Teora y crtica literaria I

Trabajo final
Alumno: Gordillo, Daro Fabin
Ao: 2
Carrera: Licenciatura en Letras
MU: 1475

Introduccin
La teora elegida para analizar el relato corresponde es la del estructuralismo,
especficamente la propuesta por Roland Barthes en su Introduccin al anlisis
estructural del relato.

Texto seleccionado
La cicatriz de Marco Denevi
Segn Gustav Bscher (El libro de los misterios, Barcelona, 1961) el arquelogo
alemn Hilprecht descifr los caracteres cuneiformes inscriptos en dos piedras que
desenterr de las ruinas de Nippur, Babilonia, gracias a un sueo revelador: en ese
sueo, un sacerdote, luego de aclararle que las piedras eran las dos mitades de una
tabla votiva, le explic el contenido de la inscripcin. Al da siguiente Hilprecht pudo
descifrar la escritura sin ninguna dificultad. Conozco un caso todava ms
extraordinario de sueo revelador. Ascanio Baielli lea todos los domingos de 1960, por
el servicio de la Radiodifusin Italiana (RAI), una serie de relatos ya imaginarios, ya
histricos, agrupados bajo el ttulo de Storie per la sera della domenica (Cuentos para
la velada del domingo). "La anunciacin del traidor", incluido en la presente antologa,
es uno de esos relatos.
Pues bien: un sbado Baielli preparaba el material para la audicin del domingo
siguiente. Ninguno de los dos o tres textos que haba escrito (ms bien que haba
esbozado) lo satisfaca. A la madrugada, vencido por la fatiga, se durmi. So que l
era un muchachito de no ms de doce aos. Se vea a s mismo vestido como un
humilde mancebo del Quinientos, flaco, dbil y esmirriado. Otros pilluelos lo
perseguan, le arrojaban piedras, lo cubran de burlas y de insultos. Y l corra, corra
por las callejuelas enredadas y sombras de una ciudad de aspecto medieval, llegaba a
las afueras, se esconda entre unos matorrales, temblaba de miedo, lloraba de rabia,
jurando vengarse de sus perseguidores.
Desde su escondite vea pasar una columna de soldados. Al frente iba un
condottiero. l admiraba los trajes, las armas, las plumas, los estandartes, las
gualdrapas, los arneses. Pero lo que ms admiraba era la larga cicatriz que el
condottiero luca en su rostro. Larga y temblona, naca en el prpado derecho para
morir en el centro del mentn, despus de atravesar, como un ro lento, la llanura de la
mejilla. El condottiero cabalgaba medio adormilado, la vista perdida en la torva
cavilacin y en el ensueo. Pero la cicatriz miraba por l, hablaba por l, lo volva
despierto y terrible. La cicatriz avanzaba por el camino como una bandera de guerra,
atronaba la tarde como la deflagracin de la plvora, como una fanfarria de bronces
marciales. La cicatriz pasaba y todos los dems rostros parecan palidecer, como bajo
la luz del sol en un eclipse. Hasta que el cortejo se perda entre la bruma y el polvo.
Entonces el muchachito se diriga a una casa solitaria, y en un cuarto atiborrado de
retortas, probetas y manojos de hierbas, un viejo con facha de brujo le tatuaba en la
cara una cicatriz igual a la del condottiero. Precedido y seguido por la cicatriz como por
un aullido, l caminaba otra vez por la ciudad de callejuelas siniestras, las gentes lo
miraban y se apartaban, los granujas que lo haban vejado se escondan en sus casas,
el muchachito ahora marchaba erguido y desafiante.
De pronto se vea un hombre hecho y derecho, al frente de una tropa de
mercenarios. Atravesaba ciudades, campos, viedos. Un silencio de pasmo y de terror
los flanqueaba. Oa a sus espaldas el temeroso bisbiseo de la villana: Ecco l'Impunito,

