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BREVE HISTORIA

DE LA

GUITARRA

La guitarra, cuvo origen preciso es diffcil de determinar, pertenece a la FAMILIA DE INSTRUMEN- TOS DE CUERDAS. Es sabido que los instrumentos en general hasta lIegar a su forma actual han pasado por diver- sas transformaciones.

Podemos suponer que el antecesor mas remoto de los instrumentos de cuerda V, por tanto, de la guitarra, fue el ARCO GUERRERO (figs. 1 V 2) tensada su unica cuerda con fines no practicos, 0 sea la caza, sino por el simple deleite 0 la curiosidad de escuchar el sonido que esta producfa.

Fig. 2. Guerrero eubierto can pie! de bisonte danzando y to- cando un area.

LA LINEA EVOLUTIVA de este «instrumento» primitivo puede haberse realizado de varias formas. Consideraremos las dos mas admitidas por los estudiosos en la materia:

1.-EI

palo del arco puede convertirse en una especie de

MASTIL (fig. 3), si en vez de ser curvo

se tensa la cuerda sobre el palo recto, pudiendo asf variar la longitud

de la cuerda con los dedos.

2.-ANADIENDOLE

AL ARCO DIVERSOS OBJETOS HUE-

COS (fig. 3) que aumenten su sonoridad amplificando las vi- braciones como: caparazones de tortuga, craneos, troncos huecos, calabazas, etc.

Fig. 3.

resonaneia.

Area recto can ea!abaza como

eaja de

Esto nos dara tres familias de instrumentos de cuerda en su estado primitivo:

1. ANTEPASADOS DE LAS ARPAS.

2. ANTEPASADOS DE LAS CITARAS.

3. ANTEPASADOS

(En esta breve historia nos centraremos en la evolucion de este ultimo grupo.)

DE GUITARRA Y LAUDES.

Tanto en MESOPOTAMIA como en EGIPTO, GRECIA y la INDIA se han encontrado muestras de la presencia de instrumentos pertenecientes a la familia de Laudes y Guitarras (figs. 4 y 5).

En la Edad Media, tras la expansion del ISLAM hacia Occidente, sus instrumentos, entre ellos EL

LAUD. (En arabe al'Od, que significa (figs. 6 y 7).

la madera)

Es durante esta epoca que se inicia el desarrollo

se mezclan con los de los pueblos

europeos

de la musica instrumental. Los instrumentos de-

jaran paulatinamente de servir como SOPORTE DE LA VOZ, para adquirir una vida independiente.

RENACIMIENTO SIGLO XVI

En este siglo LA VIHUELA EN ESPANA y EL LAUD EN EL RESTO DE EUROPA conocen un gran

para ellos y su enorme valor

esplendor, si consideramos artfstico.

la gran cantidad de obras compuestas

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::1:ro instrumento de esta misma familia LA GUITARRA LATINA (Ilamada asf en esta

epcc.a :::-a:::;e-enciarla de la GUITARRA MORISCA) coexiste con el Laud V la Vihuela. Aunque sin tener la irrportancia de estos, pues se trata de un instrumento que generalmente es usado para ACOM-

P::-;: ': ;:-':-:':

PANAR EL CANTO POPULAR V rara vez como instrumento polif6nico (fig. 8).

Entre estos dos autores cabe mencionar a LUYS DE NARVAEZ (1500 ? 1560) ALONSO DE MUDA-

RRA (1505 ? 1580) ENRIQUEZ DE VALDERRABANO LLANA (1520-1575).

?) DIEGO PISADOR

La VIHUELA (fig. 9) es el instrumento

culto empleado

en la

?) V MIGUEL DE FUEN-

vida cortesana en Espana V aunque su existencia sera breve,

las

obras publicadas para este instrumento son de un gran valor

ar-

tfstico. La primera sera EI Maestro del Valenciano LUYS MILAN

publicada en 1535 V la ultima EI Parnaso de ESTEBAN DAZA pu- blicada en 1576.

que en Espana la VIHUELA.

