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Dispositio (ESTUDIOS) Vol. V-VI,No. 15-16;pp. 19-55.
Department of Romance Languages, University of Michigan
NARRATIVO
Mario Rojas
The Catholic University of America
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20 MARIO ROJAS
Esquema 1: Estrato discursivo profundo del texto narrativo. T: texto narrativo; DN;
discurso del narrador ; DP: discurso del personaje.
Este postulado tiene, por lo menos, dos implicaciones tericas: (a) todo
segmento textual est ligado, como enunciado, ya al acto de habla del narrador o al
del personaje, y, (b) una importante porcin de la informacin semntica y funcin
esttica del texto narrativo depende del modo especial de configuracin de dichas
instancias de habla.
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DISCURSO DEL PERSONAJE 21
1.3 Brian McHale (1978), tomando tambin como criterio el mayor o menor
grado de mmesis-digesis que comportan los discursos de personaje, elabora una
tipologa con un espectro de alternativas ms completo que la triparticin de Genette.
McHale, en una direccin de digesis a mimesis, distingue siete posibilidades de DP,
que se describen e ilustran a continuacin.
(2) Despus, sanos sus hijos, los arm, habl con algunos parientes y los
decidi a acompaarle, pagndoles de su peculio, y una vez lista esta pe-
4. Parte de Figures III ha sido recientemente traducido al ingls por Jane E. Lewin bajo
el ttulo de Narrative Discourse : An Essay in Method , (Ithaca, N. Y.: Cornell University Press,
1980).
5. Un exhaustivo anlisis de Figures III es el de Shlomith Rimmon, (1976).
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22 MARIO ROJAS
(3) Cuando, a las nueve de la maana, Daniel haba dejado a su prima para
dirigirse a la ciudad, haba dado orden a Fermn que lo esperase en
Barrancas, designndole las casas en que lo encontrara , en caso de que
ocurriera alguna novedad.
(4) Romualdo me dijo que muy bien, que le haba ganado la apuesta. Me
confes que ya no estaba tan inquieto , por lo de su reloj porque tenia
dos clientes para la cabeza, dos cabros que le iban a dar no mil qui-
nientos, claro, pero si, mil . . . quin sabe para qu queran la cabeza
del Gigante, l no iba a estar metindose en el gusto de los dems.
(5) En torno suyo giraba una obscuridad absoluta, radical. Tendra que
acostumbrarse a ellas eternamente? Su angustia aument de concen-
tracin al saberse hundida en esa niebla espesa, impenetrable: Estara
en el limbo? Se estremeci.
(6) Tuvo que esperar a que doa Ins terminara la faena de barrer la calle
y viniera a picarle las costillas a su hijo con el mango de la escoba y le
dijera: - Aqu tienes un cliente ! Alevntate!
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DISCURSO DEL PERSONAJE 23
g) Discurso directo libre. Para McHale esta categora es una variante de DD,
la nica diferencia con ste es la ausencia de marcas ortogrficas.
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24 MARIO ROJAS
Esquema 2: Tipologa de DP, segn Strauch. DIS: discurso indirecto subordinado; DDS: discurso
directo subordinado.
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DISCURSO DEL PERSONAJE 25
sujeto reproductor, de tal modo que el lector nunca puede tener la seguridad de que
tales han sido las palabras enunciadas por el personaje.
Chatman sostiene que hay, sin embargo, formas indirectas que contienen
rasgos fonticos, sintcticos, semnticos o de otra ndole que estn vinculados al
acto locutivo del personaje y no al del narrador. En este punto, Chatman se aleja de
Banfield al considerar como gramaticales (en el contexto ficticio) construcciones
que sta considera no gramaticales.6
A los pares de oposiciones anteriores {interno /externo; directo /indirecto),
Chatman agrega una tercera: regido ("tagged style") y libre ("free style"). La dife-
rencia entre uno y otro tipo de discurso se manifiesta en que el libre carece de la
clusula introductoria que lo ligara sintcticamente a DN. La tipologa de Chatman
se representa en el esquema 3 .
