
1. Antiguo Hotel de Inmigrantes,
tantes que los evidenciados por la modesta fachada clasicista.
Puerto de Buenos Aires. Detalle.
2/3. Dos obras de Henry Hunt y Hans
Las antiguas parroquias de Buenos Aires sern pasibles en este perodo de reformas o nuevas obras. Tal cosa
Schroeder: el antiguo Banco de la suceder con el Socorro, refaccionada hacia 1855 y completada en 1896, y con la Concepcin que, comenzada en
Provincia de Buenos Aires (1869-1875) 1853, pas por muchos problemas tcnicos que obligaran a la demolicin del prtico en 1866.
y la antigua Bolsa de Comercio (1861), El edificio ms importante es, sin duda, la iglesia de Monserrat, comenzada en 1859 por el arquitecto Manuel
ubicados en la City de Buenos Aires. Raffo aunque otras fuentes la atribuyen al maestro Pablo Scolpini y concluida en 1865, con planta de tres naves,
4. Vista de la Casa de Gobierno trans-
crucero y cpula que recuerdan los esquemas vignolescos del Ges romano. La fachada tiene un prtico de cuatro
formada por el presidente Sarmiento.
5. Estacin Central de Ferrocarril en el columnas bien proporcionadas y la cpula est recubierta con azulejos del Paso de Calais.
antiguo Paseo de Julio, Buenos Aires. El tema de la arquitectura religiosa comenz a modificarse a travs de la vertiente romntica neogriega o neo-
(Fotos: 1, 2 y 5: CEDODAL // 3 y 4: AGN). gtica con el diseo del ya mencionado Adams para la Catedral Anglicana (1831), donde se transfiere tambin la

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imagen espacial del templo-saln. Los ejemplos neogticos posteriores tuvieron sus propulsores en los arquitectos
Ryder y Merry, en obras de inters como la iglesia anglicana de Lomas de Zamora (1872-1873) y la Metodista
Episcopal (1872-1875) en la calle Corrientes de Buenos Aires. Junto a los planteos formales, se destacan en ambas
obras el noble uso de los materiales, la calidad de las cubiertas de madera con estructura aparente, el uso de los
vitrales y la fuerza de la resultante espacial, jerarquizada por las adecuadas proporciones volumtricas que ayudan
a crear mbitos intimistas.
En los templos catlicos de este perodo la obra romntica ms destacada fue, sin duda, Santa Felicitas, diseada
por el argentino Ernesto Bunge (1839-1903). Su formacin en el Politcnico de Berln le hizo enfatizar los aspectos
funcionalistas, dndole una flexibilidad formal que lo llevara a introducir en sus realizaciones un lenguaje eclecti-
cista y a disminuir el rigor de las normativas acadmicas, ampliando as el vocabulario formal.
1 Su repertorio historicista se manifiesta en diseos de calidad como la antigua Penitenciara, proyectada segn
los patrones funcionales de los panpticos, con cinco pabellones que confluan en la capilla octogonal central y los
cuerpos administrativos aislados mediante el sistema de pabellones. El lxico formal romntico se vislumbra en la
idea de los volmenes y torreones almenados, que creaban una imagen simblica de fortaleza y seguridad, prxima
a la fisonoma de los castillos medievales.
Juan Martn Burgos (1846-?), otro arquitecto argentino graduado en Roma y con cursos de posgrado en
Londres y Pars, declin ofertas de trabajo como la Direccin de Correos de Nueva York para regresar al pas, donde
fue el primero en plantear la crtica sistemtica y demoledora de las premisas que guiaban el diseo y sus resul-
2 tados, a la vez que el autor intelectual de la renovacin urbana que implicara, poco despus, el diseo de la ciudad
de La Plata y la apertura de la Avenida de Mayo, en Buenos Aires.
Junto con la renovacin urbana van apareciendo las nuevas y complejas necesidades de una ciudad que crece y
se especializa funcionalmente. La arquitectura escolar tuvo su primer exponente especfico en la Escuela Modelo
de Catedral al Norte, proyecto de Miguel Barabino (1858-1860) que, como la correspondiente a Catedral al
Sur instalada en una casa refaccionada, cont con equipamiento de bancos y material didctico importados de
Estados Unidos. Por su parte, Carlos Enrique Pellegrini hara las adaptaciones para transformar los antiguos edi-
ficios jesuticos en recintos para la Universidad y la Direccin de Escuelas que impulsaba Sarmiento.
3 El tema de la arquitectura hospitalaria que como la educacional se segregaba de la estructura conventual co-
lonial tambin tiene presencia en este momento. Ernesto Bunge disear el Hospital de Invlidos en 1868, des-
tinado a atender a los heridos de la Guerra del Paraguay, el que luego ser transformado en Hospital Mixto bajo la
nueva denominacin de Rawson.
Las obras de este perodo inauguraron tambin las vertientes del Academicismo francs, que se constituira en
la lnea troncal de la arquitectura del liberalismo. Quizs el primer edificio que incorpora las inusitadas mansardas,
en un clima tan lejano al de las nevadas europeas como el de Buenos Aires, fue el antiguo Palacio de Correos, del
sueco Carlos Kihlberg (1839-1908), que luego quedar englobado dentro de la actual Casa Rosada. Otras obras
4 como la Casa de Moneda (1879-1881), realizada por el ingeniero Eduardo Castilla, se encuadran en las lneas de
un sobrio Clasicismo italianizante, y lo mismo podramos decir del proyecto de Taylor para Rentas Nacionales o
de la Capitana General de Puertos de Aberg y Kihlberg (1874-1876).
En el plano cultural proliferaron los teatros, entre los que se destacaron el de la pera, de Emilio Landois
(1872); el Politeama Argentino (1879); el Edn Argentino (1872) y el Teatro Nacional (1871), los que, sin embargo,
no superaron la calidad del antiguo Coln.
En el puerto, la modesta pero importantsima arquitectura de madera y chapa del Hotel de Inmigrantes era una
barraca poligonal, cuya fisonoma formal bien puede considerarse precursora de algunas clebres propuestas van-
guardistas del Posmodernismo contemporneo.
En 1857 el ferrocarril parte de Buenos Aires con sus primeros diez kilmetros, que llegaban hasta Floresta,
pero treinta aos ms tarde el pas contaba con 6.700 kilmetros de vas frreas que unan el puerto con el interior,
asegurando el rpido flujo de las materias primas y la expansin del mercado para las manufacturas importadas.
5 Las vas de penetracin del ferrocarril en la ciudad dejaron profundas huellas en su trazado, al tiempo que definan
paulatinamente los edificios para su equipamiento.
1/2. Felipe Senillosa: iglesia de San
La Estacin Central, ubicada en el Paseo de Julio, en el Bajo, fue adquirida en Londres por Guillermo Wheelwright.
Jos de Flores (c. 1830), Buenos Aires.
Planta y perspectiva (1841) de Carlos Armada como una suerte de gran meccano, su estructura de hierro, madera y chapa galvanizada caracterizara el
Enrique Pellegrini. perfil de esa zona de la ciudad hasta 1897, cuando fue destruida por un incendio.
3/4. Antigua Penitenciara de Buenos En el otro extremo, la plaza de las carretas en Once marcaba el nexo con el entorno rural de la ciudad, mientras
Aires, obra de Ernesto Bunge. que el tema del puerto acuciaba la imaginacin de los porteos. El ingeniero Luis A. Huergo (1837-1913) busc re-
5. Antiguo Hospital de Clnicas (1879),
obra de Schwartz, Buenos Aires.
habilitar adecuadamente el Riachuelo, pero otros intereses comerciales locales y empresariales ingleses plantearon
6/7. Emilio Landois: Teatro de la pe- una solucin diversa, que se concretara finalmente en 1884 en el llamado Puerto Madero.
ra (1872), Buenos Aires. Acceso y sala. Las obras de salubridad para el saneamiento y provisin de agua potable fueron encaradas inicialmente por el inge-
8. Interior de la iglesia de Santa Felici- niero ingls Juan Bateman (1810-1889), buscando superar la crisis generada por la epidemia de fiebre amarilla de 1871.
tas, Buenos Aires.
(Fotos: 5: CEDODAL // 4, 6 y 7: AGN //
El problema habitacional puso en evidencia una grave despreocupacin por parte de las autoridades, que de-
8: lbum Witcomb/AGN). jaron el crecimiento de la ciudad librado a las leyes de la oferta y la demanda de tierra urbana. La carencia de

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planificacin determin, a la par que el crecimiento por agregacin y yuxtaposicin, la prdida de espacios abiertos
y zonas verdes. Se ha sealado el proceso de crecimiento de tugurios y de formacin de inquilinatos en la arquitec-
tura de fines del siglo XVIII, que preanunciaba el proceso acelerado a verificarse luego de Caseros.
El hacinamiento en las antiguas casas origin el conventillo, que acabara por transformarse en una tipologa de
vivienda rentable para la especulacin, y en consecuencia generara su construccin especfica. En 1879 haba 1.770
conventillos, que alojaban a la quinta parte de la poblacin de Buenos Aires. Mientras tanto, la valorizacin de la
1 tierra en las zonas centrales llev a la fragmentacin del loteo, partiendo en dos las antiguas casas coloniales forma-
das en torno de patios y generando as las llamadas casas-chorizo. stas se estructuraban mediante semi patios, que
en este caso actuaban como ejes de circulacin y no como espacios de estar.
En los sectores de mayores ingresos tambin aparecern nuevas tipologas arquitectnicas, basadas sobre las
posibilidades tecnolgicas y las cambiantes referencias de prestigio social y cultural. En auge luego de 1880, estas
tipologas apartaban la vivienda de la lnea municipal por medio de jardines y amplias entradas para cocheras.
Pero a la vez que la compacidad del diseo haca ms funcionales las viviendas, les quitaba calidad en materia de
iluminacin y ventilacin.
Otra tipologa en boga durante todo el siglo XIX fue la de la casa-quinta, a la cual hemos hecho espordicas
referencias. La expansin inicial hacia la costa norte, con los miradores sobre el ro, se extendi a los suburbios
conectados por ferrocarril o tranway (Flores, Belgrano, Lomas de Zamora y Adrogu).
Las transformaciones tecnolgicas y ornamentales contaron con la creciente capacitacin de artesanos italianos
y espaoles, que desarrollaron nuevos usos de materiales, a la vez que la importacin de manufacturas permiti la
difusin del hierro, piedras de calidad, puertas, azulejos y otros elementos decorativos.
Estos hbitos facilitaron la poltica del desarrollo del petit htel en el Barrio Norte, amparados, adems, en los
planteos tericos de rentabilidad que definan la conveniencia de excluir los patios y edificar en altura. En efecto,
2 tanto Sarmiento como Julio Dormal (1846-1924), arquitecto belga radicado desde 1868 en Argentina, critican los
patios desde el punto de vista higinico y funcional, al sealar que el hecho de volcar todas las habitaciones al patio
les quitaba independencia.
En tanto suceda esta transformacin en la zona norte, el marginado Barrio Sur se converta en el punto de
concentracin de los inmigrantes, se subdividan las casas existentes y se construan inquilinatos. Tambin los
artesanos abrieron all sus talleres prximos al Centro y al rea de industrias, en condiciones de habitabilidad real-
mente riesgosas. Las ordenanzas municipales comienzan a legislar desde 1871 sobre los usos y dimensiones de los
ambientes, el carcter de la ventilacin, los servicios de aguas, lavaderos, letrinas, etc. En 1882 Torcuato de Alvear
habra de pedir al ingeniero municipal un plano que pueda servir de modelo para casas de inquilinato a construir,
con lo que sealaba la preocupacin oficial por planificar respuestas a la aterradora carencia de vivienda digna.
Mientras tanto, el tema se encarnaba en los propios profesionales y Raymundo Battle (1831-1905) haca su tesis
de revlida de arquitecto en 1876, al analizar las alternativas de conjuntos residenciales y descartarlos por no reunir
las condiciones de comodidad e higiene que aseguraba la casa individual.
En general, el Estado desatendi el tema de la vivienda y trat de que lo manejaran los intereses privados. Es as
3
que en una dcada se duplicarn los habitantes que vivan en conventillos, pues en 1890 llegaron a albergar 97.852
personas, mientras que la Municipalidad haba construido apenas 82 piezas para 220 personas, donde, por lo de-
ms, tenda a demostrar a los especuladores lo viable del sistema y la existencia de un mercado.
La arquitectura de estas dcadas del siglo XIX ir madurando la expresin cultural de un pas diferente.
Desintegrado territorialmente y alejado de la esperanza de la Patria Grande americana, dispuesto a barrer con
los sectores indgenas y criollos modificando su composicin tnica y social, aceleradamente urbanizado, vivir
los sueos del progreso indefinido sustentado en el horizonte cultural europeo, con el que aspiraba a mimetizarse
como destino nacional, y aun a superarlo en el cosmopolitismo del crisol de razas.
Perodo de cambio y quiebres, de bsqueda afanosa de un pas distinto, que era incapaz de asumir las propias
contradicciones y que proyectaba utopas como la ciudad capital Argirpolis, que soara Sarmiento fuera del te-
rritorio continental, en la isla Martn Garca. Un pas donde parte de sus autoridades pensaba que el mal que lo
aquejaba era su extensin y proponan reducirlo al entorno del Puerto, para as mejor asegurar la civilizacin.
Un perodo en que, superados parcialmente los conflictos con el interior al culminar el proceso de federalizacin
4 de Buenos Aires en 1880, se abrir el cauce para un proyecto nacional que nos habra de modelar de otra manera
porque, en definitiva, ya ramos diferentes.
1/2. Iglesia del Salvador, obra de Jos
Pedro Luzzetti, Buenos Aires.
La arquitectura consolida la imagen del cambio y a veces lo profetiza, lo preanuncia. El saber leer en las obras
3. Capilla de San Roque (1807), Buenos de esta arquitectura decimonnica las ideas, conceptos y modos de vida que ellas expresan, es parte del propio
Aires, obra de Toms Toribio de clara conocimiento cultural introspectivo.
inspiracin neoclsica, est situada en La arquitectura trasciende el propio documento histrico, porque no slo nos permite una interpretacin de lo
el atrio de la Iglesia de San Francisco.
que fue, sino que nos evidencia los usos, funciones, valores simblicos y transformaciones acumulados a travs del
4. Proyecto de templo para Concep-
cin del Uruguay, Entre Ros. tiempo. Es, pues, un documento vivo y un testimonio cultural insustituible, que debemos preservar para entender
(Fotos1 a 3: CEDODAL). nuestras coherencias y nuestros extravos culturales. Es decir, para asumirnos en plenitud.

72 / GUTIRREZ
TEXTOS
TEMTICOS
TRANSFORMACIONES DEL
URBANISMO COLONIAL (1810-1880)
DRA. ARQ. GRACIELA MARA VIUALES*

Fuera de las reorganizaciones de Curuz Cuati y Mandisov realizadas por


Belgrano meses despus de instalada la Primera Junta, las fundaciones de
pueblos comenzaron formalmente en la dcada siguiente. Quisiramos des-
tacar a Baha Blanca, que fue fundada en 1828 con una delineacin como
pueblo con plaza central y ejes a medio rumbo, inaugurando as una tenden-
cia que perdurar durante todo el XIX. Sin embargo, presentar algunas man-
zanas rectangulares y la novedad de calles llegando a las medianas de la plaza.
Preparando las rutas de avance de ocupaciones permanentes, la movible
lnea de fronteras haba plantado ncleos que no siempre prosperaron. La
concrecin de algunos poblados reconoce como antecedente un fortn, una
capilla, un almacn, una colonia agrcola, una pulpera o un cruce de cami- 1
nos con una posta. Inclusive, muchos de ellos mantuvieron en su nombre el
recuerdo de estos orgenes. Y si algunos de ellos fueron reacomodados con
el tiempo, la tendencia natural siempre fue adherirse al sistema de calles
rectas y perpendiculares.
Nuevas fundaciones fueron hacindose a medida que avanz la frontera
interna. A ello ayud mucho el ferrocarril que, inaugurado a mediados del
siglo, rpidamente fue cubriendo el espacio y definiendo nudos poblados. A
veces esos nuevos hitos revitalizaron antiguos ncleos coloniales y en otras
ocasiones la va fund sus propios centros urbanos. Para ello no hubo un
nico planteo, como podra rastrearse en la etapa hispnica. En general se
prefiri el trazado en damero, aunque encontramos variaciones en las que
la va tanto fue el eje de simetra del conjunto cuanto el borde de la traza. A
los modelos bsicos con el tiempo se le agregaron algunas novedades, pero
casi siempre se busc destacar la presencia de la estacin y sus instalaciones,
definiendo espacios jerarquizados y proyectando plazas, avenidas y alame-
das, aunque no siempre se completaron.
Los avances realizados hacia el norte de Santa Fe, y luego en el Chaco y
en Formosa, necesitaron del pronto establecimiento de centros poblados or-
ganizados. Fueron los profesionales del Departamento Topogrfico quienes
disearon un plano bsico en la dcada de 1870, el que se repiti en varias
ocasiones. Se trataba de una cuadrcula amplia en cuyo centro haba una
plaza de cuatro manzanas a la que se acceda por cuatro grandes avenidas
que formaban las medianas. Cuatro plazas menores completaban el conjun-
to ubicado a medio rumbo. 2

En 1872 se traz el pueblo de Almirante Brown, hoy ms conocido como


Adrogu. Se trata de un pueblo pensado para el descanso suburbano, en el
que los arquitectos italianos Nicols y Jos Canale definieron un trazado
con dos diagonales que se cruzan en la plaza principal, espacio en que se
ubicaron la sede del municipio, la iglesia y la biblioteca pblica. Otras plazas
fungan como conexin con el antiguo camino y con la estacin ferroviaria.
Quedaba as presentado el tema de las diagonales, que despus se afirmar
en La Plata y se utilizar ms adelante en algunos pueblos, o se incluir en
trazados ya existentes.

*Nace en 1940 en Buenos Aires, Argentina. Arquitecta por la Universidad de


Buenos Aires. Especializada en Restauracin por la UNESCO, Cusco, Per (1975).
Doctora en Arquitectura por la Universidad Nacional de Tucumn. Investigadora
Principal del CONICET. Asesora Emrita de la Comisin Nacional de Museos,
Monumentos y Lugares Histricos (Argentina). Fundadora del CEDODAL (Cen-
tro de Documentacin de Arquitectura Latinoamericana) y de su Centro Barro.
Docente en universidades latinoamericanas y europeas. Autora y/o coautora de
ms de cuarenta libros y de un centenar de artculos. Principales temas de tra-
bajo: Historia de la Arquitectura, Conservacin del Patrimonio Arquitectnico,
Arquitecturas de Tierra y Lxico de la Edificacin.
3

74 / VIUALES
4

1. Plano en damero de Cafayate, Sal-


ta. La ciudad fue fundada en 1840.
2. Plano del pueblo de Almirante
Brown hoy Adrogu, provincia de
Buenos Aires, trazado en 1872. Se ob-
servan las diagonales, diversas plazas
y la traza del ferrocarril.
3. Plano de la ciudad de Crdoba en
1802, mostrando la ampliacin que da
continuidad a la traza colonial.
4. Vista area del centro de la ciudad de
Coln, Entre Ros, antigua colonia agr-
cola con calles rectas y plaza central.
5. Vista area de la ciudad de Dolores
donde se observa la Plaza Castelli, en
cuyo centro geomtrico convergen las
diagonales y se ubica la Pirmide de
los Libres del Sur (Monumento Hist-
rico Nacional); entre los edificios que
la rodean se destacan la iglesia matriz
de Nuestra Seora de los Dolores, la
Municipalidad y la Escuela Normal.
5 (Planos: 1, 2 y 3: CEDODAL // Fotos:
4: CEDODAL // 5: AGN).

VIUALES / 75
LA ARQUITECTURA RIVADAVIANA
DR. ARQ. FERNANDO ALIATA*

A partir de 1821 la lite portea cree posible la realizacin de un proyecto de


reorganizacin urbana de Buenos Aires. La regularizacin de la trama, la defi-
nicin de un bulevar de lmite hacia el oeste, el proyecto de trazado de avenidas
de salida, la rectificacin de las calles y la alineacin de las fachadas, marcan el
desarrollo urbanstico de una ciudad que, desde la visin demasiado optimista
de sus impulsores, se imagina capaz de un rpido crecimiento y de una reorga-
nizacin que necesariamente debe acompaar a las reformas polticas.
La arquitectura asume un rol central en esta transformacin de la ciudad.
Muchos son los proyectos que entonces se plantean: el puerto, la remodela-
cin de las fachadas de la plaza, el hospital general, una serie de monumentos
cvicos, el prtico de la catedral, la nueva sala legislativa, el cementerio, etc.
El lenguaje arquitectnico que acompaa estas reformas es el Neoclasicismo,
que debe adquirir un rol celebratorio y didctico y ser, adems, la demostracin
ms palpable de la moderacin y la virtud que debe regir en la Repblica. Al
mismo tiempo, convertirse en el estilo capaz de reflejar el carcter heroico, luc-
tuoso y solemne adecuado a ese momento inicial de la formacin de la patria.
Sin embargo, en medio de las convulsiones polticas que caracterizan a
la dcada, pocas son las obras que pueden realizarse. De ellas, slo tres han
llegado hasta nosotros: el cementerio de la Recoleta muy modificado en
relacin a su austero proyecto original, la fachada de la Catedral y la Sala
de Representantes. El prtico catedralicio nace de la accin de superponer
violentamente a la antigua iglesia, cuya fachada haba quedado inconclusa,
un prtico de doce columnas erigido siguiendo dos modelos parisinos: el
Palacio Bourbon y la iglesia de la Magdalena. Se trata de un ejercicio radical
desde el punto de vista artstico y poltico. Efectivamente, dotar al edificio
de este tipo de fachada de carcter templario y de amplias resonancias evo-
cativas de la Antigedad, en el momento mismo de la reforma religiosa, es 1
por cierto un acto de ruptura. Ms an si le sumamos el motivo central del
nuevo programa de inspiracin laica: la superposicin al significado reli-
gioso original de la Catedral, de la funcin de templo votivo dedicado a
los ejrcitos de la Independencia. Este carcter sincrtico es, tal vez, lo que
explica la ausencia de decoracin religiosa en la fachada y la voluntad de las
autoridades de la iglesia, durante el perodo rosista, de refaccionarla, segn
lo prueban los proyectos de reforma realizados por Carlo Zucchi.
La Legislatura adquiere una dimensin igualmente superlativa, pero frente
a la magnificencia del orden corintio de la Catedral, sorprende la modestia y la
parquedad decorativa del nuevo edificio definido como una sala interna, sin fa-
chada, que literalmente desaparece dentro del antiguo complejo de la Manzana
de las Luces. La explicacin de esta austeridad formal la encontramos en la
influencia que las doctrinas de Jeremy Bentham parecen haber tenido no slo 2
sobre la forma del edificio, sino tambin sobre el carcter que deba asumir
el sistema representativo local: una verdadera mquina arquitectnica capaz
de constituirse en un autntico laboratorio poltico del sistema representativo.
La sumatoria de iniciativas para transformar la ciudad continuarn hasta
1835, pero la prolongacin de la guerra civil y la radicalizacin poltica pa-
ralizarn toda iniciativa.

*Arquitecto por la Universidad Nacional de La Plata (1978). Estudios cursados


y tesis de maestra aprobada en el Departamento de Historia del Instituto Uni-
versitario de Arquitectura de Venecia, Italia (1983-1986). Doctor en Historia por
la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires (2000). Es
Profesor Titular de Historia de la Arquitectura de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad Nacional de La Plata desde 1996 y Director de la
Carrera de Doctorado desde 2008. Asimismo, es Profesor del Programa de Es-
tudios para Graduados en Arquitectura y Estudios Urbanos de la Universidad Di
Tella, Buenos Aires, e Investigador Independiente del CONICET. 3

76 / ALIATA
4

1. Proyecto escenogrfico para una


fiesta conmemorativa en la Plaza de la
Victoria, Buenos Aires. Vista y planta.
2/3 . Proyectos para la fachada de la Ca-
tedral de Buenos Aires: remodelacin
de Carlo Zucchi (2) y versin definitiva
de Prspero Catelin y Pedro Benoit (3).
4. Carlo Zucchi: proyecto de amplia-
cin del Cementerio de la Recoleta.
5. La Catedral y la Curia de Buenos Ai-
res (la segunda es proyecto de Zucchi).
6. Mausoleo de los Hombres Ilustres
(c. 1832), Cementerio de la Recoleta.
(Planos: Fondo Zucchi / Archivo de Es-
tado de Reggio Emilia, Italia // Foto 6:
5
Fernando Aliata)

ALIATA / 77
PAISAJE Y ARQUITECTURA
DE LA FEDERACIN
ARQ. JORGE RAMOS*

Un caso paradigmtico de arquitectura y diseo del paisaje durante el perodo


de la Federacin, es el del establecimiento Palermo de San Benito, levantado
por Juan Manuel de Rosas en Buenos Aires. Se trataba de una zona no muy
apta para quintas, hasta ese momento libre de residencias. Los terrenos eran
una continuacin del ecosistema deltaico de la zona del Tigre actual, concep-
tuados como brbaros, desolados, agrestes, llenos de pajonales y cangreja-
les. La vegetacin era variada, con montes de sauces, talas, ceibos, espinillos,
mimbreras y uno que otro omb, as como tambin jarillales, cardales y ca-
averales. Algunos sectores se limpiaron y utilizaron como potrero de caba-
lladas y boyadas. Los problemas de implantacin, las estrategias de cultivo,
el planeamiento general y las caractersticas fsicas del suelo y del subsuelo 1
fueron tenidas en cuenta, logrndose transformar y acondicionar el lugar.
Los terrenos se adquirieron entre 1838 y 1848, abarcando un rea de 535
hectreas. En ese lapso, Rosas llev a cabo una tarea de diseo ambiental
sin antecedentes. Salvo algunas modificaciones de nivel mediante la incor-
poracin de suelo frtil y una retcula de drenaje, se trat de no violentar
la naturaleza, aprovechando los cursos de agua y algunas depresiones exis-
tentes. sta es una de las marcas distintivas con respecto al Clasicismo y al
Romanticismo anterior y posterior, integrndose a la cultura mestiza ameri-
cana y reinterpretando algunas de las propuestas europeas de configuracin
espacial en funcin del clima, topografa, vegetacin y cultura propias.
Se integr la costa con el ro, se destin un rea para el cultivo de fruta-
les, se respet y reforz la forestacin existente, se construyeron caminos,
puentes y estanque, adems de organizar lo que es considerado el primer
zoolgico de Buenos Aires.
El entorno del Casern estaba relacionado con la vida apacible del cam-
po bonaerense, la tradicin criolla pampeana y una fuerte relacin con la 2
naturaleza, la produccin agro-ganadera e incipientemente industrial.
En 1839, Rosas compr all una casa-quinta que sera el ncleo del futuro
Casern, ya que se la mantuvo intacta, agregndose obras en torno de ella.
En su configuracin definitiva, el edificio era un rectngulo de 78 x 76 me-
tros, de una planta, con cuatro baluartes en los vrtices y habitaciones dis-
puestas en hilera, ocupando todo el permetro y abrindose hacia el patio cen-
tral; por el exterior se vinculaban por medio de galeras con arcos de medio
punto con arranque en gruesos pilares, con sobrias molduras, segn la tradicin
colonial, salvo en el sector de la casa originaria, cuyos pilares eran de madera.
Respecto al debate sobre el estilo del Casern, muchos autores han habla-
do de una arquitectura nacional acuada en tiempos de la Federacin. Sera
ms pertinente referirse a una arquitectura regional pampeana, surgida de un
proceso de plasticidad cultural, de sntesis entre un Clasicismo casi atemporal
y una tradicin pragmtica criolla nacida del saber popular y de las prcticas
pampeanas de organizacin edilicia, lo que se extendera tambin a la configu-
racin del paisaje. La similitud del Casern con lo preexistente en la regin es 3

obvia; es ms, es la ampliacin, a manera de cortijo criollo, de algo que ya es-


1. Litografa de Juan Lon Pallire.
taba construido, con el tpico partido en H de la casa pampeana del siglo XIX.
2. Palermo de San Benito (1850), acua-
rela de Carlos Svori. Detrs del canal,
*Arquitecto por la Universidad de Buenos Aires. Maestro en Arquitectura por la el Casern junto al teatrito y la cocina.
UNAM (Universidad Nacional Autnoma de Mxico). Profesor Titular Consulto y 3. Fotografa del Casern, desde el
Profesor de la Maestra en Historia y Crtica de la Arquitectura y el Urbanismo e estanque y atracadero del Canal de
Investigador del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas Mario Manuelita (c. 1896).
J. Buschiazzo; ex Secretario de Investigaciones (FADU-UBA). Profesor Titular en 4. Plano de ubicacin del Casern.
la Maestra en Intervencin y Gestin del Patrimonio Arquitectnico y Urbano 5/6. Vistas del Casern desde la Aveni-
de la Universidad Nacional de Mar del Plata y en la Maestra en Historia de la da Sarmiento, parquizada con palme-
Arquitectura y del Urbanismo Latinoamericanos de la Universidad Nacional de ras, y desde el parque Tres de Febrero.
Tucumn. Recibi distinciones por sus trabajos tericos, entre ellas la medalla (Fotos: 3: Coleccin Daniel Schvelzon //
Gabino Barreda de Mxico y el Primer Premio de la Bienal de Quito, Ecuador. 4 5 y 6: AGN).

78 / RAMOS
5

RAMOS / 79
EL NOROESTE PROFUNDO:
CAMBIOS Y PERMANENCIAS
ARQ. MARTA BEATRIZ SILVA*

Histricamente, la regin marcar su conexin con el resto del Virreinato


del Per a travs de las comunicaciones y el comercio. Dicha relacin ser
patente hasta muy entrado el siglo XIX, registrando cada provincia una per-
meabilidad diferente respecto de los cambios que se producirn desde los
inicios del siglo, lentamente en su primera mitad y aceleradamente en la
segunda, cambios que van a absorber los edificios que irn erigindose con
lenguajes, funciones y emplazamientos antes nunca vistos.
Tucumn, Catamarca y Santiago del Estero muestran en su arquitectu-
ra mayores innovaciones, por el aporte de tcnicos extranjeros de primera
lnea. Salta y Jujuy permanecern ms arraigadas a la tradicin, aunque al-
gunos atisbos asoman. Vale destacar la movilidad de estos profesionales,
pues se los encuentra levantando los edificios principales en distintas ciu-
dades: los hermanos Cnepa en Santiago, Tucumn y Catamarca, o fray
Luis Giorgi en Catamarca, Salta y Tucumn. Sin embargo, el francs Pedro
Dalgare Etcheverry y el italiano Luis Caravati actuarn exclusivamente, 1
uno y otro, en Tucumn y Catamarca.
La aceptacin de las novedades en los mbitos domsticos, en los prime-
ros aos del siglo, se dar muy tmidamente o modificando lo existente. En
donde se manifestarn con esplendor los nuevos modelos ser en las iglesias
matrices, en todas las capitales salvo en Jujuy y, simultneamente, en las
casas de gobierno, especialmente en aquellos casos en que ambas tienen un
mismo autor, como en Catamarca y Santiago. En Tucumn, Salta y Jujuy,
donde persistieron los cabildos, se concretarn en el periodo siguiente.
La casa de altos de Jos Manuel Silva, en Tucumn, puede ser consi-
derada como el ejemplo emblemtico de esta primera mitad del siglo, y su
clara filiacin clsica combina perduraciones como los pies derechos. Las
viviendas ms representativas de la segunda mitad de siglo se resuelven to-
das en un lenguaje neoclsico tardo, llamado tambin italianizante por el
origen de sus constructores. Muchas, divididas, darn origen a un nuevo
tipo: las casas chorizo.
La obra de mayor magnitud iniciada en este perodo es, si duda, la Iglesia
Matriz de Tucumn. Se inaugura en 1856, y un ao despus comienza a
concretarse el conjunto ms notable en Catamarca, realizado por el arqui-
tecto Caravati, quien empieza nada menos que con la Iglesia Catedral y
la Casa de Gobierno (aunque las descripciones de esos tiempos la siguen 2

llamando cabildo, igual que a la de Santiago de los Cnepa). El resto de sus


obras muestran su solvencia para resolver los diversos temas de la poca,
que salen del mbito conventual para hacerse pblicos: Escuela, Hospital y
hasta un Paseo, el primero de la regin. La riqueza de las funciones se mul-
tiplica y Tucumn tendr su teatro en 1878.
Sin embargo, en la arquitectura popular se da una gran persistencia de
los modelos y sistemas constructivos coloniales. Ser en la segunda mitad
del siglo que los pueblos y ciudades acusarn ms claramente la impronta
de los cambios.

*Arquitecta egresada de la Universidad Nacional de Tucumn. Especializada en


Restauracin de Bienes Culturales Inmuebles, Churubusco-INAH, Mxico. Es
Profesora Asociada en la Ctedra de Historia de la Arquitectura I y Profesora
Permanente y Miembro del Comit Acadmico de la Maestra en Historia de la
Arquitectura y del Urbanismo Latinoamericanos en la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad Nacional de Tucumn, casa de altos estudios en la
que dirige un Programa de Investigacin sobre la Conservacin del Patrimonio
del Noroeste Argentino. Miembro de Nmero de la Junta de Estudios Histricos
de Tucumn. Sus publicaciones se centran en la Historia de la Arquitectura y del
Urbanismo de Tucumn y del NOA, y en el estudio, difusin y preservacin de
su patrimonio cultural. 3

80 / SILVA
4 7

1/2/3: Catedrales de las ciudades de Salta, San Fernando


del Valle de Catamarca y San Miguel de Tucumn (Monu-
mentos Histricos Nacionales).
4. Vista de la Plaza 9 de Julio, Salta; al fondo, la Catedral.
5. Antigua Casa de Gobierno de Santiago del Estero (1889),
obra de los Cnepa, hoy Centro Cultural del Bicentenario.
6. Primera cuadra de la calle Congreso, San Miguel de Tu-
cumn; al fondo, asoma una de las torres de la Catedral.
7. Casa Silva, hoy Museo Histrico Provincial Casa Natal de
Nicols Avellaneda (Monumento Histrico Nacional).
8. Casa Mndez (1869), San Miguel de Tucumn (demolida).
9. Teatro Belgrano (1878), San Miguel de Tucumn (demolido).
6 (Fotos: 1, 2, 4, 5 y 7: AGN // 3, 6 y 8: ngel Paganelli).

SILVA / 81
ARQUITECTURA EN CRDOBA
Y LA REGIN CUYANA
ARQ. JUAN MANUEL BERGALLO*

La Crdoba de la primera parte del siglo XIX mantuvo la fisonoma de la ciudad


colonial, ya consolidada a fines del XVIII. Sin embargo, un nuevo lenguaje en
su arquitectura y ciertas intervenciones urbansticas e infraestructurales, ejecu-
tadas pocos aos antes durante el gobierno del Marqus de Sobremonte (1783-
1796), haban introducido un temprano Neoclasicismo acadmico.
La presencia del ingeniero voluntario Juan Manuel Lpez en esta obra p-
blica culmina con el nuevo templo de San Francisco (1813), que podemos con-
siderar una obra poscolonial respetuosa de los cnones acadmicos. La misma
impronta manifiestan sus remodelaciones del Cabildo y de la iglesia del Hospital
San Roque. Otras rdenes religiosas renovaron sus templos originales: el del
monasterio de Santa Catalina de Siena (1814), el de Santo Domingo (1861) de
los hermanos Cnepa y el de La Merced (1869) de A. Cnepa y Betolli, quien
dise la iglesia del Pilar, todas ellas obras clasicistas de vertiente italiana.
La dcada del 70 se inici con un hecho auspicioso: la llegada del Ferrocarril
Central Argentino, que vinculara a la provincia con el puerto. Se introdujo
as la arquitectura industrializada inglesa en andenes de estaciones y talleres.
En 1871 Sarmiento cre la Academia Nacional de Ciencias, disea-
da por Enrique Aberg, y el Observatorio Astronmico. Impuls adems
la Primera Exposicin Nacional de Artes y Productos Argentinos, con un
Gran Palacio y otros pabellones maderiles y metlicos, en el predio que hoy
ocupa el Palacio de Justicia. En 1877 se inauguraron el Teatro Progreso, hoy
demolido, y varios cafs y confiteras, como La Oriental (1863).
La vivienda urbana, en esos aos, fue adoptando el modelo de la casa de
medio patio y azotea, como la de los Garzn Maceda (1870), inicindose la
construccin de algunas casas-quinta en las expansiones de San Vicente y 1

Pueblo Nuevo. En el interior, se trazaron algunos nuevos poblados en el nor-


te: Villa General Mitre, cuya iglesia data de 1872; la Villa de Quilino (1870),
zona de estancias como La Loma de los Allende, en Totoral. Tambin se
construyeron algunas capillas rurales, como la de Nuestra Seora del Pilar
en Los Molinos, Calamuchita (1872-1876), en la vertiente clasicista.
En Cuyo, Mendoza fue destruida por el terremoto de 1861. Se pas as a la
Ciudad Nueva, que se erigira con centro en la actual Plaza Independencia,
creando un sistema de riego y forestacin que determin su parcelamiento
catastral (1872), generando un nuevo escenario urbano. El ingeniero milans
Pompeo Moneta fue el autor de varios proyectos oficiales desde 1863: la Casa
de Gobierno, la Iglesia Matriz, el Hospital, la Escuela Elemental y la Crcel, obras
realizadas mediante sistemas combinados de arquitecturas de tierra y madera,
con entramados flexibles adecuados a los sismos y en lenguajes historicistas.
La ciudad de San Juan, gobernada por Sarmiento (1862-1864), desa-
rroll establecimientos educacionales (Colegio Preparatorio, Escuela de
Varones, Quinta Normal, Colegio Nacional, Escuela Normal y Escuela de
Minas), y en 1871 inaugur la Casa de Justicia e inici la Casa de Gobierno.
En el medio rural cuyano creca la industria vitivincola, con bodegas como
la Coln de los Graffigna (1870), y tambin floreci la produccin triguera
con molinos harineros en la regin de Jchal.
San Luis sufri un largo perodo de estancamiento, conservando su imagen
colonial hasta finales del XIX. La iglesia de Santo Domingo (1836-1838) y el
Colegio Nacional (1869) se destacan en una etapa de conflictivo contexto his-
trico, por las guerras intestinas y el largo proceso de organizacin nacional que
limitaron la produccin arquitectnica y el desarrollo de las ciudades regionales.

*Arquitecto por la Universidad Nacional de Crdoba. Profesor Titular de Historia III e


Historia Crtica de la Arquitectura Argentina (FAUD-UNC) y Director del Museo Hist-
rico de la UNC (Manzana Jesutica). Ha sido Director del Centro de Arte Contempor-
neo y Director de Patrimonio Cultural de la Provincia de Crdoba. 2

82 / BERGALLO
3

1/2: Detalles de la cpula de la iglesia de Santo Domingo


y de una de las torres de la iglesia de la Merced, Crdoba.
3: Vista del Observatorio Astronmico de Crdoba (Monu-
mento Histrico Nacional), con la ampliacin de las torres es-
quineras de fines del siglo XIX que an se conservan.
4: Academia de Ciencias de Crdoba con su portal original.
5: Postal del Observatorio de Crdoba en la que se obser-
va la construccin original de 1870-1871, encargada por
Sarmiento y ya demolida.
(Fotos: 1 y 2: Alberto Petrina // 3: AGN // 4: CNMMyLH //
4
5: CEDODAL)

BERGALLO / 83
EL LITORAL FLUVIAL Y LA
CONFEDERACIN ARGENTINA (1852-1861)
DR. ARQ. LUIS MARA CALVO*

A partir de 1852, la reestructuracin de la Confederacin Argentina y la


separacin de Buenos Aires incidieron favorablemente en las provincias del
Litoral fluvial. Una primera consecuencia fue la conversin de Paran en
capital y de Rosario en el principal puerto confederal y, consecuentemente,
en objeto de renovaciones arquitectnicas que alentaron similares empren-
dimientos en otras ciudades de la regin.
Aunque no se propusieron planes de intervencin urbana, el paisaje de
las ciudades se renov sustancialmente con una generalizada adopcin del
lenguaje neorrenacentista en obras pblicas y particulares, propiciada por las
autoridades polticas y posibilitada tanto por la presencia de profesionales ita-
lianos, que adheran a esa vertiente del Clasicismo, como por la disponibili-
dad de mano de obra de similar origen, entrenada en las resoluciones tcnicas
y formales correspondientes. La fluida relacin comercial con el exterior y la
dinmica econmica del Litoral favoreci, adems, la recepcin de materiales
y novedades tecnolgicas que modificaron las prcticas arquitectnicas. 1
Los recursos confederales se concentraron en las obras necesarias para el
funcionamiento de las sedes de los poderes del Estado y para dotar a Paran
del carcter simblico que le caba por su condicin de capital. All se cons-
truyeron la Casa de Gobierno, la Cmara de Diputados y el Senado, adems
de la casa de Urquiza y el mercado todas obras de Santiago Danuzio, as
como el Teatro, de Jos Guirce, obras resueltas en lenguaje neorrenacen-
tista. En contraste, el neogtico fue adoptado por Augusto Reant para la
iglesia de San Miguel.
Rosario creci aceleradamente y su renovacin edilicia no fue producto
de una accin del Estado, sino de la acumulacin de mltiples emprendi-
mientos de comerciantes y agentes portuarios, que se vieron favorecidos
por la activacin del puerto y que construyeron sus casas de comercio y
viviendas segn las nuevas tendencias. En consonancia, la principal obra
de Rosario fueron los depsitos de la Aduana, construidos por Danuzio.
Concepcin del Uruguay fue objeto de una renovacin similar, al influjo
de su actividad portuaria y de la actitud protectora de Urquiza: el Colegio
Nacional y la iglesia Matriz, obras de Pedro Remn y de Pedro Fossati,
respectivamente, gravitaron en el contexto urbano con sus propuestas cla-
sicistas, mientras que en el entorno rural Fossati demostr su capacidad
profesional en el Palacio San Jos y en el Saladero Santa Cndida, construi-
dos para Urquiza. Una situacin anloga se puede reconocer en Corrientes,
gracias a la presencia de Nicols Grosso autor de las iglesias de Nuestra
Seora del Rosario, San Francisco, La Merced, Cabildo-Legislatura y Teatro
Vera y, en menor medida, en Santa Fe.
Concluida la experiencia poltica confederal, el proceso de renovacin
arquitectnica que se haba activado durante este perodo no se interrum-
pi, sino que continu transformando a las ciudades del Litoral fluvial du-
rante las dcadas siguientes.

*Arquitecto (1981). Doctor en Historia del Arte y la Arquitectura en Iberoamrica


por la Universidad Pablo de Olavide, Sevilla, Espaa (2006). Profesor Adjunto
de Historia de la Arquitectura I y de Historia Urbana de las Ciudades Iberoame-
ricanas de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional del Litoral.
Director del Departamento de Estudios Etnogrficos y Coloniales y del Parque
Arqueolgico Ruinas de Santa Fe la Vieja, Cayast. Acadmico Correspondiente
en Santa Fe de la Academia Nacional de la Historia. Miembro de Nmero de la
Junta Provincial de Estudios Histricos de Santa Fe. Entre sus libros se destaca
La construccin de una ciudad iberoamericana. Santa Fe entre 1573-1660,
UNL, Santa Fe, 2004.

84 / CALVO
3 6

4 7

1/3. Dos vistas de la Casa de Gobierno de la Confedera-


cin Argentina (1854) en Paran, obra de Santiago Danuzio
(demolida). En la segunda se observa el completamiento
de la cuadra con edificaciones de la misma altura. Actual-
mente estos solares son ocupados por la Escuela Normal
de Paran.
2. Cmara de Diputados de la Confederacin Argentina
(1856) en Paran, obra de Santiago Danuzio (demolida).
4. La renovacin del espacio urbano con fachadas neorre-
nacentistas en la calle Crdoba de Rosario (c. 1866).
5. Iglesia Matriz de Concepcin del Uruguay (1857-1859),
obra de Pedro Fossati (Monumento Histrico Nacional). Fo-
tografa de principios del siglo XX, anterior a la construc-
cin de los campanarios.
6/7. Palacio San Jos (1850), obra de Pedro Fossati (Mo-
numento Histrico Nacional). Detalle del frente con una de
las torresmiradores y vista general de la capilla.
(Fotos: 1: Coleccin Amancay Pinto / Fototeca del Museo
Histrico de Entre Ros Martiniano Leguizamn// 2, 3 y
7: AGN // 4: George Alfeld / Fototeca del Museo Histrico
Provincial de Rosario Dr. Julio Marc // 5: Coleccin Carlos
5 Canavessi // 6: lbum Recuerdos de Urquiza / Fototeca del
Museo Histrico de Entre Ros Martiniano Leguizamn).

CALVO / 85
ACADEMICISMOS
ARQ. LUIS EDUARDO TOSONI*

Del Neoclasicismo al Academicismo: continuidades y rupturas de la


tradicin clsica en el Ro de la Plata durante el siglo XIX
La reorganizacin de la enseanza tcnica en Francia durante el gobier-
no napolenico y la construccin de una renovada idea de arquitectura ba-
sada en modelos de la Antigedad producir, por un lado, la formacin de
un nuevo perfil profesional, el ingeniero-arquitecto, y por otro una nueva
cultura artstica, la neoclsica, que se difundir por el resto de Europa con
la expansin napolenica. En el Ro de la Plata, despus de la Revolucin
el Neoclasicismo es el lenguaje elegido por la lite gobernante como par-
te de un programa de diferenciacin del pasado colonial. El prtico de la
Catedral Metropolitana y la Sala de Representantes en la Manzana de la 1
Luces son las obras ms representativas de esta tendencia, proyectadas por
ingenieros de formacin politcnica, quienes tambin trabajaron en un
plan para el reordenamiento de la ciudad a travs de la relocalizacin de
sus servicios. En este contexto debemos leer los proyectos del italiano Carlo
Zucchi para Buenos Aires, entre los que se cuentan un hospital para pa-
cientes de ambos sexos en el Barrio Sur y la fachada de la vereda ancha de
la Plaza de la Victoria, con un pasaje comercial a la manera de los que haba
conocido durante su permanencia en Pars.
La incorporacin en esta obra de motivos ornamentales de la cultu-
ra clsica italiana de los siglos XVI y XVII preanuncia el desarrollo del
Neorrenacimiento italiano, corriente artstica que ser la dominante durante
los aos de la organizacin nacional. Los ingenieros Nicols y Jos Canale, dos
genoveses que llegaron al pas en 1855, consolidaron esta tendencia con obras
como las iglesias de la Inmaculada Concepcin en Belgrano y de la Piedad en
el centro de la ciudad, que fueron terminadas por Juan Antonio Buschiazzo.
Pero es en la edilicia privada donde se manifiesta de forma ms extendida 2 3
la organizacin ornamental del Clasicismo italiano, implementado por cons-
tructores de ese origen en un perodo de fuerte expansin edilicia y urbana
coincidente con la gran inmigracin. Una reelaboracin de esa tradicin ar-
tstica, abierta a la incorporacin de otros estilemas representativos de la lar-
ga tradicin arquitectnica italiana, es la realizada por el ingeniero Francesco
Tamburini, quien a fines del ochocientos producir una serie de proyectos
y obras encargadas por el Gobierno Nacional, acordes con el nuevo estatus
poltico de la ciudad despus de ser declarada capital de la Nacin en 1880.
En esa actitud eclctica, producto de la crisis del sistema clsico, trabaj a
partir de 1890 otro grupo de profesionales formados en la Escuela de Bellas
Artes de Pars, entre quienes se destaca la obra la Alejandro Christophersen,
que resolver reas temticas tan diversas como la arquitectura religiosa
neomedieval de la iglesia de Santa Rosa de Lima y la domstica del Palacio
Anchorena, donde sigue la tradicin del Clasicismo francs de los siglos
XVII y XVIII con la incorporacin de detalles en hierro en barandas y mar-
quesinas que denotan la contemporaneidad de esta obra con las bsquedas
de un lenguaje alternativo al de la Academia, que dar en nuestro pas a
principios del siglo XX el conjunto de las arquitecturas del Arte Nuevo. 4

1. Catedral de Buenos Aires.


*Arquitecto UBA (1990). Profesor Adjunto de Historia I-II-III en la Ctedra Gut-
2. Iglesia de la Piedad, Buenos Aires.
man/Molinos (FADU-UBA). Egresado de la Carrera de Especializacin en Histo-
3/5/6. Iglesia de la Inmaculada Con-
ria y Crtica de la Arquitectura y el Urbanismo de la Escuela de Posgrado de la
cepcin en Belgrano, Buenos Aires.
FADU-UBA, con un trabajo de investigacin sobre la obra del arquitecto italiano
4. Francesco Tamburini: proyecto para el
Gaetano Moretti en Amrica del Sur. Cursa actualmente la Maestra en Historia
Parlamento Nacional (1885). Acuarela.
y Crtica de la Arquitectura, el Diseo y el Urbanismo. Es investigador del Institu-
7. Palacio Anchorena, Buenos Aires.
to de Arte Americano e Investigaciones Estticas Mario J. Buschiazzo(FADU-
(Fotos: 1: AGN // 2, 3 y 5: Sergio Lpez
UBA), desarrollando asimismo tareas acadmicas en el Centro Cultural Ricardo
Martnez // 6: Christiano Junior (atribui-
Rojas (UBA), en el Museo Histrico Sarmiento y en el Colegio de Arquitectos de
da); c. 1875 / Coleccin Carlos Delle-
la Provincia de Buenos Aires (Distrito IV). 5
piane // 7: Harry Grant Olds; c. 1915).

86 / TOSONI
6

TOSONI / 87
LA CASA CRIOLLA
DR. ARQ. ROBERTO DE GREGORIO*

En toda la zona del Litoral argentino se conoce una vivienda popular muy
difundida entre 1880 y 1920 como casa chorizo. Sus ocupantes eran asala-
riados, pertenecientes a la clase media o media-baja, formada por obreros y
empleados. Tambin recibe otros nombres menos populares: casa de patios,
casa de los gringos y, en Uruguay, se la designa como casa standard. Cul
sera, pues, su nombre apropiado? Si bien hay modelos casi mimticos, no
fue un producto industrializado; tampoco fueron solamente italianos los que
la habitaron y, adems, hay otras casas con patios que no son de este tipo.
Por lo tanto, sera conveniente designarla como casa criolla, dado que
criollo se define como el hijo de padres europeos nacido en cualquier
otra parte del mundo, o tambin americanos descendientes de europeos
() aplicase a ciertas costumbres propias de pases americanos. Nos parece
apropiado porque deviene de un pasado indiscutiblemente europeo y es, a
la vez, un producto de circunstancias propias de nuestro pas.
Las casas criollas presentan una rgida adhesin a su tipo, diseo que se
materializa en modelos casi confundidos unos con otros, presentando la
consigna de la repeticin; sta, sin variaciones significativas, densificara las
ciudades, pues estaban preparadas para crecer en etapas, tras las que final-
mente ocupaban todo el lote.
El comienzo era generalmente con una, dos y hasta tres habitaciones co-
rridas recostadas sobre una de las medianeras; un lleno opuesto al vaco del
patio, cuyo ancho era la variable de ajuste segn la posibilidad del lote, dado
que las piezas eran siempre iguales. 1
Se dejaba un espacio libre hacia el frente para poder ubicar all la habita-
cin de representacin social de la familia, la sala con su fachada. Los sec-
tores de servicio cocina, bao y cuartos auxiliares se ubicaban al fondo.
Eran de menor altura y, en general, se desarrollaban en dos niveles unidos
por una clsica escalera de hierro.
Entre este grupo y el inicial de las piezas corridas se construa el come-
dor o se dejaba el espacio reservado al mismo, acompaado de un segun-
do zagun igual que el del frente, que comunicaba el primer patio con el de
atrs, destinado al servicio y a usos familiares.
Los signos de representacin se acentuaban en la ornamentacin agrega-
da sobre este simple partido. sta se concretaba en la fachada, o a travs de
maylicas ubicadas en el zagun de ingreso, o por medio de la puerta llama-
da familiarmente cancel, de hierro o madera; a veces, esta ltima ostentaba
las iniciales del dueo grabadas sobre el cristal.
La vida en los patios fue siempre su caracterstica identitaria: el primero,
con macetas donde crecan helechos entre sillones, y el de atrs, donde se 2

desarrollaba el juego de los chicos, se planchaba o se preparaban dulces bajo


la tradicional parra. Pruebas de la autosuficiencia con que se mantena la
economa familiar, si el lote lo permita se dispona una huerta y un galli-
nero en el fondo, o bien, mediante instalaciones convenientes, en la azotea.
Los materiales eran tambin siempre los mismos: ladrillos que arma-
ban y cerraban el conjunto, madera y chapa galvanizada, acompaados
por el pilar de hierro que sostena el techo de las galeras. Los amoblamien-
tos tambin eran iguales en estas casas de una sola puerta, de un afuera y un
adentro, que amalgamaron la diversidad de orgenes de tantos inmigrantes,
dndoles una identidad comn.

*Arquitecto por la Universidad Nacional de Rosario. Doctor en Historia del Arte y


la Arquitectura en Iberoamrica por la Universidad Pablo de Olavide, Sevilla, Es-
paa (2004). Profesor Titular de Historia de la Arquitectura I-II-III e Investigador de
la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo de la Universidad Nacional de
Rosario. Entre otras publicaciones, es coautor de la Gua de Arquitectura de Ro- 3
sario (Universidad Nacional de Rosario/Junta de Andaluca, Rosario/Sevilla, 2003).

