Perspicere

Mario Palacios Kaim

Curadura: Erik Castillo

Museo de la Cancillera
Mxico, octubre mmxvi

Perspicere
Esta publicacin ha sido posible gracias al apoyo de Galera arronis
Mario Palacios Kaim / Diseo: taller de comunicacin grfica

Mario Palacios Kaim

La razn es una luz que me hace ver las cosas como no son.
Our heads are round so our thoughts can change direction.
Francis Picabia

En 1977, Mario tuvo el hallazgo de un esquema anatmico de

la circulacin linftica, un objeto que el artista convertira en
un ready-made. A travs del ejercicio de la observacin
productiva, fue visualizada una iconografa sagrada/crtica en
ese diagrama de la era moderna: al re-nombrar el objeto como
Sebastin, en un acto de lenguaje heredado de las prcticas
vanguardistas, el artista gener una obra que recupera la visin
del suplicio del santo flechado, en este caso bajo la forma de
un martirio simblico/anti-cientfico, en el que las saetas son
las nomenclaturas de las partes del sistema corporal. De
acuerdo con la estrategia potica del ready-made histrico,
esta pieza es una irona a la racionalidad que reduce la
realidad, al nombrar y clasificar las partes del organismo.
La exhibicin de este ready-made temprano, en
paralelo a la nocin de montaje, son los detonantes
curatoriales de la presente exposicin. En un primer nivel, el
objeto encontrado y convertido en enunciado esttico, es un
punto de partida aquiropotico (como se dice en el campo de
la arqueologa para un objeto venerado por las culturas
ancestrales, que no fue manipulado para darle forma). En el
segundo nivel, la constelacin de obra pictrica, grfica y
ensamblada bidimensional o tridimensionalmente, configura
un montaje discursivo circular, como se dice del pensamiento
en la segunda cita de Picabia, que propone una racionalidad
alternativa (abstraccin potica) frente a la razn que es
cuestionada en el ready-made, apostando ahora por visiones
de integracin y totalidad de la forma y el sentido.

Sebastin - 1977
Objeto encontrado
123 x 52 cm

Perspicere es un vocablo latino que ensambla el prefijo per con

el verbo speci, -ere, y que significa: mirar con claridad, explorar mentalmente, mirar a travs, distinguir, discernir,
investigar. Erwin Panofsky reflexiona acerca de l en su clebre estudio La perspectiva como forma simblica, publicado por vez primera en 1927. La palabra tambin podra
ser una bella explicacin de lo que hay al principio del acto
del ready-made tardomoderno y contemporneo, o incluso
en la eleccin de objetos sagrados encontrados, por parte de
las citadas culturas antiguas. De esta manera, el ttulo de la
exposicin es un tributo al cultivo sostenido de la experiencia
de la mirada lcida y rigurosa de la forma compleja, comprendida como estructura morfolgica pura y, a la vez, cargada de significados psicolgicos. Adems, perspicere alude
a un fenmeno de la visin que es multidireccional, esfrico, contextual y, por ende, crtico en relacin con el dictado unilateral e instrumental de la razn convencional.
El cuerpo de obra plstica seleccionada cubre, sobre
todo, el periodo creativo 2000-2007 y ofrece al espectador
una secuencia que va de la literalidad concreta del Sebastin
y de los ensamblajes magnticos, a los pasajes de ficcin
abstracta del resto de la muestra. Sin embargo, como se indic antes, la recepcin del contenido expositivo no es lineal, sino circular. Esta cuestin es un recordatorio de que
las estructuras producidas por el artista nunca son reducciones a estructuras totalmente puristas, si bien la carrera
de Mario es un tour de force enfocado progresivamente hacia
enunciados formalistas que desvanecen la obviedad simblica, aunque no la referencia mental a la misma.

Cuaderno transparente 22 - 2001

Monotipo sobre papel nepals
30.5 x 19 cm

Desde otra ptica interpretativa, Perspicere es una puesta en

claro del inters que despierta en Mario la poderosa relacin
entre la energa de la prctica artstica y el peso de la materialidad industrial, mbito conocido por el artista a partir
de su experiencia biogrfica. En cada una de sus obras, a lo
largo de los aos y las dcadas, el artista ha venido integrando y articulando estrategias para mediar desde una
prctica que cree en la vinculacin de saberes- con elementos icnicos y materiales pertenecientes al contexto de la
produccin tecnificada.
En la muestra se aprecia la tendencia del autor a
construir figuraciones y diagramas centrados en el crculo,
en secciones cilndricas, en secuencias modulares de motivos estriados y de engranes. Pero, sobre todo, se advierte
la recurrencia a la representacin de sistemas geomtricos
(en el plano o en el espacio volumtrico) con formas circunscritas, cuadraturas y tangencialidades. En ese sentido,
las frases de Picabia halladas por el artista, siguen siendo
reveladoras: la racionalidad hace violencia a la realidad,
pero desarrollada bajo otros presupuestos, la transforma. El
pensamiento es un ciclo, la imagen artstica un pndulo; la
vinculacin de ambos en la obra de Palacios Kaim, nos permite mover perpetuamente la vista y el entendimiento desde
lo perceptual a lo hermenutico.

Enero (4) - 2007

Collage con papel horneado, tinta y papel
50 x 89.9 cm

Enero (2) - 2007

Collage con malla plstica, tinta y papel
50 x 89.9 cm

8,534 gramos - 2016

Ensamblaje con metal y magnetos
36 x 27 x 15 cm

728 gramos - 2016

Ensamblaje con metal y magnetos
4 x 26.5 x 4 cm

1,892 gramos - 2016

Ensamblaje con metal y magnetos
22 x 14 x 14 cm

4,192 gramos - 2016

Ensamblaje con metal y magneto
23 x 15 x 6 cm

Cuaderno transparente 22 - 2001

Monotipo sobre papel nepals
30.5 x 19 cm

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