ecco l'Impunito! Con secreto regocijo, con secreta angustia, pensaba que todo se lo
deba a su feroz cicatriz, pero que si el engao era descubierto lo aguardaba un destino
ominoso, las befas, el desprecio, sin duda la muerte. A ratos senta la tentacin de
espiar hacia uno y otro costado a ver si entre la turba de campesinos o semioculto
detrs de un rbol algn dbil muchachito lo estaba mirando. Entonces lo habra
llamado, le habra revelado, a l solo, sin que nadie lo oyese, la verdad de la mentira de
su cicatriz, le habra dicho: Ve, hazte tatuar una herida como la ma y estars a salvo.
Pero enseguida se arrepenta y segua adelante sin volver la cabeza, porque no poda
defraudar a ese muchachito, si en verdad exista y estaba all, porque l deba ser, para
el muchachito, la misma figura implacable y abismal, que no condesciende siquiera a
una mirada de soslayo, que el condottiero haba sido para l.
Despus llegaba con sus mercenarios a un pequeo valle surcado por un ro. Y de
golpe, entre los rboles, brotaban soldados como hormigas, y l experimentaba una
angustia tan intensa que Ascanio Baielli despert.
L'Impunito. Dnde haba odo antes, dnde haba ledo ese nombre? Consult
diccionarios, enciclopedias, libros de historia. En los Saggi sopra il secolo XVI, de Csar
Cant, hall este prrafo: "En 1587 el grueso de las tropas papistas fue diezmado por
los imperiales en una emboscada que le tendieron en los alrededores de Valderrosa.
Pero ms que la sorpresa, lo que desconcert a los soldados de Adriano VII fue la
increble conducta de su jefe, Giambattista Crispi, llamado l'Impunito, que sin oponer la
menor resistencia se dej matar por un oscuro condottiero enemigo, un viejo que a la
sazn contaba ms de setenta aos. El Papa, rabioso, atribuy el inexplicable hecho a
una brujera, en tanto que los partidarios del Emperador de Alemania escupieron sobre
el nombre de un cobarde, lo que, frente a los antecedentes de l'Impunito, pareci una
fanfarronada injuriosa".
La noche del domingo, Ascanio Baielli termin su relato con estas palabras: "Tal vez
nosotros podamos conjeturar la verdad. El condottiero y Giambattista Crispi se
encontraron, se miraron. Cicatrices idnticas refulgan en sus rostros. Pero el
condottiero debi comprender enseguida que aquellas dos cicatrices no podan ser
reales, que una tena que ser falsa, la copia de la verdadera. O habr sido l'Impunito el
que sinti la vergenza de esa confrontacin, el que entendi que su valor, como su
cicatriz, poda engaar a los dems pero no poda engaar al condottiero. Y convertido
otra vez en un muchachito dbil y pusilnime, se habr dejado matar por el nico
hombre que poda matarlo. Y quien sepa hacerlo, que extraiga de esta historia la
moraleja que yo no me atrevo a aadirle".

Estructuralismo
El mtodo de Barthes propone que el relato est compuesto de tres capas o niveles
de descripcin, relacionados jerrquicamente: el nivel de las funciones (Propp y
Bermond), el nivel de las acciones (Greimas) y el nivel de la narracin (Todorov).
Estos tres niveles estn ligados entre s segn una integracin progresiva: una
funcin solo tiene sentido si se ubica en la accin general de un actante; y esta accin
recibe su sentido del hecho de que es narrada, confiada a un discurso que es su propio
cdigo.

El nivel de las funciones: Se divide al relato en unidades o segmentos

narrativos que aportan sentido a la historia. Entonces, se distinguen dos grandes clases
de unidades: Las funciones y los indicios. Los indicios describen implcitamente
caractersticas de los personajes, notaciones de atmsferas, intenciones, etc. No
remiten a acciones, como lo hacen las funciones, sino a un significado implcito,
inferencial. Dentro las funciones, se distinguen las funciones cardinales o ncleos, que
son acciones principales que rigen el curso de la historia, y las catlisis, notaciones
subsidiarias o complementarias que rodean a los ncleos aportando detalles
descriptivos, Los ncleos son consecutivos y consecuentes, mientras que las catlisis
no lo son. Las catlisis tienen una funcin discursiva, ya que contribuye a la
elaboracin de la narracin y mantiene la relacin entre narrador y lector. Las
informaciones sirven para identificar, para situar en el tiempo y en el espacio los
acontecimientos y personajes. Se diferencian de los indicios porque estos tienen
significados implcitos que hay que descifrar, mientras que los informantes son datos
puros, explcitos que sirven para autentificar la realidad del referente, para enraizar la
ficcin en lo real. Posee una funcionalidad discursiva.
Pero lo que engloba a los ncleos, catlisis, indicios e informaciones son las
secuencias. Una secuencia es una sucesin lgica de ncleos unidos entre s por una
relacin de solidaridad: la secuencia se inicia cuando uno de sus trminos no tiene
antecedente solidario y se cierra cuando otro de sus trminos ya no tiene consecuente.
Dentro de una secuencia puede haber microsecuencias.