88 / DE GREGORIO
4

1/2/3. Casa Savini (segunda etapa);


frente agregado de la casa Solari y
completamiento de frente en Corrien-
tes 1450, Rosario, Santa Fe.
4. Foto histrica sealando la armona
urbana de las casas de patios, Salta.
5. Unin de patios a travs del come-
dor, 3 de Febrero 175, Rosario.
6. Casa Ezeyza, Buenos Aires (c. 1880).
7. Casa italianizante en la ciudad de
Victoria, Entre Ros.
(Planos: 1 a 3: Archivo Municipal de Ro-
sario // Fotos: 4: AGN // 5: Elena Rodr-
guez Cebrin // 6: Sebastin Katz // 7:
5 6 Laura Weber).

DE GREGORIO / 89
LA FORMACIN DE LOS ARQUITECTOS
DRA. ARQ. SILVIA CIRVINI*

La profesionalizacin de las actividades que derivan del saber tcnico es


un producto neto de la modernidad. En nuestro pas, ese proceso iniciado
tmidamente con las guerras de la Independencia tuvo su pleno desarrollo a
partir de mediados del siglo XIX, con la consolidacin del Estado Nacional.
La ingeniera y la arquitectura como todas las denominadas profesiones
liberales se definieron, y fueron los ingenieros quienes delimitaron pri-
mero su campo disciplinar y profesional, legitimando el saber tcnico
dentro del proyecto modernizador.
El deslinde de las profesiones fue gradual desde mediados del XIX, ten-
diendo a la especializacin. Herederos de los antiguos alarifes coloniales,
los agrimensores tuvieron un primer lugar de privilegio por la importan- 1 2
cia de la medicin de tierras fiscales, los levantamientos topogrficos y el
trazado de nuevas poblaciones; luego, hacia 1880, la preeminencia es de
los ingenieros, en particular los civiles, por el gran desarrollo de las obras
de infraestructura: caminos, ferrocarriles, puertos, puentes y obras de sa-
lubridad. Finalmente, ya a comienzos del siglo XX, ser el turno de los
arquitectos, cuando se haba alcanzado un umbral de satisfaccin de las
necesidades y la lite poltica impuls el gusto artstico como factor indis-
pensable dentro de la cultura.
Desde 1865, y con un plantel docente exclusivamente extranjero, co-
menz a dictarse la carrera de Ingeniera en la Universidad de Buenos
Aires, con ttulo que habilitaba para la agrimensura. En 1870 se recibie-
ron los primeros ingenieros argentinos con un plan de estudios de cuatro
aos, reformado en 1878 para la carrera de ingeniero civil, que habilitaba
para ejercer la arquitectura. As, la carrera de arquitecto no tena curr-
cula propia, quedando incluida dentro de la de ingeniera. Desde 1877 se
otorgaba el ttulo habilitante a travs de la revlida de ttulos extranjeros,
ya que podan rendir tesis los profesionales con dos aos de residencia
en el pas que hubiesen realizado trabajos de importancia. Los prime-
ros arquitectos egresados son de 1878: Ernesto Bunge, Juan Antonio
Buschiazzo y Juan Martn Burgos; luego lo hicieron Enrique Aberg,
Juan Bautista Arnaldi y el uruguayo Joaqun Belgrano, que fue el pri-
mer profesor de Arquitectura.
Durante los primeros aos, la arquitectura como disciplina estuvo muy
determinada por el peso y la influencia de la ingeniera y el higienismo; por
ende, con un perfil cientfico que progresivamente fue cediendo a un perfil
ms artstico hacia fin de siglo. La presin artstica habra sido ejercida,
primero, por los arquitectos clasicistas italianos, y luego por los egresados
de las coles de Pars y Bruselas. Hacia fines del XIX, la consolidacin de 3

esta corriente acadmica dentro de la cultura arquitectnica consigui ha-


1. Arquitecto Ernesto Bunge, autor de
cer despegar a la disciplina, crear un fuelle entre ingeniera y arquitectura
la iglesia de Santa Felicitas y de la anti-
y delimitar, desde la formacin artstica, un campo de conocimiento propio gua Escuela Normal de Maestras de la
de dominio exclusivo de los arquitectos. En 1901, la creacin de la Escuela Provincia de Buenos Aires.
de Arquitectura en el seno de la Facultad de Ciencias Exactas, seal un 2. Arquitecto Juan Antonio Buschiazzo.
paso decisivo y trascendental en la formacin profesional especializada. Autor de innumerables obras, entre ellas
la antigua Municipalidad de Belgrano
(hoy Museo Histrico Sarmiento). Com-
*Arquitecta (1978) por la Universidad de Mendoza. Doctora en Arquitectura por plet las obras inconclusas de las iglesias
la Universidad Nacional de Tucumn (2003). Investigadora Independiente del
de la Piedad, la Redonda de Belgrano y
CONICET/INCIHUSA-CCT, Mendoza. Dirige la Unidad Ciudad y Territorio y su
la Catedral de Lomas de Zamora.
correspondiente equipo de trabajo. Ha desarrollado una importante labor inves-
3. Arquitecto Luis Caravati, autor de im-
tigativa histrica en torno de la arquitectura y el urbanismo de los siglos XIX y XX,
portantes obras pblicas en Catamarca.
as como en investigacin aplicada al campo de la Conservacin Patrimonial. Su
4. Arquitecto Bernardo Poncini, actuan-
produccin escrita rene ms de medio centenar de trabajos publicados en cali-
te en Entre Ros y en el Uruguay.
dad de autora y/o coautora (artculos en revistas nacionales y extranjeras, libros,
5. Conjunto de agrimensores del De-
publicaciones en CD, etc.). Es docente de posgrado en maestras y doctorados
partamento Topogrfico de Corrientes
de universidades nacionales y privadas. 4
(c. 1870). (Fotos: CEDODAL).

90 / CIRVINI
5

CIRVINI / 91
EDUARDO TAYLOR (1801-1868)
DR. ARQ. DANIEL SCHVELZON*

En la primera mitad del siglo XIX llegaron arquitectos-ingenieros que se


destacaron por adaptar la modernidad a los recursos locales, aspiraciones y
necesidades de los grupos sociales que encargaban las obras. Taylor arrib
en 1825, apenas otorgada la libertad para los cultos no catlicos. Tras afron-
tar diversos problemas, comenz su actividad como constructor, compran-
do ms tarde terrenos para lotear en la periferia. Mantuvo un perfil bajo y
una vida modesta, y no perteneci a los crculos del poder. Se cas en 1830
por su rito presbiteriano, aunque en 1845 y porque dos de sus hijas queran
ser monjas volvi a casarse como catlico. El agrimensor Eduardo Balbino,
uno de sus hijos, produjo con el tiempo cierta confusin con su nombre.
Se destac por la novedad de sus obras: el neogtico para lo religioso y
arquitectura de bvedas superpuestas sin columnas ni vigas para lo indus-
trial, y aprovech la topografa para simplificar los movimientos de cargas.
Hizo obras portuarias, aduanas, puentes y muelles, pero no dej por ello
de ocuparse de los ms importantes palacios de las familias encumbradas.
Su primera gran obra fue la Destilera de Huergo, una estructura de b-
vedas de can superpuestas en tres pisos, con guinches portuarios, para la
que aprovech el desnivel de la barranca, simplificando las operaciones (los
depsitos son utilizados ahora por el restaurante Michelngelo). Luego hizo
la Iglesia Evanglica Alemana, que inclua en la parte posterior de su nica
nave, ahora transformada, una pequea escuela.
Despus de Caseros, recibi el encargo de la residencia de los Muoa,
que se transform luego en el Club del Progreso, primero en su tipo: una
obra neorrenacentista para las reuniones de la nueva sociedad. Proyect el
pueblo de Tandil y su iglesia, gan la frustrada licitacin de los Cuarteles del
Retiro y en 1854 hizo la Iglesia Presbiteriana Escocesa de Florencia Varela.
El Estado le encarg el Muelle de Pasajeros de trecientos metros de largo 1
y Sarmiento lo encumbr como el summum de la modernidad. En 1855
comenz la obra smbolo de Buenos Aires, la Aduana, ubicada detrs del
Fuerte aprovechando la barranca para subir las mercaderas, con cinco pi-
sos de forma semicircular, galeras externas y estructura de bvedas; un faro
remataba el edificio, al que luego se le aadira un muelle de cargas. En 1858
construy la ampliacin de la Aduana (Rentas Nacionales) siguiendo los li-
neamientos de su proyecto para la costa. Fue su mejor obra de arquitectura:
hecha dentro de la barranca, tena accesos desde diferentes niveles mediante
rampas y escaleras voladas.
Hara otras obras: por ejemplo, la iglesia de Lobos, el palacio de Esteban
Rams, el de la familia Obligado y parte de la iglesia de la Concepcin. En
1857 abord dos realizaciones excepcionales: el puente de San Antonio de
Areco y el derrumbado puente del Salado, la ms grande obra de su tiempo
en el pas: casi cuarenta metros de largo sin hierro, slo ladrillo y madera.
Sus restos, abandonados, an muestran la que fuera una obra que marcara
los lmites de los materiales tradicionales. 2

*Nace en 1950 en Buenos Aires, Argentina. Arquitecto por la Universidad de


Buenos Aires (1975). Maestro en Restauracin de Monumentos Arqueolgicos
y Sitios Histricos (1981) y Doctor en Arquitectura Precolombina (1984) por la
UNAM (Universidad Nacional Autnoma de Mxico). Investigador Principal del
CONICET. Asesor Emrito de la Comisin Nacional de Museos, Monumentos y
Lugares Histricos (Argentina). Ha fundado y dirige el Centro de Arqueologa
Urbana (FADU-UBA), as como el rea de Arqueologa Urbana de la Ciudad de
Buenos Aires y el del rea Fundacional de Mendoza.

92 / SCHVELZON
4

1. Palacio Muoa, luego Club del Pro-


greso, Buenos Aires (demolido).
2. Iglesia Presbiteriana Escocesa de
Florencio Varela, Buenos Aires.
3. Edificio de Rentas Nacionales (demolido).
4. Aduana de Buenos Aires (demolida).
5. Muelle de Pasajeros y Aduana de
equipajes de mano (demolidos).
6. Dibujo original de la iglesia neogti-
ca de Lobos, Buenos Aires (demolida).
(Fotos: 1 y 6: Coleccin Daniel
Schvelzon // 2: Archivo Iglesia Presbi-
5 teriana // 3, 4 y 5: AGN).

SCHVELZON / 93
EVOLUCIN DE LOS SISTEMAS
CONSTRUCTIVOS EN EL SIGLO XIX
ARQ. CARLOS MORENO*

Para America el comienzo del siglo XIX fue un tiempo de madurez, expre-
sado entre nosotros por la Revolucin de Mayo y la Independencia, con su
libertad de comercio e ideas de modernidad. La llegada de nuevas gentes y
sus formas culturales tambin trae nuevas necesidades transferidas de sus
pases de origen, en gran parte nrdicos. El mercado incorpora los produc-
tos extranjeros ms desarrollados tcnicamente. A poco, aparecen vigas de
pino aserradas, que reemplazan a las hachadas de quebracho o urunday. Se
traen baldosas mecnicas o Veldosas, que cubrirn los antiguos pisos de
ladrillo; papeles pintados para cubrir las paredes encaladas; cocinas econ-
micas y estufas de hierro en reemplazo de los humeantes braseros.
La tradicional forma constructiva se basaba en la carcasa de mampostera
de ladrillos. Los ladrillos cocidos tienen diferentes dimensiones, segn su ori-
gen y tecnologa: los ms antiguos posiblemente originados en el adobe, y los
ms difundidos de 34x17x5 cm. muy parecidos a los usados por los romanos
y, entre nosotros, de probable origen jesutico; para su colocacin, ambos ne-
cesitaban de las dos manos. Alrededor de 1870-1880, con los nuevos aportes
de la inmigracin se difunde en forma excluyente el de 15x30x5 cm., que pue-
de manipularse con una sola mano y permite usar con la otra la cuchara.
La mampostera como forma estructural de bvedas y cpulas seguir utili-
zndose en iglesias, depsitos y usos pesados. Las formas estructurales se am-
plan con la incorporacin de nuevas tecnologas, y las vigas consolidan la sec-
cin rectangular (1/3). Las estructuras de par y nudillo son reemplazadas por
cerchas con triangulaciones o tramados rgidos. Catlogos mediante, llegan
los productos estructurales de hierro resultado de la Revolucin Industrial,
modulares y estandarizados. En las obras de menor envergadura, la madera
seguir en uso hasta la difusin del perfil normalizado de acero, hacia 1880. 1
Desde 1847 se encuentran referencias a las chapas de zinc. Otro material
que se difundir rpidamente ser la teja mecnica francesa; hacia 1860 aparece
en nuestra regin, incorporando una nueva tipologa de cubiertas, propia de las
fras regiones del norte europeo. En los cerramientos de aberturas, los dinteles
se rectifican. Por influencia del higienismo, en la dcada de 1870 se incorporan
las banderolas con su articulacin vertical. Desde 1851 se encuentran en el co-
mercio porteo puertas de produccin industrial relativamente estandarizadas.
Los herrajes forjados clavados son reemplazados por los industrializados.
En las terminaciones superficiales se usan papeles pintados y cielorrasos de
tela tensada (luego de tabla con tapajuntas y molduras), incorporndose cornisas
y contramarcos de madera. En las ltimas dcadas, en orden a los nuevos reque-
rimientos de la arquitectura interior, se difunden las yeseras y su ornato. En los 3

revestimientos, el azulejo Pas de Calais cubre las cpulas de las iglesias (c. 1860) y,
con un uso muy acotado, se aplica a los interiores. En los 80 se importan azulejos
con nuevos diseos y esmaltes; en los pisos, baldosas cermicas mecnicas o ita-
lianas de mrmol. El cemento posibilit las baldosas hidrulicas, con su colorido
imitando el ornato de los tapices. Los pisos de madera con tablas machiembradas
y, en los de calidad, con mosaicos de marquetera montados sobre entablonado.
Para los lugares de acceso, aparecen las teselas cermicas. En las fachadas se incor-
poran aditivamente modillones, placas ornamentales, capiteles, balaustres y otros
componentes de terracota (luego de argamasa). Las fachadas se homogeneizaban
con pinturas y pigmentos artificiales. A fines de 1880 se incorporan revoques de
base cementicia, con posibilidad de imitar formas de piedra (Piedra Pars).

*Arquitecto por la Universidad de Buenos Aires (1967). Investigador especializa-


do en Preservacin del Patrimonio. Ha ejercido la docencia de grado y posgrado
en la FADU-UBA, as como en las Universidades Nacionales de Crdoba y Mar
del Plata y en la Universidad Catlica de Santa Fe. Es Vocal de la Comisin Na-
cional de Museos, Monumentos y Lugares Histricos desde 1991; Miembro de
2
Nmero del Instituto Nacional Belgraniano.

94 / MORENO
3 4 5

6 7 8

1. Catlogo de Pedro Vasena con columnas de fun-


dicin estandarizadas (1900).
2. Catlogo francs de accesorios para desages (c. 1880).
3. Detalles de entrepiso con tablas de pino anchas
sobre durmientes, vigas de pinotea y cielorraso de
yeso sobre medias caas clavadas (c. 1870). Ventila-
cin bajo piso en planta baja.
4. Estructura con pendientes de tradicin francesa,
entramado de alfajas, un orden de ladrillos y tejas
francesas asentadas con mortero.
5. Cubierta en azotea. Detalle superior: vigas de
palmas, alfajas con un orden de ladrillos, baldosas
de techo (21,7x21,7); detalle inferior: vigas de urun-
day o quebracho, luego de la libertad de comercio
en pinotea aserrada (1/3), alfajas, dos rdenes de
ladrillos, baldosas de techo (21,7x21,7).
6/7/8. El papel pintado se empieza a usar en Bue-
nos Aires desde 1790. Muestras de papeles pinta-
dos del siglo XIX (Arias Divito).
9 10 9/10. Detalles del mirador y de un muro del Zanjn
de Granados. (Fotos: 9 y 10: Sergio Lpez Martnez).

MORENO / 95
CULTO 101

ADMINISTRACIN 187
GOBIERNO
URBANISMO
EDUCACIN
BANCA Y FINANZAS
COMERCIO
TRANSPORTE Y SERVICIOS
INDUSTRIA
CULTURA Y RECREACIN
PAISAJISMO

VIVIENDA 237
URBANA
SUBURBANA
RURAL
INVENTARIO
*Nace en 1968 en Buenos Aires, Argentina. Se grada como arquitecto en la
Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires
(2000), casa de altos estudios en la que se ha desempeado como docente e
investigador de la Ctedra Petrina-Larraaga de Arquitectura Argentina (1994-
2004). Desde 2005 a la fecha acta como Profesor Adjunto de Historia III en la
Ctedra Petrina de Historia de la Arquitectura y del Arte I-II-III.
Como parte de su labor docente, ha integrado los equipos que produjeron la
exposicin Eduardo Sacriste. La obra de un maestro (Museo de Arte Hispa-
noamericano Isaac Fernndez Blanco, Buenos Aires, 1994), y participado de la
curadura de la seccin Arquitectura en la exposicin Siglo XX Argentino. Arte y
Cultura (Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, 2000).
En 2000 es designado Coordinador General del Programa de Patrimonio Arqui-
tectnico Bonaerense en la entonces Direccin de Museos, Monumentos y Sitios
Histricos de la Provincia de Buenos Aires, encabezando en tal calidad los tra-
bajos de relevamiento patrimonial realizados durante las campaas de los aos
2000-2001, parte de los cuales han sido incorporados a la presente publicacin.
Su artculo Andrs Kalnay en Chascoms integrante del libro Andrs Kalnay
(CEDODAL, Buenos Aires, 2002) es, asimismo, producto de aquel perodo de
investigacin.
En 2007 es contratado como investigador por la Direccin General de Patrimonio
de la Ciudad de Buenos Aires, participando de la edicin de la Gua de Patri-
monio Cultural N 8. Arquitectura Art Dco (GCBA, Buenos Aires, 2007). Por los
mencionados antecedentes en la materia, en 2009 es contratado por la Direccin
Nacional de Patrimonio y Museos de la Secretara de Cultura de la Nacin para
actuar como Coordinador General de los equipos a cargo de la investigacin,
relevamiento y edicin de la presente obra.

Detalle hornacina y grupo escultrico en la Estancia Santa Cndida, Concepcin


del Uruguay, Entre Ros. (Foto: Luis ngel Cerrudo).

98
INTRODUCCIN A UN INVENTARIO ARQUITECTNICO NACIONAL
ARQ. SERGIO LPEZ MARTNEZ*

El estudio que se inicia con el presente volumen de la coleccin Patrimonio Arquitectnico Argentino (1810-2010)
se ha propuesto la ardua tarea de reunir en un inventario integral el importante acervo existente de las arquitectu-
ras construidas a lo largo de nuestra vida independiente, apuntando a obtener una radiografa que testimonie, con
sus claroscuros, el complejo perfil de una identidad nacional an en formacin. El conocimiento comparativo de
este universo cobra especial sentido en tiempos del Bicentenario, dado que ayuda a visibilizar tanto el escenario
de representacin de los sucesos de la historia grande cuanto el de la vida cotidiana, as como el de sus protago-
nistas picos o annimos; a la vez, propone un montaje posible cuyo ensamble dinmico de fragmentos combina
y contrasta una secuencia de rasgos que fuerzas de diverso sentido imprimieron a la fisonoma y al temperamento
nacionales. En tal sentido, cabe sealar que la obra plantea el preinventario ms exhaustivo realizado a la fecha
entre nosotros, tendiente a delinear su futuro completamiento. Del mismo surge una multiplicidad de lecturas:
en primer trmino, se manifiestan tanto las persistencias y continuidades como las rupturas y sustituciones de
modelos arquitectnicos; por otro lado, el registro de las obras que han perdurado seala, por simple ejercicio de
omisin, las ausencias de las destruidas o silenciadas. Todo ello sugiere una relectura en clave arquitectnica de los
diferentes proyectos poltico-culturales aplicados. Tres ejemplos porteos bastan para ilustrar el asunto. La desfi-
guracin o demoliciones de obras urbano-arquitectnicas como el Cabildo, la Recova Vieja o el Casern de Rosas
significaron contundentes gestos emblemticos: en los dos primeros casos se travestan o aniquilaban arquetipos
ligados al pasado colonial e independiente en el mismsimo centro histrico-simblico de la ciudad; en el tercero,
se enterraba todo vestigio monumental del pasado federal. Por el contrario, es igualmente revelador que casi las
nicas residencias que han permanecido sean las de los triunfadores directos e indirectos de Caseros y Pavn:
Urquiza, Mitre, Sarmiento o Avellaneda.
Se ha atendido con especial cuidado a las idiosincrasias regionales de nuestra arquitectura, las que sealan ras-
gos, matices y diferencias ligados a las diversas realidades temporales, geoclimticas, productivas y socioculturales.
En el caso del Tomo I (1810-1880), resulta evidente que durante el perodo 1810-1852 prevalecer un grado tal de
coherencia y continuidad estilstica, espacial y tecnolgica que le ha valido el trmino un tanto despectivo de
arquitectura poscolonial; despus de Caseros, y pese a que se visualiza una creciente europeizacin mediante la
incorporacin de pautas clasicistas de vertiente italiana, hay una interesante confluencia de tipos arquitectnicos
entre sta y la tradicin hispanocriolla precedente. La persistencia de la manera colonial se verifica especialmente
en la arquitectura religiosa del Noroeste Valles Calchaques y Catamarqueos, Quebrada de Humahuaca, Puna,
y en menor medida en la institucional, como en el caso del Cabildo de Jujuy; tambin en la esencialidad de la
ancestral casa de patios o en la de galera, y en la tarda y metafsica casa de azotea, con sus frescas terrazas con mi-
radores atisbando calles, pampas y ros, que admiten con naturalidad la incorporacin de influencias italianizantes
que habrn de conducir a un tipo urbano-arquitectnico de probada eficacia y amplio desarrollo: la casa-chorizo,
que atravesar dos siglos enmascarando las fachadas segn las modas, aunque sin variar la tipologa. Sobre ella se
conformar un paisaje urbano de gran armona, an discernible en muchas ciudades del interior, mientras que
los valiosos ejemplos porteos del perodo aparecen hoy lamentablemente escindidos respecto de este contexto
original, del que fueran piezas inseparables. En Arquitectura Domstica el propio presidente Sarmiento realiza una
descripcin descarnada e interesada de los cambios de modelos acaecidos a partir de Caseros. Sobre el perodo de
Rosas sentencia: () Durante su largo gobierno la arquitectura domstica toma formas determinadas (), repiten
la misma construccin, la azotea con reja de hierro, por coronacin en defecto con balaustras. Toda la ciudad se
uniforma insensiblemente a la orden del da. Puertas coloradas, azotea y reja () la casa habitacin portea es la
misma para pobres y ricos (). Sobrevino (luego) la revolucin. Se blanquearon los frentes, se pintaron de verde
puertas y persianas, pero la forma consagrada continuaba (). En cambio, sobre la dcada de 1860, durante el
gobierno de Mitre, celebra que la inmigracin va llegando (), trae consigo otras formas (). Decididamente,
la casa de azotea pierde autoridad y empieza a ser indigna de la morada de un pueblo libre. Vamos a dejar de ser
horneros (), pues ya hemos visto que toldos, rancho, casa de azotea, son formas plsticas del salvaje (); slo la
inmigracin extranjera, el arquitecto de otros pases, el albail italiano, pudieron romper la tradicin oriental que
Rosas haba fijado, al parecer irrevocablemente.

LPEZ MARTNEZ / 99
Adems de lo expresado, en este inventario se destacan conjuntos patrimoniales perfectamente definidos: en
el Noroeste y en el Litoral fluvial sobresaldr la refinada arquitectura de inspiracin clasicista italianizante, de
Caravati en Catamarca o de Fossati en Entre Ros; en cuanto al territorio ligado a Buenos Aires, su protagonismo en
la escena nacional crecer de la mano del auge de la explotacin vacuna y lanar y del frigorfico, que impulsarn el
consecuente desarrollo portuario y tendrn un inmediato correlato arquitectnico urbano y suburbano, visible en
casas y quintas de creciente importancia. En cuanto al mbito rural, las diferentes formas de habitacin compacta
se fusionarn con el modelo de la villa italiana, en una simbiosis fecunda que llega hasta el siglo XX; stas sern
paulatinamente suplantadas por distintitos modelos, cuyo exponente ms impactante fueron los grandes cascos
palaciegos. La ruptura total debida principalmente al Academicismo francs que reflejar el Tomo II (1880-1920)
se impondr recin hacia fines del siglo XIX e inicios del XX, aunque ejemplos de esa tendencia asoman tempra-
namente ya en este perodo. Retomando el texto de Sarmiento, ste expresa sobre su propia presidencia: () La
mansin rural aparece entonces (1869); el ingenio de los arquitectos se pone a contribucin para construir villas,
quintas, mansiones, chalets, chateaux (), y como los arquitectos y artistas son italianos, o franceses, o ingleses, o
alemanes, los alrededores de Buenos Aires se enriquecen de una variedad infinita de gustos y formas que ningn
pas ostenta juntos, por tener cada uno sus formas especiales (). La idea de que aquel progreso no tendra trmino
() inspir edificar hoteles, casas suntuosas, barracas, teatros, peras, coliseos, para hospedar y recibir al mundo
que se vena hacia nosotros (). En aquella poca hizo su aparicin el techo mansarde (). No tuvo imitadores,
se anticipaba. Y sobre la poca de Avellaneda: Cuando las comadres de all por el ao 2000, que no est lejos por
cierto, conversen de balcn volado a balcn volado en las cuatro esquinas de toda calle, ignorarn que fue durante
la administracin de un tal Avellaneda que se introdujo (la ochava). (...) Rivadavia mand ochavar las esquinas,
(pero) se han necesitado 52 aos para obedecer la ordenanza, y ya en 1879 hay ms de 40 esquinas ochavadas.
Ciudad alguna de Europa ostenta en las casas particulares lujo y belleza de decoracin igual. El Partenn se ha aco-
modado aqu a las necesidades domsticas. Qu columnas corintias, jnicas y dricas, qu de frisos, mascarones,
medallones, balaustradas y molduras de todos los gustos! (...) En las nuevas construcciones el patio, al menos el
primero, se restringe, disimula y desaparece, como aquellos msculos rganos atrofiados que han dejado de estar
en uso por generaciones enteras. Un da desaparecer el patio () sombreado por la techumbre mansardeada ().
Buenos Aires habr entonces transformdose de romana, de rabe, de espaola que era, en ciudad griega por las
formas exteriores, francesa y mercantil por la distribucin interior (). Buenos Aires ir un da a pedir a Callao,
a las calles que dej trazadas Rivadavia, a la Calle Larga, a la de Santa Fe, ms larga an, en busca de espacio y de
decoro para la existencia (), y se resuelva de una vez por todas a abrir dos o tres anchos bulevares, para acabar
con el ltimo resto colonial que le queda ().
Como queda explicitado en este relato de uno de los principales propulsores y propagandistas del modelo euro-
pesta triunfante, el par ciudad-provincia de Buenos Aires no olvidemos que durante todo el perodo abarcado por
el Tomo I muchas obras que hoy forman parte de la ciudad pertenecieron al territorio bonaerense hasta la anexin
en 1887 de los pueblos de San Jos de Flores o Belgrano va transmutndose progresivamente en centro magntico
y faro de las nuevas influencias arquitectnicas, beneficindose especialmente del progreso resultante y monopo-
lizando un protagonismo que, si bien desde el siglo XVIII vena incrementndose crecientemente, comparta con
otras regiones del pas histricamente ms importantes, como Crdoba. Ilustrar esta nueva realidad en la propor-
cin de ejemplos expuestos en el inventario es una decisin que procura retratar con objetividad un proceso de
transformacin profundamente inequitativo para el desarrollo nacional que llevar, como veremos en los Tomos II
y III, a convertir a la ciudad de Buenos Aires y a su territorio perifrico en una megalpolis, y a la provincia, casi en
un pas dentro de otro. Otro caso parangonable lo veremos en el Tomo II, cuando mostremos la fenomenal irrup-
cin urbana de Rosario en el mbito santafesino, con importantes arquitecturas de escuela europea. Esta opcin,
que lleva a un claro y evidente desajuste en la cantidad de casos urbanos, suburbanos y rurales de esta porcin del
pas en relacin con el resto, es independiente de la visin federal y del juicio crtico que estos procesos histricos
nos merecen, y que compartimos todos quienes hemos trabajado en la confeccin del presente inventario. Una di-
reccin en contrario que hubiera implicado privilegiar artificialmente casos de otras localidades abstrayndonos
de valores arquitectnicos evidentes hubiese distorsionado el balance que se nos abre en el Bicentenario para re-
pensar el asunto a travs de estos testimonios materiales, aludiendo no slo al pasado sino a un futuro que rectifique
caminos y salde deudas pendientes.
Cabe explicitar, por ltimo, uno de los propsitos centrales que animan la razn del presente inventario. Su
objetivo final no reside apenas en sumar nuevos conocimientos sino, adems de ello, en contribuir a sentar las
bases de futuras investigaciones pormenorizadas conducentes a acciones concretas de proteccin y puesta en valor
patrimonial. Todos sabemos que no puede amarse aquello que se desconoce. Es por ello que este trabajo apunta a
ordenar, compilar y divulgar un universo tan amplio como el pas de los argentinos, y tan profundo como los baches
de su memoria. Nuestras intenciones quedan as expuestas en las siguientes pginas; la tarea que habr de seguir es
mucho ms extensa y comprende esfuerzos an mayores, pero un importante paso queda aqu registrado.

100 / LPEZ MARTNEZ


CULTO
Buenos Aires

Catedral Metropolitana

1 2

3 4

Ubicacin: Rivadavia 437, Buenos Aires 1: Detalle del solado de mosaicos vene- por Prilidiano Pueyrredn y el escultor Fossati, y a su izquierda, el ngulo no-
Ao/s: S. XVIII (iglesia); 1822-1823 cianos con motivos de flores de Mburu- Joseph Dubourdieu en 1856 en su roeste de la Plaza antes de la apertura
(prtico); 1862-1863 (conclusin cuy o Pasionaria, diseados por Car- ubicacin original, antes de su traslado de la Diagonal Norte. 3/4: Mausoleo
columnata y frontis) los Morra hacia 1907. 2: Vista de la Plaza a su actual localizacin en 1912, y las del Libertador San Martn, obra del
de Mayo antes Plaza de la Victoria a fuentes de la Fundicin du Val DOsne escultor Albert-Ernest Carrier-Belleu-
Autor/es: Arqs. Prspero Catelin y
fines del siglo XIX, remodelada por instaladas en 1870, hoy ubicadas en el se. 5: La fachada de estilo neoclsi-
Pedro Benoit (fachada); Joseph Du-
bordieu (esculturas tmpano) Carlos Thays, donde puede verse la cruce de las avenidas 9 de Julio y Cr- co francs. Sergio Lpez Martnez.
Pirmide de Mayo diseada por Fran- doba; a la derecha de la Catedral, la an- (Fotos: 1, 3 y 4: Sergio Lpez Martnez //
Monumento Histrico Nacional (1942) cisco Caete en 1811 y remodelada tigua Curia, obra del arquitecto Pedro 2: Samuel Boote / AGN // 5: AGN).

102 / CULTO
5
Buenos Aires

Catedral Anglicana de San Juan Bautista

2 3 4

Ubicacin: 25 de Mayo 276, Buenos Aires 1: Vista general. El edificio fue el pri- formar una colonia agrcola, luego 1894. 3: Detalle del vitral principal en
Ao/s: 1830-1831; 1894 y 1931 mer templo anglicano erigido en conocida como Colonia Escocesa de el presbiterio. 4: Vista del altar y deta-
(reformas); c. 1919 (trono) Sudamrica y mantiene sin altera- Santa Catalina (demolida), en Lomas lle del conjunto en madera del trono
ciones sus lineamientos neoclsicos de Zamora. 2: Vista de la nave cen- episcopal y sitiales de los cannigos,
Autor/es: Arq. Richard Adams; Tho-
originales proyectados por Richard tral de tipo basilical con columnas proyectado por el arquitecto ingls
mas Whitfield (construccin); Arqs. W.
Adams, arquitecto escocs que lle- corintias, que corresponde tambin Walter Bassett-Smith. 5: Vista parcial
Green (1894) y Tolhurst, Beckenham y
Sidney Follet (1931) gara como inmigrante en 1825 en al diseo de Adams; el presbiterio del prtico hexstilo de orden drico.
el navo Simmetry, reclutado por abovedado, en cambio, es parte de Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1 y 5:
Monumento Histrico Nacional (2000) los hermanos Parish Robertson para las transformaciones realizadas en AGN // 2 a 4: Sergio Lpez Martnez).

104 / CULTO
5
Buenos Aires

IGLESIA DE LA INMACULADA CONCEPCIN

3 4

Ubicacin: Av. Independencia 910 y 1: Vista de la iglesia antiguamente cuadrangular con terrazas mirador azulejos Pas de Calais en tonos blan-
Tacuar, Buenos Aires conocida como Inmaculada Con- y esquinas abiertas con pilastras y co, azules y violceos, presenta mo-
Ao/s: 1853-1865 cepcin del Alto de San Telmo con balaustradas y octogonal, compo- tivos decorativos diversos en super-
frontis tetrstilo corintio y remate niendo el remate. 2/4: Vista y detalle ficies y molduras de cada parte del
Autor/es: Arq. Eduardo Taylor (am-
escultrico alusivo. La torre, situada del coronamiento poligonal del cam- conjunto. 3: Vista del acceso, con la
pliacin) y otros
asimtricamente a la derecha, posee panario, con pilastras esquineras so- puerta principal coronada por ange-
tres cuerpos: el inferior alineado portando tmpanos y el chapitel de la lotes y cartelas de factura posterior
mediante cornisas, aventanamientos torre con nervios de capiteles com- (1906), con la inscripcin A Mara In-
y almohadillados con el frente ge- puestos y cupuln semiesfrico con maculada. Sergio Lpez Martnez.
neral y dos superiores, de formas cruz y veleta. Revestida con coloridos (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

106 / CULTO
Buenos Aires

IGLESIA DE NUESTRA SEORA DEL SOCORRO

1 5

Ubicacin: Juncal 876 y Suipacha, La iglesia original de nave nica se Gutirrez, dando inicio a un trgico orbe que sostiene una cruz de hierro
Buenos Aires inici hacia 1783 y fue inaugurada en romance que conmovi a la sociedad forjado. 3: Vista parcial del prtico de
Ao/s: siglo XVIII (inicios); 1854-1864 1855. Ampliada posteriormente, se portea hacia 1847; fusilados en San- orden corintio, enmarcado por lunetos
(ampliacin naves laterales, crucero y agregan las naves laterales, el crucero tos Lugares, este drama pasional fue y almohadillados, y de una de las to-
cpula); 1896 (torres) y la cpula, hasta adquirir su actual fi- retratado en la clebre pelcula Ca- rres. 4. Vista histrica general del fren-
sonoma hacia fines del siglo XIX, con mila, de la directora Mara Luisa Bem- te y del muro lateral sobre la calle Sui-
la terminacin de las dos torres que berg, quien rod aqu sus escenas ini- pacha. 5: Vista histrica del interior, en
flanquean el prtico central. En este ciales. 1: Detalle de un capitel corintio la que puede observarse la nave cen-
templo se conocieron la joven Cami- del frente. 2: Detalle del remate sobre tral. Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1 a
la OGorman y el sacerdote Ladislao el frontis del prtico, coronado por un 3: Sergio Lpez Martnez // 4 y 5: AGN).

CULTO / 107
Buenos Aires

IGLESIA DE NUESTRA SEORA DE BALVANERA Y COLEGIO SAN JOS

1 2

Ubicacin: Bartolom Mitre, Azcunaga, 1: Vista general de la iglesia desde eclctica de elementos estilsticos aos su fisonoma actual. Lamenta-
Juan D. Pern y Larrea, Buenos Aires la esquina de Bartolom Mitre y Az- provenientes de la tradicin clasi- blemente, la integridad del conjunto
Ao/s: 1838-1842 (iglesia) y 1865 cunaga. 2: Vista de la nave central cista y goticista, como reflejo de ha sido severamente daada a causa
(remodelacin); 1859-1915 (colegio) hacia el altar. 3: Vista del conjunto sucesivas ampliaciones realizadas a de desafortunadas intervenciones
monumental, formado por el Cole- lo largo del tiempo; en tal sentido, autorizadas durante la dcada de
Autor/es: Jos Santos Sartorio (igle-
gio San Jos y la iglesia de Nuestra obsrvese en esta fotografa hist- 1990, burlando la proteccin corres-
sia); Padre Garicoits (primer colegio);
Pedro Pommes (mirador y capilla) Seora de Balvanera, desde la calle rica la ausencia del ala construida pondiente por ser un bien declarado
Azcunaga. En el edificio del cole- sobre la calle Juan Domingo Pern, Monumento Histrico Nacional. Sergio
Monumento Histrico Nacional (1998) gio puede verse la superposicin que le otorgara hasta hace pocos Lpez Martnez. (Fotos: AGN).

108 / CULTO
Buenos Aires

Iglesia de Nuestra Seora de Monserrat

1 5

Ubicacin: Av. Belgrano 1151, Bue- 1/2: Vistas del templo antes del en- iglesia actual se ha atribuido tanto a organizadas en cuerpos superpues-
nos Aires sanche de la Avenida Belgrano; la Manuel Raffo como a Pablo Scolpini, tos rematados por chapiteles que, al
Ao/s: 1858-1865 verja de hierro del atrio fue reubicada habiendo participado tambin Nico- igual que la cpula, estn revestidos
en su actual alineamiento. De orge- ls Canale y Juan Antonio Buschiazzo. con azulejos Pas de Calais. 4/5: Vistas
Autor/es: Arq. Manuel Raffo (atribuida) nes coloniales el oratorio inicial fue Obsrvese el grupo escultrico origi- interiores de la nave principal y del al-
Monumento Histrico Nacional (1978) obra del arquitecto Antonio Mase- nal del frontis, hoy desaparecido. 3: tar; en l se venera a la Virgen Negra
lla, fue escenario protagnico de las De estilo Neorrenacimiento, se des- catalana del siglo XVIII. Sergio Lpez
Invasiones Inglesas y de la epidemia taca el prtico tetrstilo de orden j- Martnez. (Fotos: 1: CEDODAL // 2, 4 y
de fiebre amarilla. La autora de la nico, flanqueado por esbeltas torres 5: AGN // 3: CNMMyLH).

CULTO / 109
Buenos Aires

Iglesia y Colegio del Salvador

2 3

4 5 6 7

Ubicacin: Av. Callao e/ Lavalle y 1: Vista interior de la cpula. 2: Vista y de tipo italianizante daban al con- neorrenacentista, destacndose es-
Tucumn, Buenos Aires de la nave principal hacia el crucero junto una escala que se ha ido desdi- pecialmente las representaciones en
Ao/s: 1866-1868 (colegio); 1870- y el altar; se destacan los estucos, las bujando con el proceso de metropo- mosaicos color oro con imgenes de
1876 (iglesia), 1887 (torres) columnas de malaquita verde y el pl- lizacin, que transform a Callao en Cristo Salvador, San Ignacio de Loyo-
pito de mrmol rosa. 3: Vista general una gran arteria urbana caracterizada la y San Luis Gonzaga. 8: Detalle de
Autor/es: Ing. Jos Pedro Luzzetti;
del conjunto de la iglesia y colegio por casas de renta de escuela acad- la cpula de cobre, con tambor coro-
Nazareno Orlandi (pinturas)
desde la esquina de Avenida Callao mica, tpicas de inicios del siglo XX. nado por una linterna. Sergio Lpez
y Tucumn; las construcciones bajas 4: Detalle del reloj, que data de 1896. Martnez. (Fotos: 1 a 3: AGN // 4 a 8:
predominantemente residenciales 5 a 7: Detalles polcromos del frente Sergio Lpez Martnez).

110 / CULTO
DENOMINACIN ORIGINAL
DENOMINACIN ACTUAL

calle, nro. , localidad


provincia
ao/s
autores

8
Buenos Aires

Iglesia de Santa Felicitas

1 2 3 4

5 6 7 8

9 10 11 12

Ubicacin: Isabel la Catlica 520 y 1: El Salvador del Mundo, obra en de la iglesia, hito arquitectnico de argentina del siglo XIX. Fue construi-
Pinzn, Buenos Aires zinc del escultor alemn Thor Wal- Barracas y nica obra sobreviviente da en homenaje a Felicitas Guerrero,
Ao/s: 1872-1876; 1898 (inauguracin) deern. 2: Detalle medievalista de un del conjunto edilicio de la familia l- viuda de Martn de lzaga. Felicitas,
capitel. 3/10: Vistas del tambor ro- zaga Guerrero. El templo, de estilo joven y bella heredera de una enorme
Autor/es: Arq. Ernesto Federico Bun-
deado por pinculos y un crculo de eclctico con influencias neobizan- fortuna, fue asesinada en un trgico
ge; Thor Waldeern (esculturas Salvador
ngeles. 4/12: Santa Felicitas. 5, 6, 8, 9 tinas, neorromnicas, neogticas y hecho pasional que la transform en
del Mundo y 12 apstoles); Juan
Bellotti (esculturas); L. Cortoli (escultura y 11: Los ngeles son el leimotiv orna- neorrenacentistas de escuela ger- leyenda. Sergio Lpez Martnez. (Fo-
Martn de lzaga); Antonio Pasaglia mental del templo. 7: Una imagen de mana, es obra de Ernesto Bunge, una tos: 1 a 12: Sergio Lpez Martnez //
(escultura Felicitas y Flix de lzaga) Cristo en el frente. 13: Vista general figura relevante de la arquitectura 13: lbum Witcomb / AGN).

112 / CULTO
13
Buenos Aires

PRIMERA IGLESIA EVANGLICA METODISTA


ANTIGUA PRIMERA IGLESIA METODISTA

3 4

Ubicacin: Av. Corrientes 718, 1: Vista parcial de la hermosa techum- un vitral lateral. 4: Vista general de la un atrio elevado, con verja de pilares
Buenos Aires bre de madera lustrada y tallada, iglesia. Se destaca su espigada torre y simple herrera de diseo neogti-
Ao/s: 1871-1874 propia de la tradicin inglesa, cuyo de diseo asimtrico, compuesta por co. El frente se completa con dos pe-
armado mediante ensambles sin cla- un esbelto campanario coronado por queos porches ojivales y un hastial
vos ha sido atribuido a artesanos da- una aguda flecha. Su autora ha sido asimtrico de prolongado faldn so-
neses. 2: Vista de la nica nave hacia atribuida por Alberto de Paula a un bre el ala izquierda, que aloja el vitral
el magnfico rgano, enmarcado por profesional de origen britnico, en l- lanceolado del coro. Sergio Lpez
la armadura de cerchas del techo e nea con las tendencias de los revivals Martnez. (Fotos: 1: lbum Witcomb /
iluminado por vitrales. 3: Detalle de neogticos en Inglaterra. Presenta AGN // 2 a 4: Sergio Lpez Martnez).

114 / CULTO
Buenos Aires

Iglesia Evanglica del Ro de la Plata


Antigua Iglesia Evanglica Alemana

1 5

Ubicacin: Esmeralda 162, Buenos 1: Detalle de los pinculos de inspi- Congregacin Alemana durante el original del edificio, proyectado por el
Aires racin neogtica, cuyos detalles or- gobierno de Juan Manuel de Rosas; arquitecto ingls Eduardo Taylor, au-
Ao/s: 1851-1853; 1923 (reforma) namentales neo medievalistas con las fotografas fueron tomadas antes tor de la Aduana Nueva, cuyo subsue-
elementos florales en remates y ar- de efectuarse algunas de las modifica- lo hoy recuperado es parte del Museo
Autor/es: Arq. Eduardo Taylor (pro-
botantes, aluden al perodo tardo ciones introducidas en el frente espe- de la Casa de Gobierno. 4: Vista del
yecto y construccin); Arqs. Federico
del gtico conocido como Flamgero cialmente en las dimensiones del atrio interior. 5: Vista actual del prtico y
Laas y E. Heine (reforma de 1923)
o Floreal, desarrollado duarante el de la iglesia y en detalles del prti- del ingreso principal. Sergio Lpez
siglo XV en Europa. 2/3: Vistas hist- co y en el interior, que transformaron Martnez. (Fotos: 1 y 5: Sergio Lpez
ricas del templo, construido por la casi totalmente el aspecto decorativo Martnez // 2 a 4: AGN).

CULTO / 115
Buenos Aires

Iglesia de la Inmaculada Concepcin (LA REDONDA)

3 4

Ubicacin: Vuelta de Obligado 2042, 1: Vista del linternn; obsrvese la circular central con cpula artesona- ejemplo heredero de una tradicin
Buenos Aires ausencia de la balaustrada original. da. 5: Magnfica fotografa histrica que, en arquitectura, se remonta a
Ao/s: 1864 (proyecto); 1865 (piedra 2: Detalle de la pintura de la Inma- en la que la obra de los Canale luce los templos circulares romanos, al
fundamental); 1870-1878; 1896 culada Concepcin, sobre el altar. 3: toda la pureza y el esplendor de su templete de San Pietro in Montorio
(conclusin) Vista del orden monumental corintio concepcin, inspirada en el Panten de Bramante, a los diseos de planta
del interior, donde se destaca el vo- de Roma. La Redonda, iglesia ma- central de Leonardo Da Vinci y a los
Autor/es: Arqs. Jos y Nicols Ca-
nale; Arq. Juan Antonio Buschiazzo lumen semicircular en madera co- triz del antiguo pueblo de Belgrano, de Rafael y Miguel ngel para San Pe-
(conclusin obras) rrespondiente al ingreso principal y es una de las ms perfectas obras dro. Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1
al rgano. 4: Vista del gran espacio neorrenacentistas del pas y un bello a 4: Sergio Lpez Martnez // 5: AGN).

116 / CULTO
5
Buenos Aires

Iglesia de Nuestra Seora de la Piedad

3 4

Ubicacin: Bartolom Mitre 1502 y 1: Detalle de una de las torres cam- arquitectos genoveses Jos y Nicols son el trazado del antiguo Pueblo de
Paran, Buenos Aires panario coronadas por chapiteles, Canale, forma parte de una notable Almirante Brown, con sus edificios
Ao/s: 1866-1895 cuyo diseo combina, en sus vol- serie de edificios religiosos de su au- principales palacio municipal, iglesia
menes cbicos y cilndricos, rdenes tora proyectados en estilo neorrena- y escuela (las dos ltimas lamentable-
Autor/es: Arqs. Jos y Nicols Ca-
superpuestos corintios y toscanos. 2: centista, entre los que se destacan mente demolidas), y la Quinta Los
nale; Arq. Juan Antonio Buschiazzo
Detalle de los capiteles corintios del La Redonda de Belgrano y la Ca- Leones, ambos proyectos construidos
(conclusin obras)
prtico hexstilo. 3: Vista del interior. tedral de Lomas de Zamora, todos para Esteban Adrogu. Sergio Lpez
4: Vista general del templo sin la ver- ellos ilustrados en el presente tomo. Martnez. (Fotos: 1 y 2: Sergio Lpez
ja actual. La obra, concebida por los Otras obras tambin representadas Martnez // 3: CEDODAL // 4: AGN).

118 / CULTO
Lomas de Zamora

Catedral Baslica de Nuestra Seora de la Paz

1 5

Ubicacin: Senz y Av. Hiplito Yrigo- 1: Vista parcial del campanario ciln- el presidente Mitre colocara la piedra al concluirse las naves laterales. 4: Vis-
yen, Lomas de Zamora, Buenos Aires drico con cupuln semiesfrico y de fundamental en 1860. 3: Vista de la ta desde la Catedral hacia el Palacio
Ao/s: 1855 (proyecto); 1860-65 (nave la cpula rematada por una linterna. iglesia de tres naves hacia 1902, con la Municipal de Lomas de Zamora, obra
ppal. y fachada); 1876 (naves laterales); 2: Vista actual de la Catedral (Mo- cpula, crucero y presbiterio ya cons- del arquitecto Alberto Bogani reali-
1898-1944 (crucero, cpula y prtico) numento Histrico Nacional) desde truidos y antes de la incorporacin del zada en estilo Dec monumentalista
la Plaza Victorio Grigera, en donde prtico (1944) y de la modificacin del (1938); 5: Vista nocturna del prtico.
Autor/es: Arqs. Nicols y Jos Cana-
puede verse la iglesia finalmente con- ingreso principal; la fachada con ven- Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1, 2 y
le; arq. Juan Ochoa e ing. Domingo
Selva (cpula y presbiterio) cluida; las obras se extendieron por tanas de medio punto y frontis con se- 5: Sergio Lpez Martnez // 3: Federico
un plazo de casi cien aos, desde que micolumnas se conform hacia 1876, Ortiz / CEDODAL // 4: CNMMyLH).

CULTO / 119
Mar del Plata

Capilla de Santa Cecilia

1 2

2 3 4

Ubicacin: Crdoba 1360, Mar del 1: Antigua vista de la capilla situada del llamado Puerto de la Laguna de 1/2: Capilla Presbiteriana Escocesa
Plata, General Pueyrredn, Buenos sobre la entonces llamada Sierra de los Padres. 2: Pintura que representa a de San Andrs, Cementerio Protes-
Aires la Chacra, hoy Loma de Santa Cecilia. Santa Cecilia, su esposo Valeriano y un tante de Chascoms, Buenos Aires,
Ao/s: 1873; 1999-2000 (restauracin) Fue erigida en piedra y cal por Patricio ngel anunciando el martirio de am- obra de Henry Hunt (1873). 3/4: Ca-
Peralta Ramos en terrenos de su estan- bos. 3: Vista actual de la capilla dentro pilla de los Negros, Chascoms (c.
Autor/es: Francisco Beltrami cons-
cia Laguna de los Padres; tomndo- de su contexto urbano, enmarcada por 1867), reconstruida en 1950. Monu-
tructor ; Arqs. Alejandro Novacovski y
Felicidad Paris (restauracin) la como piedra basal, Peralta Ramos el Colegio Santa Cecilia. Sergio Lpez mento Histrico Nacional. (Fotos: 1
encarg el trazado del pueblo que Martnez. (Fotos: 1: CEDODAL // 2 y 3: y 2: Gladys Prez Ferrando // 3 y 4:
Monumento Histrico Nacional (1971) bautiz Mar del Plata, en las cercanas Sergio Lpez Martnez). Federico Ortiz / CEDODAL).

120 / CULTO
Chascoms

Catedral de Nuestra Seora de la Merced

1 4

Ubicacin: Lavalle e/ Av. Mitre y Sar- 1/2/3: Vistas del conjunto conformado propias del ambiente bonaerense, en sobreviviente de este modelo arqui-
miento, Chascoms, Buenos Aires por la Catedral y la casa parroquial, un concepto que Alberto de Paula tectnico ideado por el clebre autor
Ao/s: c. 1831 (proyecto); 1822-1847 reformada en estilo neocolonial tar- definiera como herreriano. Dicha del Casern de Rosas en Palermo, una
(construccin); 1940 (reforma interior; do en 1963. El templo tetrstilo, de propuesta mixtura la esttica pura, obra fundamental lamentablemente
reemplazo de la techumbre de made- estilo neoclsico y orden toscano, fue prismtica y desornamentada de la desaparecida. 4: Vista del interior,
ra por bvedas) proyectado por el valenciano Felipe edilicia poscolonial con el tipo ecle- revestido en piedra Pars en 1940. Ser-
Senillosa y constituye un valioso ejem- sistico cristiano de torres y un prtico gio Lpez Martnez. (Fotos: 1: Federi-
Autor/es: Ing. Felipe Senillosa
plo de adaptacin de las formas cul- de inspiracin grecorromano. La igle- co Ortiz / CEDODAL // 2: AGN // 3 y 4:
tas de la arquitectura a las tradiciones sia de Chascoms es el nico ejemplo Sergio Lpez Martnez).

CULTO / 121
Chivilcoy

Iglesia de Nuestra Seora del Rosario

Ubicacin: 9 de Julio 40, Chivilcoy, Fotografa histrica de la iglesia de evidencia las grandes dimensiones altura. Otras obras de los autores que
Buenos Aires Nuestra Seora del Rosario de Chivil- que posee la nave central y presenta se presentan en el inventario son las
Ao/s: 1865-1895 coy, en la que se observa el imponen- un prtico tetrstilo de orden corin- antiguas sedes de la Bolsa de Comer-
te conjunto arquitectnico de estilo tio monumental flanqueado por dos cio y del Banco Hipotecario de Bue-
Autor/es: Arqs. Henry Hunt y Hans
Neorrenacimiento de vertiente brit- torres campanario; al disponerse re- nos Aires, as como las iglesias de San
Schroeder; Carlos Luchini (construc-
nica proyectado por el ingls Henry cedida de la lnea de edificacin, se Nicols, San Antonio de Areco, Exal-
cin)
Hunt y el alemn Hans Schroeder y constituye en un marco adecuado de tacin de la Cruz y la capilla escocesa
construido por Carlos Luchini en la se- sustentacin visual a la gran cpula de San Andrs, en Chascoms. Sergio
gunda mitad del siglo XIX. La fachada apuntada con tambor de 51 metros de Lpez Martnez. (Foto: AGN).

