IVB / LITERATURA / 2

Literatura de Literatura de Emancipaci n (Siglos XVIII Emancipaci n - XIX)

dos vertientes: una culta y otra popular.

la la

La literatura tuvo un papel preponderante en el proceso de la Emancipacin en el Per. Puede dividirse en

La literatura culta adopta principalmente la forma doctrinaria, dentro de la que se incluyen los ensayos, artculos, sermones, discursos y cartas. Los textos estrictamente literarios de esta poca tales como los poemas o el teatro se inscriben dentro de la corriente neoclasicista imperante asta entonces. La forma popular se da a travs de canciones, letrillas y coplas que sur!en durante o despus de cada uno de los movimientos revolucionarios del proceso. Esta literatura popular es, en al!unos casos, annima y su intencin era difundir las ideas de la !esta libertadora. Las bases para la literatura producida durante el periodo de la emancipacin tienen su punto de partida en la "ociedad #mantes del pas. Esta con!re!aba a un !rupo de intelectuales que, si!uiendo el e$emplo de la %lustracin francesa, se reunan a discutir temas cientficos, polticos y literarios. Esta sociedad public entre &'(& ) &'(* +El ,ercurio Peruano-. La finalidad de la publicacin era, como se indica en el +Prospecto de abita desde los m.s diversos .n!ulos, proporcionando noticias ,ercurio-, dar a conocer el territorio que se

sobre istoria, artes, a!ricultura, pesca, literatura y costumbres. Los principales colaboradores del ,ercurio Peruano fueron /os 0ossi y 0ub1 2rancisco 3on4ale4 La!una, /os ,ara E!a5a, 2rancisco 0omero de La!unas, 6ie!o 7isneros, /os 8aqu$ano y 7arrillo e 9iplito :nanue.

Mariano Mariano Melgar Melgar

El primero de los poetas de la revolucin es, sin disputa, ,ariano ,el!ar ;&'(& < &=&*>. ?acido en #requipa, estudi en el "eminario de "an /ernimo de esa ciudad, donde destac por el temprano despertar de sus virtudes poticas y recibi las primeras rdenes, aunque no parece aber tenido una vocacin reli!iosa muy acendrada. @radu$o a Avidio y cultiv el verso neocl.sico, pero se enamor concretamente y sin retrica de quien fue la "ilvia de sus me$ores poemas. 7ontrariedades amorosas o el deseo de continuar sus estudios en Leyes lo icieron via$ar a Lima, lo que permiti conocer el mar lleno de su!estiones para su ntimo romanticismo y,

