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Propuestasmetodologicas PDF
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RODRIGO F. CDIZ
Centro de Investigacin en Tecnologas de Audio
Instituto de Msica
Pontificia Universidad Catlica de Chile
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Tal como Delalande (1998) seala, el objeto del anlisis es el sonido. Y los
objetos sonoros existen slo en las mentes de los auditores. Camilleri afirma
que la introduccin de la tecnologa en sus varias fases de desarrollo desde
1940 hasta hoy ha provocado no slo un enriquecimiento de la gama sonora,
sino que tambin ha generado una gran cantidad de reflexiones tericas
acerca de cmo clasificar los sonidos de las nuevas obras y como analizarlas
(Camilleri 1993). Para algunos autores, entre ellos Nicola Sani, el rol del
anlisis no debe enfocarse exclusivamente en proveer anlisis individuales
sobre obras especficas, sino ms bien identificar la especificidad de este
gnero en el contexto de la produccin artstica de nuestro tiempo (Sani
1996).
Hay dos cosas que considerar al momento de analizar msica electroacstica.
En primer lugar, el punto de partida del anlisis es la audicin de la obra.
Segundo, la actitud receptiva del auditor influye en el anlisis porque sus
propiedades no son meramente asociativas, sino una parte estructural de la
potencialidad del medio electroacstico (Camilleri 1993). Esto constituye
un punto crucial. A diferencia de la mayora de los mtodos de anlisis de
la msica tradicional, debido a su naturaleza, las estrategias auditivas no son
separables del anlisis. En la msica clsica, una forma sonata no deja de
ser tal dependiendo de como se escuche, pero en la msica electroacstica
la forma de audicin puede condicionar el anlisis formal de la msica.
Una metodologa exhaustiva y coherente considera debe considerar variados
aspectos y enfoques de anlisis. Sin duda es importante considerar los
elementos espectro-morfolgicos, pero sin dejar de prestar atencin a otras
dimensiones como la ausencia de movimiento, mltiples escalas de eventos
o las conductas auditivas.
Camilleri (1993) sugiere que las estrategias analticas para la msica
electroacstica deben considerar tres aspectos:
1.
2.
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3.
4.
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Los anlisis realizados de estas obras pueden ser consultados en lnea en la pgina web
http://www.musicaelectroacustica.cl/analisis. Algunos ejemplos tomados de dichos anlisis sern
incluidos a continuacin, donde se presentan y discuten las principales corrientes o metodologas
analticas que debieran ser parte constituyente en todo anlisis de msica electroacstica.
Anlisis visual
La msica electroacstica frecuentemente contiene cambios espectrales y otros aspectos tmbricos que
hacen inadecuada la notacin musical. En estos casos, representaciones visuales de la msica pueden
ayudar a entender y apreciar las caractersticas que pueden haberse ignorado sin este soporte (Helmut
1996). Al respecto, Mara Helmut propone el sonograma como una representacin til del espectro de
frecuencias de una pieza y de su evolucin en el tiempo. En adicin a esto, fomenta la utilizacin de
capas adicionales de informacin relevante tales como relaciones de alturas, fraseo, dinmicas locales
y globales y tcnicas empleadas. El sonograma se perfila entonces como una interesante herramienta
de anlisis y que ha sido utilizada para entender el diseo sonoro de obras electroacsticas.
Un sonograma consiste bsicamente en un grfico bi-dimensional en donde el eje X corresponde al
tiempo y el eje Y al eje de frecuencias. Distintos colores son utilizados para representar las intensidades
individuales de los componentes de frecuencia presentes en la msica. A pesar de que la informacin
visual que un sonograma proporciona no corresponde directamente al sonido, puede proveer informacin
til de la msica y servir como un complemento a otras formas de anlisis.
La figura 1 muestra la utilidad del sonograma como herramienta de anlisis visual en la msica
electroacstica. En ella se muestra el sonograma completo de la obra Nacimiento de Len Schidlowsky,
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Anlisis de la espectro-morfologa
La teora tipo-morfolgica de Pierre Schaeffer, a pesar de que no constituye
realmente una metodologa analtica sino ms bien compositiva y terica,
ha sido utilizada por muchos como un punto de partida para el anlisis de
msica electroacstica. En su propuesta, Schaeffer identifica tres tipos de
objetos sonoros, presentes en el discurso musical, de acuerdo a criterios
topolgicos y morfolgicos los cuales indican los tipos generales de estos
objetos y sus caractersticas respectivamente.
En esencia, los tres tipo de objetos sonoros propuestos por Schaeffer son los
continuos, los iterativos y los impulsivos. Esta clasificacin claramente se
basa en las caractersticas morfolgicas de los sonidos, y ser extendida ms
adelante por Smalley.
Schaeffer tambin considera tres planes de referencia a travs de los cuales
los objetos sonoros son descritos y clasificados:
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Anlisis narrativo
Cada proceso creativo desarrolla su propia narrativa, incluso en forma
independiente de los propsitos del creador (Giomi and Ligabue 1998). En
su trabajo, Giomi y Ligabue proponen un anlisis narrativo de msica
electroacstica utilizando un proceso analtico basado en aspectos perceptuales
y una metodologa esttica-cognitiva, desarrollada por los propios autores.
Este anlisis pretende operar en forma anloga al anlisis de una obra literaria,
donde existen protagonistas y antagonistas, y una trayectoria narrativa
claramente establecida.
Este tipo de anlisis permite el examen de los objetos analticos desde
distintos puntos de vista, empezando por unidades pequeas como los objetos
o eventos sonoros para seguir con cadenas sintagmticas, estrategias
compositivas y la segmentacin de la estructura formal de la pieza. La
divisin estructural se basa en criterios tales como material, comportamiento
rtmico- dinmico, coherencia, morfologa tmbrica, densidad, movimiento
y tensin. El anlisis narrativo tambin considera estrategias de comienzo
y final, el uso de la analepsia (repeticin) y la prolepsia (anticipacin),
asociaciones semnticas tanto musicales como metafricas y asociaciones
psicolgicas extra musicales.
Anlisis del movimiento
El movimiento en la msica electroacstica merece un tratamiento especial.
En general, tal como argumenta Kendall (2007), los enfoques espectro-
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