ANLISIS MTRICO II.

EL ACENTO Y LA PAUSA
I. El ACENTO mtrico no es lo mismo que el acento gramatical o prosdico, sino que marca la
regularidad del apoyo rtmico del verso. (Domnguez, 2005. Pg.29)
La poesa se caracteriza por el uso del ritmo, que se consigue mediante la repeticin de acentos o sonidos
a intervalos regulares. Estas repeticiones se dan a lo largo de todo el verso. Cuando un verso es
compuesto, es importante tambin el acento del primer hemistiquio del verso.
En espaol, los versos simples llevan siempre un acento es la penltima slaba, el acento estrfico, y si el
verso es compuesto, lleva un acento en la penltima slaba de cada hemisquio. Adems, el acento mtrico
puede ser
-rtmico: el que exige el modelo o esquema mtrico, porque coinciden el estrfico y el gramatical.
-extrarrtmico: va en el interior del verso, no coinciden el estrfico y el gramatical, y no estn en posicin
inmediata al acento estrfico
-antirrtmico: el que va en posicin inmediata a la del acento rtmico; junto a una slaba portadora de
acento rtmico se encuentra otra slaba tambin acentuada; el acento de esta ltima es extrarrtmico, pero
por su situacin especial de vecindad con la slaba rtmica, se llama antirrtmico.
El acento es totalmente objetivo y nos viene dado por la propia lengua, pese a que el poeta puede, a veces,
tomarse la licencia de cambiar la situacin acentual:
Este despedazado anfiteatro,
impio honor de los dioses cuya afrenta
publica el amarillo jaramago,
ya reducido a trgico teatro,
(Cancin a las ruinas de Itlica, de Rodrigo Caro, donde Impo adelanta el
acento por el fenmeno conocido como sstole; cuando se retrasa el acento el fenmeno
se llama distole).
En las poesas griega y latina este acento vena marcado por la alternancia de slabas largas o breves. Esta
alternancia era, al menos, la alternancia de una slaba larga (-) y una breve (v), que daba lugar a unas
combinaciones que se llaman PIES:
PIE
ESTRUCTURA
RITMO
ESQUEMA DEL RITMO
SILBICA

Troqueo

-v

Trocaico

-v vvvvv
(larga, breve,larga, breve....

Yambo

v-

Ymbico

vvvvv
(breve,larga, breve, larga....

Anapesto

v v -

Anapstico

vvvvvvvv
(breve, breve, larga, breve, breve, larga, breve....

Dctilo

-v v

Dactlico

-vvvvvvvv
(larga, breve,breve, larga breve ,breve, larga...)....

Anfbraco

- v -

Anfibrquico

-v--v-- v- -v
(breve, larga, breve, breve,larga, breve....

En la mtrica espaola se sustituy la oposicin larga/breve por la de tnica/tona. La predominancia de

uno u otro pie en el verso permite hablar de ritmo trocaico (la slaba sobre la que va situado el acento
estrfico es impar), ymbico (acento estrfico en slaba par), dactlico, anfibrquico y anapstico
Cuando el acento recae cada dos slabas, se habla de ritmo BINARIO, y si el acento recae cada tres
slabas, el ritmo es TERNARIO.
Andrs Bello llama clusula rtmica al grupo de slabas organizadas en torno a un acento, y distingue
cinco tipos: trocaico, ymbico, dactlico, anfibrquico y anapstico. Navarro Toms slo distingue dos
tipos: trocaico para ritmos binarios y dactlico para ritmos ternarios (deja las slabas del verso anteriores
al primer acento en anacrusis). Rafael de Balbn slo recoge ritmos binarios que sern ymbicos o
trocaicos en funcin de la posicin del ltimo acento.

