LOS JALEOS

HISTORIA DEL FLAMENCO

En este trabajo est enfocado en el flamenco durante la primera mitad del siglo XIX en la etapa

Francisco Reifs Adame

CONTEXTO HISTRICO
GENERAL
Para comenzar vamos a estudiar el marco histrico en el que se desarrolla
esta poca desde varios puntos de vista para situar la msica en su
contexto social y tener una visin ms profunda y analtica del flamenco en
este singular periodo.
LA ECONOMA
- Revolucin industrial (iniciada a fines del siglo XVIII)
- Maquinismo, grandes industrias y proletariado
- La consolidacin del capitalismo industrial
LA SOCIEDAD
La sociedad estamental es sustituida por sociedad de clases:
- La burguesa, nueva clase dominante: la Revolucin francesa en 1789 y las
revoluciones de 1830 y 1848 consolidarn su posicin
-El proletariado ir cobrando conciencia de su fuerza, canalizada por las
diversas doctrinas socialistas
LA POLTICA
La poltica refleja las tensiones sociales. Napolen intenta restaurar el
Antiguo rgimen
- Guerra de la independencia de 1808
- Constitucin de Cdiz de 1812
- Regencia de Mara Cristina y reinado de Isabel II
- Entre la dinmica liberal burguesa y la reaccin absolutista, surgirn los
movimientos revolucionarios de 1830 y 1848.
- Burguesa posiciones ms conservadoras
- Nacionalismos. Independencias de Grecia (1822), de Blgica (1830) y,
unificaciones de Alemania e Italia
- La exaltacin de lo nacional ser parte importante del pensamiento y de la
literatura del Romanticismo

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LA FILOSOFA
- El idealismo, corriente filosfica tpicamente romntica, (Fichte, Schelling y
Hegel)
- El positivismo, representante Augusto Comte
- El materialismo, niega la existencia misma del espritu; su principal
representante es Feuerbach cuyas ideas seran uno de los puntos de partida
de Marx.
IDEOLOGA
- El liberalismo, prolonga ideas de la Ilustracin, defiende, en lo poltico, las
libertades individuales y la soberana popular: el poder reside en el pueblo.
Adopta formas moderadas o progresistas y demcratas
- El socialismo utpico (Saint -Simon, Owen, Fourier, Proudhon) condenan los
abusos del capitalismo liberal y proponen modelos ideales de una sociedad
organizada comunitariamente y con criterios igualitarios.
- Contra el socialismo utpico, a la vez que contra el idealismo y el
liberalismo, se alza el llamado socialismo cientfico (materialismo dialctico
y materialismo histrico); es decir, el marxismo o comunismo.
- En 1848, se publica el Manifiesto comunista de Marx y Engels.
CONCLUSIONES
El Romanticismo no es una simple corriente literaria, sino un amplio
movimiento que abarc los ms diversos sectores de la cultura y de la vida
europea.
Supone la crisis del racionalismo. Reaccin contra el imperio de la Razn
Es el producto de una profunda crisis de base social y poltica, cuyas
manifestaciones abarcan desde lo ideolgico a lo esttico.
Es una protesta contra el mundo burgus. Una profunda insatisfaccin ante
los valores impuestos por el triunfo de la burguesa, por lo que se encumbra
en el xito la msica popular y el culto a lo castizo comenzado en el XVIII.
Por encima de todo, el yo del creador reclama una total libertad para
volcarse en su creacin, por tanto conseguir expresarse con un acento
propio fue la meta a seguir para muchos msicos del siglo XIX.

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CMO SURGE EL FLAMENCO

EN EL SIGLO XIX?
El flamenco es una msica que ha sido configurada por mezcolanza de
todas las msicas populares espaolas anteriores y con notables influencias
de msicas occidentales y orientales extranjeras convergen en una msica
con un sistema musical complejo que hoy llamamos flamenco.
El flamenco funde el acento oriental del cante andaluz o agitanado con la
guitarra.
El cante flamenco tiene una meloda microtonal es decir su temperatura es
imprecisa, conteniendo las llamadas notas blue, que son notas con altura
indeterminada.
La guitarra es un instrumento temperado, es decir sus notas tienen una
altura determinada ya que los trastes que dividen la octava en 12
semitonos.
El milagro del flamenco es precisamente la unin de un instrumento
temperado con una voz atemperada.
As se desarroll un sistema armnico propio, el modo flamenco. Todo esto
teniendo en cuenta que era una msica desarrollada por gente no culta, sin
conocimientos sobre teora musical, resulta ciertamente un gran hito.
Todo esto fue consecuencia de la lucha por conseguir un smbolo de
identidad como oposicin a la cultura europea, supieron confeccionar un
lenguaje que, sobre todo, se nutra de ingredientes indgenas. En este
sentido, diremos que todo en el flamenco, desde un punto de vista musical,
parece hecho para ser contrario a la msica europea en lo rtmico y en lo
meldico, pero tambin en lo armnico, de ah su aroma oriental y
americano.
A partir de 1812 con la constitucin firmada en Cdiz se empieza a forjar el
flamenco.
Aunque en 1812 aun no exista el flamenco, aunque tenemos mltiples
pruebas de que se iba por entonces configurando da a da.

