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El parricidio literario y la desacralizacin vanguardista en dos Nocturnos de Oliverio Girondo.

Oliverio Girondo (1891-1967) es uno de los mayores representantes de la vanguardia potica latinoamericana. Nacido en Argentina pero en contacto desde muy joven tanto con los cenculos europeos como con los del resto de Amrica Latina, desarroll en su obra una visin cosmopolita e hbrida al mismo tiempo, a plena conciencia de que sta ltima es la caracterstica fundamental de la cultura de nuestro continente: en nuestra calidad de latinoamericanos, poseemos el mejor estmago del mundo, un estmago eclctico, librrimo, capaz de digerir, y de digerir bien, tanto unos arenques septentrionales o un kouskous oriental, como una becasina cocinada en la llama o uno de esos chorizos picos de Castilla1Ubicar la obra de un poeta dentro de las vanguardias implica una serie de aserciones sobre la misma que dan la idea a quien no la ha abordado an, no solo sobre la poca en que se desarroll sino adems de una serie de caractersticas inherentes a estos movimientos.

Si bien es cierto que las vanguardias latinoamericanas tuvieron mucho en comn con las europeas, habiendo tenido que aceptar muchas veces la crtica de ser un producto o hasta incluso una imitacin de aquellas, lo cierto es que desarrollaron tambin una serie de caractersticas que le son propias y que se enrazan en el eclecticismo propio de nuestra cultura.

La literatura latinoamericana hacia fines del s. XIX y

principios del XX ya haba

comenzado a dar muestras de independencia de Europa con el Modernismo, primer movimiento literario gestado en Amrica Latina y desarrollado por Jos Mart y Rubn Daro. El movimiento fue acogido por los intelectuales europeos con entusiasmo y muchos escritores de all se adscribieron a la esttica modernista, que propona una sntesis ostentosa del Simbolismo francs y elementos clsicos,as como otros autctonos latinoamericanos.

Parte de la dedicatoria de Veinte poemas para ser ledos en el tranva

Hacia la dcada del 20, en que fue publicado Veinte poemas para ser ledos en un tranva de Oliverio Girondo, el Modernismo continuaba gozando del respeto intelectual tanto del pblico como de la crtica, si bien estaban surgiendo simultneamente nuevas obras que se enmarcaban en una esttica alejada del movimiento y con pretensiones vanguardistas.

La publicacin de esta obra se produjo en dos etapas, la primera en Francia en el ao 1922, ya que el autor se encontraba de momento all, tras un largo viaje por diferentes lugares del mundo que sirvi de inspiracin a las creaciones literarias que componen el libro. La segunda publicacin tuvo lugar tres aos ms tarde en Buenos Aires, con una acogida ms bien pobre por parte de la crtica y prcticamente nula del pblico en general. La nueva propuesta literaria, extraa e irreverente, no era capaz de seducir a unos receptores ya adaptados a lo previsible y tradicional, que resultaba con creces ms amable y sencilla que la propuesta de Girondo.

El libro atentaba contra lo establecido ya desde el epgrafe: Ningn prejuicio ms ridculo que el prejuicio de lo sublime, y lo instaurado era justamente el Modernismo, con su aspiracin a la belleza a travs de smbolos tales como el cisne o la luna, tradicionales y renovados, pero siempre en busca de la elevacin. La intencin manifiesta entonces, ya desde el inicio, es el parricidio literario, la necesidad y la urgencia de superar a la generacin precedente para lograr la superacin de las barreras y callejones sin salida tcnicos y estilsticos que permite el avance y las innovaciones en el arte2 Todo intento parricida supone a la vez una cuota de reconocimiento, fueron los Modernistas quienes abrieron la expectativa europea sobre nuestro arte y plantearon una revolucin en el uso del lenguaje,pero aun as, Girondo plantea que esa apertura es insuficiente:el movimiento de independencia iniciado en el idioma por Rubn Daro [aunque sabemos que fue por Jos Mart], no significa, empero, que habremos de renunciar, ni mucho menos, finjamos desconocer que todas las maanas nos servimos de un dentfrico sueco, de unas toallas de Francia y de un jabn ingls.3Por esto el poeta plantea romper con el Modernismo
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El escritor ante la tradicin: creacin y parricidio literario, para el caso especfico de la literatura.Jess Nieves Montero
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Oliverio Girondo la aventura del lenguaje Juan Nicols Padrn 16/10/12 Cubarte

academicista pero sin renunciar a nuestras races culturales europeas, ya que son nuestros fundamentos, y surge de all la posibilidad de reconocernos honestamente, sin negar los orgenes pero apuntando a la originalidad.

