| HISTORIA DEL ARTE Y LA ESTTICA |
ndice
Introduccin. Pg. 2
Concepto de Vanguardia. Pg 3
Desarrollo y Causa. Pg 4
Neoplasticismo. Pg 5
Conclusin. Pg. 14
Bibliografa. Pg 16
M Dolores Salmern Prez
1 B. Diseo Grfico
Historia del Arte y la Esttica
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| NEOPLASTICISMO |
Introduccin
En este trabajo, se presentan los principios bsicos del Neoplasticismo as como un contexto
histtico y una breve definicin de vanguardia
para encuadrar este movimiento. Se vern los
diferentes campos en los que se desaroll esta
corriente como la pintura, la arquitectura y el
diseo haciendo un pequeo recorrido por la vida
de los artistas principales y algunas de sus obras
ms relevantes, las cuales son protagonistas en
el desarrolo posterior de la historia del arte. De
este modo, analizaremos a la figura principal,
Piet Mondrian ms profundamente y a Theo Van
Doesburg en el campo de la arquitectura, pues sus
aportaciones fueron notables. Es importante tambin mencionar. las aportacioenes, aunque escasas, del neoplasticismo en el diseo grfico. En las
conclusiones de este trabajo veremos la herencia
que ha dejado este movimiento en pocas posteriores hasta nuestra ms reciente actualidad.
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| HISTORIA DEL ARTE Y LA ESTTICA |
Concepto de Vanguardia
En el periodo comprendido entre 1905 y 1949 se
desarrollan las mayores rupturas de la tradicin
artstica. Es la poca de las vanguardias histricas,
un periodo en el que la creacin se abre a nuevos
horizontes.
Las vanguardias fueron movimientos artsticos
renovadores que se produjeron en las primeras
dcadas de siglo XX en Europa. Buscaban la renovacin radical del arte en las formas y contenidos
para sustituir las tendencias anteriores consideradas ya obsoletas. Estos movimientos surgen en
consecuencia a los cambios sociales que se estaban produciendo en la primera mitad de siglo XX
en Europa, si la cultura de la sociedad cambia, el
arte cambia con ella. El arte responde a la cultura.
Este es el momento en el que la industria y la tecnologa tambin sufren interesantes avances, una
revolucin industrial que ocurre en toda Europa y
America. Cientos de fbricas fueron construidas
por la incipiente clase media. La gente comenz a
trabajar en ellas en lugar de hacerlo en sus casas y
comenz as la nueva era de la transformacin. En
definitiva, se consiguieron unos avances notables
que, evidentemente, influyeron en la conciencia
social y con ello en el arte. De esta manera aparecen Expresionismo, Fauvismo, Cubismo, Dadismo,
Surrealismo, Abstraccin (en la que se encuentra
el Neoplasticismo) y Pop Art, entre otras.
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| NEOPLASTICISMO |
Desarrollo y causas
La Vanguardia artstica, conocida tambin como
Neoplasticismo, fue fundada en 1917 con la primera publicacin de la revista De Stijl, El estilo
en donde pintores como Piet Mondriano Bart Van
Der Leck y arquitectos como Theo Van Doesburg,
exponan sus teoras. La pintura de Mondrian
constituy la fuente a partir de la cual se desarrollo la filosofa y las formas visuales de De Stijl.
Estas posean un vocabulario visual divertido de
colores primarios a los que se le suman el blanco
y el negro, con construcciones de formas bsicas:
cuadrados y rectngulos.Este movimiento persigue desnaturalizar la naturaleza, llegar al mximo
grado de abstraccin. Pero para extraer esa naturaleza no basta con eliminar la figuracin, si no
tambin cualquier relacin de armona que pueda
haber entre los elementos de una obra separando
los colores de los no colores: el blanco, el negro y
el gris. Los colores primarios que Mondrian utiliza
los concibe como la extraccin y resumen de to-
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dos los colores de la naturaleza. Con estas herramientas, lneas y colores, lleva a cabo construcciones a base de formas geomtricas de cuadrados y
rectngulos que se combinan por la superficie.
Los artistas de De Stijl estaban comproometidos
con la sociedad de su poca y decan expresar la
conciencia general de esta: aseguraban que la
II Guerra Mundial estaba arrasando con una vieja
y que se avecinaban unos nuevos aos de colectivismo y objetividad mediante los avances cientficos, tecnolgicos y polticos.
