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LA LRICA EN EL LA LRICA EN EL LA LRICA EN EL LA LRICA EN EL
GRUPO POTICO GRUPO POTICO GRUPO POTICO GRUPO POTICO
DEL 27 DEL 27 DEL 27 DEL 27


La lrica en el grupo potico del 27

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0.- ndice.
1. Introduccin.
2. Contexto histrico y social.
3. Contexto cultural.
4. Generacin o Grupo del 27?
5. Etapas de la Generacin del 27. Influencias.
6. El papel de la tradicin.
7. Las vanguardias.
8. Caractersticas, temtica y esttica.
9. Nmina de autores.
10. Conclusiones.
11. Bibliografa.
















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1.- Introduccin.
La humanidad salud al siglo XX en medio de una efervescencia que se transluce en
todos los sectores de la cotidianidad. Atrs quedan las ideas positivistas del siglo XIX
para dar paso a una etapa marcada por los grandes adelantos tcnicos, las extenuantes
oscilaciones econmicas y los conflictos blicos mundiales.
La cultura no vive ajena a tales movimientos. Precisamente el inicio del siglo XX
pasar a la Historia por la jugosa y abundante aportacin de movimientos y fenmenos
artsticos.
En el caso de Espaa, aparecern en todas las disciplinas artsticas grandes talentos,
pero ser en la literatura donde alcanzar las mayores cotas.
El surgimiento de una generacin de escritores como la del 27 dar una nueva
universalidad a las letras espaolas, no vista hasta entonces desde El Quijote. Muchos
crticos no dudaron en hablar de una nueva etapa gloriosa, tambin llamada Edad de
Plata.















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2.- Contexto histrico y social.
El siglo XX lleg envuelto en cierto optimismo, a tenor del trmino Belle poque
que se emple para designar la dcada inicial. Sin embargo, en 1914 asistimos a un
episodio blico mundial de catastrficas e inauditas consecuencias. Por si fuera poco,
con la herida de la guerra supurante, la economa sufre una debacle sin precedentes en el
ao 1929.
Espaa, todava sangraba por la prdida de sus ltimas colonias de Ultramar cuando
se inicia la centuria. En 1902, el joven monarca Alfonso XIII accede al trono,
protagonizando uno de los reinados ms convulsos de la historia espaola. Un reinado
con fecha de caducidad tras la dictadura de Primo de Rivera y la posterior proclamacin
republicana. En 1931, Niceto Alcal Zamora es investido presidente de la II Repblica
Espaola, y a Alfonso XIII no le queda ms remedio que asistir a los acontecimientos
de su patria desde su retiro italiano.
Sin embargo, el rgimen republicano no disfrut de excesiva prolongacin en el
tiempo. Varios lderes militares orquestan un golpe de Estado contra el gobierno de la
Repblica, que degener en una guerra civil que durar casi tres aos. Espaa, rota y
dividida, asiste a la matanza fratricida ms importante de su historia. El triunfo de los
militares, con Franco al frente, y con el apoyo incondicional de la Iglesia, deriv en una
dictadura que dur cuarenta aos.












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3.- Contexto cultural.
Europa despidi el siglo XIX con una actividad cultural muy intensa. Los
movimientos artsticos y culturales, en los inicios de la nueva centuria fueron muy
numerosos. Los grandes adelantos tecnolgicos trajeron consigo el auge de una cultura
urbana y elitista, con Francia como particular epicentro.
En efecto, desde el pas galo llega la esttica modernista que deja prodigiosos frutos
en la pintura, la arquitectura, la msica y, cmo no, la literatura. En pintura,
movimientos como el Impresionismo (con figuras como Renoir, Czanne, Toulouse-
Lautrec, Monet o Van Gogh) y el Expresionismo (con artistas de la talla de Edvard
Munch) traen consigo una nueva concepcin visual de la realidad. La llegada del
Cubismo propiciar la aparicin en Espaa de genios como Picasso, Dal o Mir.
En arquitectura destac Antonio Gaud, cuyos proyectos contaban con el apoyo de la
poderosa burguesa catalana de la poca.