Regido (a)
Libre (b)
Indirecto
" - Libre (d)
Regido (e)
Indirecto
^ - Regido (g)
Libre (h)
Como vemos, las formas (b) y (f); (d) y (h), con la omisin de la clusula
introductoria, son idnticas y consiguientemente ambiguas. La ambivalencia slo
puede resolverse por la informacin contextual. Al referirse a DIL, Chatman sos-
tiene que no corresponde simplemente a aquella forma desprovista de la clusula
introductoria, sino que posee "a greater degree of autonomy, and though ambiguity
may persists, the absence of the tag makes it sound more like character speaking or
thinking than a narrator's report." (1978: 201)
Al comparar las tipologas de Strauch y Chatman se comprueba que ellas no
difieren substancialmente, con la excepcin de que el primero emplea slo dos pares
de oposiciones dando por sobreentendida al doble posibilidad de reproduccin
interna y externa. Al mismo tiempo, ambos reconocen la existencia de variantes
dentro de las categoras bsicas, pero no llegan a integrarlas en su tipologa, sino que
las tratan en observaciones ms bien marginales.
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26 MARIO ROJAS
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DISCURSO DEL PERSONAJE 27
ii) Sistema de los tres tiempos verbales. Estos resultan al estructurar las coordenadas
expresa la accin que simultnea a la posicin temporal del hablante; el pretrito
refiere a las acciones anteriores al momento o instancia de habla y el futuro a las
acciones posteriores a ella.
iii) Deixis . Bajo esta categora, Doleel incorpora aquellos elementos lingsticos
que indican la posicin espacio -temporal del locutor y que consisten, generalmente,
en adverbios o locuciones adverbiales, tales como ahora , este momento , maana,
ayer , aqu, en este lugar, todas expresiones que slo determinan su objeto o refe-
rente en funcin de la presencia de los interlocutores.
iv) Sistema apelativo o conativo. En la lnea de Bhler (1950) y Jakobson (1960),
incluye Doleel bajo este rubro los elementos lingsticos que se orientan hacia el
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28 MARIO ROJAS
oyente, por medio de los cuales se intenta controlar su conducta interna o externa.
Los elementos conativos ms comunes son los vocativos o interpelaciones, las for-
mas del imperativo y las frases interrogativas.
v) Sistema de emotividad. Pertenecen a esta categora todos los signos lingsticos,
que orientados hacia el sujeto de enunciacin, revelan su afectividad o emotividad
en relacin al referente, al receptor o a ambos. Los signos ms comunes que desem-
pean esta funcin expresiva (Bhler) o emotiva (Jakobson) son las interjecciones,
las formas exclamativas, repeticiones y las oraciones incompletas.
vi) Sistema de semntica subjetiva. Doleel rene en este sistema todas las formas
lingsticas que reflejan puntos de vista, actitudes o evaluaciones idiosincrticas del
hablante en relacin con el objeto de su discurso. Puesto que estos signos mani-
fiestan una reaccin diferente a las del narrador o agente reproductor, no pueden
atribuirse sino al personaje. Las formas ms usuales que portan una semntica subje-
tiva son los adjetivos calificativos y algunos adverbios modales (e.g.: un buen hom-
bre, viste elegantemente) y los adjetivos pronominales (e.g.: es un Gondenado, un
patipelado). Tambin pertenecen a este sistema los trminos modalizantes por
medio de los cuales el hablante se pronuncia sobre el valor de la verdad del discurso,
en especial, la evaluacin de la accin verbal a la que puede atribuirle un valor real,
irreal, de posibilidad, como condicin o deseo, etc. y que se manifiesta, usualmente,
por medio de los distintos modos verbales. Conectados a las formas verbales mo-
dales, coayudan a la expresin de la semntica subjetiva adverbios modales: cierta-
mente , sin duda , posiblemente , tal vez , entre otros.
vii) Sistema lectal, que abarca todas aquellas expresiones que manifiestan caracters-
ticas del idiolecto del hablante: su repertorio lingstico lexical, sintctico y fon-
tico. Estos hbitos lingsticos constituyen referencias que permiten situar al ha-
blante en su contexto geogrfico y social informando, por ejemplo, sobre la regin
de que proviene, su estatus social, profesin u oficio, su nivel de educacin, su
dominio de ms de un cdigo lingstico, el grado de intimidad que mantiene con su
interlocutor, etc.
