Alfonso de Toro (2003), citado por NATALIA GUARINOS en Transmedialidades: el signo de

nuestro tiempo (2007)

La transmedialidad implica y significa una multiplicidad de posibilidades mediales y no slo el intercambio
de dos formas mediales distintas. No se trata de una mera agrupacin de medios, ni de un acto puramente
medial-sincrtico, ni tampoco de la superposicin de formas de representacin medial, la transmedialidad
representa un proceso, una estrategia condicionada estticamente que no induce a una sntesis de elementos
mediales, sino a un proceso disonante y con una alta tensin. La conexin epistemlogica entre hibridez y
transmedialidad radica precisamente en esta delimitacin de las prcticas tradicionales que se derivan de la
superacin de discursos universales (gneros, tipos textuales, poticas normativas) como resultado de un
cambio radical de los conceptos de sujeto y realidad. El empleo estratgico de distintos medios no es
simplemente un acto formal, sino uno semntico-cultural

WALTER BRUNO BERG (2002) en Literatura y cine. Nuevos enfoques el concepto de

intermedialidad
La intermedialidad supone una integracin de aspectos estticos en un nuevo contexto medial. John
Mecke y Volker Roloff hablan de instersticio, es decir, la imagen entre las imgenes, que permite la
circulacin de imgenes y textos. As entendida la intermedialidad, como un fenmeno colocado
rigurosamente entre los medios, contribuye al desvanecimiento tanto los lmites entre las disciplinas como las
jerarquas que las acompaan.
Derrida haba dicho sobre los gneros que nunca podan ser puros. La verdadera ley del gnero es el
hibridismo, la impureza, o sea, la mezcla de gneros. Es fcil demostrar que la ley de la impureza tambin es
aplicable al problema de los medios. Si bien el hibridismo ya est presente en los medios clsicos el libro y
el teatro por ejemplo- se despliega con ms evidencia en los llamados nuevos medios el cine, la televisin,
internet-.

HAMMERSCHMIDT (2008) en Espectrologa o la escritura intermedial de Julio

Llamazares
El tema de las relaciones intermediales entre las artes, aunque se discuta en la teora esttica desde la
antigedad, es un tema ntimamente relacionado con uno de los aspectos centrales de la modernidad: el de la
simultaneidad de acercamiento y de ruptura producidos por los medios de comunicacin. No slo son el siglo
XIX y XX los que ven el desarrollo de medios tcnicos como la fotografa y el cine, sino que la relacin
intermedial en s, aunque parezca una inclusin del otro medio pacfica, homognea o incluso necesaria para
la propia constitucin como es el caso de medios, ya de por s plurimediales como el cine, siempre conlleva la
nocin de ruptura, de competencia, de devoracin y, por ltimo, de destruccin mutua tanto del medio
incorporado como del receptor. En vez de constituir una simple presencia contigua de elementos o de citas de
otros medios dentro de un medio receptor que as se ve reforzado estticamente, lo que caracteriza al contacto
intermedial es sobre todo la necesaria intermitencia producida por la incorporacin de un medio a otro. En vez
de llegar a una inclusin armnica de los medios utilizados, la intermedialidad siempre conlleva una
intermitencia o apertura dolorosa del medio receptor a travs del medio incorporado.
De esta manera, las intermedialidad refuerza el aspecto de cesura inherente a la nocin de medio
misma, el medio en todas sus connotaciones: como medio de comunicacin, como medio de y transporte,
medio que sirve a una meta, punto medio de una distancia y hasta mdium de una sesin espirista que busca
contacto con el ms all-, implica siempre la confrontacin de dos polos cuya distancia o diferencia
supuestamente se supera en el transporte llevado a cabo por el medio. Pero, como sabemos a ms tardar desde
las reflexiones deconstructivistas sobre la escritura, el transporte no slo se acerca sino que separa al mismo
tiempo una diffrance sin lmites. No existen los contactos inmediatos, cada comunicacin sirve al mismo
tiempo en una diffrance sin lmites, no existen contactos inmediatos, cada comunicacin se sirve de un
medio que, al mismo tiempo que posibilita el transporte de un mensaje, abre la distancia entre los polos
supuestamente unidos mediticamente.

