TRABAJO PRACTICO UNA LIBRA DE CARNE DE AGUSTIN CUZZANI

Agustn Cuzzani
Agustn Cuzzani naci en Buenos Aires el 28 de agosto de1924. Estudi abogaca en la Universidad de Buenos
Aires. A pesar que se gradu a los veinte aos, a los diecisiete ya haba escrito su primer libro de cuentos, Mundos
absurdos(1941). En la dcada del cincuenta realiz estudios sobre dramaturgia y empez a vincularse ms con la
rama teatral. En 1954 estren su gran xito Una Libra de Carne la cual inaugur su creacin, la farsatira, una
combinacin de la stira y la farsa. Como l lo definira,"...generalmente se parte de una propuesta voluntariamente
exagerada hasta casi el absurdo, con relacin a la situacin del protagonista. Esta situacin inslita se tramita en un
medio ambiente realista, natural y del choque entre ambas" realidades" surge gran parte del humor y la intriga sobre
cmo aquietar finalmente la tensin creada. Al ao siguiente estren El centroforward muri al amanecer
, laque sera su obra ms famosa, con la que recorri el mundo. Fuetra ducida a varios idiomas y recibi medalla de
Oro a la mejor obra teatral. Sus producciones posteriores tambin fueron innovacin es genricas, que ya con su
ttulo anticipan el dramatismo y la stira. Cuzzani expone en cada obra su tica, como la justicia, la libertad, la
verdad; con principios dirigidos, bsicamente, a distinguir la condicin humana. Cuzzani particip y cre algunas
de las fundaciones llamadas Teatros Independientes, viendo la manera de expresar su crtica ydejar pensando
profundamente al pblico. En 1984 recibi el Diploma a Merito de la Categora Literatura delHumor, otorgado por
la fundacin Konex, entre otros tantos premiosque recibi.
Un ao despus volvi al teatro con Lo Cortes no quita lo Caliente y en 1986 presento tres piezas breves
Cuzzani Eroticus. En 1988 unos meses despus de su muerte se publica Obras Completas. El 25 de diciembre
de 1987 muere en Los Cocos, provincia de Crdoba.

Contexto Histrico Un poco de historia

Los aos 50 empezaron con la finalizacin de la segunda guerra mundial y duraron hasta el
fin de la Guerra Fra. La disputa entre dos nuevos ejes mundiales, intensific notablemente
la situacin mundial. La URSS y EEUU tuvieron fuertes disputas, por defender sus ideologas
las cuales se contradecan. Hubo dos bloques que se enfrentaron polticamente,
ideolgicamente y econmicamente. Claramente estos enfrentamientos afectaron a todo el
mundo. En la Argentina se establece el sistema capitalista. En los ltimos aos de la
dcada de 1950, la Argentina atraviesa un acelerado proceso de expansin industrial. Las
polticas desarrollistas impulsadas desde el gobierno generan un clima propicio para las
inversiones extranjeras, razn por la que muchas empresas europeas y norteamericanas
deciden instalar sus fbricas en el pas. A pesar de las mejoras econmicas en un principio,
despus, las desigualdades sociales generadas por la economa capitalista se van haciendo
ms evidentes. La desconformidad del proletariado, jvenes y los trabajadores incrementa,
el capitalismo da pie al trabajo arduo, sin descanso y en muchos casos es poca la
recompensa, empiezan las Protestas en contra de los llamados Chupasangre.

