Analisis Comparativo de La Forma Arquitectonica Ver Pag 75

UnIversIdad
de
a
San
Anlisis
Carlos
de
I
Guatemala
e
Comparativo
de
La Forma Arquitectnica
d
Proyecto
Juan
de
Graduacin
Carlos
previo
presentado
Salguero
conferrsele
el
por
Mndez
ttulo
de
Arquitecto
G
D
a
D ee d
d ii c
ca
a tt o
o rr ii a
Proyecto que dedico
A Dios
A mis padres y
A mi futura esposa Nancy
A
n tt o
os
s
Ag
g rr a
ad
d ee c
c ii m
m ii ee n
Primero que nada a Dios, pues sin su ayuda jams hubiese podido llegar hasta ac. Le
agradezco su ayuda incondicional cuando ms la necesit y le agradezco por haber puesto en mi vida
a todas las personas mencionadas a continuacin y de antemano pido perdn a cualquier persona que
por algn olvido halla pasado por alto:
A mis padres
Vctor Salguero y Edith Mndez
A mi hermana
Cindy Salguero
A mi Mamata
Maria Luisa Navas
A mis tos
Silvia, Rafael, Jorge, Roxana, Jos
Gabriel, Rosita; Bany, Trini, mili, Rudy, Lilian,
Francisco, Rudy y ngeles
A mis primos
Rafa, Jos, Ana Mara; Kathy, Vctor,
Rossemary; Rosy, Gaby; Mx, Manuel, Estefana;
Michelle, Christian; Franci, Carol; Marisa
Al resto de mi familia
Ta Fide, ta Irma, Jos Samayoa y familia,
ta Beatriz y familia, ta Novelita, to Haroldo,
mi padrino Ronald y familia, to Ramiro y familia,
Tio lvaro y familia, to Polito y familia.
A todos los dems, ya que somos una

familia bastante extensa que cada da es ms
grande, con la cual podra llenar hojas y
hojas de agradecimientos.
A todos mis amigos, entre ellos
Hernn y familia, Selvin; Estuardo, Diego,
Sebastin, Diego; Karina, Jacqueline y Claudia.
A todos mis amigos de la Universidad,
entre ellos
Nancy, Werner y familia, Michele y familia,
Pame y familia, Job, Marta y familia, Evelyn,
Ivan, Vale, Emma, Nancy, Frinee, Madeline,
Jennifer, Olguita y Daniela
A mis amigos y compaeros de Academia Europea
Billy, Gerry, Roberto, Nilla, Maricarmen,
Margarita, Christina, Arturo, Mario, Leslie,
Patty, etc.
A la familia Martnez Mndez
Don Rolando, Doa Dora, Arturo y familia,
Mara, Omar y familia, Ernesto, Tom, Nancy y
Sergio.
A
n tt o
os
s
Ag
g rr a
ad
d ee c
c ii m
m ii ee n
A mis amigos y compaeros del EPS

Juanita, Mery, Robin, Saida, el Lic.
Roberto Salguero, el Ing. Irving Lpez, y el Ing.
Marlon Barrios
A los amigos y compaeros de Pinnacle Security
Jorge Villagrn, Milton Prado, Andrs
Vielman, Dave Lainhart, Bruce ODonnell, Danny
ODonnell.
A los catedrticos de la Universidad
Arq. Lpez Medina, Arq. Bcaro, Arq.
Arriola, Arq. Valladares, Arq. Muoz; a los
consultores del proyecto de graduacin: los
Arquitectos Edgar Lpez Pazos y Alfonso
Leonardo Arz, y en especial al asesor, el Dr.
Marco Antonio To Quinez.
Otras personas
Don Hernn, Doa Flor, a Edith y familia,
Celia y familia a Cristy y familia; al personal
administrativo, de la Unidad de Tesis, de la
Unidad de E.P.S. y de la Biblioteca de la
Facultad de Arquitectura, de la Universidad de
San Carlos de Guatemala.
Y por ltimo a Nancy Martnez

Quien ha sido mi Norte, mi rumbo, mi
direccin; ha sido la inspiracin y la motivacin
para llegar a la culminacin de esta etapa en mi
vida.
II n
n
n tt rr o
od
du
uc
cc
c ii
n
Cuando se habla de evolucin normalmente se piensa en organismos, en seres

vivos, pero en realidad la evolucin es la manera en que algo pasa de lo simple y
homogneo a lo compuesto y heterogneo.
En la evolucin de la forma arquitectnica ha existido cierto comportamiento
cclico, el cual pasa de lo simple a lo complejo de manera relativamente gradual y
luego regresa a lo simple de una manera mucho ms abrupta.
Los estilos arquitectnicos agrupan a la arquitectura segn sus caractersticas, y en el caso de este estudio se utilizarn los estilos arquitectnicos de
influencia europea y americana del Siglo XX como gua para poder analizar la
evolucin de la forma arquitectnica a travs de ellos.
Con la finalidad de que este proyecto de graduacin contribuya a la formacin
de futuros arquitectos y sirva como fuente de informacin para varios tipos de
investigacin arquitectnica, se procur dar a conocer los datos principales de
cada edificio, realizar un anlisis de sus espacios y sus formas sin establecer una
comparacin y por ltimo agruparlos de tres en tres para poder ver las diferencias
entre s formulando un breve anlisis crtico de cada uno.
El anlisis comparativo busc, adems de contribuir con el conocimiento de la
arquitectura universal, poder contar con la referencia nacional, para as lograr
una mayor influencia en la formacin del arquitecto guatemalteco.
A
An
nlliissiiss C
quuiitteecctt
Co
n
om
niiccaa d
mppaarraattiivvo
deell S
od
Siiggllo
dee llaa FFo
oX
XX
X
orrm
maa A
Arrq
-1-
IndIce
General
Introduccin - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 1
Captulo
1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6
2.3
2.4
II
Marco
TericoConceptual
Arquitectura y Forma Arquitectnica - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 13

La Evolucin de la Forma Arquitectnica - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 17
Primera Fase
22
Segunda Fase
26
Tercera Fase
28
Los Estilos Arquitectnicos del Siglo XX: Descripcin Crtica - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 30
Eje Cronolgico Referencial - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 38
Captulo
3.1
3.2
3.3
3.4
3.5
Generalidades
Antecedentes - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 2
Justificacin - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 3
Hiptesis - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 5
Objetivos - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 6
Alcance y Delimitaciones - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 7
Metodologa - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 8
Captulo
2.1
2.2
Edad
Edad
Edad
Edad
Edad
III
Historia Analtica de la ArquItectura

PrehIstrIca a la Contempornea
Prehistrica - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Antigua - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Media - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Moderna - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Contempornea previa al Siglo XX - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
40
43
48
52
59
IndIce
Captulo
IV
La
Forma
Arquitectnica
TERCERA
4.1
4.2
Siglo
XX
FASE
FASE
Estilo Internacional - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 71
Edificio Seagram
72
Edificio de Finanzas Pblicas
(Guatemala)
74
Edificio del Banco Reformador (Guatemala, anteriormente Banco SCI)
76
Cuadro Comparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 78
PRIMERA
4.4
del
Art Nouveau - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 62
La Sagrada Familia
63
Arquitectura del Expresionismo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 65
La Torre Einstein
66
Centro Cultural Miguel ngel Asturias (Guatemala)
68
Cuadro Comparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 70
PRIMERA
4.3
General
SEGUNDA
FASE
Arquitectura del Art Dec - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 79

Edificio Chrysler
80
Imprenta Hispania (Guatemala)
82
---aun no definido--84
Cuadro Comparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 86
II
IndIce
Captulo
4.5
IV
(continuacin)
La
Forma
Arquitectnica
General
del
Siglo
XX
Arquitectura Racionalista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 87
Museo de Arte Moderno de San Francisco (SFMoMA)
88
Banco de Occidente (Guatemala)
90
Edificio Este, Galera Nacional de Arte
92
Biblioteca Central de la Universidad de San Carlos (Guatemala)
94
Palacio do Planalto
96
Rectora de Universidad de San Carlos (Guatemala)
98
Cuadros Comparativos - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 100
SEGUNDA
FASE
4.6
Arquitectura Posmodernista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 102

Edificio Sony (AT&T)
103
Ayuntamiento de Portland
105
Edificio Paladium (Guatemala)
107
Cuadro Comparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 109
4.7
Arquitectura Nacionalista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 110

Torres Petronas
111
Edificio Taipei
113
Banco de Guatemala
115
Cuadro Comparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 117
III
IndIce
Captulo
IV
(continuacin)
La
Forma
SEGUNDA
Arquitectnica
TERCERA
General
del
Siglo
XX
FASE
4.8
Arquitectura Orgnica (forma) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 118

Notre Dame Du Haut
119
Museo Guggenheim de Nueva York
121
Burj al Arab
123
Casa de la pera de Sydney
125
Catedral de Brasilia
127
Auditorio El Igl de la Universidad de San Carlos
129
4.9
Arquitectura High Tech - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 133

Centro Cultural Georges Pompidou
134
136
Casa Control Ambiental Total (Guatemala)
Museo de Arte de Milwaukee
138
Aeropuerto Internacional la Aurora (Guatemala)
140
Complejo Olmpico de Munich
142
Cubierta de Centro Comercial Los Prceres (Guatemala)
144
TERCERA
FASE
4.10 Arquitectura Deconstructivista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 148

Museo de Guerra Imperial
149
Museo Guggenheim de Bilbao
151
Vivienda del Guarda del Parque y Aseos Pblicos
153
IV
IndIce
Captulo
IV
(continuacin)
La
Forma
Arquitectnica
General
del
Siglo
XX
Estacin de Bomberos (Zaha Hadid)

155
Sala de Conciertos de Disney
157
---en Guatemala no hay obras deconstructivistas en el Siglo XX --Cuadros Comparativos - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 159
Conclusiones - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 162
Recomendaciones - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 164
Bibliografa - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 165
Capitulo
Generalidades
Antecedentes
Los estilos Arquitectnicos a travs de la historia han evolucionado hasta los
que se ven ahora en da, tanto mundialmente como en Guatemala. Cada cultura ha
tenido su propia evolucin, algunas culturas han creado tendencias y otras las
han seguido; unas han tenido grandes adelantos y descubrimientos en el diseo y la
construccin, y otras, tan solo han tomado el prximo paso lgico que haba que
tomar.
Muchos expertos han realizado anlisis, teoras y crticas acerca de la
Arquitectura, todos dando grandes aportes a su estudio; algunos con un enfoque
muy particular y otros agregando a lo ya establecido.
Si se ve la arquitectura a travs de los aos y se analiza, compara y critica su
evolucin, posiblemente se llegue a percibir un cierto comportamiento, una especie
de ciclo evolutivo y repetitivo. Esto es lo que superficialmente se observa y lo
cual por medio del Anlisis y Comparacin se pretende interpretar y sacar
conclusiones. Posiblemente sea un enfoque muy particular pero a la vez valedero.
En la obra Las Siete Lmparas de la Arquitectura (Seven Lamps of
Architecture), publicada en 1849, el crtico ingles del arte John Ruskin dice la
Arquitectura es el arte de levantar y decorar los edificios construidos por el
hombre, cualquiera que sea su destino, de modo que su aspecto contribuya a la
salud, a la fuerza, y al placer del espritu. Segn Ruskin, lo esttico es de
importancia primordial.
En el siglo XX, Le Corbusier escribe Empleas piedra, madera y concreto y con
estos materiales construyes casas y palacios: eso es construccin. Producto del
Ingenio. Pero de repente tocas mi corazn, me haces bien. Estoy feliz y digo: esto
es bello. Eso es arquitectura.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
J
c ii
n
n
Ju
us
s tt ii ff ii c
ca
ac
En algn momento de su vida, todos se ven rodeados de arquitectura: la observan tanto en los medios de comunicacin como personalmente y al contemplar una
obra arquitectnica, pueden ser influenciados positivamente o negativamente. El
arquitecto es el responsable de las sensaciones que su arquitectura cause en el
usuario.
Lo primero que un usuario de arquitectura percibe de una obra arquitectnica,
es su forma exterior. Esta forma puede ser percibida por diferentes personas, en
diferentes tiempos como estticamente o no. El hecho de que una persona perciba
cierta arquitectura como esttica puede deberse a una variedad de razones, sin mencionar lo que esto puede variar de una temporalidad a otra. Pero sean las razones
que sean, tanto la preferencia (o el gusto) del arquitecto como la del cliente y de
los usuarios influyen en el resultado final de la obra arquitectnica.
Los cambios en las preferencias o los gustos de la sociedad con respecto a la
simplicidad o complejidad de la evolucin de la forma arquitectnica pueden tener
varias causas. Puede darse debido a factores culturales, modas, influencias extranjeras e incluso factores econmicos. Sin embargo en el pasado, se ha observado
cierto comportamiento repetitivo en la apreciacin de los cambios en la forma
arquitectnica y en la manera en que la forma pasa de lo simple a lo complejo.
Aunque el sustentante no hace de menos los factores, ya expuestos, que afectan las preferencias de la sociedad con respecto a la evolucin de la forma arquitectnica, considera importante examinar este comportamiento, que segn lo investigado no ha sido estudiado anteriormente, por las razones siguientes: primero para
determinar su validez y segundo para que ste pueda ser considerado como otro de
los factores determinantes en la evolucin de la forma arquitectnica.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
J
c ii
n
n
Ju
us
s tt ii ff ii c
ca
ac
El sustentante sostiene que aunque esta evolucin de la forma arquitectnica

se ha venido dando desde la antigedad, podra ser de mayor beneficio analizar la
arquitectura ms reciente, por lo cual decidi examinar Y analizar la arquitectura
del Siglo XX, para determinar de qu manera se manifest esta evolucin en este
siglo.
Sin embargo afirma que la razn principal por la cual plantea el Anlisis de la
Forma Arquitectnica en el siglo XX, es porque considera que la simplicidad o complejidad de la forma arquitectnica anterior al siglo XX, estaba ms relacionada
con la ornamentacin o decoracin que se le daba a la forma principal de la obra
arquitectnica, como por ejemplo en la arquitectura de la edad antigua, edad media
o edad moderna. En cambio, en el Siglo XX esto cambia radicalmente: la ornamentacin pasa a un segundo o tercer plano y se experimenta con la forma base de la
obra arquitectnica en s, y es sta la que busca expresarse como una forma simple
o compleja. Obviamente, en algunos estilos se aprecia la ornamentacin pero esta
tiende a ser secundaria a la forma base.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
Hiptesis
Referencial
La evolucin de La Forma en Los Estilos Arquitectnicos se ha dado de una

manera cclica y sta a su vez se desarrolla en fases, entre las cuales, las que
pueden explicar de una forma ms aproximada el fenmeno arquitectnico, son las
siguientes:
La Primera Fase es la ms simple y apegada a sus principios de origen. Se da de
dos formas, una se basa en geometra y volumetra y la otra busca recuperar la
simplicidad de algn orden clsico o de algn estilo del pasado, limitndose a
aportar rasgos regionales. En algunos casos es la ms preocupada por cumplir
con la funcin y seguir los cnones establecidos en el pasado. Tiende a rechazar
la ornamentacin.
La Segunda es una fase de transicin, es la que descubre, crea, pero conserva
principios sin limitarse o cegarse por ellos. Aplica lo que se ha planteado en la
primera fase pero busca hacerlo de una manera nueva, aplicando nueva tecnologa,
diferentes modulaciones, etc. En ocasiones busca inspiracin en los estilos del
pasado fusionndolos con los estilos actuales.
La tercera fase contina experimentando, pero a veces olvida sus principios.
En el pasado se manifest principalmente como obras con abundante y compleja
ornamentacin, pero ms recientemente se ha estado manifestando como obras con
formas orgnicas, abstractas o descompuestas. Rechaza lo simple y en algunos
casos llega a criticarse como exagerada o abrumadora, aunque no siempre. Hay
obras arquitectnicas que han logrado en esta fase mantener un orden simple y
puro en su interior, el cual de alguna manera se refleja en su exterior aunque no
sea de una manera visualmente obvia. La fase tiende a terminar abruptamente. 5
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
O
Ob
b jj ee tt ii vv o
os
s
O
Ob
bjjeettiiv
vo
oP
Pr
riin
nc
ciip
pa
all
Comprobar que la evolucin de La Forma en la Arquitectura se da en fases
analizando Obras Arquitectnicas en los estilos del Siglo XX, comparando
cada uno con los dems estilos arquitectnicos que los precedieron a travs
de los aos y correlacionarlos para elaborar una opinin.
O
bjetivos C
omplementarios
Objetivos
Complementarios
Crear una base de datos referencial de algunas de las obras ms importantes
en la Arquitectura del siglo XX.
Hacer un anlisis comparativo con obras arquitectnicos nacionales para
apreciar su evolucin en el contexto guatemalteco.
Que el Anlisis realizado pueda servir a su vez como un documento de apoyo en
la formacin terica de nuevos arquitectos.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
A
A ll c
ca
an
nc
c ee s
s
yy
D
m ii tt a
ac
c ii o
on
n ee s
s
D ee ll ii m
Como en cualquier otro trabajo de graduacin se dan los trminos y conceptos

que fueron utilizados para que el lector no tenga problemas interpretando los
datos tericos, histricos o de los anlisis.
Se pretendi abarcar cada periodo o estilo con un mnimo de tres y un mximo
de seis obras de los Estilos Arquitectnicos del Siglo XX, tomados de diferentes
localidades internacionales y nacionales cuando stas existan y sean relevantes.
Sin embargo antes se dio un poco de informacin terica e histrica acerca del
periodo o estilo arquitectnico que se est analizando, tanto como a los estilos
que le precedieron segn su fase para saber cules fueron los orgenes o causas
que lo formaron.
El anlisis de las obras fue de carcter comparativo, formal, procurando que
el resultado del mismo deje definido las caractersticas que lo hagan pertenecer a
cualquiera de las tres fases evolutivas de la Arquitectura. No se realiz un
anlisis muy profundo o extenso para procurar no alejarse del objetivo principal.
Aunque s se busca dentro de los objetivos complementarios, este trabajo no
pretende ser un documento de historia o de apoyo a la docencia por lo que su
enfoque no ser se. Su enfoque principal es de explorar a travs del anlisis la
hiptesis planteada.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
M
a
M ee tt o
od
do
o ll o
og
g a
D
Deeffiin
niir
r eell tteem
ma
ad
dee ees
sttu
ud
diio
o
Lo primero a resolver fue cul sera el tema de estudio y luego el enfoque que ste
llevara para procurar no desviarse del objetivo principal. Tomando en cuenta que el tema gira alrededor de la hiptesis referencial, esto es lo primero que se define
G
Geen
siis
nees
s
siis
sY
YF
Fo
or
rm
mu
ulla
ac
cii
n
nd
dee lla
aH
Hiip
p
ttees
Como se mencion anteriormente, el sustentante ha observado cierto comportamiento en la manera en que la se ha dado la evolucin de la forma arquitectnica y en
la manera en que la forma pasa de lo simple a lo complejo.
El sustentante considera que las formas arquitectnicas simples se representan
por obras con formas geomtricas sencillas, con poca o ninguna decoracin, mientras
que las formas arquitectnicas complejas se representan, ya sea por obras con
formas arquitectnicas orgnicas o geometra muy irregular, o con formas geomtricas
sencillas altamente decoradas con formas irregulares u orgnicas.
A la vez el sustentante sostiene que la forma arquitectnica evoluciona pasando
de lo simple a lo complejo de una manera gradual con cierta transicin, mientras que
su retorno a lo simple tiende a darse sin transicin. Esta evolucin se presenta en
tres fases: la primera es la ms simple, la segunda, una fase intermedia y la tercera
ms compleja.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
M
a
M ee tt o
od
do
o ll o
og
g a
Las fases principales y ms identificables son la primera y la ltima, pues son

fases opuestas de la simplicidad o complejidad de la forma arquitectnica. Entre la
primera y ultima se puede ubicar una intermedia, con grados intermedios de simplicidad
y complejidad.
Entre la fase primera y la intermedia se han dado traslapes o transiciones, aunque en el siglo XX las transiciones se vuelven mucho menos identificables de lo que
fueron en el pasado, por lo que resultan difciles de catalogar o de ubicar en una
fase propia, al igual que entre la fase intermedia y ltima, por lo cual no se sitan
bajo una fase propia sino que se colocan en ambas (fases 1 y 2, o fases 2 y 3). Las
caractersticas de las fases son descritas ms adelante.
C
Co
on
nc
ceep
ptto
os
s TTee
r
riic
co
os
sG
Geen
neer
ra
allees
s
Aparte de definir los conceptos referentes a la arquitectura, historia y estilo se
describieron los conceptos de anlisis y crtica de la forma arquitectnica para poder
dar los referentes conceptuales adecuados al tema.
H
Hiis
stto
or
riia
ad
dee lla
aA
Ar
rq
qu
uiitteec
cttu
ur
ra
a
Se sintetizaron de manera superficial algunos estilos arquitectnicos anteriores al
Siglo XX para poder visualizar cmo se desarrollaron estas fases en el pasado y a la vez
se elabor una lnea cronolgica para su mejor comprensin.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
M
a
M ee tt o
od
do
o ll o
og
g a
Muchos crticos e historiadores de la arquitectura la han dividido en una variedad de

estilos arquitectnicos de los cuales no todos sern utilizados en este proyecto de graduacin. Pero se procur abarcar los estilos universales del siglo XX ms conocidos en
el pas, cuyas obras tengan formas arquitectnicas similares dentro del estilo al que
pertenecen. Estos estilos fueron descritos ms adelante.
A
An
ca
n
as
lliis
s
siis
sd
dee lla
as
sO
Ob
br
ra
as
sA
Ar
rq
qu
uiitteec
ctt
n
niic
El anlisis fue de tipo crtico y comparativo basndose en la forma arquitectnica y
se reflej estableciendo cules eran las caractersticas de la obra arquitectnica segn
los trminos de anlisis y crtica ya establecidos en los conceptos tericos generales. Se
analiz un mnimo de 3 obras por periodo o estilo para comprobar la hiptesis.
E
Es
sttiillo
os
sA
Ar
rq
qu
uiitteec
ctt
n
niic
co
os
s
Los estilos arquitectnicos se agruparon segn la fase evolutiva que representan. Primero se realiz una descripcin crtica del estilo y luego se analizaron
algunas obras arquitectnicas de dicho estilo antes de proceder al siguiente, y por
ltimo se realiz el anlisis comparativo al final de cada fase.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
10
M
a
M ee tt o
od
do
o ll o
og
g a
O
Ob
br
ra
as
sA
Ar
rq
qu
uiitteec
ctt
n
niic
ca
as
s
Las obras arquitectnicas objeto de anlisis fueron seleccionadas en un contexto internacional pero a la vez se procur tener por lo menos un ejemplo local. Las
obras arquitectnicas deban representar las caractersticas de cada fase. Entre
otros factores, se consideraron los relacionados con su nivel de aceptacin a nivel
mundial y en particular el autor y su influencia en los estilos arquitectnicos.
A
An
n
lliis
siis
sC
Co
om
mp
pa
ar
ra
attiiv
vo
o
El anlisis comparativo se plante agrupando las obras arquitectnicas de tres
en tres. Cada una de las obras arquitectnicas tiene los datos del autor, la ubicacin de la obra, temporalidad de su construccin, fase y estilo arquitectnico al que
pertenece y por ltimo una breve descripcin de la obra.
G
G ee n
n ee rr aa ll ii d
o II
d aa d
d ee ss C
C aa pp tt uu ll o
11
C
Ca
a pp ii tt u
u ll o
o
II II
Marco
Terico Conceptual
12
C
Ca
a pp tt u
u ll o
o
II II
2.1 Arquitectura y
Forma Arquitectnica
La arquitectura ha tenido numerosas definiciones desde las muy superficiales, que realmente no
entran a la esencia de la arquitectura, hasta las muy particulares, planteadas por aquellos que han
sido considerados como mximos exponentes de la arquitectura, las cuales tienden a ser definiciones
ms filosficas.
Aunque debe quedar claro que la arquitectura busca satisfacer una necesidad humana, (y que
por lo tanto debe cumplir con una funcin) vale tomar en cuenta que uno de los mayores aportes del
arquitecto es el de fusionar lo funcional con lo formal, logrando as una esttica visual agradable.
Es por esto que la forma arquitectnica es tan importante. Un ingeniero es capaz de crear un edificio
que sea funcional incluso un albail con suficiente experiencia; pero aunque ambos son capaces de
crear espacios muy estticos no es algo que se espere de sus profesiones, mientras que de un
arquitecto casi que debe exigirse.
Sin embargo lo ms curioso es la manera en que la forma evoluciona a travs de la historia.
13
F
Fo
o rr m
ma
a
A
c tt
n
n ii c
ca
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
A
AR
RQ
QU
UIITTE
EC
CTTU
UR
RA
A
La palabra Arquitectura se deriva del
latn (architecturA, AE). El diccionario de La
Real Academia Espaola (RAE) define a la Arquitectura como:
1. Arte de proyectar y construir edificios.
Aunque esta definicin queda demasiado
corta, sin embargo cabe mencionar que lo
define como un arte y se puede decir que lo
artstico requiere de una composicin que
aunque puede ser el resultado de mucho estudio, en el fondo es una creacin intuitiva.
tica, quiz buscaba evitar el uso de la palabra arte.

Segn Charles Jencks en su libro Arquitectura 2000: predicciones y mtodos
(1975), las tradiciones ms importantes de
la arquitectura son: Lgica, Idealista, Activista, Intuitiva, Inconsciente y Consciente. 3
LOGICA
Ingeniera
Funcional
Estructural
Geomtrica
Matemtica
Paramtrica
Precisionista
Ultraligera
El diccionario de Arquitectura y Urbanismo da el siguiente concepto:

Tratado especial que estudia la
organizacin, diseo y construccin
del hbitat humano dentro de una realidad. El espacio resultante permite
realizar actividades con comodidad y
confort, dentro de una aceptacin
esttica y con una optimizacin constructiva que le permite sostenerse en
el tiempo y en el espacio. 2
2.
Camacho, Mario, Diccionario de Arquitectura y Urbanismo,

1998 - Mexico
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt u
Bellas Artes
Acadmica
Clsica
Historicista
Fascista
Burocrtica
Fundamentalista
ACTIVISTA
Futurista
Utpica
Revolucionaria
Constructivista
Comunista
Metamrfica
Dispendiosa
Dinmica
Esta definicin es un poco ms amplia, y

ms tcnica. La define como un tratado y se
limita a decir que debe tener aceptacin est1. Diccionario de la Real Academia Espaola
www.rae.es
22da Edicin, 2001
CONSCIENTE
DE SI MISMA
3.
IDEALISTA
Racional
Purista
Heroica
Metafsica
Ciberntica
Semiolgica
significante
14
INTUITIVA
INCONSCIENTE
DE SI MISMA
Popular
Verncula
Eclctica
Hbrida
Tradicional
Consumidora
Hazlo tu mismo
Naturalista
Expresionista
Orgnica
Aerodinmica
Fantstica
Metablica
Adaptable
Biomrfica
Charles Jencks, Arquitectura 2000: predicciones y mtodos

1978 Editorial Blume
F
Fo
o rr m
ma
a
Aunque han pasado ms de 30 aos desde

la publicacin de su libro y algunas de sus
predicciones no ocurrieron segn sus teoras, la grfica anterior tiene sus meritos, los
cuales sern analizados ms adelante.
Ahora, si se considera que el arte es una
creacin producto de la intuicin y que la
tcnica es producto de un proceso de reglas,
principios o protocolos lgicos previamente
establecidos, entonces habr que llegar a
una definicin que abarque ambos.
Por lo tanto, para fines del anlisis que
se desarroll, se defini a la arquitectura de
la siguiente manera
La arquitectura es la solucin, tanto
tcnica como artstica, que logra el ser
humano, mediante el diseo y la modificacin
del espacio para satisfacer sus necesidades
socio-culturales.
Esta modificacin del espacio se logra
mediante el juego armonioso y eficiente entre
espacio y volumen, el cual resulta en la forma
arquitectnica.
La eficiencia de esta solucin no es arquitectura sino el xito de la arquitectura.
A
c tt
n
n ii c
ca
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
F
Fo
or
rm
ma
aA
Ar
rq
qu
uiitteec
ctt
n
niic
ca
a
Segn el Diccionario de la Real Academia
Espaola, la Forma es la configuracin
externa de algo. 1
Francis D.K. Ching define a la Forma en
su libro Diccionario Visual de Arquitectura
como la manera de disponer y coordinar las
partes de una composicin para producir una
imagen coherente. 2
Aunque ambas definiciones quedan cortas
ambas tienen mrito. El Diccionario de la Real
Academia Espaola se basa en el exterior,
pero se debe recordar que existen formas
dentro de otras que podran describirse como
formas internas. Luego el Diccionario Visual
de Arquitectura de Ching se basa en el diseo
de algo visualmente coherente, pero quin
decide qu es y qu no es coherente.
Es difcil poder decir que un edificio o
una construccin es o no es arquitectura, ya
que en el momento en que se disea o se modifica un espacio para satisfacer una necesidad
se obtiene arquitectura, dejando a un lado
cun eficiente ste satisfaga dicha necesidad.
Por lo tanto una vez algo califica como
arquitectura, su contorno, su superficie visual y la manera en que interacta el espacio
1. Diccionario de la Real Academia Espaola

www.rae.es
22da Edicin, 2001
2. Ching, Francis, Diccionario Visual de la Arquitectura
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt u
15
F
Fo
o rr m
ma
a
negativo con el positivo, todo esto es la esencia de la Forma Arquitectnica.