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En los teatros andaluces se daban funciones donde abundaban los bailes
predominando lo bolero, sobre los aos 20 comienza a surgir el cante pa
escuchar.
En la configuracin del cante tienen mucho que ver la aparicin de gitanos
tambin llamados castellanos nuevos, de mil razas, que poblaron Espaa,
estos eran en su mayora moros que y gente de tez oscura en general que
se clasificaban como gitanos para no ser expulsados de Espaa. La
concentracin de muchos de ellos en el arsenal de La Carraca a partir de
1749 deriva en la instalacin de estos tras ser liberados en Los Puertos,
Jerez y Cdiz. Los gitanos dieron la esencia de un canto hondo y autntico
que mostraba perfectamente la imagen que los andaluces deseaban
proyectar.

El gitano fue uno de los tipos ms representativos de la sociedad

espaola, presente en mltiples comedias teatrales, como quiromntico,
bailando y cantando en sus zambras.
Los artistas interpretaban el papel de gitanos, moros o negros en los teatros
interpretando la msica correspondiente a tal papel, es as como se
comenz a confeccionar el cante gitano.
En el teatro de aquella poca podemos observar numerosos artistas que se
dedicaban traducir en clave andaluza los bailes americanos, las tonadas de
gitanos y los toques moriscos, contribuyendo tambin ellos a confeccionar
el flamenco.
No tenemos grabaciones de este periodo pero si algunas partituras que
ciertos compositores escribieron en las que se observan los ingredientes
que conformaron esta msica.

ANTECEDENTES
A continuacin vamos a seleccionar algunos de los autores y sus obras que
relatan los albores de lo que empez configurarse como genero flamenco:
-Una de las fuentes ms consultadas por los flamenclogos a la hora de
iniciar ese recorrido es la novela La Gitanilla de Cervantes dentro de su
coleccin de Novelas Ejemplares. En ella se nos presenta un fresco histrico
de lo que pudo ser el tpico asentamiento gitano a las afueras de una ciudad
(en este caso Madrid) a inicios del XVII. Ms all del contenido literario de la
obra y de los juicios de valor que Cervantes expresa acerca de los gitanos,
encontramos informacin profusa bastante concordante con testimonios
anteriores y posteriores y provenientes de un autor que por su ascendencia
tena cierto conocimiento de causa. Destaca, por ejemplo, la presentacin
de estos gitanos ms como una casta que como una raza; era tema de la

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poca, donde se sospechaba (y en algunos casos se saba) que entre los
gitanos ambulantes haba una determinada proporcin conformada por
moriscos clandestinos y por delincuentes perseguidos. Cervantes ejemplifica
esto con el galn de la protagonista que no siendo gitano es aceptado como
tal a condicin de aceptar las reglas internas del grupo. La obra describe
algunas de las danzas de la poca que fueron precursoras del gnero
flamenco.
-Jos Cadalso en sus Cartas Marruecas (1773), hace numerosas alusiones al
folklore citando a cantaores como To Gregorio, gaditano y carnicero,
binomio que se repite con mucha frecuencia hasta Enrique el Mellizo.
Tambin se describe una gran fiesta en un cortijo cuya descripcin es
tpicamente flamenca: gritos, palmas, jaleos, acompaamiento de guitarra,
etc. Aunque no aparece la palabra "flamenco" si se menciona un tipo de
cante: El polo.
-Ms tarde Juan Antonio de Iza Zamcola conocido por el pseudnimo de
Don Preciso, situ el nacimiento del bolero a finales del siglo XVIII. Escribe
su Coleccin de las mejores coplas de seguidillas, tiranas y polos que se han
compuesto para cantar a la guitarra publicada en dos tomos entre 1799 y
1803 es una recopilacin de canciones artsticas populares.

