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pera Barroca en Francia.

Carles Tur Cardona

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Indice

Indice
Introduccin
pera
Barroco
pera Barroca
Contexto histrico
Primeras peras en Francia
El nacimiento de la pera Francesa: Lully
Despus de Lully
Campra y la pera ballet
La renovacin del gnero: Rameau
Bibliografia
Anexo

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-Introduccin-

pera http://conceptodefinicion.de/barroco/

3
La pera (del italiano opera, 'obra musical') es un arte en el que cooperan la
msica, el canto, la poesa, las artes plsticas y, en ocasiones, la danza (como ms
adelante veremos en la pera francesa).

La primera pera que se conoce es Orfeo de Claudio Monteverdi en 1607.

Barroco https://es.wikipedia.org/wiki/Barroco

El Barroco fue un movimiento artstico y cultural desarrollado en Europa en los


siglos XVII y parte del XVIII, que abarcaba tanto pintura, escultura, arquitectura,
msica, literatura y todas las artes de la poca.
El trmino Barroco proviene de unas perlas llamadas barruecas ta que tenan una
forma irregular. En general, barroco sirvi para calificar todo lo que era desordenado
y confuso.
Tiene 3 etapas: barroco temprano, barroco medio y barroco tardo.

Una vez introducidos estos conceptos:

pera Barroca

La pera barroca se expandi por toda Europa y tuvo un gran xito. A pesar de ello
ms tarde se abandona por dos siglos otorgndole trminos como vaca siendo
sta hecha para atraer la vista y el odo como espectculo.
A finales del siglo XIX la escuela neobarroca redescubri las peras barrocas en
contra del drama musical Wagneriano.

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-Contexto histrico-

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Se trata de un periodo que comprende el ltimo tercio del siglo XVI hasta mediados
del siglo XVIII. Siendo un periodo tenso y crtico, pues la sociedad estaba viviendo
una crisis econmica, espiritual y religiosa, sobre todo a consecuencia de la
separacin de la Iglesia Catlica.

Muchos de estos hechos, como el intento de la iglesia catlica por mantener su


hegemona en Europa, tambin el levantamiento de una corriente protestante y el
auge del poder de algunos reinos, les servir la msica de este momento para
elogiar o dramatizar sus victorias o sus derrotas.

Se han realizado tres clasificaciones: el Barroco inicial, medio y final; una misma
clasificacin que se observa en arte y literatura.El Primer Barroco, se extender
desde 1580 al 1630 siendo una lucha contra la polifona; el Segundo Barroco, que
se extender entre 1630 a 1689, conocida tambin como la poca del bel canto; y
el Tercer Barroco de 1680 a 1730, en el que destaca como referente el estilo
Concerto.

Se produce en este momento una serie de cambios, surgen abundancia de formas


nuevas y compositores como Bach, Corelli, Couperin, Lully, Purcell, Vivaldi, Hndel,
entre otros. Adems de formas musicales como la pera. Cantata, Pasin, Oratorio,
Suite, Sonata, Concerto, Fuga, etc.

Destacan estilos en la msica barroca relacionados con los estilos nacionales como
el italiano, francs y alemn. Y adems estilos especficos como el espaol y el
ingls. El gran cambio de esta poca se encuentra en el estilo usado, pasa de una
polifona estable del renacimiento a una monodia que permite mover los afectos
ms fcil, aunque coexistieron ambos estilos.

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-Primeras peras en Francia-

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Primeramente tenemos un periodo que comprende 1600-1635. Durante estos aos
en las ciudades italianas de Florencia, Mantua y Roma se origin el gnero
operstico, el cual evolucion desde las obras de entretenimiento cortesano en los
palacios aristocrticos de la poca.

Seguidamente (1637-1680) el argumento gan importancia sobre la msica y


surgieron los drammas per msica o fvolas in msica. Esto consolid lo que
hasta hoy ser conocido como libreto. En Venecia se inaugur el primer teatro
pblico de pera del mundo, el San Cassiano.

