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Pedales del piano son palancas de pedal en la base de un piano que

cambiar el sonido del instrumento de varias maneras. Pianos modernos


generalmente tienen tres pedales, de izquierda a derecha, el pedal suave,
el pedal de sostenido, y el pedal de sostenimiento. Algunos pianos omitir
el pedal de sostenido, o tener un pedal central con un propsito diferente,
tal como una funcin de silenciamiento tambin conocido como el piano
en silencio.
El desarrollo de los pedales del piano es una evolucin que se inici
desde los primeros das del piano, y continu hasta finales del siglo XIX.
A lo largo de los aos, el piano tena tan slo una parada de modificar y
hasta seis o ms, antes de llegar finalmente a su actual configuracin de
tres.
Funciones de los pedales
PEDAL UNA CORDA
El mecanismo de corda, inventado por Bartolomeo Cristofori, fue la
primera parada inventado para modificar el sonido del piano. Esta
funcin se utiliza normalmente por el pedal izquierdo en los pianos
modernos. El nombre comn muchos utilizan hoy en da para la corda es
el pedal suave, que no es una descripcin totalmente precisa de la
funcin del pedal. La corda modifica principalmente timbre y el color del
tono, no slo el volumen de la seal.
Poco despus de su invencin, la corda se integr en los pianos de todos
los fabricantes, como accesorio estndar. En los pianos de Cristofori, el
mecanismo de una corda fue operado por una parada de la mano, no un
pedal. La parada fue una perilla en el lado del teclado. Cuando una corda
fue activado, toda la accin se movi a la derecha para que los martillos
golpean una cadena en lugar de dos cadenas.
Dominic Gill dice que cuando los martillos golpean una sola cuerda, el
piano "produce un tono ms suave, ms etreo".
A finales del siglo XVIII, los constructores de piano comenzaron triples
encadenar las notas en el piano. Este cambio, que afectan a la funcin de
una corda, es descrito por Joseph Banowetz:
En los pianos de finales del siglo XVIII hasta principios del siglo XIX,
el pianista podra pasar de la posicin normal de tres cuerdas de una en la
que cualquiera de dos cadenas o solo se veran afectadas, en funcin de
la profundidad a la que se pisa el pedal. Esta eleccin sutil pero
importante no existe en pianos modernos, pero era fcilmente disponible
en los instrumentos anteriores. -
El sonido de la corda en los primeros pianos creado una mayor diferencia
en el color y el timbre que lo hace en el piano moderno. En el piano
moderno, el pedal una corda hace que los martillos de la seccin de
agudos golpean dos cadenas en lugar de tres. En el caso de las cuerdas
graves, el martillo golpea normalmente una o dos cuerdas por nota. Los
precios ms notas graves del piano son una sola cadena ms gruesa. En
estas notas, la accin se desplaza el martillo para que golpee la cadena en
una parte diferente, menos utilizadas de la nariz martillo.
Edwin buenos estados,
En el piano moderno, el timbre es sutilmente diferente, pero mucha
gente no puede orlo. A este respecto, por lo menos, el piano moderno no
le da al jugador la flexibilidad de cambiar la calidad del sonido que los
primeros lo hicieron. -
Beethoven tom ventaja de la capacidad de su piano para crear una
amplia gama de color de tono en dos de sus obras para piano. En su
Piano Concerto No. 4, Beethoven especifica el uso de una corda, debido
corda y tre corde. Llama a una corda, entonces "poco a poco debido ed
allora tutte le corde", poco a poco dos y luego todas las cadenas, en
Sonata op. 106.
Pedal de medio golpe
En el piano vertical moderno, el pedal izquierdo no es verdaderamente
una corda, ya que no se desplaza la accin hacia los lados. Esto no puede
suceder debido a que las cadenas "se ejecutan en un ngulo tal oblicua a
los martillos que, si la accin se mueve hacia los lados, el martillo puede
lograr una cadena de la nota equivocada". Un trmino ms preciso para
el pedal izquierdo de un piano vertical es el pedal medio-golpe. Cuando
se activa el pedal, los martillos se mueven ms cerca de las cuerdas, de
modo que hay menos distancia para el martillo para hacer pivotar.