Como puede desprenderse de esta enumeracin y descripcin de rasgos
distintivos, Doleel excluye el sistema ortogrfico que en el esquema 4 permita
diferenciar los estilos directos. Esta omisin se debe a que, esta vez, Doleel est
interesado en contraponer el discurso indirecto libre al discurso del narrador obje-
tivo (no codificado en su enunciado) y al discurso directo del personaje. (41). De este
modo, carecemos de un modelo tipolgico de DP en el que Doleel aplique la nueva
serie de rasgos distintivos. Sin embargo, tomando como referencia el modelo pre-
sentado en el esquema 4 y teniendo en consideracin el hecho de que el discurso
indirecto libre ("represented discourse") - en su nueva descripcin - se fusiona con
el "estilo mixto", es posible elaborar una tipologa completa de DP en que se
aplique la nueva serie de rasgos distintivos propuestos.
Puesto que nos interesa incorporar, en este modelo de DP, el discurso indi-
recto propiamente tal (que, como lo sealbamos, no aparece en el esquema de
Doleel), es necesario agregar - a los rasgos distintivos propuestos por Doleel los de
oblicuo y regido tal como los define Strauch (1974; 1975). El modelo tipolgico que
proponemos, basado en el de Doleel, esta representado en el esquema 5.
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DISCURSO DEL PERSONAJE 29
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30 MARIO ROJAS
Los cambios que hemos introducido en el modelo de Doleel son los siguien-
tes: (1) inclusin del discurso indirecto, (2) Incorporacin de los rasgos distintivos
regido /oblicuo (propuestos por Strauch). Estos rasgos, si bien permiten diferenciar
bsicamente los cuatro discursos, no dan cuenta de la variabilidad interna de DI y
DIL, la cual se manifiesta por el uso optativo de algunos de los sistemas. As, apare-
cen aqu consignadas las variantes formales de DI que van desde la estructura que
transporta, simplemente, el sistema personal y verbal de DN hasta aquellas formas
con una alta concentracin de rasgos lingsticos (semnticos, sintcticos y fonti-
cos) asociados con el acto de habla del personaje. (3) El discurso indirecto libre
aparece caracterizado por Doleel (1973: 41) como sigue:
0 0/111* 1 1 1
(El asterisco indica que el sistema conativo solamente puede aparecer en DIL con
algunas modificaciones. As, por ejemplo, el imperativo no asume su forma regular, es decir, con
la segunda persona, sino por medio de la forma perifrstica, como en debera visitara su hija).
II
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DISCURSO DEL PERSONAJE 3 1
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32 MARIO ROJAS
2.1. Discurso directo regido. El rasgo /+regido/ que distingue DDR de DDL lo
determina, bsicamente, la presencia del verbo dicendi o sentiendi contenido en la
oracin que introduce DDR. Si bien este verbo es el rasgo mas definitorio de DDR,
hay otros elementos pertenecientes a DN (Prince, 1978) los agrupa bajo el nombre
de discurso atributivo .) que coayudan a reforzar la ligazn entre los dos discursos,
especialmente la de carcter semntico.