La vanguardia buscaba explicar las leyes universales que gobiernan la realidad visible pero que se
encuentran escondidas por las apariencias externas de las cosas. La belleza proviene de la pureza
absoluta de la obra. Se abogaba por la absorcin
del arte puro por medio del arte aplicado. El espritu de esta vanguardia se introdujo en la sociedad a
travs de la arquitectura, el diseo grfico y el industria elevando los objetos cotidianos al nivel del
arte. Los principios del grupo De Stijl influyeron
el desarrollo posterior de las artes decorativas
y la arquitectura, campo en el que este estilo
se desarroll en forma de edificios compuestos
por planos horizontales y verticales de lneas
austeras, relacionados con el cubismo. Por esta
razn, y para analizar el movimeinto artstico
al completo, abarcaremos el desarrollo desde
tres puntos de vista distintos: la pintura, la
aquitectura y el diseo.
| HISTORIA DEL ARTE Y LA ESTTICA |
Neoplasticismo: pintura
Piet Mondrian
Pintor vanguardista holands, que evolucion
desde el naturalismo y el simbolismo hasta la abstraccin. Naci en una familia calvinista. Desde
1892 hasta 1907 estudi en la Academia Estatal
de msterdam. Comenz su carrera como maestro, pero mientras enseaba tambin practicaba
la pintura. La mayor parte de su trabajo de este
perodo es naturalista o impresionista, siendo en
gran parte paisajes. Sus teoras sobre la abstraccin y la simplicidad no slo alteraron el curso
de la pintura, sino que tuvieron una profunda
influencia en la arquitectura, el diseo industrial
y las artes grficas.Su padre, un maestro de creencias calvinistas querr que su hijo siga sus pasos
como maestro pero l decide dejar la docencia
como profesor de dibujo para dedicarse plenamente a su vocacin como pintor. Para ello ingresar en 1892 en la Rijksakademie de Amsterdam,
all se mostrar bastante ajeno a los movimientos
modernos de la poca. En sus primeras obras se
decanta por la pintura naturalista, poco a poco
y tomando 1909 Mondrian se une a la Sociedad
Teosfica como una reaccin contra la educacin
calvinista que haba recibido en su casa.En 1911
marchar a Pars donde seguir al movimiento
cubista, aunque enseguida se dar cuenta que este
movimiento no puede dar respuesta a su arte.
Es en este momento cuando partiendo de un
punto de vista naturalista comienza a abstraer las
formas hasta que se hacer prcticamente irreconocibles, como sucede en su obra rbol de 1912.
Regresa a Holanda en 1914 y debido a la Primera
Guerra Mundial no puede volver a Pars. All contina trabajando en la simplificacin de las
formas hasta que stas quedan reducidas a lneas
verticales y horizontales en negro. Detrs de esta
simplificacin de las formas estarn sus creencias
teosficas que daban gran importancia a la geometra, otorgando al ngulo recto un significado
mstico en el que la vertical sera el principio
masculino y la horizontal el femenino. A partir de
1917 empieza a experimentar con el color y las
formas cuadradas y rectangulares, as poco a poco
ir perfeccionando la tcnica. Tras varias experimentaciones sustituir la simetra inicial por
la asimetra introduciendo rectngulos de varios
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tamaos y reduciendoel color a los tres primarios (azul, rojo y amarillo) y a los tres no colores
(blanco, negro y gris). Detrs de la utilizacin de
los colores primarios en sus obras estar tambin
la teosofa. Pronto comenzarn los problemas
entre Mondrian y los otros miembros del grupo
ya que mientras Mondrian pensar en la pintura
como la base principal del grupo por su adelanto
con respecto a otras tcnicas para los dems ser
solamente un elemento ms en la transformacin
del arte. En 1925 abandonar De Stijl y poco a poco
ir afianzndose como un pintor de fama que ser
invitado a participar en diversas exposiciones.
A su vez se unir a otros grupos artsticos como
Abstraccin et Cration. En 1938 se trasladar a
Londres donde permanecer hasta 1940. Debido a
los numerosos bombardeos en la ciudad se trasladar a Nueva York donde su pintura dar un giro
influenciada por el movimiento de la ciudad, as
las formas estticas darn paso a composiciones
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mucho ms rtmicas cuyos ttulos ejemplifican
muy bien el cambio Broadway Boogie-Woogie y
Victory Boogie-Woogie.
