GUIN DE CINE - CURSO INTENSIVO.

ESTRUCTURA NARRATIVA Y DRAMTICA.

La estructura narrativa determina el orden, la sucesin y la jerarqua de los
acontecimientos de mi historia.
La estructura dramtica se relaciona con la narrativa y est determinada por el
conflicto dramtico que se construye a partir de la unidad de opuestos.
Protagonista y Carcter Central representan dos fuerzas deseantes del mismo
objeto de deseo el cual ser el termino de la unidad. Lo mismo que los une ser
lo mismo que los separa.

El protagonista es la fuerza que lleva adelante la transformacin en los

valores de la historia.
Aquel que demanda un cambio en el curso de la historia y en la accin de
llevar adelante ese cambio, se transforma a s mismo.
Antagonistas son todas las fuerzas que se oponen al deseo del protagonista.
El Carcter Central es aquella fuerza antagnica que posibilita el conflicto.
El Carcter Central tiene un deseo propio, el cual es el mismo que el del
protagonista pero en una direccin opuesta.
Por lo cual deducimos que no todo antagonista es Carcter Central, pero
siempre el Carcter Central es un antagonista.

El conflicto dramtico puede estructurarse a partir de valorar los distintos puntos

fuertes, los que delimitarn los actos y los efectos dramticos de la pelcula.
Entendemos por actos a las tres grandes partes que dividen un relato:

Planteo
Desarrollo
Desenlace

PUNTOS FUERTES:

Punto de ataque:
Cuando el C. Central comienza a influir en la vida del protagonista.
Primer Punto de Giro:
Cuando el protagonista se hace conciente del conflicto y decide actuar. Aqu
nuestra historia y la vida del protagonista deben girar 180, el conflicto debe
plantearse con tal potencia que la fuerza protagnica no pueda negarse enfrentar
el conflicto.
Por lo cual podemos plantear que el conflicto dramtico debera tener las
siguientes caractersticas:
Caractersticas del conflicto dramtico

Irrenunciable: El protagonista no puede abandonar la lucha en pos

de su objeto de deseo.

Impostergable: El protagonista no puede dejar para otro momento

el hacer frente al conflicto.

Parejo de fuerza: No se sabe si el protagonista o el Carcter

Central van a resultar triunfadores.

Riesgoso: Hacer frente al conflicto implica poner en riesgo la vida

tal como el protagonista la conoca. Su mundo interno y/o exterior
van a sufrir una transformacin inevitable.

El Primer punto de giro (Plot Point) es un Hasta que un De pronto, donde las
bases del mundo ficcional planteado se desequilibran. Aqu ya no hay marcha
atrs.
El 1er PG determina el final del Planteo, para dar lugar al desarrollo.
En el Desarrollo, las fuerzas desplegarn todo su potencial para obtener su
objeto de deseo, ya sea ste una verdad, un tesoro, una mujer o la libertad. Pero
siempre el Trmino de la unidad, estar encarnado por un objeto y/o persona
real y palpable en la historia.

Por ejemplo si lo que quiere alcanzar el protagonista es la verdad sobre su

origen, quizs esa verdad es la historia de sus padres, por lo cual seran sus
padres el objeto de deseo.
El 2 Punto de Giro se da una vez que ambas fuerzas agotan todos sus
recursos en pos de su objetivo y la historia pide una resolucin, aqu la historia
cambia, la lucha de fuerzas tendr o no un ganador.
El Clmax es el momento de mxima tensin en la resolucin del conflicto. A
veces coincide con el 2 PG y otras veces es poster ior.
El 2 Punto de Giro marca el final del desarrollo para dar lugar al desenlace.
En el Desenlace arribamos a las consecuencias de la resolucin del conflicto, a
la transformacin ltima del personaje y de los valores de la historia.
Luego de todo lo atravesado ya nada debera ser igual.
Si la unidad de opuestos y los valores planteados se desarrollaron en una
composicin armnica deberamos encontrarnos en un polo opuesto al valor
planteado al principio de nuestra historia.
Aunque pareciese recobrar el equilibrio, la vida del protagonista no debera
encontrarse en el mismo lugar. No es lo mismo la paz, que la paz luego de la
guerra.
Es el final el que ilumina la historia para atrs, recin aqu la verdad ltima se
devela dando sentido y unidad a la totalidad del relato.
Completndose tambin la mirada autoral.
A partir del desenlace podemos analizar secuencia por secuencia y deducir
como llegamos a cada estado, a cada valor.
Es como cuando en nuestras vidas nos planteamos Cmo llegu a esta
situacin?
Comenzamos a desandar nuestra historia y como autores nos permite ser
ingeniosos y medir si esas transformaciones se dan de un modo lgico dentro de
las reglas de mi universo ficcional.

