La traviata (ttulo original en italiano, que en castellano podra traducirse como La extraviada) es una pera en tres

actos con msica de Giuseppe Verdi y libreto en italiano de Francesco Maria Piave, basado en la novela de Alexandre
Dumas (hijo) La dama de las camelias (1852), aunque no directamente sino a travs de una adaptacin teatral. Titulada
en principio Violetta nombre del personaje principal, al parecer est basada en la vida de una cortesana parisiense,
Alphonsine Plessis.
Piave y Verdi queran seguir a Dumas dndole a la pera una ambientacin contempornea, pero las autoridades de La
Fenice insistieron en que se ambientara en el pasado, hacia 1700. No fue hasta la dcada de 1880 que se respetaron los
deseos originales del compositor y del libretista y se representaron producciones realistas.2
Historia

Se estren, sin xito, en el teatro La Fenice de Venecia el 6 de marzo de 1853. El pblico se burl de la representacin
varias veces, y dirigi sus burlas a la soprano Fanny Salvini-Donatelli, que interpretaba a Violetta. Salvini-Donatelli,
aunque una cantante aclamada, fue considerada demasiado vieja (a los 38), y adems tena sobrepeso, de manera que no
encajaba con el papel dramtico de Violetta Valery, quien muere de tuberculosis. Verdi haba intentado convencer al
gerente de La Fenice para dar el papel a una mujer joven, pero no lo consigui. A pesar de todo, el primer acto encontr
el aplauso al final; en el segundo, sin embargo, el pblico empez a volverse en contra de la representacin,
especialmente despus de cantar el bartono (Felice Varesi) y el tenor (Lodovico Graziani). Al final de la pera, el
pblico ri a carcajadas en vez de apreciar el final trgico. Un da despus, Verdi escribi a su amigo Muzio (quizs,
ahora, su carta ms famosa): La traviata, anoche un fracaso. Fallo mo o de los cantantes? El tiempo lo dir.3
Despus de algunas revisiones entre 1853 y mayo de 1854, que afectaron principalmente los actos II y III, la pera se
represent de nuevo en Venecia, esta vez en el Teatro San Benedetto. Esta representacin fue un xito de crtica, en gran
medida debido al retrato de Violetta hecho por Maria Spezia-Aldighieri. Ms tarde, se estren en Madrid, en el Teatro
Real el 1 de febrero de 1855 (Spezia tuvo el papel titular), y en Barcelona el 25 de octubre del mismo ao, en el Gran
Teatro del Liceo. El 24 de mayo de 1856, se present la versin revisada en Her Majesty's Theatre, en Londres, y le
sigui el 3 de diciembre de aquel ao su estreno en Nueva York.
Desde entonces su popularidad ha sido constante y se ha mantenido en el repertorio hasta la actualidad. La traviata sigue
siendo muy importante dentro del repertorio operstico estndar, y aparece como la nmero uno en la lista elaborada por
Operabase de las peras ms representadas en todo el mundo en las temporadas 2007/2008 y 2011/2012,4 la primera de
Italia y de Verdi.
Con La traviata, Verdi alcanz un estilo maduro, con mayor hondura en la descripcin de los personajes, mayor solidez
en las construcciones dramticas, y una orquesta ms importante y rica.
Es una obra atpica dentro de la produccin de Verdi, por su carcter realista. No refiere grandes hechos histricos, como
Nabucco, ni est basada en tragedias como Macbeth, sino que es un drama psicolgico de carcter intimista. Fue la
primera pera en la que los actores usaron trajes contemporneos de la poca (esmoquin y vestidos largos de dama, a la
usanza francesa o inglesa), ya que hasta ese momento las peras siempre usaban trajes histricos, correspondientes a
siglos pasados o a otras civilizaciones (como ocurri con Aida, en la que se usaron ropas del antiguo Egipto; Nabucco,
del antiguo Israel, o Rigoletto, que evocaba la Italia del norte del siglo XVI).
Personajes
Primera representacin,
6 marzo de 18535
Violetta Valery, una cortesana
soprano
Fanny Salvini-Donatelli
Alfredo Germont
tenor
Lodovico Graziani
Giorgio Germont, padre de Alfredo Germont bartono
Felice Varesi
Flora Berboixo
mezzo-soprano Speranza Giuseppini
Annina, criada de Violetta
soprano
Carlotta Berini
Gastone, amigo de Alfredo
tenor
Angelo Zuliani
Barone Douphol
bartono
Francesco Dragone
Marchese d'Obigny
bajo
Arnaldo Silvestri
Rol

Tipo de voz

Dottore Grenvil
Giuseppe, sirviente de Violetta
Sirviente de Flora
Comisionado

bajo
tenor
bajo
bajo

Andrea Bellini
G. Borsato
G. Tona
Antonio Mazzini

Lugar: Pars y sus afueras.6

poca: alrededor de 1850.

