Universidad de Costa Rica

Sede del Atlntico

Recinto de Turrialba

Curso: Historia de la Msica I AM2109

Proyecto de investigacin final: Contextualizacin y anlisis de las obras All

ye whom love or fortune y Awake sweet love del compositor John
Dowland.

Profesora: Dra. Susan Campos Fonseca.

Estudiantes: Esteban Campos Asta

Gariel Velsquez Acua

I Semestre 2016

B41318
B47538

Contenido
Introduccin. .....................................................................................................................................3
Contexto de las obras. ....................................................................................................................4
El compositor ...............................................................................................................................4
La Inglaterra del siglo XVI. .........................................................................................................5
La Reina Virgen. ......................................................................................................................7
Dowland en Dinamarca. .........................................................................................................8
Dowland en la corte Britnica. .............................................................................................10
Organologa musical del renacimiento. ......................................................................................11
El Lad. .......................................................................................................................................15
Obras interpretadas ......................................................................................................................18
Transcripcin de la partitura.....................................................................................................22
Tcnica vocal. ............................................................................................................................24
Conclusiones..................................................................................................................................26
Referencias bibliogrficas. ...........................................................................................................27

Introduccin.
El presente documento expone el proceso de investigacin realizado previo a la
interpretacin de las obras All ye whom love or fortune y Awake sweet love thou
art returnd, ambas escritas por el compositor britnico John Dowland
aproximadamente en 1597, dichas obras se encuentran contenidas en la antologa
recopilatoria de sus obras llamada The first booke of songes or ayres, publicada
en Londres por Peter Short en 1597.
En su versin original dichas canciones estn escritas para lad y cuatro partes
vocales, utilizando notacin musical de la poca; para efectos de la parte de
ejecucin del presente trabajo se utiliz una transcripcin realizada por Orlando
Fraga, violinista, guitarrista y profesor de la Escola de Msica e Belas Artes do
Paran; dichas transcripciones son una adaptacin que reduce las lneas vocales a
una sola para voz media, y convierte el lad en una guitarra estndar con la
salvedad de necesitar la afinacin de la tercera cuerda en Fa#, buscando una
aproximacin lo ms exacta posible con la sonoridad de un lad renacentista.
Con tal de realizar una interpretacin musical histricamente informada se
contextualizaron dichas obras a travs del estudio no solo de ciertos elementos del
Modus scribendi de Dowland, como su tendencia a escribir temas melanclicos,
sino de aspecto referentes a la biografa del compositor, sus mecenas, su puesto
en la corte inglesa y generalidades de su obra. Se incluye tambin un anlisis de la
organologa musical del renacimiento europeo, dando especial nfasis al lad.

Contexto de las obras.

El compositor
John Dowland (1563-1623) Fue uno de los compositores ms importantes de
su poca debido a su muy caracterstica forma de composicin musical, siendo
parte de la denominada corriente de la melancola elizabethiana. Segn su
biografa publicada por Oxford, sus trabajos han sido comparados con los de William
Bird como los compositores britnicos ms importantes del renacimiento, formando
parte vital del repertorio acadmico perteneciente a dicho periodo temporal. Entre
sus obras ms importantes se mencionan las Lachrimae o Seven Tears, y los
Bookes of Songes or Ayres que cuentan con cuatro volmenes dedicados a la
msica para lad y voz. A continuacin se detalla el contexto de la vida y obra de
John Dowland.

Figura 1. Retrato de John Dowland.

La Inglaterra del siglo XVI.

Figura 2. Mapa del Reino de Britania siglo XVI

Figura 3. Mapa poltico de

Inglaterra actual
Segn Oxford Music Bibliographies John Dowland naci en 1563, sin saberse
a ciencia cierta si naci en Londres o Dubln, indistintamente de ello su origen
britnico lo conecta con el reinado de Isabel I de Inglaterra, para quin siempre
aspir a trabajar en su corte, siendo rechazado debido a la persecucin que ejerca
la reina sobre los creyentes catlicos.

Figura 4. Grabado del Castillo de Windsor, residencia de los regentes britnicos

durante el siglo XVI.

Figura 5. Vista del Castillo de Windsor en la actualidad.

Durante este periodo de tiempo Inglaterra atraves un periodo de cambio
marcado por la bsqueda de modernizar la nocin de estado por parte de sus
sorbernos, centrados en hacerse con el poder absoluto separndose de la influencia
del vaticano en sus tierras, esto como lo explica Carrasco (2010)
La monarqua de los Tudor tuvo como tarea primordial la construccin del
Estado Moderno ingls. Se apoy en un pensamiento poltico que reforz la
autoridad real y que, sobre todo, incidi en la absoluta independencia del
monarca ingls respecto a cualquier poder exterior.