El discurso atributivo est constituido por todas las frases y expresiones de
DN que acompaan generalmente al discurso directo: informaciones sobre el
locutor y su interlocutor, sobre el lugar y tiempo de la enunciacin, cualidades
fonolgicas, sintcticas y semnticas del enunciado del personaje, la intencin
comunicativa de los locutores, el tipo de interaccin que se establece entre los
interlocutores como resultado de la comunicacin lingstica, etc. Como lo seala
Prince, el discurso atributivo no solamente sirve para la presentacin de DP, sino
que puede asumir otras funciones estticas, como por ejemplo, ser un ndice revela-
dor para la caracterizacin del personaje. Puesto que DDR aparece siempre ligado a
un personaje -hablante ayuda a revelar rasgos de la personalidad de ste, sus actitudes,
sentimientos, resortes o motivaciones internas, etc. Un personaje que siempre susu-
rra, dice Prince, es de naturaleza diferente de aquel que est constantemente gritando.
Algunos de los componentes del discurso atributivo y su funcin sern vistos en el
comentario del corpus que utilizaremos para ilustrar algunas caractersticas de esta
forma de reproduccin tal como se lo emplea en la narrativa contempornea. Hay
un elemento distintivo de DDR, sin embargo, en el cual nos detendremos un
momento tanto por su importancia como por el tipo de relaciones semnticas que
puede condicionar la relacin DN y DP. Este elemento es el verbo de la oracin
introductoria.
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DISCURSO DEL PERSONAJE 33
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34 MARIO ROJAS
(9) Eres injusto me dijo Alex y yo iba a protestar cuando me dijo. No,
djame hablar y despus que sepas, vers que eres injusto, y yo lo dej
hablar con su voz redonda, bella, bien cuidada, que deca todas las
eses y todas las des y donde todas las eres eran eres y comenc a com-
prender mientras hablaba por qu era tan famoso actor de radio y por
qu reciba miles de cartas femeninas todas las semanas y compren-
da por qu rechazaba las proposiciones que le hacan y comprend
por qu tambin le gustaba conversar, contar, hablar: era un Narciso
que dejaba caer sus palabras en el estanque de la conversacin y se oa
complacido en las ondas sonoras que creaba. Fue su voz la que lo
hizo homosexual? O es que en cada actor hay escondido una actriz?
2.1.4. Funciones estticas de DDR . Las dos funciones bsicas de DDR son la
reproduccin de tipos esenciales de dilogos (Doleel, 1964: 263) y de soliloquios
(Bickerton, 1967). En la narrativa contempornea, si bien se ha mantenido el arma-
zn estructural del dilogo, se ha innovado en su presentacin o en la distribucin
que asume en el texto. En cuanto a la expresin del lenguaje interior, adems del
soliloquio, como lo veremos, DDR sirve para otros fenmenos de expresin de la
conciencia.
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DISCURSO DEL PERSONAJE 35
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36 MARIO ROJAS
(13) -No pens que ese Servicio slo poda existir en la clandesti-
nidad ms absoluta?- pasea por la habitacin, bosteza, se rasca la
cabeza, oye campanadas, dice es tardsimo el general Victoria-. Se le
advirti hasta el cansancio que la primera condicin de su trabajo era
el secreto, (pg. 306)
La acotacin en (13) cumple una doble funcin: adems de presentar acciones para-
lelas a la locucin del personaje, incluye en su estructura otro enunciado del mismo
personaje, tambin paralelo al acto de habla que se acota. En otra variante, la acota-
cin presenta al personaje cuyo enunciado se transcribe y lo presenta como el foco
o punto de vista desde el que se perciben aspectos descriptivos de la realidad (ver
Baldn de Baldussi,1974: 180-185):
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DISCURSO DEL PERSONAJE 37
con uniformes y libros, una viejita que ofrece loteras, se siente extra-
o, se abotona la guerrera Pan ta He actuado segn mi conciencia y
se tambin es el deber de un soldado. Har frente a lo que venga. Ten
confianza en m mam. (pg. 278)
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38 MARIO ROJAS
(16) Lo malo, piensas, es tener que seguir con las relaciones pblicas, pero,
te dices con aplomo, Marisela es lo ms importante y debes superar
ahora esa dificultad para hablar con las chicas; dificultad que empez
en la escuela, con las amigas de las primas; con las ... Pero has estado
solo demasiado tiempo, piensas, y recuerdas las playas de Mocambo,
las nias tendidas en la arena, y los nios, y oyes a Esteban que
comenta al paso de un pelirrojo en baador rosa: "mariconazo, chin-
gado", y t: "qu es maricn, to Esteban?", y l "los que se dejan
por detrs, hijo": supiste pues, y te pareci grotesco ....