El nivel de las acciones: se considera a los personajes no como seres, sino

como participantes y se los clasifica no segn lo que son, sino lo que hacen. De all la

denominacin de actantes. Estos actantes participan en tres grandes ejes semnticos,

que son la comunicacin, el deseo (o la bsqueda) y la prueba (poder o participacin);
y
se
ordenan
por
parejas,
siendo
sujeto/objeto,
donante/destinatario,
ayudante/opositor. Como el actante define una clase, puede ser cubierto por actores
diferentes.
Cada esquema actancial describe la accin que realizan los actantes en una
secuencia, desde la perspectiva del sujeto o hroe, que siempre se encuentra en
bsqueda del objeto deseado; esto sucede en el eje del deseo. En el eje de la
comunicacin intervienen el destinatario, quien recibe el objeto deseado, y el donante
o dador, que es el que posee el objeto. En el eje del poder intervienen el oponente,
quien obstaculiza la obtencin del objeto, y el ayudante, quien tiene la facultad de
ayudar al sujeto a alcanzar dicho objeto.

Nivel de la narracin (o del discurso): se analizan los elementos que forman

parte del discurso del relato. Se pueden distinguir 4 elementos:
Aspecto o focalizacin: es la relacin entre los elementos presentados y la
concepcin a travs de la cual se presentan. Es la mirada, la percepcin de los
acontecimientos por parte del narrador.
Todorov piensa al aspecto como una relacin entre un l de la historia y un yo del
discurso, y reconoce tres tipos:

Narrador > personaje: El agente focalizador es un sujeto ficticio que se

convierte en el sujeto de todas las percepciones. Puede percibir acciones que
suceden simultneamente en lugares diferentes, sabe lo que los personajes
piensan y sienten constantemente. Tambin es llamado omnisciencia.
Narrador = personaje: el narrador percibe algunas cosas del mundo que narra
pero tiene las mismas limitaciones que podra tener una persona real que
intentara contar algo a alguien.
Narrador < personaje: el narrador est en una posicin de testigo bastante
ignorante en relacin con el mundo que narra. Percibe las osas desde afuera y, a
causa de esto, el relato abunda en indicios que son, en realidad, casi todo lo que
percibe el narrador.

La voz: el narrador es la voz que organiza el mundo que narra. l es quien revela los
pensamientos de los personajes o quien elige esconderlos. l decide entre el discurso
directo o el discurso contado, l es tambin quien elige el orden, la frecuencia con que
va a narrar cada acontecimiento de la historia., Por lo tanto el narrador administra el
tiempo, elige una ptica, opta por una modalidad.
Tradicionalmente se distinguen tres tipos de narradores:

Narrador omnisciente: el narrador sabe todo, a veces tambin los

pensamientos y motivaciones de los personajes. Generalmente se vale de la
tercera persona.
Narrador protagonista: el narrador y el personaje estn fundidos. Emplea la
primera persona.

Narrador testigo: no sabe nada acerca del personaje; ve sus movimientos, oye
sus palabras y las cuenta. Usa la primera o la tercera persona.

