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Cauce14-15 24 PDF
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JULIO CORTZAR
RESUMEN
El mito, como componente ineludible de nuestra comn esencia humana, informa,
consciente o inconscientemente, todos los aspectos de nuestras vidas. Pero, donde mejor
se deja sentir su influencia es en el arte, particularmente en la literatura, en la cual subyace
c o m o sustrato antropolgico - p u e s t o que ambos constituyen un modo
intuitivo-emocional de aprehensin del mundo frente al reduccionismo "unidimensional"
del logos-, como venero inagotable de temas y paradigmas de conductas o, simplemente,
como referencia erudita. Muchos autores, y entre ellos especialmente los iberoamericanos
del famoso boom, se valieron del mito para la creacin de algunas de sus mejores obras.
Entre ellos, tambin Julio Cortzar se aproxima al mito, y veremos cmo la mayora de
sus cuentos se articulan conforme a categoras o esquemas mticos: el animismo, el eterno
retorno, la metamorfosis, etc. Sin embargo, consideramos que muchos de esos cuentos
implican tambin una crtica, por parte de Cortzar, a ciertos aspectos del mito que, ya sea
por su propia configuracin, ya por la utilizacin tendenciosa que de l pueda hacerse,
suelen transformarse en vehculos de explotacin, de encubrimiento de la realidad o de
inmovilismo.
PALABRAS C L A V E
Literatura Hispanoamericana - Narrativa - Mito y Literatura
ABSTRACT
The myth, as component of our common human being, concerns concious or
unconciously, every aspects of our lifes. But, where it's better felt its influence is in the
art, particulary in the literature, in which it's underlying as antropologic base, as
inexhaustible source of themes and behaviours or, simply as erudite reference. Many
authors, among them especially the iberoamericans authors of the famous boom, made use
of the myth in order to creat some of theirs best books. Among them, Cortzar also
approach s the myth and we will observe how the most of his tales are configured
according to mythical conditions or schemes: the animism, the endless return, the
metamorphosis, etc. However, we consider that a lot of those tales implicate also a
criticism about of determinated aspects of the myth that, either was because its own
configuration, or because its posible tendentious utilization, use to became vehicle of
exploitation, hinding of the reality or inmovilism.
K E Y WORDS
Latinamerican literatur - Narrative - Myth and Litteratur
CAUCE 14-15 (1992) 403-417
CAUCE. Nm. 14-15. ADRIN HUICI, Norman. El mito y su crtica en la narrativa de ...
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RSUM
Le mythe, lorsqu'il fait part de notre e s s e n s e humaine, conscient ou
inconsciemment, concerne tous les aspects de nos vies. Mais, c'est dans la littrature et
l'art o l'on peut mieux sentir son influence. C'est l o, lorsque fondament
anthropologique, le mythe fonctionne comme source inpuissable de thmes, de conduites
et, aussi, comme rapport rudit. Des nombreux crivains, notamment, les ibroamricains
du fameux boom, ont employ le mythe pour la crations de ses meilleures oeuvres.
Parmis eux, aussi Cortzar s'approche au mythe et c'est possible constater que presque
tous ses contes fonctionnent d'aprs certaines cathgories mythiques: l'animime, l'ternel
retour, la mtamorphose, etc.
Mais nous pensons que beaucoup de ces histoires font aussi la critique de certains
aspects de la conscience mythique laquelle, or par sa prope configuration, or par un
emploi tendencieux, peut fonctionner comme instrument d'oppression et d'immovilisme.
MOTS-CL
Littrature Hispanoamericane - Narrative - Mythe et Littrature.
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CAUCE. Nm.