UNA LIBRA DE CARNE

Agustn Cuzzani abogado de profesin- es un dramaturgo que proviene del Teatro Independiente argentino creado a
principios de la dcada de los cincuenta en Argentina. El hilo que entrelaza todas sus obras es, por un lado, de un
humor que Cuzzani define y describe como nimo burln. Quiere, sobre todo, ridiculizar a los poderosos de este
planeta, lo que le impuls a crear el gnero de la farstira. Por el otro lado, la temtica de su obra gira alrededor
de su preocupacin por el mantenimiento de la libertad individual y personal as como por la justicia social en un
sistema que se distingue por su desmesurada injusticia y desigualdad.
En la estructura de sus farstiras se aprecian dos componentes opuestos: una situacin exagerada y casi siempre a
absurda en la que se halla el protagonista se contrapone a una situacin real y verosmil de su entorno.
De este antagonismo deriva humor y tensin. A ello hay que aadir un marcado lenguaje humorstico de cabar; los
coros, las simultaneidades escnicas, el empleo ocasional de secuencias flmicas y la profusin de personajes son
un elemento caracterstico de su teatro didctico. En Una libra de carne (1954) Cuzzani traslada de forma satrica a
la realidad argentina el tema shakespeariano del mercader inflexible, quien exige una libra de carne de su deudor si
ste no paga en el plazo acordado. La vctima Elias Beluver es un trabajador que vegeta viviendo bajo el mnimo de
existencia; sus diversos patrones lo explotan sin escrpulos y su esposa le hace responsable de la miseria en la que
viven; finalmente topa con un usurero (Thomas Shylock Garca) quien cobra intereses exorbitantes cmo y dnde
puede y quien no repara en reclamar la carne de su deudor por va judicial.
ARGUMENTO
La farsa representada en un pleito es el tema de esta stira en un acto. Una libra de carne se basa en la vida de Elas
Beluver, un hombre muy trabajador que desde hace mas de 18 aos trabaja de tenedor de libros de contabilidad.
Beluver vive de una forma muy humilde junto a su mujer, a lo largo de la obra, el personaje principal se queda sin
empleo debido a un problema de salud que no le deja ejecutar su empleo de manera correcta. A medida que va
cambiando de trabajo las cosas empeoran y tiene que solicitar un prstamo a Toms Shylock Garca, un usurero con
quin se va a endeudar, el prestamista lo llevar a juicio en donde no slo le tendr que pagar la deuda, sino que
deber darle una libra de su propia carne en caso de no poder pagarla. La obra transcurre en el juicio, en el cual se
contara la historia de la vctima, donde el acusado Beluver es llevado a la sala judicial en una jaula, lo que realza la
intencin bufonesca de la pieza. El final tiene un acento melodramtico: El Hombre, que es el nico ser humano de
entre los restantes personajes, acusa a la sociedad de haber juzgado a Beluver y de haberle extirpado una libra de
carne de su cuerpo. A diferencia de Shakespeare, la carne del acusado carece de sangre, por lo que el acreedor se
libra de una sancin. Se chup de la vctima durante toda su vida y ste acude exange -en su sentido metafricoante los tribunales.
CRITICA
Una libra de Carne se estren en 1954, lo cual explica mucho la crtica que hace Cuzzani a
la sociedad. En esta poca tuvo lugar la Guerra Fra donde ideologas polticas distintas se
enfrentaban, el capitalismo y el comunismo. El capitalismo, segn Marx tiene como objetivo
explotar al mximo a los obreros o proletariados, como podemos observar durante toda la

obra, Beluver es explotado y obligado a trabajar a pesar de su salud, llevndolo a su