PEDAL DE SOSTENIDO
El ltimo pedal que se aade a la cola moderno era el pedal del medio, el
sostenuto, que fue inspirado por los franceses. Al utilizar este pedal, un
pianista puede sostener notas seleccionadas, mientras las dems notas se
vern afectados. El sostenuto fue mostrado por primera vez en la
Exposicin Industrial francesa de 1844 en Pars, por Boisselot y Fils, una
empresa de Marsella. Francs de piano constructores Alexandre Franois
Debain y Claude Montal construyen mecanismos sostenuto en 1860 y
1862, respectivamente. Estos esfuerzos innovadores no cogieron
inmediatamente con otros constructores de piano. En 1874, Albert
Steinway perfeccion y patent el pedal sostenuto. l comenz a
anunciar pblicamente en 1876, y pronto la empresa Steinway fue
incluido en la totalidad de sus grands y sus postes de alta gama.
Otros constructores de piano americanos adoptaron rpidamente el pedal
de sostenido en su diseo piano. El sostenido nunca fue bien recibido en
Europa, sin embargo. Hoy en da, el sostenuto est en unos pianos
fabricados en Europa, pero sigue siendo un accesorio estndar
principalmente en fabricacin estadounidense grands.
El trmino "sostenido" tal vez no sea el mejor trmino descriptivo para lo
que este pedal hace realidad. "Sostenuto" en italiano significa
"sostenido". Esta sola definicin sera hacer que suene como si el pedal
sostenuto logra lo mismo que el amortiguador, o el pedal de
"sostenimiento". El pedal sostenuto se llamaba originalmente el pedal
"tono-sostenible". Ese nombre sera ms descriptivo con exactitud de lo
que hace el pedal, es decir, el sostenimiento de un solo tono/grupo de
tonos. Slo un puado de compositores, como Claude Debussy, Maurice
Ravel y Charles Griffes, llamada para el uso de este pedal, el sostenido
sigue siendo el pedal menos utilizado de los tres en el piano.
Es comn encontrar montantes e incluso pianos de cola que carecen de
un pedal central. Incluso si un piano tiene un pedal central, no se puede
asumir que es un verdadero sostenuto, ya que hay muchas otras
funciones un pedal central puede tener que no sea el de sostenuto. A
menudo pedal central de un montante es otro pedal medio-golpe, como el
de la izquierda, excepto que el pedal central se desliza en una ranura para
seguir participando. A veces, el pedal central slo puede operar las
compuertas de bajo. El pedal central a veces puede bajar un carril
silenciador de fieltro entre los martillos y las cuerdas para silenciar y
suavizar significativamente el sonido, por lo que se puede practicar en
silencio. Verdadero sostenuto es raro en los montantes, a excepcin de
los modelos ms caros, como los de Steinway y Bechstein. Ellos son ms
comunes en los pianos digitales como el efecto es sencillo de imitar en el
software.
MANTENER O DAMPER PEDAL
El pedal de sostenimiento, el pedal derecho en el piano moderno, ha sido
llamado "el alma del piano". Este pedal levanta todos los apagadores de
las cuerdas para que sigan vibrando despus de una tecla en el teclado ha
sido puesto en libertad. Aade ms expresividad, lo notas resuenen y
ciertas armonas y notas que se conectan entre s.