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tambin, escuc ar las discusiones, vivas an, acerca del famoso discurso de 8aqu$ano y 7arrillo en la recepcin al Cirrey /.ure!ui que iciera resonar por primera ve4 en el aire lime5o las ideas de patrio y libertad, cuya causa ,el!ar abra4 apasionadamente desde entonces. Escribi en esa poca sus odas, todava encendidamente quintanescas Al autor del mar, Al conde Vista de Florida ;ttulo nobiliario de 8aqu$ano> y A la libertad. Colvi a #requipa para sufrir los desdenes de su amada "ilvia y, olvid su destre4a en la versificacin acadmica, para verter su dolor ertico, en inusitados yaraves, !nero popular y mesti4o de metros breves y cadencia triste, descendiente de los harauis, poemas de amor y de ausencia de la anti!ua cultura quec ua. 9erido de amores y !anado ntimamente por la causa de la libertad, se une al levantamiento de 8ri!adier ,ateo 3arca Pumaca ua y, despus de la derrota de :mac iri, es fusilado en &=&*, en el mismo campo de batalla, cuando apenas tena BD a5os de edad. En su breve vida, ,el!ar desarroll una obra potica naturalmente breve tambin, pero en la que se pueden distin!uir varias facetas y diversas caractersticas esclarecedoras del proceso istrico de nuestra literatura y de intrnseco valor esttico. %nicialmente, y abarcando la mayor parte de su obra, ,el!ar se nos muestra como una versificacin definitivamente neocl.sico, de acuerdo a la moda de su tiempo y a la educacin que recibi1 pero no es un versificador adocenado y, a pesar de su $uventud, lastre indudable para el cultivo de un tipo de literatura cuyas virtudes principales residan en la tcnica versificatoria y en la erudicin cl.sica, ,el!ar muestra en sus odas, ele!as y sonetos, cierta robute4 expresiva y abilidad retrica que lo ace destacar en el c ato panorama de la poesa colonial y as lo reconoce, incluso, un crtico tan ape!ado a los c.nones cl.sicos como 0iva #!Eero. Esta destre4a m.s bien imitativa, no ubiera bastado sin embar!o para inmortali4arlo. 9ay en su poesa notas renovadoras muc o m.s importantes. En primer lu!ar, como lo a visto Luis #lberto ".nc e4, su erotismo no es una mera postura retrica adoptada para te$er canciones y madri!ales m.s o menos entretenidos, sino un profundo sentimiento personal que le permite unir, de una manera asta entonces inusitada en el Per, la poesa y la vida. Este erotismo vital es un ras!o evidente y adelantadamente rom.ntico que lo distin!ue de los rimadores de su tiempo. "u pasin por la libertad y su amor a la patria, aunque no renueven su poesa y se expresen en acadmicos endecaslabos, constituyen otro ras!o rom.ntico indudable. Pero lo m.s valioso de la obra de ,el!ar reside en sus yaraves, en su apelacin a una poesa popular de rai!ambre quec ua que, mediante versos breves y pun4antes, le permite la me$or expresin de un dolor persona, ntimo e intenso:

Cuelve que ya no puedo vivir sin tus cari5os: vuelve, mi palomita, vuelve a tu dulce nido.
Los yaraves de ,el!ar representan un novedoso espritu rom.ntico por su car!a emocional y, como emos dic o anteriormente, por su ape!o a las formas y motivos de la poesa popular. En ,el!ar, adem.s, la vida y obra est.n ntimamente unidas: su erotismo no es puramente verbal y, aunque "ilvia sea todava un nombre literario como los nombres cl.sicos y vacos que solan usar ,elnde4 Calde4 o /ovellanos, no es una pura ficcin literaria, pertenece a una persona concreta que ,el!ar am realmente1 y aunque su amor a la libertad se exprese en una oda cabalmente neocl.sica, obedece a una pasin verdadera que lo llev a unirse a la revolucin de Pumaca ua y a ser fusilado. "u muerte misma tiene un car.cter definitivamente rom.ntico europeo, como Pus Fin y Con Gleist, como 8yron y ,usset, como Larra y Petofi, ,el!ar muere $oven en aras de una pasin. Por ltimo, como ya emos dic o tambin, ,el!ar introduce el conflicto entre autoctonismo y occidentalismo en el cuerpo de nuestra literatura culta y escrita en espa5ol.

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YARAVES
@odo mi afecto puse en una in!rata, y ella inconstante me lle! a olvidar. #y s, si as se trata un afecto sincero, #mor, amor, no quiero, no quiero m.s amar. /uramos ser yo suyo y ella ma: yo cumpl, y ella no se acord m.s. ,ayor, mayor falsa $am.s allar espero. #mor, amor, no quiero, no quiero m.s amar. ,i !loria fue otro tiempo su firme4a1 y oy su inconstancia vil me ace penar. 2uera, fuera ba$e4a que durara mi esmero, #mor, amor no quiero, no quiero m.s amar.