muerte. Segn Marx, sin justicia, no hay paz social. Cuzzani critica a la sociedad
basndose en las dificultades de la poca y la injusticia que se viva. El contexto de Una
Libra de Carne refiere al momento en que la economa del pas perda las ventajas logradas
a partir del aumento de los precios de exportacin de la materia prima. Mantener el
aparato estatal de seguridad social resultaba difcil para el segundo gobierno de Pern.
Hubo intentos de oponerse mediante golpes de Estado. Cuzzani utiliza sus obras para
criticar el modelo Capitalista. Podemos observar en la obra, los diferentes actores sociales y
su comportamiento. Cada uno de los personajes de la obra juega un rol, en el cual al
interpretarlo, es muy clara la crtica a la que refiere inteligentemente Cuzzani. El sistema
judicial, el periodismo, el pblico y el juzgado entre otros, estn mas preocupados por las
apariencias o cosas superficiales que por la justicia. Por vender una historia, ms que por la
revelar la verdad. Est ms interesado en el espectculo y tomarlo como diversin que
preocuparse por el prjimo. Cada uno de los jefes de Beluver, se muestran preocupados y
solidarios pero en vez de ayudarlo, se aprovechan y explotan al protagonista. El juzgado
tambin se muestra de una manera egosta y poco comprensiva, expresa Cuzzani. El
humano decide a partir de su conveniencia lo mejor para si mismo, el egosmo y
excentricismo, en vez de ser justos y racionales.
Ambos abogados estn en desacuerdo con lo que defienden, y aqu se puede ver que lo
nico que les importa ms all de todo es el dinero. Por ltimo podemos ver que el mismo
acusado, no se rebela ante la sociedad y se acopla a ella permitiendo que esta acabe con
todo lo que alguna vez tuvo. La obra muestra el estado de la situacin de una manera
burlesca, un orden ante el cual nadie puede oponerse, al que nadie puede hacer frente.
Con esta farsa, Cuzzani critica el sistema judicial argentino y su estpida inflexibilidad. Ninguno de los
participantes en el pleito se libra; ya sean los ujieres prepotentes, el juez arrogante, los miembros del jurado,
quienes juzgan segn su posicin social y quienes son incapaces de comprender los argumentos de apuro y
desesperacin del acusado; o el defensor quien se revela como un oportunista cuando fraterniza con el acusador al
margen del pleito y quien admite abiertamente la culpabilidad de su cliente. Tampoco el pblico del pleito, una
nia insolente- quien aguarda impacientemente el veredicto draconiano queda impune. A Beluver se le reprocha de
llevar una vida de molicie, de ser cmodo, o sea, de no trabajar lo suficiente para ganar el sueldo miserable que
cobra.

Cuzzani recurre al efecto sorpresa para crear situaciones cmicas: El ordenanza interviene en los gritos del ujier
para restablecer el orden en la sala, con lo que se crea la estructura del teatro en el teatro. El defensor escenifica
-ante la audiencia y con la ayuda de Beluver y su esposa- la vida penosa del acusado como una retrospectiva. La
pantomima y los cantos corales rematan el cuadro.
Cuzzani emplea como recurso lingstico el juego de palabras que ayudan a caracterizar a los personajes; as el ama
de casa, quien denomina al mdico psiquiatra un mdico cleopatra, se presenta como una mujer inculta. Tambin la
prensa amarilla recibe un trato satrico: la redaccin de la revista recibe el bulo grotesco de que Beluver ha

extirpado una libra de carne a un nio. Queda por mencionar que todos los personajes del mismo nivel social que
Beluver y que han logrado algo en esta vida reciben apellidos extranjeros, para ser ms exactos, italianos. Cuzzani
lo hizo con la intencin de sealar que los inmigrantes arribistas son capaces de superar a los argentinos en su lucha
existencial.
UJIER: Legible es el anuncio, seorita. (Seala el cartel del palco). All es. Y ahora: In Situ! (Con
arrebato militar) Prepararse! Uno! (El Jurado en pleno se coloca en fila) A sus estrados! March!
(Los Jurados ocupan sus puestos bajo la mirada del Ujier que golpea un, dos, un, dos, con la lanza en
el piso).
UJIER: (No le responde. Camina dos pasos hacia una salida y grita desaforadamente) Che! Manuel!
UJIER II: (Slo su voz desde fuera) Qu hay!
UJIER: Estn listos los cosos?
UJIER II: (Siempre desde fuera) S!
UJIER: Abriles y que entren adentro!