OTROS PEDALES
Entre otros pedales a veces se encuentran en los primeros pianos son la
parada de lad, moderador o celeste, fagot, piel de ante, clavicmbalo, y
se hinchan. El pedal lad creado un "sonido de tipo pizzicato". El
moderador o celeste mecanismo utilizado "una capa de tela suave o de
cuero ... interpuesta entre martillos y cuerdas para dar una calidad de
canto y silencio dulce". Segn Bueno, "se graduaron en espesor a travs
de su dimensin corta. Cuanto ms abajo uno empujado el pedal, ms
lejos del carril se redujo y el grueso del material a travs del cual el
martillo golpe las cuerdas. Con el material ms grueso, el sonido era
ms suave y ms apagado. Dicha parada se llama a veces una parada
pianissimo ".
La parada de moderador fue popular en los pianos vieneses, y un
mecanismo similar est todava a veces montado en pianos verticales hoy
en la forma de la gua prctica. Joseph Banowetz establece que para el
pedal del fagot, papel o seda se colocan sobre las cuerdas graves para
crear "un zumbido que los oyentes de la poca sentan pareca al sonido
del fagot". La parada de piel de ante y paradas CEMBALO parecen ser
similares entre s en el mtodo de la manipulacin y el sonido producido.
La parada buff utiliza "una estrecha franja de cuero suave ... presionado
contra las cuerdas para dar un tono suave y seco de poca energa
sostenible". La parada de clavicmbalo presiona pesos cuero en las
cuerdas y modific el sonido para que se parezca a la de la clave.
Johannes Pohlmann utiliza un pedal de oleaje en sus pianos para subir y
bajar la tapa del piano para controlar el volumen global. En lugar de
subir y bajar la tapa, el oleaje se veces operado por la apertura y el cierre
de ranuras en los lados de la caja de piano.
A menudo llamado "el padre del piano", Muzio Clementi fue un
compositor y msico que fund una compaa del piano de la capacidad,
y particip activamente en el diseo de los pianos que su empresa
construye. La firma de piano Clementi ms tarde fue rebautizado Collard
y Collard en 1830, dos aos antes de la muerte de Clementi. Clementi
agreg una caracterstica llamada un oleaje armnica.
"Introdujo una especie de efecto de reverberacin para dar al instrumento
un sonido ms rico ms completa. El efecto utiliza las vibraciones
simpticas establecidos en la longitud no habla untuned de las cuerdas.
Aqu la caja de resonancia es ms grande de lo habitual para dar cabida a
un segundo puente."
La Dolce Campana pedal piano c. 1850, construido por Boardman y gris,
Nueva York, demostr una nueva forma creativa de modificar el sonido
del piano. Un pedal de pie controlado una serie de martillos o pesos
unidos a la caja de resonancia que caer sobre un nmero igual de
tornillos, y cre el sonido de campanas o el arpa.
Pedales Novedad
En los primeros aos de desarrollo de piano, muchos pedales de la
novedad y las paradas se experiment con antes de asentarse finalmente
en los tres que ahora la gracia del piano moderno. Algunos de estos
pedales estaban destinadas a modificar los niveles de volumen, el color,
o el timbre, mientras que otros se utilizaron para efectos especiales,
destinados a imitar otros instrumentos. Banowetz habla de estos pedales
de la novedad: "En el peor de los casos, estos cambios amenazan con
hacer que el piano en un juguete musical vulgar".
Jenzaro o jenzaro pedales
A finales del siglo XVIII, los europeos desarrollaron un amor por la
msica de banda turca, y el estilo de msica turca fue una consecuencia
de esto. Segn Bueno, esto fue posiblemente comenz "cuando el rey
Augusto el Fuerte de Polonia, recibi el don de una banda militar turca
en algn momento despus de 1710". "Jenzaro" o "jenzaro" "se refiere a
la banda militar turca que los instrumentos utilizados, incluyendo
tambores, platillos y campanas, entre otros instrumentos ruidosos,
cacofnico. Debido al deseo de los compositores y los jugadores a imitar
los sonidos de las bandas de msica militares turcos , los constructores
de piano comenzaron a incluir pedales en sus pianos por la que trampa y
bajo tambores, campanas, platillos, o el tringulo podra desempear el
toque de un pedal mientras se reproduce simultneamente el teclado.
