Gua de aprendizaje del gnero lirico.

Objetivos de la gua:
Identificar el gnero lrico como un mecanismo de expresin de sentimientos.
Conocer, comprender y aplicar los elementos constitutivos del gnero.
Producir textos con clara intencin literaria.
ELEMENTO
Hablante lrico

DEFINICIN
Es el yo potico, la voz del poeta en la narracin
lrica

Motivo lrico

Es la idea, situacin, emocin o sentimiento sobre

el cual el hablante lrico construye su poema.

Objeto lrico

Es la representacin que permite al hablante

mostrar su interioridad. Es la inspiracin potica.

Lenguaje potico

Corresponde a un uso determinado del lenguaje

que permite construir el mundo lrico. (ms
adelante revisaremos algunas figuras literarias
que forman parte del lenguaje potico)

Ejemplos
Hablante lirico:
Madre, cuando sea grande
Ay qu mozo el que tendrs!
Te levantar en mis brazos,
como el zonda* al herbazal**.

Hablante lrico: Un hijo

Motivo lirico:
Cmo de entre mis manos te resbalas!
Oh, cmo te deslizas, edad ma!
Qu mudos pasos traes, oh, muerte fra
pues con callado pie todo lo igualas!
(Como de entre mis manos te resbalas, Francisco de Quevedo)

Motivo: El sentimiento a partir del cual el hablante lrico construye su poema, es la angustia del paso del
tiempo que conduce inevitablemente a la muerte.

Objeto lirico:
Vosotras, las familiares,
inevitables golosas,
vosotras, moscas vulgares
me evocis todas las cosas.
(Las moscas, Antonio machado)

Objeto:Las moscas

Figuras literarias ms recurrentes en la poesa.

FIGURA
LITERARIA
Metfora

Hiprbole

DEFINICIONES

EJEMPLOS

Consiste en denominar una idea o "Las Esmeraldas De Su Cara Me

cosa con el nombre de otra con la Miran
Fijamente"
cual tiene alguna semejanza.
La
metfora
conlleva
una Trmino imaginario: esmeraldas
comparacin implcita.
Trmino real (se omite): ojos
verdes.

Consiste en exagerar una idea, ya mi llanto ya no consiente

sea aumentando o disminuyendo la Mrgenes ni orillas:
verdad, a fin de causar una mayor inundacin ser la de mi canto.
impresin.
(Francisco de Quevedo)

Hiprbaton

Consiste en cambiar el orden Volvern las oscuras golondrinas

gramatical lgico de las estructuras En tu balcn sus nidos a colgar.
que componen una oracin.
(Gustavo Adolfo Bcquer)

Comparacin

Personificacin

Consiste
en
establecer
una Hay algunos que son
semejanza entre dos ideas, de modo Como los olivos, que
que una explica a la otra. Esta Solo a palos dan fruto.
semejanza se expresa a travs de un
elemento comparativo (como, as
como, tal como, parece, tal cual) o
sin que este est presente.

(Flix Meja)

Consiste en atribuir a objetos Abro la puerta en otra tierra y pasa

inanimados, vida; o a animales, la niebla con sus dedos repentinos.
acciones propias de los humanos.
Se sienta aqu sobre una silla sola,
me mira sin mirar y se desliza
(Miguel Arteche)

Anfora

Consiste en repetir la misma Por una mirada, un mundo

palabra al principio de dos o ms Por una sonrisa, un cielo,
versos de una misma estrofa.
Por un besoyo no s
Que te diera por un beso.
(Gustavo Adolfo Bcquer)

Aliteracin

Consiste en emplear reiteradamente El ruido con que rueda la ronca

el sonido de una misma letra en tempestad
distintas palabras para producir
efectos sensoriales en el lector.

Ejercicio n 2

Seala las figuras literarias presentes en los siguientes versos. Puedes

encontrar ms de una figura en algunos ejemplos.
VERSOS

Nubes vaporosas,
nubes como tul,
(G. Mistral)

La sierra rechinaba
cantando
sus amores de acero.
(Nicanor Parra)

Se calz las botas el seor reloj,

se calz las botas para andar mejor.
Mil panderos de cristal
heran la madrugada.
(Garca Lorca)

Trescientas rosas morenas

lleva tu pechera blanca.
(G.Lorca)

Cuando por el monte oscuro

baja Soledad Montoya.
(Garca Lorca)

El breve vuelo de un velo verde

"Mientras por competir con tu cabello,
oro bruido, el sol relumbra en vano,
mientras con menosprecio en medio del llano
mira tu blanca frente el lirio bello;
(Luis de Gngora)

"con tanta mansedumbre el cristalino

Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba"
(Garcilaso de la Vega)

Tanto dolor se agrupa en mi costado que, por

doler me duele hasta el aliento.
(Miguel Hernndez)
"rase un hombre a una nariz pegado
rase una nariz superlativa
rase una nariz sayn y escriba
rase un pez de espada muy barbado"
(Francisco de Quevedo)

La Muerte fiera
subi en su carro a la seal de Marte,
y se lanz en el campo carnicera.
(J.C.Varela)

De finales, fugaces, fugitivos

fuegos fundidos en tu piel fundada
unos cuerpos son como flores

FIGURA LITERARIA

otros como puales

otros como cintas de agua
pero todos, temprano o tarde
sern quemaduras que en otro cuerpo se agranden
convirtiendo por virtud del fuego a una piedra en
un hombre
(Luis Cernuda)
LAS FORMAS DE LA LRICA

ELEGA
(En
Orihuela, su
pueblo y el
mo se
me ha
muerto
como del
rayo
Ramn
Sij,
con quien
tanto
quera).

