CRITICA DE LA ARQUITECTURA

AUTOR: JOSEP MARIA MONTANER

EDITORIA: GUSTAVO GILI

INTRODUCCION

LA CRITICA CREA UN JUICIO ESTETICO EN LA VALORACION DE LA OBRA

ARQUITECTONICA, QUE LA PERSONA REALIZA A PARTIR DE UNA GRAN
CANTIDAD DE CONOCIMIENTOS QUE POSE , LA METODOLOGIA QUE USA
EN SU CAPACIDAD ANALITICA, SINTETICA Y DE SU SENSIBILIDAD,
INTUICION Y GUSTO.
EL TRABAJO DEL CRITICO ES ENTENDER LA OBRA PARA PODER EXPLICAR
AL PUBLICO SU CONTENIDO AL INTEPRETARLA.

LOS INICIOS DE LA CRTICA

INICIAN EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII CON EL SURGIMIENTO DE

LA ILUSTRACION Y EL NEOCLASICO QUE REALIZO UNA TOTAL
TRANSFORMACION DEL GUSTO Y LOS METODOS DE CREACION E
INTERPRETACION DE LAS ARTES.
UNO DE LOS PRIMEROS PASOS DE LA CRTICA SE PLANTO CON LOS
ESCRITOS QUE LOS TEORICOS DEL NEOCLASICISMO COMO:
ANTON RAPHEL MENGS, GOTTHOLD EPHRAIM LESSING Y JOHANN
JOACHIM WINCKELMANN LANZARON CONTRA EL BARROCO TARDIO.
INICIO DE LA CRITICA SE PRODUCE CON EL NACIMIENTO DE ESTETICA Y
DE ARQUEOLOGIA, AL MISMO TIEMPO QUE SE CONTITUYEN LOS

PRIMEROS MUESOS PUBLICOS, SE SISTEMATIZAN LAS EXCAVACIONES

ARQUEOLOGICAS Y SE INICIAN LAS PRIMERAS RESTAURACIONES.
MILIZIA, USANDO SEGN SU PROPIA LOGICA: LA ARQUITECTURA NO
PUEDE CONTENER OTRA BELLEZA QUE LA QUE NACE DE LO NECESARIO.
ES A PARTIR DEL ARTE DE VANGUARDIA Y DEL MOVIMIENTO MODERNO
QUE LA ACTIVIDAD DE LA CRITICA TOMA UN PAPEL MAS IMPORTANTE.
TODO AQUELLO REQUIERE DE UNA TEORIA, UNA CRITICA Y UNA
HISTORIOGRAFIA.

EL ENSAYO COMO TECNICA DE LA CRTICA.

EL ENSAYO ES LA HERRAMIENTA DE LA CRTICA. CONSISTE EN UNA

REFLEXION ABIERTA QUE PARTE DEL DESARROLLO DE LA DUDA,
ENTENDIENDO LA CULTURA COMO HAN HECHO AUTORES COMO JACOB
BURCKHARDT, MIRCEA ELIADE, ETC.
EL ENSAYO DEBE SER ABIEIRTO EN SU ESTRUCUTA, DE FORMA
PROVISIONAL, REVOCABLE Y PERFECCIONABLE TAMBIEN SUGIERE,
APUNTA ESBOZA Y PROPONE.

MATERIA Y TECNICA DE LA CRITICA.

SU MISION ES INTERPRETAR Y CONTEXTUALIZAR, Y PUEDE ENTENDERSE

COMO UNA HERRAMIENTA QUE DESVELA ORIGENES, SIGNIFICADOS Y
ESENCIAS.
SOLO EXISTE CRITICA CUANDO EXISTE UNA TEORIA. TODA CRITICA ES LA
PUESTA EN PRACTICA DE UNA TEORIA, LO CUAL CONFORMA ESTE VALOR
AMPLIAMENTE CULTURAL DE LA CRITICA. LAS TEORIAS QUE PROCEDEN
DEL MUNDO DEL PENSAMIENTO, LA CIENCIA Y EL ARTE.
SOLO EXISTE CRITICA CUANDO EXISTEN VISIONES CONTRAPUESTAS, UNA
DIVERSIDAD DE POSIBILIDADES.