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cin del discurso, como venero de temas que, iluminados con otra luz, revelan
nuevos y distintos aspectos de la realidad, como ideologa propia de un momento, etc. Podramos ilustrar esta vinculacin poniendo por ejemplo, el arquetipo
junguiano de la bsqueda del s mismo, es decir de un equilibrio psicofsico que
religue al individuo con el cosmos y con su propia interioridad. Esa bsqueda, en
un principio oscura, cristaliza en el tema del viaje, que forma parte de esos pocos
temas de los que hablaba Borges y que los escritores se dedican a transformar. E l
tema del viaje se ha concretado en diversas manifestaciones literarias. De hecho,
el primer testimonio literario de la humanidad, el Poema de Gilgamesh,
no es
otra cosa. Pero, obviamente, en Occidente encuentra su forma paradigmtica con
la Odisea y a partir de all, una enorme cantidad de secuelas, tanto en poesa
como en prosa, que desemboca en el Ulysses de Joyce y en Los pasos
perdidos
de Carpentier, tal vez los ms importantes exponentes del tema en la literatura de
este siglo. En el primer caso, existe una relacin explcita, tanto a nivel estructural (mythos en el sentido aristotlico) como temtico con el poema homrico,
pero tambin debe existir, necesariamente, una relacin que puede ser consciente
o inconsciente con el arquetipo subyacente. En el caso de Carpentier no hay
relacin directa y explcita con Homero, pero obviamente, desde el plano antropolgico, esta novela est construida ntegramente a partir de ese arquetipo primigenio que traducido en imgenes presenta el aspecto de un viaje en el cual
subyace la bsqueda de la propia identidad.
En este sentido, y regresando al paralelismo entre Borges y Cortzar, podemos afirmar que ambos conceden un papel fundamental al mito dentro de su
literatura, aunque matizando que en Borges las referencias mitolgicas provienen, preponderantemente, de la filologa, esto es, de la reelaboracin de mitos
clsicos y germnicos. Tampoco falta el componente clsico, greco-latino, en
Cortzar (bstenos recordar dos de sus cuentos ms famosos: "Circe" y "Las
mnades"), pero en su narrativa es preponderante la visin antropolgica; inclusive, en los cuentos citados, el mito clsico sera apenas reconocible si no fuese
por el ttulo. Cortzar intenta superar esa instancia cultural tan influyente y busca
conectar con estratos previos, menos elaborados pero igualmente presentes en
nuestro mundo actual, detectables en actitudes y pensamientos ya no slo de los
nios (como afirma la psicologa evolutiva), sino tambin en los adultos que,
constantemente nos estamos sometiendo a distintos tipos de rituales y que, bajo
determinadas circunstancias, incurrimos fcilmente en conductas propias del
pensamiento mgico o la participacin mstica, fenmenos muy estudiados por
etnlogos y antroplogos de todo el mundo. Precisamente, cuando Cortzar publica toda su obra narrativa en una editorial espaola, abandona los ttulos de las
antologas por las que, hasta entonces, eran conocidos sus cuentos (Bestiario,
Las
armas secretas...) y los reagrupa y reemplaza por los muy reveladores de: Ritos,
Juegos y Pasajes .
Esto es indicativo de que Cortzar conoca muy bien la importancia del
mito, ya no solamente en la literatura sino como elemento constitutivo del h o m CAUCE. Nm.
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Sealamos como la primera de las categoras mticas la ya aludida aprehensin intuitiva, unitaria y emotiva del mundo, opuesta al modo y al mtodo cientfico, cuya labor primordial, es la de compartimentar la realidad (la cartesiana
visin clara y distinta), para analizarla (ana-lyo) con el nico instrumento posible: la razn.
Obviamente, el principio de la metamorfosis es consecuencia directa de una
visin solidaria (solidus) de la naturaleza, establecida por el mito, que se encuadra, por lo tanto, en el pensamiento analgico, en el cual se sustenta el principio
de participacin mstica que, tal como lo estudi L v y - B r u h l , considera que
existe un vnculo secreto entre todas las cosas, y, naturalmente, el animismo
(Taylor) que considera que todo, en la naturaleza, est animado por un espritu
del que derivan fuerzas y sentimientos que pueden ser tanto negativos como
positivos, pero nunca neutros.