A travs de la historia, la forma arquitectnica se ha desarrollado empezando por
formas de expresiones simples hasta llegar a
expresiones altamente complejas.
D
Diin
nm
miiccaa d
dee llaa F
Fo
orrm
maa
La unidad ms simple es el punto, puede
ser un punto de origen o un punto referencial. La lnea puede considerarse como una
cadena de puntos, marca posicin y direccin,
encierra una cierta energa que anima a recorrerla en toda su longitud. Las lneas ortogonales y sus intersecciones en ngulos a 90
dan una sensacin de estabilidad y esttica
mientras que el uso de ngulos agudos y obtusos o cncavos da sensacin de movimiento
o dinmica al igual que las lneas curvas. 10
De la misma manera las superficies planas orientadas de manera ortogonal causan
sensaciones estticas mientras que las superficies planas orientadas en pendientes o las
superficies curvas causan sensaciones dinmicas. Los volmenes tambin causan sensaciones de esttica y dinmica aunque la mayora
de veces depende de los ngulos que se forman entre el plano horizontal del solar don-
A
c tt
n
n ii c
ca
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
de se levanta la obra arquitectnica y los

planos verticales de los perfiles de dichas
obras. Por ejemplo, un cilindro no es tan dinmico si descansa sobre su cara circular como lo es si descansa sobre su cara perimetral. De la misma manera los volmenes cuyos
perfiles se levantan del solar en ngulos
rectos son estticos y los que lo hacen en
ngulos agudos y obtusos o cncavos son
dinmicos.
Ms Dinmico
Ms Esttico
Segn el sustentante al analizar a la Dinmica y a la Esttica como caractersticas de

las fases de la arquitectura, las obras arquitectnicas cuyas formas principales son altamente estticas, pertenecen a la Primera Fase
y las que sus formas son altamente dinmicas
pertenecen a la tercera fase. La segunda fase puede contar con formas estticas, dinmicas y en algunas ocasiones una armona o balance entre ambas.
10. de Sausmarez, Maurice, Diseo Bsico, dinmica de la forma visual,

1995 Barcelona, Editorial Gustavo Gili
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt u
16
C
Ca
a pp ii tt u
u ll o
o
II II
2.2 Evolucin
de la Forma
Arquitectnica
Normalmente, al pensar en Evolucin se piensa en fenmenos de las ciencias naturales, en
algunos casos se piensa en las ciencias sociales, pero no necesariamente de las ciencias formales o
de las artes, ni mucho menos de la Arquitectura. Sin embargo, ms recientemente, el trmino se ha
utilizado en las artes como una forma de describir el progreso y las transformaciones por la que
pasan a travs de la historia.
Como se mencion anteriormente, segn el sustentante la forma arquitectnica ha evolucionado
cclicamente, ya que la sociedad llega a un punto en que la forma se vuelve tan compleja que siente
la necesidad de regresar a formas ms simples.
M
on
M aa rr cc o
n cc ee pp tt u
o TT ee
u aa ll
rr ii cc o
o C
Co
17
Evolucin de la Forma Arquitectnica
E
Evvo
ollu
uccii
n
n
2. Conjunto de una serie de fenmenos u
operaciones que se repiten ordenadamente.
La palabra se deriva del latn evoluto, nis) y segn el diccionario de la Real Academia
Espaola se define como:
Sin embargo, cada ciclo arquitectnico habr

evolucionado con respecto al anterior y lo que
es repetitivo o peridico en cada ciclo, son las
caractersticas de cada una de sus fases.
1. Cambio de forma.
2. Fil. Doctrina que explica todos los fenmenos, csmicos, fsicos y mentales, por transformaciones sucesivas de una sola realidad
primera, sometida a perpetuo movimiento intrnseco, en cuya virtud pasa de lo simple y
homogneo a lo compuesto y heterogneo.
Adems Antonio Gaud dijo lo siguiente

respecto a la Arquitectura:
"La originalidad consiste en el retorno al origen; as pues, original es

aquello que vuelve a la simplicidad de
las primeras soluciones." 3
Ambas funcionaron muy bien para este

anlisis. El sustentante considera que la evolucin de la forma arquitectnica se ha dado en
tres fases principales y que al terminar la
tercera fase (de formas ms complejas) el ciclo
vuelve a comenzar (con formas ms simples).
F
Fa
as
see
La palabra se deriva del griego () que
significa manifestacin.
El diccionario de la
RAE la define como
C
Ciic
cllo
o
La palabra se deriva del latn (cyclus), y
del griego (KK OS) que significa circulo. El
Diccionario de la RAE cuenta con dos definiciones adecuadas a este tema:
1. f. Cada uno de los distintos estados sucesivos de un fenmeno natural o histrico, o

de una doctrina, negocio, etc.
1. Serie de fases por las que pasa un fenmeno peridico.
Aunque efectivamente son estados sucesivos, estas tres fases no se han dado sin
cierto traslape.
1. Diccionario de la Real Academia Espaola

www.rae.es
22da Edicin, 2001
2.
3.
Wikiquote
http://es.wikiquote.org/wiki/Arquitectura
Idem
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt u
18
Anteriormente se mencion el diagrama

de Jencks, el cual se reinvent segn las
tradiciones ms pertinentes a este trabajo
de graduacin. Segn Jencks, las tradiciones ms importantes son: Lgica, Idealista,
Activista, Intuitiva, Inconsciente y Consciente.
Aunque las seis tradiciones tienen caractersticas que dependen de su forma, Jencks bas su diagrama en muchos factores ms, por
lo tanto las caractersticas de cada tradicin se redistribuyeron o anularon segn
describen la forma, de la siguiente manera:
FASE
LOGICA
CONSCIENTE
DE SI MISMA
Ingeniera
Funcional
Estructural
Geomtrica
Matemtica
Paramtrica
Precisionista
Ultraligera
Acadmica
Bellas Artes
Clsica
Fascista
Historicista
Burocrtica
Fundamentalista
LOGICA
Purista
Funcional
Geomtrica
Matemtica
FASE
Precisionista
1
Burocrtica
Fundamentalista
Historicista
Clsica
RETORNO A FASE 1
IDEALISTA
Racional
Purista
Heroica
Metafsica
Ciberntica
Semiolgica
Significante
TIENDE A SER
ABRUPTO
FASE
1,2
(sin transicin)
FASE
1,2
EVOLUCIN
CCLICA
DE LA FORMA
ARQUITECTNICA
(elaboracin
propia)
Acadmica
Racional
Significante
Semiolgica
ACTIVISTA
/IDEALISTA
FASE
Revolucionaria
Utpica
Dinmica
Bellas Artes
Transicinista
Constructivista
Adaptable
INTUITIVA
ACTIVISTA
Futurista
Utpica
FASE Revolucionaria
2,3 Constructivista
Comunista
Metamrfica
Dispendiosa
Dinmica
INTUITIVA
INCONSCIENT
E DE SI MISMA
Popular
Verncula
Eclctica
Hbrida
Tradicional
Consumidora
Hazlo tu mismo
Naturalista
Expresionista
Orgnica
Aerodinmica
Fantstica
Metablica
Adaptable
Biomrfica
FASE
Redistribucin de Caractersticas del Diagrama de Jencks
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt u
FASE
Naturalista
Expresionista
Orgnica
Fantstica
Futurista
Biomrfica
Aerodinmica
Metamrfica
Eclctica
FASE
2,3
Verncula
Hibrida
Dinmica
Revolucionaria
Reinterpretacin del Diagrama de Jencks , segn el Sustentante
19
P
Pr
riim
meer
ra
aF
Fa
as
see d
dee lla
aA
Ar
rq
qu
uiitteeccttu
ur
ra
a
La ms simple y apegada a sus principios
de origen. Originalmente se bas en recuperar la simplicidad de algn orden clsico o
algn estilo del pasado con poca ornamentacin, limitndose a aportar rasgos regionales y ahora ha agregado una preferencia hacia
la geometra y volumetra libre de o con aportar rasgos regionales. Tiende a colocar a la
funcin por encima de la forma, a rechazar la
ornamentacin y a seguir los cnones establecidos en el pasado.
En ocasiones busca inspiracin en los estilos

del pasado fusionndolos con los estilos
actuales.
La Casa de la Cascada, 19341937, Pennsylvania, Estados Unidos
TTeer
rcceer
ra
aF
Fa
as
see d
dee lla
aA
Ar
rq
qu
uiitteeccttu
ur
ra
a
El Partenon, Atenas, Grecia
S
Seeg
gu
un
nd
da
aF
Fa
as
see d
dee lla
aA
Ar
rq
qu
uiitteeccttu
ur
ra
a
Es una fase de transicin, es la que descubre, crea, pero conserva principios sin limitarse o cegarse por ellos. Aplica lo que se
ha planteado en la primera fase pero busca
hacerlo de una manera innovadora, aplicando
nueva tecnologa, juego de modulaciones, etc.
1.
Esta contina experimentando, pero a veces olvida sus principios. En el pasado se manifest principalmente como obras con abundante y compleja ornamentacin, pero ms recientemente se ha estado manifestando como
obras con formas orgnicas, abstractas o
descompuestas. Rechaza lo simple y en algunos casos llega a criticarse como exagerada o
abrumadora, aunque no siempre, hay obras arquitectnicas que han logrado en esta fase,
mantener un orden simple y puro en su inte-
Diccionario de la Real Academia Espaola

www.rae.es
22da Edicin, 2001
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt u
20
rior, el cual de alguna manera se refleja en

su exterior aunque no sea de una manera visualmente obvia. La fase tiende a terminar
abruptamente.
E
Ell C
Ciiccllo
o
Mientras que el proceso evolutivo de la
arquitectura tiende a pasar de la primera a la
tercera fase por cambios graduales, su retorno a la primera fase siempre tiende a ser abrupto. La sociedad eventualmente termina cansndose de la ostentosidad de la tercera fase y
termina dndose un cambio fuerte y opuesto.
Museo de Guerra Imperial, 19972001, Manchester, Inglaterra

* Reptiles, 1943, Litografa, M.C. Escher
* Nota:
La litografa, Reptiles, de M.C. Escher sirve como una muy buena metfora para la hiptesis. Los reptiles empiezan ordenados y plasmados en
papel, luego cobran vida y se esfuerzan por avanzar y al llegar a la cima regresan al orden original establecido. El camino de los reptiles
tambin sirve como metfora; el primer paso objeto por el que pasa simbolizando teora y cnones establecidos, el segundo una escuadra de 30 y
60 grados que simboliza la exploracin bajo principios establecidos y por ultimo dos formas un poliedro y una copa con variedad de objetos
dentro y relieves decorativos uno simbolizando formas complejas y el otro simbolizando la ornamentacin agregada al volumen principal.
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt u
21
E vo l uc i n d e l a Fo r m a Ar q ui t ec t n i c a
P ri m e ra F a s e
M
M aa rr cc o
o TT ee
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt uu ll o
22
Conceptos
Bsicos
En esta fase se aplicarn con mayor

disciplina los conceptos bsicos de forma y
ordenamiento espacial, y es la fase en la que
sern ms visibles. Los conceptos sern los
siguientes:
Segn
la
1r a
Fase
Volumen: Aparte de ser el espacio fsico que

ocupa una forma, representa la tercera
dimensin.
Punto: El punto es el origen de toda forma.

Lnea: Es la continuacin sucesiva del punto
en una direccin y puede ser recta o
curva. Tambin representa a la primera
dimensin.
rea: Representa la segunda dimensin. Su
forma es representada por la geometra.
Los perfiles bsicos pueden dilatarse o

girar hasta generar formas o slidos
volumtricos distintos, regulares y
fcilmente reconocibles.
Las circunferencias generan esferas y
cilindros; los tringulos generan conos
y pirmides; y los cuadrados generan
cubos.
Aqu el trmino slido no se
refiere a la consistencia de la materia,
sino a los cuerpos o figuras geomtricas
tridimensionales.
Geometra: A partir de la geometra, sabemos

que los perfiles primarios de las formas
son la circunferencia y la serie infinita
de polgonos regulares que pueden
inscribirse en la misma.
Los perfiles bsicos son:

La circunferencia, el triangulo
cuadrado.
o
el
Conceptos basados, traducidos y/o tomados de:

Francis D.K. Ching. Architecture form, Space and Order
Second Edition, 1961.
E
Evvo
olluuccii
n
nd
Caappttuullo
dee llaa FFo
o II II
orrm
maa A
Arrq
quuiitteecctt
n
niiccaa C
23
Conceptos
Bsicos
El crculo genera formas volumtricas

como la esfera y el cilindro, los cuales son
inmediatamente reconocibles.
Segn
la
1r a
Fase
Pero el ms comn es el cuadrado, el

cual genera al cubo aunque ste rara vez se
utiliza con sus tres dimensiones de igual
medida.
Proyecto para casa de un guarda, Maupertius, 1775, Claude-Nicolas Ledoux
Capilla Instituto de Tecnologa de Masachusets, Cambridge,

Massachussets, 1955, Eero Saarinen y otros.
El triangulo a su vez genera formas

volumtricas como la pirmide y el cono.
Proyecto de cenotafio cnico, 1784, tienne-Louis Boule.
Residencia Gwathmey, Amagensett, Nueava York, 1967,

Charles Gwathmey/Gwathmey Siegel & Associates
Los ejemplos de arquitectura anteriores

son representaciones claras de estas formas
volumtricas pero se debe recordar que su
ordenamiento espacial tambin es definido por
sus perfiles geomtricos primarios.
En ocasiones tambin se define por
elementos lineales o por puntos, los cuales
pueden ser visuales o de referencia como lo
son los puntos de origen o puntos de partida.
El centro de un crculo es un buen ejemplo de
un punto de origen.

M
M aa rr cc o
o TT ee
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt uu ll o
24
Conceptos
Bsicos
Radiacin: consiste en un espacio central

dominante desde el cual se extiende un
nmero de organizaciones lineales de
manera radial.
Segn
la
1r a
Fase
En esta fase las adiciones que se hacen,

tienden a ser sutiles y los volmenes
normalmente pertenecen a los tres perfiles bsicos y se rige mucho en simetra
y en ngulos rectos.
Repeticin: Cuando una misma forma es utilizada ms de una vez en un diseo. Da una
sensacin inmediata de armona.
Simetra: Para cumplir con esta cualidad es
indispensable que exista un eje central
desde el cual se exige una relacin espacial idntica en ambos lados del eje.
Interrelacin de Espacios: Cuando un espacio
o volumen comparte todo o parte de su
espacio con otro. Esto puede suceder de
las siguientes maneras:
Transformaciones Sustractivas: Cuando se

quitan o restan elementos o volmenes
al volumen inicial. En esta fase las sustracciones que se hacen, tienden a ser
sutiles y los volmenes normalmente
pertenecen a los tres perfiles bsicos y
se rige mucho en simetra y en ngulos
rectos.
Transformaciones Aditivas: Cuando se agrega

elementos o volmenes al volumen inicial.

M
M aa rr cc o
o TT ee
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt uu ll o
25
Se g un da F a s e
M
M aa rr cc o
o TT ee
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt uu ll o
26
Conceptos
Bsicos
Segn
la
da
Fase
En esta fase se continan aplicando los

conceptos bsicos de ordenamiento espacial
pero se experimenta con los mismos aplicndolos en forma nueva. Los nuevos conceptos
sern los siguientes:
Geometra: Los perfiles bsicos siguen desarrollando un gran papel adems de los
dems polgonos regulares pero ahora
se juega ms con la Interrelacin de espacios y con las transformaciones aditivas y sustractivas. Adems se juega con
la idea de polgonos irregulares.
Volumen: Al igual que con geometra se juega
ms con la interrelacin de volmenes y
con transformaciones sustractivas y
aditivas.
Transformaciones Aditivas y Sustractivas: Se
empieza a trabajar con adiciones y sustracciones de volmenes y con menos nfasis en su simetra o en ngulos rectos.
Anomala: Es un cambio marcado en forma,

tamao y direccin que no se da de
manera repetitiva ni gradual
Balance: La simetra, cualidad que fue muy
caracterstica en la primera fase, se
remplaza en muchas ocasiones, en esta
fase por el balance, el cual busca una
relacin espacial similar pero no igual a
ambos lados de un eje.
Gradacin: es un cambio repetitivo, ordenado
escalonado y uniforme en forma, tamao
o direccin.
Conceptos basados, traducidos y/o tomados de

Second Edition, 1961
E
Evvo
olluuccii
n
nd
Caappiittuullo
dee llaa FFo
o II II
orrm
maa A
Arrq
quuiitteecctt
n
niiccaa C
27
T e rc e ra F a s e
M
M aa rr cc o
o TT ee
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp tt uu ll o
28
Conceptos
Bsicos
Segn
la
3r a
Fase
En esta fase las cualidades de la forma y

el ordenamiento espacial han evolucionado a
tal grado que logra que la arquitectura
llegue a su punto mximo o lo sobrepase y se
vuelva exagerado.
Los nuevos conceptos
sern los siguientes:
Geometra: Los perfiles regulares siguen
desarrollando un gran papel como ordenadores espaciales tanto como los
polgonos irregulares, formas orgnicas
y sus interrelaciones. Adems se disea
con paraboloides e hiperboloides.
Museo Guggenheim, 1957, Bilbao, Espaa, Arq. Frank Gehry.
Transformaciones Aditivas y Sustractivas: En

algunos casos empiezan a utilizarse
apenas fragmentos de los volmenes y a
la vez se utilizan volmenes nuevos,
irregulares y deformados.
Muestra Nacional de Jardinera, Alemania, 1957, Frei Otto y Meter Stromeyer.
Volumen: Los volmenes geomtricos tienden a

deformarse a tal grado o a agregar
formas orgnicas e irregulares a sus
formas originales que los volmenes
originales pueden dejarse de percibir a
simple vista.
o
Anomala: Las anomalas en esta etapa se vuelven mas comunes a diferencia de las etapas anteriores en las que eran pocas o
solo una.

Second Edition, 1961
E
Evvo
olluuccii
n
nd
Caappiittuullo
dee llaa FFo
o II II
orrm
maa A
Arrq
quuiitteecctt
n
niiccaa C
29
C
Ca
a pp ii tt u
u ll o
o
II II
2.3
Estilos Arquitectnicos
del Siglo XX:
D e s c r i p c i n
c r t i c a
A travs de la historia la arquitectura ha pasado por muchos tipos de formas arquitectnicas,

las cuales han sido catalogadas por historiadores y crticos como, estilos, escuelas, tendencias y
movimientos. La mayora de veces refirindose a la expresin artstica de un periodo en el tiempo, ms
que al estilo de la cultura y ms que al estilo de una persona.
M
M aa rr cc o
o TT ee
rr ii cc o
o -- C
Co
on
n cc ee pp tt u
u aa ll
- 30 -
C
Ca
a pp ii tt u
u ll o
o
II II
H
Hiis
stto
or
riia
ad
dee lla
aA
Ar
rq
qu
uiitteec
cttu
ur
ra
a
Segn Ching es la narracin sistemtica, con frecuencia cronolgica, de hechos significativos relacionados con la
arquitectura de un pueblo, pas o periodo
concretos; incluye a menudo la explicacin de sus causas.
Para realizar el anlisis comparativo, la arquitectura del Siglo XX se dividi por estilos arquitectnicos previamente establecidos por historiadores, sin
embargo, diferentes historiadores de la
arquitectura, la dividen en diferentes estilos arquitectnicos, por lo tanto, se
utilizaron los estilos cuyas caractersticas sean identificables en su forma.
E
Es
sttiillo
o::
El trmino se deriva del Latn stilus
y del griego :
1. Carcter Propio que da a sus obras un
artista plstico o un msico.
2. Conjunto de caractersticas que individualizan la tendencia artstica de una
poca.
M
M aa rr cc o
o TT ee
rr ii cc o
o -- C
Co
on
n cc ee pp tt u
u aa ll
Segn Arnold Hausser se le llama

estilo a la reunin de elementos comunes
de un conjunto de obras producidas por
una misma raza y casi en la misma poca.
Sin embargo en los detalles puede haber
modificaciones particulares a los artistas, por consiguiente existe, el estilo del
artista, el estilo de la poca, y el estilo
de la raza.
Hausser dice que el primer estimulo
para la modificacin o creacin de una
forma artstica puede ser el mero impulso
del autor de revelarse a s mismo; el artista no slo se deja determinar y limitar
por este sistema sino que lo ampla, lo
modifica y lo entrega a sus sucesores un
sello personal; pero segn Hausser no
hay una tradicin fija y conclusa, pues,
no hay ningn impulso artstico, ningn
objetivo artstico individual, cuyos contornos no se dibujen sobre el trasfondo
de una direccin estilstica general.
Para fines del anlisis se tom como
referencia el estilo de la poca, comparndolo cuando sea posible con el estilo
nacional.
Los estilos arquitectnicos
que se analizaron son los siguientes:
- 31 -
Estilos Arquitectnicos del Siglo XX:
Descripcin Crtica
E
oX
gllo
Siig
deell S
sd
os
niicco
n
uiitteecctt
qu
Arrq
sA
os
X
sttiillo
XX
Es
Art Nouveau
Expresionismo
Estilo Internacional
Racionalismo
Art Nouveau y Expresionismo:

Fase 3
Aunque el Art Nouveau inicia en el siglo

XIX an se desarrolla en el siglo XX con representantes como Antonio Gaud. Este estilo se
caracteriz por diseos curvilneos, altamente
estilizados que usualmente incorpor diseos
florales o inspirados en plantas. 1
Fase 1
Los diseadores del Art Nouveau seleccionaron y modernizaron algunos de los elementos
ms abstractos del estilo rococ como flamas y
texturas de conchas tambin utilizaron muchas
formas orgnicas altamente estilizadas como
fuente de inspiracin. 1
Fase 1 y 2
Art Dco
Postmodernismo
Nacionalista
High Tech
Deconstructivismo
Estilo Orgnico
Fases 2 y 3
El trmino de expresionismo se comenz a

usar englobando una serie de creaciones vanguardistas en Europa entre 1905 y 1924. Hoy
en da el trmino se considera vlido para la arquitectura que, independientemente del lugar de
procedencia y la poca de construccin. 2
Fase 3
Este estilo se caracteriz por el uso de

formas biomrficas o distorsionadas. 2
Fase 2
Ambos estilos son identificables por las

caractersticas de sus formas, las cuales tienden a ser muy complejas, orgnicas y/o abstractas (sin embargo simtricas).
Fases 1, 2 y 3
Wikipedia:
Wikipedia:
1. http://en.wikipedia.org/wiki/Art_Nouveau#Architecture
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp ii tt u
2. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_expresionista
- 32 -
teriores, a principios del siglo XX. Bsicamente sostena que el diseo deba perseguir ante todo el cumplimiento de las necesidades funcionales, de manera que el
efecto esttico se deriva principalmente de
las proporciones y acabados, con exclusin de elementos puramente decorativos. 6
Se conoce como Estilo Internacional a la
corriente arquitectnica que adopta una forma
de proyectar universal y desprovista de rasgos regionales. Se comenz a desarrollar en
1920. El estilo se caracteriz, en lo formal,
por su nfasis en el diseo ortogonal, el
empleo de superficies lisas, pulidas y libres de
ornamentacin. 3
Brutalismo
Movimiento arquitectnico de la dcada
de 1950 que pona especial nfasis en el
uso esttico de los procesos constructivos
bsicos, especialmente el hormign moldeado in situ, sin preocupacin aparente por un
acabado final o secundario. 6
Aunque es otro estilo identificable por

sus formas, en este caso simples y libres de ornamentacin, tambin es caracterstico debido a
los materiales utilizados (edificios de Cristal).
MInimalismo
El trmino minimalismo es utilizado
para describir una tendencia en el diseo y
la arquitectura en la cual el objeto es
reducido a sus elementos necesarios. 4 Se
considera un claro ejemplo del lema de
Mies van der Rohe menos es ms.
Racionalismo
Algunos estilos no fueron considerados
para fines de este estudio debido a que las caractersticas que lo definen no se basan en la
forma. Un claro ejemplo de esto es el Funcionalismo, que como su nombre lo indica, se basa
principalmente en la funcionalidad. Sin embargo, no por eso, ste y otros estilos, dejan de
tener ciertos rasgos formales en comn.
Racionalismo
El racionalismo arquitectnico es una
corriente surgida a principios del Siglo XX
como un rechazo a la ornamentacin del Art
Nouveau. Asi pues se puede decir que es la
depuracin de lo ya sobresaturado, dejando
solamente lo esencial, lo prctico y funcional para cada situacin. 5
Funcionalismo
Movimiento de diseo europeo que evoluciono partiendo de varias corrientes anWikipedia
3. http://es.wikipedia.org/wiki/Estilo_Internacional
4. http://en.wikipedia.org/wiki/Minimalist_art#Minimalism_in_visual_art
5. http://es.wikipedia.org/wiki/Racionalismo_arquitect%C3%B3nico
Descripcin Crtica
6. Francis D.K. Ching, Diccionario Visual de Arquitectura

Editorial Gustavo Gill, Mxico, pagina 160
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp ii tt u
- 33 -
La arquitectura funcionalista, brutalista,

minimalista y racionalista tiende a tener caractersticas muy similares, por eso se reunieron
bajo el nombre de Racionalismo.
Este grupo de estilos tiende a empezar con
una forma simple, la cual modifica de manera sutil o dramtica adicionando o sustrayendo volmenes. En este caso el factor determinante
para establecer su fase tiende a caer en lo
sutil o dramtico de los volmenes sustrados y
adicionados.
Art Dco
Es un estilo de las artes decorativas que
inicia durante la dcada de 1920, con un resurgimiento en 1960. Se singulariz principalmente por los motivos geomtricos, formas onduladas o curvilneas, los contornos claramente
perfilados, los colores con frecuencia audaces
y el uso de materiales sintticos. 8
El nombre es una abreviatura de Art
Dcoratif que se toma de la Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industries
Modernes, una exposicin de artes decorativas
modernas que tuvo lugar en Pars, en 1925. 8
Las obras arquitectnicas de este estilo
tienden a ser formas bsicamente simples pero
6. Francis D.K. Ching, Diccionario Visual de Arquitectura
Editorial Gustavo Gill, Mxico, pagina 160
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp ii tt u
Descripcin Crtica
en ocasiones con adiciones y articulaciones

complejas que crean nuevas formas no tan
simples.
El factor determinante de a que fase pertenece, es si el resultado final es complejo o
no, lo cual se determin segn la cantidad de
formas articuladas.
Postmodernismo
Es un movimiento arquitectnico y de las
artes decorativas que se desarroll durante la
dcada de 1970 como reaccin contra los principios y las prcticas del movimiento moderno, y
particularmente contra la influencia del estilo
internacional. 8
El concepto se utiliz por primera vez
hacia 1975 por el arquitecto Charles Jenks.
En su estudio El Lenguaje de la Arquitectura
Posmoderna de 1977, Jenks hizo hincapi en la
necesidad de combinar varios estilos, de dialogar con el pblico y de volver parcialmente a

la arquitectura tradicional. 7
Se caracteriza por su fusin y reinterpretacin de los estilos del pasado con los estilos actuales, lo cual resulta en una forma arquitectnica completamente nueva.
7.
Muoz Goulin, Julin, El Arte Contemporneo

Editorial Acento, Madrid 2000, paginas 79-89
- 34 - 57 -
Descripcin Crtica
Nacionalismo
High Tech
Se puede decir que el estilo nacionalista

fue un trmino empleado para describir a la arquitectura que se desarroll en el Centro Cvico de nuestra ciudad capital entre los aos de
1950 1970.
La Arquitectura High Tech, (de Alta Tecnologa) toma dicho nombre del libro: The Industrial Style and Source Book for The Home,
publicado en 1978 por Kron y Slesin. El libro
muestra ejemplos de obras donde priman los
materiales industrializados particularmente utilizados en techos, pisos y muros. 9
Al igual que los detalles de construccin

del Estilo Internacional, el nacionalista se desarrolla agregando la expresin plstica al
edificio en forma de altos y bajos relieves conmemorando pasajes de la historia nacional desarrollndose este estilo en la construccin
de edificios estatales. 6.1
Aunque este estilo puede compararse, internacionalmente, con el Regionalismo Crtico
que busca crear arquitectura que refleje aspectos culturales de la regin, las caractersticas de sus formas arquitectnicas llegan a
ser muy diversas mientras que las formas arquitectnicas del Estilo Nacionalista descrito en
Guatemala resulta de la fusin entre el Estilo
Internacional con formas o agregados que representen a la cultura de la regin.
Esto puede crear una forma arquitectnica
con base en el estilo internacional pero completamente nueva (o nacionalizado) o una forma
arquitectnica de estilstica internacional pero
ornamentada.
8. De Len Castillo, Edgar Adolfo,
Anlisis de Fachadas en Edificios Altos Contemporneos, pg. 11
Tesis FARUSAC, 2002
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp ii tt u
Formalmente tiende a producirse de dos

maneras con formas estructurales ya conocidas
pero a la vista junto con las dems instalaciones o con formas estructurales complejas
producto de las ms recientes tecnologas.
Si la forma general del edificio es simple o
no aporta nada novedoso, impresionante o relativamente dramtico pertenece a la segunda fase. Pero si su estructura es formalmente compleja y novedosa pertenece a la tercera fase.
Deconstructivismo
El deconstructivismo es una escuela arquitectnica que naci a finales de la dcada de
1980. Se caracteriza por la fragmentacin, el
proceso de diseo no lineal, el inters por la
manipulacin de las ideas de la superficie de
las estructuras y, en apariencia, de la geometra no eucldea, (por ejemplo, formas no
Wikipedia:
9. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_High_Tech
- 35 -
rectilneas) que se emplean para distorsionar y

dislocar algunos de los principios elementales
de la arquitectura como la estructura y la
envolvente del edificio. Tiene su base en el
movimiento terico-literario tambin llamado
deconstruccin. 10
Su forma es posiblemente la ms dramtica
y compleja de los estilos que pertenecen a la
tercera fase, debido a su necesidad de perder u
ocultar el orden. Curiosamente este estilo logra su complejidad, tanto en formas orgnicas
como en formas geomtricas irregulares.
Orgnico
Descripcin Crtica
Cuando su forma no es orgnica tiende a

pertenecer a la primera y segunda fases, y cuando su forma es orgnica tiende a pertenecer a
la tercera.
Pero para fines de este anlisis se tom
como arquitectura orgnica a la que armoniza
con su entorno mediante la forma. La arquitectura que logra esta armona mediante los
materiales y los acabados no se tom como
orgnica.
Este estilo en su manifestacin de formas
orgnicas se desarrolla principalmente en la
segunda mitad del siglo XX.
Es una filosofa de la arquitectura que

promueve la armona entre el hbitat humano y
el mundo natural. Mediante el diseo busca
comprender e integrarse con el sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para
que se conviertan en parte de una composicin
unificada, correlacionada. 11
Su caracterstica principal o la que lo define es la de armonizar con el entorno inmediato y aunque una manera de lograr esto era mediante las formas orgnicas, tambin puede darse mediante el uso de materiales o acabados
que lo integren a la naturaleza de su alrededor sin importar si su forma no es orgnica.
Wikipedia:
10. http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo
11. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_organica
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp ii tt u
- 36 -
Descripcin Crtica
Durante el desarrollo del presente anlisis, el sustentante empez a ver que en el

