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La Forma Musical tiene unos elementos o materiales concretos para ser realizada:
Inciso, clula o motivo, que es un diseo meldico o rtmico que puede estar realizado en la amplitud de uno
o dos compases.
Varios periodos, en un contexto musical, nos proporcionan ya una obra musical o un gran fragmento de la
misma.
Antes de proseguir es necesario tener presente que los trminos `'inciso'', `'semifrase'' y `'periodo'' tienen un
significado relativo. El valor de las unidades rtmicas que los constituyen puede ser diverso. Ejemplos claros:
el periodo de la Primera Sinfona de Haydn es de 18 compases y de la Sptima Sinfona en mi menor de 70.
Como hemos dicho la sintaxis musical es la parte que trata del discurso musical y que, como ocurre
gramatical y literalmente, tiene su puntuacin o respiraciones. Estos elementos estn conseguidos por medo de
las cadencias, cuya sucesin es importante descubrir ya que estn ntimamente relacionados con la
modulacin.
Inciso, clula o motivo. Es el elemento primario de la composicin y nace de un pie rtmico simple, que puede
ser:
Es decir que un inciso en su longitud puede hallarse en dos posiciones distintas: dentro de un comps o bien
entre dos compases, a caballo de la lnea divisoria (barra de comps).
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Con la unin sucesiva de varios incisos o clulas meldicas se configuran grupos mayores, como semifrases,
cuyo encadenamiento da origen a la Frase Musical y con la concatenacin (unir, enlazar) de stas se originan
los Periodos, que son grupos meldicos que pueden comportar una gran extensin.
La actitud prctica del compositor para con la Semifrase, Frase o Perodo, se centra en el inciso, clula o
motivo y muchas veces fija ms en stos, a pesar de su pequeez, que en la Frase o Perodo completo. Esas
fracciones meldicas son los materiales primordiales de la construccin musical. Para el intrprete deben ser
considerados como microformas, a fin que estos pequeos motivos puedan ser percibidos claramente ya que
tienen una gran importancia y alcance musicales.
Las Semifrases son la unin de dos o tres incisos, clulas o motivos, segn sean binarias o ternarias y pueden
tener carcter afirmativo o negativo. Un primer inciso es, por lo general una especie, de propuesta, pregunta o
llamada a uno o dos incisos que le siguen en forma de respuesta. Es Semifrase afirmativa cuando la respuesta
del inciso es semejante y negativa si lo es contrastante. Esto mismo puede aplicarse a las Frases o Perodos.
En el anterior perodo temtico de 8 compases, la Semifrase primera de 2 compases, compuesta por dos
incisos similares, producen una semifrase afirmativa, que puede tener un sentido claro de pregunta, como
podemos ver en el ejemplo siguiente:
La primera frase de 4 compases del ejemplo ya citado, que puede tener el sentido de un minsculo organismo
musical cerrado, constituye una Frase Binaria negativa, por ser contrastantes las dos Semifrases de que
compone y que a su vez son: la primera afirmativa y la segunda negativa.
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Como se ha indicado, con la unin de dos o tres elementos se ordenan estructuras binarias o ternarias. Son
binarias cuando se producen en orden de dos estructuras y ternarias cuando lo son en orden de tres en tres.
Una semifrase ternaria ser afirmativa si los tres incisos son similares y negativa si una o dos de las respuestas
son contrastantes. Lo mismo rige para la frase con respecto a las semifrases y as sucesivamente.
Se produce terminacin masculina cuando el acento final coincide con Thesis, o sea, al dar; y lo es femenina
si lo hace con Arsis, o sea, al alzar. Resumiendo: si termina en parte fuerte o en parte dbil respectivamente.
El Tema en un fragmento meldico o una meloda que no forma un `'todo'' completo y es susceptible de
variacin, pero suficientemente desarrollado para presentar caractersticas propias y ser el fundamento de una
obra.