Bart Van der Leck
El paso del artista holands Bart Van der Leck por
el grupo De Stijl, aunque efmero, fue significativo
en el desarrollo del movimiento neoplstico. Su
concepcin pictrica geomtrica y sustancialmente su paleta de colores, ejercieron un influjo determinante en la obra pictrica de Piet Mondrian y
Theo Van Doesburg, que posteriormente se traslad a todas las actividades artsticas del grupo.
Nacido en Utrecht en 1876, Bart Van der Leck se
dedic a la pintura desde su infancia. En 1905
realiz su primera actividad destacada colaborando con Piet Klaarhamer en la ilustracin de libros.
A medida que progresa en su pintura, las formas
plsticas de su obra sufren un proceso de apla-
namiento en busca de la compresin pictrica.
Paralelamente, el uso de una paleta reducida a los
colores primarios aleja la obra de Van der Leck de
cualquier referencia conocida, dando vida a un
estilo propio que transita lentamente desde lo
figurativo hacia la abstraccin. Van der Leck era
diseador grfico, un hecho que trascendi en su
pintura plasmada en colores planos contenidos
entre franjas negras que organizaban el espacio.
Ese mismo ao conoce a Piet Mondrian, con quien
traba una slida amistad. En esos aos Mondrian
haba limitado su paleta de colores a los rosas,
ocres y azules, pero a partir de su contacto con
Van der Leck decide utilizar una paleta restringida
nicamente a los colores primarios, complementados con negro, gris y blanco. Por iniciativa de
Mondrian, Van Doesburg toma contacto epistolar
con Van der Leck y le solicita fotografas de sus
obras para darlas a conocer en una publicacin.
Sin embargo Van der Leck prefiere que tenga con-
| HISTORIA DEL ARTE Y LA ESTTICA |
tacto directo con sus pinturas y lo invita a recorrer
la exposicin que realiza en la galera Krller- Muller. Van Doesburg queda gratamente sorprendido
al ver su obra, que define como una aplicacin
pura y madura de los principios del arte plstico.
A partir de esta visita su trabajo tambin adopta
colores primarios y formas regulares.Cuando en
1917 Van Doesburg decide editar la revista De Stijl,
concluye que la obra ms clara a los fines neoplsticos es la pintura de Van der Leck. Invitado a
participar, Van der Leck escribe un artculo para el
primer nmero de la revista. Sus ideas referidas la
relacin entre la arquitectura y la pintura diferan considerablemente con las de Van Doesburg.
Tampoco adhera a la pintura no figurativa ni a la
rgida geometra. Las teoras elaboradas por Van
Doesburg y Mondrian para De Stijl no estaban
dentro de su concepcin pictrica. La negativa
de Van der Leck a firmar el primer manifiesto fu
considerada por el resto del grupo como una se-
paracin prematura. Para disipar estas sospechas,
escribe a Van Doesburg: En lo que a mi refiere, no
hay nada de alejamiento de De Stijl, y le ruego que
considere mi negativa a firmar como un hecho
aislado. No obstante, su alejamiento del grupo
fue consumado a partir de ese momento. Volvi al
realismo, imprimiendo un estilo que inicio en 1918
con el Jinete y lo acompaara hasta su muerte
acontecida en 1958. A pesar del escaso tiempo en
que participo del grupo, Van der Leck traz una
huella indeleble en el desarrollo de De Stijl. La
paleta de colores primarios, el carcter geomtrico
y la planitud espacial, son resultado directo de su
influjo sobre el resto de los artistas del grupo De
Stijl. La serie cromtica se revalida en la pintura
de Mondrian, Van Doesburg y Vilmos Huzar. En la
arquitectura de Oud, Rietveld y Van Eesteren. En la
obra plstica de Vantongerloo y Domela. En el mobiliario de Rietveld. Bart Van Der Leck, el artista de
paso fugaz por el movimiento neoplstico, dejo su
marca en una paleta de colores que se transform
en el sello distintivo del grupo De Stijl.
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| NEOPLASTICISMO |
Neoplasticismo: arquitectura
Theo Van Doesburg
Theo Van Doesburg desarroll el Neoplasticismo
en muchas de sus principales vertientes como la
pintura pero en este apartado nos interesa centrarnos en las ideas en cuanto a la arquitectura,
las cuales son la base y tendencia de este movimiento neoplasticista.