En msica, Debussy en Francia, o Falla en Espaa marcan una nueva concepcin de
la composicin. Desde Estados Unidos, el jazz impone tambin sus pautas creativas y
de interpretacin.
En literatura, el Modernismo dio paso al estallido vanguardista. En Espaa hay que
matizar que esas tesis vanguardistas no trajeron consigo obras de suma importancia,
pero sirvieron para abonar el terreno en donde nacer una generacin artstica
verdaderamente prodigiosa: la del 27.
Desde el plano educativo, la introduccin de las tesis krausistas en nuestro pas trajo
como principal consecuencia la creacin de la Institucin Libre de Enseanza. Hija de
esta iniciativa de Giner de los Ros es la Residencia de Estudiantes de Madrid. La
importancia de este edificio radica en la intensa actividad cultural que gener. Por ella,
adems, pasaron personalidades de muy alta talla (anterior a los escritores del 27,
nombres tan ilustres como los de Juan Ramn Jimnez, Ortega y Gasset, Unamuno,
Madame Curie, Albert Einstein, Paul Valry o Stravinsky aparecen ligados a esta
institucin).
La Residencia de Estudiantes gener, como decimos, una gran actividad cultural no
slo literaria. El cineasta Buuel, el pintor Dal o el cientfico Severo Ochoa,
ntimamente ligados a la Generacin del 27, tambin pasaron por este edificio.
En ltima instancia, conviene resear la importancia de las revistas literarias,
abundantes en la poca, verdaderas catapultas de las creaciones literarias de entonces.
Adems de la Revista de Occidente de Ortega y Gasset, tenemos que aadir ttulos
como Octubre de Alberti, Gallo de los hermanos Lorca, Carmen y Lola de
Gerardo Diego, Litoral de Prados y Altolaguirre, etc. Todas estas revistas recogen la
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esttica de la poca y en ellas aparecen las primeras creaciones de los autores del 27. El
crtico Leo Geist en su obra La potica de la generacin del 27 y las revistas literarias:
de la vanguardia al compromiso (1918-1936) constata el abundante material publicado
en la poca. Tambin destaca Geist el carcter efmero de muchas de ellas.






















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4.- Generacin o Grupo del 27?
La Generacin del 27 ha recibido varios nombres: Generacin de la Dictadura,
Generacin de la Amistad, Generacin de la Revista de Occidente, Nietos del 98 La
denominacin que al final se impuso (Generacin del 27) est relacionada con la
celebracin del tricentenario de la muerte de Gngora. El poeta cordobs del Siglo de
Oro, antao flagelado por la crtica literaria por su oscurantismo, es ledo y analizado
con fruicin en el siglo XX. Guillermo de Torre (uno de los adalides del Ultrasmo) ya
lo cita en sus artculos de crtica literaria, porque ve su particular lenguaje potico muy
cercano a los supuestos vanguardistas que defiende.
Autores como Garca Lorca, Gerardo Diego o Dmaso Alonso pronuncian
conferencias o escriben artculos sobre la obra de Gngora. Esto les lleva a organizar un
acto conmemorativo en 1927 que no estuvo exento de polmica. Juan Ramn Jimnez,
padre espiritual de muchos poetas del 27, no slo no particip en el evento, sino que
adems termin distancindose de los jvenes poetas. Otra ausencia destacada fue la de
Miguel de Unamuno. A pesar de los pesares, el homenaje a Gngora supuso el
espaldarazo definitivo a un grupo de poetas que la revista gala Intentions salud como
la jeune littrature espagnole en su momento, excelentes practicantes de la pure
cration.
De todos modos, muchos crticos coinciden en que es ms recomendable llamar a
estos poetas Grupo del 27. El alemn Julius Petersen establece las pautas para hablar
de una generacin literaria. Son las siguientes:
- Poca distancia en los aos de nacimiento. Petersen establece una diferencia
mxima de quince aos entre el miembro ms viejo y el ms joven de la
generacin.
- Formacin cultural e intelectual similar.
- Tener relaciones personales.
- Existencia de un movimiento generacional.
- Uso de un lenguaje y esttica similares.
- Existencia de un lder ideolgico.
- Anquilosamiento de la generacin anterior.
- Participar en actos colectivos conjuntos.