122 / CULTO
San Nicols de los Arroyos

Catedral de San Nicols de Bari

3 4

Ubicacin: Guardias Nacionales 28, 1: Vista de la cpula con linterna apo- desde la Plaza Mitre. La fachada de copones que sirve de base a las dos
San Nicols de los Arroyos, yada en un esbelto tambor ritmado estilo italianizante, que responde al torres campanario con pilastras corin-
Buenos Aires mediante pares de pilastras alterna- planteo de iglesia de tres naves, po- tias, aristas redondeadas y almohadi-
Ao/s: 1855 (piedra fundamental); das con ventanas de medio punto. see un cuerpo bajo quebrado y si- lladas, culos y cupulines rematados
1884 (inauguracin) 2: Detalle escultrico de San Nicols mtrico compuesto por dos alas con por cruces, as como al hastial de la
de Bari con sus atributos obispales y sillares de esquina que enmarcan un techumbre de la nave central, corona-
Autor/es: Arq. Henry Hunt
de la herrera caracterstica de la se- prtico dstilo de columnas tosca- do por la escultura del santo patrono.
gunda mitad del siglo XIX. 3: Vista del nas; sobre el mismo se dispone una Sergio Lpez Martnez. (Fotos: Ser-
altar. 4: Vista del frente de la Catedral terraza con pretiles rematados por gio Lpez Martnez).

CULTO / 123
Exaltacin de la Cruz

Iglesia de San Antonio de Padua

Ubicacin: Belgrano 330 e/ Mitre Vista de la iglesia desde la plaza princi- y equilibra la propuesta mediante un 1: Iglesia de Santa Rosa de Lima,
y Rivadavia, Exaltacin de la Cruz, pal. El planteo arquitectnico se orga- verticalismo que va acentundose pau- (1877-1890), Bragado, Buenos Ai-
Capilla del Seor, Buenos Aires niza mediante un volumen de propor- latinamente, mientras se eleva hasta res. 2: Catedral de la Inmaculada
Ao/s: 1868-1870 ciones cbicas resuelto en dos pisos coronarse en un campanario cilndrico Concepcin, Quilmes, Buenos Ai-
y pensado como soporte macizo de con copones, reloj y cupuln; punto cul- res; construida hacia 1863, ha su-
Autor/es: Arq. Henry Hunt
los nichos con imgenes, que a su vez minante de las visuales, enlaza la tem- frido grandes transformaciones. 3:
funcionan a modo de retablo exterior tica religiosa con la imaginera de los Capilla de Santa Teresa de Jess,
volcado hacia el espacio pblico. La edificios pblicos comunales. Sergio Lans, construida por Anacrsis
torre central domina la composicin Lpez Martnez. (Foto: AGN). Lans (c. 1870). (Fotos: AGN).

124 / CULTO
San Antonio de Areco

Iglesia de San Antonio de Padua

Ubicacin: Bartolom Mitre 366, San Vista de la iglesia, que conforma un templo una representacin simbli- equilibra las tensiones horizontales
Antonio de Areco, Buenos Aires armonioso conjunto frente a la Plaza ca complementaria ligada a la ima- con las verticales, predominantes en
Ao/s: 1869-1870; 1909-1923 y Arellano. Retomando las considera- gen de las casas comunales. A su el caso ya mencionado. Reformado en
1923-1959 (refacciones) ciones que hiciramos al describir la vez, propone una escala amable con 1940, el frente presenta alteraciones
iglesia de Exaltacin de la Cruz tam- el paisaje urbano residencial que fue en las balaustradas superiores, hoy
Autor/es: Arq. Enrique Hunt
bin obra de Henry Hunt, el partido caracterstico de los pueblos bonae- adornadas con cuatro grupos escul-
Monumento Histrico Nacional (1999) arquitectnico exhibe, mediante la renses del siglo XIX. Aqu se ha op- tricos. Posee una interesante nave
utilizacin de una torre centralizada tado por un agrupamiento piramidal central de techo plano artesonado.
con reloj, la intencin de otorgar al que remata en el campanario y que Sergio Lpez Martnez. (Foto: AGN).

CULTO / 125
Carmen de Areco

Catedral de Nuestra Seora del Carmen

Ubicacin: San Martn 536 y Belgra- Vista de la iglesia de Carmen de Areco. manieristas. Sobre las mismas, un enta- 1/3: Vistas generales de la Cate-
no, Carmen de Areco, Buenos Aires La portada italianizante consta de un blamento con friso de triglifos y meto- dral de Nuestra Seora del Buen
Ao/s: 1861-1878 cuerpo bajo almohadillado de orden pas remata en un frontis con volutas Viaje, Morn, Buenos Aires.
drico, estructurado mediante un jue- que encierra un falso rosetn y en dos 2: La iglesia durante su construc-
Autor/es: Arq. Pedro Petrocchi go de medias columnas y pilastras que linternillas poligonales. El templo ate- cin (1868-1885).
dan movimiento al frente y encierran sora imgenes de gran valor, como las 4: Detalle del frente.
tres portales con frontones abiertos de Nuestra Seora del Carmen y de la (Fotos: 1: CEDODAL // 2: AGN).
rectos, curvos y mixtilneos rematados Dolorosa, ambas del siglo XVIII. Sergio
por culos y edculos de influencias Lpez Martnez. (Foto: AGN).

126 / CULTO
Las Flores

Iglesia de Nuestra Seora del Carmen y Palacio Municipal

1 4

Ubicacin: Av. Rivadavia e/ Avs. San 1: Vistas del conjunto urbano-arqui- interior el vestbulo con columnas 4: Vista de la bveda de can corri-
Martn y Del Carmen, Las Flores, tectnico situado frente a la Plaza corintias y cielorraso casetonado y el do de la nave principal; se destacan
Buenos Aires Mitre, conformado por el Palacio Mu- Saln Rojo, hoy recinto del Concejo los arcos de medio punto de las na-
Ao/s: 1873-1875 (iglesia); 1874- nicipal, la iglesia y la antigua Escuela Deliberante. 2: Vista de la iglesia y su ves laterales y los estucos de muros
1878 (palacio municipal) N 1, diseo neorrenacentista del ar- atrio; sobresalen las dos torres con y pilastras, as como el retablo del
quitecto Pedro Petrocchi. En primer cupulines revestidos de azulejos y el altar mayor y el plpito, ambos de
Autor/es: Arq. Pedro Petrocchi
plano, la portada de dos pisos de la prtico neoclsico con medias co- excelente factura artesanal. Sergio
Municipalidad, coronada por reloj y lumnas corintias y frontis triangular. Lpez Martnez.
figura alegrica; se destacan en su 3: Detalle de la fuente frente al atrio. (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

CULTO / 127
Magdalena Zrate

Iglesia de Santa Mara Magdalena Iglesia de Nuestra Seora del Carmen

1 1

2 2

Ubicacin: Goenaga e/ Brenan y 1/2: Iglesia obra de Miguel Barabino, au- Ubicacin: Zrate, Buenos Aires 1/2: Vistas antigua y actual de la iglesia
Rivadavia, Magdalena, Buenos Aires tor de varias escuelas realizadas por en- de Zrate, obra del ingeniero-arquitec-
Ao/s: 1878-1880
Ao/s: 1860-1866; c. 1893 (coro, cargo de Sarmiento, como la de Catedral to alemn Otto Arnim von Lobbe, au-
al Norte, en Buenos Aires. Se destacan la Autor/es: Arq. Ulrico Otto Arnim von tor ligado a obras de los Ferrocarriles
torre faltante y reloj); 1914 (casa
Lobbe
parroquial); 1920 (decoracin interior portada monumental de grandes pilas- del Oeste y del Sud y proyectista, junto
y pinturas) tras y frontis triangular, la gran cpula del con Adolfo Bttner, de la iglesia de San
Autor/es: Arq. Miguel Barabino (igle- crucero y los chapiteles de las torres, re- Isidro Labrador en Chacabuco, Buenos
sia); Antonio Epifani (pinturas) vestidos en azulejos. Sergio Lpez Mar- Aires. Sergio Lpez Martnez. (Fotos:
tnez. (Fotos: Gladys Prez Ferrando). 1: AGN // 2: Sergio Lpez Martnez).

128 / CULTO
San Miguel del Monte Dolores

Iglesia de San Miguel Arcngel Iglesia de Nuestra Seora de los Dolores

1 1

2 2

Ubicacin: Bartolom Mitre e Hip- 1/2: Vistas del templo construido por Ubicacin: Belgrano 361, Dolores, 1: Frente neoclsico con un hemici-
lito Yrigoyen, San Miguel del Monte, Jaime Bertrand y Juan Rafuls, y de la Buenos Aires clo en forma de templete flanqueado
Buenos Aires casa parroquial, realizada en 1888 por por motivos palladianos, dispositivo
Ao/s: 1854-1864; 1909 (conclusin);
Ao/s: 1863 (iglesia); 1965-1975 Juan Cappizzano. Su interior posee 1912 (reconstruccin cpula) formal que acusa las naves interiores.
(restauracin) una nave rectangular con techo pla- 2: Nave central de proporciones ca-
Autor/es: Arq. Luis Tisot o Arq. Feli
no de madera y obras de los artistas tedralicias y bveda de can corrido
Autor/es: Arqs. Manuel Raffo, Henry (atribuida)
Hunt y Hans Schroeder Hctor Basalda, Horacio Buttler, Ral soportado por una doble hilera de co-
Soldi y Carlos de la Crcova. Sergio lumnas ciclpeas. Sergio Lpez Mar-
Monumento Histrico Nacional (1969) Lpez Martnez. (Fotos: CEDODAL). tnez. (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

CULTO / 129
San Pedro

Iglesia de Nuestra Seora del Socorro

1 4

Ubicacin: Pellegrini 310, San Pedro, 1: Vista de la nave central a la que Nuestra Seora del Socorro (siglo dos niveles con prtico tetrstilo y
Buenos Aires se abren las laterales por medio de XVIII). 2/3/4: Vistas exteriores del frontis triangular superior. Las facha-
Ao/s: 1860-1872 arcos de medio punto y grandes pi- templo exento situado dentro de la das laterales se articulan mediante
lastras corintias; el foco principal Plaza Constitucin, obra del italiano pilastras corintias que extienden el
Autor/es: Arq. Francisco Pinaroli
del espacio interior es el espacioso Francisco Pinaroli, autor de la Ca- lenguaje del prtico en los muros
bside abovedado del presbiterio, tedral de Goya, Corrientes. Posee perimetrales y alojan claristorios se-
que albergaba un importante re- una atpica torre campanario en la micirculares y circulares para iluminar
tablo retirado en 1940, aunque se fachada posterior, orientada hacia las tres naves. Sergio Lpez Martnez.
preserva una imagen boliviana de la barranca del ro, y una portada en (Fotos: 1 a 3: AGN // 4: CEDODAL).

130 / CULTO
Pilar

Iglesia de Nuestra Seora del Pilar

1 4

Ubicacin: Lorenzo Lpez e/ Rivada- 1: Vista desde la Plaza del Pilar, de- fisonoma definitiva se le debe al sa- en tierra bonaerense explicaran el
via y Belgrano, Pilar, Buenos Aires clarada Lugar Histrico Nacional; en lesiano Ernesto Vespignani, quien en estilo afn al gusto neocolonial, una
Ao/s: 1821-1850; 1921 y 1950 1820 la antigua capilla fue escenario 1921, con motivo del centenario del rareza dentro de la obra del arquitec-
(reforma) de la firma del Tratado de Pilar, uno templo, realiz grandes reformas al- to. 2: Detalle del remate del frontis
de los pactos preexistentes de la terando el frontis, barroquizando mixtilneo. 3: Detalle de las pilastras
Autor/es: Jos Vila y Roque Petrocchi;
Constitucin Nacional. Las obras se la decoracin y dando fin a la torre apareadas y del entablamento en la
Arq. Ernesto Vespignani (reforma
1921) iniciaron en 1821 y estuvieron a cargo, derecha, que permaneca inconclusa. nave central. 4: Vista del altar. Sergio
sucesivamente, de Jos Vila y Roque El extenso lapso de las reformas y la Lpez Martnez.
Monumento Histrico Nacional (1994) Petrocchi, concluyendo en 1950. La antigedad del templo el ms viejo (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

CULTO / 131
Lomas de Zamora

Iglesia Anglicana de la Santa Trinidad

2 3 4 5

Ubicacin: Av. Almirante Brown y Ce- 1: Vista desde la nave principal con construido por J. Pollard. 2: Vista de dispuesto dentro de un jardn ingls
rrito, Lomas de Zamora, Buenos Aires techumbre de cerchas de madera la arquera de la nave lateral hacia el de trazado pintoresco; el volumen
Ao/s: 1871-1873; 1888-1890 (am- tallada y lustrada, obra de Ryder y arco-cancel del antiguo contrafren- original revocado (1871) puede reco-
pliacin); 1896 (saln parroquial) Merry, hacia el presbiterio con bsi- te abierto para alojar el presbiterio, nocerse en el hastial del frente con
de ladrillero poligonal; ste fue rea- donde se aprecia la espacialidad or- ventanas ojivales y vitrales. 4: Detalle
Autor/es: Arqs. Charles Ryder y
lizado junto con la sacrista, sala de ganicista y compartimentada propia del acceso principal en madera. 5:
Edwin Merry; Juan Lapizonde (cons-
truccin); James Pollard (construccin rgano, nave lateral y bautisterio de la arquitectura inglesa. 3: Vista Detalle ladrillero del acceso al saln
ampliacin); Arq. Walter BassettSmith entre 1888 y 1890, bajo la direccin general del templo de estilo neo- parroquial. Sergio Lpez Martnez.
(saln parroquial) del arquitecto Ernest C. Shearman y gtico con contrafuertes laterales, (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

132 / CULTO
Tandil

Iglesia Reformista Danesa

3 4

Ubicacin: Maip 569, Tandil, Buenos 1: Vista general del templo neogti- de la poblacin, fue donado por la espacialidad. 4: Detalle del altar. Las
Aires co construido en 1876 por la colec- Municipalidad para la ereccin de la delicadas pinturas de paredes, cie-
Ao/s: 1876-1877; 1927 (torre) tividad danesa, instalada en Tandil iglesia protestante y de la Escuela lorrasos y retablo otorgan al interior
desde 1864, a partir de la fundacin Danesa. En la construccin intervi- un emotivo clima de profunda sereni-
Autor/es: Christian Mackeprang (pro- de la colonia de tal origen por el in- nieron artesanos, albailes y carpin- dad; pertenecen al pintor dans Car-
yecto atribuido; pinturas interiores)
migrante Juan Fugl, activo pionero teros de esa colectividad. 2: Detalle los Mackeprang, a quien tambin se
de destacada actuacin en el medio de la torre central, agregada en 1927. le ha atribuido la autora del proyecto
local. El terreno, que pertenecie- 3: Vista desde la nave central hacia del templo. Sergio Lpez Martnez.
ra al Fuerte Independencia matriz el coro y el rgano integrado a su (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

CULTO / 133
San Lorenzo

Museo Histrico del Convento de San Carlos Borromeo


antiguo Convento e Iglesia de San Carlos Borromeo

1 3

4 5 6

Ubicacin: San Lorenzo, Santa Fe 1/7: Vistas de la torre campanario y la Martn observ la llegada de los espa- perodo colonial; en esta ltima se dio
Ao/s: 1792-1866 (conjunto); 1792 (ca- portada neoclsica de orden monu- oles el 3 de febrero de 1813, fecha del misa por el triunfo y se homenaje a
pilla y claustro viejo); hacia 1796-1815 mental de la iglesia, y de los techos combate de San Lorenzo; el escenario los cados. 4: El refectorio fue utilizado
(claustro ppal.); 1806 (inicio iglesia) del conjunto conventual; se destaca del mismo frente al Paran llamado como hospital de sangre para los heri-
en primer plano la espadaa de la ca- Campo de la Gloria forma parte del dos en batalla, y en una de sus mesas
Autor/es: Juan Bautista Segismundo
pilla antigua y, por detrs, la cpula conjunto (Monumento Histrico Na- muri Juan Bautista Cabral. 6: Vista de
(iglesia 1806); Josu Golln (1828-
1834); Timoteo Guilln (1848) semiesfrica con linterna revestida en cional). 2: Vista del claustro del con- la nave principal de la iglesia. Sergio
azulejos y el esbelto chapitel pirami- vento. 3/5: Vistas del claustro viejo y Lpez Martnez. (Fotos: 1, 6 y 7: Archi-
Monumento Histrico Nacional (1940) dal. Desde la torre de la primera San de la capilla franciscanos, que son del vo Macchi / CEDODAL // 2 a 5: AGN).

134 / CULTO
7
Coronda

Iglesia de San Jernimo

Ubicacin: San Jernimo 1159, Co- Ubicada frente a la Plaza Urquiza, la pe- del Sur, y su impresin fue inmortaliza- 1: Iglesia de San Javier (1874-1879),
ronda, Santa Fe quea iglesia surgi como parroquia da en Viaje alrededor del mundo: () Santa Fe. 2/3/4: Iglesia de San Je-
Ao/s: 1837 del fuerte de San Jernimo, creado en cruzamos Coronda; los admirables jar- rnimo del Sauce (1825-1841), San-
1749 en el camino entre Santa Fe y Bue- dines que la rodean hacen de ella uno ta Fe. Vista general, vista parcial
Autor/es: Arq. Timoteo Guilln
nos Aires como contencin de los ma- de los pueblos ms bonitos que he visto del acceso y detalle del cieloraso
lones, en un territorio habitado por mo- en mi vida (). El edificio actual, de un de madera en el interior. Monu-
coves, tobas y abipones. En 1833 pas Neoclasicismo de raz popular, fue man- mento Histrico Nacional. (Fotos:
por all el naturalista Charles Darwin dado a construir por Estanislao Lpez. 1: Archivo Macchi / CEDODAL // 2 a
durante el viaje que realizara a Amrica Sergio Lpez Martnez. (Foto: AGN). 4: CNMMyLH).

136 / CULTO
Santa Fe

Catedral Metropolitana

Ubicacin: General Lpez 2650/2672, Vista de la Catedral de Santa Fe, neoclsico, proyectada por el arqui- visual del arco principal, se disponen
Santa Fe, Santa Fe cuyos orgenes se remontan a me- tecto cataln Juan Roque. La com- en las bahas laterales sendas torre-
Ao/s: 1747-1751 (iglesia original); diados del siglo XVIII, al iniciarse posicin general del frente consta cillas campanario con cupulines re-
1832-1834 (fachada); 1940 (refaccio- la construccin de la actual iglesia de un cuerpo principal organizado vestidos en azulejos Pas de Calais. En
nes interiores y transepto) (1747-1751) con un planteo de templo en tres calles idnticas, con arcos de 1940 se realizaron los cielorrasos de
organizado en tres naves con pare- medio punto separados por pilastras falsa bveda de can corrido y de
Autor/es: Carlos Zucchi y Josu Go-
des de tapia, cielorraso de caa y y rematado por un entablamento d- aristas en la nave central y en las late-
lln; Arq. Juan Roque (fachada)
una torre campanario. Hacia 1832 se rico con triglifos y metopas y frontis rales. Sergio Lpez Martnez.
Monumento Histrico Nacional (1942) edific la fachada actual, de estilo triangular central; como contrapeso (Foto: AGN).

CULTO / 137
Provincia de Santa Fe

IglesiaS ProtestanteS SANTAFESINAS

1 3

1
2 4

1/2: Iglesia protestante de la Colonia interreligiosos, se agruparon los cat- algo posterior al perodo tratado, pero promotor de la colonia, muerto en 1871
de San Carlos Sur, fundada en 1858 por licos. Hoy est a cargo del templo la que ilustra la evolucin que los templos por los indios mocoves; la Alexandra
la Sociedad Colonizadora Suiza Beck y Iglesia Evanglica Valdense. 3: Iglesia protestantes tuvieron acompaando el Colony en homenaje a la princesa Ale-
Herzog; a este tercer pueblo agrcola protestante de la Colonia Esperanza progreso de las colonias agrcolas. 4: jandra fue fundada por inmigrantes
de colonizacin mixta llegaron, ade- (1856), fundada por Aarn Castellanos y Vista de la iglesia anglicana de San An- ingleses, galeses y norteamericanos,
ms, inmigrantes alemanes, franceses la mencionada empresa suiza luego del drs hoy Evanglica Metodista, de junto con piamonteses y suizos. Sergio
e italianos. El templo aterrazado est fracaso de la primera colonia, llamada la Colonia Alejandra (1870). Fue cons- Lpez Martnez. (Fotos: 1 y 2: Banco
en el sector protestante de la ciudad, San Juan. El edificio neogtico, cons- truida por Carlos Wester en 1876 en de Imgenes Florian Paucke // 3:
pues al norte, a causa de conflictos truido entre 1887 y 1894, es un ejemplo recuerdo de Andrs Weguelin, primer AGN // 4: Guido Tourn).

138 / CULTO
Rosario

Iglesia Anglicana de San Bartolom

3 4

Ubicacin: Paraguay 482 y Urquiza, 1/4: Vistas del jardn y del frente. El sobre la calle. Se trata de un volumen ngulos del hastial y el gablete de la
Rosario, Santa Fe actual edificio, proyectado en Lon- unitario con techo de pizarra de gran puerta con los arcos ojivales, predo-
Ao/s: 1879 dres, suplant a una capilla de hierro pendiente y linternilla. El exterior la- mina en el conjunto el sentido pinto-
anterior, instalada en 1872. Se acce- drillero, con contrafuertes, pinculos resco. 2/3: Detalles de hierro y made-
Autor/es: R. Pite; E. N. Eddowes de al mismo mediante dos portales y ventanas lanceoladas, es represen- ra en la puerta, en las techumbres con
(construccin)
y un pequeo jardn sobre la calle tativo de la arquitectura inglesa del cerchas y en la tracera del presbiterio.
Paraguay, contenido por una verja XIX, tanto en su tradicin constructiva Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1, 2 y
perimetral con pilares y una breve es- como en el revival neogtico; aunque 4: Sergio Lpez Martnez // 3: Ramn
calinata, pues se encuentra elevada el frente es simtrico, combinando los Gutirrez / CEDODAL).

CULTO / 139
San Jos del Rincn

Iglesia de Nuestra Seora del Carmen

3 4

Ubicacin: Fray Castaeda s/n, San 1/2/3: Galera este, baptisterio y confe- de San Jos, fund una escuela pionera que otorga una fuerte gestualidad y
Jos del Rincn, Santa Fe sionario. 4: La iglesia es obra del fraile de la educacin tcnica en el pas, am- da escala y transparencia al frente. En-
Ao/s: 1822-1827; 1895 (refaccin) Francisco de Paula Castaeda, prcer bas en 1823. La iglesia original era una tre otros cambios, la reforma de 1895
de Mayo llegado bajo el auspicio y pro- edificacin de nave nica, de construc- incorpor culos, frontis mixtilneos
Autor/es: Pbro. Francisco de Paula
teccin del brigadier general Estanislao cin ladrillera tradicional, con techo a y nuevos almohadillados. En 1995 se
Castaeda; Arq. Timoteo Guilln; Ing.
Lpez, luego de ser desterrado a causa dos aguas de tejas espaolas y cerchas perdieron el retablo y las pinturas de la
Arturo Lomello (refaccin de 1895)
de la reforma religiosa de Rivadavia du- de madera, proyectado hacia el ingre- capilla lateral. Sergio Lpez Martnez.
rante el gobierno de Martn Rodrguez. so como arco cobijo. Se destaca la es- (Fotos: 1 a 3: Banco de Imgenes Flo-
Adems de la capilla, bajo la advocacin padaa con pinculos y frontis curvo, rian Paucke // 4: CEDODAL).

140 / CULTO
Victoria

Iglesia de Nuestra Seora de Arntzazu

1 4

Ubicacin: Fundador Ezpeleta 12, 1: Vista del conjunto emplazado frente campanarios y cupulines poligonales tres cuerpos con nichos e imgenes.
Victoria, Entre Ros a la Plaza San Martn, conformado por que enmarcan un hastial con culo a La rica decoracin pictrica (1951-
Ao/s: 1870 (proyecto); 1872-1875 la casa parroquial (1909), la Iglesia y el modo de rosetn. 2/3/4: Su interior 1955) pertenece al artista argentino
(iglesia); 1892 y 1902 (refacciones); Palacio Municipal (1900-1902), obra del muestra tres naves con pilares y pilas- Juan Fusilier, prestigioso especialista
1909 y 1946 (refacciones cpula); arquitecto Rafael Casella. La iglesia, de tras adosadas, conectadas por arcos de en temtica religiosa, quien cubri de
1951-1955 (pinturas interiores) cruz latina con cpula octogonal, es de medio punto y bvedas de medio cilin- bellas pinturas alegricas la cpula, el
Autor/es: Arq. Gregorio Algan (igle- factura eclctica con predominio de dro con nervios ojivales. El altar mayor bside y la nave central. Sergio Lpez
sia); Jos Augusto Fusillier (pinturas) formas neogticas; posee una portada es de madera estucada smil mrmol y Martnez. (Fotos: 1: AGN // 2 y 3:
con altas torres de cuatro cuerpos con nix, dorado a la hoja y estructurado en CEDODAL // 4: Laura Weber).

CULTO / 141
Paran

CAPILLA NORTE E IGLESIA DE SAN MIGUEL ARCNGEL Y DE TODOS LOS SANTOS

4 5

Ubicacin: Carlos Gardel 80 y Buenos 1: Vista de la capilla norte de San neoclsico del Litoral; de austero ex- toscano con elementos eclcticos.
Aires, Paran, Entre Ros Miguel, levantada en 1822 por el sa- terior, la capilla est adosada a la par- 3/4: Vista interior e imagen de San
Ao/s: 1822 (Oratorio Capilla Norte); cerdote Antoln Gil y Obligado bajo te trasera del actual templo y posee Miguel Arcngel en el altar. 5: Detalle
1836-1873 (iglesia); 1895 (torres) el gobierno de Lucio Mansilla, en el un volumen principal casi cbico, con de las torres de esbeltos chapiteles
norte de la Villa de Paran, un rea cpula semiesfrica de corto tambor coronados con pinculos, linterni-
Autor: Arq. Augusto Reant
marginal habitada por mulatos li- y linternilla. Su interior fue renovado llas y nervios resaltados con azulejos
Monumento Histrico Nacional (2000) bertos. Es la edificacin religiosa con decoracin renacentista hacia blanquicelestes. Sergio Lpez Mart-
entrerriana ms antigua, siendo la mediados del XIX. 2: Vista de la igle- nez. (Fotos: 1: CNMMyLH // 2 a 5: Ser-
primera manifestacin de lenguaje sia de San Miguel, de estilo gtico gio Lpez Martnez).

142 / CULTO
Concepcin del Uruguay

Catedral Baslica de la Inmaculada Concepcin

1 4

Ubicacin: 3 de Febrero 25, Concep- 1: Encomendada por el presidente sabia adaptacin de la primera arqui- monumental de columnas y medias
cin del Uruguay, Entre Ros de la Confederacin Argentina, Justo tectura italianizante en la Argentina. columnas corintias y arcos de medio
Ao/s: 1857-1859; 1967 (Mausoleo Jos de Urquiza, a Pedro Fossati, au- El templo posee planta de cruz latina, punto que sostienen un entablamento
Justo Jos de Urquiza) tor del palacio San Jos y de la estan- tres naves y cpula semiesfrica sobre con frontis triangular y parapetos con
cia de Santa Cndida propiedades el crucero, mientras que la fachada balaustradas. 2: La fachada antes del
Autor/es: Arq. Pedro Fossati; Luis
del mismo comitente, esta iglesia neorrenacentista se articula mediante agregado de los campanarios. 3/4: Vis-
Gonzaga Cerrudo (Mausoleo)
integra con ellas un conjunto de ex- un prtico que otorga gran amplitud tas interiores. Sergio Lpez Martnez.
Monumento Histrico Nacional (1942) traordinaria calidad arquitectnica, visual y transparencia a la portada; (Fotos: 1: Archivo Macchi / CEDODAL //
representativo del florecimiento y el mismo est ritmado por un orden 2 y 3: AGN // 4: CNMMyLH).

CULTO / 143
Villaguay

Iglesia de Santa Rosa de Lima

Ubicacin: Mitre 372 y San Martn, Vista de la iglesia de Santa Rosa de Vi- del Volga, entre otros. El templo tiene 1: Iglesia del Asilo de Menores,
Villaguay, Entre Ros llaguay, vocablo ste de origen guaran su origen en una capilla construida en- Gualeguay, Entre Ros. 2: Capilla
Ao/s: 1850 a 1880 (construccin que significara manantial que brota tre 1823 y 1835 por el gobernador Lu- de San Cipriano, Diamante, Entre
original); 1912-1926 (naves, altares y del tronco o arroyo de cuevas de v- cio Mansilla. El edificio actual, de tres Ros, en cuyo sencillo frente se des-
torres); 1935-1936 (atrio y prtico) boras. El sitio, habitado por pueblos naves, doble campanario y prtico tos- taca una importante espadaa. 3:
charras, fue posta y comandancia, cano, aunque algo posterior al perodo Iglesia de los Santos Justo y Pastor,
Autor/es: Jos Botteri (nave central
y laterales, altares y torre este); Julio configurando su identidad actual lue- tratado, presenta lineamientos de tran- Coln, Entre Ros (1862-1876).
Borrini (torre oeste); Paris Cachiaglio go del establecimiento de colonias de sicin. Sergio Lpez Martnez. (Foto: (Fotos: 1 y 3: CEDODAL // 2: Ramn
(proyecto tcnico etapa 1935) inmigrantes belgas, judos y alemanes Archivo Macchi / CEDODAL). Gutirrez / CEDODAL).

144 / CULTO
Gualeguaych

Catedral de San Jos

Ubicacin: San Jos 7, Gualeguaych, Vista de la Catedral frente a la Plaza El arquitecto, nacido en el Cantn interior y cinco de los actuales altares.
Entre Ros San Martn. La piedra fundamental se Ticino, realiz obras en Uruguay El prtico y las torres se concluyeron
Ao/s: 1863-1890; 1910 (conclusin coloc en 1863, siendo padrino de la para luego instalarse en Entre Ros, en 1910, pero por riesgo de derrumbe
torres y prtico); 1959 (reedificacin ceremonia el gobernador Justo Jos proyectando las iglesias de la Santa sus remates fueron reemplazados en
torres) de Urquiza, todo ello en el contexto Familia de Gualeguay (1860-1863) y 1959, mientras que los escaos de las
de la reciente creacin de la ciudad de los Santos Justo y Pastor de Co- naves, el comulgatorio de mrmol y el
Autor/es: Arq. Bernardo Poncini;
(1851). El autor y constructor fue el ln (1862-1876), construidas por Luis templete dorado de la Virgen son de
Bernardo y Francisco Poncini (cons-
truccin) suizo Bernardo Poncini, con la cola- Sessarego. El templo fue inaugurado 1915. Sergio Lpez Martnez.
boracin de su hermano Francisco. en 1890 con parte de la decoracin (Foto: Archivo Macchi / CEDODAL).

CULTO / 145
Corrientes

Iglesia y ex Convento de Nuestra Seora de la Merced

Ubicacin: 25 de Mayo 502, Corrien- El frente, elevado sobre un podio, pre- con imgenes, todo ello rematado por 1/2: Vista y detalle del frente de la
tes, Corrientes senta una torre de dos cuerpos con un entablamento quebrado con frontis iglesia antigua de Nuestra Seora
Ao/s: 1856 (etapa Grosso); 1901 reloj y campanario, coronada por una triangular y balaustradas con grupos de Itat (1827-1856), obra de Nicols
(etapa Col); 1924 (ampliacin Samela) terraza con remate piramidal y apoyada escultricos. La Iglesia, de nave nica y Grosso, Corrientes, donde hoy fun-
sobre un volumen bajo a modo de arco bveda de can corrido a la que abren ciona un museo de ex-votos. 3/4: Vis-
Autor/es: Arq. Nicols Grosso (iglesia
de triunfo, con medias columnas de capillas laterales y galeras altas, posee ta y detalle de su estado actual; el
y convento); Ing. Juan Col (fachada);
Ing. Antonio Lamela orden compuesto monumental, arcos confesionarios tallados por aborgenes frente carece del prtico y presenta
de medio punto y un primer piso con de las Reducciones Jesuticas. Sergio slo la torre campanario izquierda.
culo central flanqueado por nichos Lpez Martnez. (Foto: Arn Fisman). (Fotos: 1, 2 y 4: CEDODAL // 3: AGN).

146 / CULTO
Corrientes

Catedral de Nuestra Seora del Rosario

Ubicacin: Hiplito Yrigoyen 1572 y Vista del conjunto de la antigua Escue- arquitecto italiano Nicols Grosso. La con pinculos piramidales rodeando
Santa Fe, Corrientes, Corrientes la Graduada de Varones (1889), obra fachada, entre neoclsica y neorrena- cupulines esfricos apoyados sobre
Ao/s: 1853-1873 de Juan Col, y la Catedral, integrada centista, presenta un cuerpo principal pequeos tambores y terminados en
mediante un atrio a la Plaza Cabral. El flanqueado por torres simtricas cuyos linternas con barandillas de hierro,
Autor/es: Arq. Nicols Grosso templo se inici en 1854, pero recin se cuerpos medios estn alineados con as como un amplio prtico hexstilo
concluy en 1873 debido a los retrasos el hastial recto que oculta la cubierta con columnas de orden compuesto y
ocasionados por la larga y sangienta de la nave principal. Se destacan es- frontis triangular abierto al atrio. Sergio
Guerra del Paraguay. Es obra, al igual pecialmente los remates de los cam- Lpez Martnez. (Foto: Federico Ortiz /
que La Merced y San Francisco, del panarios azulejados con Pas de Calais, CEDODAL).

CULTO / 147
Corrientes

Iglesia y Convento de San Francisco Solano

2 3 4

Ubicacin: Mendoza 468, Corrientes, 1: Vista nocturna. La propuesta ms con copones y verja de hierro com- entre el horizontalismo propio del
Corrientes significativa de su arquitectura radica pleta el atrio y define el espacio p- Clasicismo original y el verticalismo
Ao/s: Siglo XVII (convento); 1861- en el gran hemiciclo abierto al espa- blico de la calle. 2: Vista del altar prin- medievalista de la torpe reforma del
1867 (iglesia); 1948-1950 (restaura- cio circundante mediante un prtico cipal. 3: La armona de proporciones frontispicio y torres. La recuperacin
cin) de orden drico con friso de triglifos y la coherencia estilstica del edificio de su integridad devolvera al edificio
y metopas y remate en balaustrada. antes de ser desvirtuada la concep- todos sus valores originales. Sergio
Autor/es: Arq. Nicols Grosso
De inspiracin berniniana, recuerda a cin del italiano Nicols Grosso. 4: La Lpez Martnez.
la columnata elptica de San Pedro en misma vista, con el piso alto reforma- (Fotos: 1: Arn Fisman // 2 y 4: Archivo
Roma. Un cerco de pilares cilndricos do; se hace evidente la discordancia Macchi / CEDODAL // 3: AGN).

148 / CULTO
Goya

Catedral de Nuestra Seora del Rosario

3 4

Ubicacin: Mariano Loza y Belgrano, 1/3/4: Vistas generales (c. 1900, 1980 cilndricas (35 m.), de tres cuerpos con bvedas, entre 1879 y 1892 el ingenie-
Goya, Corrientes y 2010). Es una obra del italiano Fran- remates abulbados, estn cosidas por ro Juan Col encar los problemas es-
Ao/s: 1857-1892 cisco Pinarolli influenciada por la Ba- pilastras superpuestas que rematan tructurales y hacia 1982 se derrumb
slica de Gaudencio en Novara, Italia en pinculos. Un hastial con claristo- la torre norte y hubo que demoler la
Autor/es: Arq. Francisco Pinaroli; (Alessandro Antonelli, 1840). Un si- rio de tipo palladiano ilumina la nave sur y el prtico; en 1986 se reconstru-
Ing. Juan Col (segunda etapa); Arq.
nuoso prtico va envolviendo el pe- principal, en correspondencia con yeron en hormign. 2: Detalle del re-
Juan B. Arnaldi (torres); Arq. Carlos
rmetro del templo y transformando su bveda de can corrido. El altar mate. Sergio Lpez Martnez. (Fotos:
Pibernat (altar mayor)
las columnas corintias en pilastras al mayor es obra del arquitecto Carlos 1: AGN // 2 y 4: Alberto Petrina // 3:
llegar a las naves laterales. Las torres Pibernat. En 1870 se desplomaron las Archivo Macchi / CEDODAL).

CULTO / 149
Crdoba

IGLESIA BASLICA DE SANTO DOMINGO Y SANTUARIO DE NUESTRA SEORA DEL ROSARIO

3 4

Ubicacin: Av. Vlez Sarsfield 1 y Las obras de la iglesia se iniciaron que fueron donados por el presiden- mixtilneo y dos torres con remates
Den Funes, Crdoba, Crdoba en 1857, inaugurndose cuatro aos te de la Confederacin Justo Jos esfricos azulejados sobre tambores
Ao/s: 1857-1861; 1980 (demolicin mas tarde; trabajaron en ello los her- de Urquiza. 2/3: Vista del interior del poligonales. El santuario aloja la ima-
del claustro) manos Agustn, Nicols, Gernimo templo y de los claustros del conven- gen de Nuestra Seora del Rosario
y Ambrosio Cnepa, profesionales to parcialmente demolidos en 1980; del Milagro, una talla encontrada en
Autor/es: Agustn, Nicols y Augusto
piamontinos de destacada labor en actualmente queda slo una planta las cercanas del puerto del Callao, en
Cnepa
las provincias de Crdoba, Santiago en forma de L. 4: Vista del frente, Lima, Per. Sergio Lpez Martnez.
del Estero, Tucumn y Salta. 1: Las que presenta un basamento de pi- (Fotos: 1 y 2: Alberto Petrina // 3: Ar-
cpulas estn revestidas por azulejos lastras jnicas geminadas, un frontis chivo Macchi / CEDODAL // 4: AGN).

150 / CULTO
Crdoba

Iglesia y Convento de San Francisco

3 4

Ubicacin: Entre Ros 130, Buenos Ai- 1/2/3/4: Vistas de la iglesia francisca- lineamientos neoclsicos y neorrena- XVII, XVIII y XIX; del convento perma-
res, Corrientes e Ituzaing, Crdoba, na, tercera de la orden levantada en la centistas, tambin de influencia italia- necen slo el refectorio, el saln De
Crdoba ciudad de Crdoba, que data de fines nizante. Posee un nica nave con cru- Profundis y un claustro, contenidos
Ao/s: 1795-1813 del siglo XVIII y fue finalizada en 1813, cero e importante cpula semiesfrica por un recinto con gruesos muros de
segn proyecto del ingeniero volunta- sobre tambor, con nervios y linterna piedra y canto rodado con artesona-
Autor/es: Ing. Voluntario Juan Ma-
rio Juan Manuel Lpez, quien tambin con barandilla de hierro en el rema- do en madera de influencia mudjar, y
nuel Lpez
dirigi las obras. Su frente con frontis te. Las joyas del templo son la sillera una excepcional pintura mural al tem-
Monumento Histrico Nacional (1971) quebrado es de tradicin manierista, barroca del coro, con tallas de factura ple. Sergio Lpez Martnez.
aunque el edificio exhibe asimismo indgena, y las pinturas de los siglos (Fotos: 1 a 3: Alberto Petrina // 4: AGN).

CULTO / 151
Crdoba

IGLESIA Baslica de Nuestra Seora de la Merced

Ubicacin: 25 de Mayo 83 y Rivada- La fachada principal data de 1869 y es escultrico; est encuadrada por ex- 1: Iglesia del Pilar (1875-1888), Cr-
via, Crdoba, Crdoba obra de Luis Betolli, encargado de la presivos campanarios de fuerte poli- doba. Fachada asimtrica de orden
Ao/s: 1826; 1869-1876 (reconstruc- reconstruccin del templo, y de Au- croma, que contrasta con la austeridad jnico monumental y torre campana-
cin) gusto Cnepa; presenta un lenguaje del conjunto. Su planta tiene similitu- rio. 2/3/4: Conjunto de tipo claustral
italianizante que rene elementos cl- des con las baslicas romanas. Se pre- Capilla, Colegio y Casa de Ejerci-
Autor/es: Arq. Luis Betolli (recons-
sicos y otros propios del Eclecticismo. servan obras realizadas por artesanos cios, Cura Brochero, Crdoba, obra
truccin); Arq. Luis Betolli y Augusto
Cnepa (fachada) La portada de acceso presenta pilas- cordobeses, como un bello plpito ba- de Fidel Gallardo (1870-1880). Mo-
tras geminadas de orden jnico gi- rroco y un altar de fines del siglo XVIII. numento Histrico Nacional. (Fotos:
gante y frontis semicircular con remate Sergio Lpez Martnez. (Foto: AGN). 1: CEDODAL // 2 a 4: CNMMyLH).

152 / CULTO
Crdoba

Iglesia del Monasterio de Santa Catalina de Siena

Ubicacin: Obispo Trejo 44, Crdo- Vista de la fachada de estilo neoclsi- un ritmo vertical y otro horizontal son contrasta con las curvas y las sombras
ba, Crdoba co y estricta simetra, compuesta por articulados mediante un mdulo en de los arcos, del culo y de las aber-
Ao/s: 1814-1890 una portada con basamento rectan- el que juegan un rol protagnico las turas de medio punto de las torreci-
gular y frontis que sustenta dos pe- pilastras, los cornisamentos y las mol- llas, destacadas a su vez mediante
Autor/es: Ing. Jos Laris (proyecto queas torrecillas cbicas con cam- duras, as como los vanos sabiamente remates semiesfricos de gran fuerza
general); Ing. Juan Roquer (diseo
panario. La estudiada regulacin de compensados. La decoracin plana, escultrica. La iglesia es de tres naves
cpula)
las proporciones del frente es ilustra- casi dibujada, de la mayor parte de con crucero, presbiterio, sacrista y
tiva de la preocupacin clasicista por los elementos predominantemente coro bajo de clausura. Sergio Lpez
el control matemtico de las formas; lineales del ornato arquitectnico, Martnez. (Foto: AGN).

CULTO / 153
Provincia de Crdoba

Capillas CORDOBESAS

2 3

1: La capilla de San Antonio, en Ro de la simpleza y la belleza atemporal sita en la calle Pern 30, Villa Dolores. pintoresca disposicin de elementos
Cuarto, presenta un atrio elevado a de esta arquitectura de raigambre po- Es un bello ejemplo de arquitectura funcionales como la escalera exterior
modo de terraza, con escalinata y cer- pular. 2: Vista de la capilla de Nuestra popular que responde a un tipo espa- con balconcillo semicircular de hierro
co con pilares. Su frente posee una es- Seora del Rosario del Milagro (1848- cial esencial, de volumen nico con te- que asciende hasta la espadaa de la
padaa lateral con escalinata exterior 1870), Tanti, Departamento de Punilla. chado a dos aguas de tejas espaolas terraza convierte al conjunto en una
de acceso a las campanas y dos pares El sencillo frontis de su fachada simtri- y paramentos de piedra sin tallar. Una leccin de arquitectura. Sergio Lpez
de columnas apareadas con culo y ca se encuentra contenido por una do- rstica pirca destaca el prisma puro del Martnez. (Fotos: 1 a 3: CEDODAL //
frontis sobre el ingreso. Un remate con ble espadaa. 3: Vista de la capilla de prtico con sus arcos y muros desorna- 2: Graciela Viuales / CEDODAL // 3 :
reminiscencias coloniales da cuenta Nuestra Seora de los Dolores (1853), mentados y encalados, mientras que la Roberto Bonifacio / CEDODAL).

154 / CULTO
San Marcos Sierra

Capilla del Seor San Marcos

2 3

Ubicacin: Libertad e/ Sarmiento 1/2: Vistas de la capilla jesutica del una rudimentaria tecnologa de pie- las campanas de la espadaa central;
y San Martn, San Marcos Sierra, pueblo de San Marcos Sierra, en el dra para el riego y la construccin de la puerta de madera fue reemplazada,
Crdoba corredor de Punilla, Departamento viviendas; sta constituye un primer aunque la original se guarda en el mo-
Ao/s: 1734-1876 (refaccin y de Cruz del Eje, que data de 1691 y antecedente de la forma constructiva lino, cerca del ro San Marcos. 3: Vista
fachada) 1734. Esta zona de las Sierras de Cu- local desarrollada durante el pero- del plpito y del altar, que posee una
niputu, conocida con el nombre ind- do colonial, testimoniada por esta imagen del patrono en madera tallada
gena de Tai Pichin, fue habitada por pequea capilla erigida en piedra y y policromada. Sergio Lpez Mart-
los comechingones, pueblo originario adobe. Fue refaccionada hacia 1876, nez. (Fotos: 1 y 3: Fermn Labaqui // 2:
de nuestra rea central que manej cuando se agreg una torre para alojar Roberto Bonifacio / CEDODAL).

CULTO / 155
Copacabana

IGLESIA DE NUESTRA SEORA DE COPACABANA

Ubicacin: Ruta Provincial N 38, Vista del atrio elevado alrededor del de nave nica y seis arcos ojivales po- que le otorgan una fuerza potica
Valle de Copacabana, Departamento cual se disponen la capilla y el pan- see una techumbre sostenida por rie- propia del efecto aditivo del diseo
de Ischiln, Crdoba ten de la familia Ruiz Crdoba que les de ferrocarril y ladrillo, que susti- pintoresco. Arcos ojivales y de me-
Ao/s: 1842 forman parte del conjunto de la es- tuy la cubierta original de madera y dio punto y espadaas y cupulines
tancia de Copacabana, espacio que paja, y an conserva una imagen de la azulejados refuerzan, en su eclctica
Autor/es: James Cooper (direccin
se abre al paisaje circundante del patrona heredada de una capilla an- combinacin, el singular carcter y la
de obra); John Ross y James Cooper
cerro El Pajarillo, en el Valle de Non- terior. La fachada encalada presenta identidad de la arquitectura regional.
(construccin)
sacate. La capilla fue construida por una intrincada volumetra de perfiles Sergio Lpez Martnez.
Nicols Cabrera en 1842. Su interior asimtricos y cuerpos encastrados, (Foto: Ramn Gutirrez / CEDODAL).

156 / CULTO
Mendoza

IGLESIA BASLICA DE SAN FRANCISCO SOLANO

3 4

Ubicacin: Av. Espaa 1418, Mendo- 1/2/3: Vistas actuales y original del profesional de destacada labor en Seora del Carmen de Cuyo de-
za, Mendoza templo construido en 1875 en la Ciu- la arquitectura oficial del perodo. El clarada por el general Jos de San
Ao/s: 1875 (reconstruccin); 1911 dad Nueva; es la iglesia ms antigua eclctico frente, de predominante Martn patrona y generala del Ejrcito
(nave central y camarn de la Virgen) erigida durante la refundacin de influencia neorromnica tambin de los Andes en 1817, su bastn de
Mendoza, despus del terremoto de posee elementos clasicistas y neo- mando y, desde 1951, los restos de
Autor/es: Arq. Urbano Barbier
1861. A causa del sismo de 1921, se gticos, se inspir en la iglesia de la Merceditas, Mara Mercedes y Ma-
(fachada)
demolieron las torrecillas laterales y la Trinidad de Pars. 4: Vista del antiguo riano Balcarce, hija, nieta y yerno del
Monumento Histrico Nacional torre campanario central de la facha- altar de la Virgen. En su nave se guar- Libertador. Sergio Lpez Martnez.
da, obra del belga Urbano Barbier, dan la imagen original de Nuestra (Fotos: 1 y 2: CNMMyLH // 3 y 4: AGN).

CULTO / 157
Lagunas de Guanacache

CAPILLA DE NUESTRA SEORA DEL ROSARIO

2 3 4

Ubicacin: Lagunas de Guanacache, 1/2: Vistas de la capilla de Guanaca- barro como material. El volumen es triangular. 3: Vista de la estrecha nave
Lavalle, Mendoza che, asentamiento prehispnico de un extenso cuerpo serpenteante cuya de adobe, troncos, caizo, torta de ba-
Ao/s: 1601 (primer iglesia); c. 1861 pueblos huarpes dispersos en una techumbre discurre en tres direccio- rro y paja. 4: Vista del contrafrente de
(reconstruccin actual) zona lacustre ya extinguida, entre las nes, tornndose su declive en una formas cbicas, cilndricas y semiesf-
cuencas de los ros Mendoza y San pendiente longitudinal. Un alero irre- ricas; es probable que antes de la re-
Monumento Histrico Nacional (1975)
Juan. Es un emocionante ejemplo gular se proyecta para cobijar el di- construccin del sismo de 1861, sta
de arquitectura popular que, en su minuto balcn del coro, mientras que haya sido la entrada principal. Sergio
libertad formal y desprejuicio com- la minimalista concepcin de la inge- Lpez Martnez. (Fotos: 1: Ricardo
positivo, expresa toda la riqueza del nua fachada es, toda ella, un prtico Rosell // 2 a 4: CNMMyLH).

158 / CULTO
Alto Salvador

CAPILLA ABIERTA, ORATORIO Y MUSEO ARAGN

Ubicacin: Calle de la Capilla, Finca Vista de la capilla abierta que forma transforman en foco y teln el ingreso al 1: Iglesia de la Virgen de la Carrodi-
Arnal, Alto Salvador, Mendoza parte del conjunto de la finca Alto de oratorio. Una capilla dedicada al Salva- lla (1840), Lujn de Cuyo, Mendoza.
Ao/s: 1840-1852 la Esperanza, propiedad levantada por dor, con cpula de gajos sobre tambor 2/3: Iglesia de San Vicente Ferrer
Norberto Morn; el mbito, de intenso octogonal, cerrada y de uso particular (1874-1900), Anjulln, La Rioja. 4:
Monumento Histrico Nacional (1986) colorido, queda sugerido por tres ba- de la familia, la casa patronal y un man- Iglesia de San Jos (1878-1900:
has definidas mediante livianas enfila- grullo como campanario, completan construccin; 1947: restauracin),
das de columnas de madera y un muro este excelente ejemplo de arquitectura Jchal, San Juan. (Fotos: 1: Graciela
lateral, que categorizan jerrquicamen- popular de mediados del XIX. Sergio Moretti // 2 y 3: Graciela Viuales /
te el espacio, dan soporte al plpito y Lpez Martnez. (Foto: CEDODAL). CEDODAL // 4: CNMMyLH).

CULTO / 159
El Plumerillo

CAPILLA DEL SAGRADO CORAZN DE JESS


ANTIGUO ORATORIO DE LOS SEGURA

2 3

Ubicacin: Pedro Pascual Segura e/ 1: Vista del oratorio del Sagrado Co- reconstruida hacia 1870. Su sencilla de culos que iluminan el coro y mol-
Zapata y Barrionuevo, El Plumerillo, razn de Jess, construido por Cle- fachada rene elementos clasicistas duras que simulan arcos ojivales con
Las Heras, Mendoza mente Segura en su campo de El y neogticos simplificados, reducidos puertas de dintel recto. 2: Vista de la
Ao/s: 1790; 1870 (reconstruccin) Plumerillo; all concurrieron a misa a su mnima expresin y desprovistos nave nica, con techado de cerchas
San Martn y sus oficiales durante de cualquier pretensin estilstica de madera, caa y torta de barro. 3:
Monumento Histrico Nacional (1941)
la organizacin del Ejrcito de los mayor; queda definida por la sencilla Vista del entrepiso de madera del
Andes. La capilla original, de fines combinacin de un tmpano que si- coro, ubicado sobre el acceso. Sergio
del XVIII, result daada en el terre- gue las pendientes de las cubiertas, Lpez Martnez. (Fotos: 1: Viviana Fe-
moto de 1861, por lo que debi ser pilastras apenas sugeridas, un par rreyra // 2 y 3: Graciela Moretti).

160 / CULTO
La Caldera

Iglesia de Nuestra Seora del Rosario

Ubicacin: La Caldera, Salta Vista de la capilla de la antigua estan- galera con interesantes columnas, la se ve acrecentada por la blancura de
cia jesutica de La Caldera. Posee un puerta de ingreso al presbiterio y una los muros encalados. Se destacan en
Ao/s: 1765; 1844 (reconstruccin);
1884 (espadaa) cuerpo central rematado por un fron- escalera de acceso al coro. El interior ellos sendos nichos con imgenes de
tis triangular muy aguzado y con pi- de nave nica es un espacio simple la Virgen del Rosario y de San Jos,
nculos, sostenido por pilastras casi con techo de cerchas y coro de ma- en al altar principal; la talla de un
dibujadas que flanquean el ingreso dera, iluminado por culos y venta- Cristo crucificado y una pintura de es-
principal. Un ala lateral con espada- nas abiertas a la galera a modo de un cuela cusquea sobre la ltima Cena.
a de forma edicular, con pilastras claristorio elemental; no posee capi- Sergio Lpez Martnez.
y remate semicircular, esconde una llas laterales, y la calidad ambiental (Foto: Archivo Macchi / CEDODAL).

CULTO / 161
Salta

Catedral Baslica y Santuario del Seor y Virgen del Milagro

2 3 4

Ubicacin: Espaa 558, Salta, Salta 1: Vista general de la Catedral, cuyo italianizante con elementos barrocos y Franco Bussola (1934). 5. Deslumbrante
Ao/s: 1858-1882 proyecto original (1858) pertenece al las torres (1879-1883), segn proyecto vista del altar mayor (1876-1878) dise-
agrimensor general provincial Felipe atribuido a Giorgi; en el Panten de las o de Giorgi construido por Righetti,
Autor/es: Arq. Ing. Felipe Bertrs Bertrs. Su fallecimiento interrumpe Glorias del Norte (1918) descansan los en donde se destacan las molduras y
(proyecto original); Fray Luis Giorgi
el inicio de la obra y una comisin re- restos de Gemes y Arenales. 2/3: Vista ornatos dorados de yeso y cedro del
(iglesia); Agustn y Nicols Cnepa
visa los planos, aprobados por fray Luis del claustro y cpula y detalle de la to- esplndido tabernculo. Sergio Lpez
(construccin) y Francisco Righetti y
Ca. (construccin frontis, torres y altar) Giorgi. Francisco Soldati inicia los tra- rre. 4. La decoracin pictrica de la nave Martnez. (Fotos: 1: Gustavo Guijarro //
bajos, continuados por los Cnepa, y la principal es de Pedro Martnez (1938), y 2 y 3: Fermn Labaqui // 4 y 5: Archivo
Monumento Histrico Nacional (1941) firma Righetti y Ca. edifica la fachada la del altar mayor de Pedro Martnez y Macchi / CEDODAL).