Los trminos `'Tema'' y `'Motivo'' se utilizan indistintamente para referirse a un mismo hecho musical. El
`'Motivo'' es el germen de la construccin temtica y puede ser un simple esquema, frase o fragmento de frase
musical, sobre el cual el compositor establece los desarrollos de su obra. Tambin es conocido como `'TEMA
GENERADOR'' o `'CELULA GENERATRIZ''.
Por ejemplo, el cuarteto de cuerda de V. D'Indy, est construido sobre cuatro notas que son el `'tema
generador''.
La Variacin
El origen de la Variacin o de las Variaciones se remonta posiblemente a la poca del Canto Gregoriano en la
Edad Media, ya que en este canto, segn el texto a aplicar, las melodas se adaptaban variando la forma
primitiva de su estructura. Existen testimonios de que en el siglo 16 los compositores polifonistas, vocales e
instrumentales, ya escriban variaciones con el nombre de Motete, Diferencias, Canzones, etc. Durante los
siglos 17 y 18 los compositores no escriban las partes a variar y stas eran improvisadas por los ejecutantes,
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cantores o instrumentistas, llegando a cometer tantos abusos que los compositores decidieron escribir y fijar
claramente las modificaciones meldicas, rtmicas y armnicas que cada uno deseaba. A fines del siglo 18
esta forma fue explotada tan excesivamente por compositores de segunda y de tercera fila que la Variacin, ya
as considerada, tuvo un claro ocaso a mediados des siglo 19, lo que no supuso que compositores como
Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schuman, Brahms, SaintSaens, Cesar Franck, etc., dejaran de escribir
Variaciones, alcanzando a componer, con este procedimiento, obras maestras. An hoy es un sistema que se
utiliza con vigencia, aunque sometido a tcnicas actuales.
Las Variaciones se escriben con la base de un `'Tema nico'' (son muy excepcionales las que se han escrito
con motivos secundarios), consistente en una composicin breve, clara, concisa y sobria de lneas, en `'tempo''
lento que permita adicionar figuraciones sin que resulte recargado o desfigurado. Se expone al comienzo de la
obra, al que sigue un numero indeterminado de piezas ms bien breves todas ellas, excepto la ltima, que en
virtud de las leyes de la arquitectura musical, deber ser algo ms extensa. En estas piezas el Tema se ir
transformando en sus aspectos meldico, rtmico y armnico. Facultativamente puede aadirse una Coda al
final. En algunas obras la ltima Variacin est tratada como fuga o Fugato, pero el Tema deber tener,
siempre, claro parentesco con el principal de la obra.
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1 Exposicin de Tema cuyo trozo se designa solo con la palabra <<Tema>>. En ocasiones ser una frase
completa e incluso una obra entera de dimensiones reducidas.
2 Sucesin de una cantidad indeterminada de Variaciones, cada una marcada con un nmero; separadas o
no por doble lnea divisoria ya que frecuentemente, en piezas instrumentales, pueden ser sucesin de
Variaciones enlazadas y ligadas entre s, sin signo aparente de separacin, pero que un cuidadoso anlisis
puede hacernos distinguir el comienzo y terminacin de cada una de ellas. En este caso no se numeran.
Tradicionalmente la tonalidad era siempre la misma, pudiendo cambiar al tono homnimo mayor o menor,
segn el caso, pero esta observancia ha indo abandonndose, producindose Variaciones en tonos afines
(Beethoven lo hace, Tonos: Fa, re, Sib, Mib, do, Fa =Op34).
Tambin conviene, y debe resaltarlo el intrprete que las Variaciones se sucede alternando los tiempos
reposados con los movidos, los ligados con los picados, las de registro grave con las de registro agudo y
viceversa, etc. Estos son los contrastes que deben ir despertando el inters en forma creciente hasta el final.
Las tres formas citadas de variacin pueden presentarse alternadas o entremezcladas pero siempre ser la
Variacin por amplificacin o <<Libre Gran Variacin>> la de concepcin ms artstica y elevada.
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