Segn los criterios del alemn, no es descabellado hablar de una generacin porque,
en el caso de la del 27, se cumplen casi todos estos supuestos: entre el nacimiento de
Salinas (1892) y de Altolaguirre (1905) no hay quince aos; todos son intelectuales que
reciben una formacin similar; sus miembros eran amigos; el denominado movimiento
generacional se atisba en las costumbres y gustos de esa poca; queda patente, por lo
expresado anteriormente, que participaron en actos conjuntos; el anquilosamiento de la
generacin anterior es tambin patente. No quedan del todo claros los puntos referidos
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al lenguaje y al lder ideolgico. Los autores usan muchos recursos expresivos
similares, pero cada poeta marc desde el inicio su propio rumbo. En cuanto a los
lderes ideolgicos, a pesar de que Lorca pudiera cumplir ese papel (como gran
animador en la Residencia de Estudiantes y por su posterior trascendencia artstica), al
decir de Leo Geist, ni l mismo se vio como lder de esta generacin.
Tal vez la semntica del trmino grupo, ms genrico y adems desprovisto de los
supuestos de Petersen, otorgue ms seguridad en su uso (segn Vicente Gaos). Grupo o
generacin, de lo que no cabe duda es de que aceptaron como estandarte el ao de 1927.
Gerardo Diego, por ejemplo, hace defensa de esta denominacin. La nota discordante la
pone Dmaso Alonso, que se siente ms distanciado, o mejor dicho, no tan implicado en
el agrupamiento.


















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5.- Etapas de la Generacin del 27. Influencias.
La mayor parte de la crtica coincide en el establecimiento de tres etapas:
- La primera estara entre 1918 (fecha de la publicacin de los primeros libros de
algunos autores) hasta 1927 (ao de la celebracin del tricentenario de la muerte
de Gngora). Es una etapa ciertamente heterodoxa que abarca influencias que
van desde el neo-modernismo al neo-romanticismo (patentes en Lorca y Dmaso
Alonso, por ejemplo). El influjo de Juan Ramn Jimnez, tanto en lo personal
(desde la Residencia de Estudiantes) como en lo artstico queda bien reflejado.
La influencia de las vanguardias (Ultrasmo y Creacionismo) se puede observar
en la obra de Gerardo Diego.
- De 1927 hasta 1936 (estallido de la Guerra Civil). Es la etapa de maduracin de
los conceptos artsticos de la Generacin del 27. La literatura de estos autores en
la etapa anterior se muestra ms deshumanizada, fruto de la influencia ejercida
por Ortega y Gasset (La deshumanizacin del arte). En esta poca se tiende a
una humanizacin patente: sentimiento del amor en Salinas, Alberti o Guilln, la
pasin de Lorca o Cernuda, el optimismo de Guilln, el pantesmo de
Aleixandre, la desazn de Dmaso Alonso, la trascendencia religiosa de Gerardo
Diego Los supuestos vanguardistas, heredados de la etapa anterior, son
interpretados, moderados y hasta reinventados.
- A partir de 1936. El horror que les produce la Guerra Civil (no olvidemos que
Lorca fue asesinado y que muchos tuvieron que exiliarse por sus posturas
ideolgicas) deriva en una produccin ms amarga y comprometida con la
sociedad. Formalmente, siguen conviviendo tradicin y vanguardia. En este
perodo incluimos la obra en el exilio de Alberti, de Salinas, de Guilln, de
Cernuda y la los autores que se quedaron en el pas (Aleixandre, Dmaso Alonso
y Gerardo Diego).
En cuanto a las influencias, debemos decir que cada autor las acepta de una manera
o de otra. Destacamos las siguientes:
- La influencia de la literatura tradicional: el Romancero Espaol, La Celestina, la
literatura medieval, los cancioneros, las composiciones mozrabes
- La influencia de Juan Ramn Jimnez en la etapa inicial, ya comentada, acerc a
los autores del 27 al concepto de poesa pura.
- No reciben la concepcin de compromiso social de la Generacin del 98, pero s
conectan con la potica de Antonio Machado.
- La influencia de las vanguardias (Ultrasmo y Creacionismo). Influencias de
Ortega y Gasset y de Ramn Gmez de la Serna.