Est dividida en tres actos, que respetan la estructura tradicional de presentacin, desarrollo y desenlace. El eje
dramtico de la pera se centra en la protagonista, Violeta Valery, a diferencia de la novela de Alejandro Dumas, que
fija su atencin en su amante, Alfredo Germont, y que hace de ella un retrato an ms idealizado y la muestra como un
ser casi angelical.
Acto I

El saln en casa de Violeta

Violeta Valery, una famosa cortesana, da una lujosa fiesta en su saln de Pars para celebrar su recuperacin de una
enfermedad. Uno de los ltimos en llegar a la fiesta es Gastn, un conde, que llega acompaado de su amigo, el joven
noble Alfredo Germont, que haca tiempo que deseaba conocer a Violeta, pues la adoraba desde lejos. Mientras pasea
por el saln, Gastn le dice a Violeta que Alfredo la ama, y que mientras ella estaba enferma, l la visit a diario.
Alfredo, una vez presentados, le expresa su preocupacin por su delicada salud, y luego le declara su amor.
El barn, actual amante de Violeta, espera cerca para llevarla al saln donde le piden que haga un brindis, pero l lo
rechaza, y la gente se vuelve a Alfredo (Alfredo, Violeta, coro: Libiamo ne' lieti calici Brindis).
Desde la habitacin vecina, se escucha el sonido de la orquesta, y los invitados se aproximan para bailar. Mareada,
Violeta pide a sus invitados que vayan por delante y la dejen descansar hasta que se recupere. Mientras los invitados
bailan en la habitacin prxima, ella ve su plidez en el espejo. Alfredo entra y expresa su preocupacin por su frgil
salud, y ms tarde le declara su amor (Alfredo, Violeta: Un d, felice, eterea El da que te conoc). Al principio,
Violeta lo rechaza porque su amor no significa nada para ella, pero hay algo en Alfredo que le llega al corazn. Cuando
l se marcha, le regala una camelia, y le dice que regrese cuando la flor se haya marchitado. Ella le promete reunirse con
l al da siguiente.
Despus de que los invitados se han marchado, Violeta analiza la posibilidad de una relacin con amor verdadero
(Violeta: Ah, fors' lui Quiz sea l). Finalmente, desecha la idea: necesita ser libre para vivir su vida, da y noche,
de un placer a otro (Violeta: Sempre libera Siempre libre). Desde fuera del escenario, la voz de Alfredo se oye
cantando acerca del amor mientras baja por la calle.
Acto II

Escena primera: en la casa de campo de Violeta en las afueras de Pars

Tres meses despus, Alfredo y Violeta llevan una existencia tranquila en una casa de campo, en las afueras de Pars.
Violeta se ha enamorado de Alfredo y ha abandonado completamente su estilo de vida. Alfredo canta su vida feliz juntos
(Alfredo: De miei bollenti spiriti De mis salvajes sueos de xtasis). Annina, la doncella, llega desde Pars, y,
cuando Alfredo le pregunta, le dice que ella fue all a vender los caballos, los carruajes y todo lo que Violeta posee para
apoyar su estilo de vida en el campo.
Al enterarse, Alfredo se siente abrumado y se dirige de inmediato a Pars para corregir la situacin l mismo. Violeta
regresa a casa y recibe una invitacin de su amiga Flora a una fiesta en Pars, que ser esa tarde. El padre de Alfredo,
Giorgio Germont, llega a la casa y exige a Violeta que rompa su relacin con su hijo por el bien de su familia, pues la
suerte de su hermana ha sido destruida por su conexin con ella, ya que su reputacin como cortesana compromete el
nombre Germont (Giorgio: Pura siccome un angelo Tengo una hija pura como un ngel). Mientras tanto, l queda
impresionado por la nobleza de Violeta, algo que no esperaba de una cortesana. Ella le responde que no puede poner fin