en tu amor embebido, $am.s toqu tus plumas ni a$ tu albor divino1 si otro puede tocarlas y disipar su brillo, salva tu me$or prenda ven a se!uro asilo Cuelve mi palomita, vuelve a tu dulce nido. HPor qu, dime, te ale$asI HPor qu con odio impo de$as un due5o amante por buscar precipiciosI H#s abandonar quieres tu asiento tan anti!uoI H7on que as a de quedarse el cora4n eridoI Cuelve mi palomita, vuelve a tu dulce nido. ?o pienses que aya entrado aqu todo pa$arillo: no, palomita ma, nadie toca este sitio tuyo es mi pec o entero, tuyo es este albedro1 y por ti sola clamo con amantes suspiros Cuelve mi palomita, vuelve a tu dulce nido. Jo slo recono4co tus bellos coloridos, yo slo sabr darles su precio merecido, yo slo as mere4co !o4ar de tu cari5o1 y t slo en m puedes !o4ar das tranquilos Cuelve mi palomita, vuelve a tu dulce nido. ?o seas, pues, tirana: a4 las paces conmi!o ya de llorar cansado me tiene tu capric o no vuelves m.s, no si!as tus desviados !iros, tus alitas doradas vuelve a m, que ya espiro. Cuelve que ya no puedo Civir sin tus cari5os, &=K

IV
Cuelve, que ya no puedo vivir sin tus cari5os: vuelve mi palomita vuelve a tu dulce nido ,ira que ay ca4adores que con af.n mali!no te pondr.n en sus redes mortales atractivos y cuando te a!an preso te dar.n cruel martirio: no sea que te cacen, uye tanto peli!ro Cuelve mi palomita vuelve a tu dulce nido. ?in!uno a de quererte como yo te e querido te en!a5as si pretendes allar amor m.s fino. 9abr. otro nidos de oro pero no como el mo: por ti verto mi pec o, sus primeros !emidos Cuelve mi palomita, vuelve a tu dulce nido. 8ien sabes que yo, siempre

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Cuelve mi palomita, Cuelve a tu dulce nido.

SONETOS
A SILVIA
8ien puede el mundo entero con$u!arse contra mi dulce amor y mi ternura, y el odio infame y tirana dura de todo su ri!or contra mi armarse1 bien puede el tiempo r.pido cebarse en la !racia y primor de su ermosura, para que cada cual si fuese llama impura pueda el fue!o de amor en mi acabarse bien puede en fin la suerte vacilante, que eleva, abate, ensal4a y atropella, al4arme o abatirme en un instante: que al mundo, al tiempo y a mi vara estrella, m.s fino cada ve4 y m.s constante le dir +"ilvia es ma y yo soy de ella-

LA MUJER
?o naci la mu$er para querida por esquiva, por falsa y por mudable y porque es bella, dbil, miserable no naci para ser aborrecida. ?o naci para verse sometida porque tiene car.cter indomable y pues prudencia en ella nunca es no naci para ser aborrecida. Porque es flaca no puede ser soltera porque es infiel no puede ser casada por mudable no es f.cil que bien que "i no es, para amar o ser amada sola o casada, sbdita o primera la mu$er no a nacido para nada.

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I.

Contesta:

&. B. D.

HMu es el romanticismoI HMu papel $u! la literatura en la Emancipacin del PerI HMu es yaravI

II. Completa:

&. B. D. K. *.

La "ociedad de #mantes del pas public Primer poeta de la revolucin fue ,ariano ,el!ar naci en

NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.

NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.

NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN. NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.

El conde de la vista florida fue ,el!ar tradu$o a

NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN.

III. esponda V o F seg!n corresponda: C &. B. D. K. *. ,ariano ,el!ar fund +El ,ercurio Peruano,uri a los BD a5os de edad. Jarav es un !nero popular y mesti4o. El yarav es una novela popular. ,el!ar amaba a "ilvia. ; ; ; ; ; > ; > ; > ; > ; > ; 2 > > > > >

IV. Analice: #nalice la rima y mtrica de al!una estrofa de ,el!ar.

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"o #a no tengo paciencia para aguantar todo esto. $icaela %astidas.