2 .2 Discurso directo libre. Los rasgos bsicos que definen DDL son los de /-re-
gido/ /-oblicuo/. El primero lo diferencia de DDR; el segundo de los discursos
indirectos. La ausencia de elementos correspondientes al discurso atributivo, en
especial del verbo introductor, puede crear dificultades en la lectura ya que no hay
muestras claras de transicin de DN a DP (Prince, 1978: 312). Esta obstruccin en
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DISCURSO DEL PERSONAJE 39
el proceso de lectura se produce, sobre todo, en aquellos casos en que el texto apa-
rece totalmente integrado a DN sin ninguna indicacin de tipo grfico (comillas o
un tipografa diferente a la del texto bsico). Paradjicamente, lo que DDL gana en
autonoma al independizarse sintcticamente de DN, lo pierde desde el punto de
vista semntico y contextual ya que, por la falta de marcas formales que indiquen la
transicin, aparece como componente de una sola unidad locutiva: la del narrador
bsico. El proceso se complicara ms an si se tratara de la reproduccin de una
compleja red de voces. Es por esta razn que, en estos casos, los autores prefieren el
empleo de DDR; ste, como bien lo seala Prince (313), es el recurso ms adecuado
para coordinar y jerarquizar las voces, o, por lo menos, en comparacin a otros
procedimientos, el menos costoso.
Puesto que DDL asume todos lo rasgos semnticos o gramaticales relaciona-
dos con el acto locutivo del personaje (a falta del discurso atributivo o de deslindes
de tipo grfico) los indicadores de enunciacin evidencia, el cambio en el nivel de
las voces, como puede verse en el siguiente fragmento de CC :
(18) Sonri y vio que Tallio asenta y habra la boca pero no le dio tiempo
a hablar: le alcanz el puado de recortes. Un gesto exagerado de
sorpresa, los hojeaba muy serio, asenta. [DDL] As, muy bien, lelos,
hazme creer que los lees, bachiche. [DDL] (pg. 253)
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40 MARIO ROJAS
2.2.1. Monlogo interior. Son pertinentes aqu las mismas observaciones que
hemos hecho a propsito del monlogo interior y DDR; en especial, el hecho de
que se trate de una forma de habla mediatizada por DN y no del tipo de monlogo
interior inmediato que parece descubrir al lector, directamente, los contenidos de
conciencia que bullen en el mundo interior del personaje. Un ejemplo de monlogo
interior en DDL es el siguiente :
(21) Vi pasar las carretas. Los bueyes movindose despacio. El crujir de las
piedras bajo las ruedas. Los hombres como si vinieran dormidos.
"... Todas las madrugadas, el pueblo tiembla con el paso de las
carretas. Llegan de todas partes, copeteadas de salitre, de mazorcas, de
yerba de para. Rechinan sus ruedas, haciendo vibrar las ventanas des-
pertando a la gente. Es la misma hora en que abren los hornos y huelB
a pan recin horneado. Y de pronto puede tronar el cielo. Caer la
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DISCURSO DEL PERSONAJE 41
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42 MARIO ROJAS
III
3.0 El tratamiento de DIR y DIL es desde el punto de vista terico, uno de los
aspectos ms importantes de nuestro estudio, pues son justamente estos dos tipos de
registro de DP los que nos llevan a una revisin del modelo propuesto por Doleel.
3 .1 Discurso indirecto regido. Los rasgos distintivos bsicos de DIR son los de
/ +regido/ /+oblicuo/ . Es regido pues est integrado a una unidad sintctica supe-
rior perteneciente al enunciado del agente reproductor, ligado a ste por medio del
verbo declarativo dicendi o sentiendi por la conjuncin subordinante que. Esta es,
por lo dems, optativa en algunas construcciones de DIR, en especial en las inte-
rrogativas y exclamativas. Es oblicuo porque las categoras de persona y de tiempo
del enunciado del personaje estn transpuestas al rgimen gramatical de DP
(Strauch, 197: 424425; 1974: 63).
