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ORGENES (FINALES S. XVIII- 1850)


Aunque en su formacin intervienen tradiciones musicales anteriores no se puede hablar
propiamente de Flamenco hasta finales del siglo XVIII. La palabra aparece por primera vez en 1860
y refiere a un producto bsicamente romntico cuyas primeras manifestaciones pblicas se inscriben
en las condiciones de vida modernas de las clases populares del XIX y en la plena mercantilizacin
de las artes.
El majismo del XVIII y el costumbrismo del XIX sirven al reconocimiento de un sector de
poblacin encarnado en este momento a travs de tipos populares y que ha funcionado como
imagen de Andaluca. Las descripciones de Davillier, Ford y otros viajeros romnticos, y el
material de estampas y litografas de la poca sirven a la construccin de esta figuracin tpica sobre
lo andaluz: el torero, el contrabandista, el bandolero, el gitano, etc. La realidad marcada por
documentos como La Pragmtica de 1783, sin embargo, hablan de una minora perseguida por las
autoridades.
Las ms documentadas referencias entre 1750 y 1850 tienen que ver con el baile, con la
fiesta. Danzas que debieron combinar modos populares bailados en parejas lo que se llamaron
bailes del pas o andaluces y los bailes de candil- y ciertos modos de la escuela bolera
(bailes de palillos), reinterpretados por las clases populares. Estaba de moda que artistas de
variadas nacionalidades supieran ejecutar algn tipo de baile espaol si queran ser catapultadas al
xito (fenmeno de las andaluzas fingidas).
En el cante contamos con los nombres de algunos intrpretes que no llegaron a grabar: To
Luis de la Juliana, El Planeta, El Fillo, El Nitri (Primera Llave de Oro del Cante), La Serneta, El
Mellizo, Joaqun el de la Paula La instrumentacin que los acompaa va ms all de la guitarra
por entonces un instrumento algo ms pequeo que se tocaba a lo barbero, mediante rasgueos y en
posicin vertical- para incorporar violines, vihuelas, lades, panderos, chinchines, castauelas
En esta poca, los espacios de representacin del flamenco son los teatros, las academias de
baile o salones, donde el pblico acuda a los ensayos de bailarinas (como La Campanera)
mediante el pago de una entrada, las zambras granadinas, ventas, posadas y otros sitios de parada,
y fiestas particulares.

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EDAD DE ORO (1850-1920)


El caf cantante es el espacio de profesionalizacin definitiva del Flamenco. Su impulsor fue
Silverio Franconetti, cantaor y empresario, que radic en Sevilla su negocio, junto a otros locales que se
convirtieron en espacios frecuentados por un determinado pblico popular.
Los cafs se difunden por ciudades con cierto movimiento econmico: Sevilla, Mlaga, Cdiz,
Jerez, La Unin, Cartagena, Barcelona, Madrid, Bilbao, Corua Eran locales de medianas dimensiones
con un pequeo escenario, mesas y sillas para el pblico. En ellos alcanzan popularidad ciertos artistas, e
incluso surge competencia entre ellos.
Los cuadros de baile incluan bailaoras y bailaores, palmeros, guitarristas y esquineros. Surgen
intrpretes mticas como La Macarrona, La Malena y La Cuenca. Se establece la separacin entre el
baile de mujer, ms sensual y sugerente, y el baile masculino, ms sobrio y vertical.
El cante se hizo entonces creacin personal. Se detuvo el ritmo, y el cante y el toque adquirieron
protagonismo propio. Los fandangos de Mlaga, Granada y Almera se convirtieron en las malagueas,
grananas y tarantas; y el tango dio lugar al tiento. Fue una etapa de gran creatividad del que formaron
parte Franconetti, Juan Breva, D. Antonio Chacn, La Trini, La Parrala, Manuel Torre
En el toque se produce el acercamiento de guitarristas clsicos al Flamenco y la generalizacin
del uso de la cejilla que permiti una ms certera conjuncin entre cante y guitarra. Maestro Patio, Paco
el de Lucena, Paco el Barbero y D. Ramn Montoya son las figuras del perodo.
Es el momento de las primeras grabaciones: Cilindros de cera, discos monofaciales y ya en
1910 la plena comercializacin de las placas bifaciales de pizarra. Se editan los primeros estudios en
torno al Flamenco: Antonio Machado y lvarez, Demfilo publica su Coleccin de Cantes Flamencos
(1881).
Los cafs cantantes adquieren cierta mala fama ligada a los horarios intempestivos, el consumo
de bebidas alcohlicas, trifulcas,.... que se refleja en la prensa de la poca y que contribuy a su
decadencia. Paralelamente, el antiflamenquismo que manifestaron, entre otros, algunos autores de la
Generacin del 98 fue la contemplacin del Flamenco como una de las causas que impedan a Espaa
alcanzar la modernidad. En defensa del Flamenco puro, de lo que Falla llamar cante jondo, un grupo de
intelectuales y artistas organiza en Granada el Concurso de Cante Jondo en 1922.

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PERA FLAMENCA (1920-1955)


Entre 1920 y 1930 entran en crisis definitiva los cafs cantante y aparecen nuevos escenarios,
ms accesibles a un gran pblico plazas de toros, circos, teatros- que seguirn vigentes hasta la
dcada de los 50 y con posterioridad.
El modelo de organizacin del espectculo pasa por la formacin de compaas que
encuentran una oferta de trabajo veraniega que se combina con los inviernos en los colmaos y fiestas
particulares. Aquellas giras que se realizaban en unas condiciones de transporte, habitacin y
remuneracin todava lastimosas.
Este perodo viene marcado por la ruptura que supuso la Guerra Civil (1936-39). Hasta 1936
el Flamenco sirve de complemento de obras teatrales y cinematogrficas junto a otros gneros.
Desde 1936 y hasta 1955 se ponen de moda cantes de corte liviano y las voces suaves, lanas. La
dictadura us el Flamenco para construir los smbolos de lo espaol como se observa en el cine
folclrico que se populariza tras la Guerra. El cine, la enorme comercializacin de placas de pizarra
y la radiodifusin hicieron de los flamencos figuras populares: artistas que provenan del caf
cantante, desde Manuel Torre a Chacn, Pastora Pavn, Pastora Imperio, Carmen Amaya, Ramn
Montoya; y otros ms jvenes como Pepe Marchena, Manolo Caracol, Manuel Vallejo Segunda
Llave de Oro del Cante-, Rafael Farina, Juan Valderrama Al toque ya encontramos a grandes
maestros de la guitarra flamenca como Nio Ricardo, Sabicas, Manolo de Badajoz y Manolo de
Huelva.
Comienza el despegue del ballet flamenco que implicaba gran perfeccionamiento tcnico,
mayor profesionalizacin de las compaas y por ende, mejores coreografas. Algunos artistas como
Antonia Merc la Argentina, Vicente Escudero, Encarnacin Lpez La Argentinita, Pilar
Lpez, Alejandro Vega y Antonio el Bailarn aunaban danza espaola y Flamenco. Carmen
Amaya representa el baile temperamental. Unos y otros viajan por todo el mundo obligados por el
estallido de la Guerra Civil- y protagonizan esta internacionalizacin del Flamenco. Surgen nuevos
bailes como la seguiriya, el taranto, la petenera o el martinete. Se incorporan repertorios de
compositores espaoles como Albniz, Falla y Turina y se coreografan obras como El Amor Brujo,
el Sombrero de Tres Picos y Capricho Espaol. Estamos ante uno de los perodos ms prolficos y de
ms alta calidad de la historia del baile flamenco.

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NEOCLASICISMO FLAMENCO (1955-1990)