Figura 6. Escudo de la casa real de los Tudor La rosa Real.

Al declararse Henrique XVIII como lder de la Iglesia Anglicana, regente sobre

todo el imperio Britnico, crea una defensa para la soberana totalitaria suya y de
sus descendientes, de los cuales quin ms incide en la vida de Dowland es Isabel
I.

La Reina Virgen.

Figura 7. Isabel I de Inglaterra.

Isabel I asciende al trono en 1558, tras derrocar y encarcelar (y
posteriormente ejecutar) a su hermanastra Mara I de Inglaterra. Al declararse
protestante, utiliz su condicin con fines polticos para mantener simpata con su
pueblo, aun cuando esto requera una abierta persecucin de catlicos, esto lo
menciona Montalpau (1758) en su obra Compendio cronolgico de los soberanos
de Europa
Desde luego que se vio en el Trono se declar abiertamente por la Religin
Protestante, la que protegi persiguiendo a los catlicos. Procur siempre
conciliarse el afecto de sus vasallos protestantes, y tener ocupados sus
enemigos en sus propios Estados. Se esmer en aliviar sus pueblos del peso

de las contribuciones con la economa, fomentando al mismo tiene las artes,

el comercio, y la marina. (pp. 196-197)
Debido a esta condicin religiosa es que Dowland, a pesar de sus
aspiraciones, no llega a ser parte de la corte de Isabel I, pues al trabajar en la casa
de Sir Henry Cobham, embajador de Inglaterra en Pars, se convierte al catolicismo
aproximadamente en 1579 (ao en que se designa a sir Henry en Francia) por lo
que la reina lo declara como un traidor. Ante esta situacin Dowland decide viajar
por diferentes territorios europeos, donde trabaja como laudista para Ernesto II,
duque de Brunswick y Conde de Hesse (actual Alemania), aproximadamente hasta
1598.

Figura 8. Escudo del ducado de Brunswick.

Figura 9. Brunswick en la Alemania

moderna

Dowland en Dinamarca.
Quizs la mejor posicin de John Dowland dentro de una corte real la ocup
en el periodo de 1598 a 1606, al estar al servicio del Rey Christian IV de Dinamarca.

Figura 10. Christian IV de Dinamarca.

Figura

11.

Escudo

Real

Dans, siglo XVI

Chistian IV tuvo un papel determinante en la expansin de los reinos

escandinavos, como lo explica Montalpau (1758)
En 1611 declar la guerra a la Suecia, mandando sus tropas en persona, y
tom muchas plazas, que hubo de restituir despus en la paz de 1613. En
1625 se hizo cabeza de la liga formada para restablecer al Elector Palatino:
al siguiente ao perdi cerca de Luter una batalla contra los Imperiales, y
hubo de acogerse en el Holstein. En 1629 hizo la paz con el Emperador en
Lubeck. En 1543 rompi nuevamente la guerra con la Suecia. (p. 240)
Aparte de su inters en los temas militares, Christian IV era un entusiasta de
las artes, pues sumado a los rumores de tener contacto con William Shakespeare
si cont en su corte con los servicios de grandes compositores de la poca adems
de Dowland, como lo fueron Schuetz, Gabrieli, Orologio, Brade y Robinson en su
hogar el palacio de Rosenborg.

Figura 12. Palacio de Rosenborg

Figura 13. Casa Real de Dinamarca.

Dowland en la corte Britnica.

Figura 14. James I de Inglaterra

Figura 15. Escudo de la casa Stuard.

Es hasta 1606 de Dowland toma un lugar en la corte de James I de Escocia,

Rey del Imperio Britnico y primer rey ajeno a la casa de los Tudor desde 1485
(James I era de la casa Stuard). A pesar de mantener su inters en la persecucin
de los catlicos, James no interviene de la misma forma que lo hiciesen Henrique

XIII o Isabel I, lo que le da cabida a Dowland para volver a su nacin y cumplir su

meta de estar al servicio de la corona. Sobre la relacin de James con la religin
Montalpau (1758) menciona
Los catlicos no llegaron a ver cumplidas las esperanzas que se haban
prometido del favor y carcter de este Prncipe: los puritanos lograron alguna
reforma en la liturgia. En 1605 se descubri la famosa conspiracin tramada
para hacer volar con plvora la Sala del Parlamento al tiempo que estuviesen
juntos el Rey, la familia Real, y las dos Cmaras. Su reinado fue dbil y de
poco lustre para la Inglaterra. Jacobo tuvo la desgracia de estar inficionado
de la hereja, y as muri en el cisma y en el error en 1625, de edad de
cincuenta y nueve aos. (p. 197)
A partir de este periodo Dowland se hace de un nombre importante hasta su
deceso en 1623, dando incluso cabida a que su lugar fuese heredado por su hijo
Robert Dowland, quin se forjo como un respetable msico, publicando obras
propias y de su padre.