Para la mayora de los tericos (Banfield, 1973: 17; Doleel, 1964: 262;
1973: 1 1 ; Guiraud, 1971 : 84, entre otros) DIR no tiene el status de reproduccin
de DP, pues el habla del personaje se asimila completamente a DN perdiendo de este
modo su rango de locucin. Habra aqu entonces una sola voz: la del narrador y no
una confluencia de dos voces. Otros tericos (Grygar: 1976: 512; McHale, 1978:
254-257; Strauch, 1974: 68; Voloinov, 1973: 125-140) cuyo punto de vista com-
partimos, sostienen, sin embargo, que no puede negarse a DIR el estatus de repro-
duccin ya que es posible encontrar ciertas variantes de DIR que presentan rasgos
gramaticales o semnticos vinculados no al habla del agente reproductor, sino de
aquel cuya habla se reproduce. Generalmente, cuando se habla de DIR, sostienen
estos tericos, se toma en cuenta slo un tipo de DIR asignando as a esta forma de
discurso una estructura fija y no una categora cuya dinmica interna puede generar
algunas variantes. Uno de los primeros en sistematizar DIR como una serie de
variantes es Volosinov.
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DISCURSO DEL PERSONAJE 43
(23) Adems, era zurda y le daba por querer hablar en espaol, por llamar
a Andrs anqul mo , marrido mio9querrido mo , y por preguntarle si
l tambin la amava , de noche, en la cama.
(24) Deca ese caporal que en todos los das de su vida no haba conocido
un caballo tan bueno para el pleito como el retinto, y que l, siempre
que se viese montado en animal tan fino, a naiden le tena miedo, y
era capaz de salirle al frente al mismo diablo.
(25) Se levant de la mesa y sali del comedor y todavia grit [DDR] tus
versitos de chismosos y de maricn [DDR] y [DIR] que se muriera
de una vez, maldito. [DIR]
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44 MARIO ROJAS
DIR y DIL. Si bien se omite el verbo "deca", que por reglas gramaticales deletivas
se omite, an se mantiene la conjuncin subordinante "que" ("y que l . . . ", que
mantiene el enunciado de DP sintcticamente ligado a DN. El segmento en DIR
registra rasgos dialectales que el narrador bsico destaca tipogrficamente. El texto
(25) presenta una variante similar a la anterior en que se omite el verbo declarativo
"grit", pero que mantiene la conjuncin subordinante "que". El uso directo del
sistema conativoes, generalmente, rechazado por el proceso de subordinacin en
la forma indirecta; sin embargo, como puede observarse en (25) es posible la apa-
ricin de un vocativo directo en DIR. Este procedimiento ha sido generalizado por
Vargas Llosa en la forma indirecta libre y, muy ocasionalmente, en DIR.
Mc Hale nos da otras evidencias de DIR que presentan marcas correspon-
dientes a la locucin del personaje y que vienen a reafirmar la necesidad de consi-
derar DIR en un modelo tipolgico de DP. De especial valor es el siguiente texto:
(26) She took her head but when he mentioned a thousand she began to
brighten up and to admit that que voulez vous it was la vie.
3.1 .1 . Funcin esttica de DIR. Es el tipo de reproduccin del discurso del perso-
naje en que se hace ms evidente el control del narrador seleccionando, resu-
miendo e interpretando el enunciado del personaje. A su vez, entrega al lector
implcito claves precisas para la interpretacin semntica del tal enunciado. DIR era
el tipo de reproduccin del pensamiento o habla del personaje caracterstico de la
novela anterior a la moderna, donde el narrador mantena una autoridad absoluta
del mundo representado. El dilogo, que presupone un rol ms importante del
personaje, se hace ms predominante a partir de la narrativa moderna (Mancas,
1973: 101). El narrador extradiegtico-heterodiegtico que asume una focalizacin
cero tiene, como posibilidad, un mayor control que se manifiesta en el uso de DIR
para interpretar tanto los pensamientos como los actos locutivos de los personajes.