Siglo XX las fases empiezan a mostrar traslapes cada vez mayores entre los estilos arquitectnicos y que muchas veces se desarrollan
ms de un estilo por fase arquitectnica lo
cual hace que las fases ya no sean tan marcadas como lo fueron en el pasado.
La arquitectura es la voluntad de la
poca traducida a espacio
Ludwig Mies Van der Rohe.
12
La arquitectura es el testigo insobornable de la historia, por que no se

puede hablar de un gran edificio sin reconocer en l el testigo de una poca, su
cultura, su sociedad, sus intenciones (...)
Octavio Paz.
12
Wikiquote:
12. http://es.wikiquote.org/wiki/Arquitectura
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp ii tt u
- 37 -
E
E jj ee
C
o
C rr o
on
no
o ll
g
g ii c
co
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp ii tt u
R
R ee ff ee rr ee n
nc
c ii a
a ll
- 38 -
E
E jj ee
C
o
C rr o
on
no
o ll
g
g ii c
co
M
M aa rr cc o
o TT ee
u ll o
o II II
rr ii cc o
o C
C aa pp ii tt u
R
R ee ff ee rr ee n
nc
c ii a
a ll
- 39 -
Captulo
III
Historia Analtica
de la Arquitectura
Prehistrica a la Contempornea
Para poder tener una mejor idea de como las caractersticas de las fases de la evolucin de
la arquitectura se han desarrollado a travs de los diferentes periodos y estilos que se dan en
la historia de la arquitectura a continuacin se hace un recorrido muy superficial de la misma
previa al anlisis comparativo del que trata el presente trabajo de graduacin.
- 40 -
Edad
Prehistrica
Arquitectura Prehistrica
Para analizar a la arquitectura desde
sus orgenes habr que regresar a lo primero
que se conoce, lo cual sera la Arquitectura
Prehistrica.
Se puede asumir que la primera arquitectura diseada por el hombre no fue necesariamente geomtrica, para empezar las herramientas para modificar los materiales existentes
(piedra) no existan; no obstante se disearon
espacios que fueron creados, ya sea por los
materiales tal y como fueron encontrados o,
modificados segn las tcnicas primitivas de
su tiempo.
Segn historiadores las primeras civilizaciones sedentarias surgen en el perodo
neoltico y por ello se empezar con la arquitectura de este perodo, ya que es ms comn
encontrar restos de obras arquitectnicas
sedentarias que nmadas.
La arquitectura de este periodo en sus
inicios se bas en el punto y la lnea, los
cuales fueron representados por los tmulos
y los menhires y sus alineaciones.
Desde el punto de vista de las fases arquitectnicas todo este proceso de creacin y
descubrimiento fue apenas el camino que hubo
H
H ii ss tt o
q uu ii tt ee cc tt uu rr aa
o rr ii aa d
d ee ll aa A
A rr q
Diversos Tipos de Monumentos Megalticos
que tomar para llegar a la primera fase de la

evolucin de la arquitectura.
Las primeras construcciones
que se considerarn como pertenecientes a la primera fase
son los Dlmenes y las Navetas, los cuales normalmente se
construyeron con formas relativamente circulares o rectangulares. Estos se perfeccionaron hasta que se lleg a los
Cronlech.
An quedan varias ruinas de Alineaciones, Navetas y Cronlech en el mundo,
la mayora de stos, Arquitectura religiosa.
Resquemas de los Diversos Tipos de Dolmenes
- 41 -
Edad
Prehistrica
Stonehenge
Las ruinas de Stonehenge es lo ms
conocido mundialmente como ejemplo de esta
arquitectura, aunque tambin se conservan
muchos ejemplos ms de este tipo de
arquitectura, los cuales a su vez representan
los conceptos bsicos de la forma de la
arquitectura.
Se puede observar claramente como los
perfiles geomtricos primarios definieron su
ordenamiento espacial, claro que a su vez
tuvo una razn matemtica basada en los
solsticios, los equinoccios y otros estudios
de los astros como lo tendra la mayora de
arquitectura espiritual en la antigedad.
Pero no obstante se utiliz el crculo
como definidor espacial principal con el centro como punto jerrquico. El cerramiento
est conformado por elementos rectangulares que a su vez pueden considerarse elementos lineales.
Claro que aunque los elementos lineales
no son perfectos hay que recordar que las
herramientas de esos tiempos tampoco eran
muy precisas, y a su vez se debe considerar el
tiempo que ha pasado desde su construccin y
el efecto que esto ha causado en el sitio.
Ruinas de Stonehenge, Edad del Bronce, Salisbury, Gran Bretaa.
- 42 -
Edad
Antigua
Arquitectura de la Antigedad
Egipto
La Arquitectura Egipcia fue en su
mayora muy geomtrica, pero lo que ms
sobresale y los identifica en nuestros tiempos
son las pirmides.
La Gran Pirmide de Keops, 2570 a.c., El Cairo, Egipto.
Necropolis de Guiza, 2570 a.c., El Cairo, Egipto.
Aunque las pirmides entren dentro

lo que es la arquitectura fnebre puede a
vez considerarse espiritual, pues rara vez
completamente independiente lo fnebre de
espiritual.
de
la
es
lo
Al slo verlas podemos observar cmo

entran en juego los perfiles geomtricos
primarios. Claro que tambin hay que aceptar
que su forma se debe a muchos factores como
la tecnologa de su tiempo pero con el tiempo
se ha descubierto que hay una serie de
factores matemticos que fueron utilizados
en su diseo sin mencionar su relacin y
alineacin con los astros.
Lo que es innegable es el esfuerzo que
hubo para lograr tan monumental obra
arquitectnica, especialmente con el nivel de
desarrollo tecnolgico del periodo.
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
C aa pp tt u
An
u ll o
n aa ll tt ii cc aa C
o
II II II
- 43 -
Edad
Antigua
Grecia
Orden Drico
La arquitectura griega tambin se bas

en
mucha
geometra
pero
los
griegos
utilizaron rectngulos, tringulos, y crculos
para darle forma a sus construcciones.
De los tres rdenes, el que entra en la

categora de primera fase es el orden drico y
lo ms reconocible como arquitectura griega
son los templos.
En la forma de los
templos se puede ver claramente cmo entra en juego el rectngulo para ordenar y enmarcar
el espacio, se
puede observar
que las columnas usadas son
cilindros y como
la cubierta a
dos aguas forma
un tringulo (cornisa) en
su fachada frontal.
Orden Drico
Aunque ya en este orden se puede observar el uso de alteraciones a los perfiles

geomtricos primarios (como las estras en las
columnas), estas alteraciones son bastante
repetitivas y en su mayora de carcter geomtrico (o lineal).
Tpico Templo Griego
La arquitectura griega se divide en tres

rdenes estticos, el orden drico, jnico y
corintio, los cuales tuvieron una gran influencia en todo el mundo mediterrneo.
-0-
- 44 -
Edad
Antigua
Orden Jnico
La diferencia principal entre el Drico y
el Jnico son los elementos decorativos. En
general el Jnico es ms esbelto y bello que
el Drico. La disposicin del templo es la
misma pero el alzado es diferente. 1
El templo se eleva sobre un estilbato,
la columna, no se apoya directamente en el
suelo sino que lleva una base con un conjunto de molduras cncavas (toro) y convexas
(escocia). El fuste est compuesto de estras
todas cortadas a bisel que acaban en lo alto
en una convexidad esfrica sobre la que se
apoya el capitel, a cuyos lados se refuercen
las molduras espirales o volutas. El arquitrabe no es liso sino dividido en tres fajas
por una simple moldura.
El friso no est
dividido en metopas ni triglifos sino que es
una zona en la que se desarrolla libremente
la decoracin escultrica. En la cornisa son
caractersticos unos dentellones y unas
molduras con ovas. 2
El orden Jnico pertenece a la segunda
fase debido a la exploracin que llevan los
elementos originales. Al cilindro original de
la columna se le agregan elementos decorativos en su inicio y su final. La cornisa se
vuelve ms decorada y el friso se vuelve ms
elaborado.
1.
Caractersticas del Orden Jnico
Puig, Arnaldo, Monografas CEAC, Pgina 32

Sntesis de los Estilos Arquitectnicos
-0-
- 45 -
Edad
Antigua
Orden Corintio
Se justifica su origen recurriendo a la
leyenda de que un da el orfebre Calmaco
qued sorprendido al ver en un jardn el
bello espectculo de que un brote de hojas
de canto creciera en torno a un cesto de
ofrenda cubierto por una losa. Admirado del
bello espectculo decidi esculpirlo. 1
Los tres rdenes clsicos corresponden
a una evolucin esttica. Si el orden drico
arrastraba una carga de arcasmo y el orden
jnico era fruto de la elegancia y el equilibrio, este tercer orden representa la decoracin y la vistosidad. 1
Aunque el mayor cambio se da ms que
nada en el capitel de las columnas, es claro
ver que la decoracin se vuelve ms una copia
de las formas orgnicas encontradas en la
naturaleza como hojas, flores, conchas, etc.
que representaciones geomtricas.
Caractersticas del Orden Corintio

Algunos Capiteles del Orden Corintio
1.
Puig, Arnaldo, Monografas CEAC, Pgina 34

-0-
- 46 -
Edad
Antigua
Roma
Tomando en cuenta que los
romanos adoptaron y asimilaron
las costumbres de los pueblos
que conquistaron y luego fusionaban las caractersticas de
cada cultura a la suya, resulta
un poco difcil categorizar su
arquitectura en una fase; sin
embargo se puede considerar lo
siguiente.
Orden Compuesto
La mayor parte de
culturas que conquistaron ya se encontraban en
la segunda o incluso tercera fase de su evolucin
arquitectnica, lo cual
los oblig a participar en
esas fases.
Este orden
es el resultado ms decorado de la amalgama
resultante de los rdenes griegos y por lo
tanto pertenecientes a la
tercera fase.
Lo que caracteriza el arte

romano es precisamente la combinacin sin prejuicios de ninguna
clase, de todo lo que est a su
alcance. 1
Los romanos tomaron de los
etruscos el arco radial o adovelado y a travs de ellos (y con
su sello personal) o bien directamente incorporaron a su riqueza
artstica, los estilos griegos. 1
La unin del arco y la
columna, es lo que caracteriza el
arte romano en su aspecto monumental y decorativo, la mezcla de
elementos que no se necesitan
mutuamente. 1
1.
Orden Toscano
Comparacin de los rdenes Greco-romanos
Pero a su vez, tambin buscaron fusionar

los estilos de otra forma. Esta vez, el resultado fue ms simple y mucho menos decorado que
los estilos que estaban
fusionando. Esto refleja
la necesidad de retornar
a la primera fase.
Puig, Arnaldo, Monografas CEAC, Pginas 38 y 40

-0-
- 47 -
Edad
Periodo Medieval
Tambin es conocido como Perodo de La
Edad Media y se refiere al tiempo transcurrido
desde la desintegracin del Imperio Romano de
Occidente en el Siglo V hasta el Siglo XV.
Considerando que la edad media fue un periodo de estancamiento cultural, ubicado cronolgicamente entre la gloria de la antigedad clsica y el renacimiento. El Perodo Medieval generalmente se divide en tres pocas:
poca Prerromnica, Romnica y Gtica.
Arquitectura Prerromnica
La desintegracin de la cultura y
economa romana condujo al colapso en la
estructura en la cual arquitectos hbiles y
artesanos entrenados pudieran florecer. Sin
sus habilidades, los intentos de construir a
gran escala, resultaban en construcciones
que usualmente eran primitivas y de proporciones relativamente modestas.
Arquitectura Bizantina
En la poca de Justiniano I, siglo VI, se
realizan las ms impresionantes obras arquitectnicas que ponen de manifiesto los caracteres tcnicos y materiales, as como el sentido constructivo que caracteriza el arte
bizantino de este perodo.
Media
Mantuvo varios elementos del mundo

romano y paleocristiano oriental, tales como
materiales (ladrillo y piedra para revestimientos exteriores e interiores de mosaico), arqueras de medio punto, columna clsica como soporte, etc. Sin embargo aportaron nuevos rasgos entre los que destaca la nueva concepcin dinmica de los elementos y un novedoso
sentido espacial y sobre todo su aportacin
ms importante, el empleo sistemtico de la
cubierta abovedada, especialmente la cpula
sobre pechinas, es decir, tringulos esfricos
en los ngulos que facilitan el paso de la
planta cuadrada a la circular de la cpula.
Otra aportacin de gran trascendencia
fue la decoracin de capiteles, de los que
hubo varios tipos; el de tipo teodosiano fue
una herencia romana empleada durante el
siglo IV como evolucin del corintio. Aun las
aportaciones ms significativas fueron basadas en geometra estricta y sus decoraciones
fueron inspiradas en el pasado.
En la tipologa de los templos, segn la
planta, abundan los de planta centralizada,
sin duda concordante con la importancia que
se concede a la cpula, pero no son inferiores
en nmero las iglesias de planta basilical y
las cruciformes con los tramos iguales (planta de cruz griega).
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
C aa pp tt uu ll o
An
n aa ll tt II cc aa C
o II II II
- 48 -
Edad
Iglesias de domos circulares o poligonales inspiradas por arquitectura bizantina

tambin fueron construidas durante el Perodo Prerromnico.
Los ejemplos mejores
conocidos y ms elaborados de este tipo son,
San Vitale (526-548) en Ravenna, construido
para el emperador bizantino Justiniano.
Media
cumbre del arte bizantino fue construida durante el mandato de Justiniano en Constantinopla (Estambul, Turqua). Su arquitectura
es eminentemente espacial, aunque el efecto
exterior ha sido especialmente variado por
los otomanos, que lo enriquecieron con minaretes, espolones y otros contrarrestos. La
idea del edificio fue que la gran cpula se
sostuviera a merced de cuatro arcos reforzados, mediante contrafuertes y semicpulas
que desviaran los empujes. 1
San Vitale, 526-548, Ravenna, Italia.
En San Vitale se puede observar un poco

de experimentacin respecto al eje central
inclinado, lo cual le da cierta anomala al
diseo pero sigue siendo simple, geomtrico y
simtrico en el resto de su diseo. Por fuera
su decoracin es bastante leve y aun con los
volmenes adicionados no dejan de verse
como volmenes estticos.
La Iglesia de la Divina Sabidura o Hagia
Sophia (532-537) dedicada a la segunda persona de la Trinidad, es una de las obras
Iglesia de la Divina Sabidura, 532-537, Estambul, Turqua.
La planta es un rectngulo de 77 x 71m.

La cpula, de 56.6m. de altura y 31.87 de
dimetro se apoya en cuatro puntos y est rodeada por cuarenta pequeos contrafuertes
separados por otras tantas ventanas. 1 Por
fuera el volumen de la gran iglesia es
geomtrica, impresionante y simtrica.
Wikipedia
1. http://es.wikipedia.org/wiki/Hagia_Sophia
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
C aa pp tt uu ll o
An
o II II II
- 49 -
Edad
Media
Arquitectura Romnica
Se llama estilo romnico en arquitectura
al resultado de la combinacin razonada y
armnica de elementos constructivos y ornamentales de procedencia latina, oriental (bizantinos, sirios, persas y rabes) y septentrional (celtas, germnicos, normandos) que
se form en la Europa cristiana durante los
primeros siglos de la baja Edad Media. 2
Al igual que en la arquitectura prerromnica, los ejemplos de arquitectura ms
notables de su tiempo fue, en su mayora la
arquitectura religiosa. Resulta difcil decir
que el estilo se desarrolla de una manera
especfica debido a que cada pas o cultura le
aport sus propias caractersticas.
Empieza a explorarse el uso del arco
tanto en el interior de las iglesias como en el
exterior. El arco ms utilizado en este estilo
fue el de medio punto pero su exploracin se
limit a repeticiones, gradaciones y proporciones. No se les agregara mayor decoracin
sino hasta la Arquitectura Gtica.
La Catedral, la Torre y el Baptisterio de
Pisa tienen formas bsicamente geomtricas.
Cada una con un uso exterior predominante de
columnas y arcos de medio punto.
Torre de la Catedral de Santa Mara Asunta, 1063, Pisa, Italia.
Wikipedia
2. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_romanica
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
C aa pp tt uu ll o
An
o II II II
- 50 -
Edad
Media
Arquitectura Gtica
Se desarroll durante los siglos XII al
XV de la edad Media y pona especial nfasis en
la ligereza estructural y la iluminacin de las
naves del interior del edificio, y que surgi en
contraposicin a la pasividad y la deficiente
iluminacin interior de las iglesias romnicas.
Se desarroll fundamentalmente en la arquitectura eclesistica: catedrales, monasterios
e iglesias. 3
La arquitectura gtica tuvo su origen en
Francia y se difundi a travs de sus catedrales. En Inglaterra tambin penetr el estilo
francs, aunque pronto adquiri un fuerte
carcter nacional. En Italia, no tuvo mucha
aceptacin, y su impacto fue muy desigual en
las distintas regiones, lleg tarde y muy
pronto fue sustituido por el Renacimiento. 3
Entre Arcos apuntados, Contrafuertes
con Arcos Arbotantes y Bvedas de Crucera,
las estructuras se volvieron bastante artesanales y decoradas, y esto no slo sucedi
en su estructura, la ornamentacin invade cada aspecto del estilo gtico. Aparte de las
molduras y calados geomtricos, los motivos
ms comunes en el terreno escultrico, se toman de la flora local. La naturaleza se Interpreta con bastante realismo y en el ltimo
siglo se propende a las formas retorcidas.
Detalles de Ornamentacin
Detalles de Estructuras Gticas
Catedral de Nuestra Seora de Reims, 1211-1275, Marne, Francia.
Wikipedia
3. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_gtica
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
C aa pp tt uu ll o
An
o II II II
- 51 -
Edad
Moderna
Edad Moderna:
Con el fin de la Edad Media la estructura de poder europeo se modifica radicalmente. A pesar de la an fuerte influencia de
la Iglesia Catlica, el poder secular vuelve al
poder, especialmente con las crisis recurrentes de la Reforma Protestante. 1
El Renacimiento abri la Edad Moderna,
rechazando el estilo y la cultura medieval.
Antiguos tratados arquitectnicos romanos
son redescubiertos por los nuevos arquitectos, influenciando profundamente la nueva
arquitectura. La relativa libertad de investigacin cientfica que se obtuvo llev al avance de las tcnicas constructivas, permitiendo
la concepcin de nuevos espacios. 1
Los arquitectos, pasan de ser artesanos

a verdaderos profesionales, marcando en cada
obra su estilo personal. Tambin es un momento en que las Artes manifiestan un proyecto de sntesis e interdisciplinariedad bastante compacto, no considerndose como elementos independientes, sino subordinados a la
Arquitectura. 2
Algunas regiones italianas se convierten

en grandes potencias mundiales, en especial
Florencia, y es all donde se desarrollaron
las condiciones para la creacin del arte
renacentista. 1
Monasterio del Escorial, 1563-1584., Madrid, Espaa.
Renacimiento
Quattrocento:
Este perodo abarc los siglos XIV, XV y

XVI, y se caracteriza por ser un momento de
ruptura en la Historia de la Arquitectura, en
especial con respecto al estilo arquitectnico
previo; el Gtico. 2
Se dice que el Renacimiento inicia con el

Quattrocento y se considera a Brunelleschi
como el responsable de haber trazado el camino que casi todos los arquitectos del renacimiento seguiran para realizar sus obras. 2
Wikipedia
1. http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitectura
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
An
n aa ll tt ii cc aa
Wikipedia
2. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Renacimiento
C
C aa pp tt u
u ll o
o II II II
- 52 -
Edad
Moderna
Sin embargo, no tena pleno conocimiento

de los diferentes rdenes sistematizados en
el lenguaje clsico, lo cual result en un
lenguaje arquitectnico propio, en el que los
elementos clsicos aparecen pero no responden al estilo antiguo. Por lo tanto los
verdaderos responsables de la plena recuperacin del lenguaje clsico fueron los
arquitectos que siguieron el mtodo trazado
por Brunelleschi. 2
Esta arquitectura aspira al Clasicismo y
pone los puntales tericos del estilo que
caracterizar al periodo siguiente.
Cinquecento
En un primer momento, se siguieron fielmente las reglas clsicas de composicin,
pero ampliando enormemente su mbito de
aplicacin. Las reglas clsicas se aplicaron
en especial en las grandes obras pblicas, los
grandes palacios, y templos religiosos (los
edificios considerados nobles, dignos de
recibir el status de arquitectura segn el
punto de vista clsico. Por ello, aparecieron
nuevas combinaciones de elementos. 2
Ambos el Cuattrocento y el Cinquecento
buscan regresar al pasado para teorizar los
estilos anteriores y aplicarlos nuevamente,
proceso caracterstico de la primera fase.
Templete de San Pietro in Montorio, 1502., Roma, Italia, Arq. Donato Bramante
Wikipedia
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
An
n aa ll tt ii cc aa
C
C aa pp tt u
u ll o
o II II II
- 53 -
Edad
Moderna
Manierismo
Este estilo artstico predomin en Italia
desde el final del Alto Renacimiento (aprox.
1530) hasta los comienzos del Periodo Barroco, hacia el ao 1600.
Con la evolucin del Renacimiento y el
constante estudio y aplicacin de los ideales
clsicos, comienza a surgir entre los artistas
del periodo un sentimiento anticlsico, aunque
sus obras continuarn siendo en esencia predominantemente clsicas. En este momento
surge el manierismo. 1
Las individualidades de los arquitectos
comienzan a sobreponerse al proyecto terico clsico. Destacan maestros como Andrea
Palladio, Miguel Angel y Giulio Romano. 2
Villa Capra (La Rotonda), 1552-1567, Vicenza, Italia.
Arq. Andrea Palladio.
Andrea Palladio fue uno de los principales exponentes de esta nueva forma de
aplicar el lenguaje clsico, como se observa en sus proyectos de villas en los alrededores de las ciudades italianas. Fue autor de
un tratado bastante completo sobre arquitectura clsica, en el que expuso su modo de
pensar y su perspectiva sobre el tema. 2
Algunos historiadores han llegado al
extremo de describir su arquitectura como
Arquitectura Palladiana.
Wikipedia
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
An
n aa ll tt ii cc aa
Wikipedia
C
C aa pp tt u
u ll o
o II II II
- 54 -
Edad
Moderna
El ya consagrado dominio de la perspectiva permite experimentos diversos que

huyen al espacio perspectivo de los
periodos anteriores. 1
En el manierismo se desarrolla la innovacin constructiva confrontndose con la

arquitectura clsica. 1 Es esta exploracin y
necesidad de apropiarse los estilos anteriores y darles un sentido individualista, la que
hace que el Manierismo pertenezca a la segnda fase.
Barroco
Ill Redentore, 1577-1592., Venecia, Italia, Arq. Andrea Palladio
Algunos elementos del Manierismo son:
Son constantes las referencias visuales

en espacios internos a los elementos
tpicos de la composicin de espacios
externos: ventanas que se vuelven para
dentro, tratamiento de escaleras externas
en alas interiores de edificios, etc. 1
Wikipedia
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
An
n aa ll tt ii cc aa
La Arquitectura Barroca se desarrolla

desde el principio del siglo XVII hasta dos
tercios del siglo XVIII. En esta ltima etapa
se denomina Estilo Rococ. Se denomina en
casi todos los pases europeos y en lo que
eran por aquel entonces territorios de
Espaa y Portugal en Amrica. 3
Se inicia en Italia, con figuras tan
determinantes como Gian Lorenzo Bernini y
Francesco Borromini. 3
En Amrica, tras la conquista espaola,
el lenguaje del barroco se desarroll en
forma importante enriquecindose con la mano
de obra y los conceptos propios de la arquitectura precolombina. 3
Wikipedia
3. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_barroca
C
C aa pp tt u
u ll o
o II II II
- 55 -
Edad
Moderna
Los materiales propicios de construccin

en la arquitectura barroca son los materiales pobres sin ningn valor aun as viendo la
sensacin de monumentalidad y majestuosidad
sinuosa de la arquitectura barroca. 3
No se pierde la armona sino la perspectiva renacentista, que abarca el espacio
del espectador. La escala monumental es una
cualidad tpica barroca. Los arcos se utilizan
de formas variadas y las cpulas son el
elemento por excelencia de la arquitectura
Barroca. 3
Corte Transversal y Planta de Iglesia de San Carlo
Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane, 1665-1667, Roma, Italia,

Arq. Francisco Borromini
Iglesia de Sta Maria della Salute, 1631-1682, Venecia, Italia, Arq. Baltasar Longhena
El barroco pertenece a la fase tres, ya

que Los elementos decorativos en sus columnas, arcos, cpulas, etc. llegan a tornarse,
hasta cierto punto, escultricos.
Wikipedia
3. http://es.wikipedia.org/wiki/Barroco
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
An
n aa ll tt ii cc aa
C
C aa pp tt u
u ll o
o II II II
- 56 -
Edad
Moderna
Arquitectura Rococ
Si el Barroco estaba al servicio del poder absolutista, el Rococ est al servicio de
la aristocracia y la burguesa. El artista deja de ser un servidor del poder y trabaja con
ms libertad y se inicia el mercado del arte.
El Rococ se presenta como un arte al servicio de la comunidad, el lujo y la fiesta. 4
moda, debido a su gusto por las curvas parecidas a conchas y por las artes decorativas.
Una de las caractersticas del estilo

Rococ ser la marcada diferencia entre
exteriores e interiores. El interior ser un
lugar de fantasa y colorido mientras la fachada se caracterizar por la sencillez y la
simplicidad. Se abandonan los rdenes clsicos, la forma dominante en las edificaciones
rococoes era la circular. 4
Se busca combinar la ornamentacin, colores, y el mobiliario. Adems se obtiene una
interrelacin entre interior y exterior que
consigue la ideal fusin con la naturaleza, el
paisaje y el entorno, lo cual causa una mayor
importancia en el diseo y ornamentacin de
los jardines.
La palabra Rococ es vista como una
combinacin del francs rocaille, o concha y
el italiano barocco, o estilo barroco. Algunos crticos utilizaron el trmino para implicar que el estilo era frvolo o simplemente
Ejemplos de Molduras utilizadas en la Arquitectura Rococ
Tanto el Barroco como en el Rococ

pertenecen a la tercera fase por su nivel de
decoracin. El Barroco convierte la arquitectura en escultura y el Rococ lleva a la
ornamentacin al lmite con el uso de mobiliario y molduras en cielos y paredes.
Wikipedia
4. http://es.wikipedia.org/wiki/Rococ
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
An
n aa ll tt ii cc aa
C
C aa pp tt u
u ll o
o II II II
- 57 -
Edad
Moderna
Arquitectura Neoclsica
Este estilo arquitectnico empez a mediados del siglo XVIII, tanto como una reaccin contra el estilo Rococ de ornamentacin naturalista, as como haber sobrepasado
algunos rasgos clasicistas del barroco tardo. En su forma ms pura es un estilo derivado principalmente de la arquitectura de la
Antigua Grecia. 5
El Capitolio, 1803-1817, Washington D.C., Estados Unidos
Nacen movimientos de crtica que propugnan la necesidad de la funcionalidad y la supresin del ornato en los edificios. Se busc
dar un carcter ms cientfico a las artes por
lo que los artistas debieron ser tcnicos ms
que inventores, e imitadores ms que creadores. Esto llev a considerar al arte clsico
como un arte progresista, porque estaba desprovisto de adornos sin sentidos y buscaba la
perfeccin sin depender de las impresiones
subjetivas e imperfectas del artista. 6
A diferencia de la Edad Media y la Edad
Antigua, que terminan con estilos pertenecientes a la tercera fase, la Edad Moderna
termina con la Arquitectura Neoclsica; la
cual busca dejar atrs la ostentosa ornamentacin, tanto interna como externa, que fueron la principal caracterstica del Barroco y
el Rococ; por arquitectura menos decorada y
ms funcional.
La arquitectura Neoclsica es la que inspira a copiar otros estilos de la antigedad

durante los movimientos historicistas.
Wikipedia
5. http://en.wikipedia.org/wiki/Neo-Classical_architecture
Wikipedia
6. http://es.wikipedia.org/wiki/Neoclasicismo
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
An
n aa ll tt ii cc aa
El Capitolio, 1803-1817, Washington D.C., E.E.U.U., varios arquitectos
C
C aa pp tt u
u ll o
o II II II
- 58 -
Edad
Contempornea
Edad Contempornea
Arquitectura Historicista
La arquitectura que surge con la Edad

Contempornea ir, en mayor o menor grado, a
reflejar los avances tecnolgicos y las
paradojas socioculturales generadas por la
Revolucin Industrial. Las ciudades pasan a
crecer de modo desconocido anteriormente y
nuevas demandas sociales relativas al control del espacio urbano deben ser respondidas por el Estado, lo que acabar llevando
al surgimiento del urbanismo como disciplina
acadmica. El papel de la arquitectura (y del
arquitecto) ser constantemente cuestionado
y nuevos paradigmas surgen: algunos crticos
alegan que surge una crisis en la produccin
arquitectnica que impregna todo el siglo XIX
y solamente ser resuelta con la llegada de
la arquitectura moderna. 1
El historicismo desarrollado en el siglo

XIX concentraba todos sus esfuerzos en recuperar la arquitectura de tiempos pasados.
Se trataba de imitar estilos arquitectnicos
de otras pocas incorporndole algunas caractersticas culturales de ese siglo. 1
Siglo XIX
Todo el siglo pasa por los movimientos
llamados historicistas por el hecho de que
las innovaciones tecnolgicas no encuentran
en aquella contemporaneidad una manifestacin formal adecuada; por diversas razones
culturales y contextos especficos, los arquitectos del periodo vean en la copia de la
arquitectura del pasado y en el estudio de
sus cnones y tratados un lenguaje esttico
legtimo. 1
Casa de Parlamento Ingles, 1850, Londres, Inglaterra.
Esta vez se vuelve a buscar entre los estilos del pasado, pero no necesariamente para
lograr arquitectura ms simple, ya que esta
vez hubo mayor variedad de estilos de donde
escoger; y aunque no siempre se inspir en los
estilos pertenecientes a la primera fase, los
pertenecientes a la segunda y tercera fase
fueron muy poco modificados.
Wikipedia
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
C aa pp tt uu ll o
An
o II II II
- 59 -
Edad
Ibero Amrica
Debido al nacionalismo que sac a escena el romanticismo, se observa en las artes
iberoamericanas de finales del XIX el afn
por encontrar la la identidad nacional. 1
En cuanto a la arquitectura, esto tuvo
su reflejo gracias al historicismo. La arquitectura historicista en Ibero Amrica
intent imitar la arquitectura prehispnica
y reinterpretarla siguiendo los cnones
contemporneos de la poca. 1
Entre los etilos que surgieron en la
arquitectura historicista est la arquitectura
Neo-gtica, la arquitectura Neo-bizantina, y la
arquitectura Neo-romnica, entre otras.
Contemporanea
Arquitectura Eclctica
Si la arquitectura Historicista se dedicaba a imitar las corrientes de la antigedad y a
incorporarles caractersticas de otras culturas, la arquitectura eclctica se dedica a la
combinacin de corrientes arquitectnicas. 2
Su caracterstica principal es la de combinar dos o ms estilos arquitectnicos en
una nueva estructura, que a su vez, resulte
algo nuevo, con caractersticas de las corrientes que toma, pero con otras nuevas. 3.1
Esta experimentacin de fusionar los estilos, es la que ubica a la Arquitectura Eclctica dentro de la segunda fase. Es en su combinacin, que crea algo completamente nuevo.
Wikipedia
2. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_eclctica
H
H ii ss tt o
o rr ii aa A
C aa pp tt uu ll o
An
o II II II
- 60 -
C
Ca
a pp ii tt u
u ll o
o
II V
V
L a F orm a
A rqu i te c tn i c a
de l Si g l o X X
- 61 -
A
A rr tt
Templo Expiatorio de la Sagrada Famiia, 1882, Barcelona, E.spaa, Arq. Antoni Gaud
El estilo arquitectnico que se despide del

siglo XIX es el Art Nouveau, inicialmente este
estilo se caracteriz por diseos curvilneos
altamente estilizados que usualmente incorpor
diseos florales o inspirados en plantas. 1
N
u
No
ou
u vv ee a
au
En Espaa el movimiento se centr en Barcelona y se conoci como modernismo, con el

arquitecto Antonio Gaud como su ms notable
representante. 1
Aunque los diseadores del Art Nouveau
seleccionaron y modernizaron algunos de los
elementos ms abstractos del estilo rococ como flamas y texturas de conchas tambin utilizaron muchas formas orgnicas altamente estilizadas como fuente de inspiracin. 1
Por primera vez se puede ver cambios radicales en lo que fue la decoracin u ornamentacin de las iglesias de tercera fase. Aunque la cantidad de ornamentacin puede ser tan
abrumadora y detallada como en los estilos de
la tercera fase anteriores, gaud rompe con todos los cnones establecidos anteriormente y
hasta se puede decir que crea sus propios.
Desde ese momento, Gaud influenci y
sigue influenciando a diseadores, aunque de
igual manera, ha sido muy criticado negativamente.
Wikipedia
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o V
V ii
A rr q
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II II
- 62 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
d
d ee ll
A
A rr tt
N
No
ou
u vv ee a
au
u
La Sagrada Familia
INTRODUCCIN
ESPACIOS
Ubicada en el centro de la
ciudad de Barcelona, en un espacio de 12,800m2 y limitada
por las calles Marina, Provenza, Mallorca y Sardea.
La
obra ms conocida del Arq.
Gaud no fue iniciada por l, ni
fue terminada por l. Se hizo
cargo de la direccin de las
obras de este templo tras la dimensin inicial del arquitecto
Francisco Paula villar. Gaud
cambi radicalmente el primer
proyecto sustituyndolo por un
diseo propio, mucho ms ambicioso, atrevido y original que el
inicial. La nica parte del templo edificada por Gaud es el
bside y la Fachada de la Natividad con sus 4 campanarios.
Gran parte de la documentacin
de los proyectos e ideas para
el templo fueron destruidos durante la guerra civil espaola
en 1936 y el arquitecto intervena en cada uno de los detalles de la construccin y haca
modificaciones sobre la marcha,
lo cual hace imposible suponer
cul hubiese sido la forma final
del templo.
LA Sagrada Familia es un
templo del tipo basilical en forma de cruz latina en el que el
eje central est ocupado por
cuatro naves laterales de 7.5m
de ancho cada una y una nave
central de 45m.
La longitud
del templo incluyendo la nave y
el bside es de 95 metros. El
crucero esta formado por tres
naves con un acho de 30m y una
longitud de 60m. Este crucero
tiene dos salidas, una a la Fachada de La Natividad y la otra
a la Fachada de La Pasin. La
nave principal tiene salida a la
Fachada de La Gloria, la ms
importante de todas y todava
sin construir, ser la entrada
principal del templo. Estas fachadas tienen la misin de ilustrar el nacimiento, la pasin, la
resurreccin y la gloria de
Jesucristo.
FORMA
El abside es lobulado y
esta formado por siete capillas
que en sus dos extremos tienen
una escalera poligonal y estn
dedicadas a los siete dolores y
bienaventuranzas de San Jos.
El claustro a diferencia
de la ubicacin tradicional a un
lado del templo, rodea casi
completamente el templo y est
concebido como un elemento de
aislamiento del exterior.
Los campanarios de perfil
parablico tienen en su interior
unas escaleras helicoidales que
rodean un espacio destinado para las campanas tubulares que
Gaud estudio durante aos.
Cada ventana, columna u otro
elemento hace referencia a santos, instituciones o misterios de
la fe catlica.
Aunque en algn momento
las formas de templo pueden recordar el estilo gtico en esencia no es as. En la arquitectura gaudiniana, los pesos y las
fuerzas se desplazan en sentido vertical, por ello, en algn
caso, los pilares o columnas
estn inclinados, precisamente
para contrarrestar un pequeo
desplazamiento lateral. De esta forma es innecesario el empleo de contrafuertes, apoyos y
arbotantes, tan caractersticos
e imprescindibles en el gtico.
Basado en informacin tomada de Wikiarquitectura:

http://www.wikiarquitectura.com/index.php?title=Sagrada_Familia
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 63 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
d
d ee ll
Muchas de las formas

provienen de elementos
de la naturaleza
N
No
ou
u vv ee a
au
u
La mayora de elementos
del templo tienen algn
tipo de ornamentacin de
carcter orgnico
La Fachada de la Pasin
se procur construir
segn el diseo original
de Gaud
El templo aun no
se ha terminado
Fachada de la Natividad
Fachada de la Pasin (recin construida)
Abandono de
las aristas
rectas
Fachada de la Natividad y Detalles
A
A rr tt
Arq. Antonio Gaud.
Aunque el acabado final de la

mayora de la iglesia es de
piedra algunos detalles llevan
acabados muy coloridos

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 64 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
d
d ee ll
E
E xx pp rr ee s
s ii o
on
n ii s
sm
mo
o
Las Raices de esta tendencia se atribuyen al arquitecto espaol Antonio Gaud, su

arquitectura (inspirada en la naturaleza) fue
influida por el Art Nouveau. 2
La Arquitectura Expresionesta fue impulsada por arquitectos como Bruno Taut (18801938) o Eric Mendelsohn (1887-1953). Abog
por construcciones antiutilitarias, de formas
irracionales y fantsticas, donde primaba el
cristal, generador de una luz metafsica.
Dentro de esta filosofa, Taut realiz su
Pabelln de Cristal en 1914 (para la
exposicin de Colonia) y Mendelsohn realiz
su Observatorio Astronmico de Einstein y
los Almacenes Schocken. 3
Corte Longitudinal de La Torre Einstein,
Esta arquitectura busca alejarse del

confinamiento de la lnea recta y los perfiles
geomtricos primarios. Es esta culminacin la
que da lugar a formas ms orgnicas, caractersticas de la tercera fase.
La Torre Einstein, 1917 1921, Potsdam, Alemania.
Planta de La Torre Einstein,

2.
Valdez, Juan Antonio, Propuestas Estilsticas de Vanguardia

para hospedaje ecoturstico en San Andrs Petn
Tesis FARUSAC, 1998
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
3.
Muoz Goulin, Julin, El Arte Contemporneo.