Hasta seis pedales sera controlar todos estos diferentes efectos de
sonido. Alfred Dolge dice: "El pedal jenzaro, uno de los ms conocidos
de los primeros dispositivos de pedal, aade todo tipo de ruidos de
traqueteo con el desempeo normal de piano. Podra causar un palillo
para golpear la parte inferior de la caja de resonancia, campanas anillo,
sacuden un sonajero, e incluso crear el efecto de un choque de platillos
golpeando varias cuerdas graves con una tira de papel de bronce ".
Rondo alla Turca de Mozart, de la Sonata K. 331, escrito en 1778, se
jug a veces el uso de estos efectos jenzaros.
Desarrollo
DETIENE LA MANO
El sostenimiento o parada del amortiguador, se control por primera vez
por la mano, y fue incluido en algunos de los primeros pianos
construidos nunca. Paradas operados a mano eran inconvenientes para el
jugador, que tendra que seguir jugando con una mano mientras se opera
el tope con la otra. Si esto no era posible, un asistente se utiliza para
cambiar la parada, as como organistas hacen an hoy en da. Piano de la
plaza de Johannes Zumpe, hecha en Londres en 1767, tuvo dos paradas
de mano en el caso, que actu como paradas para sostener las cuerdas
graves y las cuerdas agudas.
PALANCAS DE RODILLA
La palanca de rodilla para reemplazar la parada de la mano para el
control de amortiguador fue desarrollado en Alemania en algn momento
alrededor de 1765. Segn David Crombie, "prcticamente todos los
fortepianos de las tres ltimas dcadas del siglo XVIII fueron equipados
con una palanca de rodilla para subir y bajar las compuertas ...".
En algn momento alrededor de 1777, Mozart tuvo la oportunidad de
tocar un piano construido por Johann Andreas Stein, que haba sido
aprendiz de Gottfried Silbermann. Este piano tiene palancas de rodilla, y
Mozart habla muy bien de su funcionalidad en una carta: "La mquina
que se mueve con la rodilla tambin se hace mejor que por otros que
apenas toco, cuando fuera que va, y tan pronto como me. toma mi rodilla
lo ms mnimo de distancia, no se puede escuchar el ms leve despus de
sonido ".
El nico piano de Mozart posey nunca fue uno de Anton Walter, c.
1782-1785 - Tena dos palancas de la rodilla, y el otro a la izquierda
levant todos los amortiguadores, mientras que el de la derecha, slo
plantearon los amortiguadores agudos. Hay una parada de moderador
para producir un sonido ms suave era el centro superior del teclado.
LOS PEDALES
Aunque existe cierta controversia entre las autoridades en cuanto a que el
piano constructor fue en realidad el primero de emplear los pedales en
lugar de palancas de rodilla, se puede decir que los pedales son una
caracterstica desarrollada por primera vez por los fabricantes en
Inglaterra. James Parakilas establece que el tope amortiguador fue
introducido por Gottfried Silbermann, quien fue el primer constructor de
piano alemn. Parakilas, sin embargo, no especifica si la parada
amortiguador de Silbermann fue en la forma de una palanca de mano,
palanca de rodilla o pedal. Es importante sealar aqu que muchos
constructores de piano ingls exitosos han puesto de aprendiz con
Silbermann en Alemania, y despus se fue a Londres a raz de los
disturbios de la Guerra de los Siete Aos, en Sajonia. Entre los que se re-
encuentra a Inglaterra eran Johannes Zumpe, respaldos Americus, y
Adam Beyer. Los partidarios Americus, Adam Beyer, y John
Broadwood, todos los constructores de piano en Inglaterra, se acreditan
como uno de los primeros en incorporar la nueva caracterstica.
Americus Backers "1772 magnfico, su instrumento nico superviviente,
tiene lo que se cree que son los pedales originales, y es muy probable que
el primer piano de utilizar los pedales en lugar de palancas de rodilla. Un
piano cuadrado construido por Adam Beyer de Londres en 1777 tiene un
pedal de resonancia, al igual que los pianos construidos por John
Broadwood, ca. 1783.