En mis manos
levanto una
tormenta
de piedras, rayos y
hachas estridentes
sedienta de
catstrofes y
hambrienta.

Quiero escarbar la
tierra con los
dientes,
quiero apartar la
tierra parte a parte
a dentelladas secas y
calientes.

Yo quiero ser
llorando el hortelano
de la tierra que
ocupas y estercolas,
compaero del alma,
tan temprano.

Quiero minar la
tierra hasta
encontrarte
y besarte la noble
calavera
y desamordazarte y
regresarte.

Alimentando lluvias,
caracolas
y rganos mi dolor
Volvers a mi huerto
sin instrumento.
y a mi higuera:
a las desalentadas
por los altos
amapolas
andamios de las
flores
pajarear tu alma
Dar tu corazn por colmenera
alimento.
Tanto dolor se

agrupa en mi
costado,
que por doler me
duele hasta el
aliento.

Un manotazo duro,
un golpe helado,
un hachazo invisible
y homicida,
un empujn brutal te
ha derribado.

No hay extensin
ms grande que mi
herida,
lloro mi desventura
y sus conjuntos
y siento ms tu
muerte que mi vida.

Ando sobre rastrojos

de difuntos,
y sin calor de nadie
y sin consuelo
voy de mi corazn a
mis asuntos.

Temprano levant la
muerte el vuelo,
temprano madrug
la madrugada,
temprano ests
rodando por el
suelo.

No perdono a la
muerte enamorada,
no perdono a la vida
desatenta,
no perdono a la
tierra ni a la nada.

de angelicales ceras
y labores.
Volvers al arrullo
de las rejas
de los enamorados
labradores.

Alegrars la sombra
de mis cejas,
y tu sangre se irn a
cada lado
disputando tu novia
y las abejas.

Tu corazn, ya
terciopelo ajado,
llama a un campo de
almendras
espumosas
mi avariciosa voz de
enamorado.

A las aladas almas

de las rosas
del almendro de nata
te requiero,
que tenemos que
hablar de muchas
cosas,
compaero del alma,
compaero.
10 de
enero de
1936

Miguel
Hernndez

Elega es un subgnero de la poesa lrica que designa por lo general a todo poema de lamento, aunque en su
origen no era necesariamente as, como demuestran las elegas de los poetas griegos arcaicos. La actitud
elegaca consiste en lamentar cualquier cosa que se pierde: la ilusin, la vida, el tiempo, un ser querido, un
sentimiento, etctera. La elega funeral adopta la forma de un poema de duelo por la muerte de un personaje
pblico o un ser querido, y no ha de confundirse con el epitafio o epicedio, que son inscripciones ingeniosas
y lapidarias que se inscriban en los monumentos funerarios.
CALIGRAMA es un poema, frase o palabra en la cual la tipografa, caligrafa o el texto manuscrito se
arregla o configura de tal manera que crea una especie de imagen visual (poesa visual). La imagen creada
por las palabras expresa visualmente lo que la palabra o palabras dicen. En un poema, este manifiesta el
tema presentado por el texto del poema. En la modernidad se dio con las Vanguardias de principios del siglo
XX
El poeta chileno Vicente Huidobro ya haba incluido su primer caligrama, "Tringulo armnico", en su libro
Canciones en la Noche (1913). Los caligramas se ponen de moda en las primeras dcadas del siglo XX.

Ejemplo de
CALIGRAMA

Ahora veremos el SONETO: un soneto es una composicin potica de origen italiano, que consta de catorce
versos endecaslabos (es decir 11 slabas cada uno), distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. Los
cuartetos deben compartir las mismas rimas consonante, y los tercetos pueden componerse a gusto del poeta
con la nica condicin de que compartan al menos una rima, si bien en el soneto clsico suele presentar el
esquema CDC DCD o CDE CDE. La estructura mtrica del soneto es, pues, ABBA ABBA y CDC DCD o
CDE CDE.
Los temas del soneto son muy variados, desde el amoroso al satrico, pasando por los morales y metafsicos
(en los que destac Francisco de Quevedo). Los autores barrocos juegan con la forma del soneto, pero no lo
alteran en su estructura esencial, que contina siendo la consagrada por Garcilaso y Boscn.
A continuacin te presentamos un ejemplo del autor espaol Lope de Vega
Ejemplo
Un soneto me manda hacer Violante,
que en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto:
burla burlando van los tres delante.

Yo pens que no hallaba consonante

y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando
y parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que voy los trece versos acabando;
contad si son catorce, y est hecho.
No todos los sonetos tratan de amor, hay sonetos religiosos, sonetos burlescos, sonetos sobre la
muerte y sobre muchos otros temas.
ACTIVIDAD: PRODUCCIN DE TEXTO:
1.- crear un caligrama

2.-Crear un soneto: