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Esquema de La Chabola de Pedro Lezcano PDF
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La chabola
LOCALIZACIN Y CONTEXTUALIZACIN
Autor: (Madrid, 1920 Las Palmas de Gran Canaria 2002).
Hurfano de madre al nacer, como su hermano mayor (hijo de un matrimonio
anterior). Ambos criados por una mujer contratada por su padre (Julia), nica
referencia tierna en su infancia, adems de su abuela materna (Petra Grande), con
la que viva en perodos vacacionales en Toledo.
Estudi en una escuela pblica cerca de la Fuente del Berro.
Mantuvo una estrecha relacin con su hermano Ricardo, reforzada por la prdida
de la figura materna al nacer.
No fue buen alumno, prefera vagabundear por la estacin de Atocha. Sus
ausencias escolares eran compensados por las clases particulares impartidas por
su hermano.
Se aficion al dibujo desde la infancia y le acompaara el resto de su vida.
Mantuvo relacin con pintores como por ejemplo, Mir Mainou o Felo Monzn.
Mantuvo una relacin discontinua con las Islas hasta 1934 en el que su padre
decide instalarse definitivamente en Las Palmas de Gran Canaria.
Comienza sus estudios en el instituto Prez Galds, donde toma contacto con un
pequeo grupo de inquietos estudiantes, como Ventura Doreste o Agustn
Millares, y colabora con la revista estudiantil Spes. Aqu recibe su primer premio
literario con el poema Cancin de Castillo.
La visin del fusilamiento de un maestro de izquierdas en el cuartel de La Isleta
donde serva ser el origen de su pacifismo y antimilitarismo.
Sus primeros aos universitarios (1942) son en la Universidad de La Laguna,
despus se traslada a la Facultad de Filosofa en Madrid, donde sobrevive dando
clases de matemticas.
En el contexto madrileo se relaciona con las distintas tertulias (Caf Gijn, Caf
Lisboa...) que intentaban recuperar el vigor literario de la posguerra, pero la
presin ambiental (pobreza material e intelectual) y la poltica (censura) genera
una poesa preciosista y escapista, de gran preocupacin formal aunque incapaz
de mostrar la miseria moral y humana de la posguerra.
En esta poca colabor en varias revistas literarias, especialmente en Garcilaso
(basada en el clasicismo petrarquista) y en Espadaa (que preconizaba una poesa
desarraigada y realista).
Fue incluido en la Antologa parcial de la poesa espaola (1936-1946) elaborado
por Espadaa.
Cansado de sus estudios universitarios decepcionantes, Lezcano regresa a
Canarias, donde se casa con Carmen Jan Teixidi y se dedica profesionalmente a
la impresin, oficio que le permiti colaborar con los principales proyectos
literarios de la poca (Planas de poesa, Alisios...) y tambin le sirvi de
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Espaa, con la que se denunciaba las injusticias sociales y los problemas del
hombre.
Obra:
Lezcano destaca en varios gneros (poesa, narrativa, teatro...)
Las revistas sern el primer marco de sus producciones.
o Poesa:
Etapa de formacin (desde sus inicios, hasta 1947):
Cinco poemas (1944) pequeo folleto potico.
Poesas (1945) formado por seis poemas.
Romancero Canario (1946) poemario de siete romances
costumbristas.
Muriendo dos a dos (1947) su primer libro potico
propiamente dicho, las anteriores publicaciones eran
folletos breves.
Etapa social (desde 1947 en adelante): donde aparecen los
principales temas de preocupacin existencial de su poesa:
Romance del tiempo (1950) extenso poema en el que se
incluyen dibujos del propio autor.
Consejo de paz (1965) poemario ms maduro y combativo.
Biografa potica (1982) y Paloma o herramienta (1989) son
dos antologas poticas.
o Teatro, por el que siente pasin desde su estancia en Madrid:
Desconfianza (1945) drama en un acto por el que obtuvo el Premio
Nacional de Teatro.
La ruleta del sur (1956) intento, segn el propio autor de de glosar
en potico esquema la vida canaria de los campos.
La maleta (1982) monlogo potico muy popular debido a las
musicalizaciones y adaptaciones teatrales, en el que trata la forzada
emigracin canaria.
o Narrativa:
El pescador (1964) cuento que ilustr con propios grabados, en el
que confluyen el tema del mar y la preocupacin social.
Su principal obra narrativa es Cuentos sin geografa y otras
narraciones (1968), formado por once relatos.
Diario de una mosca, la rebelin de los vegetales (1994).
Contextualizacin del fragmento
o La chabola es un cuento que se incluye Cuentos sin geografa y otras
narraciones (1968). Obra que se compone de once relatos heterogneos
que se pueden clasificar en tres grupos:
Los que desmitifican convenciones sociales.
Los que muestran la rebelin del hombre frente a fuerzas sociales.
Los que delatan situaciones sociales injustas. Entre los que se
encuentra La chabola, Los zapatos de la cantadora, El
pescador (relato que ya haba publicado anteriormente en 1964).
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Estructura interna:
La introduccin o planteamiento abarcaran los dos primeros prrafos en los que
sita la accin en un tiempo y espacio concreto (Cuando anochece sobre la
playa); la chabola, la ONU, enclavada en la arena de la playa, es el hogar de Juan
y su familia. Asistimos a las rdenes de Mara que va repartiendo tareas, al tiempo
que inicia los preparativos para la cena.
El desarrollo abarca desde Te vas a callar, condenado? hasta Dicho lo cual y
como una nima, el visitante desaparece. En esta parte se presenta el conflicto:
Hoy los americanos han echado otro cohete que da pie a la aparicin del
personaje extrao al que suponemos americano y que crea en la familia esa
confusin.
Desenlace. El final viene marcado por la pregunta de una asustada Mara: Culo
dijo que hiciramos? Y el temor de que los echen de su hogar. Se remata con un
cierre lleno de irona Y esta cena no tiene sobremesa.
Gnero literario:
El texto pertenece al gnero narrativo, debido a que un narrador, relata los
hechos acaecidos a una serie de personajes de un lugar y tiempo determinados.
Debido a su extensin y que se presenta como la descripcin de una escena ms
que el desarrollo de una accin, se puede catalogar como relato breve o cuento.
El carcter literario del texto es evidente. Pedro Lezcano nos presenta en esta
ocasin un cuento con tintes teatrales. El cuento es un subgnero narrativo en el
que se condensa en pocas pginas toda la esencia de una novela y el teatro es un
gnero que se caracteriza por sus apartes y sus dilogos. Por todo lo dicho,
podramos considerar esta creacin de Lezcano como un gnero hbrido, a caballo
entre la narrativa y el teatro.
Narrador:
El narrador es externo y omnisciente, pues no participa directamente en la trama
de la narracin. Nos ofrece su punto de vista desde fuera y por eso utiliza siempre
la tercera persona verbal ofreciendo el testimonio de la vida diaria de una familia
trabajadora (Juan deja apagar para despus su virginio. Se reparte la cena,
mientras Mara amasa gofio y caldo con una vara verde). El carcter de
omnisciente se puede observar en sus comentario sobre los acontecimientos
pasados (A Juanitita la llamaban Juanona cuando nia, Juana siendo mujer
hermosa, Juanita al enviudar ya entrada en aos, y ahora, apenas hilvanada ya en
este mundo, la llaman Juanitita) Tambin es interesante sus intervenciones
subjetivas, aportando sus impresiones (como si su nombre, menguante ao tras
ao, no fuese el de ella misma, si no el de su futuro cada vez ms chico).
Se sirve del estilo directo para ahondar ms en esa vida cotidiana de los
personajes y poder ofrecernos una visin ms completa de la realidad (Que Pepa
esta madrugada vaya a poner en cola las latas de agua porque luego se amontona
mucha gente. Que Justo no se olvide de ordear para el cro. Que Isabela no se
vaya al almacn sin limpiar a su abuela).
o Pepa, justa, Isabela y el beb: son los hijos del matrimonio, los tres
mayores ayudan en las labores de la casa, siguiendo las rdenes de su
madre. Isabela tambin trabaja en un almacn (Que Pepa esta
madrugada vaya a poner en cola las latas de agua, porque luego se
amontona mucha gente. Que Justo no se olvide de ordear para el cro.
Que Isabela no se vaya al almacn sin limpiar a la abuela...). El hijo ms
pequeo, de quien se desconoce su sombre, siempre est llorando, lo que
molesta a su familia, especialmente a su madre (Te vas a callar
condenado?).
o El extranjero: es un hombre desconocido, rubio, elegante y de extrao
acento (Bajo el dintel se encorva un seor rubio y elegante, que con
extrao acento...). Esto, junto al tema que trata con la familia (Rogamos
desconecten televisin, nevera y electrodomsticos hasta maana, para no
interferencias al paso del satlite. Gracias) hace suponer que sea
americano.
Espacio:
Externo: La narracin se ubica en la costa de una de las islas (La chabola de Juan
el chinchorrero est enclavada sobre la arena, en medio de las estrellas. Una sola
pared de piedra sostiene la armazn y las otras tres las componen multicolores
hojalatas). Parece tener lugar en un enclave de Canarias por el lxico empleado,
adems de otros elementos (gofio, papas, palidecern quemadas por el sol
de la maana). En concreto se podra ubicar en Gran Canaria por la referencia
que se hace a las fiestas del Pino (mareas del Pino) y al Centro Espacial de
Canarias ubicado en Maspalomas (Deberas pasarte por el tinglado de los
americanos). Otra alusin a esta ubicacin, es la referencia al plstico de los
invernaderos, tan usados en Canarias, especialmente para el cultivo de tomates y
posiblemente ese sea el almacn en el que trabaja Isabela, uno en el que se
envasaba esta fruta. Resulta muy pintoresco cmo el personaje del cuento se
sorprende de que los americanos se privan (alegran) por un volador que ni hace
chispas ni mete ruido, comparando as con su referente particular: los voladores
de las fiestas en Canarias.
Interno: La historia transcurre en una chabola ubicada en una playa, smbolo de la
pobreza. Es una chabola verdaderamente pobre, construida con diversos
elementos reciclados.
Tiempo:
Externo: Se puede enmarcar en la dcada de los sesenta, a la vez que un
acontecimiento de la astronutica americana. Momento en el que fueron los
responsables de instalar, por una parte, grandes empresas tomateras y, por otra,
de ocuparse de las instalaciones del Centro Espacial de Canarias (ubicado en
Maspalomas) que en esos aos fue responsabilidad de la NASA. Su cometido era el
del control y seguimiento de satlites de observacin de la Tierra (Hoy los
americanos han echado otro cohete, y dicen que nos pasar por arriba esta
noche).
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con la anterior que refleja la situacin que padece la anciana. En este caso est
usada en tono humorstico: al hacerse ms mayor, su nombre aparece ms
empequeecido (diminutivo) relacionado con su futuro cada vez ms chico.
Irona y humor: est presente durante todo el relato, es un humor amargo reflejo
de la situacin personal y social (Juan... suele llamar la ONU a su chabola,
Rogamos que desconecten televisin, nevera y electrodomsticos hasta maana,
Ha de ser este cro llorn que despierta a todo el mundo, No comprendo cmo
se privan con un volador que ni hace chispas ni mete ruido).
Rasgos propios:
Lezcano fue siempre fiel a una doble posicin ante la poesa y la propia vida, lo
que dio coherencia a todo su proyecto existencial, pues en l se combina lo
humano real con lo trascendente, lo culto con lo popular, el misterio con la luz del
mundo.
La vertiente popular de Lezcano est entraada de lo vivo y cercano y se alimenta
de la realidad. De ah que hiciera converger su obra literaria con la expresin
popular por excelencia: la cancin. De hecho, diversos grupos musicales de las
islas han puesto msica a sus poemas.
La trayectoria de Lezcano nos muestra inicialmente a un poeta clsico y amoroso,
garcilasista y platnico, rigurosamente ortodoxo en la forma de sus poemas, para
dar paso a una voz social y profunda, a veces populista, cercano a la realidad
social.
Su temtica gira en torno a diversos conceptos o pensamientos: la tierra, la mujer,
el mar, las costumbres, el paisaje
La Tierra, como planeta que merece nuestro amor y cuidado, es entendida por
Lezcano en una cudruple dimensin: como gnero humano, que deriva del barro
original; como paisaje y entorno vital del hombre; como mujer, que enraza al
hombre; y como oposicin trgica al cielo, nunca alcanzado.
En la obra de Lezcano el compromiso con la poblacin ms humilde o desarraigada
a travs de la denuncia de un sistema poltico y econmico profundamente injusto
(tambin una proftica preocupacin ecolgica). Concretamente esto lo
constatamos en La chabola, ya que sus personajes son humildes y viven en
condiciones infrahumanas, mientras que se constata el desarrollo tecnolgico con
el lanzamiento del cohete.
Relaciones lxico-semnticas y morfosintcticas:
El mar, constante en la literatura canaria, reaparece en un extrao primer plano
en este texto. Numerosos vocablos relacionados con l decoran la escena dando
lugar a su campo semntico (playa, arena, estrellas marinas, chinchorrero, agua,
pescado, altas mareas del Pino, sal mojada). Todos adquieren un valor
connotativo puesto que reflejan la humildad y necesidad de quienes an viven de
l.
Aparecen tambin antnimos como noche/maana, pero es significativo el
que se establece entre arena/estrellas que acta como coordenadas en la
ubicacin de la chabola de Juan.
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