Lo ar.n volar con dinamita. En masa, lo car!ar.n, lo arrastrar.n. # !olpes lo llenar.n de plvora la boca. Lo volar.n: Oy no podr.n matarloP

Lo pondr.n en el centro de la pla4a, boca arriba, mirando al infinito. Le amarrar.n los miembros. # la mala tirar.n: Oy no podr.n matarloP Muerr.n volarlo y no podr.n volarlo.

Lo pondr.n de cabe4a. #rrancar.n sus deseos, sus dientes y sus !ritos. Lo patearan a toda furia. Lue!o Lo san!rar.n: Oy no podr.n matarloP 7oronar.n con san!re su cabe4a1 sus pmulos con !olpes. J con clavos sus costillas. Le ar.n morder el polvo. Lo !olpear.n: Oy no podr.n matarloP Lo sacar.n los sue5os y los o$os. Muerr.n descuarti4arlo !rito a !rito. Lo escupir.n. J a !olpe de matan4a lo clavar.n: Oy no podr.n matarloP

Muerr.n romperlo y no podr.n romperlo. Muerr.n matarlo y no podr.n matarlo. Muerr.n descuarti4arlo, triturarlo, manc arlo, pisotearlo, desalmarlo. Muerr.n volarlo y no podr.n volarlo. Muerr.n romperlo y no podr.n romperlo. Muerr.n matarlo y no podr.n matarlo. #l tercer da de los sufrimientos, cuando se crea todo consumado !ritando OlibertadP "obre la tierra, a de volver. Oy no podr.n matarloP

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Autor: Romualdo

Alejandro

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,i casa est. llena de muertos es decir, mi familia, mi pas, mi abitacin en otra tierra, el mundo que a escondidas miro. 7uando era ni5o con una flora 7ubra todo el cielo. H6e qu cuerpo sacar a ora sombra para vivir con un poco de ternuraI Escuc ar a los muertos ablar para que el mundo no sea como es pero debo besar un rostro vivo para vivir ma5ana todava. Para vivir ma5ana debo ser una parte de los ombres reunidos. :na flor ten!o en la mano, un da canta en mi interior i!ual que un ombre. P.lidas muc edumbres me seducen1 no es slo un instante de ale!ra o triste4a: la tierra es anc a e infinita cuando los ombres se $untan.

