Especializacin en enseanza de Escritura y Literatura en la

escuela secundaria
Modulo Literatura Latinoamericana como proceso
Clase 3 Vanguardias y manifestaciones vanguardistas en el siglo XX
Actividad clase 3: Las estrategias de vanguardia y la prctica docente
Diana Moro
Corpus: Pedestre, Veinte poemas para ser ledos en un tranva (1922)
y Espantapjaros 1, Espantapjaros (al alcance de todos) 1932, de
Oliverio Girondo.
PEDESTRE
En el fondo de la calle, un edificio pblico aspira el mal olor de la
ciudad.
Las sombras se quiebran el espinazo en los umbrales, se acuestan para
fornicar en la vereda.
Con un brazo prendido a la pared, un farol apagado tiene la visin
convexa de la gente que pasa en automvil.
Las miradas de los transentes ensucian las cosas que se exhiben en los
escaparates, adelgazan las piernas que cuelgan bajo las capotas de las
victorias.
Junto al cordn de la vereda un quiosco acaba de tragarse una mujer.
Pasa: una inglesa idntica a un farol. Un tranva que es un colegio sobre
ruedas. Un perro fracasado, con ojos de prostituta que nos da
vergenza mirarlo y dejarlo pasar (1).
De repente: el vigilante de la esquina detiene de un golpe de batuta
todos los estremecimientos de la ciudad, para que se oiga en un solo
susurro, el susurro de todos los senos al rozarse.
Buenos Aires, agosto, 1920.
(1) Los perros fracasados han perdido a su dueo por levantar la pata
como una mandolina, el pellejo les ha quedado demasiado grande,
tienen una voz afnica, de alcoholista, y son capaces de estirarse en un
umbral, para que los barran junto con la basura.
ESPANTAPJAROS
1.

No se me importa un pito que las mujeres tengan los senos como

magnolias o como pasas de higo; un cutis de durazno o de papel de lija.
Le doy una importancia igual a cero, al hecho de que amanezcan con un
aliento afrodisaco o con un aliento insecticida. Soy perfectamente
capaz de soportarles una nariz que sacara el primer premio en una
exposicin de zanahorias; pero eso s! y en esto soy irreductible no
les perdono, bajo ningn pretexto, que no sepan volar. Si no saben volar
pierden el tiempo las que pretendan seducirme!
sta fue y no otra la razn de que me enamorase, tan locamente, de
Mara Luisa.
Qu me importaban sus labios por entregas y sus encelos sulfurosos?
Qu me importaban sus extremidades de palmpedo y sus miradas de
pronstico reservado?
Mara Luisa era una verdadera pluma!
Desde el amanecer volaba del dormitorio a la cocina, volaba del
comedor a la despensa. Volando me preparaba el bao, la camisa.
Volando realizaba sus compras, sus quehaceres.
Con qu impaciencia yo esperaba que volviese, volando, de algn
paseo por los alrededores! All lejos, perdido entre las nubes, un puntito
rosado. Mara Luisa! Mara Luisa!... y a los pocos segundos, ya me
abrazaba con sus piernas de pluma, para llevarme, volando, a cualquier
parte.
Durante kilmetros de silencio planebamos una caricia que nos
aproximaba al paraso; durante horas enteras nos anidbamos en una
nube, como dos ngeles, y de repente, en tirabuzn, en hoja muerta, el
aterrizaje forzoso de un espasmo.
Qu delicia la de tener una mujer tan ligera..., aunque nos haga ver, de
vez en cuando, las estrellas! Qu voluptuosidad la de pasarse los das
entre las nubes la de pasarse las noches de un solo vuelo!
Despus de conocer una mujer etrea, puede brindarnos alguna clase
de atractivos una mujer terrestre? Verdad que no hay una diferencia
sustancial entre vivir con una vaca o con una mujer que tenga las
nalgas a setenta y ocho centmetros del suelo?
Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender la seduccin de una mujer
pedestre, y por ms empeo que ponga en concebirlo, no me es posible
ni tan siquiera imaginar que pueda hacerse el amor ms que volando.
ESTRATEGIAS

VANGUARDISTAS

Peter Brger en Teora de la vanguardia toma los aportes de Theodor

Adorno respecto de la categora de lo nuevo. Ms all de las
discusiones que entabla con el filsofo de la escuela de Frankfurt, aqu
interesa la siguiente asercin: La autoridad de lo nuevo es la de lo
histricamente

necesario

(Brger

85).