La modalidad: constituye el tipo de discurso utilizado por el narrador, es decir, la

reproduccin verbal de lo acontecido. Implica el cmo se relatan los hechos, con qu
palabras se narra una historia.
Genette distingue los siguientes tipos de discurso verbal, a partir de la distancia
narrativa:

Discurso directo: es aquel con el que se puede escuchar las palabras del
personaje. El narrador introduce un verbum dicendi y reproduce el hablar del
personaje entre comillas o con alguna otra marca grfica.
Discurso indirecto: el narrador traslada las palabras de un personaje a su
propio discurso, las interpreta en su estilo. Este discurso no garantiza la fidelidad
literal del enunciado del personaje.
Discurso indirecto libre: indica un trasvase o intertextualidad en tanto es el
narrador quien die las palabras del personaje, incorporando estas a su discurso
propio, es decir, que este estilo mantiene las palabras del personaje, pero carece
de verbum dicendi y de una proposicin sustantiva objetiva.
Discurso descriptivo: se detiene el desarrollo de la historia para observar e
incorporar datos sobre personajes u objetos, situaciones y ambientes; por lo
tanto el discurso que surge es la descripcin.
Discurso valorativo: es el discurso que vehiculiza directamente la axiologa del
narrador, este utiliza palabras y expresiones de fuerte carga subjetiva para
manifestar su parecer acerca de algo o alguien.
Discurso reflexivo: es el discurso que le permite al narrador expresar un
pensamiento propio que le corresponde solo a l y que tiene que ver con una
idea o varias referidas a algo del mundo externo o interno. Este discurso tiene
una carga ntima y filosfica a la vez.

El tiempo: hay que diferenciar entre el tiempo de la historia, aquel en el que se

supone suceden los acontecimientos relatados en un orden lgico-causal, y el tiempo
del discurso, aquel en el que la voz narradora nos refiere los sucesos; organiza,
administra, manipula de alguna manera el tiempo de la historia.
Generalmente, ambos tiempos no coinciden en cuanto a la sucesin de los hechos,
ya que el del discurso suele alterar el orden de los sucesos relatados, sin embargo, s
coinciden en el dilogo y en el monlogo interior (en este caso se da una coincidencia
imaginaria, puesto que la formulacin verbal del pensamiento requiere u tiempo
bastante mayor que el empleado por el pensamiento mismo). Se tendr una extensin
cuando el tiempo del discurso alcance una duracin mayor que el segmento
correspondiente de historia.

Anlisis estructuralista
Argumento
La narracin consiste en un sueo que tuvo Ascanio Baielli, un locutor de radio italiano,
en el que viva en un pueblo de la poca medieval, siendo un nio dbil, vctima del
acoso de otros nios. Vio a un condottiero, un mercenario al servicio del rey, y vio su
cicatriz, la cual admiraba porque le confera al guerrero una actitud seria y temeraria.
Tiempo despus, luego de haberse tatuado una cicatriz idntica, l se convierte en
condottiero, reconocido por su ferocidad y valenta. Pero lo que nadie saba, y era un
secreto que solo l guardaba, es que se trataba de una apariencia, la cicatriz era falsa y
todo lo que l aparentaba tambin lo era.

