PIANO O TECLADO FUNCIONAL NIVEL 1, I SEMESTRE.

Profesor: Daniel Rojas Buscaglia.

El Pianoforte.
El piano es un instrumento musical clasificado como instrumento de teclado
de cuerdas percutidas, segn el sistema de clasificacin tradicional. Segn la
clasificacin actualmente ms utilizada, es decir, la de Hornbostel y Sachs, el
piano es una ctara con caja de resonancia, a la que se ha agregado un teclado,
mediante el cual se percuten las cuerdas. Est formado por un arpa cromtica
de cuerdas mltiples accionada por un mecanismo de percusin indirecta, a la
que se le han aadido apagadores. En la msica occidental, el piano permite
tanto interpretacin solista, como para la msica de cmara, para el
acompaamiento o para ayudar a componer y ensayar.
El piano produce el sonido percutiendo cuerdas de acero con macillos de
fieltro. Las vibraciones se transmiten a travs de los puentes a la caja de
resonancia.
Historia del Pianoforte.
Bartolomeo Cristofori, invent el primer pianoforte. l lo llam Gravicmbalo
Col Piano e Il Forte. El nombre hace referencia a la capacidad del instrumento
de producir sonidos con diferentes intensidades, dependiendo de la presin
ejercida sobre las teclas. No est enteramente claro cundo construy este
instrumento, pero un inventario hecho por los patrones de Cristofori, la familia
de Medici, indica la existencia de un instrumento temprano de Cristofori por
el ao 1701. Cristofori construy solamente unos veinte pianofortes antes de
morir en 1731; los tres que han sobrevivido hasta hoy datan de la dcada de
1720.
Construccin.
Como instrumento de cuerda con teclado, el piano es similar al clavicordio
desde el punto de vista organolgico y al clavecn en trminos estticomusicales. Estos tres instrumentos se diferencian en sus mecanismos de
produccin del sonido. En un clavecn, las cuerdas son pulsadas por plectros.
En un clavicordio, las cuerdas son percutidas por pequeas pas de metal
(tangentes), que continan en contacto con la cuerda hasta que se deja de
presionar la tecla. En un piano, las teclas son percutidas por macillos, que
rebotan inmediatamente, dejando a la cuerda vibrar libremente.

Existen cuatro tipos de pedales:

El pedal de celesta (Una Corda, en italiano e ingls) desplaza los
macillos hacia un lado (en los pianos de cola, golpeando el macillo
sobre dos cuerdas en lugar de las tres asociadas a cada tecla) o acerca
los macillos a las cuerdas (en el caso del piano vertical), lo que reduce
cuantitativamente el sonido y lo hace ms dulce.
El pedal tonal (Pedale Tonale, en italiano, y Sostenuto en ingls) slo
existe en los pianos de cola (y en algunos modelos verticales de
Yamaha). Sirve para crear el efecto llamado "nota pedal", que consiste
en mantener durante un tiempo determinado la misma nota o acorde; a
diferencia del pedal de sostn, la nota pedal no se ve alterada por las
que se toquen despus. El efecto se consigue pulsando primero las notas
deseadas y despus mantener pulsado el pedal mientras mantenemos las
notas pulsadas; una vez hecho esto estas notas permanecern sonando
sin verse alteradas por las que se toquen despus, a diferencia del pedal
de sostn que las va sumando.
La sordina es el pedal ms moderno y es exclusivo de los pianos
verticales (en los que reemplaza al pedal tonal), aunque su uso no es
musical. Al pisarlo, se interpone una tela, normalmente fieltro, entre los
macillos y las cuerdas, lo que reduce enormemente el sonido y permite
tocar el piano sin molestar a otras personas.
El pedal de sostn al ser pisado libera los apagadores de las cuerdas, lo
que permite que la nota siga sonando aunque se haya dejado de pulsar la
tecla. En cuanto a la interpretacin, este pedal permite la mezcla de
numerosas notas y la creacin de una meloda y acompaamientos
envolventes.
Los pianos de cola tienen tres pedales:
izquierdo: pedal celesta, aunque a veces se reemplaza por el pedal de
sordina.
central: pedal tonal
derecho: pedal de sostn
Los pianos verticales tienen dos o tres pedales:
izquierdo: pedal celesta
central: pedal de sordina
derecho: pedal de sostn

Tcnica Pianstica.
La tcnica pianista posee ciertos aspectos bsicos que debemos considerar
primordialmente antes de trabajar las materias, estos tienen relacin con la
posicin general y la relajacin al enfrentar el piano:

Columna derecha, ligeramente inclinada hacia adelante.

Cuello, Hombros, Brazos, Muecas y Manos relajadas.
Asiento en el borde de la silla con piernas separadas.
Altura y Distancia del teclado determinada por un ngulo recto
ligeramente abierto entre el brazo y el antebrazo.

En cuanto a la posicin de las manos sobre el teclado:

Dedos redondos con articulaciones proyectadas hacia afuera.
Punta de los dedos en contacto con la tecla a excepcin del pulgar que
toca con el costado externo.
Impresin semicircular de los dedos sobre el teclado.
Con lo que respecta al Peso y Sonido:
Transmisin del peso desde el brazo a la punta de los dedos por
relajacin de todos los msculos elevadores del brazo.
Transferencia del peso del brazo desde un dedo a otro en forma fluida,
directa y profunda para producir un sonido pleno.
Imaginacin sonora o construccin mental del sonido.
Objetividad o Control Auditivo del sonido producido.

Dedajes.
Para facilitar el proceso de lectura y posicionamiento de las manos dentro del
teclado, cada dedo se enumerar desde el pulgar hacia los extremos, en orden
lgico, 1 2 3 - 4 5.

Pentagramas y Notas.
La lectura musical del Piano se distribuye en dos pentagramas con dos Llaves
o Claves, Llave de SOL y Llave de FA, para mano derecha e izquierda
respectivamente, a causa del amplio registro o tesitura que posee.
La nota musical comn para ambas llaves y manos es el DO CENTRAL.

Seguido de la Llave estar escrita la Armadura, que son alteraciones en

Sostenidos (#) o Bemoles (b), para luego llegar a la Cifra de Comps, que es
la agrupacin rtmica establecida para cada Comps, es decir, cuantos tiempos
existirn por comps, dependiendo del numerador y denominador de esta
cifra.

Ubicacin de Notas en el Teclado

Escalas Mayores de Do, Sol, Re y La.

Daniel Rojas Buscaglia

Arpegios y Acordes en Grados Principales de la Escala Mayor.

Los grados principales de la Escala Mayor son la Tnica o I grado, la
Subdominante o IV grado y la Dominante o V grado, por ser de la especie
Mayor. Adems son la base armnica ms utilizada.

Escalas Menores de La y Mi.

Daniel Rojas Buscaglia

Daniel Rojas Buscaglia

Grados de la Escala.
Son la base del estudio de la Armona, dado que originan las diferentes
especies de Acordes. Son equivalentes a la construccin en forma de Trada de
los diferentes sonidos de una escala. Cada Grado tendr un nombre especfico
que adems siempre conservar su especie (Mayor, menor, Aumentado,
Disminuido), independientemente de la tonalidad en que se encuentre.
Revisemos los Grados de la Escala Mayor:

Grados de la Escala y sus Especies en la Tonalidad Mayor.

I

Tnica o Primer Grado. (Acorde Mayor).

II

Supertnica o Segundo Grado. (Acorde menor).

III

Mediante o Tercer Grado. (Acorde menor).

IV

Subdominante o Cuarto Grado. (Acorde Mayor).

Dominante o Quinto Grado. (Acorde Mayor).

VI

Superdominante o Sexto Grado. (Acorde menor).

VII

Sensible o Sptimo Grado. (Acorde disminuido).

Enlaces de Acordes.
Enlazar Acordes es el equivalente a conectar armnicamente, es decir, con el
mayor nmero de notas comunes posibles y a la distancia intervlica ms
cercana, dos o ms Acordes entre s.
Para enlazar se consideran los Grados de la Escala, siendo los enlaces ms
comunes:
I (Tnica) IV (Subdominante) I (Tnica), conocido como Cadencia Plagal
o Religiosa.

I (Tnica) V (Dominante) I (Tnica), conocido como Cadencia Autntica.

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I (Tnica) - IV (Subdominante) - V (Dominante) - I (Tnica), conocido como

Cadencia Completa.

Tambin se puede enlazar a todos los grados de la escala, cada uno de estos
enlaces tendr un patrn comn en cuanto a direccin y notas comunes.
Ejemplos:
Enlace I (Tnica) III (Mediante), posee dos notas comunes (3ra y 5ta), el
movimiento de la voz (Tnica), es descendente. El Bajo es ascendente por
movimiento contrario.

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Enlace I (Tnica) VI (Superdominante), posee dos notas comunes (Tnica y

3ra), el movimiento de la voz (5ta), es ascendente. El Bajo es descendente por
movimiento contrario.

Enlace I (Tnica) IV (Subdominante), posee una nota comn (la Tnica), el

movimiento de las voces (3ra y 5ta), es ascendente. El Bajo es por
movimiento contrario.

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I (Tnica) V (Dominante), posee una nota comn (5ta), el movimiento de las

voces (I y III) es descendente. El Bajo es por movimiento contrario.

I (Tnica) II (Supertnica), no posee notas comunes, el movimiento de las

voces es descendente y siempre contrario a la direccin del Bajo.

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I (Tnica) VII (Sensible), no posee notas comunes, el movimiento de las

voces es ascendente (contrario a la direccin del Bajo).

Estas reglas de enlaces son equivalentes entre s, independientemente de la

funcin armnica que cumplan dentro de una pieza, es decir, si pensamos en
una tonalidad de Do Mayor, enlazar desde el IV (Subdominante) al V
(Dominante) grado, el modelo a utilizar ser el del enlace I II, ya que estoy
enlazando dos grados conjuntos.

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