162 / CULTO
5
Seclants

Iglesia de Nuestra Seora del Carmen

1 4

Ubicacin: Seclants, Valles Calcha- 1: Detalle del hermoso retablo pol- multiplican columnas salomnicas, y guarda similitudes con la iglesia de
ques, Salta cromo, que ocupa toda la altura de capiteles con cisnes, ngeles, enre- Molinos, del siglo XVIII. 3: Detalle de
Ao/s: 1818-1835 (iglesia); 1857 la nave techada con vigas irregulares; daderas y flores y una imagen de Dios la torre con cupuln semiesfrico y pi-
est organizado mediante una calle Padre emergiendo de una nube. 2: nculos con el mismo motivo. 4: Deta-
central poligonal y laterales con ni- Vista de la iglesia con sus torres ge- lle del arco cobijo y la portada roco-
chos divididos en dos cuerpos. La or- melas y el hastial a modo de cartela, c, que incluye la ventana coral en la
namentacin pictrica y escultrica es con la fecha de construccin. Es un composicin. Sergio Lpez Martnez.
fruto de una imaginera popular libre ejemplo tardo de pervivencia colo- (Fotos: 1: Sergio Lpez Martnez // 2 a
de cualquier condicionante formal; se nial durante el perodo republicano, 4: Fermn Labaqui).

164 / CULTO
Seclants

CAPILLA DEL MAUSOLEO DE LA FAMILIA DAZ

3 4

Ubicacin: Cementerio, Seclants, 1/4: Vista de la capilla del mausoleo poscoloniales e italianizantes, como igual que en la iglesia de Nuestra Se-
Valles Calchaques, Salta en la entrada del cementerio de Se- se observa en las arqueras de medio ora del Carmen, se destaca la cuida-
Ao/s: 1878-1885 clants, situado en la parte alta del punto, en la espadaa superior y en la da labor artesanal de mano indgena
pueblo. La iglesia mausoleo fue con- multiplicacin expresiva de las lneas o criolla. 3: Vista del interior, con te-
cebida por Florin y Rosaura Dias para de cornisas. 2: Detalle de las pinturas cho a dos aguas de madera, y del altar
ser vista desde su casa, una construc- murales sobre los muros laterales, con balaustres e importante retablo
cin de 1820 (hoy Posada El Capri- que resaltan zcalos y pilastras me- de albailera. Sergio Lpez Mart-
cho). Es una edificacin apiramida- diante guardas geomtricas y planos nez. (Fotos: 1 y 4: Fermn Labaqui // 2 y
da de adobe que rene elementos simulando entelados o telones; al 3: Graciela Viuales / CEDODAL).

CULTO / 165
San Carlos

Iglesia de San Carlos Borromeo

Ubicacin: Ruta Nacional N 40, San La iglesia de la antigua hacienda de vigas de madera y una nave nica por campanarios y cupulines levemen-
Carlos, Valles Calchaques, Salta San Carlos es el templo de mayor ta- muy profunda con techo a dos aguas te abulbados; un gran arco cobijo con
Ao/s: 1801-1855 mao el nico con crucero y cpula y cerchas de madera, reemplazado prtico de arquera y terraza con ba-
y el ms suntuoso de los Valles Calcha- en 1931 a consecuencia de temblores laustrada a nivel del coro se abre sobre
Autor: Pbro. Jos Gutirrez
ques, lo que testimonia la importancia que debilitaron la bveda. Perviven las el espacio circundante. En el interior,
Monumento Histrico Nacional (1942) que tuvo el pueblo hasta el siglo XIX. formas constructivas tradicionales, de el retablo de albailera del bside y
De planta en cruz, posee bside y macizos muros portantes de adobe. La los altares exhiben una rica imaginera.
transeptos cuadrangulares cubiertos fachada tiene torres de tres cuerpos Sergio Lpez Martnez. (Foto: Jos
por bvedas de can armadas sobre acusados hasta el suelo, coronados Antonio Viuales / CEDODAL).

166 / CULTO
Santiago del Estero

Catedral Baslica DE Nuestra Seora del Carmen

1 4

Ubicacin: 24 de Septiembre 55, 1: Vista de la nave central y del bsi- basilical, tres naves y capillas latera- primera sede catedralicia creada en
Santiago del Estero, Santiago del de, cubierto con una bveda semies- les; posee bveda de can corrido el pas, cuya fachada posee un pr-
Estero frica artesonada; en el presbiterio, y arcadas apoyadas en pilares con tico neoclsico de orden compuesto
Ao/s: 1868-1877; 1940 (bajorrelie- el retablo mayor atesora una imagen pilastras geminadas. A pesar de tener y dos torres campanario con pilastras
ves frontis) limea de Nuestra Seora del Car- crucero y cpula el interior es umbro, jnicas y corintias rematadas por cha-
men, que luce caravanas de oro y predominando un fuerte sentido es- piteles piramidales. 4: Detalle de un
Autor/es: Agustn y Nicols Cnepa
lleva la banda y faja de Generala del cenogrfico dado por la iluminacin altar lateral. Sergio Lpez Martnez.
Monumento Histrico Nacional (1953) Ejrcito. De estilo neorrenacentista, artificial y los colores pasteles y dora- (Fotos: 1: Archivo Macchi / CEDODAL //
su planteo es el tradicional de planta dos. 2/3: Vistas histrica y actual de la 2 y 4: AGN // 3: Alberto Petrina).

CULTO / 167
Santiago del Estero

Iglesia de Nuestra Seora de la Merced

Ubicacin: 24 de Setiembre 319, San- Vista de la iglesia de los Mercedarios constructiva colonial con influencias 1: Iglesia de Nuestra Seora de la
tiago del Estero, Santiago del Estero (1836), construida por el gobernador mudjares. La austeridad del fren- Merced (MHN; 1833-1894), Medinas,
Ao/s: 1836; c. 1942 (restauracin) Felipe Ibarra (sus restos se guardan en te mezcla elementos poscoloniales y Tucumn. 2: Iglesia de San Jos de
su interior). Este templo de nave nica neoclsicos resaltando una interesante Lules (MHN), Tucumn, mediados
Monumento Histrico Nacional (1942) tiene la particularidad de estar eleva- volumetra que combina formas cbi- del XIX. 3: Capilla de San Francisco
do sobre un basamento ptreo; sus cas primordiales con un frontis trian- (1818; encargada por Gemes), Cha-
blancos muros caleados de tradicin gular, un culo octogonal y un campa- mical, Salta. 4: Iglesia del Sagrado
ladrillera sostienen un techo maderil nario cilndrico de remate semicircular. Corazn (MHN; 1827), Trancas Viejo,
con estructura de par y nudillo, forma Sergio Lpez Martnez. (Foto: AGN). Tucumn. (Fotos: CNMMyLH).

168 / CULTO
Mailn

SANTUARIO DE NUESTRO SEOR DE LOS MILAGROS DE MAILN

2 3 4

Ubicacin: Zacaras Herrera s/N, Villa 1/2: Vistas histrica y actual. 3: Hacia Mailn, vocablo probablemente que- 1: Iglesia de Ambil, La Rioja. 2:
de Mailn, Avellaneda, Santiago del fines del XVIII, una intensa luz revel chua que proviene de los pueblos Capilla de San Antonio de los Co-
Estero al anciano Juan Serrano el sitio donde indgenas chaqueos ya andinizados. bres, Salta. 3/4: Capilla de San Ni-
Ao/s: 1870 (iglesia de los hermanos hall, a los pies de un algarrobo que A lo largo del tiempo, en las proximi- cols, Famatina, La Rioja.
Cnepa); 1904 (iglesia actual) an existe, una cruz de madera de es- dades se levantaron para su venera- (Fotos: 1 y 2: Ramn Gutirrez /
tilo quiteo con la imagen pintada de cin un templete, luego una capilla y, CEDODAL // 3 y 4: Graciela Viua-
Autor/es: Agustn y Nicols Cnepa
Cristo y una calavera a sus pies. Rpli- entre 1870 y 1904, la iglesia actual. Ser- les / CEDODAL).
Monumento Histrico Nacional (1973) ca de la cruz hecha en 1997 del antes gio Lpez Martnez. (Fotos: 1: Archivo
conocido como Seor Forastero de Macchi / CEDODAL // 2 y 3: CNMMyLH).

CULTO / 169
San Miguel de Tucumn

iglesia Baslica de Nuestra Seora del Rosario


Antigua Iglesia y Convento de Santo Domingo

2 3

Ubicacin: 9 de Julio 165, San Miguel 1/2: Vistas de la antigua iglesia de la milagrosa Nuestra Seora del Ro- 3: Vista original del convento ac-
de Tucumn, Tucumn Santo Domingo, obra de Nicols C- sario, el Cristo Yacente, la Dolorosa, tualmente sobrevive en parte como
Ao/s: 1810-1884 (iglesia); 1905 nepa; luego de pasar a los francisca- el Santo Domingo Penitente y Nues- Universidad del Norte Santo Toms
(frente y torres); 1918 (decoracin nos, fue sucesivamente reconstruida tra Seora del Trnsito. En el prtico, de Aquino y el templo; de cruz la-
interior) entre 1810 y 1884. La portada escalo- con pares de columnas y frontis con tina, tres naves, cpula y crucero, se
nada de tres cuerpos da paso a un in- tico, se ubicaron en 1916 las escul- destaca la esbeltez de las torrecillas
Autor/es: Agustn y Nicols Cnepa;
Ramn Bley (decoracin interior) terior sencillamente decorado, pero turas de los dominicos Justo Santa circulares de espigados chapiteles
que conserva en su altar mayor un im- Mara de Oro, congresal de 1816, y y linternas. Sergio Lpez Martnez.
portante patrimonio de imaginera: Manuel Prez, constituyente de 1853. (Fotos: 1 y 3: AGN // 2: CEDODAL).

170 / CULTO
San Miguel de Tucumn

Catedral de la Encarnacin de Mara

2 3 4

Ubicacin: Av. 24 de Setiembre 410, 1/2: Vistas de la portada neoclsica un primer reloj en la torre izquierda y una sugerente iluminacin interior.
San Miguel de Tucumn, Tucumn de orden drico con metopas decora- el revestimiento Pas de Calais no son El baldaquino del presbiterio ya no
Ao/s: 1847-1856; 1916 (bajorrelieve das, sillera y torres ornadas con pilas- hoy reconocibles. 4: Antigua vista de existe; las pinturas del espaol Bri-
frontis) tras jnicas y corintias superpuestas, la nave central de can corrido con huega sustituyeron, en el siglo XX, a
frontis curvos y bulbos rococ sobre lunetos y arcos rebajados, articulada las de Flix Revol. La Catedral guarda
Autor/es: Ing. Pedro Dalgare Etche-
tambores octogonales. 3: Vista de mediante macizas columnatas dri- los restos del general de la Indepen-
verry; escultor Juan Bautista Finochia-
1926: ya aparecen el bajorrelieve del cas. Las ventanas de la cpula azule- dencia Gregorio Aroz de Lamadrid.
ro (bajorrelieve frontis)
xodo de Moiss (1916) y la imagen jada con los colores patrios, el culo Sergio Lpez Martnez.
Monumento Histrico Nacional (1941) de la Virgen de Lourdes en el frontis; del bside y el claristorio brindan (Fotos: 1 y 2: Marta Silva // 3 y 4: AGN).

CULTO / 171
Tilcara

Iglesia de San Francisco de Ass

4 5

Ubicacin: Ruta Nacional N 9, Tilca- 1/5: Vistas actuales de la iglesia (Monu- tipo colonial, ventana coral y remate medio punto y un cerramiento e ingre-
ra, Quebrada de Humahuaca, Jujuy mento Histrico Nacional). Un primer con frontis semicircular y balaustrada. so al atrio diferentes. 4: Vista actual del
Ao/s: 1797 (inicio obras); 1860-1865; templo, erigido en 1797 por el prroco 2: Detalle de la torre con campanario interior de nave nica, con su cubierta
1879 y 1894 (reconstrucciones) del curato de Tumbaya, Joseph Alexo cuadrangular rematado con pinculos a dos aguas con estructura de cerchas
de Alverro, fue refaccionado entre y cupuln esfrico de tambor octogo- de madera, retablo y altar de albaile-
Autor/es: Joseph A. de Alverro (inicio);
1860 y 1865, al transformarse Tilcara nal. 3: Fotografa histrica anterior a ra, tpicos de las capillas del Noroeste.
Juan lvarez Prado (conclusin); Jos
F. lvarez Prado (reconstrucciones) en sede del curato, y terminado por la reforma de 1941, donde se observa Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1, 4 y 5:
Juan lvarez Prado. La fachada po- la ausencia de los cupulines en los re- Jos Antonio Viuales / CEDODAL // 2:
Monumento Histrico Nacional (1941) see un cuerpo central con portal de mates, la presencia de un prtico de Sergio Lpez Martnez // 3: AGN).

172 / CULTO
Humahuaca

Iglesia de Nuestra Seora de la Candelaria y San Antonio

1 5

Ubicacin: Ruta Nacional N 9, Huma- 1 a 4: Vistas del templo y atrio com- prtico (1880). La fachada adquiere as decoracin consta de un retablo con
huaca, Quebrada de Humahuaca, Jujuy. puesto por pilares de mampostera y su aspecto actual, con los remates de motivos vegetales y geomtricos (Juan
Ao/s: 1593 (iglesia a cargo de Jesui- verja de hierro, versin decimonnica cupulines reforzados por nervios y un de Salas,1680), un altar de albailera y
tas);1680 (iglesia dimensiones similares de los de pirca y adobe caractersticos prtico tetrstilo con curiosas colum- madera con rasgos rococ y una serie
a la actual; Juan de Salas (contrata obra de las iglesias de nuestro Noroeste. La nas y frontis triangular con culo lobu- pictrica del cusqueo Marcos Sapaca
del retablo); 1723 (reconstruccin total); obra data de fines del XVI, con refor- lado; hubo otra reforma integral entre Inca (tambin conocido como Marcos
1880 (remodelacin fachada, frontis y mas casi totales en los siglos XIX y XX. 1926 y 1938, antes de ser declarado Mo- Zapata). Sergio Lpez Martnez. (Fotos:
torres); 1926-1938 (refaccin casi total) Tras un sismo (1873), se reparan los da- numento Histrico Nacional. 5: La nave 1 y 5: Graciela Viuales / CEDODAL // 2:
Monumento Histrico Nacional (1941) os y se agregan los campanarios y el con falsa bveda de can. Su bella CNMMyLH // 3 y 4: Fermn Labaqui).

CULTO / 173
Tumbaya

Iglesia de Nuestra Seora de los Dolores y Nuestra Seora de la Candelaria

2 3

Ubicacin: Ruta Nacional N 9, 1: Detalle del ingreso con las venta- aos despus de ser declarada Mo- alberga a los fieles durante las re-
Tumbaya, Quebrada de Humahuaca, nas del coro y la torre campanario, numento Histrico Nacional. La ca- uniones y las festividades. 3: Detalle
Jujuy cuya maciza volumetra va escalo- pilla recorta sus amables formas de del arco cobijo. 4: Vista general des-
Ao/s: 1864-1873 (tercero y actual nndose desde el contrafuerte hasta adobe encalado contra los coloridos de la parte posterior, donde se apre-
templo; 1944 (restauracin) el cupuln semiesfrico del tambor cerros de la Quebrada de Humahua- cia la nave nica a dos aguas y los
octogonal. 2: Vista general del fren- ca, mientras que el amplio espacio volmenes ms bajos de la sacrista
Monumento Histrico Nacional (1941)
te de la capilla, cuya construccin abierto que la abraza por medio de y contra-sacrista que abren sobre el
data de la segunda mitad del siglo un muro perimetral bajo con poyos o presbiterio. Sergio Lpez Martnez.
XIX. Fue restaurada en 1944, tres asientos corridos y arco de entrada, (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

174 / CULTO
4
Cochinoca

Iglesia del Rosario

Ubicacin: Ruta Provincial N 71, Vista del frente de doble campanario (Bolivia), desde la poca preincaica rayos y tormentas, dispuesta sobre
Cochinoca, Jujuy de la iglesia del Rosario, que data del e incaica por all pasaba el Camino una colina que domina el poblado.
Ao/s: 1860-1871 (tercera y actual siglo XIX, y de las ruinas de la torre del Inca y, ms tarde, durante el pe- Posee un excelente patrimonio pict-
Iglesia); mediados del s. XVII (primera del templo anterior (1682-1693), fren- rodo colonial, con especial dedica- rico, destacndose las dos imgenes
Iglesia); 1652-1693 (segunda Iglesia te a la plaza del pueblo de Cochino- cin a la cra de ganado ovino y mular de la Virgen del Rosario atribuidas a
de los marqueses de Tojo) ca, fundado en el XVII. Esta regin de y a la explotacin de oro. Resulta in- Mateo Pizarro, la Crucifixin del reta-
Autor/es: Albail Germn Ibarra la Puna jujea fue centro permanente teresante la relacin visual estable- blo y los ngeles arcabuceros. Sergio
(tercera iglesia) de intercambio comercial y cultural cida con la capilla colonial de Santa Lpez Martnez.
con el norte de Chile y el Alto Per Brbara (1764), protectora contra los (Foto: Sergio Lpez Martnez).

176 / CULTO
Tafna

Iglesia de la Santa Cruz

2 3

Ubicacin: Ruta Provincial N 5, 1: Vista frontal. En primer plano se originarios al inicio de la evangeli- torta de barro y cubierta vegetal, dis-
Tafna (a 8 km. al oeste de La Quiaca), destaca el atrio con muro perime- zacin. Resaltan los blancos y puros ponibles y humildes materiales que
Departamento de Yavi, Jujuy tral y arco protegido por una cornisa prismas de las torres y sus campana- posibilitan hacer arquitectura casi de
Ao/s: Primera mitad del siglo XIX de ladrillones de adobe salientes; rios y el breve arco cobijo, delineados la nada. 3: Vista general en la que se
(iglesia actual); comienzos siglo XVIII pensado para contener y reunir al sobre el cielo perpetuamente azul y aprecia su insercin paisajstica, ele-
(primer templo) pueblo en las misas y festividades, la baados por una luz intensa. 2: Escor- vada sobre una pequea colina aisla-
formacin de esta tipologa ha sido zo del frente, recortado entre la acha- da en la inmensidad metafsica de la
atribuida al temor que los espacios parrada vegetacin autctona de es- Puna. Sergio Lpez Martnez.
cerrados provocaban en los pueblos pinillos; obsrvese la techumbre de (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

CULTO / 177
Pituil San Antonio de los Llanos

Iglesia de Santo Domingo de Guzmn CAPILLA DE SAN ANTONIO DE PADUA

1 1

2 3 2

Ubicacin: Pituil, Departamento de 1: Vista del frente con portada neocl- Ubicacin: San Antonio de los Llanos, 1/2: Frente e interior de la capilla de
Famatina, La Rioja sica de simples pilastras, frontis trian- Departamento Juan Facundo Quiro- adobe, reconstruida por la viuda de Fa-
gular con ventana semicircular y torres ga, La Rioja cundo Quiroga; presenta un volumen
Ao/s: 1860-1882
de dos cuerpos de seccin cuadrada Ao/s: 1827 (construida por disposi- con techo de madera, sencillo y des-
y remates hexagonales con cupulines cin de Facundo Quiroga) ornamentado, con tres motivos asim-
de igual seccin. 2/3: Detalles de la tricos generados por vanos de medio
torre y del acceso exterior al campa- punto: una puerta, una hornacina y una
nario. Sergio Lpez Martnez. (Fotos: espadaa. Sergio Lpez Martnez. (Fo-
Graciela Viuales / CEDODAL). tos: Ramn Gutirrez / CEDODAL).

178 / CULTO
Anguinn Nonogasta

Capilla de Santa Rosa de Lima CAPILLA DE SAN VICENTE FERRER

1 1

2 2 3

Ubicacin: Anguinn, Departamento 1/2: El frente tiene un ala baja y una to- Ubicacin: Nonogasta, Departamen- 1/2. Vistas de la capilla de adobe cons-
de Chilecito, La Rioja rre cuadrangular con remate octogonal to de Chilecito, La Rioja truida por el capitn Nicols Dvila. 3: El
Ao/s: 1784; 1860 y 1902 (reformas) acupulado. La volumetra del interior Ao/s: Siglo XVIII; 1815-1821 (recons- ingenuo interior es de nave nica y altar
de dos naves, comunicadas mediante truccin) y retablo de adobe, con hornacinas con
Monumento Histrico Nacional (1997) imgenes sobresale la del Cristo de la
un gran arco, se define con adobe y ma-
Monumento Histrico Nacional (1997) Paciencia enmarcadas por edculos y
dera; all se guarda un bello patrimonio
colonial: un Cristo de bisagra y una ima- un frontis triangular abierto. Sergio L-
gen articulada de Santa Rosa. Sergio pez Martnez. (Fotos: 1: Federico Ortiz /
Lpez Martnez. (Fotos: CNMMyLH). CEDODAL // 2 y 3: CNMMyLH).

CULTO / 179
San Fernando del Valle de Catamarca

CATEDRAL BASLICA Y SANTUARIO DE NUESTRA SEORA DEL VALLE

4 5

Ubicacin: Sarmiento 631, San Fernan- 1/6: La Catedral y la Casa de Gobierno hbil alineamiento con la Casa de Go- 4: Vitral del camarn de la Virgen del
do del Valle de Catamarca, Catamarca fueron concebidas como un conjunto bierno. Dos magnficas torres de tres Valle, con los ngeles arrojando ra-
Ao/s: 1859-1878; 1912 (Camarn de por el milans Luis Caravati, uno de cuerpos presentan sillares, lunetos y yos a los indgenas y protegiendo a
la Virgen) los grandes nombres de la arquitectu- pilastras dricas con entablamento los conquistadores. 5: Vista del tam-
ra italianizante del siglo XIX. El templo de triglifos y metopas, culminando bor con sus prticos dricos y de la
Autor/es: Arq. Luis Caravati; Nazare-
neorrenacentista presenta un prtico en chapiteles y linternillas azulejados. cpula con linterna. Sergio Lpez
no Orlandi (frescos)
monumental corintio que combina 2/3: Detalles ornamentales del altar Martnez. (Fotos: 1 y 2: Archivo Macchi /
Monumento Histrico Nacional (1941) columnas y un arco de medio punto, principal y de la cpula con pechinas, CEDODAL // 4: Sergio Lpez Martnez //
transformado en calle cubierta por el de gran riqueza y calidad de factura. 5 y 6: AGN).

180 / CULTO
6
San Pablo

Iglesia de San Nicols de Bari

2 3 4

Ubicacin: San Pablo, Capayn, 1: Vista general del templo y su pr- neoplatnica, el templo centraliza- Pas de Calais, con motivos geom-
Catamarca tico de frontis curvo, obra de Cara- do fue considerado la creacin ms tricos de cruces. 3: Vista del espacio
Ao/s: 1866 vati, cuyo diseo neorrenacentista perfecta del Renacimiento. 2: La gran central, cuyas tres capillas y prtico
de planta circular es su caracterstica cpula es el elemento absolutamente frontal absorben con sus muros de
Autor/es: Arq. Luis Caravati
ms representativa. Como describi- protagnico del diseo arquitectni- piedra y ladrillo los esfuerzos de la
ramos en la iglesia conocida como co; sin tambor, reforzada con nervios cpula. 4: Detalle del linternn con ba-
La Redonda, de Buenos Aires, debi- e iluminada mediante claraboyas, se randilla y cruz de hierro que corona la
do a ser la esfera y el crculo las formas destaca tanto por su forma como por cpula. Sergio Lpez Martnez.
ms puras y bellas en la concepcin el cromatismo dado por los azulejos (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

182 / CULTO
San Isidro

Iglesia de San Isidro Labrador

4 5

Ubicacin: San Isidro, Catamarca 1: Vista general de la iglesia del ya mencionadas obras de la Catedral coro y el claristorio. 4: Vista del senci-
pueblo de San Isidro del Valle Viejo, y de Capayn. La portada est com- llo interior hacia el crucero y el presbi-
Ao/s: 1869-1873; 1890 (conclusin)
fundado en 1668 a partir del pobla- puesta por un frontispicio de pilastras terio. 5: Detalle del fontis con su ven-
Autor/es: Arq. Luis Caravati do aborigen de Motinogasta, como dricas simplificadas que soportan tana semicircular sobre el coro y del
asentamiento para los chacareros un frontis enmarcado por dos torres campanario derecho, rematado por
despus de las guerras calchaques. campanario. 2: Detalle de los azule- un chapitel semiesfrico y una cruz de
Es otra de las edificaciones religiosas jos Pas de Calais del revestimiento hierro. Sergio Lpez Martnez.
que el arquitecto italiano Luis Carava- del frente, con motivos geomtricos (Fotos: 1: Federico Ortiz / CEDODAL //
ti proyect en Catamarca, como las circulares. 3: Vista del interior hacia el 2 a 5: Sergio Lpez Martnez).

CULTO / 183
Piedra Blanca

Iglesia de San Jos

1 2

2 3 4

Ubicacin: Piedra Blanca, Fray Ma- 1: Vista general de la portada asimtrica cornisa almenada. 2: Vista del intere- 1: Iglesia de Andalgal, Catamarca.
merto Esqui, Catamarca elevada sobre un podio con escalinata, sante interior abovedado con arcos fa- 2: Iglesia de Santa Brbara (1825), Po-
Ao/s: 1820-1890 que presenta tres calles verticales cuya jones apoyados sobre pilares; el ritmo mancillo, Catamarca. 3: Iglesia de San
baha central aloja un frontis quebrado transversal de los arcos contrasta con el Buenaventura (1841), Cerro Negro,
Monumento Histrico Nacional (1979) con rosetn de grandes proporciones juego longitudinal del maderamen del Tinogasta, Catamarca. 4: Iglesia de
sustentado por pares de pilastras con cielorraso. 3: Vista de una de las gale- San Antonio de Padua (1802), Piedra
hornacinas; a los lados, una torre de- ras, con gruesas arqueras a modo de Blanca, Fray Mamerto Esqui, Cata-
recha con campanario y cupuln pira- contrafuertes. Sergio Lpez Martnez. marca. (Fotos: 1: AGN // 2 y 3: Ramn
midal, y otra izquierda inconclusa y con (Fotos: Sergio Lpez Martnez). Gutirrez / CEDODAL // 4: SLM).

184 / CULTO
San Jos

Capilla de Nuestra Seora del Rosario

2 5

Ubicacin: a 2 km. de San Jos, Fray 1/2: Vistas del frente de la capilla apoyndose sobre un ancho muro de bveda de can corrido da ingreso
Mamerto Esqui, Catamarca construida por los esposos Salustia- arquera y generando una estrecha a la umbra nave a dos aguas con te-
Ao/s: Siglo XVIII; 1862-1872 no Ahumada y Juana Chamorro, en la y alta galera que protege la esca- chado de madera. 3/4: Vista de la ga-
que el general Manuel Belgrano hizo lera que conduce al coro. El lateral lera y detalle de la escalera del coro.
Monumento Histrico Nacional (1941) bendecir la bandera en su marcha derecho, en cambio, slo contiene 5: Detalle del altar principal con la ta-
hacia el Alto Per durante las gue- una torre campanario asimtrica lla altoperuana de la Virgen del Rosa-
rras de la Independencia. El lateral recedida de la portada y con acce- rio, originaria de Chuquisaca. Sergio
izquierdo del templo presenta un te- so mediante escalinata exterior. Un Lpez Martnez. (Fotos: 1, 3 y 4: Sergio
chado que se prolonga suavemente, pequeo vestbulo cubierto por una Lpez Martnez // 2 y 5: CNMMyLH).

CULTO / 185
Provincia de Catamarca

Iglesias CATAMARQUEAS

1 3

1: Vista del frente de la iglesia de edculos en cada una de sus caras y con torrecilla central con campana- de distinto dimetro y las ojivas de
Nuestra Seora de la Merced en Villa rematados por cupulines con nervios rio y remate con pinculos y chapitel la torre campanario. El cuerpo de la
Dolores, Valle Viejo, Catamarca, cons- y linternas. El prtico est compuesto piramidal. El cuerpo principal de la nave est reforzado mediante contra-
truida en 1847 por Jos Acua. Ubi- por pares de pilastras y arco central portada funciona como un profundo fuertes, iluminado por un claristorio y
cada sobre la plaza principal, posee de medio punto rematados por un y ancho teln superpuesto a la nave, rematado por una cpula de gajos. 3:
un importante frente compuesto por frontis triangular. 2: Vista de la iglesia presentando en su eje principal una Vista de la iglesia de Nuestra Seora
un cuerpo rectangular con culos, de Nuestra Seora de la Candelaria calle vertical a lo largo de la cual se del Rosario, La Puerta, Ambato, Ca-
enmarcado por dos esbeltas torres de Copacabana, Departamento de suceden un arco de medio punto para tamarca. Sergio Lpez Martnez. (Fo-
con campanarios cuadrangulares con Tinogasta, Catamarca. Es un templo distinguir el acceso, dos rosetones tos: Archivo Macchi / CEDODAL).

186 / CULTO
ADMINISTRACIN

CULTO / 187
Santiago del Estero

ANTIGUA CASA DE GOBIERNO


ACTUAL CENTRO CULTURAL DEL BICENTENARIO

2 3 4

Ubicacin: Libertad 439, Santiago del 1/2/3: Vistas de la Casa de Gobierno suplant un remate con volutas, ba- se combinan almohadillados, claves
Estero, Santiago del Estero construida durante los gobiernos laustres y reloj que coronaba el edcu- con mascarones y arqueras rebajadas
Ao/s: 1866-1868 de los hermanos Taboada frente a lo central con su arco de medio punto con un primer piso ms abierto, con
la Plaza Libertad. El diseo neorre- enmarcado por frisos con motivos columnata y balcones de hierro de
Autor/es: Hermanos Cnepa
nacentista, con rdenes toscano y clsicos de picas, gorros frigios y lau- delicada filigrana, coronado con pre-
jnico superpuestos, presenta un vo- reles. Son de destacar las profundas tiles. 4: Vista de las amplias galeras
lumen doble aporticado de fuerte ho- loggias encerradas por cuerpos late- que rodean al patio central. Sergio
rizontalidad y una torre en el eje de la rales, muy apropiadas para el clima Lpez Martnez. (Fotos: 1 y 3: Rodolfo
composicin, agregada en 1905; sta local. En el tratamiento del piso bajo Legname // 2 y 4: Alberto Petrina).

188 / ADMINISTRACIN // GOBIERNO


San Fernando del Valle de Catamarca

Casa de Gobierno

Ubicacin: Sarmiento 613, San Vista del conjunto italianizante de la Argentina resalt que por sus perfec- frente principal est valorizado por
Fernando del Valle de Catamarca, Casa de Gobierno y la Catedral, en tas proporciones habra sido un ador- un estudiado motivo central de cinco
Catamarca el ngulo noroeste de la Plaza 25 de no para cualquier ciudad europea tramos de orden drico-toscano, un
Ao/s: 1857-1859 Mayo, encargadas a Caravati por el (muestra) una fachada muy hermosa, balcn corrido, medias columnas, pi-
gobernador Octaviano Navarro, para construida con mucha correccin (). lastras y puertas y ventanas que com-
Autor/es: Arqs. Luis y Guillermo
quien proyect tambin el Paseo La El armonioso edificio de tipo palacie- binan arcos de medio punto y dinteles
Caravati
Alameda y su casa particular. Cuando go, con dos pisos y cinco patios, fue rectos alternando frontones curvos y
el naturalista alemn Carlos Burmeister concebido para centralizar los tres triangulares. Sergio Lpez Martnez.
visit la ciudad, en su Descripcin de la poderes gubernamentales. El sencillo (Foto: Archivo Macchi / CEDODAL).

ADMINISTRACIN // GOBIERNO / 189


San Salvador de Jujuy

Antiguo Cabildo
ACTUAL JEFATURA DE POLICA Y MUSEO HISTRICO POLICIAL

Ubicacin: Belgrano y Sarmiento, San 1: Vista de la manzana del Cabildo con torre de cinco arcos y el derecho verse una puerta en ngulo con poste
Salvador de Jujuy, Jujuy (1865-1867), cuya concepcin arqui- de siete se concluy cinco aos ms esquinero y hojas de madera, reem-
Ao/s: 1864-1867; 1872 (ampliacin tectnica resuelve a travs de patios tarde, al comprase dos casas linderas plazada actualmente por un cuerpo
columnata) las diferentes alas y mediante una y unificarse el diseo mediante la co- ochavado; los perillones han sido eli-
amplia recova de herencia colonial la lumnata izquierda, que continuaba minados, mientras que la torre central
Autor/es: Empresa Piotti (construc-
articulacin espacial con el entorno ur- la arquera toscana existente. 2: Vista con pretiles tiene hoy un remate al-
cin 1864-67)
bano circundante; al fondo la Estacin original donde, comparada con la an- menado de inspiracin medievalista.
Monumento Histrico Nacional (1941) Jujuy del ex Ferrocarril Central Norte. terior, se observan algunas modifica- Sergio Lpez Martnez.
La obra original el cuerpo central ciones: en el extremo izquierdo puede (Fotos: 1: AGN // 2: CEDODAL).

190 / ADMINISTRACIN // GOBIERNO


Esperanza

Municipalidad

Ubicacin: Aarn Castellanos 1543, Vista de la Casa Municipal de inmigrantes provenan de los canto- escalinata, presenta un cuerpo cen-
Esperanza, Departamento Las Colo- Esperanza, primera colonia agrcola nes suizos, Alemania, Francia, Blgica, tral levemente aporticado con frontis
nias, Santa Fe organizada en el pas. Fue fundada por Luxemburgo e Italia. Ubicado frente a triangular con decoraciones alusivas,
Ao/s: 1879; 1881-1883 (construc- Aarn Castellanos entre 1853 y 1856 la Plaza San Martn, el edificio presen- flanqueado por alas laterales corona-
cin) bajo la legislacin promovida por la ta un majestuoso frente obra de Jos das con balaustradas y copones. Se
Constitucin de 1853, que impulsaba Forte, cuyo proyecto, aprobado en destaca la fina herrera de los balcones
Autor/es: Arq. Jos Forte
la inmigracin europea como sustituto 1881, fue concluido dos aos despus. y las elaboradas rejas de las ventanas
de la poblacin originaria heredada de La portada monumental de orden del piso bajo. Sergio Lpez Martnez.
los perodos indgena y colonial. Los corintio, elevada sobre un podio con (Foto: Archivo Macchi / CEDODAL).

ADMINISTRACIN // GOBIERNO / 191


Adrogu

ANTIGUA TRAZA URBANA del PUEBLO DE ALMIRANTE BROWN

4 5

Ubicacin: Adrogu, Almirante 1/2/5: Plano y edificios fundaciona- Diagonales del ingeniero Santiago ltimas lamentablemente demolidas.
Brown, Buenos Aires les del Pueblo de Almirante Brown Bevans (1828), de poca rivadavia- 3: Detalle del desaparecido Hotel Las
Ao/s: 1872 (traza); 1873-1882 (edifi- (1872), diseo de vanguardia y primer na. El proyecto privado fue encarga- Delicias, propiedad concebida por
cios fundacionales) ejemplo construido en incorporar las do por Esteban Adrogu a Nicols y Adrogu como centro veraniego. 4:
diagonales del urbanismo europeo Jos Canale, autores de su Quinta Vista de Villa Castelforte (1874-1890),
Autor/es: Arqs. Nicols y Jos Canale
al damero hispanoamericano. Es un Los Leones (ver en este mismo vo- de Jos Canale, ya muy reformada (hoy
antecedente urbanstico de La Plata lumen). En el centro compositivo se Asociacin de Nativos de Almirante
(1882), pudiendo citarse como proyec- ubicaban la Municipalidad (foto 5), la Brown). Sergio Lpez Martnez.
to previo el plano de La Ciudad con iglesia (foto 2) y la escuela, estas dos (Fotos: 1: CEDODAL // 2, 3 y 5: AGN).

192 / ADMINISTRACIN // URBANISMO


San Isidro

ANTIGUA MUNICIPALIDAD
ACTUAL SEDE DEL CONCEJO DELIBERANTE

1 5

Ubicacin: 25 de Mayo e/ Ituzaing y 1/4: Detalles del frente de la antiguas casas de Fernando Alfaro, corintios con mascarones entre las
9 de Julio, San isidro, Buenos Aires Municipalidad de San Isidro (c. 1875), padre e hijo (ver en este volumen), y hojas de acanto, en las columnas, y
Ao/s: 1875 obra del prolfico arquitecto Pedro el chalet Las Brisas (A. Travaglini, en los balaustres afinados. 2: Vista
Benoit, hijo de Pierre Benoit y autor 1909). Los detalles ornamentales general del frente en U, con patio
Autor/es: Arq. Pedro Benoit; Fernan-
del mayor volumen de obra construi- muestran un creciente manierismo y y galeras abiertos a la calle. 3. Detalle
do Indart (constructor)
do en su poca, en el que destaca eclecticismo que va suplantando las del escudo que corona el frente. 5:
la Catedral de La Plata. El edificio se tendencias italianizantes ms austeras Detalle de un medalln de la herrera
halla hoy englobado en la llamada hasta entonces hegemnicas, como de acceso. Sergio Lpez Martnez.
Manzana Municipal, que incluye las puede verse en el uso de capiteles (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

ADMINISTRACIN // GOBIERNO / 193


Buenos Aires

ANTIGUA MUNICIPALIDAD DEL PUEBLO DE BELGRANO


ACTUAL MUSEO HISTRICO SARMIENTO

1 4

3 5

Ubicacin: Juramento 2180 y Cuba, 1: Detalle del prtico sostenido por ornamentales. Fue construido para presidentes Sarmiento y Avellaneda.
Buenos Aires columnas dricas estriadas que so- Municipalidad del Pueblo de Belgrano 2/3: Saln Histrico y Sala Avellaneda.
Ao/s: 1869-1874 (proyecto y cons- portan un frontis triangular coronado por Juan A. Buschiazzo; al sancionarse 5: Vista actual con la modificacin de
truccin); 1880 (nueva torre); 1887 y por una escultura que representa a la la ley de Federalizacin de Buenos Aires la torre de dos cuerpos, con volutas a
1900 (ampliaciones) Repblica. 4: Vista original del edificio, (1880) tambin funcion como sede del modo de contrafuertes ornamentales,
que mezcla elementos neoclsicos y Congreso, y desde 1938 tras ser decla- relieves almohadillados, reloj y cupuln
Autor/es: Arq. Juan Antonio Buschiazzo
neorrenacentistas, con su primera to- rado Monumento Histrico Nacional de tejuelas escamadas. Sergio Lpez
Monumento Histrico Nacional rre y la policroma original del frente como Museo Histrico que exhibe Martnez. (Fotos: 1 a 3: Museo Histrico
contrastando muros con elementos muebles, objetos y documentos de los Sarmiento // 4 y 5: AGN).

194 / ADMINISTRACIN // GOBIERNO


Paran

Antiguo Senado de la Confederacin


ACTUAL COLEGIO DE LAS HERMANAS DE NUESTRA SEORA DEL HUERTO

4 5

Ubicacin: General Urquiza y Corrien- 1: Vista del ex Senado, Corte de demolidas Cmara de Diputados y perderan en el recinto (). Desde
tes, Paran, Entre Ros Justicia y residencia del vicepresi- residencia de los gobernadores en 1864 es sede del Colegio de Nuestra
Ao/s: 1858-1859 dente de la Confederacin Argentina estilo italianizante; Carlos Burmeister Seora del Huerto. 2/3: Detalles de
forma conjunto con la Catedral y el destac que su elegancia consis- las pilastras almohadilladas sin capi-
Autor/es: Santiago Danuzio
Palacio Episcopal frente a la Plaza 1 te en las proporciones justas y en la teles y lucarnas de la galera senato-
Monumento Histrico Nacional (1942) de Mayo, utilizado durante las pre- sobriedad de la construccin; no tie- rial. 4: Vista del saln de sesiones. 5:
sidencias de Urquiza y Derqui, sien- ne decoracin ni afuera ni adentro, Detalle del forjado de las rejas. Sergio
do Paran la capital. Fue diseado pero es espaciosa y la sala de sesio- Lpez Martnez. (Fotos: 1 a 3 y 5: Sergio
por Danunzio tambin autor de las nes tan grande que los senadores se Lpez Martnez // 4: AGN).

ADMINISTRACIN // GOBIERNO / 195


Buenos Aires

Antiguo RECINTO DEL Congreso Nacional


ACTUAL MUSEO Y ACADEMIA NACIONAL DE LA HISTORIA

2 3 4

Ubicacin: Balcarce 139, Buenos 1/3: Vistas de la sala en herradura altura, iluminado por una claraboya en los antepechos, estn soportados
Aires hoy Museo y Academia Nacional de circular con rosetn en estrella de vi- por columnas y columnillas de hierro
Ao/s: 1862-1864 la Historia, englobada en la AFIP. La drios blancos y azules y culos en los fundido que alternan capiteles corin-
instalacin del Gobierno Nacional palcos que balconean sobre el vaco tios con otros mixtos rematados con
Autor/es: Arq. Jons Largua
en la ciudad oblig a Mitre a encar- central, es un mbito abierto definido haces de volutas curvas. 2/4: Vistas
Monumento Histrico Nacional (1942) gar al arquitecto y poltico cordobs por una estructura metlica liviana. interior y exterior del prtico central
Jons Largua el proyecto de una La cubierta levemente abocinada y del acceso de ceremonia (demolido).
Cmara en un terreno frente a la los entrepisos, con barandal geom- Sergio Lpez Martnez.
Plaza de Mayo. El recinto de doble trico con medallones y bajorrelieves (Fotos: 1, 2 y 3: ANH // 4: AGN).

196 / ADMINISTRACIN // GOBIERNO


Buenos Aires

Antiguas Universidad de Buenos Aires y sala de la Junta de Representantes


Actual Manzana de las Luces

1 5

Ubicacin: Per 222/72, Manzana de 1: El frente neoclsico de la prime- portada, con pilastras jnicas y corin- de Representantes de la Provincia de
las Luces, Buenos Aires ra sede de la Universidad de Buenos tias superpuestas, entablamento liso Buenos Aires, construida por el fran-
Ao/s: 1822; 1893 y 1981 (reedifica- Aires, integrada a la Manzana de y frontis superior. Mientras las puertas cs Prspero Catelin, autor del prtico
ciones) las Luces, es un rediseo de Carlos presentan guardapolvos con consolas, de la Catedral (ver en este volumen).
Enrique Pellegrini (1821); al fondo, las ventanas superiores alternan rtmi- Fue sede de la Legislatura Provincial
Autor/es: Arq. Prspero Catelin
el Concejo Deliberante de Hctor camente balcones de bella tracera y (1822-1853) y del Congreso Nacional
(Sala); Arq. Ing. Carlos Enrique Pelle-
Ayerza. 2: El frente simtrico original tmpanos triangulares y curvos con (1862-1864). Sergio Lpez Martnez.
grini (Universidad)
antes de su mutilacin por la apertu- hornacinas. 4/5: Vistas del hemiciclo de (Fotos: 1 a 3: AGN // 4: Federico Ortz /
Monumento Histrico Nacional (1942) ra de la Diagonal Sur. 3: Detalle de la la antigua Sala de Sesiones de la Junta CEDODAL // 5: CNMMyLH).

ADMINISTRACIN // GOBIERNO Y EDUCACIN / 197


Buenos Aires

Antigua Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires


Actual Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti (UBA)

1 3 7

4 8

5 9

2 6 10

Ubicacin: Moreno 350, Buenos Aires Piezas lticas, cermicas, textiles, meta- Mara, Perodo de Desarrollos Regiona- Perodo de Desarrollos Regionales
Ao/s: 1878 lrgicas y lignarias de la valiosa colec- les (1000-1450 d.C.), Amaicha, Tucumn, (1000-1450 d.C.), Cachi, Salta, Argenti-
cin del Museo Etnogrfico, que lleva Argentina. 3: Mscara chan de made- na. 7 a 11: Vistas del frente italianizante;
Autor/es: Ing. Pedro Benoit el nombre de su primer director y pro- ra pintada, Salta, Argentina. 4: Vaso de sus detalles ornamentales evidencian,
motor del estudio sistemtico del pa- piedra con personaje portando ms- dentro de esta vertiente, un estadio de
trimonio arqueolgico en la Argentina. cara felnica, estilo Aguada (600-1000 gran eclecticismo. Sergio Lpez Mart-
1: Modelo de canoa ymana con apare- d.C.), Coneta, Catamarca, Argentina. 5: nez. (Fotos: 1 a 6: Alejandra Reynoso /
jos, Tierra del Fuego, Argentina. 2: Urna Poncho mapuche de lana tejido en te- 9: Ignacio Col / Museo Etnogrfico //
Quiroga; vasija cermica estilo Santa lar, Temuco, Chile. 6: Disco de bronce, 7, 8, 10 y 11: Sergio Lpez Martnez).

198 / ADMINISTRACIN // EDUCACIN


11
Buenos Aires

Escuela Jos Manuel Estrada


ANTIGUA ESCUELA MODELO CATEDRAL AL NORTE

3 4

Ubicacin: Reconquista 461, Buenos 1/2/3: Detalles actuales del atrio, basa- quien se desempeaba como Jefe del director, y las aulas enfiladas detrs
Aires mento almohadillado, copones y rose- del Departamento de Educacin del seguan el modelo local de las casas
Ao/s: 1859-1860 (edificio original); tones de la herrera del frente. 4: Vista Estado de Buenos Aires. Fue la primera chorizo. Los pupitres elegidos por el
1884 (ampliacin derecha); 1927 de la escuela con la ampliacin de escuela proyectada con tal fin, dando propio Sarmiento fueron encargados a
(reconstruccin) 1883 y su acceso principal en forma de inicio a la tipologa segn las ideas rec- Canad, transformndose en un clsi-
arco desplazado del eje de la fachada. toras sarmientinas y, como tal, fue pio- co de los establecimientos educativos.
Autor/es: Arq. Miguel Baravino
El edificio original (1859) fue disea- nera en la educacin comn en toda Sergio Lpez Martnez.
Monumento Histrico Nacional (1970) do por Miguel Barabino por encar- Sudamrica. El cuerpo sobre la calle (Fotos: 1 a 3: Sergio Lpez Martnez //
go de Domingo Faustino Sarmiento, alojaba la administracin y vivienda 4: AGN).

200 / ADMINISTRACIN // EDUCACIN


Buenos Aires

Escuela Normal Superior N 1 de Profesorado Presidente Roque Senz Pea


Antigua Escuela Normal de Maestras de la Provincia de Buenos Aires

2 3 4

Ubicacin: Av. Crdoba 1951 e/ Aya- 1: Vista del frente sobre la calle de Bunge (1879-1880) presenta una bisagra, composicin de gran fuerza
cucho y Riobamba, Buenos Aires Crdoba. La institucin originalmen- tipologa claustral, y su decoracin ascensional. Los ngulos quebrados
Ao/s: c. 1878-1880; 1893 (ampliacin) te Escuela Normal de Maestras de la eclctica de inspiracin medievalista y almenados, la proliferacin de pi-
Provincia de Buenos Aires es la ms suma tambin motivos renacentistas nculos y los contrastes direccionales,
Autor/es: Arq. Ernesto Federico
antigua del pas en materia de forma- sobre un planteo de tradicin acad- son agudizados mediante la concen-
Bunge; arq. Francisco Tamburini
cin docente femenina (1874); con la mica. 2/3: Detalles del cuerpo central tracin decorativa en las esquinas.
(ampliacin)
federalizacin de Buenos Aires (1880), piramidal, que presenta tres niveles 4. Una buhardilla de la techumbre.
Monumento Histrico Nacional (1975) pas a llamarse Escuela Normal de coronados por un hastial escalonado Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1:
Profesoras de la Capital. El proyecto y un cuerpo menor yuxtapuesto en AGN // 2 a 4: Sergio Lpez Martnez).

ADMINISTRACIN // EDUCACIN / 201


Concepcin del Uruguay

Colegio Nacional Justo Jos de Urquiza


Antiguo Colegio Superior del Uruguay

3 4

Ubicacin: General Urquiza 25, Con- 1: Vista lateral con los cuerpos altos Concepcin del Uruguay. La simetra de mampostera. El tpico mirador de
cepcin del Uruguay, Entre Ros agregados en 1880, que flanquean se evidencia en la portada axial, en la arquitectura domstica del perodo
Ao/s: 1849-1852; 1880 y 1935-1942 un ala baja original con azotea y torre el resalto de almohadillados y pilas- aparece aqu en una tipologa edu-
(ampliaciones) mirador. 2: Vista frontal del Colegio tras jnicas en acceso y ochavas; un cativa. El estilo italianizante domina
el secundario laico ms antiguo del techo inclinado ya retirado remataba el conjunto, aunque algunos toques
Autor/es: Arq. Pedro Renom
pas, construido por el francs Pedro la azotea. 3 y 4: Vistas del claustro y neogticos conviven en las ventanas
Monumento Histrico Nacional (1942) Renom por encargo de Urquiza, fun- galeras, con arcos sobre pilares que de la torre y en las ojivas entrelazadas
dador de un conjunto de colegios de culminan en terrazas con barandal de de los pretiles. Sergio Lpez Martnez.
estudios preparatorios en Paran y hierro dividido en tramos por pilares (Fotos: AGN).

202 / ADMINISTRACIN // EDUCACIN


Llavallol

INSTITUTO FITOTCNICO DE SANTA CATALINA Y FACULTAD DE CIENCIAS AGRARIAS


Antiguo Instituto Superior de Agronoma y Veterinaria de Santa Catalina

1 4

Ubicacin: Ruta N 4, km. 2, Llavallol, 1/2/3/4: Vistas del edificio central de Instituto Agrcola luego transformado de Agronoma y Veterinaria y Haras
Lomas de Zamora, Buenos Aires planta en H con torre mirador. Sus en Escuela Prctica de Agricultura con de la Provincia, incorporando agrno-
antecedentes se remontan a la Colonia el primer Instituto Veterinario (1872), mos belgas y franceses. Al crearse la
Ao/s: 1880
Escocesa de Santa Catalina (1824- enfocado en el tema de la sanidad del Universidad de La Plata (1889), Santa
Autor/es: Arq. Juan Martn Burgos 1825), creada por los hermanos Parish ganado. En 1881 se suma una Casa de Catalina queda dependiendo de ella,
Robertson en el gobierno de Martn Monta y Escuela de Veterinaria, pio- para pasar ambas a la Nacin en 1904.
Rodrguez; all los colonos mejoraron nera en Amrica del Sur. Dardo Rocha Sergio Lpez Martnez. (Fotos 1 y 4:
la ganadera y las tcnicas agrcolas. la reestructura en 1883 con objetivos Sergio Lpez Martnez // 2: Federico
En 1868 la Sociedad Rural cre un cientfico-educativos como Escuela Ortz / CEDODAL // 3: AGN).

ADMINISTRACIN // EDUCACIN / 203


Provincia de Catamarca

escuelas y colegios CATAMARQUEOS

2 3

Presentamos aqu cuatro obras de en 1857. Es tambin autor de la Cate- tendencias clasicistas en auge en la ar- en los principales edificios pblicos y
arquitectura educacional del italiano dral, la Casa de Gobierno, el Paseo La quitectura europea, transformando ra- religiosos, le vali a la capital catamar-
Luis Caravati ubicadas en la ciudad de Alameda, el Cementerio y las casas de dicalmente la fisonoma de un paisaje quea el justificado apodo de Atenas
San Fernando del Valle de Catamarca. los gobernadores Octaviano Navarro y urbano que todava evidenciaba la im- del Norte, ligndola con la ciudad
El destacado arquitecto milans, gra- Francisco Ramn Galndez, as como pronta del pasado colonial y de la tran- cuna de esta rica herencia cultural. 1:
duado en la Academia de Arquitectura de las iglesias de Capayn y San Isi- sicin poscolonial. La difusin a travs El Colegio Nacional Fidel M. Castro
de Brera, trabaj junto a su hermano dro, entre otros ejemplos, todos ellos de una escuela de constructores de fue creado en 1865, y su edificio actual
Guillermo y al albail Antonio Zanata, ilustrados en este volumen. Sus nove- un Clasicismo que condensaba las tra- construido entre 1871 y 1881 en torno
junto con quienes lleg a la Argentina dosas construcciones introdujeron las diciones grecorromana y renacentista a un amplio claustro con galeras de

204 / ADMINISTRACIN // EDUCACIN


4

arcadas de columnas toscanas. 2: El capilla de San Jos, ntegramente primera directora, la norteamericana presenta, en cambio, una fachada
antiguo Colegio del Carmen luego construida en piedra sin labrar. Sobre Clara Jannet Armstrong exhibe una corintia y rejas con arcos de hierro
Colegio de Nuestra Seora del Huerto el extenso desarrollo del frente jue- sencilla claridad compositiva cuya ri- forjado; hoy es sede de la Biblioteca
y hoy Colegio FASTA es un caso de ti- gan, contraponindose, las sombras gurosa ortogonalidad slo aparece Julio Herrera y del Consejo Provin-
pologa educacional privada. Presenta del saliente del prtico toscano del desafiada por el frontis triangular del cial de Educacin. Proyectada por Luis
un frente recedido y un cerco con pi- Colegio con el tmpano triangular y la acceso; el carcter y expresin dados y su hermano Guillermo entre 1871 y
lares de mampostera coronados con espadaa de la capilla. 3: La antigua por el orden jnico en la portada se 1873, fue recientemente restaurada.
pias y herrera en punta de lanza; el Escuela Normal de Maestras (1878) debe al destino femenino del edificio. Sergio Lpez Martnez.
conjunto se completa con la pequea que hoy lleva el nombre de su 4: La ex Escuela Normal de Varones (Fotos: 1 a 3: AGN // 4: Pablo Coria).