LA INFLUENCIA DEL BOLERO

Se puede decir que el bolero fue el gnero que dio nacimiento al flamenco,
el bolero surgi como reivindicacin hacia el afrancesamiento de las
costumbres espaolas y el baile popular, el bolero era un gnero castizo, de
los majos que eran personajes de rompe y rasga que aportaron a Espaa
ese elemento identitario tan anhelado ante la moda extranjerizante, no
obstante con la llegada del genero al teatro y el xito popular que tubo se
fue profesionalizando y estilizando cada vez ms, este refinamiento provoc
que lo que naci como oposicin ante el afrancesamiento, se volviese
excesivamente afrancesado y fuese sustituido por un nuevo gnero que fue
el protoflamenco o flamenco primigenio que ms tarde llego a converger en
la msica que hoy conocemos como flamenco.

LA GUITARRA
En cuanto a la guitarra era un instrumento tpicamente espaol al igual que
diversos instrumentos de cuerda pulsada, desde el lad rabe hasta la
vihuela del siglo XVI, desde la guitarra barroca del XVII a la romntica de
seis cuerdas, y de ah a la plantilla de Antonio Torres hacia 1850.

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Era practicado el toque de guitarra a lo barbero, es decir, tocada al puente
ya que sonaba con ms volumen y en el tono de patilla (La, por medio), era
un instrumento, no slo de cuerda, sino tambin de percusin,
La guitarra se desarroll para acompaar el cante y el baile.
As se comenz a forjar la tcnica de mano derecha (rasgueos, alzapua,
etc.) y el modo flamenco (mano izquierda), un modo armnico autctono
que dot de acordes y tonalidad propia a las melodas agitanadas a
principios del XIX.

EL BAILE
Como ya hemos visto anteriormente creemos que el baile flamenco
evolucion desde el bolero con maneras ms castizas, agitanando su acento
como consecuencia de una bsqueda de un smbolo identitario que se
estaba disolviendo en el bolero.

GNEROS MUSICALES PREFLAMENCOS

Aunque nos centraremos en los jaleos, en esta tabla veremos los estilos ms
representativos que dieron lugar a los estilos del flamenco actuales por
fusin de y transformacin de estos:
Jaleo
La Caa
El Ole
El Vito
La Cachucha
La Guaracha
El Punto de La Habana
La Tana
La Petenera
Las Seguidillas
La malaguea
Los Pregones

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LOS JALEOS
Aparece solo a partir del siglo XIX, son los precedentes de las cantias y
soleares, adems de buleras. Los bailes de jaleos fueron protagonistas de
los teatros en donde se ofreca espectculos de aroma andaluz. Tal y como
aparecen en los programas de estas funciones teatrales es natural pensar
que sus elementos rectores se disolvieron y a principios del siglo XX, se
comenzaron a denominar buleras o chuflas a aquellos bailes llamados hasta
entonces jaleos. El poeta granadino Federico Garca Lorca realiz hacia 1930
una recopilacin de diferentes canciones andaluzas, realizando una histrica
grabacin acompaando al piano a Encarnacin Lpez, La Argentinita en
1931. Entre estas canciones encontramos la que lleva por ttulo Anda
jaleo. Por otra parte cuando los jaleos estn referidos a Extremadura, se
estn refiriendo a una variante de tangos que en esta regin limtrofe con
Andaluca se denomina jaleo. As mismo se denomina jaleos a todas
aquellas expresiones que exclaman los artistas flamencos para animar tanto
el cante, como el toque o el baile. Exclamaciones que por otra parte deben
ser expresadas a comps, esto es, cindose a la rtmica propia de cada
estilo.
Lo que hoy y desde hace siglo y medio llamamos flamenco ha tenido
diferentes denominaciones durante sus primeros aos. Silverio por ejemplo
casi siempre se anunci como cantaor del gnero andaluz.