I. Versos de arte menor

1. Tetraslabo
2. Pentaslabo
3. Hexaslabo
4. Heptaslabo

5. Octoslabo

1. Eneaslabo

2. Decaslabo

3. Endecaslabo

4. Dodecaslabo

5. Tridecaslabo

6. Alejandrino
(7 + 7)
7. Tetradecaslabo
8. Pentadecaslabo

adnico
1., 4.
ymbico
2., 4.
anfibrquico
2., 5.
trocaico
1., 3., 5,
ymbico
2., 4., 6.
anapstico
3., 6.
mixto
1., 4., 6.
dactlico
1., 4., 7.
trocaico
1., 3., 5., 7.
mixto
2., 4. 5., 7.
II. Versos de arte mayor
Ymbico
2., 4., 6., 8.
Laverdaico
2.,
6., 8.
de cancin
4.,
8.
anfibrquico
2., 5., 8.
(esproncedaico)
iriartino
3., 6., 8.
de gaita gallega
1., 3., 6., 8.
mixto
3., 5., 8.
anapstico
o
de 3., 6., 9.
himno
compuesto de 5 + 5
(verso asclepiadeo)
enftico
1., 6., 10.
-Ymbico
2., 4., 6., 8., 10.
-Ymbico heroico o 2.,
6.,
10.
a maiori
-a minori o sfico
4.,
8., 10.
Meldico
3.,
6.
10.
dactlico o anapstico 4., 7., 10.
de gaita gallega
1., 4., 7., 10.
simtrico (6 + 6):
- anfibrquico
2., 5. de cada hemistiquio
- trocaico
1., 3., 5. de cada hemistiquio
asimtrico (7 + 5):
dodecaslabo
de
seguidilla
ternario o de dos 3., 7., 11.
cesuras
compuesto (6 + 7,
7 + 6)
anapstico
3., 6., 9., 12.
ternario
4., 8., 12.
alejandrino
a
la 6., 12.
francesa
anapstico
3., 6. de cada hemistiquio
ymbico
2., 4., 6. de cada hemistiquio
mixto
1., 3. 4., 6. de cada hemistiquio
dactlico
1., 4.,7.,10.,13.
trocaico
1., 3.,5.,7.,9.,11.,13.
compuesto
6+9, 7+8, 5+5+5
anfibrquico
2., 5.,8.,11.,14.

9.Hexadecaslabo
10.Heptadecaslabo

Compuesto (8+8)
anapstico
Compuesto (7+10)
dactlico

11.Octodecaslabo
compuesto

3., 6.,9.,12.,15.
1., 4.,7.,10.,13.,16.
9+9; 6+6+6

B. VERSO IRREGULAR
I. Verso fluctuante
1. Verso pico: compuesto, flucta (la mayora est entre 13 y 15 slabas)
2. Verso lrico medieval: simple, entre 8 y 9 slabas
3. Pie de romance: compuesto, flucta sobre hemistiquios de 8 slabas
4. Verso de serranilla: hexaslabo con leve fluctuacin
5. Verso de seguidilla: compuesto (7+5) con leve fluctuacin
II. Verso tnico
1. verso acentual:
a. verso de arte mayor o de Juan de Mena:
-)'--'(-/-)'--'(b. verso de gaita gallega
2. verso silabotnico de clusulas: combinacin de grupos de 2, 3, 4 5 slabas
con un acento en cada grupo
III. Verso cuantitativo clsico
IV. Verso libre moderno

II. LA PAUSA es otro elemento del ritmo potico, porque a diferencia de lo que ocurre en la prosa, no es
la sintaxis la que las rige: pausa mtrica es la que se hace al final de verso y entre hemistiquios de versos
compuestos. Repercuten en la contabilizacin de slabas porque no permiten la sinalefa.
Las pausas estn determinadas por dos factores: en primer lugar, la propia longitud del verso; en segundo
lugar, la estructura sintctica de la oracin.
4.1.1. Pausa estrfica, que se produce al acabar una estrofa, y que es obligada. Se seala con una doble
barra inclinada.
4.1.2. Pausa versal, que se produce al acabar un verso, y que es obligada. Se seala con una doble barra
inclinada. Tambin se produce en el interior de los versos compuestos entre hemistiquios. Esta pausa
impide la sinalefa y tambin se marca con una doble barra inclinada.
Lanzse el fiero bruto // con mpetu salvaje //
ganando a saltos locos // la tierra desigual, //
salvando de los brezos // el spero ramaje, //
a riesgo de la vida // de su jinete real. // (Jos Zorrilla)
4.1.3. Cesura1, que pueden aparecer en el interior de un verso por motivos sintcticos; estas pausas no
impiden la sinalefa y se marcan con una sola barra inclinada. No tiene por qu coincidir con los signos
ortogrficos (coma, punto y coma, punto, etc.).
La red que rompo / y la prisin que muerdo, //
y el tirano rigor que adoro y toco, //
para mostrar mi pena / son muy poco, //
si por mi mal / de lo que fui me acuerdo. //
(Francisco de Quevedo)
4.2. ENCABALGAMIENTO.
1

Hay algunos autores como Quilis, que llaman cesura a la pausa entre hemistiquios, y llaman pausa interna o medial
a lo que aqu se denomina cesura.

