El Arte Romano

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INTRODUCCION.
El presente trabajo, trataremos como es que se dio la civilizacin
romana pero sobre todo profundizare mas en las manifestaciones
artsticas de esta sociedad, detallando un poco ms en lo que es
arquitectura, escultura y pintura, pero para poder nombrarlas daremos a
conocer un poco de mitologa romana, pero sobre todo para mencionar
estas daremos su contexto histrico ubicndolas en el tiempo.
Pero hoy en da existe una polmica historiogrfica entre los que opinan
que el arte romano es una imitacin del griego y que no aporta nada
nuevo, y los que opinan que s existen diferencias. stos ltimos aducen
que en arquitectura las tcnicas, los materiales, la finalidad y la
concepcin son nuevas.
Que en escultura y pintura existe un arte oficial al servicio del Estado y
que est dominado por patrones griegos pero que existe una corriente
popular, otra lnea artstica para las clases medias.
El arte romano es un producto de la sociedad que lo cre, condicionado
por una estructura socio-econmica diferente a la griega y por otras
necesidades que deba satisfacer.
El arte romano, aunque en muchas ocasiones es arte de lo funcional o
colosal, es una referencia importantsima en la historia del arte, ya que
sin el estilismo de la antigua roma no podramos entender muchas de las
corrientes
estticas posteriores y tampoco podramos valorar los
cambios acaecidos en las artes tras el eclipse del imperio romano.
Roma fue heredera de las premisas estilistas griegas y de algunas de las
caractersticas estilsticas de los etruscos; de Grecia tomo casi toda su
arquitectura; caractersticas de edificios pblicos. Todo ello adaptado a
los nuevos conceptos que la propia poltica y sociedad romana iban a ir
imponiendo.
Pero es aqu donde dejaremos claro, que el arte romano si tuvo mucha
influencia de la cultura griega y tambin de la etrusca, pero esta cultura
sobre todo fue constructora y tuvo sus caractersticas muy particulares y
atreves de este trabajo las daremos a conocer y daremos esa diferencia
clara, para aquellos que piensan que esta cultura no aporto nada sim
embargo aportando mucho para la historia del arte hoy en la actualidad.
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1.- CONTEXTO HISTORICO.

La historia de los orgenes de Roma se pierde entre las brumas de la
leyenda. Sus humildes comienzos no debieron distinguirse mucho de los
de tantas ciudades de la regin del Lacio. Pero con el tiempo, los
antiguos historiadores romanos pensaron que la ciudad escogida por los
dioses para convertirse en duea del mundo deba tener un origen
heroico, que adornaron con infinidad de leyendas, muchas veces
contradictorias entre s, llenas de dioses y hroes mitolgicos.
De hecho, para los modernos investigadores resulta difcil distinguir
leyenda y realidad, porque a veces, inesperados descubrimientos
arqueolgicos sacan a la luz las huellas de personajes y sucesos que
parecan meras invenciones legendarias.
Roma fue fundada en el 753 a.C. por un pueblo del Lacio llamados
despus romanos. Del 753 al 510 la ciudad de Roma es gobernada por
siete reyes, el primero es Rmulo y es romano pero despus los reyes
son etruscos ya que Roma cay bajo la dominacin etrusca hasta el 510,
cuando los romanos consiguieron expulsar a Tarquinio Severo, ltimo rey
etrusco y entonces, cansados de reyes, los romanos fundan la Repblica
romana y comienzan su expansin. Al ser un pueblo acosado,
aprendieron a vivir en permanente estado de guerra y su estrategia era
bien sencilla: la mejor defensa es un buen ataque. As comenzaron su
expansin por la pennsula italiana. En el siglo III ya haban absorbido el
reino etrusco y el resto de Italia. Pronto van a ser atacados por la
potencia vecina que pugnaba con ella por el dominio del Mediterrneo
occidental, Cartago. De las guerras pnicas Roma sale como dominadora
del Occidente y pronto conquistar el Mediterrneo oriental hasta
convertirlo en un Mare Nostrum.
La repblica hasta el ao 30 a.C. cuando, despus de Cesar, Augusto
es proclamado emperador y la Repblica romana se convierte en
Imperio Romano. Augusto vive hasta el ao 14 y con l se da el cenit
militar y cultural del Imperio. Desde l hasta el 476 el Imperio no hace
sino declinar. Tras Augusto viene Tiberio, Calgula, Claudio, Nern, etc.
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En el 379 Teodosio separa el Imperio en dos partes, una parte occidental
con capital en Rvena para su hijo Honorio y otra parte Oriental con
capital en Bizancio para su otro hijo Arcadio. En la parte oriental
comienza el arte bizantino.

1.1.- PRIMEROS GOBERNATES.