Nivel de las funciones

[Segn Gustav Bscher (El libro de los misterios, Barcelona, 1961) el arquelogo
alemn Hilprecht descifr los caracteres cuneiformes inscriptos en dos piedras que
desenterr de las ruinas de Nippur, Babilonia, gracias a un sueo revelador: en ese
sueo, un sacerdote, luego de aclararle que las piedras eran las dos mitades de una
tabla votiva, le explic el contenido de la inscripcin. Al da siguiente Hilprecht pudo
descifrar la escritura sin ninguna dificultad.] (1)
[[Conozco un caso todava ms extraordinario de sueo revelador. Ascanio Baielli lea
todos los domingos de 1960, por el servicio de la Radiodifusin Italiana (RAI), una serie
de relatos ya imaginarios, ya histricos, agrupados bajo el ttulo de Storie per la sera
della domenica (Cuentos para la velada del domingo). "La anunciacin del traidor",
incluido en la presente antologa, es uno de esos relatos.
Pues bien: un sbado Baielli preparaba el material para la audicin del domingo
siguiente. Ninguno de los dos o tres textos que haba escrito (ms bien que haba
esbozado) lo satisfaca. A la madrugada, vencido por la fatiga, se durmi.] (2.1)
[So que l era un muchachito de no ms de doce aos. Se vea a s mismo vestido
como un humilde mancebo del Quinientos, flaco, dbil y esmirriado. Otros pilluelos lo
perseguan, le arrojaban piedras, lo cubran de burlas y de insultos. Y l corra, corra
por las callejuelas enredadas y sombras de una ciudad de aspecto medieval, llegaba a
las afueras, se esconda entre unos matorrales, temblaba de miedo, lloraba de rabia,
jurando vengarse de sus perseguidores.] (2.2)
[Desde su escondite vea pasar una columna de soldados. Al frente iba un condottiero.
l admiraba los trajes, las armas, las plumas, los estandartes, las gualdrapas, los
arneses. Pero lo que ms admiraba era la larga cicatriz que el condottiero luca en su
rostro. Larga y temblona, naca en el prpado derecho para morir en el centro del
mentn, despus de atravesar, como un ro lento, la llanura de la mejilla. El condottiero
cabalgaba medio adormilado, la vista perdida en la torva cavilacin y en el ensueo.
Pero la cicatriz miraba por l, hablaba por l, lo volva despierto y terrible. La cicatriz
avanzaba por el camino como una bandera de guerra, atronaba la tarde como la
deflagracin de la plvora, como una fanfarria de bronces marciales. La cicatriz pasaba
y todos los dems rostros parecan palidecer, como bajo la luz del sol en un eclipse.
Hasta que el cortejo se perda entre la bruma y el polvo.] (2.3)
[Entonces el muchachito se diriga a una casa solitaria, y en un cuarto atiborrado de
retortas, probetas y manojos de hierbas, un viejo con facha de brujo le tatuaba en la
cara una cicatriz igual a la del condottiero. Precedido y seguido por la cicatriz como por
un aullido, l caminaba otra vez por la ciudad de callejuelas siniestras, las gentes lo
miraban y se apartaban, los granujas que lo haban vejado se escondan en sus casas,
el muchachito ahora marchaba erguido y desafiante.] (2.4)
[De pronto se vea un hombre hecho y derecho, al frente de una tropa de mercenarios.
Atravesaba ciudades, campos, viedos. Un silencio de pasmo y de terror los
flanqueaba. Oa a sus espaldas el temeroso bisbiseo de la villana: Ecco l'Impunito,
ecco l'Impunito! Con secreto regocijo, con secreta angustia, pensaba que todo se lo
deba a su feroz cicatriz, pero que si el engao era descubierto lo aguardaba un destino
ominoso, las befas, el desprecio, sin duda la muerte. A ratos senta la tentacin de

espiar hacia uno y otro costado a ver si entre la turba de campesinos o semioculto
detrs de un rbol algn dbil muchachito lo estaba mirando. Entonces lo habra
llamado, le habra revelado, a l solo, sin que nadie lo oyese, la verdad de la mentira de
su cicatriz, le habra dicho: Ve, hazte tatuar una herida como la ma y estars a salvo.
Pero enseguida se arrepenta y segua adelante sin volver la cabeza, porque no poda
defraudar a ese muchachito, si en verdad exista y estaba all, porque l deba ser, para
el muchachito, la misma figura implacable y abismal, que no condesciende siquiera a
una mirada de soslayo, que el condottiero haba sido para l.
Despus llegaba con sus mercenarios a un pequeo valle surcado por un ro. Y de
golpe, entre los rboles, brotaban soldados como hormigas, y l experimentaba una
angustia tan intensa que Ascanio Baielli despert.] (2.5)] (2)
[L'Impunito. Dnde haba odo antes, dnde haba ledo ese nombre? Consult
diccionarios, enciclopedias, libros de historia. En los Saggi sopra il secolo XVI, de Csar
Cant, hall este prrafo: "En 1587 el grueso de las tropas papistas fue diezmado por
los imperiales en una emboscada que le tendieron en los alrededores de Valderrosa.
Pero ms que la sorpresa, lo que desconcert a los soldados de Adriano VII fue la
increble conducta de su jefe, Giambattista Crispi, llamado l'Impunito, que sin oponer la
menor resistencia se dej matar por un oscuro condottiero enemigo, un viejo que a la
sazn contaba ms de setenta aos. El Papa, rabioso, atribuy el inexplicable hecho a
una brujera, en tanto que los partidarios del Emperador de Alemania escupieron sobre
el nombre de un cobarde, lo que, frente a los antecedentes de l'Impunito, pareci una
fanfarronada injuriosa".] (3)
[La noche del domingo, Ascanio Baielli termin su relato con estas palabras: "Tal vez
nosotros podamos conjeturar la verdad. El condottiero y Giambattista Crispi se
encontraron, se miraron. Cicatrices idnticas refulgan en sus rostros. Pero el
condottiero debi comprender enseguida que aquellas dos cicatrices no podan ser
reales, que una tena que ser falsa, la copia de la verdadera. O habr sido l'Impunito el
que sinti la vergenza de esa confrontacin, el que entendi que su valor, como su
cicatriz, poda engaar a los dems pero no poda engaar al condottiero. Y convertido
otra vez en un muchachito dbil y pusilnime, se habr dejado matar por el nico
hombre que poda matarlo. Y quien sepa hacerlo, que extraiga de esta historia la
moraleja que yo no me atrevo a aadirle".] (4)