a su relacin porque lo ama mucho, pero Giorgio le ruega por el bien de la familia. Violeta escucha, con un creciente
remordimiento, las patticas palabras del seor Germont y finalmente se muestra conforme (Violetta, Giorgio: Dite alla
giovine Di a esa nia tuya) y dice adis a Giorgio. En un gesto de gratitud por su bondad y sacrificio, Giorgio la
besa en la frente antes de dejarla a solas llorando.
Violeta decide abandonar a su amado, y le deja a Annina una nota para Flora donde le dice que acepta la invitacin a la
fiesta y, mientras escribe su carta de despedida a Alfredo, entra ste. Apenas puede controlar su tristeza y sus lgrimas;
le habla repetidamente de su amor incondicional (Violetta: Amami, Alfredo mame, Alfredo). Antes de apresurar
su partida a Pars, entrega la carta de despedida a su sirviente, para que se la entregue a Alfredo.
Pronto, los sirvientes le llevan la carta a Alfredo y, tan pronto como la ha ledo, Giorgio regresa e intenta reconfortar a
su hijo, recordndole a su familia en Provenza (Giorgio: Di Provenza il mar El mar de Provenza). Alfredo
sospecha que el barn est detrs de su separacin con Violeta y de la invitacin a la fiesta, que l encuentra en la mesa,
fortaleciendo sus sospechas. Decide enfrentarse a Violeta en la fiesta. Giorgio intenta detener a Alfredo, pero l sale
apresuradamente.
Escena segunda: fiesta en casa de Flora
En la fiesta, el marqus le dice a Flora que Violeta y Alfredo se han separado. Pide a los animadores que interpreten para
los invitados (Coro: Noi siamo zingarelle Somos gitanillas); (Coro: Di Madride noi siam mattadori Somos
toreros de Madrid). Gastone y sus amigos se unen a los toreros y cantan (Gastone, coro, bailarines: Piquillo, un bel
gagliardo Fue Piquillo, tan joven y gallardo).
Para ahogar su pena, Violeta, se consume an ms profundamente en su libertinaje. Llega el barn Douphol. Ven a
Alfredo en una mesa de juego. Cuando l la ve, Alfredo proclama en voz alta de que se llevar a Violeta a casa con l.
Sintindose enojado, el barn se acerca a la mesa de juego y se une a l en el juego. Conforme apuestan, Alfredo gana
grandes cantidades de dinero hasta que Flora anuncia que la cena est preparada. Alfredo se va con puados de dinero.
Antes de que Alfredo abandone el saln, Violeta le pide hablar con l. Temiendo que la ira del barn le llevar a desafiar
a Alfredo a un duelo, ella amablemente le pide a Alfredo que se marche. Alfredo confunde sus temores y se enfrenta a
ella, exigindole que admita que ella ama al barn. Dolorida, ella lo admite y, furioso, Alfredo llama a los invitados para
testificar lo que l tiene que decir (Questa donna conoscete? Conocis a esta dama?). La deshonra tirndole
dinero que dice le debe por los servicios prestados mientras vivieron juntos, en frente de los invitados. Violeta se
desmaya abrumada por la enfermedad y la pena. Los invitados rien a Alfredo: Vete de una vez, te despreciamos. Has
insultado a una noble dama.
En busca de su hijo, Giorgio entra en el saln y, sabiendo el significado real de la escena, denuncia el comportamiento
de su hijo (Giorgio, Alfredo, Violetta, coro: Di sprezzo degno, se stesso rende Digno de desprecio es el hombre).
Flora y las damas intentan convencer a Violeta para que abandone el saln, pero esta se vuelve hacia Alfredo: Alfredo,
Alfredo, di questo cuore non puoi comprendere tutto l'amore Alfredo, Alfredo, no puedes entender todo el amor de
este corazn.
Acto III

Algunos meses despus de la fiesta, Violeta aparece en la cama debido al avance de la tuberculosis. El doctor Grenvil le
dice a Annina que Violetta no vivir mucho puesto que su enfermedad ha empeorado. A solas en su habitacin, Violeta
lee una carta del seor Germont, en la que le dice que el barn slo fue herido en su duelo con Alfredo; que ha
informado a Alfredo del sacrificio que Violeta ha hecho por l y su hermana; y que l enva a su hijo a verla tan pronto
como sea posible para pedir su perdn (Violetta: Teneste la promessa Habis mantenido la promesa). Pero Violeta
siente que es demasiado tarde (Violetta: Addio del passato As se cierra mi triste historia).

Annina se apresura a la habitacin para decir a Violeta que ha llegado Alfredo. Los amantes quedan reunidos y Alfredo
sugiere que ellos abandonarn Pars (Alfredo, Violetta: Parigi, o cara, noi lasceremo Querida, dejaremos Pars).
Pero es demasiado tarde: ella sabe que su tiempo se ha agotado (Alfredo, Violetta: Gran Dio! morir s giovane Oh,
Dios! Morir tan joven). El padre de Alfredo entra con el mdico, lamentando lo que ha hecho. Despus de cantar un
do con Alfredo, Violeta revive rpidamente, exclamando que el dolor y la incomodidad la han abandonado (Violetta,
Alfredo, Germont, Anina, Grenvil: Prendi, quest' l'immagine Toma, esta es la imagen de mis das pasados). Un
momento despus, ella muere en brazos de Alfredo.
La msica