Siete reyes haban gobernado Roma durante 250 aos: los cuatro
primeros, incluido Rmulo, pastores y agricultores de origen latino y
sabino; los 3 ltimos, de origen etrusco. Y se puede decir que su reinado
fue positivo para Roma, que creci y se desarroll como ciudad,
alcanzando el predominio sobre el resto de los pueblos del Lacio.
Pero Tarquinio el Soberbio dej un recuerdo tan odioso en la memoria de
los romanos, que stos renegaron para siempre de la monarqua, y no
era concebible entre los polticos de la ciudad peor traicin que la de
querer convertirse en rey. Aunque hubo emperadores que superaron con
creces las maldades de Tarquinio en el ejercicio de su poder, en el resto
de su larga historia los reyes jams volveran a Roma.
1.2. LA VIDA COTIDIANA ROMANA
La sociedad de hace dos mil aos en el Imperio romano es activa,
metdica, inquieta, bastante descreda y abierta a todo cambio, amante
de las novedades y las modas. Cuida la salud y la limpieza de su cuerpo
con esmero, est perfectamente legislada y controlada desde lo poltico
a lo tributario, inclinada a los viajes tursticos a lugares antiguos, a tener
en casa colecciones diversas y a las ruidosas diversiones que, a travs
de las brillantes noches, llegan hasta el amanecer.
En Roma y las grandes ciudades existen jardines botnicos, zoolgicos,
museos, exposiciones de pintura y escultura, juegos florales, literarios y
musicales y, hoy sabemos, colecciones de piezas de animales
prehistricos, como la famosa del emperador Augusto.
Todo est debidamente inventariado, desde el nmero de piedras
utilizadas en un acueducto hasta los elementos de la mochila del
soldado. Las amas de casa llevan o hacen llevar una estricta
contabilidad. La prodigalidad del romano es ms aparente que real y
todos los servicios son pagados, hasta los de los mismos esclavos que,
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ahorrando ya que tienen casa y comida gratis, pueden comprar su
libertad.
Taxmetros marcan las distancias de los carros de alquiler, registrando el
nmero de vueltas de sus ruedas, y tambin los hay, si bien menos
exactos, para barcos, como el conocido servicio fluvial del Nilo en el rea
de Alejandra. Por si los usuarios fuesen extranjeros o no supiesen leer,
pequeas bolitas de colores les indican el precio a pagar y la propina
que se espera de ellos. Parecidas bolitas coloreadas y asimismo incisas
con una letra son las que marcan las entradas de los teatros, anfiteatros
y circos, as como el sector que corresponde a cada uno y el asiento a
ocupar. Tallas en las piedras de los umbrales, semejando una pisada
humana, sealan el sentido de la marcha, pudiendo por una sola puerta
salir y entrar gente al mismo tiempo y conservando cada cual la
derecha. Igual sentido tiene el trfico general de vehculos en carretera,
y en lugares que entraaban peligro de deslizamiento se cavaban
huellones profundos que, dado el ancho entre ruedas regulado en todo
el Imperio, actuaban como vas de encastre a la manera de las
actuales muescas de las de los trenes.
El Imperio ms grande y funcional del que tenemos memoria ha sido el
romano y parti de una ciudad: Roma. Los oradores comenzaban sus
arengas gritando A la ciudad y al mundo, adelantndose con ello al
concepto urbanstico de relacin de campos psicolgicos que, teniendo
como base el hogar, encuadran al hombre en su proyeccin imaginativa
hacia la ciudad y el mundo, recin alcanzado por los especialistas en los
ltimos decenios del siglo XX.
Todas las ciudades construidas por los romanos, o modificadas por ellos,
tenan una forma perimetral aproximadamente cuadrada; las cruzaban
dos grandes avenidas, Decumana y Cardo, que las dividan en cuatro
segmentos de tamao progresivo. Cuatro puertas principales les daban
entrada y salida sobre los flancos. Y su divisin interna se haca
basndose en figuras geomtricas cuadrilteras, de manera que las
calles interiores fueran lo ms rectas posibles y de fcil circulacin. Esta
distribucin verdaderamente natural y tan perfecta que an nada ha
logrado superarla, provena de los campamentos militares que los
ejrcitos en marcha levantaban cada noche que acampaban, o en los
periodos de invierno cuando las tropas quedaban inmovilizadas por
razones meteorolgicas y estratgicas.

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Pero haba una excepcin: la propia ciudad-madre: Roma. Es que esta
urbe, que en tiempos del Imperio lleg a albergar no menos de
1.220.000 personas, tuvo su origen remoto en el considerado mtico
hasta hace pocos aos, Eneas, el despojado prncipe troyano que escap
de su ciudad en ruinas llevado por los presagios de la fundacin de una
nueva Troya. As, a finales del segundo milenio a.C., habra
desembarcado en un punto cercano al ro Tber, siendo acogido por el
rey Latino. Eneas se cas con su hija y fund la ciudad de Lavinio. Julio,
hijo de Eneas, fund Albalonga en la cual, a lo largo de unos
cuatrocientos aos, reinaron catorce reyes. Al final de muchas
peripecias, aparecieron Rmulo y Remo, quienes fundaron una ciudad a
semejanza de las anteriores, arcaica, aunque ya la llamaron la Roma
Cuadrada, con cuatro puertas. En un duelo, Rmulo mat a Remo, y
durante las festividades de Palas qued oficialmente fundada la nueva
ciudad, en el 754 a.C.
Se le conocen tres pocas: la monrquica (753-509 a.C.), la republicana
(509-27 a.C.) y la imperial (27 a.C.-476 d.C.) Luego vendra una larga
agona en que la esplendorosa Roma qued convertida en un vasto
basural y cantera de piedras, habitada en plena Edad Media por menos
de treinta mil personas.
En la poca de Augusto, y en los comienzos de nuestra era, donde nos
colocamos, la vida cotidiana reflejaba subconscientemente estas tres
etapas. El jefe del hogar o pater familia era una especie de rey en su
casa, tanto que hasta la poca de Octavio Augusto tena si bien ms
nominal que tcticamente el poder de vida y muerte sobre toda su
familia carnal. l oficiaba ante el altar de los dioses lares y los
antepasados tres veces al da: al amanecer, a media jornada y cuando el
sol desapareca. Su esposa, hijos y dems parientes, as como los
esclavos servidores de la casa, colaboraban con l de alguna manera y
deban estar presentes. Por otra parte, el pater familia estaba muy
abierto al dilogo y en las sobremesas romanas se trataban todo tipo de
temas; al caer la noche, luego de la cena, sola informar a todos de las
novedades del da, de los rumores y de lo que el Diario Oficial haba
publicado. A su vez, era un emperador en pequeo, que reciba un trato
carioso; pero en lo formal, sus ropas y actitudes, su mobiliario y joyas
resaltaban su condicin especial, que se perciba a simple vista.
En el momento de su mxima extensin y grandeza, Roma era una
ciudad en la cual fulgan los bellos templos y palacios a la vez que se
amontonaban los primeros rascacielos de la Historia, los insulae,
pues abarcan pequeas manzanas, y sobre las calles estrechas daban
una sensacin de mayor altura y aislamiento que la que en realidad
tenan. El mismo Csar Augusto limit su altura a nueve pisos,
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equivalentes a unos treinta y cinco metros de altura, pero esto no
siempre se respetaba. El piso principal era el segundo, y a medida que
se ascenda, los pisos y departamentos eran ms humildes. Todos tenan
ventanas a la calle y los una una escalera, frecuentemente de madera.
El agua, tan abundante en Roma, y que llegaba a todas partes por un
excelente sistema de tuberas de plomo, en muchos de estos edificios no
tena presin como para pasar la segunda o tercera planta, por lo que
las superiores la obtenan por simples cubos en montacargas, que
tambin servan para elevar la comida, cosa que an se usa en ciudades
como Npoles y Estambul, como el autor de este trabajo pudo
comprobar.
Estos rascacielos, que llegaron a tener en algunos casos cincuenta
metros de altura, eran un peligro para la ciudad, pues los incendios se
extendan fcilmente en ellos, dado que sus ticos eran de madera y la
calefaccin no era del tipo central, como en los buenos edificios, sino
basada en hornillos, y se alumbraban con inestables lmparas de barro.
Los bomberos, que los haba en Roma y en todas las ciudades
importantes del Imperio, as como en las grandes villas, provistos de
bombas aspirantes-impelentes y mangueras de boca de bronce
rematada por un cao flexible hecho probablemente en hule, no podan
hacer llegar los chorros de agua a tan gran altura, y algunas veces estos
edificios se demolan con tiros de catapultas especiales, que tambin
llevaban los bomberos.
El peligro del fuego era siempre grande en la ciudad romana, y en la
capital existan enormes murallas interiores cortafuegos, cosa que no
alcanz a impedir varios desastrosos incendios que los rumores atribuan
a incendiarios de todo tipo, desde guerrilleros urbanos hasta a
emperadores, aunque lo ms probable es que hayan sido de origen
accidental.
Roma tena agua en abundancia; se calcula que cada ciudadano
consuma unas siete u ocho veces ms agua que un habitante actual de
la capital de Italia. Grandes acueductos convergan sobre la ciudad,
provistos de sifones y plantas de purificacin a base de arena y piedras
en los casos necesarios. Toda el agua que llegaba a Roma era potable.
Las casas estaban conectadas a la red por tubos laterales y el lquido
impulsaba tambin las maravillosas fuentes pblicas que, como la
Metasudans, de poca neroniana, se elevaban a ms de treinta metros
sobre las cabezas de los peatones.