ADMINISTRACIN // EDUCACIN / 205


Salta

Antigua Escuela Normal Provincial


Actual Museo de Arqueologa de Alta Montaa

1 2

3 4 5 6

7 8

Ubicacin: Mitre 77, Salta, Salta 1 a 8: Detalles de algunas de las 146 pueblos originarios (Coleccin Museo de entablamentos y balaustradas son
Ao/s: 1869 (escuela); 2004 (refuncio- piezas textiles, cermicas, plumarias, de Arqueologa de Alta Montaa). 9: recursos italianizantes. El eclecticismo
nalizacin museo) lticas y metalrgicas del rico ajuar fu- Vista de la fachada sobre la Plaza 9 de resultante se acenta con los intrinca-
nerario hallado con las tres momias Julio. La esttica de filiacin neogtica dos capiteles, mientras que la superpo-
Autor: Francisco Righetti (atribuida);
incas conocidas como Nios de victoriana es visible en la arquera ojival sicin de los mismos sobre las cornisas
DEPAUS (refuncionalizacin)
Llullaillaco. La profanacin del este de la recova, en los arcos lobulados y rememora formas del Barroco colonial.
sitio ceremonial sagrado, intacto por en la verticalidad de las pilastras en- Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1 y 8:
quinientos aos, ha reavivado un pro- castradas; sin embargo, la proporcin MAAM // 2 a 7: Gabriel Miremont // 9:
blema tico irresuelto en torno de los volumtrica, la herrera y la matriz lineal Gustavo Guijarro).

206 / ADMINISTRACIN // EDUCACIN


9
Crdoba

Academia Nacional de Ciencias

1 3

2 4

Ubicacin: Av. Vlez Sarsfield 229, La academia se crea bajo el impulso rematadas por mascarones de cabezas sobre la portada. 4: El portal de mr-
Crdoba, Crdoba del naturalista alemn Carlos Germn de len aladas. 2: Vista de la robusta mol, realizado en 1889, posee una ar-
Ao/s: 1872 (proyecto); 1873-1887 Burmeister y del presidente Sarmiento, fachada sin pilastras coronada por un cada de medio punto coronada con un
(construccin) encargndose el proyecto al sueco vigoroso entablamento de inspiracin motivo felino flanqueado por hojas de
Enrique Aberg. 1: Detalle de las ven- jnica, compuesto por un arquitra- palma, y jambas almohadilladas con
Autor/es: Arq. Enrique Aberg e ing.
tanas, combinando los trabazones de be tripartito, un friso decorado por impostas y mnsulas que soportan un
Pompeyo Moneta
los almohadillados de los muros y del pteras de laureles y un cornisa con balcn con parapeto calado. Sergio
Monumento Histrico Nacional (1994) dintel, formado por dovelas con greca modillones concluida en balaustres. Lpez Martnez.
decreciente de claves y contraclaves, 3: Detalle del antiguo escudo nacional (Fotos: Alberto Petrina).

208 / ADMINISTRACIN // EDUCACIN


Concepcin del Uruguay

ANTIGUA ADUANA Y CAPITANA DEL PUERTO


ACTUAL SEDE DE LA UNIVERSIDAD TECNOLGICA NACIONAL

2 3

Ubicacin: Av. Ing. E. Pereira 676, Su construccin est ligada a las dispu- cerrndose esta etapa en 1859. 1: Vista tiene dintel recto y capiteles jnicos.
Concepcin del Uruguay, Entre Ros tas entre Buenos Aires y el Litoral por general de la Subprefectura del Puerto La cubierta es plana, de vigas de que-
Ao/s: 1848-1859 la libre navegacin de los ros; resuelto y la Aduana. 2: Vista del prtico italia- bracho labradas a mano, y los muros
el conflicto tras la batalla de Caseros, nizante; esta solucin arquitectnica, de ladrillo, aparentemente fabricados
Autor/es: Arqs. Renn y Pedro
Concepcin se transform en un acti- as como las galeras y recovas, resulta en el saladero Santa Cndida. 3: El ele-
Fossati
vo puerto de ultramar ligado a los sa- apropiada para el clima local. Presenta vado mirador, de base cuadrangular y
laderos. En 1848 el gobierno provincial pilares y arcos de medio punto entre remate octogonal almenado. Sergio
encarg la edificacin al arquitecto pilastras toscanas y friso drico con tri- Lpez Martnez.
Renn, sucedido por Pedro Fossati, glifos, mientras que el resalto central (Fotos: 1: CEDODAL // 2 y 3: CNMMyLH).

ADMINISTRACIN // SERVICIOS / 209


Buenos Aires

Banco Central de la Repblica Argentina


Antiguo Banco Hipotecario de la Provincia de Buenos Aires

1 2 3 4

5 6 7 8

9 10 11 12

Ubicacin: San Martn 275, Buenos 1 a 12: Detalles italianizantes del Schroeder, cultores de la corriente (1867) y de la Provincia de Buenos
Aires frente, con motivos escultricos de neorrenacentista de vertiente inglesa Aires (1869-1875). Otras obras suyas,
Ao/s: 1872 caritides y leones y otros en hierro y pioneros en el estudio de la tipolo- en este mismo volumen, son las igle-
fundido y bronce en puertas y verja ga bancaria en la Argentina. El actual sias de Chivilcoy, San Nicols, San
Autor/es: Arqs. Henry Hunt y Hans
de entrada. 13: Vista del edificio de Banco Central y la antigua Bolsa de Antonio de Areco, Exaltacin de la
Schroeder
orden monumental corintio inserto Comercio son los nicos ejemplos Cruz y la presbiteriana de Chascoms.
Monumento Histrico Nacional (2005) en la incipiente City portea, hoy ra- sobrevivientes entre los numerosos Sergio Lpez Martnez. (Fotos 1, 2, 4,
dicalmente transformada. Es obra del realizados; entre stos pueden citarse 5 y 7 a 12: Sergio Lpez Martnez // 6:
ingls Henry Hunt y del alemn Hans los desaparecidos Bancos de Londres Elina Tassara // 3 y 13: AGN).

210 / ADMINISTRACIN // BANCA Y FINANZAS


13
Buenos Aires

Antigua Bolsa de Comercio


ACTUAL MUSEO HISTRICO Y NUMISMTICO DR. JOS EVARISTO URIBURU (h)

2 4

3 5 6

Ubicacin: San Martn 216, Buenos 1: Vista parcial de la fachada. 2, 3 y atrio, un breve prtico con columnas cielorraso plano de inspiracin rena-
Aires 5: Detalles de entablamentos, fri- in antis de orden jnico flanqueado centista, con grandes casetones y luz
Ao/s: 1860-1862; 1871 (reformas sos, capiteles, molduras y modillo- por pilastras soporta un entablamen- cenital permeada por los pequeos
interiores) nes del frente. 4: Vista del edificio de to liso y una balconada con balaustres balcones circulares hacia el piso bajo,
Hunt y Schroeder (ver antiguo Banco clsicos italianos; las aberturas alter- como el cuidado trabajo de madera
Autor/es: Arqs. Henry Hunt y Hans
Hipotecario), organizado mediante nan ritmos de arcos de medio punto, en barandas, carpinteras y mobiliario.
Schroeder
dos cuerpos laterales que flanquean frontones triangulares y guardapolvos Sergio Lpez Martnez.
Monumento Histrico Nacional (2005) un motivo central coronado por un rectos. 6: Vista interior del gran recinto (Fotos: 1 a 3 y 5: Sergio Lpez Martnez //
frontn triangular. Antecedido por un central, en el que sobresalen tanto el 4 y 6: CNMMyLH).

212 / ADMINISTRACIN // BANCA Y FINANZAS


Buenos Aires

Antigua Casa de Moneda de la Nacin


ACTUAL INSTITUTO DE HISTORIA MILITAR ARGENTINA

1 3

2 4 5

Ubicacin: Defensa 628 y Mxico, 1: Vista parcial del armnico frente pares de medias columnas apareadas, Moneda de la Nacin, donde se im-
Buenos Aires principal sobre la calle Defensa, cuyas remata en un frontn con tmpano primiran billetes, valores fiscales y
Ao/s: 1879-1881 lneas clasicistas se inscriben dentro desornamentado. 2: Vista general del timbres postales, aunque recin en
de la corriente italianizante. La porta- edificio de proporciones palaciegas, 1884 se fabricaron medallas y en 1899
Autor/es: Ing. Eduardo Castilla
da presenta un plano resaltado de dos que se presenta aislado entre jardines. los primeros billetes. 3/4/5: Detalles
Monumento Histrico Nacional (1979) pisos, con rdenes superpuestos y Fue construido para dar cumplimiento de capiteles, cornisas y frisos dricos
entablamentos decorados, inspirado a la sancin de la ley de 1875, que fi- y corintios. Sergio Lpez Martnez.
en un motivo tripartito derivado del jaba como moneda el Peso Fuerte (Fotos: 1 y 3 a 5: Sergio Lpez Martnez //
arco de triunfo. El motivo central, con y dispona la creacin de la Casa de 2: CNMMyLH).

ADMINISTRACIN // BANCA Y FINANZAS / 213


Provincia de Buenos Aires

PULPERAS, POSTAS Y ALMACENES BONAERENSES

1 4

2 5

3 6

La antigua Posta del Centro (1860), Es un rancho anterior a los frentes con- y venados de las pampas en la Baha Santos Vega. En sus cercanas se en-
fundada en Tandil por el espaol Ramn tinuos sobre lnea municipal, refuncio- de Samborombn, fue servido por cuentra la Esquina de (Jos) Crotto
Santamarina, fue parada para su tropa nalizado en 1990 como un almacn de la legendaria Galera de Dvila, pues (c. 1878), en Tordillo; es otro boliche de
de carretas entre Buenos y el Fuerte productos regionales llamado poca nunca lleg all el ferrocarril. Preserva campo de madera y chapa, materiales
Independencia; all se intercambiaban de Quesos (foto 1). El pequeo puer- algunos almacenes (foto 2), entre los ligados a la tradicin del Pago del Tuy
manufacturas y alimentos por cueros to saladeril de General Lavalle, sobre la que se destacan La Popular y el ex (foto 7). Los simples ranchos achaparra-
de vaca, y era lugar de encuentro, re- Ra de Aj, es un rincn encantado de Boliche del Tuy luego almacn dos de adobe y ladrillo de la estancia
creacin y descanso para viajeros y la geografa bonaerense, perdido entre La Comercial (1847 y 1880), de Jos Los Pinos (foto 3), en Azul, fueron
arrieros, as como albergue de caballos. laberintos de humedales, cangrejales Toms Pereira, hoy Museo Regional originalmente la posta Loma Pampa

214 / ADMINISTRACIN // COMERCIO


7 10

8 11

9 12

(c. 1850), de Justo Barda, un sitio de una construccin italianizante de ladri- escala domstica original (foto 5). Las el camino entre Tandil y Buenos Aires
recambio de cabalgaduras, almacn, llos asentados en barro, hoy sede del pulperas La Blanqueada (MHN; (fotos 9 y 12), son tres extraordinarios
despacho de bebidas y parada de di- Museo Histrico Municipal Alfredo c. 1860), en San Antonio de Areco, ejemplos que an preservan la cohe-
ligencias en el camino a Benito Jurez. E. Mlgura (foto 4). El Almacn de escenario del Segundo Sombra de rencia original de sus componentes
Otro ejemplo es la Posta de (Juan) Haye o El Turista, en Chascoms Ricardo Giraldes (foto 10); Esquina constructivos y sus mostradores de
Cowen (1862), en Coronel Brandsen, actual sede de un Centro de de Argas, en Mar Chiquita (fotos 8 y rejas en punta de lanza. Sergio Lpez
en el camino entre Avellaneda y Artesanas y Productos Regionales, 11), y El Carmen (c. 1840) que fuera Martnez. (Fotos: 1 a 3, 5, 8, 9, 11 y 12:
Chascoms (foto 6). La casa-panadera es una esquina sin ochava, con un del general Daz Vlez, en Ayacucho, Sergio Lpez Martnez // 2 y 5: Patricia
El Can, en General Belgrano, es entorno urbano que preserva su cercada por un foso de proteccin en Correbo // 10: CNMMyLH).

ADMINISTRACIN // COMERCIO / 215


Chascoms

ESTACIN CHASCOMS DEL ex FERROCARRIL GENERAL ROCA


ANTIGUA ESTACIN CHASCOMS DEL FERRCOCARRIL DEL SUD

1 3

2 3 4

Ubicacin: Av. Escribano, Washing- 1/2/3: Estacin Chascoms del Ferroca- madera y faldones de chapa con tmpa- Estacin Tucumn del Ferrocarril Cen-
ton, Mazzini y Belgrano, Chascoms, rril del Sud, compaa de capitales bri- nos vidriados; sus almohadillados, corni- tral Crdoba, Marco Avellaneda 100,
Buenos Aires tnicos fundada por Edward Lumb en sas, arcos de medio punto y frontis trian- San Miguel de Tucumn, Tucumn;
Ao/s: 1865 1862 y rebautizada General Roca al na- gulares ejemplifican este modelo inicial construida en 1876, es actualmente
cionalizarla el presidente Pern (1948). de la arquitectura ferroviaria, construi- la nica estacin de cargas de trocha
Autor/es: Arq. Fernando Moog
De estilo italianizante, presenta un blo- do al llegar a Chascoms las vas desde angosta de la provincia. 1/3/4: Vistas
(Oficina de Proyectos y Obras del
Ferrocarril Sud) que con vivienda del jefe de estacin en Constitucin (1865). Sergio Lpez Mart- parciales del cuerpo central de la
el piso superior, una cubierta de mon- nez. (Fotos: 1: lbum Witcomb / AGN // estacin. 2: Vista general. (Fotos: 1:
taje en seco de cerchas, columnas de 2 y 3: Sergio Lpez Martnez). CNMMyLH // 2 a 4: Carlos Cerrizuela).

216 / ADMINISTRACIN // TRANSPORTE Y SERVICIOS


Rosario

ANTIGUA ESTACIN ROSARIO CENTRAL DEL FERROCARRIL CENTRAL ARGENTINO


ACtuALES diStrito CEntro Antonio BErni y CEntro CuLturAL y rECrEAtiVo LA iSLA dE LoS inVEntoS

1 4

Ubicacin: Av. Wheelwright e/Co- 1/3: Vistas de la antigua estacin, hoy riqueza cromtica y fineza en el aca- un volumen almenado que oculta las
rrientes y Presidente Roca (Distrito refuncionalizada dentro de un exitoso bado de sus juntas, de la madera y de cubiertas inclinadas del frente. 2: Vista
Centro); Av. Wheelwright 1402 (Cen- proyecto urbanstico. El mirador con la herrera. Es una esttica ligada a la de los andenes y del puente metlico;
tro Cultural), Rosario, Santa Fe relojes en sus caras recuerda las to- arquitectura industrial y de servicios las cubiertas de hormign y fibroce-
Ao/s: 1868-1870 (Estacin Central); rres comunales y los campanarios de de tradicin funcional, cuyos compo- mento son de 1957. 4: Vista de la mar-
1999 (Reciclaje de la Estacin Central las iglesias de Toscana, reflejo de la nentes estn concebidos como piezas quesina de madera de un galpn, con
Distrito Centro); 2003 (Centro Cultural) admiracin britnica por el gusto ita- en serie, prefabricadas y aptas para ser mnsulas de hierro fundido. Sergio
Autor/es: Ing. Guillermo Wheelwright liano; a ello se suma el arte del ladrillo montadas en seco. La fachada poste- Lpez Martnez. (Fotos: Sergio Lpez
(construccin) propio de la tradicin inglesa, con su rior, refaccionada en 1910, presenta Martnez).

ADMINISTRACIN // TRANSPORTE Y SERVICIOS / 217


Monte Caseros

antigua Estacin Monte Caseros del Ferrocarril del Este


actual Direccin de Cultura y Centro Cultural del Este

Ubicacin: 2 de Febrero y Buenos El Ferrocarril del Este Argentino, que extendindose en 1875 a Monte Ca- honradas es un indicio para juzgar el
Aires, Monte Caseros, Corrientes una Corrientes y Entre Ros entre Con- seros. Los conflictos con el gobierno grado al que haban llegado sus irre-
Ao/s: 1875 cordia y Monte Caseros, fue creado garante de una ganancia mnima para gularidades; mientras tanto, la Comi-
por ley en 1864 y construido por bri- la empresa del 7% fueron en aumen- sin Investigadora de los Ferrocarriles
Monumento Histrico Nacional (1979)
tnicos (1871); desde 1907 pas al Fe- to debido al fraudulento balance de Garantidos denunci irregularida-
rrocarril del Nordeste Argentino, que la compaa, que caus un escndalo des colindantes con el simple delito,
se encarg de prolongarlo hasta Posa- en la poca. Segn Ral Scalabrini Or- rescindindose la concesin en 1896.
das (1890). El primer tramo inaugura- tiz, la animosidad que este ferrocarril Desde 1946, bajo la presidencia del
do fue Concordia-Federacin (1874), despierta entre todas las conciencias general Pern, tom el nombre de

218 / ADMINISTRACIN // TRANSPORTE Y SERVICIOS


Concordia

ANTIGUA Estacin Concordia Central del Ferrocarril DEL NEA


actual estacin de la Cultura

2 3

Ferrocarril General Urquiza. Inaugu- en el pas; est resuelto mediante dos Antropolgico y al Archivo Histrico, Ubicacin: Av. Robinson y D. P. Garat,
rada por Avellaneda en abril de 1875, cuerpos, uno de ellos de dos plan- entre otros fines culturales presen- Concordia, Entre Ros
la estacin del Este de Monte Case- tas, de sencillas lneas italianizantes ta un conjunto ms monumental, con Ao/s: 1871-1880
ros (fotos 1 y 2 de la pgina anterior) con elementos propios de la tradicin dos pisos coronados por torreones; al-
y la del puerto de Ceibos transfor- funcional inglesa, como sus cubier- gunos detalles estilsticos tienen simi-
m a la zona en un importante centro tas de chapa y madera y las columnas litudes, visibles en vanos y carpinteras.
comercial y de llegada de inmigracin de hierro de las galeras de los ande- Sergio Lpez Martnez. (Fotos: Monte
europea. El edificio es un valioso ex- nes. La de Concordia (fotos 1, 2 y 3 de Caseros: Lucas Quispe // Concordia:
ponente del inicio de la era ferroviaria esta pgina) hoy destinada al Museo Municipalidad de Concordia).

ADMINISTRACIN // TRANSPORTE Y SERVICIOS / 219


Rosario

cementerio el salvador

2 5

Ubicacin: Av. Ovidio Lagos, Av. 1: El cementerio original es obra del fuerza expresiva de su portada shinc- patrimonio artstico; entre los que so-
Pellegrini, Francia y Pern, Rosario, arquitecto norteamericano Timoteo keliana est dada por la sinuosa y bresalen las obras de los escultores
Santa Fe Guilln, uno de los autores del amplia columnata drica que sustenta Luis y Lucio Fontana y Juan Scarabelli.
Ao/s: 1854-56; 1888 (ampliacin) Convento de San Carlos y a quien se le un entablamento con triglifos; un pro- 5: Vista de la calle central del con-
ha atribuido el primer plano urbano de pileo otorga transparencia a la fachada junto, con enfiladas de panteones y
Autor/es: Arq. Timoteo Guilln
Rosario (1853). Las ampliaciones del en su parte central, en contraste con arbustos de boj enmarcando la pers-
(etapa 1854); Arq. Ernesto (Oswald?)
solar en 1888 le otorgaron una nueva los opacos prticos de frontis triangu- pectiva. 6: Detalle del propileo. Sergio
Menzel (ampliacin)
fachada neoclsica y muros laterales lares laterales, que alojan una capilla. 2 Lpez Martnez. (Fotos: 1: AGN / 2 a 6:
proyectados por el alemn Menzel. La a 4: Grupos escultricos de su notable Sergio Lpez Martnez).

220 / ADMINISTRACIN // SERVICIOS


6
San Fernando del Valle de Catamarca

CEMENTERIO MUNICIPAL FRAY MAMERTO ESQUI

Ubicacin: Sarmiento 781, San Vista del frente italianizante de orden comentada en otros textos, destaca- los restos de Adn Quiroga, el gober-
Fernando del Valle de Catamarca, jnico del Cementerio Municipal de do promotor de las nuevas tendencias nador Octaviano Navarro y el propio
Catamarca Catamarca, inaugurado en 1884. Si arquitectnicas de mediados del XIX Caravati; ste fue enterrado en 1901 en
Ao/s: 1884 bien la obra excede en cuatro aos que renovaron la identidad urbana el mausoleo cedido por el ex gober-
el perodo abarcado en este tomo, local; bajo el auspicio del progreso, nador Francisco Galndez, para quien
Autor/es: Arq. Luis Caravati
hemos decidido incluirla por razones esta sustitucin de estilos y modelos levantara una casa particular hoy
de continuidad estilstica y para ofre- culturales es el resultado de la nueva Tribunales ilustrada en este mismo
cer una visin integral de la produc- realidad nacional surgida tras la bata- volumen. Sergio Lpez Martnez.
cin del arquitecto Luis Caravati ya lla de Caseros. En la necrpolis yacen (Foto: Pablo Coria).

222 / ADMINISTRACIN // SERVICIOS


Buenos Aires

ANTIGUOS ALMACENES
ACTUAL CASA DE ESPECTCULOS MICHELANGELO-CATEDRAL DEL TANGO

3 4

Ubicacin: Balcarce 433 y Pasaje 5 de 1/2: Vistas del frente sobre Balcarce. Hacia 1850 se terminan de construir cuyos restos abovedados pueden
Julio, Buenos Aires Los terrenos pertenecieron en el XVII a los almacenes luego depsitos de la verse en el Museo de la Casa Rosada,
Ao/s: c. 1849; 1971 (restauracin) la orden de Santo Domingo, y el tnel Aduana mediante muros y bvedas entre otras obras ya ilustradas, como
que se conserva ilustra la actividad del de can corrido en ladrillo portante, la Iglesia Evanglica Alemana o los
Autor/es: Arq. Eduardo Taylor (atri-
contrabando surgida de la prohibicin aplicando un sistema de distribucin palacios de Rams y de Obligado. En
buida)
espaola de comerciar con Inglaterra de productos por gravedad que apro- 1967 se instala Michelngelo, un
y Francia; expulsados los monjes por vecha los desniveles de la barranca. club nocturno clsico en la difusin de
Rivadavia en 1823, se fraccionan los Se ha atribuido su autora a Eduardo tango. Sergio Lpez Martnez. (Fotos:
lotes abriendo el pasaje posterior. 3/4: Taylor, autor de la Aduana Nueva Sergio Lpez Martnez).

ADMINISTRACIN // COMERCIO / 223


Buenos Aires

ANTIGUA CASA DE VICENTE MOUJAN


ACTUAL COMPLEJO EL ZANJN DE GRANADOS

1 5

Ubicacin: Defensa 755, Buenos 1 a 6: Como Zanjn de Granados se entre 1882 y 1892 por el trazado de la hallazgo arqueolgico bajo la propie-
Aires conoca a un tramo del arroyo Tercero nueva red cloacal, estas infraestruc- dad; este suceso mud radicalmente
Ao/s: Siglo XVIII (restos arqueol- del Sur, sobre la barranca de la ltima turas pioneras bvedas y muros de el sentido del proyecto inicial, trans-
gicos); siglos XVIII y XIX (zanjn); c. manzana del trazado fundacional de ladrillo, y tambin techos de quebra- mutndolo en una sntesis de arqueo-
1830 (casa); c. 1890 (refaccin facha- Juan de Garay. En el siglo XVIII, y prin- cho quedaron ocultas hasta 1985, loga, arquitectura, ingeniera, preser-
da); 1985-2010 (restauracin) cipalmente durante el XIX, se canaliza- cuando Jorge Eckstein adquiere la vacin, museologa y recuperacin de
Autor/es: Jorge Eckstein (proyecto ron sectores debajo de las casas que se casa, convertida en conventillo luego la memoria urbana nica en la ciudad.
restauracin) iban levantando, empalmndose hasta de las epidemias y abandonada desde Sergio Lpez Martnez. (Fotos: Sergio
su entubamiento total. Desconectadas 1965. Es entonces que realiza el primer Lpez Martnez).

224 / ADMINISTRACIN // SERVICIOS


6
Panquehua

BODEGAS Y MUSEO VITIVINCOLA GONZLEZ VIDELA


ANTIGUA HACIENDA DE LOS POTREROS Y BODEGAS PANQUEHUA

1 2

3 5 6

Ubicacin: Lujn s/N, Panquehua, Se trata de la bodega mendocina ms molino, mientras que la bodega ori- almohadilladas y cornisamentos. 2, 3
Las Heras, Mendoza antigua, que an conserva edificacio- ginal (1856) es de adobones y tapia, y 5: Vistas exterior e interiores de los
Ao/s: 1827-1968 (conjunto); 1821 nes previas al terremoto de 1861, aun- igual que el rea de empleados; am- galpones. 4: Vista exterior de la casa
(molino); 1856 y 1908 (bodegas); que la mayora de ellas corresponden pliada posteriormente a tres naves, patronal de tipo criollo rodeada por
1863 (casa) a ampliaciones posteriores. El conjun- corresponde al auge de la explotacin sus galeras. 6: Detalle de una de las
to comprende la casa patronal con su vitivincola en la provincia. 1: Vistas del alargadas galeras de la casa con sus
Bien de Inters Histrico Nacional (1999)
oratorio y el rea productiva, y se dis- oratorio con espadaa, cripta y torre columnas de madera. Sergio Lpez
pone alrededor de un patio en forma de quincha, casa parroquial y escrito- Martnez. (Fotos: 1, 3 y 5: CNMMyLH //
de U. De la hacienda se preserv el rios de estilo italianizante, con pilastras 2, 4 y 6: Elena Moretti).

226 / ADMINISTRACIN // INDUSTRIA


Uspallata

MUSEO BVEDAS DE USPALLATA


ANTIGUAS BVEDAS de uspallata

2 3

Ubicacin: Villa de Uspallata, Las 1/2: Vistas de las bvedas y del con- siglo XVIII. El elemento arquitectni- sirvieron de alojamiento, almacenes
Heras, Mendoza junto de planta en U que rene co ms llamativo son las tres bvedas y oficinas del Ejrcito Libertador (de
Ao/s: Siglo XVIII; 1920-1950 (recons- depsitos, sala de moldes, dormito- de forma apuntada y perfil ojival, ori- all que se las conozca como Bvedas
truccin) rios, pircas, acueductos, un molino ginalmente chimeneas con abertura de San Martn). 3: Vista de las salas de
hidrulico y hornos para el tratamien- superior. Construidas en adobe con fundicin, con sus gruesos muros de
Autor/es: Arq. Ral J. lvarez (re-
to de oro y plata extrados de las mi- sistema espiral de origen mozrabe, adobe cimentados en piedra y los ar-
construccin)
nas de Paramillo, en San Lorenzo de fueron reconstruidas en hormign cos que conectan los ambientes bajo
Monumento Histrico Nacional (1945) Uspallata. Atribuidas a los jesuitas y hacia 1950. El conjunto fue escenario las bvedas. Sergio Lpez Martnez.
a mano de obra huarpe, datan del de la Campaa de los Andes, pues (Fotos: Viviana Ferreyra).

ADMINISTRACIN // INDUSTRIA / 227


Provincia de San Juan

MOLINOS SANJUANINOS

1 4

2 5 6

3 7

1/2: Vistas de los molinos de Escobar techos de caa y barro y galeras. 3 con la casa patronal, depsitos y una del XIX, con adiciones como la ha-
(1876), en Iglesia, y del Molino Viejo a 7: Conjunto Histrico de Molinos herrera con su equipamiento origi- bitacin de los carreros que deban
de Bella Vista. Son exponentes de de Jchal, en Pampa del Chaar. El nal, como el soplador de cuero de esperar la molienda; un espacio de
la historia productiva de estos valles molino de Reyes presenta techo de la fragua. Completan el conjunto los doble altura conserva la maquinaria
precordilleranos, regados por arroyos caa y barro y muros de adobe de Molinos del Alto o de Garca, el Viejo de las muelas para triturar el gra-
que atenan el rigor y la aridez de la pureza volumtrica y gran austeri- Molino de Huaco o de los Dojorti y el no, accionada por una rueda de gran
tierra y del clima; sauces y lamos se dad, con blancas superficies encala- de Sardia o Santa Teresa, uno de los dimetro. Monumentos Histricos
complementan con las casas patro- das refractando el sol. El ncleo es ms atractivos an en actividad. Su Nacionales. Sergio Lpez Martnez.
nales de adobe, cimientos de piedra, un amplio patio y un canal surtidor, construccin es de la primera mitad (Fotos: CNMMyLH).

228 / ADMINISTRACIN // INDUSTRIA


San Jos

Molino de Viento Forclaz

1 2

3
2 4

Ubicacin: Camino vecinal San Jos, 1: Vista del molino de viento del in- ya que la regin carece de vientos 1/2: El mirador del Fortn de Melincu
Coln, Entre Ros migrante suizo Juan Bautista Forclaz, importantes. Est integrado a la resi- (MHN) es el nico restante de los once
Ao/s: 1887-1890 en la Colonia San Jos. Inicialmente dencia familiar y a las reas de trabajo; fortines creados por el virrey Vrtiz en
tenan un malacate traccionado por stas comprenden, adems, galpones Santa Fe. El mangrullo original fue
Monumento Histrico Nacional (1989)
mulas y luego construyeron un molino de herramientas de labranza, el moli- reconstruido con ladrillones. 3: Fortn
con cimientos y basamento de piedra no de malacate y un aljibe. 2/3: Vista de la IV Divisin (1879), Chos Malal,
y tronco ladrillero, cuya forma cnica del interior con entrepisos de madera Neuqun. 4: Antigua Penitenciara de
est cubierta por un cupuln giratorio y maquinarias de 1890. Sergio Lpez Salta (1872-1884). (Fotos: 1: AGN // 2
de zinc. Su rendimiento fue relativo, Martnez. (Fotos: CNMMyLH). y 3: CNMMyLH // 4: RG / CEDODAL).

ADMINISTRACIN // INDUSTRIA / 229


Laguna Brava

REFUGIO DEL PEN

2 3 4

Ubicacin: Laguna Brava, Depar- 1: Vista del refugio de piedra, cubier- por los presidentes Bartolom Mitre guanacos. Zona estratgica durante el
tamentos de General Sarmiento y ta acupulada y forma de caracol para y Domingo Faustino Sarmiento entre Tahuantinsuyo, alberga sitios arqueo-
General Lamadrid, La Rioja contener los vientos, construido para 1863 y 1874. Se encuentra ubicado a lgicos como los tampus incaicos; el
Ao/s: 1873 albergue y refugio de los arrieros que 3.000 metros de altura, en las proxi- uso de la piedra refleja el dominio de
cruzaban ganado ovino y bovino hacia midades de la Reserva Provincial de este arte por parte de los pueblos ori-
Chile por el Camino de los Toros, en Laguna Brava, eslabn de un siste- ginarios. 2/4: Vistas desde el interior
la zona limtrofe de San Juan. Forma ma de lagunas altoandinas de esca- del refugio. 3: Una construccin anexa.
parte de una serie de trece refugios sa profundidad y aguas hiper salinas Sergio Lpez Martnez.
cordilleranos mandados a construir donde habitan flamencos, vicuas y (Fotos: Juan Pablo Pekarek).

230 / ADMINISTRACIN // SERVICIOS


Santa Fe

ASOCIACIN UNIN Y BENEVOLENCIA DANTE ALIGHIERI


Antigua Sociedad Unione e Benevolenza

2 3

Ubicacin: 25 de Mayo 2569, Santa 1: La sociedad Unione e Benevolenza 1895 se erige el frente con las estatuas italianizante, tanto acadmica como
Fe, Santa Fe fue fundada en 1861 por un grupo de de Giuseppe Garibaldi y Cristforo popular. Un prtico tetrstilo con
Ao/s: 1876-1900 genoveses, con el fin de brindar asis- Colombo, concluyndose las obras frontis triangular ornado con guirnal-
tencia mdica, econmica y social, en 1900. 2/3: Vistas en distintos mo- das y escudo alusivo, est soportado
fomentando la cultura italiana y la mentos histricos. El planteo en U por una delgada columnata de orden
unin de la colectividad; disuelta en abierto sobre la calle, con un atrio con compuesto y friso drico de triglifos y
1869, fue refundada en 1873. El solar verja de hierro en el ingreso, es un es- metopas. Sergio Lpez Martnez.
se adquiri en 1875, y al ao siguien- quema arquitectnico comn a este (Fotos: 1: CEDODAL // 2 y 3: Banco de
te se construye parte de la sede. En tipo de edificios y a la arquitectura Imgenes Florian Paucke).

ADMINISTRACIN // CULTURA Y RECREACIN / 231


Buenos Aires

PALACIO CANGALLO DE LA GRAN LOGIA ARGENTINA DE LIBRES Y ACEPTADOS MASONES


Antigua Gran Logia

1 3

4 6

2 5 7

Ubicacin: Tte. Gral. Juan Domingo 1/3: Frente original y actual enmar- hacia el Oriente y dos columnas ale- retratado por Juan Manuel Blanes en
Pern 1242, Buenos Aires cado por columnas monumentales gricas al Norte y al Sur, inspirado en el cuadro La Fiebre Amarilla. 4 a 7:
Ao/s: 1872 (inauguracin) que representan la Entrada al Templo. el Tabernculo Hebreo. Las dos lm- Alegoras y smbolos: el guila Bicfala
2: El Templo o Macrocosmos es un paras de tres luces o cirios simbolizan Triunfante, las estrellas del hall circular,
Autor/es: Arq. Ing. Carlos Enrique paraleleppedo rectangular regulado las tradas Ciencia-Virtud-Fraternidad el Comps y la Escuadra y el capitel
Pellegrini (proyecto); arq. Francisco
en ancho, largo y altura con las pro- y Sabidura-Fuerza-Belleza. El Gran con las tres borlas de la cadena de
Tamburini e ing. Luis A. Huergo (di-
porciones pitagricas del Universo, Maestre Jos Roque Prez funda la Unitn. Sergio Lpez Martnez. (Fotos:
reccin de obra)
con altar y baldaquino coronado por Logia en 1857; muerto en la epidemia 1: CEDODAL // 2: AGN // 3: Sebastin
un tringulo con la Estrella Rutilante de 1871 socorriendo enfermos, fue Katz // 4 a 7: Sergio Lpez Martnez).

232 / ADMINISTRACIN // CULTURA


San Nicols

Logia Unin y Amistad


Antigua Gran Logia

1 4

Ubicacin: De la Nacin 78/80, San 1/3/4: Vistas actuales. Se ingresa a travs conocimiento superior). 2: Vista histrica Martn, Manuel Belgrano); presidentes
Nicols, Buenos Aires de una portada de pilares, balaustradas con el busto de Rivadavia. La Masonera (Bernardino Rivadavia, Justo Jos de
Ao/s: 1870 y rejas de hierro forjado, entre dos alas busca el perfeccionamiento de las vir- Urquiza, Bartolom Mitre, Domingo F.
bajas simtricas en torno a un patio en tudes humanas; considera la realiza- Sarmiento, Carlos Pellegrini); escritores
U que tienen al prtico in antis del cin del hombre a travs de la Ciencia, (Esteban Echeverra) y arquitectos ma-
Templo, flanqueado por pilares, como la Justicia y el Trabajo, y sus ideales la sones (Prilidiano Pueyrredn o Carlos
foco de atraccin visual. El tmpano tiene Libertad, la Igualdad y la Fraternidad. E. Pellegrini, autor de la Gran Logia).
smbolos de la Pirmide, el Sol naciente Ejemplos de su influencia son la Logia Sergio Lpez Martnez.
y la letra G (que significa Gnosis o Lautaro y los prceres (Jos de San (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

ADMINISTRACIN // CULTURA / 233


Buenos Aires

Teatro Liceo
Antiguo Teatro El Dorado

1 4

2 6

Ubicacin: Rivadavia 1499 y Paran, 1/2/6/7: Vistas de la sala a la italiana el cielorraso con frescos de figuras fe- el nombre de El Dorado; luego se
Buenos Aires en herradura, con tres pisos de gale- meninas alusivas, muy admirados por llam Goldoni (1877), Progreso,
Ao/s: 1872-1893 ras sostenidos por delgadas colum- Antonio Berni. 3/4: Fotos histricas del Rivadavia, Moderno y, por lti-
nas metlicas. El color granate del ms antiguo teatro porteo; puede mo, Liceo (1918); en 1908 se estre-
Autor/es: Arq. Juan Bautista Arnaldi
teln, butacas, pasamanos y entelados verse la ornamentacin exterior com- n en l Las de Barranco, obra de
(atribuida)
contrasta con el dorado de columnas pleta hoy planchada, la reforma Gregorio de Laferrre. 5: Detalle pict-
y antepechos calados de lneas entre- de la ochava y la incorporacin de la rico con puttis. Sergio Lpez Martnez.
lazadas. Sobresalen el teln decorado marquesina. Fue creado en 1872 por (Fotos: 1, 2 y 5 a 7: Cortesa Teatro
con un motivo de bueyes y carreta y el empresario francs Tourneville, con Liceo // 3 y 4: AGN).

234 / ADMINISTRACIN // CULTURA


7
San Fernando del Valle de Catamarca

PASEO GENERAL NAVARRO


Antiguo Paseo La Alameda

2 3

Ubicacin: Repblica, Virgen del 1/3: Vistas del antiguo Paseo y lago monumental de la Casa de Gobierno sucesivos cambios en la cubierta del
Valle, Av. Enrique Ocampo y Mariano artificial La Alameda, encomendado y la Catedral. Inaugurado en 1859 en templete octogonal: de la azotea pla-
Moreno, San Fernando del Valle de por el gobernador Octaviano Navarro un solar a 50 metros de la Plaza 25 de na original con balaustres y copones
Catamarca, Catamarca a Luis Caravati, quien haba llegado Mayo, el Paseo fue concebido con la se pas a un techado a cuatro aguas;
Ao/s: 1859 por entonces a Uruguay con las tropas doble finalidad de erigirse en lugar hoy est rematado por una corona
de Garibaldi. Este primer encargo pro- de encuentro y recreo de la sociedad de grandes dimensiones alusiva a la
Autor/es: Arq. Luis Caravati
fesional al arquitecto milans le abri catamarquea y de crear un espejo Virgen del Valle, Patrona de la provin-
las puertas para la realizacin de sus de agua del ro El Tala, capaz de sur- cia. Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1:
obras ms importantes: el conjunto tir a las fincas urbanas. 2: Ntense los CEDODAL // 2: Pablo Coria // 3: AGN).

236 / ADMINISTRACIN // PAISAJISMO


VIVIENDA
Buenos Aires

antiguas casas de antonio de rozas

1 4

Ubicacin: Carlos Calvo 240 y 242, 1/2/4: Se trata de dos viviendas espe- la lnea de edificacin actual se recti- neocoloniales son visibles en rejas de
Buenos Aires jadas de planta tipo chorizo, con fic aos despus, cuando probable- barrotes redondos con rizos en S,
patios apareados con sendos broca- mente se uniformaron ambos frentes. cornisas con tejas espaolas, guarda-
Ao/s: 1817
les. La fecha 1807 en el frente no es la En 1861 los propietarios eran Manuel polvos de arcos rebajados, pretiles de
original, pues contamos con antiguos Margos y Jos Mara Zumitra, mien- ojivas entrelazadas, perillones y puer-
registros fotogrficos con la inscrip- tras que hacia 1890 ya figura a nom- tas con tableros sobrepuestos y llama-
cin 1817; se desprende del Catastro bre de Rozas en planos sanitarios. Los dores. 3: Vista interior de Carlos Calvo
Beare que en la casa de la izquierda lineamientos coloniales y poscolonia- 242. Sergio Lpez Martnez.
quedan sectores de esa fecha, ya que les podra haber tambin retoques (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

238 / VIVIENDA // URBANA


Buenos Aires

Casa de LA FAMILIA Ando FERNNDEZ


ANTIGUA CASA DE EUGENIA TILLA

1 4

Ubicacin: Humberto I 760, Buenos 1/2/3/4: La fachada es un estupen- En contraste con cornisas, pretiles y el patio interno detrs del portaln
Aires do ejemplo residencial de transicin zcalos de mrmol horizontales, en las de entrada. El diseo combina formas
Ao/s: c. 1865 entre la arquitectura poscolonial y la aberturas se dispone una secuencia envolventes con un centro de barro-
italianizante. A travs de un discre- dinmica de arcos de medio punto. tes con fajas horizontales decoradas
to Clasicismo de lneas compositivas En cambio, las notables rejas de hie- y hojas de abrir, y dos grandes meda-
esenciales, de concepcin minimalis- rro forjado desafan toda esta rigurosa llones con palmetas entrelazados con
ta, expresa una forma de entender la austeridad, como un motivo de realce S vegetales y rosetones esquineros.
arquitectura como un organismo ar- social de la vivienda; de similar factura Sergio Lpez Martnez.
mnico e integrado al paisaje urbano. es la puerta del zagun, abierta sobre (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 239


Buenos Aires

Antigua Casa de Eduardo de Ezeyza


Actual CENTRO COMERCIAL "Pasaje de la Defensa"

2 5

6
3

4 7 10

Ubicacin: Defensa 1179, Buenos La casa de altos y tres patios de los iguales. Dado el estrecho loteo de 8,66 blanco. 7/8/9: Es un ejemplo de 1880
Aires Ezeyza (o Ezeiza) testimonia la evo- metros, derivado del fraccionamiento que marca una bisagra entre dos po-
Ao/s: c. 1879-1880 lucin de un tipo arquitectnico que de la manzana fundacional, los patios cas: mayor suntuosidad y riqueza en
fue denominado popularmente casa fueron partidos al medio y recosta- los frentes, grandes patios sucesivos
chorizo. Como tipologa, deriva de la dos sobre las medianeras. 1/2: Puerta rodeados de galeras con cuartos en-
adaptacin de la casa romana y medi- cancel y pilastras del zagun. 3/5/6: filados e introduccin de nuevos mate-
terrnea de patios a la ciudad hispa- Columnas de hierro fundido y solados riales. Sergio Lpez Martnez.
noamericana en damero de manza- de las galeras. 4: Revestimiento y pi- (Fotos: 1, 3 a 6, 8 y 9: Sergio Lpez Mar-
nas regulares subdivididas en cuartos lastras del frente en mrmoles gris y tnez // 2 y 7: Sebastin Katz).

240 / VIVIENDA // URBANA


Buenos Aires

Antigua Casa Altos de Elorriaga / Antigua Casa de Mara Josefa Ezcurra


Actual Museo de la Ciudad

1 4

Ubicacin: Defensa y Alsina y Alsina 1: Vista de la casa de Mara Josefa Ezcu- poscoloniales como la azotea plana planos han sido atribuidos al canni-
455, Buenos Aires rra hermana de Encarnacin y cuada que reemplaz el techo inclinado de go Saturnino Segurola. Es una vivien-
Ao/s: 1812-1820 (Altos de Elo- de don Juan Manuel de Rosas desde tejas a la espaola, la puerta con basti- da de altos, azotea plana con pre-
rriaga); 1836 (casa de Mara Josefa la marquesina de la Farmacia La Es- dores y tableros salientes fuera de plo- tiles de mampostera y barandal de
Ezcurra) trella, sobre la que se ubica el Museo mo o su gran escalera construida en hierro, sin ochava y con mirador, dispo-
de la Ciudad; junto con la de Elorriaga, palma paraguaya combinados con li- sitivo muy difundido en la arquitectura
Autor/e: Cannigo Saturnino Seguro-
forman parte del mismo complejo mu- neamientos italianizantes. 2/3/4: Vistas urbana y rural rioplatense. Sergio L-
la (Altos de Elorriaga)
seogrfico. Esta antigua vivienda, que de la casa de Leocadia Segurola (1821), pez Martnez.
Monumento Histrico Nacional (1997) se remonta a 1836, presenta elementos viuda de Juan Bautista Elorriaga, cuyos (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 241


Buenos Aires

Antigua Casa de Cueto Guerrero


Actual CASA "JOS HERNNDEZ" de la SADE (Sociedad Argentina de Escritores)

1 3

2 4 7

Ubicacin: Mxico 524, Buenos Aires Antigua casa de patios de Felicia con pilastras estriadas de capiteles 4/6: Detalles de la puerta de algarro-
Ao/s: c.1860 Cueto, casada con Carlos Guerre- corintios encalados de terracota y en- bo o cedro misionero, compuesta por
ro padres de Felicitas Guerrero de tablamento liso rematado por baran- hojas de abrir con tableros recuadra-
lzaga, construida y refaccionada dal con pretiles de mampostera. Los dos entre pilastras y arco superior de
entre 1845 y 1860. 1: Detalle del ela- edculos de las ventanas tienen pilas- hierro fundido con encaje de drago-
borado barandal de hierro fundido de tras toscanas lisas, zcalo de mrmol nes y greca neoclsica. 7: Detalle de
la terraza, con motivos entrelazados y gris, arcos de medio punto con claves la tracera de la puerta cancel. Sergio
guarda inferior con copones de vege- ornadas con angelotes, y guirnaldas y Lpez Martnez. (Fotos: 1 a 6: Sergio
tales y frutas. 2/3/5: Vistas del frente, coronas de flores y hojas de acanto. Lpez Martnez // 7: AGN).

242 / VIVIENDA // URBANA


Buenos Aires

Antigua Casa de MANUEL Anasagasti


Actual Museo Nacional de la Historia del Traje

4 6

3 5 7

Ubicacin: Chile 832, Buenos Aires 1: Fachada de la casa de Anasagasti, de la clave del arco de entrada y de tracera con detalles ojivales y geom-
con portada y zagun desplazados de la cornisa con motivos de palmas de tricos entrelazados, mientras que la
Ao/s: c. 1870
la medianera, inhabitual en esta tipo- tradicin clsica. 5/6: Detalle de una central est decorada con palmetas
Monumento Histrico Nacional (1990) loga de casa chorizo. 2/3: Los patios ventana y de la forja de la herrera. El de zinc, rizos y rosetones. 7: Uno de
y galeras con columnas de hierro fun- diseo tiene calles verticales de barro- los valiosos trajes de la coleccin del
dido son componentes indisolubles tes cuadrados con planchuelas chatas Museo. Sergio Lpez Martnez.
de este tipo arquitectnico; el piso de interiores trabajadas artesanalmente. (Fotos: 1 y 4 a 6: Sergio Lpez Martnez //
mosaico con motivos geomtricos tri- Las guardas de los extremos son ms 2, 3 y 7: Museo Nacional de la Historia
dimensionales es posterior. 4: Detalle livianas y transparentes y poseen una del Traje).

VIVIENDA // URBANA / 243


Buenos Aires

Antigua Casa de Mariano Martnez

1 5

Ubicacin: Bolvar 491 y Venezuela, La antigua casa Martnez es, proba- reglamentacin de Rivadavia recin un frontn con cartelas y un elabora-
Buenos Aires blemente, una ampliacin y refaccin efectivizada en esos aos.1: Vista del do forjado de hierro con rosetones
Ao/s: 1870 integral de la casa de Juana Prez de frente sobre Bolvar pintado al inau- y palmetas de zinc en la baranda de
Arejo, que ya exista en 1860 y tena gurarse The Northside Bar, con esquina diferente al resto de la bal-
casi 50 metros de extensin sobre arcos de medio punto rematados por conada, mientras que el bajo posee
la calle Venezuela, dos patios, diez rejas con motivos en abanico y pal- capiteles con volutas jnicas. 5: Deta-
habitaciones y esquina sin ochava metas de zinc. 2: Vista general. 3/4: lle de la herrera forjada del resto de
con comercio. La casa de 1870 es Detalles de la ochava. El piso alto los balcones. Sergio Lpez Martnez.
de altos y ya posee ochava, segn la presenta columnas corintias estriadas, (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

244 / VIVIENDA // URBANA


Buenos Aires

ANTIGUA CASA DE CRESCENCIA GARRIGS


Actual Asociacin de Ayuda al Ciego

1 4

Ubicacin: Venezuela 584, Buenos La casa de Garrigs tambin llamada modillones rematada en balaustra- poseen arqueras de medio punto y
Aires del ministro portugus, por haber ste da. Apenas elevada sobre el nivel de grandes ventanales con balcones de
Ao/s: c. 1870 residido en este solar posee una no- la acera, sugiere la idea de un podio, balaustres. Es una casa de altos con
table fachada de orden monumental, resaltado por un zcalo zigzagueante azotea y planta en U. 1/2: Vistas ac-
con columnas gigantes corintias sobre de mrmoles italianos blancos y grises, tual e histrica. 3/4: Detalles del acce-
pedestal. Esta columnata neoclsica que fuera de uso habitual en la arqui- so y de un capitel de excelente factura
soporta un voluminoso entablamento tectura de la poca para proteger los y cuidada proporcin. Sergio Lpez
con arquitrabe, friso con decoracin muros de la humedad de los cimien- Martnez. (Fotos: 1, 3 y 4: Sergio Lpez
vegetal sobre capiteles y cornisa con tos. Los paos de los intercolumnios Martnez // 2: AGN).

VIVIENDA // URBANA / 245


Buenos Aires

Antiguo Palacio de Esteban Rams


Actual inmobiliaria Vinelli

4 5

Ubicacin: Hiplito Yrigoyen 710 y Es una imponente residencia neorre- santafecino ligado a la navegacin fachadas, otorgando al conjunto ras-
Chacabuco, Buenos Aires nacentista de tipo palaciego atribuida del ro Salado; armador de vapores a gos de verdadera monumentalidad. La
Ao/s: c. 1865 al ingls Eduardo Taylor, pues, al igual ruedas, tambin fue socio del Ferro- planta baja, con arcos visibles slo en
que el Palacio Obligado (ver pgina carril al Oeste. 1/5: Vistas del edificio parte, remata en una cornisa-balcn
Autor/es: Arq. Eduardo Taylor (atri- siguiente), guarda semejanzas con el sin ochava que tiene una extensin de con un forjado bellamente trabajado
buido)
de Muoa luego Club del Progre- 50 metros, con dos pisos altos, azotea (foto 4). 2/3: Detalles de las claves con
so, obra de este autor. Perteneci y patios. Un orden gigante de pilas- leones y de los capiteles corintios. Ser-
al cataln Esteban Rams y Rubert, un tras con entrepaos de almohadilla- gio Lpez Martnez.
acaudalado comerciante y empresario dos rsticos va ritmando las extensas (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

246 / VIVIENDA // URBANA


Buenos Aires

ANTIGUO PALACIO de LUIS OBLIGADO


ACTUAL HOTEL "LA GIRALDA"

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Ubicacin: Tacuar 17 y Rivadavia, De igual modo que el ejemplo ante- de sus propiedades, la estancia La los pretiles de la azotea. Nuevamen-
Buenos Aires rior, esta gran residencia italianizante Independencia), padre del escritor te vemos un orden monumental de
Ao/s: c. 1865 responde a una tipologa palaciega de Rafael Obligado. ste es, asimismo, un pilastras estriadas, presumiblemente
patios y fachada a columna en tres ejemplo de esquina sin ochava pero, dricas o toscanas lamentablemen-
Autor/es: Arq. Eduardo Taylor (atri- niveles que se remonta a la Italia del a diferencia del Palacio Rams que te planchadas, con entrepaos
buido)
Renacimiento, y ser luego retomada resuelve amablemente el ngulo de ventanas y balcones diferentes en
por diferentes corrientes clasicistas. con una pilastra curva entre columnas cada piso.1/2/3/4: Detalles del frente.
Fue la residencia portea de Luis Obli- gigantes, aqu se acentan las aris- 5: Vista general. Sergio Lpez Mart-
gado (tambin presentamos aqu otra tas vivas, inclusive las de la cornisa y nez. (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 247


Buenos Aires

ANTIGUA CASA DE LA FAMILIA UNZU


ACTUALES ACADEMIA NACIONAL Y MUSEO MUNDIAL DEL TANGO Y CAF TORTONI

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Ubicacin: Rivadavia 830 y Avenida Construida hacia 1880, la casa de la tener un nuevo protagonismo, encar- cabeza de mujer con diadema en las
de Mayo 833, Buenos Aires familia Unzu parece haber sido, en gndose una nueva fachada sobre el ventanas del frente italianizante sobre
Ao/s: c. 1870 (casa Bosch); c. 1880 realidad, una reforma y ampliacin de boulevard al notable arquitecto aca- Rivadavia. 2/3/4: Vista general de la
(casa Unzu) la vivienda de altos de Gernimo demicista Alejandro Christophersen. fachada y detalles de una de las mn-
Bosch (c.1865), de tres patios sucesivos Desde 1880 se instala el Caf Tortoni y sulas del balcn con un guila y hojas
Autor/es: Arq. Alejandro Christopher-
el primero, central, rodeado de habi- desde 1990 la Academia Nacional del de acanto y del tablero del pedestal,
sen (fachada Avenida de Mayo)
taciones y puerta-zagun axial sobre Tango, creada por el poeta y compo- ornamentado con figuras de tradicin
Rivadavia. Con la apertura de la Ave- sitor Horacio Ferrer. 1: Detalle de un clsica. Sergio Lpez Martnez.
nida de Mayo el fondo del lote pasa a mascarn de inspiracin clasicista una (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

248 / VIVIENDA // URBANA


Buenos Aires

Antigua Casa Terrero

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Ubicacin: Alsina 811 y Piedras, Ernesto Bunge, autor de Santa Felici- el balcn cerrado en voladizo sobre pedestales con florestas y medallones,
Buenos Aires tas y uno de los arquitectos ms des- la esquina, lo que ser habitual des- y mnsulas decoradas con laureles. Al
Ao/s: c. 1875 tacados de aquellos aos, dise esta pus de 1880. Se observa aqu una fondo, el rosetn de la iglesia de San
bella residencia para la familia Terrero tendencia creciente a imprimirle al Juan Bautista. 2. Vista general. 3/4/5:
Autor/es: Arq. Ernesto Federico segn la costumbre de superponer a gusto italianizante una mayor fuerza Detalles de edculos, frisos y cornisas
Bunge
una planta baja comercial un piso re- y densidad expresiva en el detalle. con grgolas corintias de cabezas de
sidencial. Es una vivienda neorrena- 1: Vista del balcn volado ricamen- leones, modillones de hojas de acanto
centista de grandes dimensiones 40 te decorado con columnas corintias y mascarones. Sergio Lpez Martnez.
x 25 metros, pionera en introducir en candelabro con fustes estriados y (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 249


Buenos Aires

ANTIGUA CASA DEL PRESIDENTE BARTOLOM MITRE


ACTUAL MUSEO MITRE

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Ubicacin: San Martn 336, Buenos Aunque se trata de una casa de fbri- privado del primer piso (foto 2); en La casa, que la familia Mitre Vedia al-
Aires ca colonial, de tal perodo slo restan este nivel se ubica la magnfica Bi- quilaba desde 1860, fue comprada por
Ao/s: : c. 1785; c.1825, 1859 y la traza general y el frente (foto 1), ya blioteca Americana (foto 5), que con suscripcin popular y obsequiada al
1902 (reformas y ampliaciones); 1907 que tanto los patios (fotos 3 y 6) como sus ms de 20.000 volmenes es una general Mitre al fin de su Presidencia
(Museo Mitre) las habitaciones principales adopta- de las ms completas de Sudamrica (1868). Entre las piezas de la coleccin
ron a lo largo de sucesivas reformas la en su categora. La decoracin del sa- se destaca el retrato pintado por Cn-
Monumento Histrico Nacional (1942)
atmsfera academicista italianizante ln (foto 4) y del escritorio (foto 8) de dido Lpez (foto 7). Alberto Petrina.
tpica del siglo XIX, a la que se suma- recepcin corresponden a los estilos (Fotos: 1 a 3, 5 y 8: Aldo Sessa; 4 y 6:
ra el Art Nouveau del departamento Isabel II y Segundo Imperio francs. Pedro Roth; 7: Museo Mitre).