EL TRABAJO DE LA CRTICA, PARTE DE LA DUDA Y LA INDAGACION E

INCLUSO, DEBE ACEPTAR LOS ERRORES Y LOS CAMBIOS.
DEBE SER PREDCISA Y RIGUROSA EN TODO AQUELLO QUE CONCIERNE A
LOS DATOS Y A LOS HECHOS CONCRETOS.

LOS ESPACIOS DE LA CRTICA

EL CRITICO DEL ARTE ESTA OBLIGADO A RENOVAR CONTINUAMENTE EL

ACTO DE LA VISITA A LA PIEZA ARTISTICA. LA EXPERIENCIA SENSORIAL DE
PERCIBIR LA ARTICULACION DE LOS ESPACIOS.
LA MIRADA HACIA LA ARQUITECTURA ES DINAMICA EXIGE UN RECORRIDO
POR LAS FACHADAS Y LOS ESPACIOS. LA AUTENTICA CRITICA DE ARTE Y
ARQUITECTUA DEBE DESARROLLARSE, POR LO TANTO EN PRESENCIA
DEL ORIGEN, EN SU MISMO LUGAR.

LOS CONTEXTOS DE LA CRTICA

EL CONTEXTO DE LA CRITICA DE ARTE ES DE LA GEOGRAFIA DE LA

DEMOCRACIA, EL DE LOS TERRITORIOS EN LA LIBERTAD. NINGUN PAIS SIN
UN VITAL Y CONSOLIDADO PROCESO DEMOCRATICO PUEDE ASPIRAR A
GENERAR NINGUNA PROPUESTA REVELANTE EN EL CAMPO DE LA CRITICA
ARTISTICA. UNA SEGUNDA RAZON RADICAEN EL TERRITORIO DEL
PENSAMIENTO Y DE LAS METODOLOGIAS.
SIN UN LABORIOSO Y LARGO TRABAJO DE ACUMULACON DEL
CONOCIMIENTO ES IMPOSIBLE CREAR UNA TRADICION SOLIDA EN EL
CAMPO DE LA CRITICA.
LA ULTIMA RAZONDEL TIPO MEDIATICO, LA CRITICA FLORECE EN
AQUELLOS CAMPOS DONDE LOS CANALES DE DIFUSION (EDITORIALES Y
PUBLICACIONES
PERIODISTICAS)
LES
PERMITEN
EXISTIR
Y
TRANSMITIRSE, EN DEFINITICA, TENER UN MERCADO.

LIMITES DE LA CRTICA

A PARTIR DE LOS AOS SESENTAS SE INICION UN PROCESO DE

DESCREDITO DE LA CRITICA. LA REDUNDANCIA EN LA QUE LA CRITICA HA
CAIDO EN LAS ULTIMAS DECADAS SE MANIFIESTA EN QUE LA MAYORIA DE
LAS PALABRAS QUE SE UTILIZAN SON CADUCAS.
LA ABSTRACCION SURGE CULTURALMENTE DE UN MIEDO A LA
REALIZACION. LOS HOMBRES VIVEN EN UN MUNDO DE FIGURAS, COSAS,
SIMBOLOS Y MEMORIA Y EN EL LIMITE. LO HUMANO SE AFERRA SIEMPRE A
LA INTUICION, A LA MIMESIS; EN ESTE SENTIDO PUEDE LLEGAR A
CONVERTIRSE EN UN INSTRUMENTO DE ALINEACION.
DEBE ACEPTARSE QUE ABSTRACCION Y FIGURACION NO SON NI
ANTAGONICAS NI IRRECONCILIABLES. SON COMPLEMENTARIAS.

LOS OBJETOS BASICOS DE LA CRTICA.

UNA DE LAS MISIONES BASICAS DE LA CRITICA CONSISTE EN INTENTAR

CONTEXTUALIZAR TODA NUEVA PRODUCCION DENTRO DE CORRIENTES,
TRADICIONES,
POSICIONES
Y
METODOLOGIAS
ESTABLECIDAS,
RECONSTITUYENDO EL MEDIO EN EL CUAL SE HAN CREADO OBRAS.
EL TRABAJO DE LA CRITICA CONSISTE EN DESVELAR LAS RAICES Y
ANTECEDENTES, LAS TEORIAS, METODOS Y POSICIONES QUE ESTAN
IMPLICITOS EN EL OBJETO; TODA CRITICA DEBE SER DIALECTICA.
LA MEJOR CRITICA, ES LA QUE CONCILIA LAS CONSIDERACIONES SOBRE
EL CONTENIDO CON LAS CONSIDERACIONES SOBRE LA FORMA.
LA CRITCA DEBE ACLARAR QUE LAS OBRAS CORRESPONDEN A MOVILES
MAS ESPECULATIVOS Y DE DOMINCACION Y CUALES SURGEN COMO
EXPRESION DE LAS NECESIDADES COLECTIVAS EN UN CONTEXTO
SOCIAL, POLITICO Y ECONOMICO.