La palabra espaola encabalgamiento, en su acepcin literaria, apareci por primera vez en un

preceptista de 1891, segn Antonio Quilis; este fenmeno de una ruptura de unidad sintctica o lxica
entre dos versos contiguos se comentaba en espaol y se apreciaba con finura ya a finales del siglo XVI.
Herrera (1580) alab en el Soneto X de Garcilaso la separacin de adjetivo y sustantivo, llamativo
encabalgamiento de los versos 5-6:
Quien me dixera, cuando en las passadas
horas [],
El encabalgamiento es un fenmeno estilstico que consiste en un desajuste producido en la estrofa por la
no coincidencia de la pausa versal y la pausa morfosintctica.(Domnguez Caparrs,1978, pg.48) Este
desajuste provoca una "tensin" interna en el texto, ya que obliga o bien a romper una unidad sintctica
para respetar la pausa versal o bien a prescindir de esta pausa para mantener la ilacin sintctica. Por otro
lado, el encabalgamiento no anula en modo alguno la rima. Dentro de un encabalgamiento hay que
distinguir entre el verso encabalgante, que es aquel en el que se inicia, y el verso encabalgado, que es
aquel donde termina.
Los encabalgamientos se pueden clasificar de acuerdo con tres criterios distintos:
4.2.1. Segn el tipo de verso en que se produce.
- Encabalgamiento versal: coincide con la pausa final (o pausa versal), del verso simple:
Pues ya de ti no puedo defenderme,
yo tomar a mi cuenta cuando hayas
prometido una gracia concederme.
(Garcilaso de la Vega; hay un encabalgamiento versal entre los versos 2-3)
- Encabalgamiento medial: el que coincide con la cesura de un verso compuesto:
El monstruo expresa un ansia del corazn del Orbe,
en el Centauro el bruto la vida humana absorbe
el stiro es la selva // sagrada y la lujuria.
(Rubn Daro; hay un encabalgamiento que se superpone a la cesura que existe tras selva)
4.2.2. Segn la unidad morfosintctica que queda dividida.
- Encabalgamiento lxico, en el cual la pausa versal divide una palabra:
No tienes vela sana,
no dioses a quien llames en tu amparo,
aunque te precies vanamente de tu linaje noble y claro
y seas noble pino,
hijo de noble selva en el Euxino (Fray Luis de Len)
- Encabalgamiento sirremtico, en el cual la pausa versal divide un sirrema2:
Qu descansada vida
la del que huye el mundanal rudo,
y sigue la escondida
senda, por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido!
(Fray Luis de Len; encabalgam. versal sirremtico por ruptura del sirrema escondida senda)
2

En castellano existen los siguientes sirremas (quilis, 1984, pg,79):

- Sustantivo + adjetivo: "el perro blanco".
- Sustantivo + complemento determinativo: "el perro de Luis".
- Verbo + adverbio: "Juan come bien".
- Pronombre tono, preposicin, conjuncin o artculo + el elemento que introducen: "el perro va por all".
- Tiempos compuestos de los verbos y perfrasis verbales: "Juan ha tomado un poco de caf y yo voy
a prepararme una taza de tila".
- Palabras con preposicin: "salir de paseo".
- Proposiciones adjetivas especificativas: "Los alumnos que viven lejos llegan tarde".