Despus de su invencin, los pedales no se convierten inmediatamente
en la forma aceptada para las paradas de piano. Constructores alemanes y
vieneses siguieron usando las palancas de la rodilla durante bastante
tiempo despus de que el Ingls se utiliza pedales. Palancas de rodilla y
pedales incluso se utilizan juntos en el mismo instrumento en una
Nannette Streicher gran construido en Viena en 1814 - Este piano tiene
dos palancas de rodilla que fueron paradas Janissary de campana y el
tambor, y cuatro pedales para una corda, fagot, amortiguadores y
moderador.
Beethoven y pedales
A lo largo de su vida, Ludwig van Beethoven posey varios pianos
diferentes por diferentes fabricantes, todos con diferentes
configuraciones de pedal. Sus pianos son ejemplos de algunos diseos
pedal experimentales e innovadores de la poca. En 1803, la compaa
francesa de piano Erard le dio una gran ", el ms avanzado piano francs
de la poca .... Tena ... cuatro pedales, incluyendo una una-corda, as
como un ascensor amortiguador, un lad parar, y un moderador para
suavizar el tono ".
De Beethoven Broadwood magnfico, presentado como un regalo a l de
la empresa Broadwood en 1817, tuvo un pedal una corda y un pedal
damper split - la mitad era el amortiguador de las cuerdas agudas, la otra
era de las cuerdas graves. En un esfuerzo por dar a Beethoven un
instrumento lo suficientemente fuerte para l escuchar cuando su
audiencia estaba fallando, Conrad Graf diseado un instrumento en 1824
especialmente para Beethoven con encadenar cudruple en vez de triple.
Graf slo hizo tres instrumentos de esta naturaleza. David Crombie
describe este instrumento: "mediante la adicin de una cadena extra, Graf
intent obtener un tono que era ms rico y ms poderoso, aunque no
tena el instrumento alguno ms que su Broadwood". Esta cadena
adicional habra proporcionado un mayor contraste en la aplicacin de
teclado que cambia de paradas, ya que este pedal de cambio de teclado
traslad la accin de cuatro a dos hilos. Estados Crombie, "ellos
proporcionan un control mucho ms amplia sobre el carcter del sonido
del que es posible en los instrumentos habituales de Graf". Este piano
tiene cinco pedales: un cambio de teclado, fagot, 1 moderador, el
moderador 2 y amortiguadores.
Como compositor y pianista, Beethoven experiment ampliamente con
pedal. Su primera marca para indicar el uso de un pedal de pie en una
puntuacin fue en sus dos primeros conciertos para piano, en 1795 -
antes de esto, Beethoven haba pedido el uso de la palanca de rodilla en
un boceto 1790-92, "con la rodilla "est marcado por una serie de
acordes. Segn Joseph Banowetz, "Esta es la indicacin ms temprana
conocida para un control de compuerta en una partitura". Haydn no
especific su uso en una puntuacin de hasta 1794 - En total, hay cerca
de 800 indicaciones de pedal en las fuentes autnticas de composiciones
de Beethoven, hacindolo con mucho, el primer compositor a ser muy
prolfico en el uso del pedal.
Pedal de piano
Junto con el desarrollo de los pedales en el piano lleg el fenmeno del
piano del pedal, un piano con una pedalera. Algunos de los pianos del
pedal primeros datan de 1815. El piano pedal desarrollado parcialmente
organistas para poder practicar el pedal funciona lejos del rgano. En
algunos casos, el piano pedal era en realidad un tipo especial de piano
con un rgano integrado pedalera y una mejor teclado y el banco, como.
Otras veces, una tabla de pedal independiente y sistema de secuencias
podran ser conectados a un piano de cola regular.