Aunque a diferencia de esta su existencia sera mas prolongada, Ilegando en algun pafs como Alema-

En el resto de Europa el LAUD (fig. 10) ocupa el lugar de privilegio

nia hasta el siglo XVIII. Los autores mas destacados para este instrumento del siglo son:

En ITALlA: FRANCESCO CANOVA, SIMONE MOLINARO V VICENZO GAll LEI. En FRANCIA: GUILLAUME MORLAYE, ADRIAN LE ROY V PIERRE ATTAINGANT. En ALE MANIA: HANS NEWSIEDLER. En INGLATERRA: JOHN DOWLAND uno de los compositores mas importantes de esta epoca V excelente laudista.

En este siglo la guitarra

posee va cinco ORDENES DE CUERDAS (fig. 11 L 0 sea cuerdas dobies,

excepto la 1." que era sencilla, V ocupa el lugar de la Vihuela

con el Laud. En Espana los autores, V al mismo tiempo interpretes, mas importantes

en Espana, en el resto de Europa convive

de este siglo son: LUIS

BRICENO, LUCAS RUIZ DE RIBAYAZ, FRANCISCO GUERAU V especial mente GASPAR SANZ quien en 1674 public6 «INSTRUCCION SOBRE LA GUITARRA ESPANOLA» obra didactica que contiene ademas

numerosas danzas de la epoca de gran valor musical.

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En ITALlA: GIROLAMO MONTESARDO. FRANCISCO CORBETTA y LUDOVICO RONCALLI. En FRANCIA: NICOLAS DEROZIER, ANTOINE CARRE y especialmente ROBERT DE VISEE maestro

de guitarra

del Delfin de Francia.

Durante este siglo se escribi6 abundantemente

para el Laud (figs. 12 y 13) en el resto de paises

de Europa. Los autores y Laudistas mas importantes son:

En ITALlA: ALESANDRO PICCINI, LELIO COLISTA y GIROLAMO MONTESARDO. Tambien ARCAN- GELO CORELLI y ANTONIO VIVALDI escribieron para Laud. En FRANCIA: JEAN-BAPTISTE BESARD, ENNEMONT y DENIS GAULTIER. En ALEMANIA y AUSTRIA: JOHANNES RUDE, JOHAN D. MYLIUS e ISAIAS REUSNER. En INGLATERRA: JOHN COOPER, ROBERT DOWLAND (hijo de JOHN) y ROBERT JONSON.

Durante este siglo el Laud desaparece casi por completo,

excepto en Alemania

donde SILVIUS

LEOPOLD WEISS compuso

BACH Ie dedic6 cuatro suites y varias piezas mas.

mas de 50 suites de enorme

belleza y el mismo

JOHANN SEBASTIAN

Se considera a Bach como el primer autor no instrumentis- ta que compone para Laud. Aunque es sabido que tam bien to- caba este instrumento.

Aparte de estos dos grandes

autores para Laud, para Gui-

obras de gran interes en este siglo. Se han

tarra no se escribiran

apuntado entre otras las siguientes causas:

se realizaban en

lugares intimos como SALONES NOBLES, ALCOBAS, IGLE-

SIAS, etc. pasan a grandes salas como los TEATROS.

a) Los recitales que hasta ese momenta

b) Es el momenta

de auge del CLAVECIN y el VIOLIN.

Sin embargo,

sera en este siglo, hacia la segunda

maciones de gran importancia:

mitad, que el instrumento

conocera transfor-

- SE AMPLIA SU CAJA ARMONICA Y DIAPASON.

- SE LE ANADE LA 6." CUERDA. (Siendo estas sencillas.)