Secuencia 1
Sueo revelador
Ncleos
1 Sueo revelador

2 Desciframiento
Catlisis
1 Segn Gustav Bscher (El libro de los misterios, Barcelona, 1961) el
arquelogo alemn Hilprecht [] de las ruinas de Nippur, Babilonia []
2 [] luego de aclararle que las piedras eran las dos mitades de una tabla
votiva []
Informante
1 Nippur, Babilonia, dcada del 50-60

Secuencia 2
El otro sueo
Secuencia 2.1
Ascanio Baielli
Ncleos
1 Preparacin del material
2 Se durmi
Catlisis
1 Conozco un caso todava ms extraordinario [] es uno de esos
relatos
2 [] Ninguno de los dos o tres textos que haba escrito (ms bien que
haba esbozado) lo satisfaca []
Informante
1 Italia, todos los domingos, 1960
Secuencia 2.2
Vejacin y huida
Ncleos
1 Huida de los agresores
2 Ocultamiento
Catlisis
1 So que l era un muchachito [] flaco, dbil y esmirriado []
2 [] por las callejuelas enredadas y sombras de una ciudad de
aspecto medieval []
3 [] temblaba de miedo, lloraba de rabia, jurando vengarse de sus
perseguidores []
Indicio
1 - [] jurando vengarse de sus perseguidores
Informante
1 poca medieval
Secuencia 2.3
La cicatriz del condottiero
Ncleo
1 Avistamiento del condottiero
Catlisis
1 [] l admiraba los trajes [] se perda entre la bruma y el polvo
Indicios
1 [] Pero lo que ms admiraba era la larga cicatriz que el condottiero
luca en su rostro []
2 [] Pero la cicatriz miraba por l [] como bajo la luz del sol en un
eclipse []

Informante
1 poca medieval

Secuencia 2.4
Tatuaje
Ncleos
1 Llegada a la casa solitaria
2 Tatuado de la cicatriz
3 Marcha por la calle
Catlisis
1 [] y en un cuarto atiborrado de retortas, probetas y manojos de
hierbas []
2 [] Precedido y seguido por la cicatriz como por un aullido []
3 [] las gentes lo miraban y se apartaban, los granujas que lo haban
vejado se escondan en sus casas []
Indicios
1 un viejo con facha de brujo, naturaleza sobrenatural
2 marchaba erguido y desafiante, transformacin
Informantes
1 Casa solitaria
2 poca medieval
Secuencia 2.5
l`Impunito
Ncleos
1 Marcha de la tropa
2 Llegada al valle
3 Aparicin de soldados
4 Despertar
Catlisis
1 [] Atravesaba campos, ciudades, viedos [] que el condottiero
haba sido para l []
2 [] y l experimentaba una angustia tan intensa []
Indicios
1 la verdad de la mentira de su cicatriz, apariencia, no era lo que deca
ser
2 y l experimentaba una angustia tan intensa, miedo, vergenza
Informantes
1 En un valle
2 poca medieval