Precisamente, la analoga es el principio estructurador de muchos de los
cuentos de Cortzar. Por ejemplo, en "Todos los fuegos, el fuego" tenemos un
tringulo amoroso que, en pleno siglo X X , repite trmino a trmino, otro tringulo similar, establecido en los tiempos de la Roma antigua: en ambos casos la
situacin se resuelve con un incendio, lo cual conecta con el concepto de tiempo
mtico, que ya veremos, en el cual los mismos hechos se repiten sin cesar. E n
este caso, se trata de un fuego que siempre consume a los amantes. El mismo
esquema opera en " L a noche boca arriba" : hay ruptura temporal (siglo
X X - t i e m p o s p r e c o l o m b i n o s ) ; una p e r f e c t a c o i n c i d e n c i a de t r m i n o s
( m o t o c i c l i s t a - m o t e c a sacrificado; mdico-sacerdote; o p e r a c i n - s a c r i f i c i o ;
bistur-cuchillo sacrificial) y un nexo: la posicin boca arriba. El animismo
aparece en "No se culpe a nadie", cuento en el que un jersey se "resiste" a que su
dueo se lo ponga y luego, su propia mano cobrar vida autnoma transformndose en amenazadora garra que acaba con su vida.
Tambin debemos tener en cuenta que el mito es un fenmeno que opera a
nivel colectivo, ms que individual, al que podemos aadirle, inclusive, un carcter impositivo. El pueblo, la tribu, no pueden discutir el mito. Esto lo seala
Cortzar en "mnibus" , un cuento que ya desde el ttulo plantea el problema de
la colectividad frente al individuo. "mnibus" es el dativo plural latino de omnis
(todos) y, junto con colectivo, el nombre que se da en Argentina al autobs. En el
cuento, se trata de un autobs cuyo recorrido acaba en el cementerio y, por ello,
todos los viajeros llevan un ramo de flores. E l narrador y una j o v e n , que no
cumplen tal requisito, no resisten la hostilidad colectiva ante su "falta" y deben
abandonar el autobs para correr en busca del tranquilizador ramo.
La nocin de tab es tambin muy importante entre los pueblos primitivos,
que no prelgicos. Como se sabe, se trata de una palabra de origen polinesio que
sirve para indicar un peligro o una prohibicin. Es tab un objeto que al tocarlo
nos contamina o nos mancha (sagrado), puede ser tab una accin realizada en
un momento determinado (comer carne durante la Cuaresma, por ejemplo), y
existen tabes lingsticos (prohibicin de nombrar a los muertos, a una enferme411
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Pens en los muchos prisioneros que ya haban hecho. Pero la cantidad no contaba, sino el tiempo sagrado. La caza continuara hasta que los sacerdotes dieran la
seal del regreso. Todo tena su nmero y su fin, y l estaba dentro del tiempo
sagrado, del otro lado de los cazadores.(l, pg. 11).
A diferencia de "Deshoras", donde se aora y se desea el retorno a ese
perodo prestigioso de la infancia, el moteca de nuestra historia intenta desesperadamente evitar el retomo de ese tiempo sagrado, para l atroz, en tanto que ello
implica su sacrificio, en los dos sentidos: hacerse sagrado y morir. Por tanto, lo
que en "Deshoras" es un simple deseo de evasin, orientado hacia la infancia, en
este cuento constituye una tragedia.
Como se puede apreciar, Cortzar no se vale del m i t o nicamente para
estructurar sus relatos o como reforzamiento semntico, para ilustrar sus temas,
intensificar su valor simblico, configurar una ideologa o por el valor cognoscitivo que confiere a la literatura. Creo que en casi todos los casos que hemos
mencionado en nuestra ejemplificacin de las relaciones entre sus relatos y los
mitos puede apreciarse, tambin, una visin crtica, a veces irnica y burlona, de
ciertos aspectos de las categoras que informan la consciencia mtica y que m u chas veces producen efectos negativos para el libre desarrollo del hombre y que,
por ello mismo, son muy utilizados por las instancias del poder para ejercer ms
cmodamente la dominacin de las masas.