1.3 MITOLGA ROMANA

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Rmulo y Remo
Roma fue fundada, segn la tradicin, por dos hermanos gemelos,
Rmulo y Remo, que, acompaados de bandidos y vagabundos
expulsados de sus propias ciudades, decidieron fundar un nuevo
asentamiento junto al Tber. Sin embargo, los dos hermanos no se
ponan de acuerdo acerca del lugar en que levantaran su ciudad. Remo
prefera el promontorio del Aventino, mientras que Rmulo se inclinaba
por la colina del Palatino. As las cosas, decidieron dejar su disputa al
arbitrio de los dioses y -apostados cada uno en su colina-, se quedaron
esperando una seal de lo alto.
La maana del 21 de abril del ao 753 a.C., Remo contemplaba el limpio
cielo primaveral desde la cima del Aventino cuando divis seis enormes
buitres sobre su colina. Lleno de euforia, ech a correr hacia Rmulo,
para anunciarle su victoria. Sin embargo, en ese mismo instante, una
bandada de doce pjaros sobrevolaba el Palatino. Seguro de su victoria,
y sin esperar la llegada de su hermano, Rmulo cogi un arado y
comenz a cavar el pomerium, el foso circular que fijara el lmite
sagrado de la nueva ciudad, prometiendo dar muerte a quien osara
atravesarlo.
Pero Remo, enojado por su derrota, lo cruz desafiante de un salto.
Obligado por el juramento que acababa de pronunciar, Rmulo dio
muerte a su hermano, que fue el primero en pagar con su vida la
violacin de la frontera sagrada de Roma.
Esta leyenda encerraba para los romanos una halagea promesa: su
ciudad sera perfecta y jams tendra fin, como el foso que rodeaba el
Palatino. Pero contena tambin una oscura amenaza: la sombra del
fratricidio sobre la que estaba fundada planeara como una maldicin
sobre Roma, en cuya historia abundaron los asesinatos y las Guerras
Civiles.
El rapto de las sabinas
Para poblar la ciudad recin creada, Rmulo acept todo tipo de
prfugos, refugiados y desarraigados de las ciudades vecinas, de
procedencia latina. La colonia estaba formada ntegramente por
varones, pero para construir una ciudad se necesitaban tambin
mujeres. Pusieron entonces sus ojos en las hijas de los sabinos, que
habitaban la vecina colina del Quirinal.
Para hacerse con ellas, los latinos organizaron una gran fiesta, con
carreras de carros y banquetes, y cuando los sabinos se encontraban
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vencidos por los vapores del vino, raptaron a sus mujeres. Al regresar a
sus casas y descubrir el engao, los sabinos declararon de inmediato la
guerra a los latinos.
La traicin de Tarpeya
Antes de partir al campo de batalla, Rmulo encomend la custodia de la
ciudad a la joven Tarpeya, pero sta, enamorada en secreto del rey de
los sabinos, o anhelando una recompensa, prometi al monarca enemigo
que le mostrara una va oculta que conduca al Capitolio (donde estaba
la fortaleza latina), a cambio de lo que l llevaba en el brazo izquierdo,
en alusin a un brazalete de oro del rey. En efecto, los sabinos
alcanzaron la ciudad gracias a las indicaciones de Tarpeya, pero en vez
de entregarle su pulsera, el rey sabino orden a sus hombres que
aplastaran a la traidora con sus escudos, que llevaban, precisamente, en
el brazo izquierdo.
Otra versin de la leyenda cuenta que los romanos descubrieron su
traicin, y que la arrojaron al vaco por un precipicio, que pas a
llamarse la roca Tarpeya, inaugurando as la costumbre de castigar a los
traidores a la patria lanzndolos desde ese punto.
Intervencin de las sabinas
La ayuda de Tarpeya no evit que sabinos y latinos se enfrentaran en el
campo de batalla. En un momento del combate, en una clebre escena,
mltiples veces representada en el arte, las sabinas se interpusieron
entre los contendientes, abrazndose al cuello de sus maridos y
familiares, para suplicarles que detuvieran la pelea. Pues si vencan los
sabinos, ellas perderan a sus maridos, y si vencan los latinos tendran
que llorar la muerte de padres y hermanos. De modo que los
contrincantes depusieron las armas y firmaron la paz.
Con esta leyenda ilustraban los romanos que su ciudad haba nacido de
la unin de dos pueblos: latinos y sabinos, a los que pronto se sum un
tercer elemento: los etruscos, un pueblo muy avanzado, que poblaba la
actual Toscana y que posea importantes intereses comerciales en la
regin del Lacio.

2.- ETAPAS ARTISTCAS.