Editorial Acento 2000, Madrid pgs. 79-89
- 65 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
E
E xx pp rr ee s
s ii o
on
n ii s
s tt a
a
La Torre Einstein
INTRODUCCIN
ESPACIOS
Forma parte de un complejo dedicado a la investigacin

en Potsdam, Alemania. Cuando
el carcter telrico y planetario de sus dibujos fue aprobado por el grupo de cientficos
que trabajaban con el sabio
Albert Einstein, comprob que
sus bocetos podan tambin contemplar la solucin de problemas prcticos y, a su vez altamente complejos como lo requeran los mltiples requerimientos funcionales de la torre.
La Torre Einstein (restaurada en la dcada de 1980) alberga un telescopio, un laboratorio e instalaciones de vivienda para un nmero limitado de
cientficos y tcnicos.
La torre es considerada
hoy en da como una extraordinaria obra expresionista del arquitecto. Pero entre la opinin
pblica alemana la torre es
considerada como uno de los
legados de Albert Einstein.
Se sabe que Einstein, segn una ancdota conocida,
tras de una minuciosa visita al
edificio recin terminado, durante la cual se mantuvo callado,
se acerc al arquitecto y resumi su opinin en una sola
palabra orgnico.
FORMA
Los experimentos que se

realizaban en la torre necesitaban de un laboratorio completamente aislado de la luz exterior
as como de los cambios de temperatura para poder estudiar
con precisin las teoras de
Einstein sobre la curvatura de
la luz al someterla a un campo
gravitatorio importante.
De ah el ensanchamiento
de la base del edificio que logran el objetivo mediante el
grosor de las paredes y las
antecmaras previas al laboratorio.
Para hacer llegar la luz
captada por el telescopio al
laboratorio inferior se dispuso
un sistema de espejos a 45 que
reflejaba la luz desde la parte
alta de la torre hasta su base.
La complejidad de las formas que componen la torre denota, por una parte, un gran
sentido de libertad artstica y,
por otro, sigue las ideas de
Mendelsohn de lo que el llam
dinmica funcional; y aunque
nunca lleg a definirlas objetivamente, puede interpretarse en
sus obras en general como una
voluntad de formas continuas e
integradas.
Sus formas continuas modulan la luz a lo largo del da
generando una serie de visiones
futuristas nicas y originales.
Se le considera no slo un laboratorio de avanzada sino tambin un monumento firmemente
apoyado sobre la tierra pero
tambin dispuesto a salir volando o a dar un salto, producto
de las formas aerodinmicas
que lo componen.
Originalmente la obra fue
proyectada para ser construida
en hormign armado pero diversos problemas operativos obligaron que se construyera con
ladrillo y revestida para dar la
apariencia de hormign.

http://www.wikiarquitectura.com/index.php?title=Torre_Einstein
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 66 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
E
E xx pp rr ee s
s ii o
on
n ii s
s tt a
a
Domo esfrico
de la cubierta
del Telescopio
Las complejas
formas curvas son
predominantes en la
fachada frontal
Muros
Inclinados
Muros
Inclinados
Se busca eliminar los
marcos de ventanas
y puertas cuadradas
Formas curvas,
semicirculares y
de valos
Integracin mediante
la transformacin del
entorno
Se busca eliminar
las aristas rectas y
los ngulos a 90
El stano mezcla
formas curvas
con formas
rectangulares
Esquinas
curvas
Planos de la Torre Einstein
Apunte de la Torre Einstein
Arq. Erich Mendelsohn.

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 67 -
TT ee a
a tt rr o
o
N
Na
ac
c ii o
on
na
a ll
d
d ee
G
Gu
ua
a tt ee m
ma
a ll a
a
Centro Cultural
Miguel Angel Asturias
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMA
El Centro Cultural Miguel

ngel Asturias, comnmente conocido como Teatro Nacional, fue
nombrado as en honor al escritor guatemalteco ganador del
Premio Nbel de Literatura en
1967. Su diseo se le debe al Ing.
y Arq. Efran Recinos, quien es
conocido en el pas tanto por su
arquitectura como por sus obras
de pintura y escultura, aunque su
diseo inicial fue elaborado por
el Arq. Marco Vinicio Asturias por
lo que al Arq. Recinos le toc
elaborar su diseo sobre los cimientos ya construidos. Esto sin
embargo no impidi que su diseo
fuera cien por cierto original.
El Teatro ocupa un solar

de 88,927m2 donde anteriormente
estuvo el Fuerte de San Jos.
Est ubicado en el Centro

Cvico de la ciudad de Guatemala
sobre la 24 calle 381 de la
zona 1 y fue construido en el solar perteneciente al viejo Fuerte
de San Jos.
Su construccin
inici en 1951 (Arq. Asturias), se
interrumpi entre 1963 y 1971 y
concluyendo finalmente en 1978
(Arq. Recinos), luego, nueve aos
despus fue declarado parte de
nuestro patrimonio nacional.
Consta de un Teatro Principal (La Gran Sala) con espacio

para un total de 2,068 personas,
un Teatro de Cmara, un Teatro
al Aire Libre, plazas, cuartos de
ensayo, salas de conferencia, talleres, adems de un museo de armera antigua.
La gran sala tiene capacidad para 2,048 personas ms dos
palcos presidenciales de diez butacas cada uno, tiene un frente
escnico de 21m x 23m, detrs de
la cortina principal hay un espacio escnico con una altura de
25m y una profundidad de 15m.
Tiene 20 camerinos, salones de
ensayo, maquillaje y vestuarios.
El Teatro al Aire Libre tiene capacidad para 2,300 espectadores en asientos ubicados en
media luna, su escenario permite
espectculos con 55 actores simultneos, con torres de iluminacin para eventos nocturnos.
Muchos han encontrado varias semejanzas en la forma peculiar del edificio, algunos lo han
descrito como semejante a un velero, otros a un jaguar sentado,
pero segn Recinos, su idea era
representar las montaas y volcanes con el cielo de trasfondo
que rodean la ciudad, aunque a la
vez agreg elementos decorativos basados en aspectos de la
cultura guatemalteca.
El Teatro Nacional integra
de manera impresionante, la naturaleza y la arquitectura en una
armona majestuosa. Sus formas
caprichosas conservan un orden
arquitectnico nacido en la mente de su creador.
Combina diferentes disciplinas, como pintura, arquitectura y
escultura, lo cual logra una
obra de arte en las tres reas.
Las formas y los materiales
utilizados en su interior se escogieron por sus cualidades acsticas sin sacrificar visibilidad o
comodidad.
Basado en informacin tomada de INGUAT:

http://www.visitguatemala.com/nuevo/ver_servicio.asp?id=3680
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 68 -
TT ee a
a tt rr o
o
N
Na
ac
c ii o
on
na
a ll
Mezcla de Muros Inclinados con

formas Geomtricas
y orgnicas
Integracin al
Entorno Natural
d
d ee
G
Gu
ua
a tt ee m
ma
a ll a
a
Formas Alegricas
de la Cultural
Guatemalteca
Formas
escultricas
repetitivas
Pendientes
rectas y curvas
El Diseo es
balanceado pero
Asimtrico
Impresionante uso
de Planos y
Volmenes Sobrepuestos
Cambios de Colores y Texturas

para que Resaltar Mejor
los Volmenes
Sus Formas
simulan el
Horizonte
Montaoso y
Volcnico de
la capital
Guatemalteca
Grficas en 3D realizadas por Hctor Roldn.

http://www.viajeaguatemala.com/especiales/teatronacional/infografica.htm
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 69 -
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Templo de la Sagrada Familia

Arq. Antonio Gaud
(1852 1926)
Ubicacin:
Barcelona, Espaa
Temporalidad:
1894 1930
Tercera Fase
La Torre Einstein
(La Einsteinturm)
Arq. Erich Mendelsohn
(1887 1953)
Ubicacin:
Potsdam, Alemania
Temporalidad:
1917 1921
C
om
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
El Teatro Nacional
Ing/Arq. Efran Recinos
(1928
)
Ubicacin:
Ciudad de Guatemala, Guatemala
Temporalidad:
1970 1978
Arquitectura del Art Nouveau
Tercera Fase
Arquitectura del Expresionismo
Arquitectura Expresionista Nacional
Su fachada muestra incontable ornamentacin, la cual en su mayora se

basa o copia organismos de la naturaleza fcilmente identificables, adems
de imgenes religiosas. Su estructura
tambin se basa (ms sutilmente) en la
naturaleza.
Respecto a su forma se ve un cambio

radical a lo que se haba visto previo al
Siglo XX. Los perfiles primarios bsicos
y sus volmenes se han deformado de
tal manera, que prcticamente ya no son
identificables.
No cuenta con mucha
ornamentacin.
Basado en formas orgnicas y geomtricas a la vez, se puede apreciar la

interrelacin de volmenes. Su temporalidad la ubica aproximadamente 50
aos despus de sus predecesores internacionales. El retraso es algo comn en la arquitectura Guatemalteca.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
Tercera Fase
- 70 -
E
Es
s tt ii ll o
o
Edificio Seagram, 1954-1958, Manhattan, Nueva York, Arq. Mies van der Rohe en colab. con Philip Johnson
Se conoce como Estilo Internacional a la

corriente arquitectnica, dentro de la Arquitectura Contempornea, que propugnaba una
forma de proyectar universal y desprovista
de rasgos regionales. Comenz a tomar forma
a partir de 1920. 4
II n
na
ac
c ii o
on
na
a ll
n tt ee rr n
El Estilo Internacional se caracteriz,

en lo formal, por su nfasis en la ortogonalidad, el empleo de superficies lisas, pulidas,
desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza que permita la construccin
en voladizo, por entonces novedoso. 4
El empleo de las nuevas tcnicas y materiales, como el hormign armado, permitan
tambin la configuracin de los amplios espacios interiores que caracterizaron a los Edificios del Estilo Internacional. 4
Se podra decir que la caracterstica general del estilo, es que no adopta, ni genera
rasgos regionales; a diferencia de la mayora
de estilos arquitectnicos del pasado que
crecieron de manera individual o propia, segn
el lugar o regin en donde se desarrollaron.
La forma ms utilizada es el volumen rectangular (no es muy comn utilizar el cilindro), prcticamente desprovisto de adorno o
deformacin al volumen original. Casi todos
los elementos del edificio son rectangulares.
Wikipedia
4. http://es.wikipedia.org/wiki/Estilo_Internacional
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II
- 71 -
E
Es
s tt II ll o
o
II n
na
ac
c II o
on
na
a ll
n tt ee rr n
Edificio Seagram
INTRODUCCIN
El Edificio Seagram, se
contruy de 1954 a 1958 y
ubicado en 375 de Avenida
Park (entre las calles 52 y
53) de Nueva York, es una
moderna torre de oficinas
proyectada por el famoso arquitecto alemn Mies van der
Rohe, en colaboracin con
Philip Johnson. Es la sede
central de la corporacin
Seagram. Mide 157m. de altura y tiene 39 pisos.
Es un smbolo del mundo
industrial contemporneo e
ilustra el lema del arquitecto, Menos es ms.
ESPACIOS Y FORMA
Su tipologa deja en evidencia la estructura en la
fachada, cumpliendo a la vez
un rol ornamental, compuesta por vigas de acero y columnas de bronce.
Uno de sus detalles

ms originales es que en lugar de ocupar todo el solar,
Mies van der Rohe decidi
liberar un espacio prximo al
edificio que destino a plaza,
de forma que al aproximarse
al mismo se genera sensacin
de escala mediante el juego
llenovacio (edificioplaza) y
mediante las proporciones del
propio Edificio.
Mies dividi el volumen
del edificio completo basandose en las columnas antiguas, con basa, fuste y capitel. Efectivamente, al basamento, suntuosamente plateado sobre una plaza seca
de mrmol con fuentes, le sigue el fuste correspondiente
a la indiferenciada sucesin
de pisos de oficinas, el cual
termina en un cuerpo de triple altura que, aun continuando rigurosamente el volumen de la torre, se expresa
plsticamente como el remate
del conjunto.

http://www.wikiarquitectura.com/index.php?title=Edificio_Seagram
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II
- 72 -
E
Es
s tt II ll o
o
Diseo
Horizontal
Ortogonal
VOLUMENES
SECUNDARIOS
de menor altura
II n
na
ac
c II o
on
na
a ll
n tt ee rr n
Los cambios
modulares
son sutiles
Diseo
Vertical
Ortogonal
Modulaciones
repetitivas
TORRE PRINCIPAL
Espacio Positivo
PLAZA
Espacio Negativo
Planta de Primer Nivel
Plaza y Fuentes
Ortogonales
Los cambios
modulares
son sutiles
Edificio Seagram
Arq.Mies van der Rohe

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II
- 73 -
E
Es
s tt II ll o
o
II n
na
ac
c II o
on
na
a ll
n tt ee rr n
Edificio de
Finanzas Pblicas
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMA
Entre los aos de 1972

a 1974 se finaliz la arquitectura gubernamental de la
ciudad de Guatemala con la
construccin de tres edificios entre ellos el edificio
del Ministerio de Finanzas
Pblicas.
El ministerio tiene a su
cargo la administracin de todos los recursos financieros
y patrimoniales del pas para
el beneficio de la comunidad.
Ubicado en 8 avenida
20-65 zona 1, en el Centro
Cvico, el Edificio de Finanzas
Pblicas, fue por mucho tiempo el edificio ms alto construido en el pas (hasta el
ao de 1995) contando con
19 niveles de altura.
El diseo fue realizado
por el Arq. Ren Minera y el
clculo estructural por el
Ingeniero Roberto Sols.
Para lograrlo, el ministerio se divide en varios departamentos o dependencias

las cuales se distribuyen a
lo largo de los 19 pisos del
edificio.
En los primeros niveles
se llevan a cabo la mayor
cantidad de trmites financieros que deben realizarse entre gobierno y sociedad. Los
dems pisos tambin cumplen
esta funcin pero la afluencia de ciudadanos es menor.
El edificio de finanzas
tiene muros slidos hacia el
este y oeste. En teora, sobre estos muros deberan haberse integrado murales, continuando con la secuencia
plstica presente en otros
edificios del Centro Cvico,
como el Banco de Guatemala
y Crdito Hipotecario Nacional, pero lamentablemente,
por razones ideolgicas, polticas, y econmicas no se llevaron a cabo, razn por la
cual el edificio no presenta
alguna expresin de identidad
nacional.
Qued como un edificio
de vidrio, tipo internacional
sin identificacin al contexto
urbano del Centro Cvico.
Basado en informacin tomada del Libro:

Aguirre Cantero, Eduardo ESPACIOS Y VOLUMENES Arquitectura Contempornea de Guatemala
Pisos el Aguila
1997
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q .. C
C aa pp tt uu ll o
FF aa ss ee II
- 74 -
E
Es
s tt II ll o
o
II n
na
ac
c II o
on
na
a ll
n tt ee rr n
VOLUMENES
ORTOGONALES
DISEO DE
GEOMETRA
SIMPLE
Remate con
superficie Libre
de Decoracin
Laterales de Concreto
como Elemento
Estructural
Modulaciones
repetitivas
Preferencia por
las Superficies
de Vidrio
SIMPLICIDAD EN
LA FORMA
ARQUITECTNICA
PLAZAS
ORTOGONALES
Arq. Ren Minera

Aguirre Cantero, Eduardo ESPACIOS Y VOLUMENES Arquitectura Contempornea de Guatemala
Pisos el Aguila
1997
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q .. C
C aa pp tt uu ll o
FF aa ss ee II
- 75 -
E
Es
s tt ii ll o
o
II n
na
ac
c ii o
on
na
a ll
n tt ee rr n
Banco Reformador
A n t e r i o r m e n t e
Banco SCI
INTRODUCCIN
ESPACIOS
Ubicado sobre la avenida

Reforma, de la ciudad de Guatemala, el edificio originalmente
fue diseado por los arquitectos
Solares y Lara en 1992 para el
Banco SCI. Este Banco fue adquirido por el Banco Reformador
a principios del 2007.
El edificio cuenta con oficinas, banco, parqueo y autobanco. Al igual de otros edificios,
utiliza doble altura en el lobby y
en estos dos niveles se desarrolla el banco, los stanos funcionan como parqueo, todos los dems niveles son de oficinas y el
autobanco se encuentra a nivel
de calle a un lado del edificio.
El edificio cuenta nicamente con doce niveles de altura debido a las restricciones del cono
areo de aproximacin del aeropuerto.
El concepto del diseo del
edificio utiliza como metfora la
imagen de un diagrama de barras
estadsticas ascendiente, para simbolizar el constante progreso y
la evolucin de la empresa desde
sus inicios. Esta forma result
tan exitosa para el banco que su
silueta fue utilizada como logotipo del Banco SCI y esto a la vez
convirti al edificio en un cono.
FORMA
favorable,
evitando
que
la
restriccin de altura del cono
de aproximacin causara que la
proporcin del edificio le diera
una apariencia demasiado masiva.
La ubicacin del edificio le

da una visibilidad muy favorable
a su forma arquitectnica, debido al ancho de la avenida reforma y a que se encuentra en la
esquina de la 10 calle, aunque
la cantidad de rboles si pueden
obstaculizar su visibilidad.
La estrategia de Solares y
Lara, entonces, fue fragmentar
el volumen del edificio en cinco
esbeltas barras de vidrio que
crecen gradualmente en su altura y en la proximidad a la Avenida Reforma, con una leve separacin entre s que les da la
apariencia de ser torres individuales. Las barras se rematan
en la fachada posterior de rustiblock donde se encuentran los
servicios del edificio.
Adicionalmente al carcter
representativo de sus formas, el
concepto de barras ascendentes,
ofreca una variedad de ventajas
espaciales para el edificio. El diseo de barras ascendentes fue
Aunque la plaza de ingreso

tiene una jardinera en ngulo
que le da a las gradas un corte
a 45, el resto del diseo es ortogonal. La plaza se cubre con
una prgola cuadriculada.
Basado en informacin tomada del libro:

Paredes, ngel; Arroyave, Luis Pedro, Seis Arquitectos,
Villega Editores, 2002
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II
- 76 -
E
Es
s tt ii ll o
o
El ngulo de la
jardinera de
ingreso le sirve
como anomala
II n
na
ac
c ii o
on
na
a ll
n tt ee rr n
Su diseo es
principalmente
ortogonal
Subir gradas
para poder
ingresar le
da mayor
importancia
al edificio.
El material
principal es el
plexigls
Primer Nivel del Banco
El rea del
Lobby tiene
doble altura
Vista Area del Banco Reformador
Segundo Nivel del Banco
Las
barras estadisticas
se rematan en la
fachada posterior de
rusti-block
Las barras ascendentes

crecen tanto en sentido
vertical como horizontal
Las barras estadsticas

le dan elementos
lineales verticales a la fachada
mientras que la prgola

cuadriculada le da un elemento lineal
horizontal que parece la base
del diagrama de barras
Planta Tpica de los Niveles Superiores
Vista Frontal del actual Banco Reformador

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II
- 77 -
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Edificio Seagram
Arq. Mies van der Rohe
(1886 1969)
Ubicacin:
Nueva York, Estados Unidos
Temporalidad:
1954 1958

Arq. Ren Minera Prez
(1938
)
Ubicacin:
Temporalidad:
1974
C
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
om
Edificio del Banco Reformador

Arq. Rodolfo Solares &
Arq. Carlos Lara
Ubicacin:
Temporalidad:
1992
Primera Fase
Arq. del Estilo Internacional
Primera Fase
Primera Fase
Arq. del estilo Internacional
Arq. del estilo Internacional
Su geometra es an ms simple y
vertical que lo que se ha visto en los
estilos anteriores. Ahora en da es difcil considerar que este edificio sobresalga sobre el horizonte neoyorquino,
pero ha sido impresionante cuando el
estilo se ha aplicado en ciudades con
menos rascacielos.
Basado en un volumen rectangular

sin decoraciones, la superficie de sus
fachadas cambia nicamente en su remate, sin embargo, adems del voladizo y
el cambio de material utilizado, la geometra de este remate en realidad no
cambia. Fue uno de los primeros edificios ms altos de Guatemala.
Su forma se basa en un diagrama de

barras, el diseo es ortogonal y sin
decoraciones.
Las barras son superficies lisas de plexigls y su fachada
posterior de rusti-block les sirve de remate. La prgola cuadriculada de los
primeros niveles es un voladizo que cubre los exteriores.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II
- 78 -
Un arquitecto cuyos diseos se han

considerado ser o tener rasgos del Art
Dco, es Frank Lloyd Wright, quien sola
cubrir muchas de sus obras con acabados
caractersticos de este estilo. Sin embargo, tambin se considera que su arquitectura pertenece a otros estilos, como la Arquitectura Orgnica y el Movimiento Arts
and Crafts.
En Guatemala este estilo se desarroll fuertemente aunque de manera
ms sobria. Se limit a agregar voladizos o marcos repetitivos horizontales
(y en ocasiones circulares o semicirculares) en sillares y dinteles; tambin
agregaba volmenes lineales verticales
sobre ejes de edificios.
5.
d
d ee ll
A
A rr tt
D
D c
co
o
Detalle de Casa Bogk, 1916, Wiskonsin, Estados Unidos

Arq. Frank Lloyd Wright
Edificio Chrysler, Nueva York, Estados Unidos.
Estilo de las artes decorativas desarrollado originariamente durante la dcada de

1920, con un resurgimiento en la de 1960,
que se singulariz principalmente por los motivos geomtricos, las formas onduladas o
curvilneas, los contornos claramente perfilados, los colores con frecuencia audaces,
y el uso de materiales sintticos, como los
plsticos. El nombre es una abreviatura de
Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industries Modernes, una exposicin
de artes decorativas modernas que tuvo
lugar en Pars, en 1925. 5
Edificio Chrysler, 1928-1930, Manhattan, Nueva York, Estados Unidos. Arq. William van Alen
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Francis D.K. Ching, Diccionario Visual de Arquitectura

Editorial Gustovo Gill, Mxico, pagina 160
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 79 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
d
d ee ll
A
A rr tt
D
D c
co
o
Edificio Chrysler
INTRODUCCIN
ESPACIOS
En los aos 20, tras la

Primera Guerra Mundial, se produjo una expansin de la economa en Europa y Estados Unidos
que estuvo acompaada de la
necesidad de nuevos edificios.
Ya hace algunos aos que

el edificio no es propiedad de la
empresa Chrysler pero mundialmente sigue conocindose como
el edificio Chrysler.
A mediados de los aos

20, el constructor y promotor
William Reynolds comenz a planear la construccin de un rascacielos en un solar en la interseccin de la calle 42 y la
avenida Lexington.
Reynolds
confi el proyecto a William Van
Allen, careca de experiencia en
edificios de altura.
Hasta entonces, el proyecto slo eran bocetos hasta
que Walter Percy Chrysler,
dueo de la empresa de automviles Chrysler, se interes
en este edificio y en 1928 dio
luz verde para su construccin
costeando los 15 millones de
dlares del presupuesto.
El edificio Chrysler es un
magnifico ejemplo del estilo arquitectnico Art Dco.
FORMAS
La empresa Chrysler dispona de sus propias oficinas y

de una sala de exposiciones. En
el vestbulo habia un elegante
restaurante y una cafeteria.
Los ascensores eran los ms
rpidos del mundo y viajaban a
una velocidad de 330 metros
por minuto.
En el piso 71 haba un observatorio con paredes inclinadas decoradas con estrellas y
planetas, y con techos de los
que colgaban lmparas con forma de Saturno. La oficina privada de Walter P. Chrysler estaba situada en el piso 65 y solo
se poda acceder con invitacin.
En las plantas 66 a 68 haba un
club exclusivo llamado Cloud
Club. En la segunda planta de
este club estaba el comedor
privado del seor Chrysler.
Walter P. Chrysler quera

que quedara claro que fabricaba automviles cuando encargo el edificio decorndolo con
guilas, cubiertas de radiadores y tapacubos inspirados en
los modelos Chrysler, todo
ello basado en una arquitectura del Art Dco, que lo convierte en un rascacielos con un
estilo nico.
Por dentro, el vestbulo
triangular con entradas y salidas a los lados, est iluminado
de una forma muy teatral y decorado con acero inoxidable,
mrmoles africanos y granito
de todo el mundo.
El esqueleto de la cpula
esta hecho de vigas de acero
curvadas. Las paredes interiores de la cpula son de ladrillo pero el exterior esta revestido de un tipo de acero inoxidable. Los picos en progresin de
la cpula fueron hechos del
acero inoxidable como adorno
estilizado simbolizando los rayos del sol.

http://www.wikiarquitectura.com/index.php?title=Edificio_Chrysler
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 80 -
d
d ee ll
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Arcos
escalonados
A
A rr tt
D
D c
co
o
La aguja de acero
inoxidable logro que el
edificio fuera la estructura
ms alta de su tiempo
Grgolas
Ornamentacin
que semeja partes
de automviles
Edificio Chrysler completo
guilas
Arcos escalonados con

ventanas semejando
rayos de sol
William Van Alen
Mdulos
repetitivos
Mdulos
repetitivos
Segmento
escalonado
Grgolas
Mdulos
repetitivos
Mdulos
repetitivos
Aguja del Edificio Chrysler
VERTICALIDAD
William Van Alen
Mdulos con
Gradacin

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 81 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
d
d ee ll
A
A rr tt
D
D c
co
o
Imprenta Hispania
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMA
Ubicado en la 5 avenida
1442 al 1448 de la zona 1.
El edificio es de carcter
habitacional y comercial. Segn el libro Guia de Edificios Art Dco de la Ciudad
de Guatemala el estilo de la
imprenta es Art Dco Sobrio.
La Imprenta Hispania tiene una composicin asimtrica que juega con las formas
rectangulares del remate, el
ingreso y el balcn corrido.
Actualmente el edificio
funciona como apartamentos
y comercios, permanece en
buen estado y su forma no ha
sufrido alteraciones.
En la fachada, adems,
se mezclan diferentes mtodos decorativos. En el lado
izquierdo, dentro de una columna vertical con remate
escalonado, se ve un relieve
textual con el nombre del
edificio que se dispone a manera de elemento torre.
En la parte superior se
encuentra el gran letrero,
parte del edificio mismo, de
concreto que descansa sobre
una cenefa corrida, ambos
enmarcados por una cenefa
lineal que se curva en el lado izquierdo y que termina en
el aire al lado derecho.
El primer nivel est destinado a ingresos y comercios mientras que el segundo

y tercer nivel aprovechan la
columna vertical del texto
(Imprenta) en relieve para colocar ventanas en ambos niveles a ambos lados de la columna.
El ltimo nivel es de terraza y aunque no hay ventanas en este nivel, las formas
de las ventas del segundo y
tercer nivel ya mencionadas
s se repiten, aunque slamente como sustracciones
lineales.
El rtulo (Hispania) de
la parte superior, logra un
interesante juego de volmenes positivos y negativos
Basado en informacin tomada de la Tesis:

Samayoa Molina, Maria Waleska. La Arquitectura Art Dco
como Envolvente Morfolgico de la ciudad de Guatemala,
Tesis FARUSAC, 2006
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 82 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
d
d ee ll
A
A rr tt
D
D c
co
o
Cenefas
verticalmente
curvas
Remate
Escalonado
Decorativo
Elementos
Horizontales Lineales
de Decoracin
Mdulo
ventanal sin
Ventana
Superficies
Lisas
Adiciones
Geomtricas Resultando
en Relieves
Mdulos de Ventanas
a Ambos Lados del
rtulo en Relieve
Elementos
verticales Lineales
de Decoracin
Modulaciones
Repetitivas
El nombre del Edificio

es utilizado Decorativamente
en Estilo Art Dco
Persianas
que no
pertenecen
al diseo
original
Imprenta Hispania

Tesis FARUSAC, 2006
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
Arq. desconocido
y en informacin tomada del Libro:

Gil, Gemma. 2007
Art Deco: Gua de Edificios Art Dco de la Ciudad de Guatemala
Centro Cultural de Espaa, Guatemala
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 83 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
A
A rr tt
D
D c
co
o
Vivienda
calle 11-32 zona 1
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMA
Ubicado en la 5 calle
1132 de la zona 1. El edificio es de carcter habitacional. Segn el libro Guia
de Edificios Art Dec de la
Ciudad de Guatemala el estilo de la imprenta es Art
Dec Streamline.
Sus espacios fueron diseados para cumplir una

funcin habitacional, aunque
actualmente sus espacios han
sido modificados para funcionar como negocio.
Actualmente el edificio
funciona como un restaurante vegetariano y una tienda
de productos naturales, permanece en buen estado, aunque su forma s ha sufrido
alteraciones.
d
d ee ll
El ingreso lo antecede
un pequeo prtico techado
por una losa plana que se
extiende hasta convertirse en
un filete que rodea las dos
ventanas frontales con laterales curvos y parteluces
que atraviesan las ventanas
en sentido horizontal.