El mismo Gusdorf, autor de una de las mejores obras sobre la consciencia
mtica, apunta ya una advertencia:
Los mitos enuncian la materia de la realidad humana, los valores en estado salvaje, y por eso significan, indistintamente, lo mejor y lo peor (...) El mito propone
todos los valores, puros e impuros (...) Nuestra poca ha conocido el horror del
desenfreno del poder y la raza, cuando su fascinacin se ejerca sin control.
(Gusdorf: 1957, pg. 285)
Adems de las alusiones a determinados hechos histricos que contiene esta
cita, de aqu se desprende que, muchas veces, el carcter sagrado (e intocable) de
los mitos, y el hecho de que es a travs de ellos como se estatuyen y consagran
las instituciones de un pueblo, su escala de valores, sus usos y costumbres,
conducen a que tales valores, instituciones y usos no puedan ser cuestionadas y
se mantengan siempre iguales. De tal forma, se da lugar a la perpetuacin de un
orden que no necesariamente debe ser justo, o equitativo, o humanitario. E n este
sentido, el m i t o funciona como un "metarrelato de legitimacin" (cfr. J.F. L y o tard: 1988) que, como mnimo, aparece como un factor de inmovilismo. El
mismo Gusdorf lo confirma:
...la consciencia mtica produce un dominio de inteligibilidad ms radical que la
que beneficia al hombre moderno. Tan radical, que su completo xito impide el
desarrollo de la inteligencia. El mito responde a toda cuestin aun antes de ser
planteada. Impide que se plantee la cuestin, (op.cit, pg. 36)
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del protagonista
en la rueda del
l slo significa
apenas suaviza-
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41414-15. ADRIN HUICI, Norman. El mito y su crtica en la narrativa de ...
demasiado larga, porque en ella podemos leer claramente lo que venimos d i ciendo:
Ninguno de nosotros recuerda el texto de la ley que obliga a recoger las hojas
secas, pero estamos convencidos de que a nadie se le ocurrira que puede dejar de
recogerlas; es una de esas cosas que vienen desde muy atrs, con las primeras
lecciones de la infancia, y ya no hay demasiada diferencia entre los gestos elementales de atarse los zapatos o abrir el paraguas y los que hacemos al recoger las
hojas secas a partir del dos de noviembre a las nueve de la maana.
Tampoco a nadie se le ocurrira discutir la oportunidad de esa fecha, es algo que
figura en las costumbres del pas y que tienen su razn de ser. (1,41)
En "mnibus" tambin se puede apreciar, adems del carcter colectivo del
rito, su fuerza impositiva. El incumplimiento (no llevar flores) implica la hostilidad de la comunidad hacia los "herejes". L a presin sobre el individuo es tan
fuerte, que ste acaba sometindose al rito, en este caso, comprar flores:
Alcanz uno [un ramo] a Clara, despus le hizo tener los dos mientras sacaba su
billetera y pagaba. Pero cuando siguieron andando (l no volvi a tomarla del
brazo) cada uno llevaba un ramo, cada uno iba con el suyo y estaba contento.
(1,74)
Adems del acatamiento al ritual, que produce inmediato alivio y, al mismo
tiempo, insolidaridad (ambos quedan contentos, pero ya no se toman de la
mano), este hecho establece una perversa circularidad ya que, cuando ambos
jvenes aborden un nuevo autobs estarn del otro lado, lanzando miradas hostiles a los reprobos que no lleven flores.
Es esa circularidad, cuya manifestacin por excelencia es el Eterno Retorno
(circularidad temporal) la que encarna los aspectos ms criticables del mito, en
tanto que la repeticin implica conservacin. Segn Gusdorf:
El equilibrio del mundo primitivo se funda as en el hecho de que todas las
actividades humanas obedecen a una misma regulacin, proyectada de una vez
para siempre (...) La tendencia a rechazar el progreso, caracterstica del mito,
provee realmente de una especie de caparazn protectora a la existencia del grupo,
(op.cit., pg. 8)
Como bien lo dice Gusdorf, el mito implica una tendencia a rechazar el
progreso, esto es, la concepcin de linealidad histrica y, por tanto, de cambio.