Organologa musical del renacimiento.

En cuanto a los instrumentos musicales del renacimiento, quizs la fuente
ms elemental sea el tratado Syntagma Musicum publicado por Michael Praetorious
en 1614, que documenta desde usos de la armona hasta la construccin de los
instrumentos.

Figura 16. Michael Praetorious

Figura 17. Portada del Syntagma

Musicum Tomo II
A manera de resumen de este texto, Amaya Navarro (2014) realiza una breve
descripcin de cada familia de instrumentos del renacimiento, la cual se puede
esquematizar de la siguiente forma.
Instrumentos de cuerda pulsada
Figura 18. Lad

Figura 19. Vihuela

Figura 20. Mandolina

Instrumentos de teclado
Figura 21. Clavecin

Figura 22. Virginal

Figura 23. Espineta

Instrumentos de cuerda percutida

Figura 24. Salterio

Instrumentos de cuerda frotada

Figura 25. Viola de Gamba

Figura 26. Viola da braccio

Figura 27. Viola de rueda

Instrumentos de viento

Figura 29. Flautas de pico

Figura 30. Cromorno

Figura 31. Trompetas

Figura 32. Sacabuches

El Lad.
Siendo este el instrumento para el cual estn compuestas las obras analizadas
en el presente documento, es de suma importancia denotar algunos puntos
referentes al mismo, iniciando por enumerar una serie de caractersticas del
instrumento

Derivado del al'ud medieval, se convirti pronto en el

Instrumento domstico solista ms popular en Europa. De diversos tamaos

y forma de pera.

Se fabricaba con gran diversidad de materiales, tratados con extrema

exquisitez artesanal.

Tena una cuerda simple y cinco dobles y el clavijero vuelto hacia atrs;
permita ejecutar acordes, melodas, escalas y gran nmero de ornamentos,
y se utilizaba como instrumento solista, con el canto y en conjuntos de
cmara.

Figura 33. Alud

En cuanto a la forma de construir un lad y su afinacin se deben tomar algunas
consideraciones

En cuanto a la madera de fondo y aros, la mayora de los constructores

ofrecen la alternativa del palisandro de Brasil o de la India. El primero, de
mayor densidad produce un sonido ms cristalino. Algo parecido sucede con
las tapas de abeto y de cedro.

El tiro de 650 mm es intermedio entre los menores del lad renacentista y los
mayores del lad barroco.

En el lad es posible cambiar el temperamento del mstil.

Los trastes mviles del lad son trozos de cuerda de tripa anudados al mstil.

El lad Renacentista utilizaba cuerdas dobles (rdenes) afinados al unsono

o a la octava, a excepcin del primero que era simple (aunque tambin hubo
lades con el primer orden doble). El par de cuerdas del orden se pulsa en
un movimiento nico del correspondiente dedo de la mano derecha.

Figura 34. Juan Carlos Soto, lutier costarricense constructor de lades.

La tcnica del lad aplicada a la guitarra se describe en el artculo de Peter Martin

(2000)
Mano izquierda

Mano derecha

Restringir el uso del apoyando.

Reducir en lo posible la longitud

encontramos oportuno restringir

de las uas o tocar con las

el uso del vibrato.

yemas.

En cuanto a la mano izquierda,

Igual

consideracin

podemos

aplicar al uso del portamento.

La mueca de la mano derecha

se ubica ms abajo que en la
guitarra y la lnea que forman la
mano y el antebrazo est ms
cerca de ser paralela con las
cuerdas.

El

dedo

meique

descansa

levemente sobre la tapa del

instrumento.

Es de suma importancia mencionar que las transcripciones sugieren utilizar

la tercera cuerda de la guitarra en Fa#, buscando una sonoridad similar a la del lad
renacentista.

Figura 35. Transcripcin de A Sheperd in a Shade donde se muestra la acotacin

de la tercera cuerda de la guitarra.

Obras interpretadas
All ye whom love, or fortune y Awake, sweet love, thou art returnd son obras
contenidas en el Firste booke of songes or ayres, publicado a nombre de John
Dowland en 1597, tratan temas melanclicos propios de su compositor y de la
poca, a continuacin se detalla el texto y la traduccin.