250 / VIVIENDA // URBANA


Buenos Aires

Antigua Casa deL PRESIDENTE Domingo Faustino Sarmiento


Actual Casa de la Provincia de San Juan

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Ubicacin: Sarmiento 1251, Buenos 1: Detalle de las rejas con planchuelas punto en los extremos y un cuerpo de arcadas que conectan tres patios
Aires verticales y una faja central en donde central recedido del plomo del frente interiores; el primero, cuadrangular,
Ao/s: c. 1860 se concentran volutas, rizos y meda- compuesto por pilastras jnicas y ven- alojaba la biblioteca y los aposentos
llones de hierro forjado, que alojan tanas rectas adornadas con guirnaldas. principales, mientras que el segundo
Monumento Histrico Nacional (1948)
pequeas piezas de zinc con cabezas 4: Posee un portal de ingreso con za- preserva un aljibe y el solado de mr-
alternando figuras y palmetas. 2/3: Vis- gun originalmente pintado al fresco mol en damero blanco y negro. 5: Vista
tas de la casa comprada por Sarmiento por el propio Sarmiento, reproducien- del mirador con linterna metlica. Ser-
en 1875 a Emilio Duportal. Su fachada do el vestbulo de la casa de Livia en gio Lpez Martnez.
es italianizante, con arcos de medio Roma que da acceso a una secuencia (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 251


Buenos Aires

Casa de la familia Urquiza Anchorena


Antigua Casa del Obispo Mariano Medrano

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Ubicacin: Suipacha 50, Buenos Aires 1/2/3/4 y 9: Atribuida al obispo Me- terracota con cisnes, figuras y hojas principal con su mobiliario colonial y
Ao/s: c. 1860 drano, esta casa de estilo neorrena- de acanto; almohadillados; zcalos de republicano, pisos de baldosas alfom-
centista que algunos adjudican a mrmol; arcos de medio punto deco- brados, cielorrasos pintados por el ita-
Autor/es: Arqs. Nicols y Jos Canale los Canale es uno de los ejemplos rados con bajorrelieves italianizantes y liano Fiori y el retrato de Jos Atucha y
ms bellos de la ciudad. Su facha- grecas y una rejera de hierro forjado Justa Lima, atribuido a Prilidiano Pue-
da rene el culto refinamiento de las con bustos y palmetas de zinc. 5: El al- yrredn. 8: Vista de los patios desde el
proporciones clsicas y la ingenuidad jibe hexagonal de mrmol de Carrara zagun. Sergio Lpez Martnez.
de la manufactura popular: pilastras del segundo patio, con figuras clsi- (Fotos: 1 a 4 y 9: Sergio Lpez Martnez //
con tableros y capiteles corintios de cas con nforas. 6/7: Vistas del saln 5 a 8: La Prensa).

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VIVIENDA URBANA 253


Buenos Aires

ANTIGUA CASA DE ANDRS COSTA


Actual Escuela de Comercio Dr. Antonio Bermejo

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Ubicacin: Av. Callao 628, Buenos 1/2/3: La antigua casa de Andrs Costa con palmeras, rodeado de los aposen- Casas porteas: 1: Antigua casa Rato,
Aires conserva el sector principal compuesto tos principales. Dos pequeas alas de Defensa y Bethlem (hoy casa Setian;
Ao/s: c. 1865 por un extenso frente italianizante de servicio sobre cada medianera, abiertas c. 1850); 2: Antigua casa del coman-
casi 30 m. sobre Callao con medias co- a un jardn posterior, fueron demolidas dante Espora, Av. Caseros 2522 (ac-
lumnas luciendo capiteles con volutas cuando se edific el nuevo colegio Ber- tual Museo Naval Toms Espora /
jnicas y puttis, ventanas con arcos de mejo (c. 1980), quedando reservado el MHN; c. 1830). 3/4: Antigua casa Ca-
medio punto, pteras en el friso e impo- sector antiguo para otras reas educati- sares, Paseo Coln 500 y Venezuela,
nente rejera de hierro forjado en sale- vas de la institucin. Sergio Lpez Mar- y Balcarce 474 (casa del perito Fran-
dizo, as como el amplio patio interior tnez. (Fotos: Sergio Lpez Martnez). cisco Moreno; c. 1860). (Fotos: SLM).

254 / VIVIENDA // URBANA


Buenos Aires

antigua casa de dionisio quiroga


actual centro barrial ocupacional paulo freyre

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Ubicacin: Juncal 1258, Buenos Aires 1/3: Vista del acceso principal, que un amplio zagun con puerta cancel cuartos principales, del segundo los
presenta un diseo habitual en las de hierro forjado ricamente decorada de servicio y, en caso de haber un ter-
Ao/s: c. 1875
portadas de las casas levantadas en con motivos geomtricos, vegetales, cero, se destinaba a jardines o huertas.
las dcadas centrales del siglo XIX: arabescos, rizos y rosetones, que da 2: Vista general del frente simtrico (c.
dos hojas de abrir flanqueadas por ingreso a una sucesin de patios in- 1870-1875). 4/5: Detalles de la reja del
paos fijos decorados con pilastras ternos conectados mediante arcadas; frente, con planchuelas de hierro forja-
toscanas de fuste estriado y pedes- usualmente, estos patios mantenan do y flores y palmetas de zinc. Sergio
tal con tablero, y una reja en abanico una disposicin de raigambre colonial: Lpez Martnez.
cerrando las arcadas. Detrs se ubica alrededor del primero se situaban los (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 255


Buenos Aires

antigua casa DE MXIMO lezama / antigua casa de la familia bioy casares

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Ubicacin: Av. Quintana 174, Buenos Se trata de la casa de Adolfo Bioy y disposicin semiexenta del pabelln algunas alteraciones en las buhardillas
Aires Marta Casares, padres del escritor retirado de la lnea municipal tras pi- de la mansarda y en la herrera y ba-
Adolfo Bioy Casares, donde ste pas lares de mampostera y verja de hierro laustres de los balcones. 3: Puerta del
Ao/s: c. 1875
sus aos juveniles. Fue una de las forjado para entrada de carruajes, siglo XVI trada de Francia. 4: Vista del
primeras residencias con mansardas as como el volumen compacto que saln principal y al fondo la biblioteca,
que hubo en la ciudad, introduciendo preanuncia un nuevo tipo urbano por- conectados por medios niveles desde
tempranamente una tendencia que teo: el petit htel y el hotel particular el cuerpo lateral de ingreso. Sergio L-
desplazara a la difundida azotea ita- 1/2: Vistas hacia 1930 y actual. Se pre- pez Martnez. (Fotos: 1 y 4: La Prensa //
lianizante. Tambin son francesas la servan los elementos sustanciales, con 2 y 3: Sergio Lpez Martnez).

256 / VIVIENDA // URBANA


San Isidro

Antigua Casa de Fernando Alfaro


ACTUAL direccin de turismo

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Ubicacin: Ituzaingo e/ Beccar Varela Las casas de Fernando Mximo Alfaro Brisas (1890; arquitecto A. Travaglini), mirador sobre el jardn, con arcos oji-
y 25 de Mayo, San isidro, Buenos fabricante de velas y jabn, provee- residencias integradas a la llamada vales y balcn con rosetn. La casa
Aires dor de lea del cuartel de Rosas en Manzana Municipal. 2: Vista de am- posee, adems, dos patios integrados
Ao/s: 1854 Santos Lugares y primer presidente bas casas Alfaro. En primer plano la mediante una reja de hermoso forja-
de la Municipalidad en 1856 y de su poscolonial (c. 1820-1830), con sus mu- do, una escalera metlica exterior, dos
hijo Fernando concejal e intenden- ros encalados y desornamentados, y a aljibes uno revestido en azulejos de
te en 1893 datan del siglo XIX. 1: continuacin la italianizante de 1870, Pas de Calais y otro de Carrara y una
Vista de los miradores de la casa de con un cuerpo bajo aterrazado y torre- fuente octogonal. Sergio Lpez Mar-
Fernando Alfaro (h) y del chalet Las mirador. 3/4: Detalles del segundo tnez. (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 257


San Nicols de los Arroyos

Antigua Casa de Pedro Alurralde


Actual Museo Nacional y Biblioteca de la Casa del Acuerdo

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Ubicacin: De la Nacin 143, San Esta casa fue escenario del Acuerdo al Paraguay-Cndido Lpez). 2/8: De- 5/6/7: Esta casa de tipo poscolonial,
Nicols de los Arroyos, Buenos Aires de San Nicols, firmado en mayo de talle e imagen general de la gouache de arquitectura sencilla y desornamen-
Ao/s: 1831; 1852 (ampliaciones); 1852 por Urquiza y los gobernadores de Lonie Matthis Ingreso de Urquiza tada, presenta un frente encalado con
1936-1937 (museo) despus de la Batalla de Caseros, sen- en Buenos Aires despus de Caseros rejas y puerta de madera; el zagun,
tando las bases de la organizacin na- (Sala Caseros). 3: La bandera con sol con cancel de hierro forjado, da a un
Monumento Histrico Nacional (1957)
cional bajo el sistema federal. 1: Deta- incaico del ejrcito de Urquiza (Sala patio interior cuadrangular con aljibe,
lle de Campamento argentino frente Pavn y Cepeda). 4: Figura ecuestre rodeado de los cuartos principales.
a Uruguayana, septiembre de 1865, de Urquiza, leo del francs Bourdieu Sergio Lpez Martnez.
leo de Cndido Lpez (Sala Campaa (Sala de la Organizacin Nacional). (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

258 / VIVIENDA // URBANA


San Nicols de los Arroyos

ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR REYNALDO OTERO


ACTUAL COLEGIO DE ARQUITECTOS Y CENTRO TRADICIONALISTA JOS HERNNDEZ

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Ubicacin: General Lavalle y Domin- La casa del gobernador Reynaldo la escala y proporcin de las edifica- 3: Detalle de la herrera con palmetas
go Faustino Sarmiento, San Nicols Otero es un notable ejemplo doms- ciones y creando un paisaje urbano de zinc. 4: Vista de la extensa fachada
de los Arroyos, Buenos Aires tico de la dcada de 1870. Se trata de de gran calidad ambiental. 1: Detalle lateral y de la ochava, con balaustres
Ao/s: 1872 una vivienda italianizante en esqui- del frente con pilastras estriadas y manieristas de mrmol de Carrara. 5:
na con patios y azotea, enteramente ventanas recuadradas, tableros de- Vista del frente principal. 6: Detalle de
alineada sobre la lnea municipal. Su corados, guardapolvos, guirnaldas y los frescos del zagun de entrada. 7:
concepcin evidencia la sabidura rejas de hierro forjado. 2: Detalle del Detalle de una de las galeras que ro-
con que esta corriente arquitectni- friso decorado con figuras de ngeles dean el patio. Sergio Lpez Martnez.
ca entendi la ciudad, armonizando y medallones con cabezas de leones. (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 259


Chascoms

Antigua Casa de Vicente Casco


ACTUAL DIRECCIN DE CULTURA E INSTITUTO HISTORIOGRFICO DE CHASCOMS

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Ubicacin: Sarmiento 123, Chasco- Levantada en 1830 frente a la Plaza In- de ladrillos asentados en barro, cuyo colonial continuada y resignificada en
ms, Buenos Aires dependencia por don Vicente Casco, cuerpo central pensado como refu- el perodo italianizante posterior. 3/4:
Ao/s: 1831-1833 es la primera casa de altos que existi gio contra los malones presenta un Detalle y vista general de la doble
en Chascoms; contempornea de la balcn corrido con baranda de hierro puerta esquinera con travesao y car-
iglesia erigida por Felipe Senillosa, forjado sustentado por mnsulas y pi- pinteras de madera con cuarterones
ambas fueron verdaderos hitos en un lastras, con cornisa denticulada en el moldurados, tpica de los comercios
paisaje urbano todava en formacin. piso alto. 2: Vista de las puertas de co- de la poca. Sergio Lpez Martnez.
1: Es una vivienda poscolonial con nexin entre patios: uno residencial y (Fotos: 1 a 3: IAA // 4: Sergio Lpez
detalles clasicistas, de gruesos muros otro de servicio, siguiendo la tipologa Martnez).

260 / VIVIENDA // URBANA


Paran

ANTIGUAS CASAS DE LOS GOBERNADORES RAMN FEBRE Y JOS ANTELO


Actual Biblioteca Provincial de Entre Ros

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Ubicacin: Av. Alameda de la Con- 1: Vista de las residencias italianizan- y detalle de una portada corintia; las decoradas. 4: Detalle de la reja de hie-
federacin 248 y 264, Paran, Entre tes con frente sobre dos calles, nume- estras de los fustes y el diseo de los rro forjado, dividida en tres reas bien
Ros rosos patios y basamento de mrmol capiteles presentan variaciones. Esta definidas: la inferior con rosetn cen-
Ao/s: c. 1870 blanco, que presentan una fachada portada est enmarcada por pares tral; la intermedia con dos paos verti-
unificada de gran extensin sobre la de pilastras, friso decorado con co- cales mostrando motivos curvos, rizos
Alameda de la Confederacin hist- pones y frontis curvo denticular. La y palmetas de zinc con guarda lateral,
rica arteria de prestigio social y un enorme puerta de cedro con tableros y la superior con valos geomtricos.
lenguaje arquitectnico que permite posee arco de medio punto y marco Sergio Lpez Martnez.
inferir un mismo proyectista. 2/3: Vista de dintel recto con cartelas y claves (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // URBANA / 261


Esperanza

ANTIGUA CASA DE SANTIAGO DENNER


ACTUAL CASA DE LA COLONIA Y MUSEO DE ARTE DE LA Asociacin de artistas plsticos de esperanza

Ubicacin: Rivadavia y Avenida de los Ubicada una cuadra hacia el este de el extenso predio. 1/2: La casa es un una sobria membratura de cornisas y
Colonizadores, Esperanza, Departa- la plaza principal, se trata de una de tpico ejemplo de la arquitectura aus- pilastras acanaladas. La familia Denner
mento Las Colonias, Santa Fe las pocas arquitecturas domsticas de tera y estrictamente funcional, propia conserv la casa como una reliquia,
Ao/s: 1874 (casa); 1971y 1995 los primeros tiempos de la Colonia de los momentos fundacionales. Sus hasta que en 1970 fue adquirida por el
(museos) Agrcola que se conservan en el rea dos plantas con permetro rectangu- municipio. Hoy alberga la Casa de la
urbana. Fue mandada a construir por lar, habitaciones corridas y stano se Colonia y el Museo de Arte de la Aso-
un prspero empresario y coloniza- coronan con cubierta a dos aguas de ciacin de Artistas Plsticos de Espe-
dor, el suizo Santiago Denner, quien tejas francesas sobre estructura de ranza. Adriana Collado.
adems instal un molino harinero en madera; la ornamentacin se reduce a (Fotos: Ramn Quioz).

262 / VIVIENDA // URBANA


Santa Fe

ANTIGUA CASA DEl gobernador ESTANISLAO LPEZ


ACTUAL ARCHIVO GENERAL DE LA PROVINCIA de santa fe

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Ubicacin: General Lpez 2792, Se trata de la casa del brigadier gene- y del Cuadriltero. 1/5: Vistas de la los bordes y rosetones en el antepe-
Santa Fe, Santa Fe ral don Estanislao Lpez, gobernador hermosa puerta cancel de delicado cho. Dotada de gran transparencia, en
de Santa Fe entre 1818 y 1838 y cau- trabajo en hierro forjado y de uno de el juego de fondo y figura sobresalen
Ao/s: 1812; 1870 (ampliaciones)
dillo destacado del Federalismo y la los patios, con un aljibe con brocal de las palmetas de zinc como leimotiv del
Monumento Histrico Nacional (1942) Confederacin Argentina. Combati Carrara y caballete forjado. La puerta diseo. 2: Vista general. 3/4: El otro
en la Reconquista de Buenos Aires y est rematada con una pieza metlica patio, con aljibe revestido en Pas de
por la Independencia, a las rdenes en abanico y motivo principal a modo Calais. Sergio Lpez Martnez.
de Belgrano; particip de la Batalla de clave como destaque sobre el (Fotos: 1: CNMMyLH // 2 a 5: Banco de
de Cepeda y de los Tratados del Pilar centro. Las hojas tienen guardas en Imgenes Florian Paucke).

VIVIENDA // URBANA / 263


Concepcin del Uruguay

ANTIGUA CASA DEL GENERAL BENJAMN VICTORICA


ACTUAL ESCUELA DE ENSEANZA TCNICA N 1 ANA URQUIZA DE VICTORICA

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Ubicacin: Justo Jos de Urquiza 129, 1/3: Vistas de la fachada y el ingreso seccin circular con planchuelas ho- pilastras apenas insinuadas y enta-
Concepcin del Uruguay, Entre Ros principal, compuesto por una puerta rizontales y remate en abanico con blamento con cornisa rematada con
Ao/s: 1850 con tableros que contina el motivo medio rosetn decorado y barrotes pilares de mampostera y pretiles de
general de vanos ritmados con arcos radiales moldurados y ojivas. 4: Vista hierro; el interior original con cuartos
Monumento Histrico Nacional (1984)
de medio punto asentados en impos- histrica de la antigua casa del gene- alrededor de patios con galeras fue
tas, leimotiv caracterstico de todo el ral Benjamn Victorica y Ana Urquiza, modificado para alojar la escuela de
conjunto. 2: Vista de una de las venta- yerno e hija de Justo Jos de Urqui- mujeres creada en 1916. Sergio Lpez
nas apoyada sobre un zcalo inferior za. Es una vivienda situada sobre lnea Martnez. (Fotos: 1 a 3: Luis ngel Ce-
de mrmol; la reja es de barrotes de municipal, con ochava, azotea plana, rrudo // 4: AGN).

264 / VIVIENDA // URBANA


Concepcin del Uruguay

Antigua Casa del PRESIDENTE Justo Jos de Urquiza


ACTUAL CORREO ARGENTINO Y MUSEO ANDRS GARCA

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Ubicacin: Galarza 712 y 25 de Mayo, Es la residencia urbana que Justo Jos dimensiones; salvando la escala, su 1: Detalle de los modillones con mas-
Concepcin del Uruguay, Entre Ros de Urquiza construy para sus estadas planteo responde a un tipo palaciego carones del friso y de las balaustradas.
Ao/s: 1869 en Concepcin del Uruguay, como originado en el Renacimiento: un blo- 2/3: Vista y detalle del triunfo con
alternativa al Palacio San Jos y a su que prismtico de azotea plana estruc- motivos de casco y armas de la porta-
Autor/es: Arq. Domingo Centenaro estancia Santa Cndida; fue asesinado turado alrededor de patios a los que da de ingreso. 4: Vista histrica antes
(construccin)
en 1870, antes de poder ocuparla. Fue se accede por portadas con zaguanes, de ochavarse la esquina. Sergio Lpez
Monumento Histrico Nacional (1984) sede del Gobierno de Entre Ros y Es- y que presenta en sus fachadas un or- Martnez.
cuela Normal de Maestras. Es una casa denamiento, proporcionalidad y deco- (Fotos: 1 a 3: Luis ngel Cerrudo // 4:
italianizante de dos plantas y grandes rativismo alusivos al lenguaje clsico. AGN).

VIVIENDA // URBANA / 265


Victoria

CASAS ITALIANIZANTES

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La ciudad de Victoria est situada al canteras de piedra caliza. En 1851 Vic- 1902, el Banco de Victoria y el Banco de 1860 y lleg a Victoria en 1889. Las
sudoeste de la provincia de Entre Ros, toria adquiri rango de ciudad, y a par- de la Nacin Argentina, y haba comen- distintas culturas inmigratorias, par-
en el nacimiento del delta del ro Pa- tir de entonces se desarroll acelerada- zado la construccin del Hospital de la ticularmente la italiana y la espaola,
ran. El sitio donde se emplaza estaba mente. Antes de la llegada del siglo XX Caridad. Este desarrollo tuvo su origen tuvieron un papel fundamental en este
habitado originalmente por los indios se haban construido la iglesia de Nues- en la actividad agropecuaria de la re- proceso. En 1861 fue fundada la Socie-
minuanes, expulsados en el siglo XVIII. tra Seora de Aranzazu y el Cemente- gin, que se vio favorecida por obras dad Espaola, y dos aos ms tarde la
All, en la primera mitad del siglo XIX, se rio, la Escuela Graduada de Varones y de mejora en las vas navegables y tam- Sociedad Italiana de Socorros Mutuos.
asentaron pobladores de origen vasco la Escuela Elemental Mixta Municipal, bin por la llegada del ferrocarril, que Esta influencia se hizo presente ade-
y genovs, que comenzaron a explotar el Palacio Municipal inaugurado en se instal en la provincia en la dcada ms en la edificacin, en las sedes de

266 / VIVIENDA // URBANA


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estas y otras instituciones sociales y clara influencia italiana, conformando materiales propios de la zona, carpinte- 2: San Martn 141. 3: Rocamora 19/31.
culturales y tambin en la arquitectura un conjunto urbano especialmen- ras de madera con celosas, rejas orna- 4: Mitre 581. 6: Ezpeleta 62. 7: Casa del
domstica, que en Victoria alcanz un te valioso por su calidad de diseo y mentales, umbrales y alfeizares de mr- Deporte Mariano Brassesco, Laprida
refinamiento singular. El Centro Hist- construccin y su autenticidad. En los mol y ornamentacin tpica del estilo 517. 8: Alem 131/137 y Laprida. 9: Aba-
rico de la ciudad declarado Bien de alrededores de la Plaza San Martn se italianizante, como pilastras, columnas, solo 78. 10: Sociedad Italiana de Soco-
Inters Histrico Nacional mediante suceden cuadras enteras pobladas de frontis, cornisas y balaustradas, dando rros Mutuos, Congreso y 9 de Julio. 11:
la ley 25.686 de 2002 an conserva fachadas terminadas con revoques de cuenta de la importancia que adquiri Club Trabajo y Placer, Congreso 429.
una serie de residencias caracteriza- muy buena calidad, con una tonalidad la ciudad hacia fines del siglo XIX. 1: 12: Espaa y Mitre. Laura Weber.
das por sus importantes fachadas de ocre lograda gracias a la utilizacin de Agrupacin Cultural Victoria, Italia 474. (Fotos: Laura Weber).

VIVIENDA // URBANA / 267


Corrientes

ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR MANUEL LAGRAA


ACTUAL JUZGADO DE MENORES DEL PODER JUDICIAL DE CORRIENTES

Ubicacin: Carlos Pellegrini 886 y La casa de Manuel Ignacio Lagraa, dimensiones y una sola planta; ocupa del barandal de azotea, que se inter-
Salta, Corrientes, Corrientes gobernador entre 1862 y 1865, fun- un cuarto de manzana, organizndose calan con pretiles de hierro forjado
Ao/s: c. 1860 cion como cuartel general paragua- alrededor de tres patios con galeras. de original diseo y un altillo-mirador
yo cuando el general Robles tom la 1: La extensa dimensin de las facha- interno. 2: La gran portada de medio
Monumento Histrico Nacional (1989)
ciudad, durante la Guerra de la Triple das, de volumetra prismtica encalada punto entre ventanas rectas de la fa-
Alianza. Es un ejemplo del tipo resi- y esquina sin ochava, se regula por me- chada principal da ingreso al zagun
dencial habitual durante el perodo dio de pilastras; el ngulo de esquina con artstica puerta cancel. Sergio L-
confederal, de anchos muros de la- est reforzado por el cornisamento y el pez Martnez.
drillos asentados en barro, grandes encuentro de los antepechos opacos (Fotos: 1: Arn Fisman // 2: CEDODAL).

268 / VIVIENDA // URBANA


Corrientes

Antigua Casa Nalda


Actual Caf "El Mariscal"

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Ubicacin: Salta y Carlos Pellegrini, 1/2: La Casa Nalda Caf El Mariscal su construccin alberg las funciones 1/2: Vistas y detalle de la esquina sin
Corrientes, Corrientes desde 1993, construida hacia 1860, de comercio y vivienda, destacndose ochava de la antigua Casa de An-
Ao/s: c. 1860 es uno de los ejemplos ms represen- en el perfil urbano por su esquina sin tonio Pascual Mecca (c. 1806), hoy
tativos de la arquitectura del perodo ochava, las pilastras apareadas en n- Museo de Artesanas, ciudad de Co-
confederal correntino. Un volumen gulo con doble puerta a ambas calles y rrientes, Corrientes. 2: Antigua Casa
contundente de dos plantas, balcn la particular solucin de arcos de medio Ferro (1863), ciudad de Corrientes,
corrido con barandal y remate con un punto en la planta baja y arcos ojivales Corrientes. 4: Casa en Mercedes,
refinado pretil de hierro, caracteriza a en las ventanas altas. Gabriel Romero. Corrientes. (Fotos: 1, 3 y 4: RG / CE-
la esquina de Salta y Pellegrini. Desde (Fotos: 1: Arn Fisman // 2: Archivo GR). DODAL // 2: Arn Fisman).

VIVIENDA // URBANA / 269


Maip

Antigua Casa de Juan de la Cruz Videla

1 4

Ubicacin: Videla Aranda 2573, Cruz Esta propiedad rural se remonta a longitudinal con cuartos y galeras; hierro forjado, que coronan una gran
de Piedra, Maip, Mendoza fines del siglo XVIII y perteneci a fue realizada en adobes de tapia con portada con medias columnas y un
Ao/s: fines siglo XVIII- principios Juan de la Cruz Videla, quien fuera trabas de ms de un metro de grosor amplio portn transparente abierto al
siglo XIX constituyente de Mendoza (1854), y cubierta de rollizos de madera y ca- patio. 3: La puerta del segundo patio.
coronel de las Guardias Nacionales y as sujetadas con tientos. 1/2: Vista 4: La galera con columnas de madera
Monumento Histrico Nacional (1994)
diputado provincial. Es una enorme del frente, reformulado en lenguaje y la escalera caracol del altillo. Sergio
construccin de planta nica de 1.800 historicista a principios del XX. Posee Lpez Martnez.
m2, utilizada como fuerte de avanzada un altillo rematado por un frontis sos- (Fotos: 1: Elena Moretti // 2 a 4: Eliana
y estructurada alrededor de un patio tenido por pilastras y un balcn de Brmida / CNMMyLH).

270 / VIVIENDA // RURAL


Mendoza

ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR FRANCISCO CIVIT


ACTUAL MUSEO DEL PASADO CUYANO Y JUNTA DE ESTUDIOS HISTRICOS de mendoza

2 3 4

Ao/s: Montevideo 544, Mendoza, Construida en 1873 por el gobernador aberturas y cornisamentos, con un pa- cuero y torta de barro y pisos de bal-
Mendoza Francisco Civit en la Ciudad Nueva, tio cuadrangular aporticado abierto a dosas y madera. 1/3: Vistas del patio
Ao/s: 1873 (casa quinta); 1967 (Mu- es una vivienda italianizante con cuatro la calle a modo de atrio emparentado en U, de las galeras con columnata
seo del Pasado Cuyano) patios y 22 ambientes, que rene ele- con el tipo suburbano de la villa, que toscana y de la verja con pilares y he-
mentos estilsticos y propuestas funcio- rompe la lgica oclusiva antes mencio- rrera en punta de lanza. 2: Vista del
Monumento Histrico Nacional (1970)
nales renacentistas y manieristas. En su nada. La tecnologa constructiva es de frente. 4: Vista de la Sala Sanmartiniana
planteo tipolgico conviven la habitual gruesos muros de adobe arriostrados con el retrato de San Martin, de Oc-
disposicin urbana de fachada cerra- con alambres, techos de rollizos de tavio Gmez. Sergio Lpez Martnez.
da sobre lnea municipal, ritmada por lamo y caa sujetados con tientos de (Fotos: Viviana Ferreyra).

VIVIENDA // URBANA / 271


San Juan

ANTIGUA CASA NATAL DEl presidente DOMINGO FAUSTINO SARMIENTO


ACTUAL MUSEO HISTRICO Y BIBLIOTECA PBLICA DOMINGO FAUSTINO SARMIENTO

1 4

2 6

Ubicacin: Sarmiento Sur 21, Barrio Levantada en 1801 por su madre, obra de su industria, cuyos adobes y seccin circular. 2: La cocina con puer-
El Carrascal, San Juan, San Juan doa Paula Albarracn, se trata de una tapias pudieran computarse en varas ta con tableros y fogn. 3: Foto hist-
Ao/s: Fines del siglo XVIII (inicio); casa colonial con sucesivas ampliacio- de lienzo tejidos por sus manos para rica de la sala. 4: El patio de reunin
1801 (casa y patio originales); siglo nes a partir de un ncleo original con pagar la construccin (). Ms tar- familiar con el retoo de la higuera
XIX (ampliaciones); 1942 (museo); techumbre de torta de barro y caa de se agregaron un segundo patio y original. 5: El zagun. 6: El despa-
1944 (refaccin); 2010 (restauracin) sobre rollizos de lamo, y un nico habitaciones de ladrillo, amplindose cho con su escritorio de gobernador
Autor/es: Arq. Daniel Ramos Correa (re- patio con higuera y telar que fuera a nueve cuartos principales y tres de (1862-1864). Sergio Lpez Martnez.
faccin patio); Arq. M. J. Buschiazzo; Arq. inmortalizado en su obra Recuerdos servicio. 1: El frente, con puerta de (Fotos: 1 y 3: AGN // 2, 5 y 6: Elina
E. Tassara (restauraciones 1942 y 2010) de Provincia: La casa de mi madre, la algarrobo y ventanas de barrotes de Tassara).

272 / VIVIENDA // URBANA


Crdoba

Antigua Casa de Ceferino Garzn Maceda


Actual Centro Cultural Espaa Crdoba

2 3 4

Ubicacin: Entre Ros 40, Crdoba, Este excelente ejemplo de arquitectu- alrededor de tres amplios patios y un denticulada y parapeto ciego superior
Crdoba ra domstica cordobesa del siglo XIX jardn posterior. 1: Vista de los patios con tableros. Una serie de tres arcos
Ao/s: c. 1870; 1980-1982 (restau- fue construido por Ceferino Garzn conectados por galeras. 2/4: Deta- unifican los distintos tratamientos for-
racin) Maceda, descendiente del capitn lle de las rejas bellamente forjadas, males de la puerta de madera de tres
don Francisco Lpez Correa, cofunda- de intrincado diseo. 3: Vista general hojas y remate superior con herrera
dor de la ciudad. Es una vivienda tipo de la fachada, que presenta una por- metlica y de las ventanas enrejadas.
chorizo, con portada y zagun late- tada con medias columnas jnicas Sergio Lpez Martnez.
ral con puerta cancel y cuartos recos- que soportan un entablamento con (Fotos: 1: Centro Cultural Espaa Cr-
tados sobre la medianera, distribuidos friso profusamente decorado, cornisa doba // 2 a 4: Alberto Petrina).

VIVIENDA // URBANA / 273


San Miguel de Tucumn

Antigua Casa Padilla


Actual Museo CASA PADILLA

4 5

Ubicacin: 25 de Mayo 36, San Mi- Es un interesante ejemplo representa- continuidad de tradiciones coloniales incorporada y remate en abanico. 3:
guel de Tucumn, Tucumn tivo del tipo residencial tucumano del y poscoloniales, surgidas de la adap- Detalle del friso decorado con volu-
Ao/s: c. 1870 siglo XIX, construido a inicios de 1870 tacin a las condiciones y premisas del tas. 4: Vista de la sucesin de patios. 5:
para la familia Padilla. Al igual que medio local. 1: Vista del frente com- La puerta cancel de hierro forjado del
Monumento Histrico Nacional (2001)
otras casas italianizantes realizadas en puesto por una planta baja con azotea zagun posee un motivo central rom-
diferentes regiones del pas como rematada en balaustradas, pilastras boidal con guardas y reja en abanico.
ilustramos en otros casos del presente corintias apareadas y arcos de medio Sergio Lpez Martnez.
volumen, esta tan difundida tipolo- punto enrejados. 2: Detalle de la puer- (Fotos: 1: CNMMyLH // 2 a 5: Valeria
ga de patios constituye una exitosa ta de ingreso en madera con rejera Mrquez).

274 / VIVIENDA // URBANA


San Miguel de Tucumn

ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR JOS MANUEL SILVA


ACTUAL MUSEO HISTRICO PROVINCIAL CASA NATAL DEL PRESIDENTE NICOLS AVELLANEDA

1 4

Ubicacin: Congreso 52, San Miguel En esta vivienda levantada por el go- alrededor de patios, cuya disposicin neoclsicos, un parapeto ciego que
de Tucumn, Tucumn bernador Jos Manuel Silva naci su desplazada sobre una medianera co- oculta el techo y almohadillado en el
Ao/s: 1835 nieto, el futuro presidente Nicols rrespondera a una subdivisin pos- piso bajo. 3: El primer patio exhibe
Avellaneda, siendo construida por el terior. 1: Vista del zagun con puertas pasarelas en voladizo con mnsulas de
Autor/es: Ing. Pedro Dalgare Etche- ingeniero Pedro Dalgare Etcheverry, de tableros; se destaca una escalera madera y barandal de hierro. 4: Detalle
verry
tambin autor de la Catedral. Es una de madera de dos tramos con ba- de una ventana del frente; se destaca
Monumento Histrico Nacional (1941) casa de altos probablemente la randal torneado y escalones forrados la herrera del balcn con guardas de-
primera de la ciudad con cubierta de con artesonado. 2: Vista del frente coradas. Sergio Lpez Martnez. (Fo-
tirantera de quebracho desarrollada de austeros lineamientos vagamente tos: Valeria Mrquez).

VIVIENDA // URBANA / 275


San Miguel de Tucumn

ANTIGUA CASA DEL INGENIO DEL OBISPO JOS EUSEBIO COLOMBRES


ACTUAL MUSEO DE LA INDUSTRIA AZUCARERA

2 3

Ubicacin: Finca de El Bajo, Parque Actualmente integrada paisajistica- dispuestas en torno a un patio en dos niveles con entrepiso y techo de
9 de Julio, San Miguel de Tucumn, mente al Parque 9 de Julio, se trata, forma de U actualmente slo se madera-, es un pabelln prismtico de
Tucumn en realidad, de una residencia rural conservan la residencia y un cuerpo adobe revocado y encalado, de lneas
Ao/s: principios siglo XIX que fuera la casa-administracin del lateral, que funcionaba como plaza sencillas y superficies desornamenta-
ingenio azucarero del Obispo Colom- de las carretas que transportaban las das. Las amplias galeras, orientadas al
Monumento Histrico Nacional (1941)
bres, un establecimiento pionero en caas, posteriormente molidas en el norte, funcionan espacialmente como
el desarrollo de una actividad identi- trapiche donde se obtena el zumo profundas recovas. Sergio Lpez Mar-
taria de Tucumn. El conjunto estaba que era procesado en los pabellones tnez. (Fotos: 1: CEDODAL // 2: AGN //
conformado por tres edificaciones laterales. 1/2/3: La casa -resuelta en 3: CNMMyLH).

276 / VIVIENDA // RURAL


Santiago del Estero

Antigua Casa DE LA FAMILIA Daz Gallo


ACTUAL MUSEO HISTRICO PROVINCIAL DR. ORESTES DI LULLO

Ubicacin: Urquiza 354, Santiago del Esta casona la ms antigua de la ciu- (1577) y el retablo barroco de escuela de las amplias galeras con arqueras y
Estero, Santiago del Estero dad, levantada por la familia Daz Ga- altoperuana de la capilla de Matara cubierta de madera, dispuestas sobre
Ao/s: 1810-1822 (construccin); llo, est ubicada en el histrico barrio (c. 1750). De gruesos muros de adobe un primer patio rectangular con aljibe
c. 1890 (restauracin); 1941 (creacin de Las Catalinas, entre las iglesias de revocados y encalados, presenta una al que abren los cuartos principales; a
museo) Santo Domingo y de La Merced. Al- fachada cerrada sobre la calle con pa- ste se suma otro patio cuadrangular
berga el Museo Dr. Orestes Di Lullo rapeto superior que oculta la cubierta, de servicio, que guarda un viejo trapi-
as llamado en homenaje a su funda- gran portaln de entrada con zagun, che situado bajo un algarrobo. Sergio
dor, en cuya coleccin se destacan el puerta cancel de hierro forjado y ven- Lpez Martnez.
antiguo escudo de armas de la ciudad tanas de madera enrejadas. 1: Vista (Foto: Archivo Macchi / CEDODAL).

VIVIENDA // URBANA / 277


San Salvador de Jujuy

ANTIGUA CASA de leocadia ZENAVILLA DE ALVARADO


ACTUAL MUSEO HISTRICO PROVINCIAL JUAN GALO de LAVALLE

1 2

2 3 4

Ubicacin: Lavalle 256, San Salvador En esta casa parcialmente conserva- partida federal enviada por Juan Ma- 1/2: Casa en Hualfin (c. 1870), Ca-
de Jujuy, Jujuy da que perteneciera a Leocadia Zena- nuel de Rosas. Funciona all el Museo tamarca, ubicada frente a la iglesia
Ao/s: Comienzos siglo XIX villa de Alvarado se refugi en 1841 el Histrico dedicado a su memoria. 1/2: local; vistas del zagun, con puerta
general unitario Juan Lavalle, luego de Vistas histricas de la casa poscolonial cancel con motivo central oval, y del
Monumento Histrico Nacional (1941)
ser derrotado en la batalla de Famaill; de patios, con su extensin original. 3: patio rodeado de galeras con co-
segn cuenta la tradicin, quien fuera el Vista del zagun y de la secuencia de lumnas toscanas. 3: Casa en Nono-
fusilador de Manuel Dorrego y ejecutor galeras abiertas a dos patios. Sergio gasta, La Rioja. 4: Casa en Famatina,
del primer crimen poltico de la historia Lpez Martnez. (Fotos: 1 y 2: AGN // La Rioja. (Fotos: 1 y 2: Sergio Lpez
del pas, fue ajusticiado aqu por una 3: CNMMyLH). Martnez // 3 y 4: GV / CEDODAL).

278 / VIVIENDA // URBANA


Salta

ANTIGUA CASA DE ARIAS VELZQUEZ / Antigua Casa de Juan Galo Leguizamn

2 3

Ubicacin: Caseros 707 y La Florida, Ubicada en una de las principales esqui- tipologa es de casa en esquina (doble son de madera, la cubierta de tejas co-
Salta, Salta nas de la ciudad esta casona integraba puerta con columna de madera central), loniales sobre tejuelas y los pisos de bal-
Ao/s: 1806-1808; fines del siglo XIX originalmente el mismo solar con la casa resuelta en dos plantas con dos pa- dosones cermicos. Varias habitaciones
(refacciones) de Arias Rengel. Realizada la subdivisn tios que se acceden por ambas calles. poseen telas decoradas en las paredes
familiar pas a pertenecer a la familia de A fines del XIX sufri modificaciones y cielorraso de lienzo decorado, propios
Monumento Histrico Nacional (1979)
Juan Galo Leguizamn. Fue construida agregndose el balcn corrido exterior del siglo XIX. Se destaca su mobiliario y
alrededor de 1808 y es un ejemplo casi con reja, el pretil y el cierre de la galera equipamiento de gran valor. Mario Laza-
nico del perodo de transicin de la ar- superior, entre otras. Est construida en rovich. (Fotos: 1 y 3: Gustavo Guijarro //
quitectura colonial al independiente. La adobe; el entrepiso, escaleras y techo 2: Cedodal).

VIVIENDA // URBANA / 279


San Fernando del Valle de Catamarca

ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR OCTAVIANO NAVARRO

2 3 4

Ubicacin: Maip 707, San Fernando 1: Fue la casa del caudillo don Esqui bajo el seudnimo de El y refuncionalizacin. El proyecto, a car-
del Valle de Catamarca, Catamarca Octaviano Navarro, quien realiz una Caballero de la Triste Figura. Son tes- go del Departamento de Patrimonio
Ao/s: 1858-1860 gobernacin progresista en la admi- timonio de su fecunda labor las obras Histrico provincial, fue incluido en el
nistracin pblica; promulg el primer encargadas a Luis Caravati: el antiguo programa nacional de financiamiento
Autor/es: Arq. Luis Caravati
cdigo procesal, foment la minera y Paseo La Alameda hoy Navarro, la del Bicentenario, y contempla la crea-
auspici la adquisicin de la llamada Casa de Gobierno, la Catedral y su pro- cin de un Centro Cultural y un caf li-
Imprenta del Pueblo, en la que se pia residencia. 2/3/4: Despus de aos terario, preservando la fachada original.
public El Ambato primer peridico de total abandono, la vivienda se en- Sergio Lpez Martnez.
local, donde escribiera Fray Mamerto cuentra hoy en proceso de restauracin (Fotos: Pablo Coria).

280 / VIVIENDA // URBANA


San Fernando del Valle de Catamarca

antigua casa del gobernador francisco ramn galndez


ACTUAL PALACIO DE JUSTICIA

2 3 4

Ubicacin: Repblica 428/436, San Fue la residencia de Francisco Ramn 1871, impuls la educacin, cre bi- balcn corrido en toda su extensin.
Fernando del Valle de Catamarca, Galndez, elegido estratgicamente bliotecas populares y promulg la 3/4: En su composicin y proporcin
Catamarca para suplantar al gobernador federal primera ley de Educacin Comn del general y en sus lineamientos estils-
Ao/s: c. 1871 Samuel Molina, pues tena buena re- pas, antecedente de la 1.420. Adems ticos basamento de orden toscano
lacin con stos y con los liberales, y de su casa, encarg a Luis Caravati la y pilastras jnicas en el piso superior
Autor/es: Arq. Luis Caravati
as evitar la intervencin provincial, Escuela Graduada de Varones (ver en presenta similitudes con la del gober-
ya que Mitre haba enviado a Marcos este mismo tomo). 1/2: Es una bella nador Navarro (ver pgina anterior).
Paz con un ejrcito hacia Catamarca. casa italianizante de altos y gran de- Sergio Lpez Martnez.
Finalmente elegido por el voto en sarrollo, rematada en azotea y con (Fotos: 2: AGN // 3 y 4: Pablo Coria).

VIVIENDA // URBANA / 281


Buenos Aires

Antigua Quinta "El Mirador"


ACTUAL ESCUELA TCNICA ING. ENRIQUE MARTN HERMITTE

1 3

2 4 3

Ubicacin: Aguirre 1473, Buenos


Agustn Comastri y Clementina Cataldi central con columnas de fundicin, 1: Detalle del mascarn de la antigua
Aires
levantaron esta casa en su chacra El enmarcada por alas laterales. Se des- casa de Ramn Sard (c. 1875), en
Ao/s: c.1875 Mirador donde elaboraban produc- tacan el cielorraso al fresco de la sala, Hiplito Yrigoyen 737, Buenos Aires,
Autor/es: Arq. Eugenio Biagini tos frescos y vinos, que fuera parte de con guardas de ngeles y guirnaldas, y obra de Ernesto Bunge. 2: Antigua
la Chacarita de los Colegiales retratada el mirador, una bella pieza de metal y casa de Pedro Garay, en la esquina
por Miguel Can en su novela Juveni- vidrio coloreado con escalera caracol, de Bolvar 589 y Mxico, Buenos Ai-
lia. 1/2/3/4: Es una villa rodeada por un tambor y linterna en cupuln. Sergio res. 3: Antigua casa de Victorina Ro-
cerco de pilares cilndricos, de volume- Lpez Martnez. (Fotos: 1 a 3: Sergio ln de Justo, Venezuela 694 y Chaca-
tra escalonada con terrazas y loggia Lpez Martnez // 4: Sebastin Katz). buco, Buenos Aires. (Fotos: SLM).

282 / VIVIENDA // SUBURBANA


Buenos Aires

Antiguo Mirador de Salaberry

1 4

Ubicacin: Av. General Paz 13526, 1/2/3/4: La vivienda con mirador de Mataderos. Una escalera en espiral ligado tanto a la observacin del ro
Buenos Aires unos 15 metros fue edificada hacia exterior conduce a la azotea, con el como a la defensa frente a los malo-
Ao/s: c. 1858 1858 por los hermanos Juan y Gui- acceso a un tanque de agua de 15.000 nes, pero con el tiempo adquirieron
llermo Salaberry, dedicados a la pro- litros disimulado con una falsa ven- prestigio social, transformndose en
duccin lctea en sus tambos de Las tana, utilizado para proveer de agua espacios buclicos, romnticos, de
Heras; fue una construccin pionera a la propiedad y a los animales de los ocio y contemplacin, en las amplias
de gruesos muros asentados en barro, reseros que venan por el Camino de azoteas abiertas al paisaje rural y flu-
erigida como un alto faro en plena las Tropas, hoy Avenida General Paz. vial. Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1:
campia bonaerense, hoy barrio de El origen de estos miradores estuvo AGN // 2 a 4: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // SUBURBANA / 283


Buenos Aires

Antigua Quinta de Jos Gregorio Lezama


Actual Museo Histrico Nacional

1 2 3 4

5 6 7 8

9 10 11 12

Ubicacin: Defensa 1600, Buenos 1/2/3/4/5/10/11/12/13: La quinta se paisajstico. En 1857 el acaudalado sal- perfil pintoresco entre magnficos jar-
Aires halla emplazada escenogrficamen- teo Jos Gregorio Lezama adquiri dines, anexando un atrio con galera
Ao/s: c. 1860-1870; 1860 (deco- te sobre una de las barrancas del ro; la quinta del norteamericano Carlos desplazado de la calle, una torre asi-
racin interior); 1897 (adecuacin a estos escasos miradores naturales Horne quien a su vez haba adquirido mtrica y otros elementos de gusto
museo) permitieron una disposicin geogrfi- y ampliado la casa de la Quinta de neorrenacentista. 6 a 9: Piezas de la co-
ca de excepcin, donde la monotona los Ingleses, de Daniel Mackinlay, leccin del Museo Histrico Nacional.
Autor/es: Len Palleja (decoracin
interior) pampeana liber a estas arquitecturas amplindola nuevamente. De planta Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1 a 5, 7
de la frrea regularidad del dame- simtrica y patio central, fue transfor- y 10 a 13: Sergio Lpez Martnez // 6, 8
Monumento Histrico Nacional (1997) ro de la ciudad, facilitando su realce mndose en una villa italianizante de y 9: MHN).

284 / VIVIENDA // SUBURBANA


13
Buenos Aires

Antigua Chacra "Los Remedios"


Actual Complejo Cultural Chacra de los Remedios

2 3 4 5

Ubicacin: Parque Avellaneda, Bue- La Chacra de los Remedios se remon- ampliacin de la casona levantada por una volumetra recortada resultante
nos Aires ta al XVIII, cuando la Hermandad de su padre en 1838 y su propia casa Vi- de las distintas etapas constructivas
Ao/s: 1838 (primera casa); 1870 (am- la Santa Caridad crea un centro pro- lla Ambato (1870), hoy Escuela Paula con torreones cbicos y poligonales
pliacin actual); 2002 (restauracin) veedor de frutas y hortalizas; adquiri- Albarracn de Sarmiento en las cer- combinando azoteas con cubiertas
da por Domingo Olivera en 1828, es canas del predio. 1: Vista anterior a rematadas con cresteras. 2/5: Vistas
Autor/es: Ing. Carlos Olivera
reconvertida por su hijo, el ingeniero la incorporacin de la galera con co- del frente. 3/4: Detalles de la escalera
agrnomo Eduardo Olivera, en un in- lumnas de fundicin y terraza superior, de dos tramos del hall central. Sergio
novador centro agrcolo-ganadero. que suplant los balcones con balaus- Lpez Martnez. (Fotos: 1: AGN // 2 a
Otro hijo, Carlos Olivera, proyect la tradas. De estilo italianizante, presenta 5: Sergio Lpez Martnez).

286 / VIVIENDA // SUBURBANA


Buenos Aires

Antigua Quinta de la familia Marc del Pont


Actual Casa de la Cultura de Flores Marc del Pont

3 4

Ubicacin: Gral. Jos Gervasio de A partir de la llegada en 1857 del Fe- por los hermanos Antonio, Gregoria frente simtrico contiene un prtico
Artigas 202, Buenos Aires rrocarril Oeste primera va frrea del y Mara Marc del Pont al adquirir los con frontis triangular y pilastras apa-
Ao/s: c. 1860 pas alineada con el viejo Camino terrenos en 1860. Est ubicada frente readas con entrepaos almohadilla-
Real, el pueblo de San Jos de Flo- a la estacin y a metros de la Plaza dos y una arcada asentada en impos-
Monumento Histrico Nacional (1976) res se transform en lugar de recreo Pueyrredn. De planta en U, posee tas. 3/4: Dos amplias galeras articulan,
y veraneo de las familias de la clase catorce cuartos en torno a un patio y mediante arcadas y columnas tosca-
alta portea. Mientras algunos fechan un ante-jardn con verja perimetral; su nas, una atractiva secuencia espacial.
a la casa con anterioridad al ferroca- austero estilo italianizante le da a la Sergio Lpez Martnez.
rril, otros afirman que fue levantada fachada un sabor neoclsico. 1/2: El (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // SUBURBANA / 287


Buenos Aires

Antigua Quinta de Valentn Alsina


ACTUAL MUSEO LIBERO BADII

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4 6 8

Ubicacin: 11 de Setiembre 1990 y Se trata de la antigua casa del gober- techumbre de vigas de madera y ladri- presenta un basamento de mrmol
Echeverra, Buenos Aires nador Valentn Alsina desde 1870 llos y la puerta con vidrios coloreados con una elaborada reja de hierro for-
Ao/s: c. 1857; c. 1890 y 1920 (am- pas a la familia Atucha, que tes- que abre sobre el zagun; las escul- jado y columnas corintias apareadas.
pliaciones); 1940 (refaccin) timonia la arquitectura italianizante turas son de Libero Badii. 3: Vista de 6/7: Detalles de las pilastras corintias,
fundacional del pueblo de Belgrano. la etapa inicial de la vivienda. 4/5: La modillones y edculos enmarcando
Autor/es: Arq. Roque Petrocchio;
1: La extensa fachada dispuesta so- loggia, resaltada por un extenso mi- las ventanas, con entablamento con
Arq. Alberto Prebisch (refaccin de
1940) bre la barranca no posee ochava. 2/8: rador con ventanas de medio punto y arquitrabe, friso y cornisa denticular.
Detalles de la loggia elevada con el balaustrada corrida, est socavada en Sergio Lpez Martnez. (Fotos: 1, 2 y 4
Monumento Histrico Nacional (1977) barandal de Carrara de la escalera, el volumen prismtico de la fachada; a 7: Sergio Lpez Martnez // 3: AGN).