FARUSAC, 2006
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
Todas las ventanas tienen forma semicircular en

sus extremos, ya sea en planta o en sus fachadas.
La vivienda se encuentra en esquina y la esquina
de la casa posee un tragaluz
rectangular de bloc de vidrio.
sobre esta esquina, la cubierta lleva un remate lineal
formado por dos franjas separadas que siguen las formas de los parteluces, y se
apoyan sobre tres soportes.

Gil, Gemma. 2007
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 84 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
d
d ee ll
A
A rr tt
Dos franjas lineales

horizontales decoran el
remate de la esquina curva
D
D c
co
o
Aunque la vivienda
juega mucho con
la simetra, no
es simtrica
Utiliza diferentes
materiales logrando
diferentes texturas
La casa se encuentra
en esquina y esta esquina
de la casa es curva
El sillar y el dintel
de la ventana se
unen en los
laterales mediante
una cenefa curva
La esquina tiene un
tragaluz de bloc de
vidrio que sigue la
curvatura del muro
Los parteluces
atraviesan las
ventanas en
sentido
horizontal
Vievienda zona 1

FARUSAC, 2006
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
Arq. desconocido

Gil, Gemma. 2007
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 85 -
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Edificio Chrysler
Arq. William van Alen
(1882 1954)
Ubicacin:
Temporalidad:
1928 1930
Primera
Fase
Imprenta
C
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
om
Hispania
Arquitecto desconocido
Ubicacin:
Temporalidad:
--
Primera
Fase
Vivienda en la zona 1
Arquitecto desconocido
Ubicacin:
Temporalidad:
--
Primera
Fase
Arquitectura del Art Deco
Arquitectura del Art Deco Nacional
Arquitectura del Art Deco Nacional
El diseo de la torre est basado

en formas geomtricas. La cspide de la
torre est conformado por siete arcos
concntricos, uno de tras de otro y un
nivel ms alto, con ventanas triangulares. Aunque estos diseos son en realidad ornamentales, son completamente
geomtricos.
Es asimtrica, juega con las formas rectangulares del remate, el ingreso y el balcn corrido. En el lado izquierdo, dentro de un rectngulo vertical con remate escalonado, se ve en
relieve el nombre del edificio que continua ms arriba enmarcado por una cenefa que se curva sobre s misma.
Aunque su diseo juega mucho con

la simetra no es completamente simtrica, ya que se encuentra en esquina y a
la vez utiliza diferentes materiales como acabado final. Juega principalmente
con curvas tanto en sus fachadas como
en su planta y con elementos lineales
como parteluces.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 86 -
Arquitectura
Como se mencion en el Marco Terico se

denominar como Arquitectura Racionalista al
Estilo Racionalista, Funcionalista, Minimalista
y Brutalista, ya que los cuatro estilos tienen
caractersticas formales muy similares.
Predileccin por las formas geomtricas

simples, con criterios ortogonales.
Se prefiere el uso del color y del detalle

constructivo en lugar de la decoracin
sobrepuesta.
Se pierde la simetra axial.
Concepcin dinmica del espacio arquitectnico.
Integracin al entorno con formas geomtricas mediante el uso de materiales,

texturas y/o colores.
Uso de formas que permiten el juego de

luz y sombra.
Tambin resulta difcil catalogar si pertenece a la primera o segunda fase ya que su

uso de volmenes geomtricos, est presente
en toda su arquitectura y es la base fundamental de su ordenamiento espacial, lo cual
lo hara pertenecer a la primera fase.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
Racionalista
Sin embargo, la manera en que interrelaciona los volmenes tiende a ser ms dramtica que lo visto anteriormente. Utiliza mucho
la adicin y sustraccin de volmenes pero de
maneras ms penetrantes.
Aunque est arquitectura podra considerarse como una transicin entre ambas fases,
se dir que empieza de esta manera, pero luego
pasa a pertenecer a la segunda fase.
Casa de la Cascada, 1934 1937, Pensilvania, E.E.U.U.
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 87 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
R
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Ra
Museo de Arte Moderno

de San Francisco
S F M o M A
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
El edificio actual del museo sobre la Tercera Calle

fue diseado por el Arq. Suizo, Mario Botta, siendo ste
su primer proyecto en Estados
Unidos y su primer museo.
El Edificio consiste de
cinco niveles albergando tanto galeras como oficinas. Los
espacios interiores reflejan
la influencia del Arq. Louis I.
Kahn, el interior es baado en
luz natural y ofrece espacios
abiertos generosos. El vestbulo principal de completa altura, iluminado por el pozo de
luz cilndrico, es una pieza
clave del espacio interior.
Segn la pagina oficial

de la red del mismo museo, Mario Botta concibi el museo
en la tradicin del diseo modernista.
La fachada posterior fue diseada para permitir
la expansin futura cuando
sean necesarios espacios adicionales para galeras.
Sin
embargo, el sustentante considera que el SFMoMA al igual
que el resto de la arquitectura del Arq. Botta pertenece
a un estilo muy propio, singular y caracterstico de l.
Es una obra muy prominente en una de las reas ms
culturales y arquitectnicamente ricas de San Francisco.
El primer nivel alberga

arte de la coleccin fija y
ofrece espacio para el progrema de diseo y arquitectura.
El segundo expone fotografas y arte en papel. Los dos
ltimos de techos altos acomodan exhibiciones temporales
especiales y arte contemporneo fijo de gran escala. Adems el museo cuenta con un
teatro, un espacio de usos
mltiples, una tienda del museo y una cafetera.
Su fachada frontal de
ladrillo, tiene una forma principalmente ortogonal, escalonada, que logra un contraste
marcado, con el cilindro trencado en diagonal, que emerge
de su eje central acabado en
franjas alternantes de piedra
blanca y negra y coronado
con un diseo radial del mismo
material.
El singular estilo del
Arq. Botta, presente en todas
sus obras se caracteriza por
formas altamente geomtricas
con nfasis en el contraste.
El contraste puede ser
fuerte mediante la aplicacin
de colores y texturas logrados segn el material utilizado y mediante sustracciones y
adiciones dramticas al volumen original o con el uso de
contrastes menos dramticos
mediante cambios leves en los
colores, texturas o en la aplicacin misma del acabado.
Basado en informacin tomada de www.sfmoma.org:

http://www.sfmoma.org/visit/building_archover.asp
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 88 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
R
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Ra
Los materiales
cambian entre
el cilindro y
los volmenes
ortogonales
El cilindro es
truncado en un
nuglo bastante
pronunciado
Aunque se aprovecha
la luz natural, sta
es indirecta
M u s e o d e A r t e M o d e r n o d e S a n F r a n c i s c o,
1994-1995, California, Estados Unidos.
Arq. Mario Botta
El museo es
simtrico con la
excepcin de la
rampa de gradas
a un costado
del edificio
El museo es un juego
de interrelaciones
espaciales entre el
cilindro truncado y los
volmenes ortogonales
Botta coloca
los materiales con
especial cuidado
obteniendo as
variedad de
texturas
Basado en informacin tomada de www.sfmoma.org:

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 89 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
R
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Ra
Banco de
Occidente
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
La sede central del Banco de Occidente, ubicada sobre la 7 avenida entre 7 y 8

calles de la zona 9, fue
construido en 1999 por los
Arquitectos Solares & Lara y
Adolfo Lau.
El diseo del edificio empez por tomar una orientacin a 45 con respecto a la
7 avenida para que su frente
pudiera tener vista hacia una
plaza proporcionando as un
gran espacio pblico.
Es un edificio principalmente de ladrillo y plexigls

de 7 niveles cuyo ingreso se
giro a 45 para lograr una
plaza en el espacio restante.
El ngulo orienta el ingreso
diagonalmente hacia el sentido del trfico, lo cual le da a
los conductores una buena visibilidad del edificio.
La plaza es lo primero
que recibe al usuario, el peatn debe atravesar la plaza
para ingresar al banco y conforme el conductor se aproxima al edificio, logra ver la
escultura de la plaza, ambos
usuarios logran apreciar el
juego de formas del edificio.
El 20 de febrero del
2006 el Banco de Occidente
se fusion con el Banco Industrial.
El lobby del banco ocupa todo el espacio de los seis

niveles del semicilindro con la
nica excepcin del puente que
atraviesa este espacio diagonalmente.
Solo el primer nivel funciona como banco, los niveles

superiores cumplen funciones
administrativas y los stanos
de estacionamiento.
Los volmenes principales son el cilindro de plexigls y el cubo de ladrillo, sin
embargo, al cubo se le han
sustrado volmenes en ngulos que lo hacen menos identificable y le proporcionan aristas bien pronunciadas
Los materiales exteriores del edificio pretendan dar
una apariencia ms tradicional
y verncula, por lo cual se
decidi usar ladrillo de barro
cocido en diferentes posiciones para lograr cambios de
textura y a la vez se busc
contrastarla con una apariencia innovadora, por eso, el
otro material es el plexigls
azul reflexivo.

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 90 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
R
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Ra
El ladrillo
representa
tradicin y
el plexigls
innovacin
El contraste
entre cilindro y cubo se
acenta en el contraste
de los materiales
utilizados
Los volmenes
principales
son el cubo y
un semicilindro
Plantas Superiores del Banco de Occidente
Elevacin Frontal del Banco

Las sustracciones
a 45 generan
aristas bien
pronunciadas
en el cubo
Los contrastes
logran una
interrelacin de
volmenes muy
interesante
El cubo tiene
volmenes
sustrados y
adicionados
en ngulos de
90 y 45
Planta Baja del Banco de Occidente
Banco de Occidente, 1999, Guatemala, Guatemala.
Arq. Solares & Lara y Lau

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 91 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
R
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Ra
Edificio Este
Galera Nacional de Arte

INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
El Edificio Este de la
Galera Nacional de Arte fue
diseado por el Arq. I. M. Pei,
se construy de 1971 a 1978
y se encuentra en el National
Mall de Washington D.C.
Los espacios interiores

del edificio exhiben colecciones de artistas como Picasso,
Matisse, Pollock, Warhol y
Calder entre otros. Tambin
alberga las oficinas centrales
de la NGA (National Gallery
of Art) y un gran centro de
investigacin.
El museo consta de dos

edificios, el edificio original
que actualmente se conoce como Edificio Oeste, y que se
conecta al Edificio Este por
un pasaje subterrneo.
La forma del Edificio Este, aunque geomtrica, es un
completo contraste al diseo
neoclsico del Edificio Oeste.
La coleccin del Edificio
Este se dedica al arte moderno y contemporneo, mientras
que el otro edificio esta dedicado al arte del periodo medieval al siglo XIX.
Una gran escultura de

bronce anuncia el arte moderno del interior. En el centro
de la galera se encuentra un
gran atrio con una cubierta de
pirmides de cristal. Para poder ir de una exhibicin a otra
los visitantes deben regresar
al atrio. El rea de exhibicin
se divide en once grandes espacios. Los cinco niveles varan en el alto de sus entrepisos. Los tres stanos contienen una de las mayores bibliotecas de arte del mundo.
La geometra dramtica
del diseo de I. M. Pei se levanta de un solar trapezoidal. Los ngulos triangulares de la planta, se transforman en aristas bien pronunciadas en sus fachadas. Sus superficies exteriores lisas y sin
adiciones aumentan su ya voluminosa apariencia.
De las tres esquinas se
levantan unas masivas torres
conectadas entre si por puentes formando una gran H.
Sus ngulos y formas le dan
cierta complejidad a su forma,
mientras que sus superficies
lisas y le devuelven un aspecto mucho ms simple.
Aunque los dos edificios
tienen formas tan contrastantes, las fachadas del Edificio
Este son del mismo mrmol
lavanda-rosa que el Edificio
Oeste creando una cierta armona entre ambos.
Basado en informacin tomada de las Paginas de la Red:

http://es.wikipedia.org/wiki/Galer%C3%ADa_Nacional_de_Arte_(Washington)
http://www.nga.gov/collection/eastarch1.shtm
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 92 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
R
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Ra
Las grandes
superficies lisas y sin
ventanas aumentan el
aspecto masivo de
sus fachadas
Los ngulos triangulares generan

aristas bien pronunciadas
en las fachadas
El solar
trapezoidal se
transforma en un
triangulo rectngulo y uno
issceles en la planta
Los volmenes
de base triangular se
articulan entre
s mediante
el atrio
Apunte de la Galera
Sus formas
son principalmente
complejas, aunque las
superficies limpias le
devuelven mucha
simplicidad.
En las fachadas
predominan las direcciones
verticales y horizontales
Mientras que, en la
planta predominan
las direcciones
diagonales
Edificio Este de la Galeria Nacional de Arte, 1971-1978, Washington D.C. E.E.U.U.
Arq. I. M. Pei

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 93 -
A
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
Palacio
R
Ra
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
do
Planalto
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMA
El Palacio do Planalto
(Palacio de la Meseta) es la sede del poder ejecutivo del Gobierno Federal de Brasil. Est ubicado en la Plaza de los
Tres Poderes, en Brasilia, y fue
diseado por el Arq. Oscar
Niemeyer en 1956.
El edificio se desarrolla
en cuatro niveles y ocupa un
rea de 36,000m2. Otros cuatro edificios vecinos tambin
son parte del complejo.
nivel lo ocupa el Gabinete

Presidencial y sus asesores.
En el ltimo nivel funcionan
la Casa Civil y el Gabinete de
Seguridad Institucional.
El exterior de vidrio de
diseo completamente ortogonal es bien definido y envuelve
en su interior los diferentes
ambientes del palacio. Este volumen traslcido es rodeado
por un pasillo exterior con
apariencia voladiza cuyo espacio es definido por las columnas estilizadas perimetrales.
En el primer nivel se encuentra el vestbulo de ingreso,
servicios de recepcin y saln
de prensa. En el segundo nivel se encuentra el Saln Este, el Oeste y el Noble, la Sala de Reuniones y secretara
de comunicaciones. El tercer
En 1991 se construy un
espejo de agua que ocupa un
espacio de 1635m2 en frente y
al lado derecho del edificio.
El palacio fue parte del

proyecto del Plan Piloto de
la ciudad y fue uno de los
primeros edificios construidos
en la ciudad. La construccin
del edificio empez en 1958.
El Presidente de la Repblica y su familia no viven en
este palacio sino en el Palacio
da Alvorada que comparte similitudes en las formas estilizadas de sus columnas perimetrales y en el resto del diseo ortogonal.
Las columnas estilizadas

por formas lineales y curvas
hacen de las formas predominantemente horizontal y ortogonal un conjunto ms ameno.
La mezcla de las formas lineales y curvas le brindan al edificio una aparente plasticidad.
Niemeyer quera que las
columnas perimetrales dieran
la sensacin de plumas cayendo y tocando el suelo.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Pal%C3%A1cio_do_Planalto
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 96 -
A
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
R
Ra
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
A excepcin
de las columnas estilizadas
y algunos espacios
interiores el
diseo es
ortogonal
El diseo
es ortogonal,
repetitivo, y a
excepcin de la
Fachada Frontal con una rampa
en el lado izquierdo
y un podio al
lado derecho
tambin es
simtrico
El
espejo
de agua
agregado
algunos aos
ms tarde extiende
las columnas estilizadas y
lineales de las fachadas posterior y frontal
que inician en el nivel de suelo,
se unen al pasillo del
segundo nivel y
por ltimo se
unen a la
cubierta
final.
La repeticin
juega un gran
papel en el dise
del palacio al igual que la
envoltura de cristal y la sensacin falsa
de cerramiento causado por las
columnas estilizadas
perimetrales,
separadas de
los pasillos
exteriores.
La
arquitectura
de la zona tiende
a ser impresionante y sencilla
a la vez, ubicandose
en medio de
espacios
grandes y
abiertos
como
plazas
Mucha de la
arquitectura
gubernamental de
la ciudad fue diseada por el arquitecto
Niemeyer, quien gusta
mezclar diseos
ortogonales
con formas
curvas
Palacio do Planalto, 1956, Brasilia, Brasil
Arq. Oscar Niemeyer
Basado en informacin tomada de las Pgina de la Red:

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 97 -
A
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
R
Ra
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Rectora
de la Universidad de
San Carlos
INTRODUCCIN
ESPACIOS
La Rectora de la Universidad de San Carlos de Guatemala se planific en 1960. Las

personas a cargo de su planificacin fueron los Arquitectos
Roberto Aycinena, Ral Minondo,
Jorge Montes, Carlos Haeussler
y el Ing. Adolfo Alvarez.
El edificio simtrico cuenta

con tres niveles y un stano. El
primer nivel funciona principalmente como recepcin, el segndo y tercer nivel son los niveles
administrativos de la universidad. Sobre la losa final se encuentra dos volmenes que funcionan como tanque de agua y
cubo de servicios.
El stano
funciona como espacio de documentacin.
La rectora es el primer
edificio que se encuentra al
entrar al campus universitario
por el ingreso norte (ingreso
del anillo perifrico), precedido
por una plaza.
Detrs de la
rectora y un piso bajo el nivel
de ingreso se encuentra la Plaza de los Mrtires
Aunque el propsito del
edificio es de cumplir funciones
administrativas. El primer nivel
(nivel de ingreso) ocasionalmente sirve para exposiciones.
FORMA
Las columnas exteriores o

perimetrales son las que le dan
al edificio su caracterstica visual ms distintiva.
Causa sensaciones contradictorias dependiendo del ngulo en que sea visto. Al verlo de
frente, la transparencia del edificio le da una apariencia liviana,
mientras que verlo por detrs o
en ngulo le da una apariencia
ms pesada y voluminosa.
Las fachadas laterales son slidas, en el primer nivel los muros laterales estn acabados en
madera y en los dos niveles superiores los muros son inclinados y de concreto visto.
El nivel de ingreso apenas
ocupa la cuarta parte del rea
del stano, el resto se convierte en un corredor exterior que
agrega a su apariencia liviana.
Curiosamente la forma peculiar de las columnas perimetrales no cumple una funcin de
soporte. En el segundo y tercer
nivel, estas formas distintivas
son en realidad parteluces adosados o agregados a la columna
portante y en el primer nivel solo cumplen una funcin decorativa continuando la forma de los
niveles superiores. El stano se
ve solamente desde la fachada
posterior y tiene una especie de
muro parteluz que alude a los
par-teluces de las columnas.
Basado en informacin tomada de:

Rodrguez Lobos, Publio Alcides, Estudios sobre los Sistemas
Estructurales de las Edificaciones en Guatemala, Tesis FARUSAC, 1988
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 98 -
A
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
R
Ra
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Muros separados
de las columnas
al estilo de la
Villa Savoy de
Le Corbusier
El diseo es
ortogonal,
simtrico y
repetitivo
Vista Frontal de la Rectora
El edificio se ve
ms ligero de frente que
por detrs.
Sus fachadas
rompen con lo
ortogonal
manipulando la
forma de las
columnas
perimetrales
El muro parteluz
posterior del
stano alude los
parteluces de los
niveles superiores
Vista Posterior de la Rectora
Planos Elaborados por el Arq. Publio A. Rodrguez Lobos
Planos elaborados por el Arq. Publio Rodrguez tomados de su Tesis:

Estructurales de las Edificaciones en Guatemala, FARUSAC, 1988
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 99 -
C
om
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Museo de Arte Moderno S. F.
Banco de Occidente
Edificio Este, Galera Nac. de Arte
Arq. Mario Botta

(1943
)
Arq. Solares & Lara y Lau
Arq. Ieoh Ming Pei

(1917
)
Ubicacin:
California, Estados Unidos
Temporalidad:
1994 1995
Ubicacin:
Temporalidad:
1999
Ubicacin:
Washington D. C. Estados Unidos
Temporalidad:
1956
Segunda Fase
Arquitectura del Estilo Racionalista
Segunda Fase
Segunda Fase
Arquitectura del estilo Racionalista
Aunque esta arquitectura podra

describirse como un estilo Botta, debido
al estilo nico del arquitecto, sus formas tienen caractersticas del Racionalismo. El edificio juega con las interrelaciones entre formas ortogonales y un
cilindro truncado con un gran cuidado
en la colocacin de los materiales.
La forma es el resultado de sustracciones y adiciones (a 45) a un cubo

que se interrelaciona con la cuarta parte de un cilindro. El juego de formas
que surgen de los slidos bsicos sugiere una inspiracin en la arquitectura
del Arq. Botta. El banco, a la vez, utiliza contrastes como concepto.
Sus superficies slidas y lisas le

dan a la galera una apariencia masiva,
compensada nicamente por los volmenes sustrados. Sin embargo, aun as,
continua teniendo un aspecto monumental debido a su escala. Los ngulos triangulares de la planta le dan al edificio
aristas bastante pronunciadas
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp ii tt uu ll o
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 100 -
C
om
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Biblioteca Central USAC
Palacio do Planalto
Arq. Augusto de Len, Arq. Max Holzheu

Y el artista Luis Daz Aldana
Ubicacin:
Temporalidad:
1974
Arq. Oscar Niemeyer

(1907
)
Ubicacin:
Brasilia, Brasil
Temporalidad:
1958
R e c t o r a,
USAC
Por los arquitectos Aycinena, Minondo,

Montes, Haeussler y el Ing. lvarez
Ubicacin:
Temporalidad:
1956
Segunda Fase
Arquitectura del Estilo Racionalista
Primera y Segunda Fase
Segunda Fase
Aunque las columnas masivas a 45

de las aristas del edificio le dan al
edificio la apariencia de ser un gran cubo, el espacio ocupado por cada piso va
disminuyendo del ltimo piso al primero.
Los parteluces tambin le dan diferentes apariencias segn el ngulo del que
ste sea visto.
El diseo maneja dos espacios con

formas diferentes: un espacio interior y
uno exterior. Los interiores se encierran dentro de una envoltura de cristal de diseo completamente ortogonal
y el exterior es un pasillo que rodea el
edificio con columnas lineales estilizadas con formas curvas en su permetro.
Las columnas perimetrales de la

rectora se vuelven estilizadas debido a
los parteluces que se le adosaron. Sus
fachadas le dan al edificio una apariencia voluminosa que cambia segn el ngulo que sea visto. Su fachada frontal
es bastante ligera mientras que la posterior se ve ms pesada.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
ff aa ss ee ss II &
& II II
- 101 -
Arquitectura
Posmodernista
Es un movimiento arquitectnico y de las

artes decorativas que se desarroll durante
la dcada de 1970 como reaccin contra los
principios y las prcticas del movimiento moderno, y particularmente contra la influencia
del estilo internacional. 5
El concepto de arquitectura posmoderna
se utiliz por primera vez hacia 1975 por el
arquitecto Charles Jenks. En su estudio El
Lenguaje de la Arquitectura Posmoderna, de
1977, Jenks hizo hincapi en la necesidad de
combinar varios estilos, de dialogar con el pblico y de volver parcialmente a la arquitectura tradicional. 3
Edificio de Servicio Pblico de Portland, 1982, Oregon E.E.U.U. Arq. Michael Graves
5.
Edificio AT&T, 1978-1984, Nueva York, E.E.U.U.

Arq. Philip Johnson
Caractersticas:
Los edificios adoptan tipologas heredadas
del pasado.
Se recupera el ornamento: columnas, pilastras, molduras, etc.
Se huye de las formas puras o limpias,
buscando la yuxtaposicin.
Se da una especie de neo-eclecticismo, dado
que se toman prestadas formas de varios
periodos de la historia.
Desde un punto de vista urbano, se busca
recuperar la calle, la edificacin de pequea escala, la riqueza visual de formas.
Francis D.K. Ching, Diccionario Visual de Arquitectura

Editorial Gustovo Gill, Mxico, pgina 160
LL aa FF o
o rr m
o II V
m aa A
V
A rr q
q.. C
C aa pp tt uu ll o
3.
Julin Muoz Goulin, El Arte Contemporneo

Editorial Acento, Madrid 2000, pginas 79-89
ff aa ss ee II II
- 102 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
P
os
sm
mo
od
d ee rr n
n ii s
s tt a
a
Po
Edificio Sony
(Anteriormente Edificio AT&T)
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
El edificio diseado por

el arquitecto Philip Johnson
y su socio John Burgee est
ubicado sobre la Avenida
Madison, entre la 55 y 56
calle de la ciudad de Nueva
York.
Este edificio de philip

Johnson es uno de los mayores ejemplos de la Arquitectura Posmodernista.
En 1978, se le otorg
permiso a la empresa AT&T de
construir el edificio de 197m
de alto finalizado en 1982.
En 1992, algunos de los
espacios disponibles en el
atrio del edificio fueron ocupados por la empresa Sony
como espacios comerciales y
para 1996 la mayoria de las
operaciones de Sony Music
Entertainment se haban consolidado en el edificio.
AT&T le vendi el edificio a Sony en 2002 debido a necesidades econmicas.
El diseo de la base del

edificio crea un atrio de proporciones verticales monumentales en su ingreso, con un
gran arco en su centro y columnas a ambos lados. Esta
parte del edificio est destinada a espacios de comercio.
Las superficies crean una
sensacin masiva y liviana a
la vez.
El cuerpo del edificio
funciona como espacios de
oficinas.
Las modulaciones
de las ventanas son constantes y crean una sensacin lineal a lo largo del cuerpo.
La cantidad de ventanas le
daran una sensacin liviana,
de no ser por la altura.
El remate del edificio

semeja los capiteles de los
antiguos templos griegos,
mientras que el cuerpo contina con la tendencia internacional muy popular en ese
tiempo. El capitel tiene una
sustraccin circular en su
punto ms alto. En este ltimo segmento la modulacin
de las ventanas cambia y se
vuelven elementos lineales
ms definidos pero de menor
longitud.
Los materiales son bsicamente grandes ladrillos y
cristal, sin embargo, de lejos, sus superficies parecen
ser lisas.
Basado en informacin tomada de Wikipedia:

http://en.wikipedia.org/wiki/Att_building
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 103 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
P
os
sm
mo
od
d ee rr n
n ii s
s tt a
a
Po
Mezcla de
Formas
El edificio
tiene un aspecto
principalmente
ortogonal
Experimenta con
algunas superficies
inclinadas y con
sustracciones
semicirculares
El remate
alude a los
capiteles
de la antigua
arquitectura griega
El capitel cambia
las proporciones
de las ventanas y
el remate del
edificio
El cuerpo
utiliza ventanas
de modulos
repetitivos
Su diseo es
vertical como
la mayora de
edificio de N. Y.
Mezcla
del Estilo
Internacional
con estilos
clsicos
La base utiliza arcos

y columnas con una
escala vertical
monumental que
encierran un atrio
Edificio Sonny, 1984, Manhattan, Nueva York,
Arq. Philip Johnson

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 104 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
P
os
sm
mo
od
d ee rr n
n ii s
s tt a
a
Po
Edificio de Portland
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
El Edificio de Salud Pblica de Portland es un edificio de oficinas municipales de

15 niveles ubicado en 1120
de la 5ta avenida suroeste
en el centro de Portland,
Oregon. Abri sus puertas
en 1982 y se construy por
$29 millones.
El edificio de Michael
Graves, se ha convertido en
un cono de la arquitectura
posmoderna con su distintivo
diseo de cubo y ventanas
cuadradas. En 1985, el edificio fue adornado con una
estatua de cobre sobre la
entrada principal.
Es el primer edificio significante del postmodernismo

ya que fue inaugurado antes
que el Edificio AT&T de Philip
Johnson. El diseo de Graves
fue seleccionado en una gran
competencia de diseo, en la
que Johnson fue uno de los
tres miembros del comit de
seleccin.
Su diseo ha sido descrito como un rechazo a los

principios modernistas establecidos a principios del
siglo XX.
El edificio tiene muchas

fallas constructivas no causadas por el diseo sino por
cortes presupuestarios y deficiente mano de obra.
Mas all de la estilstica, muchas fallas estructurales salieron a luz poco

despus de su finalizacin.
Las fallas del edificio son
causa de humor y desdn entre los trabajadores del edificio, que lo describen como
construido baratamente y difcil de laborar en l.

http://en.wikipedia.org/wiki/Portland_Public_Service_Building
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 105 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
P
os
sm
mo
od
d ee rr n
n ii s
s tt a
a
Po
Mezcla de
Formas
Fusin de Estilos del

Pasado con Actuales
Experimentacin de
Angulos, texturas y
colores
Ultimo Nivel
Escalonado
Experimentacin de
Formas, Texturas,
Colores y ngulos
Mdulos
repetitivos
Forma Principal:
Cubo
Mezcla de
Estilos
Arquitectnicos
Mdulos
Repetitivos
Base
escalonada
Formas
Orgnicas
Edificio de Salud Pblica de Portland, 1982, Prtland, Oregon
Arq. Michael Graves

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 106 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
P
os
sm
mo
od
d ee rr n
n ii s
s tt a
a
Po
Edificio
Paladium
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
Este edificio posmodernista est ubicado en una esquina en la 4 avenida 15-70

zona 10 de la ciudad de Guatemala y fue diseado por el
arquitecto Warren Orbaugh.
Cuenta con una pequea

plaza entre el edificio, la 4
avenida y la 15 calle. El ingreso principal se destaca
claramente por un arco de
medio punto de doble altura
y columnas con bvedas entrecruzadas.
El edificio alberga numerosas oficinas en sus catorce niveles, entre ellas sedes
principales de empresas.
No es de los edificios
ms altos de Guatemala, ni siquiera supera los 50m y el solar que ocupa tampoco es
muy impresionante pero sus
fachadas inspiradas en motivos neoclsicos le han dado
su reconocimiento nacional.
En el primer nivel se encuentra el vestbulo y una cafetera que incluso ocupa parte del espacio exterior de
plaza del edificio, del lado
de la avenida.
El edificio se divide verticalmente en tres partes claramente diferenciadas pero
armoniosas, la basa, el fuste
del edificio y el capitel.
Las formas de la base

del edificio siguen las caractersticas de las columnas antiguas remarcando su base o
zcalo blanqueado, el cuerpo
trabajado en ladrillo rojizo
y la parte superior con cornisas blanqueadas.
La caracterstica principal del cuerpo del edificio es
el uso de ladrillo rojizo y
ventanas. Las ventanas son
ms grandes y frecuentes en
los dos lados que dan a la
esquina del terreno.
El remate del edificio
utiliza cornisas blanqueadas.
Las fachadas laterales llevan dos pequeos arcos abovedados hacia las esquinas y
las otras dos fachadas slo
un arco al centro.