Maravillosamente // danzaba. Los diamantes

negros de sus pupilas vertan un destello;
era bello su rostro, era un rostro tan bello
como el de las gitanas de don Miguel de Cervantes.
(Rubn Daro; hay encabalgamiento medial sirremtico (adverbio + verbo) en el
verso 1, en maravillosamente danzaba; adems, hay encabalgamiento versal sirremtico
(sustantivo + adjetivo) en los versos 1-2, diamantes negros)
- Encabalgamiento oracional, que se produce cuando la pausa se encuentra situada despus del
antecedente de una proposicin u oracin adjetiva especificativa:
Descolorida estaba como rosa
que ha sido fuera de sazn cogida,
y el nima, los ojos ya volviendo,
de su hermosa carne despidiendo...
(Garcilaso de la Vega)
4.2.3. Segn la longitud del verso encabalgado
- Encabalgamiento abrupto: tiene lugar cuando la fluidez del verso encabalgante se detiene antes de la
quinta slaba del verso encabalgado, es decir, cuando se hace pausa antes de dicha slaba. En este
encabalgamiento se produce un brusco descenso del tono (de ah su nombre), al pasar de uno al otro
verso, debido a la brevedad del grupo fnico.
Mas luego vuelve en s el engaado
nimo, y conociendo el desatino,
la rienda suelta largamente al lloro.
(Fray Luis de Len; encabalgamiento es engaado nimo; nimo slo abarca tres slabas,
luego se trata de un encabalgamiento abrupto)
- Encabalgamiento suave: tiene lugar cuando el verso encabalgante contina fluyendo sobre el
encabalgado ms all de la quinta slaba, es decir, cuando la pausa aparece despus de dicha slaba. En
este encabalgamiento el tono desciende de manera ms suave que en el anterior, debido precisamente a la
mayor longitud del grupo fnico.
Del mayor infanzn de aquella pura
repblica de grandes hombres era
una vaca sustento y armadura...
(Francisco de Quevedo; el encabalgamiento es pura repblica de grandes hombres;
repblica de grandes hombres abarca la prctica totalidad del verso encabalgado, luego se
trata de un encabalgamiento suave)
4.3. BRAQUISTIQUIO.
El braquistiquio o hemistiquio corto es la estructuracin pausal ms breve del verso castellano; no llega a
cuatro slabas. Se trata de un corte o pausa breve que como tal ya supone el inters del poeta por poner
alguna cosa de relieve. El braquistiquio no implica necesariamente encabalgamiento (en algunos casos se
puede producir dentro de ste, dando lugar a lo que hemos denominado encabalgamiento abrupto), pero
tambin puede darse de forma completamente autnoma, como en los siguientes ejemplos:
Las hojas que en las altas selvas vimos //
cayeron, / y nosotros a porfa //
en nuestro engao inmviles vivimos. //
(Epstola moral a Fabio; la pausa que existe tras cayeron destaca la importancia semntica
de este verbo; como puede advertirse, no existe encabalgamiento)
La mala yerba al trigo ahoga, / y nace //
en lugar suyo la infelice avena.
(Garcilaso de la Vega; en este caso el braquistiquio aparece no al principio del verso, sino al
final)

La campana y el esquiln (Iriarte, fbula VII;

El mismo autor los califica de pareados de trece y de doce slabas a la francesa alejandrino a la francesa, segn
Bello. Pero si en vez de cesura, adminitmos pausa, son versos compuestos de 14 y no simples de 13 slabas)

En cierta catedral una campana haba

que slo se tocaba algn solemne da.
Con el ms recio son, con pausado comps,
cuatro golpes o tres sola dar, no ms.
Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca,
celebrada fue siempre en toda la comarca.
Tena la ciudad, en su jurisdiccin,
una aldea infeliz, de corta poblacin,
siendo su parroquial una pobre iglesita,
con chico campanario, a modo de una ermita;
y un rajado esquiln, pendiente en medio de l,
era all quien haca el principal papel.
A fin de que imitase aqueste campanario
al de la catedral, dispuso el vecindario
que despacio y muy poco el dichoso esquiln
se hubiese de tocar slo en tal cual funcin;
y pudo tanto aquello en la gente aldeana,
que el esquiln pas por una gran campana.
Muy verosmil es, pues que la gravedad
suple en muchos as por la capacidad.
Dgnanse rara vez de despegar sus labios,
y piensan que con esto imitan a los sabios.