El preludio est integrado musical y dramticamente al resto de la opera. En l se reproduce musicalmente el recurso
utilizado por Alejandro Dumas de comenzar la novela por el final de la historia, al presentar inicialmente el tema de la
agona de Violeta, profundamente triste, seguido del tema de amor.
Lentamente, la msica se va animando sin perder el tono melanclico hasta concluir enlazndose con el clima festivo
que estalla al comienzo del primer acto.
Uno de los momentos ms brillantes y clebres de la pera es la escena del brindis Libiamo ne' lieti calici al comienzo
del primer acto. Se trata de una escena de conjunto, que sirve de marco para el momento de seduccin entre Violeta y
Alfredo. Verdi sutilmente diferencia distintos planos musicales para separar a los amantes del resto de la gente. Dicha
aria es interpretada al finalizar muchas Galas Lricas, donde se presentan cantantes de pera.
El tono orgulloso de Alfredo en el brindis se transforma a travs de una lnea meldica entrecortada y anhelante al
comienzo del do de amor, antes del apasionado tema de amor de Alfredo, verdadero centro emocional de toda la obra.
La respuesta de Violeta es un canto de coloratura, superficial que contrasta con el de Alfredo y la muestra distante de los
sentimientos de aqul, hasta que paulatinamente las lneas meldicas se unen sellando el definitivo encuentro entre
ambos (dueto Un d, felice, eterea).
El acto contina con Violeta, sola, meditando si sera para ella una desventura un verdadero amor ( strano! Ah! Fors'
lui), pero concluye con que ella no puede amar y debe ser siempre libre (Sempre libera), aunque en el segundo acto la
veamos viviendo plcidamente con Alfredo.
Al comienzo del acto segundo, el aria de Alfredo De miei bollenti spiriti muestra su agitacin emocional reforzada por el
pizzicato de las cuerdas.
El punto de inflexin de todo el desarrollo dramtico de la pera reside en la escena entre Violeta y Germont, en la cual
este trata de convencerla por todos los medios a su alcance de que abandone a Alfredo. Arias como Pura siccome un
angelo, en la que Violeta recupera su meloda entrecortada, Un d quando le veneri en la que Germont canta cuatro notas
seguidas de un adorno, motivo que repite insistentemente para conseguir su propsito de convencer a Violeta, y el Dite
alla giovine, en la que se alcanza el punto culminante con el conmovedor piangi de Germont acompaado del lamento
de las cuerdas, se suceden describiendo musicalmente los cambios que van sufriendo estos personajes, especialmente en
Violeta a travs de variaciones en la lnea meldica.
Finalmente, al despedirse de Alfredo lo hace con el tema de amor del preludio, que se escucha en un tutti orquestal con
un fuerte sentido dramtico, el aria Amami, Alfredo!.
El preludio al acto tercero subraya el tono sombro de la situacin.
El aria Addio del passato termina con una plegaria donde Violeta le pide a Dios piedad para la traviata, la extraviada,
lo cual finalmente le dar el ttulo a la pera.
El reencuentro de los amantes se sella con el do de amor Parigi, o cara, noi lasceremo.

Es de destacar al comienzo de este acto el solo de violn ejecutando el tema de amor de Alfredo, acompaado slo por
un trmolo de las cuerdas, mientras que se escucha la voz de Violeta leyendo la carta de Germont, (Teneste la
promessa) recurso que tambin aparece al final del acto. El uso de la voz hablada como recurso dramtico le permite a
Verdi entrar de lleno en el realismo, dotando a esta escena de una sobrecogedora dimensin trgica. La obra termina con
el Prendi, quest' l'immagine, en el que Violeta muere.
La funcin del 27 de marzo de 1958 en Lisboa, Portugal donde Maria Callas cantara junto al joven tenor canario
Alfredo Kraus es una de las representaciones ms aclamadas de La traviata. Esta funcin dirigida por Franco Ghione es
considerada, pese a su sonido precario, como la mejor grabacin de esta pera. Se han descubierto fragmentos filmados.
En el ao 2010, la msica de La traviata se adapt para ballet.

Instrumentacin
Dos flautas (fl. 2 doblando flautn), 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetas, 3 trombones, cimbasso,
timbales, cmbalos, bombo, tringulo, cuerdas.
Banda: dos flautines , clarinete piccolo en la bemol, clarinete en mi bemol, 2 clarinetes en si bemol, 2 trompas,
flugelhorn, 3 trompetas, 2 trombones, pandereta, bombo, castauelas, arpa , 2 contrabajos.

Pelcula y otras versiones

Donato Lovreglio (18411907), flautista y compositor italiano, escribi la Fantasa concierto sobre temas de La
traviata de Verdi (op. 45) para clarinete y orquesta; en l, Lovreglio us la obertura y varias arias de la pera.
Varias versiones de la pelcula Camille tambin fueron adaptaciones de la misma novela. Vase Camille
(desambiguacin).
Hay una versin flmica de la pera del ao 1967, con Anna Moffo como Violetta, Franco Bonisolli como
Alfredo, Gino Bechi como Giorgio Germont, y el coro y orquesta del Teatro de la pera de Roma, dirigido por
Giuseppe Patan. La pelcula est dirigida por Mario Lanfranchi. Est disponible en DVD.9
Franco Zeffirelli dirigi otra versin en 1983, con Teresa Stratas como Violetta, Plcido Domingo como Alfredo
y Cornell MacNeil como Giorgio Germont.10
El compositor espaol Julin Arcas escribi una Fantasa sobre motivos de La traviata. El arreglo se abre con
una parfrasis del preludio de la pera. El resto de la obra est formada por arreglos de las tres arias de Violetta,
cada una presentando tcnicas especiales para la guitarra. Addio del passato presenta un breve pasaje de trmolo;
A fors' lui est en armnicos; y el arreglo de cierre de Sempre libera presenta escalas rpidas que sugieren un
nuevo gnero de guitarra de coloratura.

https://www.youtube.com/watch?v=lSmItkgh94Q
Callas y un joven Kraus
Teatro Nacional de San Carlos. Lisboa. 27 Marzo 1958