para hospedaje ecoturstico en San Andrs Petn, FARUSAC, 1998
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 107 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
P
os
sm
mo
od
d ee rr n
n ii s
s tt a
a
Po
Capitel:
El remate del
edificio repite las
cornisas de la base
y utiliza arcos
abovedados
Fusin de Estilos del

Pasado con Actuales
Experimentacin
de Formas,
Texturas, Colores
El edificio divide su
altura en tres
partes como
lo hacan las
columnas clsicas
Fuste:
El cuerpo
del edificio es
bsicamente un
juego entre
volmenes de
ladrillo y ventanas
Basa:
La base del edificio
tambin divide su
altura en tres
partes, zcalo,
ladrillo y cornisas
Edificio Paladium, Guatemala, Guatemala
Arq. Warren Orbaugh

para hospedaje ecoturstico en San Andrs Petn, FARUSAC, 1998
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 108 -
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Torre Sony (Edificio AT&T)
Edificio de Prtland
Arq. Philip Johnson

(1906 2005)
Arq. Michael Graves

(1886 1969)
Ubicacin:
Temporalidad:
1982 1984
Segunda Fase
Ubicacin:
regon, Estados Unidos
Temporalidad:
1982
C
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
om
Edificio
Paladium
Arq. Warren Orbaugh

Ubicacin:
Temporalidad:
Arquitectura Posmodernista
Segunda Fase
Muy poco provisto de decoraciones

el edificio se limita a dividir su altura
en las tres partes caractersticas de
las columnas de la antigedad. Su diseo es principalmente ortogonal cambiando sus proporciones en su base, cuerpo
y remate. Usa formas circulares e inclinadas para romper con la monotona.
Aunque su mezcla de estilos clsicos con tendencias modernas lo hacen

un gran ejemplo entre la arquitectura
posmodernista, tambin es uno de los ms
criticados por sus fallas, entre ellas
funcionales, constructivas, en su acabado final, e incluso por algunos en su
esttica. Su forma base es el cuadrado.
Al igual que la mayora de edificios

posmodernistas se divide verticalmente
en tres partes. Su base da una apariencia ms slida que las otras tres, el
cuerpo del edificio es un juego armonioso entre la solidez del ladrillo y la
transparencia del vidrio, y el remate se
conforma por cornisas y arcos.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
Segunda Fase
- 109 -
Edificio Taipei 101, 1997-2003, Taipei, Taiwn
Sin embargo el concepto puede aplicarse en arquitectura de otros pases

cuando su arquitectura tenga caractersticas del estilo
Internacional mezclados con
formas agregadas que simbolicen aspectos de la cultura
de la regin.
Torres Petronas, 1998, Kuala Lumpur, Malasia
Localmente el trmino
de Estilo Nacionalista es
utilizado exclusivamente para la arquitectura Guatemalteca que cumple con las
caractersticas descritas.
Banco de Guatemala,1956, Ciudad de Guatemala

Arquitectos: J. Montes, R. Minondo, y
Artistas: R. Gonzlez Goyri y D. Vsquez
El Museo Ixchel, creacin de varios arquitectos Guatemaltecos, es un ejemplo ms

reciente de de este estilo arquitectnico aunque pierde muchas de las caractersticas del
Estilo Internacional.
Arq. Cesar Pelli
En Guatemala el Estilo Nacionalista tuvo su mayor expresin de 1950 a 1970. El estilo se desarroll con muchas de las mismas
caractersticas del estilo Internacional pero
agregando la expresin plstica a sus superficies exteriores en forma de relieves altos y
bajos conmemorando pasajes de la cultura
nacional. Su mayor expresin se concentr
en el rea del Centro Cvico de la ciudad.
Nacionalista
Arq. C.Y.Lee & Partners
Arquitectura
6. De Len Castillo, Edgar Adolfo,

Anlisis de Fachadas en Edificios Altos Contemporneos, pg. 11
Tesis, FARUSAC, 2002
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 110 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
N
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Na
T o r r e s
Petronas
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
En 1991, las autoridades

locales de Kuala Lumpur, decidieron dotar a la ciudad de
un distrito de negocios, que
fuera la imagen de una ciudad
moderna y mostrarle al mundo la fuerza de la, entonces,
emergente economa malaya.
Contando con 88 pisos y

427 metros de altura (452m
al sumar la aguja de la cima),
las Torres Petronas estn unidas por una pasarela area
de doble altura entre los pisos 41 y 42, que forman un
portal. La pasarela area
es el punto ms alto accesible
para los visitantes, siendo
tambin una va alternativa de
escape en caso de incendio en
alguna de las torres.
Para el distrito se seleccionaron los terrenos del antiguo club de campo de la ciudad y se convoc un concurso
internacional por invitacin, en
el que participaron 8 estudios
de arquitectura diferentes, de
los cuales, el diseo ganador
fue el del Arq. Cesar Pelli.
Junto con la aguja de la
cima, las Torres Petronas fueron el edificio ms alto del
mundo, hasta que el Edificio
Taipei 101 lo super.
En su interior las torres

se encuentran compuestas por
oficinas, entre las que destacan las de la compaa petrolera Petronas y la sede en
Malasia de la empresa informtica Microsoft. En su base
los dos rascacielos estn conectados por un edificio de
seis pisos que, adems de co-
mercio, acoge el teatro de la

Dewan Filharmonik Orchestra,
una galera de arte, una biblioteca sobre la energa y un centro de investigacin cientfica.
Las torres evocan motivos tradicionales del arte islmico, haciendo honor a la herencia musulmana de Malasia.
Pelli utiliz un diseo geomtrico islmico, una estrella de
ocho picos ms un semicrculo
en cada interseccin.
Aparte de los aspectos
regionales, los materiales utilizados recuerdan al Estilo
Internacional.
Su cerramiento externo
es de vidrio y acero inoxidable. Un sistema de profundos
parasoles modula las formas
verticales y produce una fachada tridimensional apropiada para el trpico.
Basado en informacin tomada de la Pginas de la Red:

http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Torres_Petronas
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 111 -
Las torres
dirigen su
fachada hacia
el noroeste con
un leve giro
hacia el eje
que pasa
perpendicular
al puente
areo
Las plantas son altamente

geomtricas utilizando
principalmente
cuadrados y
crculos
La geometra de
la planta es
bsicamente
una estrella
de 8 picos
formada por
dos cuadros
con semicrculos
en cada interseccin
Aparte de las abundantes

texturas de sus
superficies, los
materiales
tambin
caracterizan
al Estilo
Internacional
Las Torres
Petronas
se suma a
una gran
lista de
edificios
que han
anhelado
el titulo del
ms alto del
mundo
Planta Tpica del primer nivel hasta la Pasarela Area
Torres Petronas, 1992-1998, Kuala Lumpur, Malasia
La verticalidad
del edificio
es una clsica
caracterstica del
La estrella
islmica con puntas
y semicrculos alude a la
herencia musulmana
de Malasia
N
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Na
Arq. Cesar Pelli
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Basado en informacin tomada de la Pginas de la Red:

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 112 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
N
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Na
E d i f i c i o
Taipei 101
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
El diseo inicial de C. Y.
Lee & Asociados era de 88 pisos, pero como no quedaba entre los ms altos del mundo,
se increment a 100 pisos con
488m de altura, pero luego se
decidi aumentarlo a 101 pisos con 508m (ms cinco stanos) ya que ningn edificio
llegaba a los 500mts.
Adems de los 101 niveles, tiene cinco stanos que

sirven de aparcamiento. Los
primeros cuatro niveles funcionan como locales comerciales, el nivel cinco y seis como
gimnasio, del nivel 7 al 84
como oficinas, del 86 al 88
como restaurantes, el nivel
89, 91 y 101 como miradores,
y del 92 al 100 para comunicaciones. El edificio esta dividido en dos partes, la torre y
un complejo de multiedificios.
La torre est ubicada en

la esquina de la calle 8 SungChih del distrito Hsin-Yi de la
ciudad de Taipei en Taiwan. El
terreno de 30,277m2 le pertenece al ayuntamiento de Taipei,
que se lo cedi a la empresa
constructora, mediante un contrato de concesin a 70 aos.
Su construccin empez
en 1997 y abri sus puertas a
mediados del 2003.
La forma del diseo del

Taipei 101 representa el cubo
de arroz que se comercializa
en esa ciudad, con la base ms
pequea hacia abajo, logrando una simetra escalonada.
En total, el edificio est formado por once cubos. Cada cubo es un mdulo de ocho pisos,
donde el primero se reserva a

los equipos y maquinarias de
mantenimiento de cada mdulo.
Aunque su mdulo inicial
no es tan complejo, la sobre
posicin de los mdulos crea
una forma un poco ms compleja que la inicial, adems,
los ngulos invertidos entre
la base de la torre y los mdulos superiores, y el cambio
de proporcin entre el cuerpo
de la torre y su cspide tambin aumentan su complejidad.
A la vez la repeticin de los
mdulos y su doble simetra le
devuelven un poco de su simplicidad.
Su verticalidad y materales recuerdan al Estilo Internacional mientras que sus ngulos a las pagodas asiticas.
Basado en informacin tomada de las Pginas de la Red:

http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Taipei_101
http://skyscraperpage.com/cities/?buildingID=18
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 113 -
Los mdulos
representan el cubo
de arroz que se
comercializa en la
ciudad de Taipei
Taipei 101
se suma a
una gran
lista de
edificios
que han
anhelado
el titulo del
ms alto del
mundo
La forma de
los cubos y la
ornamentacin
representan la
cultura de la
regin
Aparte
de la leve
inclinacin de
las fachadas
su superficie
tambin
caracteriza
al Estilo
Internacional
Detalle de los ltimos niveles de la torre
Segn la pgina de la red skyscraperpage.com, TAIPEI son las iniciales en ingles de

Tecnologa, Arte, Innovacin, Pueblo, Medioambiente e Identidad
Diseo:. C.Y.Lee & Asociados
La verticalidad
del edificio
es una clsica
caracterstica
del Estilo
Internacional
N
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Na
Edificio Taipei 101, 1997-2003, Taipei, Taiwn
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 114 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
N
Na
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
Banco de Guatemala
INTRODUCCIN
En 1953 surge la necesidad de construir un edificio
para albergar a la creciente
institucin bancaria, pero no
empezara nada formalmente
sino hasta 1955 y su construccin no se llevara a cabo sino hasta 1962 y tardara cuatro aos.
Segn la pgina de la
red del banco, El Banco de
Guatemala es una prominente
obra arquitectnica, smbolo
por excelencia de la Guatemala contempornea. Proyectado por el Arq. Jorge Montes Crdova y el Arq. Ral
Minondo.
ESPACIOS Y FORMAS
El edificio del Banco de
Guatemala se alza en la parte central del Centro Cvico.
Los arquitectos lo disearon
dentro de un estilo acorde

con las tendencias ms avanzadas de aquella poca. El
edificio principal del Banco.
La llamada Torre, mide
50m. de alto y consta de 16
pisos, ms los stanos. Fue
construido segn los conceptos del funcionalismo arquitectnico cada rea disponible para los fines que requieran las circunstancias.
Sus columnas y muros exteriores estn revestidos con
mrmol blanco, parqu y
otros materiales de gran
elegancia y sobriedad.
La Torre tiene un ala
de dos niveles, que se extiende hacia el sur. Hay tambin
un sector norte, edificado
con posterioridad a La Torre, llamado Anexo II, que
alberga a la Biblioteca Central. Todas las ventanas de
La Torre cuentan con iluminacin norte o sur adems de
un sistema de parteluces de
hormign que matiza la luz
exterior.
Se destaca el aporte de
los artistas nacionales Roberto Gonzlez Goyri y Dagoberto Vsquez, quienes disearon los murales de la
fachada frontal y posterior,
respectivamente. El mural de
la fachada frontal mide siete
metros de ancho por cuarenta metros de alto, fundidos
en concreto.
Segn el autor, dichos
relieves no narran nada, pero su composicin sugiere, en
conjunto, una estela maya.
En el lado posterior aparece
otro mural, creado por el
escultor Dagoberto Vsquez:
De la Cultura y la Economa.
Su autor afirma que el diseo no rompe la estructura
exterior del edificio, enfatizando un aspecto arquitectnico fundamental.
Basado en informacin tomada de www.banguat.gob.gt:

http://www.banguat.gob.gt/info/construccion_banguat.pdf
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 115 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
N
Na
ac
c ii o
on
na
a ll ii s
s tt a
a
La Torre Principal
es Simtrica
en Ambos Ejes
Parteluces Repetitivos
populares en la
Arquitectura
Guatemalteca
Ornamentacin
como Sistema
Estructural
Ortogonalidad
del Estilo
Internacional
Murales que
Simbolizan Aspectos
de Nuestra Cultura
Ala de Dos Niveles

que Sigue un Estilo
ms Internacional
que los Niveles
superiores de La Torre.
Columnas
separadas del
envolvente Exterior
Edificio del Banco de Guatemala
Arqs. Jorge Montes y Ral Minondo
Basado en informacin tomada de www.banguat.gob.gt

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
- 116 -
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Torres Petronas
Arq. Cesar Pelli
(
)
Ubicacin:
Kuala Lumpur, Malasia
Temporalidad:
1998
Edificio Taipei 101

Arq. C. Y. Lee & Partners
(
)
Ubicacin:
Taipei, Taiwan
Temporalidad:
1997 2003
Segunda Fase
C
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
om
Edificio del Banco de Guatemala

Arquitectos J. Montes y R. Minondo &
Artistas R. Gonzlez Goyri y D. Vsquez
Ubicacin:
Temporalidad:
1956
Segunda Fase
Arquitectura del Estilo Nacional
Arquitectura del estilo Nacional
Arquitectura del estilo Nacional
Sus caractersticas bsicamente

difieren del estilo Internacional debido
a las nuevas formas y texturas que le
proporcionan sus plantas basadas en
estrellas de geometra islmica al volumen de las torres. Esta estrella es utilizada basndose en la herencia islmica
de la regin.
El Edificio Taipei 101 difiere del

estilo Internacional mediante el uso de
ornamentacin y mdulos con cerramientos inclinados. Estos mdulos se tomaron como representacin del cubo de
arroz que se comercializa en la ciudad
Taipei. Las aristas superiores de los
mdulos escalonados son ornamentales.
Su forma es principalmente ortogonal, pero sobre sus fachadas ms anchas tiene parteluces y sobre sus fachadas ms angostas tiene murales en
relieve que simbolizan aspectos de nuestra cultura. Segn los autores respectivos el mural frontal simboliza estelas
mayas y el posterior la economa del pas.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II
Segunda Fase
- 117 -
Arquitectura
Orgnica
Cuando su forma no es orgnica tiende a

pertenecer a la primera y segunda fases, y
cuando su forma es orgnica tiende a pertenecer a la tercera.
Capilla Notre Dame du Haut
Arq. Le Corbusier
pera de Sydney, Australia
Arq. Jrn Utzon
Burj Al Arab, 1994-1999, Dubai
Su caracterstica principal o la que lo

define es la de armonizar con el entorno inmediato y aunque una manera de lograr esto
era mediante las formas orgnicas, tambin
puede darse mediante el uso de materiales o
acabados que lo integren a la naturaleza de
su alrededor sin importar si su forma no es
orgnica.
Arq. W.S. Atkins & Partners
Es una filosofa de la arquitectura que

promueve la armona entre el hbitat humano y
el mundo natural. Mediante el diseo busca
comprender e integrarse con el sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para
que se conviertan en parte de una composicin
unificada, correlacionada. 6
Pero para fines de este anlisis slo se

tomar como arquitectura orgnica la que
armoniza con su entorno mediante la forma.
La arquitectura que logra esta armona mediante los materiales y los acabados no se tomar como orgnica.
Este estilo en su manifestacin de formas orgnicas se desarrolla principalmente en
la segunda mitad del siglo XX.
Catedral de Brasilia, 1959 1970, Brasilia, Brasil
Arq. Oscar Niemeyer
Wikipedia:
6. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_organica
LL aa FF o
o rr m
o II V
m aa A
V
A rr q
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 118 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
Notre Dame
du Haut
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
En 1950, el Arq. francosuizo Le Corbusier recibi el

encargo de construir una capilla sobre la colina Bourlmont
que sustituyera al centro de
peregrinaciones de Notre Dame
du Haut, de Ronchamp, Francia,
destruido durante la segunda
guerra mundial.
La naturaleza del solar

da lugar a un conjunto arquitectnico con semejanzas a la
Acrpolis, en la forma en que
se aproxima a la capilla, desde el ascenso de la base de la
colina, los paisajes que se
aprecian en el camino, hasta
que, ya casi llegando a la
cresta de la colina, se empieza
a ver edificio.
Conocida informalmente
como Ronchamp, fue terminada
en 1954, y es considerada una
de las obras ms finas de la
arquitectura de Le Corbusier.
Curiosamente la forma
de la capilla resulta ser un
ejemplo singular en el que Le
Corbusier se sale de sus principios de estandarizacin y de
la maquina esttica, dando lugar a una respuesta muy contraria a su tipo de diseo.
El interior de la capilla
es modesto, relativamente oscoro y lleno de sensaciones
dramticas, muchas causadas
por las formas que encuentra
el usuario; pero las ms fuertes, causadas por los efectos
de luz que se perciben como
rayos bien definidos que atraviesan la capilla segn el ngulo del sol y que parecieran
tener su propio volumen.
Sus formas carecen de la

simetra que tiende a caracterizar el estilo expresionista, y
aunque parece compartir ciertas caractersticas de la arquitectura deconstructivista,
este estilo no aparecera sino
hasta 30 aos ms tarde, por
lo que se clasifica como Arquitectura Orgnica.
Su idea fue construir un
lugar donde la sonoridad adquiriera protagonsimo en espacios abiertos. Pretenda un
dialogo entre la materia y la
luz. El contraste de color entre los muros y la cubierta
junto al dinamismo curvilneo
de los elementos y la elevacin de la cubierta con respecto a los muros, hace que
la obra adquiera una gran espiritualidad. Muchos ven en su
forma, semejanzas a dos manos orando, un ave, un barco,
un sombrero, etc.

http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Notre_Dame_du_Haut
http://es.wikipedia.org/wiki/Notre_Dame_du_Haut
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 119 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Algunas formas,
como la del
Campanario se
repiten enmarcando
el ingreso
La variedad de formas evocan

diferentes sensaciones pero las
ms dramticas son provocadas
por los efectos de luz logrados
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
Las formas complejas surgen

como parbolas acsticas,
reflejando el sonido al exterior para
los peregrinos situados en la colina
Las curvas son

la caracterstica
predominante
de la capilla,
se desarrollan tanto
en los cerramientos
verticales como en
los horizontales
Ha sido descrita
como una cueva sin
la montaa por sus
efectos de luz y
apariencia masiva
de los muros
La esquina
sureste es la
que evoca ms
similitudes a
formas como,
un ave, barco,
manos, etc.
Notre Dame du Haut, 1950 1954, Ronchamp, Francia

El piso de la capilla sigue la curvatura
de la colina, la curvatura de la cubierta
es invertida. Los muros no se unen a la
cubierta lo que permite el ingreso de luz y
da la apariencia de que esta flotando
Arq. Le Corbusier
Los efectos de luz son logrados mediante

las ventanas de la fachada sur, cuyos
marcos permiten que los rayos de luz
atraviesen la capilla cambiando su
direccin conforme avanza el sol.
Basado en informacin tomada de las Pginas de la Red

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 120 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
M u s e o
Guggenheim
d e
N u e v a
Y o r k
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
El primero de una serie de

museos creados por la Fundacin Salomon R. Guggenheim
dedicada al arte moderno. Ubicado en la esquina de la 89
calle y 5 avenida, frente a
Central Park.
Solomon no saba a quien
escoger para disear el museo,
por lo que pidi a la baronesa
Hilla von Rebay que escogiera
a alguien. Ella escogi al Arq.
F. L. Wright por ser el ms famoso del momento.
Wright nos dirige por elevadores a la parte ms alta

del edificio, para que sin darnos cuenta de lo impresionante descendamos por una suave
rampa helicoidal mientras vamos observando las obras que
se exponen en los diferentes
niveles interconectados.
El
mismo espacio espiral funciona
como vestbulo y como espacio
de exhibicin, aunque esta idea
fue y sigue siendo criticada
como inapropiada para exhibir
las obras.
El edificio mismo se convirti en una obra de arte debido a su concepto espiral.

En 1992 se le agreg una torre ortogonal que gener mucha controversia por su contraste con el diseo original
de Wright.
El centro de la espiral
deja un vaco que permite la
iluminacin cenital y apreciar
la altura total del volumen,
adems de las obras que se
exhiben en el lado opuesto.
Esto le da una sensacin monumental y de reflexin.
Para su diseo Wright se

baso en un templo babilnico
piramidal escalonado (por rampas) llamado ziggurat, pero
de manera invertida. Sin embargo algunos dicen que se basa en la forma de un caracol
Wright prefiri la rampa
en lugar de las plantas convencionales para darle al visitante un recorrido ms relajado y agradable sin tener
que volver a atravesar el museo para encontrar la salida.
Los muros son inclinados ligeramente hacia el exterior con
la idea de poder iluminarlas y
apreciarlas mejor.
Wright dijo
nueva, pero que
como precedente
portancia para el
es una idea
puede servir
de gran imfuturo.

http://es.wikipedia.org/wiki/Solomon_R._Guggenheim_Museum
http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Museo_Guggenheim_de_Nueva_York
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 121 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
El museo
Guggenheim es
tan contrastante
con su nueva
adicin como
con el resto de
edificios que lo
han rodeado
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
El circulo, el tringulo y cuadrado son las formas

que constantemente se encuentran en el museo,
pero la espiral helicoidal es la forma que lo ha
hecho ms famoso arquitectnicamente
La espiral helicoidal invertida

no slo es impresionante en su
forma, sino que innovadora en cmo
exhibe las obras de arte
Ha sido tan criticado como venerado, por

sus formas y su reinterpretacin de
cmo exhibir obras y realizar
el recorrido del museo
La adicin
ortogonal
de 1992
es un
completo
contraste
a la obra
original de
Wright
Siendo ste
el pionero, la
mayora de
los museos
Guggenheim
que se han
establecido
posteriormente
han seguido
su ejemplo
con diseos
impactantes y
controversiales
Museo Guggenheim, 1956 1959, Nueva York, Estados Unidos

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 122 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Burj Al Arab
T o r r e
A r b i g a
INTRODUCCIN
El Burj Al Arab (o Torre
arbiga en espaol) es un hotel
de lujo que se encuentra sobre
una isla artificial a 270 metros
de la costa de Dubai, Emiratos
rabes Unidos.
Es uno de los hoteles
que ms record acumula, siendo el ms alto, con 321m, el
ms lujoso por ser de siete
estrellas y uno de los ms
caros del mundo.
Ubicado frente a la playa de Jumireh en un rea del
Golfo Prsico famosa por su
arquitectura espectacular y futurista, sobre todo dedicada
al turismo y ms recientemente
a los negocios internacionales.
El diseo del Arq. Atkins
refleja la herencia marinera de
Dubai y del golfo.
ESPACIOS Y FORMAS
Al hotel se accede recorriendo una pasarela que entra en el vestbulo, situado
entre las paredes de un acuario artificial. En el centro de
este espacio con ms de 180m
de altura, una fuente dispara
cada media hora giseres de
30m de altura. El espacio se
enriquece mediante el uso de
mrmol, paredes revestidas de
oro y valiosas sedas.
No tiene habitaciones simples, sino que cuenta con 202
suites dobles. La ms pequea ocupa 169m2, y la mayor cubre un rea de 780m2. Las suites se dividen en 142 habitaciones de lujo, 18 suites panormicas, 28 suites dobles,
6 suites de tres camas, 4 suites club, 2 presidenciales y 2
suites reales. Todas equipadas con la ltima tecnologa.
En el punto ms alto del
hotel se encuentra un helipuerto, el cual al no estar en uso
funciona como cancha de tenis.
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
De los nueve restaurantes que posee, destacan el Al

Mahara ubicado bajo el mar
con una vista subacutica y el
Al Muntaha, ubicado sobre una
plataforma voladiza que se extiende 27m de cada lado del
mstil permitiendo una vista
panormica de la ciudad.
El diseo est basado en
la vela globo de un yate clase
J. La estructura est formada por perfiles de acero y su
estabilidad se logra por sus
formas triangulares que se
dan en su planta, en sus fachadas y en sus refuerzos estructurales triangulares.
La fachada frontal del
hotel se construy sin vidrios,
en vez se utiliz una cortina
traslucida doble que permite
iluminar y ventilar el espacio
interior, que logra un espacio
refrescado de una manera menos artificial que el aire refrigerado comn.
Sobre la fachada frontal se realiza un espectculo
de luces durante la noche.

http://es.wikipedia.org/wiki/Burj_Al_Arab
http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Burj_Al_Arab
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 123 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
El hotel
Burj Al Arab
es de los
primeros
edificios
de diseo
impactante y
futurista en
construirse
en Dubai
El diseo
fusiona
formas
geomtricas
con formas
orgnicas,
formas planas
e inclinadas
con formas
curvas, etc.
El hotel es
simtrico y
utiliza mucho el
concepto de
gradacin
La forma
principal exterior
se basa en la
vela de un yate
clase J al que
se le agregan
dos voladizos,
el disco de la
fachada frontal
funciona como
helipuerto y
el volumen
horizontal curvo
posterior, como
restaurante con
vista panormica
Las formas
triangulares de
las fachadas y
la planta le
dan una
estabilidad
estructural
indispensable
para resistir
la fuerza de
los vientos
El hotel
combina la
alta tecnologa
con mtodos
antiguos
por
ejemplo, la
temperatura
interna se
controla
mediante
este tipo de
combinacin
El exterior
tiene
caractersticas
tanto
geomtricas
como
orgnicas
pero en
el interior
las formas
orgnicas
son las ms
abundantes
Un guila
se encarga de
mantener a
las dems
aves alejadas
del edificio,
manteniendo
sus fachadas
limpias por
ms tiempo
La forma del
hotel alude a la
herencia marina
de Dubai y del
Golfo Prsico
Burj Al Arab, 1994 1999, Dubai, Emiratos rabes Unidos
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
Arq. W. S. Atkins & Partners

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 124 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
Catedral
de Brasilia
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
Guiado por las ideas desarrollistas de los aos 50,

Kubitschek quera llevar la capital a una ciudad que se convirtiera en polo de desarrollo
del abandonado centro y noreste del pas. Como no hall
la ciudad ideal, decidi mejor
construirla.
La catedral tiene 40m de

altura y capacidad para 4,000
personas. La base (a nivel de
suelo) circular del edificio mide 60m de dimetro. El espacio interno ocupado por los
usuarios es subterrneo.
Niemeyer busc una forma compacta y limpia, un volumen capaz de surgir con la
misma pureza desde cualquier
perspectiva y de profunda expresin religiosa. Su diseo
radial anula la idea de una
fachada principal.
Cerca de la entrada hay

cuatro estatuas conocidas como los cuatro evangelistas.
La rampa que lleva al usuario
al ingreso, empieza descubierta y convierte en tnel antes
de llegar a la nave la cual se
abre en un gran espacio abierto. Este espacio interior es
techado por una cubierta de
cristal opaco de muchos colores y de forma cnica cuya cima se abre hacia el cielo hiperblicamente en vez de culminar
en punta.
La estructura de la catedral se bas en los hiperboloides de revolucin en donde

las secciones son asimtricas.
La estructura hiperboloide en
s, es el resultado de 16 columnas idnticas.
Para una obra de tal magnitud fue convocado un concurso nacional, ganado por
dos de los mejores arquitectos de la poca: el urbanista
Lucio Costa y el Arquitecto
Oscar Niemeyer, un reconocido
pupilo de Le Corbusier.
La Catedral de Brasilia o
Catedral Metropolitana es uno
de los muchos edificios pblicos diseados por el Arquitecto para la capital brasilea.
Estas columnas culminan

en una corona que representa
dos manos movindose hacia
el cielo. Niemeyer buscaba de
esta manera que la estructura
naciera de la tierra y fuera un
grito de fe y esperanza.
Basado en informacin tomada de la Pagina de la Red:

http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Catedral_de_Brasilia
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 125 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Las formas de su estructura

y su composicin radial crean una
forma hiperblica
La parte superior de la
estructura hiperblica se
abre hacia el cielo parecido
a una corona esperando
iluminacin divina
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
La tendencia de la arquitectura
de Brasilia de los 50s y 60s
fue de mezclar formas
simples con formas
orgnicas, la repeticin
y la simetra juegan un papel
importante aunque no esencial.
Una de las ideas

tras la forma hiperblica
que se abre hacia al cielo fue
justamente la de provocarle
sensaciones espirituales
a los usuarios
Ingresar por un tnel subterrneo, los vitrales de

la cubierta hiperblica y el agua que rodea su permetro, agregan
a las sensaciones causadas en el usuario
El diseo es
radial, simtrico
y repetitivo
Catedral de Brasilia, 1959 1970, Ciudad de Brasilia, Brasil
Arq. Oscar Niemeyer

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 126 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
Casa de pera
d e
S y d n e y
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
Para escoger el diseo

se realiz un concurso internacional, cuyo proyecto ganador fue el del arquitecto dans Jrn Utzon.
La casa de pera alberga

cinco complejos teatrales. La
Sala de Conciertos con 2,679
asientos y el rgano mecnico
ms grande del mundo; El Teatro de pera con 1547 asientos; El Teatro de Drama con
544 asientos; La Sala de Msica con 398 asientos y El
Teatro Estudio con 364.
En 1959 inicia la construccin del controvertido diseo en Bennelong Point, una

pequea pennsula del lado
sur de la baha de Sydney.
Este cono australiano pas por un sinfn de problemas
que tuvieron como mayores consecuencias que el tiempo de
construccin subiera de 3 a
14 aos, que el costo aumentara de $3 millones a $102
millones australianos y que
Utzon renunciara al proyecto.
Adems contiene Sala de

Grabaciones, Sala de Exposiciones, Saln de Recepcin, 5
salas de ensayo, 4 restaurantes, 6 bares, 6 vestbulos, 42
camerinos, oficinas, librera, archivos, Sala Verde para artistas y personal, y numerosas tiendas de recuerdos. En
total hay alrededor de 800
ambientes diferentes.
En el 2007 fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
Tambin se utiliza para celebraciones y conferencias.
La construccin consta de
dos elementos claramente diferenciados en material y forma.
El primero es la base, que
de hecho, es el edificio mismo,
que ha sido interpretado como
una gran meseta sobre la que
se sirve el espectculo y a la
vez est concebido como un pedestal para la cubierta superior.
La forma geomtrica de la base
juega mucho con los ngulos.
El segundo es la cubierta
que es un completo contraste a
la base y consiste en una serie
de conchas triangulares blancas apoyadas en un vrtice y
abiertas hacia arriba.
Estas
conchas cubren los tres espacios principales: La Sala de
pera, La Sala de Conciertos y
el restaurante. Cada sala se
cubre con un juego de cuatro
conchas organizadas sobre un
eje central y el restaurante
con un juego de dos conchas
ms pequeas.
Basado en informacin tomada de laa Pginas de la Red:

http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Opera_de_Sydney
http://es.wikipedia.org/wiki/Opera_de_Sidney
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 127 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Las formas
surgen del ingenio
del arquitecto, sin
embargo el mismo
las describa como
gajos de naranja
Las formas de
la cubierta salieron de
secciones triangulares
de una esfera
La pera de
Sydney es tan
reconocible por sus
formas que se ha
convertido en un cono
para el pas
La base est formada en

su mayora por superficies
planas recubiertas de piedra
oscura con la excepcin
de los extremos curvos
que ven hacia el mar
Casa de la pera de Sydney, 1959 1973, Nueva Gales del Sur, Australia
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
Muchos encuentran en
sus formas, parecidos
a olas, veleros, hasta
caparazones de tortugas
Arq./Ing. Jrn Utzon

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 128 -
A
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
Aula Magna
de la Universidad de
San Carlos
INTRODUCCIN
ESPACIOS
El auditorio fue diseado

por el Arquitecto Pelayo Llarena y se planific en 1958, como Auditorio de la Facultad de
Agronoma aunque ha sido utilizada para actos generales de
la Universidad de San Carlos
de Guatemala independiente de
la facultad.
El Aula Magna cuenta con

un gran espacio abierto interno
donde se desarrolla los ingresos, la vestibulacin, los asientos y el escenario, todo con
formas circulares. Los nicos
espacios cerrados dentro de este espacio abierto son el de la
sala de proyectores y el de los
vestidores, los cuales presentan formas ortogonales o angulares.
La cubierta es una lmina

semiesfrica con un pozo de luz
en su parte superior que se
cubre con una segunda cubierta
semiesfrica de menor radio. La
cubierta mayor se une a la superficie mediante arcos portantes que continan con la misma
curvatura de esta semiesfera, y
la cubierta del pozo de luz se
une a la cubierta mayor de esta
misma manera.
Los asientos estn sobre

un gradero para permitir la
buena visibilidad del escenario.
El espacio interno visto en
planta es una circunferencia
mientras que en su exterior pareciera una estrella cuyas ocho
puntas se unen a la superficie.
Su cubierta es una cpula semiesfrica de baja altura (de 4 a
5 veces inferior) con respecto a
su dimetro.
Externamente el auditorio
se ha circulado con un muro
perimetral con arcos invertidos
que aluden a las formas circulares del auditorio.
Entre la poblacin universitaria el auditorio se conoce

como El Igl y ms recientemente se ha renombrado "Aula
Magna". Ha funcionado como espacio para docencia, reuniones,
actos y asambleas diversas.
Segn la tesis de Publio
Rodrguez los planos originales
del proyecto contemplaban algunos espacios y acabados en
su interior que ya no fueron
construidos.