Los Personajes
ELAS BELUVER
EL DEFENSOR
EL ACUSADOR
TOMS SHYLOCK GARCA
EL JUEZ
VISITADOR MDICO
RENTISTA
CORREDOR DE LAPICERAS A BOLILLA
JUBILADO
BONIFACIO MNDEZ
LVAREZ I
LVREZ II
SEOR GUTIRREZ
MDICO
PROFESOR
DOCTOR LACABANNE
JUAN C. DOMNGUEZ
ORDENANZA
EL SEOR
PBLICO II
PBLICO III
PBLICO IV
EL HOMBRE

Es muy importante la crtica social que se desarrolla en la obra alrededor de la

posicin que toma cada personaje:
Sistema judicial: Se preocupa ms por las apariencias o por cumplir las reglas, en vez de
adjudicar justicia.
RENTISTA: A ninguno de ustedes se les ha ocurrido averiguar cul es el caso que vamos a tratar
hoy?
CORREDOR: Est prohibido. Hemos aprendido muchas cosas sobre este juicio. (Saca otro librito) Este
es el manual del Perfecto Jurado. Dice que slo durante el juicio nos ser permitido enterarnos.
(Busca la pgina. Entra un Ujier con su lanza).
JUBILADO: Aqu llega un funcionario. Un miembro de la organizacin de Justicia. (Al corredor) Cmo
debemos decirle? Seora? Excelencia? Doctor?

Periodismo: Est ms preocupado por encontrar la noticia que ms venda que en

transmitir la verdad, lo podemos distinguir cuando la periodista habla por telfono y
distorsiona la historia. Esto es un ejemplo muy claro del capitalismo. Hoy en da tambin

podemos encontrar este tipo de ancdota en muchos medios, la farndula y otras noticias
que no son ms que falacias o chismes para llamar la atencin del pblico.
PERIODISTA: Hola! Redaccin. Si hablo yo. Lo condenaron. Parece que todo fue por una mujer. Una
tal
Molicia o Molicie. Vos pon Molicia que queda mejor. Si, llevo fotos suficientes. (Sigue hablando. El
pblico va retrocediendo lentamente hacia la salida. Los Jurados se felicitan mutuamente y lo mismo
al Acusador y al Defensor que salen detrs
del Juez por la puerta del foro. Slo El Hombre queda sentado, la cabeza entre las manos. Mutis
general. Los Ujieres se acercan al Hombre. La Periodista cuelga y avanza hacia el centro).
PERIODISTA: (Al Ujier) Despus me anota todo lo que pas y me lo manda al diario, eh?

Mujer de Beluver: Prototipo exagerado de una mujer del sistema capitalista, se preocupa
por las apariencias, la competencia y la necesidad del consumo. As mismo no le importa lo
que le suceda a su esposo, con tal de progresar y poder aparentar algo que no es ante sus
vecinos. Lo podemos ver en varias situaciones en la obra mientras le reprocha a Beluver y
menciona las diferentes actividades de sus vecinos comparndolas con su vida.
SEORA BELUVER:
Elas, Elas! Vamos, despertate. Van a dar las cinco y media. (Beluver se vuelve en la cama
murmurando algo ininteligible). Vamos! Te cres que el reloj est adelantado quince minutos?
Anoche te vi cuando lo adelantabas para quedarte un cuarto de hora ms en la cama. Est bien
arreglado. Yo lo volv a poner en hora. Con esas artimaas no vas a llegar a ninguna parte. Cualquier
cosa hacs antes de levantarte temprano y cumplir con tus patrones. (Pausa) Decime, si te vieran
llegar todos los das diez minutos antes al trabajo, acaso no te aumentaran el sueldo? (Beluver se
sienta en la cama rascndose la cabeza) Si a vos te parece que con quinientos pesos por mes como
gans, se puede vivir decentemente. (Beluver sale de la cama y camina hasta detrs del biombo).
A tus aos ya deberas ser gerente de la firma, por lo menos. Tens dieciocho aos de antigedad,
y qu has conseguido? Empezaste como tenedor de libros y segus siendo tenedor de libros. Si por
lo menos hubieses hecho como el marido de la seora de Ricciardeli, que se independiz y tiene
negocio por su cuenta. O como la seora de Zoppi. Te acords de la
seora de Zoppi? sa que vena a pedir de a media taza de arroz. Bueno. La vi pasar en un auto
como de una cuadra con chofer y todo. Y le daba rdenes con un telfono. Auto con telfono! Esa
bruta! Una cualquiera! Y en cambio nosotros, qu tenemos? (Se oyen ruidos de una palangana que
se cae) Cuidado! Ten ms cuidado y no vuelques agua en el piso que
soy yo la que tiene que deslomarse trabajando.
Y no hagas tanto ruido, sino despus viene la patrona y se queja.