La Traviata, de Giuseppe Verdi: Crnica de una muerte

anunciada
De todas las peras de Verdi, La Traviata ha de ser considerada una de las ms populares. La omnipresencia de distas
formas de danza (el vals, el galop, los giros flamencos del segundo acto, etc.), as como el ambiente cortesano del saln
parisino tien a la obra de un sabor popular incontestable. Ser esta caracterstica la que la ha convertido en la pera
ms representada de la historia?
Parece que la clave del xito de La Traviata va mucho ms lejos de lo musical y atae sin duda alguna a aquello en lo
que Verdi era todo un maestro: la psicologa dramtica de los personajes. En efecto, el espectador no puede sentir sino
una empata total hacia un rol como el de Violetta, que pasa por un buen nmero de vicisitudes de la vida humana: la
riqueza, el libertinaje, la pobreza, la enfermedad, el amor, el sacrificio, etc. Violetta ocupa un lugar privilegiado en la
historia de la pera que la aleja de otras heronas coetneas, elevndose a la categora de mito atemporal. Exceso,
sacrificio y muerte, esas podran ser las palabras que resumiera cada uno de los actos de esta obra. Una muerte que,
como se explicar, estaba anunciada desde los primeros compases del preludio orquestal.
El enigma de Violetta: la dama de las Camelias
Casi todos los amantes de la pera sabrn que el libreto elaborado por Piave se inspiraba en la obra La Dame aux
camlias (La Dama de las camelias) de Alejandro Dumas, pero muy pocos saben que dicha doncella existi de verdad.
De hecho, Quizs sorprenda al turista que se adentre en el pintoresco cementerio parisino de Montmartre que cerca de
las lpidas de Berlioz y de Alejandro Dumas, se halla la tumba de Alphonsine Duplessis, la autntica Dama de las
camelias.
Alphonsine, conocida entre la alta alcurnia parisina como Marie Duplessis, fue una de las cortesanas ms clebres y
cotizadas en la poca. De hecho, se cree que fue la ltima amante de Franz Liszt, quien afirm que se trataba de la
encarnacin ms absoluta de la mujer que haba existido. Pero sin duda sera Alejandro Dumas hijo el que convertira
su historia de amor en una excusa para concebir una de las novelas ms conocidas de la literatura del S.XIX. El
apelativo Dama de las camelias, es toda una sea de identidad, ya que la camelia era su emblema personal. El nico
retrato que se posee de ella, pintado por douard Vienot, la representa precisamente con una camelia en el pecho. Parece
poco probable que Dumas, que defina a esta enigmtica dama como bella hasta hacer creer a un ateo, est enterrado a
pocos metros de distancia de ella por los designios del azar.
Al margen de estas especulaciones, lo cierto es que Giuseppe Verdi asisti a una de las primeras representaciones de la
obra teatral titulada La Dame aux camlias en el teatro Vaudeville de Pars en febrero de 1852. El compositor qued
instantneamente prendado por la historia de Marguerite Gautier (apelativo ficticio de Marie Duplessis en la historia de
Dumas), firmando el contrato el 4 de mayo de ese mismo ao con el teatro La Fenice de Venecia para componer una
pera en torno a esta historia.
Fue el libretista Franceso Mara Piave el encargado de adaptar el drama teatral a una versin operstica, que iba a
llamarse inicialmente Amore e morte, para ser titulada finalmente de manera mucho ms sugerente como La Traviata
(La extraviada).
La pera se estren en La Fenice el 6 de marzo de 1853. Al da siguiente, Verdi escribi en una carta a su amigo
Emanuele Muzio que haba sido un autntico fiasco, probablemente por la eleccin errnea de los cantantes.
Recordemos que la pera impone unas exigencias vocales a la soprano protagonista como hasta este momento nunca
antes se haban conocido.
La Traviata se incluye as en esa larga lista de peras magistrales que han sido clamorosamente rechazadas en sus
representaciones iniciales. En dicha lista encontramos tambin El barbero de Sevilla, Norma, Peleas y Melisenda y un
largo etc.