El 10 de diciembre de 1823 aparecen las Boleras del Jaleo. O el 15 de

diciembre de 1830 se interpreta el sainete nuevo Los caleseros de Cdiz o
el jaleo de los americanos en el ventorrillo de Isabel. A partir de los aos 30
los jaleos sern de todas clases y con todo tipo de caracteres y ttulos.
Comenzarn a desaparecer en los 50, una vez que las cantias y las
soleares entran en accin.
Las referencias a jaleos muestran como, ms que un gnero musical en s
mismo, era una forma de hacer las diferentes msicas a las que se le aada
el atributo de jaleo. En esta lista ordenada cronolgicamente podemos
apreciar dicha variedad presente en la cartelera gaditana del XIX (fuentes:
Diario Mercantil, El Nacional y El Comercio):
Boleras del jaleo
Jaleo de los americanos en el ventorrillo de Isabel (sainete nuevo)
Boleras jaleadas
Jaleo del arandito (con acompaamiento de guitarra)
Jaleo andaluz a la guitarra

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El jaleo (bailado)
Jaleo con variaciones de la Cachucha (T. Huertas)
Boleras nuevas con el jaleo de la cancin de los Peregrinos de D. Jos Rojo
Boleras jaleadas a cuatro
Boleras del jaleo andaluz
Boleras jaleadas sacadas de la pera Las treguas de Tolemaida
Popurr compuesto de nueve jaleos nacionales Boleras jaleadas de la
Manola
Boleras jaleadas del Chairo
Jaleo de la Solitaria
Boleras jaleadas de la gitanilla
Jaleo de los Mozos de la Via en los Ventorrillos de Puerta Tierra
El jaleo del bejuquito de Veracruz
Boleras del jaleo americano
El jaleo sevillano osea las legtimas Corraleras de Sevilla
Boleras del Chairo jaleadas
El jaleo de Jerez (bailado)
Boleras jaleadas a 10 o El Capricho Sevillanas jaleadas (Baile)
Jaleo de la Gariana (Francisco Guanter) Nuevo jaleo andaluz
Jaleo del Pas
Jaleo de los Toros del Puerto
Jaleo del Curro y Jerez
Boleras jaleadas del Sevillano
Mollares jaleadas
Una fiesta en el barrio de La Via, miscelnea de jaleos andaluces
Jaleo de la Via
Boleras jaleadas de la Lucrecia
Jaleos andaluces (Baile de)
Boleras jaleadas de la confitera
Una yegua baila el jaleo de Jerez
Boleras jaleadas de la sandunga sevillana Manchegas jaleadas
Gran miscelnea de jaleos andaluces
Boleras jaleadas de la Esmeralda
Boleras jaleadas del Andaluz Boleras jaleadas de la Ceferina Jaleo del
Sevillano
Boleras jaleadas a seis
Jaleo, paso 4 de El Polo del contrabandista Jaleo con imitaciones de voces y
campanillas
Boleras jaleadas del Caniyitas
Podemos observar en algunos de estos ttulos lo que pueden ser indicios de
palos flamencos actuales, por ejemplo:
- Jaleo del arandito:
Arandito arando, rosas y lirios va derramando, letra popular de cantias
- Jaleo de la Gariana:

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Posible similitud con romance de la giliana de Mairena
El jaleo del bejuquito de Veracruz y Boleras del jaleo americano:
Podramos intuir que se tratan de cantes de ida y vuelta precedentes a los
actuales?
Desde los aos cincuenta del XIX, cuando se estaba confeccionando el
repertorio y aun no se haba establecido el nombre de flamenco, a los
seguidores de ese tipo de msica y baile nuevo se les sola llamar
aficionados al jaleo. No se referan en concreto al gnero musical, los jaleos,
sino a la msica que se jaleaba, principalmente con el jaleo mximo de los
espaoles, el ole.
Durante la transicin de lo bolero a lo flamenco el jaleo fue el punto de
unin entre dos expresiones andaluzas de diferente talante pero parientes
carnales. Todos empezaron al condimentar el antiguo bolero con esencias de
jaleos. La expresin aficionados al jaleo parece referirse al grupo de
primeros seguidores del gnero gitano, que acabara llamndose flamenco.
Se pas de denominar un gnero (el jaleado con expresiones tales como
ole! agua! arsa! tomaketoma! huye!, una forma de hacer msica y baile
que cre aficin, y que hoy reconoceramos como flamenco, primitivo pero
flamenco), a referirse solo al estilo musical (cantias, soleares y otros
jaleos). En 1880 lo encontramos junto a una de sus presuntas hijas, la sole.
En conclusin los jaleos son un estilo con notable influencia en el cante
jondo que conform gran parte de los estilos actuales.

BIBLIOGRAFA Y WEBGRAFA
http://www.vmorales.es/Literatura%20BAC/2FXIX%20L004_005.pdf
http://www.flamencopolis.com/archives/3461
http://flamenco002.blogspot.com.es/2012/06/los-gitanos-espanoles-desdeel-siglo-de.html
http://elafinadordenoticias.blogspot.com.es/search?q=jaleos