LA CRITICA DEBE DESCONFIAR DE LOS ARGUEMNTOS DEL PODER, DEBE

MOSTRAR LOS MECANISMOS DE GESTION Y DEBE RECORDAD QUE LOS
PACTOS ENTRE LOS SECTORES CON DECISIN HAN IMPUESTO UNA
REALIDAD INAPELABLE QUE HA CONVERTIDO MUCHAS POSIBILIDADES EN
HETERODOXIAS.
LA CRITICA SE DIRIGE HACIA LA INTERPRETACION DE UNA OBRA DENTRO
DE UNA REALIDAD COMPLEJA E IRRUDUCTIBLE A UNOS POCOS
RAZONAMIENTOS O CARACTERISTICAS. UNA REALIDAD QUE NUNCA SE
PODRA MOSTRAR CON TODO SU DESODEN, SUS TENSIONES Y SUS
DISCONTINUIDADES PERO DE LA QUE SE PUEDEN SACAR CONSTANTES,
TENDENCIAS, POSICIONES Y GENEALOGIAS.

CRTICA Y OBRA DE CREACION

LA RELACION ENTRE LA CRITICA Y CREACION YA HABIA SIDO ENSEADA

POR FERRATER MORA CUANDO ESCRIBIO QUE, PARADOJICAMENTE, NO
SON AQUELLOS QUE INTERPRETAN SIEMPRE INVALIDAR Y SUPERAR EL
PASADO LOS QUE PROPONEN LAS GRANDES INNOVACIONES SINO LOS
QUE VIVEN MAS ENRAIZADOS EN EL PASADO Y LA TRADICION.

TEORIA Y CRTICA

NO HAY CRITICA SIN TEORIA, PERO TAMPOCO TIENE SENTIDO LA TEORIA

SIN LA CRITICA DE LA OBRA. LA TEORIA DE LA ARQUITECTURA SOLO TIENE
COMO SENTIDO EN LA RELACION A LAS OBRAS ARQUITECTONICAS.
CRITICA, TEORIA E HISTORIA DEBEN DE LA MISMA FUENTE; LA HISTORIA
HA DE SER SIEMPRE CONTEMPORANEA, NO PUDIENDOSE SEPARAR DE
SU IDENTIDAD CON LA CRITICA, LA INTERPRETACION Y EL JUICIO DE LOS
VALORES ESTETICOS.
EL CAMPO DE LA CRTICA DE LA ARQUITECTUA NO ES EN ABSOLUTO
AUTONOMO. ESTA SIEMPRE RELACIONADO CON LOS LENGUAJES E
INTERPRETACIONES DEL ARTE LA CIENCIA Y EL PENSAMIENTO. LA MISION
DE LA CRITICA DE LA ARQUITECTUR TENDRIA QUE CONSISTIR EN

ESTABLECER PUENTES EN DOS SENTIDOS ENTRE EL MUNDO DE LAS

IDEAS Y DE LOS CONCEPTOS, PROCEDENTE DEL CAMPO DE LA FILOSOFIA
Y LA TEORIA, LA MISION DE LA CRITICA NO CONSISTIRIA SOLO EN
TEORIZAR NI SOLO EN ANALIZAR LA OBRA SINO TAMBIEN EN RECONDUCIR
ESTOS FLUJOS CONTINUOS ENTRE LA TEORIA Y CREACION, DOS MUNDOS
QUE NO PUEDEN ENTENDERSE SEPARADAMENTE.

Universidad Autnoma de Nuevo Len

Facultad de Arquitectura

Carrera Arquitectura

Materia: esttica en arquitectura

Arq. Cristbal E. Gonzlez guzmn

Alumno: Frida Antonella Roca Garca

Matricula 1586941

San Nicols de los Garza Nuevo Len, 8 de agosto de 2014