Los textos de Veinte poemas para ser ledos en un tranva desafan a la esttica precedente en varios niveles. Esto se hace evidente en toda la obra, fundamentalmente en los dos nocturnos que incluye, a modo de parodia de este tipo de composicin potica caracterstica del Modernismo, y del propio Daro.

La primera de estas composiciones se llama simplemente Nocturno, el ttulo evoca el clima extico y altisonante de las composiciones modernistas, as como la visin romntica de la noche como el momento de introspeccin y elevacin. Se espera adems que se trate de una composicin potica formada de versos, con ritmo y con rima. Nos encontramos frente a una poesa en prosa y un primer torrente de imgenes urbanas del ambiente cotidiano que dificultan la aspiracin a lo sublime: Frescor de los vidrios al apoyar la frente en la ventana. Luces trasnochadas que al apagarse nos dejan todava ms solos. Telaraa que los alambres tejen sobre las azoteas.4 No se trata de un encuentro cara a cara con el ambiente nocturno, sino mediado por los vidrios de la ventana dos elementos que disminuyen del clima potico, que generan lo que Walter Benjamin denomin prdida de aura5 por cotidianos y poco tradicionales, el lenguaje utilizado tambin conspira contra ese aura, no se trata del cristal sino de los vidrios y la sensacin que predomina en toda la imagen es aludida a travs de una palabra que est ms asociada al uso coloquial que al potico: Frescor. Las luces aparecen despojadas de su valor simblico clsico, que las asocia al bien, y son degradadas a travs del uso del adjetivo trasnochadas, coloquial y denigrante. La noche no se define a travs d su encanto natural sino de lo artificial y creado, lo cual redunda en imgenes intencionalmente feas como la Telaraa que los alambres tejen sobre las azoteas.

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Veinte poemas para ser ledos en un tranva. Oliverio Girondo Iconicidad y vanguardia en El Espantapjaros (al alcance de todos) de Oliverio Girondo Nlida Snchez Ramos. Carlos Ramrez Vuelvas.

Contina ms adelante: Hora en que los muebles viejos aprovechan para sacarse las mentiras, y en que las caeras tienen gritos estrangulados, como si se asfixiaran dentro de las paredes.6 Hay un intento por definir el momento en que ese yo lrico se expresa, dar las caractersticas de esa noche, esto tambin aparece en los nocturnos tradicionales, pero en este caso se produce una nueva desacralizacin a travs de otra estrategia, el uso del humor en la personificacin de los muebles haciendo sonar las articulaciones de sus dedos, lo que popularmente se denomina sacarse las mentirasy la imagen que linda entre lo trgico y lo cmico, los gritos estrangulados de las caeras, los ttricos, desagradables y comunes sonidos de la noche en cualquier ciudad, en un edificio de apartamentos o en una casa antigua. Los smbolos modernistas que hacan referencia a un mundo abstracto han desaparecido, han sido abiertamente superados, y una nueva realidad potica se presenta, la del conoque rescribe la realidad7la representacin de lo abstracto es sustituida por la referencia directa a lo concreto y real, as surge la nueva potica icnica, a travs de la desacralizacin de lo tradicional potico utilizando como herramientas el habla coloquial, el humor , el absurdo, el sinsentido, lo grotesco y lo feo, entre otra tcnicas vanguardistas.

El Nocturnoes una evidencia de estas tcnicas de principio a fin: Noches en las que desearamos que nos pasaran la mano por el lomo8la voz lrica que se pluraliza buscando la complicidad del lector y se desprende de la concepcin romntica del yo lrico como una sensibilidad nica y exquisita a travs de la animalizacin y el uso de un nuevo coloquialismo: el lomo, que desarticula toda posible idealizacin de quien enuncia.

En el Otro Nocturnolas mismas estrategias se encauzan hacia este efecto: La luna, como la esfera luminosa del reloj de un edificio pblico.