Figura 36. Portada del First Booke of songes or ayres. Notese que los grabados
muestran representaciones de las ciencias y las artes, herencias de la sociedad
griega.
All ye whom love, or fortune
All ye, whom Love of Fortune hath Todos vosotros , a quien la fortuna del
betray'd;

amor ha traicionado

All ye, that dream of bliss but live in grief

todos vosotros , ese sueo de felicidad

;All ye, whose hopes are evermore , pero viven en el dolor ;

delay'd

,All ye, whose sighs or sickness want todos vosotros, cuyas esperanzas son
relief

cada vez ms pobres ,

;Lend ears and teares to me, most Todos vosotros , cuyos suspiros de
hapless man,

alivio o enfermedad buscan alivio ;

That sings my sorrows

Prestar odos y lgrimas a m, hombre

like the dying swan.

desventurado

Care that consumes the heart with Que cante mis penas como el cisne
inward pain,

moribundo.

Pain that presents sad care in outward Consume el corazn con el dolor hacia
view,

el interior ,

Both tyrant-like enforce me to complain; el dolor que presenta el cuidado triste a

But still in vain:forn one my plaints will la vista hacia el exterior , tanto tirano
rue.

como yo hacer cumplir a quejarse ; pero

Teares, sighs and ceaseless cries alone todava en vano :

I spend:

Pero mis quejas se reales.

My woe wants comfort , and my sorrow Lgrimas , suspiros y gritos incesantes

end.

solo me pasan :
Mi pena quiere comodidad, y mi
extremo dolor.

Awake sweet love, thou art returnd

Despierto, dulce amor , regresa :
Awake, sweet love, thou art return'd:

Mi corazn, que durante mucho tiempo

My heart, which long in absence en gimi en tu ausencia,

mourn'd,

Ahora vive en perfecta alegra.

Lives now in perfect joy.

Dejar que el amor , que nunca muere

Let love, which never absent dies,

en ausencias ,

Now live for ever in her eyes,

Ahora vivir para siempre en sus ojos ,

Whence came my first annoy.

De ah vino mi primera molestar.

Only herself hath seemed fair:

Slo ella misma ha parecido justo :

She only I could love,

Ella slo yo poda amar ,

She only drave me to despair,

Ella slo me ech a la desesperacin ,

When she unkind did prove.

Cuando se hizo desagradable de

Despair did she make me wish to die;

probar.

That I my joys might end:

La desesperacin hizo que deseara

She only, which did make me fly,

morir,

My state may now amend.

Que mis alegras podran terminar :

Slo , que no me haces volar ,

If she esteem thee now aught worth,

Mi estado puede enmendar.

She will not grieve thy love henceforth,

Which so despair hath prov'd.

Si ella te considere ahora nada vale la

Despair hath proved now in me,

pena ,

That love will not unconstant be,

Ella no va a llorar tu amor aqu en

Though long in vain I lov'd.

adelante ,

If she at last reward thy love,

Que

And all thy harms repair,

probado.

Thy happiness will sweeter prove,

La desesperacin ha demostrado ahora

Rais'd up from deep despair.

en m ,

And if that now thou welcome be,

Ese amor no ser inconstante ,

When thou with her dost meet,

Aunque mucho tiempo en vano me

She all this while but play'd with thee,

am.

To make thy joys more sweet

Si al fin premiar tu amor ,

hasta

la

desesperacin

ha

Y todo lo que daa recompensa,

Tu felicidad ser ms dulce probar,
Surge

desde

la

parte

profunda

desesperacin.
Y si eso ahora t ser admitidos ,
Cuando con ella se encuentran,
Ella todo este tiempo jug conmigo ,
Para hacer tus alegras ms dulce