No se puede hablar del arte romano como una imitacin del arte griego,
y de los etruscos, ya que el espritu que les anim a los artistas romanos
es totalmente diferente. La Roma conquistadora y urbanista trat de unir
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el sentido esttico griego, el carcter utilitario y funcional que sus obras
requeran. As, el arte romano se desarroll con bastante homogeneidad
y autonoma desde el siglo III a.C. hasta el siglo V de nuestra Era; en tres
pocas bien diferenciadas: la Repblica, la Monarqua y el Imperio.
Etapa de la Monarqua, esta etapa llega hasta el siglo V antes de Cristo y
dentro de la cual predomina la tendencia etrusca en el arte y en la
poltica.
Etapa de la Republica, es la que se dio entre el siglo V y el siglo I antes
de Cristo; es en esta poca que se manifiesta el genio poltico y
organizador que caracteriza a los romanos. Aqu tambin es cuando
derrotan a los cartagineses y as dan comienzo a su gran imperio.
Etapa Imperial, se da a partir del siglo I hasta el V despus de Cristo.
Durante este perodo los romanos unificaron y dominaron el
mediterrneo, siguiendo la idea de que todo aquello que no es romano
es brbaro y extranjero. Este se puede decir que es el perodo de lujo, de
la corrupcin moral y tambin de las mejores y ms importantes
creaciones artsticas y de ingeniera.
2.1 INFLUENCIAS.
El arte romano hunde sus races en diversas influencias, especialmente
del mundo etrusco y del griego.
La fuerte organizacin y personalidad del Imperio Romano exige un arte
y una arquitectura que ane el carcter funcional con el
propagandstico. De esta forma nace un arte muy centralizado y unitario
que abarca todo el imperio, no slo Roma sino, en mayor o menor
medida, a todas su provincias.
No cabe duda que el arte romano es la manifestacin artstica ms
significativa de la historia del mundo occidental, ya que su influencia
nunca se ha dejado percibir a lo largo de los muchos siglos desde su
desaparicin en toda Europa. No ha habido momento histrico (quizs el
gtico es el arte y arquitectura ms alejada del canon romano) que no
haya sufrido en mayor o menor medida su influencia.
Los romanos penetraron en la Pennsula Ibrica en el 218 a.de C. y sobre
todo, a partir de la mitad del siglo II a. de C. empezaron a crearse
asentamientos estables. No tard en generarse una pronta e intensa
romanizacin que dur ms de cinco siglos y que he dejado en nuestro
suelo restos arqueolgicos de primer orden.
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3.- MANIFESTACIONES ARTISTICAS.
3.1.- CARASTECTICAS GENERALES.
Existe un cambio de ideas radical: del platonismo helnico se pasa a un
aristotelismo en Roma, de la abstraccin y el idealismo utpico se pasa a
lo sensitivo, lo concreto y lo prctico. Si los griegos eran artistas por
capricho esttico los romanos son ingenieros que hacen obras de arte.
Ahora no se busca al hombre como parte del cosmos sino como un
individuo concreto. El individualismo romano lo observamos en el artista,
cuya personalidad se ve en la obra y en la temtica: los relieves
narrativos son de hechos concretos, los retratos son de personas con
nombres y apellidos, muchas veces vivas.

3.2 LA ARQUITECTURA.
Esta civilizacin se caracteriz por su arquitectura urbanista y utilitaria,
ya que estaba al servicio de todos los ciudadanos, la arquitectura para
los romanos tambin sera un smbolo del estado siendo el centro
principal el foro.
Tambin estuvo influenciado por los etruscos muy notoriamente en el
utilitarismo, el modelo de templos, el arco y la bveda; de los griegos
adquirieron las ordenes y el teatro y en algunas ocasiones en sus
palacios y finalmente la influencia helenstica de oriente y Egipto
3.2.1 MATERIALES.
Otro punto importante fue el material que se utiliz para con la
arquitectura y no solo en esta, sino que tambin en la escultura.
La piedra y ladrillo se utilizaron mucho como la piedra toba (piedra
caliza, muy porosa y ligera, formada por la cal que llevan en disolucin
las aguas de ciertos manantiales) y travertino (una roca porosa formada
por la precipitacin del carbonato de calcio en algas y plantas obre las
que el agua circulaba lentamente y poda evaporarse. Es utilizado
ampliamente como piedra ornamental en construccin tanto de exterior
como de interior); respecto al ladrillo tenemos el mrmol blanco y
policrom mayormente utilizado en las columnas y como revestimiento
de lujo.
Segn la disposicin de los materiales en los muros se obtenan
diferentes aparejos (se llama aparejo a la disposicin y trabazn dadas a
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los materiales empleados en muros). Los principales aparejos romanos
son:
-

Opus caementicium: una mezcla de piedras pequeas, grava,

arena, cal, agua.
Opus quadratum: con sillares de piedra aparejado al hilo o a
soga y tizn. En un aparejo de construccin se denomina a soga a
la disposicin de los sillares o bloques colocados en la horizontal
por su lado ms largo para formar una estructura (muros o
paredes), mientras que a tizn lo es en el lado ms corto.
Opus latericium: de ladrillos ms estrechos y profundos que los
actuales. Compactados con mortero de cal.
Opus caementicium: de cemento, el hormign romano (mezcla
de cal, arena, cascotes y piedras ligeras), que permita una
construccin rpida y crear multitud de formas como las inmensas
bvedas y cpulas que van a caracterizar a la arquitectura
romana, vertido en una armadura de madera que ms tarde se
retiraba (encofrado).

Opus reticulatum: que no es un aparejo, sino una forma de darle

un aspecto exterior agradable mediante pequeas teselas de
forma piramidal perfectamente escuadradas, incrustadas en el
muro.

Opus incertum: que utilizaba pequeos bloques de piedra

colocados sin orden, reforzado en las escuadras por sillares
tallados.