- En cuanto a autores extranjeros, destacamos sobre todo la influencia ejercida por
Paul Valry, Walt Whitman o Edgar Allan Poe.
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6.- El papel de la tradicin.
Una de las grandes caractersticas de la Generacin del 27 (por no decir la ms
importante) es el perfecto equilibrio entre tradicin y vanguardia. Los poetas del 27
hacen una intensa revisin de la tradicin literaria espaola, una postura nada nueva,
puesto que en la anterior Generacin del 98 se hizo exactamente lo mismo. No
olvidemos que estamos hablando de un grupo de escritores cultos (muchos de ellos
catedrticos) que poseen un gran dominio de la lengua y conocimiento de la
literatura nacional.
En su particular seleccin de elementos de la literatura espaola tradicional, se
interesan por los cancioneros medievales, el Romancero y hasta la literatura y el
folclore popular. Poetas como Lorca o Alberti deben gran parte de su grandeza a su
acertado tratamiento de la literatura tradicional. Lorca (tal vez el que ms lejos lleg
en estos aspectos) se atreve a coquetear incluso con gneros y metros de la literatura
mozrabe (como las casidas). El Romancero, de larga tradicin hispnica, tambin
es objeto de una profunda revisin. Es otra vez Lorca el que marca uno de los hitos
de la poca con su Romancero gitano.
En cuanto a la literatura nacional del pasado, nuestro razonamiento tiene que
comenzar forzosamente con la admiracin generalizada hacia la figura de Gngora.
El autor cordobs, creador de las Soledades, es objeto de estudios y conferencias
por su singular manera de entender la poesa. La crtica tradicional se haba cebado
con el poeta culterano por la oscuridad de su potica y por su distanciamiento con el
pblico y gustos de la poca. Precisamente estos aspectos sern sumamente
valorados por el arte vanguardista, que tambin se caracteriza por el elitismo, el
hermetismo y la inaccesibilidad formal.
La poesa romntica tambin despierta admiracin en el Grupo del 27. Muchos
de sus componentes se muestran neorromnticos en sus primeras publicaciones. La
figura de Gustavo Adolfo Bcquer cobra especial relevancia en los compases
iniciales de este grupo literario.
En otro orden de asuntos, las formas lricas renacentistas y la influencia de
autores como Garcilaso de la Vega tambin se pueden apreciar en algunas obras de
la Generacin del 27. Por tanto, no ser extrao encontrar versos endecaslabos,
sonetos, glogas
En definitiva, el fuerte peso de la literatura espaola del pasado ha sido una vez
ms piedra de toque en los movimientos literarios contemporneos, tal vez tambin
emanado de la generalizada necesidad de dignificar lo espaol, tan tristemente en
boga en la poca.
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7.- Las vanguardias.
Las tres primeras dcadas del siglo XX trajeron consigo una profunda
reestructuracin de los supuestos artsticos, una lgica consecuencia de las
inquietudes ya existentes en las postrimeras del siglo XIX. Con el Modernismo
asistimos al primero de los radicales cambios. Agotados los supuestos realistas y
naturalistas, surge una literatura evasiva, cosmopolita, extica, refinada, elitista e
intrascendente. Empieza a escucharse el tpico de lart pour lart. En Francia, el
Parnasianismo y el Simbolismo, con autores como Baudelaire, Rimbaud, Verlaine o
Mallarm nos ensean una nueva forma de relacionar las palabras con sus
significados. Esto en esencia ser lo que, dcadas despus, llevarn hasta las ltimas
consecuencias los defensores del vanguardismo.
En Espaa, autores como Juan Ramn Jimnez, comienzan a hablar de poesa
pura, esto es, entendida como creacin exenta de todo elemento no potico. En ese
singular proceso de destilacin artstica, la poesa se va despojando de ciertos
elementos formales y de contenido (rimbombancia, grandilocuencia,
sentimentalismos) para convertirse en una realidad cerrada y autosuficiente.
En la Europa de ese entonces comienza una verdadera cruzada contra los valores
del arte tradicional. Es la era de las vanguardias. Fue una poca intensa, plagada de
controversias y de profundos debates. Sin embargo, trajo pocas obras literarias de
inters. Como dijera el argentino Borges, estos movimientos son ms propios de la
historia del arte que del propio arte.