Mozart tena una pedalera hecha por su piano. Su padre, Leopold, habla
de esta pedalera en una carta: "corresponde en virtud del instrumento y
est a unos dos metros de largo y muy pesado".
Alfred Dolge escribe acerca de los mecanismos de pedal que su to,
Louis Schone, construido tanto para Robert Schumann y Felix
Mendelssohn en 1843. Schumann preferido la pedalera para ser
conectado al piano, mientras que Mendelssohn tena un mecanismo de
pedal conectado a su piano de cola. Dolge describe mecanismo de pedal
de Mendelssohn: "El teclado de pedaleo fue colocado debajo del teclado
para la reproduccin manual, tena 29 notas y estaba conectado con una
accin situada en la parte trasera del piano en una caja de resonancia
especial, cubierta con 29 cadenas, fue construido en el caso ".
Adems de utilizar su piano pedal para la prctica de rganos, Schumann
compuso varias piezas especficamente para el piano del pedal. Entre
estas composiciones son Seis Estudios op. 56, Four Sketches Op. 58, y
Seis Fugas de Bach Op. 60. Otros compositores que utilizaron pianos
pedales eran Mozart, Liszt y Gounod.
El piano, y, concretamente, el mecanismo de pedal y las paradas se
someti a una gran cantidad de experimentacin durante los aos
formativos del instrumento, para finalmente llegar a la configuracin
actual del pedal. Estados Banowetz, "Estas y un buen nmero de otros
mecanismos de pedal novedad finalmente desapareci de la existencia
como el piano lleg a la madurez en la ltima parte del siglo XIX,
finalmente dejando como sobrevivientes de esta evolucin tortuosa slo
de hoy bsicos tres pedales".
Ubicacin
La ubicacin de los pedales en el piano fue otro aspecto del desarrollo de
pedal que fluctu enormemente durante la evolucin del instrumento.
Constructores de piano fueron muy creativos con su colocacin pedal de
pianos, que en ocasiones daban los instrumentos de una mirada cmica,
en comparacin con lo que se ve normalmente en la actualidad. El ms
antiguo Ingls magnfico, construido por Los partidarios en 1772, y
muchos Broadwood grands tenan dos pedales, una corda y el
amortiguador, que se adjunta a las piernas a la izquierda y derecha del
teclado. James Parakilas describe este lugar como dar pedales del piano
una "mirada torcidos hacia adentro", porque se volvi ligeramente. Un
piano mesa construida por Jean-Henri Pape a mediados del siglo XIX
tena pedales en las dos patas delanteras del piano, pero a diferencia de
los de los patrocinadores y Broadwood, estos pedales se enfrent
directamente a uno hacia el otro en lugar de salir. Un diseo
verdaderamente nico se demuestra en la "perrera" piano. Fue construido
por Sebastien Mercer en 1831, y fue apodada la "perrera" de piano
debido a su forma. Bajo el piano donde se ubicaran los pedales
modernos es un espacio hueco semicircular en los pies del jugador
podan descansar. La corda y los pedales de apagador estn a la izquierda
ya la derecha de este espacio, y se enfrentan directamente, al igual que
los pedales del piano de mesa. Finalmente, durante el siglo XIX, los
pedales estaban conectados a un bastidor situado debajo del piano, para
fortalecer y estabilizar el mecanismo. Segn Parakilas, este marco en el
piano de cola ", a menudo tom la forma simblica y el nombre de una
lira", y que todava hoy lleva el nombre de "pedal de arpa".
El reciente desarrollo en la configuracin de pedal
Ver tambin: Innovaciones en el piano
Si bien el piano y su configuracin pedal ha sido en su forma actual
desde finales del siglo XIX, hay una posibilidad de que en el futuro la
configuracin de pedal puede cambiar de nuevo. En 1987, la compaa
de piano Fazioli en Sacile, Italia, dise el piano ms largo realizado
hasta este momento. Este piano cuenta con cuatro pedales: apagador,
sostenuto, una corda y medio-golpe.