La publicacin en 1955 del libro Flamencologa de Gonzlez Climent -obra clave que
foment la intelectualizacin del flamenco- supone el punto de partida de este perodo. Estuvo
marcado por el Mairenismo, expresado en la publicacin de Mundo y Formas del Arte
Flamenco, en la que el maestro de Mairena del Alcor defenda un concepto de pureza de marcado
gitanismo. La celebracin en 1956 del Concurso de Arte Flamenco de Crdoba ser el camino
para su bsqueda, sirviendo de modelo para otros certmenes impulsados por las peas partidarias
de esta pureza-.
Aparece un nmero inusitado de libros y revistas flamencas y se constituye la Ctedra de
Flamencologa de Jerez de la Frontera. En los 60 el Flamenco entra de manera simblica y puntual
en la universidad mediante conferencias, homenajes y ciclos.
Los festivales flamencos, nuevo formato de los espectculos basado en la sobriedad de la
puesta en escena, se convirtieron en el trampoln definitivo para toda una generacin. Contribuyeron
al incremento de los salarios y dignificacin de los artistas, al hilo de los tiempos, favorecido por el
progreso social y econmico del pas y exponenciado posteriormente por la instauracin
democrtica.
La aparicin del disco de vinilo en los 50 propicia la edicin de las primeras Antologas
Flamencas y ms tarde de otras propuestas modernizadoras. La modernizacin, el aperturismo
poltico y el boom turstico potencian la proliferacin de los tablaos, escenarios herederos del caf
cantante, que se distribuyen por las zonas costeras y principales ciudades de la geografa espaola.
Cumplieron una funcin fundamental en la transmisin y aprendizaje del flamenco pues en ellos
convivieron artistas de distintas generaciones y en la profesionalizacin y dignificacin de los
artistas que encontraron en ellos una fuente fija y continuada de trabajo.
Aparecen nuevas compaas de baile, tanto privadas como institucionales. El concepto de
ballet flamenco se actualiza, alindose con otras artes como el teatro y el cine, y se centra en la
historia de los gitanos y los argumentos lorquianos. Esto unido a la participacin de numerosos
intelectuales y artistas hace que el Flamenco se erija como elemento de reivindicacin y protesta en
el Tardofranquismo.

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FLAMENCO EN LA ACTUALIDAD (1990-PRESENTE)


El desarrollo actual del Flamenco viene marcado por un mayor reconocimiento institucional
y acadmico, su definitiva difusin internacional y su afianzamiento dentro de la industria
cultural. Dinmicas impulsadas por la inquietud de los propios artistas y por una iniciativa
empresarial que ha encontrado en las nuevas tecnologas una herramienta muy til para la
distribucin del Flamenco como bien cultural. La administracin tambin ha actuado como agente
nuclear en este proceso asumiendo un papel protagonista tanto en labores de conservacin,
documentacin y salvaguarda como a la hora de fomentar y apoyar la creacin flamenca que
encuentra nuevas formas y mbitos de expresin moda, diseo...-.
Se han producido significativos avances en el camino hacia la incorporacin definitiva del
Flamenco al sistema educativo en todos sus niveles. Ha visto renovado su inters como objeto de
estudio e investigacin, se ha incluido en los conservatorios de msica y ha aumentado el volumen
y rigor de la produccin acadmica. Normalizar su presencia en la Educacin obligatoria sera la
conclusin lgica de este proceso.
Adems de los espacios tradicionales, el Flamenco se escenifica en grandes teatros y llega a
protagonizar eventos culturales de gran magnitud dentro y fuera de Espaa. Es objeto de nuevos
procesos de consumo cultural y experimenta una creciente complejizacin tcnica e interpretativa
que afecta sobre todo a la guitarra y el baile. En el cante la presencia femenina se hace ms notable y
conviven las maneras ms clsicas con otras estticas que se suceden por la impronta de
determinadas figuras como Camarn o Enrique Morente.
Las fusiones del Flamenco con otras msicas se multiplican arrojando resultados muy
diversos y desiguales. Algunas encuentran continuidad y conforman un subgnero dentro del
Flamenco, otras no resisten el paso del tiempo y desaparecen. Bajo el impreciso trmino de Nuevo
Flamenco se incluyen intrpretes tan diversos como Diego Carrasco, Ketama, Chano Domnguez,
Nia Pastori, Kiko Veneno, Los Delinquentes Los estilos festeros gozan de mayor aceptacin y los
aires aflamencados se hacen habituales en las msicas ms comerciales. Se incorporan otros
instrumentos de percusin, cuerda y viento. La lucha entre tradicin y creacin es ahora ms que
nunca una prueba clara de la vitalidad y dinamismo del Arte Flamenco.