Salazar Contreras Carlo Uziel

Fecha: 18 de agosto de 2016

Tarea: Anlisis de El pianista de Roman Polanski

El pianista. Anlisis audiovisual

El caso a analizar en el presente trabajo, es la cinta El pianista, del director Roman

Polanski. sta es una visin sobre los trgicos sucesos del holocausto. Polanski
plantea la perspectiva desde Szpilman un pianista judo quien atraviesa toda la
tragedia que sufri su pueblo durante la Segunda Guerra Mundial, pasando por
aislamiento de su familia, hambre, miedo, peligro y persecuciones.
Manejando una historia cronolgica, Polanski presenta un inicio ab ovo, con
un montaje de imgenes que sitan la trama en Varsovia durante el ao de 1939,
As, logra contextualizar, pues en dicho montaje se muestra la vida cotidiana del
pueblo Polaco en ese ao, y la naturaleza de las imgenes proyectan un sentido
positivo y optimista. La coloracin a blanco y negro refuerza el contexto. A travs
de planos generales, se observan estos aspectos cotidianos.
Justo despus del montaje inicial, la pelcula arranca con un plano a detalle
de las manos del protagonista (Adrien Brody) tocando un piano, que poco a poco
se abre y se dirige al rostro del mismo, para obtener un close up, a partir del cual
comienza la primera y muy poderosa escena del filme. El diseo sonoro envuelve
al espectador pasando de la meloda del piano, hasta los sonidos extradiegticos
de las bombas y armas, hasta que observamos en escena el origen de esas
detonaciones.
Posteriormente, comienza la introduccin de los personajes secundarios, la
familia de Szpilman, entre otros. El montaje durante estas secuencias le imprime a
la trama un ritmo suave, pues mediante el uso de planos de larga duracin y ms
narrativos, nos involucra con la historia. Adems otra sensacin de cercana con
los personajes se logra a travs de los planos y contraplanos, al momento de las
escenas de conversaciones o interacciones entre personajes, pues Polanski evita
al mximo los overshoulder y coloca la cmara en el centro de dichas

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interacciones. Tal es el caso de las escenas de cenas familiares, o de la escena
sobre la discusin acerca de dnde guardarn el dinero, dando una sensacin
ms personal que involucra al pblico.
Se nota una amplia variedad de maneras de presentar saltos temporales.
Ya mencion que al principio se sita la poca mediante un texto que anuncia el
lugar y la fecha, pero despus, hay maneras bastante interesantes de hacerlo,
como la escena donde Szpilman y su familia se asoman por la ventana y estn
colocando el muro de Berln, para despus de unos cortes, mostrarlo completo, y
avanzar en aproximadamente 10 segundos, varios meses de la trama. Esta
variedad de recursos estilsticos se da muy bien durante esta primera mitad.
Otro aspecto es la perspectiva narrativa, la cual recae en Szpilman. De esta
manera tenemos escenas muy descriptivas y a la vez narrativas mediante planos
completos, como las escenas donde Szpliman camina por las calles de Varsovia y
a su paso se ven cadveres, gente con hambre, podredumbre, entre otras cosas
que retratan la decadencia del momento. Otra escena que juega con los planos en
funcin de la narrativa es la escena del desalojo de los judos de sus casas por los
alemanes, donde se utilizan planos picados y abiertos, que permiten observar todo
el transcurso de la escena sin numerosos cortes, dando mucha informacin en un
solo plano y manteniendo la tensin.
Despus aparece un texto indicando que hubo un salto hasta el ao 1942,
pero a esto dio paso un fade out, tambin reforzando la idea del paso temporal.
Aqu la iluminacin cambia tambin para indicar esto. Sin embargo, la tonalidad
sombra y fra se mantiene en toda la pelcula salvo por escenas donde la
iluminacin es ms clida-. Este tono le imprime depresin, desolacin y frialdad.
Una de las escenas que cuenta con luz clida, es la escena donde toda la familia
Szpilman est reunida antes de ser llevada a los campos de concentracin. Este
momento es muy simblico, puesto que es el ltimo que pasan todos juntos y esto
se representa en el guion mediante un smbolo, al compartir ese momento,
tambin comparten un dulce bastante caro. En esta escena, la msica no es
suave, como se creera, sino ms bien tensa, lo que provoca expectativa de algo