El narrador-personaje tiene acceso a la interioridad slo cuando est refirindose a s
mismo; ya que por la limitacin de su perspectiva slo tiene control sobre los enun-
ciados expresamente dichos de los dems personajes. Un ejemplo de esto ltimo es
el que sigue :
(27) Lo podra contai con mucho detalle pero no vale la pena. La mujer
habl de que nadie tena derecho a tomar una foto sin permiso, y
exigi que le entregara el rollo de pelcula. Todo esto con voz seca y
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DISCURSO DEL PERSONAJE 45
(28) [N] Columbia enmudeci. [N] [DIL] Era verdad lo que Casilda
deca o slo una comprensible envidia porque, pese a ser Casilda la
mano derecha de su padre en el despacho, era a ella, a Colomba, a
quin Hermgenes a veces sola sentar en sus rodillas para cantarle
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46 MARIO ROJAS
(30) Marcelo con la cabeza baja y meditando silencioso, dejbase llevar por
su mulo. Hubiera querido ser como los otros, que hacan todo sin que
les pasara nada. Por all iban tan alegres, tan contentos, sintindose
fuertes y felices alimentados con aquellos tragos absorbidos a purso.
Qu dichosos! Es verdad que eran hombres atrevidos que tiraban del
machete por cualquier cuestin, y que del resto vivan rindose y em-
bromando . . . , en tanto que l no le gustaba ms que estar quitao de
buya , metido por los rincones. Ah ! , l estaba enfermo, muy enfermo.
Una botella que le dieron para ver si se curaba la tom tres das segui-
do sin lograr xito .
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DISCURSO DEL PERSONAJE 47
(31) [DIL] Tambin haba trabajitos de otro tipo, don, pero que hacan
ellos, no Ambrosio [DIL] [DDR] Esta noche salimos, dijo el seor
Lozano, avsale a Hiplito, y Ludovico en el auto oficial, seor? No
en el Forcito viejo. [DDR] [DIL] Ellos le contaban despus, don, y
por eso se enteraba Ambrosio: seguir a unos tipos, apuntar quin
entraba a una casa, hacerles confesar lo que saban a los apristas presos,
ah es donde Hiplito se pona como Ambrosio le haba contado, don,
o seran inventos de Ludovico. [DIL]
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48 MARIO ROJAS
Estos textos desde el punto de vista discursivo, son susceptibles de una doble
demarcacin. Se los puede, por un lado, englobar componiendo una sola unidad en
DIL y, por otro tomarlos como dos segmentos locutivos, separando el vocativo de
DIL y rotulndolo como un componente de DDL. A nuestro parecer, basados en la
disposicin con que aparecen en la prosa de Vargas Llosa, constituyen una sola
unidad, y se trata por tanto de una nueva variante de DIL. Conviene recordar que
-tal como lo observbamos a propsito de (25)- el novelista ha experimentado,
igualmente , la insercin del vocativo en la estructura del DIR.
El vocativo incorporado a la estructura de DIL soluciona la ambigedad que
veamos en el doble uso pragmtico del trmino "Ambrosio". La intencin del
autor de aunar el vocativo como parte de DIL se manifiesta no slo en la recurrencia
de este tipo de estructura, sino tambin, en la explcita aparicin en DIL, de marcas
del acto locutivo del personaje que, contextualmente, estn en ntima relacin con
el vocativo. As en (c) vemos cmo la expresin temporal dectica abre paso al
vocativo cuya asimilacin a DIL se ve reforzada por la estructura interrogativa que
abarca todo el segmento en DIL.