Lo

nuevo

entonces

conceptualiza aquello que expone lo radical de la ruptura, la ruptura

con la tradicin, con lo que se considera vlido hasta ese momento (87).
En ambos poemas seleccionados de Oliverio Girondo se percibe el
aspecto visual que rompe con la tradicin de la poesa lrica: no hay
versos, ni estrofas. Pedestre

est compuesto por cinco oraciones

sueltas, escritas una debajo de la otra. Luego, un conjunto de tres

oraciones (un prrafo) y al final, otra oracin larga. El prrafo presenta
una nota al pie. Adems, se percibe una forma simtrica en las dos
construcciones finales: Pasa: una inglesa idntica a un farol / De
repente: el vigilante de la esquina detiene
En el caso de Espantapjaros 1 se trata de un texto en prosa; en
realidad todos los poemas de ese libro estn construidos del mismo
modo, salvo el epigrama que abre el libro (un claro gesto de incluirse
en la tradicin de la poesa concreta vanguardista o la poesa visual:
Apolliner, Huidobro, Tablada).
Se poetizan los rasgos visuales y construcitvos de la prosa. Sin
embargo, se mantiene la cadencia lrica, es decir, no pierde la
musicalidad propia de la poesa.
Otra de las estrategias para comprender la poesa de vanguardia, segn
Brger,

es

el

azar,

entendido

como

eleccin

de

elementos

concordantes. Si bien el terico alemn piensa particularmente en los

surrealistas, es posible pensar la poesa de Girondo con algunos de sus
dispositivos crticos. En relacin con la categora de azar, Brger
recupera una frase de Valery el azar se puede componer y seala que
el redescubrimiento de lo maravilloso de la cotidianeidad representa
un enriquecimiento de las posibilidades experienciales de los hombres
de la gran ciudad (93). La fijacin de ciertos lugares permite generar
una mitologa moderna. Podramos decir, la mitologa urbana construida
con elementos tpicos del Buenos Aires de los aos veinte y treinta. Los
surrealistas desde el punto de vista ideolgico criticaban la racionalidad
de los fines, as el azar ubica al hombre junto a lo heternomo y ello
puede resultar una clave para la libertad.

Esa perspectiva ideolgica de la categora de azar puede percibirse en

Pedestre de Girondo.
En primer lugar el encuentro fortuito de los elementos tpicos del
paisaje urbano:
edificio pblico / mal olor / umbrales / vereda / farol /
automviles / escaparates / quisco / tranva / vigilante /
Por otro lado, se percibe la ruptura de la racionalidad de la fsica al
cambiar la mirada desde la cual se describe ese paisaje urbano. Ello
constituye el modo de construccin de todo el poema, pero el siguiente
fragmento es un ejemplo muy claro:
Con un brazo prendido a la pared, un farol apagado tiene la visin
convexa de la gente que pasa en automvil.
Aqu el farol tiene un brazo y tiene la visin de la gente que pasa en
automvil; alude probablemente a la imagen que se refleja en los
vidrios de los autos al pasar. Si bien la personificacin es una figura
clsica en la poesa, aqu se utiliza para modificar el modo de mirar. La
mirada se ubica en los objetos.
Esa focalizacin que parte de los objetos nos lleva a dos de las
estrategias vanguardistas: la fragmentacin y el montaje.
En la segunda oracin del poema: Las sombras se quiebran el espinazo
en los umbrales, se acuestan para fornicar en la vereda aparece el
cuerpo fragmentado: no se alude a la persona, sino a la sombra y de esa
imagen solo una parte: el espinazo. La fragmentacin del hombre
moderno en la gran ciudad se expresa a travs del azar y de la
heteronoma del hombre en relacin al espacio, para fornicar en la
vereda.
Todo este poema est compuesto a travs del montaje de elementos: el
azar como la ubicacin cercana de elementos concordantes.
Por ejemplo, se poetiza la mirada a travs de esos procedimientos: Las
miradas de los transentes ensucian las cosas que se exhiben en los
escaparates, adelgazan las piernas que cuelgan bajo las capotas de las
victorias.

Las miradas de los transentes ensucian lo que miran. En esa

construccin, sin dudas, se percibe una crtica al consumo y a
reificacin de la mercanca. El procedimiento es justamente la relacin
heternoma entre el hombre y los objetos. Si pensamos en el modo
tcnico del montaje se puede establecer una superposicin entre dos
miradas: la de las cosas que son miradas por los transentes y la
mirada del propio transente que mira sus piernas adelgazadas en los
vidrios del escaparate. Esa doble mirada contenida en el fragmento
ejemplifica el montaje y alegoriza lugares o elementos emblemticos de
la ciudad moderna.
Finalmente, es necesario mencionar el uso de la metfora. Aqu la
metfora permite darle un sentido maravilloso a lo cotidiano: una
inglesa idntica a un farol. Un tranva que es un colegio sobre ruedas.
Un perro fracasado, con ojos de prostituta
El lector debe reponer las relaciones entre inglesa y farol; tranva y
colegio; perro abandonado y prostituta.
De manera diferente a cmo fueron evolucionando las obras de otros
escritores de las vanguardias latinoamericanas (Csar Vallejo, por
ejemplo, despus de Trilce, su obra se aleja de la ruptura radical),
Oliverio Girondo profundiza la ruptura en sus obras posteriores hasta la
ltima de 1953 En la masmdula, en la que se aprecia un trabajo de
desintegracin del lenguaje mismo y una construccin de un lenguaje
propio como lo expresa la palabra compuesta para el ttulo.
Espantapjaros (al alcance de todos) es una obra publicada diez aos
despus que Veinte poemas y su difusin se realiz con un acto
tpicamente vanguardista con pretensin de generar un efecto en el
pblico (el shock, dira Peter Brger). En una biografa acadmica del
poeta se lee:

Oliverio hizo una rplica en papel mach del espantapjarosacadmico que el pintor Bonomi haba diseado para la tapa
del libro, el cual fue colocado, segn cuenta Norah Lange, en
una carroza coronaria -de esas que llevan las flores y van detrs
del coche fnebre- tirada por seis caballos, con su auriga y
lacayos, vestidos segn la moda Directorio, apostados a cada
lado. Al mismo tiempo, alquil un local en la calle Florida
atendido por hermosas y llamativas muchachas para la venta del
libro (Pedro Mendiola Oate, Biblioteca Virtual Miguel de
Cervantes).