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
FORMA
Estas formas circulares y

semiesfricas son las que le
dan su forma orgnica y la razn por la cual se conoce por
el sobrenombre de El Igl.
y en informacin tomada del Peridico:

Universidad. No. 97, 29 de Octubre del 2001
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 129 -
A
a
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
En planta el espacio
interior es un crculo y
la cubierta semeja una
estrella de 8 puntas
O
O rr g
g
n
n ii c
ca
a
Los espacios
abiertos internos
son circulares
Diseo
simtrico
Vista Posterior del Aula Magna,
Los ocho apoyos
se logran mediante
arcos en la misma
cubierta.
Arcos de la
cubierta se
unen al suelo.
La cubierta del pozo de

luz es una copia de la cubierta
principal del auditorio
La cubierta
surge del
suelo con una
inclinacin leve.
Formas
cilndricas y
semiesfricas
Planos Elaborados por el Arq. Publio A. Rodrguez Lobos
El auditorio se integra
al terreno con su
forma orgnica y el
uso de plantas.
Vista del Ingreso del Igl,

Aula Magna de la Universidad de San Carlos, 1958, Guatemala, Guatemala
Arq. Pelayo Llarena
Planos elaborados por el Arq. Publio Rodrguez tomados de su Tesis:

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 130 -
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Notre Dame Du Haut

Arq. Le Corbusier
(1887 1965)
Ubicacin:
Ronchamp, Francia
Temporalidad:
1950 1954
Tercera
Fase
Arquitectura Orgnica
La capilla de Ronchamp descansa
sobre la cima de una colina, la cual crea
mucha expectativa en su aproximacin ya
que no es visible desde la base de la colina. La forma de la capilla crea muchas sensaciones mediante el uso de
formas orgnicas, aspecto masivo y juegos de iluminacin
C
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
om
Museo Guggenheim, Nueva York

(1867 1959)
Ubicacin:
Temporalidad:
1956 1959
Burj Al Arab
Arq. W. S. Atkins & Partners
(Fundada en 1938)
Ubicacin:
Dubai, Emiratos rabes Unidos
Temporalidad:
1994 1999
Segunda y Tercera Fase
Tercera
Fase
Quiz el factor ms innovador del

museo es su forma espiral helicoidal
que no slo influye en su forma sino
tambin en el funcionamiento del mismo.
Aunque el edificio tiene formas cuadradas, triangulares y cilndricas, la ltima es la ms abundante. El museo es un
completo contraste a sus alrededores.
Su exterior se basa en la vela de un

yate clase J. Esta forma se estabiliza mediante el uso de formas triangulares modificadas con formas curvas. En
su interior son mucho ms abundantes
las formas orgnicas. El hotel es lujoso en todos sus aspectos, (espacios,
acabados, servicios, tecnologa etc.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 131 -
C
om
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Catedral de Brasilia
Casa de pera de Sydney
Arq. Oscar Niemeyer
Ing/Arq. Jrn Utzon

(1918 2008)
(1907
)
Ubicacin:
Ronchamp, Francia
Temporalidad:
1959 1970
Tercera
Fase
La catedral de Brasilia utiliza dos
conceptos sencillos: la radiacin y la
repeticin. Sin embargo la forma que
repite es una estructura curva que al
repetirse radialmente crea una forma hiperblica rellenando los espacios vacos con vitrales y para aumentar sensaciones, el espacio es subterrneo.
Ubicacin:
Nueva Gales del Sur, Australia
Temporalidad:
1959 1973
Tercera
Fase
Auditorio El Igl
Arquitectos Pelayo Llerena,
& Rodolfo Andrade
Ubicacin:
Temporalidad:
1958
Segunda & Tercer Fase
Sus formas son contrastantes, su

base es de superficies mayoritariamente
planas, mientras que su cubierta est
formada por juegos complejos de formas curvas. Utzon describe las formas
de las cubiertas como gajos de naranja,
otros la han comparado con olas, veleros y hasta caparazones de tortugas.
Su forma principal es la de la parte

superior de una esfera que trasmite sus
cargas mediante arcos inclinados que se
unen al solar. Esta forma se repite a
un tamao mucho menor que sirve de cubierta secundaria al pozo de luz ubicado al centro de la cubierta principal.
Su espacio tambin es subterrneo.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 132 -
Arquitectura
High
Tech
La Arquitectura High Tech, (de Alta Tecnologa) toma dicho nombre del libro: The
Industrial Style and Source Book for The

Home, publicado en 1978 por Kron y Slesin.
El libro muestra ejemplos de obras donde

priman los materiales industrializados particularmente utilizados en techos, pisos y
muros. 7
Las caractersticas principales de esta

arquitectura son muy variadas, pero originalmente se destac por el uso de estructuras e
instalaciones vistas las cuales normalmente
son ocultadas por el diseador. Luego pas a
ser arquitectura con estructuras altamente
tecnolgicas e innovadoras. Ahora tambin
incluye arquitectura con estructuras mviles
o con funciones o servicios automatizados por
procesos electrnicos. Esta ltima, de funciones automatizadas, no se tomar en cuenta
ya que normalmente no influye en la forma
final del edificio.
Las estructuras e instalaciones vistas
generalmente causan formas variadas en proporciones, ngulos, curvas y por lo regular
no permiten superficies limpias. Estas mismas
instalaciones y estructuras se convierten en
la decoracin de la obra y por eso pertenece
a la tercera fase. Pero en los casos en que
lo anterior no sucede sigue siendo de la segunda fase (o de transicin entre ambas).
Centro Georges Pompidou,

1971-1977, Pars, Francia. Arquitectos Renzo Piano y Richard Rogers
Olympiapark, 1968-1972, Munich, Alemania.
Arq. Gnther Benisch
Wikipedia:
7. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_High_Tech
Museo de Arte de Milwaukee, 1994-2001, Wisconsin, E.E.U.U. Ing. Santiago Calatrava
LL aa FF o
o rr m
o II V
m aa A
V
A rr q
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 133 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Centro Cultural
Georges Pompidou
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
En 1970 se lanza el concurso internacional de arquitectura basndose en un programa que responda a los objetivos del Presidente Georges
Pompidou. El jurado seleccion a Renzo Piano, Richard Rogers y Gianfranco Franchini.
El Centro Pompidou fue Inaugurado en 1977.
El centro Pompidou ocupa menos de la mitad de su solar. La parte sobrante es una

gran plaza pblica considerada parte del edificio, ya que
en ella se realizan actividades
relacionadas con el centro.
El concurso pretenda revitalizar Les Halles (un barrio

medieval densamente poblado),
una zona deprimida econmica
y socialmente, en la ciudad de
Pars.
Actualmente es una de
las obras ms famosas de la
arquitectura HighTech y smbolo de la ciudad, sin embargo en su momento fue muy
criticada por parte de historicistas conservadores.
El edificio se divide en
dos partes. Primero la infraestructura de tres niveles donde se reagrupan los locales
tcnicos y de servicio.
El museo fue concebido

como un gran contenedor vaco y moldeable segn las necesidades de cada evento, y
rodeado por una envoltura
tecnolgica compuesta por los
sistemas tcnicos que sirven a
ese gran espacio: la piel de vidrio con sus vigorosas estructuras metlicas de soporte,
los conductos y equipos de
aire acondicionado, las gradas
elctricas que conectan los
diversos niveles del edificio.
La mayora de los sectores de actividad del centro se

desarrollan en una amplia superestructura de vidrio y acero de siete niveles.
Normalmente se acostumbra esconder la mayora de estos elementos tecnolgicos, en

este caso se ha decidido exhibirlos con orgullo, pues terminan funcionando como elementos ornamentales.
La planta es rectangular,
los dos lados ms largos corresponden a la fachada de
servicios y la principal con un
gran gradero exterior.
Las instalaciones del edificio tienen una serie de colores que sirven de cdigo para
que el visitante sepa la funcin de cada elemento.

http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Crentro_Cultural_George_Pompidou
http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Pompidou
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 134 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Aunque el
diseo es
principalmente
ortogonal, la
cantidad de
instalaciones
a la vista le
dan una gran
cantidad de
texturas que
disfrazan
su forma
rectangular
Al igual que la
Torre Eiffel,
el Centro
Pompidou fue
muy criticado
por muchos
historiadores
en su tiempo
Fachada Frontal
Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou, 1977, Paris, Francia
Arquitectos Renzo Piano y Richard Rogers
Las
instalaciones
se muestran
con tal orgullo
que se han
pintado de
diferentes
colores con la
idea de que el
visitante pueda
identificar la
funcin de cada
instalacin
El estilo del
centro es un
tributo a la
tecnologa y
la industria
Muchos lo
describiran
como una
gran fbrica
Fachada Posterior

http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Crentro_Cultural_George_Pompidou
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 135 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Casa de Control
Ambiental Total
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
La Casa de Control Ambiental Total (CAT) es de hace

algunos aos, es un proyecto
del arquitecto Jos Enrique
Asturias Rudeke.
Esta casa
Guatemalteca est ubicada en
la antigua carretera a El Salvador en el rea de Muxbal.
Como se mencion anteriormente la casa yace sobre

un solar inclinado, rodeada
de naturaleza y con vista hacia la ciudad.
Esta casa cumple con las

caractersticas del High - Tech
mediante estructuras vistas y
la automatizacin de la mayora de los servicios e incluso
de los cerramientos.
Situada sobre un solar

inclinado, su posicin le da la
ventaja de funcionar como mirador para sus usuarios.
La casa se desarrolla en
dos niveles y cuenta con pocos
ambientes. El segundo nivel
puede abrir todas sus caras,
lo cual les da a sus usuarios
una visibilidad al exterior de
360. Segn las fotografas,
la casa descansa sobre su cara inferior y una de las caras
laterales del primer nivel (debido a la pendiente del solar).
Aunque su geometra pareciera ser simple debido a su
simetra y sus caras de geomtra fcilmente reconocible, su
forma es el resultado de la
manipulacin de un cubo.
El libro Espacios y Volumenes describe la forma de

la casa como un octaedro, pero al contar las caras resulta en realidad ser un cuboctaedro, (uno de los slidos de
Arquimides) que se obtiene al
truncar cada esquina de un
cubo obteniendo as catorce
caras, seis caras cuadradas y
ocho triangulares.
El cuboctaedro descansa
sobre una de sus caras cuadradas. Las cuatro caras cuadradas laterales se parten en
dos obteniendo as ocho caras
triangulares abatibles, adems
de las ocho caras triangulares abatibles ya obtenidas al
truncar las ocho esquinas del
cubo.
La forma final de la casa
es indefinida ya que sta cambia segn las caras que se decide abrir o cerrar.

Aguirre Cantero, Eduardo, Espacios y Volmenes,
Pisos El guila,
1997
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 136 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
La casa aplica
la alta tecnologa
mediante
estructuras
vistas y la
automatizacin
de la mayora
de los servicios
y cerramientos.
La automatizacin
de los servicios e
incluso de sus
cerramientos
laterales
posiblemente sea
su mayor aporte
a la arquitectura
Guatemalteca
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Su estructura es
principalmente
metlica y con la
excepcin de los
entrepisos sigue
las aristas del
cuboctaedro
Vista con las Caras Cerradas
La arquitectura de
Alta Tecnologa
automatizada no
siempre, cuenta con
formas complejas,
pero esta obra s
las incorpora
Casa Control Ambiental Total, Muxbal, Guatemala

Arq. Jos Asturias Rudeke
Vista con las Caras Abiertas
Vista del Interior del 2 Nivel
Siendo una obra de propiedad

privada, es conocida ms que nada por
su mencin en el libro de Espacios y
Volmenes, la cual a la vez es
bastante breve
La forma del
cuboctaedro
resulta de la
manipulacin
del cubo
El
cuboctaedro
es uno de
los Slidos
de Arqumedes
Vista con la Pendiente del Terreno

Aguirre Cantero, Eduardo, Espacios y Volmenes,
Pisos El guila,
1997
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 137 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Pabelln Quadracci
del Museo de Arte
de Milwaukee
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
El museo se divide en tres

edificios, el Centro Conmemorativo a la Guerra, el Ala Nueva y el Pabelln Quadracci es
uno de ellos.
Los 13,200m2 del pabelln se planificaron principalmente para espacios pblicos:

un saln de recepciones, auditorio, cafetera, tienda, y parqueo, adems de 930m2 de espacio moldeable para exhibiciones temporales.
El pabelln est ubicado

en la ciudad de Milwaukee, a
orillas del Lago Michigan.
Aunque el museo le encarg el diseo de una adicin
de 5,400m2 al Ing. Santiago
Calatrava en 1994, su construccin no empezara sino hasta 1999 y al ser inaugurado
en 2001 se convirti en el primer edificio de Calatrava en
ser completado en E.E.U.U.
El pabelln fue diseado
para espacios pblicos y en ocasiones sirve para exposiciones
temporales.
La cultura del lago es

reflejada en las formas del
pabelln, que aluden a veleros, aves, clima, la sensacin
de movimiento y el cambio.
Aunque originalmente se
pens en un diseo mucho ms
modesto la creatividad del diseo de Calatrava impresionaron al comit del museo y se
empez a recaudar fondos.
La estructura incorpora
tecnologa de vanguardia y mano de obra de calidad antigua.
Las Burke Brise Soleil (las reconocibles alas) son unos parteluces mviles que se abren o
expanden cuando el museo abre
sus puertas al pblico en la
maana y se cierran en la tarde o noche cuando el museo
cierra sus puertas y a veces
por condiciones del tiempo.
Calatrava despus dijo,

Tuve clientes que queran la
mejor arquitectura que les pudiera dar. Su ambicin era que
les produjera algo excepcional para su comunidad. Gracias a ellos este proyecto responde a la cultura del lago
Muchas de sus formas

son logradas a travs de las
estructuras gradualmente repetitivas, muchas de ellas voladizas y colgantes, y la mayora, estructuras con formas
orgnicas muy estudiadas para
cumplir con su funcin.
Basado en informacin tomada de las Pginas de la Red

http://www.mam.org/info/details/quadracci.php
http://en.wikipedia.org/wiki/Milwaukee_Art_Museum
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 138 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Las estructuras y la movilidad

de los parteluces hacen del pabelln una obra del
High-Tech, sin embargo debido a sus
formas, podra conciderarse
como Orgnica.
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Segn Calatrava, el pabelln alude

a la cultura del lago
a los veleros, el tiempo (clima),
la sensacin del movimiento y el cambio
Sus estructuras son

tan variadas en su forma
exterior como en su
funcionamiento interno
Las caractersticas principales

de las estructuras son el
complejo manejo en la
repeticin, la gradacin,
la simetra y la escala
Su forma
final es indefinida
debido a sus parteluces moviles
Pabelln Quadracci del Museo de Arte de Milwaukee, 1994 2001, Wisconsin, Estados Unidos
Ing. Santiago Calatrava

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 139 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Aeropuerto Internacional
L a
A u r o r a
de la ciudad de Guatemala
INTRODUCCIN
La Segunda Guerra Mundial motiv la creacin de una
base area, la cual se ubic en
el rea de La Aurora, localizada aproximadamente a 6km al
sur del kilmetro cero de la
ciudad. La primera pista pavimentada se construy en 1942
con 2,000m, la cual se ampli a
tres mil en 1959. Se planific
como aeropuerto internacional
en 1962, seis aos ms tarde
se termin la terminal de pasajeros y en 1968 se finaliz el
aeropuerto.
En su momento fue de los
ms impresionantes de Centro
Amrica, pero con el tiempo fue
perdiendo su reputacin. Su renovacin segn el Plan Nueva
Aurora del 2005 le ha devuelto dicha reputacin y recientemente pas a ser catalogado
como categora 1.
ESPACIOS Y FORMAS
Previo a la renovacin del
Plan Nueva Aurora el aeropuerto contaba con la siguiente
distribucin:
El aeropuerto se desarrolla en 4 niveles y un stano.
Los viajeros que salen del pas
y los no viajeros ingresaban
por el tercer nivel, donde se
encuentran los mostradores de
las aerolneas. Aunque hasta
hace poco el cuarto nivel estaba reservado para fines administrativos y de seguridad, originalmente el lado que ve hacia
la pista de aterrizaje se dise
como mirador (funcin que le ha
sido devuelto a este espacio).
Para llegar a los aviones los
viajeros bajan al segundo nivel, donde originalmente se encontraba gran variedad de comercios accesibles a viajeros yno viajeros por igual y luego
pasaban por el puesto de seguridad (donde los no viajeros
deben quedarse atrs) para seguir a sus respectivas puertas
de abordaje, este espacio tambin cuenta con comercios. El
Basado en informacin tomada de la Tesis

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
rea de este nivel destinada a

los no viajeros tena un ala a
cada lado del puesto de seguridad, que tambin funcionaban
como miradores hacia la pista
de aterrizaje e incluso contaba
con otro mirador alrededor de
la doble altura del primer nivel. El primer nivel esta destinado a los viajeros que ingresan al pas, originalmente los
viajeros que salan del pas no
compartan los mismos espacios
que los viajeros que ingresaban al pas.
Las formas del aeropuerto aluden al tema de la aviacin, estas formas son representadas principalmente en su
estructura. Su planta no es
triangular pero s se gua sobre
una distribucin triangular. Las
columnas se unen a la cubierta
de lminas plegadas en un remate en Y semejando las turbinas de un avin. Los voladizos
angulares cumplen un propsito
ms estructural que funcional.
Sobre sus fachadas laterales lleva relieves hechos por
el Ing. Efran Recinos, que representan a la aviacin.
y en informacin tomada de la Pgina de la Red:

http://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_Internacional_La_Aurora
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 140 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Las formas del Aeropuerto Internacional

La Aurora aluden al tema de
la aviacin
Originalmente
los viajeros que
ingresaban al pas y
los que salan de l no
compartan los mismos
espacios
Desde el segundo
piso la doble altura
del primer piso
permita observar
a los viajeros
ingresar al pas
El aeropuerto
contaba con
miradores destinados
a las personas que
llegaban a despedir
a los viajeros
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Las lminas plegadas logran grandes

luces y formas triangulares o
de diamante
La remodelacin del aeropuerto

est logrando arquitectura mucho ms innovadora
y High-Tech pero respeta las formas originales logradas por el diseo
anterior y mantiene los relieves sobre las fachadas
laterales del Ing. Efran Recinos.
Aeropuerto Internacional La Aurora, 1962 1968, Guatemala, Guatemala
Basado en informacin tomada de la Tesis

Estructurales de las Edificaciones en Guatemala, USAC, 1988
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
Arquitectos: Elvin Farrington, Roberto Irigoyen,

Arturo Molina y el Ing. Guillermo Mendoza
y en informacin tomada de la Pagina de la Red
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 141 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Olympiapark
Complejo Olmpico de Munich
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
Ubicado en el rea conocida como Oberwiesenfeld (o

Campo de Prado Alto) en Munich, Alemania. El complejo se
construy para los Juegos
Olmpicos de Verano de 1972 y
contina funcionando como un
espacio para eventos culturales, sociales y religiosos.
Aunque el rea en su totalidad es conocida de manera

semioficial como Olympiapark,
el rea completa no tiene en
realidad un nombre oficial.
Despus de que el Comit

Olmpico Internacional le concediera a Munich los Juegos
Olmpicos en 1966, los planes
para la reurbanizacin del rea
de Oberwiesenfeld.
Las reas de deporte y
recreacin, construidas entre
1968 y 1972, fueron diseadas por la firma de arquitectura de Behnisch & asociados,
mientras que la arquitectura
del paisaje estuvo a cargo del
Arq. Gnther Grzimek.
Sin embargo el rea completa se divide en cuatro subreas:

rea Olmpica: que incluye el
Estadio Olmpico, el Saln y
la Torre Olmpica, el Saln
de Natacin Olmpica y el Saln de Eventos Olmpicos.
Villa Olmpica: que se divide
en una villa masculina y una
femenina.
Ciudad de Prensa Olmpica:
que ahora funciona como el
Centro Comercial Olmpico.
Parque Olmpico: que incluye
la Montaa Olmpica y el Lago Olmpico.
Originalmente fue diseado para 80,000 visitantes pero este nmero se redujo a
69,000 a finales de 1990 debido a factores de seguridad.
Ahora el estadio se utiliza primordialmente para partidos de
ftbol.
Los funcionarios buscaban integrar el optimismo hacia el futuro con una actitud
positiva a la tecnologa y se
escogi el concepto de Juegos Olmpicos Verdes
Toda el rea Olmpica utiliza estructuras de Alta Tecnologa y la mayora con estructuras que caen como la
carpa de un circo formando
curvas naturales causadas por
los efectos de la gravedad,
que cubren la mayora del rea
y que fueron diseadas por el
Ing. Frei Otto. Su forma tambin puede describirse como
Deconstructivista u Orgnica.
Basado en informacin tomada de la Pgina de la Red:

http://en.wikipedia.org/wiki/Olympiapark,_Munich
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 142 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
Las cubiertas del rea Olmpica

son consideradas High Tech, sin embargo sus
formas tambin cumplen con las caractersticas
de la Arquitectura Orgnica y
Deconstructivista.
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Aunque siempre existe el efecto

de compresin, la mayora de formas
surgen de estructuras tensadas
Unos de los conceptos que se

siguen aplicando en High Tech son la repeticin la
gradacin y la escala
Los materiales
traslcidos, las
estructuras metlicas
y los cables tensados
recalcan la idea de la
Alta Tecnologa
A la vez las
formas curvas y
el comportamiento
natural le dan
un aspecto
Orgnico
Mientras que la
falta de simetra en
algunos lugares le
da un aspecto
Deconstructivista
Complejo Olmpico de Munich, 1968 1972, Munich, Alemania
Arq. Gnther Behnisch e Ing. Frei Otto

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 143 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
Cubierta Tensada
del Centro Comercial
Los Prceres
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
El Gran Centro Comercial

Los Prceres no contaba con
un rea adecuada para agrupar
los locales de comida rpida y
todas las plazas eran descubiertas lo cual causaba que muchos espacios de circulacin
quedaran desperdiciados en la
poca de invierno.
La cubierta de membrana
tensada, cubre el rea del
Food Court ubicado en la
plaza del lado de la 18 calle
(Boulevard Los Prceres), sobre la plaza se encuentran
varias mesas y alrededor de
ellas, locales y kioscos de
comida rpida. La cubierta se
encuentra cuatro pisos sobre
la plaza y permite el flujo de
aire mientras que protege de
la lluvia.
Esta cubierta basa su diseo en la unin de muchas

formas triangulares, desde las
estructuras metlicas tridimensionales joist, hasta los gajos que conforman la lona de
membrana tensada. La cubierta
se despliega sobre un eje central, pero no es totalmente simtrica debido a que la plaza
es irregular y en uno de los
lados tambin cubre un pasillo del segundo piso.
La cubierta utiliza variedad de tecnologas estructurales, como joist tridimensionales utilizados en arcos,
columnas y vigas de soporte;
cables tensados y amortiguadores para alivianar los efectos causados por los vientos
y los gajos de membrana tensada entretejida con Kevlar.
Las formas triangulares

y curvas de la cubierta forman
gajos que se unen entre s por
sus aristas. La cubierta es a
dos aguas pero la inclinacin
derecha no se une a la inclinacin izquierda, por lo cual, el
eje se cubre con una cubierta
de membrana tensada final.
Esto caus la necesidad

de crear un Food Court techado en la plaza del lado del
Boulevard Los Prceres.
El
primer diseo era mucho ms
tradicional pero no fue aprobado por la municipalidad.
Recientemente una nueva
cubierta tensada ha sido instalada en la plaza del lado de la
16 calle que contina el diseo
de la primera. Ambas han sido
diseadas por la empresa Lonas
y Complementos.
Basado en informacin tomada de la Entrevista con:

El Ing. Mario Barrientos
Realizada por el sustentante
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
FF aa ss ee II II &
& II II II
- 144 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
H
H ii g
gh
h TT ee c
ch
h
La cubierta del centro comercial

tambin puede considerarse Arquitectura Orgnica
debido a sus formas curvas.
Las formas triangulares son el concepto ms
repetitivo que se puede apreciar en la cubierta
La membrana es bastante liviana, tanto as,
que se ha considerado que sera ms probable que el
viento la levante a que se caiga por sobrepeso
A la vez las
formas curvas y
el comportamiento
natural le dan
un aspecto
Orgnico
Los materiales
innovadores y
livianos,y los joist
tridimensionales
recalcan la idea
de la Alta Tecnologa
Cubierta de Membrana Tensada del Centro Comercial Los Prceres, 2000 2001, Guatemala, Guatemala
La resistencia
de la membrana
tensada soporta la
carga puntual de una
persona parada en
el centro
Por: Lonas & Complementos

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
FF aa ss ee II II &
& II II II
- 145 -
C
om
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Centro Cultural Georges Pompideu

Arq. Renzo Piano y Arq. Richard Rogers
(1937
Ubicacin:
(1933
Paris, Francia
Temporalidad:
1971 1977
Segunda y Tercera Fase
Casa Control Ambiental Total

Arq. Jos Asturias Rudeke
(1943
)
Ubicacin:
rea de Muxbal, Guatemala
Temporalidad:
Segunda
Museo de Arte de Milwaukee

Ing./Arq. Santiago Calatrava
(1951
)
Ubicacin:
Wisconsin, Estados Unidos
Temporalidad:
1999 2001
Tercera
Fase
Fase
Arquitectura de Alta Tecnologa
Toda la estructura y las instalaciones del edificio estn a la vista. Los

arquitectos disearon el edificio con la
idea de mostrarlas en vez de esconderlas.
Visualmente el centro es un
tributo a lo industrial y tecnolgico.
Aunque el espacio es abierto, es algo
cargado visualmente.
Su geometra es variable debido a

sus partes mviles. Cerrada desde su exterior es un cuboctaedro, pero al abrir
sus caras (15) se pueden obtener diferentes formas. Todo el funcionamiento
de esta casa ha sido resuelto electrncamente, desde los mecanismo de de las
caras hasta los sistemas sanitarios.
Sus formas reflejan la cultura del

lago, representando veleros, aves, el
tiempo, la sensacin del movimiento y el
cambio. Calatrava siempre disea aprovechando al mximo la tecnologa de vanguardia en estructuras. Utiliza repeticin gradual, estructuras colgantes tensadas, voladizos, formas orgnicas, etc.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 146 -
C
om
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Aeropuerto La Aurora
Complejo Olmpico de Mnich
Arqs. Elvin Farrington, Roberto Irigoyen,

Arturo Molina y el Ing. Guillermo Mendoza
Arq. Gnther Behnisch e Ing. Frei Otto

(1922
)
(1925
)
Ubicacin:
Mnich, Alemania
Temporalidad:
1968 1972
Ubicacin:
Temporalidad:
1962 1968
Cubierta de Los Proceres

Por la empresa:
Lonas y Complementos
Ubicacin:
Temporalidad:
2000
Tercera Fase
Las formas del aeropuerto aluden al

tema de la aviacin, las cuales son representadas principalmente por sus estructuras. La planta se desarrolla sobre una
retcula triangular. Su cubierta es formada por una compleja configuracin de
lminas plegadas. La remodelacin contina aludiendo a la aviacin.
Todas las cubiertas del Complejo