E l tiempo mtico atrapa al hombre y lo somete a su dictadura, sobre todo si se
queda del lado de los sometidos que, a causa tambin del inmovilismo mental
propiciado por la consciencia mtica, no tienen siquiera la posibilidad de cuestionar ni al sistema ni a los que poseen el poder.
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E l cuento que mejor refleja este imperialismo de tiempo cclico sigue siendo, a m i entender, " L a noche boca arriba" donde el "extrao" sueo del moteca,
un sueo en el que haba andado por extraas avenida de una ciudad
asombrosa, con luces verdes y rojas que ardan sin llama ni humo, con un enorme
insecto
de metal que zumbaba bajo sus piernas ( 1 , 15) constituye, precisamente, un
agnico intento de zafarse de la rueda, de instaurar la linealidad frente a esa
circularidad que lo arrastra a la muerte.
Los esfuerzos del moteca por escapar estn patticamente reflejados en sus
ltimos momentos, cuando es subido a la piedra de sacrificio. Los ojos abiertos
lo instalan en la realidad cclica: Y cada vez que se abran era la noche y la luna
mientras lo suban por la escalinata, ahora con la cabeza colgando hacia abajo.
Y enseguida: una luna menguante le cay en la cara donde los ojos no queran
verla. Es muy significativa aqu la mencin de la luna, smbolo por excelencia
del Eterno Retomo ( v i d . M . Eliade: 1979; 1982), y ms significativo an el que
la vctima no quiera verla. Y a a punto de ser sacrificado, hace el ltimo intento
por "pasar", es decir, por romper la circularidad, por volver al "sueo" de un
tiempo lineal, sin sacrificios ni guerras floridas, sus ojos ...desesperadamente
se
abran y cerraban buscando pasar al otro lado, descubrir de nuevo el cielo raso
protector de la sala ( 1 , 14). Obviamente, la narracin ha llegado a un punto en el
que no hay vuelta atrs ni "pasaje": el crculo se cerrar con el sacrificio, tal
como lo manda el ritual.
A pesar del nfasis en la crtica de ciertos aspectos de la consciencia mtica,
insistimos en que ello no significa su total descalificacin o rechazo. Creo que ha
quedado suficientemente demostrado el papel fundamental que el m i t o , en todos
sus aspectos, juega en la literatura de Cortzar.
En principio, damos por sentada esa influencia en tanto que hemos dicho
que el mito, como sustrato emotivo e irracional constituye el principio y el f i n de
la literatura. Indudablemente, sus relatos abrevan en esas imgenes primordiales
que les confieren un alto valor simblico. Adems, como relatos que son, sus
escritos responden a una estructuracin, a una ordenacin causal, temporal y
espacial que caen tambin dentro del m i t o , especialmente en el sentido aristotlico. En algunos casos, no muchos, como ya se ha sealado, Cortzar tambin
echa mano de temas elaborados ya por Grecia, pero nicamente como marco de
referencia extratextual, como paratexto, ya que en el caso de " Circe" , que es el
ms claro, la vinculacin con el mito clsico, propuesta a partir del ttulo, es eminentemente conceptual (la mujer que transforma y contamina a sus amantes a
travs del alimento), pero no aparecen en el cuento paralelos formales con el
hipotexto subyacente que es el relato de Ulises en la Odisea.
Las relaciones entre mito y literatura, como avanzbamos al principio, son
amplias y complejas, y la obra de Cortzar refleja muy bien esa riqueza. Sin
embargo, lejos de quedarse en ello, el argentino no deja de apuntar algunos
aspectos del mito que implican ciertas tendencias involucionistas, como la imposicin de un determinado modelo de vida, generalmente alentada desde las insCAUCE. Nm.
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