La representacin del 6 de mayo de 1854 en el Teatro San Benedetto de Venecia sera la primera en la que la obra
cosech un xito arrollador. A partir de entonces, toda Europa se hara eco de la nueva y flamante produccin verdiana,
radicalmente diferente de las anteriores.
El Argumento
Acto I: gran saln de la mansin de Violetta Valry
Violetta festeja por todo lo alto su vuelta a la vida de la alta sociedad parisina, despus de una temporada de enfermedad.
Entre los mltiples invitados se encuentra un joven, Alfredo Germont, que acaba de llegar de las provincias y que se
enamora platnicamente de la joven desde el primer instante. Gastone le confiensa a Violetta el inters visible del joven
italiano hacia ella, proponiendo iniciar la fiesta con un brindis al amor que involucra a Violetta y a Alfredo (Libiamo
ne lieti calici).
Mientras los invitados se dirigen al saln colindante para continuar la danza, Violetta recae convaleciente y Alfredo
aprovecha para confesarle sus sentimientos (Un d, felice, eterea). Violetta le previene entonces del peligro de
acercase a ella por su condicin de cortesana y le da una camelia para compensarle. Una vez sola, reconoce que le ha
afectado la declaracin de Alfredo, ya que en su fuero interno sabe que slo el amor verdadero podra hacerle feliz (
strano! strano! Ah fors lui). Pero cambiando radicalmente de actitud, recuerda que vive en el Pars vibrante que
le ha visto crecer y que ha de seguir siendo un alma libre abierta a las pasiones ms verticales (Sempre libera).
Acto II
Primera escena: casa de campo a las afueras de Pars
Alfredo contempla con gran felicidad los tres ltimos meses, desde que Violetta dej la vida de cortesana por la vida de
pareja con su amado. Aparece entonces Annina, la doncella de la casa, que le desvela a Alfredo que Violetta se ha visto
obligada a vender gran parte de sus bienes para poder continuar sufragando la vida en la casa de campo. Alfredo decide
en ese momento volver a Pars para encontrar la solucin que le permita lidiar con los problemas financieros.
Tras la partida de Alfredo, Violetta recibe una carta de invitacin de su amiga Flora a una fiesta privada en su casa.
Llega entonces Giorgio Germont, el padre de Alfredo, para solicitarle que abandone la relacin amorosa con su hijo
(Madamigella Valery?). Giorgio amedrenta a Violetta con calumnias, dicindole que su mala fama ha perjudicado a
la familia Germont: la hermana de Alfredo no podr casarse con su prometido por una cuestin de honor, y el pasado de
Violetta es la principal causa (Pura siccome un angelo).
Tras un rechazo inicial, llega entonces el acto ms generoso y noble de toda la pera (Non sapete quale affetto Dite
alla giovine): Violetta decide sacrificar su propio amor con Alfredo para que la inocente joven sea feliz, sabiendo que
ella misma morir por la enfermedad que porta. Se dispone entonces a escribir una carta a Alfredo, que llega justo en el
momento en el que la cierra en el sobre. Violetta se altera y rechaza drsela, envuelta en lgrimas y declarndole sin
cesar la intensidad de su amor. Decide partir con el corazn roto, dicindole las palabras mame, Alfredo, tanto como
yo te amo (Tu mami, Alfredo, non vero?).
Tras su partida, la puerta suena y Alfredo recibe la carta de Violetta. Con un mal presentimiento y temblando, Alfredo la
abre y lanza un grito de desesperacin. Giorgio Germont intenta consolarlo evocando su infancia (Di Provenza, il mar,
il suol), pero el corazn de Alfredo est en carne viva y la sed de venganza le corroe por dentro.
Escena segunda: en el palacete de Flora
Todos los invitados comentan la separacin entre Violetta y Alfredo, el gran revuelo de la aristocracia parisina. Gastone
y algunos amigos se disfrazan de toreros e improvisan una danza espaola para divertir al personal (coro Noi siamo
zingarelle). Sin embargo, Alfredo no consigue salir de su abatimiento y unirse al jolgorio generalizado. Llega entonces
Violetta cogida del brazo por el barn Douphol. Alfredo finge indiferencia mientras contina jugando y ganando dinero,
lanzando comentarios comprometidos sobre Violetta y el barn.

Violetta llama a Alfredo para prevenirle sobre el barn, pero Alfredo, consumido por la rabia, hace llamar a todos los
invitados para insultar pblicamente a Violetta y lanzarle a la cara el dinero que ha ganado (Questa donna
conoscete?). Violetta abandona la estancia destrozada al tiempo que los all presentes, incluido su padre, condenan la
conducta de Alfredo. ste se da cuenta entonces de la situacin: dos seres hechos el uno para el otro acaban separados y
destrozados (Ah s, che feci! ne sento orrore).
Acto III: la habitacin de Violetta
Violetta se halla recostada y pide con una voz agotada abrir las ventadas. El doctor Grenvil intenta consolarla con
bromas, pero al marcharse confiesa a Annina que Violetta se encuentra en sus ltimas horas de vida.
Violetta lee una carta de Giorgio en la que le explica que le ha revelado su sacrificio a Alfredo y que ste ir pronto en
bsqueda de su perdn (parlato Teneste la promessa), pero Violetta siente el mal que atenaza su salud y cree que ser
demasiado tarde (Addio del passato). Tras unos ecos del carnaval provenientes de las calles, Alfredo irrumpe en la
estancia precipitndose hacia ella, abatido por la emocin. Los dos amantes se besan con frenes y por un momento,
contemplan un futuro conjunto de manera ficticia (Parigi, o cara). Violetta se levanta para partir para siempre con
Alfredo, pero la cruel realidad le recuerda que no puede casi moverse, a pesar de que nunca haba tenido ms ganas de
vivir (Gran Dio! Morir s giovine Oh mio sospiro e palpito).
Alfredo implora entonces el perdn definitivo de Violetta y sta le pide a Alfredo que nunca le olvide, pero que se case
con una mujer que sea digna de l (Se una pudica vergine). Despus, los signos de su enfermedad cesan y Violetta
experimenta un inslito vigor durante unos instantes, tras los cuales cae al suelo, inerte.
Una pera con tintes autobiogrficos
La Traviata marca un punto y aparte en el gnero operstico desde el punto de vista argumental, ya que hasta este
momento, los compositores haban practicado el escapismo para basar sus peras en pocas del pasado. En esta pera, la
sociedad burguesa del S. XIX es retratada con gran realismo en toda su frivolidad, razn que podra explicar las
reticencias iniciales del pblico antes de quedar hechizado por la magia de esta obra.
Hay un argumento que podra explicar por qu Verdi decidi ambientar La Traviata en su poca contempornea, y es
que esta pera posee rasgos claramente autobiogrficos. No olvidemos que Verdi viajara a Pars en 1847 y que desde
esa fecha, pasara en la Ciudad de la Luz varias estancias de larga duracin. Accediendo a su correspondencia de estos
aos no cabe duda de que aunque apreciaba y admiraba la cultura francesa, encontraba que la alta sociedad parisina era
superficial y careca de valores.
A ello habra que aadir su vnculo sentimental con la soprano Giuseppina Strepponi, quien se convertira en su segunda
mujer en 1859 a travs de una boda secreta. Los problemas que se encontrara para que la sociedad de Pars admitiera a
una mujer que no provena de la alta burguesa pudieron tener un impacto directo en la trama argumental de La Traviata,
en el seno de la cual el conflicto entre el honor social y el amor est tan presente.
El sacrificio
A travs de la adaptacin de la Dama de las camelias, Verdi abordaba una poca y un lugar hasta este momento
novedosos en su produccin: el Pars de mediados del S. XIX. Sin embargo, el tema del sacrificio femeninino ya haba
aparecido en otras de sus peras. El caso ms claro es el segundo acto de Luisa Miller, pero tambin el de la temprana
pera Oberto, en la cual Leonora acepta sacrificar su amor para satisfacer la sed de venganza de su padre. En cierto
sentido, podra decirse que las peras verdianas cuyo ttulo se dedica a sus principales heronas estn teidas por el
concepto de sacrificio: La Traviata, Luisa Miller, Ada, Giovanna dArco y Alzira.
En el caso de Violetta, el sacrificio est lejos de ser anecdtico. Podra contemplarse como un mtodo de expiacin
personal: tras una vida excesiva y sabiendo que morir en breve, elige sacrificarse por amor a Alfredo, para que el buen
nombre de su familia no se vea manchado por su propio pasado oscuro.