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posiblemente malo y que despus nos damos cuenta de ello, cuando Szpilman es
separado de sus familiares.
En todo momento, la msica sirve de acompaamiento a los sucesos, sin
sentirse un abuso de ella, ni tampoco distraccin sonora (ruido innecesario), pues
las entradas y salidas de las piezas son de menos a ms y viceversa. Adems,
hay algunas que forman parte de la historia, es decir, en tiempo real, como en la
primera, que se observa al pianista tocando la meloda, o tambin cuando toca en
la casa del soldado alemn. Adems, siempre est en funcin de la situacin y en
especial, del personaje, pues lo que atraviesa l se representa por las piezas
musicales.
Otro salto temporal se da despus de que Szpilman es separado de su
familia y queda solo, pues camina por las calles del guetto. Se ve la desolacin,
los muebles en las calles, cadveres, edificios daados. Los planos utilizados son
completos, mostrando al personaje y su entorno. A pesar de que hay gran
emotividad en su rostro, Polanski da ms importancia a observar el ambiente que
lo rodea, pues esas imgenes por el momento histrico que presentan- resaltan
ms que si se mostrara el close up sin contexto. Justo como este tipo de casos,
suceden casi siempre a lo largo de la pelcula, donde predominan los planos
generales y full shot por encima del close up.
Para la parte final de la cinta, los saltos temporales se dan por fade out y
fade in, acompaadas del cambio fsico de Szpilman. Esto realentiza el ritmo en
comparacin del que se manej al principio. En la escena cuando Szpilman sale
del hospital, se observa un gran plano general que es brillante, pues la cmara
hace un tilt up y el personaje se aleja, quedando en medio de una avenida
rodeada de edificios totalmente destruidos. A m parecer, este plano es el que
mejor representa los resultados del holocausto y haciendo al personaje parecer
muy pequeo frente al gran caos y desolacin que esta tragedia histrica dej.
Esa imagen es una de las ms poderosas de la cinta.
Por ltimo, el sonido durante toda la pelcula est muy bien cuidado, pues el
diseo y efectos sonoros son bastante representativos. En El pianista, cada
elemento logra llegar al odo del pblico, desde los ms comunes como disparos o

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explosiones, hasta los incidentales, como los autos y el bullicio en exteriores.
Adems, la msica acompaa la trama sin causar ruido.
Por estos motivos, El pianista es una gran pelcula, no solo por la historia
que presenta, sino porque desde las interpretaciones, hasta los recursos tcnicos,
estn cuidadas y el diseo de produccin es exquisito. Adems, es muy gil para
su duracin, y la densidad de elementos que se propone, pues en dos horas y
media, logra representar aproximadamente 5 o 6 aos sin sentirse apresurada o
tediosa. Roman Polanski entrega un fresco drama blico sobre el holocausto.

Pgina web consultada:

http://www.unpa.edu.ar/sites/default/files/descargas/Administracion_y_Apoy
o/Materiales/2015/T202/tpm-lenguaje_audiovisual.pdf
Ficha tcnica
Ttulo: El pianista Gnero: Drama
Direccin: Roman Polanski Duracin: 150 minutos
Guion: Ronald Harwood Idioma(s): Ingls, Alemn, Ruso,
Fotografa: Pawel Edelman Francs
Msica: Wojciech Kilar Productora: Studiocanal
Montaje: Herv de Luze Reparto: Adrien Brody, Thomas
Produccin: Roman Polanski, Alain Sarde Kretschmann, Frank Finlay,Maureen
Pas(es): Alemania, Reino Unido, Polonia Lipman, Emilia Fox, Ed Stoppard
Francia
Ao: 2002