Secuencia 3
Investigacin
Ncleos
1 Consulta bibliogrfica
2 Emboscada
Catlisis

1 [] Pero ms que la sorpresa, lo que desconcert [] pareci una

fanfarronada injuriosa []
Indicio
1 que sin oponer la menor resistencia se dej matar por un oscuro condottiero
enemigo, miedo, vergenza
Informantes
1 poca medieval, 1587, alrededores de Valderrosas
2 Giambattista Crispi, alias l`Impunito

Secuencia 4
Conjetura
Ncleos
1 Terminacin del relato
2 Confrontacin
Catlisis
1 [] Cicatrices idnticas refulgan en sus rostros [] que yo no me atrevo a
aadirle []
Indicios
1 O habr sido l'Impunito el que sinti la vergenza de esa confrontacin, el
que entendi que su valor, como su cicatriz, poda engaar a los dems pero no
poda engaar al condottiero, vergenza, miedo, culpa
Informantes
1 Noche del domingo

Nivel de los actantes

Esquema actancial N 1
SUJETO
l`Impunito nio

EJE DEL DESEO

DESTINATARIO
l`Impunito nio

EJE DE LA
COMUNICACIN

OPONENTE
Los nios que lo molestan

EJE DEL PODER

OBJETO
Venganza
No ser molestado
DONANTE
Cicatriz
Viejo con facha de
brujo
AYUDANTE
Cicatriz
Viejo con facha de
brujo

Eje del deseo

Sujeto: l`Impunito nio es el protagonista de la primera parte del sueo (y del
cuento).
Objeto: el nio desea vengarse de sus agresores y no ser molestado nunca ms.
Eje de la comunicacin
Destinatario: coincide con el sujeto. Es l`impunito quien se beneficia con el objeto.

Donante: son dos los actantes: la cicatriz, la que le otorga el semblante serio y
agresivo; y el viejo, quien le tata la cicatriz en la cara.
Eje del poder
Oponente: los nios que le pegaban son los que le provocan el enojo. l est
cansado de ser maltratado.
Ayudante: coincide con los donantes. La cicatriz y el viejo lo ayudan a alcanzar el
objeto.
Esquema actancial N 2
SUJETO
Giambattista Crispi
(l`Impunito adulto)

EJE DEL DESEO

DESTINATARIO
Giambattista Crispi
(l`Impunito adulto)
OPONENTE
Condottiero viejo

Vergenza

Miedo

EJE DE LA
COMUNICACIN
EJE DEL PODER

OBJETO
Dinero
Fama
Respeto
DONANTE
Cicatriz
AYUDANTE
Cicatriz

Eje del deseo

Sujeto: en la segunda parte del sueo, l`impunito, ya adulto, es un mercenario al
servicio del gobierno.
Objeto: son tres los actantes que cumplen el rol de objeto deseado: el dinero, la
fama y el respeto. Objetivos propios de un mercenario.
Eje de la comunicacin
Destinatario: el mismo Giambattista es el beneficiario del objeto.
Donante: la cicatriz es la responsable de su reputacin de bravo y temible.
Eje del poder
Oponente: quien se opone a los objetos de Giambattista y, a la vez, a su vida es el
viejo condottiero que antes l admiraba y que ahora se haba vuelto un traidor.
Ayudante: coincide con el donante.
Esquema actancial N 3
SUJETO
Ascanio Baielli

EJE DEL DESEO

DESTINATARIO
Radioescuchas
OPONENTE
Sueo

Codificado

EJE DE LA
COMUNICACIN
EJE DEL PODER

OBJETO
Elegir un cuento para el
domingo
DONANTE
Sueo
AYUDANTE
Sueo
Enciclopedias

Eje del deseo

Sujeto: Ascanio Baielli es quien suea con la historia de l`Impunito. Previamente al
sueo deba elegir uno de dos cuentos para la trasmisin del domingo, pero se durmi
sin poder decidirse.
Objeto: Baielli debe elegir un cuento para el domingo, pero se encuentra indeciso.
Eje de la comunicacin
Destinatario: los oyentes del programa de Ascanio son quienes se benefician con
los cuentos que l narra.
Donante: el sueo es el que finalmente le provee a Ascanio la historia para su
programa.
Eje del poder
Oponente: irnicamente, el mismo sueo es su oponente, porque se presenta
codificado o incompleto.
Ayudante: a su vez, el sueo es tambin el ayudante junto con las enciclopedias, ya
que le da el material para su programa, y las enciclopedias le ayudan a descifrar la
historia del sueo.