Pocos aos despus y solapado con el anterior periodo (1650-1690) la pera se


difundi por toda Italia y cruz los Alpes. El dramma per msica acab siendo
representado en teatros pblicos y privados. Las peras italianas deban ganarse el
favor del pueblo, pero en Francia deba ser el rey quien decida el nacimiento de la
pera francesa.

Cabe destacar la figura del cardenal Mazarino, quien en su intento de italianizar la


corte francesa del rey Luis XIV import obras de Italia para las primeras
representaciones de pera en Francia.

En 1645 Francesco Sacrati compuso la primera pera presentada en Pars: la


pastoral La finta pazza. Dos aos despus, en 1647 Luigi Rossi compuso Orfeo

El cardenal se gan una impopularidad entre la clase noble francesa que acabara
reflejada en una tibia recepcin por parte del pblico. La corte francesa estaba
demasiado acostumbrada al conocido ballet de Cour o ballet cortesano, en el que
predominaban el canto y la danza, adems de un despliegue de esplendor y lujo.

En el ao 1659 Francesco Cavalli, respondiendo a un encargo de Mazarino,


compuso Ercole amante para ser representada en los festejos nupciales del rey en
un teatro construido expresamente para la ocasin a cargo de Gaspare Vigarani
(arquitecto, escengrafo y especialista en maquinaria). Finalmente no se pudo
estrenar debido al retraso de la construccin del teatro.

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Cavalli present Xerxe (1660), obra ya estrenada en Italia en 1654 que no requera
de maquinaria, sustituyendo el castrato italiano por un bartono y presentando
algunos ballets de Lully.

En 1662 Cavalli present por fin su propia obra: Ercole amante. Aadi un prlogo y
un eplogo para el monarca y varios ballets, algunos bailados por el propio rey Luis.
Pero no logr obtener xito y los ballets fueron ms importantes que la propia obra.

La idea de la pera en Francia pareca muy remota, sin embargo otro compositor
italiano establecido en Francia y muy cercano al rey sera quien sentara
definitivamente las bases de la pera francesa

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-El nacimiento de la pera
francesa: Lully-

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Jean-Baptiste Lully (1632-1687), florentino, era el msico favorito de Luis XIV (rey
desde 1661) el qual tenia la idea de reformar la cultura francesa a su imagen y
hacer de ella un smbolo poltico. Ambos compartan la pasin por la danza y esto a
Lully le vendr muy bien ya que se va a ganar el favor del rey y con ello tendr
algunos privilegios.

En 1658 la compaa de teatro de Molire haba regresado a Pars y con ella se


inaugura una era de esplendor de la escena teatral (1658-1669), con muchas
representaciones (con y sin msica) en los tres teatros parsinos: Htel de
Bourgogne, Thtre du Marais y Thatre du Palais Royal.

Lully conoci a Molire y compuso para l la msica de varias comdies-ballet :


Les fcheux (1661), Le Mariage forc (1664), Georges Dandin (1668), Monsieur de
Pourceaugnac (1669), Les Amants magnifiques (1670) y Le Bourgeois gentilhomme
(1670); obras que gozaron de gran xito popular y a las que asistieron muchos
personajes de la corte.

El rey empezaba a tener dificultades fsicas para bailar y cre por decreto de 28 de
junio de 1669 la Acadmie Royale de Musique, con la tarea de difundir la msica de
escena francesa al pblico, no solamente en Pars, sino tambin en todas las
ciudades del reino. Los primeros beneficiarios de la licencia real, por un periodo de
12 aos, fueron el poeta y libretista Pierre Perrin (el cual gracias a Lully qued
liberado de prisin) y el msico Robert Cambert.

La obra escnica Pomona fue presentada el 19 de marzo de 1671 y por ello se


considera a veces la primera pera francesa, al igual que la Salle de la Bouteill del
Jeu de paum de la rue Mazarine tambin se considera el primer teatro pblico
francs de pera.

En 1673, Lully logr ampliar la licencia real y tambin obtuvo el favor de poder negar
la autorizacin de representaciones teatrales que incluyeran msica con ms de dos
voces cantadas o seis violines.

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Desde ese mismo ao, y durante casi un siglo, la Acadmie Royale de Musique
tendr su sede en el Palais-Royal y pasar a ser llamada simplemente como
LOpra.

A causa de una disputa con Molire, Lully busca un nuevo y ms flexible


colaborador: Philippe Quinault, que escribir todos los libretos de sus siguientes
obras, ya plenamente peras (salvo tres). El 27 de abril de 1673, en Pars, se
present la primera pera de Lully, Cadmus et Hermione. Se trata de un trabajo en
un nuevo gnero, que sus creadores, Lully y Quinault, bautizaron como tragdie en
musique (ms adelante tragdie lyrique), una nueva forma de pera
especialmente adaptada al gusto francs.

Lully va a producir tragdies en musique hasta su muerte en 1687, a razn de una


por ao, lo que constituir la base de la tradicin operstica francesa durante casi un
siglo.

Como su nombre refleja, la tragedia musical estaba inspirada en la tragedia clsica


francesa y reemplazaron las confusas representaciones barrocas por una estructura
en cinco actos claramente establecida en la que dioses y personajes mitolgicos
(Cadmus, Isis, Atys, Bellrophon, Teseo, Psych) y hroes caballerescos (Roland,
Amadis y Armide) sern los protagonistas. Cada uno de los cinco actos, en general,
segua un patrn regular: un aria (en la que uno de los protagonistas expresaba sus
sentimientos interiores) era seguida por un recitativo (que haca progresar la
accin) y en el que podan incluirse arias cortas. El acto final terminaba con un
divertissement, la caracterstica ms notable de la pera barroca francesa, que
permita al compositor satisfacer el gusto del pblico y del rey por la danza, los
grandes coros y los magnficos espectculos visuales.

En las peras principales los cinco actos estaban precedidas por un prlogo
alegrico (una caracterstica que Lully tom prestada de los italianos), que
generalmente se utilizaba para cantar las alabanzas de Luis XIV. De hecho, toda la
pera estaba a menudo teida por una ligera adulacin del monarca francs, que
era representado por nobles hroes extrados de los mitos clsicos o de los
romances medievales.

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La tragdie en musique se consolid como una forma en que todas las artes, no
slo la msica, desempearon un papel crucial: los versos de Quinault combinaban
con el diseo de la escena de Carlo Vigarani o Jean Brain y las coreografas de
Pierre Beauchamp y Olivet, as como con elaborados efectos de escena, que sern
conocidos como machinerie (maquinaria).

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-Despus de Lully-

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La pera francesa qued establecida en ese momento como un gnero. Aunque
influenciadas por los modelos italianos, las tragdies en musique cada vez se
desviaban ms de la forma dominante entonces en Italia, la opera seria: al pblico
francs no le gustaban los castrati, cantantes muy populares en el resto de Europa,
y preferan que los hroes masculinos fueran cantados por el haute-contre, una
particular voz aguda de tenor.

El recitativo dramtico, que era el centro de la pera lullyana, en Italia haba


reducido su papel hasta ser casi marginal, en una forma conocida como recitativo
secco en que la voz se acompaaba slo por el continuo; por ltimo, los coros y las
danzas, que eran una de las caractersticas importantes de las obras francesas, no
desempeaban tampoco papel alguno en la opera seria.

Algunos de los rasgos principales de la pera francesa son:


Respetar las unidades aristotlicas de accin, tiempo y lugar (siguiendo a Nicols
Boileau y otros crticos), preservar la liaisons de scnes (continudidad de las
escenas), el gusto por delegar en la aparicin de mensajeros los relatos sobre
sucesos trgicos, y el hacer uso del coro tanto como comentarista de la accin
principal como participante y parte del decorado.

La verosimilitud era otra condicin muy querida de las obras francesas, que se
consegua mediante la dependencia de la accin del recitativo, ordinario y breve, y
con la escritura de arias silbicas para los dilogos, lo que permita una expresin
natural y una buena declamacin del texto. A veces se reservaban importante arias,
con acompaamiento orquestal, para expresar sentimientos interiores mediante
soliloquios.

El contraste musical y la opulencia la prestaban los movimientos instrumentales, los


varios tipos de escenas convencionales, los ballets y, por supuesto, los
divertissements, todo adems potenciado por la reconocida destreza orquestadora
de Lully y las maravillas visuales que proporcionaba el escengrafo Carlo Vigarani.