El mono y el titiritero (Toms de Iriarte):

El fidedigno padre Valdecebro,
que en discurrir historias de animales
se calent el celebro,
pintndolos con pelos y seales;
que, en estilo encumbrado y elocuente,
del unicornio cuenta maravillas,
y el ave fnix cree a pie juntillas,
(no tengo bien presente
si es en el libro octavo u en el nono),
refiere el caso de un famoso mono.
ste, pues, que era diestro
en mil habilidades, y serva
a un gran titiritero, quiso un da,
mientras estaba ausente su maestro,
convidar diferentes animales,
de aquellos ms amigos,
a que fuesen testigos
de todas sus monadas principales.
Empez por hacer la mortecina;
despus, bail en la cuerda a la arlequina,
con el salto mortal y la campana;
luego, el despeadero,
la espatarrada, vueltas de carnero,
y al fin el ejercicio a la prusiana.
De estas y de otras gracias hizo alarde.
Mas lo mejor faltaba todava,
pues, imitando lo que su amo haca,
ofrecerles pens, porque la tarde
completa fuese y la funcin amena,
de la linterna mgica una escena.

Luego que la atencin del auditorio

con un preparatorio
exordio concili, segn es uso,
detrs de aquella mquina se puso;
y durante el manejo
de los vidrios pintados,
fciles de mover a todos lados,
las diversas figuras
iba explicando con locuaz despejo.
Estaba el cuarto a oscuras,
cual se requiere en casos semejantes;
y aunque los circunstantes
observaban atentos,
ninguno ver poda los portentos
que con tanta parola y grave tono
les anunciaba el ingenioso mono.
Todos se confundan, sospechando
que aquello era burlarse de la gente.
Estaba el mono ya corrido, cuando
entr maese Pedro de repente,
e informado del lance, entre severo
y risueo, le dijo: Majadero!,
de qu sirve tu charla sempiterna,
si tienes apagada la linterna?
Antonio Machado:
Y una triste expresin, que no es tristeza,
sino algo ms y menos: el vaco
del mundo en la oquedad de su cabeza.
Juan Ramn Jimnez:
Se qued con la tnica
de su inocencia antigua.
. Advierte
de qu manera el hombre necesita
cantar su muerte con la voz del trueno.
Lira de Fray Luis de Len:
Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando
con sed insacable
del peligroso mundo,
tendido yo a la sombra est cantando;
Dodecaslabos de Rubn Daro:
Era un aire suave, de pausados giros;
El hada Harmona ritmaba sus vuelos;
e iban frases vagas y tenues suspiros
entre los sollozos de los violoncelos.
Recuerdo infantil Antonio Machado
Una tarde parda y fra
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotona
de lluvia tras los cristales.

Nada hay tan desolado como un aeropuerto al amanecer, Miguel Arteche

Si alguien dormita,
si parece que alguien lee,
si se encienden las pupilas rojas que indican la salida
de algn avin: si Londres, si Ginebra,
si Ro, si Santiago;
si te llaman por los altavoces,
si llegas acezando, si pronuncias
un nombre: si abrazas y te odias,
si te queman las palabras que has guardado,
si el dinero que circula
entre un seor y otro seor.
No hay nada
tan desolado como un aeropuerto al amanecer.
Elega I, Garcilaso de la Vega
que segn he sabido, ni a las horas
quel sol se muestra ni en el mar sasconde,
de tu lloroso estado no mejoras,
antes, en l permaneciendo dondequiera que ests, tus ojos siempre baas,
y el llanto a tu dolor as responde
que temo ver deshechas tus entraas
en lgrimas, como al lluvioso viento
se derrite la nieve en las montaas.
Csar Vallejo,
y unta el otro zapato, a escondidas,
con un poquito de saliva y tierra,
pero con un poquito,
no m.s.
Garcilaso de la Vega,
clavando del ciervo ligero
en algn sacro pino los ganchosos
cuernos,.
Fray Luis de Len,
Ver las inmortales
columnas, do la tierra est fundada;
Gngora: enc.
cuantas -del uno ya y del otro cuello
cadenas- la concordia engarza rosas,
el padrino con tres de limpio acero
cuchillos corvos absolvello quiso,
Quevedo
Dicen que el sueo es hermano
de la muerte;...
Juan Ramn Jimnez
...que te tejen rayos
de sol con hilos de brisa, entrecielo puro y salado.