En Italia, Marinetti (padre del Futurismo) ensalzaba un coche de carreras en
detrimento de la mismsima Victoria de Samotracia. Es un arte del momento, que
reverencia la cultura de los adelantos tecnolgicos, de las prisas, de los excesos
urbanos. El Futurismo arremete contra el verso, la rima o incluso la sintaxis.
Desprecian el pasado y el presente. Slo les interesa el futuro. Es, por tanto, un arte
condenado a la autodestruccin, como dira Leo Geist. La bsqueda de emociones
puras o instintivas hace que autores como Tzara se interesen por el mundo de los
nios. El padre del Dadasmo aboga por una literatura que fluya limpia, pura e
inconexa como la forma de pensar de los nios (dad=pap). Las tesis
psicoanalticas de Sigmund Freud acercan el sugestivo mundo de los sueos y del
subconsciente a la literatura. Es el caldo de cultivo ideal para que Andr Bretn
siente las bases del Surrealismo, tal vez el movimiento vanguardista que ms
aportaciones trajo.
En Espaa, esta avalancha de nuevas ideas toma su particular configuracin. Los
ismos destacados en nuestro pas son el Ultrasmo, defendido por autores como
Guillermo de Torre, y el Creacionismo, surgido a instancias del chileno Vicente
Huidobro. El poeta manifiesta su deseo de ir ms all (ultra), llegando a adoptar
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posturas demirgicas. As, Huidobro dir que un poeta deber crear un poema
como la naturaleza crea un rbol. El tradicional concepto de mmesis queda por
tanto hecho aicos con esta postura del chileno.
Vital es tambin la aportacin de Ramn Gmez de la Serna. Sus hoy ya clsicas
gregueras aportaron a la literatura de entonces una fresca brisa de originalidad y
humor.
El arte, despojado de todo supuesto anecdtico y/o sentimental, camina hacia un
inevitable proceso de deshumanizacin. Este proceso es analizado magistralmente
por Ortega y Gasset en su obra La deshumanizacin del arte. Desprovisto de
latido, el arte se convierte en un proceso intelectual revestido de intenciones ldicas.
El artista, en su particular juego creativo, construye su propio mundo. Esto lo aboca
a cierto hermetismo (como apunta Vicente Gaos) por su evidente falta de
inteligibilidad. Tanta transformacin amasada traer tambin un inevitable
distanciamiento del gran pblico. Estas nuevas obras estarn marcadas por el
elitismo, ya que su lectura requiere un perfil de lector de ciertas destrezas literarias.
No hemos de olvidar que en este nuevo lenguaje, la metfora adquiere una
relevancia hasta ahora inusitada. En la metfora tradicional, la identificacin del
trmino real con el imaginario tena siempre una correlacin referencial. En el verso
en tanto que de rosa y azucena se muestra la color en vuestro gesto, queda bien
patente que el trmino real (el rostro) tiene la coloracin sugerida por el imaginario
(rosa y azucena). Pero en el verso las piquetas de los gallos cavan buscando la
aurora, vemos que ese proceso de identificacin es ms arbitrario. Las metforas de
esta nueva poca se caracterizan por estas asociaciones ilgicas.
Los autores de la Generacin del 27 bebieron generosamente de estas fuentes.
Con ellos se lleva a la praxis todas las experimentaciones tericas de los
movimientos vanguardistas anteriores. Si los vanguardistas, enfrascados en su
diatriba contra los pilares del arte tradicional, no aportaron obras importantes, los
del Grupo del 27 s lo consiguieron porque supieron atemperar los ardores y excesos
vanguardistas y los mezclaron con dosis de tradicin y de duende.





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8.- Caractersticas, temtica y esttica.
La primera y ms importante caracterstica es que cada autor sigue su personal
trayectoria, aunque coincidan varios elementos comunes. La heterogeneidad es tal
que incluso en un mismo autor hay un cambio de concepcin artstica tan radical
que parece que hablemos de varios autores en una misma persona.
Nombramos las caractersticas ms importantes:
- Perfecto equilibrio entre tradicin y modernidad.
- Todos los poetas son cultos. Sin embargo, aparecen autores con tendencias neo-
populistas (Lorca y Alberti).
- Iniciales influencias vanguardistas que luego derivarn a posturas ms
comprometidas socialmente.