Autor: Delgado
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Washington

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# pesar de las bsquedas m.s minuciosas, la polica no lle! a dilucidar el misterio de la desaparicin de 9onorato "ubrac. Este aba sido ami!o mo, y yo conoca toda la verdad acerca de su caso, por lo que me sent en la obli!acin de poner a la $usticia en antecedentes de cuanto ocurri. 6espus de escuc ar mis declaraciones, el $ue4 emple para conmi!o un tono de cortesa tan espantado, que no me cupo la menor duda de que me tomaba por un c iflado. "e lo ice notar, y desde ese momento fue m.s cumplido todava. Lue!o, levant.ndose de su silla me empu$ acia la puerta y pude ver que su ordenan4a estaba con los pu5os apretados, como dispuesto a saltar sobre m en caso de que me diera un arrebato. ?o insist. El caso de 9onorato "ubrac, era, en efecto, tan extra5o, que la verdad pareca increble. "e saba, por las referencias aparecidas en los peridicos, que "ubrac pasaba por un individuo muy ori!inal. @anto en invierno como en verano slo vesta una opalanda y se cal4aba con pantuflas. 7omo lo saba muy rico. Esa manera de vestir me aba asombrado1 y un da le pre!unt qu motivos tena para ello. <Es para poder desvestirme con mayor rapide4 en caso de necesidad )me respondi<. Por otra parte, es f.cil acostumbrarse a salir con pocas ropas, y se puede pasar muy bien sin prendas interiores, medias y sombrero. Es mi costumbre desde la edad de veinticinco a5os y nunca me enferm. Estas palabras, le$os de aclarar mi curiosidad, la a!udi4aron. <HPor qu ra4n ) pens, 9onorato "ubrac tendr. tanta necesidad de poder desvestirse con rapide4I E ice una cantidad de suposicionesR :na noc e que re!resaba a casa )sera la una o la una y cuarto<, escuc que al!uien pronunciaba mi nombre en vo4 muy queda. ,e pareci que la vo4 sala de la pared que me aba ro4ado, y me detuve desa!radablemente sorprendido. <"oy yo, 9onorato "ubrac< continu la vo4<. H?o ay nadie en la calleI <H6nde est. ustedI )exclam mirando acia un lado y otro, sin poder darme la menor idea del lu!ar donde mi ami!o poda estar escondido. 6escubr entonces su famosa opalanda tirada en la vereda y al lado, las no menos famosas pantuflas. <J bien )pens. 9e aqu un caso en que la necesidad a obli!ado a 9onorato "ubrac a desvestirse en un abrir y cerrar de o$os. #l fin conocer un misterio interesante. <La calle est. desierta, querido ami!o: puede usted salir )le di$e en vo4 alta. 8ruscamente, 9onorato "ubrac se desprendi de la pared. Estaba desnudo, por lo que co!i r.pidamente la opalanda y se la endos, aboton.ndola con la mayor velocidad que pudo1 lue!o se cal4 y, acompa5.ndome con !esto resuelto me di$o: <:sted se abr. asombrado1 pero a ora comprender. la ra4n por la cual me visto con tal excentricidad. "in embar!o, estoy se!uro de que usted no a comprendido cmo pude escapar por completo a sus miradas. Es muy simple. "lo ay que ver en eso, un fenmeno de mimetismoR La naturale4a es una buena madre que a distribuido entre aquellos de sus i$os amena4adores por peli!ros y que son demasiado dbiles para defenderse, el don de confundirse con lo que les rodeaR :sted ya conoce todo eso: sabe que las mariposas se parecen a las flores, que ciertos insectos son similares a o$as, que el camalen puede tomar el color que me$or lo disimule, que la liebre polar asumi el mismo color que las comarcas !laciales donde, medrosa al i!ual que las de nuestras campi5as, escapa sin ser vista. Es as como esos dbiles animales uyen de sus enemi!os, por medio de una in!eniosidad que modifica su aspecto. Jo, a quien un enemi!o persi!ue sin cesar1 yo, que soy pusil.nime e incapa4 de defenderme en una luc a, me pare4co a esas beste4uelas: me confundo a voluntad y por terror, con el medio ambiente.