3.2.2 TIPOS DE CONSTRUCCIONES

La civilizacin romana paso por tres etapas importantes, por la
monarqua, republica e imperio; pero es a partir de la segunda en que se
hacen grandes construcciones, quiz en la monarqua se construyen
muchas casas romanas y sobre todo el centro urbanstico ms
importante de todo roma como lo fue el foro, dentro de este estaba el
templo, el coliseo etc.
A continuacin mencionare algunas construcciones clasificadas de
acuerdo con su uso:
3.2.2.1.- LA VIVIENDA

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Antes de entrar en contacto con el mundo griego, los romanos ya tienen
definido el modelo de vivienda que desarrollan y varan en contacto con
la influencia helenstica.
Otro punto importante, es que el agua como en toda civilizacin fue
importante, es por eso la construccin del complivium e implivium; el
primero era un orificio rectangular que permita que el agua cayera se
deposite en el impluvium, luego esta agua era utilizada para el aseo de
estos.
La decoracin de la casa, tuvo una tendencia etrusca, el dueo de la
casa de decida que retratos y esculturas tena que tener esta, tambin
la culina que vendra ser la cocina fue uno de e os espacios menos
desarrollado.
3.2.2.2.- LA CUIDAD ROMANA
Las ciudades conformaron una estructura civil y social; como las
calzadas romanas cruzaban de un lado a otro las tierras del imperio y
comunicaban las ciudades, estas vas cruzaban ros, salvaban
depresiones. Construyeron puentes y viaductos, tambin hubo que
proveer de agua a las ciudades. Se hizo mediante pantanos y
acueductos.
Roma fundaba ciudades en los territorios que conquistaba y en ellas
creaba un paisaje urbano caractersticamente romano con edificios
reconocibles.
El esquema urbanstico romano se extendi uniformemente de un
extremo a otro del imperio y a lo largo del amplio periodo en que la
expansin romana permiti la fundacin de nuevas ciudades.
Bsicamente, la ciudad romana est compuesta por una serie de
mdulos iguales, distribuidos ordenadamente -paralelos y equidistantesy separados por calles. Entre todos forman un conjunto de diseo
rectangular que est rodeado por una muralla perimetral con torres de
vigilancia. Todas las calles son iguales, excepto dos: la que va del norte a
al sur -cardo maximus- y la que va del este al oeste -decumanus-, que
son ms anchas y que terminan en las nicas cuatro puertas que tiene la
muralla.
En el cruce de estas dos calles se ubican el foro de la ciudad y el
mercado.

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Baslicas, termas, anfiteatros, teatros, templos, viviendas, monumentos
conmemorativo, terminan por configurar el paisaje urbano.
Los romanos perfeccionaron los distintos mtodos de defensa de las
ciudades mediante murallas.
3.2.2.3.- El foro
No existe ciudad romana, por insignificante que sea, que no tenga un
foro, ya que este fue el centro urbanstico ms importante de toda la
cuidad, en l se encontraban edificios como las baslicas, los templos y
los monumentos conmemorativos.
3.2.2.4.- CULTO A DIOSES.
En esta clasificacin tenemos la construccin de los famosos,
conformando una tradicin etrusca y griega, tomando de la primera la
planta rectangular, los rdenes y la forma de los arquitrabes y de los
etruscos, el profundo prtico, la ausencia de opistodomos y el alto podio.
El tipo ms comn de templo es el que heredan de los etruscos y el que
toma la apariencia exterior de los griegos (Templo de la Fortuna
Viril, Maison
Carre).Tambin
hay
altares
de
influencia
helenstica (Ara Pacis) y templos de planta circular, con cpula como el
El Panten de Agripa
Este panten se contextualiza en el Alto Imperio (siglos I y II d.C.). Es la
fase de mayor prosperidad econmica y estabilidad social y poltica. El
imperio bas su economa en el trabajo de los abundantes esclavos y en
la explotacin de la riqueza de las zonas conquistadas. La agricultura, la
minera, las conservas de pescado, la artesana y el comercio eran las
actividades ms importantes.
El primer Panten, que era rectangular, debi ser edificado en el ao 27
d. C. por Agripa, yerno del emperador Augusto. Sin embargo, sufri
varios accidentes y tuvo que ser reconstruido totalmente. El edificio que
hoy conocemos se atribuye al arquitecto Apolodoro de Damasco, y data
del
reinado
de Adriano,
entre
el
118
y
el
125
d.C.
Se trata de un templo romano consagrado a todos los dioses del Imperio.
De ah su nombre (panten). Esta idea procede de la tolerancia
confesional de los romanos hacia todas las creencias de sus dominios.
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A continuacin mencionare algunos templos importantes:
Templo de la Fortuna Viril.
Construido en la poca republicana de romano; elevado sobre un podio.
Es prstilo, tetrstilo y pseudoperptero. El frontn, que sobresale
mucho, y el entablamento son lisos. El orden utilizado es el jnico.
Maison Carre (Nimes. Francia). Construido en poca republicana en
el mandato del emperador Augusto; es un templo prstilo, hexstilo y
pseudoperptero. Tiene una nica cella. El orden utilizado es el corintio.
El Ara Pacis (Altar de la Paz) es un monumento conmemorativo de la
poca del Imperio romano. Se halla en Roma y fue construido entre el 13
y el 9 a. C. Es un altar de influencia helenstica. Construido en
agradecimiento de Augusto por todas las conquistas.
3.2.2.5.- EDIFICIOS PARA ESPECTACULOS Y PARA EL OCIO.
El pueblo romano siempre mostr gran aprecio por los espectculos que
se realizaban en estos edificios.
Adems de su monumentalidad (espectculos de masas), eran tambin
smbolo del poder poltico. Entre los edificios pblicos de ocio ms
importante tenemos:
El anfiteatro
Es una construccin genuinamente romana, es un edificio que serva
como centro de las luchas entre gladiadores, o entre hombres y fieras.
Tiene planta elptica (el resultado de unir dos teatros), con una zona
destinada a estas brutales exhibiciones en el centro, la arena; y una
gradera o cvea para el pblico, con numerosas escaleras y entradas
llamadas vomitoria. Bajo la arena haba una serie de stanos,
mazmorras y fosos para los gladiadores y las fieras.
El ms conocido es el Coliseo Romano, construido en la poca imperial
con la dinasta de los Julio-Claudios.
El Coliseo

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Los materiales utilizados son bloques de mrmol travertino con juntas de
hormign; ladrillo y piedra de toba; mrmol y estuco (masa de yeso
blanco y agua de cola con la cual se hacen y preparan muchos objetos
que despus se doran o pintan).
Desde el punto de vista arquitectnico es una obra singular. La
estructura del edificio se basa en el empleo de arcos sobre gruesos
pilares de piedra y argamasa, y bvedas en forma de anillo sobre las que
descansan las gradas.
En el exterior, entre los arcos y pilares, vemos medias columnas y
entablamentos clsicos, pero sin funcin real, slo ornamental. Se
respeta la conocida Ley de superposicin de rdenes que ubicaba el
orden toscano (2) en el piso inferior, el jnico (3) en el intermedio y el
corintio (4) en el superior (el cuarto piso es un aadido posterior: una
pared sin arcos, con pilastras de orden compuesto) (5).
El subsuelo dispona de pasillos, escaleras, corredores abovedados,
ascensores de polea y un sistema de impermeabilizacin que permita
transformar la arena en una enorme piscina en la que se llevaban a cabo
batallas navales (naumaquias).Su nombre proviene de la estatua colosal
de Nern junto a la cual fue erigido este anfiteatro.