- Gran dominio del lenguaje. Se combinan los metros clsicos (sonetos, romances,
versos endecaslabos u octoslabos) con los propios de la nueva esttica
vanguardista (versos libres y desprovistos de rima).
- La temtica es variada, pero destacan el amor, la muerte, la soledad y, por
supuesto, el horror causado por la Guerra Civil Espaola, que deriva en una
produccin amarga y pesimista.












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9.- Nmina de autores.
Hay una nmina de autores desprovista aparentemente de polmica. La inclusin de
Salinas, Guilln, Diego, Alonso, Lorca, Alberti, Cernuda y Aleixandre est fuera de
toda discusin. Sin embargo, en algunas antologas consultadas hemos apreciado que a
este grupo inicial se aaden Altolaguirre, Prados y Domenchina, como autores de la
misma importancia.
Vicente Gaos, en su antologa, nos dice, por ejemplo que Pedro Salinas, en funcin
de su fecha de nacimiento (1892) est ms cerca de Ortega y Gasset (1883) y Gmez de
la Serna (1888) que de Manuel Altolaguirre (1905). Ponemos sobre el tapete este dato
para precisar, una vez ms, los inciertos lmites semnticos del concepto de generacin
literaria propuesto por el alemn Petersen.
A esto hay que aadir una lista de poetas relacionados con la Generacin del 27.
Vicente Gaos apunta que si autores como Basterra o Bacarisse no hubieran muerto tan
jvenes o, como Espina, no hubiesen abandonado la poesa, cul hubiera sido la
nmina definitiva del Grupo del 27? A estos tres autores hay que aadir otros: Len
Felipe, Chabs, Hinojosa, Garfas, Larrea
Por otra parte, el gran poeta chileno Pablo Neruda mantuvo estrechos contactos con
los poetas del 27, sobre todo a travs de la revista Caballo verde para la poesa.
Muchos crticos tambin han subrayado la relacin del poeta alicantino Miguel
Hernndez con la Generacin del 27, considerndolo como epgono.
En Canarias, el mayor representante artstico vinculado a los del 27 es la grancanaria
Josefina de la Torre. Esta actriz y poetisa es autora, entre otras obras, de Poema de la
isla. En su obra, de influencias creacionistas, se suceden recuerdos de la niez, su
visin de la muerte y el sentimiento isleo.
Volviendo al grupo de poetas principales, diremos lo siguiente:
- Pedro Salinas: autor de una poesa de tcnica formal ms sencilla, est
considerado el gran poeta del amor de su generacin. Autor de obras como
Presagios, La voz a ti debida, Razn de amor, Lo contemplado o Todo
ms claro. Su obra inicial est marcada por las vanguardias y va evolucionando
hacia el tono de compromiso social de su ltima etapa. Adems de poeta, fue
catedrtico y un gran crtico literario.
- Jorge Guilln: su poesa guarda relacin con el autor anterior. Est considerado
como el mejor representante de la poesa pura del grupo. Su obra, agrupada en
torno a tres ttulos (Cntico, Clamor y Homenaje) estuvo sujeta a una
continua revisin de su autor hasta su muerte.
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- Gerardo Diego: fue el ms fiel seguidor del Ultrasmo y el Creacionismo,
aunque tambin public obras marcadas por la literatura tradicional. Aunque
utiliza metros diferentes, sus sonetos son de los mejores de la literatura
castellana. Es autor de obras como Soria, Romancero de la novia, Manual
de espumas o Alondra de verdad (probablemente su obra maestra). Su gran
conocimiento de la msica y de los toros queda tambin reflejado en su poesa.
- Dmaso Alonso: catedrtico y crtico literario, fue presidente de la Real
Academia Espaola hasta 1981. Su primera obra Poemillas puros. Poemillas de
la ciudad est marcada por las influencias del Romanticismo y de Juan Ramn
Jimnez. Sin duda, sus ttulos ms conocidos son Hijos de la ira y Hombre y
Dios, marcados por un pesimismo derivado del conflicto blico espaol y por la
inquietud religiosa.
