UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA -FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DE LA EDUCACIN-

METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN LITERARIA -SEGUNDO PARCIAL- 15/07/2011-

ALUMNA: JIMENA BIHURRIET

1. Introduccin
El territorio de la memoria es transitado en muchos de los cuentos de Felisberto
Hernndez, como Por los tiempos de Clemente Colling, Tierras de la memoria, El
corazn verde, etc. ste es el caso de El caballo perdido, cuento seleccionado
para el presente trabajo. El problema a indagar aqu se inscribe en el inters por la
forma especial de tratamiento del recuerdo que se da en Felisberto Hernndez, esto
es, no ya la incorporacin del recuerdo como mero material narrativo, sino la puesta
en escena del proceso mismo de evocacin y de su puesta por escrito.
En la especie de ficcin terica que es Recuerdos, de Juan Jos Saer, se
define a la nueva narracin como una de tipo circular construida en base a puros
recuerdos, procedimiento en que confluiran el azar y la habilidad del narrador para
fluctuar en su posicin, pero que as y todo no garantizara el xito de la empresa.
Se seala, tambin, en el texto, la exterioridad del recuerdo como ms poderosa que
el esfuerzo por construir nuestra vida como una narracin. Creemos que estas ideas
resultan adecuadas para abordar el problema de la construccin del relato en torno
al recuerdo en El caballo perdido. Asimismo, resulta pertinente poner en relacin
dicho texto con otro de los cuentos de Felisberto Hernndez, Explicacin falsa de
mis cuentos. All se define, a partir de la metfora de la planta, la dificultosa posicin
del narrador, como aquel que acecha y vigila el crecimiento natural del relato, en
constante lucha contra la intervencin de la conciencia. Tambin resultan
interesantes ciertos planteos de Panesi sobre La casa inundada en Felisberto
Hernndez, un artista del hambre, para pensar la problematizacin de los orgenes
(del sujeto, del lenguaje, de la escritura) que pone en juego el trabajo con la
memoria en el cuento que nos ocupa.
2. Hiptesis de Lectura
La idea es que en el cuento El caballo perdido la irrupcin violenta de la escena
de escritura implica un corte en el texto, que pone en juego las dificultades que
acarrea a nivel subjetivo la rememoracin y la reescritura a partir de los lmites que
la mirada y la voz imponen. El cuento hace foco en la angustiosa experiencia de
bsqueda del narrador en las tierras de la memoria que lleva de la concepcin del
recuerdo como propiedad al reconocimiento de la exterioridad del mismo.
A partir del corte el cuento se construye como un intento fallido- del narrador
de recuperar una cierta identidad del yo a travs del recuerdo, que, por el contrario,
no deja de ser puesta en duda a medida que avanza el trabajo sobre la memoria.
Si en primer trmino el relato ofrece una narracin en tiempo pasado, de algn modo
acabada, de un recuerdo de infancia, con un cierto ordenamiento y precisin, desde
el quiebre sealado antes comienza la puesta en cuestin sobre el origen de la
mirada y la voz que ha narrado tal recuerdo en primera instancia. El montaje de
teatro del recuerdo implica la lucha tenaz del yo contra la intrusin de lo real (el
socio/mundo): la experiencia de la locura, los sueos y entresueos, y la angustia
que se suceden durante la enfermedad del recuerdo, tienen lugar a partir del
hundimiento del sujeto en s mismo en pos de asir el recuerdo en su forma pura,
para derivar finalmente en la conciencia de que el pasado es otro mundo. Adems,
la prdida del deseo de escribir es concomitante al placer, que tambin proviene de
este hundimiento en un centro de rara atraccin que dirige al narrador hacia los
secretos embozados.
Los lmites de la mirada estn dados en la escisin entre el yo-infantil y el yo-
maduro, el cual no puede evitar que la realidad se filtre la inocencia y la originalidad
primitiva del recuerdo de Celina. Y es, finalmente, y en relacin a la ltima frase del
prrafo anterior, en el espacio de la escritura donde parece resolverse el pacto con
lo real, en tanto la escritura es siempre amarra con el presente: el misterio que
hace vivir el relato y derrama ternura sobre el recuerdo se verifica como admisible
slo en funcin de cierta asuncin de realidad. La palabra es ya una fijacin del
recuerdo que involucra la renuncia a la recuperacin del recuerdo como vivencia,
pues sta recuperacin slo puede ser relato.

3. Bibliografa
- Barthes, Roland. El susurro del lenguaje. Barcelona, Paids, 2009.
- Hernndez, Felisberto. El caballo perdido y Explicacin falsa de mis
cuentos. Buenos Aires, Eterna Cadencia, 2009.
- Panesi, Jorge. Felisberto Hernndez, un artista del hambre en Crticas.
Buenos Aires, Norma, 2000.
- Saer, Juan Jos. Recuerdos en La mayor. Buenos Aires, Seix Barral, 2000.
- Saer, Juan Jos. Tierras de la memoria en Felisberto Hernndez ante la
crtica actual, Alain Sicard (ed.). Caracas, Monte vila, 1977.