288 / VIVIENDA // SUBURBANA


Buenos Aires

Antigua Quinta de Rafael Corvaln


Actual Club Belgrano

1 5

Ubicacin: Arribeos 1701 y Jos La llamada Finca de Corvaln, junto Invasiones Inglesas y la Campaa al mirador, antiguo hito urbano y punto
Hernndez, Buenos Aires con la de Alsina ambas en la barranca Alto Per y edecn de Rosas. Es una de referencia de los navegantes. 5: El
Ao/s: c. 1858; 1896 (ampliacin); en torno a la poblacin preexistente, esplndida casa cuadrangular con pa- alto mirador de dos cuerpos con sille-
1919-1921 (ampliacin club) conocida como La Calera, son dos tio central con claraboya. 1/2/3: Vistas ra y balcn corrido al que se accede
magnficos ejemplos sobrevivientes generales y detalle de las columnas por una escalera caracol de madera
Autor/es: Arq. Juan Antonio Buschia-
del estilo italianizante fundacional de corintias y las esculturas del prti- concluye en un cuerpo vidriado con
zzo (ampliacin de 1896)
Belgrano. Fue erigida por el doctor co de entrada. 4: La fachada sobre pilares esquineros y columnas en cada
Rafael Jorge Corvaln, hijo del coronel la barranca se abre a las visuales del cara. Sergio Lpez Martnez.
Manuel Corvaln, combatiente de las ro a travs de una loggia y una torre (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // SUBURBANA / 289


Bernal

ANTIGUA QUINTA DE MELLVILLE SEWELL BAGLEY

1 2

2 4

Ubicacin: Zapiola 206 y Dorrego, El estadounidense Melville Sewell en 1876. 1/2: Hacia 1865 la familia cons- 1/2/3/4: Antigua casona tipo villa
Bernal, Quilmes, Buenos Aires Bagley clebre por las galletitas truy una quinta de veraneo de estilo italiana erigida por la familia Otlora
Ao/s: c. 1865 Bagley lleg al pas en 1862 para criollo italianizante con mirador, don- en Zrate, ubicada en la calle Ituzain-
instalar una empresa gastronmica; el de cultivaba las naranjas para producir g, sobre la barranca del ro Paran;
primer producto creado fue la Hespe- este licor, elegido por Florencio Molina construida hacia el ltimo tercio del
ridina, una bebida ligeramente dulce Campos como icono para ilustrar las XIX por el italiano Dionisio Ferrari, es
derivada de las cscaras de naranja. bebidas tradicionales de los boliches actualmente sede del Club Paran y
Fue el primer producto registrado al argentinos. Sergio Lpez Martnez. del Crculo Trentino de Zrate.
crearse la Oficina de Patentes del pas, (Fotos: Sergio Lpez Martnez). (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

290 / VIVIENDA // SUBURBANA


Banfield

Antigua Quinta "Los Leones"


ACTUAL HOGAR DE NIOS LEOPOLDO PEREYRA

1 4

Ubicacin: Alvear 920, Banfield, 1/2/3/4: Esta quinta, conocida como Pueblo de Almirante Brown, hoy Adro- romana de disponer escenogrfica-
Lomas de Zamora, Buenos Aires Los Leones, debe su nombre a las gu. Tambin proyectaron las iglesias mente residencias entre jardines, en el
Ao/s: 1858 antiguas estatuas que flanqueaban su porteas de La Piedad y La Redon- marco del paisaje agreste de la campi-
portada, y fue encomendada en 1858 da de Belgrano. Es una casa com- a. Presenta robustas columnatas tos-
Autor/es: arqs. Nicols y Jos Canale a los arquitectos italianos Nicols y pacta que se abre mediante galeras al canas que soportan un entablamento
Monumento Histrico Nacional (2007) Jos Canale por Esteban Adrogu, espacio circundante, siguiendo el tipo con pronunciada cornisa, rematada en
para quien realizaron adems el traza- arquitectnico suburbano de villas el parapeto ciego de la azotea. Sergio
do y los edificios principales munici- desarrollado durante el Renacimiento Lpez Martnez. (Fotos: 1 a 3: Sergio
palidad, iglesia y escuela del antiguo italiano a partir de la herencia clsica Lpez Martnez // 4: CNMMyLH).

VIVIENDA // SUBURBANA / 291


Lomas de Zamora

ANTIGUA CHACRA "PARADISE GROVE"


ACTUAL COLEGIO SAN ALBANO (ST. ALBANS COLLEGE)

1 4 7

2 5 8

3 6 9

Ubicacin: Ramn Falcn 250, Lomas Bautizada como Paradise Grove por donados por Green la iglesia anglica- en 1938. 4/5/6: Detalles de las galeras
de Zamora, Buenos Aires su propietario Henry Applin Green na, ello podra sugerir su autora de con elementos de la arquitectura
Ao/s: c. 1840 (primer patio); 1870 luego sera adquirida por Francisco la obra. 1/2/3: Tres vistas antiguas del ferroviaria y del frente. 7/8/9/10:
(casa actual) Meeks, fue en su origen una estancia frente, la fachada norte y el primer pa- Detalles de la sala con bow window y
o chacra, que al subdividirse adquiri tio en su aspecto original. Los dos pa- pinturas de factura italiana en los cie-
su escala actual. La construccin neo- tios fueron unificados despareciendo lorrasos artesonados, y de stencil en
rrenacentista de vertiente inglesa data la torrecilla mirador cuando la casa las paredes. Sergio Lpez Martnez.
de 1870; como en 1871 Charles Ryder fue transformada en Colegio San Al- (Fotos: 1 a 3: Colegio San Albano // 4
y Edwin Merry levantaron en terrenos bano, al adquirirla John Edward Vibart a 10: Sergio Lpez Martnez).

292 / VIVIENDA // SUBURBANA


10
Olivos

Quinta Presidencial de Olivos


Antigua Quinta de Miguel de Azcunaga

1 2 2 3

Ubicacin: Olivos, Buenos Aires La vieja quinta de Miguel de Azcuna- pintorescas atpicas, ideales para nue- asoleamiento, que van derramndose
Ao/s: 1854 ga es el ejemplo ms original dentro vas experiencias de ocio y recreo ex- sobre el declive multiplicando visua-
de este tipo de residencia suburba- presadas en propuestas arquitectni- les y desplegando azoteas, balcones,
Autor/es: Ing. Prilidiano Pueyrredn na, debido tanto a su inusual planteo cas integradas al paisaje. 1/3: La planta explanadas y terrazas. 2/4: El sobrio
Monumento Histrico Nacional como a la talla de su proyectista, el in- quebrada presenta mltiples ejes com- frente el prtico es posterior est
geniero y pintor Prilidiano Pueyrredn. positivos y un contrafrente sobre el ro coronado por un inspirado mirador
Las barrancas urbanas y de la agreste que articula una secuencia de cuerpos neoclsico. Sergio Lpez Martnez.
costa norte, con sus bellas vistas so- escalonados abiertos en abanico a tres (Fotos: 1 a 3: AGN // 4: Leandro Rodr-
4 bre el estuario, presentan situaciones puntos cardinales, aprovechando el guez Darras /Presidencia de la Nacin).

294 / VIVIENDA // SUBURBANA


San Isidro

ANTIGUA quinta DE MANUEL OBARRIO

1 4

Ubicacin: 25 de Mayo 536 y Maip, La quinta del poltico y jurisconsulto data aproximadamente de 1870, sien- del frente, con un ante jardn con verja
San Isidro, Buenos Aires Manuel Obarrio y su mujer, Remedios do una de las construcciones ms an- perimetral de hierro y pilares de mam-
Ao/s: c. 1870 Langdon, es tambin conocida como tiguas del partido. 1: Vista del frente postera. Sobre un volumen central
Casa de los Leones, denominacin posterior sobre el jardn; una serie de cuadrangular, se sobrepone un prti-
derivada de dos esculturas de feli- terrazas escalonadas con balaustradas co con terraza que envuelve un cuer-
nos ubicadas junto a una fuente en rematan en una torre mirador. 2: Vista po poligonal tratado a modo de bow
el frente principal; debido a su fuerte del mirador de aberturas ojivales, con window . 4: Un ingreso lateral. Sergio
atractivo arquitectnico, fue escenario rejera de hierro forjado y escalera ca- Lpez Martnez.
de pelculas nacionales. La edificacin racol metlica en el exterior. 3: Vista (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // SUBURBANA / 295


San Isidro

ANTIGUA QUINTA "LOS OMBES"


ACTUAL MUSEO, BIBLIOTECA Y ARCHIVO HISTRICO MUNICIPAL DR. HORACIO BECCAR VARELA

2 3

Ubicacin: Adrin Beccar Varela 774 1/2/3: Esta quinta perteneci a Mari- del que se separ de hecho, reveln- los de Eva Pern y Victoria Ocampo
y Belgrano, San Isidro, Buenos Aires quita Snchez de Thompson, dama dole por carta a Alberdi las miserias en el siglo XX simbolizan, hasta hoy,
Ao/s: Siglo XVIII-XIX destacada del ambiente social, polti- de su matrimonio. Su casa portea fue dos formas de entender la Argentina.
co y cultural de su poca; se cas con sede de tertulias y debates polticos y La quinta, emplazada sobre la barran-
Monumento Histrico Nacional (2007)
su primo Martn Thompson con autori- literarios, cantndose all por primera ca del Paseo de los Ombes, presenta
zacin del virrey de Sobremonte, de- vez el Himno Nacional. Su decidida la variable fisonoma resultante de sus
safiando abiertamente el deseo de sus impronta unitaria rivaliz con la figura distintas etapas constructivas. Sergio
padres, y luego con el cnsul y noble federal de Encarnacin Ezcurra; sus Lpez Martnez. (Foto: 1: AGN // 2:
francs Washington de Mendeville, estereotipos de mujeres al igual que Sergio Lpez Martnez).

296 / VIVIENDA // SUBURBANA


San Isidro

Quinta "Los Naranjos"

2 5 7

4 6 8

Ubicacin: Belgrano 868 y Beccar La Quinta Los Naranjos o Quinta que fue imbricndose imperceptible- planta en U con patio y ante-jardn.
Varela, Paseo de los 3 Ombes, San de Gramajo es un bello ejemplo re- mente con las influencias neoclsicas 2/3/4/6/7/8: Detalles: capiteles corin-
Isidro, Buenos Aires sidencial de mediados del XIX ubica- e italianizantes. Como tipologa tuvo tios, jarrn de fundicin de hierro, ma-
Ao/s: 1850 do, junto a las quintas Los Ombes amplio xito, alcanzando gran difu- ylicas de Talavera de la Reina, carpin-
y La Portea rplica de 1860 de la sin en estancias y quintas debido a teras de madera, pilares de entrada
casa del gobernador Vernet realizada su practicidad, su nobleza constructi- con copones y herrera en punta de
sobre planos de 1840, en el recoleto va y su armona compositiva. 1/5: Dos lanza y brocal de Carrara con figuras
Paseo de los Ombes. Presenta un habitaciones avanzadas enmarcan una clsicas. Sergio Lpez Martnez.
tipo usual en la arquitectura criolla loggia que organiza funcionalmente la (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // SUBURBANA / 297


San Isidro

Antigua Quinta del brigadier general Juan Martn de Pueyrredn


ACTUAL MUSEO BRIGADIER GENERAL JUAN MARTN DE PUEYRREDN

1 2 3 4

5 6 7 8

9 10 11 12

Ubicacin: Rivera Indarte 48, San Conocida antiguamente como Cha- la azotea, aprovechando las visuales columnata sobre el ro. 7/12: Detalles
Isidro, Buenos Aires cra del Bosque Alegre, esta casona al ro y la barranca. 1/4/6: Retratos de de dos rincones del museo. 9: Fanal
Ao/s: c.1790; 1815-1856 (amplia- rural colonial de planta cuadran- Magdalena Costa Ituarte de Ferreira con Virgen de los Dolores (Italia, c.
ciones, galera y atelier); 2007-2009 gular con patio central, zaguanes y (c. 1851) y de otras damas, obras de 1850), imagen de vestir de madera
(restauracin) azotea fue la residencia del prcer Prilidiano Pueyrredn. 2/8: Detalles policromada. 11: Retrato de Horten-
Juan Martn de Pueyrredn; su hijo del frente: reja colonial con barrotes sia Aguirre de Leloir y Marta Leloir de
Autor/es: Ing. Prilidiano Pueyrredn
Prilidiano, renombrado ingeniero y de seccin circular, planchuelas y rizo Udaondo, por Gabriel Jos Mara Fe-
Monumento Histrico Nacional (1941) pintor, le agreg la galera neoclsica central y farol. 3: Vista de las caballe- rrier (1914). Sergio Lpez Martnez.
con columnas toscanas y un atelier en rizas. 5/10/13: Vistas de la galera y (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

298 / VIVIENDA // SUBURBANA


13
Zrate

Antigua Quinta "Jovita"


ACTUAL MUSEO HISTRICO MUNICIPAL QUINTA JOVITA

1 3

2 4 7

Ubicacin: Ituzaing 278, Adolfo Al- 1/2/3/6: La casa responde al tipo de Godoy, hijo de una familia tradicional ante-jardn, un patio de servicio con al-
sina e Independencia, Zrate, Buenos villa italianizante exenta, con loggia de Zrate conformada por don Rufi- jibe y un exuberante parque posterior,
Aires elevada sobre un podio con balaus- no de la Torre y Haedo y doa Mara separados de la calle por una extensa
Ao/s: c. 1870 tradas y columnas corintias; los ejes de Cipriana Soler y Otlora, hermana del verja sin ochava conformada por pila-
simetra organizan la sala y el comedor general Miguel Estanislao Soler, hroe res de mampostera, rejera artstica,
Autor/es: Albail Dionisio Ferrari
centrales, rodeados por dormitorios. de Chacabuco y Maip y gobernador portal de entrada con copones y las
La hizo construir Manuel Jos de la provincial. 4/5/7: Ubicada sobre la ba- caballerizas sobre la calle Alsina. Ser-
Torre y Soler hacia 1870 bautizndo- rranca del Paran, sus valores paisajs- gio Lpez Martnez.
la con el nombre de su mujer, Jovita ticos se ven realzados por un arbolado (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

300 / VIVIENDA // SUBURBANA


Castelli

Estancia "Rincn del Salado"


Antigua Estancia "Rincn de Lpez"

2 5

Ubicacin: Castelli, Buenos Aires Su nombre alude, por un lado, a los trgicamente al ser arrasada la pro- arquetpico del estanciero de aquellos
rincones u horquetas naturales de los piedad por un ataque indgena, sta tiempos. 1/2/3/4/5: La casa posee un
Ao/s: 1810-1900
cursos de agua, recodos que sirvie- pas a su hija, doa Agustina Lpez de tejado de madera a cuatro aguas y am-
ron de cercados del ganado cimarrn Osornio, casada con don Len Ortiz plias galeras elevadas sobre un podio,
en tiempos sin alambrados; por otro, de Rozas, padres de don Juan Manuel con robustas columnas con capiteles
al hacendado y militar don Clemen- de Rosas, quien se hizo cargo de su y bases toscanas simplificadas; ms
te Lpez de Osornio, quien la fund administracin en 1811, iniciando en tarde se le ados un cuerpo remata-
hacia 1761 a orillas del ro Salado, en ese mbito de extrema adversidad el do en mirador. Sergio Lpez Martnez.
la frontera sur del Virreinato. Muerto modelado de un carcter que result (Fotos: IAA).

VIVIENDA // RURAL / 301


El Palomar

ANTIGUA ESTANCIA DE DIEGO CASEROS


Actual Colegio Militar de la Nacin

1 3

2 3 5

Ubicacin: El Palomar, Tres de Febre- En esta chacra se libr el 3 de febrero de un patio con galeras. El mirador es Estancias bonaerenses: 1/2/3: Con-
ro, Buenos Aires de 1852 la batalla de Caseros, en la probablemente un agregado del XIX. El vento, capilla y otros edificios de la ex
Ao/s: siglo XVIII que Rosas fue derrotado por el ejrci- gran palomar circular posiblemente el estancia Santo Domingo (XVIII-XIX),
to al mando de Urquiza. En 1781 Die- mayor de su poca es una original es- Florencio Varela. 4: Museo Histrico
Monumento Histrico Nacional (1942)
go Caseros se estableci en este sitio, tructura concntrica de patios con dos Municipal-Casa de Amancio Alcorta
fundando un establecimiento para cuerpos escalonados y una torre interior (MHN), Moreno. 5: Ex chacra Pueyrre-
aprovisionamiento de la ciudad. Ha- exenta que cuenta con diez mil nidos dn, hoy Museo Histrico Jos Her-
cia 1788 construy una amplia casa de para pichones. Sergio Lpez Martnez. nndez (MHN), San Martn. (Fotos: 1 a
azotea con 24 habitaciones en torno (Fotos: 1 y 3: AGN // 2: CNMMyLH). 3: LP // 4: CNMMyLH // 5: CEDODAL).

302 / VIVIENDA // RURAL


Cauelas

Estancia "San Martn"

2 3

Ubicacin: Ruta Provincial N 205, Entre 1860 y 1889, don Vicente Casares asimtrico ilustra los procesos aditivos principal obtuvo su actual fisonoma
Vicente Casares, Cauelas, Buenos funda la estancia y cabaa San que sufrieron muchas casas patronales con la reforma italianizante encarga-
Aires Martn y el primer establecimiento durante el XIX. A partir de un chalet da a Salvador Mirate en 1903, con los
Ao/s: 1860-1940 lcteo argentino, La Martona, em- ingls de 1864 de ladrillo visto y cu- agregados menores de 1931 y con la
prendimiento pionero en la organi- bierta de fuerte pendiente con cene- torre-mirador con reloj levantada en
Autor/es: Arq. Salvador Mirate (am-
zacin agropecuaria y su posterior fas, se anexaron en 1890 ambientes 1940. 3: El galpn N 8, destinado a
pliacin 1903)
proceso de industrializacin y co- resueltos con nuevos sistemas cons- los padrillos (1870-1890). Sergio Lpez
Monumento Histrico Nacional (1997) mercializacin. 1/2: Vistas de la casa tructivos: perfiles de hierro con bove- Martnez. (Fotos: 1 y 3: CEDODAL // 2:
principal, cuyo aspecto pintoresco y dillas y columnas de fundicin. La casa CNMMy LH).

VIVIENDA // RURAL / 303


La Matanza

Antigua Estancia "San Martn"


Actual Museo Histrico Juan Manuel de Rosas

1 5

Ubicacin: Ruta Nacional N 3, km. 40 Tambin llamada El Pino, la Sociedad se ampli a partir de una construccin Estancias bonaerenses: 1: Los Ta-
y calle Mximo Herrera, La Matanza, Rosas, Terrero y Ca. la adquiere en 1822 lineal, hasta conformar una casa claus- las (1865), de Esteban Echeverra,
Buenos Aires a la esposa del virrey Del Pino. En 1830 tral de doce habitaciones construida Lujn. 2/3: El Sol Argentino (c.
Ao/s: c. 1830-1850 Rosas queda como dueo, bautizndo- con ladrillos y techo con sistema de par 1865), Benito Jurez (Monumento
la San Martn, utilizndola como casa y nudillo. Actualmente posee planta en Histrico Nacional) . 4: El Carmen,
Monumento Histrico Nacional (1942)
de verano, y transformndola en un U; Rosas le ados un ala de dos nive- Coronel Brandsen. 5: Los Merinos,
establecimiento modelo, refinando los les, incorporando un comedor, cocina, General Paz. (Fotos: 1, 2 y 5: CEDO-
ganados y forestndola con acacias, pa- baos, habitaciones altas y un mirador. DAL // 3: Sergio Lpez Martnez // 4:
rasos, nogales, olivos y frutales. El casco Sergio Lpez Martnez. (Foto: AGN). Patricia Correbo).

304 / VIVIENDA // RURAL


General Pacheco

Antigua Estancia "El Talar"


Actual Country club "Talar de Pacheco"

1 4

Ubicacin: Cabildo 480, General El casco antiguo de El Talar fue le- una planta con azotea y pieza de altos Estancias bonaerenses: 1: Estancia
Pacheco, Tigre, Buenos Aires vantado por el teniente general ngel a modo de mirador, antecedida por un Ituzaing (1860), Laguna de los
Ao/s: 1838-1842 Pacheco en 1838; hroe de la Indepen- prtico con columnas toscanas y bal- Padres, General Pueyrredn. 2/3:
dencia, luch con San Martn en San cn superior. A la usanza del siglo XIX, Antigua estancia de Goi (1870),
Monumento Histrico Nacional (1982) Lorenzo, lo acompa tambin a Tucu- el ante-jardn se encuentra cercado por Hudson, Berazategui. 4: Estancia
mn y Salta y luego en el Ejrcito de los un muro perimetral con pilares cuadra- La Rica (1851-1878) hoy estancia
Andes, participando en los combates dos con lienzos de hierro rematados en turstica La Rica, Chivilcoy. (Fo-
de Chacabuco, Curapalige, Cancha punta de lanza y portal con copones. tos: 1 a 3: Sergio Lpez Martnez //
Rayada y Bo-Bo. 1: Vista de la casa, de Sergio Lpez Martnez. (Foto: AGN). 4: Carlos Moreno).

VIVIENDA // RURAL / 305


La Matanza

Antigua Chacra "Los Tapiales"


ACTUAL MUSEO FRANCISCO RAMOS MEJA-CHACRA LOS TAPIALES

2 3 4

Ubicacin: Autopista Teniente Fue adquirida en 1808 por don Fran- por los indios, que mudaron sus tol- casco cuadrangular con aspecto de
General Richieri, Mercado Central, La cisco Ramos Meja un estanciero y deras junto a l. 1/2/3/4: La arquitec- fortaleza, al que don Francisco ados
Matanza, Buenos Aires misionero alejado de la ortodoxia tura es el resultadio emprico de la una torre atalaya llamada El Mirador
Ao/s: c. siglo XVIII-1870 religiosa, quien fuera el primero en yuxtaposicin de etapas constructivas (1809); las alas este y norte con una
comprar sus tierras, convivir pacfica- que, como muecas rusas, se conser- galera con arquera neogtica de
Monumento Histrico Nacional (1942)
mente y proteger a los indios pampas van unas dentro de otras. A partir de principios del XX preservan elemen-
en su estancia Miraflores; confinado un rancho de tapia y paja alojado en tos del XVIII. Sergio Lpez Martnez.
aqu por sus ideas desde 1821 hasta el ncleo de la construccin y de un (Fotos: 1. Carlos Moreno // 2 y 3: AGN //
su muerte en 1828, fue acompaado patio central, fue conformndose el 4: CEDODAL).

306 / VIVIENDA // RURAL


Maip

Estancia "Chacabuco"

2 3 4

Ubicacin: Maip, Buenos Aires La estancia es una hijuela desprendida Luego de Caseros la familia Ramos planta en U y una profunda log-
del casco madre de Miraflores, un Meja retorn del exilio, recuperando gia que permite disponer cuartos de
Ao/s: 1855
campo de 70 leguas adquirido en 1818 sus propiedades confiscadas por su uso mixto en el frente, resaltado ste
por don Ezequiel Ramos Meja a los participacin en la Revolucin de los mediante columnas redondeadas y
indios pampas, reconocindoles el de- Libres del Sur. La casa italianizante fue pilastras esquineras. 1/2/4: Vistas del
recho sobre las tierras que habitaban; lebantada por Marta Ramos Meja y frente. 3: El patio posterior con aljibes,
por su gestin se firm all el tratado Francisco de Bernab y Madero, si- cercado con una verja de hierro. Ser-
de paz de Miraflores entre 16 caciques guiendo una tipologa que sincretiza gio Lpez Martnez.
y el gobierno de Martn Rodrguez. tradiciones criollas y mediterrneas: (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // RURAL / 307


San Antonio de Areco

Estancia "La Bamba"

1 2 3

Ubicacin: San Antonio de Areco, 1/2/3/4/5: La Bamba es un emocio- contrasta con la solitaria verticalidad racional de los materiales. Su pureza
Buenos Aires nante ejemplo de un tipo de estancia del mirador, erigido en rgido centine- volumtrica, cromticamente resalta-
Ao/s: c. 1830 criolla que expresa, quiz como nin- la del conjunto que domina el paisaje da, su sntesis formal y su austeridad
guna otra, la identidad plasmada por infinito de la llanura. Las sombreadas ornamental son consecuencia inse-
la arquitectura rural bonaerense en su galeras son adecuadas soluciones parable de esta lgica evolutiva, per-
adaptacin al contexto minimalista y espaciales al clima, mientras que las mitiendo la integracin coherente de
potico del mbito pampeano. La di- tradiciones constructivas coloniales diferentes etapas constructivas. Sergio
nmica horizontalidad de sus volme- heredadas perduran en su uso debido Lpez Martnez. (Fotos: Aldo Sessa /
nes achaparrados, imantados al suelo, a la economa y sencillez en el empleo Estancia "La Bamba").

308 / VIVIENDA // RURAL


5
San Antonio de Areco

Estancia "La Portea"

Ubicacin: San Antonio de Areco, La Portea perteneci desde 1823 a Manuel Jos Giraldes, quien fuera alojado en el cuarto del piso alto du-
Buenos Aires Manuel Jos de Guerrico, estanciero, intendente municipal de Buenos Aires rante sus estadas en la estancia, es-
Ao/s: c. 1860-1920 militar fue soldado de San Martn y durante el Centenario, ocasin que cribi las pginas de Don Segundo
de Rosas y presidente del Ferrocarril aprovech para encargarle al paisajis- Sombra, ambientando las historias de
Autor/es: Arq. paisajista Charles
Argentino de cuya mtica locomotora ta Carlos Thays por entonces director este gaucho entre los personajes del
Thays (parque)
La Portea tom el nombre para la es- de Paseos de la ciudad el proyecto antiguo pago de Areco y en su tradi-
Monumento Histrico Nacional (1999) tancia, adems de ser considerado el del parque, con una entrada arbola- cional pulpera La Blanqueda. Ser-
primer coleccionista de arte argentino. da que remataba en la casa principal. gio Lpez Martnez.
A su muerte hered el casco su nieto, Su hijo, el escritor Ricardo Giraldes, (Foto: Aldo Sessa).

310 / VIVIENDA // RURAL


General Paz

Estancia "Los Sajones"


Antigua Estancia "Los Galpones"

1 5

Ubicacin: General Paz, Buenos Aires 1/2/3/4/5: Durante el siglo XIX se de- tres socios ingleses que crearon una descripto en La Bamba: un cuerpo
sarroll un tipo de estancia ovejera prspera cabaa modelo (1825) con longitudinal frontal con mirador cen-
Ao/s: 1826-1860
destinada al mercado britnico; este ejemplares de Rivadavia, administra- tral defensivo y adiciones posteriores
proceso de merinizacin se inici en da por John Hannah. Erigieron nove- con patio en U y aljibe. Los muros
1814 con los planteles de ovejas meri- dosos galpones ya desaparecidos, son de ladrillos hechos in situ y los te-
no de Thomas Lloyd Halsey y de Ber- visibles a grandes distancias. La casa chos de madera dura, ladrillos y tejas
nardino Rivadavia (1824). El nombre de estilo poscolonial con pretiles y re- francesas. Sergio Lpez Martnez.
Los Sajones refiere a Peter Sheri- jas originalmente con foso y puente (Fotos 1 a 4: Patricia Correbo y Ga-
dan, John Harrat y Thomas Whitfield, levadizo presenta el tipo criollo ya briel Boz).

VIVIENDA // RURAL / 311


San Miguel del Monte

Estancia "El Rosario de Monte"

2 3

Ubicacin: San Miguel del Monte, Se trata de la estancia madre de la Sajones. 1/3: El frente presenta el arquitectnicos, contraponiendo los
Buenos Aires Laguna de Monte un campo de habitual dispositivo de una profunda prismas terminados en azotea con pre-
Ao/s: c. 1850; c. 1930 y 1950 (refac- 80.000 hectreas situado en la fronte- galera con portal, zagun y colum- tiles con los fustes cilndricos de la co-
ciones) ra con el indio, fundada en 1850 por nata, encajonada entre alas salien- lumnata toscana. 2: La espadaa de la
Jos Zenn Videla y Sandalia Dorna. tes y coronada por un mirador como galera posterior es, probablemente,
Autor/es: Arq. Martn Noel (refac-
Es otro importante ejemplo de un tipo motivo dominante de la composicin. parte de una posterior reforma neoco-
cin c. 1930 atribuida); arq. Arturo
criollo con elementos italianizantes La pureza del conjunto radica en des- lonial del arquitecto Martn Noel. Ser-
Dubourg (refaccin 1950)
muy difundido en el mbito pampea- tacar las aristas, superficies y formas gio Lpez Martnez.
no, ya descripto en La Bamba y Los fundamentales de sus componentes (Fotos: Patricia Correbo y Gabriel Boz).

312 / VIVIENDA // RURAL


General Paz

Estancia "Negrete"

2 3 4

Ubicacin: General Paz, Buenos Aires Negrete fue comprada en 1836 por australianos, el primer parque artificial Mir, vinculndola al crculo de Jos y
John Hannah, un escocs entendido y las carreras de salto a caballo, de las Nicols Canale. La fachada est regida
Ao/s: c. 1836-1863
en la cra de ovejas merino encar- que era habitu Juan Manuel de Ro- por un mdulo proporcional que regla
gado de Los Sajones, cuyo xito sas. 1/2/3/4: La casa de patio central, todos sus componentes arquitectni-
despert, segn Carlos Pellegrini, galeras, loggia y mirador con clara- cos, otorgndole a este tipo popular
una verdadera merinomana hacia boya metlica, construida en 1863, es la armona y el sereno equilibrio del
1835. Fund una prestigiosa cabaa quizs el mejor ejemplo del modelo Clasicismo. Sergio Lpez Martnez.
con Rambouillet puros, introducien- talo-criollo. Eduardo Olivera atribuye (Fotos: 1, 3 y 4: Patricia Correbo y Ga-
do en el pas los bretes y baaderos su autora al constructor del Palacio briel Boz // 2: CEDODAL).

VIVIENDA // RURAL / 313


General Guido

Estancia "El Palenque"


ANTIGUA Estancia "El Palenque CHICO"

Ubicacin: General Guido, Buenos La estancia que fue de don Ambrosio arquitectnico las reas productivas y casa es una construccin achaparrada
Aires Althaparro, ubicada en la antigua- las residenciales; este concepto inte- con amplias y sombreadas galeras
Ao/s: c. 1870 mente llamada Caada del Vecino, grador de mbitos expresa una inte- sostenidas por ligeras columnillas
fue asimismo posta de diligencias y rrelacin de funciones y costumbres y metlicas, en donde las pronunicadas
galeras en el camino entre Dolores, un tipo de estanciero que sern des- pendientes de las cubiertas y faldo-
Ayacucho y Rauch, y un importante plazados ms tarde por las grandes nes con crestera de los aleros de teja
nudo de intercambio regional. Pre- residencias claramente diferenciadas, frencesa parecen fundirse con el sue-
senta una disposicin en doble U, geogrfica y estilsticamente, del n- lo. Sergio Lpez Martnez.
unificando en un mismo componente cleo productivo. 1/2: El sector de la (Fotos: Patricia Correbo y Gabriel Boz).

314 / VIVIENDA // RURAL


General Pueyrredn

Estancia "La Peregrina VIEJA"


ANTIGUA Estancia "La Peregrina"

2 3

Ubicacin: Laguna de los Padres, Su origen se remonta a la propiedad sobre un podio (ver Tomo II); ambas una diferenciacin acusada entre las
General Pueyrredn, Buenos Aires de Joaqun Imaz, cuya viuda Petronila construcciones retratan la transforma- viviendas y otras funciones administra-
Ao/s: c. 1860 Heguilar se casara luego con Tefilo cin de las casas a lo largo del siglo tivas del casco, partiendo del concep-
Bordeu. A esta estancia criolla prxi- XIX, con anterioridad a las estancias to esencial y mnimo de casa-rancho
ma a Laguna de los Padres, con plan- palaciegas. El conjunto, que posee alargada con cubierta a dos aguas y
ta en U de pabellones exentos, se numerosas edificaciones disemina- galeras bajas, resuelta con economa
la conoce como La Peregrina Vieja das en su rea productiva, presenta de medios y sistemas constructivos.
para diferenciarla de la nueva, del la fisonoma sencilla, austera y desor- Sergio Lpez Martnez.
tipo villa italiana compacta y elevada namentada del estilo pampeano, sin (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // RURAL / 315


General Madariaga

Estancia "Juancho Viejo"

4 5

Ubicacin: General Madariaga, Los imponentes cascos de las estan- pabellones independientes dispues- a 10), estando ubicados sus edificios
Buenos Aires cias Juancho Viejo (fotos 1 a 5 de tos en L, aunque se tiene referencia frente al ro Salado. Son excepciona-
esta pgina) y La Postrera (fotos 6 de la existencia de un cuarto edificio les exponentes de transicin entre los
Ao/s: c. 1858-1860
y 7 de la pgina siguiente) son ejem- conformando un patio abierto; la se- perodos colonial y republicano, con
Autor/es: Ing. Felipe Senillosa (atri- plos fundamentales de la arquitectura gunda presenta similares caractersti- fusin de elementos poscoloniales,
buible)
rural argentina; ambas pertenecieron cas arquitectnicas, aunque con ma- neoclsicos, criollos e italianizantes.
a Martn de lzaga y Felicitas Guerre- yores detalles de acabado en puertas, Sus enormes recovas y sus azoteas
ro. La primera, ubicada en la laguna pinturas murales y en el galpn de con pretiles y herrera remiten tan-
de Juancho, est compuesta por tres esquila (ver pgina siguiente, fotos 8 to a obras neoclsicas del final del

316 / VIVIENDA // RURAL


Castelli

Estancia "La Postrera"

8 9 10

Virreinato tal la Recova Vieja de Bue- mediante galeras opuestas espacios reconstruimos intuitivamente gracias Ubicacin: Castelli, Buenos Aires
nos Aires como al casern de Rosas internos de usos diversos. A diferencia a la continuidad de sus lneas gene-
Ao/s: c. 1855-1876
en Palermo obra del ingeniero Felipe del casern de Rosas, en donde las rativas. Sus recovas abiertas al paisaje
Senillosa, con sus extensas fachadas arqueras dan continuidad y van envol- parecen plantear una solucin de tipo Autor/es: Ing. Felipe Senillosa (atri-
poscoloniales con arqueras ritmadas viendo plsticamente la casa abrin- universal frente a la imponente inmen- buible)
por pilastras. Cada pabelln es una dose indistintamente hacia los cuatro sidad de la geografa pampeana. Ser-
unidad simtrica con idntica distri- puntos cardinales, aqu cada una de gio Lpez Martnez.
bucin, diseo y lgica constructiva: las piezas parecen secciones recor- (Fotos: 1 a 4: IAA // 5: Sergio Lpez
un cuerpo longitudinal articulando tadas de un organismo mayor que Martnez // 6 a 10: Patricia Correbo).

VIVIENDA // RURAL / 317


Ayacucho

Estancia "Navas"

2 3 4

Ubicacin: Ayacucho, Buenos Aires Es una de las estancias ms antiguas Iraola. Navas fue una tpica estan- italianizantes de galeras con elemen-
de Ayacucho, situada frente a la la- cia de trabajo de ganado ovino con tos ferroviarios visibles en columnas
Autor/es: c. 1850
guna de Navas; sus primeros ante- construcciones simples y funcionales metlicas y cenefas; los remates de los
cedentes importantes se remontan a decoradas con detalles ingenuos, que hastiales varan combinando formas
1827, cuando don Ruperto Albarellos incluye casas habitacin, escritorio, triangulares, cuadradas y semicircula-
levant all una primera poblacin, escuela, capilla, viviendas de peones, res. 2/4: El escritorio. 3: Una casa habi-
acrecentada a once viviendas hacia herrera, carnicera, matera, usina, can- tacin. Sergio Lpez Martnez.
1840 por Esteban Puddicomb. En 1844 cha de pelota y una antigua crotera (Fotos: 1, 2 y 4: Sergio Lpez Martnez //
pasa a manos de la familia Pereyra hecha de quincha. 1: Vista de las casas 3: Pablo Zubiaurre).

318 / VIVIENDA // RURAL


Berazategui

Antigua Estancia "San Juan"


ACTUAL PARQUE PROVINCIAL "PEREYRA IRAOLA" Y ESCUELA DE POLICA JUAN VUCETICH

1 4

Ubicacin: Berazategui, Buenos Aires Fue el establecimiento de una familia animales de raza e importando los cuyo trazado inicial algunos adjudi-
estanciera surgida de la unin entre primeros reproductores Shorthorn y can al trabajo compartido con su ami-
Ao/s: 1856-1899
Jos Pereyra y Ciriaca Iraola; Simn, Hereford. Junto con su hijo, Leonardo go, el pintor Prilidiano Pueyrredn;
Autor/es: Ing. agrnomo Carlos un prspero comerciante amigo per- Pereyra Iraola, dedicaron su vida a la desde 1863 se encarg del parque el
Vereecke sonal y partidario de Rosas, se dedic creacin de un extraordinario parque belga Carlos Vereecke. 1/2: La casa
con su amigo Manuel Jos Guerrico con lago artificial y un bosque con patronal, de estilo italianizante. 3: El
a la cra de ovejas merino. Hereda los primeros eucaliptos y pinos ma- galpn lanar. 4: Vista general de la ca-
la propiedad su hijo Leonardo Pe- rtimos del pas (entre otras especies pilla. Sergio Lpez Martnez.
reyra, especializndose en la cra de exticas, como el rbol de cristal), (Fotos: Patricia Correbo).

VIVIENDA // RURAL / 319


Chascoms

Estancia "La Alameda"

1 4

2 6

Ubicacin: Laguna de Chascoms, Escenogrficamente situada en la la- y un equilibrio prescindente de ges- de hierro que delimita un ante-jardn
Buenos Aires guna de Chascoms, La Alameda tos ampulosos. Su origen entronca con tres alas perpendiculares: una
Ao/s: c. 1860-1864 es uno de los ejemplos ms bellos de con la fundacin del Fuerte del Zan- social abierta a la laguna, y las otras,
la arquitectura rural del XIX. Su rique- jn por parte del Regimiento de Blan- articuladas mediante arcadas, que lle-
za espacial y paisajstica se combina dengues (1779), entre cuyos oficiales van al patio posterior con la matera
con la sencillez y plasticidad de sus lleg Juan Gregorio Girado, adjudi- circular y al rea productiva. Sergio
formas esenciales; el austero clasicis- cndosele tierras donde levant su Lpez Martnez. (Fotos: 1 a 5: Floren-
mo de pilastras, cornisas y pretiles de casa y corrales. 1 a 7: La casa es un cia Leiguarda / Estancia "La Alameda" //
su arquitectura le otorga una armona extenso cuerpo longitudinal con verja 6 y 7: Sergio Lpez Martnez).

320 / VIVIENDA // RURAL


7
Chascoms

Estancia "Vitel Lauquen"

2 3

Ubicacin: Chascoms, Buenos Aires Vitel Lauquen difiere del tipo rural britnica se refuerza con los sillares de aqu mediante un cuerpo superior
Ao/s: c. 1845 criollo de la campia bonaerense; a esquina y la fusin de formas locales volante sobre las fachadas, con un
pesar de ello, la influencia inglesa vi- con piezas y sistemas constructivos interesante encastre de volmenes.
sible en sus elementos distintivos tuvo industrializados propios de la arqui- 2: Elementos de la tradicin funcional
amplia difusin a partir de la llegada tectura ferroviaria. 1/3: La casa com- inglesa: columnas de hierro fundido,
de inmigrantes y del apogeo del gana- pacta, con dos cubiertas inclinadas barandas metlicas con molduras y
do lanar. Durante su visita en 1910, Ju- de direcciones opuestas y rodeada de cresteras de madera calada. Sergio
les Huret la defini como un verdade- galeras, presenta una original solu- Lpez Martnez.
ro cottage entre jardines; la impronta cin para el habitual mirador, resuelto (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

322 / VIVIENDA // RURAL


General Lavalle

Estancia "Los Yngleses"

1 2

4 5

Ubicacin: General Lavalle, Buenos El origen de esta estancia lanar se re- fueron paulatinamente reemplazados las cubiertas inclinadas por sobre la ex-
Aires monta a 1825, con la formacin del por nuevas edificaciones de ladrillo y presin de los muros, encastrndose y
Ao/s: 1825-1882 Rincn del Tuy, siendo luego cono- tejas francesas, aunque un sector de variando alturas y direcciones, as como
cida popularmente como Los Yngle- adobe se conserva integrado a la casa. por los bow-windows y los mojinetes
ses, aunque en realidad los Gibson, El resultado aditivo y pintoresco del escalonados de tradicin escocesa.
sus propietarios, eran escoceses. 1/2/3: conjunto, inserto entre jardines con cer- 4/5: Vistas de los galpones de madera y
El ncleo inicial fue un grupo de ran- cos de madera, es un sello identitario cubiertas de chapa del rea productiva.
chos de paja reunidos en torno a un es- arquitectnico de herencia inglesa que Sergio Lpez Martnez. (Fotos: Sergio
pacio de trabajo, que entre 1840 y 1870 se ve reforzado por el protagonismo de Lpez Martnez).

VIVIENDA // RURAL / 323


Provincia de Buenos Aires

Estancias BONAERENSES

1 4

2 5

3 6

Presentamos aqu un conjunto de francesa. La fachada, con elementos conocidos como tarquinos y a la Fair, especializada en la cra del lanar.
estancias bonaerenses caractersti- poscoloniales e italianizantes, presen- mestizacin. La casa tiene adiciona- La sencilla casa principal es de dos
cas de la arquitectura rural del XIX. ta un ritmo de pilastras y ventanas con dos dos cuerpos en bow-window con plantas, con una galera entre cuer-
En el casco antiguo de Dos Talas guardapolvos (foto 1). La Caledonia arcos neogticos de influencia inglesa pos salientes; pertenece a un perodo
(1858), Dolores, que perteneciera a (c. 1820-1870), en Cauelas, de John (foto 2). Las Achiras (c. 1870), en Pila, donde prima un sentido pragmtico
Pedro Luro, vemos una casa compac- Miller, fue una estancia dedicada a presenta lineamientos criollos pos- por sobre el deseo de imprimir a la
ta en dos plantas con balcn corrido la cra de ganado Shortorn puro, a coloniales, con loggia y mirador (foto arquitectura una expresin estilstica
con columnas metlicas, rematada travs de la cruza con el famoso toro 3). El Espartillar (c. 1860-1880), en opulenta (foto 4). Estancia con mirador
por un techo a cuatro aguas de teja Tarquino sus descendientes fueron Chascoms, fue la estancia de John La Barrancosa (c. 1850), Ayacucho

324 / VIVIENDA // RURAL


7 10

8 11

9 12

(foto 5). La antigua estancia Sociedad pampeano: el rancho; elementos de en Magdalena, muestra un planteo El mirador de El Carmen de Sierra
Pastoril de Merinos (1800-1870), en la tradicin funcional como columnas en U con torre mirador (foto 9). (c. 1860), en Arrecifes (foto 11). La
Cauelas, es otro importante ejemplo de hierro y chapa de zinc permitie- Estancia Vieja (c. 1820), en General Figura (c. 1830), en Cauelas, de volu-
de hacienda ovejera; se destaca su vo- ron reemplazar la paja y generar ga- Madariaga, de los Senz Valiente, es metra compacta con mirador escalo-
lumetra aterrazada con esbelta torre- leras ms confortables (foto 7). La un excelente ejemplo de arquitectura nado (foto 12). Sergio Lpez Martnez.
mirador (foto 6). El Durazno (c. 1830), Juanita (c. 1865), en Chascoms, rural poscolonial con su casa principal (Fotos: 1, 3, 4, 8 y 9: Gabriel Boz, Patricia
en Mar Chiquita, es caracterstica de la es un bello ejemplo poscolonial con en U, azotea, galera y ante-jardn Correbo y Gladys Prez Ferrando // 2,
temprana arquitectura del XIX, basada pretiles, barandas de hierro y colum- con verja y portn de filigrana y los an- 6, 11 y 12: Carlos Moreno // 5, 7 y 10:
en el ms difundido tipo habitacional nata (foto 8). La Esperanza (c. 1853), tiguos ranchos para peones (foto 10). Sergio Lpez Martnez).

VIVIENDA // RURAL / 325


Chascoms

Estancia "Santa Mara"

1 4

Ubicacin: Chascoms, Buenos Aires Santa Mara, sobre el ro de la Revolucin Industrial. Newton de libertad sin ley ni fronteras. 1/2/3/4:
Samborombn, es un tipo de estan- ser el primero en introducir el alam- La casa es de ladrillos, con azotea con
Ao/s: c. 1844
cia britnica dedicada a la cra del brado al cercar su campo en 1845; el pretiles, barandal de hierro y mirado-
lanar que, con el auge del frigorfico, alambrado y el ferrocarril smbolos res; presenta una galera con columnas
ser desplazada al rea patagnica. emergentes de la era industrial ter- metlicas y otra con pilares de made-
Perteneci a Richard Newton, quien minarn por modificar radicalmen- ra y verja defensiva, y altillos antigua-
traer el nuevo concepto de explota- tela fisonoma, el paisaje y los tipos mente destinados a la cra de gusa-
cin agrcola surgido en Inglaterra, as humanos pampeanos, que, como el nos de seda. Sergio Lpez Martnez.
como tecnologa y productos propios gaucho, haban surgido en un mbito (Fotos: IAA).

326 / VIVIENDA // RURAL


Ramallo

ESTANCIA "LA INDEPENDENCIA"

2 3 4

Ubicacin: Ramallo, Buenos Aires Estratgicamente situada en la barran- dedicada a la cra de mulas y bovinos. clebre batalla de Vuelta de Obligado
Ao/s: 1835-1840 ca del Paran, esta histrica estancia Su hijo Luis hereda una fraccin de en 1845. 1/2/3/4: La hermosa casa de
que fuera de Luis Obligado (ver en campo donde disea se conserva un estilo poscolonial, con doble mirador y
este mismo tomo su palacio porteo) dibujo suyo y construye, hacia 1835, pretiles, se conserva casi sin alteracio-
tiene su origen en 1779, cuando An- La Independencia, cuyo nombre nes, a excepcin, quiz, de la galera
tonio Obligado dos veces alcalde celebra los nuevos tiempos polticos, principal, que en el mencionado di-
de Buenos Aires compra unas 45.000 en los que su familia tuvo un desta- bujo presenta una arquera de medio
hectreas cerca de San Pedro, fundan- cado protagonismo. En un recodo punto. Sergio Lpez Martnez.
do la estancia Rincn de Andjar, del ro, frente a la barranca, se libr la (Fotos: Luis Abreg).

VIVIENDA // RURAL / 327


Tandil

estancia "san ciraco"

1 4

Ubicacin: Tandil, Buenos Aires Esta antigua estancia tandilense, si- constructivos. El sector ms antiguo de inspiracin manierista. Se accede
Ao/s: c. 1840 tuada sobre el arroyo Chapaleof, fue es el posterior con cuartos y cocina al frente principal a travs de robustos
adquirida en 1833 por los hermanos con azulejos originales, que tiene un pilares cilndricos coronados con pias
Gmez, quienes la bautizaron San ingreso resuelto mediante un impor- y detalles en azulejos Pas de Calais
Ciriaco en honor a su padre, Jos tante vestbulo con portal (foto 1), des- (foto 4), que conducen a la otra ala
Ciriaco Gmez. La casa es una tpica tacado mediante un edculo compues- (fotos 2 y 3), rematada con un frontn
construccin criollo-italianizante con to por pilastras con zcalos y cornisa curvo y cuartos abiertos sobre una ga-
planta en forma de L, cuyas alas decorados con motivos geomtricos y lera. Sergio Lpez Martnez.
corresponden a diferentes perodos florales, y un arco triangular quebrado (Fotos: Sergio Lpez Martnez).

328 / VIVIENDA // RURAL


Loreto

estancia "san juan poriahu"

Ubicacin: Ruta 118 km. 178, Reserva Se trata de una estancia jesutica ubi- ganadera y tambin turstica desde en una zona de elevadas temperatu-
Provincial del Iber, Loreto, Corrientes cada en las cercanas de la Villa de Lo- entonces. La casa principal, elevada ras. Gruesas columnas cilndricas de
Ao/s: siglo XVII (fundacin jesutica reto y de las ruinas de San Ignacio, en sobre una amplia terraza para prote- mampostera de adobes revocadas,
original) a siglo XIX los mrgenes de la Reserva Natural de gerla de inundaciones, presenta en su con bases cuadrangulares revestidas
los Esteros del Iber, al norte de Co- frente una disposicin tradicional en con azulejos Pas de Calais, sustentan
rrientes. El casco fue levantado aun- la arquitectura del Litoral fluvial: una una techumbre de madera cubierta
que con ampliaciones posteriores en amplia galera longitudinal que ofrece con hojas de palma misionera. Sergio
la poca de las misiones jesuticas, un refugio fundamental de remanso Lpez Martnez.
estando destinado a la explotacin y proteccin para la vida y de confort (Foto: Aldo Sessa).

VIVIENDA // RURAL / 329


Concepcin del Uruguay

AntiguO Saladero y Palacio Santa Cndida


Actual Hotel Palacio Santa Cndida

4 5

Ubicacin: El Tala, Concepcin del Justo Jos de Urquiza supo aunar a ms tempranos de la arquitectura cul- oficio. El edificio de tres niveles posee
Uruguay, Entre Ros su condicin de rico hacendado la ta de linaje clsico italianizante entre una compacta planta cuadrada, coro-
Ao/s: 1848-1858 (saladero); 1860- de propulsor de nuevos modos pro- nosotros. Pedro Fossati el arquitecto nada por un mirador. Se destacan los
1865 (palacio) ductivos; es as que sus grandes es- predilecto de Urquiza, tambin autor, nichos y la bella estatuaria ornamental
tancias se complementaban con la entre otras obras, del Palacio San Jos de referencia clsica del prtico prin-
Autor/es: Arq. Pedro Fossati
actividad saladeril ligada a la expor- y la iglesia Matriz de Concepcin del cipal, producto de una reforma poste-
Monumento Histrico Nacional (1977) tacin. Santa Cndida constituye un Uruguay y de la vieja Curia Episcopal rior. Alberto Petrina.
ejemplo notable de esta postura, a la de Buenos Aires llega, con esta refi- (Fotos: 1, 3, 4 y 6: Luis ngel Cerrudo //
par que se erige en uno de los hitos nada villa palladiana, a la cima de su 2: CNMMyLH // 5: AGN).

330 / VIVIENDA // RURAL


6
Caseros

Antiguo Palacio San Jos


ACTUAL PALACIO SAN JOS - MUSEO Y MONUMENTO NACIONAL "JUSTO JOS DE URQUIZA"

2 6

Ubicacin: Ruta Provincial N 39 km. Paradigma de nuestra mejor arquitec- diversas: el de honor rene alrededor capilla octogonal est ornada con fres-
128, Caseros, Departamento Uruguay, tura italianizante, el Palacio San Jos los salones sobresale el de los espe- cos de Juan Manuel Blanes (1858). El
Entre Ros fue la residencia preferida de Urquiza. jos y habitaciones de la familia y los diseo paisajstico de amplios jardines
Ao/s: 1848-1857; 1858-1859 (capilla) Su fachada principal exhibe una ga- dormitorios de huspedes distingui- con parterres, prgolas, copones y es-
lera de acceso con arcos de medio dos all se alojaron, entre otros, Sar- culturas de mrmol de Carrara, incluye
Autor/es: Arq. Pedro Fossati; Juan
punto y columnas toscanas, enmarca- miento y Mitre, mientras que el del un lago artificial situado en el predio
Manuel Blanes (pinturas capilla); Len
Sol (esculturas) da simtricamente por dos torres-mi- parral est circundado por dependen- posterior del palacio. Alberto Petrina.
rador. El edificio se organiza en torno cias destinadas a empleados, oficiales (Fotos: 1, 2, 5 y 7: CEDODAL // 3 y 6:
Monumento Histrico Nacional a dos patios de jerarqua y funciones e invitados de menor rango. La bella Elina Tassara // 4: Luis ngel Cerrudo).

332 / VIVIENDA // RURAL


7
Santa Clara de Buena Vista Laguna Paiva

estancia "santa rosa" estancia "santo domingo"

1 1

2 2

3 3

Ubicacin: proximidades de Santa Propiedad de una tradicional familia con Ubicacin: Laguna Paiva, Santa Fe El origen se remonta al XVI, cuando Garay
Clara de Buena Vista, Santa Fe tronco en el coronel Jos Rodrguez y en establece la primera estancia de la regin,
Ao/s: siglo XIX
Ao/s: siglo XIX Rosa Galisteo, que a travs de genera- en proximidades de la laguna. En el XIX
ciones an la conserva. La historia de la fue propiedad de Domingo Cullen, pa-
estancia se atraviesa con la de la cultura sando luego a sus hijos Domingo que
santafesina: en homenaje a Rosa Galis- conservar el casco y Reynaldo, que en
teo, su hijo Martn don el Museo que sus tierras fundar la poblacin de Lagu-
lleva su nombre. Adriana Collado. (Fotos: na Paiva (1911). Adriana Collado. (Fotos:
Banco de Imgenes Florian Paucke). Banco de Imgenes Florian Paucke).

334 / VIVIENDA // RURAL


Casilda

antigua estancia "santa casilda"


ACTUAL ESCUELA AGROTCNICA LIBERTADOR GENERAL SAN MARTN (UNR)

Ubicacin: Ovidio Lagos y Ruta Na- Fue la estancia de don Carlos Casado fue presidente del Banco Provincial. primeros colonos. La casa patronal es
cional N 33, Casilda, Santa Fe del Alisal casado con Ramona Sastre En 1869 adquiere la estancia Los Des- una edificacin italianizante fusiona-
Ao/s: c. 1865; 1901 (fundacin de la Aramburu, hija de Marcos Sastre, un mochados, destinndola a la explo- da con elementos criollos y poscolo-
Escuela Nacional de Agricultura) inmigrante espaol arribado en 1857 tacin agrcolo-ganadera y al proceso niales, visibles en los miradores aqu
que trabaj en el saladero de Urqui- de colonizacin agraria. Funda all la bajo la forma de dobles torreones y
za, fund un banco, fue accionario del Colonia La Candelaria (1870) origen en la loggia central elevada sobre un
Ferrocarril Central Argentino, cre el de la ciudad de Casilda bajo la po- podio, con columnas corintias y ba-
primer ferrocarril privado de Santa Fe ltica de inmigracin fomentada des- laustrada. Sergio Lpez Martnez.
el Ferrocarril Oeste Santafesino y pus de Caseros, siendo ingleses sus (Foto: AGN).

VIVIENDA // RURAL / 335


San Javier San Fabin

ESTANCIA "SAN JOAQUN" Estancia "LA JOAQUINA"


ANTIGUA ESTANCIA "SAN PATRICIO"

1 1

2 3 2

Ubicacin: Colonia Mascas, San Es una de las tres grandes estancias Ubicacin: San Fabin, Santa Fe Perteneci a Nicasio Oroo, el progre-
Javier, Santa Fe que los descendientes de Domingo sista gobernador de la Provincia (1865-
Ao/s: Siglo XIX
Ao/s: c.1860 Cullen tenan en la zona, donde pose- 1867) casado con Joaquina Cullen de
yeron enormes extensiones de tierra. all el nombre de la estancia, quien
La casa principal, ubicada frente al ro proceda de una tradicional familia de
San Javier, conserva intactos sus atri- polticos y terratenientes. Hoy su auste-
butos originales. Adriana Collado. ra arquitectura destaca en un frondoso
(Fotos: Mara Elena Del Barco). parque. Adriana Collado. (Fotos: Banco
de Imgenes Florian Paucke)

336 / VIVIENDA // RURAL


Candioti

estancia "el rosario"

1 2

3 4

Ubicacin: Candioti, Santa Fe 1/2/3/4: Su nombre deriva de la su- datar el inicio de la construccin en la las antiguas construcciones principales
puesta presencia de una capilla ubica- dcada de 1860. Habiendo envejecido del casco. De ese momento datan las
Ao/s: c. 1867
da en las inmediaciones en la que los sin descendencia, Cisterna la leg a un dos torres-mirador almenadas que co-
lugareos veneraban a la Virgen del sobrino de su esposa, Marcos Rodolfo ronan el edificio y la arquera que limita
Rosario, aunque de la misma slo se Candioti, reconocido mdico santafe- la galera de la fachada principal. La
tienen referencias por tradicin oral. La sino y empresario colonizador. En tie- propiedad y administracin de la es-
estancia perteneci desde mediados rras de la estancia, Candioti fund en tancia es conservada an por la fami-
del siglo XIX a Apolinario Cisterna y su 1903 el pueblo y colonia que lleva su lia Candioti. Adriana Collado. (Fotos:
esposa Manuela Candioti, pudindose nombre, a la vez que conserv y ampli Banco de Imgenes Florian Paucke).

VIVIENDA // RURAL / 337


Manucho

Antigua Estancia "Las Mercedes"


Actual Casa Salesiana Las Mercedes

3 5

Ubicacin: Manucho, Santa Fe 1/2/3/4/5: La propiedad fue parte de las gobernaron Santa Fe por varias genera- finca pas luego a su hijo Manuel Mara,
Ao/s: c. 1870 enormes extensiones que pertenecieron ciones. A mediados del XIX la estancia gobernador de la Provincia en los aos
a don Francisco Antonio Candioti, el pas a su hijo Simn, quien construy 30, y fue su esposa Mara Salom Freyre
Prncipe de los Gauchos, primer go- la casona que hoy se conserva siendo quien, ya viuda, la don a la Orden Sale-
bernador de Santa Fe (1815) y poseedor gobernador provincial en la dcada de siana. Hoy sus armoniosas lneas arqui-
de una de las mayores fortunas de la re- 1870. Por su esposa, Mercedes Zavalla tectnicas y su esplndido parque dan
gin. La hereda su hija Petrona, casada Comas, Simn de Iriondo dio nombre a adecuado marco a una casa de retiros
con Urbano de Iriondo, quienes dieron la propiedad y dedic la capilla a la ad- espirituales. Adriana Collado. (Fotos:
origen a un linaje de dirigentes que vocacin de la Virgen de la Merced. La Banco de Imgenes Florian Paucke).

338 / VIVIENDA // RURAL


Guadalupe

Estanzuela de Echage
Actual Museo Estanzuela Pascual Echage

Ubicacin: Av. Pascual Echage s/N Fue la casa veraniega del brigadier ciudades, como la de Diamante. En el estructura de palmas, se prolonga
y General Paz, Guadalupe, Santa Fe Pascual Echage, quien fuera minis- casco original se han perdido el resto curvndose hasta cubrir las galeras
Ao/s: principios siglo XIX tro de Estanislao Lpez y goberna- de las construcciones de la estancia; este y oeste, y contina abrazando
dor de Entre Ros (1832-1841) y Santa hoy slo se preserva la casa patronal, los lados menores. Los muros de casi
Monumento Histrico Nacional (1942) Fe (1842-1851); acompa a Rosas compuesta por un cuerpo principal de un metro de espesor, son de adobes
durante su exilio aunque luego fue tres habitaciones cuadrangulares ali- asentados en ladrillones y rematan en
ministro de Urquiza y Derqui. Se des- neadas, rodeado en sus cuatro lados mojinetes de perfil curvo. Sergio L-
tac adems en la batalla de la Vuel- por amplias galeras achaparradas. La pez Martnez.
ta de Obligado, y fue fundador de techumbre de tejas a dos aguas, con (Fotos:1: CNMMyLH // 2: Cedodal).

VIVIENDA // RURAL / 339


San Rafael

ESTANCIA HOTEL "FINCA Los lamos"


ANTIGUA Finca "Los lamos"

3 4

Ubicacin: San Rafael, Mendoza La finca "Los lamos" es una de las a la produccin agrcola y vitivinco- finca. 1/2/3/4: Se ingresa a travs de
ms antiguas de Mendoza. Fue cons- la. Jorge Luis Borges se ha creado un quiebre en el oclusivo muro exter-
Ao/s: 1830
truida en 1830 siguiendo el modelo de en su homenaje un laberinto de boj no que resguarda la vida interna de
las estancias fortificadas y rodeadas que simboliza su universo onrico, la casa; ste aloja un portal de hierro
por un foso de agua, pensadas como Manuel Mujica Linez, Ral Soldi y forjado de dos hojas que da paso a un
defensa contra los indios. Perteneci Hctor Basalda, entre otros, visitaron luminoso patio interior con una fuente
a Domingo Bombal Ugarte desde con frecuencia a la escritora Susana y un amplio parque, al que se abre una
1861. Su destino inicial fue la actividad Bombal, dejando pinturas y manus- galera. Sergio Lpez Martnez.
ganadera, orientndose ms tarde critos inspirados en sus estadas en la (Fotos: Graciela Moretti).

340 / VIVIENDA // RURAL


Tumbaya

Hacienda "Tumbaya"

Ubicacin: Ruta Nacional N 9 (a En 1855 adquiri la propiedad don sus usos internos. El patio principal los espacios principales cobijados por
2 km. de Tumbaya), Departamento Juan lvarez Prado, contando la ha- presenta un desnivel de unos tres galeras habitaciones, capilla, sala,
Tumbaya, Quebrada de Humahuaca, cienda con una extensin de 24.000 metros, salvado por una escalera que comedor y escritorio, sirve como
Jujuy hectreas, aunque su superficie til sortea esta diferencia uniendo dos terraza panormica que domina el
Ao/s: c. 1880 era reducida por la escasez de agua planos horizontales; el inferior serva hermoso paisaje de la Quebrada de
y los pastizales. La casa, edificada de ingreso al llegar a caballo desde el Tumbaya. El patio de servicio es de
por Pablo lvarez Prado hacia 1880, campo, mientras que el superior, ms gran sencillez, rodeado por galeras
discurre en torno a dos patios que recoleto y con barandal de madera y cuartos en sus lados. Sergio Lpez
ordenan el espacio distribuyendo sobre la escalinata, a la vez que rene Martnez. (Fotos: Cedodal).

VIVIENDA // RURAL / 341


Villa Castaares

Finca "Castaares"

1 2

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Ubicacin: Ruta Nacional N 9, Villa Es una tpica finca construida a principios la galera en L con arcos de medio 1: Finca "Santo Domingo", Valles
Castaares, Salta del XVIII en la chacra del capitn Martn punto y remate de arco ojival y la torre Calchaques, Salta. Se destaca la
Ubicacin: siglo XVIII-XIX de Castaares. El 19 de febrero de 1813, mirador. Posee paredes de adobe y te- amplia galera con robustas colum-
Manuel Belgrano acamp all antes de la cho de tejuela y tejas. El almenado del nas cilndricas. 2: Finca en los Va-
Monumento Histrico Nacional (1941) Batalla de Salta. Su planteo original de remate de la galera y torre es propio de lles Calchaques, Salta. 3: Hacien-
grandes habitaciones sucesivas y gale- las corrientes romanticistas de fines del da San Pedro, Jujuy. 4: Finca "La
ras en ambos frentes resueltas con co- XIX. Actualmente es un Museo Munici- Poblacin", Salta. 5: Finca "Entre
lumnas de madera y techo de barro fue pal en formacin. Mario Lazarovich. (Fo- Ros", Jujuy.
modificado a fines del XIX, al construirse tos: 1: CEDODAL // 2: Mario Lazarovich). (Fotos: Cedodal).

342 / VIVIENDA // RURAL


Salta

Antigua Finca "Patrn Costas"


ACTUAL MERCADO ARTESANAL DE SALTA

Ubicacin: Av. San Martn 2555, Originalmente ubicada en las afueras modificaciones en el siglo XIX, como y hacia la galera. Se destaca la espa-
Salta, Salta de la ciudad, al oeste, esta vivienda el agregado de la galera del frente daa ubicada en el final de la galera
Ao/s: c. 1850-1900 perteneci a la familia Patrn Costas resuelta con columnas octogonales del frente. Sus muros son de adobe,
y es una tpica sala de finca construi- con arcos de medio punto, ms al- el techo posee tirantera de madera
da en el siglo XVIII. Actualmente fun- gunos otros detalles de terminacin y cubierta de tejas coloniales sobre
ciona all el Mercado Artesanal de la ligeramente italianizantes y rejas en tejuelas, los muros son encalados y
provincia. Su planteo est resuelto los intercolumnios. Posee zagun de los pisos de baldosones cermicos.
en una planta en forma de U, con acceso y una sucesin de habitacio- Mario Lazarovich.
galera interior. Sufri importantes nes conectadas interiormente entre s (Fotos: Cedodal).

VIVIENDA // RURAL / 343


La Cruz

Antigua Finca "La Cruz"


ACTUAL MUSEO DE LA VIDA RURAL SALTEA FINCA LA CRUZ

Ubicacin: La Cruz (a 24 km. de la Est ubicada en un entorno natural el atribuido rol de cuartel general de dos plantas, marca un singular di-
ciudad de Salta), Salta de monte de singular belleza, a 25 Gemes. Fue construida a principios logo con el hermoso paisaje circun-
Ao/s: principios del siglo XIX km. de la ciudad de Salta. Perteneci del siglo XIX, y a fines del mismo su- dante. Construida con piedra y ado-
a don Jos Francisco de Tineo, pa- fri agregados como la galera oeste be, posee tirantera de madera dura
Monumento Histrico Nacional (1941) drastro del general Martn Miguel de y la escalera externa de piedra. En en el entrepiso, balcones y techo. La
Gemes, y jug un importante rol du- 1981 fue restaurada, albergando des- cubierta es de tejas coloniales sobre
rante las guerras de la Independencia de entonces el Museo de la Vida Rural caizo y los pisos de baldosones ce-
como refugio y hospital de sangre, Saltea. Su impronta de habitaciones rmicos. Mario Lazarovich.
aunque no puede confirmarse si tuvo corridas con balcones, resuelta en (Foto: Mario Lazarovich).

VIVIENDA // RURAL / 344


Bella Vista

ESTANCIA "LA CALAVERA"

Ubicacin: Bella Vista, El Carril, De- Ubicada entre Rosario de Lerma y forma de L con galera exterior en tejuela y tejas coloniales, las paredes
partamento Chicoana, Salta Chicoana, se la conoce como "San el frente. Se destaca el volumen de encaladas y los pisos de baldosones
Ao/s: fines del siglo XVIII y princi- Antonio de la Calavera" o "Bella Vis- la capilla lateral, construida en 1823, cermicos. Actualmente pertenece a
pios del siglo XIX ta", y perteneci en sus orgenes al con el remate de la galera en arco Mara Teresa Gemes de Lanusse. La
capitn don Pedro Arias Velzquez. de medio punto y tmpano. Las ha- imagen muestra la amplia y extensa
Fue construida entre fines del siglo bitaciones principales se abren a la galera del frente, de gruesos pilares
XVIII y principios del XIX. Caracte- galera del frente, que posee colum- de mampostera y estructura de ma-
rstica sala de finca, posee un par- nas de mampostera de ladrillo. Con dera. Mario Lazarovich.
tido con disposicin de planta en paredes de adobe, los techos son de (Foto: Aldo Sessa).

VIVIENDA // RURAL / 345


Los Molinos

Antigua Finca "Los Molinos"

Ubicacin: Ruta Nacional N 9, Los La finca fue adquirida en 1850 por el una serie de cuatro cuerpos en planta patio posterior se abren sendas gale-
Molinos (a 7 km. de la ciudad de San doctor Manuel Padilla y heredada por baja articulados mediante galeras y ras. La imagen muestra la galera del
Salvador de Jujuy) su hija Filomena, casada con don Jos patios abiertos, segn una disposicin frente, con columnas de mampostera
Ao/s: fines del siglo XIX (cons- Mara lvarez Prado. Se desconoce la general en forma de L, aunque so- revocada con capiteles toscanos, fus-
truccin), con posibles agregados poca de edificacin, aunque sus dis- bre el frente las alas adelantadas que tes sobre base cuadrada, tejados de
posteriores tintas etapas pueden fecharse hacia flanquean la galera correspondien- madera y tejas; por detrs asoma la
el ltimo cuarto del siglo XIX y princi- tes a la sacrista y a un cuarto en cada torre mirador de ladrillos vistos. Sergio
pios del XX. El conjunto presenta un lado forman una U frente al jardn Lpez Martnez.
permetro irregular, conformado por delantero con balaustrada. Sobre el (Foto: Cedodal).

346 / VIVIENDA // RURAL


MISCELNEAS
CRDITOS

INVESTIGACIN Fotografa (Autores)


Luis Abreg, Rolando Alonso, Roberto Bonifacio, Eliana Brmida, Lucio
(Direccin Nacional de Patrimonio y Museos) Boschi, Gabriel Boz, Carlos Canavessi, Sergio Caviglia, Carlos Cerrizuela, Luis
ngel Cerrudo, Ignacio Col, Pablo Coria, Patricia Correbo, Mara Elena Del
Sergio Lpez Martnez (Coordinacin)
Barco, Viviana Ferreyra, Arn Fisman, Gustavo Guijarro, Ramn Gutirrez,
Adolfo Brodaric
Sebastin Katz, Fermn Labaqui, Mario Lazarovich, Rodolfo Legname, Mara
Sebastin Katz
Florencia Leiguarda, Sergio Lpez Martnez, Hans Mann, Valeria Mrquez,
Fermn Labaqui
Gabriel Miremont, Carlos Moreno, Elena Moretti, Graciela Moretti, Federico
Ortiz, ngel Paganelli, Juan Pablo Pekarek, Gladys Prez Ferrando, Alberto
(CEDODAL)
Petrina, Rafael Pieiro, Ramn Quioz, Lucas Quispe, Alejandra Reynoso,
Patricia Mndez (Coordinacin) Elena Rodrguez Cebrin, Leandro Rodrguez Darras, Ricardo Rosell, Pedro
Alejandro Burbano Roth, Aldo Sessa, Marta Silva, Elina Tassara, Guido Tourn, Graciela Viuales,
Leandro Daich Jos Antonio Viuales, Laura Weber y Pablo Zubiaurre.
Leandro Reati
Daniela Reisner
Diseo Grfico
Silvia Troian
Colaboraciones Acadmicas (Provincias)
Adriana Collado (Santa Fe)
Retoque fotogrfico digital
Mario Lazarovich (Salta)
Daniel Truco
Gabriel Romero (Corrientes)

Impresin
EDICIN
Arcngel Maggio

Sergio Lpez Martnez


Alberto Petrina GLOSARIO

Produccin
AGN: Archivo General de la Nacin
Alberto Petrina
ANBA: Academia Nacional de Bellas Artes
ANH: Academia Nacional de la Historia
Textos CEDODAL: Centro de Documentacin de Arquitectura Latinoamericana
Fernando Aliata, Juan Manuel Bergallo, Luis Mara Calvo, Silvia Cirvini, CNMMyLH: Comisin Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares
Adriana Collado, Roberto De Gregorio, Ramn Gutirrez, Mario Histricos
Lazarovich, Sergio Lpez Martnez, Carlos Moreno, Alberto Nicolini, EDUSP: Editorial de la Universidad de So Paulo
Alberto Petrina, Jorge Ramos, Gabriel Romero, Daniel Schvelzon, Marta EUDEBA: Editorial Universitaria de Buenos Aires
Silva, Myriam Tarrag, Luis Tosoni y Graciela Viuales DEPAUS: Departamento de Preservacin del Patrimonio Arquitectnico y
Urbano de Salta
Fotografa (Instituciones) FADU-UBA: Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la
Archivo General de la Nacin; Banco de Imgenes Florian Paucke Universidad de Buenos Aires
(Archivo General de la Provincia de Santa Fe); CEDODAL (Centro de IAA: Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas Mario J.
Documentacin de Arquitectura Latinoamericana); Comisin Nacional Buschiazzo (FADU-UBA)
de Museos y de Monumentos y Lugares Histricos; Instituto de Arte IAIHAU: Instituto Argentino de Investigaciones en Historia de la
Americano e Investigaciones Estticas Mario J. Buschiazzo (Facultad de Arquitectura y del Urbanismo
Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires); MAAM: Museo de Arqueologa de Alta Montaa, Salta.
Archivo Iglesia Presbiteriana; Archivo diario La Prensa; Archivo Macchi UBA: Universidad de Buenos Aires
(CEDODAL); Colegio San Albano; Municipalidad de Concordia, Entre UNC: Universidad Nacional de Crdoba
Ros; Museo de Arqueologa de Alta Montaa, Salta; Museo Etnogrfico UNL: Universidad Nacional del Litoral.
Juan B. Ambrosetti (Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de UNLP: Universidad Nacional de La Plata
Buenos Aires); Museo Histrico de Entre Ros Martiniano Leguizamn; UNLZ: Universidad Nacional de Lomas de Zamora
Museo Histrico Nacional; Museo Histrico Provincial Dr. Julio Marc, UNNE: Universidad Nacional del Nordeste
Rosario; Museo Histrico Sarmiento; Museo Mitre; Museo Nacional de UNR: Universidad Nacional de Rosario
la Historia del Traje; Presidencia de la Nacin; Teatro Liceo. UNT: Universidad Nacional de Tucumn

348
AGRADECIMIENTOS

La Direccin Nacional de Patrimonio y Museos agradece profundamente Espaa en Crdoba, a Pancho Marchiaro (Director); en el Instituto de Arte
la generosa disposicin manifestada por dos instituciones oficiales para su- Americano e Investigaciones Estticas Mario J. Buschiazzo de la Facultad
mar su aporte acadmico y documental a la concrecin de este proyecto: a de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires,
la Comisin Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Histricos a las arquitectas Clara Hendlin (Directora del Archivo Documental) y
en cabeza de su Presidente, arquitecto Juan Martn Repetto, y al Archivo Virginia Baroni (Archivo de Fotografa); en el Museo de la Ciudad, a
General de la Nacin en la persona de su Director, Dr. Juan Pablo Zabala. En Eduardo Vzquez (Director), Lucila Araujo y Marta Orgueira; en el Museo
el primer caso, nuestro reconocimiento se hace extensivo al Vicepresidente Etnogrfico Juan B. Ambrosetti, a la Dra. Myriam Tarrag (Directora); en
2 Arq. Jorge Tartarini, al Secretario Dr. Oscar De Masi y a los vocales el Servicio Central de Archivos de AySA (Agua y Saneamientos Argentinos
Lic. Teresa de Anchorena y Arq. Carlos Moreno; en el segundo, al efi- S A), a Ivn Garnica Garca (Jefe), Blanca Borrelli, Javier Fernndez, Jorge
ciente cuerpo tcnico integrado por Myriam del Carmen Casals (Jefa del Fernndez y Mara Medina.
Departamento de Documentos Fotogrficos), Ana La Mirto, Prof. Mnica De idntica manera, se agradece a los organismos dependientes de esta
Scordamaglia, Norberto Ostermeyer y Prof. Jos Luis Scalercio, adems de Direccin Nacional de Patrimonio y Museos por el valioso material docu-
al equipo de Digitalizacin dirigido por Mariano Ostuni Rocca y confor- mental facilitado: a la Dra. Diana Rolandi, Directora del Instituto Nacional
mado por Mara Eugenia Casucho, Luis Alberto Faras, Joaqun Gonzles de Antropologa y Pensamiento Latinoamericano; al Dr. Jos Antonio Prez
Padilla, Sebastin Huarte, Edgardo Paci, Francisco Quintana, Juan Agustn Golln, Director del Museo Histrico Nacional; a la Mus. Marta Gaudencio
Romero, Abel Sarac y Mara Alicia Villarroel. de Germani, Directora del Museo Histrico Sarmiento; a la Lic. Mara
Se reconoce tambin muy especialmente el valioso y personal apoyo de Gowland Mitre, Directora del Museo Mitre; a la Mus. Diana Mara Peirano
un grupo de funcionarios y profesionales que contribuyeron activamente, de Mendona, Directora del Museo y Biblioteca de la Casa del Acuerdo de
desde sus respectivas provincias, a enriquecer el alcance regional del inventa- San Nicols; al Prof. Luis ngel Cerrudo, Director del Palacio San Jos-
rio: Dra. Arq. Adriana Collado (Santa Fe); Dra. Arq. Liliana Girini (Directora Museo y Monumento Nacional Justo Jos de Urquiza; a la Prof. Mnica
del Instituto de Cultura Arquitectnica y Urbana, Mendoza); Arq. Mario Risnicoff de Gorgas, Directora del Museo Nacional Estancia Jesutica de
Lazarovich (Salta); Arq. Rodolfo Legname (Subsecretario de Cultura, Santiago Alta Gracia y Casa del Virrey Liniers, y a la Prof. Rosa Iglesias, Directora a/c
del Estero); Arq. Gabriel Romero (Subsecretario de Cultura, Corrientes); Arq. del Museo Nacional de la Historia del Traje.
Ricardo Salim (Coordinador General de la Unidad de Reconversin del Espacio Se reconoce asimismo el generoso aporte documental fotogrfico de
Pblico, Tucumn) y Arq. Javier Sosa (Director Provincial de Patrimonio Luis Abreg, Rolando Alonso, Roberto Bonifacio, Eliana Brmida, Lucio
Cultural, Catamarca). Deben mencionarse, asimismo, los aportes brindados Boschi, Gabriel Boz, Carlos Canavessi, Sergio Caviglia, Carlos Cerrizuela,
por los expertos Eliana Brmida (Mendoza), Julio Cacciatore (Buenos Aires), Luis ngel Cerrudo, Ignacio Col, Pablo Coria, Patricia Correbo, Mara
Viviana Ferreyra (Mendoza), Noem Goyta (Crdoba), Liliana Lolich (Ro Elena Del Barco, Viviana Ferreyra, Arn Fisman, Gustavo Guijarro, Mario
Negro), Elena Martnez (Salta), Graciela Moretti (Mendoza), Olga Paterlini de Lazarovich, Rodolfo Legname, Mara Florencia Leiguarda, Hans Mann,
Koch (Tucumn) y Laura Weber (Buenos Aires). Valeria Mrquez, Gabriel Miremont, Elena Moretti, Graciela Moretti,
Cabe destacar, en primer trmino, la valiosa contribucin de los inves- Federico Ortiz, ngel Paganelli, Juan Pablo Pekarek, Gladys Prez Ferrando,
tigadores que participaron con sus textos en la presente edicin: Fernando Rafael Pieiro, Ramn Quioz, Lucas Quispe, Alejandra Reynoso, Elena
Aliata, Juan Manuel Bergallo, Luis Mara Calvo, Silvia Cirvini, Roberto De Rodrguez Cebrin, Leandro Rodrguez Darras, Ricardo Rossel, Pedro
Gregorio, Carlos Moreno, Jorge Ramos, Daniel Schvelzon, Marta Silva, Roth, Aldo Sessa, Elina Tassara, Guido Tourn, Jos Antonio Viuales, Laura
Luis Tosoni y Graciela Viuales. Por lo dems, gran parte del relevamien- Weber y Pablo Zubiaurre; tambin el material histrico proporcionado por
to patrimonial correspondiente a la provincia de Buenos Aires proviene del los archivos de la Iglesia Presbiteriana, del diario La Prensa, del Colegio San
programa de investigacin oportunamente implementado durante la ges- Albano, del Museo Histrico de Entre Ros Martiniano Leguizamn y del
tin de Eduardo Garca Caffi como Subsecretario de Cultura y de Alberto Museo Histrico Provincial Dr. Julio Marc de Rosario, a lo que se suma
Petrina al frente de la antigua Direccin de Museos, Monumentos y Sitios el material actual facilitado por las Municipalidades de Concordia (Entre
Histricos de la mencionada provincia, programa que fuera coordinado por Ros) y de Monte Caseros (Corrientes), por el Museo de Arqueologa de Alta
Sergio Lpez Martnez e integrado por Gabriel Boz, Patricia Correbo, Gladys Montaa (Salta) y por el rea de Fotografa de la Presidencia de la Nacin.
Damia, Gladys Prez Ferrando y Mara Marta Rae. En igual sentido, debe Todo un conjunto de personas facilitaron las tareas de investigacin
reconocerse la colaboracin del actual Presidente del Instituto Cultural de y de produccin editorial: Roxana Amarilla, Oswaldo Balvn, Brbara
la Provincia de Buenos Aires, Lic. Juan Carlos DAmico, y de la titular de la Brizzi, Claudia Cabouli, Ezequiel Canavero, Silvina Carrizo, Jos Luis
Direccin Provincial de Patrimonio Cultural, Marin Faras Gmez. Ciarma, Jorge Eckstein, Leno Ferreyra da Silva, Cristina Galetti, Andrea
Han sido igualmente relevantes las contribuciones de las siguien- Giambroni de Cnepa, Federico Gilardi, Martn Gutirrez Viuales, Irene
tes instituciones, a cuyos directivos y personal especializado se expresa Macchi, Diego Martino, Ana Mara de Ortiz, Jorge Perugorra, Susana
nuestro reconocimiento: en la Academia Nacional de Bellas Artes, al Arq. Porta, Gonzalo Martn Puig (Centro Cultural Espaa Crdoba), Gian Carlo
Ricardo Blanco (Presidente); en la Academia Nacional de la Historia, al Puppo, Elisa Radovanovic, Carlos Rottemberg (Teatro Liceo/Complejo
Dr. Eduardo Martir (Presidente); en el Archivo General de la Provincia Multiteatro), Enrique Salmoiraghi, Luis Sessa, Pedro Urruty, John Ronald
de Santa Fe, a Pascualina Di Biasio (Directora General) y a Fernando Vibart OBE, Johnny Vibart y Hctor Viola.
Nogueira (Banco de Imgenes Florian Paucke); en la Biblioteca de la Corresponde, por fin, una especial mencin de agradecimiento al seor
Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires, a Magdalena Garca Secretario General de la Presidencia de la Nacin, Dr. Oscar Parrilli, as
(Jefa), Ricardo Gasalla y Alicia Sirvent; en el Centro Cultural Espaa en como a la seora Andrea Rabolini, por su colaboracin en la etapa final de
Buenos Aires, a Ricardo Ramn Jarne (Director), y en el Centro Cultural produccin de este tomo.

349
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354
NDICE

Patrimonio y memoria 9 CULTO101


Dra. Cristina Fernndez de Kirchner
Catedral Metropolitana / Buenos Aires102
CULTURA Y PATRIMONIO 11
Jorge Coscia
Catedral Anglicana de San Juan Bautista / Buenos Aires104

NOTICIA12 IGLESIA DE LA INMACULADA CONCEPCIN / Buenos Aires106

IGLESIA DE NUESTRA SEORA DEL SOCORRO / Buenos Aires107

TEXTOS GENERALES13 IGLESIA DE NUESTRA SEORA DE BALVANERA Y COLEGIO SAN JOS /  108
Buenos Aires
biografa 14
Iglesia de Nuestra Seora de Monserrat / Buenos Aires109
Patrimonio Arquitectnico Argentino 15
Memoria del Bicentenario (1810-2010) Iglesia y Colegio del Salvador / Buenos Aires110
Prof. Arq. Alberto Petrina
Iglesia de Santa Felicitas / Buenos Aires112
biografa 18
PRIMERA IGLESIA EVANGLICA METODISTA 114
Los antecedentes: Patrimonio arquitectnico19 ANTIGUA PRIMERA IGLESIA METODISTA / Buenos Aires
prehispnico en la Argentina Iglesia Evanglica del Ro de la Plata  115
Dra. Myriam Noem Tarrag
Antigua Iglesia Evanglica Alemana / Buenos Aires
biografa 28 Iglesia de la Inmaculada Concepcin (LA REDONDA) / Buenos Aires116
Los antecedentes: El mundo colonial29 Iglesia de Nuestra Seora de la Piedad / Buenos Aires118
Prof. Arq. Alberto Nicolini
Catedral Baslica de Nuestra Seora de la Paz / Lomas de Zamora119
biografa 40
Capilla de Santa Cecilia / Mar del Plata120
Arquitectura en la Argentina (1810-1880)41
Arq. Ramn Gutirrez Capilla Presbiteriana Escocesa de San Andrs / Chascoms120

Capilla de los Negros / Chascoms120

TEXTOS TEMTICOS73 Catedral de Nuestra Seora de la Merced / Chascoms121

Transformaciones del urbanismo colonial (1810-1880)74 Iglesia de Nuestra Seora del Rosario / Chivilcoy122
Dra. Arq. Graciela Mara Viuales Catedral de San Nicols de Bari / San Nicols de los Arroyos123
La Arquitectura Rivadaviana76 Iglesia de San Antonio de Padua / Exaltacin de la Cruz124
Dr. Arq. Fernando Aliata
Iglesia de Santa Rosa de Lima / Bragado124
Paisaje y arquitectura de la Federacin78
Arq. Jorge Ramos Catedral de la Inmaculada Concepcin / Quilmes124

El Noroeste profundo: cambios y permanencias80 Capilla de Santa Teresa de Jess / Lans124


Arq. Marta Beatriz Silva Iglesia de San Antonio de Padua / San Antonio de Areco125
Arquitectura en Crdoba y la regin cuyana82 Catedral de Nuestra Seora del Carmen / Carmen de Areco126
Arq. Juan Manuel Bergallo
Catedral de Nuestra Seora del Buen Viaje / Morn126
El Litoral fluvial y la Confederacin Argentina (1852-1861)84
Dr. Arq. Luis Mara Calvo Iglesia de Nuestra Seora del Carmen y Palacio Municipal / 127
Las Flores
ACADEMICISMOS86
Arq. Luis Eduardo Tosoni Iglesia de Santa Mara Magdalena / Magdalena128

La casa criolla88 Iglesia de Nuestra Seora del Carmen / Zrate128


Dr. Arq. Roberto De Gregorio Iglesia de San Miguel Arcngel / San Miguel del Monte129
La formacin de los arquitectos90 Iglesia de Nuestra Seora de los Dolores / Dolores129
Dra. Arq. Silvia Cirvini
Iglesia de Nuestra Seora del Socorro / San Pedro130
Eduardo Taylor (1801-1868)92
Dr. Arq. Daniel Schvelzon Iglesia de Nuestra Seora del Pilar / Pilar131

Evolucin de los sistemas constructivos en el siglo XIX94 Iglesia Anglicana de la Santa Trinidad / Lomas de Zamora132
Arq. Carlos Moreno Iglesia Reformista Danesa / Tandil133

Museo Histrico del Convento de San Carlos Borromeo  134


INVENTARIO97 ANTIGUO Convento e Iglesia de San Carlos Borromeo / San Lorenzo

biografa 98 Iglesia de San Jernimo / Coronda136


Iglesia de San Javier / Santa Fe136
Introduccin a un inventario arquitectnico nacional99
Arq. Sergio Lpez Martnez Iglesia de San Jernimo del Sauce / Santa Fe136
Catedral Metropolitana / Santa Fe137 Iglesia de San Jos de Lules / Lules168

IglesiaS ProtestanteS SANTAFESINAS / Provincia de Santa Fe138 Capilla de San Francisco / Chamical168

Iglesia Anglicana de San Bartolom / Rosario139 Iglesia del Sagrado Corazn / Trancas Viejo168

Iglesia de Nuestra Seora del Carmen / San Jos del Rincn)140 SANTUARIO DE NUESTRO SEOR DE LOS MILAGROS DE MAILN / Mailn169

Iglesia de Nuestra Seora de Arntzazu / Victoria141 Iglesia de Ambil / La Rioja169

CAPILLA NORTE E IGLESIA DE SAN MIGUEL ARCNGEL Y DE 142 Capilla de San Antonio de los Cobres169
TODOS LOS SANTOS / Paran
Capilla de San Nicols / Famatina169
Catedral Baslica de la Inmaculada Concepcin / Concepcin 143
iglesia Baslica de Nuestra Seora del Rosario 170
del Uruguay
Antigua Iglesia y Convento de Santo Domingo / San Miguel de Tucumn
Iglesia de Santa Rosa de Lima / Villaguay144
Catedral de la Encarnacin de Mara / San Miguel de Tucumn171
Iglesia del Asilo de Menores / Gualeguay144
Iglesia de San Francisco de Ass / Tilcara172
Capilla de San Cipriano / Diamante144
Iglesia de Nuestra Seora de la Candelaria y San Antonio / 173
Iglesia de los Santos Justo y Pastor / Coln144 Humahuaca

Catedral de San Jos / Gualeguaych145 Iglesia de Nuestra Seora de los Dolores y Nuestra Seora  174
de la Candelaria / Tumbaya
Iglesia y ex Convento de Nuestra Seora de la Merced / 146
Corrientes Iglesia del Rosario / Cochinoca176

Antigua iglesia de Nuestra Seora de Itat / Corrientes 146 Iglesia de la Santa Cruz / Tafna177

Catedral de Nuestra Seora del Rosario / Corrientes147 Iglesia de Santo Domingo de Guzmn / Pituil178

Iglesia y Convento de San Francisco Solano / Corrientes148 CAPILLA DE SAN ANTONIO DE PADUA / San Antonio de los Llanos178

Catedral de Nuestra Seora del Rosario / Goya149 Capilla de Santa Rosa de Lima / Anguinn179

IGLESIA BASLICA DE SANTO DOMINGO Y SANTUARIO DE NUESTRA  150 CAPILLA DE SAN VICENTE FERRER / Nonogasta179
SEORA DEL ROSARIO / Crdoba
CATEDRAL BASLICA Y SANTUARIO DE NUESTRA SEORA DEL VALLE / 180
Iglesia y Convento de San Francisco / Crdoba151 San Fernando del Valle de Catamarca

IGLESIA Baslica de Nuestra Seora de la Merced / Crdoba152 Iglesia de San Nicols de Bari / San Pablo182

Iglesia del Pilar / Crdoba152 Iglesia de San Isidro Labrador / San Isidro183

Capilla, Colegio y Casa de Ejercicios / Cura Brochero152 Iglesia de San Jos / Piedra Blanca184

Iglesia del Monasterio de Santa Catalina de Siena / Crdoba153 Iglesia de Andalgal / Catamarca184

Capillas CORDOBESAS / Provincia de Crdoba154 Iglesia de Santa Brbara / Pomancillo184

Capilla del Seor San Marcos / San Marcos Sierra155 Iglesia de San Buenaventura / Cerro Negro184

IGLESIA DE NUESTRA SEORA DE COPACABANA / Copacabana156 Iglesia de San Antonio de Padua / Piedra Blanca184

IGLESIA BASLICA DE SAN FRANCISCO SOLANO / Mendoza157 CAPILLA DE NUESTRA SEORA DEL ROSARIO / San Jos185

Capilla de Nuestra Seora del Rosario / Lagunas de Guanacache158 Iglesias CATAMARQUEAS / Provincia de Catamarca186

CAPILLA ABIERTA, ORATORIO Y MUSEO ARAGN / Alto Salvador159

Iglesia de la Virgen de la Carrodilla / Lujn de Cuyo159 ADMINISTRACIN  187

Iglesia de San Vicente Ferrer / Anjulln159 ANTIGUA CASA DE GOBIERNO  188


ACTUAL CENTRO CULTURAL DEL BICENTENARIO / Santiago del Estero
Iglesia de San Jos / Jchal159
Casa de Gobierno / San Fernando del Valle de Catamarca189
CAPILLA DEL SAGRADO CORAZN DE JESS 160
Antiguo ORATORIO DE LOS SEGURA / El Plumerillo Antiguo Cabildo 190
ACTUAL JEFATURA DE POLICA Y MUSEO HISTRICO POLICIAL / San Salvador de Jujuy
Iglesia de Nuestra Seora del Rosario / La Caldera161
Municipalidad / Esperanza191
Catedral Baslica y Santuario del Seor y Virgen  162
del Milagro / Salta ANTIGUA TRAZA URBANA del PUEBLO DE ALMIRANTE BROWN / Adrogu192
Iglesia de Nuestra Seora del Carmen / Seclants164 ANTIGUA MUNICIPALIDAD  193
ACTUAL SEDE DEL CONCEJO DELIBERANTE / San Isidro
CAPILLA DEL MAUSOLEO DE LA FAMILIA DAZ / Seclants165
ANTIGUA MUNICIPALIDAD DEL PUEBLO DE BELGRANO 194
Iglesia de San Carlos Borromeo / San Carlos166
ACTUAL MUSEO HISTRICO SARMIENTO / Buenos Aires
Catedral Baslica DE Nuestra Seora del Carmen / Santiago167
Antiguo Senado de la Confederacin  195
del Estero
ACTUAL COLEGIO DE LAS HERMANAS DE NUESTRA SEORA DEL HUERTO / Paran
Iglesia de Nuestra Seora de la Merced / Santiago del Estero168
Antiguo RECINTO DEL Congreso Nacional  196
Iglesia de Nuestra Seora de la Merced / Medina 168 ACTUAL MUSEO Y ACADEMIA NACIONAL DE LA HISTORIA / Buenos Aires
Antiguas Universidad de Buenos Aires y sala de la Junta  197 REFUGIO DEL PEN / Laguna Brava230
de Representantes
ASOCIACIN UNIN Y BENEVOLENCIA DANTE ALIGHIERI 231
Actual Manzana de las Luces / Buenos Aires
Antigua Sociedad Unione e Benevolenza / Santa Fe
Antigua Facultad de Derecho de la Universidad de  198
PALACIO CANGALLO DE LA GRAN LOGIA ARGENTINA DE 232
Buenos Aires
LIBRES Y ACEPTADOS MASONES Antigua Gran Logia / Buenos Aires
Actual Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti / Buenos Aires
Logia Unin y Amistad Antigua Gran Logia / San Nicols233
Escuela Jos Manuel Estrada 200
ANTIGUA ESCUELA MODELO CATEDRAL AL NORTE / Buenos Aires Teatro Liceo Antiguo Teatro El Dorado / Buenos Aires234
Escuela Normal Superior N 1 de Profesorado Presidente  201 PASEO GENERAL NAVARRO 236
Roque Senz Pea Antigua Escuela Normal de Maestras de la Antiguo Paseo La Alameda / San Fernando del Valle de Catamarca
Provincia de Buenos Aires / Buenos Aires

Colegio Nacional Justo Jos de Urquiza  202


Antiguo Colegio Superior del Uruguay / Concepcin del Uruguay
VIVIENDA237
antiguas casas de antonio de rozas / Buenos Aires238
INSTITUTO FITOTCNICO DE SANTA CATALINA Y FACULTAD DE 203
CIENCIAS AGRARIAS Antiguo Instituto Superior de Agronoma y casa de LA FAMILIA Ando FERNNDEZ
Veterinaria de Santa Catalina / Llavallol ANTIGUA CASA DE EUGENIA TILLA / Buenos Aires239

escuelas y colegios CATAMARQUEOS / Provincia de Catamarca204 Antigua Casa de Eduardo de Ezeyza  240
actual Pasaje de la Defensa / Buenos Aires
Antigua Escuela Normal Provincial 206
Actual Museo de Arqueologa de Alta Montaa / Salta AntiguaS CasaS Altos de Elorriaga Y de Mara Josefa Ezcurra 241
Actual Museo de la Ciudad / Buenos Aires
Academia Nacional de Ciencias / Crdoba208
Antigua Casa de Cueto Guerrero Actual CASA "JOS HERNNDEZ" 242
ANTIGUA ADUANA Y CAPITANA DEL PUERTO ACTUAL SEDE 209
de la Sociedad Argentina de Escritores / Buenos Aires
DE LA UNIVERSIDAD TECNOLGICA NACIONAL / Concepcin del Uruguay
Antigua Casa de MANUEL Anasagasti  243
Banco Central de la Repblica ArgentinA Antiguo Banco210
Actual Museo Nacional de la Historia del Traje / Buenos Aires
Hipotecario de la Provincia de Buenos Aires / Buenos Aires
Antigua Casa de Mariano Martnez / Buenos Aires244
Antigua Bolsa de Comercio ACTUAL MUSEO HISTRICO Y212
NUMISMTICO DR. JOS EVARISTO URIBURU (h) / Buenos Aires ANTIGUA CASA DE CRESCENCIA GARRIGS  245
Actual Asociacin de Ayuda al Ciego / Buenos Aires
Antigua Casa de Moneda de la Nacin 213
ACTUAL INSTITUTO DE HISTORIA MILITAR ARGENTINA / Buenos Aires Antiguo Palacio de Esteban Rams 246
Actual inmobiliaria Vinelli / Buenos Aires
PULPERAS, POSTAS Y ALMACENES BONAERENSES / Provincia de Buenos Aires214
Antiguo Palacio de LUIS OBLIGADO  247
ESTACIN CHASCOMS DEL ex FERROCARRIL GENERAL ROCA 216
Actual HOTEL "LA GIRALDA" / Buenos Aires
ANTIGUA ESTACIN CHASCOMS DEL FERRCOCARRIL DEL SUD / Chascoms
ANTIGUA CASA DE LA FAMILIA UNZU ActualES ACADEMIA NACIONAL Y248
Estacin Tucumn del Ferrocarril Central Crdoba / San Miguel de Tucumn216 MUSEO MUNDIAL DEL TANGO Y CAF TORTONI / Buenos Aires
ANTIGUA ESTACIN ROSARIO CENTRAL DEL FERROCARRIL 217 Antigua Casa Terrero / Buenos Aires249
CENTRAL ARGENTINO ACtuALES diStrito CEntro Antonio BErni y
CEntro CuLturAL y rECrEAtiVo LA iSLA dE LoS inVEntoS / Rosario Antigua Casa deL PRESIDENTE BARTOLOM MITRE 250
Actual MUSEO MITRE / Buenos Aires
antigua Estacin Monte Caseros del Ferrocarril del Este 218
actual Direccin de Cultura y Centro Cultural del Este / Monte Caseros Antigua Casa deL PRESIDENTE Domingo Faustino Sarmiento 251
Actual Casa de la Provincia de San Juan / Buenos Aires
ANTIGUA Estacin Concordia Central del Ferrocarril DEL NEA 219
actual estacin de la Cultura / Concordia Casa de la familia Urquiza Anchorena 252
Antigua Casa del Obispo Mariano Medrano / Buenos Aires
cementerio el salvador / Rosario220
ANTIGUA CASA DE ANDRS COSTA 254
CEMENTERIO MUNICIPAL FRAY MAMERTO ESQUI / San Fernando 222
Actual Escuela de Comercio Dr. Antonio Bermejo / Buenos Aires
del Valle de Catamarca
Antigua casa Rato / Buenos Aires254
ANTIGUOS ALMACENES ACTUAL CASA DE ESPECTCULOS 223
MICHELANGELO-CATEDRAL DEL TANGO / Buenos Aires Antigua casa del comandante Espora / Buenos Aires254

ANTIGUA CASA DE VICENTE MOUJAN 224 Antigua casa Casares / Buenos Aires254
ACTUAL COMPLEJO EL ZANJN DE GRANADOS / Buenos Aires
antigua casa de dionisio quiroga 255
BODEGAS Y MUSEO VITIVINCOLA GONZLEZ VIDELA 226 actual centro barrial ocupacional paulo freyre / Buenos Aires
ANTIGUA HACIENDA DE LOS POTREROS Y BODEGAS PANQUEHUA / Panquehua
antigua casa lezama / antigua casa de la familia 256
MUSEO BVEDAS DE USPALLATA  227 bioy casares / Buenos Aires
ANTIGUAS BVEDAS de uspallata / Uspallata
Antigua Casa de Fernando Alfaro 257
MOLINOS SANJUANINOS / Provincia de San Juan228 ACTUAL direccin de turismo / San Isidro

Molino de Viento Forclaz / San Jos229 Antigua Casa de Pedro Alurralde Actual Museo Nacional258
y Biblioteca de la Casa del Acuerdo / San Nicols de los Arroyos
Fortn de Melincu  229
ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR REYNALDO OTERO 259
Fortn de la IV Divisin / Chos Malal  229
ACTUAL COLEGIO DE ARQUITECTOS Y CENTRO TRADICIONALISTA
Antigua Penitenciara / Salta 229 JOS HERNNDEZ / San Nicols de los Arroyos
Antigua Casa de Vicente Casco 260 Antiguo Mirador de Salaberry / Buenos Aires283
ACTUAL DIRECCIN DE CULTURA E INSTITUTO HISTORIOGRFICO
Antigua Quinta de Jos Gregorio Lezama 284
DE CHASCOMS / Chascoms
Actual Museo Histrico Nacional / Buenos Aires
ANTIGUAS CASAS DE LOS GOBERNADORES RAMN FEBRE Y 261
Antigua Chacra "Los Remedios" 285
JOS ANTELO Actual Biblioteca Provincial de Entre Ros / Paran
Actual Complejo Cultural Chacra de los Remedios / Buenos Aires
ANTIGUA CASA DE SANTIAGO DENNER 262
Antigua Quinta de la familia Marc del Pont 287
Actual CASA DE LA COLONIA Y MUSEO DE ARTE DE LA ASOCIACIN
Actual Casa de la Cultura de Flores Marc del Pont / Buenos Aires
DE ARTISTAS PLSTICOS DE ESPERANZA / Esperanza
Antigua Quinta de Valentn Alsina 288
ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR ESTANISLAO LPEZ 263
ACTUAL MUSEO LIBERO BADII / Buenos Aires
ACTUAL ARCHIVO GENERAL DE LA PROVINCIA DE SANTA FE / Santa Fe
Antigua Quinta de Rafael Corvaln 289
ANTIGUA CASA DEL GENERAL BENJAMN VICTORICA ACTUAL ESCUELA264
ACTUAL Club Belgrano / Buenos Aires
DE ENSEANZA TCNICA N 1 ANA URQUIZA DE VICTORICA / Concepcin del Uruguay
ANTIGUA QUINTA DE MELLVILLE SEWELL BAGLEY / Bernal290
Antigua Casa del PRESIDENTE Justo Jos de Urquiza 265
ACTUAL CORREO ARGENTINO Y MUSEO ANDRS GARCA / Concepcin del Uruguay Antigua casona de la familia Otlora / Zrate290
CASAS ITALIANIZANTES EN VICTORIA / Victoria266 Antigua Quinta "Los Leones" 291
ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR MANUEL LAGRAA 268 ACTUAL HOGAR DE NIOS LEOPOLDO PEREYRA / Banfield

ACTUAL JUZGADO DE MENORES DEL PODER JUDICIAL DE CORRIENTES / Corrientes ANTIGUA CHACRA "PARADISE GROVE"292
Antigua Casa Nalda  269 ACTUAL COLEGIO SAN ALBANO ST. ALBANS COLLEGE / Lomas de Zamora

Actual Caf "El Mariscal" / Corrientes Quinta Presidencial de Olivos 294


Antigua casa de Antonio Pascual Mecca / Corrientes  269 Antigua Quinta de Miguel de Azcunaga / Olivos

Antigua casa Ferro / Corrientes  269 ANTIGUA QUINTA DE MANUEL OBARRIO / San Isidro295

Casa en Mercedes / Corrientes  269 ANTIGUA QUINTA "LOS OMBES" 296


ACTUAL MUSEO, BIBLIOTECA Y ARCHIVO HISTRICO MUNICIPAL DR. HORACIO
Antigua Casa de Juan de la Cruz Videla / Maip270 BECCAR VARELA / San Isidro

ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR FRANCISCO CIVIT 271 Quinta "Los Naranjos" / San Isidro297
ACTUAL MUSEO DEL PASADO CUYANO Y JUNTA DE ESTUDIOS HISTRICOS / Mendoza
Antigua Quinta de Juan Martn de Pueyrredn 298
ANTIGUA CASA NATAL DE DOMINGO FAUSTINO SARMIENTO 272 ACTUAL MUSEO BRIGADIER GENERAL JUAN MARTN DE PUEYRREDN / San Isidro
ACTUAL MUSEO HISTRICO Y BIBLIOTECA PBLICA D. F. SARMIENTO / San Juan
Antigua Quinta "Jovita" 300
Antigua Casa de Ceferino Garzn Maceda  273 ACTUAL MUSEO HISTRICO MUNICIPAL / Zrate
Actual Centro Cultural Espaa Crdoba / Crdoba
Estancia "Rincn del Salado"  301
Antigua Casa Padilla 274 antigua estancia "Rincn de Lpez" / Castelli
Actual Museo CASA PADILLA / San Miguel de Tucumn
ANTIGUA ESTANCIA DE DIEGO CASEROS 302
ANTIGUA CASA DEL GOBERNADOR JOS MANUEL SILVA 275 Actual Colegio Militar de la Nacin / El Palomar
ACTUAL MUSEO HISTRICO PROVINCIAL CASA NATAL DE
Ex estancia Santo Domingo / Florencio Varela302
NICOLS AVELLANEDA / San Miguel de Tucumn
Museo Histrico Municipal-Casa de Amancio Alcorta / Moreno302
ANTIGUA CASA DEL INGENIO DEL OBISPO JOS EUSEBIO COLOMBRES 276
ACTUAL MUSEO DE LA INDUSTRIA AZUCARERA / San Miguel de Tucumn Ex chacra Pueyrredn / San Martn302
Antigua Casa DE LA FAMILIA Daz Gallo ACTUAL MUSEO277 Estancia "San Martn" / Cauelas303
HISTRICO PROVINCIAL DR. ORESTES DI LULLO / Santiago del Estero
Antigua Estancia "San Martn" 304
ANTIGUA CASA de leocadia ZENAVILLA DE ALVARADO ACTUAL MUSEO278 Actual Museo Histrico Juan Manuel de Rosas / La Matanza
HISTRICO PROVINCIAL JUAN GALO de LAVALLE / San Salvador de Jujuy
Estancia Los Talas / Lujn304
Casa en Hualfin / Catamarca278
Estancia El Sol Argentino / Benito Jurez304
Casa en Nonogasta / La Rioja278
Estancia El Carmen / Coronel Brandsen304
Casa en Famatina / La Rioja278
Estancia Los Merinos / General Paz304
ANTIGUA CASA DE ARIAS VELZQUEZ / Antigua Casa de  279
Antigua Estancia "El Talar" 305
Juan Galo Leguizamn / Salta
actual Country club "Talar de Pacheco" / General Pacheco
antigua casa del gobernador OCTAVIANO NAVARRO / 280
Estancia Ituzaing / General Pueyrredn305
San Fernando del Valle de Catamarca
Antigua estancia de Goi / Hudson, Berazategui305
antigua casa del gobernador francisco ramn galndez 281
ACTUAL PALACIO DE JUSTICIA / San Fernando del Valle de Catamarca Estancia La Rica / Chivilcoy305

Antigua Quinta "El Mirador" 282 Antigua Chacra "Los Tapiales" 306
ACTUAL ESCUELA TCNICA ING. ENRIQUE MARTN HERMITTE / Buenos Aires ACTUAL MUSEO FRANCISCO RAMOS MEJA-CHACRA LOS TAPIALES / La Matanza

Antigua casa de Ramn Sard / Buenos Aires282 Estancia "Chacabuco" / Maip307

Antigua casa de Pedro Garay / Buenos Aires282 Estancia "La Bamba" / San Antonio de Areco308

Antigua casa de Victorina Roln de Justo / Buenos Aires282 Estancia "La Portea" / San Antonio de Areco310
Estancia "Los SAJOnes"  311 ESTANCIA "LA CALAVERA" / Bella Vista345
ANTigua ESTANCIA"Los GALPOnes" / General Paz
Antigua Finca "Los Molinos" / Los Molinos346
Estancia "El Rosario de Monte" / San Miguel del Monte312

Estancia "Negrete" / General Paz313 MISCELNEAS347


Estancia "El Palenque"  314
CRDITOS348
antigua ESTANCIA "El Palenque CHICO" / General Guido
AGRADECIMIENTOS349
Estancia "La Peregrina VIEJA"  315
antigua ESTANCIA "La Peregrina" / General Pueyrredn BIBLIOGRAFA350

Estancia "Juancho Viejo" / General Madariaga316

Estancia "La Postrera" / Castelli317

Estancia "Navas" / Ayacucho318

Antigua Estancia "San Juan"  319


ACTUAL PARQUE PROVINCIAL"PEREYRA IRAOLA" Y ESCUELA DE POLICA
JUAN VUCETICH / Berazategui

Estancia "La Alameda" / Chascoms320

Estancia "Vitel Lauquen" / Chascoms322

Estancia "Los Yngleses"/ General Lavalle323

Estancias BONAERENSES / Provincia de Buenos Aires324

Estancia "Santa Mara" / Chascoms326

ESTANCIA "LA INDEPENDENCIA" / Ramallo327