- Federico Garca Lorca: probablemente el ms conocido y universal
representante de este grupo potico. Comienza su andadura potica marcada por
el Romanticismo y por la influencia de Juan Ramn Jimnez. Combina con gran
maestra los elementos del folclore andaluz y la poesa tradicional con la esttica
vanguardista imperante en la poca. Fruto de esta primera etapa son: Libro de
poemas, Romancero gitano y Poema del cante jondo. Luego, en su segunda
etapa, readapta las pautas vanguardistas a travs de su inigualable talento
creador. De esta poca son Poeta en Nueva York, Llanto por Ignacio Snchez
Mejas y Seis poemas galegos. Poeta con incuestionable dominio de los
recursos poticos formales, su obra est marcada por las pasiones humanas, el
dolor, el desencanto, la muerte o el amor. Su temprana y dramtica muerte
trunc la carrera de quien, a pesar de todo, est considerado como uno de los
mejores poetas del mundo de todos los tiempos.
- Rafael Alberti: junto con Lorca, cultiv con profusin el denominado
neopopularismo. Se dej influir por la poesa espaola de tosas las pocas
anteriores, cultiv versos y estrofas de todo tipo, con mayor o menor acierto. Ya
en la Repblica se afilia al Partido Comunista, por lo que el compromiso social
se reflejar ampliamente en toda su obra posterior. Obras suyas son: Marinero
en tierra, Sobre los ngeles (su obra ms vanguardista), Baladas y canciones
del Paran, entre otras.
- Vicente Aleixandre: poeta con gran dominio de la palabra que ejerci una
poderosa influencia sobre los poetas de la segunda mitad del siglo XX. Su obra
inicial tiene tintes surrealistas y est marcada por una visin pantesta del
mundo. De esta poca son mbito y Espadas como labios. Luego su poesa
se humaniza y trata con profusin el amor. De esta poca es su obra ms
celebrada, La destruccin o el amor. Su ltima etapa est marcada nuevamente
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por el surrealismo. Aleixandre es el nico miembro de la Generacin del 27 que
gan el Premio Nobel (1977).
- Luis Cernuda: hombre solitario y atormentado, su poesa, de austero tratamiento
formal, estar marcada por sus debates interiores. Obras suyas son: Perfil del
aire, Los placeres prohibidos o Las nubes. Como muchos de sus
compaeros de grupo, su poesa evolucionar hacia tintes ms comprometidos
tras la Guerra Civil.
- Manuel Altolaguirre: poeta que combina elementos tradicionales con otros ms
vanguardistas. Su obra ms conocida es Las islas invitadas y otros poemas.
- Emilio Prados: su obra est marcada por el compromiso social. Suyo es el libro
Cancionero menor para los combatientes.
- Juan Jos Domenchina: autor marcado por el posmodernismo y por la lrica
espaola del Siglo de Oro. Su influencia de las vanguardias en su obra es ms
sutil. Suyo es el libro Las interrogaciones del silencio.















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10.- Conclusiones.
Las grandes innovaciones artsticas de la ltima parte del siglo XIX permitieron
inaugurar un siglo XX esplndido y vigoroso, pero tambin pleno de contradicciones,
que desembocan en el ocano de locuras colectivas ms tenebroso de toda la historia de
la humanidad. El poeta de principios de la vigsima centuria se dota a s mismo de
poderes sobrenaturales, se autoafirma creador de una nueva realidad, a instancias de las
teoras poticas de autores como Rubn Daro o Juan Ramn Jimnez. Surge una nueva
poesa, de marcado corte elitista, que funde elementos que se suceden en una gama
cronolgica y estilstica que va desde las tradiciones populares (que se pierden en la
noche de los tiempos) hasta los ltimos latidos vanguardistas. En ese oportuno
sincretismo se gesta una nueva etapa esplendorosa dentro de la lrica castellana (la Edad
de Plata, al decir de algunos autores). Y lo verdaderamente prodigioso de esta
generacin de poetas no reside nica y exclusivamente en su calidad (por su ms que
manifiesta repercusin mundial podra ser en s la ms contundente y definitiva razn),
sino tambin en una inusual homogeneidad que abraza hasta los terrenos ms
personales, verdadero oasis en el desierto solitario y narcisista del arte.















La lrica en el grupo potico del 27

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- LEO GEIST, Anthony. La potica de la Generacin del 27 y las revistas
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