Nivel del discurso

Focalizacin y voz
El narrador del relato es un narrador omnisciente, puesto que percibe acciones que
suceden simultneamente en lugares diferentes, sabe lo que los personajes piensan y
sienten constantemente. Segn el punto de vista, se trata de un narrador > personaje
(Todorov) o visin por detrs (Poiulln).
Ejemplos:
Ascanio Baielli lea todos los domingos de 1960 []
So que l era un muchachito de no ms de doce aos []
La modalidad
El narrador hace uso de cuatro tipos de discurso verbal:

Discurso directo: aparece en las citas textuales de la enciclopedia en el

sptimo prrafo, y de Ascanio Baielli en el ltimo prrafo.

En los Saggi sopra il secolo XVI, de Csar Cant, hall este prrafo: En 1587 el
grueso de las tropas papistas fue diezmado por los imperiales [] frente a los
antecedentes de l'Impunito, pareci una fanfarronada injuriosa`".
La noche del domingo, Ascanio Baielli termin su relato con estas palabras: Tal vez
nosotros podamos conjeturar la verdad [] Y quien sepa hacerlo, que extraiga de
esta historia la moraleja que yo no me atrevo a aadirle`".

Discurso indirecto: se evidencia en el primer prrafo. Traslada las palabras de

Gustav Bscher y del sacerdote a su propio discurso.

Segn Gustav Bscher [] pudo descifrar la escritura sin ninguna dificultad.

Discurso indirecto libre: se produce una confluencia entre el punto de vista

del narrador y el del protagonista. Se transcribe los contenidos de la conciencia
de l`Impunito.

Con secreto regocijo, con secreta angustia [] que el condottiero haba sido para
l.

Discurso descriptivo: se describe la forma de la cicatriz y cmo esta inspira

temor a los dems.

Larga y temblona, naca en el prpado derecho [] como bajo la luz del sol en un
eclipse.
El tiempo
Este relato se caracteriza por el manejo del discurso. El tiempo del discurso altera
notablemente el de la historia, expandiendo o retrasando la narracin en diversas
partes.
A primera vista, se distingue que hay una intercalacin, una historia dentro de otra:
la historia de l`Impunito dentro de la historia de Ascanio Baielli. En esta intercalacin, la
sucesin de los hechos se da linealmente (causa consecuencia): estaba cansado se
durmi so se despert investig emiti su programa de radio. Ahora, dentro de
ese sueo, que tambin se da linealmente, se aprecia una extensin en el tiempo del
discurso en las siguientes partes:
Larga y temblona, naca en el prpado derecho [] como bajo la luz del sol en un
eclipse
Con secreto regocijo, con secreta angustia [] que no condesciende siquiera a una
mirada de soslayo, que el condottiero haba sido para l
Se describen aspectos fsicos, sensaciones y pensamientos, ampliando
considerablemente la duracin del discurso, superando al segmento correspondiente
de historia.
En el penltimo prrafo, Ascanio Baielli descubre que su sueo est relacionado con
un hecho histrico del siglo XVI. En su investigacin descubre lo que sucedi
inmediatamente despus del sueo, pero en un tiempo muy anterior; hay una
retrospeccin, ya que a partir del sueo de Ascanio se descubre lo que sucedi tiempo
atrs con l`Impunito, adems de continuar con la historia.
En el ltimo prrafo, ya horas posteriores al sueo, en el programa de radio
nocturno, se hace una conjetura de lo que pudo haber pasado por las cabezas de
ambos condottieros en el momento del enfrentamiento. Ac se extiende nuevamente la
narracin al ampliarse el tiempo del discurso describiendo sensaciones y

pensamientos. De esta manera el tiempo del discurso supera en duracin al de la

historia.
En el primer prrafo, se da tambin una intercalacin, ms pequea que la otra y de
duracin muy inferior: un arquelogo alemn suea con un sacerdote que le ayuda a
descifrar una escritura antigua; al despertar, logra leer sin dificultad esa escritura.