UNIDAD DE OPUESTOS.
En la estructura dramtica la unidad de opuestos se ve reflejada tanto en la
oposicin entre la fuerza protagnica y el Carcter Central en lucha por el

mismo objeto de deseo, como en la transformacin de los valores de mi

historia, la cual comienza con un valor y concluye con el opuesto.
Valorar es una interpretacin subjetiva del autor, es asignarle un concepto a los
diversos momentos de la historia.
Por ejemplo uno puede plantear una pelcula que comience en tristeza se
transforme en resignacin, luego en esperanza, ms tarde en bsqueda pase
por hallazgo y concluya en alegra.
De este modo veramos los cambios de valores necesarios para transitar de la
tristeza a la alegra.
Este hecho es similar a lo que sucede con cualquier ciclo y las caractersticas que
delimitan el comienzo y el fin de un episodio.
Por ejemplo el ciclo de transformacin que determina el paso del da a la noche,
incluye dos valores opuestos en donde ninguno puede existir sin el otro, y el existir
de uno determina el fin del otro. El comienzo de la noche marca el final del da.
Una vez que vuelve a amanecer uno sabe que comenz otro da, otro episodio.
Lo mismo sucede con el relato, si vamos de un polo a otro entenderemos porque
mi historia comienza donde comienza y porque termina donde termina. Porque si
vamos ms all de ese final ya estaramos comenzando otra pelcula.
La unidad de opuestos nos permite como autores dar cuenta de las
transformaciones necesarias para vivenciar un ciclo, un episodio completo.
CAMBIOS Y TRANSFORMACIONES:
Los cambios en los valores de la historia estn determinados por todo lo que
tienen que hacer el Protagonista y el Carcter Central para lograr aquello que
quieren.
Porque una vez que el protagonista tiene claro lo quiere y el conflicto que debe
enfrentar para ir en bsqueda de su objeto de deseo, debe cambiar. Porque sino
se transforma no va alcanzar su objetivo.
Hay dos tipos de cambios que ambas fuerzas realizan:
Cambios Cuantitativos:
Aquellos cambios que se dan en una misma direccin y aumentan la tensin pero
no resignifican sustancialmente la historia.
Por ejemplo: El protagonista quiere saber la verdad sobre la identidad de su padre
y decide preguntar a sus familiares. Comienza preguntando a los ms cercanos.

Otro da rene a toda la familia. Primero pregunta amablemente. Luego interroga

con dureza.
S bien algo se modifica, el personaje siempre se mantuvo en la accin de
interrogar, Generando cada vez ms tensin, la cual debera forzar un cambio
cualitativo. Como cuando la temperatura del agua aumenta hasta cambiar de
estado.
Cambios Cualitativos:
Son aquellos cambios que determinan un giro en la direccin de la historia.
Marcan un punto de no retorno, ya el curso de los acontecimientos no podr
reestablecerse. Aqu se resignifica la relacin entre el Protagonista y el Carcter
Central, la lucha se intensifica, cada accin demanda una reaccin.
Siguiendo con el ejemplo anterior supongamos que el protagonista cansado de las
evasivas de los familiares, toma un arma y amenaza con matar a alguien sino le
dan una pista sobre el paradero de su padre.
All se produce un cambio cualitativo, de preguntar a amenazar hay un cambio
profundo.
Los cambios cualitativos marcan los puntos fuertes de nuestra historia.

LA VERDAD DEVELADA
La estructura dramtica permite exteriorizar las contradicciones, representando
dos modos de ver el mundo, se encuentra en constante relacin con los conflictos
internos de los personajes, con sus inquietudes, contradicciones y motivaciones.
Es sobre el final de la historia que el protagonista tiene la oportunidad de descubrir
aquella falta profunda que motiv su bsqueda. La lnea del conflicto manifiesto es
la punta del iceberg que esconde algo ms profundo, algo subyacente.
Siendo as que un personaje puede querer saber la verdad sobre la historia de su
padre y develar al final que en lo profundo necesitaba reconstruir su identidad.
Como seala la guionista y docente Luisa Irene Ickowicz, El protagonista va en
busca de lo que quiere para descubrir lo que necesita.