En cuanto a la forma: La abolicin de todo concepto de forma en el sentido de un tipo preestablecidotiene una importancia esencial para el sano
desarrollo de la arquitectura y el arte engeneral.
En vez de utilizar e imitar estilos anteriores como
modelos, se debe plantear completamente de
nuevo el problema de la arquitectura. La nueva
arquitectura es elemental, es decir, se desarrolla
a partir de los elementos de la construccin en el
sentido ms amplio. Estos elementos como funcin, masa, superficie, tiempo, espacio, luz, color,
material, etc. son plsticos. La nueva arquitectura es econmica, es decir, emplea sus medios
elementales de la forma ms eficaz y menos dis-
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pendiosa posible y no despilfarra estos medios ni
el material. La nueva arquitectura es funcional, es
decir, se desarrolla a partir de una exacta determi-
nacin de las exigencias prcticas, que establece
en esquemas claros. La nueva arquitectura es informe aunque exactamente definida, es decir, que
no est sometida a ningn tipo de forma esttica
establecida. No posee ningn molde (como los
de los pasteleros) para elaborar las superficies funcionales resultantes de exigencias prcticas, vivas.
Ese espacio funcional est dividido estrictamente
en superficies rectangulares, que no poseen ninguna individualidad por s mismas. Aun cuando
cada una est definida en funcin de las dems,
pueden concebirse como si se extendieran hasta el infinito. Constituyen, por tanto, un sistema
coordinado, en el cual todos los puntos corresponden a un nmero igual de puntos en el universo.
De ello se desprende que las superficies tienen
una relacin directa con el espacio infinito.
La nueva arquitectura ha independizado el concepto de monumental de lo grande y lo pequeo
(puesto que la palabra monumental est dete-
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riorada, se sustituye por la palabra plstico). Ha
demostrado que todo existe sobre la base de las
interdependencias de relaciones. La nueva arquitectura no posee ningn factor pasivo. Ha superado la abertura (en la pared). La ventana con su
abertura desempea un papel activo en oposicin
al cerramiento de la superficie de los muros. En
ninguna parte aparece una abertura o un vano en
primer plano, todo est rigurosamente determinado por contraste. Comprense las diversas contra
construcciones en las cuales los elementos de que
consta la arquitectura (superficie, lnea y masa) se
hallan libremente situados en una relacin tridimensional.
La planta: La nueva arquitectura ha abierto las
paredes y ha eliminado as la divisin entre el
interior y el exterior. Las paredes han dejado de
ser portantes, slo son puntos de apoyo suplementarios. El resultado es una planta nueva, abierta, completamente distinta de la clsica, pues el
interior y el exterior se interpenetran. La nueva
arquitectura es abierta. El conjunto est formado
por un espacio dividido de acuerdo con las diversas exigencias funcionales. En la prxima fase de
desarrollo de la arquitectura, la planta debe desaparecer por completo. La composicin bidimensional del espacio, que se establece en esa planta,
se sustituir por un clculo exacto de la construccin un clculo mediante el cual la capacidad
de carga quedar limitada a los puntos de apoyo
ms simples, pero tambin ms resistentes.
Espacio y tiempo: La nueva arquitectura tiene en
cuenta no slo el espacio, sino tambin la magnitud tiempo. A travs de la unidad de espacio y
tiempo el exterior arquitectnico adquirir un
aspecto nuevo y completamente plstico. La nueva arquitectura es anticbica, es decir, no trata de
combinar todas las clulas espaciales funcionales
en un cubo cerrado, sino que proyecta las clulas
espaciales funcionales (as como las superficies
que las cubren, balcones, etc.) centrfugamente
desde el centro del cubo. De este modo la altura, la
longitud y la profundidad ms el tiempo adquieren una expresin plstica completamente nueva
en espacios abiertos. De esta manera, la arquitectura logra un aspecto ms o menos fluctuante
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(corresponde al ingeniero saber hasta qu punto
ello es posible desde el punto de vista constructivo), que contrarresta por as decirlo la fuerza de
gravedad de la naturaleza.