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(RM, 154011

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se editan

en la primera

mitad de este), PABLO MIGUET y FERNANDO

Gu:"--,,

FER.RA~DIERE. En ITALlA: FRANCISCO GEMINIANI y FEDERICO MORETTI, tambien LUIGI BOCHERINI incluyo la Guitarra en varias de sus obras de camara. En FRANCIA: FRANCOIS CAMPION y JEAN-BAPTISTE BERARD.

Tanto Fernando Sors como Dionisio Aguado derarse del siguiente.

aunque nacidos en este siglo su obra puede consi-

A prihcipios de este siglo conocera la Guitarra un nuevo resurgimiento

(fig.14), especial mente de

la mane de autores espanoles e italianos. En ESPANA: FERNANDO SORS (1778-1839) es uno de los autores mas prolfficos e importantes. Entre sus numerosas obras destacaremos su METODO DE GUITARRA, VARIACIONES SOBRE LA FLAU- TA MAGICA DE MOZART, SONATA Op. 15, etc.

Otro autor importante es DIONISIO AGUADO (1784-1849), autor de un METODO y de numerosas

obras. Fue muy conocido por su virtuosismo cion los Guitarristas de:

instrumental.

De este siglo son tam bien dig nos de men-

ITALlA: FERDINANDO CARULLI, MAURO GUILIANI y MATEO CARCASSI. FRANCIA: NAPOLEON COSTE.

Si en la segunda

mitad del siglo XVIII se ANADE LA SEXTA

CUERDA y aparece la guitarra con

CUERDAS SENCILLAS, sera en la segunda mitad de este siglo que adquiere las MEDIDAS DEFINITI-

espanol ANTONIO TORRES.

VAS tal como la conocemos

en la actualidad

gracias al constructor

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A mediados de este siglo nace FRANCISCO TARREGA (1852-1909) al que se considera creador de

la ESCUELA MODERNA. Con el, todos los recursos tecnicos adquieren un gran desarrollo las posibilidades expresivas de instrumento.

asf como

Son sus obras mas conocidas: CAPRICHO ARABE y RECUERDOS DE LA ALHAMBRA. Habiendo compuesto adem as numerosos estu-

dios, preludios, etc., y realizado transcripciones instrumentos.

para guitarra de otros

EI

resurgimiento

propiciado por Tarrega tendra en sus discfpulos la continuaci6n que

propicia la

gran escuela que hoy conocemos, con figuras de gran altura comparables mentos nobles.

a las de los demas instru-

Citaremos a sus discfpulos directos: MIGUEL LLOBET (1878-1939), DANIEL FORTEA (1878-1953),

EMILIO PUJOL (1886-1980) eminente

DE LA MAZA

(1897-1981). Culminando en la figura de ANDRES SEGOVIA

concertista

y pedagogo,

REGINO SAINZ

(1893-1987),

a quien podemos considerar

como el artista mas

re-

presentativo de la guitarra en nuestros dfas.

 

Es conveniente serialar que estos guitarristas del siglo XX

no

suelen ser ellos mismos compositores tes, con alguna excepci6n.

como en siglos preceden-

Tras la gran personalidad de ANDRES SEGOVIA, tanto en el campo concertfstico como en el pe- dag6gico, surgira una nueva escuela que se expandera por todo el mundo. Citaremos algunos de los nombres que consideramos mas representativos en la actualidad: JULIAN BREAM, AURIO DIAZ, NAR- CISO YEPES, ABEL CARLEVARO concertista y pedagogo, JOSE TOMAS eminente pedagogo, JOHN WILLIAMS, JOSE LUIS RODRIGO y los j6venes DAVID RUSELL y MA- NUEL BARRUECO.

En este siglo la mayorfa de los grandes compositores

han dedi-

cado obras a nuestro instrumento, entre ellos: MANUEL DE FALLA,

MANUEL M. PONCE, MARIO CASTELNUOVO TEDESCO, HEITOR VI- LLA-LOBOS, JOAQUIN RODRIGO, BENJAMIN BRITTEN, FEDERICO MOMPOU, CRISTOBAL HALFTER y un largo etcetera.

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