Una larga temporada (49 semanas), frecuentes representaciones (al menos tres a la
semana), constantes obras nuevas y repeticiones de las antiguas durante un

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perodo de ms de 15 aos aseguraron la continuidad de la tragdie in musique
mucho ms all de la muerte de Lully en 1687. La publicacin de sus obras, a partir
de 1679, estableci un repertorio nacional y una tradicin permanente. Sus
sucesores Pascal Collasse, Henry Desmarets, Andr Campra, Andr-Cardinal
Destouches y Marin Marais propiciarn la consolidacin de sus obras para atraer
pblico a la pera.

Lully no se haba garantizado la supremaca como principal compositor francs de


pera slo mediante su talento musical. De hecho, hizo uso de su amistad con el rey
Luis XIV para lograr un monopolio virtual en las representaciones pblicas de
msica escnica, reservndose para s las grandes peras ya que la autorizacin de
la Acadmie impeda representar obras sin su consentimiento.

As como el resto de las Acadmies Acadmie Franaise y academias de


pintura y arquitectura supusieron el florecimiento de centros de debate y creacin
para sus respectivas artes, la Acadmie Royale de Musique y la Acadmie Royale
de Danse solo sirvieron para garantizar la representacin de las obras escnicas de
Lully y slo tras su muerte en 1687 otros compositores de pera pudieron salir de su
sombra.

El ms notable, probablemente, sea Marc-Antoine Charpentier (1643-1704), que


curiosamente tambin haba sustituido a Lully como colaborador de Molire tras su
enfrentamiento. Charpentier haba logrado estrenar pequeas peras Les Amours
d'Acis et de Galate (1678), Les Arts florissants (1685), La Descente d'Orphe aux
Enfers (1687), David et Jonathas (1688), Le Jugement de Pris (1690) y Philomle
(1694) antes de estrenar, en 1693 y en la Acadmie Royale de Musique, una
verdadera tragdie en musique: Mde.

Cont como libretista con Thomas Corneille, el hermano menor del gran Corneille, y
ambos dieron lo mejor de s en esta obra, considerada su obra maestra y que tuvo
una acogida muy buena pese a ser muy cuestionada por los lullystas,
consternados por la inclusin de nuevo de elementos italianos, en particular las ricas
y disonantes armonas que el compositor habra aprendido en Roma de su maestro

16
Giacomo Carissimi y que con el tiempo ha llegado a ser considerada como
posiblemente la mejor pera francesa del siglo XVII.

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-Campra y la opra-ballet-

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Andr Campra fu inventor de un nuevo gnero, la pera-ballet, que tiene ms
msica para la danza que la tragdie en musique.

Se diferencia de este ltimo ya que las tramas no solan derivar en la mitologa


clsica, los argumentos no eran tan elaborados y se permiten elementos cmicos,
cosa que Lully excluy de la tragdie en musique. Adems de Campra, algunos
seguidores como Jean-Joseph Mouret (16821738) y Montclair (16671737)
tambin practicaron este nuevo gnero.

Este nuevo gnero consiste en un prlogo seguido de una serie de actos conocidos
como entres que suelen estar agrupados entorno un tema nico. Si los actos se
representan individualmente se conocen como acte de ballet.

La primera pera-ballet de Campra se llama LEurope galante (1697) fue un


verdadero xito y es un buen ejemplo del gnero: cada uno de los cuatro actos se
ambienta en un pas europeo diferente (Francia, Espaa, Italia y Turqua) y los
papeles protagonistas los desempean personas de la burguesa.

Este xito le garantiz el seguir estrenando nuevas obras en la Acadmie (hasta


17), siendo las ms destacadas, Vnus, Feste galante (1698), Le carnaval de
Venise (1699), Les muses (1703), Iphignie en Tauride (1704), Les sauvages (1729)
y Achille et Deidamie (1735).

La principal contribucin de este gnero es la introduccin de personajes en carne y


hueso dejando un poco de lado a las figuras mitolgicas y alegricas de los
primeros ballets y tragdies en msique.
Campra estren Les ftes vnitiennes (1710) en el Palacio Grimani de Venecia y
Les ges rivaux, en Hamburgo; Mouret eligi Marsella para Les ftes ou Le triomphe
de Thalie (1714).