Pblico: Est ms interesado en el espectculo que en la justicia, complementndose con

la periodista y el Coro. En vez de ponerse en su lugar, juzgan a Beluver y se entretienen
con su situacin.
CORO DEL PBLICO: A matarlo, a quemarlo, a lincharlo, aniquilarlo!
Ha robado, ha estafado, ha defraudado!

Jefes de Beluver: Representan a los explotadores y aparentan estar preocupados y ser

solidarios con Beluver, pero se aprovechan de l bajndole el sueldo y terminan
abandonndolo.
T.SHYLOCK GARCA: Entra hijo mo. (Beluver entra) Pasa hijo mo. Sintate, estars fatigado (Beluver
se apoya en el
escritorio pero no se sienta) Lo s todo, hace tiempo que mis corredores te siguen los pasos. maldito
hijo! (Beluver solloza casi en el suelo) Levntate ahora. Tus lgrimas son sinceras y te redimen.
Incorprate. Ahora eres mi
hermano. Ests perdonado. (Beluver se levanta). Vamos a conversar cmodamente. (Seala la silla y
se sienta. Garca hace lo propio) Ahora s, en qu te puedo ser til? (Beluver lo mira en silencio). T
debes seiscientos pesos.

Es mucha plata. No tienes garantas que ofrecer, ni sueldo ni remuneracin embargable. Podrs
traerme cincuenta pesos
mensuales! (Beluver tiende la mano) No te apresures, hijo mo. Quedan los intereses y alguna cosa
ms. Pero no importa, quiero fiarme en tu arrepentimiento y en tu buen sentido. Como no tienes
garantas tendrs que firmarme un documento por una mayor cantidad. Puro formulismo, por
supuesto. (Saca un talonario) Un simple documento por ochocientos pesos. (Beluver arrebata el
talonario y Garca le ofrece sonriendo una estilogrfica; Beluver la toma y firma apresuradamente.
Garca saca dinero de su cartera y cuenta). Cien doscientos trescientos cuatrocientos
quinientosquinientos cincuenta (Le entrega) Te doy quinientos cincuenta pesos, hijo mo. Los
primeros cincuenta de amortizacin los retengo. (Beluver toma el dinero y quiere salir) Calma!
Calma! (Sonre) Quieres tomar el t conmigo? (Beluver le mira extraado, toma su sombrero y va
hasta la puerta) No olvides volver dentro de treinta das con los cincuenta pesos.

Tomas Shylock Garca: Se aprovecha de la situacin precaria y desesperante de Beluver

para su propia conveniencia. Es el claro ejemplo de hombre rico y egosta del sistema
capitalista.
Juzgado: No pueden ser objetivos y cada uno analiza la situacin desde su punto de vista y
para su conveniencia, dejndose llevar por las palabras ms impactantes, sin or la historia
completa. Son injustos y declaran culpable a Beluver sin pensar realmente en las
consecuencias, en otras palabras, su muerte. As como todos los dems personajes de la
historia son peones de un sistema que solo piensan en si mismos.
Abogados: Les preocupa solamente el dinero; ambos prefieren al cliente del otro y no
estn de acuerdo con lo que defienden pero lo dejan pasar.
El Hombre: Hace ver al lector o al vidente de la obra, lo que realmente es nuestra
sociedad y en lo que se ha convertido. El Hombre tiene la funcin de cerrar la obra dejando
en claro la opinin de Cuzzani, con palabras que realmente nos dejarn pensando.
El Coro: Nada ms y nada menos la funcin del coro es exagerar las acciones de Beluver,
simplemente juzgndolo sin tener idea delo ocurrido.
Elas Beluver: Nunca se queja del sistema y a causa de este se agrava su miseria. Lo
deshumanizan y convierten en una mquina la cual no puede reprochar ni hablar ya que lo
callan continuamente recriminndole que gasta tiempo en otras actividades en vez de
trabajar.