Es incontestable que los nmeros ms conocidos de esta pera se aglutinan en el primer y el tercer acto de la pera: la
escena del brindis (Libiamo), el aria de coloratura Sempre libera, el do de amor final (Parigi o cara), y cmo no, el aria
Addio del passato. Sin embargo, el segundo acto resulta ser en realidad clave en la comprensin del drama argumental y
musical, ya que alberga el sacrificio de la protagonista.
Las escenas de do encadenadas en este segundo acto entre Violetta y Giorgio Germont, de una gran belleza y fuerza
expresiva, constituyen posiblemente el momento ms sobrecogedor de la pera. No ha de olvidarse que el papel de
Giorgio, casi el rol principal del acto central de la pera, est lejos de ser anodino: es l el catalizador del sacrificio de
Violetta, que acontece en la escena Ditte alla giovine. En este Andantino cantabile, la soprano despliega una meloda de
un gran intimismo en dinmica piano y en un mbito reducido, que se despliega paulatinamente hasta el clmax de la
misma (un Lab). El descenso acusado desde dicha nota marca un momento clave de la pera: la aceptacin de su propia
muerte y, a la postre, del sacrificio que le propone el padre de Alfredo.
El drama implcito en el duetto posterior entre Violetta y Giorgio es inmenso: Giorgio le incita a llorar con ese
implacable piangi o misera (llora infeliz), y Violetta exhala varios sollozos que se clavan en el corazn del oyente.
Escuchar este do en la versin de Callas y Giulini de 1955 no tiene parangn: la voz rota de la gran diva griega expresa
a la perfeccin la tragedia implcita en este momento estelar.
El aria de las arias: Addio del passato
Si hubiera que elegir el aria ms emblemtica y famosa de la historia de la pera en su globalidad, muchos operfilos
coincidiran en que sa sera Addio del passato. En ella, Violetta es consciente de que su propia muerte est cerca y su
ltimo deseo, humilde y llano, consiste en desvanecerse de este mundo sin dejar rastro, tal y como lo expresa en la
escalofriante frase ni una lgrima, ni una flor ni una cruz con mi nombre tendr mi tumba.
El perfil meldico errtico oscila sobre las notas pivote del inicio de cada comps y el movimiento ondulante de la lnea,
sin direccin clara, transmite el sentimiento de angustia, incertidumbre y aceptacin trgica del propio destino de la
protagonista. La dinmica en pianissimo del canto y el acompaamiento entrecortado de la cuerda contribuyen a
aumentar la tensin dramtica.
Esta magnfica aria podra ser considerada una especie de canto del cisne, ese canto de tristeza que el elegante animal
entona cuando predice la llegada cercana del final de su vida.
Una muerte anunciada
Aparentemente, la jovialidad y el canto al placer que inundan todo el primer acto de la pera no permitan adivinar el
destino trgico de Violetta. Sin embargo, dos pequeos detalles aportan la idea contraria.
Por un lado, no olvidemos que ella misma confiesa sentirse indispuesta justo despus de la escena del brindis, cuando
incita a sus invitados a esperarla en otro saln hasta que cese el escalofro que ha sentido. Por otro lado, la msica del
preludio de La Traviata podra albergar el secreto del final funesto de la pera.
Reparemos en la escritura de este preludio, uno de los inicios ms icnicos de la literatura operstica: ocho violines en
divisi, en dinmica pianississimo (ppp), en una textura a cuatro voces y en la notalidad de si menor (desde el barroco
temprano asociada a la muerte), tejen una sonoridad etrea e intangible. La comparacin entre estos compases y el inicio
de Lohengrin de Wagner es sencillamente inevitable.
Parece evidente que este emblemtico inicio esconde un mensaje encriptado, que el oyente entender cuando vuelva a
escuchar exactamente la misma msica al inicio del tercer acto: la muerte de Violeta Valry estaba anunciada desde el
inicio. Por ello, este inslito rasgo de repetir la obertura al inicio del tercer acto no es trivial, pues Verdi refuerza as una
lectura circular de esta pera magistral.
Grabaciones recomendadas