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9ace ya muc os a5os que e e$ercitado por primera ve4 esta facultad instintiva. @ena veinticinco a5os y, por re!la !eneral, las mu$eres me encontraban a!radable y apuesto. :na de ellas, que era casada, me dio tales pruebas de amistad que me sent incapa4 de resistirla. O2ueron relaciones fatalesP... :na noc e su marido, aba salido de via$e por varios das. Est.bamos, pues, desnudos como divinidades, cuando la puerta se abri de sbdito y apareci el marido con un revlver en la mano. ,i terror fue indecible. 7obarde como era y como lo soy todava, no tuve m.s que un an elo: el de desaparecer. ,e ados a la pared deseando confundirme con ella, y el acontecimiento imprevisto se produ$o de repente. ,e volv del color del papel tenido y mis miembros se incrustaron, en un impulso voluntario e inconcebible, d.ndome la impresin de que yo formaba parte de esa pared y que desde ese momento, nadie me vea. J fue as no m.s. El marido me busc para matarme, puesto que me aba visto anteriormente y era imposible que ubiera podido escapar. "e puso como loco, y volviendo su rabia contra la mu$er, la mat salva$emente dispar.ndole seis tiros en la cabe4a, y se fue en se!uida llorando con desesperacin. 7uando qued solo, instintivamente mi cuerpo tom su forma y su color naturales. ,e vest y lo!r salir de all antes de que viniese nadieR 6esde entonces a conservado esta dic osa facultad que se parece muc o al mimetismo. El marido, no abiendo podido matarme en la ocasin, consa!r su existencia al lo!ro de esa empresa. ,e persi!ui por todo el mundo. Jo pens uir de l viniendo a vivir a Pars1 pero unos minutos antes de que usted lle!ase me encontr con l. El terror me i4o casta5ear los dientes1 tuve apenas el tiempo necesario para desvestirme y confundirme con el muro. El marido pas a mi lado, observando con curiosidad la opalanda y las pantuflas abandonadas en la vereda. 6!ame usted si no me sobra ra4n para vestirme tan sumariamente. ?o podra poner en pr.ctica mi facilidad mimtica si estuviese vestido como todo el mundo, me sera imposible despo$arme de tantas cosas con rapide4, para escapar a mi verdu!o, y lo que m.s importa es que est completamente desnudo, a fin de que mis ropas, incrustadas en la pared, no tornen intil mi desaparicin defensiva-. 2elicite a 9onorato "ubrac por ser poseedor de una facultad tan extraordinaria que aba podido comprobar y que ciertamente l envidiabaR 6urante los das si!uientes no pens en otra cosa. # cada instante me sorprenda a m mismo en tentativas para lo!rar la modificacin de mi forma y color. @rat de cambiarme en mnibus, en torre Eiffel, en #cadmico, en !anador de la lotera: pero mis esfuer4os fueron vanos. ?o lo lo!r en nin!n momento. ,i voluntad no tena suficiente fuer4a, y adem.s, me faltaba ese santo terror, ese formidable peli!ro que aba despertado los instintos de 9onorato "ubrac. 9acia bastante tiempo que no lo vea, cuando un da lle! transtornado: <Ese ombre, mi enemi!o )me di$o<, me acec a por todas partes. 9e podido escaparle tres veces merced a mi facultad, pero ten!o miedo, Oten!o miedo, ami!o moP #dvert que estaba m.s del!ado, pero me !uard de decrselo. <?o le queda a usted m.s que un camino )le repuse<, para escapar de tan encarni4ado enemi!o: debe usted irse. Escndase en un pueblecito. 6e$e a mi cuidado sus asuntos y dir$ase sin tardan4a a la estacin m.s cercana. <#comp.5eme usted, se lo suplico: Oten!o miedoP )me di$o estrec .ndome la mano. Ja en la calle caminamos en silencio1 9onorato "ubrac se volva continuamente, con aire de inquietud. 6e repente lan4 un !rito y ec a correr al tiempo que se despo$aba de la opalanda y de las pantuflas. Pude ver que un ombre vena a la carrera tras de nosotros, trate de detenerlo, pero se desembara4 de m y si!ui corriendo mientras blanda un revlver con el que apuntaba a 9onorato "ubrac, quien, abiendo advertido el muro de un cuartel, se diri!i acia all, desapareciendo como por arte de encantamiento. El ombre del revlver se detuvo estupefacto, lan4 una rabiosa inter$eccin y, como para ven!arse de la pared que pareca aberle arrebatado la vctima, descar! el revlver en el mismo sitio donde aba desaparecido 9onorato "ubrac. 6espus se ale$ aprisa del lu!ar. La !ente se a!lomer. #l!unos sar!entos de la !uardia, la obli!aron a dispersarse. Entonces llam a mi ami!o, pero ste no respondi. Palp la pared1 todava estaba tibia. ?ot que de las seis balas disparadas, tres aban penetrado a la altura del cora4n de un ombre, en tanto que las restantes aban ec o saltar el revoque al!o m.s arriba, all donde me pareci distin!uir va!amente, va!amente, el contorno de un rostro.

Autor: Guillaume Apollinaire

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