La opra-ballet sigui de moda durante el resto del perodo barroco pero tambin
surgieron otros gneros como lapastorale hroque ( de la que el primer ejemplo
fue la ltima pera terminada de Lully, Acis et Galate en 1686), y las opras-
comiques. La pastorale hroquel, se basaba en temas clsicos asociados con la

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poesa pastoral generalmente y se representaba en tres actos, en lugar de los cinco
de la tragdie en musique. De las opras-comiques un buen ejemplo es la obra
de Mouret, Les amours de Ragonde (1714), que con sus personajes populares Colin
y Colette y sus dilogos, era una parodia de las grandes obras de Lully.

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-La renovacin del gnero:
Rameau-

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Jean-Philippe Rameau (1683-1764) es el compositor de pera ms importante en
Francia despus de Lully. Fue tambin una figura muy controvertida y sus peras
fueron objeto de ataques tanto de los defensores de la tradicin lullysta francesa
como de los partidarios de la msica italiana.

Rameau tena casi cincuenta aos cuando compuso su primera pera, Hippolyte et
Aricie (1733). Hasta ese momento, su reputacin haba descansado principalmente
en sus obras sobre la teora de la msica. Hippolyte provoc un inmediato revuelo.

Algunos asistentes al estreno, como el propio Campra, se mostraron sacudidos por


su increble riqueza inventiva. Otros, dirigidos por los partidarios de Lully,
encontraron desconcertante el empleo de armonas inusuales y disonancias y
reaccionaron con horror. Esa disputa, que dio lugar a lo que se conoce como
Querella de lullystas y ramistas continu causando estragos el resto de la dcada.

Rameau acept las formas existentes renovndolas con el uso de un lenguaje


musical de gran originalidad. Fue un prolfico compositor, escribiendo cinco
tragdies en musique, seis opras-ballet, numerosas pastorales hroiques y
actes de ballet, as como dos opras-comiques, y, a menudo, la revisin de sus
propias obras varias veces hizo que tuvieran poco que ver con las versiones
originales.

En 1745, Rameau haba ganado aceptacin como compositor oficial de la corte,


pero una nueva controversia estall en la dcada de 1750. Esta fue la llamada
Querelle des Bouffons, en la que los partidarios de la pera italiana, como el filsofo
y msico Jean-Jacques Rousseau, acusaron a Rameau de estar pasado de moda,
de ser una figura establecida.

Los anti-nacionalistas (como se les conoca a veces) rechazaron el estilo de


Rameau, que, a su juicio era demasiado precioso y demasiado distanciado de la
expresin emocional, en favor de lo que vieron como la simplicidad y la "naturalidad"

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de la opera buffa italiana, de la que la mejor expresin era la pera de Pergolesi,
La serva padrona (1733). Sus argumentos ejercern una gran influencia sobre la
pera francesa en la segunda mitad del siglo XVIII, especialmente en el gnero
emergente conocido como opra-comique.

23
-Anexo-

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Lully Rameau

Campra Francesco Cavalli

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-Bibliografia-

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Imagenes:

Lully:
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Rameau:
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U2rP7RKZTM:

Campra:
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classic-
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Informacin:

pera
http://conceptodefinicion.de/barroco/
Barroco
https://es.wikipedia.org/wiki/Barroco
pera Barroca:
http://www.filomusica.com/opera.html
Contexto historico: https://uamusicabarroca.wordpress.com/tag/barroco-en-
francia/

Videos:

Lully: Cadmus et Hermione - Chaconne from Act1


https://www.youtube.com/watch?v=IqJZPzi_Odw
JEAN BAPTISTE LULLY Symphonie Msica Antiqua Kln
https://www.youtube.com/watch?v=JKdUG5JNTnY
LEurope galante - Campra
https://www.youtube.com/watch?v=yrH2PJpufJ0
RAMEAU - LES INDES GALANTES - LE CONCERT DES NATIONS
https://www.youtube.com/watch?v=UdOBusgS4ao

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