En Espantapjaros 1, el poema que hemos seleccionado, podemos

percibir que la poetizacin de la prosa se lleva al extremo porque ya no
son oraciones una debajo de la otra sino que se trata de prrafos
completamente cohesionados.
La ruptura con la tradicin, es decir, la categora de lo nuevo como
estrategia se percibe, adems, en la seleccin de un lxico poco
potico, es decir, se incluyen palabras que la poesa conocida hasta el
momento no hubiera seleccionado, como expresiones coloquiales: me
importa un pito; o el uso de palabras que hacen referencia a la
cotidianeidad:

insecticida,

zanahorias,

cocina,

bao,

despensa, quehaceres, vaca.

Desde el punto de vista del tema del poema, si bien toma un tpico
tradicional como es el amor a una mujer y el ensalzamiento de sus
virtudes, quiebra completamente esa tradicin al desatender la belleza
fsica: los senos como magnolias o como pasas de higo; un cutis de
durazno o de papel de lija. Para ello, est presente la estrategia del
azar, en este caso elementos contrastantes: magnolias/ pasas de higo,
por ejemplo.
La imagen de la mujer se compone metonmicamente, a partir de
fragmentos: senos, aliento, nariz y de las acciones cotidianas.

Lleva tambin a un extremo el uso de la metfora (deseante, dira Sal

Yourkievich, en relacin con Altazor de Huidobro). Para citar una muy
clara: Durante kilmetros de silencio planebamos una caricia que nos
aproximaba al paraso. El nico elemento literal es caricia; hay un
avecinamiento con elementos de otro orden semntico, hay un quiebre
de la isotopa semntica: kilmetros de silencio.
La metfora deseante es la que atribuye al sujeto una predicacin
inusitada. Es una metfora impertinente que se constituye como matriz
de nuevas pertinencias que nacen por desmantelamiento de los
categoremas anteriores (Yurkievich 141). () durante horas enteras
nos

anidbamos

en

una

nube,

como

dos

ngeles.

El

sujeto

elidido/nosotros/ nos anidbamos en una nube. Esa predicacin es

inusitada y construye otras categoras, otro modo de decir lo indecible.
En sntesis podramos sealar que los procedimientos y estrategias
vanguardistas en los dos poemas analizados se profundizan si se
compara el poema de 1922 y el de 1932.
Los quiebres o rupturas con el modo de producir la poesa: la
poetizacin de la prosa se presenta en Pedestre y se lleva ms lejos
en Espantapjros 1.
El azar, la fragmentacin y la metfora constituyen las estrategias
vanguardistas que propician un modo diferente de percibir y de conocer
el mundo, al tiempo que denuncian el carcter restringido del modo de
hacer poesa consolidado hasta ese momento.
Actividades para alizar los poemas
a) Indicar los aspectos formales, es decir, relativos a la construccin,
en las poesas de Oliverio Girondo seleccionadas, que se
diferencian de la poesa tradicional (de una poesa de Rubn
Daro, por ejemplo) y aquellos que hacen que estos textos sean
considerados poesa.
b) Identificar y marcar los sustantivos utilizados en Pedestre y los
utilizados en Espantapjaros I. Considerar a qu campo
semntico corresponden.

c) Elegir en cada uno de los poemas un enunciado en el cual el

sujeto (sintctico) tenga un predicado inusitado o raro.
Preguntas para debatir en el aula
a) Lo nuevo entendido como aquello que se distancia de la
tradicin o que establece una ruptura con ella constituye una de
las estrategias de las vanguardias. Qu es lo nuevo en las
poesas de Oliverio Girondo analizadas? Cmo se distancia de la
poesa anterior?
b) La metfora entendida como la predicacin inusitada proclama
una forma anquilosada o vieja o torpe de mirar la realidad. Qu
otras formas de la mirada se propone en el poema Pedestre?
Qu aspectos de lo indecible se expresa en Espantapjaros 1?
Obras citadas
Brger, Peter. Teora de la vanguardia. Buenos Aires: Las cuarenta,
2010.
Mendiola Oate, Pedro. Una vida de poeta. Alicante: Biblioteca
Virtual Miguel de Cervantes.
http://www.cervantesvirtual.com/portales/oliverio_girondo/autor_apunte
/
Yurkievich, Sal. Altazor: la metfora deseante. Revista
Iberoamericana Vol. XLV, Nm. 106-107 (Enero-Junio 1979): 142-147.
http://revistaiberoamericana.pitt.edu/ojs/index.php/Iberoamericana/article/view/336
1/3540