Simetra y repeticin: La nueva arquitectura ha
eliminado tanto la montona repeticin como la
rgida regularidad de las dos mitades la imagen
en el espejo, la simetra . Un bloque de casas es
un conjunto en el mismo sentido que lo es la casa
individual. Las leyes que son vlidas para la casa
individual, tambin lo son para el bloque de
viviendas y para la ciudad. En vez de simetra, la
nueva arquitectura ofrece una relacin equilibrada
entre partes dispares, es decir, de partes que se
diferencian unas de otras por su posicin, dimensiones, proporcin y situacin, en virtud de sus
peculiaridades funcionales. La equivalencia de
estas partes se basa en el equilibrio de su desigualdad y no en su igualdad. Adems, la nueva
arquitectura ha convertido las partes delantera,
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trasera, derecha, superior e inferior en factores de
igual valor.
Color: La nueva arquitectura ha abolido la pintura
como expresin separada e imaginaria de armona. La nueva arquitectura admite el uso orgnico
del color, como medio directo de expresin de sus
relaciones en el espacio y el tiempo. Sin color, estas relaciones no son reales, sino invisibles.
El equilibrio de las relaciones orgnicas slo adquiere realidad visible por medio del color.
La tarea del pintor moderno consiste en crear con
ayuda del color un conjunto armnico en el nuevo
campo espaciotemporal de cuatro dimensiones,
y no una superficie de dos dimensiones. En una
posterior fase de desarrollo el color tambin se podr sustituir por un material desnaturalizado que
tenga su propio color especfico (problema para el
qumico), pero slo en el caso de que exigencias
prcticas requieran este material. La nueva arquitectura es antidecorativa. El color (y esto es
algo que los temerosos del mismo deben tratar
de comprender) no es una parte decorativa de la
arquitectura, sino un medio orgnico de expresin
suyo. La arquitectura como sntesis del neoplasticismo. La construccin es una parte de la nueva
arquitectura que, al reunir todas las artes en sus
manifestaciones ms elementales, revela su verdadera esencia. Dado que la nueva arquitectura no
admite imgenes de ningn gnero (como pinturas o esculturas como elementos separados), su
propsito de crear un conjunto armnico con
todos los medios esenciales es evidente desde el
principio. De este modo, todo elemento
arquitectnico contribuye a que se alcance un
mximo de expresin plstica sobre una
base prctica y lgica, sin que por ello se descuiden las exigencias prcticas.
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Neoplasticismo: diseo
Gerrit Rietveld
Diseador holands. En 1911 abri un taller de
carpintera especializado en muebles. De 19171918 es su butaca roja-azul, basada en la descomposicin en elementos geomtricos y combinaciones de colores primarios. En 1919 se adhiri
a De Stijl, del que sera una de sus figuras ms
representativas. En 1921 inici su colaboracin
con el decorador T. SchroederSchrder (Casa
Schroeder, Utrecht). A pesar de seguir vinculado
al neoplasticismo hasta 1931, se acerc al racionalismo arquitectnico (Penaat, Tongeren). Entre
sus ltimas obras destacan el pabelln holands
para la Bienal de Venecia y el Museo Van Gogh
(Amsterdam). Volviendo a la Silla Roja y Azul, fue
diseada en 1917, una de los primeros experimentos del grupo De Stijl en el mbito tridimensional. Se compone de un expresivo juego de lneas
rectas y planos pero donde cada uno mantiene su
propia identidad. Ambos producen formas que se
apropian del espacio. Rietveld crea que la forma
siempre prevalece sobre el material. Se utiliza un
esquema muy claro de colores: rojo, azul, amarillo
y negro (los colores del movimiento De Stijl). La
silla es abstracta y austeramente objetiva aunque
con marcado carcter propio. Presenta un equilibrio dinmico por la oposicin de negros y amarillos (sobriedad frente a vibracin y movimiento).
El brillo lacado del negro aade cierta animacin y
profundidad, algo que siempre ha faltado en los
diseos bidimensionales de De Stijl. No pretende ser una silla cmoda, sino que se trata de una
reflexin personal del autor. Rietveld senta que su
usuario poda tonificarse fsica y mentalmente a
travs de su utilizacin (la silla no debera usarse
como retiro, sino como conexin, ya que el aislamiento no conduce a una solucin). Tambin es un
exponente de que se puede generar un diseo
atractivo sin recurrir a tcnicas industriales complejas.
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| NEOPLASTICISMO |
Diseo Grfico
Rietvel tiene otros diseos al estilo neoplasticista
como la lmpara compuesta por tres lmparas
tubulares rematadas con enchufes de madera y suspendida de 6 tubos acrlicos. De nuevo,
Rietveld experimenta con lneas que seapropian
del espacio.
