COLEGIO SAN IGNACIO

LENGUAJE Y COMUNICACIN
CARLOS NTOLA URRA

Objetivo: Conocer las caractersticas del Teatro Potico y el pensamiento de Lorca

Analizar las temticas planteadas

EL TEATRO POTICO

Esta tendencia tambin fue una de las grandes orientaciones que tuvo el teatro
latinoamericano desde los aos treinta, como una nueva forma teatral. La idea central
que predomina es que el teatro es ficcin, espectculo, a la vez que un arte que debe ser
visto y considerado en la forma ms humana posible para que sea significativo. Es
curioso observar que, junto al grupo de dramaturgos experimentales que ya se han
mencionado previamente, se encontraron muchos poetas que escribieron teatro como
Cesar Vallejo, Jorge Larrea, Vicente Huidobro, Nicols Guilln, Pablo Neruda (en los
aos cincuenta), Andrs Eloy Blanco, Rubn Daro, quien escribi teatro (aunque sus
obras estn perdidas). Ellos fueron los que constituyeron esta tendencia del teatro
potico continental, sin contar con los aportes que dej Luigi Pirandello, especialmente
en el Ro de la Plata y los que ms tarde se complementaran con la llegada de las obras
de Garca Lorca, que a partir de la mitad de los aos treinta, sellaron definitivamente al
teatro potico en Amrica Latina.

El concepto de teatro potico, por tanto, se desliza en una senda en la que se enfatiza no
tanto que el texto est escrito en versos -el verso no quiere decir poesa en teatro, deca
Garca Lorca, en 1935-, sino a que se constituya un ambiente potico, y en que el
lenguaje dramtico y el lrico, a veces ms este ltimo que el primero, comparten las
estructuras de los dilogos y de las situaciones dramticas, para llegar a obtener una
experiencia esttica mixta, de actividad teatral y de contemplacin espiritual (Rojo,
1972, p. 95). Esto implica muchas veces mas, no siempre-, un cierto alejamiento de la
realidad, una clara manifestacin de un lenguaje lrico e imgenes poticas en escena,
como lo explic el mismo Lorca en una conferencia sobre su teatro, cuyo texto se
anexa.
El teatro potico en Amrica Latina, segn Marina Glvez (1988), tuvo una
finalidad netamente esttica, la que poco a poco deriv hacia un compromiso poltico.
Esto recuerda tambin a autores muy conocidos de esa poca como ONeill, Gid e
incluso, Lorca, y que sera comn a toda esa generacin de dramaturgos
latinoamericanos mencionados, razn por la cual muchos autores hablan de las
influencias recibidas por estos autores.
Para todos estos autores sta fue una frmula exitosa que les permiti superar los
esquemas incluso realistas, adaptndolas a temas histricos, mitolgicos o folklricos,
vale decir, presentando ambientes alejados de lo contemporneo realista. Aqu se
observa el inters de experimentar, de probar con todos los elementos teatrales
disponibles en ese entonces, de lo cual no escaparon las ideas de sorprender o de
escandalizar a la crtica y a los espectadores.
Federico Garca Lorca
Para muchos Federico Garca Lorca es un poeta, y lo es, pero adems es un destacado
escritor de teatro. Lorca junto a Valle-Incln es el ms importante escritor de teatro en
castellano durante el siglo XX. Se trata de un teatro de una gama muy variada con
smbolos o personajes fantsticos como la muerte y la Luna, lrico, en ocasiones, con un
sentido profundo de las fuerzas de la naturaleza y de la vida.
Entre sus farsas, escritas de 1921 a 1928, destacan Tragicomedia de don
Cristbal y Retablillo de don Cristbal, piezas de guiol, y sobre todoLa zapatera
prodigiosa, una obra de ambiente andaluz que enfrenta realidad e imaginacin. Tambin
pertenece a la categora de farsa Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn. De
1930 y 1931 son los dramas calificados como "irrepresentables", El pblico y As que
pasen cinco aos, obras complejas con influencia del psicoanlisis, que ponen en escena

el mismo hecho teatral, la revolucin y la homosexualidad, a partir de un complejo

sistema de correspondencias.
Dos tragedias rurales son Bodas de sangre, de 1933, y Yerma, de 1934, donde se anan
mitologa, mundos poticos y realidad. En Doa Rosita la soltera, de 1935, aborda el
problema de la solterona espaola, algo que tambin aparece en La casa de Bernarda
Alba, concluida en junio de 1936, y que la crtica suele considerar la obra fundamental
de Lorca. Al comienzo de su carrera tambin haba escrito dos dramas modernistas, El
maleficio de la mariposa (se estrena y fracasa el 22 de mayo de 1920) y Mariana
Pineda (se estrena en Barcelona y luego en Madrid en 1927).
El mundo de Garca Lorca supone una capacidad creativa, poder de sntesis y facultad
natural para captar, expresar y combinar la mayor suma de resonancias poticas, sin
esfuerzo aparente, y llegar a la perfeccin, no como resultado de una tcnica conseguida
con esfuerzo, sino casi de golpe. La variedad de formas y tonalidad resulta
deslumbrante, con el amor, presentado en un sentido csmico y pansexualista (atraccin
esttica), la esterilidad, la infancia y la muerte como motivos fundamentales.

Actividad:
1. Realice una comparacin con las otras tendencias.
2. Plantee las caractersticas que hacen de Lorca su mayor exponente.