As, el entre de lo intermedial escenifica lo que cada medio implica; no slo la combinacin
lograda sino ms bien la diferencia expuesta entre los polos puestos en relacin . El vaco que se abre entre
medios en su propia concatenacin intermedial puede considerarse como la exteriorizacin de una nocoincidencia implcita en cada transporte. Ya Mc Luhan (1995) propuso la tesis de que el cruce o la
hibridacin de los medios libera nuevas fuerzas y energas; en continuacin, Paech (1997) determina la
intermedialidad como la forma medial compleja cuya especificidad consiste en su figuracin en tanto que
forma de la diferencia entre distintos medios. De esta manera, lo que interrelaciona a los medios en el espacio
intermedial, segn Paech es justamente lo que los diferencia especficamente. As, en lo intermedial siempre
se abre una distancia, un intersticio o una llaga que, aunque posibilite el contacto o la transicin hacia otro
polo al mismo tiempo lo aleja en su mismo intento de llegar a l.

Sobre reescrituras flmicas y nociones conexas. Un estado de la cuestin (PREZ

BOWIE/2010)
Para Prez Bowie es necesaria la superacin de la primaca de los modelos literarios, que se trata de
una concepcin restringida de las prcticas adaptativas, y prejuiciosa del cine respecto al arte. Hoy el
panorama cultural obliga a reconocer la tendencia de los diversos medios de expresin a retroalimentarse, as
como la heterogeneidad y complejidad de las prcticas adaptativas. Groensteen se refiere a un proceso de
traslacin que crea una obra 02 a partir de una obra 01 preexistente cuando 02 no utiliza, o utiliza
solamente, los materiales de expresin de 01. Niveles del proceso: fbula (material/historia); medio (en el
cual se encarna); discurso (explcito o implcito); texto (palabras, imgenes, sonidos, etc.).01 y 02 comparten
estos niveles solo que trasformados en funcin del contexto (por elecciones y soluciones artsticas).
Frente a las nociones de adaptacin o traduccin in praesentia, que intentara el mximo de fidelidad
al original, la nocin de reescritura aparece remitiendo a un proceso de apropiacin del texto de partida, o
sea a un trabajo llevado a cabo sobre l, que determina una transformacin considerable de todos sus
elementos. Bazin habla de hallar el equivalente cinematogrfico del estilo literario del autor del texto original.
Stern y Ropars se refieren respectivamente, al potencial de energa transformadora y el potencial de erosin
de la reescritura. Se trata de un proceso de revisin que consiste en transponer, mirar en nuevos contextos un
texto precedente. En el cine, se halla una pulsin reescritural desde su origen, en tanto su formacin como
lenguaje se dio como un autntico ejercicio de voracidad sobre los medios de su entorno (la literatura, el
texto, la pintura, la msica, etc.).
Existen trminos conexos que nos permiten entender mejor la nocin de reescritura flmica, y que
son aplicables al arte posmoderno en general. Uno de ellos es el de la transficcionalidad (Saint Gelais) que
incluye todos los dominios y soportes mediticos a travs de los cuales se vehicula hoy en da la ficcin en
una efervescencia de la circulacin intermeditica e intertextual y como un vasto juego automodificador.
Groensteen usa el trmino transescritura para referirse a este fenmeno. Con ello designa el desmesurado
crecimiento de la ficcin, que se dara en funcin de la profusin de nuevos vehculos para la actividad
creativa posibilitada por el progreso de la tcnica en el siglo XX-; todos vehculos enlazados por el fin de
contar historias, patrimonio hasta entonces de la literatura.