El teatro
Esta construccin es una adaptacin del teatro griego, si bien hay
algunas diferencias que tienen que ver con el significado que tienen las
representaciones en cada cultura. En Roma, el teatro es un
acontecimiento civil. Se acude a contemplar obras exclusivamente Se
construye exento, sobre arcos y bvedas que sostienen las gradas, no en
la falda de la colina como en Grecia.
Las gradas (cvea) no son casi circulares como las griegas, sino
semicirculares.
Se divide en una cvea, media cvea, mxima cvea. Esta divisin
responde a una estratificacin de la sociedad fuertemente jerarquizada.
El proscenio y la escena ganan espacio, la orchestra tambin es
semicircular, los accesos laterales se convierten en tneles abovedados,
los paneles pintados que decoraban el proscenio son sustituidos por un
fondo decorado con columnatas.
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Como otros ejemplos tenemos el teatro de Pompeya, el teatro Marcelo y
el teatro de Mrida.
El circo
Era usado para las carreras de cuadrigas, de forma rectangular, est
dividido en dos por la espina (plataforma central elevada) en sentido
longitudinal. Se puede apreciar la arena donde se disputaban las
carreras, las cveas o gradas y las puertas por donde salan los
competidores llamadas crceles.
Un ejemplo muy importante sera el Circo romano de Mrida.
Las termas
Las termas romanas o baos fueron edificios de gran originalidad en el
mundo romano. Eran lugares de reunin con un cierto carcter social y
de recreo, ms all del uso balneario especfico.
Las termas estaban estructuradas en cuatro zonas: apodyterium (lugar
de recepcin, donde estaban los vestuarios), frigidarium (estancias
destinadas a los baos fros), tepidarium (estancias destinadas a baos
templados) y caldarium (estancias destinadas a baos calientes). Junto
al frigidarium se encontraba la piscina, natatio.
Tambin haba gimnasio (palestra), zonas de masajes, bibliotecas y
espacios abiertos de paseo.
Como uno de los ejemplos ms importantes tenemos a las Termas de
Caracalla. Roma.
3.2.2.6.- MONUMENTOS CONMEMORATIVOS.
Fueron construidos como su mismo nombre lo dice para conmemorar un
hecho o en agradecimiento por haber realizado alguna obra importante
entre las ms importantes tenemos, los arcos y las columnas; estas
tambin tenan un sentido propagandiasta y recordatorio, como
campaas militares, etc.
El arco de triunfo
El ms representativo fue El Arco de Tito es del siglo I., est situado
cerca de la Va Sacra, arteria principal del que fuera centro de la Roma
imperial.
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Es un monumento conmemorativo, ya que recuerda y conmemora la
entrada triunfal del emperador Vespasiano y Tito en Jerusaln.
El arco se apoya en un podio sobre el que se encuentra el cuerpo,
formado por una bveda de can asentada sobre dos pilares decorados
con dos pares de columnas adosadas de capitel compuesto y ventanas
ciegas en medio.
El entablamento est formado por un arquitrabe a tres bandas, un friso
que representa el desfile triunfal de las legiones romanas en Jerusaln y
una cornisa que soporta el tico.
En la lnea del gusto romano es una construccin abovedada. Utiliza,
pues, el sistema adintelado griego como decoracin, el intrads est
decorado con casetones y a ambos lados hay representaciones de la
entrada de Tito en Jerusaln, honrado por los soldados que llevan el
candelabro de siete brazos y el arca de la alianza.
La columna
Entre la ms representativa tenemos a La columna Trajana es del siglo
II., ubicado en el centro del Foro de Trajano en Roma.
Es otro de los monumentos conmemorativos, ya que fue construido por
el triunfo de Trajano y de las legiones romanas sobre los dacios en las
guerras que tuvieron lugar entre el 101 y el 106 d.C.
La Columna Trajana aparte de para conmemorar la paz tena una
finalidad funeraria. Trajano quiso que sus cenizas se depositasen debajo
de ella.
Aparece decorada por un esplndido relieve organizado en una banda
helicoidal que recorre toda la altura de la columna. Es el relieve histrico
ms importante del arte romano.
Las armas, las mquinas militares, los rostros estn tratados con
detallismo y realismo.
Mediante la altura del relieve, los escorzos, y los movimientos
contorsionados se crean efectos de profundidad.
3.2.2.7.- OBRAS PBLICAS
En esta clasificacin se ve reflejado el inters de Roma en atender las
necesidades de la ciudad, construyendo, pantanos (Proserpina),
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acueductos (Mrida, Segovia), calzadas para comunicar las ciudades del
imperio (Va Apia, va de la Plata), puentes que salvan obstculos en
estas vas (Puente de Alcntara) y Murallas (Lugo).
Continuacin mencionare algunas construcciones importantes:
El Acueducto de Segovia es del siglo I
Ubicada en la ciudad de Segovia, es una arquitectura utilitaria al servicio
del ciudadano y del poder.
Es una obra pblica. Consiste en una canalizacin artificial para
transportar agua hasta un ncleo poblado. Se adapta a las exigencias
del terreno. Recoge el agua de la sierra de Guadarrama, a 18 Km. de
Segovia, edificado con grandes sillares de granito
El remate es un tico realizado en mampostera (obra hecha con piedras
desiguales ajustadas y unidas con argamasa sin un orden establecido
por donde discurre el canal conductor de agua).
Est estructurado mediante dos monumentales arqueras superpuestas.
La arquera superior se mantiene siempre invariable en su configuracin;
sin embargo, los enormes pilares de la inferior varan su tamao por las
irregularidades del terreno. En el tramo central la arquera inferior es
mucho ms elevada.
Calzadas. Va de la Plata
Las vas romanas eran los tentculos que, partiendo de Roma,
aseguraban el dominio de las provincias. Varias capas de cimentacin
aseguraban el asentamiento de las losas de piedra que constituan el
pavimento; de forma espaciada, se colocaban unos postes de piedra -los
miliarios- que indicaban en millas romanas la distancia desde Roma a
otra ciudad importante.
Puentes. Puente de Alcntara
El trazado de estas vas -calzadas- exiga frecuentemente la
construccin de puentes y viaductos que manifestaban la misma firmeza
constructiva que las carreteras.
Las murallas de Lugo

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En el ao 2000 la UNESCO incluy La Muralla Romana de Lugo, en la
lista de monumentos que son Patrimonio de la Humanidad.

3.3 ESCULTURA
Al igual que la arquitectura, la escultura tambin recibe influencia griega
y etrusca. De la influencia griega surge una corriente clasicista que copia
esculturas griegas y que idealiza los retratos de los emperadores y de
los etruscos, una corriente popular que es ms realista y, adems, el
gusto romano por el retrato funerario.
Entre los materiales ms comunes y usados tenemos, el bronce, piedra y
mrmol.
La escultura romana estuvo dividida en dos gneros como lo es el
retrato y el relieve conmemorativo; el primero procuro ser el fiel modelo
de la persona que se esculpa, a pesar que este tuviera defectos y el
relieve conmemorativo, atreves de estos se celebran acontecimientos
importantes.
3.3.1 EL RETRATO ROMANO
Atreves de este se explica el realismo fsico y gestual que pueda tener el
hombre romano, destacando aqu la influencia etrusca Suelen ser
representaciones de busto (escultura o pintura de la cabeza y parte
superior del trax y en ellos, adems del parecido fsico, destaca su
profundidad psicolgica. Estas caractersticas las podemos apreciar en
los retratos republicanos: retrato de Pompeyo, retrato de Julio Csar.
Tambin los retratos de Trajano y Adriano acentan un idealismo que se
corresponde con la divinizacin imperial despus de que el retrato oficial
pasara por mostrar rostros ms humanos (Tito).
La estatua del Augusto de Prima Porta.
Sintetiza dos aspectos esenciales como la influencia griega observable
en la postura, que recuerda el Dorforo de Policleto, junto a un evidente
embellecimiento del gesto y la tpica preocupacin romana por
caracterizar el personaje, no solo fsicamente, sino en los atributos de su
indumentaria. Por ello en la coraza se representan distintos smbolos,
entre otros las provincias recin conquistadas, Germania, Hispania y
Galia y alusiones al origen divino de Augusto.
3.3.1.1 Retrato ecuestre.
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Es conocido porque siempre el emperador est a caballo, entre las ms
representativas tenemos:
La estatua ecuestre de Marco Aurelio
Fue el prototipo para las esculturas ecuestres de la Edad Media, del
Renacimiento, del Barroco, y hasta nuestros das. Estas suelen ser
espacios pblicos, plazas, jardines y transmiten un mensaje de triunfo y
poder.
Retrato ecuestre de Marco Aurelio
Escultura exenta o de bulto redondo. Se trata de una escultura ecuestre
que retrata al emperador Marco Aurelio; el material utilizado es el
bronce, transmite serenidad y sabidura. Su rostro es sereno y en parte
idealizado.
Su composicin equilibrada y cerrada, contribuye la postura del caballo
con la cabeza y la cola hacia abajo y las patas marcando direcciones
hacia el centro de la composicin. La propia figura del emperador est
dominada por el equilibrio y la estabilidad.
3.3.2 El relieve conmemorativo
A travs de este se vincula a los edificios conmemorativos y tiene
sentido narrativo. Rememoran las hazaas de sus promotores y por su
realismo y minuciosidad se convierten en autnticos relieves histricos.
Atreves de ellos se destaca, el idealismo y el perfecto realismo
La capacidad de perspectiva mediante el empleo del relieve schiacciato.
Trmino italiano utilizado para definir una tcnica del relieve que
consiste en rebajar el volumen de la superficie desde prcticamente el
bulto redondo a los trazos ms leves para obtener mayores efectos de
luz y volumen. Este sistema de modelado del relieve escultrico fue
utilizado por los romanos y perfeccionado por Donatello, otorga a la
narracin dinamismo y riqueza gestual.
Relieves del Ara Pacis
Fue tallado en mrmol, conmemora el retorno de Augusto tras pacificar
Hispania.

3.4 PINTIURA
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En la pintura tambin estuvo influenciada por la pintura griega presentes
en las grandes composiciones del imperio romano. Pintores como
Zeuxis, Apeles, Parrasos, Euponpos o Polignotos fueron grandes
maestros de los que bebi la pictrica romana.
La pobreza de los materiales arquitectnicos utilizados en las
construcciones romanas hizo posible un desarrollo de la pintura mural.
Sin embargo no slo se desarroll este tipo de pintura de grandes
dimensiones si no que la pintura sobre caballete fue frecuente entre las
clases altas del Imperio romano.
Dos nombre destacan como precursores de la pintura histrica romana:
Fabius pictor y Pacuvius,; el primero, apenas conocido, vivi cerca del
300 a.c. y sus crnicas nos hablan de las pinturas que realiz en algunos
templos como el de Salus en el Quirinal. Estas pinturas hacan referencia
a la segunda guerra samntica y de ellas no quedan ms que referencias
de Dionysios de Halicarnaso. El segundo pintor haca las veces de poeta
y al venir de Brindisi, se le poda considerar semihelnico;
lamentablemente nada se sabe de su produccin artstica aunque
podemos imaginar que su tendencia hacia lo griego sera determinante.
Estos dos pintores nos remiten a un tipo de pinturas histricas en las
que las representaciones batallisticas y las conmemoraciones de
victorias seran los temas ms frecuentes. Estas escenas militares fueron
concebidas como carteles de propaganda que exhiban los generales
vencedores en sus paseos triunfales al volver a casa.
3.4.1.- Geogrfica.
Se desarroll en los primeros aos de la pintura romana. Este tipo de
pintura aluda a la necesidad de Roma por conocer los nuevos lugares
conquistados. Un ejemplo sera el realizado en el siglo II a.c. sobre
Cerdea en el que se figuraban los hechos principales, riquezas o
monumentos mediante pequeos cuadritos. Existan a mediados de este
siglo II a.c. los llamados pintores de lugares campestres a modo de
cartgrafo. En ellos se describan los pases en forma panormica, vistos
desde lo alto.
La propagacin de esta pintura decorativa viene dada por el ansia de
lujo interior y suntuosidad que las clases pudientes romanas buscaban
para sus viviendas. La ausencia de muebles y los grandes espacios de
patios y estancias hacan necesario estos revestimientos. Los artificios
pictricos permitan crear efectos con mayor facilidad y con menos
coste. Un pedazo de arquitectura pintada se hace ms deprisa y tambin
ocupa menos espacio que su construccin en piedra.
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La pintura se dividi en cuatro estilos muy marcados y definidos por las
pinturas encontradas en las ciudades de Pompeya y Herculano,
vinculando ms adelante diversos restos encontrados en otros lugares
del Imperio.

Primer estilo Pompeyano

Este estilo se ha denominado de diversas maneras siendo el trmino
ms utilizado el de Incrustacin por cuanto imita el revestimiento de
mrmoles. Consiste en la simulacin de paredes marmreas y jaspes
veteados a las construidas con sillares labrados. El color de estos
mrmoles ficticios figura altos zcalos, pilastras adosadas frisos o
columnas exentas. Son grandes composiciones murales copiadas de los
efectos producidos por los revestimientos reales de mrmol.
La influencia que en este primer estilo representa la pintura griega, le da
la definicin de estilo Helnico. Su marco cronolgico abarcara la
segunda mitad del siglo II a.c. hasta los primeros decenios del siguiente.
Los ejemplos ms sobresalientes de esta etapa sern la Casa di Sallustio
y la del Fauno, ambas en Pompeya. En Roma podemos destacar el
palacio Flavio situado en el Palatino.
Segundo estilo Pompeyano
Denominado 'arquitectnico', su propio nombre indica, que representa
arquitecturas ya completas. La percepcin de esta arquitectura va ms
all de la unin de elementos constructivos como columnas o frisos. En
este estilo se utilizan juegos de luces y sombras que crean relieves.
Igualmente se forman lneas de fuga en los elementos pintados que
asemejan estar exentos de la pared. Se crea una perspectiva de paisaje
externo a la estancia en la que se coloca la pintura. As pues se simulan
paisajes buclicos a travs de ventanales en los que se introducan
casas romanas y por primera vez personajes. stos eran representados
en escenas mitolgicas o de gnero. Todo ello contribua a crear
ilusiones de mbitos espaciosos que se movan y estaban abiertos a la
naturaleza. Introduce por primera vez la figuracin de bodegones
cotidianos.
A diferencia del primero, este estilo es ya propio de la cultura romana y
no una importacin griega, si bien debemos destacar que los temas
mitolgicos de las escenas si pudieran tener herencia griega y no as las
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arquitecturas en los que se enmarcan. Su marco cronolgico se inicia en
los tiempos de Sylla extendindose hasta los de Tiberio, con etapas de
gobierno tan importantes como los de Cesar y Augusto. La villa
Farnesina de Roma junto con la Villa de los Misterios de Pompeya sern
los ejemplos ms destacables de este tipo arquitectnico.
Tercer estilo Pompeyano
Denominado tambin estilo de los Candelabros por su carcter
ornamental. Introduce arquitecturas fantsticas e inverosmiles que se
escapan de toda realidad formal y compositiva. Igualmente podemos ver
la inclusin de elementos no arquitectnicos como amorcillos que
sostienen guirnaldas formando frisos irreales. Este tercer estilo fue
bastante efmero puesto que las innovaciones del cuarto pronto se
impusieron. Llega a su fin en tiempos de Nern con pinturas en la
Domus urea como obra cumbre. En esta Casa romana se inspiraran los
artistas del renacimiento para sus decoraciones de grutescos y
candelieris, tan manidas en todos los mbitos de este periodo.
Cuarto Estilo Pompeyano
El terremoto acaecido de la ciudad de Pompeya en el ao 63 causo tales
destrozos en ella que se debi reconstruir la mayora de la ciudad. Este
hecho es el determinante para conocer la cronologa de este estilo ya
que todos los revestimientos se hicieron de nuevo, a pesar de que
algunos aos despus se malograran en la erupcin del Vesubio. La
tcnica utilizada en estas nuevas pinturas buscaba los efectos irreales y
sorprendentes dejando a un lado la pericia y el preciosismo anterior. Las
simulaciones arquitectnicas decaen a favor de composiciones
fantsticas, irreales y mgicas que no contienen una realidad objetiva.
Los ejemplos que nos han llegado, tanto de Roma como de Pompeya,
hacen que podamos establecer diferencias entre los dos mbitos
geogrficos. En Pompeya existe una predileccin por los colores vivos
como el prpura, el rojo cinabrio, el azul intenso, o el amarillo dorado
para las columnas. Sin embargo en Roma, las entonaciones son claras
sobre fondos totalmente blancos. En Pompeya son numerosos los
cuadros murales en los que se representan diversos temas. El espacio
central y por tanto, el mayor se reserva para temas mitolgicos con
desnudos incluidos. En roma son raras estas grandes composiciones,
aqu se reproducen pequeas escenas con figuras humanas, siendo
frecuentes los paisajes marinos.
Como ya hemos referido las obras ms importantes se concentran en las
dos ciudades italianas con la casa de Lucretius Fronto o la casa de los
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Vetii ambas en Pompeya. En Roma son fabulosos los corredores pintados
y las grandes salas de la Domus de Nern que tambin agrupa el tercer
y cuarto estilo.

CONCLISIONES.
El propsito de este trabajo era dar a conocer un poco ms acerca de
esta civilizacin, como se dio, como fue creada, y sobre todo las
influencias que tuvo, al igual que Grecia, Roma tambin fue una
civilizacin muy importante, aunque muchos digan lo contrario o que
simplemente no aporto.
Particularmente como estudiante de historia del arte y llevando el curso
de Arte Clsico, descubr muchos aportes importantes, pero sobre todo
en lo artstico como ocurri con su arquitectura a pesar de tener
influencias como la griega y etrusca, pienso que fue original en todo
sentido, al igual que su escultura y la pintura, aunque se parezca mucho
a la de la civilizacin griega, pienso que cada civilizacin tiene los suyo.
Gracias al curso de arte clsico, es que me intereso el tema y por ello
decid profundizar en l y llevar a cabo este trabajo, incentivando y
dando a conocer quiz una parte que no todos conocemos y tal vez solo
las personas que llevamos esta carrera como la es el arte podemos
conocer, es por ello mi inters de dar a conocer este trabajo, dando le
un poco de contexto para poder ubicar las piezas, ya que este es
importante como todo historiador del arte lo dira y describiendo todas
las manifestaciones artsticas con sus caractersticas, estilos, etc.

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El Arte Romano
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BIBLIOGRAFIA.
-

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BELTRAN LLORIS, Francisco. EL arte roma.Espaa:Printed.1978.

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