Esta nueva variante constituira un soporte emprico para una modificacin
parcial del sistema de personas gramaticales de DIL que, segn Doleel, est total-
mente asimilado al sistema de personas de DN. La transformacin del sistema
tripersonal de DP a DN se expresa por la siguiente regla: "The system of grammatical
persons of RD is obtained when transforming the three-person system in such a way
as to arrive at a system formally identical with that of DN" (1973:26). De acuerdo
a esta regla, la primera y segunda persona que, en una instancia de habla, designa al
hablante y al oyente, en DIL se convierte a la primera o tercera persona, segn se
trate de un narrador homodiegtico o heterodiegtico. Ahora bien, si el vocativo
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DISCURSO DEL PERSONAJE 49
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50 MARIO ROJAS
3.2.1 . Funcin esttica de DIL. Es este uno de los medios contextales que refle-
jan con mayor efectividad la actitud o punto de vista que asume el narrador con
respecto a los personajes, ya sea, mostrando su simpata hacia ellos hasta llegar en
algunos casos a la identificacin misma, o bien, haciendo evidente su antipata o
desacuerdo; distancia que se manifiesta especialmente por medio de la caricatura o
ironia. En este sentido, como bien lo expresa McHale, DIL puede ser un vehculo de
fusin lrica del narrador y el personaje o un medio por el que evidencia su total
disociacin o diferencia con l.7
A partir de la novela psicolgica en especial, DIL se ha convertido tambin
en uno de los recursos ms importantes para la expresin de procesos mentales del
personaje, de sus sueos, meditaciones lricas, estados alucinatrios o cargados de
intensa emocin, etc. que, manifestados tal como ocurren en la conciencia del
personaje, aparecen incorporados en el flujo narrativo y, al mismo tiempo, some-
tidos a un cierto control por parte del narrador. A esto es lo que Guiraud llama
realismo subjetivo (1976: 86). La eficacia funcional de DIL como un vehculo de
expresin de la conciencia, ha llevado a algunos terico a limitarlo exclusivamente a
esta funcin (Bickerton, 1954; Cohn, 1966; Banfield, 1973; 1978a; 1978b). As,
por ejemplo Banfield sostiene que DIL es ante todo vehculo de pensamientos y
aunque llegue a ser empleado para la transmisin de palabras no se trata de una
reproduccin sino de un simple "eco" de palabras en una conciencia ("Even when
a dialogue is presented in free indirect style, it is not understood as actual spoken
words, but as words heard or perceived , registering on some consciousness, 1973:
31).
En una posicin ms ajustada a la naturaleza de DIL, Doleel asigna a este
tipo de reproduccin tanto la funcin de representacin de contenidos de conciencia
(monlogo narrado), como la de expresin de cierto tipo de dilogos. El cambio de
segmentos puramente narrativos a monlogos narrados produce en el lector, segn
Doleel, "an impression of the simultaneous unfolding of two fictional strata, that
of the external world (in narrative) an of the internal world of the character (interior
monologue). A continuous and simultaneous confrontation of the 'stream-of-cons-
ciousness' of a character with the surrounding enivronment or accompanying
actions is thus made possible" (1973: 49).
Con el empleo de DIL no solamente se logra esta interpenetracin de reali-
dades, sino que tambin se hace posible la conjuncin de segmentos narrativos y de
segmentos locucionales del personaje. Esta confluencia de DN y DP, tan caracters-
tica de la narrativa contempornea genera un dinamismo tal en que es posible aunar
formalmente fragmentos de dilogos que han tenido lugar en espacio y tiempo
disimiles. Los textos (22) y (23) ilustran claramente este aspecto. En el primero se
combina DN con DDR, DDL y DIL y, en el segundo, se registran en DIL y DDR
fragmentos de conversaciones que han tenido lugar en espacios y tiempos diferentes.
La alternancia y confluencia de los distintos tipos de DP y DN constituyele este
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DISCURSO DEL PERSONAJE 51
modo, uno de los recursos estilsticos fundamentales de que se vale Vargas Llosa
para las mudas tmporo -espaciales con que intenta una representacin simultnea
de mltiples niveles de la realidad .
IV
OBRAS CITADAS
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