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En cuanto a la relacin con el diseo grfico, se
elimina todo lo superfluo hasta que prevalece slo
lo elemental, en un intento de llegar a la esencia.
sta es una vanguardia, y las vanguardias son
fenmenos sociales y estticos, que tienen que ver
con lo nuevo, lo original y lo innovador, as que se
aplica, como en este caso, al diseo grfico. El movimiento constructivista naci por gran influencia
del cubismo en artistas como Vladimir Tatlin, que
regres a Rusia despus de conocer la obra de
Pablo Picasso o Juan Gris. Aunque este movimiento fue breve, tuvo una importante influencia en
el diseo grfico. Basado en unas composiciones
construidas a partir de rayos de luz que se cruzan
y se disuelven en motivos que cambian constantemente, es el rayonismo un importante foco de teora artstica al fundir en sus lienzos una estructura
fundamentalmente cubista, con un sentido del
movimiento propiamente futurista, siendo el conjunto de la obra totalmente abstracto al romper el
| HISTORIA DEL ARTE Y LA ESTTICA |
tema en haces de lneas sesgadas. El movimiento
tuvo una vida corta, por lo que no lleg a crear
escuela. El constructivismo aplicado al diseo
grfico logr gran aceptacin dentro y fuera de
Rusia. Son muchas las caractersticas relacionadas con este movimiento. Alguna de ellas son
comunes con otras vanguardias como el Cubismo,
el Futurismo, el Suprematismo y el Dadasmo.
Se inspiraban en la produccin tcnica desde un
punto de vista esttico. Abandonaron el mbito
puramente material y se dedicaron a todos los
mbitos artsticos: diseo de carteles, de moda,
tipografas, fotografa, arquitectura interior, propaganda, ilustraciones. El movimiento se orient
hacia fines ms utilitarios, defendiendo el concepto del artista ingeniero y la funcin de resolver necesidades sociales.
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Conclusiones
A pesar de que este movimiento o tendencia artstica no fuera muy extensa en el tiempo, podemos decir que el Neoplasticismo jug un papel muy
importante en la historia del arte. Se comport como el resultado final de
muchos estudios sobre la reduccin del todo a la mxima simpleza, algo
que desde aos anteriores a la primera publicacion de la revista De Stijl, se
estaba intentando conseguir. De esta manera, y teniendo a Piet Mondrian
como artista protagonista, se consigui reducir la naturaleza de las cosas y la
propia naturaleza, desvirtundola, a lenas horizontales, verticales y colores
tontalmente primarios como el rojo, el amarillo y el azul, separandolos entre s con espacios en blanco y simples lneas gruesas negras. Tal importancia
tuvo el movimiento que afect a todos lo campos que se estudian dentro de
la historia del arte e incluso lleg a hablarse de un neoplasticismo literario.
Podemos apreciar este movimiento en pintura, arquitectura, la escultura,
diseo de interiores, producto y grfico y como hemos dicho, hasta en literatura. Unos cuantos nombres de artistas que se movieron como pez en el
agua dentro de este movimiento han quedado para ser centro de estudio
de la corriente del neoplasticismo como Theo Van Doesburg (como pintor,
arquitecto y diseador), Georges Vantongerloo en la escultura junto a Gerrit
Rietveld (quien tambin hizo algo en diseo grfico como hemos visto anteriormente).
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El hecho que hizo famoso este movimiento fue
la publicacin de la revista De Stijl. Fue en ella
donde todos estos artistas plasmaron sus ideas y
publicaron sus obras y de esta manera se dieron a
conocer.
En definitiva, el padre del Neoplasticismo es Piet
Mondrian. Han sido sus obras clasificadas como
neoplasticistas las que hasta en la actualidad se
siguen reconociendo por toda la sociedad. Tanto
es asi que ha dejado sus huellas en la publicidad
y en el arte comercial. Para finalizar y a modo de
curiosidad, podemos observar algunas marcas
actuales que han sabido aprovechar los conceptos
de Mondrian como la gama de productos de Loreal
Studio en su packaging o Tommy Hilfiguer en su
imagen corporativa.
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Bibliografa
- ANGULO, Diego. Historia del arte. II Tomo. Ed. Raycar
- BAX, Marty. Complete Mondrian. Ed. LH
- FARTHING, Stephen. Arte, toda la historia. Ed. Blume
- GOMBRICH, H.H. La historia del arte. Ed. Debate
- MILLER, John. Mondrian. Ed. Phaidon
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