En cuanto al tema del desamor y la melancola existen varias teoras de porqu

Dowland los utilizaba constantemente, los cuales enumera Pablo Rodrguez (2013)
de la siguiente forma
1. Se trataba de una caracterstica de la personalidad del msico. Es sabido
que a lo largo de su vida sufri periodos depresivos. El punto dbil de esta
teora es que en la Inglaterra isabelina no se llevaba el expresar sentimientos
personales y privados en obras destinadas al pblico.
2. La melancola como una bsqueda intelectual esotrica. Segn esta
explicacin, Dowland seguira los principios neoplatnicos de la melancola
inspiradora: la unin de la msica y la poesa, la contemplacin filosfica y la
revelacin divina. Sin embargo, no hay ninguna pista que nos lleve a pensar
que el msico profesaba ningn culto esotrico.
3. La melancola como un ejercicio de retrica. Es decir, que sus canciones
estn vacas de contenido real y no son ms que un mero ejercicio de estilo.
4. La melancola como una estrategia poltica. Desde esta perspectiva, quiz
la ms interesante de las cuatro, los cantos doloridos de amor seran crticas
a la reina Isabel I. La disidencia de Dowland estara justificada por su
condicin de papista, algo que a su juicio, al ser conocido por la corona, le
haba cerrado profesionalmente muchas puertas en su propio pas
obligndole a trabajar en otras naciones europeas. (p. 2)
Estas son posibles explicaciones a las temticas repetitivas en la msica de
Dowland, no solo presentes en los cancioneros para voz y lad, sino que son tnica
general en sus obras.

Transcripcin de la partitura
Las partes originales de ambas obras y de todo el cancionero en general
estn escritas en una notacin musical propia del renacimiento, que si bien es
similar a la moderna difiere en varios aspectos, sumado a eso est el problema de
que la parte instrumental est compuesta para lad, y actualmente en Costa Rica

no hay muchos laudistas, por lo que se opt por utilizar una transcripcin propuesta
por el D.M.A Orlando Fraga, el cual plantea una serie de pasos para realizar
transcripciones de msica para lad adaptada a la guitarra contempornea, los
cuales se dividen en tres criterios los cuales se citan a continuacin
1) Mantener la tonalidad original tanto de la voz como de la instrumentacin.
2) Transportar tanto voz como lad una tercera abajo.
3) Una combinacin de ambas tcnicas en que la voz permanece en su tonalidad
original pero el lad se transporta una tercera
Estos criterios buscan obtener una sonoridad similar a la que se podra
esperar de la versin original con instrumentos de la poca y las tcnicas vocales
que se usaban.
Otro detalle de vital importancia radica en cmo convertir la notacin musical
de la poca para adaptarla a la moderna. En cuanto a este tema existe un artculo
de Francisco Ruz (2009) en el que da formas puntuales de cmo interpretar la
simbologa presente en los Bookes of songes or ayres de Dowland, este sistema
parece estar ligado al utilizado por Fraga, sin embargo no se detallar en el presente
documento por no tratarse este de un trabajo sobre la transcripcin en s, sino de
un anlisis de dichos trabajos citados para realizar una interpretacin adecuada de
las obras.

Figura 37. Partitura de All ye whom love or fortune publicada en 1597.

Tcnica vocal.
Existen un par de puntos a mencionar respecto a la forma adecuada de cantar
estas obras en particular, ya en el renacimiento an el canto se presentaba de
manera ms natural a diferencia de los periodos posteriores en que surgen las
escuelas de canto con tcnicas distintas.

El prototipo de obra musical renacentista es una pieza vocal de textura

polifnica

Frecuentemente imitativa, escrita para entre tres y seis voces de carcter

cantbile

Cada lnea meldica o voz poda ser interpretada indistintamente con voces
reales o con instrumentos.

Regida por el sistema modal heredado del canto gregoriano.

Ausencia de una escuela vocal.

Se omite el uso del vibrato.

En principio podra pensarse que la interpretacin de repertorio renacentista

parece ms sencillo que la msica vocal de otros periodos, sin embargo tras
interpretar estas obras se puede evidenciar que ciertas caractersticas sonoras
obligan al cantante a readecuar algunos aspectos tcnicos que en otros tipos de
canto seran deseables, como el caso del vibrato, hasta llegar al punto de
suprimirlos con tal de beneficiar la correcta interpretacin de la obra dentro de su
estilo caracterstico.

Conclusiones.
A travs del estudio del contexto que envuelve las obras de John Dowland
no es difcil reconocer elementos que influyeron en su msica, los tiempos difciles
en el exilio que pudieron llevarlos a periodos de depresin y por consiguiente a
tomar la melancola como tema central de sus composiciones, las teoras asociadas
a esta conducta y dems.
La desarrollada organologa de la poca permite que en nuestros das sea
posible realizar buenas interpretaciones de las obras, sea mediante el uso de
reproducciones de los instrumentos o por la adaptacin de estos a la organologa
musical moderna.
Gracias a que existen estudios y tcnicas de transcripcin de la notacin
musical renacentista a la notacin actual, podemos hacernos una idea aproximada
de cmo debieron interpretarse las obras de Dowland en su poca, sin embargo
sera ms recomendable especializarse en la lectura original con la idea de que la
reproduccin de la obra sea ms fidedigna a su forma original.

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