1. Grabacin CD EMI de La Scala de Miln de 1955 (versin en directo). M. Giulini (direccin musical)
M. Callas (Violetta) G. Di Stefano (Alfredo) E. Bastianini (Giorgio Germont)
Si hay un rol que obliga a la soprano a poseer una voz polifactica, ese es el papel de Violetta. Una voz lo
suficientemente ligera en el registro medio-agudo es imprescindible para abordar la coloratura del primer acto. Una voz
carnosa y de talante lrico sera la idnea para las escenas de do del segundo acto. Por ltimo y lgicamente, una voz
dramtica se requiere para expresar el desgarro emocional de la protagonista al final de la pera. Esta complejidad ha
obligado en ocasiones concretas a hacer uso de tres sopranos distintas en la misma representacin (una para cada acto).
Si hay una soprano en toda la historia de la pera que estuviera hecha para este papel, esa es la gran Mara Callas, una
autntica coloratura-dramtica. Curiosamente, La Divina se senta especialmente cmoda en los papeles de Lucia de
Lamermoor y de Norma, segn lo que manifest en vida. Violetta podra ser contemplado en realidad como un rol
resultante de la suma de los dos: la ligereza evanescente de Lucia y la carga trgica de Norma. Callas representara el
papel de Violetta sesenta veces entre 1951 y 1958, legndonos en todas ellas la pintura psicolgica de esta herona en
toda su complejidad.
En el momento de esta grabacin se haba producido ya el adelgazamiento espectacular de La Divina. Adems su voz se
haba reducido algo en amplitud (lo que no perjudica a Violetta por su estado convaleciente), pero sin embargo sus tres
registros se haban homogeneizado a la perfeccin. En otras palabras: el mejor momento posible para abordar el que
lleg a ser el gran papel de su vida.
Mencin especial merece el director Carlo Maria Giulini, gran experto en pera italiana tras Toscanini. Su capacidad de
escucha, la sutiliza de sus acompaamientos y el control continuo del balance son loables en esta versin.
2. Grabacin DVD Deutsche-Grammophon del Festival de Salzburgo de 2005. C. Rizzi (direccin musical)
Orquesta Filarmnica de Viena y coro Staatsoper W. Decker (direccin de escena) W. Gussmann
(decorado y vestuario) A. Netrebko (Violetta) R. Villazn (Alfredo) T. Hampson (Giorgio Germont)
El festival de Salzburgo de 2005 nos legara una escenografa de vanguardia que se convertira en todo un sello de
identidad de esta pera, hasta tal punto que fue reutilizada en numerosas producciones posteriores de otros teatros. La
inspiracin de Willy Decker consista en reducir la escena a lo estrictamente necesario: un panel blanco circular
rematado por un gran banco tambin blanco y un reloj gigante simbolizando la muerte inminente de la protagonista.
Todo ello se completa con el vestido rojo de Violetta y con un canap tambin rojo, casi un guio directo al abrigo rojo
de la nia de la lista de Schindler que rompa la esttica del blanco y negro en la pelcula de Spielberg.
Lo cierto es que esta escenografa minimalista tiene una enorme fuerza expresiva, legndonos muchos momentos
sobrecogedores a lo largo de la representacin: cuando Violetta yace encima del reloj cantando el Addio del passato, los
dos entre Giorgio y Violetta y los juegos de telas con los sofs, etc.
Quizs podramos sealar que una voz ligera como la de Villazn no es muy propicia para el rol de Alfredo. Algo
parecido ocurre con Thomas Hampson, que aunque brilla en el papel de Giorgio, su timbre y su carcter se adapta mejor
en papeles de bartono menos dramticos (no olvidemos su Fgaro estelar).
Pero si esta versin se convertira en una leyenda histrica, fue sin duda por el papel magistral de Anna Netrebko. Cierto
es que por momentos interpreta el rol con una gracilidad muy alejada de la tragedia de Callas, y que a algunos podra
evocar su interpretacin ms a Carmen que a Violetta. Pero tambin es cierto, y ya lo hemos dicho en otros artculos,
que el timbre de Anna Netrebko es de una esponjosidad carnosa y de una belleza sencillamente indescriptible. A ello se
unen unas dotes actorales innatas que la transporta a cada estado emocional sin dificultad alguna. Su coloratura en el
Sempre libera es igual de abrumadora que su parlato y que las arias y duettos ms trgicos. Esta gran diva rusa ha hecho
suyo este papel y debera ser considerada la gran Violetta de nuestro tiempo.
Flix Ardanaz