Olmpico estn sostenidas por estructuras de membranas tensadas y plexiglas. Se denomina como arquitectura
High Tech por su aspecto industrial, pero segn la pagina de la red, Wikipedia,
es deconstructivista debido a los paraboloides hiperblicos de la cubierta.
Las formas de la estructura crean

una especie de bveda con arcos entrecruzados de estructuras tipo joist,
los cuales dividen la membrana tensada
en gajos triangulares. Utiliza joist
en columnas y vigas de soporte, y amortiguadores y cables tensados para contrarrestar los efectos del viento.
Segunda
Fase
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
Tercera
ff aa ss ee II II &
& II II II
Fase
- 147 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
El deconstructivismo es una escuela arquitectnica que naci a finales de la dcada

de 1980. Se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal, el inters por la manipulacin de las ideas de la
superficie de las estructuras y, en apariencia,
de la geometra no eucldea, (por ejemplo, formas no rectilneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios
elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. Tiene su
base en el movimiento terico-literario tambin
llamado deconstruccin. 8
D
co
on
ns
s tt rr u
uc
c tt ii vv ii s
s tt a
a
D ee c
MUNDO
CONFLICTO
FRAGMENTO
MUSEO
Museo de Guerra Imperial, 1997-2001, Manchester, Inglaterra. Arq. Daniel Libeskind
Aunque algunos describen este estilo

como catico mucha de la arquitectura ms
exitosa, visual y formalmente, de este etilo
tiende a ser la que lleva mayor estudio y
orden en su proceso de diseo.
Sin embargo mucha de la arquitectura
ms impresionante es la que ha sido producto
de cierto instinto artstico, instinto comn
entre muchos escultores.
Esta arquitectura ha recibido crticas,
tanto positivas como negativas, pero lo innegable, es que actualmente, es el estilo con la
mayor exploracin y manipulacin de la forma
arquitectnica. Este estilo es el ltimo que
se ha desarrollado y el ltimo en pertenecer
a la tercera fase.
Museo Guggenheim de Bilbao, 1993-1997, Bilbao, Espaa. Arq. Frank O. Gehry
Wikipedia:
8. http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo
LL aa FF o
o rr m
o II V
m aa A
V
A rr q
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 148 -
Arquitectura
Deconstructivista
Museo Norte de la
Guerra Imperial
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
Ubicado en un rea que

ha sido pobre a travs de la
historia, a orillas del Canal
de Manchester, en Salford,
Inglaterra
A la distancia, lo primero que se percibe del edificio

de estructuras de acero y revestimiento metlico es su torre curva de 55m de altura
por la cual se ingresa al museo y representa el aire. Un
elevador que da acceso a una
plataforma a 29m de altura,
ofreciendo una vista espectacular del canal y la ciudad.
Casi una pieza escultrica, el museo sigue la lnea de

los ltimos museos del mundo, donde la imagen del edificio tiende a opacar los objetos de exposicin. El museo
expresa la visin del Arq. Daniel Libeskind de cmo la guerra afecta al mundo.
El museo se enfoca en los
individuos y su relacin a las
guerras, en el pasado y en el
presente. Segn la pgina de
la red del museo cuenta la
historia de cmo la guerra ha
modificado las vidas de ciudadanos britnicos y la mancomunidad desde 1914.
Un gran techo curvo, alberga las principales reas pblicas del museo: la Exhibicin
Principal y la Galera de Exhibiciones Especiales, simboliza
la tierra. El piso presenta una
leve curvatura en su superficie, correspondiente a la curvatura del planeta. Los interiores cavernosos alojan espacios amplios y modificables,
con una iluminacin que imita
la oscuridad de las cuevas.
El rea que representa el

agua, se dispone en el extremo
opuesto en planta al de la torre. Consiste en una plataforma que mira hacia el canal de
Manchester y alberga un restaurante, cafetera y un espacio para espectculos
Libeskind busc crear experiencias sensoriales inquietantes, por lo que La sala principal de exposiciones es un espacio oscuro equipado con docenas de proyectores y altavoces
que hostigan al visitante con
imgenes y sonidos, y los artefactos se exhiben esparramados
por todo el lugar sin vitrinas.
La forma se basa en el
mundo fragmentado por la guerra, de la cual se toman tres
fragmentos que se incrustan
entre s, representando tierra,
aire y agua. Los fragmentos reproducen la curvatura del
planeta albergando diferentes
espacios.

http://en.wikipedia.org/wiki/Imperial_War_Museum_North
http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Museo_Imperial_de_Guerra
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 149 -
Arquitectura
Aunque se dice
que la arquitectura
deconstructivista es
derivada del caos esto no
se debe tomar
literalmente.
En realidad
casi siempre se
basa o inspira en algo
identificable pero
deformado a tal grado
que su forma deja
de percibirse fcilmente.
En el caso
de este museo,
sus formas surgen de la
fragmentacin del mundo
causado por la guerra.
En planta los espacios

son formados por
formas con ngulos
agudos pronunciados.
Las fragmentaciones del

mundo representan los
tres elementos principales
del planeta:
Aire, Tierra y Agua
Deconstructivista
La mayora de
cerramientos verticales son
rectos y angulares a
excepcin de la torre curva
que representa aire.
Tierra
Representado por la
cubierta con la curvatura
en sentido horizontal.
Museo de Guerra Imperial Norte, 1997 2001, Gran Manchester, Inglaterra
Aire
Representado por la torre
con la curvatura girada
en sentido vertical.
Agua
Representado por la
cubierta con la curva en
sentido horizontal pero
invertida a la curvatura
del planeta.
Arq. Daniel Libeskind

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 150 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
D
co
on
ns
s tt rr u
uc
c tt ii vv ii s
s tt a
a
D ee c
Guggenheim
d
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
Obra del arquitecto americano Frank Gehry, el museo

ha jugado un papel fundamental en la revitalizacin urbanstica, adems de volverse en
el smbolo de la ciudad de
Bilbao.
El museo de desarrolla
bajo un exterior catico que
se suscita por la contraposicin fragmentada de volmenes con formas regulares cubiertas de piedra, formas curvas revestidas de titanio y
grandes muros de cristal. Estas formas se articulan en
torno a un eje central, en un
saln de 50m de altura, vaco,
coronado por una cpula metlica, alrededor del cual un
sistema de pasarelas curvas,
ascensores acristalados y escaleras conectan las 19 galeras distribuidas en tres pisos, que combinan espacios
clsicos de formas rectangulares con otros de proporciones y formas singulares, iluminados cenitalmente. Las exposiciones grandes se ubican en
el saln bajo el puente.
El edificio constituye un
magnifico ejemplo de la arquitectura mas vanguardista del
siglo XX. Su diseo es innovador tanto en el exterior como
en los espacios interiores, que
albergan exhibiciones de arte
contemporneo.
Implantado en un solar de
32,500m2 de los cuales 24 mil
estn construidos, el museo se
encuentra a orillas de la ra
del Nervin, y es atravesado
por El Puente de La Salve (una
entrada principal de la ciudad).
Inspirado en la reinterpretacin de las formas y texturas de un pez. Las formas

no tienen ninguna base geomtrica ni se rigen por ningn canon. La forma es fundamentalmente una cscara que evoca
el pasado industrial y la vida
portuaria de Bilbao. Se compone por una serie de volmenes interconectados recubiertos por diferentes materiales
segn sus diferentes formas.
Aunque se basa en un pez,
con sus formas manipuladas y
transformadas ms all de lo
visualmente reconocible, algunos hallan formas identificables en el museo. Visto desde el ro, la forma del edificio
se asemeja a un barco, mientras que visto desde arriba
tiene la forma de una flor.

http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Guggenheim_Bilbao
http://en.wikipedia.org/wiki/Guggenheim_Bilbao_Museum
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 151 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
De las formas manipuladas

surgen varias semejanzas
a formas conocidas,
como:
D
co
on
ns
s tt rr u
uc
c tt ii vv ii s
s tt a
a
D ee c
Las formas son

primordialmente
orgnicas.
Barcos, Flores,
Peces, etc.
El diseo es
radial, simtrico
y repetitivo
El diseo se
desarrolla a travs
de varios volmenes
escultricos, los cuales
giran alrededor del espacio
central que conecta
a las diferentes
salas entre s.
Las formas
surgen como
abstracciones de peces.
Las formas
orgnicas mayoritarias
del proyecto tienen un
exterior de acabado
metlico mientras que
las formas ortogonales
minoritarias tienen un
acabado de piedra.
Museo Guggenheim de Bilbao, 1993 1997, Bilbao, Espaa
Las formas que

salen de la mente
del Arq. Gehry
inician como
bosquejos que
algunos llamaran
garabatos.
Luego
estas formas pasan
a ser volmenes
escultoricos en
maquetas a escala.
Finalmente
Estos volmenes
escultricos son
digitalizados y se
disean los interiores.
Arq. Frank Gehry

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
ff aa ss ee II II &
& II II II
- 152 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
V i v i e n d a
D
co
on
ns
s tt rr u
uc
c tt ii vv ii s
s tt a
a
D ee c
d e l
Guarda del Parque

y
a s e o s
p b l i c o s
INTRODUCCIN
ESPACIOS Y FORMAS
Esta obra ubicada en un

pequeo parque en Shingu-cho
en un rea en las montaas de
Hyogo, Japn, tambin es conocida como Springtecture H.
Los espacios contenidos

dentro de la envoltura del
Springtecture H constan bsicamente de tres ambientes:
servicios sanitarios para hombres y mujeres y el dormitorio
del Guarda del Parque.
Este pequeo espacio de

119m2 muestra que la arquitectura prestigiosa e innovadora puede surgir hasta de
las instalaciones sanitarias.
La Springtecture H del
Arq. Shuhei Endo pretende desconstruir las ideas de cubierta,
muro, columna y viga para reconstruirlos como un solo elemento, una sola envoltura, la
cual logra mediante la exploracin de la forma espiral.
La idea fue crear un enlace entre espacios abiertos y

cerrados a travs de la exploracin y celebracin del potencial de un material comn,
como lo es la lmina corrugada galvanizada.
Mientras que sus materiales industriales contrastan
con la naturaleza del parque,
sus formas curvas le dan un
aspecto ms natural que lo integran al lugar.
La Springtecture H es
un pequeo intento hacia una
arquitectura nueva lograda mediante el juego continuo entre
interior y exterior.
Esta dualidad se logra
colocando los servicios sanitarios dentro de las curvas
moldeadas en forma espiral,
de la lmina corrugada galvanizada, proporcionando los cerramientos indispensables para brindarle privacidad al visitante cubiertos pero a la vez
abiertos cenitalmente.
nicamente el dormitorio
del guarda del parque se termina de cerrar con ventanas.

http://architectook.net/springtecture-h/
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 153 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
D
co
on
ns
s tt rr u
uc
c tt ii vv ii s
s tt a
a
D ee c
La forma se integra
perfectamente al contexto
natural de la topografa
del parque.
Mientras que
los materiales contrastan
con la naturaleza de
su contexto.
El diseo puede
considerarse,
High-Tech por los
materiales, Orgnico
por sus curvas
y Deconstructivista
por la manipulacin
de sus formas.
La estructura
Springtecture H logra
un constante juego entre
espacio interior y exterior.
La obra arquitectnica
envuelve espacios
pblicos y privados,
los pblicos son
semiabiertos mientras
que los privados no.
Vivienda del Guarda del Parque y Aseos Pblicos (Springtecture H), 1998, Hyogo, Japn
As como juega
con el espacio interior y
exterior, tambin juega con
las formas rectas y curvas, y
con la armona y contraste
con su contexto.
Arq. Shuhei Endo

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 154 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
D
co
on
ns
s tt rr u
uc
c tt ii vv ii s
s tt a
a
D ee c
Estacin de Bomberos
V i t r a
INTRODUCCION
ESPACIOS Y FORMAS
La Estacin de Bomberos
para el Complejo de Diseo y
Produccin de Vitra en Weil
am Rhein, Alemania, fue el primer proyecto de la arquitecta
anglo-iraqu Zaha Hadid en llegarse a construir.
El diseo inici con el

anlisis de sitio del complejo.
En vez de disear la estacin
como un objeto aislado, se desarroll como el lmite exterior del solar diseado, definiendo el espacio en vez de
ocuparlo.
Se construy despus de
que un incendio demostrara la
necesidad de dicha estructura.
Su intencin era atender a todos los edificios del Complejo
de Vitra, los cuales en ese entonces, quedaban fuera del
alcance de las estaciones de
bomberos estatal.
Esto se logr estirando

la estacin para lograr un
edificio estrecho paralelo a la
calle principal del complejo,
lo cual a la vez da la apariencia de ser una extensin artificial y abstracta de los campos
agricultores colindantes.
Su funcin cambi cuando

una estacin de bomberos estatal cercana la hiciera obsoleta
y pas a funcionar como espacio
de exhibicin para su coleccin
permanente de sillas.
El interior contina con

el uso de formas lineales, las
lneas de movimiento de la motobomba estn inscritas en el
asfalto, al igual que los movimientos de los bomberos.
El edificio completo es la
representacin del movimiento
congelado. Expresa la tensin
de estar en alerta y el potencial de entrar en accin en
cualquier momento.
Los muros parecen deslizarse en direccin opuesta mientras que
las puertas corredizas grandes literalmente crean un muro movedizo.
La iluminacin
interior tambin refuerza la
idea de movimiento.
Toda la estacin est
construida de concreto visto,
dedicndole un gran cuidado
al filo de todas las aristas.
Se evit el uso de cualquier
tipo de aditamentos, ya que
distraen de la simplicidad de
la forma prismtica y la cualidad abstracta del concepto
arquitectnico.

http://www.galinsky.com/buildings/vitrafire/index.htm
http://www.zaha-hadid.com/
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 155 -
A
A rr q
qu
u ii tt ee c
c tt u
u rr a
a
D
co
on
ns
s tt rr u
uc
c tt ii vv ii s
s tt a
a
D ee c
Las formas lineales del

diseo representan una
extensin abstracta de
los campos agricultores
colindantes al Complejo
de Produccin de Vitra.
Como la mayora de
arquitectos de conocimiento
mundial Zaha Hadid muestra
un Estilo Deconstructivista que
a la vez puede describirse
como muy propio.
Se prest
especial cuidado
en el acabado de
las aristas y los
vrtices.
La estacin de
bomberos ha pasado
a funcionar como sala
de exhibicin de Vitra.
El diseo muestra
las formas lineales con
curvas y ngulos pronunciados
que caracterizan el estilo
personal de Hadid.
Las formas lineales abarcan

espacios inclinados y curvos
tridimensionales, es decir,
espacio inclinado y curvo
a lo ancho, largo y alto.
Estacin de Bomberos de Vitra, 1993 1994, Weil am Rhein, Alemania
Arqta. Zaha Hadid

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 156 -
Arquitectura
Deconstructivista
Sala de Conciertos
ESPACIOS Y FORMAS
INTRODUCCIN
Actualmente es la sede
permanente de la Filarmnica
de Los ngeles. El programa
funcional se desarrolla en
cuatro niveles dentro de la
cscara metlica ondulada y
el aparente desorden.
Walt Disney
La sala de conciertos ubicada en la esquina de la calle

Hope y la avenida Grand Sur
en el centro de Los ngeles,
California.
En 1987 la viuda del
empresario Walt Disney, don
$50 millones para iniciar la
construccin de una sala filarmnica. La idea era crear
un punto de referencia para
la msica, el arte y la arquitectura.
La sala del Arq. Frank
Gehry fue elegida tras un concurso internacional en el que
se presentaron ms de setenta
propuestas. El arquitecto impuso su caracterstico estilo y
aunque se construy despus
se dise antes que el museo
Guggenheim de Bilbao.
El acceso principal se
realiza a travs de un gran
espacio pblico que se genera
en el mismo terreno. A nivel
del solar se encuentra un espacio de 3,000m2 destinado a
exposiciones, junto con un restaurante y reas de servicios.
En el lado norte, un volumen
sobresale del conjunto, donde se ubica el Founders Room,
un espacio con sala de estar y
cafetera. Hacia el lado sur,
en un volumen prismtico alargado, se encuentran las oficinas. El espacio ms importante es el auditorio con capacidad para 2,265 personas
que se ubican alrededor de la
orquesta. Otro espacio importante del complejo es la Sala
Roy y Edna Disney de usos mltiples que est destinada al

Instituto de Artes de California con capacidad para 266 espectadores y se ubica en el stano con acceso directo desde la calle. El edificio tiene
adems dos anfiteatros, el primero cuenta con 300 butacas
y se utiliza para espectculos
infantiles y el segundo para
120 espectadores.
La extravagancia de sus
formas parece desafiar cualquier regla de armona y simetra, sus formas exteriores estn inspiradas en una embarcacin con las velas henchidas.
Se compone por una serie de
volmenes interconectados, con
formas ortogonales recubiertas con piedra, formas orgnicas con una piel metlica y
los nexos entre s con cristal.
Las ideas que guiaron el
diseo de Gehry fueron las de
crear una sala con una forma
escultrica que evocara msica
y lograr una conexin ntima
entre orquesta y audiencia.

http://es.wikipedia.org/wiki/Walt_Disney_Concert_Hall
http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Walt_Disney_Concert_Hall
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 157 -
Arquitectura
Deconstructivista
Las formas principales

del conjunto evitan
cualquier tipo de volumen
geomtrico bsico.
La forma escultrica
envuelve la sala, la cual logra
una conexin ntima entre
orquesta y audiencia.
Cuenta
con la mejor acstica del
rea cultural de la ciudad
de Los Angeles.
La sala parece desafiar las

caractersticas que suelen
definir una obra con armona
y sin embargo las formas del
conjunto son muy
armoniosas.
Aunque carece de simetra

sus formas logran un
conjunto balanceado.
En planta las formas

se definen por limitantes
espaciales curvas,
ortogonales y giradas con
respecto a la orientacin
del solar.
Sala de Conciertos de Disney, 1999 2003, California, Estados Unidos
Arq. Frank Gehry

LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 158 -
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
C
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
om
Museo de Guerra Imperial Norte
Museo Guggenheim de Bilbao
Vivienda del Guarda del Parque
Arq. Daniel Libeskind
Arq. Frank Gehry

(1929
)
Arq. Shuhei Endo

(1929
)
(1946
Ubicacin:
Gran Manchester, Inglaterra
Temporalidad:
1997 2001
Tercera
Fase
Ubicacin:
Ubicacin:
Bilbao, Espaa
Temporalidad:
Hyogo, Japn
Temporalidad:
1993 1997
Tercera
Fase
1998
Tercera
Fase
Arquitectura Deconstructivista
El museo deja la simetra, repeticin

y mdulos a un lado para lograr mediante tcnicas menos obvias armonizar las
formas que crean y envuelven a esta
obra. Cada una representa uno de los
tres elementos principales del mundo
(aire, tierra y agua) y juntos representan como la guerra fragmenta al mundo.
El estilo de Gehry definitivamente

parece no seguir ningn tipo de ordenador espacial, ninguna norma o canon de
diseo, lo cual caracteriza perfectamente el estilo deconstructivista. Sin embargo los volmenes se basan en formas de peces aunque manipuladas ms
all de su fcil percepcin.
De las seis obras deconstructivistas

analizadas, esta quizs sea la menos
anrquica, pues al igual que el Museo de
Guerra Imperial se basa en un concepto
muy sencillo y definido, un espiral, cuyo
nico modificador a su forma es la inclinacin de su Springtecture H. Sus formas son raras aunque poco manipuladas.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 159 -
A
An
n
ll ii s
s ii s
s
Estacin de Bomberos de Vitra
Sala de Conciertos Walt Disney
Arqta. Zaha Hadid
Arq. Frank Gehry

(1929
)
(1950
)
Ubicacin:
Weil am Rhein, Alemania
Temporalidad:
1993 1994
Tercera
Fase
Ubicacin:
California, Estados Unidos
Temporalidad:
1999 2003
Tercera
Fase
C
m pp a
a rr a
a tt ii vv o
o
Co
om
-no existe ninguna obra nacionalUbicacin:

Guatemala
Temporalidad:
1900 2000
No Aplica
Nacido de la necesidad para la seguridad del Complejo de Diseo y Produccin de VITRA, el diseo buscaba que la
estacin no fuera opacada por los dems
edificios del complejo, cada uno diseado
por un arquitecto de renombre. Su forma
se basa en la manipulacin de volmenes
lineales y el uso de ngulos agudos.
Las formas que envuelven la Sala de

Conciertos se inspiran en la proa de un
barco, pero en vez de crear un mdulo y
repetirlo, cada uno es de proporciones
deferentes con distorsiones distintas, y
articulados de forma diferente logrando
as varias anomalas en su fachada aparte
de las dems formas abstractas.
En nuestro pas existe y ha existido el

potencial para este tipo de arquitectura
desde antes del ao 2000, tanto entre
los arquitectos como entre los estudiantes de arquitectura nacionales. Sin embargo esta arquitectura requiere de clientes muy poco conservadores y dispuestos
a invertir bastante dinero.
LL aa FF o
o rr m
m aa A
o II V
A rr q
V
q.. C
C aa pp tt uu ll o
- 160 -
C
n ee s
s
Co
on
nc
c ll u
us
s ii o
on
Comprobar que la evolucin de la forma en la arquitectura se da en fases

analizando obras arquitectnicas en los estilos del siglo XX, comparando cada uno con
los dems estilos arquitectnicos que los precedieron a travs de los aos
y correlacionarlos para elaborar una opinin.
Mientras que en el pasado las tres fases de la evolucin parecieran darse con
mnimos traslapes, presentndose nicamente entre un estilo y el que le sigue
cronolgicamente y por lo mismo solamente entre una fase y la siguiente, en el
siglo XX los traslapes se vuelven ms abundantes abarcando en ocasiones hasta
cinco estilos arquitectnicos y permitiendo de esta manera traslapes entre las
tres fases.
Los estilos arquitectnicos del pasado han sido catalogados por historiadores y
crticos de la arquitectura mucho tiempo despus de que stos hayan surgido.
Esto logra que algunos estilos secundarios ya no se tomen como estilos sino
como derivaciones de los estilos principales. Pero la mayora de los estilos
arquitectnicos del siglo XX han sido bautizados bajo diferentes nombres con
menos de quince aos de estarse desarrollando y de hecho muchos an no
terminan de desarrollarse. Esto no permite que se pueda diferenciar entre
estilos principales y secundarios o derivados, lo cual podra ser una de las
razones principales por la cual los traslapes sean tan abundantes.
Sin embargo aunque las fases no se desarrollen de una manera tan marcada o
definida como lo hicieron en el pasado estas fases s existen y se pueden
observar en la arquitectura del siglo XX, slo que en este siglo las tres
coexisten a lo largo del mismo.
C
Co
on
ncclluussiio
on
neess yy R
Reecco
om
meen
nd
daacciio
on
neess
- 162 -
C
n ee s
s
Co
on
nc
c ll u
us
s ii o
on
Crear una base de datos referencial de algunas de las obras

ms importantes en la Arquitectura del siglo XX analizando su forma.
Aparte del anlisis desarrollado, las obras arquitectnicas recolectan los

datos ms importantes de las diversas obras analizadas.
Hacer un anlisis comparativo con obras arquitectnicos nacionales

para apreciar su evolucin en un contexto guatemalteco.
Las obras arquitectnicas nacionales tienden a seguir los estilos arquitectnicos internacionales con cierto retraso, lo cual logra que algunos estilos se
sigan desarrollando hasta dcadas despus de que han dejado de darse en los
pases ms desarrollados.
Que el Anlisis realizado pueda servir a su vez como un documento de apoyo

en la formacin conceptual y terica de nuevos arquitectos.
Aunque es cierto que todo proyecto de graduacin debe cumplir este objetivo, se
procur aportar la mayor cantidad de informacin pertinente a las obras
analizadas, lo cual servir como referencia para diversas investigaciones
arquitectnicas.
C
Co
on
ncclluussiio
on
neess yy R
Reecco
om
meen
nd
daacciio
on
neess
- 163 -
R
on
n ee s
s
R ee c
co
om
m ee n
nd
da
ac
c ii o
Vale la pena volver a analizar las fases arquitectnicas del siglo XX, posiblemente
dentro de treinta aos, cuando ya se hayan descartado algunos de los estilos
arquitectnicos que podran considerarse secundarios o derivados.
Debe aceptarse que los traslapes entre estilos arquitectnicos son inevitables y por
consiguiente los traslapes entre las fases.
Vale la pena realizar anlisis similares en los diferentes periodos de la historia que
antecedieron a la Arquitectura Contempornea del siglo XX.
Aunque todo arquitecto debe explorar los diferentes estilos arquitectnicos y las
diferentes fases, cada arquitecto debera terminar escogiendo una de las fases para
determinar su estilo propio. La mayora de los arquitectos ms celebres se han
establecido en una de las fases, lo cual los ha llevado a establecer un estilo
propio.
Se debe promover la arquitectura de ltima tendencia internacional en nuestra
sociedad para evitar el retraso que casi siempre se da en la aplicacin de los estilos
arquitectnicos en Guatemala.
C
Co
on
ncclluussiio
on
neess yy R
Reecco
om
meen
nd
daacciio
on
neess
- 164 -
B
a
B ii b
b ll ii o
og
g rr a
a ff a
Libros Consultados
Aguirre Cantero, Eduardo. 1997.

Espacios y Volmenes,
Arquitectura Contempornea de Guatemala.
Ed. Galera Guatemala, Fundacin G&T Guatemala.
Gil, Gemma; Samayoa, Waleska. 2007.

Art Deco: Gua de Edificios Art Deco
de la ciudad de Guatemala.
Centro Cultural de Espaa, Guatemala.
Camacho, Mario. 1998.

Diccionario de Arquitectura y Urbanismo.
Editorial Trillas, Mxico.
Jencks, Charles. 1975.

Arquitectura 2000: predicciones y mtodos.
Editorial Blume, Barcelona, Espaa
Ching, Francis. 1995.

Architecture Form, Space and Order.
Ed. Gustavo Gili, 10 edicin.
Muoz Goulin, Julin

El Arte Contemporneo
Editorial Acento, Madrid, Espaa
Ching, Francis; Hernndez, Juan. 1995.

Diccionario Visual de la Arquitectura
Editorial Gustavo Gili, Barcelona, Espaa
Puig Grau, Arnaldo. 1996

Sintesis de los Estilos Arquitectnicos
Monografas sobre Construccin y Arquitectura
Ediciones CEAC, Barcelona, Madrid
de Sausmarez, Maurice. 1995.

Diseo Bsico: Dinmica de la Forma Visual.
Editorial Gustavo Gill, Barcelona, Espaa.
Villegas, Benjamn. 2005

Seisarquitectos.
Villegas Editores, Guatemala, Guatemala
- 165 -
B
a
B ii b
b ll ii o
og
g rr a
a ff a
Tesis Consultadas
de Len Castillo, Edgar Adolfo. 2002

Anlisis de las Fachadas en
Edificios Altos Contemporneos,
Facultad de Arquitectura,
Universidad de San Carlos de Guatemala.
Guatemala
Valdez, Juan Antonio. 1998

Propuestas Estilsticas de Vanguardia para
Hospedaje Ecoturstico en San Andrs Peten
Guatemala
Rodrguez Lobos, Publio Alcides. 1988

Estudio Sobre los Sistemas Estructurales
de las Edificaciones en Guatemala
Guatemala
Peridicos Consultados
Samayoa Molina, Maria Waleska. 2006

La Arquitectura Art Deco como Envolvente
Morfolgico de la ciudad de Guatemala,
Universidad de San Carlos de Guatemala,
Guatemala
Universidad
No. 97, 29 de octubre del 2001
Publicacin de la Universidad de
San Carlos de Guatemala,
Guatemala
- 166 -
B
a
B ii b
b ll ii o
og
g rr a
a ff a
Paginas de la Red Consultadas
Diccionario de la Real Academia Espaola

http://www.rae.es
22 Edicin, 2001
[ marzo 2008 ]
Wikiarquitectura
[ agosto 2008 ]
[ agosto 2008 ]
[ septiembre 2008 ]
[ septiembre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Crentro_Cultural_George_Pompidou [ noviembre 2008 ]

[ diciembre 2008 ]
[ diciembre 2008 ]
[ diciembre 2008 ]
- 167 -
B
a
B ii b
b ll ii o
og
g rr a
a ff a
Wikipedia
http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitectura
[2008]
http://en.wikipedia.org/wiki/Art_Nouveau#Architecture
[ julio 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_expresionista
[ julio 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Estilo_Internacional
[ julio 2008 ]
http://en.wikipedia.org/wiki/Minimalist_art#Minimalism_in_visual_art
[ julio 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Racionalismo_arquitect%C3%B3nico
[ agosto 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_High_Tech
[ agosto 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo
[ agosto 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_organica
[ agosto 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Hagia_Sophia
[ abril 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_romanica
[ abril 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_gtica
[ abril 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Renacimiento
[ mayo 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_barroca
[ mayo 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Barroco
[ mayo 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Rococ
[ mayo 2008 ]
http://en.wikipedia.org/wiki/Neo-Classical_architecture
[ junio 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_eclctica
[ junio 2008 ]
http://es.wikipedia.org/wiki/Neoclasicismo
[ junio 2008 ]
- 168 -
B
a
B ii b
b ll ii o
og
g rr a
a ff a
[ octubre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ diciembre 2008 ]
[ diciembre 2008 ]
[ diciembre 2008 ]
Wikiquote
http://es.wikiquote.org/wiki/arquitectura
[ marzo 2008 ]
- 169 -
B
a
B ii b
b ll ii o
og
g rr a
a ff a
otras paginas de la red

http://www.visitguatemala.com/nuevo/ver_servicio.asp?id=3680
[ agosto 2008 ]
http://www.viajeaguatemala.com/especiales/teatronacional/infografica.htm
http://biblioteca.usac.edu.gt/historia.html
[ octubre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ octubre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ noviembre 2008 ]
[ agosto 2008 ]
[ diciembre 2008 ]
[ diciembre 2008 ]
- 170 -
II m
m pp rr ii m
ma
as
s ee
Arquitecto Carlos Enrique Valladares Cerezo

Decano
Doctor Marco Antonio To Quinez

Asesor
Juan Carlos Salguero Mndez

Sustentante

Analisis Comparativo de La Forma Arquitectonica Ver Pag 75

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Analisis Comparativo de La Forma Arquitectonica Ver Pag 75

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

UnIversIdad

Proyecto que dedico

A mi futura esposa Nancy

A todos los dems, ya que somos una

A mis amigos y compaeros del EPS

Y por ltimo a Nancy Martnez

Cuando se habla de evolucin normalmente se piensa en organismos, en seres

Arquitectura y Forma Arquitectnica - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 13

Historia Analtica de la ArquItectura

Arquitectura del Art Dec - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 79

Arquitectura Posmodernista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 102

Arquitectura Nacionalista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 110

Arquitectura Orgnica (forma) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 118

Arquitectura High Tech - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 133

4.10 Arquitectura Deconstructivista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 148

Estacin de Bomberos (Zaha Hadid)

El sustentante sostiene que aunque esta evolucin de la forma arquitectnica

La evolucin de La Forma en Los Estilos Arquitectnicos se ha dado de una

Como en cualquier otro trabajo de graduacin se dan los trminos y conceptos

Las fases principales y ms identificables son la primera y la ltima, pues son

Muchos crticos e historiadores de la arquitectura la han dividido en una variedad de

tica, quiz buscaba evitar el uso de la palabra arte.

El diccionario de Arquitectura y Urbanismo da el siguiente concepto:

Camacho, Mario, Diccionario de Arquitectura y Urbanismo,

Esta definicin es un poco ms amplia, y

Charles Jencks, Arquitectura 2000: predicciones y mtodos

Aunque han pasado ms de 30 aos desde

1. Diccionario de la Real Academia Espaola

negativo con el positivo, todo esto es la esencia de la Forma Arquitectnica.

de se levanta la obra arquitectnica y los

Segn el sustentante al analizar a la Dinmica y a la Esttica como caractersticas de

10. de Sausmarez, Maurice, Diseo Bsico, dinmica de la forma visual,

Evolucin de la Forma Arquitectnica

Sin embargo, cada ciclo arquitectnico habr

Adems Antonio Gaud dijo lo siguiente

"La originalidad consiste en el retorno al origen; as pues, original es

Ambas funcionaron muy bien para este

1. f. Cada uno de los distintos estados sucesivos de un fenmeno natural o histrico, o

1. Serie de fases por las que pasa un fenmeno peridico.

1. Diccionario de la Real Academia Espaola

Evolucin de la Forma Arquitectnica

Anteriormente se mencion el diagrama

Redistribucin de Caractersticas del Diagrama de Jencks

Reinterpretacin del Diagrama de Jencks , segn el Sustentante

Evolucin de la Forma Arquitectnica

En ocasiones busca inspiracin en los estilos

La Casa de la Cascada, 19341937, Pennsylvania, Estados Unidos

Diccionario de la Real Academia Espaola

Evolucin de la Forma Arquitectnica

rior, el cual de alguna manera se refleja en

Museo de Guerra Imperial, 19972001, Manchester, Inglaterra

En esta fase se aplicarn con mayor

Volumen: Aparte de ser el espacio fsico que

Punto: El punto es el origen de toda forma.

Los perfiles bsicos pueden dilatarse o

Geometra: A partir de la geometra, sabemos

Los perfiles bsicos son:

Conceptos basados, traducidos y/o tomados de:

El crculo genera formas volumtricas

Pero el ms comn es el cuadrado, el

Proyecto para casa de un guarda, Maupertius, 1775, Claude-Nicolas Ledoux

Capilla Instituto de Tecnologa de Masachusets, Cambridge,

El triangulo a su vez genera formas