Faroles enfermos de ictericia! Faroles con gorras de "apache", que fuman un cigarrillo en las esquinas!9 El smbolo mximo de los romnticos, retomado por los modernistas, es degradado a travs de la comparacin con un elemento artificial y moderno como el reloj, al estilo del Futurismo italiano, movimiento de vanguardia que ejerci gran influencia sobre
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Veinte poemas para ser ledos en un tranva. Oliverio Girondo Iconicidad y vanguardia en El Espantapjaros (al alcance de todos) de Oliverio Girondo Nlida Snchez Ramos. Carlos Ramrez Vuelvas. 8 Veinte poemas para ser ledos en un tranva. Oliverio Girondo 9 Veinte poemas para ser ledos en un tranva. Oliverio Girondo

esta obra de Girondo y cuyos manifiestos el autor parafrasea al proponerse sentar las bases del nuevo arte latinoamericano en el Manifiesto Martn Fierro de 1924: Todo es nuevo bajo el sol.

Del mismo modo son rebajadas nuevamente las luces nocturnas, que en el clasicismo fueron los smbolos del bien en general y de Dios en particular, no alude en principio a las estrellas, smbolo bblico retomado por Dante para cerrar cada una de las tres cantigas.En el inicio de este poema son faroles de luz escasa y amarillenta, tambin elementos artificiales y adems rudimentarios y carentes de belleza en el sentido tradicional. Faroles enfermosy con gorras de apache, fumando, personificacin que los ridiculiza al extremo.

En las imgenes siguientes aparecen dos smbolos degradados, el canto, y finalmente las estrellas (ya mencionadas en su funcin tradicional) ambos separados de su referencialidad a un ideal y crudamente contextualizados en la cotidianidad: Canto humilde y humillado de los mingitorios cansados de cantar!; Y silencio de las estrellas, sobre el asfalto humedecido!10No se trata del canto de alguna criatura extica o mtica como un ave extraa o una sirena, sino del sonido rtmico y melodioso de la orina en el mingitorio, imagen que pretende deliberadamente escandalizar al lector burgus tal como lo plantean prcticamente todos los movimientos de vanguardia; y que alude adems a un elemento caracterstico de este tipo de arte, el mingitorio que Duchamp expuso en el museo de Nueva York en 1917 bajo el nombre de La fuente, persiguiendo el mismo efecto en el pblico que estas imgenes propuestas por Girondo.

Por otra parte, el bien que hubieran simbolizado las estrellas es neutralizado por el asfalto humedecidoque las enmudece, rebajando este smbolo a ras del suelo y desarticulndolo como tal.

Ambos nocturnos evidencian la intencin parricida, de superacin del Modernismo que plantea este libro, pero el alcance de los textos que lo componen supera esta coyuntura particular para sentar las bases de una postura tcnica y estilstica a la que Oliverio Girondo
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se mostrar fiel en su futuro trabajo artstico: La actitud desacralizadora hacia el arte en general, el rechazo de la poesa como un objeto esttico alejado de la vida, son perceptibles en el tono iconoclasta de Girondo11 El arte de las vanguardias supone la ntima comunin con la praxis vital, se enfrenta a la separacin de la vida planteada por la teora del arte por el artepara zambullirse de lleno en un terreno tan familiar para cualquiera como ajeno al mundo de la poesa tradicional. Girondo asumi esta ideologa a plena conciencia y ya desde el prlogo de este libro proclamaba otra moral potica ms comprometida con lo vital. Se pretende presentar lo urbano y lo visual en un lenguaje accesible, rioplatense, cotidiano, verosmil y natural que facilite el acercamiento (sin embargo) a una forma totalmente renovadora de concebir la poesa y el mundo.

Trabajo realizado por Alejandra Recanzone.

Bibliografa

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Iconicidad y vanguardia en El Espantapjaros (al alcance de todos) de Oliverio Girondo Nlida Snchez Ramos. Carlos Ramrez Vuelvas.

Girondo, Oliverio, Veinte poemas para ser ledos en un tranva versin digital de los dos Nocturnos.

Nlida Snchez Ramos. Carlos Ramrez Vuelvas, Iconicidad y vanguardia en El Espantapjaros (al alcance de todos) de Oliverio Girondo

Nieves Montero, Jess, El escritor ante la tradicin: creacin y parricidio literario, para el caso especfico de la literatura. Cita de internet.

Padrn, Juan Nicols, Oliverio Girondo la aventura del lenguaje, 16/10/12, Cubarte